تحليل وتعقيد الكلام الروسي البطيء. أنا تعقيد الكلام الروسي البطيء

سيتم إيلاء الاهتمام لفترة عمل الشاعر الناضج ، عندما كان الشخصية المركزية للحركة الرمزية المنحطة. خلال هذه الفترة ، نشر ثلاث مجموعات شعرية: "المباني المحترقة" (1900) ، "سنكون مثل الشمس" (1903) ، "الحب فقط" (1903).
دخل الشاعر تاريخ الأدب الروسي كأحد أبرز ممثلي الجيل الرمزي الأول - ما يسمى بـ "الرمزية العليا".
سيتم إيلاء الاهتمام لفترة الإبداع الناضجة ، لأنه في هذا الوقت وصلت الإمكانيات الشعرية لكونستانتين بالمونت إلى ذروة تطورها. لقد استخدم قوة اللغة الروسية ، وجرب ، وخلق مصطلحات جديدة ، ولجأ إلى الجانب الصوتي للكلمات ، وعلق أهمية كبيرة ليس فقط على معنى القصائد ، ولكن أيضًا على موسيقاها.
هذا الموضوع ملائم ، حيث لا توجد دراسات تهدف إلى ملامح اللغة الشعرية لكونستانتين بالمونت. عادة ما يتم الاهتمام بالجانب الأدبي من تراث الشاعر ، وهذا ليس مفاجئًا ، حيث نشر 35 مجموعة شعرية ، و 20 كتابًا نثرًا ، وترجم بيرسي شيلي ، وويليام بليك ، وتشارلز بودلير ، وأوسكار وايلد ، وروستافيلي ، والأغاني الإسبانية ، الملحمة السلوفاكية والجورجية واليوغوسلافية والبلغارية والليتوانية والمكسيكية واليابانية. وهو مؤلف لنثر السيرة الذاتية والمذكرات والأطروحات اللغوية والدراسات التاريخية والأدبية والمقالات النقدية. وراء كل هذا العمل الخلاق الغزير ، من الصعب تحليل سمات لغته الشعرية ؛ غالبًا ما ينجذب الباحثون إلى دوافع وموضوعات وصور أعمال كونستانتين بالمونت.
تختلف اللغة الشعرية بلا شك عن لغة الأعمال النثرية وعن اللغة التي نستخدمها في الحياة اليومية. إنها لغة ذات توجه جمالي. اللغة الشعرية ، والكلام الفني ، هي لغة الأعمال الأدبية الشعرية والشعرية والنثرية ، وهي نظام لوسائل التفكير الفني والتطور الجمالي للواقع.
على عكس اللغة العملية العادية ، حيث تكون الوظيفة التواصلية هي الوظيفة الرئيسية ، فإن الوظيفة الجمالية تهيمن على اللغة الشعرية ، حيث يركز تنفيذها مزيدًا من الاهتمام على التمثيلات اللغوية نفسها (صوتي ، إيقاعي ، بنيوي ، دلالات رمزية) ، لذلك أنها تصبح وسيلة قيمة للتعبير. يُنظر إلى التصويرية العامة والأصالة الفنية للعمل الأدبي من خلال منظور "أنا" الشعري للفنان.
على عكس اللغة العادية ، نظام النمذجة الأساسي ، "صورة العالم" الأصلية ، فإن اللغة الشعرية هي بطبيعتها نظام نمذجة ثانوي ، كما لو كان مبنيًا فوق النظام الأول ويتم إدراكه بشكل إبداعي بفضل الإسقاط عليه.
علامة جمالية ، تظهر الصورة على أنها "متقلبة" لغويًا ، ومتعددة الأوجه ، وبالتالي تدفع القارئ إلى إدراكه الإبداعي.
علامة جمالية ، كلمة ، عبارة ، بناء ، نص كعناصر لنظام نموذجي ثانوي في مقارنتها مع العلامة المعتادة للنظام الأساسي ، يتميز الواقع بعدد من الخصائص المحددة. العلامة الجمالية ليس لها معيار ، مقبول بشكل عام ، ولكن لها شكل فني خاص. يتميز بتوافق غير عادي مع الكلمات الأخرى ، والتركيب التعبيري ، الاشتقاقي ، الصرفي ، الانعكاس ، التنظيم الصوتي المؤكد.
إن التمييز بين اللغات العادية (العملية) واللغات الشعرية ، أي الوظائف التواصلية والشعرية الفعلية للغة ، مهم لتحليل النص الشعري.
تبدأ فترة عمل الشاعر الناضج بمجموعة قصائد "المباني المحترقة" - وهذه ذروة شعبية كونستانتين بالمونت ، وتأتي له شهرة روسية بالكامل ، وأصبح الشخصية المركزية في الشعر الرمزي الروسي.
من أجل تحليل سمات لغة بالمونت الشعرية ، من الضروري تتبع تطور المبادئ التوجيهية للرؤية العالمية ، لأن هذا يمكن أن يفسر اختيار المفردات والشخصيات الشعرية.
من الناحية الأيديولوجية والفلسفية ، كان عمل بالمونت المبكر يعتبر ثانويًا إلى حد كبير: كان افتتانه بأفكار "الأخوة والشرف والحرية" تقديراً للمزاج العام للمجتمع الشعري. كانت الموضوعات المهيمنة في عمله هي الشعور المسيحي بالتعاطف والإعجاب بجمال الأضرحة الدينية.
ثم ينجرف الشاعر بعيدًا عن أفكار فريدريك نيتشه عن الرجل الخارق ، وتغيرت لهجة القصائد ، وتغيرت المفردات.
يتميز شعر بالمونت الناضج بالحجم والشمول: هنا عصر إيفان الرهيب وبوريس غودونوف والغارات المحشّطة والروس القديمة والغرب والشرق ("السكيثيين" ، "أوبريتشنيكي" ، "في الأيام الميتة" ، "موت ديمتري الأحمر" ، "مثل الإسباني" ، "قلعة جين فالمور" ، "سحر الشهر" ، "أيسلندا" ، "الذكريات" ، "الفكرة الهندية" ، "الحكيم الهندي" ، إلخ).
سأدرس السمات اللغوية للغة الشعرية لكونستانتين بالمونت في فترة الإبداع الناضج. أهداف هذا العمل: أولاً ، من الضروري النظر في سمات التنظيم الصوتي للقصائد.
ثانيًا ، لاستكشاف اختيار المفردات ، لمعرفة الكلمات الأكثر شيوعًا في شعر فترة النضج ، والكلمات محايدة أو معبرة ، والمفردات مجردة أو ملموسة ، إلخ.
ثالثًا ، دراسة التنظيم النحوي للقصائد ، لمعرفة ما يستخدمه كونستانتين بالمونت من الشخصيات البلاغية.
تتميز لغة بالمونت الشعرية بالتعبير. التعبير (الترجمة الحرفية - "التعبيرية" ، من التعبير اللاتيني - التعبير) هي خاصية لمجموعة معينة من وحدات اللغة التي تضمن قدرتها على نقل الموقف الذاتي للمتحدث تجاه المحتوى أو المرسل إليه ، بالإضافة إلى مجموعة من الصفات من الكلام أو النص المنظم على أساس وحدات اللغة هذه. بالمعنى الواسع ، هو تعبير متزايد عن عمل فني ، يتحقق بمجمل الوسائل الفنية ، ويعتمد على طريقة التنفيذ وطبيعة عمل الفنان.
بالمعنى الضيق - مظهر من مظاهر مزاج الفنان. كان بالمونت متمسكًا بعبادة القصيدة الموسيقية ، وهذا ينبع من الانطباعية ، من تبجيل "الزوال" ، من حب المزاجات الغامضة والمتغيرة. أدى الانتماء إلى المجتمع وكراهية الأرض إلى ظهور ميل للكلمات المجردة. عادة ما تكون تعابير بالمونت الجديدة كلمات مجردة. حتى في محاولة إعادة إنشاء الملاحم الشعبية ، لا يسع بالمونت إلا إساءة استخدام المفاهيم المجردة.
يلجأ بالمونت إلى استخدام الجناس. الجناس هو تكرار الحروف الساكنة المتطابقة أو المتجانسة في بيت ما ، مما يمنحها تعبيرًا صوتيًا خاصًا في الشعر.
يستخدم أيضا الأسفار. السجع هو تكرار حروف العلة في الجملة. في الشعر ، له استخدامات أخرى - لوصف الصوتيات الشعرية. هذا هو اسم القافية التي تتطابق فيها أصوات الحروف المتحركة المجهدة فقط ، بالإضافة إلى تكرار أصوات الحروف المتحركة المتجانسة في الشعر.
إنه يحب استخدام تقنية الجناس - المعجم ، الصرفي ، النحوي. الجناس هو شخصية أسلوبية تتكون من تكرار الأصوات أو الكلمات أو مجموعات الكلمات ذات الصلة في بداية كل صف متوازي ، أي في تكرار الأجزاء الأولية من جزأين أو أكثر من الكلام المستقل نسبيًا.
يتميز شعر بالمونت بسمات الانطباعية: فهو قادر على التقاط لحظة عابرة من الحياة. بالمونت لحني وموسيقي للغاية.

علم الصوتيات

تبدأ الفترة الناضجة لعمل كونستانتين بالمونت مع مجموعة المباني المحترقة ، التي نُشرت في عام 1900.
عرف قسطنطين بالمونت العديد من اللغات وترجم الأعمال الشعرية إلى الروسية. لم ينتبه فقط إلى العبء الدلالي للكلمة ، بل أعطى الكلمات أيضًا مظهرًا جذابًا صوتيًا.
ولتأكيد صحة كلماته ، يختار بالضبط تلك الكلمات والتركيبات التي تثبت ذلك صوتيًا: لتأكيد السطر الأول ، تم اختيار بنية بطيئة عند القراءة ، وفي السطر الأخير ، تتحدث الأصوات عن نفسها ، الكلمات ، إذا جاز التعبير ، تغني ، فهي غاضبة وحنونة:

أنا حنكة الكلام البطيء الروسي ،
قبلي شعراء آخرون - أسلاف ،
اكتشفت لأول مرة في هذا الكلام الانحرافات ،
Perepevnye ، غاضب ، رنين لطيف.

وفقًا للتحليل الصوتي الذي تم إجراؤه على الموقع http://www.teron.fatal.ru/servisfonosemantika.php ، فإن كلمة "لطيف" لها تعبير "بطيء" عن السمة ، وكلمة "غاضب" لها "قوي" ، "الشجاعة" ، "الرنين" - مرة أخرى ، "قوية ، شجاعة"! بعبارة أخرى ، أولى كونستانتين بالمونت اهتمامًا كبيرًا بالمظهر الصوتي للقصائد ، وكان ناجحًا جدًا في هذا الحضن ، كما يتضح من التحليل الصوتي الحديث.
كان بالمونت متمسكًا بعبادة القصيدة الموسيقية ، وهذا ينبع من الانطباعية ، من تبجيل "الزوال" ، من حب المزاجات الغامضة والمتغيرة.
أما بالنسبة إلى الصوتيات ، فقد كان قسطنطين بالمونت نفسه منخرطًا في دراسة اللغة الروسية. إليكم ما يكتبه في عمله "اللغة الروسية": "من بين كل كلمات اللغة الروسية العظيمة والأصيلة ، بصوت كامل ، وديع ، وهائل ، يرمي الأصوات بشلال متفجر ، ويغمغم بتيار بعيد المنال ، مليء باللهجات من غابة كثيفة ، حفيفًا بأعشاب ريش السهوب ، تغني مع الريح التي تندفع وتندفع وتغري القلب بعيدًا عن السهوب ، متلألئة بفيضانات فضية من الأنهار المتدفقة بالكامل التي تتدفق إلى البحر الأزرق - من بين جميع الأحجار الكريمة التي لا حصر لها في هذه الخزانة التي لا تنضب ، اللغة الحية والمخلوقة ، ومع ذلك أبتكر بلا كلل ، أحب الكلمة أكثر من أي شيء آخر - الإرادة ". يمكن لهذه الكلمات أن تشرح اختيار المفردات من قبل بالمونت ، الذي غالبًا ما كان مدفوعًا صوتيًا.
في مجموعة "Only Love" ، استخدم كونستانتين بالمونت كلمته المفضلة 6 مرات ، في مجموعة "Burning Buildings" - 4 مرات ، في كتاب "We'll Be Like the Sun" - 6 مرات. لماذا هي الكلمة المفضلة للشاعر؟ كما يكتب عن هذا في عمله: "ظهوره وحده آسر. النفخ ، طويلا ، مثل نداء جوقة بعيدة ، أوه ، المداعبة ، في نعومة ، مؤكدة أنا. ومعنى هذه الكلمة مزدوج ، مثل كنوز في صندوق قديم ذو قاعين. الإرادة إرادة ، والإرادة هي حرية الإرادة. في مثل هذا النعش ، يمكن إزالة الحاجز الفاصل لقاع مزدوج بسهولة ، ويتم دمج الكنوز ، مما يُثري بشكل متبادل بنقل الألوان. إن أحد معاني الكلمة ، في أبسط استخدام للكلمات وأكثرها بدائية ، يضيء على معنى آخر ، ويثقل كاهل جوهرها الحي بشكل معتدل بالمعنى والأهمية. لا يتعارض التحليل الصوتي الحديث مع كلمات الشاعر ويعطي السمات التالية للكلمة: كبير ، مهيب ، قوي ، بهيج ، جميل ، قوي ، مشرق.
بعبارة أخرى ، يحب بالمونت أن يلجأ إلى موسيقى الكلمات ، بل ويضحي أحيانًا بالمعنى. شكل الاهتمام بالحالات المتغيرة للطبيعة والعالم الداخلي للإنسان الشاعرية الانطباعية في بالمونت. قدم الشاعر مساهمة جادة في التحسين الفني للشعر الروسي. لقد استخدم بمهارة الجناس والسجع وأنواع مختلفة من التكرار اللفظي. لا تؤثر قصائد بالمونت على المستمع بدرجة كبيرة بمعنى الكلمات بقدر تأثيرها على "عرافة" الصوت. من أجل الأصوات التي يحتاجها ، كان الشاعر مستعدًا للتضحية بوضوح المعنى والتنوع النحوي وحتى التوافق المعجمي للكلمات (على سبيل المثال ، في السطر ، قارب أسود غريب عن السحر).
أو في القصيدة "الزوجية والغريبة" ، حيث غالبًا ما يتكرر سطر عنوان القصيدة ، وكأنه تعويذة. في بعض الأحيان تضاف إليها كلمات تعزز تأثير h: "الزوجي والغريب سوف يتسربان" ، "الزوجي والغريب سوف يجذبك". في نفس القصيدة ، هناك وفرة من التكرار للسنورانتس:

الصوت غير واضح
غير مبال،

لا انا لا اصدق،
وفي الخسارة

في الصباح الباكر
من الضباب

وفي كل سطر تتكرر نفس الحروف الساكنة:

وتنير
ولاحظ

في الليل ، إنه ممل
رتابة

صدق ، صدق
الموت فقط!

في مثال هذه القصيدة ، نرى أن كونستانتين بالمونت يعتمد بقوة ، وفي بعض الحالات أكثر من اللازم ، على الصوتيات ، والموسيقى في القصيدة.
إذا أخذنا القصيدة "اللفظية" ، فسنرى أن إيقاع الشعر رائع ، وتناوب الكلمات يصفر بنهايات ناعمة ودائمة (- نحن ، - لا ، - ولكن ، - لو ، - سواء ، - أوي ، - oy) يعطي المادة الشعرية حنانًا خاصًا يكاد يكون ملموسًا جسديًا.

مفردات

مدعيًا صورة البطل القوي ، "العبقري الطبيعي" ، "الرجل الخارق" ، يهتف بالمونت بحماس:

يا نعيم أن تكون قويًا وفخورًا
وحرة إلى الأبد!
"القطرس"

هذا هو المكان الذي يتجلى فيه انجذاب Balmont إلى التطرف ، والحجم ، والقطعية ، والتفوق. ينعكس هذا في المفردات. يستخدم الشاعر الكلمة دائمًا 20 مرة في المجموعة ، ومع ذلك فإن هذه الكلمة لها دلالات قاطعة للغاية. فمثلا:

في العالم نتفق ،
واضح إلى الأبد
"زوجى و فردى"

لإعطاء التفوق والتطرف ، يستخدم Balmont الكلمة بشكل خارق مرتين في المجموعة:

كانت هناك ملامح وجه خارق للأرض

أظهر لنا سمات الجمال الخارق

إذا تم رسم الفترة المبكرة للإبداع بألوان قاتمة ، فإن فترة النضج تكون مشرقة. استخدم قسطنطين بالمونت كلمة light 25 مرة في المجموعة:

من آفاق غير محتشمة مغطاة بضباب خفيف ،

أنعم من الخيوط الخفيفة

وفجأة تعود إلى الهدوء ، مثل المطر الخفيف في النهر.

استخدم الشاعر كلمة أبيض 9 مرات في مجموعة قصائد:

والميت ، يقفون ، البيض ، يغنون المزامير ،

يفصلها الشبح الأبيض في شبه عتمة جميلة

كل هذا يعطي نغمة خفيفة إلى "المبنى المحترق".
لغة كلمات بالمونت معبرة:

اريد حرق المباني
اريد صراخ العواصف!

إذا استطعنا تخيل المباني المحترقة ، فإن العاصفة الصاخبة هي صورة حية لا يمكننا إلا أن نشعر بها. هذه الجملة مفصولة بفاصلة عن الجملة السابقة - كاستمرار للسلسلة الدلالية ، كتدرج للمزاج الغنائي للقصيدة.
تحتوي مجموعة "المباني المحترقة" على عنوان فرعي مهم: "كلمات الروح الحديثة". من وجهة نظر بالمونت ، هذه روح منفتحة على كل نعمة وكل إغراءات العالم. استنشاق "الحرية الكاملة" ، في قبوله الموجود ، لا يعرف أي محظورات أو محرمات أو قيود. لكن في الوقت نفسه ، لا يمكن للمرء أن يتحدث عن روح كاملة ، على العكس من ذلك ، فهي مقسمة بسبب التناقضات ، لأن العالم الذي أتت إليه ويريد الوقوع في الحب لا يزال يصدها ويثير اشمئزازها من نواح كثيرة. في عدد من قصائد بالمونت الناضجة ، تم رسم صورة سلبية للعالم ، تم التقاطها بالفعل بألوان أكثر حدة مما كانت عليه في قصائده الشابة المبكرة. ها هو - تجزئة "أنا" الغنائية وراء قصائد بالمونت ، تعدد وجوه البطل الغنائي ، تعدد الأقنعة التي يحاول البطل الغنائي القيام بها واحدًا تلو الآخر: محشوش بدوي حر ؛ بلادين فخور وكئيب - صليبي ؛ توأم الإمبراطور نيرون ، المشهور بانعدام القانون ؛ حارس يحرس نوم رفاقه ؛ العقرب يموت باسم كبريائه ؛ إسباني ، ثمل من دمه ودماء الآخرين ، يريد أن يكون "الأول في العالم" ؛ "ملك وشاعر" مختار وحكيم ومكرس ، "شقيق الريح" ، "ابن الشمس" ، إلخ.
هذه التحولات اللانهائية للبطل الغنائي مصحوبة بتغيير في بيئته ، مشهد ، مما يخلق اللون الضروري. كانت روعة كتب بالمونت متسقة أيضًا مع بنية المجموعات - مع العديد من الأقسام والأقسام الفرعية والدورات المصحوبة بنقوش مأخوذة من مصادر مختلفة ، مليئة بصور الثقافات القديمة والنادرة ، بالإضافة إلى أقوال رائعة. بفضل هذه الزخارف ، وكسر ظلام القرون ، يتم إلقاء نور الثقافات والحضارات المنسية ، مما يؤدي إلى تظليل أعمال الشاعر نفسه. ومن هنا جاءت وفرة الغرائب ​​وتنوع المفردات. هذا يحدد اختيار المفردات.
يتميز الشاعر بالكلمات التي تعطي صورة حية للقصيدة - ما هو الاسم - "كلمات خنجر" ، التي يحلم بها كونستانتين ديميترييفيتش. استعارة دقيقة للغاية تناسب مجموعة كاملة من الشاعر. ليس لديه عمليا كلمات خالية من التعبير ، أو بالأحرى ، هي كذلك ، لكنها ليست محور التركيز. "كلمات خنجر" - في وقت سابق ، في الأدبيات السابقة - لم نتمكن من رؤية مثل هذا الجمع. يا لها من موهبة فنان الكلمة - مقارنة الكلمة ، التي تبدو غير مؤذية ، وغير مادية - مع خنجر. يا لها من رمزية قوية - الخنجر مرتبط لا إراديًا بالدم والموت والمزاج. وهذا المزيج من الكلمات التي تبدو غير متوافقة يخلق تفرد أسلوب بالمونت. وفقًا لتحليل الصوتيات ، فإن كلمة خنجر لها تعبير ساخن وسريع للإشارة - والتي ، على ما يبدو ، كان الشاعر يحاول تحقيقها ، بحيث تعمل الكلمة لا شعوريًا مثل الشيء نفسه.
يستخدم الشاعر تأثير التناقض في سطوره:

يا رجل اسأل الوحوش
اسأل الغيوم هامدة!
اركض بسرعة إلى صحارى الماء ،
لسماع كيف هم شجعان!

في هذه السطور ، نصادف مجموعات متناقضة من الكلمات التي ، للوهلة الأولى ، لا تمتلك توافقًا دلاليًا: "الغيوم التي لا حياة لها" ، "صحاري المياه" ، والتي ، علاوة على ذلك ، هي أيضًا "شنيعة".
يحب كونستانتين بالمونت استخدام اللغة الفئوية ، ولديه ميل للتعبيرات التي تحمل معنى التفوق ، بدرجة متطرفة.
يقوم كونستانتين بالمونت بتجربة المفردات. الشاعر يخلق تعابير جديدة ، لكنها أيضًا مجردة ، مثل معظم الكلمات التي يستخدمها بالمونت. مثل هذا المثال هو الكلمة في عنوان القصيدة: "المديح غير الصامت" أو في "الدائرة" الأبدية غير مؤلمة ، في "مايا" الوجه خارق ، في "نعم ولا" - الخير ، في "فيرن" "- اللون الذهبي ، والجمال الفائق هو أيضًا ، معجزة ، حلم ثلاثي ، مبيض ، منسوج بهدوء خفيف. استخدم كلمة غير مؤلم 3 مرات ، أرضية فائقة - مرتين ، ذهبية اللون - مرتين في مجموعة "المباني المحترقة". من هذا يمكننا أن نستنتج أن كونستانتين بالمونت لم يشك في نجاح الكلمات التي ابتكرها ، لأنه لم يتوقف عند استخدام مصطلحاته الجديدة لمرة واحدة ، بل استخدمها أيضًا ، جنبًا إلى جنب مع القاموس الكنسي ، والكلمات الشائعة الاستخدام. . أي أنه اعتبرهم متساوين.
يتم إنشاء المبالغة اللفظية: أزهار لا تتفتح أبدًا ، وحدائق لا تموت أبدًا. هذه أيضًا سمة من سمات مجموعة "المباني المحترقة" ، حيث تثار مسألة الخلود في كثير من الأحيان: في الأوعية الأبدية ، الخالدة ، التي لا حدود لها.
يتميز Balmont بتركيبات تبدو متناقضة. إليكم سطر من السوناتة "الغارق": "اللعنة! اللعنة! آمين!". يتم إنشاء تأثير المفارقة بسبب إدخال المرادفات السياقية في عدد ، والتي ، خارج هذا السياق ، ستبقى على جانبي المتاريس.
مزيج من النجوم غير المضاءة في The Enchanted Maiden مثير للاهتمام. أمامنا مرة أخرى يظهر حديث بالمونت. مرة أخرى - شخصية مجردة ومجردة ، لكن هذا الحديث وحده يعطي صورة قوية جدًا ، رمز يحمل طاقة معجمية قوية.
الميل المؤلم للفنان إلى كل أنواع "الصدوع" وكل أنواع "التنافر" ("الحب ، القتل - هذا هو جمال الحب"). أوضح بالمونت ، بالاتفاق الكامل مع المنحدرين الآخرين ، أنها محاولة "لكشف الظاهرة الأبدية لشر العالم" - باسم الحب الحقيقي للخير (بودلير ، على سبيل المثال ، "عاش في الشر ، محب الخير") ، ومع ذلك ، مثل هذه التفسيرات النبيلة ، بالطبع ، لا شيء لم يغيروه من حيث الجوهر: لقد كان الشاعر في الأشعار ذات التلوين الجهنمي هو الذي غمر نفسه في عنصر الانحطاط اللاإنساني. ولكن في هذه الكلمات بالتحديد يوجد تباين انفعالي غني ومشرق للغة. والكلمات التي اختارها الشاعر غنية بالمعنى والتعبير. وهذا التنافر في العالم لا يمكن أن ينعكس إلا باستخدام النقيض. تُبنى المجموعات وفقًا لمبدأ التناقض ، لكن بالمونت نفسه يتحدث عن "اختلاف":

ما أقدره في العالم هو الاختلاف في التركيبات:
أحب نجمة البحار ، أحب خطيئة الأفعى.
وفي البرية موسيقى البكاء اليائس
أسمع ضحك الشيطان العنيف

مرة أخرى - يتم اختيار التعبير عن الكلمات ، الكلمات المتطرفة والقطبية: لا يرى الشخص أي شيء فوق النجم ، ولم يعد هناك خطيئة للجريمة ، والبكاء هو مظهر متطرف من مظاهر اليأس ، ولا يوجد شيء أسوأ من الشيطان. يستخدم بالمونت كلمة تبكي كمظهر من مظاهر درجة عالية من اليأس 3 مرات في المجموعة ، كلمة الشيطان تستخدم 12 مرة ، الخطيئة تحدث 12 مرة. في الواقع ، بناءً على هذه البيانات ، يمكننا التحدث بأمان عن صحة أفكارنا الموضحة أعلاه - تميل لغة بالمونت الشعرية إلى التطرف.
يلجأ بالمونت إلى استخدام الكائنات الغريبة. الكائنات الغريبة - مجموعة من الاقتراضات الأجنبية تشير إلى أشياء أو ظواهر من حياة شخص آخر ، عادة ما يكون الأشخاص في الخارج. على عكس البربرية الأخرى ، بسبب ارتباطها العرقي المستمر ، فإن الغرائز ، مع استثناءات نادرة ، لم يتم استيعابها بشكل كامل وعادة ما تظل على هامش مفردات اللغة. هناك الكثير من الدوافع والمراجع لثقافة وتقاليد الدول الأخرى. ومن المنطقي استخدام كلمات يمكن اعتبارها غريبة: Gaoma و Veretragna و Tistria و Aguramazda و Ashavan و Agura و Datar و Mazdao من قصيدة "From the Zend-Avesta". تحتوي المجموعة على إشارات إلى القرآن ، الأوبنشاد.
تستخدم قصيدة "آيسلندا" أيضًا كلمات غير مألوفة للقارئ الروسي: Snorri و Sigurdy و Tormoddy و Gunnars. حتى الآن ، يُنظر إلى هذه الكلمات على أنها دخيلة. لكن من السهل شرح ذلك. ما هي الكلمات الأخرى التي يمكن أن يستخدمها الشاعر عند الكتابة عن ثقافة أجنبية ، الأساطير ، إذا لم يستخدم أسماء أبطال الملحمة؟
كانت مجموعة Let's Be Like the Sun ، التي نُشرت في عام 1902 ، محاولة لبناء صورة كونية للعالم ، وفي وسطها الإله الأعلى ، الشمس ، التي أصبحت واحدة من الصور الداعمة المركزية. عندما أصبح بالمونت رجلاً بدائيًا وثنيًا ، فإنه يكتب ترانيم للعناصر والقوى الطبيعية والنجوم والقمر وما إلى ذلك. أحد العناصر الرئيسية في حياة بالمونت هو النار. تستخدم كلمة Sun Konstantin Balmont 54 مرة للمجموعة - في الواقع - الإله المركزي ، الذي بُنيت حوله مجموعة القصائد الكاملة. كلمة قمر - 47 مرة ، نجمة - 31 مرة - يمكننا التحدث بأمان عن الصورة التوحيدية ، والتي يتم التعبير عنها في اختيار المفردات.
تتميز لغة بالمونت بالكلمات التي يجب أن تميز امتلاء أحاسيس الحياة: "أحترق بشكل رائع ، بفرح وقلق".
ترتبط وحدة الوجود لدى قسطنطين بالمونت بإحترام العبقري بيرسي شيلي. وهي تقتصر على عدد قليل من الأشكال المفضلة - الشمس ، والقمر ، والريح ، التي يشير إليها الشاعر باستمرار بشكل لا لبس فيه: هذه الظاهرة الطبيعية أو تلك مدعوة للدلالة بشكل رمزي على الحالة الذهنية للشاعر. تتواجد قوى الطبيعة الأساسية دائمًا في شعر بالمونت كصور لهذا الامتلاء للإحساس وتجربة الحياة ، وهو ما لا يجده في المجتمع البشري:

أحترق بشكل رائع ، بفرح وقلق ،
في الهواء ، غيوم شديدة النيران ،
من المستحيل أن أكون أكثر جمالا
ولا يمكنك أن تكون أكثر سعادة.

يشعر الشاعر بقربته مع العناصر: الشمس والقمر والغيوم والرياح والماء والنار والهواء - هذه هي البيئة التي تعيش فيها حقًا الروح الحرة والمتمردة للشاعر. الريح "أخوه الأبدي" ، المحيط "سلفه القديم" ؛ التفت إلى النار ، وصرخ: "النار في كل مكان ، أنا مثلك!".
تستخدم كلمة رياح كونستانتين بالمونت 49 مرة:

مثل نسمة الرياح

الرياح الحرة والرياح والرياح ،

لا توجد رياح تتنفس بضراوة

يحدث المحيط 6 مرات:

لكنك سوف تخترق المحيط

يرفع اللانهاية من المحيطات

كما ذكرنا سابقًا ، تنجذب لغة بالمونت نحو التطرف ، نحو شيء لا حدود له ، وعفوي. في شعره ، يسود اللاوعي على الواعي ، وهذا يمكن أن يفسر جاذبية الشاعر للعناصر. إنها مجانية ، بعيدة المنال ، أبدية. ليس من قبيل الصدفة أن الشاعر في إحدى قصائده لا يطلق على نفسه سوى "عبقري عفوي".
لغة كونستانتين بالمونت في مجموعة "Let's be like the Sun" هي لغة مجردة. إن العديد من "ترانيمه العفوية" مجردة وخطابية ، حيث خانه سلاحه الرئيسي - "قوة الغناء". تتلاشى الأشكال الكونية والكونية في كلمات بالمونت - وفي هذه الحالات ، كان مصحوبًا أحيانًا بنجاح إبداعي كبير. عندما طور مثل هذه المواضيع عن قصد ، كان عادة ما يسقط في تلاوة عالية ولكن جافة.
لكن بالمونت معجب بتشارلز بودلير ومتمسك بنظرية فريدريك نيتشه عن الرجل الخارق. ومن هنا المعجم:

سوبرمان بين الناس

صامتون هم "سوبرمان"

اسم فريدريك نيتشه مؤثر للغاية بالنسبة لبالمونت ، وكان لأفكاره تأثير كبير على الشاعر. كانت دعوة نيتشه لإعادة تقييم القيم هي التي قامت على أساس التحول الذي شهده بالمونت في مطلع القرن الجديد ، متخليًا عن التلوين الثانوي الذي ملأ كتبه الأولى لصالح رؤية جديدة للعالم ، والتي اكتسبت طابع المتعة والتطوع إلى حد كبير. .
ارتبطت عبادة بالمونت للعناصر بعبادة الجمال واللامبالاة بالقيم الأخلاقية واللامبالاة بالمشاكل الاجتماعية ومحاولة رفع الحرية غير المشروطة لشخصية شيطانية مجرمة بالكامل:

من بين الملذات الخادعة الأخرى
لدي فرحة عزيزة:
انسى ما يعنيه البكاء ، ماذا يعني الضحك ، -
استيقظ على صدى هدير في الجبال
وتأمل في عاصفة تحت الرعد والعواء ،
عظمة صحراء العالم.

يتم التقاط العناصر الأكثر سلاسة ، والأثيرية ، والمتحركة - الضوء والهواء - في كلمات بالمونت. علاوة على ذلك ، سعى الشاعر إلى أن ينقل أولاً وقبل كل شيء شعورًا موحدًا وتراكميًا بالضوء والرائحة والصوت: في أشعاره ، تفوح الشمس برائحة الأعشاب ، وتلمع بأصوات رنين ، والشاعر نفسه يبكي بلطف ويتنفس القمر. لذلك ، لا تُصوَّر الطبيعة كثيرًا في رؤيتها الملموسة ، ولكن كعنصر خارج المكان والزمان ، ثابتًا في النقاء المطلق والخلود. لم ينجذب انتباه الشاعر إلى ظواهر الطبيعة ، ولكن بخصائصها الأصلية التي لا تتغير. موضوع عرضه الغنائي ليس الرياح في الحقل أو رياح الخريف الليلية ، ولكن الرياح بشكل عام ، والرياح في جميع مظاهرها ، وليس تيارًا أو بحرًا ، ولكن الماء يرتجف في قطرة ندى وفي المحيط. ، وتحتوي على "وجوه لا نهاية لها ... وضخامة عمقها" ، وليست شجرة أو شجرًا ، بل خشبية.
ويختلف بالمونت من نواحٍ مختلفة إلى موضوع "العبقرية الأولية" ، الذي أعطى له سمات "سوبرمان" نيتشه ، الذي "يُسمح لكل شيء" ، وهو خارج قوانين الخير والشر للإنسان ، الأكاذيب والحقيقة. وحتى لو كان الله في طريق "الرجل الخارق" ، فأنت بحاجة إلى الانتفاضة ضد الله ، الذي يحاول إلقاء لجام العبد.
من هنا كل صرخات بالمونت الوقحة مثل: "أنا أكره كل القديسين" ، أو:

أنا أكره الإنسانية
أنا أهرب منه.
وطني موحد
روحي الصحراوية

لا يهمني إذا كان الشخص جيدًا أم سيئًا ،
لا يهمني إذا كان يقول الحقيقة أم يكذب.
إذا كان فقط بحرية ، فقد قال دائمًا نعم ، نعم ،
إذا كان فقط ، مثل الضوء الحر ، لم يقل لا.

وتشهد هذه السطور على أن الشاعر يختار عمدًا كلمات ذات دلالة مشرقة وغنية: أنا أكرهها ، وليس أنا لا أحبها ، أنا أركض في عجلة من أمرها - هذا ليس مجرد ركض ، إنه شيء أقوى وأكثر عفوية ، معبرة ، ليس فقط الناس - ولكن البشرية على وجه التحديد. تتميز لغة بالمونت الشعرية بالعالمية المتمركزة حول الذات.
في قصيدة "تحت النير" ، نرى مرة أخرى تأكيدًا لقوة التعبير عن سطور بالمونت: "شعلة التوبة" ليست التوبة المعتادة للخاطئ ، إنها اعتراف عاطفي شديد الحساسية للروح التي ارتكبت شيئًا كريه؛ أو يرى كونستانتين بالمونت العالم بطريقة مختلفة تمامًا ، عالمه ليس مغلقًا ، على سبيل المثال ، في أقبية المعبد حيث يتم الاعتراف ، لا. هذه مجرد صرخة الروح ، تحترق بالتوبة - وهذا نموذجي بالنسبة لبالمونت.
يتم تحديد مظهر البطل الغنائي بالمونت من خلال ادعاء الشخصية لأعلى مكان في التسلسل الهرمي للقيم. الشمولية ، كونية الجرأة الفردية ، الرغبة في لمس كل شيء ، لتجربة كل شيء هي علامات ثابتة على تفكير بالمونت الشعري. لا يتعب بطله الغنائي من الإعجاب بتعدد استخداماته ، ويسعى جاهدًا للانضمام إلى ثقافات جميع الأزمنة والشعوب ، ويمدح جميع الآلهة ، ويمر في جميع الطرق ويعبر كل البحار:

أريد أن أكون الأول في العالم ، على الأرض وعلى الماء ،
أريد زهور قرمزية صنعتها في كل مكان.

"مثل الاسباني"

ويتم تحقيق الشمولية والكونية بمساعدة الكلمات التي يختارها الشاعر: أولاً ، في كل مكان ، على الأرض وعلى الماء. يستخدم Balmont الكلمة في كل مكان 7 مرات في المجموعة ، والتي تتحدث لصالح الفكرة المذكورة أعلاه. في قصيدة "الخطوط البطيئة" - تكرار العبارات: قمم الجبال البيضاء ، قمم الجبال. مرة أخرى ، اختيار الكلمات التي من شأنها أن تحمل تمجيد. يستخدم الشاعر الكلمة أعلى 14 مرة في المجموعة. الكلمة العلوية هي كلمة ملموسة ، لكنها تلعب أيضًا على تجريد لغة بالمونت.
عالم شعر بالمونت "متعالي" - لديه هذه الصفة 4 مرات: الحياة المتعالية ، العروش المتعالية - هذه الكلمات تشهد على اللامحدود ، الخلود.
مزيج قوي من الناحية اللغوية والمجازية والعاطفية: الانهيار الجليدي. من ناحية أخرى ، الانهيار الجليدي هو شيء حي ، عنصري ، ناري ، مليء بالحياة. لكنها تحمل أيضًا قوة مدمرة تجلب الموت إلى كل شيء تقابله في الطريق. وهذا ، كما لاحظ بالمونت بشكل صحيح ، يجعله خطيرًا ، مع كل ما يبدو من الحياة ، فإنه يعطي رمزية الموت. وفقًا لتحليل الصوتيات ، فإن كلمة الانهيار الجليدي
لها علامة مهيبة جميلة. إلى أي مدى اختار كونستانتين بالمونت هذه الكلمة. يتم استخدام كلمة "خطيرة" 6 مرات - مرة أخرى - الانجذاب إلى أقصى الحدود - بعد كل شيء ، لا يوجد شيء خارج القبر لقشرة الجسم.
في مجموعة قصائد "الحب فقط" تحدث كلمة الإسهاب مرتين. إذا انتقلنا إلى التحليل الصوتي ، فسنرى أن هذه الكلمة لها ميزة مذهلة.
تسود سمات الانطباعية في قصائد الشاعر: القدرة على نقل لحظة ، تأكيد زوال الحياة ، تقلب الحالة المزاجية. كل هذه السمات والدوافع يمكننا تتبعها في هذا الخط:

في كل تلاشي أرى عوالم ،
مليئة بألعاب قوس قزح المتغيرة.

تستخدم هذه القصيدة الجناس - في الرباعية الثانية ، الضمير الذي استخدمته - أنا فقط ، أنا فقط ، أنا أتصل. في الرباعية الأولى ، في السطر الثاني والثالث ، تتكرر كلمة الزوال ، وفي الرباعية الثانية ، في السطر الثاني والثالث ، العبارة: أنا فقط سحابة. تستخدم القصيدة جمل استفهام وتعجب وقفة نفسية - تقصير ، وكل هذه التقنيات موجودة في الرباعية الثانية. كما يتم استخدام الاستعارات: "سحابة مليئة بالنار" والسمات: "لعبة قوس قزح متغيرة". كل هذه الأساليب تمنح القصيدة طابعًا موسيقيًا خاصًا وخفة. قصيدة "لا أعرف الحكمة" لا تنقل أفكار المؤلف ومشاعره فحسب ، بل توقظ أفكاره ومشاعره في القارئ. لكنها ليست موجهة للجميع ، وليس للمستهلك القارئ ، ولكن للقارئ - الخالق ، المؤلف المشارك ، الحالم ، الذي سيتمكن من متابعة ما لم يقله المؤلف ، على سبيل المثال ، للمتابعة
عبارة "أدعو الحالمين". هذه خطوة جيدة جدا من جانب الشاعر.

بناء الجملة

بعد إجراء دراسة على المستوى الصوتي والمعجمي ، دعنا ننتقل إلى التنظيم النحوي لقصائد كونستانتين بالمونت. من الواضح أننا في القصائد نعطي هذه المفصلات على وجه التحديد ، والإيقاع العام ونظام اللهجات التي أراد المؤلف أن يلقيها في خطابه. تعيد القصيدة خلق حركة صوت المؤلف الحي بإخلاص لا يمكن الوصول إليه من قبل النثر الفني. نحن ندرك القصائد بشكل عام وكامل ، تمامًا كما تخيلها هو نفسه. فضل بالمونت التركيبات النحوية الرتيبة ، وغالبًا ما يلجأ إلى الجاذبية.
يستخدم بالمونت تقنية الجاذبية المعجمية:

ستة أشهر - برد لا يرحم ،
ستة أشهر - مطر وحرارة شديدة

اريد حرق المباني
اريد صراخ العواصف!

دع بحر الحرارة يشتعل
لترتعد الظلمة في القلب.

منتصف الليل والنور يعرفان ساعتهما.
يسعدنا منتصف الليل والنور.
في قلبي ضوء شبحي.
لا يوجد منتصف الليل في قلبي.

ينفث الحياة في مياه راكدة صامتة ،
ما هو الحب الخالد.

أنت تلتمس بلطف استثنائي
أنت تعد إلى الأبد

الجناس الصرفي:

سهل لا حدود له ،
الأرض التي لا ترحم

أصداء لا إرادية ،
انعكاسات الأشعة

وأنقاض نصف ميتة
مدن نصف منسية

الجناس النحوي:

لأنني ولدت قبيحة
لأنني عقرب شرير.

هؤلاء هم خجولتي ،
هذا الأبيض متجدد الهواء

أوه ، لو كنت موجة نهر
أوه ، لو كنت أول ومضة في اليوم!

سأنتظرك بألم
سأنتظرك لمدة عام

رقة أكثر من رنين الفضة -
أكثر رقة من زنبق الوادي ،

يا موجة ، انتظر! سأتبعك!
يا موجة ، انتظر! لكن الأمواج تعطلت.

في قصيدة "الخطوط البطيئة" نرى تأكيدًا على أن بالمونت أحب استخدام نفس التركيبات النحوية ، التوازي النحوي في قصيدة واحدة:

الأعلى فوق سطح الأرض
أخف فتقشر الثلج

أعطى هذا النوع من التقنيات النحوية اللغة الشعرية لكونستانتين بالمونت نعومة ، وقابلية للتطويع ، ولحن.

يمكن استخلاص الاستنتاج على النحو التالي: استخدم الشاعر الثروات المعجمية والصوتية والنحوية للغة الروسية. جرب كونستانتين بالمونت ، وخلق مصطلحات جديدة لها طابع مجرد: غير مؤلم ، ودائم للغاية ، وغير صامت ، وإحسان ، وصمت ، وما إلى ذلك. جميع تعابير بالمونت الجديدة مجردة في الطبيعة ، وهذا يأتي من موضوع القصائد: "المختار" ، "صوت الشيطان" ، "لا أعرف الحكمة" - أي الموضوعات نفسها مجردة ويخرج اختيار المفردات من هذا.
يتميز بالمونت بالاستخدام المتكرر لأسماء العناصر: الرياح ، والشمس ، والنار ، والقمر ، وما إلى ذلك ، ويأتي هذا الاهتمام بالعناصر من المزاج التوحيد للشاعر ، فهو يعبد العناصر ، ويؤلف تراتيل لها ، ويحب أن قارن نفسه معهم ("الريح ، أنا مثلك"). إن وحدة الوجود لدى بالمونت ثانوية أكثر من كونها أصلية ، فقد خرج من تبجيل عبقرية بيرسي شيلي ، ولكن نظرًا لأننا درسنا ميزات لغة بالمونت الشعرية ، لم يسعنا إلا أن نلاحظ أنه يشير إلى الكلمات "التلقائية" كثيرًا. ارتبطت عبادة العناصر أيضًا بعبادة بالمونت للجمال ، واللامبالاة بالقيم الأخلاقية ، واللامبالاة بالمشاكل الاجتماعية ومحاولة رفع الحرية غير المشروطة لشخصية شيطانية مجرمة بالكامل. لذلك ، لا تُصوَّر الطبيعة كثيرًا في رؤيتها الملموسة ، ولكن كعنصر خارج المكان والزمان ، ثابتًا في النقاء المطلق والخلود. لم ينجذب انتباه الشاعر إلى ظواهر الطبيعة ، ولكن بخصائصها الأصلية التي لا تتغير.
تنجذب لغة بالمونت نحو العالمية والحجم. غالبًا ما يستخدم الشاعر كلمات مثل كل شيء - 156 مرة في مجموعة "المباني المحترقة" ، 248 مرة في مجموعة "سنكون مثل الشمس" ، 128 مرة في قصائد "الحب فقط". هذه البيانات هي دليل على أن لغة كلمات بالمونت في فترة الإبداع الناضج ليست غير مبالية بالحجم.
لغة بالمونت معبرة. يتحقق التعبير من خلال استخدام المفردات ذات التلوين العاطفي المشرق: الكراهية ، الحرق ، الخنجر ، العاصفة ، الشيطان ، إلخ. أي أن هذه الكلمات نفسها لها دلالات معبرة ، وتعطي تلوينًا عاطفيًا للغة النصوص الغنائية.
كان بالمونت متمسكًا بعبادة القصيدة الموسيقية ، وهذا ينبع من الانطباعية ، من تبجيل "الزوال" ، من حب المزاجات الغامضة والمتغيرة. تم تحقيق ذلك من قبل قسطنطين بالمونت بمساعدة الوسائل الصوتية: الأسرار والجناس. في بعض الأحيان يسيء إليها الشاعر ، لكن بشكل عام ، يعطي هذا اللغة الشعرية لكونستانتين بالمونت ميزة وشخصية فردية. أولى كونستانتين بالمونت اهتمامًا كبيرًا بالمظهر الصوتي للقصائد ، وكان ناجحًا جدًا في هذا الحضن ، كما يتضح من التحليل الصوتي الحديث. أما بالنسبة إلى الصوتيات ، فقد كان قسطنطين بالمونت نفسه منخرطًا في دراسة اللغة الروسية. وهكذا يمكننا القول إن الشاعر استخدم معطياته النظرية عمليًا. بصفته مناصرًا للشاعرية الانطباعية ، استخدم بالمونت الوسائل الصوتية كمحاولة للتأثير على العقل الباطن موسيقيًا. قدم الشاعر مساهمة جادة في التحسين الفني للشعر الروسي. هو نفسه كتب عن هذا:

أنا حنكة الكلام البطيء الروسي ،
أمامي شعراء آخرون - أسلاف

في سياق العمل ، اكتشفنا أن الشاعر كتب هذه الكلمات بحق عن شخصه ، لأنه قبله في الشعر الروسي لم يكن أحد يهتم كثيرًا بموسيقى القصائد في الصوتيات.
يلجأ Balmont إلى استخدام الكائنات الغريبة - Aguramazda و Ashavan و Agura و Datar ، إلخ. ويرجع ذلك إلى حقيقة أن Balmont يلجأ إلى أساطير وتاريخ البلدان الأخرى.
اسم فريدريك نيتشه مؤثر للغاية بالنسبة لبالمونت ، وكان لأفكاره تأثير كبير على الشاعر. إنها دعوة نيتشه لإعادة تقييم القيم. ومن هنا جاء استخدام المفردات التي توحي بالتفوق. شارك كونستانتين بالمونت في ذلك الوقت نظرية فريدريك نيتشه حول الرجل الخارق: "أريد أن أكون الأول" ، "الرجل الخارق بين الناس" ، "الشعراء الآخرون هم من سبقوني" ، إلخ.
يحاول بالمونت أيضًا استخدام الكلمات ذات التلوين الجهنمي - وهذا يتبع عبادة تشارلز بودلير: الشيطان ، الساحرة.
تتميز لغة بالمونت باستخدام التضاد ، المبالغة. غالبًا ما يضع الشاعر كلمات مترادفة لها علاقات متناقضة.
في البنية النحوية ، يفضل بالمونت التراكيب النحوية الرتيبة ، ويستخدم التكرار اللفظي والمعجمي.
أيضًا ، يحب كونستانتين بالمونت استخدام الجناس ، المعجم ، النحوي ، الصرفي.
بشكل عام يمكننا القول أن لغة قسطنطين بالمونت تتميز بشخصية مشرقة.
تتمتع اللغة الشعرية لكونستانتين بالمونت بجمال متعدد الاستخدامات ، وهو ما يفسر الشعبية الكبيرة للشاعر في فترة الإبداع الناضج.

المراجعات

أحب الأعمال التحليلية ، وأعشق ببساطة أعمال النساء.

ومع ذلك ، من أجل الإنصاف ، سأقول إن نصف "الخشونة" التي عبر عنها ديمتري سوخاريف قد لاحظتها أيضًا. ولكن...
ربما لا تعرف ، أيها المخلوق الشاب والحلو ، أن ديمتري ، أولاً ، كاره للنساء ، ولا يُسمح له برؤية أي شيء لطيف في الجنس الآخر ، وكذلك تقديم بعض التنازلات للشباب.

ثانيًا ، يجب أن تفهم ، كفتاة ذكية ، أن ديمتري ليس غاضبًا جدًا من عقلك مثل الانتقام من الجميع وكل شيء لغيابه الطويل عنه. وهذه كلماته:

"ولكن لماذا يجب أن أتعلم اللغة الإنجليزية؟
في يكاترينبورغ ، حيث أعيش وحيث لا أضطر إلى المغادرة ، نادرًا ما يتم التحدث بهذه اللغة.
سأخبرك أكثر - أنا لا أتحدث الروسية مع أي شخص أيضًا.
نعم ، وأنا أعرف اللغة بشكل سيء. أديت بشكل سيء في المدرسة في العديد من المواد.
الروسية - ليس فقط لم يعجبه. مكروه.
ما زلت لا أحبه حقًا ... حسنًا ، دعه - أحبه.

يبلغ الجمهور اليومي لبوابة Proza.ru حوالي 100 ألف زائر ، يشاهدون بشكل إجمالي أكثر من نصف مليون صفحة وفقًا لعداد المرور الموجود على يمين هذا النص. يحتوي كل عمود على رقمين: عدد المشاهدات وعدد الزوار.

"أنا تعقيد الكلام الروسي البطيء ..."

أنا حنكة الكلام البطيء الروسي ،

قبلي شعراء آخرون - أسلاف ،

اكتشفت لأول مرة في هذا الكلام الانحرافات ،

Perepevnye ، غاضب ، رنين لطيف.

أنا استراحة مفاجئة

أنا صوت الرعد

أنا تيار واضح

أنا للجميع ولا أحد.

الرذاذ متعدد الرغوة ، ممزق ،

أحجار شبه كريمة للأرض الأصلية ،

مكالمات فورست جرين ماي رول -

سوف أفهم كل شيء ، وسآخذ كل شيء ، وأبعده عن الآخرين.

الشباب إلى الأبد كالحلم

قوي في الحب

سواء في نفسك أو في الآخرين ،

أنا آية رائعة.

سنة الكتابة: 1901

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

تحليل قصيدة بالمونت "أنا تعقيد الكلام الروسي البطيء ..."

تميزت بداية القرن العشرين باتجاه غريب للغاية في الأدب الروسي ، والذي يمكن تسميته بشكل مشروط بالمواقف. اعتبر العديد من الشعراء المشهورين والطموحين أنفسهم عباقرة ، وأعلنوا ذلك صراحة في أعمالهم. لم يفلت قسطنطين بالمونت من هذا المصير ، الذي نشر في عام 1903 قصيدة "أنا حنكة الكلام البطيء الروسي".

عند هذه النقطة ، اتبع بالمونت ، الذي اعتبر نفسه رمزيًا ، مثال إيغور سيفريانين وفليمير كليبنيكوف ، وبدأ التجارب بالأسلوب والأسلوب. ونتيجة لذلك ، أقنع نفسه أنه حقق بعض النجاح في هذا المجال ، وعزل أسلوبًا خاصًا معينًا ، يتميز باللحن واللحن. على نفس المنوال ، تم تأليف العديد من القصائد ، وسرعان ما توصل كونستانتين بالمونت إلى استنتاج مفاده أنه اكتشف مسارًا جديدًا في عالم الأدب. ولهذا السبب قال المؤلف صراحة: "قبلي ، شعراء آخرون - رواد." إنه يعتقد أنه اخترع شيئًا لم يفكر فيه أحد من قبل ، متفاخرًا أنه أعطى العالم "أجراسًا متكررة ، لطيفة ، غاضبة".

يقارن بالمونت نفسه بالرعد والتيار الدائري ، مع التأكيد على عدم وجود ميزة في مثل هذا الاكتشاف. يدرك الشاعر أن وراء تجاربه الإبداعية تقاليد قديمة للأدب الروسيالأمر الذي دفعه إلى مثل هذه الاكتشافات. لذلك يعترف: "أنا مع الجميع ولا أحد". في هذه العبارة ، يؤكد المؤلف أن تجاربه في المجال العام ، ويمكن استخدامها من قبل أي شخص يرغب. لكن في الوقت نفسه ، يلاحظ بالمونت أنه سيظل يرتفع فوق الجمهور الذي لا يكلف نفسه عناء البحث الأدبي ويقبل النتيجة النهائية فقط.

ومع ذلك ، فإن الشاعر نفسه لا ينكر أن زملائه الكتاب ، الذين عاشوا في القرون الماضية ، عملوا بجد حتى يتمكن الآن من تأليف القصائد بطريقة خاصة وشغوفة. في الواقع ، يعترف بالمونت بالسرقة الأدبية ، قائلاً: "سوف أفهم كل شيء ، وسآخذ كل شيء ، وأبعده عن الآخرين." ومع ذلك ، في هذه الحالة ، لا يتعلق الأمر باستعارة أفكار شخص ما ، ولكن يتعلق بالقدرة على تحليل المعلومات التي ، وفقًا للشاعر ، تكمن على السطح. بالإضافة إلى ذلك ، يعترف بالمونت أنه بدون الإلهام الذي يستمده من جمال الطبيعة المحيطة ، وإعجابه بكيفية تألق "أحجار الأرض الأصلية" من حوله ، لم يكن ليخلق أبدًا بيتًا رائعًا "شابًا إلى الأبد ، مثل فول الصويا" ، مليئة باللحن والسحر.

"أنا حاذق الكلام الروسي البطيء ..." قسطنطين بالمونت

أنا حنكة الكلام البطيء الروسي ،
قبلي شعراء آخرون - أسلاف ،
اكتشفت لأول مرة في هذا الكلام الانحرافات ،
Perepevnye ، غاضب ، رنين لطيف.

أنا استراحة مفاجئة
أنا صوت الرعد
أنا تيار واضح
أنا للجميع ولا أحد.

الرذاذ متعدد الرغوة ، ممزق ،
أحجار شبه كريمة للأرض الأصلية ،
مكالمات فورست جرين ماي رول -
سوف أفهم كل شيء ، وسآخذ كل شيء ، وأبعده عن الآخرين.

الشباب إلى الأبد كالحلم
قوي في الحب
سواء في نفسك أو في الآخرين ،
أنا آية رائعة.

تحليل قصيدة بالمونت "أنا تعقيد الكلام الروسي البطيء ..."

تميزت بداية القرن العشرين باتجاه غريب للغاية في الأدب الروسي ، والذي يمكن تسميته بشكل مشروط بالمواقف. اعتبر العديد من الشعراء المشهورين والطموحين أنفسهم عباقرة ، وأعلنوا ذلك صراحة في أعمالهم. لم يفلت قسطنطين بالمونت من هذا المصير ، الذي نشر في عام 1903 قصيدة "أنا حنكة الكلام البطيء الروسي".

عند هذه النقطة ، حذا بالمونت ، الذي اعتبر نفسه رمزيًا ، حذوه وبدأ في تجربة الأسلوب والأناقة. ونتيجة لذلك ، أقنع نفسه أنه حقق بعض النجاح في هذا المجال ، وعزل أسلوبًا خاصًا معينًا ، يتميز باللحن واللحن. على نفس المنوال ، تم تأليف العديد من القصائد ، وسرعان ما توصل كونستانتين بالمونت إلى استنتاج مفاده أنه اكتشف مسارًا جديدًا في عالم الأدب. ولهذا السبب قال المؤلف صراحة: "قبلي ، شعراء آخرون - رواد." إنه يعتقد أنه اخترع شيئًا لم يفكر فيه أحد من قبل ، متفاخرًا أنه أعطى العالم "أجراسًا متكررة ، لطيفة ، غاضبة".

يقارن بالمونت نفسه بالرعد والتيار الدائري ، مع التأكيد على عدم وجود ميزة في مثل هذا الاكتشاف. يدرك الشاعر أن وراء تجاربه الإبداعية تقاليد قديمة للأدب الروسيالأمر الذي دفعه إلى مثل هذه الاكتشافات. لذلك يعترف: "أنا مع الجميع ولا أحد". في هذه العبارة ، يؤكد المؤلف أن تجاربه في المجال العام ، ويمكن استخدامها من قبل أي شخص يرغب. لكن في الوقت نفسه ، يلاحظ بالمونت أنه سيظل يرتفع فوق الجمهور الذي لا يكلف نفسه عناء البحث الأدبي ويقبل النتيجة النهائية فقط.

ومع ذلك ، فإن الشاعر نفسه لا ينكر أن زملائه الكتاب ، الذين عاشوا في القرون الماضية ، عملوا بجد حتى يتمكن الآن من تأليف القصائد بطريقة خاصة وشغوفة. في الواقع ، يعترف بالمونت بالسرقة الأدبية ، قائلاً: "سوف أفهم كل شيء ، وسآخذ كل شيء ، وأبعده عن الآخرين." ومع ذلك ، في هذه الحالة ، لا يتعلق الأمر باستعارة أفكار شخص ما ، ولكن يتعلق بالقدرة على تحليل المعلومات التي ، وفقًا للشاعر ، تكمن على السطح. بالإضافة إلى ذلك ، يعترف بالمونت أنه بدون الإلهام الذي يستمده من جمال الطبيعة المحيطة ، وإعجابه بكيفية تألق "أحجار الأرض الأصلية" من حوله ، لم يكن ليخلق أبدًا بيتًا رائعًا "شابًا إلى الأبد ، مثل فول الصويا" ، مليئة باللحن والسحر.

الأقسام: اللغة الروسية

فصل: 8

• تعليمي: كرر ولخص ما تم تعلمه حول موضوع "تركيب جملة بسيطة" على عمل K.D. Balmont ، التحضير لـ GIA
• تعليمي: لتنمية فهم قيمة كل لحظة في حياة الشخص
• التطوير: تنمية مهارات التحليل النصي ، توسيع الآفاق في مجال الدراسات الثقافية

المعدات: صور لسنوات مختلفة من بالمونت

الترتيب الموسيقي: موسيقى ديبوسي ، سترافينسكي.

التصميم الفني: أعمال كلود مونيه.

خلال الفصول

I. كلمة المعلم

مرحبا يا شباب! اليوم لدينا درس في الأدب الروسي "أنا حنكة الكلام البطيء الروسي ...". سوف تتشابك اللغة والأدب الروسيان بشكل وثيق مع بعضهما البعض ، وسيكونان متساويين ، وسيساعدان بعضهما البعض ، ويكملان ، ويثريان.

سوف نكرر ونعمم المعرفة المكتسبة في اللغة الروسية حول موضوع "بناء جملة بسيط" ، وبتكرار هذه المعرفة سنتخذ خطوات نحو GIA القادمة ، والتي تنتظرك في الصف التاسع. ما هي المواضيع التي غطيناها؟ (يجيب الطالب.)

جئت إلى الدرس مع شاعر العصر الفضي كونستانتى السيد دميترييفيتش بالمونت.

- ما الذي تعرفه من ممثلي العصر الفضي؟

- متى كان لدينا العصر الفضي؟

العصر الفضي القرن العشرين ، عصر إحياء الروحانية والثقافة ، الحرية الإبداعية ، كوكبة من الأفراد المشرقين ، ولادة الاكتشافات الرائعة. أخماتوفا ، تسفيتيفا ، بلوك ، باسترناك ، ماندلستام هم من معاصري باسترناك. وكان هو نفسه معبودًا لقراءة روسيا في تلك السنوات. كما أشار فاليري بريوسوف ، "لعقد من الزمان ، حكم بالمونت بشكل غير قابل للتجزئة على الموقف الروسي."

الشريحة 1: دعه يعرّفك عن نفسه بقصائده: الآية "أنا تعقيد الكلام الروسي البطيء ..." (قراءة المعلم)

أنا حنكة الكلام البطيء الروسي ،
قبلي شعراء آخرون - أسلاف ،
اكتشفت لأول مرة في هذا الكلام الانحرافات ،
Perepevnye ، غاضب ، رنين لطيف.

أنا استراحة مفاجئة
أنا صوت الرعد
أنا تيار واضح
أنا للجميع ولا أحد.

الرذاذ متعدد الرغوة ، ممزق ،
أحجار شبه كريمة للأرض الأصلية ،
مكالمات فورست جرين ماي رول -
سوف أفهم كل شيء ، وسآخذ كل شيء ، وأبعده عن الآخرين.

الشباب إلى الأبد كالحلم
قوي في الحب
سواء في نفسك أو في الآخرين ،
أنا آية رائعة.

الشريحة 2: والآن ألفت انتباهك إلى بعض العبارات عنه من قبل معاصريه ، وأكمل المهام لهم (يتم توزيع البطاقات مع الاقتراحات والمهام). (يقرأ المعلم.)

يتم توزيع البطاقات ذات المهام المقترحة. قم بتشغيلها.

- وضع خط تحت الكلمات الرئيسية. دعونا ننتبه إلى عبارة "الرائد ،" الانطباعية ".
ماذا تفهم من هذه التصريحات؟
- ماذا كان الشاعر ك. بالمونت في رأي معاصريه؟

شرائح مع لوحات لكلود مونيه. تعليق المعلم:

الانطباعية - يعمل الفنانون الانطباعيون في ضربات صغيرة ، ويطبقون ألوانًا نقية غير مختلطة جنبًا إلى جنب ، دون انتقالات وظلال سلسة ، بحيث تم تحديد العديد من الأشياء للتو ، وخطوط الضوء والظلال ، والسحق والانهيار ، تنتقل إلى أخرى. (بابلو بيكاسو ، فان جوخ ، كلود مونيه ، رينوار). كان إيديولوجي الاتجاه الجديد كلود مونيه. كان الشخص الوحيد الذي ظل دائمًا مخلصًا لأفكاره. بالمناسبة ، بفضله ، أو بالأحرى صورته ، ظهر مصطلح "الانطباعية" الذي يأتي من "الانطباع" الفرنسي - الانطباع.

تم نفي الرسم ، الذي كان أساس جميع المؤسسات لعدة قرون ، بدءًا من عصر النهضة. اللوحة لون. تراكمت بقع من الألوان فوق بعضها البعض. من الآن فصاعدًا ، حتى الظل له لون. فقط الطلاء الأسود ليس له مكان على قماشهم. أصبح العالم مجموعة من الألوان على لوحة. اللون والضوء هما الشخصية الرئيسية في لوحاتهم. لقد كتبوا فقط ما رأوه. لم يكتفوا بعمل اسكتشات. بدأوا الرسم وانتهوا منه في جلسة واحدة ، مع الحفاظ على الانطباع الأول متجددًا وفوريًا. لم تكن التفاصيل مهمة. تم أخذ مكان اللوحات الداكنة لسادة الرسم الأكاديمي من خلال لوحاتهم المتلألئة بجميع الألوان والظلال التي يمكن تصورها.

ترك الانطباعيون ورشهم في شوارع مونمارتر ليرسموا الحياة. حياة عصرية. كانوا يبحثون عن أبطالهم ليس في التاريخ القديم والأساطير ، لم تكن آلهة اليونان وروما (على الأقل في ذلك الوقت) تهمهم. لقد بحثوا عن أبطالهم والتقوا بهم في الجادات الباريسية ، في المقاهي ، المجاورة مباشرة بين سكان السندرات في مونمارتر. لم يكتبوا أبدًا ، لحظة.

أصبح إيقاع الحياة الجديد ، المتسارع كل عام ، هو إيقاع فنهم. لم يهربوا من الحداثة مثل الرموز. لقد أحبوها وتوقوا لفتحها على الفن. "الوحوش" الصناعية التي أساءت إلى عين الجمالية ، تعلموا تصويرها على أنها جميلة. أو بالأحرى ليسوا هم أنفسهم. مسرحية الضوء في الهواء من حولهم. تلاعب الألوان على أسطحها. كم منكم الآن يستطيع أن يقول بصدق أن محطات قطار مونيه ليست جميلة؟ بعد كسر النظام التقليدي لمعالم العالم الجميل ، بعد أن علم كل من الجمهور والفنانين أن ينظروا إلى العالم والفن بطريقة جديدة ، فتح الانطباعيون الطريق للفن المعاصر.

أراد كلود مونيه التقاط أنفاس الطبيعة الحية على القماش: حفيف الأوراق ، وسقوط السحب ، والتلاعب بأشعة الشمس المتغيرة ببراعة على العشب الأخضر.

يعمل بالمونت أيضًا - "الطبيعة عبارة عن فسيفساء من الزهور" ، وتأسر قصائده اللحظة.

اكتب عن طريق القياس 2-3 جمل تميز بالمونت باستخدام الكلمات الرئيسية ، وضغط النص

ثانيًا. دعنا ننتقل إلى الجزء 2 من درسنا.

الوضع الإشكالي.

"جئت إلى هذا العالم لأرى الشمس."
في وسط اللوحة ، وضعت الشمس ، وهذا ليس من قبيل الصدفة. ما رأيك: كيف ترتبط الشمس بالمونت ببعضهما البعض؟ ما هي الارتباطات التي تتبادر إلى ذهنك فيما يتعلق بكلمة "الشمس"؟ دعنا نضعهم في أشعة الشمس: النار - الدفء - الفرح - النور - الحياة - المزاج الجيد - الربيع - الجمال - الشباب ، إلخ. كيف يرتبط هذا بعمل بالمونت؟ (إجابات الأطفال).

الشريحة مع المادة : اقرأ بعناية مقتطف من مقال ليف أوزيروف "أغنية الشمس" وأخبرني ما إذا كانت تصريحاتك صحيحة؟ ما هي الجمعيات التي تم إضافتها؟ (الضمير والحرية.)

مقتطفات من مقال ليف أوزيروف "أغنية الشمس"

(1) "لنكن مثل الشمس!" - يقول الشاعر ويسمي كتاب أشعاره هكذا ...
(2) الدعوة إلى الناس - "لنكن كالشمس" - هي رغبة مفرطة.
(3) لكن الغلو في الرغبات - هذا هو الشاعر ك. بالمونت ...
(4) "جئت إلى هذا العالم لأرى الشمس" ، يكرر الشاعر الكلمات النبوية للفيلسوف اليوناني أناكساغوراس.
(5) الدعوة "سنكون كالشمس" تبررها حقيقة أنها - على حد تعبير الشاعر - شاب.
(6) والشاعر يشير إلى الشباب.
(7) في كل شيء ، كان من المهم أن يشعر بالمونت بوجود الشمس الواضح أو الخفي.
(8) لا أؤمن ببداية سوداء ،
نرجو أن تكون أم حياتنا هي الليل ،
فقط الشمس استجابت للقلب
ودائما يهرب من الظل.
(9) ذهب موضوع الشمس في انتصاره على الظلام في جميع أعمال بالمونت ...
(10) كان بيلي مع بالمونت: "من أجل الشمس ، وللشمس ، ومحبة الحرية ، فلنندفع إلى الفضاء الأزرق!"
(11) في كتاب "لنكن كالشمس!" يضع الشاعر بحق الشمس ، مصدر النور والضمير ، في مركز العالم ، بالمعنى الحرفي والاستعاري للكلمة ...

مناقشة المادة:

ابحث عن جملة تعبر عن الفكرة الرئيسية للنص. هل هذه الكلمات مناسبة كنقش؟
- إثبات أن هذا نص. إدخال النص.
- وسائل توصيل الجمل في النص. (موازى).
- إكمال المهام للنص (من الامتحان) (إجمالي 8-10 مهام).

(بطاقات مع المهام).

النقاط هي علامات على رؤوس أصابع الكلمات الماضية.

الانزلاق : الاختبارات مع التحقق المتبادل اللاحق من موسيقى Debussy "Prelude"

1) حدد أي من الجمل 2-4 ترد الكلمة التمهيدية
2) في الجمل من 1 إلى 3 ، أشر إلى تعريف غير متسق
3) من بين الجمل 9-11 ، أشر إلى جملة ذات تطبيق منفصل (طلب له قيمة سببية)
4) ابحث عن جملة بظروف منفصلة ، يتم التعبير عنها من خلال دوران تشاركي.
5) حدد الأساس النحوي في جملتين
6) استبدل العبارة الإفراط في الرغبات(3 جمل) ، مبنية على أساس الإدارة ، بعبارة مترادفة مع اتصال ، اتفاق
7) من بين الجمل 4-7 ، ابحث عن جملة من جزء واحد وحدد النوع.
8) في الجملة 7 ، حدد نوع المسند

استنتاج المعلم:في الواقع ، يُطلق على بالمونت أيضًا اسم شاعر الشمس. الصورة الرئيسية في عمل الشاعر هي صورة الشمس. لا يمل من الترانيم له:

معطي الحياة
منشئ الضوء
الشمس ، أنا أغني لك!
دع على الأقل غير سعيد
ولكن عاطفي
ساخن ومستبد
روحي.

الشمس هي مصدر الحياة. المبدأ الناري هو جوهر الحياة. مع الشمس ، يربط بالمونت تحقيق حلمه ، إنه يربط الإنسان بالكون ، حيث يسود الخير الأبدي والجمال. ( أنا برودسكي)

لا أعرف حكمة مناسبة للآخرين.

فقط الزوالأضع آية.
في كل الزوالأرى عوالم (انعكاس)
مليئة بألعاب قوس قزح المتغيرة.
لا تلعن أيها الحكماء. ماذا تهتم بي؟
أنا مجرد سحابة مليئة بالنار.
أنا مجرد سحابة. انظر ، أنا عائم.
وأنا أسمي الحالمين ... أنا لا أتصل بكم.

• ماذا ستقول هي الكلمة الرئيسية؟ (عابر.)
• ما هي التركيبات النحوية الموجودة؟ ماذا يرى الشاعر كهدف من شعره؟ (كل الجمل بسيطة ، وبعضها غير مكتمل. إنها تنقل إحساسًا بالزوال ، لحظة. حتى أن هناك جمل مقسمة إلى كلمات منفصلة ، مقاطع.)اعثر عليهم.

تفصيل. يمنحهم التشديد المنطقي على كل كلمة قوة خاصة. يبرز هذه الكلمات.

• ما هي الوسائل الفنية والتعبيرية الأخرى التي تراها؟

1. التكرار المعجمي.
2. إن عنوان لعبة قوس قزح المتغيرة هو التوضيح: تم رسم الزوال بجميع ألوان قوس قزح. الأسلوب التعبيري في بناء الجملة هو العاطفة.
3. سؤال بلاغي. لا يحتاج إلى إجابة على هذا السؤال ، نعم: هو نفسه يعرف أين ولماذا يبحر.
4. الجناس: 2 ص. - تحسين الاختيار المنطقي والتعبير عن الكلام.
5. المقارنة: يقارن نفسه بالسحابة ، لماذا؟
6. هل توجد شمس في هذه القصيدة: سحابة مليئة بالنار - كما تفهم: السحابة ناعمة ، لطيفة ، التناقض يغير شكلها ؛ حريق - عاطفي ، حار ، مشرق ، نار بالداخل.
7. هل هناك أي تباينات هنا؟

كل الأسئلة لها إجابات.
حكيم - من يعرف كل شيء.
العقل العقلاني.

الكثير غير مفهوم بالنسبة له ، وهو حالم ويريد اكتشاف أشياء جديدة.

ملخص الدرس:

الواجب المنزلي

1. تعرف على القصيدة: "أنا تعقيد الكلام الروسي البطيء ..." ، أجب كتابة الأسئلة "كيف تتخيل بالمونت؟ عن ماذا كتب؟ كيف تكتب (باستخدام تركيبات نحوية مختلفة).
2. كيف يعمل التركيب اللغوي ليكشف عن المعنى في القصيدة "لا أعرف حكمة مناسبة للآخرين ..." (في الكتابة)

أنا حاذق الكلام البطيء الروسي ، قبلي شعراء آخرون - رواد ، لأول مرة اكتشفت انحرافات في هذا الخطاب ، رنين متكرر ، غاضب ، رقيق. أنا استراحة مفاجئة ، أنا أعزف الرعد ، أنا تيار شفاف ، أنا للجميع ولا أحد. رذاذ متعدد الرغوة ، أحجار شبه كريمة ممزقة وممزقة من الأرض الأصلية ، مكالمات Forest Green May - سأفهم كل شيء ، وسآخذ كل شيء ، وأبعده عن الآخرين. شابة أبدية ، مثل الحلم ، قوية في أنني في حالة حب مع نفسي ومع الآخرين ، أنا آية رائعة.

3. قم بعمل مخطط للجملة ، واشرحها. علامات الترقيم. "إن فكرة الزوال ، والرغبة في التقاط اللحظات العابرة ، وتنوع الحالة المزاجية ، والاهتمام المتزايد بشعرية الشعر (شغف الكتابة الصوتية ، والموسيقى) هي السمات المميزة لكتب كيه بالمونت الأولى." م. ستاخوف

1. "لنكن مثل الشمس!" - يقول الشاعر ويسمي كتاب أشعاره. 2. دعوة الناس - "لنكن مثل الشمس!" - رغبة غير معقولة. 3. لكن الإفراط في الرغبات - هذا هو الشاعر ك. بالمونت ... 4. "جئت إلى هذا العالم لأرى الشمس" - يكرر الشاعر الكلمات النبوية لأناكساغوراس ... أن تكون مثل الشمس "تبرره حقيقة أنها - حسب كلمة الشاعر شاب. 6. والشاعر يشير إلى الشباب ... 7. في كل شيء ، كان من المهم أن يشعر بالمونت بالوجود الواضح أو الخفي للشمس. 8. أنا لا أؤمن ببداية سوداء ، فلتكن أم حياتنا هي الليل ، فقط القلب استجاب للشمس ، ودائمًا يهرب من الظل. 9. كان موضوع الشمس في انتصاره على Darkness من خلال جميع أعمال Balmont ... 10. كان Bely مع Balmont: "من أجل الشمس ، من أجل الشمس ، حب الحرية ، سوف نندفع إلى الفضاء الأزرق!" ... 11. في كتاب "سنكون كالشمس!" يضع الشاعر بحق الشمس ، مصدر النور والضمير ، في مركز العالم ، بالمعنى الحرفي والاستعاري للكلمة ...
لا أعرف حكمة مناسبة للآخرين. فقط أضع العابرين في الشعر. في كل تلاشي أرى عوالم مليئة باللعب المتقزح. لا تلعن أيها الحكماء. ماذا تهتم بي؟ أنا مجرد سحابة مليئة بالنار. أنا مجرد سحابة. انظر ، أنا عائم. وأنا أسمي الحالمين ... أنا لا أتصل بكم.

الواجب المنزلي 1. تعلّم القصيدة: "أنا تعقيد الكلام الروسي البطيء ..." ، أجب كتابة الأسئلة "كيف تتخيل بالمونت؟ عن ماذا كتب؟ كيف تكتب؟ "(باستخدام تراكيب نحوية مختلفة) 2. كيف يعمل النحو لكشف المعنى في القصيدة" أنا لا أعرف الحكمة المناسبة للآخرين ... "(في الكتابة)