كونستانتين بالمونت - سيرة ذاتية ومعلومات وحياة شخصية. قل لي من هو صديقك

حصل على لقبه الاسكتلندي، وهو أمر غير معتاد بالنسبة لروسيا، وذلك بفضل سلف بعيد - بحار ألقى مرساة إلى الأبد قبالة سواحل بوشكين وليرمونتوف. لقد تم نسيان أعمال بالمونت كونستانتين دميترييفيتش خلال العهد السوفييتي لأسباب واضحة. لم تكن بلاد المطرقة والمنجل بحاجة إلى مبدعين يعملون خارج الواقعية الاشتراكية، ولم تتحدث سطورهم عن النضال، عن أبطال الحرب والعمل... في هذه الأثناء، هذا الشاعر، الذي يتمتع بموهبة قوية حقًا، والذي لحنية استثنائية استمرت القصائد على تقليد طاهر، ليس للأحزاب، بل للشعب.

"ابتكر دائمًا، ابتكر في كل مكان..."

إن الإرث الذي تركه لنا بالمونت ضخم ومثير للإعجاب: 35 مجموعة شعرية و 20 كتابًا نثريًا. أثارت قصائده إعجاب مواطنيه لسهولة أسلوب المؤلف. كتب كونستانتين دميترييفيتش كثيرًا، لكنه لم "يخرج السطور من نفسه أبدًا" ولم يقم بتحسين النص من خلال العديد من التعديلات. كانت قصائده تُكتب دائمًا من المحاولة الأولى، في جلسة واحدة. تحدث بالمونت عن كيفية خلق الشعر بطريقة أصلية تمامًا - في قصيدة.

ما سبق ليس مبالغة. يتذكر ميخائيل فاسيليفيتش ساباشنيكوف، الذي أقام معه الشاعر عام 1901، أن عشرات السطور تشكلت في رأسه، فكتب القصائد على الورق على الفور، دون تعديل واحد. وعندما سُئل عن كيفية نجاحه، أجاب كونستانتين ديميترييفيتش بابتسامة ساحرة: "في نهاية المطاف، أنا شاعر!"

وصف موجز للإبداع

يتحدث علماء الأدب والخبراء في عمله عن تكوين وازدهار وتراجع مستوى الأعمال التي ابتكرها بالمونت. ومع ذلك، تشير لنا السيرة الذاتية القصيرة والإبداع إلى قدرة مذهلة على العمل (كان يكتب يوميًا ودائمًا لمجرد نزوة).

أشهر أعمال بالمونت هي مجموعات قصائد الشاعر الناضج "الحب الوحيد"، و"دعونا نكون مثل الشمس"، و"المباني المحترقة". من بين الأعمال المبكرة تبرز مجموعة "الصمت".

عمل بالمونت (نقلا عن النقاد الأدبيين في أوائل القرن العشرين)، مع الاتجاه العام اللاحق نحو تخفيف موهبة المؤلف (بعد المجموعات الثلاث المذكورة أعلاه)، لديه أيضا عدد من "النقاط البارزة". تجدر الإشارة إلى "الحكايات الخيالية" - أغاني الأطفال اللطيفة المكتوبة بأسلوب تبناه كورني تشوكوفسكي لاحقًا. ومن المثير للاهتمام أيضًا "القصائد الأجنبية" التي تم إنشاؤها تحت انطباع ما رآه أثناء رحلاته في مصر وأوقيانوسيا.

سيرة شخصية. طفولة

كان والده، ديمتري كونستانتينوفيتش، طبيبًا زيمستفو وكان يمتلك أيضًا عقارًا. والدته (ني ليبيديفا)، شخص مبدع، وفقا للشاعر المستقبلي، "فعلت المزيد لتنمية حب الشعر والموسيقى" من جميع المعلمين اللاحقين. أصبح كونستانتين الابن الثالث في الأسرة، حيث كان هناك سبعة أطفال، كلهم ​​\u200b\u200bأبناء.

كان لدى كونستانتين ديميترييفيتش تاو خاص به (تصور للحياة). ليس من قبيل المصادفة أن حياة بالمونت وعمله مرتبطان ارتباطًا وثيقًا. منذ الطفولة، تم غرس مبدأ إبداعي قوي فيه، والذي تجلى في النظرة التأملية للعالم.

منذ الطفولة، كان يشعر بالاشمئزاز من الواجبات المدرسية والولاء. غالبًا ما سادت الرومانسية على الفطرة السليمة. لم ينته من المدرسة أبدًا (وريث شويا الذكور لصالة تساريفيتش أليكسي للألعاب الرياضية) ، بعد أن طُرد من الصف السابع لمشاركته في دائرة ثورية. أكمل سنته الدراسية الأخيرة في صالة فلاديمير للألعاب الرياضية تحت إشراف المعلم على مدار الساعة. ولم يتذكر فيما بعد سوى اثنين من المعلمين بامتنان: مدرس التاريخ والجغرافيا ومدرس الأدب.

وبعد الدراسة لمدة عام في جامعة موسكو، طُرد أيضًا بتهمة "تنظيم أعمال شغب"، ثم طُرد من مدرسة ديميدوف ليسيوم في ياروسلافل...

وكما نرى فإن قسطنطين لم يبدأ مسيرته الشعرية بسهولة، ولا تزال أعماله موضع جدل بين علماء الأدب.

شخصية بالمونت

شخصية كونستانتين دميترييفيتش بالمونت معقدة للغاية. فهو لم يكن "مثل أي شخص آخر". التفرد... يمكن تحديده حتى من خلال صورة الشاعر ونظرته ووضعيته. يتضح على الفور: أمامنا ليس متدربًا، بل سيد الشعر. وكانت شخصيته مشرقة وجذابة. لقد كان شخصًا عضويًا بشكل مثير للدهشة، وكانت حياة بالمونت وعمله بمثابة دافع واحد ملهم.

بدأ كتابة القصائد في سن الثانية والعشرين (للمقارنة، تمت كتابة أول أعمال ليرمونتوف في سن الخامسة عشرة). قبل ذلك، كما نعلم بالفعل، كان هناك تعليم غير مكتمل، بالإضافة إلى زواج فاشل من ابنة صاحب مصنع شويا، والذي انتهى بمحاولة انتحار (قفز الشاعر من نافذة الطابق الثالث على الرصيف). تأثر بالمونت بالحياة الأسرية غير المستقرة ووفاة طفله الأول بسبب التهاب السحايا. زوجته الأولى غاريلينا لاريسا ميخائيلوفنا، وهي جميلة من نوع بوتيتشيلي، عذبته بالغيرة وعدم التوازن وازدراء أحلام الأدب العظيم. لقد سكب مشاعره من الخلاف (ولاحقًا من الطلاق) مع زوجته في القصائد "كانت أكتافك العطرة تتنفس ..." ، "لا ، لم يلحق بي أحد الكثير من الأذى ..." ، "أوه ، امرأة، طفلة، معتادة على اللعب...".

التعليم الذاتي

كيف تحول الشاب بالمونت، بعد أن أصبح منبوذا بسبب ولائه لنظام التعليم، إلى شخص متعلم، وأيديولوجي جديد؟ نقلا عن كونستانتين دميترييفيتش نفسه، فإن عقله "مدمن مخدرات" ذات مرة على كلمة بريطانية بحتة - المساعدة الذاتية (الذات). -يساعد). التعليم الذاتي. لقد أصبحت بالنسبة لكونستانتين دميترييفيتش نقطة انطلاق نحو المستقبل...

نظرًا لكونه بطبيعته عاملًا حقيقيًا للقلم، لم يتبع كونستانتين ديميترييفيتش أبدًا أي نظام خارجي مفروض عليه من الخارج وغريب عن طبيعته. يعتمد إبداع بالمونت بالكامل على شغفه بالتعليم الذاتي والانفتاح على الانطباعات. لقد انجذب إلى الأدب وفقه اللغة والتاريخ والفلسفة حيث كان متخصصًا حقيقيًا. كان يحب السفر.

بداية الرحلة الإبداعية

لم تصبح هذه الفكرة المتأصلة في فيت ونادسون وبليشيف غاية في حد ذاتها بالنسبة للمونت (في السبعينيات والثمانينيات من القرن التاسع عشر، ابتكر العديد من الشعراء قصائد بدوافع الحزن والأسى والقلق والشعور بالوحدة). بالنسبة لكونستانتين دميترييفيتش، تحول هذا إلى الطريق الذي مهده للرمزية. سوف يكتب عن هذا بعد قليل.

التعليم الذاتي غير التقليدي

يحدد التعليم الذاتي غير التقليدي خصائص عمل بالمونت. لقد كان هذا حقًا رجلاً خلق بالكلمات. شاعر. وكان ينظر إلى العالم بنفس الطريقة التي يراها الشاعر: ليس بمساعدة التحليل والاستدلال، بل بالاعتماد فقط على الانطباعات والأحاسيس. "الحركة الأولى للروح هي الأصح" ، هذه القاعدة التي طورها هو نفسه أصبحت ثابتة طوال حياته. لقد رفعته إلى قمة الإبداع، لكنها دمرت موهبته أيضًا.

كان البطل الرومانسي بالمونت في الفترة الأولى من عمله ملتزمًا بالقيم المسيحية. يقوم، بتجربة مجموعات من الأصوات والأفكار المختلفة، ببناء "مصلى عزيز".

ومع ذلك، فمن الواضح أنه تحت تأثير رحلاته 1896-1897، وكذلك ترجمات الشعر الأجنبي، يأتي بالمونت تدريجيا إلى رؤية عالمية مختلفة.

يجب أن ندرك أنه يتبع الأسلوب الرومانسي للشعراء الروس في الثمانينيات. بدأ عمل بالمونت، بتقييم لفترة وجيزة، يمكننا أن نقول أنه أصبح حقا مؤسس الرمزية في الشعر الروسي. تعتبر المجموعات الشعرية “الصمت” و”في اللامحدود” مهمة لفترة تكوين الشاعر.

أوجز وجهات نظره حول الرمزية في عام 1900 في مقال بعنوان "كلمات أولية في الشعر الرمزي". الرمزيون، على عكس الواقعيين، وفقًا للمونت، ليسوا مجرد مراقبين، بل هم مفكرون ينظرون إلى العالم من خلال نافذة أحلامهم. وفي الوقت نفسه، يعتبر بالمونت أن أهم المبادئ في الشعر الرمزي هي “التجريد الخفي” و”الجمال الواضح”.

بطبيعته، لم يكن بالمونت فأرًا رماديًا، بل كان قائدًا. السيرة الذاتية القصيرة والإبداع تؤكد ذلك. الكاريزما والرغبة الطبيعية في الحرية... كانت هذه الصفات هي التي سمحت له، في ذروة شعبيته، بأن "يصبح مركز جذب" للعديد من المجتمعات البلمونتية في روسيا. وفقًا لمذكرات إرينبورغ (كان ذلك بعد ذلك بكثير)، أثارت شخصية بالمونت إعجاب حتى الباريسيين المتغطرسين من منطقة باسي العصرية.

أجنحة شعرية جديدة

وقع بالمونت في حب زوجته الثانية المستقبلية إيكاترينا ألكسيفنا أندريفا من النظرة الأولى. وتنعكس هذه المرحلة من حياته في ديوانه “في الفسيح”. القصائد المخصصة لها عديدة ومبتكرة: "الظبية ذات العيون السوداء"، "لماذا يُسكرنا القمر دائمًا؟"، "زهور الليل".

عاش العشاق لفترة طويلة في أوروبا، ثم عاد إلى موسكو، بالمونت في عام 1898 نشر مجموعة قصائد "الصمت" في دار النشر العقرب. في المجموعة، سبقت القصائد عبارة مختارة من أعمال تيوتشيف: "هناك ساعة معينة من الصمت العالمي". وقد تم تجميع القصائد الموجودة فيه في 12 قسمًا تسمى “القصائد الغنائية”. كونستانتين دميترييفيتش، مستوحى من التعاليم الثيوصوفية لبلافاتسكي، بالفعل في هذه المجموعة من القصائد يخرج بشكل ملحوظ عن النظرة المسيحية للعالم.

فهم الشاعر لدوره في الفن

تصبح مجموعة "الصمت" جانبًا يميز بالمونت كشاعر يعتنق الرمزية. مواصلة تطوير ناقل الإبداع المقبول، يكتب كونستانتين ديميترييفيتش مقالا بعنوان "دراما شخصية كالديرون"، حيث برر بشكل غير مباشر خروجه من النموذج المسيحي الكلاسيكي. وقد تم ذلك، كما هو الحال دائما، مجازي. لقد اعتبر الحياة الأرضية هي "الابتعاد عن المصدر المشرق".

قدم Innokenty Fedorovich Annensky بموهبة ملامح عمل بالمونت وأسلوب مؤلفه. كان يعتقد أن كلمة "أنا" التي كتبها بالمونت لا تشير بشكل أساسي إلى الانتماء إلى الشاعر، فهي اجتماعية في البداية. لذلك، فإن قصيدة كونستانتين دميترييفيتش فريدة من نوعها في قصائدها الغنائية المفعمة بالحيوية، والتي يتم التعبير عنها في الارتباط بالآخرين، وهو ما يشعر به القارئ دائمًا. عند قراءة قصائده، يبدو أن بالمونت مملوء بالنور والطاقة التي يشاركها بسخاء مع الآخرين:

إن ما يقدمه بالمونت باعتباره نرجسية متفائلة هو في الواقع أكثر إيثارًا من ظاهرة الإظهار العلني لاعتزاز الشعراء بمزاياهم، فضلاً عن تعليق أكاليل الغار على أنفسهم علنًا.

إن عمل بالمونت، باختصار، على حد تعبير أنينسكي، مشبع بالجدل الفلسفي الداخلي المتأصل فيه، والذي يحدد سلامة النظرة العالمية. يتم التعبير عن هذا الأخير في حقيقة أن بالمونت يريد تقديم الحدث لقارئه بشكل شامل: ومن موقف الجلاد ومن موقف الضحية. ليس لديه تقييم لا لبس فيه لأي شيء، ويتميز في البداية بتعددية الآراء. لقد وصل إليها بفضل موهبته وعمله الجاد، قبل قرن كامل من الوقت الذي أصبح فيه هذا هو معيار الوعي الاجتماعي في البلدان المتقدمة.

عبقري مشمس

عمل الشاعر بالمونت فريد من نوعه. في الواقع، انضم كونستانتين دميترييفيتش رسميًا إلى مختلف الحركات، بحيث يكون أكثر ملاءمة له للترويج لأفكاره الشعرية الجديدة، التي لم يكن يفتقر إليها أبدًا. في العقد الأخير من القرن التاسع عشر، حدث تحول في عمل الشاعر: فالحزن والعبور يفسحان المجال للتفاؤل المشمس.

إذا كان من الممكن تتبع مزاج النيتشوية في القصائد السابقة، ففي ذروة تطور الموهبة، بدأ عمل كونستانتين بالمونت يتميز بتفاؤل المؤلف المحدد و"أشعة الشمس"، و"الناري".

قدم ألكسندر بلوك، وهو شاعر رمزي أيضًا، وصفًا حيًا لأعمال بالمونت في تلك الفترة بإيجاز شديد، قائلاً إنها كانت مشرقة ومؤكدة للحياة مثل الربيع.

ذروة القوى الإبداعية

ظهرت هدية بالمونت الشعرية بكامل قوتها لأول مرة في قصائد من مجموعة "المباني المحترقة". يحتوي على 131 قصيدة كتبت أثناء إقامة الشاعر في منزل إس في بولياكوف.

وجميعها، كما ادعى الشاعر، تم تأليفها تحت تأثير "مزاج واحد" (لم يفكر بالمونت في الإبداع بأي طريقة أخرى). "لا ينبغي للقصيدة أن تكون في مفتاح ثانوي!" - قرر بالمونت. بدءًا من هذه المجموعة، ابتعد أخيرًا عن الانحطاط. الشاعر، الذي جرب بجرأة مجموعات من الأصوات والألوان والأفكار، خلق "كلمات الروح الحديثة"، "الروح الممزقة"، "البائسة، القبيحة".

في هذا الوقت كان على اتصال وثيق مع بوهيميا سانت بطرسبرغ. كنت أعرف نقطة ضعف واحدة لزوجي. لم يستطع شرب الخمر. على الرغم من أن كونستانتين ديميترييفيتش كان يتمتع ببنية قوية ونحيفة، إلا أن جهازه العصبي (الذي تضرر بشكل واضح في مرحلة الطفولة والشباب) "لم يعمل" بشكل كافٍ. بعد أن شرب الخمر، "نفذ" عبر بيوت الدعارة. ومع ذلك، ونتيجة لذلك، وجد نفسه في حالة يرثى لها تمامًا: مستلقيًا على الأرض ومصابًا بالشلل بسبب الهستيريا العميقة. حدث هذا أكثر من مرة أثناء العمل في "المباني المحترقة"، عندما كان بصحبة بالتروشايتس وبولياكوف.

يجب أن نشيد بإيكاترينا ألكسيفنا، الملاك الحارس الأرضي لزوجها. لقد فهمت جوهر زوجها، الذي اعتبرته الأكثر صدقا وإخلاصا والذي كان لديه شؤون غرامية، مما يثير استياءها. على سبيل المثال، كما هو الحال مع داجني كريستنسن في باريس، تم تخصيص القصائد "انسحبت الشمس" و"من خط الملوك" لها. ومن الجدير بالملاحظة أن علاقة بالمونت مع امرأة نرويجية كانت تعمل كمراسلة في سانت بطرسبرغ، انتهت فجأة كما بدأت. بعد كل شيء، قلبه لا يزال ينتمي إلى امرأة واحدة - إيكاترينا أندريفنا، بياتريس، كما دعاها.

في عام 1903، نشر كونستانتين ديميترييفيتش بصعوبة مجموعة "دعونا نكون مثل الشمس"، المكتوبة في 1901-1902. يمكنك أن تشعر بيد السيد فيه. علماً أن حوالي 10 أعمال لم تمر بالرقابة. أصبح عمل الشاعر بالمونت، وفقا للرقابة، حسية ومثيرية بشكل مفرط.

يعتقد علماء الأدب أن هذه المجموعة من الأعمال، التي تقدم للقراء نموذجًا لنشأة الكون في العالم، هي دليل على أعلى مستوى جديد من تطور الشاعر. كونه على وشك الاستراحة العقلية أثناء العمل على المجموعة السابقة، يبدو أن كونستانتين ديميترييفيتش يفهم أنه من المستحيل "العيش بالتمرد". يبحث الشاعر عن الحقيقة عند تقاطع الهندوسية والوثنية والمسيحية. يعبر عن عبادته للأشياء العنصرية: النار ("ترنيمة النار")، والرياح ("الريح")، والمحيط ("نداء إلى المحيط"). وفي نفس عام 1903، نشرت دار النشر “جريف” المجموعة الثالثة، التي توجت ذروة إبداع بالمونت، “الحب الوحيد. حديقة ذات سبع زهور."

بدلا من الاستنتاج

غامض حتى بالنسبة لشعراء "بفضل الله" مثل بالمونت. تتميز الحياة والعمل بالنسبة له بعد عام 1903 بإيجاز بكلمة واحدة - "الركود". لذلك، قام ألكساندر بلوك، الذي أصبح في الأساس الزعيم التالي للرمزية الروسية، بتقييم بلمونت بشكل أكبر (بعد مجموعة "الحب الوحيد") بطريقته الخاصة. لقد قدم له وصفًا قاسيًا، قائلاً إن هناك شاعرًا روسيًا عظيمًا بالمونت، لكن لا يوجد "بالمونت الجديد".

ومع ذلك، لأننا لسنا علماء أدبيين في القرن الماضي، ما زلنا نتعرف على العمل المتأخر لكونستانتين دميترييفيتش. حكمنا: إنه يستحق القراءة، وهناك الكثير من الأشياء المثيرة للاهتمام هناك... ومع ذلك، ليس لدينا أي سبب لعدم الثقة في كلمات بلوك. وبالفعل، من وجهة نظر النقد الأدبي، فإن بالمونت كشاعر هو راية الرمزية، بعد ديوان «الحب الوحيد. "سبعة زهور" استنفدت نفسها. لذلك، من المنطقي من جانبنا أن نختتم هذه القصة القصيرة عن حياة وعمل ك.د. بالمونت، "العبقري المشمس" في الشعر الروسي.

بدأ كتابة الشعر في طفولته. نُشر أول كتاب قصائد بعنوان "مجموعة القصائد" في ياروسلافل على نفقة المؤلف عام 1890. بعد نشر الكتاب، أحرق الشاعر الشاب الطبعة الصغيرة بأكملها تقريبا.

جاءت شعبية بالمونت الواسعة في وقت متأخر جدًا، وفي أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر كان معروفًا كمترجم موهوب من اللغات النرويجية والإسبانية والإنجليزية ولغات أخرى.
في عام 1903، تم نشر إحدى أفضل مجموعات الشاعر، “لنكن مثل الشمس”، وديوان “الحب فقط”.

1905 - مجموعتان "قداس الجمال" و "الحكايات الخرافية".
رد بالمونت على أحداث الثورة الروسية الأولى بمجموعتي "قصائد" (1906) و"أغاني المنتقم" (1907).
1907 كتاب "فايربيرد. الناي السلافية"

مجموعات "الطيور في الهواء" (1908)، "رقصة العصر المستديرة" (1908)، "فيرتوغراد الأخضر" (1909).

مؤلف ثلاثة كتب تحتوي على مقالات أدبية نقدية وجمالية: «قمم الجبال» (1904)، «البرق الأبيض» (1908)، «وهج البحر» (1910).
قبل ثورة أكتوبر، أنشأ بالمونت مجموعتين أكثر إثارة للاهتمام حقًا: "الرماد" (1916) و"سوناتات الشمس والعسل والقمر" (1917).

ولد كونستانتين دميترييفيتش بالمونت في 3 (15) يونيو 1867 في قرية جومنيشتشي بمنطقة شيسكي بمقاطعة فلاديمير. خدم الأب، ديمتري كونستانتينوفيتش، في محكمة مقاطعة شيسكي وزيمستفو، وترقى من موظف صغير برتبة مسجل جامعي إلى قاضي الصلح، ثم إلى رئيس مجلس مقاطعة زيمستفو. كانت الأم، فيرا نيكولاييفنا، ني ليبيديفا، امرأة متعلمة، وكان لها تأثير كبير على النظرة المستقبلية للشاعر، حيث قدمته إلى عالم الموسيقى والأدب والتاريخ.
في عام 1876-1883، درس بالمونت في صالة شويا للألعاب الرياضية، حيث تم طرده للمشاركة في دائرة مناهضة للحكومة. واصل تعليمه في صالة فلاديمير للألعاب الرياضية، ثم في موسكو في الجامعة، وفي مدرسة ديميدوف الثانوية في ياروسلافل. في عام 1887، بسبب مشاركته في الاضطرابات الطلابية، تم طرده من جامعة موسكو ونفيه إلى شويا. لم يتلق أبدًا تعليمًا عاليًا، ولكن بفضل عمله الجاد وفضوله أصبح أحد أكثر الناس معرفة وثقافة في عصره. قرأ بالمونت عددًا كبيرًا من الكتب كل عام، ودرس حسب مصادر مختلفة من 14 إلى 16 لغة، بالإضافة إلى الأدب والفن، وكان مهتمًا بالتاريخ والإثنوغرافيا والكيمياء.
بدأ كتابة الشعر في طفولته. نُشر أول كتاب قصائد بعنوان "مجموعة القصائد" في ياروسلافل على نفقة المؤلف عام 1890. بعد نشر الكتاب، أحرق الشاعر الشاب الطبعة الصغيرة بأكملها تقريبا.
كان الوقت الحاسم في تشكيل نظرة بالمونت الشعرية للعالم هو منتصف تسعينيات القرن التاسع عشر. حتى الآن، لم تبرز قصائده كشيء مميز بين الشعر الشعبوي المتأخر. نشر مجموعتي "تحت السماء الشمالية" (1894) و"في اللامحدود" (1895)، وترجمة عملين علميين "تاريخ الأدب الإسكندنافي" لهورن شفايتزر و"تاريخ الأدب الإيطالي" لغاسباري، والتعرف على قام V. Bryusov وغيره من ممثلي الاتجاه الجديد في الفن بتعزيز إيمان الشاعر بنفسه وبهدفه الخاص. في عام 1898، نشر بالمونت مجموعة "الصمت"، والتي حددت أخيرًا مكانة المؤلف في الأدب الحديث.
كان من المقرر أن يصبح بالمونت أحد مؤسسي الاتجاه الجديد في الأدب - الرمزية. ومع ذلك، من بين "كبار الرمزيين" (D. Merezhkovsky، Z. Gippius، F. Sologub، V. Bryusov) وبين "الأصغر سنا" (A. Blok، Andrei Bely، Vyach. Ivanov) كان لديه موقفه الخاص المرتبط بـ فهم أوسع للرمزية كالشعر، الذي، بالإضافة إلى المعنى المحدد، يحتوي على محتوى مخفي، يتم التعبير عنه من خلال التلميحات والمزاج والصوت الموسيقي. من بين جميع الرمزيين، قام بالمونت بتطوير الفرع الانطباعي باستمرار. عالمه الشعري هو عالم من أدق الملاحظات العابرة والمشاعر الهشة.
في رأيه، كان أسلاف بالمونت في الشعر هم جوكوفسكي وليرمونتوف وفيت وشيلي وإي بو.
جاءت شعبية بالمونت الواسعة في وقت متأخر جدًا، وفي أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر كان معروفًا كمترجم موهوب من اللغات النرويجية والإسبانية والإنجليزية ولغات أخرى.
في عام 1903، تم نشر إحدى أفضل مجموعات الشاعر، “لنكن مثل الشمس”، وديوان “الحب فقط”. وقبل ذلك، بالنسبة للقصيدة المناهضة للحكومة "السلطان الصغير"، التي قرأت في أمسية أدبية في مجلس الدوما، طردت السلطات بالمونت من سانت بطرسبرغ، ومنعته من العيش في مدن جامعية أخرى. وفي عام 1902، ذهب بالمونت إلى الخارج، ووجد نفسه مهاجرًا سياسيًا.
بالإضافة إلى جميع الدول الأوروبية تقريبًا، زار بالمونت الولايات المتحدة الأمريكية والمكسيك وفي صيف عام 1905 عاد إلى موسكو، حيث تم نشر مجموعتيه "ليتورجيا الجمال" و"الحكايات الخيالية".
رد بالمونت على أحداث الثورة الروسية الأولى بمجموعتي "قصائد" (1906) و"أغاني المنتقم" (1907). خوفا من الاضطهاد، يغادر الشاعر روسيا مرة أخرى ويذهب إلى فرنسا، حيث يعيش حتى عام 1913. ومن هنا يسافر إلى إسبانيا ومصر وأمريكا الجنوبية وأستراليا ونيوزيلندا وإندونيسيا وسيلان والهند.
كتاب "طائر النار" صدر عام 1907. "أنبوب السلاف" ، الذي طور فيه بالمونت موضوعًا وطنيًا ، لم يحقق له النجاح ومنذ ذلك الوقت بدأ التدهور التدريجي لشهرة الشاعر. ومع ذلك، لم يكن بالمونت نفسه على علم بتراجعه الإبداعي. إنه يظل بمعزل عن الجدل الشرس بين الرمزيين، الذي يدور على صفحات "الميزان" و"الصوف الذهبي"، ويختلف عن بريوسوف في فهم المهام التي تواجه الفن الحديث، ولا يزال يكتب كثيرًا، بسهولة، ونكران الذات. تم نشر مجموعات "الطيور في الهواء" (1908) و"رقصة العصر المستديرة" (1908) و"فيرتوغراد الأخضر" (1909) واحدة تلو الأخرى. يتحدث أ. بلوك عنهم بقسوة غير عادية.
في مايو 1913، بعد إعلان العفو فيما يتعلق بالذكرى المئوية الثالثة لسلالة رومانوف، عاد بالمونت إلى روسيا ووجد نفسه لبعض الوقت في مركز اهتمام المجتمع الأدبي. وبحلول ذلك الوقت، لم يكن شاعرًا مشهورًا فحسب، بل كان أيضًا مؤلفًا لثلاثة كتب تحتوي على مقالات أدبية ونقدية وجمالية: "قمم الجبال" (1904)، "البرق الأبيض" (1908)، "وهج البحر" (1910). .
قبل ثورة أكتوبر، أنشأ بالمونت مجموعتين أكثر إثارة للاهتمام حقًا: "الرماد" (1916) و"سوناتات الشمس والعسل والقمر" (1917).
رحب بالمونت بالإطاحة بالاستبداد، لكن الأحداث التي أعقبت الثورة أخافته، وبفضل دعم أ. لوناتشارسكي، حصل بالمونت على إذن بالسفر مؤقتًا إلى الخارج في يونيو 1920. تحول الرحيل المؤقت إلى سنوات طويلة من الهجرة للشاعر.
في المنفى، نشر بالمونت عدة مجموعات شعرية: "هدية للأرض" (1921)، "الضباب" (1922)، "لي لها" (1923)، "المسافات المتسعة" (1929)، "أضواء الشمال" (1931). )، "حدوة الحصان الأزرق" (1935)، "الخدمة الخفيفة" (1936-1937).
توفي في 23 ديسمبر 1942 بسبب الالتهاب الرئوي. ودفن في بلدة نوازي لو جراند قرب باريس حيث عاش في السنوات الأخيرة.

كونستانتين دميترييفيتش بالمونت (3 يونيو 1867، قرية جومنيشي، منطقة شيسكي، مقاطعة فلاديمير - 23 ديسمبر 1942، نوازي لو جراند، فرنسا) - شاعر رمزي، مترجم، كاتب مقالات، أحد أبرز ممثلي الشعر الروسي العصر الفضي. أصدر 35 ديواناً شعرياً، و20 كتاباً نثرياً، وترجم من لغات عديدة. مؤلف نثر السيرة الذاتية والمذكرات والأطروحات اللغوية والدراسات التاريخية والأدبية والمقالات النقدية.

ولد كونستانتين بالمونت في 3 (15) يونيو 1867 في قرية جومنيشي بمنطقة شيسكي بمقاطعة فلاديمير، وهو الثالث من بين سبعة أبناء.

ومن المعروف أن جد الشاعر كان ضابطا بحريا.

خدم الأب ديمتري كونستانتينوفيتش بالمونت (1835-1907) في محكمة مقاطعة شويا وزيمستفو: أولاً كمسجل جماعي، ثم كقاضي صلح، وأخيراً كرئيس لمجلس مقاطعة زيمستفو.

جاءت الأم فيرا نيكولاييفنا، ني ليبيديفا، من عائلة العقيد، حيث أحبوا الأدب ودرسوه بشكل احترافي. ظهرت في الصحافة المحلية ونظمت أمسيات أدبية وعروض للهواة. كان لها تأثير قوي على النظرة العالمية للشاعر المستقبلي، حيث قدمته إلى عالم الموسيقى والأدب والتاريخ وكانت أول من علمه فهم "جمال الروح الأنثوية".

كانت فيرا نيكولاييفنا تعرف اللغات الأجنبية جيدًا، وتقرأ كثيرًا و"لم تكن غريبة على بعض التفكير الحر": تم استقبال الضيوف "غير الموثوقين" في المنزل. لقد ورث بالمونت من والدته، كما كتب هو نفسه، "الجامح والعاطفة" و"بنيته العقلية" بأكملها.

تعلم شاعر المستقبل القراءة بمفرده في سن الخامسة، وهو يراقب والدته التي علمت شقيقها الأكبر القراءة والكتابة. وأعطى الأب المتأثر قسطنطين كتابه الأول بهذه المناسبة، "شيئًا عن متوحشي الأوقيانوسيا". عرّفت الأم ابنها بأمثلة من أفضل القصائد.

وعندما حان الوقت لإرسال الأطفال الأكبر سنا إلى المدرسة، انتقلت الأسرة إلى شويا. لم يكن الانتقال إلى المدينة يعني الانفصال عن الطبيعة: فقد كان منزل عائلة بالمونت، المحاط بحديقة واسعة، يقع على ضفة نهر تيزا الخلابة؛ غالبًا ما كان الأب، عاشق الصيد، يذهب إلى جومنيشي، وكان كونستانتين يرافقه أكثر من غيره.

في عام 1876، دخل بالمونت الصف التحضيري لصالة شويا للألعاب الرياضية، والتي أطلق عليها فيما بعد "عش الانحطاط والرأسماليين، الذين أفسدت مصانعهم الهواء والماء في النهر". في البداية أحرز الصبي تقدماً، لكنه سرعان ما شعر بالملل من دراسته، وانخفض أداؤه، لكن جاء وقت الشراهة في القراءة، فقرأ الأعمال الفرنسية والألمانية بالأصل. أعجب بما قرأه، وبدأ في كتابة الشعر بنفسه في سن العاشرة. "في يوم مشمس مشرق ظهرت قصيدتان في وقت واحد، واحدة عن الشتاء، والأخرى عن الصيف"يتذكر. لكن هذه المساعي الشعرية لاقت انتقادات من والدته، ولم يحاول الصبي تكرار تجربته الشعرية لمدة ست سنوات.

أُجبر بالمونت على ترك الصف السابع في عام 1884، لأنه كان ينتمي إلى دائرة غير قانونية، تتألف من طلاب المدارس الثانوية والطلاب والمدرسين الزائرين، وكانت تعمل في طباعة وتوزيع إعلانات اللجنة التنفيذية لحزب نارودنايا فوليا في شويا. وقد شرح الشاعر بعد ذلك خلفية هذا المزاج الثوري المبكر على النحو التالي: "كنت سعيدًا، وأردت أن يشعر الجميع بالرضا. وبدا لي أنه إذا كان جيدًا لي ولبعض الناس فقط، فإنه كان قبيحًا»..

بفضل جهود والدته، تم نقل بالمونت إلى صالة الألعاب الرياضية في مدينة فلاديمير. ولكن هنا كان عليه أن يعيش في شقة مدرس يوناني، الذي كان يؤدي بحماس واجبات "المشرف".

في نهاية عام 1885، حدث أول ظهور أدبي للمونت. نُشرت ثلاث من قصائده في مجلة "Picturesque Review" الشهيرة في سانت بطرسبرغ (2 نوفمبر - 7 ديسمبر). هذا الحدث لم يلاحظه أحد سوى المرشد الذي منع بالمونت من النشر حتى أنهى دراسته في صالة الألعاب الرياضية.

يعود تاريخ معرفة الشاعر الشاب بـ V. G. Korolenko إلى هذا الوقت. الكاتب الشهير، بعد أن تلقى دفتر ملاحظات مع قصائده من رفاق بالمونت في صالة الألعاب الرياضية، أخذها على محمل الجد وكتب رسالة مفصلة إلى طالب صالة الألعاب الرياضية - مراجعة توجيهية إيجابية.

في عام 1886، دخل كونستانتين بالمونت كلية الحقوق بجامعة موسكو، حيث أصبح قريبًا من بي إف نيكولاييف، وهو ثوري في الستينيات. ولكن بالفعل في عام 1887، للمشاركة في أعمال الشغب (المرتبطة بإدخال ميثاق جامعي جديد، والذي اعتبره الطلاب رجعيين)، تم طرد بالمونت، واعتقل وأرسل إلى سجن بوتيركا لمدة ثلاثة أيام، ثم تم ترحيله إلى شويا دون محاكمة.

في عام 1889، عاد بالمونت إلى الجامعة، ولكن بسبب الإرهاق العصبي الشديد لم يتمكن من الدراسة سواء هناك أو في مدرسة ياروسلافل ديميدوف للعلوم القانونية، حيث دخل بنجاح. في سبتمبر 1890، طُرد من المدرسة الثانوية وتخلى عن محاولاته للحصول على "تعليم حكومي".

في عام 1889، تزوج بالمونت من لاريسا ميخائيلوفنا جاريليناابنة تاجر إيفانوفو فوزنيسنسك. بعد مرور عام، في ياروسلافل، نشر أول كتاب له بأمواله الخاصة "مجموعة قصائد"- بعض الأعمال الشبابية التي تضمنها الكتاب نُشرت عام 1885. ومع ذلك، فإن المجموعة الأولى لعام 1890 لم تثير الاهتمام، ولم يقبلها الأشخاص المقربون، وبعد فترة وجيزة من إطلاق سراحها، أحرق الشاعر الطبعة الصغيرة بأكملها تقريبًا.

في مارس 1890، وقع حادث ترك بصمة على حياة بالمونت اللاحقة بأكملها: هو حاول الانتحار، فقفز من نافذة الطابق الثالثأصيب بكسور خطيرة وقضى سنة في السرير.

كان يُعتقد أن اليأس من عائلته ووضعه المالي دفعه إلى مثل هذا الفعل: فقد تشاجر زواجه بالمونت مع والديه وحرمه من الدعم المالي، لكن الدافع المباشر كان "سوناتا كروتزر" التي قرأها قبل فترة وجيزة. تبين أن العام الذي قضاه في السرير، كما يتذكر الشاعر نفسه، كان مثمرًا للغاية ومثمرًا بشكل إبداعي "ازدهار غير مسبوق من الإثارة العقلية والبهجة".

وفي هذا العام أدرك نفسه كشاعر ورأى مصيره. وفي عام 1923، كتب في سيرته الذاتية "الطريق الجوي": "في عام طويل، عندما كنت مستلقيًا على السرير، لم أعد أتوقع أنني سأستيقظ أبدًا، تعلمت من زقزقة العصافير في الصباح الباكر خارج النافذة ومن أشعة القمر التي تمر عبر النافذة إلى غرفتي، ومن كل الخطوات التي وصلت إلى مسمعي، حكاية الحياة العظيمة، فهمت حرمة الحياة المقدسة. وعندما نهضت أخيرًا، أصبحت روحي حرة، مثل الريح في الحقل، لم يعد لأحد سلطان عليها إلا الحلم الإبداعي، وازدهر الإبداع بشكل جامح..

لبعض الوقت بعد مرض بالمونت، الذي انفصل عن زوجته بحلول هذا الوقت، عاش في فقر. ووفقا لذكرياته الخاصة، فقد أمضى أشهرا "لم أكن أعرف ما هو الشعور بالشبع، فذهبت إلى المخابز لأتأمل اللفائف والخبز عبر الزجاج".

أستاذ جامعة موسكو N. I. كما قدم Storozhenko بالمونت مساعدة هائلة.

في 1887-1889، ترجم الشاعر بنشاط المؤلفين الألمان والفرنسيين، ثم في 1892-1894 بدأ العمل على أعمال بيرسي شيلي وإدغار آلان بو. هذه هي الفترة التي تعتبر وقت تطوره الإبداعي.

بالإضافة إلى ذلك، قدم البروفيسور ستوروزينكو بالمونت إلى هيئة تحرير مجلة "سيفيرني فيستنيك"، التي تجمع حولها شعراء الاتجاه الجديد.

وعلى أساس أنشطته في الترجمة، أصبح بالمونت قريبًا من المحسن، الخبير في أدب أوروبا الغربية، الأمير أ.ن.أوروسوف، الذي ساهم بشكل كبير في توسيع الآفاق الأدبية للشاعر الشاب. بمساعدة راعي الفنون، نشر بالمونت كتابين من ترجمات إدغار آلان بو ("القصائد والخيالات"، "قصص غامضة").

في سبتمبر 1894، في "دائرة محبي الأدب الأوروبي الغربي" الطلابية، التقى بالمونت بـ V. Ya.Bryusov، الذي أصبح فيما بعد أقرب أصدقائه. كتب بريوسوف عن الانطباع "الاستثنائي" الذي تركته عليه شخصية الشاعر و"حبه المسعور للشعر".

مجموعة "تحت السماء الشمالية"تعتبر الرواية التي نُشرت عام 1894 نقطة البداية لمسار بالمونت الإبداعي. تلقى الكتاب استجابة واسعة، وكانت المراجعات إيجابية في الغالب.

إذا لم يتميز الظهور الأول في عام 1894 بالأصالة، ففي المجموعة الثانية "في الوسع"(1895) بدأ بالمونت بالبحث عن «مساحة جديدة، حرية جديدة»، إمكانيات الجمع بين الكلمة الشعرية واللحن.

كانت تسعينيات القرن التاسع عشر فترة من العمل الإبداعي النشط لبالمونت في مجموعة متنوعة من مجالات المعرفة. الشاعر، الذي كان يتمتع بقدرة هائلة على العمل، أتقن "العديد من اللغات واحدة تلو الأخرى، واستمتع بعمله مثل رجل ممسوس... قرأ مكتبات كاملة من الكتب، بدءًا من الأطروحات عن لوحته الإسبانية المفضلة وانتهاءً بـ دراسات عن اللغة الصينية والسنسكريتية."

لقد درس بحماس تاريخ روسيا وكتب العلوم الطبيعية والفنون الشعبية. بالفعل في سنوات نضجه، يخاطب الكتاب المبتدئين بالتعليمات، كتب ما يحتاجه المبتدأ "أن تكون قادرًا على الجلوس أمام كتاب فلسفي وقاموس إنجليزي وقواعد اللغة الإسبانية في يوم ربيعي، عندما ترغب حقًا في ركوب قارب وربما تقبيل شخص ما. تكون قادرًا على قراءة 100 و300 و3000 كتاب، بما في ذلك العديد والعديد من الكتب المملة. أن لا تحب الفرح فحسب، بل الألم أيضًا. لا تعتز في داخلك بصمت بالسعادة فحسب، بل أيضًا بالحزن الذي يخترق قلبك..

بحلول عام 1895، التقى بالمونت مع يورجيس بالتروشايتيس، والتي تطورت تدريجيًا إلى صداقة استمرت سنوات عديدة، وس. أ. بولياكوف، تاجر موسكو المتعلم وعالم الرياضيات ومتعدد اللغات ومترجم كنوت هامسون. كان بولياكوف، ناشر مجلة "فيسي" الحداثية، هو الذي أسس بعد خمس سنوات دار النشر الرمزية "سكوربيون"، حيث نُشرت أفضل كتب بالمونت.

في عام 1896، تزوج بالمونت من المترجم E. A. Andreevaوذهب مع زوجته إلى أوروبا الغربية. أتاحت السنوات العديدة التي قضاها في الخارج للكاتب الطموح، الذي كان مهتمًا، بالإضافة إلى موضوعه الرئيسي، في التاريخ والدين والفلسفة، فرصًا هائلة. زار فرنسا وهولندا وإسبانيا وإيطاليا، وقضى الكثير من الوقت في المكتبات، وتحسين معرفته باللغات.

في عام 1899، تم انتخاب K. Balmont عضوا في جمعية محبي الأدب الروسي.

في عام 1901، وقع حدث كان له تأثير كبير على حياة وعمل بالمونت وجعله "بطلًا حقيقيًا في سانت بطرسبرغ". في مارس، شارك في مظاهرة طلابية حاشدة على الساحة بالقرب من كاتدرائية كازان، وكان الطلب الرئيسي منها هو إلغاء المرسوم بشأن إرسال الطلاب غير الموثوق بهم إلى الخدمة العسكرية. وقامت الشرطة والقوزاق بتفريق المظاهرة ووقعت إصابات بين المشاركين فيها.

في 14 مارس، تحدث بالمونت في أمسية أدبية في قاعة دوما المدينة وقرأ قصيدة "السلطان الصغير"، الذي انتقد بشكل مستتر نظام الإرهاب في روسيا ومنظمه نيكولاس الثاني ("كان ذلك في تركيا، حيث الضمير شيء فارغ، هناك قبضة، سوط، سيف، اثنان أو ثلاثة أصفار، أربعة الأوغاد والسلطان الصغير الغبي"). انتشرت القصيدة وكان من المقرر نشرها في صحيفة الإيسكرا.

وبقرار "الاجتماع الخاص" تم طرد الشاعر من سانت بطرسبرغ، وحرمانه من حق الإقامة في العاصمة والمدن الجامعية لمدة ثلاث سنوات.

وفي صيف عام 1903، عاد بالمونت إلى موسكو، ثم توجه إلى ساحل البلطيق حيث بدأ بكتابة الشعر الذي ضمه ديوان «الحب الوحيد».

بعد قضاء الخريف والشتاء في موسكو، في بداية عام 1904، كان بالمونت مرة أخرى في أوروبا (إسبانيا، سويسرا، بعد العودة إلى موسكو - فرنسا)، حيث كان يعمل في كثير من الأحيان كمحاضر.

حاولت الدوائر الشعرية التي تم إنشاؤها خلال هذه السنوات من Balmontists تقليد المعبود ليس فقط في التعبير الشعري عن الذات، ولكن أيضا في الحياة.

بالفعل في عام 1896، كتب فاليري بريوسوف عن "مدرسة بالمونت"، بما في ذلك، على وجه الخصوص، ميرا لوكفيتسكايا من بينها.

العديد من الشعراء (بما في ذلك Lokhvitskaya، Bryusov، Andrei Bely، Vyach. Ivanov، M. A. Voloshin، S. M. Gorodetsky) خصصوا قصائد له، ورأوا فيه "عبقريًا عفويًا"، أريجون الحر إلى الأبد، محكوم عليه بالارتفاع فوق العالم ومنغمسين تمامًا " في ظهورات روحه التي لا نهاية لها.

في عام 1906، كتب بالمونت قصيدة "قيصرنا" عن الإمبراطور نيكولاس الثاني:

ملكنا موكدين، ملكنا تسوشيما،
ملكنا وصمة عار دموية ،
رائحة البارود والدخان،
حيث يكون العقل مظلماً..
ملكنا بؤس أعمى،
السجن والسوط، المحاكمة، الإعدام،
الملك المشنوق منخفض مرتين،
ما وعد به، لكنه لم يجرؤ على تقديمه.
إنه جبان، يشعر بالتردد،
ولكن ذلك سيحدث، وساعة الحساب تنتظرنا.
الذي بدأ في الحكم - خودينكا،
سينتهي به الأمر واقفا على السقالة.

قصيدة أخرى من نفس الدورة - "إلى نيكولاس الأخير" - انتهت بالكلمات: "يجب أن تقتل، لقد أصبحت كارثة على الجميع".

في 1904-1905 نشرت دار نشر "سكوربيون" مجموعة من قصائد بالمونت في مجلدين.

في يناير 1905، قام الشاعر برحلة إلى المكسيك، ومن هناك ذهب إلى كاليفورنيا. تم لاحقًا تضمين مذكرات ومقالات سفر الشاعر، إلى جانب تعديلاته المجانية للأساطير والأساطير الهندية المتعلقة بنشأة الكون، في "زهور الأفعى" (1910). انتهت هذه الفترة من إبداع بالمونت بإصدار المجموعة " قداس الجمال . ترانيم عنصرية"(1905)، مستوحاة إلى حد كبير من أحداث الحرب الروسية اليابانية.

في عام 1905، عاد بالمونت إلى روسيا وقام بدور نشط في الحياة السياسية. في ديسمبر/كانون الأول، قال الشاعر، على حد تعبيره، "شارك في الانتفاضة المسلحة في موسكو، معظمها من خلال الشعر". بعد أن أصبح قريبًا من مكسيم غوركي، بدأ بالمونت تعاونًا نشطًا مع صحيفة "نيو لايف" الاشتراكية الديمقراطية والمجلة الباريسية "ريد بانر"، التي نشرها إيه في أمفيتاتروف.

في ديسمبر / كانون الأول، خلال أيام انتفاضة موسكو، كان بالمونت يزور الشوارع في كثير من الأحيان، ويحمل مسدسا محشوا في جيبه، ويلقي خطابا أمام الطلاب. حتى أنه توقع الانتقام من نفسه، كما بدا له، ثوريا كاملا. كان شغفه بالثورة صادقًا، رغم أنه كان سطحيًا كما أظهر المستقبل. خوفا من الاعتقال، في ليلة 1906 غادر الشاعر على عجل إلى باريس.

في عام 1906، استقر بالمونت في باريس، معتبرا نفسه مهاجرا سياسيا. واستقر في حي باسي الباريسي الهادئ، لكنه كان يقضي معظم وقته في السفر لمسافات طويلة.

تم تجميع مجموعتين من 1906-1907 من الأعمال التي استجاب فيها K. Balmont بشكل مباشر لأحداث الثورة الروسية الأولى. صادرت الشرطة كتاب "قصائد" (سانت بطرسبرغ، 1906). تم حظر توزيع "أغاني المنتقم" (باريس، 1907) في روسيا.

في ربيع عام 1907، زار بالمونت جزر البليار، وفي نهاية عام 1909 زار مصر، وكتب سلسلة من المقالات التي شكلت فيما بعد كتاب "أرض أوزوريس" (1914)، وفي عام 1912 قام برحلة إلى الجنوب الدول التي استمرت 11 شهرًا بزيارة جزر الكناري وجنوب إفريقيا وأستراليا ونيوزيلندا وبولينيزيا وسيلان والهند. تركت أوقيانوسيا والتواصل مع سكان جزر غينيا الجديدة وساموا وتونغا انطباعًا عميقًا عليه بشكل خاص.

في 11 مارس 1912 في اجتماع للجمعية الفلسفية الجديدة بجامعة سانت بطرسبرغ بمناسبة الذكرى الخامسة والعشرين للنشاط الأدبي بحضور أكثر من 1000 شخص متجمعين أُعلن K. D. Balmont شاعرًا روسيًا عظيمًا.

في عام 1913، تم منح المهاجرين السياسيين بمناسبة الذكرى الـ300 لبيت رومانوف عفوًا، وفي 5 مايو 1913، عاد بالمونت إلى موسكو. تم ترتيب اجتماع عام رسمي له في محطة سكة حديد بريست في موسكو. ومنع الدرك الشاعر من مخاطبة الجمهور الذي استقبله بخطاب. وبدلا من ذلك، وفقا لتقارير صحفية في ذلك الوقت، قام بنثر زنابق الوادي الطازجة بين الحشود.

وعلى شرف عودة الشاعر أقيمت حفلات استقبال في جمعية الجماليات الحرة والدائرة الأدبية والفنية.

في عام 1914، تم الانتهاء من نشر مجموعة قصائد بالمونت الكاملة في عشرة مجلدات، والتي استمرت سبع سنوات. وفي الوقت نفسه أصدر ديواناً شعرياً "المهندس المعماري الأبيض. سر المصابيح الأربعة"- انطباعاتك عن أوقيانوسيا.

في بداية عام 1914، عاد الشاعر إلى باريس، ثم ذهب في أبريل إلى جورجيا، حيث تلقى استقبالا رائعا (على وجه الخصوص، تحية من أكاكي تسيريتيلي، بطريرك الأدب الجورجي) وألقى دورة من المحاضرات التي كان لها تأثير كبير. نجاح كبير بدأ الشاعر بدراسة اللغة الجورجية وتولى ترجمة قصيدة شوتا روستافيلي "الفارس في جلد النمر".

من جورجيا، عاد بالمونت إلى فرنسا، حيث وجده اندلاع الحرب العالمية الأولى. فقط في نهاية مايو 1915، عاد الشاعر إلى روسيا عبر طريق ملتوي - عبر إنجلترا والنرويج والسويد. في نهاية سبتمبر، انطلق بالمونت في رحلة مدتها شهرين إلى مدن روسيا لإلقاء محاضرات، وبعد عام كرر الجولة التي تبين أنها أطول وانتهت في الشرق الأقصى، حيث غادر لفترة وجيزة إلى اليابان في مايو 1916.

في عام 1915، تم نشر الرسم النظري للمونت "الشعر كالسحر"- نوع من استمرار إعلان عام 1900 "كلمات أولية في الشعر الرمزي". في هذه الأطروحة حول جوهر الشعر الغنائي والغرض منه، نسب الشاعر إلى كلمة “القوة السحرية التعويذة” وحتى “القوة الجسدية”.

رحب بالمونت بثورة فبراير، وبدأ التعاون في جمعية الفنون البروليتارية، لكنه سرعان ما أصيب بخيبة أمل من الحكومة الجديدة وانضم إلى حزب الكاديت، الذي طالب بمواصلة الحرب حتى النهاية المنتصرة.

بعد حصوله ، بناءً على طلب Jurgis Baltrushaitis ، من A. V. إذن Lunacharsky بالسفر مؤقتًا إلى الخارج في رحلة عمل مع زوجته وابنته وقريبه البعيد A. N. Ivanova ، غادر بالمونت روسيا إلى الأبد في 25 مايو 1920 ووصل إلى باريس عبر Revel.

في باريس، استقر بالمونت وعائلته في شقة صغيرة مفروشة.

وجد الشاعر نفسه على الفور بين نارين. فمن ناحية، كان مجتمع المهاجرين يشتبه في أنه متعاطف مع السوفييت.

ومن ناحية أخرى، بدأت الصحافة السوفيتية في "وصفه بأنه مخادع ماكر" حصل "على حساب الأكاذيب" على الحرية لنفسه وأساء استغلال ثقة الحكومة السوفيتية، التي أطلقت سراحه بسخاء إلى الغرب "لدراسة الإبداع الثوري للجماهير."

سرعان ما غادر بالمونت باريس واستقر في بلدة كابريتون بمقاطعة بريتاني حيث أمضى 1921-1922.

في عام 1924 عاش في منطقة شارينت السفلى (شاتيليون)، وفي عام 1925 في فيندي (سان جيل سور في)، وحتى أواخر خريف عام 1926 في جيروند (لاكانو أوسيان).

في بداية نوفمبر 1926، بعد مغادرة لاكانو، ذهب بالمونت وزوجته إلى بوردو. غالبًا ما استأجر بالمونت فيلا في كابريتون، حيث تواصل مع العديد من الروس وعاش بشكل متقطع حتى نهاية عام 1931، ولم يكن يقضي هنا الصيف فحسب، بل أشهر الشتاء أيضًا.

صرح بالمونت بشكل لا لبس فيه بموقفه تجاه روسيا السوفيتية بعد وقت قصير من مغادرته البلاد.

وكتب في عام 1921: "لقد سئم الشعب الروسي حقًا من مصائبه، والأهم من ذلك، من الأكاذيب التي لا نهاية لها من عديمي الضمير من الحكام الأشرار عديمي الرحمة".

في المقالة "الكاذبون الدمويون"تحدث الشاعر عن تقلبات حياته في موسكو عام 1917-1920. في دوريات المهاجرين في أوائل العشرينيات من القرن العشرين، سطوره الشعرية عن "ممثلي الشيطان"، وعن الأرض الروسية "المخمورة بالدماء"، وعن "أيام إذلال روسيا"، وعن "القطرات الحمراء" التي دخلت الأراضي الروسية. ظهرت الأرض بانتظام. وقد ضمت المجموعة عددًا من هذه القصائد "الضباب"(باريس، 1922) - أول كتاب مهاجر للشاعر.

في عام 1923، تم ترشيح K. D. Balmont، في وقت واحد مع M. Gorky و I. A. Bunin، من قبل R. Rolland لجائزة نوبل في الأدب.

في عام 1927 في مقال صحفي "القليل من علم الحيوان للذات الرداء الأحمر"كان رد فعل بالمونت على الخطاب الفاضح الذي ألقاه ممثل المفوض السوفييتي في بولندا دي في بوغومولوف، الذي ذكر في حفل الاستقبال أن آدم ميكيفيتش في قصيدته الشهيرة "إلى أصدقاء موسكو" (الترجمة المقبولة عمومًا للعنوان هي "الأصدقاء الروس") يُزعم أنه خاطب المستقبل - لروسيا البلشفية الحديثة. في نفس العام، تم نشر نداء مجهول "إلى كتاب العالم" في باريس، موقعة من "مجموعة الكتاب الروس. روسيا، مايو 1927."

على عكس صديقه، الذي انجذب نحو الاتجاه "اليمين"، التزم بالمونت عمومًا بآراء "يسارية" ديمقراطية ليبرالية، وكان ينتقد الأفكار، ولم يقبل الميول "التصالحية" (smenovekhism، والأوراسية، وما إلى ذلك)، وكان سياسيًا راديكاليًا. الحركات (الفاشية). في الوقت نفسه، تجنب الاشتراكيين السابقين - A. F. Kerensky، I. I. Fondaminsky وشاهد برعب "الحركة اليسارية" لأوروبا الغربية في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين.

كان بالمونت غاضبًا من لامبالاة كتاب أوروبا الغربية بما كان يحدث في الاتحاد السوفييتي، وتم فرض هذا الشعور على خيبة الأمل العامة تجاه أسلوب الحياة الغربي بأكمله.

كان من المقبول عمومًا أن الهجرة كانت علامة على تراجع بالمونت. هذا الرأي، الذي شاركه العديد من الشعراء المهاجرين الروس، تم الطعن فيه لاحقا أكثر من مرة. في بلدان مختلفة خلال هذه السنوات، نشر بالمونت كتب قصائد "هدية للأرض"، "ساعة مشرقة" (1921)، "الضباب" (1922)، "ملكي لها". "قصائد عن روسيا" (1923)، "في المسافة الآخذة في الاتساع" (1929)، "الأنوار الشمالية" (1933)، "حدوة الحصان الأزرق"، "الخدمة الخفيفة" (1937).

في عام 1923، نشر كتبًا نثرية عن سيرته الذاتية، "تحت المنجل الجديد" و"الطريق الجوي"، وفي عام 1924 نشر كتاب مذكرات بعنوان "أين منزلي؟" (براغ، 1924)، كتب مقالات وثائقية بعنوان "شعلة في الليل" و"الحلم الأبيض" عن تجاربه في شتاء عام 1919 في روسيا الثورية. قام بالمونت بجولات محاضرات طويلة في بولندا وتشيكوسلوفاكيا وبلغاريا، وفي صيف عام 1930 قام برحلة إلى ليتوانيا، بينما كان يترجم في نفس الوقت الشعر السلافي الغربي، لكن الموضوع الرئيسي لأعمال بالمونت خلال هذه السنوات ظل روسيا: ذكرياتها والشوق إليها ما ضاع.

وفي عام 1932 تبين أن الشاعر يعاني من مرض عقلي خطير. من أغسطس 1932 إلى مايو 1935، عاشت عائلة بالمونت في كلامار بالقرب من باريس، في فقر. في ربيع عام 1935، تم إدخال بالمونت إلى العيادة.

في أبريل 1936، احتفل الكتاب الروس الباريسيون بالذكرى الخمسين لنشاط بالمونت الكتابي بأمسية إبداعية تهدف إلى جمع الأموال لمساعدة الشاعر المريض. ضمت لجنة تنظيم الأمسية بعنوان "كتاب للشعراء" شخصيات مشهورة في الثقافة الروسية: آي إس شميليف، إم ألدانوف، آي إيه بونين، بي كيه زايتسيف، إيه إن بينوا، إيه تي جريشانينوف، بي إن ميليوكوف، إس في راشمانينوف.

في نهاية عام 1936، انتقل بالمونت وتسفيتكوفسكايا إلى نويزي لو غراند بالقرب من باريس. في السنوات الأخيرة من حياته، أقام الشاعر بالتناوب في منزل خيري للروس، والذي كان يحتفظ به السيد كوزمينا كارافييفا، وفي شقة مفروشة رخيصة الثمن. في ساعات التنوير، عندما هدأ المرض العقلي، فتح بالمونت، بحسب ذكريات من عرفوه، بشعور من السعادة مجلد «الحرب والسلام» أو أعاد قراءة كتبه القديمة؛ ولم يكن قادرا على الكتابة لفترة طويلة.

في 1940-1942، لم يغادر بالمونت صاخبة لو جراند. هنا، في ملجأ البيت الروسي، توفي ليلة 23 ديسمبر 1942 من الالتهاب الرئوي. تم دفنه في المقبرة الكاثوليكية المحلية، تحت شاهد قبر من الحجر الرمادي مع نقش: "قسطنطين بالمونت، poète russe" ("كونستانتين بالمونت، الشاعر الروسي").

جاء عدة أشخاص من باريس لتوديع الشاعر: بي كيه زايتسيف وزوجته أرملة يو بالتروشايتيس واثنين أو ثلاثة من معارفه وابنته ميرا.

علم الجمهور الفرنسي بوفاة الشاعر من مقال نشر في صحيفة "الرسول الباريسي" المؤيدة لهتلر، والذي وجه، كما جرت العادة في ذلك الوقت، توبيخًا شاملاً للشاعر الراحل لأنه دعم الثوار في وقت ما.

منذ أواخر الستينيات. بدأ نشر قصائد بالمونت في مختارات في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية. في عام 1984، تم نشر مجموعة كبيرة من الأعمال المختارة.

الحياة الشخصية لكونستانتين بالمونت

قال بالمونت في سيرته الذاتية إنه بدأ يقع في الحب مبكرًا جدًا: “أول فكرة عاطفية عن المرأة كانت في سن الخامسة، أول حب حقيقي كان في سن التاسعة، أول شغف كان في سن الرابعة عشرة”. ".

"أتجول في عدد لا يحصى من المدن، يسعدني دائمًا شيء واحد - الحب"، اعترف الشاعر في إحدى قصائده.

في عام 1889، تزوج كونستانتين بالمونت لاريسا ميخائيلوفنا جاريلينا، ابنة أحد مصنعي شويا، "سيدة شابة جميلة من نوع بوتيتشيلي". الأم التي سهلت التعارف عارضت الزواج بشدة، لكن الشاب أصر على قراره وقرر الانفصال عن أسرته.

"لم أكن قد بلغت الثانية والعشرين من عمري بعد، عندما... تزوجت فتاة جميلة، وغادرنا في أوائل الربيع، أو بالأحرى في نهاية الشتاء، إلى القوقاز، إلى منطقة قبرديان، ومن هناك على طول نهر جورجيا". "الطريق العسكري إلى تفليس المباركة ومنطقة القوقاز" - كتب لاحقًا.

لكن رحلة شهر العسل لم تصبح مقدمة لحياة أسرية سعيدة.

غالبًا ما يكتب الباحثون عن غاريلينا كشخصية وهن عصبي أظهرت حب بالمونت "في وجه شيطاني ، حتى في وجه شيطاني" وعذبته بالغيرة. من المقبول عمومًا أنها هي التي حولته إلى النبيذ، كما يتضح من قصيدة الاعتراف للشاعر "حريق الغابة".

لم تتعاطف الزوجة مع التطلعات الأدبية ولا مع المشاعر الثورية لزوجها وكانت عرضة للمشاجرات. من نواحٍ عديدة، كانت العلاقة المؤلمة مع غاريلينا هي التي دفعت بالمونت إلى محاولة الانتحار في صباح يوم 13 مارس 1890. بعد فترة وجيزة من شفائه، الذي كان جزئيًا فقط - بقي العرج معه لبقية حياته - انفصل بالمونت عن L. Garelina.

توفي الطفل الأول المولود في هذا الزواج، والثاني - الابن نيكولاي - عانى بعد ذلك من اضطراب عصبي.

بعد انفصالها عن الشاعر، تزوجت لاريسا ميخائيلوفنا من الصحفي والمؤرخ الأدبي N. A. Engelhardt وعاشت معه بسلام لسنوات عديدة. أصبحت ابنتها من هذا الزواج، آنا نيكولاييفنا إنجلهاردت، الزوجة الثانية لنيكولاي جوميلوف.

الزوجة الثانية للشاعر إيكاترينا ألكسيفنا أندريفا بالمونت(1867-1952) ، أحد أقارب ناشري موسكو المشهورين ساباشنيكوف، جاء من عائلة تجارية ثرية (كانت عائلة أندريف تمتلك متاجر سلع استعمارية) وتميزت بالتعليم النادر.

كما لاحظ المعاصرون الجاذبية الخارجية لهذه الشابة الطويلة والنحيلة "ذات العيون السوداء الجميلة". لفترة طويلة كانت تحب A. I. Urusov بلا مقابل. بالمونت، كما تذكرت أندريفا، سرعان ما أصبحت مهتمة بها، لكنها لم ترد بالمثل لفترة طويلة. ولما قام الأخير تبين أن الشاعر متزوج: فحرم الوالدان ابنتهما من مقابلة عشيقها. ومع ذلك، نظرت إيكاترينا ألكسيفنا، المستنيرة بـ "الروح الأحدث"، إلى الطقوس على أنها إجراء شكلي وسرعان ما انتقلت للعيش مع الشاعر.

إجراءات الطلاق، التي سمحت لجاريلينا بالدخول في زواج ثان، منعت زوجها من الزواج إلى الأبد، ولكن بعد العثور على وثيقة قديمة حيث تم إدراج العريس على أنه غير متزوج، تزوج العشاق في 27 سبتمبر 1896، وفي اليوم التالي تزوجا ذهب إلى الخارج إلى فرنسا.

كان بالمونت وإي إيه أندريفا متحدين في مصلحة أدبية مشتركة، وقام الزوجان بالعديد من الترجمات المشتركة، ولا سيما ترجمات جيرهارت هاوبتمان وأود نانسن.

في عام 1901، ولدت ابنتهما نينيكا - نينا كونستانتينوفنا بالمونت بروني (توفيت في موسكو عام 1989)، والتي أهدى لها الشاعر مجموعة "الحكايات الخيالية".

في أوائل القرن العشرين، التقى بالمونت في باريس إيلينا كونستانتينوفنا تسفيتكوفسكايا(1880-1943)، ابنة الجنرال كيه جي تسفيتكوفسكي، الذي كان آنذاك طالبًا في كلية الرياضيات بجامعة السوربون ومعجبًا شغوفًا بشعره. لم يكن بالمونت، وفقًا لبعض رسائله، يحب تسفيتكوفسكايا، لكنه سرعان ما بدأ يشعر بالحاجة إليها كصديقة مخلصة ومخلصة حقًا.

تدريجيًا انقسمت "مناطق النفوذ": إما أن يعيش بالمونت مع عائلته أو يغادر مع إيلينا. على سبيل المثال، في عام 1905 ذهبوا إلى المكسيك لمدة ثلاثة أشهر.

أصبحت الحياة العائلية للشاعر مشوشة تمامًا بعد أن أنجبت E. K. Tsvetkovskaya في ديسمبر 1907 ابنة سميت ميرا - تخليدًا لذكرى ميرا لوكفيتسكايا - الشاعرة التي كان لديه مشاعر معقدة وعميقة معها. أدى ظهور الطفل أخيرًا إلى ربط بالمونت بإيلينا كونستانتينوفنا، لكنه في الوقت نفسه لم يرغب في مغادرة إيكاترينا ألكسيفنا.

أدى الألم العقلي إلى الانهيار: في عام 1909، قدم بالمونت محاولة انتحارية جديدة، قفز مرة أخرى من النافذة ونجا مرة أخرى. حتى عام 1917، عاش بالمونت في سانت بطرسبرغ مع تسفيتكوفسكايا وميرا، وكان يأتي من وقت لآخر إلى موسكو لزيارة أندريفا وابنته نينا.

هاجر بالمونت من روسيا مع زوجته الثالثة (القانون المدني) إي كيه تسفيتكوفسكايا وابنته ميرا.

ومع ذلك، فإنه لم يقطع العلاقات الودية مع أندريفا. فقط في عام 1934، عندما مُنع المواطنون السوفييت من مراسلة أقاربهم وأصدقائهم الذين يعيشون في الخارج، انقطع هذا الاتصال.

على عكس E. A. Andreeva، كانت إيلينا كونستانتينوفنا "عاجزة في الحياة اليومية ولم تتمكن من تنظيم حياتها بأي شكل من الأشكال". لقد اعتبرت أن من واجبها أن تتبع بالمونت في كل مكان: وتذكر شهود العيان كيف أنها "تركت طفلها في المنزل، وتبعت زوجها في مكان ما إلى حانة ولم تتمكن من إخراجه من هناك لمدة 24 ساعة".

E. K. تبين أن تسفيتكوفسكايا لم تكن الحب الأخير للشاعر. وفي باريس، استأنف التعرف على الأميرة، والذي بدأ في مارس 1919. داجمار شاخوفسكوي(1893-1967). "أحد أعزائي، نصف سويدي، نصف بولندي، الأميرة داجمار شاخوفسكايا، ني البارونة ليلينفيلد، سكانها ينالون الجنسية الروسية، غنت لي أكثر من مرة الأغاني الإستونية،" - هكذا وصف بالمونت حبيبته في إحدى رسائله.

أنجبت شاخوفسكايا طفلين بالمونت - جورجي (جورج) (1922-1943) وسفيتلانا (مواليد 1925).

لم يستطع الشاعر أن يترك عائلته؛ لم يكن يلتقي بشاخوفسكايا إلا من حين لآخر، وكان يكتب لها كثيرًا، يوميًا تقريبًا، معلنًا حبه مرارًا وتكرارًا، ويتحدث عن انطباعاته وخططه. وقد نجت 858 من رسائله وبطاقاته البريدية.

انعكست مشاعر بالمونت في العديد من قصائده اللاحقة وفي رواية "تحت المنجل الجديد" (1923). مهما كان الأمر، لم يكن D. Shakhovskaya، ولكن E. Tsvetkovskaya هو الذي قضى السنوات الأخيرة والأكثر كارثية من حياته مع بالمونت. توفيت عام 1943 بعد عام من وفاة الشاعر.

كتبت ميرا كونستانتينوفنا بالمونت (في زواجها - Boychenko، في زواجها الثاني - Autina) الشعر ونشرت في العشرينيات من القرن الماضي تحت اسم مستعار Aglaya Gamayun. توفيت في نوازي لو جراند عام 1970.

أعمال كونستانتين بالمونت

"مجموعة قصائد" (ياروسلافل، 1890)
"تحت السماء الشمالية (مرثاة، مقطع، السوناتات)" (سانت بطرسبرغ، 1894)
"في اتساع الظلام" (موسكو، 1895 و1896)
"الصمت. قصائد غنائية" (سانت بطرسبرغ، 1898)
"حرق المباني. كلمات الروح الحديثة" (موسكو، 1900)
"سنكون مثل الشمس. كتاب الرموز" (موسكو، 1903)
"الحب فقط. سبعة أزهار" (م، "جريف"، 1903)
" قداس الجمال . تراتيل عنصرية" (م، "جريف"، 1905)
"حكايات خرافية (أغاني الأطفال)" (م، "جريف"، 1905)
"قصائد مجمعة" م، 1905؛ الطبعة الثانية. م، 1908.
"نوبات الشر (كتاب التعويذات)" (م، "الصوف الذهبي"، 1906)
"قصائد" (1906)
"طائر النار (الأنبوب السلافي)" (م، "العقرب"، 1907)
"قداس الجمال (تراتيل عفوية)" (1907)
"أغاني المنتقم" (1907)
"ثلاث أزهار (مسرح الشباب والجمال)" (1907)
"الحب فقط". الطبعة الثانية (1908)
"رقصة العصر المستديرة (Vseglasnost)" (م ، 1909)
"الطيور في الهواء (خطوط الغناء)" (1908)
"فيرتوغراد الأخضر (كلمات التقبيل)" (سانت بطرسبورغ، "ثمر الورد"، 1909)
"روابط. قصائد مختارة. 1890-1912" (م: العقرب، 1913)
"المهندس الأبيض (لغز المصابيح الأربعة)" (1914)
"الرماد (رؤية شجرة)" (موسكو، أد. نيكراسوف، 1916)
"سوناتات الشمس والعسل والقمر" (1917؛ برلين، 1921)
"كلمات مجمعة" (الكتب 1-2، 4-6. م، 1917-1918)
"الحلقة" (م ، 1920)
"سبع قصائد" (م، "زادروغا"، 1920)
"قصائد مختارة" (نيويورك، 1920)
"الغزل الشمسي. إزبورنيك" (1890-1918) (م، نشره ساباشنيكوف، 1921)
"غاماجون" (ستوكهولم، "أضواء الشمال"، 1921)
"هدية إلى الأرض" (باريس، "الأرض الروسية"، 1921)
"ساعة مشرقة" (باريس، 1921)
"أغنية المطرقة العاملة" (م ، 1922)
"الضباب" (باريس، 1922)
"تحت المنجل الجديد" (برلين، سلوفو، 1923)
"ملكي - هي (روسيا)" (براغ، "لهب"، 1924)
"في المسافة الآخذة في الاتساع (قصيدة عن روسيا)" (بلغراد، 1929)
"تواطؤ النفوس" (1930)
"أضواء الشمال" (قصائد عن ليتوانيا وروسيا) (باريس، 1931)
"حدوة الحصان الأزرق" (قصائد عن سيبيريا) (1937)
"الخدمة الخفيفة" (هاربين، 1937)

مجموعات من المقالات والمقالات التي كتبها كونستانتين بالمونت

"قمم الجبال" (موسكو، 1904؛ الكتاب الأول)
"نداءات العصور القديمة. تراتيل وأغاني وخطط القدماء" (صفحة، 1908، برلين، 1923)
"زهور الأفعى" ("رسائل سفر من المكسيك"، م.، برج العقرب، 1910)
"توهج البحر" (1910)
"توهج الفجر" (1912)
"أرض أوزوريس" مقالات مصرية. (م، 1914)
"الشعر كالسحر" (م، برج العقرب، 1915)
"الضوء والصوت في الطبيعة وسيمفونية سكريابين الضوئية" (1917)
"أين منزلي؟" (باريس، 1924)

كان الرمزي كونستانتين بالمونت بالنسبة لمعاصريه "لغزًا أبديًا ومثيرًا للقلق". واتحد أتباعه في دوائر «بالمونت» وقلدوا أسلوبه الأدبي وحتى مظهره. كرّس له العديد من المعاصرين قصائدهم - مارينا تسفيتيفا وماكسيميليان فولوشين وإيجور سيفريانين وإيليا إرينبورغ. لكن كان للعديد من الأشخاص أهمية خاصة في حياة الشاعر.

"أول الشعراء الذين قرأتهم"

ولد كونستانتين بالمونت في قرية جومنيشي بمقاطعة فلاديمير. كان والده موظفا، وكانت والدته تنظم عروض الهواة والأمسيات الأدبية، وظهرت في الصحافة المحلية. قرأ الشاعر المستقبلي كونستانتين بالمونت كتبه الأولى في سن الخامسة.

عندما كان على الأطفال الأكبر سنا الذهاب إلى المدرسة (كونستانتين كان الثالث من بين سبعة أبناء)، انتقلت العائلة إلى شويا. هنا دخل بالمونت إلى صالة الألعاب الرياضية، وهنا كتب قصائده الأولى التي لم توافق عليها والدته: "في يوم مشمس مشرق، ظهرت قصيدتان في وقت واحد، واحدة عن الشتاء، والأخرى عن الصيف". وهنا انضم إلى دائرة غير قانونية توزع إعلانات اللجنة التنفيذية لحزب نارودنايا فوليا في المدينة. كتب الشاعر عن مشاعره الثورية مثل هذا: "... كنت سعيدًا وأردت أن يشعر الجميع بالرضا. " وبدا لي أنه إذا كان جيدًا لي ولبعض الناس فقط، فإنه كان قبيحًا».

ديمتري كونستانتينوفيتش بالمونت والد الشاعر. تسعينيات القرن التاسع عشر الصورة: P. V. Kupriyanovsky، N. A. Molchanova. “بلمونت.. “العبقري المشمس” في الأدب الروسي”. المحرر L. S. Kalyuzhnaya. م: الحرس الشاب، 2014. 384 ص.

كوستيا بالمونت. موسكو. الصورة: P. V. Kupriyanovsky، N. A. Molchanova. “بلمونت.. “العبقري المشمس” في الأدب الروسي”. المحرر L. S. Kalyuzhnaya. م: الحرس الشاب، 2014. 384 ص.

فيرا نيكولاييفنا بالمونت والدة الشاعر. ثمانينيات القرن التاسع عشر الصورة: P. V. Kupriyanovsky، N. A. Molchanova. “بلمونت.. “العبقري المشمس” في الأدب الروسي”. المحرر L. S. Kalyuzhnaya. م: الحرس الشاب، 2014. 384 ص.

"العراب" فلاديمير كورولينكو

في عام 1885، تم نقل الكاتب المستقبلي إلى صالة الألعاب الرياضية في فلاديمير. نشر ثلاثة من قصائده في Zhivopisnoye Obozreniye، وهي مجلة شعبية آنذاك في سانت بطرسبرغ. ذهب الظهور الأدبي الأول للمونت دون أن يلاحظه أحد تقريبًا.

خلال هذه الفترة، التقى كونستانتين بالمونت بالكاتب فلاديمير كورولينكو. وقد أطلق عليه الشاعر فيما بعد لقب "الأب الروحي". حصل كورولينكو على دفتر ملاحظات يحتوي على قصائد للمونت وترجماته للشاعر النمساوي نيكولاوس ليناو.

أعد الكاتب رسالة لطالب المدرسة الثانوية كونستانتين بالمونت مع مراجعة لأعماله، وأشار إلى "الموهبة التي لا شك فيها" للشاعر الطموح وقدم بعض النصائح: العمل بشكل يركز على نصوصه، والبحث عن شخصيته الفردية، وكذلك "اقرأ، ادرس، والأهم من ذلك، أن تعيش." .

"لقد كتب لي أن لدي الكثير من التفاصيل الجميلة، التي تم انتزاعها بنجاح من عالم الطبيعة، وأنك بحاجة إلى تركيز انتباهك، وعدم مطاردة كل فراشة تمر، وأنك لا تحتاج إلى استعجال مشاعرك بالفكر، ولكن عليك أن تثق في المنطقة اللاواعية من الروح، التي تتراكم ملاحظاته ومقارناته بشكل غير محسوس، ثم تزدهر فجأة، مثل الزهرة التي تتفتح بعد فترة طويلة غير مرئية من تراكم قوتها.

في عام 1886، دخل كونستانتين بالمونت كلية الحقوق بجامعة موسكو. ولكن بعد مرور عام تم طرده لمشاركته في أعمال الشغب وإرساله إلى شويا.

K. D. بالمونت. صورة لفالنتين سيروف (1905)

بناء جامعة موسكو الحكومية

فلاديمير كورولينكو. الصورة: onk.su

"الروسية سافو" ميرا لوكفيتسكايا

في عام 1889 تزوج الشاعر الطموح من لاريسا جاريلينا. وبعد مرور عام، نشر كونستانتين بالمونت كتابه الأول بعنوان "مجموعة قصائد". ولم يثير المنشور اهتماما سواء في الأوساط الأدبية أو بين أقارب الشاعر، وأحرق كامل تداول الكتاب تقريبا. في الواقع، قطع والدا الشاعر العلاقات معه بعد زواجه، وكان الوضع المالي للأسرة الشابة غير مستقر. حاول بالمونت الانتحار بالقفز من النافذة. بعد ذلك أمضى ما يقرب من عام في السرير. في عام 1892، بدأ الترجمة (على مدار نصف قرن من النشاط الأدبي، ترك ترجمات من حوالي 30 لغة).

كان أحد الأصدقاء المقربين للشاعر في تسعينيات القرن التاسع عشر هو ميرا (ماريا) لوكفيتسكايا، التي كانت تُلقب بـ "سافو الروسية". على الأرجح التقيا في عام 1895 في شبه جزيرة القرم (تمت إعادة بناء التاريخ التقريبي من كتاب به نقش إهداء من تأليف Lokhvitskaya). كانت الشاعرة متزوجة، وكان كونستانتين بالمونت متزوجًا للمرة الثانية في ذلك الوقت من إيكاترينا أندريفا (في عام 1901 ولدت ابنتهما نينا).

حياتي الأرضية ترن،
حفيف القصب غير الواضح ،
إنهم يهدئون البجعة النائمة حتى تنام،
روحي المضطربة.
تومض بسرعة في المسافة
في سعيهم للسفن الجشعة،
الهدوء في غابة الخليج ،
حيث يتنفس الحزن مثل ظلم الأرض.
ولكن الصوت، الذي ولد من الخوف،
ينزلق في حفيف القصب ،
والبجعة المستيقظة ترتعش،
روحي الخالدة
وسوف يندفع إلى عالم الحرية ،
حيث تنهدات العواصف تردد صدى الأمواج،
حيث في المياه المتلاطمة
يبدو مثل اللازوردية الأبدية.

ميرا لوكفيتسكايا. "البجعة النائمة" (1896)

البجعة البيضاء، البجعة النقية،
أحلامك دائما صامتة،
الفضة الهادئة
أنت تنزلق، مما يخلق موجات.
تحتك عمق صامت،
لا مرحبا، لا جواب
لكنك تنزلق وتغرق
في هاوية الهواء والضوء.
فوقك - الأثير الذي لا نهاية له
مع نجمة الصباح الساطعة.
أنت تنزلق وتتحول
الجمال المنعكس.
رمز الحنان بلا عاطفة،
غير مذكور ، خجول ،
الشبح أنثوي وجميل
البجعة نظيفة، البجعة بيضاء!

كونستانتين بالمونت. "البجعة البيضاء" (1897)

منذ ما يقرب من عقد من الزمان، أجرى لوكفيتسكايا وبالمونت حوارًا شعريًا، يُطلق عليه غالبًا "رواية في الشعر". وفي أعمال الشاعرين، شاع قصائد تداخلت -دون ذكر المخاطب مباشرة- في الشكل أو المضمون. في بعض الأحيان يصبح معنى عدة آيات واضحًا فقط عند مقارنتها.

وسرعان ما بدأت آراء الشعراء تتباعد. أثر هذا أيضًا على المراسلات الإبداعية التي حاولت ميرا لوكفيتسكايا إيقافها. لكن الرومانسية الأدبية لم تنقطع إلا في عام 1905 عندما توفيت. واصلت بالمونت تكريس القصائد لها والإعجاب بأعمالها. أخبر آنا أخماتوفا أنه قبل مقابلتها كان يعرف شاعرتين فقط - سافو وميرا لوكفيتسكايا. وسوف يسمي ابنته من زواجه الثالث تكريما للشاعرة.

ميرا لوكفيتسكايا. الصورة: نادي القراءة الإلكترونية

ايكاترينا أندريفا. الصورة: P. V. Kupriyanovsky، N. A. Molchanova. “بلمونت.. “العبقري المشمس” في الأدب الروسي”. المحرر L. S. Kalyuzhnaya. م: الحرس الشاب، 2014. 384 ص.

آنا أخماتوفا. الصورة: lingar.my1.ru

"أخ أحلامي الشاعر والساحر فاليري بريوسوف"

في عام 1894، تم نشر مجموعة قصائد كونستانتين بالمونت "تحت السماء الشمالية"، وفي نفس العام، في اجتماع لجمعية محبي الأدب الغربي، التقى الشاعر فاليري بريوسوف.

"لأول مرة اكتشف "الانحرافات" في شعرنا، واكتشف احتمالات لم يشك فيها أحد، وإعادة صياغة غير مسبوقة لأحرف العلة، تتدفق على بعضها البعض، مثل قطرات الرطوبة، مثل رنين الكريستال."

فاليري بريوسوف

تطورت معارفهم إلى صداقة: غالبًا ما كان الشعراء يجتمعون، ويقرأون أعمالًا جديدة لبعضهم البعض، ويتشاركون انطباعاتهم عن الشعر الأجنبي. كتب فاليري بريوسوف في مذكراته: "لقد أصبحت أشياء كثيرة جدًا واضحة بالنسبة لي، ولم يتم الكشف عنها لي إلا من خلال بالمونت. علمني أن أفهم الشعراء الآخرين. لقد كنت واحدًا قبل لقائي بالمونت، وأصبحت واحدًا آخر بعد لقائي به.

حاول كلا الشعراء إدخال التقاليد الأوروبية في الشعر الروسي، وكلاهما كانا رمزيين. ومع ذلك، فإن اتصالاتهم، التي استمرت ما مجموعه أكثر من ربع قرن، لم تكن دائما بسلاسة: في بعض الأحيان اندلعت الصراعات، مما أدى إلى خلافات طويلة، ثم استأنف كل من بالمونت وبريوسوف مرة أخرى الاجتماعات والمراسلات الإبداعية. وكانت "عداوة الصداقة" الطويلة الأمد مصحوبة بالعديد من القصائد التي خصصها الشعراء لبعضهم البعض.

فاليري بريوسوف “ك.د. بالمونت"

في بريوسوف. لوحة للفنان م. فروبيل

كونستانتين بالمونت

فاليري بريوسوف

"التاجر بيشكوف. بالاسم المستعار: غوركي"

في منتصف تسعينيات القرن التاسع عشر، كان مكسيم غوركي مهتمًا بالتجارب الأدبية للرمزيين. خلال هذه الفترة، بدأت مراسلاته مع كونستانتين بالمونت: في 1900-1901، نشر كلاهما في مجلة "الحياة". أهدى بالمونت عدة قصائد لغوركي وكتب عن عمله في مقالاته عن الأدب الروسي.

التقى الكتاب شخصيًا في نوفمبر 1901. في هذا الوقت، تم طرد بالمونت مرة أخرى من سانت بطرسبرغ - لمشاركته في مظاهرة وكتب قصيدة "السلطان الصغير"، والتي تضمنت انتقادات لسياسات نيكولاس الثاني. ذهب الشاعر إلى شبه جزيرة القرم لزيارة مكسيم غوركي. قاموا معًا بزيارة ليو تولستوي في جاسبرا. في رسالة إلى رئيس تحرير مجلة "لايف" فلاديمير بوسي، كتب غوركي عن أحد معارفه: "التقيت بالمونت. هذا الوهن العصبي مثير للاهتمام وموهوب بشكل شيطاني!

مر! لقد جئت من القاع
ولكنك بروح ساخطة تحب ما هو رقيق ومهذب.
هناك حزن واحد فقط في حياتنا:
لقد اشتاقنا إلى العظمة، ورأينا شاحبًا، غير مكتمل

كونستانتين بالمونت. "غوركي"

منذ عام 1905، شارك كونستانتين بالمونت بنشاط في الحياة السياسية للبلاد وتعاون مع المنشورات المناهضة للحكومة. وبعد عام، خوفا من الاعتقال، هاجر إلى فرنسا. وفي هذه الفترة سافر بالمونت وكتب كثيرًا، وأصدر كتاب «أغاني المنتقم». توقف اتصال الشاعر مع مكسيم غوركي عمليا.

عاد الشاعر إلى روسيا في عام 1913، عندما تم إعلان العفو تكريما للذكرى 300 لسلالة رومانوف. ولم يقبل الشاعر ثورة أكتوبر عام 1917، في كتاب “هل أنا ثوري أم لا؟” (1918) جادل بأن الشاعر يجب أن يكون خارج الأحزاب، لكنه أعرب عن موقف سلبي تجاه البلاشفة. في هذا الوقت، كان بالمونت متزوجا للمرة الثالثة - إيلينا تسفيتكوفسكايا.

في عام 1920، عندما انتقل الشاعر إلى موسكو مع زوجته وابنته ميرا، كتب عدة قصائد مخصصة للاتحاد الشاب. هذا سمح لي بالسفر إلى الخارج، في رحلة إبداعية، لكن العائلة لم تعد إلى الاتحاد السوفييتي. في هذا الوقت، وصلت العلاقات مع مكسيم غوركي إلى مستوى جديد: يكتب غوركي رسالة إلى رومان رولاند، يدين فيها بالمونت بسبب القصائد الثورية الزائفة، والهجرة، والوضع المعقد لهؤلاء الشعراء الذين أرادوا أيضًا السفر إلى الخارج. يرد الشاعر على ذلك بمقال "التاجر بيشكوف. بالاسم المستعار: غوركي، والذي نُشر في صحيفة ريغا سيغودنيا.