وحدها أو جنبا إلى جنب مع باريس. نجم ماياكوفسكي البارد: كيف غزا مهاجر روسي باريس وقلب الشاعر

هذا مثير للاهتمام:
في باريس، التقى فلاديمير فلاديميروفيتش مع تاتيانا ياكوفليفا، وقع في حبها وعرض عليها أن تصبح زوجته. جمال معروف، ياكوفليفا "الجمال الروسي ذو الطراز الباريسي" (ف. شكلوفسكي) عملت كعارضة أزياء في دار أزياء كوكو شانيل، وكان فيودور شاليابين مفتونًا بها وليس فقط.

قبل وقت قصير من وفاته، كتب ماياكوفسكي قصيدة "غير مكتملة"، والتي تحتوي على السطور التالية:

بالفعل الثاني

لا بد أنك ذهبت إلى السرير

ولديك هذا

أنا لست في عجلة من أمري،

والبرقيات البرق

لا أحتاج إلى ذلك

استيقظ وازعج...

(انظر المزيد عن تاتيانا ياكوفليفا في المجتمعرابط كوكو شانيل رو:
http://coco-chanel-ru.livejournal.com/16040.html)

اعترف الشاعر لأحد عشاقه، ناتاليا بريوخانينكو، أنه أحب ليليا فقط: "لا يمكنني إلا أن أعامل الجميع بشكل جيد أو جيد جدًا، لكن يمكنني أن أحب في المركز الثاني".
بعد أن أصبحت وريثة أرشيف الشاعر الراحل، دمرت ليليا يوريفنا جميع مراسلات ماياكوفسكي مع النساء الأخريات. واسم فيرونيكا بولونسكايا، الذي أطلق عليه الشاعر في مذكرة بعد وفاته كأحد أفراد عائلتها، ضاع بطريقة ما في التاريخ.

كُتب العمل في شكل نداء إلى مهاجرة روسية غادرت وطنها بعد الثورة وتعيش في باريس حيث زارها الشاعر عام 1928. كان للشاعر شعور قوي ولكن قصير الأمد بالممثلة تاتيانا ياكوفليفا. وكان سبب انفصالهما هو رفض ياكوفليفا لروسيا الجديدة وإحجام ماياكوفسكي عن التخلي عن وطنه.

في القصيدة، بشكل غير متوقع، علانية وسرية، يظهر كشفان: الشاعر الغنائي والشاعر المواطن. وهما متشابكان بشكل وثيق، ويتم تقديم دراما الحب من خلال دراما اجتماعية. وفي قبلة الشفاه والأيدي يرى الشاعر اللون الأحمر لعلم الجمهوريات. إنه يحاول التخلص من "المشاعر" والدموع الفارغة، والتي منها فقط، مثل Viy، "سوف تنتفخ الجفون". ومع ذلك، فإن هذا لا يحرم القصائد من التلوين الغنائي العميق، فهو صريح في وصف مشاعره الحية تجاه الشخص الذي اختاره، والذي يستحقه و"على نفس الارتفاع"، والذي لا يمكن مقارنة السيدات الباريسيات بالحرير المزخرف به. تتخلل القصيدة شعور بالألم (الذي يسميه الشاعر الغيرة) لروسيا السوفيتية في فترة عصيبة، عندما يكون التيفوس مستعرا، "غالبا ما يلعق بالتنهد" ويشعر مائة مليون شخص بالسوء. إلا أن صاحب الأبيات الشعرية يتقبل وطنه ويحبه كما هو، فالشعور بالحب «فرحة لا تنضب». نهاية الآية تبدو متفائلة. الشاعرة مستعدة لفعل كل شيء حتى لا تخاف الأرستقراطية تاتيانا ياكوفليفا من ثلوج موسكو الباردة والتيفوس، ولكنها ستعتبر ذلك إهانة شخصية إذا اختارت قضاء الشتاء في باريس.

القصيدة هي واحدة من أكثر القصائد أصالة في ترسانة الشاعر الإبداعية.

تحليل قصيدة "رسالة إلى تاتيانا ياكوفليفا" لماياكوفسكي

يصعب إدراك الإبداعات المستقبلية لـ V. Mayakovsky بسبب تصميمها الفني غير العادي. إنها تجلب متعة حقيقية للقراء الذين يتمكنون من فك معناها. تتم دراسة القصيدة الموصوفة في المقال في الصف الحادي عشر. نقترح تسهيل عملك باستخدام تحليل موجز لـ "رسالة إلى تاتيانا ياكوفليفا" وفقًا للخطة.

تاريخ الإبداع - تم إنشاء العمل عام 1928 بعد أن التقيت بامرأة روسية هاجرت إلى فرنسا. تم نشره لأول مرة فقط في عام 1956.

موضوع القصيدة هو حب المرأة والوطن الأم.

التركيب - حسب معناها يمكن تقسيم القصيدة إلى عدة أجزاء: نداء إلى مرسل الرسالة وإنشاء صورتها، قصة عن الوطن الأم، وعد بالفوز بالمرأة. العمل غير مقسم إلى مقاطع. بعض الآيات مقسمة إلى عدة أسطر. بصريا، النص يشبه سلم الكلمات.

النوع - رسالة.

ووزن القصيدة هو رباعي التفاعيل، قافية متقاطعة أباب.

استعارات - "زيّنوا أي أنثى بالحرير"، "كلاب الهوى الغاشمة"، "آية الناس غابة كثيفة"، "صفارة القطارات إلى برشلونة"، "الغيرة تتحرك بالرعد"، "حصبة الهوى ستصل" جرب بعيدا ".

ألقاب - "مساء مهم"، "سماء سوداء"، "أيدي كبيرة خرقاء".

تاريخ الخلق

يرتبط تاريخ إنشاء القصيدة برحلة ف. ماياكوفسكي إلى باريس. هناك التقى بتاتيانا ياكوفليفا، التي هاجرت إلى الخارج عام 1925. أحب الشاعر المرأة، وتطور الحب من التعاطف. دعت ماياكوفسكي ياكوفليفا للعودة إلى وطنها، لكنها رفضت.

كان للشاعر نوايا جدية، فهو كان سيتزوج من مهاجرة. كان رد فعلها متحفظًا على محاولاته، موضحة أنهما لن يكونا معًا إلا إذا انتقل الشاعر إلى فرنسا. عند عودته إلى روسيا، كتب فلاديمير فلاديميروفيتش العمل قيد التحليل في عام 1828.

موضوع

تتشابك القصيدة بين موضوعين - حب المرأة وحب الوطن الأم. البطل الغنائي حائر بين هذه المشاعر، مدركًا أنه لن يكون سعيدًا إذا اختار شيئًا واحدًا. لقد أوضح بالفعل منذ السطور الأولى أن حب المرأة لا يمكن أن يطغى على مشاعره الوطنية، لذلك يقول إنه حتى في القبلات والعناق يجب أن "يشتعل" لون جمهورياته.

تدريجيا، ينتقل البطل الغنائي إلى المناقشات حول جمال الأنثى. لا ينجذب إلى المرأة الفرنسية، لأنها جميلة من الخارج فقط، أما تحت الصدفة فهناك فراغ. ويفصل مرسلة رسالته عن المرأة الفرنسية، لأن هذه المرأة لها جذور روسية.

البطل الغنائي يطلب من حبيبته الانتقال إلى روسيا. إنه يفهم أن المرأة تعرف جيدا الجانب السفلي من الوطن الأم، لذلك تصف روسيا السوفيتية دون إخفاء أو تجميل أي شيء. وتكتمل هذه الأوصاف بصورة المحبوب. البطل يعرف ما مرت به: "ليس من حقك أن تمشي بهذه الأرجل في الثلج والتيفوس ...".

في السطور الأخيرة يدعو الرجل حبيبته إلى أحضانه، لكنه يعلم أنها سترفض، فيعدها ببساطة بأن يكسب حبها.

تطور القصيدة فكرة أن الحب يلهم الناس لاتخاذ الإجراءات الأكثر شجاعة. ويثبت المؤلف أيضًا أن الإنسان لا يستطيع الاختيار بين حب الوطن وحب شخص آخر.

تعبير

حسب المعنى يمكن تقسيم القصيدة إلى عدة أجزاء: نداء إلى مرسل الرسالة وإنشاء صورتها، قصة عن الوطن الأم، وعد بالفوز بالمرأة. العمل غير مقسم إلى مقاطع. يعكس التنظيم الرسمي سمات الأدب المستقبلي. بصريا، النص يشبه سلم الكلمات.

النوع

نوع القصيدة هو رسالة، لأن لها مرسلاً إليه. الوزن الشعري هو مقياس رباعي التفاعيل. استخدم المؤلف القافية المتقاطعة ABAB. يحتوي العمل على قوافي ذكورية وإناثية.

وسائل التعبير

وللكشف عن صورة المرأة المحبوبة وإعادة إنتاج مشاعر البطل الغنائي وتحقيق الفكرة تستخدم وسائل التعبير. هذه مجمعات ترابطية معقدة تتميز بأصالتها. الدور الرئيسي تلعبه الاستعارات: “تزيين أي أنثى بالحرير”، “كلاب الهوى الغاشمة”، “شعر الناس غابة كثيفة”، “صفير القطارات إلى برشلونة”، “الغيرة تحرك الرعد”، “الغيرة تحرك الرعد”، “الغيرة تحرك الرعد”. "حصبة العاطفة سوف تقشر". ألقاب الصور المرئية والمشاعر والعواطف التعبيرية: "مساء مهم"، "السماء السوداء"، "الأيدي الكبيرة الخرقاء".

تحليل قصيدة ماياكوفسكي "رسالة إلى تاتيانا ياكوفليفا"

كلمات فلاديمير ماياكوفسكي فريدة جدًا ومبتكرة بشكل خاص. والحقيقة أن الشاعر أيد بصدق أفكار الاشتراكية ويعتقد أن السعادة الشخصية لا يمكن أن تكون كاملة وشاملة بدون السعادة العامة. كان هذان المفهومان متشابكين بشكل وثيق في حياة ماياكوفسكي لدرجة أنه من أجل حب المرأة لم يكن ليخون وطنه أبدًا، بل على العكس من ذلك، كان من الممكن أن يفعل ذلك بسهولة شديدة، لأنه لم يستطع تخيل حياته خارج روسيا. بالطبع، كثيرا ما انتقد الشاعر أوجه القصور في المجتمع السوفيتي بقسوته المميزة واستقامته، لكنه يعتقد في الوقت نفسه أنه يعيش في أفضل بلد.

في عام 1928، سافر ماياكوفسكي إلى الخارج والتقى في باريس بالمهاجرة الروسية تاتيانا ياكوفليفا، التي جاءت عام 1925 لزيارة أقاربها وقررت البقاء في فرنسا إلى الأبد. وقع الشاعر في حب الأرستقراطية الجميلة ودعاها للعودة إلى روسيا كزوجته الشرعية، لكن طلبها قوبل بالرفض. كان رد فعل ياكوفليفا متحفظًا على محاولات ماياكوفسكي، رغم أنها ألمحت إلى استعدادها للزواج من الشاعر إذا رفض العودة إلى وطنه. معاناة من مشاعر غير متبادلة ومن إدراك أن إحدى النساء القلائل اللاتي يفهمنه ويشعرن به جيدًا لن تنفصل عن باريس من أجله، عاد ماياكوفسكي إلى منزله، وبعد ذلك أرسل رسالة شعرية إلى الشخص المختار "رسالة إلى تاتيانا" ياكوفليفا" - سخرية حادة وكاملة وفي نفس الوقت أمل.

يبدأ هذا العمل بعبارات مفادها أن حمى الحب لا يمكن أن تطغى على مشاعر الوطنية، لأن "اللون الأحمر لجمهورياتي يجب أن يحترق أيضًا"، وتطويرًا لهذا الموضوع، يؤكد ماياكوفسكي أنه لا يحب "الحب الباريسي"، أو بالأحرى، المرأة الباريسية، التي تخفي بمهارة جوهرها الحقيقي خلف الملابس ومستحضرات التجميل. في الوقت نفسه، تؤكد الشاعر، مخاطبة تاتيانا ياكوفليفا،: "أنت الوحيد الذي يبلغ طولي مثلي، قف بجانب حاجبي"، معتقدًا أن مواطن موسكو الأصلي الذي عاش في فرنسا لعدة سنوات يقارن بشكل إيجابي مع الباريسيين اللطيفين والتافهين.

في محاولة لإقناع الشخص المختار بالعودة إلى روسيا، يخبرها ماياكوفسكي دون زخرفة عن أسلوب الحياة الاشتراكي، الذي تحاول تاتيانا ياكوفليفا بإصرار محوه من ذاكرتها. ففي نهاية المطاف، روسيا الجديدة هي الجوع والمرض والموت والفقر، المحجبة تحت غطاء المساواة. عند مغادرة ياكوفليفا في باريس، يعاني الشاعر من شعور حاد بالغيرة، لأنه يدرك أن هذا الجمال طويل الأرجل لديه ما يكفي من المعجبين حتى بدونه، يمكنها تحمل تكلفة السفر إلى برشلونة لحضور حفلات شاليابين بصحبة نفس الأرستقراطيين الروس. ومع ذلك، في محاولة لصياغة مشاعره، يعترف الشاعر بأن "هذا ليس أنا، لكنني غيور على روسيا السوفيتية". وهكذا، فإن ماياكوفسكي يشعر بالاستياء من أن الأفضل على الإطلاق يغادرون وطنهم أكثر من غيرة الذكور العادية، التي هو على استعداد لجامها وتواضعها.

يفهم الشاعر أنه إلى جانب الحب، لا يستطيع أن يقدم شيئا للفتاة التي أذهلته بجمالها وذكائها وحساسيتها. وهو يعلم مسبقًا أنه سيتم رفضه عندما يلجأ إلى ياكوفليفا بالكلمات: "تعال هنا، إلى مفترق طرق يدي الكبيرة والخرقاء". ولذلك فإن خاتمة هذه الرسالة المحبة والوطنية مليئة بالسخرية اللاذعة والسخرية. وتتحول مشاعر الشاعر الرقيقة إلى غضب حين يخاطب مختاره بالعبارة الفظة إلى حد ما «ابق وشتاء، وهذه إهانة للحساب العام للمستضعف». وبهذا يريد الشاعر التأكيد على أنه يعتبر ياكوفليفا خائنًا ليس لنفسه فحسب، بل أيضًا لوطنه. ومع ذلك، فإن هذه الحقيقة لا تهدئ على الإطلاق الحماسة الرومانسية للشاعر الذي وعد: "سآخذك عاجلاً - بمفردك أو مع باريس".

تجدر الإشارة إلى أن ماياكوفسكي لم يتمكن من رؤية تاتيانا ياكوفليفا مرة أخرى. وبعد عام ونصف من كتابة هذه الرسالة شعرًا، انتحر.

لا تمشي خلفي - ربما لا أقودك.
لا تسبقني - فقد لا أتبعك.
نسير جنبا إلى جنب وسنكون واحدا.

إذا كنت بحاجة إلى المال، فاذهب إلى الغرباء؛ إذا كنت بحاجة إلى نصيحة، اذهب إلى أصدقائك؛ وإذا لم تكن بحاجة إلى شيء، فاذهب إلى أقاربك.

إذا شعرت أنك في مكان ما في المكان الخطأ، انهض واذهب إلى حيث ينادي صوتك الداخلي.

إذا كنت تريد أن تسير بسرعة، فاذهب وحدك. إذا كنت تريد أن تذهب بعيدًا، اذهب معًا.

في الليل عندما تنظر إلى السماء ترى نجمتي التي أعيش عليها والتي أضحك عليها. وسوف تسمع أن كل النجوم تضحك. سيكون لديك نجوم يعرفون كيف يضحكون!

يومًا ما سيقنعونك أنهم سيمسحون أقدامهم على طيبتك. لا تصدق. ابق لطيفا. ففي نهاية المطاف، الخير بسيط، وهو ينقذ العالم.

لا تأخذ أي شيء على محمل شخصي. كل ما يقوله الناس أو يفعلونه هو إسقاط لواقعهم. إذا قمت بتطوير مناعة ضد وجهات نظر الآخرين وآرائهم، فسوف تتجنب المعاناة التي لا داعي لها.

لا تعود أبدا. ليس هناك فائدة من العودة بعد الآن. حتى لو كانت هناك نفس العيون التي كانت الأفكار تغرق فيها. حتى لو كنت منجذبًا إلى حيث كان كل شيء جميلًا جدًا، فلا تذهب إلى هناك أبدًا، وانسى ما حدث إلى الأبد. نفس الأشخاص يعيشون في الماضي الذين وعدوا دائمًا بالحب. إذا كنت تتذكر هذا، ننسى ذلك، لا تذهب إلى هناك من أي وقت مضى. لا تثق بهم، فهم غرباء. بعد كل شيء، لقد تركوك ذات مرة. لقد قتلوا الإيمان بأرواحهم وبالحب وبالناس وفي أنفسهم. فقط عش ما تعيشه، وعلى الرغم من أن الحياة تبدو كالجحيم، انظر إلى الأمام فقط، ولا ترجع أبدًا إلى الوراء!

الموضوع الأبدي للكلمات - الحب - يمر عبر كامل أعمال فلاديمير ماياكوفسكي، من القصائد المبكرة إلى آخر قصيدة غير مكتملة "غير مكتملة". كتب ماياكوفسكي ، معتبرًا الحب أعظم خير قادر على إلهام الأفعال والعمل: "الحب هو الحياة ، هذا هو الشيء الرئيسي. الحب هو الحياة ، وهذا هو الشيء الرئيسي. " القصائد والأفعال وكل شيء آخر يتكشف منه. الحب هو قلب كل شيء. إذا توقف عن العمل، فإن كل شيء آخر سيموت، ويصبح غير ضروري وغير ضروري. ولكن إذا كان القلب يعمل، فلا يمكنه إلا أن يظهر نفسه في كل شيء. يتميز ماياكوفسكي بإدراك غنائي واسع للعالم. اندمجت الشخصية والاجتماعية في شعره. والحب - التجربة الإنسانية الأكثر حميمية - في قصائد الشاعر يرتبط دائمًا بالمشاعر الاجتماعية للشاعر المواطن (قصائد "أنا أحب"، "حول هذا"، قصائد "رسالة إلى تاتيانا ياكوفليفا"، "رسالة إلى الرفيق كوستروف" من باريس عن جوهر الحب").

حياة ماياكوفسكي بكل أفراحها وأحزانها وألمها ويأسها - كل ذلك في قصائده. تخبرنا أعمال الشاعر عن حبه ومتى وكيف كان. في قصائد ماياكوفسكي المبكرة، ورد ذكر الحب مرتين: في دورة القصائد الغنائية "أنا" عام 1913، والقصيدة الغنائية "الحب". تتحدث القصائد الغنائية عن الحب دون الارتباط بتجارب الشاعر الشخصية. ولكن بالفعل في قصيدة "سحابة في السراويل" يتحدث الشاعر عن حبه غير المتبادل لماريا، التي وقع في حبها عام 1914 في أوديسا. ووصف مشاعره بهذه الطريقة:

الأم!

ابنك مريض جميل!

الأم!

قلبه على النار.

تباعدت مسارات ماريا وفلاديمير ماياكوفسكي. لكن لم يمر أكثر من عام وقلبه تمزقه آلام الحب مرة أخرى. حبه لليليا بريك جلب له الكثير من المعاناة. تنعكس مشاعره في قصيدة "الفلوت العمود الفقري" التي كتبها في خريف عام 1915. بعد بضع سنوات، بالفعل في العهد السوفيتي، كتب ماياكوفسكي قصائد واحدة تلو الأخرى "أنا أحب" (1922) و "حول هذا" (1923). في يأس شديد، يفكر في الحياة والموت، يتحدث عن المعنى الأسمى للحب بالنسبة له: "إنه أمر مخيف ألا تحب، الرعب - لا تجرؤ" - ويأسف لأن أفراح الحياة لم تمسه. ولكن في بداية عام 1929 ظهرت في مجلة "الحرس الشاب" "رسالة إلى الرفيق كوستروف من باريس حول جوهر الحب". ومن هذه القصيدة يتضح أن حبًا جديدًا قد ظهر في حياة الشاعر، وهو أن "قلوب البرد لقد تم تشغيلها مرة أخرى! المحرك." كانت هذه تاتيانا ياكوفليفا، التي التقى بها ماياكوفسكي في باريس في خريف عام 1928.

هكذا تذكرت صديقاتها الفنانة V. I. لقاء ماياكوفسكي مع تاتيانا ياكوفليفا. شوخيف وزوجته ف. شوخيفا: “...لقد كانا زوجين رائعين. ماياكوفسكي جميل جدًا وكبير. تانيا أيضًا جميلة - طويلة ونحيلة لتناسبه. أعطى ماياكوفسكي انطباعًا بأنه عاشق هادئ. لقد أعجبت به وأعجبت به بوضوح، وكانت فخورة بموهبته”. في العشرينات، منذ أن كانت تاتيانا في حالة صحية سيئة، عمها الفنان أ. ياكوفليف، الذي كان يعيش في باريس، أخذ ابنة أخته لتعيش معه. عندما عاد ماياكوفسكي إلى موسكو، افتقدته تاتيانا كثيرا. كتبت إلى والدتها: "لقد أثار في داخلي شوقًا إلى روسيا... إنه ضخم جدًا جسديًا ومعنويًا لدرجة أنه خلفه توجد صحراء حرفيًا. " "هذا هو أول شخص ترك بصمة في روحي... مشاعره تجاهي قوية جدًا لدرجة أنه من المستحيل عدم عكسها على الأقل إلى حدٍ ما." القصائد "رسالة إلى الرفيق كوستروف..." و"رسالة إلى تاتيانا ياكوفليفا" المخصصة لتاتيانا ياكوفليفا مشبعة بشعور سعيد بالحب الحقيقي العظيم.

كتبت قصيدة "رسالة إلى تاتيانا ياكوفليفا" في نوفمبر 1928. لم يكن حب ماياكوفسكي مجرد تجربة شخصية. لقد ألهمته للقتال والإبداع، وتجسدت في روائع شعرية مشبعة برثاء الثورة. وهنا يقال هكذا:

هل في قبلة الأيدي،

شفه،

في الجسم يرتجف

المقربين مني

أحمر

لون

جمهورياتي

نفس

يجب

الحريق

صوت الكبرياء والمودة في السطور الموجهة إلى الحبيب:

أنت الوحيد لي

مستوى الارتفاع،

قف بجانبي

مع الحاجب الحاجب،

حول هذا

مساء مهم

يخبر

إنسانيا.

يكتب ماياكوفسكي بسخرية طفيفة عن الغيرة باعتبارها مظهرًا من مظاهر الحب العميق:

الغيرة،

زوجات,

دموع...

حسنا لهم!

هو نفسه يعد بعدم الإساءة إلى حبيبته بالغيرة:

...سوف ألجم

سوف أتواضع لك

مشاعر

نسل النبلاء.

لا يستطيع ماياكوفسكي أن يتخيل أن حبه بعيدًا عن وطنه، لذلك يدعو باستمرار تاتيانا ياكوفليفا إلى موسكو:

نحن الآن

لطيف جدًا تجاه هؤلاء -

رياضات

لن تصويب الكثير ، -

أنت وقح

هناك حاجة في موسكو،

يفتقر

طويل الأرجل.

تبدو نهاية القصيدة وكأنها دعوة للرد على حبه:

لا تفكر

مجرد التحديق

من تحت الأقواس المستقيمة

تعال الى هنا،

اذهب إلى مفترق الطرق

بلدي الكبيرة

والأيدي الخرقاء.

تحليل القصيدة في. ماياكوفسكي "رسالة إلى تاتيانا ياكوفليفا"

مُعد:

طالب LMSC

دوكوف الكسندر

الرأس: أنتيبوفا جالينا فلاديميروفنا

تحديد موضوع القصيدة

"رسالة إلى تاتيانا ياكوفليفا" هي واحدة من القصائد الأكثر لفتًا للانتباه في كلمات الحب لـ V. V. Mayakovsky. في الشكل، إنها رسالة، نداء، مونولوج تعليمي موجه إلى شخص معين - شخص حقيقي. تاتيانا ياكوفليفا هي شغف الشاعر الباريسي الذي حدث له عندما زار مدينة الحب هذه عام 1928.

الكلمات الرئيسية في القصيدة

في عمل "رسالة إلى تاتيانا ياكوفليفا" يتم عرض موضوع الحب من منظور درامي. بالإضافة إلى ذلك، يحاول الشاعر إعطاء المشاعر الأبدية معنى مختلفا. مباشرة في بداية القصيدة، تقف كلمات ذات طبيعة اجتماعية مختلفة على قدم المساواة مع المشاعر الحميمة العميقة التي يشعر بها الرجل تجاه المرأة:

سواء في قبلة اليدين أو الشفاه،

في أجساد المقربين المرتعشة

الأحمر هو لون جمهوريتي

يجب أن يحترق أيضًا.

لا يبدو الارتباط بين لون شفاه الحبيب واللافتة تجديفيًا: فمثل هذه المقارنة سببها الرغبة في تحويل الحديث عن شعور لا يربط سوى العشاق إلى حديث عن سعادة الملايين. إن عدم الفصل بين الشخصية والاجتماعية هو سمة من سمات العديد من قصائد ماياكوفسكي. وحتى الغيرة تأخذ معنى أسمى:

لست أنا، لكني أشعر بالغيرة من روسيا السوفييتية.

فكرة القصيدة

قصيدة ف. ماياكوفسكي سيرة ذاتية، مثل كل كلمات الشاعر تقريبًا. التقى ماياكوفسكي بشابة جميلة جدًا في باريس، تُدعى تاتيانا ياكوفليفا، ووقع في حبها ودعاها للعودة معه إلى الاتحاد السوفيتي. لقد تقابلوا، وكتب ماياكوفسكي رسالة واحدة في الشعر. وحتى لو كنت لا تعرف هذه الحقائق من سيرة الشاعر، فبعد قراءة القصيدة، يمكنك أن تشعر على الفور أنها تختلف عن كلمات الشاعر ككل. لا يوجد فيه مبالغات مذهلة أو استعارات مدوية أو خيال. يعد الشاعر نفسه في "الرسالة...": "... سأظل لفترة طويلة / سأتحدث ببساطة / في الشعر". "الرسالة..." موجهة بشكل أساسي إلى تاتيانا ياكوفليفا، يسعى الشاعر جاهداً لكي يفهمه محبوبه، وهو مستعد "... للحديث عن هذه الأمسية المهمة / كإنسان". تدهش هذه القصيدة بنبرة صادقة وسرية، فهي تشبه اعتراف البطل الغنائي.

كيف يبدو بطل القصيدة؟

يبدو البطل الغنائي في مواجهة الحب وكأنه طفل كبير، فهو يجمع بشكل متناقض بين القوة والعزل المؤثر، والتحدي والرغبة في حماية حبيبته، وإحاطتها بأذرع "كبيرة وخرقاء". لا يقارن الشاعر العناق بالخاتم كالعادة، بل بمفترق طرق. من ناحية، يرتبط مفترق الطرق بالانفتاح وانعدام الأمن - الشاعر لا يسعى إلى حماية حبه من أعين المتطفلين، على العكس من ذلك، فهو يجمع بين الشخصية والجمهور. ومن ناحية أخرى، عند التقاطع يتصل مساران. ربما يأمل الشاعر أن يساعد العناق "الشخصي" المحب في ربط عالمين - باريس وموسكو، اللذين ليس لديهما بعد نقاط تقاطع أخرى. ولكن حتى يحدث ذلك بإرادة حبيبته، يتحدى الشاعر - ليس لها كثيرًا، بل لحركة الحياة ذاتها، والتاريخ الذي قسمهم، وشتتهم عبر بلدان ومدن مختلفة: "سأظل آخذك يومًا ما" - / بمفرده أو مع باريس "

ما الأحداث التي دفعتني إلى كتابة الخلق؟

تمت كتابة القصيدة في عام 1928، أي أن أمامنا خلق الشعر الغنائي المتأخر لماياكوفسكي. إن نوع الكتابة وفي نفس الوقت شكل المونولوج الموجه إلى شخص معين يضفي ثقة خاصة على النص الشعري. التقى ماياكوفسكي بمرسلة الرسالة، تاتيانا ياكوفليفا، في باريس في خريف عام 1928. ومن المعروف أن الحب الذي نشأ بينهما كان متبادلاً. علاوة على ذلك، فإن حب الشاعر، مثل كل شيء آخر في أعمال ماياكوفسكي، استحوذ عليه بالكامل، لقد كان حقاً "حباً هائلاً".

وسائل التعبير في القصيدة

قصيدة ماياكوفسكي خالية تمامًا من التعارض التقليدي بين العادي والسامي. ويفسر ذلك حقيقة أن الحديث عن الحب بالنسبة للشاعر ليس أكثر من حديث عن الحياة. ولذلك فإن النص الشعري مشبع بدلالات الواقع المحيط بالمؤلف. بشكل عام، القصيدة ككل مشحونة بالطاقة الحيوية التي لا تنضب. يتم تسهيل ذلك إلى حد كبير من خلال التفرد التركيبي والمجازي والإيقاعي للرسالة الشعرية. يتم التعبير بشكل خاص عن المونولوج الغنائي من خلال الاستعارات الرفاق الدائمين لخطاب ماياكوفسكي الشعري. على سبيل المثال، عن الصمت القادم لمدينة المساء، سيقول الشاعر هذا: "... شعر الناس شريط كثيف ..."، سيدعو حبيبته إلى "مفترق طرق" "كبيره" " والأيدي "الخرقاء". وفي حديثه عن غيرته، يخلق البطل الغنائي صورة مجازية كاملة: ... ليست عاصفة رعدية، ولكن هذا

فقط مدفوعة بالغيرة

تصوري قصائد

"الرسالة..." تجمع بشكل متناقض بين الشعور بالحب والشعور بالواجب والعواصف الذهنية والموقف المدني. هذا يعبر عن ماياكوفسكي بأكمله. كان حب الشاعر مبدأ موحدا: أراد أن يعتقد أن مجيء الثورة سيضع حدا لجميع الصراعات؛ ومن أجل حب فكرة الشيوعية، كان ماياكوفسكي مستعداً، كما سيكتب لاحقاً في قصيدة «بأعلى صوته»، لـ«الدوس على حنجرة أغنيته الخاصة» وتحقيق «الواجب الاجتماعي». طلب."

شاعر منبر، متحدث، يعبر بجرأة عن وجهة نظره في أي حدث اجتماعي أو سياسي. كان الشعر بمثابة لسان حال بالنسبة له، مما أتاح له سماعه من قبل معاصريه وأحفاده. لكن الشاعر لم يكن بإمكانه أن يكون "زعيمًا صاخبًا" فحسب، بل غالبًا ما كانت هناك غنائية حقيقية في أعماله، لم تكن "مصنفة في مناديل"، ولكنها كانت تهدف بشكل متشدد إلى خدمة العصر.

هذه هي قصيدة "رسالة إلى تاتيانا ياكوفليفا". هذا عمل معقد ومتعدد الأوجه ينتقل فيه الشاعر، الذي ينتقل من لقاء محدد مع بطلة حقيقية، إلى تعميم واسع، يكشف عن وجهة نظره حول النظام الأكثر تعقيدًا للأشياء والبيئة.

الحصبة العاطفة

سوف ينفجر،

لكن الفرح

لا ينتهي،

سأكون هناك لفترة طويلة

أنا سوف

أنا أتكلم في الشعر.

هذا اللقاء مع أحد مواطنيه في باريس أثار روح البطل الغنائي وجعله يفكر في الوقت وفي نفسه.

أنت الوحيد لي

المستوى في الارتفاع

قف بجانبي

مع الحاجب الحاجب.

مساء مهم

يخبر

بطريقة إنسانية.

في هذه القصيدة، يستخدم الشاعر Synecdoche، والذي غالبا ما يوجد في أعماله الأخرى. ولكن هنا الاستعارات معلقة على خيط، مثل الخرز في عقد من اللؤلؤ. وهذا يسمح للمؤلف بالتحدث بوضوح وهادف عن قربه الروحي من البطلة، دون كلمات أو تكرارات غير ضرورية، لخلق جو من المحادثة الحميمة مع أحد أفراد أسرته. البطلة تعيش الآن في باريس، وتسافر إلى إسبانيا...

أنا أسمع فقط

نزاع صافرة

القطارات إلى برشلونة.

لكن الشاعر على يقين من أن ياكوفليفا لم تفقد الاتصال بوطنها، وأن رحيلها مجرد وهم مؤقت.

يعتبر ماياكوفسكي نفسه ممثلًا معتمدًا للبلاد ويتحدث نيابة عنها.

بالنسبة لروسيا السوفييتية.

ويتم تدريجياً بناء صورة البطل الغنائي - وطني لبلد ضخم فخور به. ماياكوفسكي واثق من أن البطلة التي مرت بأوقات عصيبة مع وطنها ستعود بالتأكيد.

بهذه الأرجل

تبرع بهم

مع عمال النفط

لغة القصيدة حرة وغير مقيدة، والمؤلف لا يخاف من الاستعارات والمقارنات الأكثر جرأة. يكتب للقارئ المفكر - ومن هنا الطبيعة الترابطية للصور والصفات والتجسيدات غير المتوقعة. الشاعر يبحث عن أشكال جديدة. إنه يشعر بالملل من الوزن الشعري التقليدي. هبت رياح التغيير على روسيا وعلى صفحات كلمات ماياكوفسكي. يأسر المؤلف عظمة الإنجازات، فهو يريد أن يكون مشاركا في "البناء العظيم" ويدعو البطلة إلى أن تفعل الشيء نفسه. وفي مثل هذا الوقت المشؤوم، لا يمكن للمرء أن يبقى على هامش الأحداث.

لا تفكر

مجرد التحديق

من تحت الأقواس المستقيمة.

تعال الى هنا،

اذهب إلى مفترق الطرق

بلدي الكبيرة

والأيدي الخرقاء.

القصيدة ليست مكتوبة بالنوع الرسائلي التقليدي، على الرغم من أنها تسمى "رسالة...". بل هي بالأحرى ذكرى ترابطية لاجتماع عابر كان بمثابة بداية صداقة عظيمة. تبدو نهاية القصيدة متفائلة تمامًا، فنحن والمؤلفة على يقين من أن البطلة ستعود وتعيش في وطنها مع المقربين منها.

لا أهتم

سآخذ واحدة يوما ما -

أو مع باريس.

كلمات فلاديمير ماياكوفسكيفريدة جدًا ومبتكرة بشكل خاص. والحقيقة أن الشاعر أيد بصدق أفكار الاشتراكية ويعتقد أن السعادة الشخصية لا يمكن أن تكون كاملة وشاملة بدون السعادة العامة. كان هذان المفهومان متشابكين بشكل وثيق في حياة ماياكوفسكي لدرجة أنه من أجل حب المرأة لم يكن ليخون وطنه أبدًا، بل على العكس من ذلك، كان من الممكن أن يفعل ذلك بسهولة شديدة، لأنه لم يستطع تخيل حياته خارج روسيا. بالطبع، كثيرا ما انتقد الشاعر أوجه القصور في المجتمع السوفيتي بقسوته المميزة واستقامته، لكنه يعتقد في الوقت نفسه أنه يعيش في أفضل بلد.

في عام 1928، سافر ماياكوفسكي إلى الخارج والتقى في باريس بالمهاجرة الروسية تاتيانا ياكوفليفا، التي جاءت عام 1925 لزيارة أقاربها وقررت البقاء في فرنسا إلى الأبد. وقع الشاعر في حب الأرستقراطية الجميلة ودعاها للعودة إلى روسيا كزوجته الشرعية، لكن طلبها قوبل بالرفض. كان رد فعل ياكوفليفا متحفظًا على محاولات ماياكوفسكي، رغم أنها ألمحت إلى استعدادها للزواج من الشاعر إذا رفض العودة إلى وطنه. معاناة من مشاعر غير متبادلة ومن إدراك أن إحدى النساء القلائل اللاتي يفهمنه ويشعرن به جيدًا لن تنفصل عن باريس من أجله، عاد ماياكوفسكي إلى منزله، وبعد ذلك أرسل رسالة شعرية إلى الشخص المختار - حادة وكاملة من السخرية وفي نفس الوقت من الأمل.

يبدأ هذا العمل بعبارات مفادها أن حمى الحب لا يمكن أن تطغى على مشاعر الوطنية، لأن "اللون الأحمر لجمهورياتي يجب أن يحترق أيضًا"، وتطويرًا لهذا الموضوع، يؤكد ماياكوفسكي أنه لا يحب "الحب الباريسي"، أو بالأحرى، المرأة الباريسية، التي تخفي بمهارة جوهرها الحقيقي خلف الملابس ومستحضرات التجميل. في الوقت نفسه، تؤكد الشاعر، مخاطبة تاتيانا ياكوفليفا،: "أنت الوحيد الذي يبلغ طولي مثلي، قف بجانب حاجبي"، معتقدًا أن مواطن موسكو الأصلي الذي عاش في فرنسا لعدة سنوات يقارن بشكل إيجابي مع الباريسيين اللطيفين والتافهين.

في محاولة لإقناع الشخص المختار بالعودة إلى روسيا، تخبرها دون زخرفة عن أسلوب الحياة الاشتراكي، الذي تحاول تاتيانا ياكوفليفا بإصرار محوه من ذاكرتها. ففي نهاية المطاف، روسيا الجديدة هي الجوع والمرض والموت والفقر، المحجبة تحت غطاء المساواة. عند مغادرة ياكوفليفا في باريس، يعاني الشاعر من شعور حاد بالغيرة، لأنه يدرك أن هذا الجمال طويل الأرجل لديه ما يكفي من المعجبين حتى بدونه، يمكنها تحمل تكلفة السفر إلى برشلونة لحضور حفلات شاليابين بصحبة نفس الأرستقراطيين الروس. ومع ذلك، في محاولة لصياغة مشاعره، يعترف الشاعر بأن "هذا ليس أنا، لكنني غيور على روسيا السوفيتية". وهكذا، فإن ماياكوفسكي يشعر بالاستياء من أن الأفضل على الإطلاق يغادرون وطنهم أكثر من غيرة الذكور العادية، التي هو على استعداد لجامها وتواضعها.

يفهم الشاعر أنه إلى جانب الحب، لا يستطيع أن يقدم شيئا للفتاة التي أذهلته بجمالها وذكائها وحساسيتها. وهو يعلم مسبقًا أنه سيتم رفضه عندما يلجأ إلى ياكوفليفا بالكلمات: "تعال هنا، إلى مفترق طرق يدي الكبيرة والخرقاء". ولذلك فإن خاتمة هذه الرسالة المحبة والوطنية مليئة بالسخرية اللاذعة والسخرية. وتتحول مشاعر الشاعر الرقيقة إلى غضب حين يخاطب مختاره بالعبارة الفظة إلى حد ما «ابق وشتاء، وهذه إهانة للحساب العام للمستضعف». وبهذا يريد الشاعر التأكيد على أنه يعتبر ياكوفليفا خائنًا ليس لنفسه فحسب، بل أيضًا لوطنه. ومع ذلك، فإن هذه الحقيقة لا تهدئ على الإطلاق الحماسة الرومانسية للشاعر الذي وعد: "سآخذك عاجلاً - بمفردك أو مع باريس".