غوغول في مذكرات معاصريه باناييف إيفان إيفانوفيتش

إن في بيرج. ذكريات غوغول*

إن في بيرج. ذكريات غوغول *

المرة الأولى التي التقيت فيها بغوغول كانت مع S. P. Shevyrev - في نهاية عام 1848. كان هناك العديد من الضيوف الذين ينتمون إلى دائرة الكتاب في موسكو، والذين كانوا يطلق عليهم اسم "السلافوفيليين". بقدر ما أستطيع أن أتذكر، فقد تمت دعوتهم جميعًا لتناول العشاء من أجل غوغول، الذي عاد لتوه من إيطاليا وكان حينها في أوج عظمته ومجده... أصدقاء غوغول في موسكو، بشكل أكثر دقة يغلق(يبدو أن غوغول لم يكن لديه صديق حقيقي طوال حياته)، وأحاط به باهتمام غير مسبوق وموقر. في كل زيارة لموسكو، وجد من أحدهم كل ما يحتاجه لحياة أكثر هدوءًا وراحة: طاولة بها الأطباق التي أحبها كثيرًا؛ غرفة هادئة ومنعزلة وخدم مستعدون لتحقيق كل نزواته. ومن الصباح إلى الليل، كان هذا الخادم يحرص بشدة على عدم دخول غرفة الضيف دون طلب منه؛ لم تطرح عليه أي أسئلة على الإطلاق؛ لم أتجسس عليه (لا سمح الله!). تم تزويد جميع الأسر بتعليمات مماثلة. حتى الأصدقاء المقربين للمالك، الذي عاش معه غوغول، كان ينبغي أن يعرفوا كيف يتصرفون إذا التقوا به وبدأوا في التحدث معه. تم إبلاغهم، من بين أمور أخرى، أن غوغول يكره الحديث عن الأدب، وخاصة عن أعماله، وبالتالي لا ينبغي بأي حال من الأحوال أن يثقلوه بالأسئلة "ماذا يكتب الآن؟" وكذلك "أين سيذهب؟" أو: "من أين أتيت؟" ولم يعجبه ذلك أيضًا. وبشكل عام، يقولون، مثل هذه الأسئلة في محادثة معه لا تؤدي إلى أي شيء: سوف يجيب بشكل مراوغ أو لن يجيب على أي شيء. إذا ذهب إلى روسيا الصغيرة، فسوف يقول: إلى روما؛ يذهب إلى روما - فيقول: إلى القرية إلى فلان... فلماذا تهتم عبثا!

لقد "تدربت" بما فيه الكفاية في هذا المجال واعتادت بطريقة أو بأخرى على مفاهيم أصدقاء غوغول في موسكو، والتي يجب أن تتم معاملته بنفس الطريقة التي يعاملونه بها، وأنه كان طبيعيًا وبسيطًا للغاية بالنسبة لي. ضجيج اسم غوغول، وتأثير زياراته إلى موسكو (على الأقل في الدوائر المعروفة)، ورغبة الكثيرين في النظر إليه حتى من خلال صدع - كل هذا ترك انطباعًا قويًا عني في ذلك الوقت. أعترف: عندما اقتربت من الباب الذي كان من المفترض أن أرى غوغول خلفه، لم أشعر بإثارة أقل، حيث اقتربت بعد أحد عشر عامًا من باب بطل مارسالا لأول مرة *.

كانت غرفة المعيشة ممتلئة بالفعل. جلس البعض، ووقف آخرون، يتحدثون مع بعضهم البعض. لم يكن هناك سوى رجل واحد يمشي، رجل قصير القامة، يرتدي معطفاً أسود اللون وسروالاً يشبه البنطلون، بقصة شعر قصيرة، وشارب صغير، ذو عيون سريعة ثاقبة ذات لون داكن، شاحب إلى حد ما. كان يمشي من زاوية إلى زاوية، ويداه في جيوبه، ويتحدث أيضًا. كانت مشيته أصلية، وضحلة، وغير مستقرة، كما لو كانت إحدى ساقيه تحاول باستمرار القفز إلى الأمام، مما يجعل إحدى الخطوات تبدو أوسع من الأخرى. كان هناك شيء مفكك، مشدود، متكدس في قبضة اليد في الشكل بأكمله. لا مجال، ولا شيء مفتوح في أي مكان، ولا في حركة واحدة، ولا في لمحة واحدة. على العكس من ذلك، فإن النظرات التي كان يلقيها هنا وهناك كانت تقريبًا نظرات من تحت حاجبيه، بشكل غير مباشر، وعابر، كما لو كان ماكرًا، وليس مباشرة في عيون شخص آخر يقف أمامه وجهاً لوجه. بالنسبة لشخص مطلع قليلاً على ملامح القمم، كانت القمة مرئية على الفور هنا. أدركت الآن أنه كان غوغول، أكثر من أي صورة أخرى. سأشير هنا إلى أن أياً من صور غوغول الموجودة لا تنقله كما ينبغي. الأفضل هو طباعة حجرية لجوربونوف من صورة إيفانوف وهو يرتدي ثوبًا. لقد كان أفضل من الأصل. أما بالنسبة للتشابه: كان من الأفضل نقل هذه الابتسامة الخبيثة والمجنونة - وليس الابتسامة، هذه الضحكة لأوكراني متطور، كما لو كانت للعالم كله... تم التعبير عن منجم غوغول بشكل عام بدقة أكبر في مقال إي.أ.مامونوف عن ظهر قلب*. لكن هذا المقال يعاني من أوجه القصور المميزة لأعمال من هذا النوع: هناك أشياء كثيرة غير صحيحة، وأنف غوغول أطول؛ هذا ما تخيله غوغول (الذي كان مشغولاً في وقت ما بعلم الفراسة). الشعر ليس كذلك تماما. لكن ربطة العنق مربوطة تمامًا كما ربطها غوغول.

قدم لي المالك. سأل غوغول: "منذ متى وأنت في موسكو؟" - وعندما اكتشف أنني أعيش فيها بشكل دائم، قال: "حسنًا، إذن، دعنا نتحدث، دعنا نتحدث أكثر!" - كانت هذه عبارته المعتادة عند لقائه بالعديد من الأشخاص، وهي عبارة لا تعني شيئًا على الإطلاق، وقد نسيها على الفور.

في الغداء، الذي جلسنا إليه جميعًا قريبًا، لم يقل غوغول الكثير من الأشياء العادية.

ثم بدأت أراه عند معارف مختلفين من الدائرة السلافية. لقد أبقى نفسه في الغالب بعيدًا عن الجميع. ولو كان جالساً وجلس معه أحد بنية "التحدث ومعرفة: هل يكتب شيئاً جديداً؟" - بدأ يغفو، أو ينظر إلى غرفة أخرى، أو ببساطة نهض وغادر. لقد خان قواعده المعتادة إذا كان أحد الروس الصغار، وهو عضو في نفس الدائرة السلافوفيلية، من بين المدعوين معه. بواسطة بعض المغناطيس الغامض، انجذبوا على الفور إلى بعضهم البعض: جلسوا في الزاوية وتحدثوا في كثير من الأحيان مع بعضهم البعض طوال المساء، بحماس وحيوية، حيث لم يتحدث غوغول (على الأقل بالنسبة لي) مع أي من الروس العظماء *.

إذا لم يكن الروسي الصغير الذي ذكرته حاضرًا، فإن ظهور غوغول في المساء، والذي يتم ترتيبه خصيصًا له أحيانًا، كان دائمًا تقريبًا مؤقتًا. يجري في الغرف ويلقي نظرة. سيجلس في مكان ما على الأريكة، وحيدًا تمامًا في الغالب؛ كان يقول كلمتين أو ثلاث لصديق آخر، من باب الحشمة، عرضًا، الله أعلم إلى أين، يطير بأفكاره في ذلك الوقت - وكان كذلك.

كان يرتدي دائمًا نفس المعطف والسراويل السوداء. لم يكن هناك الكتان الذي يمكن رؤيته. أعتقد أن قلة من الناس رأوا غوغول يرتدي معطفًا خلفيًا. على رأسه، بقدر ما أستطيع أن أتذكر، كان يرتدي في الغالب قبعة، في الصيف - رمادية، مع حواف كبيرة.

ذات مرة، على ما يبدو، في نفس شتاء عام 1848، كانت هناك أمسية في منزل وجودين، حيث قرأ ششيبكين شيئًا من غوغول. كان غوغول هناك. وبعد أن جلس كالصنم المثالي في الزاوية، بجانب القارئ، لمدة ساعة أو ساعة ونصف، ونظره موجه إلى مساحة غير محددة، وقف واختفى... *

ومع ذلك، كان موقفه في تلك المحاضرة صعبا بالتأكيد: لم يكن هو نفسه الذي كان يقرأ، بل شخص آخر؛ في هذه الأثناء، لم تنظر القاعة كلها إلى القارئ، بل إلى المؤلف، وكأنها تقول: «آه! هذا هو حالك يا سيد غوغول، الذي كتب لنا هذه الأشياء المضحكة!»

مرة أخرى، كان بوجودين قد حدد موعدًا لقراءة الكوميديا ​​​​لأوستروفسكي "سنقوم بإحصاء شعبنا"، والتي كانت لا تزال جديدة في ذلك الوقت، والتي أحدثت ضجة كبيرة في جميع الدوائر الأدبية في موسكو وسانت بطرسبرغ، وبالتالي كان هناك الكثير من الاهتمام. عدد قليل من الناس يستمعون: الممثلون والكتاب الصغار والكبار، من بين أمور أخرى، الكونتيسة روستوبتشينا، فقط التي ظهرت في موسكو بعد غياب طويل وجذبت اهتمامًا كبيرًا. تمت دعوة GoGol أيضا، لكنه وصل في منتصف القراءة؛ مشى بهدوء إلى الباب ووقف عند السقف. لقد وقف هناك حتى النهاية، ويبدو أنه يستمع بانتباه*.

وبعد القراءة لم يقل كلمة واحدة. اقتربت منه الكونتيسة وسألت: "ماذا تقول يا نيكولاي فاسيليفيتش؟" - "جيد، ولكن بعض قلة الخبرة في التقنيات واضحة. يجب أن يكون هذا الفعل أطول، وهذا أقصر. يتم تعلم هذه القوانين لاحقًا، ولم تبدأ الآن في الإيمان بثباتها.

يبدو أنه لم يقل شيئًا أكثر لأي شخص طوال ذلك المساء. بقدر ما أستطيع أن أتذكر، لم أقترب أبدا من Ostrovsky. ومع ذلك، أتيحت لي الفرصة لاحقًا لملاحظة أكثر من مرة أن غوغول يقدر موهبته ويعتبره الأكثر موهبة بين كتاب موسكو *. ذات مرة، في يوم اسمه، الذي احتفل به عندما كان في موسكو، دائمًا في حديقة وجودين، كنت أنا وأوستروفسكي نركب من مكان ما معًا في دروشكي والتقينا بغوغول متجهين نحو ديفيتشي بول *. قفز من دروشكي ودعانا إلى يوم اسمه؛ التفتنا خلفه على الفور. الغداء، كما يمكن للمرء أن يقول، في الزقاق التاريخي، حيث رأيت لاحقًا العديد من وجبات العشاء التي لا تُنسى ذات الأهمية الأدبية، مرت بالطريقة الأكثر شيوعًا. لم يكن غوغول مبتهجًا ولا مملًا. خومياكوف، الذي قرأ لنا، من بين أمور أخرى، الإعلان الشهير في موسكوفسكي فيدوموستي، تحدث وضحك أكثر من أي شخص آخر. عن الذئاب ذات الكفوف البيضاءالذي ظهر ذلك اليوم * . كان هناك شباب من أمثال أكساكوف، وكوشيليف، وشيفيريف، وماكسيموفيتش...

الكونتيسة<Е. П.>بدأت روستوبتشينا أمسيات أدبية يوم السبت من ذلك العام، والتي حضرها جميع كتاب موسكو الشباب في ذلك الوقت. من بين السابقين، ظهر Pogodin فقط في بعض الأحيان. ومع ذلك، منذ أن رأيت أيضا N. F. بافلوف هناك. لسبب ما، لم يتوقف غوغول أبدًا، على الرغم من معرفته القديمة بالمضيفة، التي، وفقًا لها، كان يزورها كثيرًا في روما. له أولاًقرأت لها بارونا. استمع غوغول باهتمام شديد وطلب تكرار ذلك. بعد ذلك قال: "أرسلها بدون اسم إلى سانت بطرسبرغ: لن يفهموا وسيقوموا بطباعتها". لقد فعلت ذلك بالضبط. لا أعلم هل فهمها من استلمها أم لا، لكن القصائد نشرت ولم يلاحظها الأغلبية. ظل نابليونقليلون رأوا ذلك في الصورة. وعندما ظهر التفسير في الخارج، أمرت الشرطة بأخذ المنشور الغريب حيثما أمكن ذلك، مما أدى إلى زيادة انتشار وشهرة الآيات المنطوقة*.

في العام التالي، 1850، رأيت غوغول في أغلب الأحيان في منزل شيفيريف. قالوا إنه كان يكتب المجلد الثاني من "النفوس الميتة"، لكنه لم يقرأه لأي شخص، أو خاصة لقلة مختارة للغاية. بشكل عام، في هذا الوقت، في هذا آخرخلال فترة حياة غوغول في روسيا، كان من النادر جدًا أن نسمعه يقرأ. وكم كان مدللًا في ذلك الوقت، وكم كان عصبيًا، فإن الحادثة التالية ستظهر بما فيه الكفاية. توسلت إليه إحدى العائلات القريبة جدًا من غوغول، والأصدقاء القدامى، أن يقرأ شيئًا من "المجلد الثاني". تم اتخاذ جميع التدابير المعروفة لضمان عدم حدوث أي تدخل. تم شرب الشاي مسبقًا، وتم إرسال الخدم بعيدًا، والذين أُمروا بعدم الدخول مرة أخرى دون الاتصال بهم؛ لقد نسوا فقط تحذير المربية حتى لا تحضر في الساعة المعتادة مع الأطفال الوداع. بمجرد أن جلس غوغول وساد الصمت المرغوب، صرير الباب، وانتقلت المربية، مع سلسلة من الأطفال، دون أن تلاحظ أي علامات أو يلوحون، من الأب إلى الأم، ومن الأم إلى العم، ومن العم إلى العمة.. ... نظر غوغول ونظر إلى هذا الإجراء الأبوي في المساء الذي ودع فيه الأطفال والديهم، وطوى دفتر الملاحظات، وأخذ قبعته وغادر. هذا ما قالوا.

في تلك الحقبة، سمع شيفيريف، وهو الأقرب إليه تقريبًا من بين جميع كتاب موسكو، قراءة غوغول أكثر من غيره. كان عادةً مسؤولاً عن بيع أعمال غوغول. كما احتفظ بأموال غوغول؛ بالمناسبة<ему>تم تكليف بعض رأس المال الخاص، الذي يمكن لشيفيريف، حسب تقديره الخاص، مساعدة الطلاب الفقراء، دون إخبار أي شخص بأمواله. علمت بهذا من شيفيريف فقط بعد وفاة غوغول. أخيرًا، صحح شيفيريف، عند نشر أعمال غوغول، حتى مقطع لفظي لصديقه، الذي، كما نعلم، لم يكن مهتمًا بشكل خاص بالقواعد. ومع ذلك، بعد تصحيحه، لا يزال يتعين عليه أن يُظهر لغوغول ماذا؟ وكيف تم تصحيحه بالطبع إذا كان المؤلف في موسكو. وفي الوقت نفسه، حدث أن قال غوغول: "لا، اترك الأمر كما هو!" إن جمال وقوة التعبير عن تعبير حي آخر بالنسبة له كان دائمًا فوق أي قواعد.

في ذلك الوقت، عاش غوغول بهدوء شديد ومنعزل مع الكونت<А. П.>تولستوي (الذي أصبح لاحقًا المدعي العام) في منزل تاليزين، في شارع نيكيتسكي، الذي يحتل الجزء الأمامي من الطابق السفلي، مع نوافذ تواجه الشارع؛ بينما احتل تولستوي نفسه القمة بأكملها. هنا تم الاعتناء بغوغول كطفل، حيث مُنح الحرية الكاملة في كل شيء. لم يهتم بأي شيء. تم تقديم الغداء والفطور والشاي والعشاء أينما طلب. لقد تم غسل الكتان ووضعه في الأدراج بواسطة أرواح غير منظورة، ما لم تكن قد لبسته أيضًا أرواح غير منظورة. بالإضافة إلى العديد من خدم المنزل، كان يخدم في غرفه رجله، من روسيا الصغيرة، المسمى سيميون، وهو شاب صغير جدًا، وديع ومخلص للغاية لسيده. كان الصمت في المبنى الخارجي غير عادي. كان غوغول يتجول في الغرفة من زاوية إلى أخرى، أو يجلس ويكتب، ويدحرج كرات من الخبز الأبيض، والتي أخبر أصدقاءه عنها أنهم ساعدوا في حل المشكلات الأكثر تعقيدًا وصعوبة. جمع أحد الأصدقاء أكوامًا كاملة من هذه الكرات واحتفظ بها بوقار... عندما أصبحت الكتابة متعبة أو مملة، صعد غوغول إلى المالك في الطابق العلوي، أو ارتدى معطفًا من الفرو، وفي الصيف عباءة إسبانية، بلا أكمام، وطقم انطلق سيرًا على الأقدام على طول شارع نيكيتسكي، معظمه إلى يسار البوابة. لقد كان من السهل جدًا بالنسبة لي أن أبدي هذه الملاحظات، لأنني كنت أعيش في الجهة المقابلة تمامًا، في مبنى بنك تجاري.

لقد كتب ببطء شديد في ذلك الوقت. السيارة تتدهور أكثر فأكثر كل يوم. أصبح غوغول أكثر قتامة وأكثر قتامة ...

في أحد الأيام، بدا عند شيفيريف أن أحد الضيوف، على الرغم من النظام الذي يتبعه كل من يعرف غوغول بعدم سؤاله عن أي شيء، خاصة فيما يتعلق بالأعمال والمؤسسات الأدبية، لم يستطع المقاومة ولاحظ له أنه هو الذي سقط. صامت: ليس سطرًا لمدة أشهر متتالية! لقد توقعوا صمتًا بسيطًا، أو الطريقة التي يتعامل بها غوغول مع مثل هذه الأسئلة، أو إجابة لا معنى لها. ابتسم غوغول بحزن وقال: نعم! كم هو غريب هيكل الإنسان: أعطه كل ما يريد من أجل الراحة الكاملة للحياة والأنشطة، فلن يفعل أي شيء؛ هذا هو المكان الذي لن ينجح فيه العمل!

ثم قال بعد أن صمت برهة من الزمن ما يلي:

"حدثت لي الحالة التالية: كنت أسافر ذات مرة بين مدينتي جينسانو وألبانو، في شهر يوليو*. في منتصف الطريق، على أحد التلال، يوجد نزل بائس، مع طاولة بلياردو في الغرفة الرئيسية، حيث تتخبط الكرات دائمًا ويمكن سماع المحادثات بلغات مختلفة. من المؤكد أن جميع المارة يتوقفون هنا، خاصة عندما يكون الجو حارًا. توقفت أيضا. في ذلك الوقت كنت أكتب المجلد الأول من Dead Souls ولم يغادرني هذا الدفتر أبدًا. لا أعرف لماذا، بالضبط في تلك اللحظة التي دخلت فيها هذه الحانة، أردت أن أكتب. أمرت بإعطائي طاولة، وجلست في الزاوية، وأخرجت حقيبتي، وسط دوي الكرات المتدحرجة، مع ضجيج لا يصدق، وركض الخدم، في الدخان، في الجو الخانق، سقطت في نوم مذهل وكتبت فصلاً كاملاً دون أن أغادر مكاني. أجد أن هذه السطور هي من أكثر السطور إلهامًا. نادرًا ما كتبت بمثل هذه الرسوم المتحركة. لكن الآن لا أحد يطرق حولي، والجو ليس حارًا، وليس فيه دخان..."

مرة أخرى، في نوبة من الصراحة الأدبية المماثلة، يبدو أيضًا عند شيفيريف. أخبرني غوغول أمامي كيف يكتب عادة، وما هي طريقة الكتابة التي يعتبرها الأفضل.

"أولا تحتاج إلى رسم الجميععند الضرورة، على الأقل بشكل سيء، مائي، ولكن بشكل حاسم الجميع، وننسى هذا دفتر الملاحظات. ثم، بعد شهر، شهرين، وأحيانًا أكثر (وهذا سيخبر نفسه) أخرج ما كتبته وأعد قراءته: سترى أن الكثير من الأخطاء، والكثير غير ضروري، وبعض الأشياء مفقودة. قم بإجراء التصحيحات والملاحظات في الهوامش - وتخلص من دفتر الملاحظات مرة أخرى. مع المراجعة الجديدة، تكون ملاحظاتها الجديدة في الهوامش، وعندما لا توجد مساحة كافية، خذ قصاصة منفصلة وألصقها على الجانب. عندما يتم تسجيل كل شيء بهذه الطريقة، خذ دفتر الملاحظات وأعد كتابته بيدك. هنا ستظهر رؤى جديدة، وقطع، وإضافات، وتنقية للأسلوب من تلقاء نفسها. بين الكلمات السابقة، ستظهر الكلمات التي يجب أن تكون موجودة بالضرورة، ولكنها لسبب ما لا تظهر على الفور. ووضع دفتر الملاحظات جانبا مرة أخرى. سافر، استمتع، لا تفعل شيئًا، أو على الأقل اكتب شيئًا آخر. ستأتي الساعة - سأتذكر دفتر الملاحظات المهجور: خذه، وأعد قراءته، وقم بتصحيحه بنفس الطريقة، وعندما يفسد مرة أخرى، أعد كتابته بيدك. ستلاحظ في نفس الوقت أنه مع تقوية المقطع اللفظي، مع التشطيب، وتنقية العبارات، يبدو أن يدك أصبحت أقوى؛ يتم وضع الحروف بشكل أكثر حزما وحسما. وهذا هو ما ينبغي أن يتم، في رأيي، ثمان مرات. بالنسبة للآخرين، ربما تحتاج إلى أقل، وبالنسبة للآخرين، أكثر من ذلك. أفعل ذلك ثماني مرات. فقط بعد المراسلة الثامنة، وبالتأكيد باليد، يكتمل العمل فنيًا بالكامل ويصل إلى لؤلؤة الخلق. من المحتمل أن تؤدي التعديلات والتنقيحات الإضافية إلى إفساد الأمر؛ ماذا يسميه الرسامون: رسم. وبطبيعة الحال، من المستحيل اتباع مثل هذه القواعد طوال الوقت؛ إنه أمر صعب. أنا أتحدث عن المثالية. سوف تسمح بشيء آخر في وقت أقرب. يبقى الإنسان إنسانًا، وليس آلة."

كتب غوغول بشكل جميل ومقروء، معظمه على ورق أبيض كبير الحجم. كان هذا على الأقل هو الحال مع آخر مخطوطاته التي اكتملت.

ذات مرة رأيت غوغول في مسرح البولشوي بموسكو أثناء أداء المفتش العام. لعب شومسكي دور خليستاكوف. العمدة ششيبكين. جلس غوغول في الصف الأول، مقابل منتصف المسرح، يستمع بانتباه ويصفق مرة أو مرتين*. عادة (كما سمعت من أصدقائه) لم يكن سعيدًا جدًا بإعداد مسرحياته ولم يتعرف على أي من خليستاكوف باعتباره قد حل المشكلة تمامًا. لقد اعتبر شومسكي تقريبًا الأفضل. لعب ششيبكين في مسرحياته بشكل جيد في رأيه. كان هذا أحد الأشخاص الأقرب إلى غوغول. تم تضمين جميع مسرحيات Gogol تقريبًا في عروض Shchepkin المفيدة وبالتالي لم تمنح المؤلف أي شيء على الإطلاق.

في عام 1851، صادف أنني كنت أعيش مع غوغول في منزل شيفريف، على بعد حوالي عشرين ميلاً من موسكو، على طول طريق ريازان. لا أتذكر ما كان يسمى هذا الكوخ أو القرية. وصلت مبكرًا بدعوة من المالك، وعُرض عليّ أن أعيش في مبنى خارجي منعزل، محاطًا بأشجار الصنوبر القديمة. لم يكن غوغول متوقعًا على الإطلاق. فجأة، في نفس اليوم بعد الغداء، وصلت عربة مستأجرة على زوج من الخيول الرمادية إلى الشرفة وخرج غوغول، في عباءته الإسبانية وقبعته الرمادية، مغبرًا إلى حد ما.

كنت وحدي في المنزل. كان أصحابها يسيرون في مكان ما. دخل غوغول من باب الشرفة بسرعة كبيرة. قبلنا وجلسنا على الأريكة. لم يفشل غوغول في قول عبارته المعتادة: "حسنًا، الآن دعونا نتحدث: لقد جئت إلى هنا لأعيش!.."

طلب مني المالك الذي ظهر أن أتخلى عن المبنى الخارجي لغوغول، والذي لم يكن لدي حتى الوقت لشغله. لقد حصلت على غرفة في المنزل، وانتقل غوغول على الفور إلى الجناح بحقائبه. كالعادة، مُنع الناس من الذهاب إليه دون أن يتم استدعاؤهم، وبشكل عام عدم التسكع في المبنى الخارجي بلا فائدة. واصل الراهب كتابة المجلد الثاني من Dead Souls، وهو يسحب من نفسه عبارة بعد عبارة بالملقط. ذهب شيفيريف لرؤيته، وقرأا معًا وأعادا قراءة ما كتباه. لقد تم ذلك بغموض كبير لدرجة أنه يمكن للمرء أن يعتقد أنه في المبنى الخارجي، تحت مظلة أشجار الصنوبر القديمة، كان المتآمرون يجتمعون ويخمرون جميع أنواع جرعات الثورة. أخبرني شيفيريف أن ما كتب كان أفضل بما لا يقاس من المجلد الأول. واحسرتاه! الصداقة كانت مؤثرة جداً..

لم يكن غوغول يظهر دائمًا لتناول الإفطار والغداء، وإذا فعل ذلك، كان يجلس تقريبًا دون أن يلمس طبقًا واحدًا، ومن وقت لآخر يبتلع بعض الحبوب. ثم عانى من اضطراب في المعدة: كان يشعر دائمًا بالملل والبطء في حركاته، ولكن لم يكن نحيفًا على الإطلاق. لم يتحدث كثيرًا وكان أيضًا بطيئًا ومترددًا إلى حد ما. ونادرا ما تومض ابتسامة على شفتيه. لقد فقدت النظرة نارها وسرعتها السابقة. باختصار، كانت هذه بالفعل أنقاض غوغول، وليس غوغول.

لقد غادرت الكوخ من قبل ولا أعرف كم من الوقت بقي غوغول هناك. عشت صيف ذلك العام في قريتي، وعندما عدت إلى موسكو، سمعت أن غوغول قد كتب بالفعل أحد عشر فصلاً من المجلد الثاني، لكنه لم يكن راضيًا عنها جميعًا، فصحح وأعاد كتابة كل شيء... ربما إعادة الكتابة ومن هذه السور الأحد عشر تكررت أكثر من العزيزة ثماني مرات.

في فصل الشتاء، في نهاية عام 1851 وأوائل عام 1852، تدهورت صحة غوغول أكثر. ومع ذلك، كان يغادر المنزل باستمرار ويزور أصدقائه. ولكن في منتصف شهر فبراير تقريبًا بدأ يتدهور بشكل خطير وأصيب بالمرض. على الأقل لم يعد مرئيًا وهو يشق طريقه على طول شوارع نيكيتسكي وتفيرسكوي. وغني عن القول أن أفضل الأطباء لم يتركوا جانبه، بما في ذلك الذكاء الاصطناعي الشهير على نفسه. لقد وجد أنه من الضروري إعطاء حقنة شرجية وعرض القيام بذلك شخصيًا. وافق غوغول، ولكن عندما بدأوا في الأداء، صرخ بصوت محموم وأعلن بحزم أنه لن يسمح لنفسه بالتعذيب مهما حدث. "ما سيحدث هو أنك سوف تموت!" - قال أكثر. "حسنًا! - أجاب غوغول. "أنا مستعد... لقد سمعت بالفعل أصواتاً..."

كل هذا نقله لي من حول غوغول في ذلك الوقت. لا يزال لا يبدو ضعيفًا لدرجة أنه عند النظر إليه قد يعتقد المرء أنه سيموت قريبًا. غالبًا ما كان ينهض من السرير ويتجول في الغرفة تمامًا كما لو كان يتمتع بصحة جيدة. يبدو أن زيارات الأصدقاء تثقل كاهله أكثر من أن تقدم له أي عزاء. اشتكى شيفيريف لي من أنه يستقبل المقربين منه بشكل ملكي للغاية؛ أن اجتماعاتهم أصبحت مثل الجماهير. بعد دقيقة واحدة، بعد كلمتين أو ثلاث كلمات، كان يغفو بالفعل ويمد يده: "آسف! هناك شيء خامل! وعندما غادر الضيف، قفز GoGol على الفور من الأريكة وبدأ في المشي في جميع أنحاء الغرفة.

في هذا الوقت، بدأ يتعامل مع عمله بشكل أكثر ريبة، فقط من الجانب الديني الآخر. لقد تخيل أنه ربما كان هناك شيء خطير على أخلاق القراء، قادر على إزعاجهم وإزعاجهم. في هذه الأفكار، قبل حوالي أسبوع من وفاته، قال لمعلمه تولستوي: “سوف أموت قريبًا؛ من فضلك خذ هذا الدفتر إلى المتروبوليت فيلاريت واطلب منه قراءته ثم اطبعه حسب تعليقاته.

هنا قام بتسليم الكونت كومة كبيرة من الأوراق، على شكل عدة دفاتر ملاحظات، مطوية معًا ومربوطة بحبل. كانت هذه أحد عشر فصلاً من المجلد الثاني من Dead Souls. تولستوي ، الذي أراد التخلص من أي فكرة عن الموت من صديقه ، لم يقبل المخطوطة وقال: "ارحمني! ارحمني! " "أنت بصحة جيدة جدًا، ربما ستأخذ هذا غدًا أو بعد غد إلى فيلاريت وتستمع إلى تعليقاته شخصيًا."

يبدو أن غوغول قد هدأ، ولكن في تلك الليلة نفسها، في حوالي الساعة الثانية صباحًا، نهض من السرير، وأيقظ سيميون الخاص به وأمر بإشعال الموقد. أجاب سيميون أنه يجب علينا أولاً فتح الأنبوب في الطابق العلوي، في الطابق الثاني، حيث ينام الجميع: سوف توقظه! "اذهب إلى هناك حافي القدمين وافتحه حتى لا توقظ أحداً!" - قال غوغول. ذهب سيميون وفتح الأنبوب بالفعل بعناية شديدة حتى لم يسمع أحد، وعندما عاد، غمر الموقد. عندما اشتعلت النيران في الحطب، أمر غوغول سيميون بإلقاء حزمة الأوراق التي أعطاها لتولستوي في الصباح في النار. أخبرنا سيميون لاحقًا أنه توسل إلى السيد على ركبتيه ألا يفعل ذلك، لكن لم يساعده شيء: تم إلقاء الحزمة، لكنها لم تشتعل فيها النيران. احترقت الزوايا فقط، لكن الوسط بقي سليما. ثم أخرج غوغول الحزمة باستخدام لعبة البوكر، وفصل دفتر الملاحظات عن دفتر الملاحظات، وألقى واحدًا تلو الآخر في الفرن. وهكذا احترقت المخطوطة، التي كانت ثمرة الكثير من الجهود والمجهودات المؤلمة، والتي كانت تحتوي بلا شك على العديد من الصفحات الجميلة.

هل كانت دقيقة تنوير، لحظة الانتصار العالي للروح على الجسد، والهدوء بالكلمات الممتعة للأصدقاء قصيري النظر وذوي الطباع الطيبة - اللحظة التي استيقظ فيها الفنان العظيم في رجل ضعيف يغادر إلى حياة أخرى وقال: "لا! لا! ". ليس هذا هو المطلوب... المهمة لم تكتمل: احرقها! - أم أنها كانت لحظة مختلفة تماما، لحظة انهيار عقلي؟ أنا مستعد للوقوف في المركز الأول..

ومع ذلك، لم يتم إنجاز هذا العمل الفذ (إذا كان عملاً فذًا): تم بعد ذلك العثور على رسومات غوغول في الخزانة، وتم إكمالها إلى حد ما وتم نسخها بشكل نظيف تمامًا بواسطة يد غوغول نفسه على أوراق بريدية كبيرة *. هل نسي هذه الدفاتر أم أنه تركها عمداً؟..

في 21 فبراير، توفي غوغول. وسرعان ما علمت المدينة بأكملها بهذا الأمر. قام النحات رمضانوف بإزالة القناع عن المتوفى على الفور. ووضع اكليلا من الغار عليها. رسم فنانان لا أعرفهما رسمًا لوجه المتوفى في تابوت، وعلى رأسه إكليل الغار. تم تداول هذه المنشورات في جميع أنحاء موسكو *. لكن التخمينات الخام، أو ربما مجرد غباء، أصدرت بعد ذلك طباعة حجرية سخيفة تصور حرق المخطوطة: يجلس غوغول مرتديًا رداء الحمام أمام المدفأة المشتعلة، كئيبًا، وخدوده وعينيه غائرتين. سيميون راكع في مكان قريب. الموت يقترب من الخلف، بصفات منحنية. المخطوطة تلتهمها النيران... *

كانت الجنازة مهيبة. حمل بعض معارف غوغول التابوت على أكتافهم *. وهذا يشملني. كان الثلج عميقًا للغاية، مع صقيع طفيف. عند بوابة نيكيتسكي، قمنا بتسليم النعش للطلاب، الذين كانوا يتجولون في أكوام ويطلبون باستمرار استبدالنا. حمل الطلاب النعش إلى كنيستهم التي كانت تعتبر الأكثر أرستقراطية وعصرية في ذلك الوقت. أقيمت مراسم الجنازة هناك. من بين العديد من المسؤولين رفيعي المستوى، رأيت أمين منطقة موسكو التعليمية، القائد العام ناظموف، بالزي الرسمي الكامل. ومن كنيسة الجامعة، تم أيضًا حمل التابوت بين أذرعهم طوال الطريق إلى المقبرة، إلى دير دانيلوف، على بعد حوالي ستة أو سبعة أميال. ثم رأيت ناظموف مرة أخرى، فوق القبر مباشرة، عندما تم إنزال التابوت فيه.

تم وضع غوغول في مكان ليس بعيدًا عن يازيكوف. وقول أفرايم السرياني مكتوب على القبر: "أضحك من كلامي المرير..."

ذكريات يسينين لقد كتب الكثير من الذكريات عن سيرجي يسينين. هناك طلب عليها في روسيا، ليس فقط لأن قصائد يسينين وصلت إلى قلوب الشباب الروسي، ولكن أيضًا لأن مصير العديد من هؤلاء "الشباب" أصابه. لا شيء للنظرة الرصينة

بحثًا عن "الكلمة الأخيرة" حول Gogol، عاش نيكولاي فاسيليفيتش Gogol لمدة ثلاثة وأربعين عامًا تقريبًا، وهو ليس كثيرًا على الإطلاق. دخل المجال الأدبي في سن العشرين، ونال تقدير أفضل زملائه والجمهور المستنير في سن الثانية والعشرين، وأدرك

إم إن لونجينوف. ذكريات غوغول* ...رأيت غوغول للمرة الأولى في بداية عام 1831. وأصبحنا أنا وإخوتي الأكبر سناً من تلاميذه. كان هذا في نفس الوقت الذي أصبح فيه مدرسًا منزليًا في منزل P. I. Balabin، وبقدر ما أتذكر، في وقت سابق إلى حد ما من التعارف

في بي جورلينكو. قصة ياكيم نيمتشينكو عن غوغول*... هذا ما أخبرني به الرجل العجوز المسكين، وهو يتذكر ذلك الوقت البعيد، لقد غادروا إلى سانت بطرسبرغ (في عام 1829*)، غوغول ودانيلفسكي وياكيم. عند وصولنا، توقفنا في فندق، في مكان ما بالقرب من جسر كوكوشكين، ثم استقرنا

جي كيه جروت. ذكريات غوغول* قبل عام 1849، نادرًا ما التقيت بغوغول، على الرغم من أنني أعرفه منذ فترة طويلة. لم يكن كلانا يعيش في سانت بطرسبرغ، وفقط عندما كنا نجتمع معًا لفترة قصيرة من اتجاهات مختلفة، كنا نرى بعضنا البعض أحيانًا في منزل P. A. Pletnev. لكن في نفس العام، في الصيف، كنت في موسكو، وها نحن هنا

إيه أو سميرنوفا روسيت. من "ذكريات غوغول"* باريس 25/13 سبتمبر 1877 كيف وأين بالضبط وفي أي وقت التقيت نيكولاي فاسيليفيتش غوغول، لا أتذكر على الإطلاق. يجب أن يبدو هذا غريبًا لأن مقابلة شخص رائع

ذكريات نيكراسوف وصلنا إلى سانت بطرسبرغ في مايو 1853، أنا وأولينكا. لم يكن لدينا الكثير من المال. كان علي أن أبحث عن عمل. وسرعان ما أوصيني بـ A. A. Kraevsky من قبل أحد الكتاب الصغار في ذلك الوقت، وهو أحد معارفي غير المقربين، ولكن منذ فترة طويلة. أصبح كريفسكي

ما هو الأبدي في غوغول* وصف غوغول ضحكته بالمرارة. لقد حذر من أن نكاته المبهجة التي لا تنضب ، والسخان المتلألئ من الفكاهة المفعمة بالحيوية - كل ما هو مرئي للعالم - يكتسب نكهته الخاصة ، وقوته الثاقبة من الدموع غير المرئية للعالم 1. ما الذي كان يبكي عليه غوغول؟

إس ماشينسكي. مقدمة

ربما لم يثير أي من الكتاب الروس العظماء في القرن التاسع عشر مثل هذا الصراع الأيديولوجي الشرس حول عمله مثل غوغول. بدأ هذا النضال بعد نشر أعماله الأولى واستمر بقوة بلا هوادة لعدة عقود بعد وفاته. أشار بيلينسكي بحق إلى أنه "لم يكن أحد غير مبال بموهبة غوغول: لقد كان محبوبًا أو مكروهًا بحماس".

يمثل عمل غوغول أعظم معلم في تطور الأدب الروسي منذ بوشكين. كانت الطبيعة النقدية الاتهامية لواقعية غوغول تعبيراً عن نضجها الأيديولوجي وقدرتها على طرح الأسئلة الأساسية الأساسية للحياة الاجتماعية في روسيا. كانت أفكار التحرير التي غذت أنشطة فونفيزين وراديشيف وجريبويدوف وبوشكين هي تقليد الأدب الروسي الذي واصله غوغول وأغناه بأعماله الرائعة.

وأشار لينين، في وصفه لفترة التاريخ الروسي "من الديسمبريين إلى هيرزن"، إلى أن "روسيا القنانة مضطهدة ولا تتحرك. أقلية صغيرة من النبلاء تحتج، عاجزة دون دعم الشعب. لكن أفضل الناس من النبلاء ساعدوا لايقاظالناس". كان غوغول أحد هؤلاء الأشخاص. كان عمله مشبعًا بالمصالح الحية للواقع الروسي. بقوة واقعية هائلة، كشف الكاتب "في أعين الشعب كله" عن كل رجس وفساد نظام ملاك الأراضي الإقطاعي في عصره. تعكس أعمال غوغول غضب الناس على مضطهديهم منذ قرون.

كتب غوغول بألم عاطفي عن هيمنة "الأرواح الميتة" في روسيا الإقطاعية. كان موقف المؤرخ النزيه غريبًا على غوغول. في مناقشته الشهيرة حول نوعين من الفنانين، اللذين يفتتح بهما الفصل السابع من "النفوس الميتة"، يقارن غوغول بين الإلهام الرومانسي الذي يحلق في السماء وبين العمل الجاد ولكن النبيل للكاتب الواقعي الذي "تجرأ على أن ينادي... كل الوحل الرهيب والمذهل للأشياء الصغيرة التي تتشابك في حياتنا، كل عمق الشخصيات اليومية الباردة والمجزأة التي يعج بها طريقنا الأرضي، المرير والممل أحيانًا. كان غوغول نفسه فنانًا واقعيًا وفضحًا. وبسخرية وكراهية لا ترحم، كشف "الوجوه الملتوية" لملاك الأراضي والعالم البيروقراطي. وأكد بيلينسكي أن أهم ما يميز غوغول وأهم ما يميزه هو "ذاتيته" العاطفية والاحتجاجية التي "تصل إلى شفقة عالية وغنائية وتحتضن روح القارئ بأمواج منعشة".

باستخدام قوة فنية هائلة، أظهر غوغول ليس فقط عملية تحلل نظام الأقنان الإقطاعي والإفقار الروحي لممثليه، ولكن أيضًا التهديد الرهيب الذي جلبه عالم تشيتشيكوف إلى الناس - عالم الافتراس الرأسمالي. عكس الكاتب في عمله اهتمام القوى المتقدمة في المجتمع الروسي بالمصائر التاريخية لبلادهم وشعبهم. أعمال غوغول مشبعة بالإلهام الوطني العظيم. لقد كتب، وفقًا لـ N. A. Nekrasov، "ليس ما قد يعجبه أكثر، ولا حتى ما كان أسهل لموهبته، ولكنه سعى إلى كتابة ما اعتبره أكثر فائدة لوطنه الأم".

كان المسار الإبداعي لغوغول معقدًا ومتناقضًا بشكل غير عادي. لقد ابتكر أعمالًا كشف فيها عن نظام العبودية الإقطاعي في روسيا بقوة مذهلة، وفيها، كما قال دوبروليوبوف، "لقد اقترب جدًا من وجهة نظر الشعب". ومع ذلك، كان الكاتب بعيدا عن التفكير في الحاجة إلى تحول ثوري حاسم لهذا النظام. كره غوغول العالم القبيح لأصحاب الأقنان والمسؤولين القيصريين. في الوقت نفسه، كان خائفًا في كثير من الأحيان من الاستنتاجات التي تتدفق بشكل طبيعي وطبيعي من أعماله - الاستنتاجات التي توصل إليها قراءه. تميز غوغول، وهو فنان واقعي لامع، بأفق أيديولوجي ضيق، وهو ما أشار إليه بيلينسكي وتشيرنيشيفسكي أكثر من مرة.

وكانت هذه مأساة الكاتب العظيم. ولكن مهما كانت مفاهيم غوغول الخاطئة في المرحلة الأخيرة من حياته، فقد لعب دورا هائلا في تاريخ الأدب الروسي وحركة التحرر في روسيا.

الكشف عن الأهمية التاريخية لعمل L. N. Tolstoy، V. I. كتب لينين: "... إذا كان لدينا فنان عظيم حقا، فيجب أن يعكس على الأقل بعض الجوانب الأساسية للثورة في أعماله." يساعد هذا الاقتراح اللينيني الرائع أيضًا في تفسير المشكلة الأكثر أهمية في عمل غوغول. كونه فنانًا واقعيًا عظيمًا، تمكن غوغول، على الرغم من ضيق وقيود مواقفه الأيديولوجية، من أن يرسم في أعماله صورة دقيقة بشكل مذهل عن واقع العبودية الروسية وفضح نظام العبودية الاستبدادي بصدق لا يرحم. وهكذا ساهم غوغول في إيقاظ وتطوير الوعي الذاتي الثوري.

كتب M. I. كالينين: "لقد أدى خيال النصف الأول من القرن التاسع عشر إلى تقدم كبير في تطور الفكر السياسي في المجتمع الروسي ومعرفة شعبه". ترتبط هذه الكلمات مباشرة بـ Gogol.

تحت التأثير المباشر لغوغول، تم تشكيل عمل أبرز الكتاب الروس: هيرزن وتورجينيف، أوستروفسكي وجونشاروف، نيكراسوف وسالتيكوف شيدرين. أطلق تشيرنيشيفسكي على فترة كاملة في تاريخ الأدب الروسي اسم غوغول. لعقود عديدة، كان هذا الاسم بمثابة راية في النضال من أجل الفن الإيديولوجي المتقدم. خدمت أعمال غوغول الرائعة بيلينسكي وهيرزن وتشرنيشيفسكي ودوبروليوبوف، بالإضافة إلى الأجيال اللاحقة من الثوريين كسلاح قوي في الحرب ضد النظام الاستغلالي لمالك الأرض.

لقد حاولوا استخدام تناقضات غوغول في المعسكر الرجعي، الذي لم يدخر جهدًا لتزوير عمله، وإضعاف محتواه الوطني الشعبي والاتهامي، وتقديم الساخر الكبير على أنه "شهيد الإيمان المسيحي" المتواضع.

كما هو معروف، لعب بيلينسكي دورا كبيرا في النضال من أجل غوغول، في حمايته من جميع أنواع المزيفين الرجعيين. لقد كان أول من رأى الأهمية المبتكرة لأعمال غوغول. لقد كشف بشكل ثاقب عن محتواها الأيديولوجي العميق، وباستخدام مواد هذه الأعمال، حل المشاكل الأكثر إلحاحا في عصرنا. مكّن عمل غوغول بيلينسكي، في ظل نظام الشرطة، من جعل الظواهر الأكثر إلحاحًا في الحياة الاجتماعية في البلاد موضوعًا للمناقشة العامة القانونية. في مقالته "خطاب عن النقد"، على سبيل المثال، ذكر بشكل مباشر أن "الشائعات والخلافات المستمرة" التي تثيرها "النفوس الميتة" هي "سؤال أدبي بقدر ما هو سؤال اجتماعي". لكن التعبير الأكثر لفتًا للانتباه عن فكر بيلينسكي الثوري كان رسالته الشهيرة إلى غوغول بشأن "مقاطع مختارة من المراسلات مع الأصدقاء"، والتي عكست بقوة مذهلة المشاعر السياسية للجماهير المستعبدة في روسيا، واحتجاجها العاطفي ضد مضطهديها.

في نهاية الأربعينيات، بدأت "السنوات السبع القاتلة" في روسيا، والتي تميزت بتكثيف رهيب للإرهاب البوليسي وقمع الرقابة. أدنى مظهر من مظاهر الفكر الديمقراطي الحر عوقب بلا رحمة. في صيف عام 1848، توفي بيلينسكي. لم يكن لدى السلطات القيصرية الوقت الكافي لتنفيذ خطتها الانتقامية المخططة ضد الناقد الكبير. في مجال الأدب والنقد، تعرض كتاب حركة Gogolian وتقليد Belinsky للاضطهاد القاسي بشكل خاص. ومنع حتى ذكر اسم الناقد في الصحافة.

بدأت على صفحات الصحف والمجلات الرجعية بقوة متجددة حملة ضد مؤلف كتابي "المفتش العام" و"النفوس الميتة". حتى "مقاطع مختارة من المراسلات مع الأصدقاء" لم تستطع التوفيق بين رد الفعل معه. بالنسبة لها، ظل غوغول ساخرًا مكروهًا، وفضحًا، وسحق أسس نظام القنانة.

في عام 1851، تم نشر كتيب A. I. Herzen في الخارج "حول تطور الأفكار الثورية في روسيا". لقد أثارت مرة أخرى مسألة أهمية أعمال غوغول لمصير حركة التحرير الروسية. أدان هيرزن بشدة كتاب "أماكن مختارة"، وقيّم مؤلف كتابي "المفتش العام" و"النفوس الميتة" باعتباره حليفًا للقوى الديمقراطية المتقدمة في روسيا التي تناضل من أجل التحرير الاجتماعي للشعب.

جذب كتاب هيرزن اهتمامًا وثيقًا من الحكومة القيصرية وتسبب في زيادة القمع ضد اتجاه غوغول.

عندما توفي غوغول في عام 1852، لم تتمكن الصحف والمجلات في سانت بطرسبرغ من الاستجابة بشكل مناسب للحدث الذي صدم جميع الأشخاص الشرفاء في روسيا. يقول د. واستعملوا بدلًا من ذلك عبارة: "كاتب مشهور" (الطبعة الحالية، ص 553). دفع تورجينيف ثمناً باهظاً مقابل "رسالته من سانت بطرسبرغ" التي ظهرت بأعجوبة في موسكوفسكي فيدوموستي. واتُّهم تورغينيف بالجرأة على تمجيد "الكاتب المتواضع" وتقديم وفاته على أنها "خسارة لا تعوض". في مناخ إرهاب الرقابة، حتى M. P. Pogodin عانى تقريبا. عندما ظهرت مذكرة نعيه عن غوغول في الكتاب الخامس من "موسكفيتيانين" لنفس العام 1852، أشار رئيس الرقابة في موسكو ناظموف إلى وجودين إلى عدم ملاءمة حدود الحداد السوداء في نعي مخصص لغوغول.

أصبحت المعركة ضد غوغول والتيار غوغول في الأدب هي الراية السوداء للمعسكر الرجعي بأكمله. استمر منتقدو هذا المعسكر بغباء في الإصرار على أن "النفوس الميتة" هي "محض هراء وشيء لا يصدق" (بلغارين)، وأن "المفتش العام" هو "كوميديا ​​صغيرة لطيفة، ولكنها ضعيفة في الاختراع والتخطيط" و"غير ذات أهمية على الإطلاق". دراماتيكيًا وأخلاقيًا" (سينكوفسكي). في عام 1861، نُشر في أوديسا كتاب وحشي للجنرال المتقاعد ن. غيرسيفانوف بعنوان "غوغول أمام محكمة الأدب الاتهامي". لقد تجاوز هذا التشهير المرضي في كراهيته لغوغول أقذر افتراءات بلغارين.

في الواقع، لم يكن منتقدو المعسكر الليبرالي النبيل متخلفين عنهم. تحت ستار الدفاع عن الفن "الخالص"، "الفني"، شنوا حملة شرسة ضد غوغول في الخمسينيات. وكان يرأسها الناقد A. V. دروزينين.

في عدد من المقالات التي ظهرت في مجلة "مكتبة القراءة"، حاول دروزينين باستمرار فضح غوغول. وكتب في عام 1855: "إن أدبنا الحالي منهك، وقد أضعفه ميله الساخر". ودعا دروزينين الأدب الروسي إلى نبذ "فكاهة غوغول الساخرة والعقابية" والتوجه إلى "الينابيع الصافية" لـ "الفن من أجل الفن". وصرخ قائلاً: "من المستحيل أن يعيش كل الأدب على "النفوس الميتة" وحدها". "نحن بحاجة إلى الشعر."

حاول دروزينين ورفاقه من ذوي التفكير المماثل مقارنة "الفكاهة العقابية" لغوغول بـ "النكتة اللطيفة" لبوشكين. لقد أغضبوا بسخرية ذكرى الشاعر العبقري، الذي كان له تأثير كبير على غوغول وكل الأدب الروسي اللاحق، معلنين أنه مغني "الفن الخالص". كان من المفترض أن يكون بوشكين المزيف في أيديهم كسلاح في الحرب ضد تيار غوغول. صرح دروزينين نفسه بشكل لا لبس فيه: "ضد الاتجاه الساخر الذي قادنا إليه التقليد المفرط لغوغول، يمكن لشعر بوشكين أن يكون بمثابة أفضل سلاح".

تم دعم موقف دروزينين من قبل V. P. Botkin و P. V. Annenkov. لقد كانوا مرتبطين بالكراهية المشتركة للقوى المتنامية لحركة التحرير الثورية، للتقاليد الاتهامية للأدب الروسي، لحركة غوغول.

تم نضال رد الفعل ضد غوغول في الخمسينيات بأشكال مختلفة. بقوة متجددة، على سبيل المثال، تُبذل محاولات لتمزيق غوغول بعيدًا عن الاتجاه الجوجولي في الأدب، وإضعاف المحتوى النقدي الاتهامي لعمله وتقديم الساخر الكبير باعتباره فكاهيًا وديعًا ولطيفًا. لقد عمل S. P. Shevyrev بجد على هذا الأمر في الثلاثينيات، والآن جاء M. P. Pogodin بفكرة مماثلة. في نهاية عام 1855، في مقال بعنوان "طبعة جديدة من بوشكين وغوغول"، نُشر في مجلة "موسكفيتيانين"، وصف بوجودين غوغول بأنه كاتب "يتوق بشدة إلى التحسين ويكشف أخطائنا وانتهاكاتنا بمثل هذا الحب والإخلاص والصدق". قوة." ومع ذلك، فإن الأشخاص ذوي التفكير المماثل في بوجودين وافقوا أحيانًا على المزيد من السخافات اللافتة للنظر. السلافوفيلي يو سامارين، على سبيل المثال، في عام 1843 - بعد عام من نشر "النفوس الميتة"! - كتب إلى كونستانتين أكساكوف أنه في شعر جوكوفسكي يتم التعبير عن المبدأ الساخر بقوة أكبر بكثير مما هو عليه في أعمال غوغول، وأنه بشكل عام "لا يوجد شاعر بعيد عن الهجاء مثل غوغول".

كل هذه الافتراءات سعت إلى هدف محدد للغاية: تشويه وتحييد عمل الكاتب. في الثلاثينيات والأربعينيات من القرن الماضي، كشف بيلينسكي عن العديد من هذه التزييفات، الذي حارب بشغف ونكران الذات من أجل غوغول طوال حياته المهنية الحرجة. في الخمسينيات والستينيات من القرن الماضي، واصل هيرزن وتشيرنيشيفسكي ودوبروليوبوف ونيكراسوف عمل بيلينسكي.

فوق قبر غوغول الجديد، دعا إس تي أكساكوف إلى إنهاء جميع الخلافات المتعلقة به وتكريم ذكراه بالمصالحة العالمية. كتب: "لا ينبغي للمرء أن يبدأ مشاجرات جديدة على رماد غوغول، بل يجب أن يتوقف عن الخلافات القديمة التي تثيرها المشاعر ..." لكن من المميز أن دعوة أكساكوف كانت أول من انتهكها أصدقاؤه وذوو التفكير المماثل. الناس. و S. T. Aksakov نفسه، كما سنرى أدناه، لم يكن بأي حال من الأحوال "نزيهاً" في ذكرياته عن غوغول.

بالإضافة إلى أعدائه الواضحين، كان لدى Gogol العديد من الخفية، الذين أخفوا موقفهم السلبي تجاه أعماله بالخير الخارجي والتصرف الودي تجاهه. خلال حياة غوغول، ظلوا صامتين عندما ألقي اسمه في الوحل من قبل آل بلغار وسينكوفسكي. بعد وفاة الكاتب، تحدثوا بصوت أعلى عن حقوقهم - الورثة الروحية لغوغول. تحدث I. S. Turgenev بشكل ممتاز عن هؤلاء "الورثة" في رسالة إلى E. M. Feoktistov بتاريخ 26 فبراير 1852: "أنت تخبرني عن سلوك أصدقاء غوغول. " أستطيع أن أتخيل كم من الأنا التافهة سوف تزحف إلى قبره وتبدأ في الصياح مثل الديوك ومد رؤوسها - انظروا إلينا، نحن الشرفاء، كما يقولون، كم نحن نحزن وكم نحن أذكياء وحساسون - بارك الله فيهم. .. عندما يضرب البرق شجرة البلوط، الذي يظن أن الفطر سينمو على جذعه - نشعر بالأسف على قوته، وظله..." (الطبعة الحالية، ص 542).

بعد وفاة غوغول، استمر الصراع الأيديولوجي حول إرثه ليس فقط في مجال النقد. كما شارك فيه كتاب المذكرات.

في الذكرى السنوية الأولى لوفاة غوغول، تحول S. T. Aksakov من صفحات "Moskovskie Vedomosti" إلى جميع أصدقاء الكاتب ومعارفه مع اقتراح لكتابة "للذكرى قصة معرفتي به". أثار نداء أكساكوف العديد من الردود. وبدأت تظهر في المجلات والصحف "مذكرات" و"مذكرات" و"سمات للسيرة" و"أصوات من المحافظات" وما إلى ذلك. كان المؤلفون المجهولون لهذه الأعمال في عجلة من أمرهم للحديث عن معارفهم ولقاءاتهم مع الكاتب الروسي الشهير. كان جزء كبير من أدبيات "المذكرات" هذه عبارة عن تزوير وقح. الأشخاص الذين ليس لهم أي علاقة على الإطلاق بغوغول كانوا في بعض الأحيان يتصرفون كـ "كتاب مذكرات".

يكفي، على سبيل المثال، أن نقول أنه حتى بلغارين كان بمثابة "كاتب مذكرات". في عام 1854، على صفحات "النحلة الشمالية"، انغمس بشكل غير متوقع في ذكريات اجتماعاته مع غوغول. كتب أنه في نهاية عام 1829 أو بداية عام 1830، لجأ غوغول، الذي يائسًا من العثور على خدمة في سانت بطرسبرغ، إليه، إلى بلغارين... طلبًا للمساعدة. كان هدف هذه الأسطورة الدنيئة هو تشويه سمعة غوغول في عيون روسيا الديمقراطية المتقدمة. إن الطبيعة الاستفزازية لـ "مذكرات" بولغارين لا يمكن أن تثير أدنى شك. لكن كان هناك نقاد وأدباء حاولوا استخدامها كمصدر لسيرة غوغول...

ومن بين المذكرات التي ظهرت في السنوات الأولى بعد وفاة غوغول، كانت هناك أيضًا مواد قيمة. يمكنك، على سبيل المثال، ملاحظة مذكرات N. I. Ivanitsky، M. N. Longinov. إيه تي تاراسينكوفا. في عام 1856، نشر P. Kulish ملاحظات من مجلدين حول حياة Gogol. لقد نشروا أكثر من اثنتي عشرة مذكرات غير معروفة حتى الآن للمعاصرين (F. V. Chizhov، A. O. Smirnova، N. D. Mizko، M. A. Maksimovich، إلخ). لقد احتوت على حقائق مثيرة للاهتمام لسيرة غوغول.

ومع كل قيمة هذه الذكريات، إلا أنها لم تكشف بشكل كافٍ عن تنوع المظهر الروحي المتناقض والمعقد للكاتب. تركز اهتمام كتاب المذكرات بشكل أساسي على إعادة إنتاج تفاصيل بسيطة يومية بحتة عن حياة غوغول. وسرعان ما لفت تشيرنيشيفسكي الانتباه إلى هذا. في خريف عام 1857، في مقال عن "أعمال ورسائل N. V. Gogol"، الذي نشره P. A. Kulish، كتب Chernyshevsky: "لقد تم نشر الكثير من المذكرات حول Gogol، لكنها تشرح جميعها فقط الميزات البسيطة في المجمع" والشخصية الأصلية للغاية للكاتب اللامع "(هذه الطبعة ص 558).

تجدر الإشارة إلى أن هذا العيب الكبير، إلى حد أكبر أو أقل، هو سمة من سمات العديد من المذكرات حول Gogol، والتي، مع ذلك، بعيدة كل البعد عن المساواة - لا في درجة موثوقيتها، ولا في أهمية المادة انهم يحتوون.

تنتمي بعض المذكرات إلى أشخاص كانوا على اتصال غير رسمي وقصير الأمد مع غوغول. بطبيعة الحال، هذه الذكريات تقريبا لا تتجاوز الملاحظات الخاصة والمتناثرة (A. P. Storozhenko، A. D. Galakhov، D. M. Pogodin، إلخ). وفي مذكرات أخرى، تتعايش حقائق مهمة وموثوقة عن الكاتب مع حقائق صغيرة وغير قابلة للتصديق. ولهذا السبب فإن استخدام المذكرات كمصدر تاريخي وسيرة ذاتية يتطلب الحذر وينطوي على الحاجة إلى التحقق الدقيق والنقدي منها.

لم تتم تغطية جميع فترات حياة غوغول بتفاصيل متساوية في المذكرات. ولو كان من الضروري أن نكتب سيرة ذاتية للكاتب بناءً عليها، لكانت هناك ثغرات كثيرة فيها.

لا تنعكس سنوات شباب غوغول وفترة إقامته في صالة نيجين للألعاب الرياضية للعلوم العليا بشكل كامل في مذكراته. هناك عدد من القصص المثيرة للاهتمام ولكنها مختصرة جدًا لـ Nizhyn "odnokorytniki" لـ Gogol (G.I. Vysotsky، N.Ya. Prokopovich، K. M. Basili، A. S. Danilevsky)، المسجلة من كلماتهم بواسطة Kulish ولاحقًا بواسطة V. Shenrok. في نفس الصف، تجدر الإشارة إلى مذكرات T. G. Pashchenko، المدرجة في هذه الطبعة. بعض التفاصيل نجدها في مذكرة مذكرات L. Matsevich، المكتوبة من كلمات N. Yu.Artynov.

مذكرات "مقيم في نيجين" معروفة - V. I. Lyubich-Romanovich، والتي وصلت إلينا في مذكرات M. Shevlyakov و S. I. Glebov. ومع ذلك، فإن شهادة صديق المدرسة لغوغول، الذي أصبح فيما بعد شاعرًا رجعيًا فاشلًا، قد تم التقليل من قيمتها بسبب الأخطاء الواقعية الفادحة التي تحتوي عليها والهجمات العدائية الواضحة تجاه غوغول. يجب أن يقال الشيء نفسه عن مذكرات مدرس الصالة الرياضية I. G. Kulzhinsky و Warden Perion، التي كانت معروفة في وقتهم.

يقدم هؤلاء المذكرات صورة غوغول، طالب المدرسة الثانوية، بطريقة سطحية للغاية. يتم تصويره إما على أنه شخص خالي من الهموم، مرح، مؤذ، غريب الأطوار، أو كشخص متحفظ ومنغمس في نفسه، يعيش منفصلاً عن اهتمامات معظم أقرانه في المدرسة، مع القليل من الاهتمام بالعلوم التي يتم تدريسها، وما إلى ذلك. ، متحذلق ممل ومحدود، آي جي كولجينسكي، غير راضٍ عن نجاح غوغول في موضوعه، يتذكر لاحقًا: "لقد كانت موهبة لم تعترف بها المدرسة، وبصراحة، لم تكن تريد أو لم تكن قادرة على ذلك". للالتحاق بالمدرسة."

في هذه الصورة الشابة لغوغول، التي رسمها معاصروه، هناك القليل جدًا من القواسم المشتركة مع الصورة الفعلية لطالب المدرسة الثانوية غوغول ولا توجد ميزة واحدة من شأنها أن تجعل من الممكن الشعور بمستقبل غوغول الكاتب. ولكن بعد سنوات قليلة فقط من مغادرة نيجين، عرفته روسيا بأكملها بالفعل.

أمضى غوغول سبع سنوات في صالة نيجين للألعاب الرياضية. وفي داخل أسوارها تشكلت شخصيته وموهبته الفنية، وهنا استيقظ وعيه المدني لأول مرة أثناء التحقيق في ما يسمى بـ "قضية التفكير الحر". كانت هذه القضية السياسية الصاخبة للغاية، التي انخرطت فيها مجموعة كبيرة من أساتذة وطلاب صالة الألعاب الرياضية، بمثابة صدى غريب لأحداث 14 ديسمبر 1825. كما اتضح فيما بعد، كان بعض معلمي صالة الألعاب الرياضية مرتبطين ب V. L. Lukashevich، الذي كان متورطا في قضية الديسمبريست. اسم غوغول متورط أيضًا في "قضية التفكير الحر". واتضح أن ملاحظات محاضرته عن القانون الطبيعي، والتي كانت تحتوي على أفكار "شريرة"، مرت بين أيدي العديد من الطلاب. في مواد التحقيق، غالبا ما يتم ذكر Gogol، تمت إزالة الاستجواب منه. علاوة على ذلك، كان تعاطفه بالتأكيد إلى جانب الجزء التقدمي من الأستاذية. ربما كان غوغول وحده من بين طلاب صالة الألعاب الرياضية يدافع بحماس وباستمرار عن المتهم الرئيسي في هذه القضية - البروفيسور إن جي بيلوسوف - من اضطهاد الرجعيين. سرعان ما أصبح رئيس القسم الثالث بنكيندورف مهتمًا بالأحداث التي وقعت في نيجين. وانتهوا بالانتقام الوحشي لمجموعة من الأساتذة وتدمير صالة للألعاب الرياضية للعلوم العليا.

تركت "قضية التفكير الحر" بصمة عميقة في وعي غوغول. لكن في مذكراته، حتى بين باشينكو، الذي عرفه جيدًا، لم يجد أي انعكاس.

تحتوي مذكرات T. G. Pashchenko على عدد من الحقائق حول السنوات الأولى من إقامة Gogol في سانت بطرسبرغ.

من المثير للاهتمام بشكل خاص رسالة باشينكو حول الدائرة التي نظمها غوغول في سانت بطرسبرغ، والتي ضمت بعض زملائه السابقين في نيجين: ن. يا. بروكوبوفيتش، أ. س. دانيلفسكي، ك. م. باسيلي، إي. بي. جريبينكا، وما إلى ذلك. "أيها الرفاق،" يكتب باشينكو، غالبًا ما التقوا بواحد منهم، وشكلوا دائرة وثيقة وودودة وقضوا وقتًا ممتعًا. كان غوغول هو روح الدائرة” (الطبعة الحالية، ص 45). تم تأكيد وجود الدائرة في مذكراته بواسطة P. V. Annenkov. لسوء الحظ، لم يتم دراسة هذه الحلقة الهامة من سيرة غوغول. معلوماتنا حول طبيعة دائرة غوغول واتجاهها الأيديولوجي والأدبي شحيحة للغاية.

معظم الذكريات حول السنوات الأولى من إقامة غوغول في سانت بطرسبرغ تنتمي إلى أقلام الأشخاص الذين التقوا به من حين لآخر فقط، وتتعلق بشكل أساسي باللحظات الخاصة، على سبيل المثال، محاولات غوغول لدخول المسرح (إن بي موندت)، وعمله كشخصية. مدرس منزلي (M. N. Longinov، V. A. Sollogub)، إلخ.

كان هناك عدد من الأحداث الأكثر أهمية في حياة غوغول خلال هذه الفترة خارج نطاق رؤية كتاب المذكرات. ومن المعروف، على سبيل المثال، ما هو الحدث الرئيسي لغوغول الذي كان معارفه مع بوشكين. التقيا في 20 مايو 1831 في إحدى الأمسيات في منزل بليتنيف. وسرعان ما أقيمت علاقات ودية بينهما. تابع بوشكين تطور الكاتب الشاب باهتمام كبير. غالبًا ما كانوا يجتمعون ويزورون بعضهم البعض. ولا نعرف محتوى محادثاتهم إلا من خلال التلميحات الأكثر عمومية وغموضًا في مراسلاتهم. غالبًا ما كان بليتنيف وجوكوفسكي شهودًا ومشاركين في هذه المحادثات. لكن كلاهما لم يتركا أي ذكريات عن غوغول.

تم الاحتفاظ ببعض الأدلة الضئيلة من أنينكوف وسولوجوب حول العلاقة بين بوشكين وغوغول. وينبغي أن تضاف إلى هذه قصة خادم غوغول، ياكيم نيمشينكو (كتبها في بي جورلينكو). يقدم تقارير عن زيارات بوشكين المتكررة إلى غوغول. بالإضافة إلى هذه القصة، هناك تسجيل لمحادثة مع نفس ياكيم نيمتشينكو، أجراها جي بي دانيلفسكي (الطبعة الحالية، ص 459-460).

الوثائق التي تميز تصور بوشكين لعمل غوغول هي رسالة الشاعر إلى إيه إف فويكوف (أواخر أغسطس 1831) ومراجعة للطبعة الثانية من "أمسيات في مزرعة بالقرب من ديكانكا" (1836) (الطبعة الحالية، الصفحات من 79 إلى 80).

من المثير للاهتمام للغاية ملاحظات N. I. Ivanitsky حول أنشطة Gogol التربوية في جامعة سانت بطرسبرغ. تمت تغطية هذه الفترة في الأدبيات العلمية بطريقة أحادية الجانب للغاية. كان معظم الباحثين يميلون إلى الاعتقاد بأن غوغول لم يكن مستعدًا على الإطلاق كمدرس للتاريخ. على سبيل المثال، كتب عنه نيستور كوتلياريفسكي بتنازل ساخر: "مؤرخنا الواثق من نفسه" أو "أستاذنا الذي نصب نفسه". مؤلفو المذكرات، على سبيل المثال، A. V. Nikitenko، N. M. Kolmakov، وجزئيا A. S. Andreev، مذنبون إلى حد كبير بتأكيد هذا الرأي.

وبفضل اليد الخفيفة لهؤلاء وبعض كتاب المذكرات الآخرين، أصبح من المعتاد التحدث بلهجة مهينة عن أعمال غوغول التاريخية العلمية. وفي الوقت نفسه، فإن شظايا بحثه عن التاريخ التي وصلت إلينا تسمح لنا بالحكم على جدية وعمق اهتمامات غوغول التاريخية، ونضارة فكره العلمي وبصيرته. إن مقارنة أعمال غوغول مع محاضرات وأعمال المؤرخين المعاصرين - على سبيل المثال، N. A. Polevoy، N. S. Artsybashev، M. P. Pogodin - تؤكد بشكل مقنع هذا الاستنتاج.

إن مذكرات N. I. Ivanitsky، طالب Gogol في جامعة سانت بطرسبرغ، في وقت لاحق مدرس وكاتب، هي شهادة حقيقية للمعاصرة حول صفحة مهمة في سيرة GoGol.

تتعلق معظم المذكرات عن غوغول إما بحلقات فردية من سيرته الذاتية أو تغطي فترات زمنية صغيرة من حياته. يمكن مقارنة مذكرات أنينكوف بشكل إيجابي مع هذا النوع من المذكرات. نقدم في هذه الطبعة النص الكامل لكتابه "غوغول في روما في صيف عام 1841" ومقتطفات من "عقد رائع". إنهم معًا يعيدون إنشاء أهم الأحداث في حياة غوغول على مدار عقدين من الزمن - الثلاثينيات والأربعينيات.

تم تصور هذه المذكرات على نطاق واسع من قبل المؤلف. لم يكن لديهم سوى القليل من القواسم المشتركة مع المذكرات الحميمة التقليدية في أدب أوروبا الغربية. كانت فكرة أنينكوف تتمثل في إظهار ليس فقط لغوغول الإنسان، بل أيضًا لبيئته وعصره في كل تفاعلاتهم المعقدة والمتنوعة. أمامنا نوع غير عادي من المذكرات: تتشابك الملاحظات الشخصية هنا مع الرحلات التاريخية والتأملات الفلسفية.

تكمن قيمة مذكرات أنينكوف في أنها تساعدنا على الشعور بجو الصراع الأيديولوجي حول غوغول، على الرغم من أن طبيعة وشدة هذا الصراع لا يكشف عنها المؤلف دائمًا بشكل صحيح. تتمتع أعمال أنينكوف بمزايا أدبية عظيمة، حيث تعمل على إحياء صور العديد من أبرز المشاركين في الحركة الاجتماعية والأدبية في عصره، على الخلفية الواسعة التي يتم فيها إعادة إنشاء صورة غوغول. يذكر المؤلف العديد من الحقائق غير المعروفة سابقًا والتي تعتبر مهمة جدًا لسيرة الكاتب الذاتية. حظيت هذه الميزة في مذكرات أنينكوف بتقييم إيجابي من تشيرنيشفسكي. في إشارة إلى مذكرات "غوغول في روما"، كتب: "... الحقائق التي أبلغ عنها السيد أنينكوف تشرح لنا بشكل كبير غوغول كشخص، و... بشكل عام، تبدو وجهة نظر السيد أنينكوف لشخصيته تقريبًا أعدل من كل ما تم التعبير عنه حتى الآن."

لاحظ غوغول ذات مرة أن أنينكوف "يتمتع بقدر كبير من الملاحظة والدقة". شهد أنينكوف أحداثًا مهمة في السيرة الشخصية والأدبية لغوغول. لقد راقبه عن كثب في سانت بطرسبرغ، وعاش معه في نفس المنزل لعدة أشهر في روما ونسخ نصف المجلد الأول من Dead Souls من إملاءاته. وأخيرا، كان الشاهد الوحيد لعمل بيلينسكي في سالزبرون في رسالة إلى غوغول. إن أهمية الحقائق التي ذكرها أنينكوف كبيرة جدًا بالنسبة لتاريخ الأدب الروسي. "غوغول في روما في صيف عام 1841"، على سبيل المثال، هو رواية شاهد عيان الأكثر إفادة عن الفترة الأقل دراسة في حياة الكاتب - إقامته في الخارج. كتب I. S. Turgenev عن مذكرات أنينكوف هذه: "... التفاصيل حول غوغول ثمينة". يتم إضافة القليل جدًا إليهم من خلال قصص F. I. Buslaev و F. I. Jordan و M. P. Pogodin، وهي هزيلة الحجم وليست غنية بالمحتوى.

ومع ذلك، فإن مذكرات أنينكوف ليست خالية من أوجه القصور الخطيرة.

تمت كتابة مذكرات "غوغول في روما" في منتصف الخمسينيات. كان اسم غوغول في ذلك الوقت في قلب النضال الأدبي والسياسي. واصل النقد الليبرالي والرجعي بشراسة محاولاته للإطاحة بغوغول وحركة غوغول في الأدب. لكن جهودها ذهبت سدى. كتب V. P. Botkin إلى صديقه ورفيقه A. S. Druzhinin مع الأسف: "لقد كنا متسرعين للغاية في تقرير أن الوقت قد حان لترك اتجاه Gogolian جانبًا - لا، ليس 1000 مرة."

تمت كتابة هذه السطور في أغسطس 1855، عندما ناقش كل من يقرأ روسيا بشدة "مقالات عن فترة غوغول في الأدب الروسي" لتشرنيشفسكي المنشورة على صفحات سوفريمينيك، والتي أعلنت أن الاتجاه الجوجولي الاتهامي هو أعظم إنجاز للأدب الروسي الحديث والأدب الروسي. موقف البداية لمزيد من التطوير.

تحتوي مذكرات أنينكوف على العديد من الحقائق والتفاصيل المثيرة للاهتمام التي تميزه شخصيةغوغول. لكن المؤلف لم يتمكن من فهم الصورة أو تقديرها كاتببشكل عام، نظرته للعالم، وكذلك المعنى الأيديولوجي العميق لأعماله الرائعة.

كل هذا يجب أن نتذكره عند قراءة مذكرات أنينكوف، لأنها لا تسجل فقط ما شوهد وسمع، ولكنها في نفس الوقت محاولة لفهم نقدي لشخصية غوغول وإبداعه. ومع ذلك، فإن هذا الجانب بالتحديد من عمل أنينكوف هو الأكثر عرضة للخطر. وحيثما يقف المؤلف على أساس الحقائق، فإن قصته مثيرة للاهتمام وقيمة. ولكن بمجرد أن يبدأ أنينكوف في تحليل هذه الحقائق وتعميمها، تصبح روايته مغلفة بالضباب الليبرالي، وتصبح الاستنتاجات غامضة وغير صحيحة في كثير من الأحيان.

بدأ أنينكوف نشاطه الأدبي في الأربعينيات. كان بعد ذلك على علاقة ودية مع بيلينسكي، وتعاون في Otechestvennye zapiski وSovremennik، ولكن في الخمسينيات، في ظروف الصراع الطبقي المكثف والاستقطاب الحاد للقوى الاجتماعية، اتخذ أنينكوف موقفًا معاديًا تجاه المعسكر الديمقراطي الثوري. يشكل أنينكوف، جنبًا إلى جنب مع دروزينين وبوتكين، المركز الأيديولوجي لليبرالية النبيلة في النضال ضد "حزب تشيرنيشفسكي".

تتحدد المواقف الجمالية لأنينكوف من خلال موقفه العدائي تجاه القوى التقدمية والديمقراطية في الأدب الروسي، وخاصة تجاه حركة غوغول.

إنه يكره «التعليمية» في الشعر، ويقصد بها مظهرًا لنزعة اجتماعية متقدمة، وينكر على «الحياة المشتركة» الحق في أن تكون موضوعًا للفن الحقيقي. وهو يشكو بمرارة إلى فيت من اختفاء التيار الشعري في الأدب الأوروبي ويلقي باللوم على "السياسة اللعينة" في ذلك.

اعتبر أنينكوف نفسه شخصًا قريبًا روحيًا من غوغول. لكن في الواقع، كان غريبًا تمامًا عن الشفقة الأيديولوجية لأعماله العظيمة ولم يتمكن من فهم الأهمية التاريخية لعمله.

تحتوي المذكرات على صفحات مخصصة لموضوع مهم للغاية - تاريخ العلاقة بين غوغول وبيلنسكي. كان أنينكوف أحد المعاصرين القلائل الذين كانت لهم علاقات ودية مع "القادة الأدبيين" في عصره، على حد تعبير دوبروليوبوف. المعلومات الواقعية التي ذكرها كاتب المذكرات مثيرة للاهتمام للغاية. لكن أنينكوف لم يفهم المعنى التاريخي لأنشطة بيلينسكي كمؤسس للحركة الديمقراطية الثورية في روسيا، وسمح بتشوهات جسيمة في تقييم شخصيته وأنشطته. لم يتمكن من الكشف بشكل صحيح عن الأهمية الأساسية لنضال بيلنسكي من أجل غوغول.

في السيرة الذاتية والأدبية لغوغول، احتلت علاقاته مع آل أكساكوف، إم. بي. بوجودين، إس. بي. شيفيريف، أ.س. خومياكوف، إن إم يازيكوف، مكانًا كبيرًا.

تمت تغطية حلقات مختلفة من تاريخ هذه العلاقات في مذكرات N. V. Berg، I. I. Panaev، P. V. Annenkov، M. P. Pogodin وابنه - D. M. Pogodin، O. M. Bodyansky وبشكل كامل - من S. T. Aksakov.

من بين جميع المذكرات المقدمة في هذا الكتاب، كان S. T. Aksakov بلا شك أقرب التعارف مع GoGol. بدأت معارفهم في عام 1832 واستمرت عشرين عاما. اجتماعات متكررة مع الكاتب والمحادثات والنزاعات والمراسلات المكثفة - كل هذا يوفر مادة وفيرة للذكريات.

تبرز "قصة معرفتي بغوغول" بين العديد من المذكرات الأخرى بسبب تنوع المواد الواقعية فيها. تم تصوير العديد من سمات مظهر غوغول من قبل أكساكوف بشكل واضح وموهوب. كان S. T. Aksakov لا يهدف فقط إلى إعادة خلق ظروف حياة Gogol، ولكن أيضًا للكشف عن عالمه الداخلي - عالم الكاتب والشخص، على الرغم من فشل Aksakov إلى حد كبير في حل هذه المهمة الأخيرة.

عند تحليل "تاريخ العائلة" و"سنوات الطفولة لحفيد باغروف"، أشار دوبروليوبوف إلى الخلل العضوي الذي يميز أكساكوف كفنان وكاتب مذكرات: الذاتية. لقد كتب أن "... موهبة السيد أكساكوف ذاتية جدًا بالنسبة للخصائص الاجتماعية الدقيقة، ومليئة بالشعر الغنائي بحيث لا يمكن إجراء تقييم هادئ للأشخاص والأعمال، وساذجة جدًا بالنسبة للملاحظة الحادة والعميقة".

ينطبق هذا التقييم لـ Dobrolyubov تمامًا على "قصة معرفتي بـ Gogol" ، والتي تعد في جوهرها الجزء الأخير من دورة السيرة الذاتية لـ S. T. Aksakov.

تحتوي مذكرات أكساكوف عن غوغول، كما أشرنا سابقًا، على مادة واقعية كبيرة ومثيرة للاهتمام. لكن تصور أكساكوف العام لشخصية وعمل الكاتب الروسي العظيم هو تصور شخصي وأحادي الجانب. وهذا الظرف يجعل من المستحيل استخدام مذكراته كمصدر موثوق وموثوق تمامًا. من المهم بشكل خاص أن نأخذ هذا في الاعتبار عند قراءة تلك الصفحات من المذكرات المخصصة لعلاقة الكاتب مع ما يسمى بـ "أصدقاء موسكو" - العلاقات التي تمثل مشكلة مهمة وغير مدروسة بشكل كافٍ في سيرة غوغول. ولهذا السبب من الضروري التطرق بمزيد من التفصيل إلى "قصة معرفتي بغوغول".

في هذه المذكرات، يتم لفت الانتباه إلى شكاوى المؤلف المتكررة حول صدق غوغول، وعزلته، وإحجامه العنيد عن الكشف عن روحه للأشخاص الأقرب إليه. بعد أسبوعين من وفاة الكاتب، في "رسالة مفتوحة إلى أصدقاء غوغول"، أشار إس تي أكساكوف: "حتى مع أصدقائه لم يكن صريحًا تمامًا، أو بالأحرى، لم يكن صريحًا دائمًا". هذه الفكرة هي الفكرة المهيمنة في "قصة معرفتي". يبدو أن سلوك غوغول هو أعظم لغز بالنسبة لعائلة أكساكوف. كان غوغول محاطًا هنا بكل أنواع علامات الاهتمام، ونفذ جميع أنواع تعليماته، وساعد في التغلب على الصعوبات المالية التي كان يواجهها غالبًا. حاول آل أكساكوف خلق جو من الحب "الصادق والمتحمس" لغوغول. لكن لا شيء يمكن أن يحببهم الكاتب تمامًا. وعلى الرغم من أن غوغول حافظ ظاهريًا على علاقات ودية مع آل أكساكوف، إلا أنه كان غريبًا عليهم داخليًا. مع استياء كبير، يكتب أكساكوف في هذا الصدد في مذكراته: "لم يكن لدى غوغول ثقة غير محدودة وغير مشروطة في صدقه حتى وفاته" (الطبعة الحالية، ص 96).

في الأربعينيات، أصبح منزل أكساكوف في موسكو مركزا للسلافوفيليين. كان أبناء S. T. Aksakov - كونستانتين سيرجيفيتش وبعد ذلك إلى حد ما إيفان سيرجيفيتش من بين الشخصيات الرئيسية في هذه الحركة الرجعية. في ظروف الصراع الأيديولوجي المكثف للغاية بين السلافوفيليين والقوى الديمقراطية المتقدمة في المجتمع، كان آل أكساكوف مهتمين بشكل خاص بكسب غوغول إلى جانبهم. لقد حاولوا بكل الطرق شل تأثير القوى التقدمية في روسيا عليه، وفي المقام الأول بيلينسكي.

لكن خلال هذه السنوات بالتحديد بدأت صداقة غوغول مع آل أكساكوف تتعرض للاختبار الجدي. في يناير 1842، انعقد "اجتماع غامض" بين غوغول وبيلنسكي في موسكو، مما أثار قلق المعسكر السلافوفيلي. إن الانزعاج الشديد الذي يتذكر به S. T. Aksakov هذه الحلقة بعد سنوات عديدة هو أمر يدل للغاية.

بعد ستة أشهر من الاجتماع المذكور، اندلعت حادثة جديدة فيما يتعلق بالكتيب سيئ السمعة الذي ألفه ك.س. أكساكوف عن "النفوس الميتة".

وأثبت الكتيب فكرة أن قصيدة غوغول، بمضمونها وشخصيتها وشكلها الشعري، أحيت تقاليد الملحمة الهوميرية في الأدب الروسي. "إن تأمل غوغول قديم، صحيح، مثل هوميروس..."، كتب ك. أكساكوف، "من تحت يده الإبداعية، أخيرًا، تنشأ ملحمة قديمة وحقيقية". انتقد بيلينسكي بلا رحمة المخطط غير التاريخي لـ K. Aksakov، مما يثبت عبثية مقارنة GoGol مع هوميروس. اندلع جدل عنيف، وبلغ ذروته بانتصار رائع لبيلنسكي. لقد أثبت بشكل مقنع أنه خلف ضباب المقارنات التاريخية والأدبية والمجاملات السخية، أخفى أكساكوف إنكارًا للمعنى الاتهامي لـ "النفوس الميتة". هذا هو الظرف الذي يفسر سبب خروج بيلينسكي بهذه الطاقة والعاطفة لفضح مفهوم ك. أكساكوف.

تم استخدام كتيب K. Aksakov من قبل المعسكر الرجعي في الحرب ضد غوغول. أصبح "هوميروس" هو اللقب الذي سمم به بولغارين وسينكوفسكي غوغول لسنوات عديدة. عند إبلاغ والده في 26 أكتوبر 1846 بظهور تشهير آخر من قبل سينكوفسكي في كتاب أكتوبر "مكتبة القراءة"، يلاحظ آي أكساكوف أن المؤلف لا يطلق على غوغول أي شيء آخر غير هوميروس: "لقد كرر اسم" هوميروس ". عشرين مرة في صفحة واحدة. يا له من لقيط!

كان الانطباع الذي أحدثه كتيب أكساكوف قريبًا من فضيحة عامة. كانت عائلة أكساكوف قلقة بشأن الطريقة التي سيعاملها بها غوغول. في نهاية أغسطس 1842، وصلت رسالة منه من جاستين، تحتوي على تقييم لا لبس فيه لخطاب ك. أكساكوف. كان غوغول غير راضٍ عنه بالتأكيد. وتوقع أن انتقادات ك. أكساكوف "ستحدد بدقة معنى القصيدة"، لكن هذه الآمال لم تكن مبررة. تبين أن K. Aksakov غير قادر على فهم جوهر العمل الرائع وشوهه بشكل صارخ. ولا شك في هذا الصدد، كتب غوغول في نهاية نفس عام 1842 إلى مؤلف الكتيب: "أنت، بينما تحبني، لا تحبني". كل محاولات آل أكساكوف لإقناع غوغول بأن كونستانتين كان يسترشد بالنوايا الحسنة لم تؤد إلى أي شيء. لم يغير غوغول موقفه السلبي تجاه الكتيب.

وفي الوقت نفسه، استمر النضال من أجل غوغول بقوة لا هوادة فيها. كان السلافوفيون يأملون في أن يتمكنوا في النهاية من تحويل غوغول إلى "إيمانهم". لكن هذه الآمال لم تتحقق بعد. في عام 1844، كتب غوغول السطور المميزة التالية: "كل هؤلاء السلافيين والأوروبيين هم إما مؤمنون قدامى ومؤمنون جدد، أو شرقيون وغربيون، لكنني لا أستطيع أن أقول ما هم حقًا، لأنهم في الوقت الحالي يبدو لي مجرد رسوم كاريكاتورية لـ ذلك." ما يريدون أن يكونوا عليه - يتحدثون جميعًا عن وجهين مختلفين لنفس الموضوع، دون أن يدركوا أنهم لا يتجادلون أو يناقضون بعضهم البعض على الإطلاق." كان غوغول يشعر بالاشمئزاز من ضيق ودوغمائية المواقف النظرية للسلافوفيليين، فضلاً عن ضيق أفق "الأوروبيين". في رأيه، "هناك الكثير من الألعاب التي تُقال" على كلا الجانبين؛ وكلاهما غير قادر على اقتراح الحل الصحيح للقضايا التي تهمه، لأنهما لا يستطيعان رؤية وفهم "البنية" - أي أسس حياة الناس.

في إشارة إلى "عدم نضج" "السلافيين" و"الأوروبيين"، يؤكد غوغول أن الأولين لديهم المزيد من "الانتفاخ": "إنهم متفاخرون؛ إنهم متفاخرون؛ إنهم متفاخرون". ويتخيل كل واحد منهم أنه اكتشف أمريكا، والحبوب التي يجدها تتضخم لتصبح لفتًا.» عندما أبلغ شيفيريف غوغول في أكتوبر 1845 أن ك. أكساكوف "بلحيته وزيبون انفصل عن المجتمع وقرر التضحية بكل شيء للشعب"، أجاب غوغول: "لقد كنت في حيرة من أمري أيضًا بسبب أخبارك عن كونستانتين أكساكوف. اللحية، زيبون، الخ. إنه مجرد عبث، ومع ذلك فهذه حماقة كان لا بد أن يحدث ذلك لا محالة... كان عليه أن يصبح حتما متعصبا"هذا ما اعتقدته منذ البداية." (الحروف المائلة لنا. - سم.)

في نهاية عام 1846، احتجز وصي منطقة موسكو التعليمية الدفاع عن أطروحة ك. أكساكوف "لومونوسوف في تاريخ الأدب الروسي واللغة الروسية" لاحتوائها على "العديد من الأفكار والتعبيرات ... قاسية للغاية وغير لائقة، تتعلق إلى بطرس الأكبر وتحولاته السياسية. كانت الأطروحة نتيجة خمس سنوات من العمل الذي قام به ك. أكساكوف وكان من المفترض أن تصبح، وفقا لمؤلفها، شيئا مثل العقيدة النظرية للسلافوفيلية. علم غوغول بمحتوى عمل ك. أكساكوف حتى قبل اكتماله وأدانه بشدة. في ديسمبر 1844، كتب إلى S. T. Aksakov أن أطروحة كونستانتين "يجب ببساطة وضعها تحت المكيال لعدة سنوات، وبدلاً من ذلك يتم تناولها بشيء آخر". بعد مرور عام، أخبر غوغول شيفيريف أنه نصح ك. أكساكوف ليس فقط بعدم تقديم أطروحته للدفاع، ولكن "حتى لتدميرها تمامًا".

أصبحت علاقة غوغول مع عائلة أكساكوف معقدة بشكل متزايد، وتفاقمت باستمرار بسبب اندلاع التهيج المتبادل والعزلة. دون فهم الأسباب الحقيقية لسلوك غوغول، يميل S. T. Aksakov في مذكراته إلى البحث عن تفسيرات لـ "شذوذاته" في "أهواء" الطبيعة "السرية" للكاتب. تم الإشادة به بشكل لا يمكن السيطرة عليه، وكان متورطًا في شبكة من الإطراء السكرية. لقد حاولوا تصويره على أنه نوع من الشهيد العظيم المقدس: "هذا رجل مقدس"، كتبت الابنة الكبرى لـ S. T. Aksakov، فيرا سيرجيفنا، مرتين في مذكراتها. ولكن خلف كل هذه المديح كان هناك رفض كامل لما يشكل أساس عمل غوغول. وقد شعر الكاتب بهذا أحيانًا بشدة. من الأمور المثيرة للاهتمام رسالته إلى A. O. Smirnova بتاريخ 20 مايو 1847. كتب: «على الرغم من أنني كنت أحترم كثيرًا الرجل العجوز وزوجته الصالحة لطفهما، إلا أنني أحببت ابنهما قسطنطين لشغفه الشبابي، المولود من مصدر نقي، على الرغم من تعبيره المفرط والمفرط؛ لكنني دائمًا أبقيت نفسي بعيدًا عنهم. عند زيارتي لهم، لم أقل شيئًا تقريبًا عن نفسي؛ حتى أنني حاولت التحدث بأقل قدر ممكن وإظهار الصفات التي يمكن أن تربطني بها. لقد رأيت منذ البداية أنهم قادرون على الوقوع في الحب ليس حتى المعدة، بل حتى الموت... باختصار، لقد هربت من حبهم، وأنا أشعر بشيء متخم فيه..."

في "تاريخ معرفتي مع Gogol" هناك اعتراف مثير للاهتمام من قبل المؤلف: "في الدائرة بأكملها من رفاقي وأصدقائي القدامى، في دائرة معارفي بأكملها، لم أقابل أي شخص يحب Gogol و من سيقدره تقديرًا كاملاً» (الطبعة الحالية.، ص 105). كان أكساكوف هنا يقصد معارفه وأصدقائه في سانت بطرسبرغ، ولكن من المفارقات أن هذه السطور ذات المبررات الكبيرة يمكن توجيهها إلى العديد من "أصدقاء" غوغول في موسكو، بما في ذلك عائلة أكساكوف أنفسهم.

كان "افتقار غوغول للصراحة" سيئ السمعة شكلاً فريدًا من أشكال دفاع الكاتب عن نفسه ضد الأشخاص الذين لم يفهموه وانفصلت عنه هاوية الخلافات في تقييم ظواهر الحياة والفن. في ثلاثينيات وأوائل أربعينيات القرن العشرين، كانت هذه الاختلافات واضحة للغاية. أنكرت أعمال غوغول الواقع الإقطاعي وأثارت كراهية شديدة له. وقد قبل "أصدقاؤه" في موسكو هذه الحقيقة بالكامل ودافعوا عنها. كان آل أكساكوف، مثل كل السلافوفيين، معاديين للشفقة الاجتماعية لعمل غوغول، واتجاهه النقدي الاتهامي. كان بإمكان بيلينسكي أن يكتب بحق عن أعمال غوغول باعتبارها "مناهضة للسلافوفيل بشكل إيجابي وحاد".

بعد بضعة أشهر من الرسالة المذكورة أعلاه إلى سميرنوفا، قرر غوغول التعبير عن الحقيقة المريرة لـ S. T. Aksakov نفسه. كتب له: "لم أكن صريحًا معك أبدًا ولم أتحدث معك عن أي شيء قريب من روحي، لذلك كنت على الأرجح تتعرف علي ككاتب فقط، وليس كشخص". وبخ شيفيريف غوغول على هذه الرسالة وذكر أن عائلة أكساكوف كانوا غير راضين عنه: "لقد اعتبروك دائمًا صديقًا للعائلة. تبدأ بالتظاهر وكأنك تتخلى عن هذه الصداقة، وبالتالي تعطي لنفسك الحق في أن تكون غير صادق معهم. سرعان ما كتب غوغول إلى أكساكوف مرة أخرى: "ماذا علي أن أفعل إذا لم أحبك بالطريقة التي كان ينبغي أن أحبك بها؟ " ومن منا له سلطان على نفسه؟

لذلك، خطوة بخطوة، تنهار الأسطورة الجميلة حول علاقة غوغول مع "أصدقائه في موسكو".

والأمر الأكثر دلالة هو تاريخ علاقة الكاتب مع M. P. بوجودين، لفترة وجيزة فقط، علاوة على ذلك، بعيدًا عن أن ينيرها S. T. Aksakov بشكل موضوعي.

التقى غوغول بوجودين في يوليو 1832. وسرعان ما نشأت علاقة وثيقة بينهما. بدأ وجودين مسيرته الأدبية في عشرينيات القرن الماضي كرجل ذو آراء ليبرالية معتدلة. كان على دراية جيدة ببوشكين، الذي أعرب عن تقديره المتعاطف لتجاربه الدرامية ("مارثا بوسادنيتسا"، "بيتر الأول"). لكن بالفعل منذ النصف الثاني من الثلاثينيات، بدأ بوجودين في تغيير المعالم بسرعة وسرعان ما أصبح أحد ركائز الأيديولوجية الرجعية للأشخاص الرسميين ومعارضًا أيديولوجيًا لا يمكن التوفيق فيه لبيلينسكي.

في الثلاثينيات، كان GoGol مرتبطا بوجودين من خلال الاهتمامات المشتركة المعروفة في مجال الأدب وخاصة التاريخ. بدأ غوغول بوجودين في خططه الإبداعية وكثيرًا ما طلب منه النصيحة والمساعدة في الأمور المتعلقة بالتاريخ. واستمر هذا حتى نهاية الثلاثينيات. ولكن سرعان ما تغيرت علاقتهم بشكل كبير.

في عام 1841، بدأ بوجودين في نشر مجلة "موسكفيتيانين"، التي أصبحت واحدة من مراكز الرجعية المسلحة في الحرب ضد القوى التقدمية للفكر والأدب الاجتماعي الروسي. يبدأ بوجودين في استغلال علاقته مع غوغول بشكل صارخ، مما يجبره باستمرار على التعاون بنشاط في مجلته.

ينشر السلافوفيون باستمرار شائعات حول الظهور القادم لأعمال غوغول على صفحات موسكفيتيانين. كتب أحد الكتاب إلى وجودين في هذا الصدد: "الجميع ينتظر، هل سيكون هناك شيء ما في فيلم "موسكفيتيان" لغوغول؟ يبدو أن تعاونه سيؤدي بالتأكيد إلى توسيع نطاق المجلة. الجميع يحب غوغول، بالنسبة له لا توجد حفلات بين القراء.

مقدمة هل ستأتي ساعة حريتي؟ لقد حان الوقت، حان الوقت! - أناديها، أتجول فوق البحر، أنتظر الطقس، مانيا تبحر السفن تحت رداء العواصف، أتجادل مع الأمواج، على طول مفترق طرق البحر الحر متى سأبدأ بالركض بحرية؟ حان الوقت لمغادرة الشاطئ الممل للعناصر المعادية وبينها

مقدمة: مستفيدًا من تقاليدي الخاصة وتوفيرًا لوقت القارئ ووقتي، لم أكتب مقدمة منفصلة للكتاب الثاني من السلسلة (وكذلك للأول)، وبدلاً من ذلك استخدمت جزءًا من النص. وبما أن حياتنا تستمر في التسارع والوقت -

مقدمة ربما لا يوجد فرع واحد من القانون تنعكس أحكامه في الخيال بنفس الوضوح الذي تنعكس به أحكام القانون الجنائي. تنعكس المشكلة الأبدية للجريمة والعقاب على صفحات كل من الروايات البوليسية والقصص البوليسية.

مقدمة يتم تدريس دورة مقدمة في فقه اللغة السلافية، التي خصص لها هذا الدليل، في مؤسسات التعليم العالي في بلدنا منذ عام 1974. وبعد موافقة وزارة التعليم العالي في اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية، تم تعيين المعلمين الذين تم تعيينهم لـ اقرأها فيه

المقدمة: هذه جميلة ليس لأنها قصيدة وليس فيها أخطاء، جميلة لأن الشاعر قالها. د.أ.بريجوف إن محتوى هذا الكتاب يقوم على ثلاثة معتقدات: أولا، الشعراء هم أكثر الناس اهتماما باللغة. وعلماء اللغة المحترفون لديهم ما يقدمونه

المقدمة حتى الآن، هناك عدد كاف من الأعمال المخصصة لحياة وعمل B. Pasternak. أصبح عمل باسترناك أيضًا الموضوع المنظم للعديد من المؤتمرات العلمية والمجموعات المصاحبة. كل ما تم القيام به بالفعل و

مقدمة موضوع الدراسة هو "فلسفة الكلمات والدلالات الشعرية عند أوسيب ماندلستام". يتم تحديد أهميتها من خلال منظور الدراسة: لقد تمت دراسة عمل ماندلستام بشكل كامل من الناحية الأيديولوجية والفلسفية (S. Margolina، N. Struve، S. Broyd، V. Musatov، O.

مقدمة كتب ستيفن بريسفيلد كتاب "الحرب من أجل الإبداع" خصيصًا لي. بالنسبة لك بالطبع أيضًا، لكني متأكد أولاً بالنسبة لي، لأنني بطل أولمبي في المماطلة. يمكنني تأجيل التفكير حتى في مشكلتي

مقدمة لقد مر وقت طويل منذ أن كتبت الحوار عن الفن، وتغيرت الظروف بشكل لا يصدق، كتبته وأنا منفي في بلدة توتما الشمالية الصغيرة. كنا حزبًا سريًا استخدم السجن والمنفى

مقدمة* الكتاب الذي نقدمه للقارئ بعنوان "في الغرب" تم تجميعه على النحو التالي: أثناء إقامتي في الخارج، بالاتفاق مع "ريد غازيتا"، أرسلت من هناك ثماني رسائل، جزء منها من برلين، وجزء منها من باريس . حاليا انا

مقدمة في عام 1990، في أعقاب الاهتمام بالثقافة المفقودة في مطلع القرن، عندما كانت الدوريات الكثيفة موجودة بشكل رئيسي بفضل إعادة النشر، نشرت مجلة "المسرح" عدة مقالات لفاسيلي روزانوف عن الفن المسرحي: "الممثل"، "غوغول" كذالك هو

ذكريات المعاصرين عن N. V. GOGOL

تي جي باشينكو

ملامح من حياة غوغول

"كل سمة من سمات الفنان العظيم هي ملك للتاريخ."

فيكتور هوجو.

كان غوغول الشهير، على الرغم من أصالته الرائعة، ممثلًا كوميديًا لا يُضاهى ومقلدًا وقارئًا ممتازًا. كانت الأصالة والفكاهة والهجاء والكوميديا ​​​​فطرية ومتأصلة في غوغول. وتظهر هذه السمات الكبيرة بشكل بارز في كل عمل من أعماله وفي كل سطر تقريبًا، رغم أنها لا تعبر عن المؤلف بشكل كامل، كما قال غوغول نفسه: “لا يمكن للحرف أبدًا أن يعبر ولو عن عُشر الشخص”. لذلك، فإن كل سمة من سمات الشخص الشهير، والتي يتم فيها التعبير عن عالمه الداخلي من خلال الفعل أو الكلمة الحية، مثيرة للاهتمام ومكلفة ويجب الحفاظ عليها للأجيال القادمة.

فيما يلي بعض أصول Gogol. تم تقسيم صالة الألعاب الرياضية للعلوم العليا للأمير بيزبورودكو إلى ثلاثة متاحف أو أقسام دخلنا إليها وخرجنا منها في أزواج؛ لذلك أخذونا للتنزه. وكان لكل متحف حارسه الخاص. وفي المتحف الثالث كان المشرف ألمانياً 3<ельднер>، قبيح، أخرق ومضاد للشفقة للغاية: طويل القامة، نحيف، ذو أرجل طويلة ونحيفة وملتوية، ولا يوجد عجول تقريبًا؛ كان وجهه يبرز بطريقة ما إلى الأمام بشكل قبيح ويشبه بقوة خطم الخنزير... وكانت ذراعيه الطويلتين تتدليان كما لو كانتا مقيدتين؛ منحنيًا، مع تعبير غبي عن عيون عديمة اللون وبلا حياة، ومع بعض تسريحات الشعر الغريبة. ولكن مع منحنياته الطويلة، اتخذ زيلدنر خطوات عملاقة لدرجة أننا لم نكن سعداء به. على الفور تقريبًا، وصل إلى هنا: واحد، اثنان، ثلاثة، وزيلدنر من الثنائي الأمامي موجود بالفعل في الخلف؛ حسنًا، هذا لا يمنحنا أي خطوة. لذلك قرر غوغول التخفيف من خفة الحركة المفرطة لهذا الألماني ذو الشعر الكبير (طويل الأرجل) وقام بتأليف الرباعية التالية عن سيلدنر:

جيزيل - وجه خنزير،
أرجل الرافعة
نفس الشيطان الصغير في المستنقع،
فقط ضع قرونك!

هيا بنا، سيلدنر في المقدمة؛ فجأة يغني الأزواج الخلفيون هذه القصائد - وهو يخطو وهو هنا بالفعل. "من كانت النحلة تغني، ماذا كانت تغني؟" صمت ولا أحد يرف له عين. سوف يغني الأزواج الأماميون هناك - خطوات سيلدنر هناك - وهناك أيضًا؛ نحن نؤخر مرة أخرى - فهو يأتي إلينا مرارًا وتكرارًا دون إجابة. نضحك حتى يتوقف زيلدنر عن المشي، ويمشي بصمت وينظر حوله ويهز بإصبعه. في بعض الأحيان لا نستطيع التحمل وننفجر من الضحك. انها سارت على ما يرام. لقد منحت هذه المتعة غوغول ولنا جميعًا متعة كبيرة وأدارت خطوات سيلدنر العملاقة. كان لدينا الرفيق ر<иттер>، شاب طويل القامة شديد الشك وساذج، يبلغ من العمر حوالي ثمانية عشر عامًا. كان لدى ريتر خادمه الخاص، الرجل العجوز سيميون. كان غوغول مهتمًا بالشك المفرط لرفيقه، وسحب عليه الحيلة التالية: "أتعلم يا ريتر، لقد كنت أراقبك لفترة طويلة ولاحظت أنه ليس لديك عيون بشرية، بل عيون الثور.. ". لكنني ما زلت أشك ولم أرغب في إخبارك، لكنني الآن أرى أن هذه حقيقة لا شك فيها - لديك عيون الثور ... "

يأخذ ريتر عدة مرات إلى المرآة، وينظر باهتمام، ويغير وجهه، ويرتجف، ويقدم غوغول جميع أنواع الأدلة ويؤكد أخيرًا لريتر أن لديه عيون الثور.

كان ذلك قبيل حلول الظلام: استلقى ريتر البائس في السرير، ولم ينم، وهو يتقلب ويستدير، وتنهد بشدة، وتخيل الجميع عيون الثور الخاصة به. في الليل، يقفز فجأة من السرير، ويستيقظ الخادم ويطلب إشعال شمعة؛ أشعلها الراكب. "كما ترى، سيميون، لدي عيون ثور..." يجيب الخادم الذي أقنعه غوغول: "في الواقع، يا سيد، لديك عيون ثور!" يا إلهي! "لقد كان N. V. Gogol هو من صنع مثل هذا الهوس ... "فقد ريتر قلبه أخيرًا وأصبح مرتبكًا. فجأة حدث اضطراب في الصباح. "ماذا حدث؟" - "لقد أصيب ريتر بالجنون! مهووس بحقيقة أن لديه عيون الثور! يقول غوغول بثقة كبيرة لدرجة أنه كان من الصعب عدم تصديق ذلك: "لقد لاحظت هذا بالأمس". يركضون ويبلغون المدير أورلاي بسوء الحظ مع ريتر. وريتر نفسه يجري خلفه، ويدخل أورلاي ويصرخ بمرارة: «صاحب السعادة! لدي عيون الثور! " طبيب الطب الأكثر شهرة وشهرة، المخرج أورلاي، يستنشق التبغ ببلغم، ويرى أن ريتر قد أصيب بالجنون حقًا في عيون الثور، أمر بنقله إلى المستشفى. وقاموا بسحب ريتر البائس إلى المستشفى حيث مكث لمدة أسبوع كامل حتى شفي من الجنون الوهمي. لقد مات غوغول وماتنا جميعًا من الضحك، وتعافى ريتر من شكوكه.

استيقظت قوى المراقبة والشغف الرائعة لدى غوغول في وقت مبكر جدًا، تقريبًا منذ الأيام الأولى لقبوله في صالة الألعاب الرياضية للعلوم العليا. ولكن أثناء دراسة العلوم لم يكن هناك وقت تقريبًا للتأليف والكتابة. ماذا يفعل غوغول؟ أثناء الدرس، وخاصة في المساء، يقوم بسحب درج من الطاولة، حيث كان هناك لوحة مع لائحة أو دفتر ملاحظات مع قلم رصاص، ويميل على الكتاب، وينظر إليه وفي نفس الوقت يكتب في الدرج وبمهارة شديدة حتى أن الحراس ذوي البصر الحاد لم يلاحظوا هذه الخدعة. بعد ذلك، كما كان واضحًا، اشتد شغف غوغول بالكتابة أكثر فأكثر، لكن لم يكن هناك وقت للكتابة ولم يرضيه الصندوق. ماذا فعل غوغول؟ غاضب!. نعم أنا غاضب! وفجأة، انطلق إنذار رهيب في جميع الأقسام - "لقد أصيب غوغول بالجنون!" جئنا نركض، ورأينا أن وجه غوغول مشوه بشكل رهيب، وكانت عيناه تتلألأ بنوع من التألق البري، وكان شعره منتفخًا، وكان يطحن أسنانه، ويزبد في فمه، ويسقط، ويرمي نفسه ويضرب الأثاث - ذهب هائج! جاء المدير البلغم أورلاي أيضًا وهو يركض، واقترب بعناية من غوغول ولمسه على كتفه: أمسك غوغول بالكرسي، ولوّح به - غادر أورلاي... ولم يتبق سوى علاج واحد: لقد استدعوا أربعة موظفين في مدرسة ليسيوم للمعاقين، وأمروا لهم أن يأخذوا غوغول ويأخذوه إلى قسم خاص بالمستشفى. لذلك استغل المعوقون الوقت، واقتربوا من غوغول، وأمسكوا به، ووضعوه على مقعد وحملوه، وهو خادم الله، إلى المستشفى، حيث مكث لمدة شهرين، حيث لعب دور الرجل المجنون هناك بشكل مثالي...

ذكريات المعاصرين عن N. V. GOGOL

تي جي باشينكو

ملامح من حياة غوغول

"كل سمة من سمات الفنان العظيم هي ملك للتاريخ."

فيكتور هوجو.

كان غوغول الشهير، على الرغم من أصالته الرائعة، ممثلًا كوميديًا لا يُضاهى ومقلدًا وقارئًا ممتازًا. كانت الأصالة والفكاهة والهجاء والكوميديا ​​​​فطرية ومتأصلة في غوغول. وتظهر هذه السمات الكبيرة بشكل بارز في كل عمل من أعماله وفي كل سطر تقريبًا، رغم أنها لا تعبر عن المؤلف بشكل كامل، كما قال غوغول نفسه: “لا يمكن للحرف أبدًا أن يعبر ولو عن عُشر الشخص”. لذلك، فإن كل سمة من سمات الشخص الشهير، والتي يتم فيها التعبير عن عالمه الداخلي من خلال الفعل أو الكلمة الحية، مثيرة للاهتمام ومكلفة ويجب الحفاظ عليها للأجيال القادمة.

فيما يلي بعض أصول Gogol. تم تقسيم صالة الألعاب الرياضية للعلوم العليا للأمير بيزبورودكو إلى ثلاثة متاحف أو أقسام دخلنا إليها وخرجنا منها في أزواج؛ لذلك أخذونا للتنزه. وكان لكل متحف حارسه الخاص. وفي المتحف الثالث كان المشرف ألمانياً 3<ельднер>، قبيح، أخرق ومضاد للشفقة للغاية: طويل القامة، نحيف، ذو أرجل طويلة ونحيفة وملتوية، ولا يوجد عجول تقريبًا؛ كان وجهه يبرز بطريقة ما إلى الأمام بشكل قبيح ويشبه بقوة خطم الخنزير... وكانت ذراعيه الطويلتين تتدليان كما لو كانتا مقيدتين؛ منحنيًا، مع تعبير غبي عن عيون عديمة اللون وبلا حياة، ومع بعض تسريحات الشعر الغريبة. ولكن مع منحنياته الطويلة، اتخذ زيلدنر خطوات عملاقة لدرجة أننا لم نكن سعداء به. على الفور تقريبًا، وصل إلى هنا: واحد، اثنان، ثلاثة، وزيلدنر من الثنائي الأمامي موجود بالفعل في الخلف؛ حسنًا، هذا لا يمنحنا أي خطوة. لذلك قرر غوغول التخفيف من خفة الحركة المفرطة لهذا الألماني ذو الشعر الكبير (طويل الأرجل) وقام بتأليف الرباعية التالية عن سيلدنر:

جيزيل - وجه خنزير،
أرجل الرافعة
نفس الشيطان الصغير في المستنقع،
فقط ضع قرونك!

هيا بنا، سيلدنر في المقدمة؛ فجأة يغني الأزواج الخلفيون هذه القصائد - وهو يخطو وهو هنا بالفعل. "من كانت النحلة تغني، ماذا كانت تغني؟" صمت ولا أحد يرف له عين. سوف يغني الأزواج الأماميون هناك - خطوات سيلدنر هناك - وهناك أيضًا؛ نحن نؤخر مرة أخرى - فهو يأتي إلينا مرارًا وتكرارًا دون إجابة. نضحك حتى يتوقف زيلدنر عن المشي، ويمشي بصمت وينظر حوله ويهز بإصبعه. في بعض الأحيان لا نستطيع التحمل وننفجر من الضحك. انها سارت على ما يرام. لقد منحت هذه المتعة غوغول ولنا جميعًا متعة كبيرة وأدارت خطوات سيلدنر العملاقة. كان لدينا الرفيق ر<иттер>، شاب طويل القامة شديد الشك وساذج، يبلغ من العمر حوالي ثمانية عشر عامًا. كان لدى ريتر خادمه الخاص، الرجل العجوز سيميون. كان غوغول مهتمًا بالشك المفرط لرفيقه، وسحب عليه الحيلة التالية: "أتعلم يا ريتر، لقد كنت أراقبك لفترة طويلة ولاحظت أنه ليس لديك عيون بشرية، بل عيون الثور.. ". لكنني ما زلت أشك ولم أرغب في إخبارك، لكنني الآن أرى أن هذه حقيقة لا شك فيها - لديك عيون الثور ... "

يأخذ ريتر عدة مرات إلى المرآة، وينظر باهتمام، ويغير وجهه، ويرتجف، ويقدم غوغول جميع أنواع الأدلة ويؤكد أخيرًا لريتر أن لديه عيون الثور.

كان ذلك قبيل حلول الظلام: استلقى ريتر البائس في السرير، ولم ينم، وهو يتقلب ويستدير، وتنهد بشدة، وتخيل الجميع عيون الثور الخاصة به. في الليل، يقفز فجأة من السرير، ويستيقظ الخادم ويطلب إشعال شمعة؛ أشعلها الراكب. "كما ترى، سيميون، لدي عيون ثور..." يجيب الخادم الذي أقنعه غوغول: "في الواقع، يا سيد، لديك عيون ثور!" يا إلهي! "لقد كان N. V. Gogol هو من صنع مثل هذا الهوس ... "فقد ريتر قلبه أخيرًا وأصبح مرتبكًا. فجأة حدث اضطراب في الصباح. "ماذا حدث؟" - "لقد أصيب ريتر بالجنون! مهووس بحقيقة أن لديه عيون الثور! يقول غوغول بثقة كبيرة لدرجة أنه كان من الصعب عدم تصديق ذلك: "لقد لاحظت هذا بالأمس". يركضون ويبلغون المدير أورلاي بسوء الحظ مع ريتر. وريتر نفسه يجري خلفه، ويدخل أورلاي ويصرخ بمرارة: «صاحب السعادة! لدي عيون الثور! " طبيب الطب الأكثر شهرة وشهرة، المخرج أورلاي، يستنشق التبغ ببلغم، ويرى أن ريتر قد أصيب بالجنون حقًا في عيون الثور، أمر بنقله إلى المستشفى. وقاموا بسحب ريتر البائس إلى المستشفى حيث مكث لمدة أسبوع كامل حتى شفي من الجنون الوهمي. لقد مات غوغول وماتنا جميعًا من الضحك، وتعافى ريتر من شكوكه.

استيقظت قوى المراقبة والشغف الرائعة لدى غوغول في وقت مبكر جدًا، تقريبًا منذ الأيام الأولى لقبوله في صالة الألعاب الرياضية للعلوم العليا. ولكن أثناء دراسة العلوم لم يكن هناك وقت تقريبًا للتأليف والكتابة. ماذا يفعل غوغول؟ أثناء الدرس، وخاصة في المساء، يقوم بسحب درج من الطاولة، حيث كان هناك لوحة مع لائحة أو دفتر ملاحظات مع قلم رصاص، ويميل على الكتاب، وينظر إليه وفي نفس الوقت يكتب في الدرج وبمهارة شديدة حتى أن الحراس ذوي البصر الحاد لم يلاحظوا هذه الخدعة. بعد ذلك، كما كان واضحًا، اشتد شغف غوغول بالكتابة أكثر فأكثر، لكن لم يكن هناك وقت للكتابة ولم يرضيه الصندوق. ماذا فعل غوغول؟ غاضب!. نعم أنا غاضب! وفجأة، انطلق إنذار رهيب في جميع الأقسام - "لقد أصيب غوغول بالجنون!" جئنا نركض، ورأينا أن وجه غوغول مشوه بشكل رهيب، وكانت عيناه تتلألأ بنوع من التألق البري، وكان شعره منتفخًا، وكان يطحن أسنانه، ويزبد في فمه، ويسقط، ويرمي نفسه ويضرب الأثاث - ذهب هائج! جاء المدير البلغم أورلاي أيضًا وهو يركض، واقترب بعناية من غوغول ولمسه على كتفه: أمسك غوغول بالكرسي، ولوّح به - غادر أورلاي... ولم يتبق سوى علاج واحد: لقد استدعوا أربعة موظفين في مدرسة ليسيوم للمعاقين، وأمروا لهم أن يأخذوا غوغول ويأخذوه إلى قسم خاص بالمستشفى. لذلك استغل المعوقون الوقت، واقتربوا من غوغول، وأمسكوا به، ووضعوه على مقعد وحملوه، وهو خادم الله، إلى المستشفى، حيث مكث لمدة شهرين، حيث لعب دور الرجل المجنون هناك بشكل مثالي...

لقد نضجت فكرة غوغول، ومن المفترض أن تكون فكرة "أمسيات في المزرعة". لقد احتاج إلى الوقت - فلعب دور الرجل المجنون، وبطريقة صحيحة بشكل مثير للدهشة! ثم خمنوا بالفعل.

في المرحلة الصغيرة من متحف Lyceum الثاني، أحب طلاب Lyceum في بعض الأحيان أداء المسرحيات الهزلية والدرامية في أيام العطلات. اهتم Gogol وProkopovich - الصديقان المقربان لبعضهما البعض - بهذا الأمر وقدموا العروض بشكل خاص. لعب طلاب المدرسة الثانوية أنفسهم مسرحيات جاهزة وقاموا بتأليفها. كان غوغول وبروكوبوفيتش المؤلفين والمؤديين الرئيسيين للمسرحيات. أحب غوغول المسرحيات الكوميدية بشكل أساسي وأخذ أدوار كبار السن وبروكوبوفيتش - الأدوار المأساوية. في أحد الأيام، قاموا بتأليف مسرحية عن الحياة الروسية الصغيرة، حيث تعهد غوغول بلعب الدور الصامت لرجل روسي صغير متهالك. لقد تعلمنا الأدوار وقمنا بعدة بروفات. وصلت مساء العرض الذي تجمع فيه العديد من أقارب طلاب المدرسة الثانوية والغرباء. تتكون المسرحية من فصلين. سار الفعل الأول بشكل جيد، لكن غوغول لم يظهر فيه، ولكن كان يجب أن يظهر في الثاني. لم يكن الجمهور يعرف غوغول بعد، لكننا عرفناه جيدًا ونتطلع إلى ظهوره على المسرح. في الفصل الثاني، يتم عرض كوخ روسي صغير بسيط والعديد من الأشجار العارية على خشبة المسرح؛ في المسافة يوجد نهر وقصب أصفر. يوجد مقعد بالقرب من الكوخ. لا يوجد أحد على المسرح.

هنا يأتي رجل عجوز متهالك يرتدي سترة بسيطة وقبعة من جلد الغنم وحذاء مدهون. متكئًا على عصا، بالكاد يستطيع التحرك، ويصل إلى المقعد بثرثرة ويجلس. يجلس وهو يرتجف ويثرثر ويضحك ويسعل؛ وأخيرًا ضحك وسعال بسعال رجل عجوز خانق وأجش، مع إضافة غير متوقعة، حيث زأر الجمهور بأكمله وانفجر في ضحك لا يمكن السيطرة عليه... ونهض الرجل العجوز بهدوء من المقعد وخرج من المسرح، مما أدى إلى مقتله. الجميع بالضحك...

منذ ذلك المساء، تعرف الجمهور على غوغول وأصبح مهتمًا به باعتباره ممثلًا كوميديًا رائعًا. مرة أخرى، تولى غوغول دور عمه العجوز - البخيل الرهيب. مارس غوغول هذا الدور لأكثر من شهر، وكانت المهمة الأساسية بالنسبة له هي أن يجعل أنفه يلتقي بذقنه.. جلس لساعات أمام المرآة وضبط أنفه على ذقنه، حتى وصل في النهاية إلى هذا الدور. ما أراد... أدى دور العم البخيل الساخر بإتقان، وأضحك الحضور وأدخلهم متعة كبيرة. اعتقدنا جميعًا حينها أن غوغول سيصعد على خشبة المسرح، لأنه كان يتمتع بموهبة مسرحية هائلة وجميع البيانات اللازمة للتمثيل على المسرح: تعابير الوجه والمكياج والصوت المتغير والتحول الكامل في الأدوار التي لعبها. يبدو أن غوغول كان سيتفوق حتى على الكوميديين المشهورين لو ظهر على المسرح.

عاش وزير العدل السابق Troshchinsky في منزله الغني والمشهور - Kibintsy ، في قصر رائع. كان والد Gogol جارًا لـ Troshchinsky وغالبًا ما كان يأتي لزيارة الرجل العجوز المتهالك مع زوجته والدة Gogol - ذات الجمال العجيب. أخذوا نيكولاي فاسيليفيتش معهم. عند مغادرة المدرسة الثانوية، قرر غوغول ودانيلفسكي وباشينكو (إيفان غريغوريفيتش) الذهاب إلى سانت بطرسبرغ للخدمة في عام 1829. أعطى Troshchinsky Gogol خطاب توصية إلى وزير التعليم العام. وهكذا وصلوا إلى سانت بطرسبرغ، وتوقفوا في فندق متواضع واحتلوا غرفة واحدة في الغرفة الأمامية. عاش الأصدقاء أسبوعًا، ثم عاشوا أسبوعًا آخر، وظل غوغول يستعد للذهاب ومعه رسالة إلى الوزير؛ استعد، تأجيله من يوم لآخر، لذلك مرت ستة أسابيع، ولم يذهب غوغول... كان لا يزال لديه الرسالة.

غوغول في مذكرات معاصريه / تحرير. إد. N. Brodsky، F. Gladkov، F. M. Golovenchenko وآخرون؛ إد. النص، المقدمة، التعليق. إس ماشينسكي. - م: جوسليتيزدات، 1952. - 718 ص، 14 ل. سوف. - (سلسلة المذكرات الأدبية).

ذكريات المعاصرين عن غوغول منتشرة في الغالب عبر العديد من المجلات والصحف قبل الثورة ولا يمكن للقارئ العام الوصول إليها. تم إعادة نشر المذكرات المعروفة عنه مرارًا وتكرارًا - بواسطة I. S. Turgenev، P. V. Annenkov، S. T. Aksakova. من المواد الأخرى، تمت إعادة طباعة مقتطفات بسيطة فقط في أوقات مختلفة (على سبيل المثال، في مجموعة "Gogol في قصص المعاصرين"، التي حرره Vl. Lvov، M. 1909). تم استخدام الأدلة من المعاصرين على نطاق واسع في الكتب الشهيرة لـ V. V. Gippius ("N. V. Gogol in Letters and Memoirs"، M. 1931) وV. V. Veresaev ("Gogol in Life،" M.—L. 1933). إلا أن مبدأ "المونتاج" الذي تقوم عليه هذه المنشورات حرم القارئ من فرصة إدراك وثائق المذكرات بشكل كامل. لعبت مقتطفات منها هنا دورًا توضيحيًا بحتًا فقط في تسليط الضوء على فترة أو أخرى من سيرة غوغول.

هذا المنشور هو المجموعة الأكثر اكتمالا، على الرغم من أنها ليست شاملة، من مذكرات Gogol. كان اختيارهم يسترشد بالرغبة في إعطاء القارئ فقط الأشياء الأكثر قيمة وأهمية، والتي من شأنها أن تساعد في إعادة إنشاء الصورة الحية للكاتب الروسي العظيم.

يتم إعادة إنتاج عدد من الذكريات بالاختصارات، ويرجع ذلك أساسًا إلى الأماكن التي ليس لها أهمية مذكراتية. من المذكرات العامة لـ V. A. Sollogub، I. I. Panaev، V. V. Stasov، F. I. Buslaev وآخرين، يتم تقديم مقتطفات مرتبطة مباشرة بموضوع الكتاب.

الذكريات مرتبة في الكتاب ترتيبًا زمنيًا - وفقًا لمراحل سيرة غوغول الذاتية.