كان الرمزي كونستانتين بالمونت بالنسبة لمعاصريه "لغزًا أبديًا ومثيرًا للقلق". واتحد أتباعه في دوائر «بالمونت» وقلدوا أسلوبه الأدبي وحتى مظهره. كرس له العديد من المعاصرين قصائدهم - مارينا تسفيتيفا وماكسيميليان فولوشين وإيجور سيفريانين وإيليا إرينبورغ. لكن كان للعديد من الأشخاص أهمية خاصة في حياة الشاعر.
"أول الشعراء الذين قرأتهم"
ولد كونستانتين بالمونت في قرية جومنيشي بمقاطعة فلاديمير. كان والده موظفا، وكانت والدته تنظم عروض الهواة والأمسيات الأدبية، وظهرت في الصحافة المحلية. قرأ الشاعر المستقبلي كونستانتين بالمونت كتبه الأولى في سن الخامسة.
عندما كان على الأطفال الأكبر سنا الذهاب إلى المدرسة (كونستانتين كان الثالث من بين سبعة أبناء)، انتقلت العائلة إلى شويا. هنا دخل بالمونت إلى صالة الألعاب الرياضية، وهنا كتب قصائده الأولى التي لم توافق عليها والدته: "في يوم مشمس مشرق، ظهرت قصيدتان في وقت واحد، واحدة عن الشتاء، والأخرى عن الصيف". وهنا انضم إلى دائرة غير قانونية توزع إعلانات اللجنة التنفيذية لحزب نارودنايا فوليا في المدينة. كتب الشاعر عن مشاعره الثورية مثل هذا: "... كنت سعيدًا وأردت أن يشعر الجميع بالرضا. " وبدا لي أنه إذا كان جيدًا لي ولبعض الناس فقط، فإنه كان قبيحًا».
ديمتري كونستانتينوفيتش بالمونت والد الشاعر. تسعينيات القرن التاسع عشر الصورة: P. V. Kupriyanovsky، N. A. Molchanova. “بلمونت.. “العبقري المشمس” في الأدب الروسي”. المحرر L. S. Kalyuzhnaya. م: الحرس الشاب، 2014. 384 ص.
كوستيا بالمونت. موسكو. الصورة: P. V. Kupriyanovsky، N. A. Molchanova. “بلمونت.. “العبقري المشمس” في الأدب الروسي”. المحرر L. S. Kalyuzhnaya. م: الحرس الشاب، 2014. 384 ص.
فيرا نيكولاييفنا بالمونت والدة الشاعر. ثمانينيات القرن التاسع عشر الصورة: P. V. Kupriyanovsky، N. A. Molchanova. “بلمونت.. “العبقري المشمس” في الأدب الروسي”. المحرر L. S. Kalyuzhnaya. م: الحرس الشاب، 2014. 384 ص.
"العراب" فلاديمير كورولينكو
في عام 1885، تم نقل الكاتب المستقبلي إلى صالة الألعاب الرياضية في فلاديمير. نشر ثلاثة من قصائده في Zhivopisnoye Obozreniye، وهي مجلة شعبية آنذاك في سانت بطرسبرغ. ذهب الظهور الأدبي الأول للمونت دون أن يلاحظه أحد تقريبًا.
خلال هذه الفترة، التقى كونستانتين بالمونت بالكاتب فلاديمير كورولينكو. وقد أطلق عليه الشاعر فيما بعد لقب "الأب الروحي". حصل كورولينكو على دفتر ملاحظات يحتوي على قصائد للمونت وترجماته للشاعر النمساوي نيكولاوس ليناو.
أعد الكاتب رسالة لطالب المدرسة الثانوية كونستانتين بالمونت مع مراجعة لأعماله، وأشار إلى "الموهبة التي لا شك فيها" للشاعر الطموح وقدم بعض النصائح: العمل بشكل يركز على نصوصه، والبحث عن شخصيته الفردية، وكذلك "اقرأ، ادرس، والأهم من ذلك، أن تعيش." .
"لقد كتب لي أن لدي الكثير من التفاصيل الجميلة، التي تم انتزاعها بنجاح من عالم الطبيعة، وأنك بحاجة إلى تركيز انتباهك، وعدم مطاردة كل فراشة تمر، وأنك لا تحتاج إلى استعجال مشاعرك بالفكر، ولكن عليك أن تثق في المنطقة اللاواعية من الروح، التي تتراكم ملاحظاته ومقارناته بشكل غير محسوس، ثم تزدهر فجأة، مثل الزهرة التي تتفتح بعد فترة طويلة غير مرئية من تراكم قوتها.
في عام 1886، دخل كونستانتين بالمونت كلية الحقوق بجامعة موسكو. ولكن بعد مرور عام تم طرده لمشاركته في أعمال الشغب وإرساله إلى شويا.
K. D. بالمونت. صورة لفالنتين سيروف (1905)
بناء جامعة موسكو الحكومية
فلاديمير كورولينكو. الصورة: onk.su
"الروسية سافو" ميرا لوكفيتسكايا
في عام 1889 تزوج الشاعر الطموح من لاريسا جاريلينا. وبعد مرور عام، نشر كونستانتين بالمونت كتابه الأول بعنوان "مجموعة قصائد". ولم يثير المنشور اهتماما سواء في الأوساط الأدبية أو بين أقارب الشاعر، وأحرق كامل تداول الكتاب تقريبا. في الواقع، قطع والدا الشاعر العلاقات معه بعد زواجه، وكان الوضع المالي للأسرة الشابة غير مستقر. حاول بالمونت الانتحار بالقفز من النافذة. بعد ذلك أمضى ما يقرب من عام في السرير. في عام 1892، بدأ الترجمة (على مدار نصف قرن من النشاط الأدبي، ترك ترجمات من حوالي 30 لغة).
كان أحد الأصدقاء المقربين للشاعر في تسعينيات القرن التاسع عشر هو ميرا (ماريا) لوكفيتسكايا، التي كانت تُلقب بـ "سافو الروسية". على الأرجح التقيا في عام 1895 في شبه جزيرة القرم (تمت إعادة بناء التاريخ التقريبي من كتاب به نقش إهداء من تأليف Lokhvitskaya). كانت الشاعرة متزوجة، وكان كونستانتين بالمونت متزوجًا للمرة الثانية في ذلك الوقت من إيكاترينا أندريفا (في عام 1901 ولدت ابنتهما نينا).
حياتي الأرضية ترن،
حفيف القصب غير الواضح ،
إنهم يهدئون البجعة النائمة حتى تنام،
روحي المضطربة.
تومض بسرعة في المسافة
في سعيهم للسفن الجشعة،
الهدوء في غابة الخليج ،
حيث يتنفس الحزن مثل ظلم الأرض.
ولكن الصوت، الذي ولد من الخوف،
ينزلق في حفيف القصب ،
والبجعة المستيقظة ترتعش،
روحي الخالدة
وسوف يندفع إلى عالم الحرية ،
حيث تنهدات العواصف تردد صدى الأمواج،
حيث في المياه المتلاطمة
يبدو مثل اللازوردية الأبدية.ميرا لوكفيتسكايا. "البجعة النائمة" (1896)
البجعة البيضاء، البجعة النقية،
أحلامك دائما صامتة،
الفضة الهادئة
أنت تنزلق، مما يخلق موجات.
تحتك عمق صامت،
لا مرحبا، لا جواب
لكنك تنزلق وتغرق
في هاوية الهواء والضوء.
فوقك - الأثير الذي لا نهاية له
مع نجمة الصباح الساطعة.
أنت تنزلق وتتحول
الجمال المنعكس.
رمز الحنان بلا عاطفة،
غير مذكور ، خجول ،
الشبح أنثوي وجميل
البجعة نظيفة، البجعة بيضاء!كونستانتين بالمونت. "البجعة البيضاء" (1897)
منذ ما يقرب من عقد من الزمان، أجرى لوكفيتسكايا وبالمونت حوارًا شعريًا، يُطلق عليه غالبًا "رواية في الشعر". وفي أعمال الشاعرين، شاع قصائد تداخلت -دون ذكر المخاطب مباشرة- في الشكل أو المضمون. في بعض الأحيان يصبح معنى عدة آيات واضحًا فقط عند مقارنتها.
وسرعان ما بدأت آراء الشعراء تتباعد. أثر هذا أيضًا على المراسلات الإبداعية التي حاولت ميرا لوكفيتسكايا إيقافها. لكن الرومانسية الأدبية لم تنقطع إلا في عام 1905 عندما توفيت. واصلت بالمونت تكريس القصائد لها والإعجاب بأعمالها. أخبر آنا أخماتوفا أنه قبل مقابلتها كان يعرف شاعرتين فقط - سافو وميرا لوكفيتسكايا. وسوف يسمي ابنته من زواجه الثالث تكريما للشاعرة.
ميرا لوكفيتسكايا. الصورة: نادي القراءة الإلكترونية
ايكاترينا أندريفا. الصورة: P. V. Kupriyanovsky، N. A. Molchanova. “بلمونت.. “العبقري المشمس” في الأدب الروسي”. المحرر L. S. Kalyuzhnaya. م: الحرس الشاب، 2014. 384 ص.
آنا أخماتوفا. الصورة: lingar.my1.ru
"أخ أحلامي الشاعر والساحر فاليري بريوسوف"
في عام 1894، تم نشر مجموعة قصائد كونستانتين بالمونت، "تحت السماء الشمالية"، وفي نفس العام، في اجتماع لجمعية محبي الأدب الغربي، التقى الشاعر فاليري بريوسوف.
"لأول مرة اكتشف "الانحرافات" في شعرنا، واكتشف احتمالات لم يشك فيها أحد، وإعادة صياغة غير مسبوقة لأحرف العلة، تتدفق على بعضها البعض، مثل قطرات الرطوبة، مثل رنين الكريستال."
فاليري بريوسوف
تطورت معارفهم إلى صداقة: غالبًا ما كان الشعراء يجتمعون، ويقرأون أعمالًا جديدة لبعضهم البعض، ويتشاركون انطباعاتهم عن الشعر الأجنبي. كتب فاليري بريوسوف في مذكراته: "لقد أصبحت أشياء كثيرة جدًا واضحة بالنسبة لي، ولم يتم الكشف عنها لي إلا من خلال بالمونت. علمني أن أفهم الشعراء الآخرين. لقد كنت واحدًا قبل لقائي بالمونت، وأصبحت واحدًا آخر بعد لقائي به.
حاول كلا الشعراء إدخال التقاليد الأوروبية في الشعر الروسي، وكلاهما كانا رمزيين. ومع ذلك، فإن اتصالاتهم، التي استمرت ما مجموعه أكثر من ربع قرن، لم تسير دائمًا بسلاسة: في بعض الأحيان اندلعت الصراعات، مما أدى إلى خلافات طويلة، ثم استأنف كل من بالمونت وبريوسوف مرة أخرى الاجتماعات والمراسلات الإبداعية. وكانت "عداوة الصداقة" الطويلة الأمد مصحوبة بالعديد من القصائد التي خصصها الشعراء لبعضهم البعض.
فاليري بريوسوف “ك.د. بالمونت"
في بريوسوف. لوحة للفنان م. فروبيل
كونستانتين بالمونت
فاليري بريوسوف
"التاجر بيشكوف. بالاسم المستعار: غوركي"
في منتصف تسعينيات القرن التاسع عشر، كان مكسيم غوركي مهتمًا بالتجارب الأدبية للرمزيين. خلال هذه الفترة، بدأت مراسلاته مع كونستانتين بالمونت: في 1900-1901، نشر كلاهما في مجلة "الحياة". أهدى بالمونت عدة قصائد لغوركي وكتب عن عمله في مقالاته عن الأدب الروسي.
التقى الكتاب شخصيًا في نوفمبر 1901. في هذا الوقت، تم طرد بالمونت مرة أخرى من سانت بطرسبرغ - لمشاركته في مظاهرة وكتب قصيدة "السلطان الصغير"، والتي تضمنت انتقادات لسياسات نيكولاس الثاني. ذهب الشاعر إلى شبه جزيرة القرم لزيارة مكسيم غوركي. قاموا معًا بزيارة ليو تولستوي في جاسبرا. في رسالة إلى رئيس تحرير مجلة "لايف" فلاديمير بوسي، كتب غوركي عن أحد معارفه: "التقيت بالمونت. هذا الوهن العصبي مثير للاهتمام وموهوب بشكل شيطاني!
مر! لقد جئت من القاع
ولكنك بروح ساخطة تحب ما هو رقيق ومهذب.
هناك حزن واحد فقط في حياتنا:
لقد اشتاقنا إلى العظمة، ورأينا شاحبًا، غير مكتملكونستانتين بالمونت. "غوركي"
منذ عام 1905، شارك كونستانتين بالمونت بنشاط في الحياة السياسية للبلاد وتعاون مع المنشورات المناهضة للحكومة. وبعد عام، خوفا من الاعتقال، هاجر إلى فرنسا. وفي هذه الفترة سافر بالمونت وكتب كثيرًا، وأصدر كتاب «أغاني المنتقم». توقف اتصال الشاعر مع مكسيم غوركي عمليا.
عاد الشاعر إلى روسيا في عام 1913، عندما تم إعلان العفو تكريما للذكرى 300 لسلالة رومانوف. ولم يقبل الشاعر ثورة أكتوبر عام 1917، في كتاب “هل أنا ثوري أم لا؟” (1918) جادل بأن الشاعر يجب أن يكون خارج الأحزاب، لكنه أعرب عن موقف سلبي تجاه البلاشفة. في هذا الوقت، كان بالمونت متزوجا للمرة الثالثة - إيلينا تسفيتكوفسكايا.
في عام 1920، عندما انتقل الشاعر إلى موسكو مع زوجته وابنته ميرا، كتب عدة قصائد مخصصة للاتحاد الشاب. هذا سمح لي بالسفر إلى الخارج، في رحلة إبداعية، لكن العائلة لم تعد إلى الاتحاد السوفييتي. في هذا الوقت، وصلت العلاقات مع مكسيم غوركي إلى مستوى جديد: يكتب غوركي رسالة إلى رومان رولاند، يدين فيها بالمونت بسبب القصائد الثورية الزائفة، والهجرة، والوضع المعقد لهؤلاء الشعراء الذين أرادوا أيضًا السفر إلى الخارج. يرد الشاعر على ذلك بمقال "التاجر بيشكوف. بالاسم المستعار: غوركي، والتي نُشرت في صحيفة ريغا سيغودنيا.
حصل على لقبه الاسكتلندي، وهو أمر غير معتاد بالنسبة لروسيا، وذلك بفضل سلف بعيد - بحار ألقى مرساة إلى الأبد قبالة سواحل بوشكين وليرمونتوف. لقد تم نسيان أعمال بالمونت كونستانتين دميترييفيتش خلال العهد السوفييتي لأسباب واضحة. لم تكن بلاد المطرقة والمنجل بحاجة إلى مبدعين يعملون خارج الواقعية الاشتراكية، ولم تتحدث سطورهم عن النضال، عن أبطال الحرب والعمل... في هذه الأثناء، هذا الشاعر، الذي يتمتع بموهبة قوية حقًا، والذي لحنية استثنائية استمرت القصائد على تقليد طاهر، ليس للأحزاب، بل للشعب.
"ابتكر دائمًا، ابتكر في كل مكان..."
إن الإرث الذي تركه لنا بالمونت ضخم ومثير للإعجاب: 35 مجموعة شعرية و 20 كتابًا نثريًا. أثارت قصائده إعجاب مواطنيه لسهولة أسلوب المؤلف. كتب كونستانتين دميترييفيتش كثيرًا، لكنه لم "يخرج السطور من نفسه أبدًا" ولم يقم بتحسين النص من خلال العديد من التعديلات. كانت قصائده تُكتب دائمًا من المحاولة الأولى، في جلسة واحدة. تحدث بالمونت عن كيفية خلق الشعر بطريقة أصلية تمامًا - في قصيدة.
ما سبق ليس مبالغة. يتذكر ميخائيل فاسيليفيتش ساباشنيكوف، الذي أقام معه الشاعر عام 1901، أن عشرات السطور تشكلت في رأسه، فكتب القصائد على الورق على الفور، دون تعديل واحد. وعندما سُئل عن كيفية نجاحه، أجاب كونستانتين ديميترييفيتش بابتسامة ساحرة: "في نهاية المطاف، أنا شاعر!"
وصف موجز للإبداع
يتحدث علماء الأدب والخبراء في عمله عن تكوين وازدهار وتراجع مستوى الأعمال التي ابتكرها بالمونت. ومع ذلك، تشير لنا السيرة الذاتية القصيرة والإبداع إلى قدرة مذهلة على العمل (كان يكتب يوميًا ودائمًا لمجرد نزوة).
أشهر أعمال بالمونت هي مجموعات قصائد الشاعر الناضج "الحب الوحيد"، و"دعونا نكون مثل الشمس"، و"المباني المحترقة". من بين الأعمال المبكرة تبرز مجموعة "الصمت".
عمل بالمونت (نقلا عن النقاد الأدبيين في أوائل القرن العشرين)، مع الاتجاه العام اللاحق نحو تخفيف موهبة المؤلف (بعد المجموعات الثلاث المذكورة أعلاه)، لديه أيضا عدد من "النقاط البارزة". تجدر الإشارة إلى "الحكايات الخيالية" - أغاني الأطفال اللطيفة المكتوبة بأسلوب تبناه كورني تشوكوفسكي لاحقًا. ومن المثير للاهتمام أيضًا "القصائد الأجنبية" التي تم إنشاؤها تحت انطباع ما رآه أثناء رحلاته في مصر وأوقيانوسيا.
سيرة شخصية. طفولة
كان والده، ديمتري كونستانتينوفيتش، طبيبًا زيمستفو وكان يمتلك أيضًا عقارًا. والدته (ني ليبيديفا)، شخص مبدع، وفقا للشاعر المستقبلي، "فعلت المزيد لتنمية حب الشعر والموسيقى" من جميع المعلمين اللاحقين. أصبح كونستانتين الابن الثالث في الأسرة، حيث كان هناك سبعة أطفال، كلهم \u200b\u200bأبناء.
كان لدى كونستانتين ديميترييفيتش تاو خاص به (تصور للحياة). ليس من قبيل المصادفة أن حياة بالمونت وعمله مرتبطان ارتباطًا وثيقًا. منذ الطفولة، تم غرس مبدأ إبداعي قوي فيه، والذي تجلى في النظرة التأملية للعالم.
منذ الطفولة، كان يشعر بالاشمئزاز من الواجبات المدرسية والولاء. غالبًا ما سادت الرومانسية على الفطرة السليمة. لم ينته من المدرسة أبدًا (وريث شويا الذكور لصالة تساريفيتش أليكسي للألعاب الرياضية) ، بعد أن طُرد من الصف السابع لمشاركته في دائرة ثورية. أكمل سنته الدراسية الأخيرة في صالة فلاديمير للألعاب الرياضية تحت إشراف المعلم على مدار الساعة. ولم يتذكر فيما بعد سوى اثنين من المعلمين بامتنان: مدرس التاريخ والجغرافيا ومدرس الأدب.
وبعد الدراسة لمدة عام في جامعة موسكو، طُرد أيضًا بتهمة "تنظيم أعمال شغب"، ثم طُرد من مدرسة ديميدوف ليسيوم في ياروسلافل...
وكما نرى فإن قسطنطين لم يبدأ مسيرته الشعرية بسهولة، ولا تزال أعماله موضع جدل بين علماء الأدب.
شخصية بالمونت
شخصية كونستانتين دميترييفيتش بالمونت معقدة للغاية. فهو لم يكن "مثل أي شخص آخر". التفرد... يمكن تحديده حتى من خلال صورة الشاعر ونظرته ووضعيته. يتضح على الفور: أمامنا ليس متدربًا، بل سيد الشعر. وكانت شخصيته مشرقة وجذابة. لقد كان شخصًا عضويًا بشكل مثير للدهشة، وكانت حياة بالمونت وعمله بمثابة دافع واحد ملهم.
بدأ كتابة القصائد في سن الثانية والعشرين (للمقارنة، تمت كتابة أول أعمال ليرمونتوف في سن الخامسة عشرة). قبل ذلك، كما نعلم بالفعل، كان هناك تعليم غير مكتمل، بالإضافة إلى زواج فاشل من ابنة صاحب مصنع شويا، والذي انتهى بمحاولة انتحار (قفز الشاعر من نافذة الطابق الثالث على الرصيف). تأثر بالمونت بالحياة الأسرية غير المستقرة ووفاة طفله الأول بسبب التهاب السحايا. زوجته الأولى غاريلينا لاريسا ميخائيلوفنا، وهي جميلة من نوع بوتيتشيلي، عذبته بالغيرة وعدم التوازن وازدراء أحلام الأدب العظيم. لقد سكب مشاعره من الخلاف (ولاحقًا من الطلاق) مع زوجته في القصائد "كانت أكتافك العطرة تتنفس ..." ، "لا ، لم يلحق بي أحد الكثير من الأذى ..." ، "أوه ، امرأة، طفلة، معتادة على اللعب...".
التعليم الذاتي
كيف تحول الشاب بالمونت، بعد أن أصبح منبوذا بسبب ولائه لنظام التعليم، إلى شخص متعلم، وأيديولوجي جديد؟ نقلا عن كونستانتين دميترييفيتش نفسه، فإن عقله "مدمن مخدرات" ذات مرة على كلمة بريطانية بحتة - المساعدة الذاتية (الذات). -يساعد). التعليم الذاتي. لقد أصبحت بالنسبة لكونستانتين دميترييفيتش نقطة انطلاق نحو المستقبل...
نظرًا لكونه بطبيعته عاملًا حقيقيًا للقلم، لم يتبع كونستانتين ديميترييفيتش أبدًا أي نظام خارجي مفروض عليه من الخارج وغريب عن طبيعته. يعتمد إبداع بالمونت بالكامل على شغفه بالتعليم الذاتي والانفتاح على الانطباعات. لقد انجذب إلى الأدب وفقه اللغة والتاريخ والفلسفة حيث كان متخصصًا حقيقيًا. كان يحب السفر.
بداية الرحلة الإبداعية
لم تصبح هذه الفكرة المتأصلة في فيت ونادسون وبليشيف غاية في حد ذاتها بالنسبة للمونت (في السبعينيات والثمانينيات من القرن التاسع عشر، ابتكر العديد من الشعراء قصائد بدوافع الحزن والأسى والقلق والشعور بالوحدة). بالنسبة لكونستانتين دميترييفيتش، تحول هذا إلى الطريق الذي مهده للرمزية. سوف يكتب عن هذا بعد قليل.
التعليم الذاتي غير التقليدي
يحدد التعليم الذاتي غير التقليدي خصائص عمل بالمونت. لقد كان هذا حقًا رجلاً خلق بالكلمات. شاعر. وكان ينظر إلى العالم بنفس الطريقة التي يراها الشاعر: ليس بمساعدة التحليل والاستدلال، بل بالاعتماد فقط على الانطباعات والأحاسيس. "الحركة الأولى للروح هي الأصح" ، هذه القاعدة التي طورها هو نفسه أصبحت ثابتة طوال حياته. لقد رفعته إلى قمة الإبداع، لكنها دمرت موهبته أيضًا.
كان البطل الرومانسي بالمونت في الفترة الأولى من عمله ملتزمًا بالقيم المسيحية. يقوم، بتجربة مجموعات من الأصوات والأفكار المختلفة، ببناء "مصلى عزيز".
ومع ذلك، فمن الواضح أنه تحت تأثير رحلاته 1896-1897، وكذلك ترجمات الشعر الأجنبي، يأتي بالمونت تدريجيا إلى رؤية عالمية مختلفة.
يجب أن ندرك أنه يتبع الأسلوب الرومانسي للشعراء الروس في الثمانينيات. بدأ عمل بالمونت، بتقييم لفترة وجيزة، يمكننا أن نقول أنه أصبح حقا مؤسس الرمزية في الشعر الروسي. تعتبر المجموعات الشعرية “الصمت” و”في اللامحدود” مهمة لفترة تكوين الشاعر.
أوجز وجهات نظره حول الرمزية في عام 1900 في مقال بعنوان "كلمات أولية في الشعر الرمزي". الرمزيون، على عكس الواقعيين، وفقًا للمونت، ليسوا مجرد مراقبين، بل هم مفكرون ينظرون إلى العالم من خلال نافذة أحلامهم. وفي الوقت نفسه، يعتبر بالمونت أن أهم المبادئ في الشعر الرمزي هي “التجريد الخفي” و”الجمال الواضح”.
بطبيعته، لم يكن بالمونت فأرًا رماديًا، بل كان قائدًا. السيرة الذاتية القصيرة والإبداع تؤكد ذلك. الكاريزما والرغبة الطبيعية في الحرية... كانت هذه الصفات هي التي سمحت له، في ذروة شعبيته، بأن "يصبح مركز جذب" للعديد من المجتمعات البلمونتية في روسيا. وفقًا لمذكرات إرينبورغ (كان ذلك بعد ذلك بكثير)، أثارت شخصية بالمونت إعجاب حتى الباريسيين المتغطرسين من منطقة باسي العصرية.
أجنحة شعرية جديدة
وقع بالمونت في حب زوجته الثانية المستقبلية إيكاترينا ألكسيفنا أندريفا من النظرة الأولى. وتنعكس هذه المرحلة من حياته في ديوانه “في الفسيح”. القصائد المخصصة لها عديدة ومبتكرة: "الظبية ذات العيون السوداء"، "لماذا يُسكرنا القمر دائمًا؟"، "زهور الليل".
عاش العشاق لفترة طويلة في أوروبا، ثم عاد إلى موسكو، بالمونت في عام 1898 نشر مجموعة قصائد "الصمت" في دار النشر العقرب. في المجموعة، سبقت القصائد عبارة مختارة من أعمال تيوتشيف: "هناك ساعة معينة من الصمت العالمي". وقد تم تجميع القصائد الموجودة فيه في 12 قسمًا تسمى “القصائد الغنائية”. كونستانتين دميترييفيتش، مستوحى من التعاليم الثيوصوفية لبلافاتسكي، بالفعل في هذه المجموعة من القصائد يخرج بشكل ملحوظ عن النظرة المسيحية للعالم.
فهم الشاعر لدوره في الفن
تصبح مجموعة "الصمت" جانبًا يميز بالمونت كشاعر يعتنق الرمزية. مواصلة تطوير ناقل الإبداع المقبول، يكتب كونستانتين ديميترييفيتش مقالا بعنوان "دراما شخصية كالديرون"، حيث برر بشكل غير مباشر خروجه من النموذج المسيحي الكلاسيكي. وقد تم ذلك، كما هو الحال دائما، مجازي. لقد اعتبر الحياة الأرضية هي "الابتعاد عن المصدر المشرق".
قدم Innokenty Fedorovich Annensky بموهبة ملامح عمل بالمونت وأسلوب مؤلفه. كان يعتقد أن كلمة "أنا" التي كتبها بالمونت لا تشير بشكل أساسي إلى الانتماء إلى الشاعر، فهي اجتماعية في البداية. لذلك، فإن قصيدة كونستانتين دميترييفيتش فريدة من نوعها في قصائدها الغنائية المفعمة بالحيوية، والتي يتم التعبير عنها في الارتباط بالآخرين، وهو ما يشعر به القارئ دائمًا. عند قراءة قصائده، يبدو أن بالمونت مملوء بالنور والطاقة التي يشاركها بسخاء مع الآخرين:
إن ما يقدمه بالمونت باعتباره نرجسية متفائلة هو في الواقع أكثر إيثارًا من ظاهرة الإظهار العلني لاعتزاز الشعراء بمزاياهم، فضلاً عن تعليق أكاليل الغار على أنفسهم علنًا.
إن عمل بالمونت، باختصار، على حد تعبير أنينسكي، مشبع بالجدل الفلسفي الداخلي المتأصل فيه، والذي يحدد سلامة النظرة العالمية. يتم التعبير عن هذا الأخير في حقيقة أن بالمونت يريد تقديم الحدث لقارئه بشكل شامل: ومن موقف الجلاد ومن موقف الضحية. ليس لديه تقييم لا لبس فيه لأي شيء، ويتميز في البداية بتعددية الآراء. لقد وصل إليها بفضل موهبته وعمله الجاد، قبل قرن كامل من الوقت الذي أصبح فيه هذا هو معيار الوعي الاجتماعي في البلدان المتقدمة.
عبقري مشمس
عمل الشاعر بالمونت فريد من نوعه. في الواقع، انضم كونستانتين دميترييفيتش رسميًا إلى مختلف الحركات، بحيث يكون أكثر ملاءمة له للترويج لأفكاره الشعرية الجديدة، التي لم يكن يفتقر إليها أبدًا. في العقد الأخير من القرن التاسع عشر، حدث تحول في عمل الشاعر: فالحزن والعبور يفسحان المجال للتفاؤل المشمس.
إذا كان من الممكن تتبع مزاج النيتشوية في القصائد السابقة، ففي ذروة تطور الموهبة، بدأ عمل كونستانتين بالمونت يتميز بتفاؤل المؤلف المحدد و"أشعة الشمس"، و"الناري".
قدم ألكسندر بلوك، وهو شاعر رمزي أيضًا، وصفًا حيًا لأعمال بالمونت في تلك الفترة بإيجاز شديد، قائلاً إنها كانت مشرقة ومؤكدة للحياة مثل الربيع.
ذروة القوى الإبداعية
ظهرت هدية بالمونت الشعرية بكامل قوتها لأول مرة في قصائد من مجموعة "المباني المحترقة". يحتوي على 131 قصيدة كتبت أثناء إقامة الشاعر في منزل إس في بولياكوف.
وجميعها، كما ادعى الشاعر، تم تأليفها تحت تأثير "مزاج واحد" (لم يفكر بالمونت في الإبداع بأي طريقة أخرى). "لا ينبغي للقصيدة أن تكون في مفتاح ثانوي!" - قرر بالمونت. بدءًا من هذه المجموعة، ابتعد أخيرًا عن الانحطاط. الشاعر، الذي جرب بجرأة مجموعات من الأصوات والألوان والأفكار، خلق "كلمات الروح الحديثة"، "الروح الممزقة"، "البائسة، القبيحة".
في هذا الوقت كان على اتصال وثيق مع بوهيميا سانت بطرسبرغ. كنت أعرف نقطة ضعف واحدة لزوجي. لم يستطع شرب الخمر. على الرغم من أن كونستانتين ديميترييفيتش كان يتمتع ببنية قوية ونحيفة، إلا أن جهازه العصبي (الذي تضرر بشكل واضح في مرحلة الطفولة والشباب) "لم يعمل" بشكل كافٍ. بعد أن شرب الخمر، "نفذ" عبر بيوت الدعارة. ومع ذلك، ونتيجة لذلك، وجد نفسه في حالة يرثى لها تمامًا: مستلقيًا على الأرض ومصابًا بالشلل بسبب الهستيريا العميقة. حدث هذا أكثر من مرة أثناء العمل في "المباني المحترقة"، عندما كان بصحبة بالتروشايتس وبولياكوف.
يجب أن نشيد بإيكاترينا ألكسيفنا، الملاك الحارس الأرضي لزوجها. لقد فهمت جوهر زوجها، الذي اعتبرته الأكثر صدقا وإخلاصا والذي كان لديه شؤون غرامية، مما يثير استياءها. على سبيل المثال، كما هو الحال مع داجني كريستنسن في باريس، تم تخصيص القصائد "انسحبت الشمس" و"من خط الملوك" لها. ومن الجدير بالملاحظة أن علاقة بالمونت مع امرأة نرويجية كانت تعمل كمراسلة في سانت بطرسبرغ، انتهت فجأة كما بدأت. بعد كل شيء، قلبه لا يزال ينتمي إلى امرأة واحدة - إيكاترينا أندريفنا، بياتريس، كما دعاها.
في عام 1903، نشر كونستانتين ديميترييفيتش بصعوبة مجموعة "دعونا نكون مثل الشمس"، المكتوبة في 1901-1902. يمكنك أن تشعر بيد السيد فيه. علماً أن حوالي 10 أعمال لم تمر بالرقابة. أصبح عمل الشاعر بالمونت، وفقا للرقابة، حسية ومثيرية بشكل مفرط.
يعتقد علماء الأدب أن هذه المجموعة من الأعمال، التي تقدم للقراء نموذجًا لنشأة الكون في العالم، هي دليل على أعلى مستوى جديد من تطور الشاعر. كونه على وشك الاستراحة العقلية أثناء العمل على المجموعة السابقة، يبدو أن كونستانتين ديميترييفيتش يفهم أنه من المستحيل "العيش بالتمرد". يبحث الشاعر عن الحقيقة عند تقاطع الهندوسية والوثنية والمسيحية. يعبر عن عبادته للأشياء العنصرية: النار ("ترنيمة النار")، والرياح ("الريح")، والمحيط ("نداء إلى المحيط"). وفي نفس عام 1903، نشرت دار النشر “جريف” المجموعة الثالثة، التي توجت ذروة إبداع بالمونت، “الحب الوحيد. حديقة ذات سبع زهور."
بدلا من الاستنتاج
غامض حتى بالنسبة لشعراء "بفضل الله" مثل بالمونت. تتميز الحياة والعمل بالنسبة له بعد عام 1903 بإيجاز بكلمة واحدة - "الركود". لذلك، قام ألكساندر بلوك، الذي أصبح في الأساس الزعيم التالي للرمزية الروسية، بتقييم بلمونت بشكل أكبر (بعد مجموعة "الحب الوحيد") بطريقته الخاصة. لقد قدم له وصفًا قاسيًا، قائلاً إن هناك شاعرًا روسيًا عظيمًا بالمونت، لكن لا يوجد "بالمونت الجديد".
ومع ذلك، لأننا لسنا علماء أدبيين في القرن الماضي، ما زلنا نتعرف على العمل المتأخر لكونستانتين دميترييفيتش. حكمنا: إنه يستحق القراءة، وهناك الكثير من الأشياء المثيرة للاهتمام هناك... ومع ذلك، ليس لدينا أي سبب لعدم الثقة في كلمات بلوك. وبالفعل، من وجهة نظر النقد الأدبي، فإن بالمونت كشاعر هو راية الرمزية، بعد ديوان «الحب الوحيد. "سبعة زهور" استنفدت نفسها. لذلك، من المنطقي من جانبنا أن نختتم هذه القصة القصيرة عن حياة وعمل ك.د. بالمونت، "العبقري المشمس" في الشعر الروسي.
ولد كونستانتين دميترييفيتش بالمونت في 3 (15) يونيو 1867 في قرية جومنيشتشي بمنطقة شيسكي بمقاطعة فلاديمير. خدم الأب، ديمتري كونستانتينوفيتش، في محكمة مقاطعة شيسكي وزيمستفو، وترقى من موظف صغير برتبة مسجل جامعي إلى قاضي الصلح، ثم إلى رئيس مجلس مقاطعة زيمستفو. كانت الأم، فيرا نيكولاييفنا، ني ليبيديفا، امرأة متعلمة، وكان لها تأثير كبير على النظرة المستقبلية للشاعر، حيث قدمته إلى عالم الموسيقى والأدب والتاريخ.
في عام 1876-1883، درس بالمونت في صالة شويا للألعاب الرياضية، حيث تم طرده للمشاركة في دائرة مناهضة للحكومة. واصل تعليمه في صالة فلاديمير للألعاب الرياضية، ثم في موسكو في الجامعة، وفي مدرسة ديميدوف الثانوية في ياروسلافل. في عام 1887، لمشاركته في الاضطرابات الطلابية، تم طرده من جامعة موسكو ونفي إلى شويا. لم يتلق أبدًا تعليمًا عاليًا، ولكن بفضل عمله الجاد وفضوله أصبح أحد أكثر الناس معرفة وثقافة في عصره. قرأ بالمونت عددًا كبيرًا من الكتب كل عام، ودرس حسب مصادر مختلفة من 14 إلى 16 لغة، بالإضافة إلى الأدب والفن، وكان مهتمًا بالتاريخ والإثنوغرافيا والكيمياء.
بدأ كتابة الشعر في طفولته. نُشر أول كتاب قصائد بعنوان "مجموعة القصائد" في ياروسلافل على نفقة المؤلف عام 1890. بعد نشر الكتاب، أحرق الشاعر الشاب الطبعة الصغيرة بأكملها تقريبا.
كان الوقت الحاسم في تشكيل نظرة بالمونت الشعرية للعالم هو منتصف تسعينيات القرن التاسع عشر. حتى الآن، لم تبرز قصائده كشيء مميز بين الشعر الشعبوي المتأخر. نشر مجموعتي "تحت السماء الشمالية" (1894) و"في اللامحدود" (1895)، وترجمة عملين علميين "تاريخ الأدب الإسكندنافي" لهورن شفايتزر و"تاريخ الأدب الإيطالي" لغاسباري، والتعرف على قام V. Bryusov وغيره من ممثلي الاتجاه الجديد في الفن بتعزيز إيمان الشاعر بنفسه وبهدفه الخاص. في عام 1898، نشر بالمونت مجموعة "الصمت"، والتي حددت أخيرًا مكانة المؤلف في الأدب الحديث.
كان من المقرر أن يصبح بالمونت أحد مؤسسي الاتجاه الجديد في الأدب - الرمزية. ومع ذلك، من بين "كبار الرمزيين" (D. Merezhkovsky، Z. Gippius، F. Sologub، V. Bryusov) وبين "الأصغر سنا" (A. Blok، Andrei Bely، Vyach. Ivanov) كان لديه موقفه الخاص المرتبط بـ فهم أوسع للرمزية كالشعر، الذي، بالإضافة إلى المعنى المحدد، يحتوي على محتوى مخفي، يتم التعبير عنه من خلال التلميحات والمزاج والصوت الموسيقي. من بين جميع الرمزيين، قام بالمونت بتطوير الفرع الانطباعي باستمرار. عالمه الشعري هو عالم من أدق الملاحظات العابرة والمشاعر الهشة.
في رأيه، كان أسلاف بالمونت في الشعر هم جوكوفسكي وليرمونتوف وفيت وشيلي وإي بو.
جاءت شعبية بالمونت الواسعة في وقت متأخر جدًا، وفي أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر كان معروفًا كمترجم موهوب من اللغات النرويجية والإسبانية والإنجليزية ولغات أخرى.
في عام 1903، تم نشر إحدى أفضل مجموعات الشاعر، “لنكن مثل الشمس”، وديوان “الحب فقط”. وقبل ذلك، بالنسبة للقصيدة المناهضة للحكومة "السلطان الصغير"، التي قرأت في أمسية أدبية في مجلس الدوما، طردت السلطات بالمونت من سانت بطرسبرغ، ومنعته من العيش في مدن جامعية أخرى. وفي عام 1902، ذهب بالمونت إلى الخارج، ووجد نفسه مهاجرًا سياسيًا.
بالإضافة إلى جميع الدول الأوروبية تقريبًا، زار بالمونت الولايات المتحدة الأمريكية والمكسيك وفي صيف عام 1905 عاد إلى موسكو، حيث تم نشر مجموعتيه "ليتورجيا الجمال" و"الحكايات الخيالية".
رد بالمونت على أحداث الثورة الروسية الأولى بمجموعتي "قصائد" (1906) و"أغاني المنتقم" (1907). خوفا من الاضطهاد، يغادر الشاعر روسيا مرة أخرى ويذهب إلى فرنسا، حيث يعيش حتى عام 1913. ومن هنا يسافر إلى إسبانيا ومصر وأمريكا الجنوبية وأستراليا ونيوزيلندا وإندونيسيا وسيلان والهند.
كتاب "طائر النار" صدر عام 1907. "أنبوب السلاف" ، الذي طور فيه بالمونت موضوعًا وطنيًا ، لم يحقق له النجاح ومنذ ذلك الوقت بدأ التدهور التدريجي لشهرة الشاعر. ومع ذلك، لم يكن بالمونت نفسه على علم بتراجعه الإبداعي. إنه يظل بمعزل عن الجدل الشرس بين الرمزيين، الذي يدور على صفحات "الميزان" و"الصوف الذهبي"، ويختلف عن بريوسوف في فهم المهام التي تواجه الفن الحديث، ولا يزال يكتب كثيرًا، بسهولة، ونكران الذات. تم نشر مجموعات "الطيور في الهواء" (1908) و"رقصة العصر المستديرة" (1908) و"فيرتوغراد الأخضر" (1909) واحدة تلو الأخرى. يتحدث أ. بلوك عنهم بقسوة غير عادية.
في مايو 1913، بعد إعلان العفو فيما يتعلق بالذكرى المئوية الثالثة لسلالة رومانوف، عاد بالمونت إلى روسيا ووجد نفسه لبعض الوقت في مركز اهتمام المجتمع الأدبي. وبحلول ذلك الوقت، لم يكن شاعرًا مشهورًا فحسب، بل كان أيضًا مؤلفًا لثلاثة كتب تحتوي على مقالات أدبية ونقدية وجمالية: "قمم الجبال" (1904)، "البرق الأبيض" (1908)، "وهج البحر" (1910). .
قبل ثورة أكتوبر، أنشأ بالمونت مجموعتين أكثر إثارة للاهتمام حقًا: "الرماد" (1916) و"سوناتات الشمس والعسل والقمر" (1917).
رحب بالمونت بالإطاحة بالاستبداد، لكن الأحداث التي أعقبت الثورة أخافته، وبفضل دعم أ. لوناتشارسكي، حصل بالمونت على إذن بالسفر مؤقتًا إلى الخارج في يونيو 1920. تحول الرحيل المؤقت إلى سنوات طويلة من الهجرة للشاعر.
في المنفى، نشر بالمونت عدة مجموعات شعرية: "هدية للأرض" (1921)، "الضباب" (1922)، "لي لها" (1923)، "المسافات المتسعة" (1929)، "أضواء الشمال" (1931). )، "حدوة الحصان الأزرق" (1935)، "الخدمة الخفيفة" (1936-1937).
توفي في 23 ديسمبر 1942 بسبب الالتهاب الرئوي. ودفن في بلدة نوازي لو جراند قرب باريس حيث عاش في السنوات الأخيرة.
بدأ كتابة الشعر في طفولته. نُشر أول كتاب قصائد بعنوان "مجموعة القصائد" في ياروسلافل على نفقة المؤلف عام 1890. بعد نشر الكتاب، أحرق الشاعر الشاب الطبعة الصغيرة بأكملها تقريبا.
جاءت شعبية بالمونت الواسعة في وقت متأخر جدًا، وفي أواخر تسعينيات القرن التاسع عشر كان معروفًا كمترجم موهوب من اللغات النرويجية والإسبانية والإنجليزية ولغات أخرى.
في عام 1903، تم نشر إحدى أفضل مجموعات الشاعر، “لنكن مثل الشمس”، وديوان “الحب فقط”.
1905 - مجموعتان "قداس الجمال" و "الحكايات الخرافية".
رد بالمونت على أحداث الثورة الروسية الأولى بمجموعتي "قصائد" (1906) و"أغاني المنتقم" (1907).
1907 كتاب "فايربيرد. الناي السلافية"
مجموعات "الطيور في الهواء" (1908)، "رقصة العصر المستديرة" (1908)، "فيرتوغراد الأخضر" (1909).
مؤلف ثلاثة كتب تحتوي على مقالات أدبية نقدية وجمالية: «قمم الجبال» (1904)، «البرق الأبيض» (1908)، «وهج البحر» (1910).
قبل ثورة أكتوبر، أنشأ بالمونت مجموعتين أكثر إثارة للاهتمام حقًا: "الرماد" (1916) و"سوناتات الشمس والعسل والقمر" (1917).
