لا حدود لها تقريبا. هائل

كل من لم يسبق له أن وصل إلى قمة إيفان العظيم، والذي لم تتح له الفرصة أبدًا لإلقاء نظرة واحدة على عاصمتنا القديمة بأكملها من البداية إلى النهاية، والذي لم يعجب أبدًا بهذه البانوراما المهيبة التي لا حدود لها تقريبًا، ليس لديه أي فكرة عن موسكو، لأن موسكو ليست مدينة كبيرة عادية تضم الآلاف؛ موسكو ليست كتلة صامتة من الحجارة الباردة مرتبة ترتيباً متماثلاً... لا! لديها روحها وحياتها الخاصة. كما هو الحال في مقبرة رومانية قديمة، يحتوي كل حجر من حجارتها على نقش مكتوب بالزمن والقدر، نقش غير مفهوم للجمهور، لكنه غني وغني بالأفكار والمشاعر والإلهام لعالم ووطني وشاعر!.. مثل المحيط ، لها لغتها الخاصة، لغة قوية رنانة، مقدسة، مصلية!.. بمجرد أن يستيقظ النهار، من جميع كنائسها ذات القباب الذهبية، تُسمع ترنيمة أجراس متناغمة، مثل مقدمة رائعة ورائعة لبيتهوفن، حيث يشكل الزئير الكثيف للكونترباس، وطقطقة الطبل، مع غناء الكمان والمزامير كلًا واحدًا عظيمًا؛ - ويبدو أن الأصوات غير المتجسدة تأخذ شكلاً مرئياً، وأن أرواح الجنة والجحيم تلتف تحت السحاب في رقصة واحدة متنوعة لا تقاس وتدور بسرعة!..

أوه، يا لها من نعمة الاستماع إلى هذه الموسيقى الغامضة، والتسلق إلى الطبقة العليا لإيفان الكبير، والاتكاء على النافذة الضيقة المطحونة، التي يقودك إليها درج ملتوي، زلق، ومهترئ، والتفكير في أن هذه الأوركسترا بأكملها هي يرعد تحت قدميك، ويتخيل أن كل هذا لك وحدك، وأنك ملك هذا العالم غير المادي، وتلتهم بعينيك عش النمل الضخم هذا، حيث يثير الناس ضجة، وغريب عنك، حيث تغلي العواطف، وينسيها لك لحظة هموم الإنسانية، انظر إلى العالم من فوق!

إلى الشمال أمامك، على مسافة بعيدة جدًا على حافة السماء الزرقاء، قليلاً إلى يمين قلعة بطرس، يتحول لون مارينا جروف الرومانسي إلى اللون الأسود، وأمامها توجد طبقة من الأسطح المتنوعة، تتقاطع هنا و هناك بالقرب من المساحات الخضراء المتربة للشوارع المبنية على سور المدينة القديمة؛ على جبل شديد الانحدار تتناثر فيه المنازل المنخفضة، من بينها الجدار الأبيض الواسع لمنزل بعض البويار الذي لا يمكن رؤيته إلا في بعض الأحيان، يرتفع كتلة رباعية الزوايا ورمادية ورائعة - برج سوخاريف. تنظر بفخر إلى ما يحيط بها، كما لو أنها تعلم أن اسم بطرس مكتوب على جبينها المطحلب! ملامحها القاتمة، وحجمها الضخم، وأشكالها الحاسمة، كل شيء يحمل بصمة قرن آخر، بصمة تلك القوة الهائلة التي لا يمكن لأي شيء أن يقاومها.

أقرب إلى وسط المدينة، تأخذ المباني مظهرًا أوروبيًا أكثر نحافة. يمكن للمرء أن يرى أعمدة غنية، وأفنية واسعة محاطة بشبكات من الحديد الزهر، وعدد لا يحصى من رؤوس الكنائس، وأبراج الجرس ذات الصلبان الصدئة والأفاريز الملونة الملونة.

أقرب إلى ذلك، في ساحة واسعة، يرتفع مسرح بتروفسكي، وهو عمل من أعمال الفن الحديث، وهو مبنى ضخم، تم تصميمه وفقًا لجميع قواعد الذوق، بسقف مسطح ورواق مهيب، حيث يقف أبولو المرمر، ويقف على ساق واحدة في عربة من المرمر، يقود بلا حراك ثلاثة خيول من المرمر وينظر بانزعاج إلى جدار الكرملين الذي يفصله بغيرة عن مزارات روسيا القديمة!..

إلى الشرق، تبدو الصورة أكثر ثراءً وتنوعًا: خلف الجدار نفسه، الذي ينحدر من الجبل إلى اليمين وينتهي ببرج زاوية مستدير، مغطى مثل الحراشف بالبلاط الأخضر؛ - على يسار هذا البرج قليلاً توجد قباب كنيسة القديس باسيل التي لا تعد ولا تحصى ، والتي يتعجب جميع الأجانب من ممراتها السبعين والتي لم يكلف أي روسي عناء وصفها بالتفصيل بعد.

إنه، مثل العمود البابلي القديم، يتكون من عدة حواف تنتهي برأس ضخم خشن بلون قوس قزح، يشبه إلى حد كبير (إذا كنت ستغفر لي المقارنة) السدادة ذات الأوجه الكريستالية للدورق القديم. متناثرة حوله على جميع حواف الطبقات العديد من فصول الدرجة الثانية، مختلفة تماما عن بعضها البعض؛ إنها متناثرة في جميع أنحاء المبنى دون تناسق، دون نظام، مثل فروع شجرة قديمة تزحف على جذورها العارية.

تدعم الأعمدة الثقيلة الملتوية الأسطح الحديدية التي تتدلى فوق الأبواب والأروقة الخارجية، والتي تطل منها نوافذ صغيرة داكنة، مثل حدقة وحش ذو مائة عين. تم رسم آلاف الصور الهيروغليفية المعقدة حول هذه النوافذ. من وقت لآخر، يتوهج مصباح خافت من خلال زجاجها المحجوب بالقضبان، تمامًا كما تشرق يراعة هادئة في الليل من خلال اللبلاب الذي يحيط ببرج متهدم. يتم طلاء كل كنيسة صغيرة من الخارج بطلاء خاص، كما لو لم يتم بناؤها جميعًا في وقت واحد، وكأن كل حاكم في موسكو أضاف واحدًا على مدار سنوات عديدة، تكريمًا لملاكه.

قلة قليلة من سكان موسكو تجرأوا على التجول في جميع ممرات هذا المعبد. مظهره الكئيب يجلب نوعا من اليأس للروح. يبدو أنك ترى أمامك إيفان الرهيب نفسه - ولكن كما كان في السنوات الأخيرة من حياته!

و ماذا؟ - بجانب هذا المبنى الرائع الكئيب، مقابل أبوابه مباشرة، يغلي حشد قذر، وتتلألأ صفوف من المتاجر، ويصرخ الباعة المتجولون، ويتجول الخبازون حول قاعدة النصب التذكاري الذي أقيم لمينين؛ العربات العصرية تهتز، والسيدات العصريات يثرثرن،... كل شيء صاخب جدًا، مفعم بالحيوية، لا يهدأ!..

إلى يمين سانت باسيل، تحت منحدر شديد الانحدار، يتدفق نهر موسكو الضحل والواسع والقذر، المنهك تحت العديد من السفن الثقيلة المحملة بالخبز والحطب؛ ترتفع صواريهم الطويلة، التي تعلوها دوارات طقس مخططة، من خلف جسر موسكفوريتسكي، وحبالهم التي تصدر صريرًا، والتي تتمايل بفعل الريح مثل شبكة العنكبوت، بالكاد تتحول إلى اللون الأسود في السماء الزرقاء. على الضفة اليسرى للنهر، المطل على مياهه الناعمة، يوجد مبنى تعليمي أبيض، جدرانه العريضة العارية، ونوافذه وأنابيبه المتناظرة، ووضعه الأوروبي بشكل عام، منفصل بشكل حاد عن المباني المجاورة الأخرى، يرتدي الفخامة الشرقية أو المملوءة. بروح العصور الوسطى. وإلى الشرق، على ثلاثة تلال، يتعرج بينها النهر، توجد كتل كبيرة من المنازل بجميع الأحجام والألوان الممكنة؛ من الصعب أن تصل نظرة متعبة إلى الأفق البعيد، حيث يتم تصوير مجموعات من العديد من الأديرة، والتي يبرز فيها سيمونوف بشكل خاص منصته المعلقة، تقريبًا بين السماء والأرض، حيث شاهد أسلافنا تحركات التتار المقتربين.

إلى الجنوب، تحت الجبل، عند سفح جدار الكرملين، مقابل بوابة تاينيتسكي، يتدفق النهر، وخلفه وادي واسع، تتناثر فيه المنازل والكنائس، يمتد إلى سفح تل بوكلونايا، من حيث ألقى نابليون أول نظرة على الكرملين الذي كان كارثيًا عليه، حيث رأى لأول مرة شعلته النبوية: هذا النور الهائل الذي أضاء انتصاره وسقوطه!

في الغرب، خلف البرج الطويل، الذي لا يعيش ويعيش فيه سوى طيور السنونو (لأنه بني على طراز الفرنسيين، وليس له أسقف ولا سلالم في الداخل، وجدرانه منتشرة بعوارض متقاطعة)، ترتفع أقواس برج الجسر الحجري الذي ينحني على شكل قوس من إحدى الضفتين إلى الأخرى ؛ تنفجر المياه المحصورة بسد صغير من تحتها مع ضجيج ورغوة، لتشكل شلالات صغيرة بين الأقواس، والتي غالبًا ما تجذب فضول المتفرجين في موسكو، وخاصة في فصل الربيع، وتأخذ في بعض الأحيان إلى أعماق الجسم. من الخاطئ الفقير. أبعد من الجسر، على الجانب الأيمن من النهر، تبرز الصور الظلية الخشنة لدير ألكسيفسكي في السماء؛ على اليسار، على السهل بين أسطح بيوت التجار، تتألق قمم دير دونسكوي... وهناك - خلفه، مغطاة بالضباب الأزرق الصاعد من أمواج النهر الجليدية، تبدأ تلال العصفور، متوجة بـ والبساتين الكثيفة التي تطل من قممها شديدة الانحدار على النهر المتعرج عند باطنها تشبه الثعبان المغطى بقشور فضية.

عندما يهبط النهار، عندما يغطي الضباب الوردي الأجزاء البعيدة من المدينة والتلال المحيطة بها، عندها فقط يمكن للمرء أن يرى عاصمتنا القديمة بكل روعتها، مثل الجمال الذي لا يظهر إلا في المساء أفضل ملابسه، فقط في هذه الساعة المهيبة يمكنها أن تنتج تأثيرًا قويًا على الروح، انطباعًا لا يمحى.

ما الذي يمكن مقارنته بهذا الكرملين، الذي تحيط به الأسوار، ويتباهى بقباب الكاتدرائيات الذهبية، يتكئ على جبل عالٍ، مثل التاج السيادي على جبين حاكم هائل؟..

ولد ألكسندر أناتوليفيتش فاسكين عام 1975 في موسكو. كاتب وصحفي ومؤرخ روسي. تخرج من جامعة موسكو الحكومية التي سميت باسمه. أنا فيدوروفا. مرشح للعلوم الاقتصادية.
مؤلف كتب ومقالات وبرامج تلفزيونية وإذاعية عن تاريخ موسكو. نشرت في منشورات مختلفة.
يدافع بنشاط عن التراث الثقافي والتاريخي لموسكو على شاشة التلفزيون والإذاعة. يقوم بعمل تعليمي ويلقي محاضرات في متحف البوليتكنيك ومتحف الهندسة المعمارية. أ.ف. Shchusev، في ياسنايا بوليانا كجزء من مشاريع "كتب في الحدائق"، "ليلة المكتبة"، "شارع القراء"، إلخ. مضيف البرنامج الإذاعي "الطرق الموسيقية" على راديو أورفيوس.
المتأهل للتصفيات النهائية لجائزة "Prosvetitel-2013". الحائز على جائزة غوركي الأدبية، ومسابقة "أفضل كتب العام"، وجوائز "الأربعينيات"، وجوائز "موسكو ميديا"، وما إلى ذلك.
عضو اتحاد كتاب موسكو. عضو اتحاد الصحفيين في موسكو.

في الذكرى المئوية الثانية لميلاد M. Yu. ليرمونتوف

موسكو تحت قلم ليرمونتوف

فوق جدار الكرملين الحجري الأبيض.
م. ليرمونتوف

في عام 1834، أثناء وجوده في سانت بطرسبرغ، أنشأ الطالب ميخائيل ليرمونتوف أحد أكثر الأعمال الثاقبة حول الكرسي الأم في تاريخ الأدب الروسي - "بانوراما موسكو". تم رسم البانوراما بناءً على تعليمات أحد المعلمين في مدرسة للطلاب العسكريين لتعليم ضباط المستقبل القدرة على وصف الصور التي رأوها أمامهم. من كان يظن أن مثل هذا العمل الفني والفلسفي القيم سينمو من واجبات منزلية عادية تمامًا، وبفضل ذلك سيتعلم المتحدرون حتى يومنا هذا الكثير عن موسكو في الثلاثينيات.

ليس أسوأ من أي رسام موهوب آخر، ينشئ Lermontov بانوراما لمدينته الأصلية، والتي فتحت له من برج الجرس في إيفان العظيم:

"كل من لم يسبق له أن وصل إلى قمة إيفان العظيم، والذي لم تتح له الفرصة أبدًا لإلقاء نظرة واحدة على عاصمتنا القديمة بأكملها من البداية إلى النهاية، والذي لم يعجب أبدًا بهذه البانوراما المهيبة التي لا حدود لها تقريبًا، ليس لديه أي فكرة عن موسكو، لأن موسكو ليست مدينة كبيرة عادية، حيث يوجد الآلاف منها؛ موسكو ليست كتلة صامتة من الحجارة الباردة مرتبة ترتيباً متماثلاً... لا! لديها روحها وحياتها الخاصة. كما هو الحال في مقبرة رومانية قديمة، يحتوي كل حجر من حجارتها على نقش مكتوب بالزمن والقدر، نقش غير مفهوم للجمهور، لكنه غني وغني بالأفكار والمشاعر والإلهام لعالم ووطني وشاعر!.. مثل المحيط ، لها لغتها الخاصة، لغة قوية رنانة، مقدسة، مصلية!.. بمجرد أن يستيقظ النهار، من جميع كنائسها ذات القباب الذهبية، تُسمع ترنيمة أجراس متناغمة، مثل مقدمة رائعة ورائعة لبيتهوفن، حيث يشكل الزئير الكثيف للكونترباس، وطقطقة الطبل، مع غناء الكمان والمزامير كلًا واحدًا عظيمًا؛ - ويبدو أن الأصوات غير المتجسدة تأخذ شكلاً مرئياً، وأن أرواح الجنة والجحيم تلتف تحت السحاب في رقصة واحدة متنوعة لا تقاس وتدور بسرعة!..

في هذا المقطع، ليس من قبيل الصدفة أن يضع ليرمونتوف كلمتين جنبًا إلى جنب: "الوطني" و"الشاعر". وهو يظهر هنا بهذه الصفة المزدوجة. ليرمونتوف، الذي يمتدح موسكو، هو شاعر، وليرمونتوف، الذي يكرم تاريخ بلاده وعاصمتها القديمة، وطني.

لماذا ينظر إلى المدينة من برج إيفان الجرس العظيم - تحفة من العمارة الروسية ترتفع في ساحة الكاتدرائية في الكرملين القديم؟ بالإضافة إلى حقيقة أنه كان أطول مبنى في موسكو، كان برج الجرس بمثابة رمز للمثابرة والشجاعة في تاريخ الكرسي الأم، المليء بالمآثر العسكرية.

تعود أصول برج جرس إيفان العظيم إلى عام 1329، عندما بنيت كنيسة القديس يوحنا. جون كليماكوس. في عام 1505، إلى الشرق من المعبد، الذي تم تفكيكه بحلول ذلك الوقت، قام السيد الإيطالي بون فريزين ببناء كنيسة جديدة تخليدا لذكرى القيصر المتوفى إيفان الثالث. وبعد مرور أربعين عامًا، نما أيضًا برج جرس بجانب المعبد، وفقًا لتصميم المهندس المعماري بيتروك مالي. أضاف المهندس المعماري الآخر الموهوب فيودور كون طبقة ثالثة إلى برج الجرس. حدث هذا في عام 1600، بالفعل في عهد بوريس جودونوف. في وقت لاحق، في الثلاثينيات من القرن السابع عشر، تمت إضافة امتداد مع خيمة، المعروفة باسم فيلاريتوفا، إلى برج الجرس. ونتيجة لذلك، بحلول نهاية القرن السابع عشر، اكتسب برج الجرس الصورة المألوفة لنا اليوم.

أظهر ليرمونتوف في "بانوراما ..." جيدًا أنه على مدار القرون العديدة من وجوده، أصبح برج جرس إيفان الكبير بالنسبة لسكان موسكو أكثر من مجرد نصب تذكاري معماري، أي تجسيد لقداسة الكرسي الأم. . أبلغت أجراس برج الجرس موسكو بأكملها دائمًا بالأحداث التاريخية على نطاق روسي بالكامل: ولادة وريث للعرش، وتتويج ملك جديد، والتحرر من غزو الغزاة العديدين والمتكررين، وما إلى ذلك.

لم يستطع يونكر ليرمونتوف إلا أن يعلم أن برج الجرس الأسطوري هذا هو الذي أصبح الهدف الرئيسي للهمجية الفرنسية في الكرملين في خريف عام 1812. في البداية، أنشأ الجنرال لوريستون مكتبه والتلغراف في مستواه الأدنى. وبعد ذلك، يندفع نابليون نفسه حول موسكو المحترقة مثل حيوان في قفص، وينتظر بلا جدوى هدنة من الروس، وأمر انتقامًا بهدم الصليب من برج الجرس الخاص بإيفان الكبير.

بالنسبة ليرمونتوف، الذي كان مهتمًا جدًا بالتاريخ منذ سن مبكرة، كانت كل هذه التفاصيل ضرورية. بعد كل شيء، كما نعلم، كان نطاق بحثه الإبداعي واسعًا بشكل غير عادي، ولم يكن عبثًا أن كتب "بورودينو" و"أغنية عن التاجر كلاشينكوف". لكن خططه كانت تتمثل في إنشاء عمل نثري كبير حوالي عام 1812.

يبدو أنه حتى لو لم يتم تكليف ليرمونتوف بمهمة كتابة مقال من قبل معلمه، فإنه لا يزال سيخلق شيئا مماثلا. كان يعيش وينبض بداخله حب دائم لموسكو، ولم يكن من قبيل الصدفة أنه في عام 1831، أي قبل ثلاث سنوات من "البانوراما..."، كتب الشاعر:

من رأى الكرملين في الساعة الذهبية في الصباح،
عندما يكون هناك ضباب على المدينة،
عندما بين المعابد ببساطة فخورة،
مثل الملك، هل يتحول البرج العملاق إلى اللون الأبيض؟

لاحظ أنه في هذه القصيدة القصيرة، وجد المؤلف مرة أخرى مكانا لإيفان الكبير، مما يشبه برج الجرس بالملك الفخور. وهذا يعني أن فكرة رؤية موسكو، ونقل انطباعاته وأفكاره مما رآه نثراً، نشأت مع الشاعر منذ زمن طويل. لكن دعونا نواصل مع ليرمونتوف النظر إلى موسكو من برج الجرس العملاق:

"إلى الشمال أمامك، على مسافة بعيدة جدًا على حافة السماء الزرقاء، قليلاً إلى يمين قلعة بتروفسكي، تتحول مارينا جروف الرومانسية إلى اللون الأسود، وأمامها توجد طبقة من الأسطح المتنوعة، المتقاطعة هنا وهناك بالقرب من المساحات الخضراء المتربة للشوارع المبنية على سور المدينة القديمة؛ على جبل شديد الانحدار تتناثر فيه المنازل المنخفضة، من بينها الجدار الأبيض الواسع لمنزل بعض البويار الذي لا يمكن رؤيته إلا في بعض الأحيان، يرتفع كتلة رباعية الزوايا ورمادية ورائعة - برج سوخاريف. تنظر بفخر إلى ما يحيط بها، كما لو أنها تعلم أن اسم بطرس مكتوب على جبينها المطحلب! ملامحها الكئيبة، حجمها الضخم، أشكالها الحاسمة، كل شيء يحمل بصمة قرن آخر، بصمة تلك القوة الهائلة التي لا يمكن لأي شيء أن يقاومها.

تمكن ليرمونتوف من رؤية أهم الأشياء في شمال موسكو. لم يقم بعد بزيارة قلعة بتروفسكي أو حتى العيش فيها في زيارته الأخيرة لمسقط رأسه. لم يذكر الشاعر اسم Garden Ring، لكنه يتميز بالشوارع الخضراء التي تم وضعها في مكانها بأمر من كاثرين الثانية. ولهذا سُميت بذلك - لأنها غرقت في البساتين. في عهد ليرمونتوف، كانت الحدائق لا تزال تزدهر. وهنا برج سوخاريف - يبدو أن ليرمونتوف يقارنه بإيفان الكبير، ويجسده بعصر بطرس الأول. ويبدو أن ليرمونتوف يفضل القرن الذي تم فيه تنصيب إيفان الكبير في موسكو على القرن الذي كان فيه "الوجه القاتم" من برج سوخاريف بدأ يحدق في المدينة.

بعد ذلك، يرسم ليرمونتوف صورة لموسكو ذات الطراز الإمبراطوري التي تم ترميمها بعد حريق عام 1812: «بالقرب من وسط المدينة، تأخذ المباني مظهرًا أقل حجمًا وأكثر أوروبية؛ يمكن للمرء أن يرى أروقة غنية، وأفنية واسعة محاطة بشبكات من الحديد الزهر، وعدد لا يحصى من رؤوس الكنائس، وأبراج الجرس ذات الصلبان الصدئة والأفاريز الملونة الملونة. في المقطع المقتبس، فإن "قطعان الغربان على الصلبان"، التي ذكرها بوشكين في "يوجين أونيجين"، تشير أيضًا إلى الصورة العامة.

نقرأ كذلك: "أقرب إلى ذلك، في ساحة واسعة، يرتفع مسرح بتروفسكي، وهو عمل فني حديث، وهو مبنى ضخم، تم تصميمه وفقًا لجميع قواعد الذوق، بسقف مسطح ورواق مهيب، عليه يرتفع أبولو المرمر، ويقف على ساق واحدة في عربة المرمر، ويقود بلا حراك ثلاثة خيول من المرمر وينظر بانزعاج إلى جدار الكرملين الذي يفصله بغيرة عن الأضرحة القديمة في روسيا!

زار ليرمونتوف مسرح بتروفسكي أكثر من مرة. دعونا نلاحظ فقط أن الخيول الأربعة التي تم تسخيرها في عربة أبولو كانت مصنوعة من البرونز، وليس من المرمر.

عندما ينظر الشاعر إلى الشرق، يرى “القباب التي لا تعد ولا تحصى لكنيسة القديس باسيليوس، والممرات السبعين التي يتعجب منها جميع الأجانب والتي لم يكلف أي روسي عناء وصفها بالتفصيل. إنه، مثل العمود البابلي القديم، يتكون من عدة حواف تنتهي برأس ضخم خشن بلون قوس قزح، يشبه إلى حد كبير (إذا كنت ستغفر لي المقارنة) السدادة ذات الأوجه الكريستالية للدورق القديم. متناثرة حوله على جميع حواف الطبقات العديد من فصول الدرجة الثانية، مختلفة تماما عن بعضها البعض؛ إنهم منتشرين في جميع أنحاء المبنى دون تناسق، دون ترتيب، مثل فروع شجرة قديمة تزحف على جذورها المكشوفة. عدد قليل جدا من سكان موسكو تجرأوا على التجول في جميع ممرات هذا المعبد. مظهره الكئيب يجلب نوعا من اليأس للروح. يبدو أنك ترى أمامك إيفان الرهيب نفسه - ولكن كما كان في السنوات الأخيرة من حياته!

يا لها من مقارنة مثيرة للاهتمام أجراها ليرمونتوف عندما شبه كاتدرائية القديس باسيل بإيفان الرهيب نفسه! صورة V. M. تتبادر إلى الذهن بشكل لا إرادي. فاسنيتسوف "القيصر إيفان فاسيليفيتش الرهيب" 1897. في حديثه عن العمل على القماش، دخل الفنان، دون أن يعرف ذلك، في حوار مع ليرمونتوف: "لا أعرف السبب، ولكن عند فحص الآثار القديمة التي كنا مهتمين بها نحن الفنانين عند الاستقرار في العاصمة القديمة ، كان ظل إيفان الرهيب يظهر أمامنا دائمًا ... بينما كنت أتجول في الكرملين، بدا لي أنني أرى غروزني. وفي السلالم والممرات الضيقة لكاتدرائية القديس باسيليوس سمعت وقع خطواته، وضربات عصاه، وصوته ذو السلطة. يا له من نداء غريب لأصوات اثنين من الفنانين العظماء عبر عصر واحد!

"إلى يمين سانت باسيل، تحت منحدر شديد الانحدار، يتدفق نهر موسكو الضحل والواسع والقذر، المنهك تحت العديد من السفن الثقيلة المحملة بالخبز والحطب؛ ترتفع صواريهم الطويلة، التي تعلوها دوارات طقس مخططة، من خلف جسر موسكفوريتسكي، وحبالهم التي تصدر صريرًا، والتي تتمايل بفعل الريح مثل شبكة العنكبوت، بالكاد تتحول إلى اللون الأسود في السماء الزرقاء. على الضفة اليسرى للنهر، المطل على مياهه الناعمة، يوجد مبنى تعليمي أبيض، جدرانه العريضة العارية، ونوافذه وأنابيبه المتناظرة، ووضعه الأوروبي بشكل عام، منفصل بشكل حاد عن المباني المجاورة الأخرى، يرتدي الفخامة الشرقية أو المملوءة. بروح العصور الوسطى.

لذلك، يقع نظرة Lermontov على دار الأيتام - احتل هذا المبنى كتلة كاملة في Solyanka، بين Svininsky Lane و Solyansky Proezd. في ذلك الوقت كان عنوانه: "على سوليانكا وعلى الجسر، في المبنى الأول". بدأ تاريخ دار الأيتام ببيان الإمبراطورة كاثرين الثانية الصادر في الأول من سبتمبر عام 1763، والذي أنشأته لـ "الأطفال الذين يتم جلبهم إلى مستشفى خاص لآبائهم الأيتام والمعوزين". بالطبع، لم يستطع ليرمونتوف إلا أن يلاحظ الجزء الأكبر من دار الأيتام، لكنه كان أكثر اهتماما بحلقة الدفاع البطولي عن المبنى في عام 1812 - كمثال على شجاعة وتفاني سكان موسكو.

«إلى الشرق، على التلال الثلاثة، التي يتعرج بينها النهر، توجد مجموعات كبيرة من المنازل من جميع الأحجام والألوان الممكنة؛ لا يمكن للنظرة المتعبة أن تصل إلى الأفق البعيد، حيث تم تصوير مجموعات من العديد من الأديرة، والتي يبرز فيها سيمونوف بشكل خاص بسبب منصته المعلقة، تقريبًا بين السماء والأرض، حيث كان أسلافنا يراقبون تحركات التتار المقتربين.

حسنًا ، كيف يمكن أن يفشل ليرمونتوف في ملاحظة الوصي القديم لموسكو - دير سيمونوف ، الذي زاره سرجيوس رادونيج أكثر من مرة. كان ليرمونتوف على دراية بهذه الأماكن، لأنه هنا في شبابه غالبا ما يقضي وقت فراغه. في رواية "الأميرة ليغوفسكايا" ذهبت الشخصية الرئيسية، بيتشورين، إلى دير سيمونوف كجزء من شركة كبيرة:

"ذات مرة اجتمعت مجموعة كبيرة للذهاب إلى دير سيمونوف لحضور الوقفة الاحتجاجية طوال الليل للصلاة والاستماع إلى المطربين والمشي. كان الوقت ربيعًا: جلسنا في طوابير طويلة، كلٌّ منا مزود بستة خيول، وانطلقنا من أربات في قافلة مرحة. كانت الشمس تغرب باتجاه تلال سبارو، وكان المساء جميلاً حقاً... وأخيراً وصلنا إلى الدير. قبل الوقفة الاحتجاجية التي استمرت طوال الليل، ذهبوا لتفقد الجدران والمقبرة؛ صعد إلى منصة البرج الغربي، وهو نفس البرج الذي كان أسلافنا يراقبون منه الحركات في العصور القديمة. لم يتخلف جورج عن فيروشكا، لأنه كان من المحرج المغادرة دون إنهاء المحادثة، وكانت المحادثة حول النوع الذي يمكن أن يستمر إلى أجل غير مسمى. واستمرت طوال سهر الليل كله، باستثناء تلك الدقائق التي كانت فيها جوقة الرهبان العجيبة وصوت الأب فيكتور يغمرهم في حنان صامت.

تذكر ليرمونتوف بوضوح رحلاته إلى دير سيمونوف، وخاصة خدمة الكنيسة. وهنا نرى تأكيدًا لموسيقاه المتميزة التي تحدث عنها معاصروه مرارًا وتكرارًا. أقرب دليل على حب ليرمونتوف للموسيقى ينتمي إليه. "عندما كنت في الثالثة من عمري، كانت هناك أغنية أبكتني: لا أستطيع أن أتذكرها الآن، لكني متأكد من أنني لو سمعتها، لكان لها نفس التأثير. "غنتها لي والدتي الراحلة"، كتب الشاعر عام 1830.

من الواضح أن ليرمونتوف هو أحد أكثر الشعراء الروس موهبة موسيقية. وربما ذكّره دير سيمونوف، المميز في بانوراما موسكو، بكل من جوقة الرهبان الرائعة وصوت رئيس الدير، الذي سمعه خلال السنوات التي قضاها في الجامعة.

نقرأ أيضًا: «في الغرب، ترتفع أقواس الجسر الحجري، التي تنحني على شكل قوس من ضفة إلى أخرى؛ تنفجر المياه المحصورة بسد صغير من تحتها مع ضجيج ورغوة، لتشكل شلالات صغيرة بين الأقواس، والتي غالبًا ما تجذب فضول المتفرجين في موسكو، وخاصة في فصل الربيع، وتأخذ في بعض الأحيان إلى أعماق الجسم. من الخاطئ الفقير. أبعد من الجسر، على الجانب الأيمن من النهر، تبرز الصور الظلية الخشنة لدير ألكسيفسكي في السماء؛ على اليسار، على السهل بين أسطح بيوت التجار، تتألق قمم دير دونسكوي... وهناك - خلفه، مغطاة بالضباب الأزرق الصاعد من أمواج النهر الجليدية، تبدأ تلال العصفور، متوجة بـ والبساتين الكثيفة التي تطل من قممها شديدة الانحدار على النهر المتعرج بالقرب من أخمصها تشبه الأفعى المغطاة بحراشف فضية.

كان دير ألكسيفسكي يقف في المكان الذي توجد فيه الآن كاتدرائية المسيح المخلص. في البداية، تم بناء المعبد على تلال سبارو، وفقًا لتصميم فيتبرج، ولكن بعد ذلك أجبرهم الفشل اللاحق على البحث عن مكان جديد لهذا المعبد - وهو نصب تذكاري للحرب الوطنية عام 1812. وتم العثور عليه - خلف الجسر الحجري الذي يذكره ليرمونتوف على ضفاف نهر موسكو. تم تفكيك دير ألكسيفسكي، وبدأ بناء المعبد وفقًا لتصميم تون، المهندس المعماري المفضل لنيكولاس الأول.

"عندما ينحسر النهار، عندما يغطي الضباب الوردي الأجزاء البعيدة من المدينة والتلال المحيطة بها، عندها فقط يمكننا أن نرى عاصمتنا القديمة بكل بهائها، لأنها مثل الجمال الذي لا يظهر إلا في المساء أفضل ملابسه، فقط في هذه الساعة المهيبة يمكنها أن تترك في النفس انطباعًا قويًا لا يمحى.

ما الذي يمكن مقارنته بهذا الكرملين، الذي تحيط به الأسوار، وتتباهى بقباب الكاتدرائيات الذهبية، يتكئ على جبل عال، مثل التاج السيادي على جبين حاكم هائل؟.. إنه مذبح روسيا، عليه لا بد من تقديم تضحيات كثيرة تليق بالوطن، وقد تم تقديمها بالفعل.. منذ متى، مثل العنقاء الأسطورية، ولد من جديد من رماده المشتعل؟!

ما هو أكثر فخامة من هذه المعابد القاتمة، المجمعة بشكل وثيق في كومة واحدة، قصر غودونوف الغامض هذا، الذي لم تعد أعمدته وألواحه الباردة تسمع أصوات صوت بشري لسنوات عديدة، مثل ضريح دفن يرتفع في وسط الصحراء في ذكرى الملوك العظماء؟!..

لا، من المستحيل أن أصف لا الكرملين ولا أسواره ولا ممراته المظلمة ولا قصوره الرائعة... يجب أن ترى، ترى... يجب أن تشعر بكل ما يقولونه للقلب والخيال!.. يونكر إل جي. فوج هوسار ليرمانتوف". لذلك، عند غروب الشمس في المساء، تنتهي "بانوراما موسكو". لكن للشاعر وجهة نظر أخرى لموسكو والكرملين، في ساعات الصباح الباكر:

فوق موسكو العظيمة ذات القبة الذهبية،
فوق جدار الكرملين الحجري الأبيض
بسبب الغابات البعيدة، بسبب الجبال الزرقاء،
بشكل هزلي على الأسطح الخشبية،
الغيوم الرمادية تتسارع
يشرق الفجر القرمزي.
وتناثرت تجعيداتها الذهبية ،
تغسل بالثلج المتفتت،
مثل الجمال الذي ينظر في المرآة،
ينظر إلى السماء الصافية ويبتسم.

هذه السطور من "أغنية عن القيصر إيفان فاسيليفيتش والحارس الشاب والتاجر الجريء كلاشينكوف" ليست أقل بلاغة من الجزء المعطى من "بانوراما موسكو" النثرية. وهذا هو ما يدور حوله ليرمونتوف. لقد لاحظ بشكل صحيح: "عليك أن تشعر!" لم يعبر ليرمونتوف بموهبة عن حبه لموسكو فحسب، بل نقل إلينا مشاعره وعواطفه وأحاسيسه.

الكسندر فاسكين

النهاية يلي.

يصادف يوم 15 أكتوبر (3 أكتوبر، على الطراز القديم) الذكرى المئوية الثانية لميلاد الشاعر الروسي العظيم ميخائيل يوريفيتش ليرمونتوف. في مراجعتنا، التي تم توقيتها لتتزامن مع تاريخ الذكرى السنوية، يقترح محررو موقع المشروع القيام بنزهة قصيرة عبر "أماكن ليرمونتوف" في موسكو وتذكر أعمال الشاعر المخصصة للعاصمة.

موسكو، موسكو!.. أحبك كالابن،

مثل الروسي - قوي وناري ولطيف!

تحتل موسكو مكانة خاصة في حياة ليرمونتوف. هذه هي المدينة التي ولد فيها الشاعر، حيث قضى مراهقته وشبابه، حيث تشكلت نظرته للعالم واكتشفت دعوته. نُشرت قصيدة ليرمونتوف الأولى في موسكو، وفي هذه المدينة اختبر الشاب حبه الأول و"قلق الروح". لقد أحب موسكو من كل قلبه ومن كل روحه، واعترف أكثر من مرة بحبه للمدينة في أعماله: "... طالما أعيش، أقسم أيها الأصدقاء، ألا أتوقف عن حب موسكو".

نقطة البداية لـ "الرحلة إلى أماكن ليرمونتوف" هي تقليديًا. هنا، على الفور، عند مفترق الطرق المؤدية من البوابة الحمراء من وإلى كالانتشيفكا إلى البوابة الحمراء، كان هناك منزل اللواء ف.ن. طوليا. في المنزل رقم 1 (الهدم عام 1949)، أنجب الزوجان ليرمونتوف ابنًا، ميخائيل، ولد ليلة 2-3 أكتوبر. تخليداً لذكرى هذا الحدث تم تركيب لوحة تذكارية على المبنى الحديث.

في عام 1941، في عام الذكرى المئوية لوفاة الشاعر، تمت إعادة تسمية الساحة، وفي الوقت نفسه تم اتخاذ قرار بإنشاء نصب تذكاري للشاعر. لكن اندلاع الحرب حال دون تنفيذ هذه الخطط. فقط في عام 1965، حدث الافتتاح الكبير لعمل النحات I. D. Brodsky في الحديقة على الساحة. برونز ليرمونتوف ويداه خلف ظهره ضائعًا في أفكاره ويقف على قاعدة عالية. يتم إنشاء جو شعري خاص من خلال مقعد وشبكة تقع بجوار النصب التذكاري مع نقوش بارزة توضح صور أعمال ليرمونتوف، بما في ذلك "متسيري" و"شيطان" و"شراع" خالد. وعلى الرغم من حقيقة أنه بعد إصدار فيلم "Gentlemen of Fortune"، بدأ تسمية النصب التذكاري بيد خفيفة من Savely Kramarov، إلا أنه يعتبر النصب التذكاري الأكثر رومانسية في موسكو. في عام 1992، أعيدت معظم أراضي الساحة إلى اسمها التاريخي، البوابة الحمراء، ولا يزال جزء من الساحة على الجانب الخارجي من Garden Ring، حيث تقع الساحة والنصب التذكاري لليرمونتوف، يحمل اسم الشاعر .

تم تعميد ليتل ميشا في 11 أكتوبر 1814 في كنيسة القديسين الثلاثة القريبة (التي تم هدمها في عام 1928، في عام 1934 تم بناء ردهة محطة مترو كراسني فوروتا بالقرب من هذا المكان). بعد قضاء الشتاء في منزل صغير في شارع كالانشيفسكايا، انتقلت عائلة ليرمونتوف في الربيع إلى ملكية جدة أم الشاعر إي.أ. أرسينييفا - قرية ترخاني بمقاطعة بينزا حيث قضى ميخائيل طفولته. عاد ليرمونتوف إلى موسكو عندما كان مراهقًا في عام 1827. الجدة، التي حلت محل والدي الصبي (بعد وفاة الأم، تولت الجدة تربية ميشا، وتقليل الاجتماعات مع والده يوري بتروفيتش ليرمونتوف إلى الحد الأدنى)، أحضرت حفيدها حتى يتمكن من الحصول على تعليم لائق. عند وصولهم، توقفوا في سيرجيفسكي لين، مع العم إ. Arsenyeva، Mikhail Afanasyevich Meshcherinov، وفي الربيع استقروا في القصر الخشبي لأرملة الرائد كوستوماروف، المستأجر في 26 (المنزل لم ينج).

تم إعداد Lermontov جيدًا من قبل المعلمين للدراسة في المدرسة الداخلية بجامعة نوبل، ودخل على الفور الصف الرابع من المؤسسة. تم إعداد الصبي للامتحانات من قبل أحد أفضل المعلمين في المدرسة الداخلية أ.ز. زينوفييف، الذي كان ميشا يتجول معه أحيانًا في موسكو. ذهب طريقهم المعتاد، بدءًا من بوفارسكايا، إلى، ثم إلى، ثم إلى، ومن هناك إلى، حيث صعد Lermontov لأول مرة إلى الطبقة العليا. تركت بانوراما المدينة القديمة انطباعًا لا يمحى على ميخائيل. وفي وقت لاحق، تسلق برج الجرس عدة مرات للاستمتاع بموسكو من منظور عين الطير. وصف ليرمونتوف صورة مدينته الحبيبة في مقالته الشبابية (1834) "بانوراما موسكو": "من لم يسبق له أن وصل إلى قمة إيفان العظيم، والذي لم يسبق له أن ألقى نظرة واحدة على عاصمتنا القديمة بأكملها من النهاية إلى النهاية". نهاية، الذي لم يعجب أبدًا "بهذه البانوراما المهيبة التي لا حدود لها تقريبًا، ليس لديه أي فكرة عن موسكو، لأن موسكو ليست مدينة كبيرة عادية، يوجد منها الآلاف؛ موسكو ليست كتلة صامتة من الحجارة الباردة مرتبة في "نظام متماثل... لا! له روحه الخاصة، وحياته الخاصة."

يقع منزل نوبل الداخلي بجامعة موسكو، حيث درس ليرمونتوف لمدة عامين، في زاوية تفرسكايا وفي موقع المنزل الحالي. وفقا لمذكرات المعاصرين، اعتبرت المدرسة الداخلية أفضل مؤسسة تعليمية في روسيا على قدم المساواة مع Tsarskoye Selo Lyceum. كان مشهورا ليس فقط لمعلميه (M. G. Pavlov، A. F. Merzlyakov، S. E. Raich، M. A. Maksimovich)، ولكن لطلابه. خرج من جدرانه كتاب وشعراء روس رائعون: ف. جوكوفسكي ، أ.س. غريبويدوف، ف. أودوفسكي، ن.ب. أوغاريف، ف. Tyutchev، Decembrists: N. M. Muravyov، P. G. Kakhovsky، V. F. Raevsky، N. I. Turgenev في عام 1830، بعد تحويل المدرسة الداخلية إلى صالة للألعاب الرياضية، دخل ليرمونتوف

بينما كان لا يزال يدرس في المدرسة الداخلية، انتقل ليرمونتوف وجدته من بوفارسكايا إلى مالايا بوفارسكايا، المنزل رقم 2 (في الوقت الحاضر). القصر الصغير الذي انتقلوا إليه في أوائل أغسطس 1829 كان مملوكًا للتاجر إف. تشيرنوفا. أصبح هذا المنزل المكون من طابق واحد مع طابق نصفي، والذي تم بناؤه بعد حريق عام 1812،... عاش فيها ميخائيل يوريفيتش حتى مغادرته إلى سانت بطرسبرغ في نهاية يوليو 1832. وكانت هذه الفترة الأكثر مثمرة في حياته القصيرة. أثناء الدراسة في المدرسة الداخلية النبيلة وجامعة موسكو، تمت كتابة 17 قصيدة و3 أعمال درامية وحوالي 250 قصيدة هنا.

المنزل الموجود في Malaya Molchanovka هو المنزل الوحيد الباقي في موسكو حيث عاش الشاعر. في عام 1977، تم نقل المبنى إلى متحف الدولة الأدبي، وفي عام 1981 تم افتتاحه هنا. يعيد المتحف خلق أجواء الثلاثينيات من القرن التاسع عشر، ويحكي عن هيكل الأسرة وحياة الشاعر الطموح.

في عام 1994، في حديقة صغيرة على مالايا مولتشانوفكا، ليس بعيدا عن متحف المنزل، تم تركيب أعمال أ. بورغانوف.

خلال سنوات الدراسة في المدرسة الداخلية، أصبح ليرمونتوف مهتما بجدية بالمسرح. عندما كان طفلاً، زار مسرح بتروفسكي ()، وعندما نشأ، أصبح محبًا للإنتاج المسرحي.

ترك موسكو الحبيبة في صيف عام 1832 لمواصلة دراسته في سانت بطرسبرغ، مليئًا بالآمال والخطط، عاد ليرمونتوف إلى هنا مرة أخرى، فقط في طريقه إلى المنفى. بعد مغادرته المدينة، كتب ليرمونتوف بعد ذلك إلى لوبوخينا: "...موسكو هي وطني وستظل كذلك بالنسبة لي دائمًا؛ لقد ولدت هناك، وعانيت كثيرًا هناك وكنت سعيدًا جدًا هناك!"

واحتفظ الشاعر بهذا الحب للمدينة حتى نهاية حياته. صورة موسكو موجودة في العديد من أعمال ليرمونتوف، بدءا من قصائده الشبابية المبكرة. في رسم مبكر لقصيدة «من رأى الكرملين في الساعة الذهبية من الصباح»، يُعجب الشاعر بموسكو:

من رأى الكرملين في الساعة الذهبية في الصباح،

عندما يكون هناك ضباب على المدينة،

عندما بين المعابد ببساطة فخورة،

مثل الملك، هل يتحول البرج العملاق إلى اللون الأبيض؟

وفي أحد أعماله الأولى، قصيدة "بوليفارد"، المكتوبة في يوليو 1830، يصور ليرمونتوف بشكل ساخر الزوار والحياة والعادات لموسكو النبيلة في أواخر العشرينات - أوائل الثلاثينيات؛ يظهر الشاعر في الدراما "رجل غريب" ( انتهى في يوليو 1831).

في وصف موسكو من الأعلى في "بانوراما موسكو"، فإن طالب سانت بطرسبرغ ليرمونتوف مقتنع بأن العاصمة الشمالية الباردة لن تصبح أبدًا قلب روسيا: "ما الذي يمكننا مقارنته بالكرملين هذا، الذي تحيط به الأسوار، ويتباهى بالشرفات؟" قباب الكاتدرائيات الذهبية، تتكئ على جبل مرتفع، مثل التاج السيادي على جبين حاكم هائل؟... إنه مذبح روسيا..."

تتكشف صورة العاصمة القديمة في قصيدة "أغنية... عن تاجر كلاشينكوف". موسكو منذ إيفان الرهيب يقدمها الشاعر كرمز للإيمان كمدينة أرثوذكسية مقدسة. تُظهر الصورة الفنية الجماعية لموسكو جوانبها المختلفة: موسكو "الملكية"، وموسكو "السارقة"، وحياة وعادات منطقة زاموسكفوريتشي التجارية. يصف ليرمونتوف في القصيدة المدينة نفسها، والكرملين، والساحة الحمراء، وزاريادي، وسكانها.

قرعت صلاة الغروب في الكنائس المقدسة.

خلف الكرملين يحترق فجر ضبابي.

الغيوم تحلق في السماء -

العاصفة الثلجية تدفعهم إلى الغناء.

وكانت ساحة المعيشة الواسعة مهجورة،

مغلق بواسطة ستيبان بارامونوفيتش

مقعدك الخاص مع باب من خشب البلوط

نعم، قفل ألماني بزنبرك؛

كلب غاضب، مسنن، غاضب

مربوطاً بسلسلة حديدية،

ورجع إلى بيته وهو يفكر

إلى ربة البيت الشابة عبر نهر موسكو.

…… فوق موسكو العظيمة ذات القبة الذهبية،

فوق جدار الكرملين الحجري الأبيض

بسبب الغابات البعيدة، بسبب الجبال الزرقاء،

بشكل هزلي على الأسطح الخشبية،

الغيوم الرمادية تتسارع

الفجر القرمزي يشرق..

موضوع موسكو، الذي تم تحديده مع الوطن الأم، تم الكشف عنه من قبل ليرمونتوف في قصيدة "بورودينو". يمثل الشاعر موسكو كرمز ومعقل للدولة الروسية. مع أسفه لاضطرار موسكو إلى الاستسلام للفرنسيين، فإن الشاعر مقتنع بأن هذه ليست هزيمة للجيش الروسي، ولكنها خطوة قسرية:

ولو لم تكن إرادة الرب

لن يتخلوا عن موسكو!

والخطوط :

شباب! أليست موسكو خلفنا؟

سنموت بالقرب من موسكو... -

أصبحت رمزية في عام 1941.

في قصيدة "ساشكا" يبدو إعلان ليرمونتوف الناري عن حبه لمدينته الأصلية. الشاعر مقتنع بأن الشخص الروسي لا يستطيع إلا أن يحب موسكو، ويتعهد بعدم التوقف عن حبها حتى نهاية أيامه:

موسكو موسكو!..

أحبك مثل الابن

مثل الروسي - قوي وناري ولطيف!

أنا أحب اللمعان المقدس لشعرك الرمادي

وهذا الكرملين...

تتكشف أحداث رواية السيرة الذاتية "الأميرة ليغوفسكايا" في سانت بطرسبرغ، ولكن تم ذكر موسكو عدة مرات في العمل. في نزاع حول موسكو في غرفة المعيشة في Pechorins، من الواضح أن الدبلوماسي المدعو يفضل سانت بطرسبرغ: "يجب على كل روسي أن يحب سانت بطرسبرغ: هنا تجمع كل ما هو أفضل في الشباب الروسي، كما لو كان عن قصد، لإعطاء يد صديقة لأوروبا. موسكو ليست سوى نصب تذكاري رائع، مقبرة رائعة وصامتة للماضي، هنا الحياة، هنا آمالنا..." ردًا على ذلك، تقول الأميرة ليغوفسكايا: "أنا أحب موسكو، الذاكرة "هذا الوقت السعيد مرتبط بذكرياته! ولكن هنا كل شيء بارد جدًا وميت جدًا ..." يتحدث الوسيط غريغوري ألكساندروفيتش بيتشورين في هذا النزاع.

قال الدبلوماسي: "ومع ذلك، هل ستعطي الأفضلية لموسكو أم سانت بطرسبرغ؟"

أجاب بيتشورين: "موسكو هي وطني".

وأنه كان عليه. كيف لا تحب وطنك ولا تعترف بسيادته؟ كلمات Pechorin هي موقف المؤلف نفسه، الذي يعترف مرة أخرى من خلال فم بطله بحبه لموسكو.

ما يقرب من 200 عام تفصل بين موسكو ليرمونتوف والمدينة الحديثة. على مر السنين، تغيرت العاصمة القديمة إلى درجة لا يمكن التعرف عليها، ولكن كما هو الحال في زمن الشاعر، يرتفع الكرملين المهيب والقديم في موسكو، والمبنى الضخم للجمعية النبيلة السابقة والمبنى القديم لجامعة موسكو في موخوفايا، يقدم مسرح البولشوي العروض، ويحظى شارع تفرسكوي أيضًا بشعبية كبيرة بين سكان المدينة، كما تم الحفاظ على منزل قديم مكون من طابق واحد به طابق نصفي في مالايا مولتشانوفكا، حيث يمكنك الآن أن تتذكر الشاعر اللامع وكاتب النثر والكاتب المسرحي والفنان والشخص .

بمناسبة مرور 200 عام على ميلاد M.Yu. Lermontov في الفترة من 18 سبتمبر إلى 10 ديسمبر 2014، تستضيف قاعات المعارض معرضًا روسيًا واسع النطاق بعنوان "بيتي حيثما يوجد قبو السماء..."، المخصص لحياة الشاعر وعمله. تشارك المتاحف الرائدة وأرشيفات الدولة والمكتبات والمسارح في البلاد في المشروع المشترك بين المتاحف، حيث يتم عرض المواد المتعلقة بحياة وعمل M.Yu. ليرمونتوف. المعرض المفتوح، من حيث عدد المعروضات المقدمة، هو الأكبر في تاريخ الذكرى السنوية ليرمونتوف. يتم عرض العديد من المعروضات للجمهور لأول مرة.

كل من لم يسبق له أن وصل إلى قمة إيفان العظيم، والذي لم تتح له الفرصة أبدًا لإلقاء نظرة واحدة على عاصمتنا القديمة بأكملها من البداية إلى النهاية، والذي لم يعجب أبدًا بهذه البانوراما المهيبة التي لا حدود لها تقريبًا، ليس لديه أي فكرة عن موسكو، لأن موسكو ليست مدينة كبيرة عادية تضم الآلاف؛ موسكو ليست كتلة صامتة من الحجارة الباردة مرتبة ترتيباً متماثلاً... لا! لديها روحها وحياتها الخاصة. كما هو الحال في مقبرة رومانية قديمة، يحتوي كل حجر من حجارتها على نقش، نقشه الزمن والقدر، نقش غير مفهوم للجمهور، لكنه غني وغني بالأفكار والمشاعر والإلهام لعالم ووطني وشاعر!.. مثل المحيط، له لغته الخاصة، لغة قوية، رنانة، مقدسة، صلاة!.. بمجرد أن يستيقظ النهار، من جميع كنائسه ذات القبة الذهبية، تُسمع ترنيمة الأجراس المتناغمة، مثل مقدمة رائعة ورائعة لبيتهوفن ، حيث يشكل الزئير السميك للباس المضاد وطقطقة الطبل مع غناء الكمان والفلوت كلًا واحدًا عظيمًا ؛ - ويبدو أن الأصوات غير المتجسدة تأخذ شكلاً مرئياً، وأن أرواح الجنة والجحيم تلتف تحت السحاب في رقصة واحدة متنوعة لا تقاس وتدور بسرعة!..

و ماذا؟ - بجانب هذا المبنى الرائع الكئيب، مقابل أبوابه مباشرة، يغلي حشد قذر، وتتلألأ صفوف من المتاجر، ويصرخ الباعة المتجولون، ويتجول الخبازون حول قاعدة النصب التذكاري الذي أقيم لمينين؛ العربات العصرية تهتز، والسيدات العصريات يثرثرن، ... كل شيء صاخب جدًا، مفعم بالحيوية، لا يهدأ!..

إلى يمين سانت باسيل، تحت منحدر شديد الانحدار، يتدفق نهر موسكو الضحل والواسع والقذر، المنهك تحت العديد من السفن الثقيلة المحملة بالخبز والحطب؛ ترتفع صواريهم الطويلة، التي تعلوها دوارات طقس مخططة، من خلف جسر موسكفوريتسكي، وحبالهم التي تصدر صريرًا، والتي تتمايل بفعل الريح مثل شبكة العنكبوت، بالكاد تتحول إلى اللون الأسود في السماء الزرقاء. على الضفة اليسرى للنهر، المطل على مياهه الناعمة، يوجد مبنى تعليمي أبيض، جدرانه العريضة العارية ونوافذه وأنابيبه المتناظرة والمحمل الأوروبي بشكل عام مفصولة بشكل حاد عن المباني المجاورة الأخرى، ترتدي الفخامة الشرقية أو مليئة بالرخام. روح العصور الوسطى. وإلى الشرق، على ثلاثة تلال، يتعرج بينها النهر، توجد كتل كبيرة من المنازل بجميع الأحجام والألوان الممكنة؛ من الصعب أن تصل نظرة متعبة إلى الأفق البعيد، حيث يتم تصوير مجموعات من العديد من الأديرة، والتي يبرز فيها سيمونوف بشكل خاص منصته المعلقة، تقريبًا بين السماء والأرض، حيث شاهد أسلافنا تحركات التتار المقتربين.

في الغرب، خلف البرج الطويل، الذي لا يعيش ويعيش فيه سوى طيور السنونو (لأنه بني على طراز الفرنسيين، وليس له أسقف ولا سلالم في الداخل، وجدرانه منتشرة بعوارض متقاطعة)، ترتفع أقواس برج الجسر الحجري الذي ينحني على شكل قوس من ضفة إلى أخرى ؛ تنفجر المياه المحصورة بسد صغير من تحتها مع ضجيج ورغوة، لتشكل شلالات صغيرة بين الأقواس، والتي غالبًا ما تجذب فضول المتفرجين في موسكو، وخاصة في فصل الربيع، وتأخذ في بعض الأحيان إلى أعماق الجسم. من الخاطئ الفقير. أبعد من الجسر، على الجانب الأيمن من النهر، تبرز الصور الظلية الخشنة لدير ألكسيفسكي في السماء؛ على اليسار، على السهل بين أسطح بيوت التجار، تتألق قمم دير دونسكوي... وهناك - خلفه، مغطاة بالضباب الأزرق الصاعد من أمواج النهر الجليدية، تبدأ تلال العصفور، متوجة بـ والبساتين الكثيفة التي تطل من قممها شديدة الانحدار على النهر المتعرج عند باطنها تشبه الثعبان المغطى بقشور فضية.

إنه مذبح روسيا، وعليه يجب تقديم العديد من التضحيات الجديرة بالوطن وقد تم تقديمها بالفعل... منذ متى، مثل طائر الفينيق الرائع، ولد من جديد من رماده المشتعل؟!

لا، من المستحيل وصف الكرملين، ولا أسواره، ولا ممراته المظلمة، ولا قصوره الرائعة... يجب أن ترى، ترى... يجب أن تشعر بكل ما يقولونه للقلب والخيال!..

يونكر إل جي فوج هوسار ليرمانتوف.

"كل من لم يسبق له أن وصل إلى قمة إيفان العظيم، والذي لم تتح له الفرصة أبدًا لإلقاء نظرة واحدة على عاصمتنا القديمة بأكملها من البداية إلى النهاية، والذي لم يعجب أبدًا بهذه البانوراما المهيبة التي لا حدود لها تقريبًا، ليس لديه أي فكرة عن موسكو، "فموسكو ليست مدينة كبيرة عادية، يوجد منها آلاف؛ موسكو ليست كتلة صامتة من الحجارة الباردة، مرتبة في ترتيب متماثل... لا! إنها لها روحها الخاصة، وحياتها الخاصة. كما هو الحال في مقبرة رومانية قديمة، يحتفظ كل حجر من حجارتها بنقش، نقشه الزمن والقدر، نقش، غير مفهوم للجمهور، لكنه غني، غني بالأفكار والمشاعر والإلهام لعالم ووطني وشاعر!.. مثل المحيط، لها لغتها الخاصة، لغة قوية، رنانة، مقدسة، مصلية!.. بمجرد أن يستيقظ النهار، من بين جميع كنائسها ذات القباب الذهبية، تدوي ترنيمة الأجراس المتناغمة، مثل مقدمة رائعة ورائعة لبيتهوفن، في حيث يشكل الزئير الكثيف للكونترباس، وطقطقة الطبل، مع غناء الكمان والناي، كلًا واحدًا عظيمًا؛ ويبدو أن الأصوات غير المجسدة تأخذ شكلاً مرئيًا، حيث تتشابك أرواح السماء والجحيم تحت السحب. في رقصة واحدة متنوعة، لا حصر لها، تدور بسرعة!.."

لا حدود لها تقريبا. هائل - تعريف

موسكو تحت قلم ليرمونتوف