Русские поэты XX века о родине, родной природе и о себе. Повернись к мирозданью лицом, Голубые подснежники чествуя, С потерявшим сознанье скворцом По весенним полям путешествуя. Былая Русь! Не в те ли годы Наш день, как будто у груди, Был вскормлен образо

Также показаны достижения в музыке, такие как физик Термин, изобретатель одного из первых электронных музыкальных инструментов, терменвин, коробка с двумя антеннами, которая достигла своего апогея в голливудских научно-фантастических и ужасных фильмах в эпоху перед синтезатором. В годы революции изобретательность процветала, продвигалась во всех областях. Даже поездка на Марс уже была на горизонте новой России как достижимая мечта.

После смерти Ленина все изменилось. Большевистский язык вводится в общество в качестве стандарта выражения. Скорбь - преступление, а заговор против народа - стать кандидатом в тюрьму. Рабочие заняли место святых в общественных образах, а классовые враги - дьявола. Выставка демонтирует некоторый миф. Как и невежественный Сталин, всегда сталкивался с интеллектуальным Лениным. Можете ли вы представить, что кровожадный диктатор читает романы или скулит при просмотре фильма? Его вкусы в фильмах объединили патриотические экзальтационные и приключенческие фильмы Эйзенштейна и исторические персонажи, с которыми он идентифицировал, таких как Иван Грозный.

Он любил театр - он был одним из произведений Булгакова до 15 раз - и, будучи хорошим грузинским, он любил народные песни и патриотическую музыку. Он был великим директором культуры. Интеллигенты, которые поддерживали Сталина, начали понемногу и не знали пути его исчезновения. Вавилон, как и Борис Пильняк, один из самых читаемых и популярных советских писателей, был одним из первых, кто открыл скрытое лицо революции.

Пильняк увидел в нем кровожадный вихрь и изобразил Сталина как «человека, который никогда не сузился» во главе полупородного волка, наполовину человека. Что все это? Так посетовал Михаил Кольцов, журналист, который был корреспондентом «Правды» в гражданской войне в Испании, человеком Сталина в Испании, персонажем, изображенным Хемингуэем в «Кто звонит колокол», увидев, что один за другим парад своих коллег. 40-минутная прогулка по Красной Кавалерии - это путешествие в эпоху. Возможность открыть для себя талант малоизвестных фигур в Испании, которые открыли двери для новых экспериментов.

Как и симфония сирен фабрик, композиция, написанная Арсени Авраамовым в ознаменование пятой годовщины русской революции в Баку, нынешней столице Азербайджана. Художникам и интеллектуалам удалось создать работы и проекты подавляющей современности и с энтузиазмом, которые сделали их уникальными.

Это был, наряду с Бабель, один из самых популярных русских писателей того времени. Признанная великим русским поэтом, ее жизнь была отмечена трагедией. Она увидела, как ее муж застрелил и депортировал ее сына. Автор Нобелевской премии «Доктор Живаго»обвинялся и подвергался преследованиям «субъективностью».

Журналисты и писатели, написал одну из самых известных работ «Двенадцать стульев». Осмеяние буржуазии. Он был жестоко преследуется Сталиным, и его работы перестали издаваться. Автор «Эль маэстро и Маргарита» замолчал в жизни. В нем он написал сочинения, которые хотел написать в своем новом доме в Венеции.

Но в этой истории ничего не кажется случайным. Опять же, тема была записана в этой потерянной записной книжке. Именно тогда он подумал о том, чтобы объединить эти стихи в книге. Незадолго до того, как она нашла записную книжку в забытой коробке. Когда он открыл его, там было отмечено: «Изгнанники».

Эта книга изгнанников, изгнанных в изгнании, включает более пятидесяти сотен поэтов, в том числе Габриэлу Мистраль, Хосе Антонио Рамос Сукре, Кэри Валлехо, Хорхе Луиса Борхеса, Хосе Лезама Лиму, Хуана Гельмана, Алехандру Пизарник, Блваро Мутиса, Хулио Кортазар и другие.

Последовала трудная работа по расследованию, отбору и просьбе разрешений для поэтов или его наследников, которые продолжались два года. Результат - очень личное и резонансное путешествие для темы, которая нападает на всех. Потому что, как говорит Гаспарини во вступительном эссе, ссылка не относится только к тому, кто покидает свою страну, это термин, который глубоко погружается, потому что глубокий смысл.

Из белых башен облачного мира Сойдет огонь, и в нежном том огне, Как будто под руками ювелира, Сквозные тени лягут в глубине. И чем ясней становятся детали Предметов, расположенных вокруг, Тем необъятней делаются дали Речных лугов, затонов и излук

Существует буквальное изгнание, но в литературе есть внутреннее изгнание, то, что говорит о заключении, о изоляции в себе. Одна из вещей, которая ограничивает ссылку, заключается в том, чтобы думать, что изгнание является буквальным, многие из нюансов теряются и богатство ссылки, добавляет писатель.

Через двенадцать лет в Венеции Марина Гаспарини прекрасно знает, о чем она говорит. Нет никакого сожаления или ностальгии, поясняет он. Необходимо определенное осознание изгнания, разделения, непринадлежности, - объясняет он. Она знает, что ностальгия всегда угрожает, но держит ее в страхе. В этом путешествии без возвращения нет прошлого, только настоящего и будущего: Тот, кто не преодолевает ностальгии, остается в ничейной земле. Ностальгия оказывается препятствием для адаптации и создания другой жизни.

В очарованье русского пейзажа Есть подлинная радость, но она Открыта не для каждого и даже Не каждому художнику видна. С утра обремененная работой, Трудом лесов, заботами полей, Природа смотрит как бы с неохотой На нас, не очарованных людей

Гаспарини любит его изгнание, как и испанский философ Марья Замбрано, который большую часть своей жизни провел за пределами своей земли. «Состояние ссылки, о чем можно указать, не обязательно является осуждением, которое переносится на спину с помощью вес нашей смертности», - пишет он в эссе, которое открывает книгу.

Но есть часть, в которой изгнанье болит: на языке. Есть слова, которые одинаковы на испанском и итальянском языках и которые теоретически означают одно и то же, но это не так, существует другой нюанс на одном языке или другом, слова, которые вы бы не сказали, чтобы описать или определить что-то. Эта тонкость и душа, которые имеют слова, которые не всегда сохраняются в переходе с одного языка на другой.

И пенья нет, но ясно слышу я

Писатель говорит, что в своей повседневной жизни она говорит только по-итальянски, потому что у нее нет никого, чтобы общаться на испанском языке. Таким образом, ваш родной язык стал сокровищем, которое заботится о подозрении, опасаясь потерять его. Из этих размышлений об изгнании возникают не менее глубокие темы. На вопрос, что такое родина? автор отвечает: «Страна не обязательно является страной, где вы родились». Она, как и поэт Павел Селан, считает, что «родиной поэта является его собственная поэзия, другая родина в каждом новом стихотворении».

Или, как Роберто Боласо, который верил в родину писателя: язык, память, близкие, его библиотека, лояльность, мужество. Эта ситуация столкнулась с ней, она подняла пол. Поэт Эудженио Монтехо прочитал это чувство и сказал фразу, что Марина сокровища: «Дом - это ты». «Страна, однако, является внутренним местом, а не географией», - заключает он.

Ее состояние как иностранца привело ее к продуктивному, интроспективному одиночеству, что видно в книге. Гаспарини знает, что не каждый может вынести изгнание, что мы должны иметь характер, это состояние жизни, бытие внутри и снаружи, так как это писатель.

«Необходимо быть сосланным, чтобы быть изгнанным, не понимая в буквальном смысле слова, изгнав себя, изгнав способ усвоения вещей». Можно с уверенностью сказать, что на протяжении всей истории литературы писатели оказались весьма склонными к целому ряду расстройств, несчастий, проступков и трагедий. Но в этой группе есть подтип, который подталкивает любопытство даже того, кто не прожорливый читатель: женщины-поэты, почти всегда фатальные жертвы сопутствующей интенсивности.

Жизнь кажется слишком маленькой для некоторых поэтов: категория изобилует элементами, которые нашли трагический конец. Некоторые живут впереди своего времени, что приводит их к неудаче перед семьей и обществом, другие просто не могут научиться трюкам жить обычной жизнью. Некоторые из них являются жертвами жестокой судьбы, часто проиллюстрированной любовным заблуждением или личным недовольством, а другие страдают от эмоциональных расстройств. Но есть что-то, что все разделяют: они поднимают глагол «чувствовать» до последней степени интенсивности.

Его работа рассматривается как одна из вех русской литературы двадцатого века, и ее восхищали несколько поэтов того времени: Райнер Мария Рильке и Борис Пастернак - примеры, которые можно привести. С 60-х годов его работа была наконец раскрыта и остается на видном месте. Она повесилась после беспокойной жизни среди хаотической сцены революции и голода на ее родине. Русский композитор Дмитрий Шостакович сочинил шесть стихотворений Марины Цветаевой для фортепиано и контральто, используя стихи на протяжении всей своей карьеры, чтобы подчеркнуть цикличность его творчества.

За все хоромы я не отдаю

Один из самых интригующих стихов Марины называется «Попытка ревности». Неизвестная до тех пор, пока она живет и становится иконой после смерти, Плат был замучен ее собственным разумом на протяжении всей ее жизни. У него была юность, отмеченная академическим превосходством и симбиотическими и контролирующими отношениями с его матерью. Доказанная и дисциплинированная, она документировала большую часть своей повседневной жизни в журналах, привычку, которую она культивировала до дня ее смерти. Он проявлял интерес к искусству с самого раннего возраста через картины и рисунки.

Эмоциональный дисбаланс, который был характерен для нее, был установлен смертью ее отца, когда ей было всего девять. Последовал бурный брак с поэтом Тедом Хьюзом, с которым у него было двое детей: Фрида и Николас. Он написал роман «Редома де Видро» и несколько стихотворений, в том числе те, которые приведут к одному из центральных произведений конфессиональной поэзии: уже классическому Ариэлю, посмертно выпущенному.

Погруженный в глубокую депрессию, которая сопровождала ее на протяжении всей ее взрослой жизни, и в конечном итоге усугубилась разлукой ее мужа, Плат достиг бы своего расцвета в темный рассвет самой холодной зимы века в Англии. Она оставила два стакана молока в спальной детской комнате, запечатала двери всего дома мокрыми полотенцами, подошла к кухне, открыла газ и положила голову на дно своей печи.