مايكل بولجاكوف
أيام التوربينات
العب في أربعة أعمال
الشخصيات
طور بن أليكسي فاسيليفيتش – عقيد مدفعي، 30 عامًا.
توربين نيكو لآي - شقيقه، 18 سنة.
تالبيرج إيلينا فاسيليفنا - أختهم، 24 عامًا.
تالبيرج فلاديمير روبرتوفيتش - عقيد هيئة الأركان العامة زوجها 38 سنة.
ميشلايفسكي فيكتور فيكتوروفيتش – نقيب أركان، رجل مدفعي، 38 عامًا.
شيرفينسكي ليونيد يوريفيتش - ملازم أول مساعد شخصي للهتمان.
Studzinskiy Ale x a n d r B r o n i s l a v o v i c h - كابتن ، 29 عامًا.
لاري أوسيك - ابن عم جيتومير، 21 عامًا.
هيتمان أوكرانيا.
بولبوتون - قائد فرقة فرسان بيتليورا الأولى.
جالانبا هو قائد المئة من بيتليوريت، وهو كابتن أولان سابق.
اعصار.
كير ع ر ذ.
فون شرات - جنرال ألماني.
F o n D u s t - تخصص ألماني.
طبيب ألماني.
D e s e r t i r -s e c h e v i k.
سلة بشرية.
C a me r l a k e y.
م اكس ايم - طالب في صالة للألعاب الرياضية، 60 سنة.
جيداماك هو مشغل الهاتف.
الضابط الأول.
الضابط الثاني.
T h i r d o f i c e r.
أول يونكرز.
جونكر الثاني.
T h i r d u n k e r.
Y u n k e r a i g a i d a m a k i.
تدور أحداث الفصول الأول والثاني والثالث في شتاء عام 1918، والفصل الرابع في أوائل عام 1919.
الموقع مدينة كييف.
فعل واحد
مشهد واحد
شقة توربينات. مساء. هناك حريق في المدفأة. عندما ينفتح الستار، تدق الساعة تسع مرات ويتم عزف المينويت لبوكيريني بلطف.
انحنى أليكسي على الأوراق.
ن ك أو ل ك أ (يعزف على الجيتار ويغني).
أسوأ الشائعات كل ساعة:
بيتليورا قادمة إلينا!
قمنا بتحميل المدافع الرشاشة
أطلقنا النار على بيتليورا،
مدفع رشاش - كتكوت - كتكوت ...
أعزائي...
لقد ساعدتنا، أحسنت.
اليكسي. الله يعلم ماذا تأكل! اغاني كوك. غني شيئًا لائقًا.
ن ك أو ل ك أ. لماذا الطهاة؟ لقد قمت بتأليف هذا بنفسي، اليوشا. (يغني.)
غنوا شئتم أم أبيتم
صوتك ليس هكذا!
هناك مثل هذه الأصوات...
شعرك سيقف على النهاية..
اليكسي. هذا هو بالضبط ما يدور حوله صوتك. ن ك أو ل ك أ. اليوشا هذا عبثا والله! لدي صوت، على الرغم من أنه ليس مثل صوت شيرفينسكي، لكنه لا يزال لائقًا تمامًا. دراماتيكي، على الأرجح باريتون. هيلين، أوه هيلين! ما هو نوع الصوت الذي تعتقد أنه لدي؟
ايلينا (من غرفته).من؟ في مكانك؟ لا يوجد.
ن ك أو ل ك أ. لقد كانت منزعجة، ولهذا أجابت بهذه الطريقة. وبالمناسبة، أخبرني أليوشا، مدرس الغناء الخاص بي: "أنت،" يقول، "نيكولاي فاسيليفيتش، في جوهره، يمكن أن يغني في الأوبرا، إن لم يكن للثورة".
اليكسي. مدرس الغناء الخاص بك هو أحمق.
ن ك أو ل ك أ. كنت أعرف. انهيار كامل للأعصاب في منزل التوربين. مدرس الغناء أحمق. ليس لدي صوت، وبالأمس كان لا يزال لدي صوت، وأنا متشائم بشكل عام. وأنا بطبيعتي أكثر ميلاً إلى التفاؤل. (يلمس السلاسل.)على الرغم من أنك تعرف، أليوشا، إلا أنني بدأت أقلق بنفسي. إنها الساعة التاسعة بالفعل، وقال إنه سيأتي في الصباح. هل حدث له شيء؟
اليكسي. اخفض صوتك. مفهوم؟
ن ك أو ل ك أ. ها هي المهمة أيها الخالق أن تكون أخًا للأخت المتزوجة.
ايلينا (من غرفته).ما هو الوقت في غرفة الطعام؟
ن ك أو ل ك أ. اه... تسعة. ساعاتنا أمامنا يا لينوشكا.
ايلينا (من غرفته).من فضلك لا تقم بذلك.
ن ك أو ل ك أ. أنظر، إنه قلق. (طنين.)ضبابي... آه، كم هو ضبابي كل شيء!..
اليكسي. لا تحطم روحي، من فضلك. الغناء مرح.
ن ك أو ل ك أ (يغني).
مرحبا، سكان الصيف!
مرحبا، سكان الصيف!
لقد بدأنا التصوير منذ فترة طويلة..
يا أغنيتي!.. حبيبتي!..
غلوغ غلوغ غلوغ، زجاجة
خمر الدولة!!.
قبعات تونيو,
أحذية على شكل,
ثم يأتي حراس المتدربين ...
تنقطع الكهرباء فجأة. خارج النوافذ تمر وحدة عسكرية وهي تغني.
اليكسي. الشيطان يعرف ما هو! يخرج كل دقيقة. هيلين، من فضلك أعطيني بعض الشموع.
ايلينا (من غرفته).نعم نعم!..
اليكسي. لقد مر جزء ما.
إيلينا تخرج بالشمعة وتستمع. ضربة مدفع بعيدة.
ن ك أو ل ك أ. كيف قريبة. الانطباع كما لو أنهم كانوا يطلقون النار بالقرب من سفياتوشين. وأتساءل ماذا يحدث هناك؟ اليوشا، ربما ترسلني لمعرفة ما يحدث في المقر الرئيسي؟ وأود أن أذهب.
اليكسي. وبطبيعة الحال، أنت لا تزال في عداد المفقودين. من فضلك اجلس ساكنا.
ن ك أو ل ك أ. أنا أستمع، سيدي العقيد... في الواقع، لأنه، كما تعلم، التقاعس عن العمل... إنه أمر مهين بعض الشيء... الناس يقاتلون هناك... على الأقل كانت فرقتنا أكثر استعدادًا.
اليكسي. عندما أحتاج إلى نصيحتك في إعداد القسم، سأخبرك بنفسي. مفهوم؟
ن ك أو ل ك أ. مفهوم. إنه خطأي، أيها العقيد.
ومضات الكهرباء.
ايلينا. اليوشا أين زوجي؟
اليكسي. سوف يأتي يا لينوشكا.
ايلينا. ولكن كيف يمكن أن يكون هذا؟ قال إنه سيأتي في الصباح، ولكن الآن الساعة التاسعة ولم يصل بعد. هل حدث له شيء بالفعل؟
اليكسي. هيلين، حسنًا، بالطبع، هذا لا يمكن أن يكون. أنت تعلم أن الخط المتجه إلى الغرب يحرسه الألمان.
ايلينا. ولكن لماذا لا يزال غير موجود؟
اليكسي. حسنًا، من الواضح أنهم موجودون في كل محطة.
ن ك أو ل ك أ. الركوب الثوري، لينوشكا. أنت تقود لمدة ساعة وتقف لمدة ساعتين.
حسنًا، ها هو، لقد أخبرتك بذلك! (يركض ليفتح الباب).من هناك؟
ن ك أو ل ك أ (دع Myshlaevsky يدخل إلى الردهة).هل أنت يا فيتينكا؟
ميشلايفسكي. حسنًا، بالطبع سأُسحق! نيكول، خذ البندقية من فضلك. هوذا أم الشيطان!
ايلينا. فيكتور، من أين أنت؟
ميشلايفسكي. من تحت الحانة الحمراء. علقها بعناية يا نيكول. هناك زجاجة من الفودكا في جيبي. لا تكسرها. دعني أقضي الليل يا لينا، لن أتمكن من العودة إلى المنزل، فأنا متجمد تمامًا.
ايلينا. يا إلهي بالطبع! اذهب بسرعة إلى النار.
يذهبون إلى المدفأة.
ميشلايفسكي. أوه أوه أوه...
اليكسي. لماذا لم يتمكنوا من إعطائك أحذية من اللباد أم ماذا؟
ميشلايفسكي. شعرت الأحذية! هؤلاء هم هؤلاء الأوغاد! (يندفع نحو النار.)
ايلينا. إليك ما يلي: تم تسخين حوض الاستحمام الآن، وقم بخلع ملابسه في أسرع وقت ممكن، وسأقوم بإعداد ملابسه الداخلية. (أوراق.)
ميشلايفسكي. حبيبتي انزعيه انزعيه انزعيه...
ن ك أو ل ك أ. الآن. (يخلع حذاء ميشلايفسكي).
ميشلايفسكي. أسهل يا أخي، أوه، أسهل! أود أن أشرب بعض الفودكا، بعض الفودكا.
المخرج: ايليا سوداكوف
الفنان - نيكولاي أوليانوف
المدير الفني للإنتاج - كونستانتين سيرجيفيتش ستانيسلافسكي
نيكولاي خميليف - أليكسي توربين
ميخائيل يانشين - لاريوسيك
فيرا سوكولوفا - إيلينا
مارك برودكين - شيرفينسكي
فيكتور ستانيتسين - فون شرات
يفغيني كالوجسكي - ستودزينسكي
إيفان كودريافتسيف - نيكولكا
بوريس دوبرونرافوف - ميشلايفسكي
فسيفولود فيربيتسكي - تالبرج
فلاديمير إرشوف - جيتمان
تمتع الأداء بنجاح كبير من قبل الجمهور، ولكن بعد المراجعات المدمرة في الصحافة آنذاك في أبريل 1929، تمت إزالة "أيام التوربينات" من المرجع. في فبراير 1936، قدم مسرح موسكو للفنون مسرحيته الجديدة "عصابة القديس" ("موليير")، ولكن بسبب مقال انتقادي حاد في برافدا، تم إلغاء العرض في مارس، بعد أن تمكن من بيع سبعة مرات.
ولكن على الرغم من الاتهامات الموجهة إلى المؤلف، الذي اتهم بالمزاج البرجوازي، بناء على تعليمات ستالين، تم استعادة مسرحية "أيام التوربينات" ودخلت في الذخيرة الكلاسيكية للمسرح. بالنسبة للكاتب، ربما كان الإنتاج في مسرح موسكو للفنون هو الفرصة الوحيدة لإعالة أسرته. في المجمل، تم عرض المسرحية على مسرح مسرح موسكو للفنون 987 مرة بين عامي 1926 و1941. ومن المعروف أن ستالين شاهد هذا الأداء عدة مرات. في وقت لاحق، جادل المعاصرون بنشاط في عدد المرات التي شاهدها القائد. كتب الكاتب فيكتور نيكراسوف: “من المعروف أن ستالين شاهد مسرحية “أيام التوربينات” المستوحاة من مسرحية م. بولجاكوف… 17 مرة! ليس ثلاثة، ولا خمسة، ولا اثني عشر، بل سبعة عشر! لكنه كان، كما ينبغي للمرء أن يعتقد، رجلًا مشغولًا بعد كل شيء، ولم يكن ينغمس في المسارح كثيرًا باهتمامه، كان يحب السينما... لكن شيئًا ما في "The Turbins" أسره وأراد المشاهدة مختبئًا وراءه. ستارة صندوق الحكومة”. (نيكراسوف ف. ملاحظات أحد المتفرجين. م، 1991).
ملاحظة صغيرة حول "السينما المحبوبة" لنيكراسوف)))
- كم مرة زار ستالين مسرح البولشوي، فقط ذهب إلى العروض؟ أحب الأوبرا. وآخر عرض شاهده - بحيرة البجع - كان في 27 فبراير 1953.
وفي مالي؟ لم يفوت أي عرض أول.
والموسيقى؟
تنشر حسب الطبعة المحددة.
إرث بولجاكوف المكتوب بخط اليد في عشرينيات القرن الماضي. تبين أنها نادرة للغاية: فقد تم الحفاظ على معظم أعماله منذ ذلك الوقت في شكل مطبوع أو مكتوب على الآلة الكاتبة (مسرحيات). على ما يبدو، فإن الكاتب نفسه، الذي كان في ظروف صعبة، لم يعلق أهمية كبيرة على مسودة توقيعاته، ولم يكن معه إي إس بولجاكوفا، الذي كان يعامل مخطوطات الكاتب بوقار ويسعى إلى الحفاظ على كل سطر منه. لذلك، غالبا ما تنشأ الصعوبات عند إعادة بناء تاريخ كتابة الأعمال في عشرينيات القرن العشرين. مسرحية "أيام التوربينات" ("الحرس الأبيض") ليست استثناءً بهذا المعنى: لم يتم الحفاظ على مسودة التوقيعات. لكن ثلاث طبعات مطبوعة منه نجت. كانت الإصدارات الثلاثة من المسرحية هي التي تحدث عنها المؤلف نفسه في محادثة مع P. S. Popov، الذي وثق محتوى هذه المحادثات وغيرها. لذلك، أشار بولجاكوف إلى أن “المسرحية لها ثلاث طبعات. الطبعة الثانية هي الأقرب إلى الأولى؛ والثالث هو الأكثر اختلافًا” (OR RSL، ص. ٢١٨، رقم ١٢٦٩، وحدة الأرشيف ٦، ل. ١، ٣). دعونا نتذكر تعليمات المؤلف وننتقل إلى نبذة تاريخية عن كتابة المسرحية.
لقد صور بولجاكوف بشكل ممتاز كيف نشأت فكرة المسرحية في "ملاحظات رجل ميت". وسنقتبس بضعة أسطر فقط من هذا النص.
"لقد أيقظتني عاصفة ثلجية ذات يوم. كان شهر مارس وكانت العاصفة مشتعلة، على الرغم من أنها كانت على وشك الانتهاء بالفعل. ومرة أخرى... استيقظت وأنا أبكي!.. ومرة أخرى نفس الأشخاص، ومرة أخرى مدينة بعيدة، وجانب بيانو، وطلقات، وشخص آخر مهزوم في الثلج.
لقد ولد هؤلاء الأشخاص في الأحلام، وخرجوا من الأحلام واستقروا بثبات في زنزانتي. كان من الواضح أنه لا توجد وسيلة للانفصال عنهم. ولكن ماذا تفعل معهم؟
في البداية تحدثت معهم ببساطة، ومع ذلك كان علي أن أخرج كتاب الرواية من الصندوق. ثم في المساء، بدأ يبدو لي أن شيئًا ملونًا كان يخرج من الصفحة البيضاء. بالنظر عن كثب، التحديق، كنت مقتنعا بأن هذه كانت صورة. والأكثر من ذلك، أن هذه الصورة ليست مسطحة، بل ثلاثية الأبعاد. إنه مثل صندوق، ويمكنك أن ترى من خلال السطور: الضوء مضاء، ونفس الشخصيات الموصوفة في الرواية تتحرك فيه. أوه، يا لها من لعبة مثيرة... كان بإمكاني أن ألعب هذه اللعبة طوال حياتي، وأنا أنظر إلى الصفحة... ولكن كيف يمكنني التقاط هذه الأشكال؟.. وفي إحدى الليالي قررت أن أصف هذه الكاميرا السحرية... ولذلك أكتب: الصورة الأولى... قضيت ثلاث ليال ألعب بالصورة الأولى، وبنهاية تلك الليلة أدركت أنني أقوم بتأليف مسرحية. في شهر أبريل، عندما اختفى الثلج من الفناء، تم تطوير الصورة الأولى... وفي نهاية أبريل، وصلت رسالة إيلتشين..."
ربما كان هذا هو ما حدث بالفعل، ولكن من الوثائق المحفوظة فمن الواضح أن بولجاكوف قدم المسودة الأولى للمسرحية في 19 يناير 1925. وهذا واضح من إدخاله المكتوب بخط اليد في الألبوم عن تاريخ "أيام" التوربينات” (IRLI، ص. ٣٦٢، رقم ٧٥، ص ١). ويبدو أن بولجاكوف تلقى رسالة من B. I. Vershilov (استوديو المسرح الفني) بتاريخ 3 أبريل 1925، وليس في نهاية أبريل، ولكن في وقت سابق.
لقد حدث أن تلقى بولجاكوف عرضين في وقت واحد لعرض رواية "الحرس الأبيض": من المسرح الفني ومسرح فاختانغوف (انظر: يانوفسكايا إل. المسار الإبداعي لميخائيل بولجاكوف. م، 1983. ص 141). -142). مما أثار استياء طلاب فاختانغوف، اختار بولجاكوف مسرح موسكو للفنون، لكنه عزى الأول بكتابة "شقة زويكا" لهم.
عمل بولجاكوف على الطبعة الأولى من المسرحية في يونيو وأغسطس 1925، ولكن مع انقطاعات (من 12 يونيو إلى 7 يوليو، زار بولجاكوف فولوشين في كوكتيبل). توجد رسومات تخطيطية ملونة للمؤلف حول هذا الأمر في نفس "ملاحظات رجل ميت". على سبيل المثال، هذه: "لا أتذكر كيف انتهى شهر مايو. لقد تم مسح شهر يونيو من ذاكرتي، لكني أتذكر شهر يوليو. كان الجو حارا على غير العادة. جلست عاريًا، ملفوفًا بملاءة، وقمت بتأليف مسرحية. كلما تقدم الأمر، أصبح الأمر أكثر صعوبة... كبر الأبطال... ولم يكونوا على وشك الرحيل إلى أي مكان، وتطورت الأحداث، لكنهم لم يروا النهاية... ثم تراجعت الحرارة... لقد بدأ المطر بالهطول، وجاء شهر أغسطس. ثم تلقيت رسالة من ميشا بانين. وسأل عن المسرحية. استجمعت شجاعتي وأوقفت تدفق الأحداث ليلاً. كان هناك ثلاثة عشر مشهدًا في المسرحية."
نظرًا لافتقاره إلى الخبرة الدرامية اللازمة ومحاولة اختيار أكبر قدر ممكن من المواد الأكثر قيمة من الرواية، ابتكر بولجاكوف مسرحية كبيرة جدًا تختلف قليلاً في محتواها عن الرواية. جاءت اللحظة الأكثر صعوبة - كان لا بد من تقصير المسرحية تمامًا. ولنعد مرة أخرى إلى نص المؤلف: “...أدركت أن مسرحيتي لا يمكن أن تُعرض في أمسية واحدة. دفعني العذاب الليلي المرتبط بهذه القضية إلى شطب صورة واحدة. هذا... لم ينقذ الموقف... كان لا بد من التخلص من شيء آخر من المسرحية، لكن ما هو غير معروف. بدا لي كل شيء مهمًا... ثم أخرجت شخصية واحدة، ولهذا السبب انحرفت إحدى الصور بطريقة ما، ثم طارت بالكامل، وكانت هناك إحدى عشرة صورة. علاوة على ذلك... لم أستطع اختصار أي شيء... وبعد أن قررت أنه لن يحدث أي شيء آخر، قررت أن أترك الأمر لمساره الطبيعي..."
في 15 أغسطس 1925، عُرضت على المسرح مسرحية «الحرس الأبيض» (الطبعة الأولى)، وكانت القراءة الأولى في سبتمبر. ومع ذلك، بالفعل في أكتوبر، أصبح الوضع مع المسرحية أكثر تعقيدا بسبب المراجعة السلبية الواردة من A. V. Lunacharsky. في 12 أكتوبر، في رسالة إلى V. V. Luzhsky، أحد الممثلين والمخرجين الرئيسيين للمسرح، قال: "لقد أعدت قراءة مسرحية "الحرس الأبيض" بعناية". من وجهة نظر، لكن لا يسعني إلا أن أعبر لك عن رأيي الشخصي، أنا أعتبر بولجاكوف شخصًا موهوبًا للغاية، لكن مسرحيته هذه متواضعة للغاية، باستثناء مشهد أكثر أو أقل حيوية للهتمان الذي يتم أخذه بعيدًا. كل شيء آخر هو إما غرور عسكري، أو صور عادية ومملة ومملة إلى حد غير عادي للتفاهة التافهة عديمة الفائدة. وفي النهاية، لا يوجد نوع واحد، ولا موقف واحد مثير للاهتمام، والنهاية مشينة بشكل مباشر، ليس فقط بسبب عدم اليقين، ولكن أيضًا لعدم فعاليتها الكاملة... لن يقبل أي مسرح عادي هذه المسرحية على وجه التحديد بسبب بلادتها، والتي ربما تنبع من الضعف الدرامي الكامل أو قلة خبرة المؤلف الشديدة.
تتطلب هذه الرسالة بعض التفسير، لأنها لعبت دورا كبيرا في مزيد من مصير المسرحية. العبارة الأولى لـ A. V. Lunacharsky مهمة للغاية: فهو لا يرى أي شيء غير مقبول في المسرحية من وجهة نظر سياسية. في الواقع، هذا هو الشيء الرئيسي الذي يطلبه المسرح منه - سواء تجاوزت المسرحية المعايير السياسية أم لا. أدت المراجعة السلبية لمفوض الشعب بشأن هذه القضية على الفور إلى إغلاق طريق المسرحية إلى المسرح. والمهم أن نلاحظ أن A. V. لم يطرح Lunacharsky بشكل علني مطالب سياسية فيما يتعلق بالمسرحية، لكنه أظهر في المرحلة الأخيرة النزاهة ودعم المسرح وستانيسلافسكي في حل مسألة المسرحية في أعلى السلطات.
ولم يكن تصريحه بأنه يعتبر بولجاكوف شخصًا موهوبًا بمثابة عمل رسمي من الأدب. ومن الواضح أنه كان مطلعاً بالفعل على العديد من قصص الكاتب وقصصه، بما في ذلك «البيض القاتل»، وهي القصة التي اختبرت موقف القارئ تجاهه. أما بالنسبة لـ "المتوسطة" للمسرحية والتعليقات القاسية الأخرى لـ A. V. Lunacharsky، فمن الضروري أن نأخذ في الاعتبار أن مفوض الشعب نفسه كتب الكثير من المسرحيات التي قدمتها بعض المسارح، لكنها لم تكن ناجحة (حتى أن ديميان بيدني دعا علنًا منهم المتوسط). ولذلك، كان عنصر التحيز موجودا بلا شك. لكن الطبعة الأولى من المسرحية عانت بالفعل من العديد من النواقص، وقبل كل شيء، كثرتها، وهو ما كان المؤلف يدركه جيدًا.
ورد المسرح على تصريحات مفوض الشعب على الفور. في 14 أكتوبر، تم عقد اجتماع طارئ للمرجع والمجلس الفني لمسرح موسكو للفنون، والذي اعتمد القرار التالي: "الاعتراف بأنه من أجل عرض المسرحية على المسرح الكبير، يجب تغيير المسرحية بشكل جذري. على المسرح الصغير، يمكن أداء المسرحية بعد إجراء تعديلات طفيفة نسبيًا. إثبات أنه إذا تم عرض مسرحية على المسرح الصغير، فيجب أن يتم عرضها في الموسم الحالي؛ قد يتم تأجيل الإنتاج على المسرح الكبير حتى الموسم المقبل. تحدث عن القرارات المعلنة مع بولجاكوف”.
كان رد فعل بولجاكوف على مثل هذا القرار "الثوري" للمسرح حادًا وعاطفيًا وملموسًا. في اليوم التالي، 15 أكتوبر، كتب رسالة إلى V. V. Luzhsky، والتي تضمنت مطالب الإنذار للمسرح. ومع ذلك، فإن هذه الرسالة "بولجاكوفية" لدرجة أنه من المستحسن، في رأينا، إعادة إنتاجها:
"عزيزي فاسيلي فاسيليفيتش.
اجتماع الأمس، الذي تشرفت بحضوره، أظهر لي أن الوضع مع مسرحيتي معقد. نشأ السؤال حول الإنتاج على المسرح الصغير، حول الموسم التالي، وأخيرا، حول الاستراحة الجذرية في المسرحية، المتاخمة، في جوهرها، لإنشاء مسرحية جديدة.
وبينما أوافق عن طيب خاطر على بعض التصحيحات في عملية العمل على المسرحية مع المخرج، إلا أنني في الوقت نفسه لا أشعر أنني قادر على كتابة المسرحية مرة أخرى.
الانتقادات العميقة والقاسية التي تعرضت لها المسرحية في لقاء الأمس أصابتني بخيبة أمل كبيرة في مسرحيتي (أرحب بالانتقادات)، لكنها لم تقنعني بضرورة تقديم المسرحية على المسرح الصغير.
وأخيرًا، سؤال الموسم لا يمكن أن يكون له سوى حل واحد بالنسبة لي: هذا الموسم، وليس الموسم التالي.
لذلك أطلب منك عزيزي فاسيلي فاسيليفيتش أن تطرح الأمر على وجه السرعة للمناقشة في الإدارة وتعطيني إجابة قاطعة على السؤال:
هل يوافق المسرح الفني الأول على إدراج البنود غير المشروطة التالية في العقد المتعلق بالمسرحية:
1. الإنتاج على المسرح الكبير فقط.
2. هذا الموسم (مارس 1926).
3. التغييرات، ولكن ليس انقطاعًا جذريًا في جوهر المسرحية.
إذا كانت هذه الشروط غير مقبولة للمسرح، فسأسمح لنفسي بطلب الإذن باعتبار الإجابة السلبية إشارة إلى أن مسرحية «الحرس الأبيض» مجانية» (متحف MXAT، رقم 17452).
كان رد فعل المسرح سريعا، لأن المسرحية أحب كل من الممثلين والمخرجين. في 16 أكتوبر، اتخذ المجلس الفني لمسرح موسكو للفنون القرار التالي: "يُعتبر من الممكن الموافقة على طلب المؤلف فيما يتعلق بطبيعة إعادة صياغة المسرحية وأنه ينبغي تقديمها على المسرح الكبير". (انظر: ماركوف ب. أ. في مسرح الفن. الكتاب ممتلئ. م، 1976. قسم "المواد والوثائق"). يناسب هذا القرار كل من المؤلف والمسرح، لأنه كان حلا وسطا معقولا. نجح P. A. Markov في مذكراته في صياغة المشاكل التي نشأت مع الطبعة الأولى من مسرحية "The White Guard": "M. بولجاكوف، الذي قام فيما بعد ببناء المسرحيات ببراعة، في البداية، في عرض "الحرس الأبيض"، تابع الرواية بشكل أعمى، وبالفعل في عمله مع المسرح، تكوين مسرحي متناغم وواضح لـ "أيام التوربينات" تدريجيًا ظهرت" (ماركوف L. A. S. 26) . وفي 21 أكتوبر، تم التوزيع الأولي للأدوار...
لقد فهم بولجاكوف جيدًا أنه يجب أولاً تغيير المسرحية من الناحية الهيكلية و"تقليصها". بالطبع، كان من المستحيل الاستغناء عن الخسائر. بالإضافة إلى ذلك، كان من الضروري إزالة الهجمات المباشرة ضد قادة الدولة الأحياء من النص (تم ذكر اسم تروتسكي كثيرًا في المسرحية). استغرق الأمر أكثر من شهرين لإنشاء نسخة جديدة من المسرحية - الثانية. في وقت لاحق، قال بولجاكوف، وهو يملي ملاحظات مجزأة عن السيرة الذاتية لـ P. S. Popov، شيئًا ذا قيمة حول العمل في مسرحية "The White Guard"، على وجه الخصوص، ما يلي: "لقد دمجت شخصية Nai-Tours و Alexei في المسرحية لمزيد من الوضوح. " Nai-Tours هي صورة مجردة بعيدة. المثل الأعلى للضباط الروس. كيف سيكون شكل الضابط الروسي في رأيي... رأيت سكوروبادسكي ذات مرة. ولم يؤثر هذا على إنشاء الصورة في المسرحية. في Lariosik تم دمج صور الوجوه الثلاثة. عنصر «التشيكوفية» كان موجوداً في أحد النماذج... الأحلام تلعب دوراً استثنائياً بالنسبة لي... المشهد في صالة الألعاب الرياضية (في الرواية) كتبته في ليلة واحدة... زرت مبنى صالة الألعاب الرياضية عدة مرات في عام 1918. في 14 ديسمبر كنت في شوارع كييف. لقد واجهت شيئًا قريبًا مما هو موجود في الرواية..." (OR RSL، ص. 218، رقم 1269، البند 6، ل 3-5) .
يمكن الحكم على الكثافة التي عمل بها بولجاكوف في الطبعة الثانية من المسرحية من خلال رسالته الموجهة إلى الكاتب س. فيدورشينكو بتاريخ 24 نوفمبر 1925: "... لقد دُفنت تحت مسرحية تحمل عنوانًا رنانًا. لقد دُفنت تحت مسرحية تحمل عنوانًا رنانًا. " لم يبق مني سوى ظل واحد يمكن عرضه كملحق مجاني للمسرحية المذكورة» (موسكو 1987. رقم 8. ص 53).
في يناير 1926، قدم بولجاكوف الطبعة الثانية من المسرحية إلى مسرح الفن. تمت مراجعة النص واختصاره بشكل كبير، من مسرحية مكونة من خمسة فصول إلى مسرحية مكونة من أربعة فصول. ولكن، كما لاحظ المؤلف نفسه، كانت الطبعة الثانية قريبة جدا من المحتوى الأول. وفقًا للعديد من الخبراء، يجب الاعتراف بهذه الطبعة على أنها طبعة قانونية، لأنها تتوافق بشكل وثيق مع نوايا المؤلف. لكن هذه القضية تظل مثيرة للجدل إلى حد كبير لأسباب عديدة، من الأنسب مناقشتها في دراسات خاصة.
بدأ العمل المسرحي الحقيقي بالمسرحية التي استذكرها العديد من المشاركين بإعجاب. M. Yanshin (Lariosik): "شعر جميع المشاركين في المسرحية جيدًا بجلدهم وأعصابهم بالأحداث والحياة التي وصفها بولجاكوف ، وكان الوقت المقلق والعاصف للحرب الأهلية قريبًا جدًا وحيويًا في ذاكرتهم لدرجة أن الجو كان "من المسرحية، وإيقاعها، ورفاهية كل شخصية، ولدت المسرحيات كما لو كانت من تلقاء نفسها، ولدت من الحياة نفسها" (إتقان المخرج. م.، 1956. ص 170). P. ماركوف: "عندما تعود بذكريات "أيام التوربينات" والظهور الأول لبولجاكوف في المسرح الفني، فإن هذه الذكريات ليس بالنسبة لي فحسب، بل لجميع رفاقي تظل واحدة من أفضل الذكريات: لقد كان الربيع "المسرح الفني السوفييتي الشاب. بعد كل شيء ، بصراحة ، أصبحت "أيام التوربينات" نوعًا من "النورس" الجديد للمسرح الفني ... "أيام التوربينات" ولدت من رواية "الأبيض" "الحرس". كانت هذه الرواية الضخمة مليئة بنفس القوة المتفجرة التي كان بولجاكوف نفسه مليئًا بها.. لم يحضر التدريبات فحسب - بل قدم المسرحية" (مذكرات ميخائيل بولجاكوف. م.، 1988. ص 239-240).
كان مدير المسرحية إ. سوداكوف. تم التدرب على أليكسي توربين على يد نيكولاي خميليف، الذي كان أداء ستالين مفتونًا به لاحقًا، وتم إعداد دور ميشلايفسكي بواسطة ب. دوبرونرافوف. شارك الشباب في التدريبات (M. Yanshin، E. Sokolova، M. Prudkin، I. Kudryavtsev، إلخ)، الذي أصبح فيما بعد بديلاً رائعًا للجيل العظيم من الممثلين في الماضي.
لكن كل هذا كان قدما، وفي ربيع عام 1926، بعد بروفات مكثفة، تم عرض المسرحية (أول عملين) على K. S. Stanislavsky. فيما يلي سطور جافة ولكن دقيقة من "مذكرات التدريب":
"ل. قال "س"، بعد أن شاهد فصلين من المسرحية، إن المسرحية كانت تسير على المسار الصحيح: لقد أحب "Gymnasium" و"Petliura Stage" حقًا. وأشاد ببعض فناني الأداء واعتبر العمل المنجز مهمًا وناجحًا وضروريًا ... ألهم K.S الجميع لمواصلة العمل بوتيرة سريعة وقوية على طول المسار المقصود "(موسكو. 1987. رقم 8. ص 55). وهكذا بدا الأمر برمته لرئيس مسرح موسكو للفنون آنذاك بافيل ماركوف:
"كان ستانيسلافسكي أحد أكثر المتفرجين مباشرة. أثناء عرض فيلم "The Turbins"، ضحك علانية، وبكى، وتابع الحدث عن كثب، ومضغ يده كالمعتاد، ورمى نظاراته، ومسح دموعه بمنديل - باختصار، لقد عاش العرض بالكامل. (ماركوف P.A.S. 229).
لقد كان وقتًا قصيرًا وسعيدًا في الحياة الإبداعية الداخلية للمسرح الفني. شارك K. S. Stanislavsky بحماس في بروفات المسرحية، وبناء على نصيحته، تم وضع بعض مشاهد المسرحية (على سبيل المثال، المشهد في شقة توربينو، عندما أبلغ نيكولكا الجريح عن وفاة أليكسي). تذكر المخرج العظيم لفترة طويلة الوقت الذي عمل فيه مع بولجاكوف، ثم وصفه في كثير من الأحيان بأنه مخرج ممتاز وممثل محتمل. لذلك، في 4 سبتمبر 1930، كتب إلى بولجاكوف نفسه: “عزيزي وعزيزي ميخائيل أفاناسييفيتش! لا يمكنك أن تتخيل مدى سعادتي بانضمامك إلى مسرحنا! (وهذا بعد المذبحة التي ارتكبت ضد الكاتب في 1928-1930! - ف.ل.). "لم يكن لدي سوى العمل معك في بعض التدريبات على فيلم "The Turbins"، ثم شعرت فيك كمخرج (وربما فنان؟!)." في تلك الأيام نفسها، أشار ستانيسلافسكي إلى بولجاكوف لمدير الفيلم آنذاك. مسرح موسكو للفنون إم إس هيتز، اقترح: "يمكنه أن يصنع مخرجًا. إنه ليس كاتبًا فحسب، بل هو ممثل أيضًا. أحكم من خلال الطريقة التي أظهر بها الممثلين في بروفات التوربينات." في الواقع، لقد قام بإخراجها، أو على الأقل أعطى تلك البريق الذي تألق وأدى إلى نجاح الأداء. وبعد بضع سنوات، جادل ستانيسلافسكي في رسالة إلى المخرج V. G. Sakhnovsky، بأن "الخط الداخلي" بأكمله في مسرحية "أيام التوربينات" ينتمي إلى بولجاكوف (انظر: يوميات بولجاكوف م. رسائل. 1914-1940. م، 1997. ص 238؛ يانوفسكايا إل. المسار الإبداعي لميخائيل بولجاكوف. م، 1983. ص 167-168).
ومن المستحيل ألا نلاحظ حقيقة أخرى مهمة للغاية في السيرة الإبداعية للكاتب، والتي لسبب ما لم يكتب أي شيء في أي مكان. في مارس 1926، أبرم المسرح الفني اتفاقًا مع بولجاكوف لعرض مسرحية "قلب كلب"! وهكذا، قرر مسرح موسكو للفنون وضع مسرحيتين من بولجاكوف في وقت واحد مع المحتوى الأكثر حدة في ذلك الوقت. يمكن الافتراض أن هذه الحقيقة بالتحديد (عقد عرض قصة غير منشورة محظورة!) هي التي جذبت انتباه هيئات التحقيق السياسي والرقابة الأيديولوجية، ومنذ تلك اللحظة بدأوا في التدخل في عملية الإنشاء. مسرحية "الحرس الأبيض" (تم إلغاء عقد عرض "قلب كلب" باتفاق متبادل بين المؤلف والمسرح؛ وأن السبب وراء ذلك كان سياسيًا - بلا شك).
في 7 مايو 1926، قام ضباط OGPU بتفتيش شقة عائلة بولجاكوف وصادروا مخطوطات "قلب كلب" (!) ومذكرات الكاتب التي كانت تسمى "تحت الكعب". سبق البحث عمل استخبارات واسع النطاق، ونتيجة لذلك تم التعرف على بولجاكوف كشخصية خطيرة للغاية من وجهة نظر سياسية.
فيما يتعلق بهذا، تم تحديد المهمة لمنع عرض مسرحيات بولجاكوف في مسارح موسكو، وقبل كل شيء، بالطبع، "الحرس الأبيض" في المسرح الفني (انظر: المجلد "يوميات. رسائل"، الحاضر. الأعمال المجمعة ).
تم ممارسة الضغط على بولجاكوف (عمليات التفتيش والمراقبة والإدانات) وعلى المسرح (مطالبات وكالات الاستخبارات السياسية من خلال لجنة المرجع بوقف تدريبات "الحرس الأبيض"). استؤنفت اجتماعات المرجع والمجلس الفني لمسرح موسكو الفني مرة أخرى، حيث بدأت الأسئلة تناقش حول عنوان المسرحية، والحاجة إلى تخفيضات جديدة، وما إلى ذلك. ولوقف هذه الضجة التي بدأت من الخارج، بولجاكوف في 4 يونيو، 1926 كتب بيانا شديد القسوة إلى مجلس ومديرية المسرح الفني مضمونه التالي:
"يشرفني أن أبلغكم أنني لا أوافق على إزالة مشهد بيتليورا من مسرحيتي "الحرس الأبيض".
الدافع: مشهد بيتليورا مرتبط عضويا بالمسرحية.
كما أنني لا أوافق على أنه عند تغيير العنوان يجب أن تسمى المسرحية "قبل النهاية".
كما أنني لا أوافق على تحويل مسرحية من 4 فصول إلى مسرحية من 3 فصول.
أوافق مع مجلس المسرح على مناقشة عنوان مختلف لمسرحية «الحرس الأبيض».
إذا كان المسرح لا يوافق على ما ورد في هذه الرسالة، فإنني أطلب سحب مسرحية «الحرس الأبيض» بشكل عاجل» (متحف مسرح موسكو الفني، رقم 17893).
من الواضح أن قيادة المسرح الفني كانت على علم بالفعل بالإرهاب السياسي (في الوقت الحالي!) الذي بدأ ضد بولجاكوف (ظل طلب الكاتب إلى OGPU لإعادة مخطوطاته ومذكراته دون إجابة، وهو ما كان نذير شؤم) و تلقى منه هذه الرسالة القاسية بهدوء تام. V. V. أجاب Luzhsky على الكاتب بالتفصيل وبلهجة ودية (رسالة بدون تاريخ):
"عزيزي ميخائيل أفاناسييفيتش!
ما هو، أي نوع من الذباب، عفواً، قد عضك؟! لماذا كيف؟ ماذا حدث بعد محادثة الأمس أمامي وبين K.S.. بعد كل شيء، قالوا بالأمس وقررنا أنه لم يقم أحد بحذف مشهد "Petlyura" بعد. لقد أعطيت موافقتك بنفسك على محو مشهدين لفاسيليسا، وعلى تغيير ودمج مشهدين من صالة الألعاب الرياضية في مشهد واحد، إلى ساحة عرض بيتليورا (!) مع بولبوتون، ولم تثير أي اعتراضات كبيرة!(التأكيد مضاف من قبلنا. - V. L.) وفجأة، وها! يبقى عنوانك "عائلة توربين" (في رأيي أفضل من توربينات...). كيف ستصبح المسرحية مسرحية من ثلاثة فصول؟ مشهدان لتوربينات - مشهد؛ لسكوروبادسكي - مشهدان؛ صالة للألعاب الرياضية، بيتليورا، التوربينات - ثلاثة، والنهاية للتوربينات مرة أخرى - أربعة!..
ما أنت يا عزيزي ومسرح موسكو الفني ميخائيل أفاناسييفيتش؟ من الذي جعلك تنفعل إلى هذا الحد؟.." (IRLI، ص. ٣٦٩، رقم ٤٨).
ولكن سرعان ما كان على المسرح بأكمله أن "يتحمس"، وقبل كل شيء، كل من شارك في إنتاج المسرحية. في 24 يونيو، جرت أول بروفة مغلقة. وأعرب الحاضرون، رئيس قسم المسرح في لجنة المرجع، ف. بلوم، ومحرر هذا القسم، أ. أورلينسكي، عن عدم رضاهم عن المسرحية وذكروا أنه يمكن عرضها بهذه الطريقة "في غضون خمس سنوات". وفي اليوم التالي، وفي «محادثة» أجريت في لجنة المرجع مع ممثلي مسرح موسكو الفني، صاغ المسؤولون الفنيون موقفهم من المسرحية باعتبارها عملاً «يمثل اعتذارًا مستمرًا للحرس الأبيض، بدءًا من المشهد في صالة للألعاب الرياضية وحتى مشهد وفاة أليكسي،" وهو "غير مقبول على الإطلاق، ولا يمكن أن يتوافق مع التفسير الذي قدمه المسرح". كان مطلوبًا من المسرح أن يصنع المشهد في صالة الألعاب الرياضية بطريقة من شأنها تشويه سمعة الحركة البيضاء وأن تحتوي المسرحية على المزيد من الحلقات التي تهين الحرس الأبيض (تقديم الخدم والبوابين والضباط الذين يعملون كجزء من جيش بيتليورا، وما إلى ذلك). ). وعد المدير آي سوداكوف لجنة المرجع بإظهار "التحول إلى البلشفية" الذي ظهر بين الحرس الأبيض بشكل أكثر وضوحًا. في النهاية، طلب من المسرح وضع اللمسات الأخيرة على المسرحية (انظر: M. A. Bulgakov، مسرحيات العشرينات. التراث المسرحي. L. ، 1989. ص 522).
ومن المميزات أن بولجاكوف استجاب لهذا الضغط المنظم بشكل واضح على المسرح من جانب لجنة المرجع (في الواقع من OGPU، حيث نمت "قضية بولجاكوف" بسرعة فائقة) ببيان متكرر موجه إلى رئيس مجلس الشعب. المفوضون (24 يونيو) يطالبون بإعادة المذكرات والمخطوطات المصادرة له من قبل موظفي OGPU (لم يتم الرد).
بدأت المسرحية ومؤلفها تدريجياً في جذب المزيد والمزيد من الاهتمام من خصومها ومؤيديها. في 26 يونيو، كتب صديق بولجاكوف N. N. ليامين رسالة عاطفية إلى الكاتب المسرحي، طلب فيها عدم التنازل عن أي شيء آخر، لأن "المسرح قد شوه المسرحية بالفعل بما فيه الكفاية"، وتوسل إليه ألا يلمس المسرح في صالة الألعاب الرياضية. "لا توافق على التضحية بها من أجل أي خير في العالم. إنها تترك انطباعًا رائعًا، فهي منطقية تمامًا. "صورة أليوشا لا يمكن تعديلها بأي شكل من الأشكال؛ لمسها تجديف..." (أعمال ميخائيل بولجاكوف. سانت بطرسبرغ، 1995. الكتاب 3. ص 208).
ومع ذلك، فقد فهم المسرح جيدًا (والمؤلف، بغضب شديد) أنه باسم إنقاذ المسرحية، كانت التعديلات ضرورية. في رسالة إلى المخرج أ.د. بوبوف (مدير "شقة زويكا" في مسرح فاختانغوف)، تطرق بولجاكوف بإيجاز إلى مشاكل مسرح موسكو للفنون: "هناك بالفعل إرهاق. في شهر مايو، كانت هناك جميع أنواع المفاجآت التي لا علاقة لها بالمسرح (كان البحث "مرتبطًا بشكل وثيق بالمسرح". - V.L.)، في مايو، سباق "الحرس" في مسرح موسكو للفنون الأول (شاهدته السلطات!) في يونيو عمل متواصل ( ربما يغير بولجاكوف الوقت إلى حد ما بسبب النسيان. - ف. إل.)... في أغسطس، كل شيء دفعة واحدة..."
في 24 أغسطس، مع وصول ستانيسلافسكي، استأنفت بروفات المسرحية. تم اعتماد خطة جديدة للمسرحية والإدراج والتعديلات. في 26 أغسطس، كتب في "مذكرات التدريب": "م. كتب أ. بولجاكوف نصًا جديدًا للصالة الرياضية وفقًا للخطة التي وافق عليها كونستانتين سيرجيفيتش. كانت المسرحية تسمى "أيام التوربينات". تمت إزالة المشهد مع فاسيليسا، وتم دمج مشهدين في صالة الألعاب الرياضية في مشهد واحد. كما تم إجراء تعديلات هامة أخرى.
لكن معارضي المسرحية زادوا من ضغوطهم على المسرح وعلى مؤلف المسرحية. وأصبح الوضع متوترا وعصبيا للغاية. وبعد البروفة التالية للجنة المرجع (17 سبتمبر/أيلول)، ذكرت إدارتها أنه «لا يمكن طرح المسرحية بهذا الشكل. وتبقى مسألة الإذن مفتوحة”. حتى ستانيسلافسكي لم يستطع الوقوف بعد ذلك، وبعد أن التقى بممثلي المسرحية المستقبلية، أعلن أنه إذا تم حظر المسرحية، فسوف يغادر المسرح.
في 19 سبتمبر، تم إلغاء بروفة المسرحية، وبدأ إدخال سطور جديدة في نص المسرحية، وبعد ذلك، لإرضاء Repertkom و A. V. Lunacharsky، تم تصوير مشهد تعذيب يهودي على يد Petliurists.. لم يكن لدى بولجاكوف الوقت الكافي للتعافي من هذه الضربة (لم يتمكن الكاتب من التصالح مع هذا القرار لسنوات عديدة)، وفي 22 سبتمبر تم استدعاؤه للاستجواب من قبل OGPU (للاطلاع على بروتوكول الاستجواب، انظر: هذا لقاء المجلد 8). بالطبع، تم تنسيق كل هذه الإجراءات: أصرت OGPU ولجنة المرجع على تصوير المسرحية. تعرض بولجاكوف للترهيب أثناء الاستجواب: بعد كل شيء، تم التخطيط لإجراء بروفة في 23 سبتمبر.
كانت البروفة ناجحة. كُتب في "مذكرات التدريب": "الاجتماع العام الكامل مع الجمهور... يراقب ممثلو اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفياتية والصحافة وممثلو لجنة المرجع الرئيسية كونستانتين سيرجيفيتش والمجلس الأعلى وإدارة المدير. "
في أداء اليوم، يتم تحديد ما إذا كانت المسرحية ستستمر أم لا.
يتم الأداء بالعلامات الأخيرة وبدون المشهد "اليهودي".
بعد هذه البروفة، صرح لوناتشارسكي أنه في هذا الشكل يمكن السماح بعرض الأداء للجمهور.
لكن محنة المسرحية لم تنته عند هذا الحد فحسب، بل دخلت مرحلة حاسمة. في 24 سبتمبر، تمت الموافقة على المسرحية من قبل مجلس مفوضية الشعب للتعليم. وبعد يوم واحد، حظرت وحدة معالجة الرسومات المسرحية (ها هي الكابال الحقيقية!). ثم التفت A. V. Lunacharsky إلى A. I. Rykov بالبرقيات التالية:
"عزيزي أليكسي إيفانوفيتش.
في اجتماع مجلس إدارة مفوضية الشعب للتعليم بمشاركة لجنة المرجع، بما في ذلك GPU، تقرر السماح لمسرحية بولجاكوف بمسرح فني واحد فقط ولهذا الموسم فقط. وبناء على إصرار لجنة المرجع العام، سمح له المجلس بإصدار بعض الأوراق النقدية. وفي مساء يوم السبت، أبلغت وحدة GPU المفوضية الشعبية للتعليم بأنها ستحظر المسرحية. من الضروري النظر في هذه المسألة أمام سلطة أعلى أو تأكيد قرار مجلس إدارة Narkompros الذي أصبح معروفًا بالفعل. إن إلغاء قرار مجلس مفوضية الشعب للتعليم في GPU أمر غير مرغوب فيه للغاية بل وحتى فضيحة.
في 30 سبتمبر، تم حل هذه المشكلة في اجتماع المكتب السياسي للجنة المركزية للحزب الشيوعي البلشفي لعموم الاتحاد. تم اتخاذ القرار التالي: "لا تلغي قرار مجلس إدارة ناركومبروس بشأن مسرحية بولجاكوف". (الجريدة الأدبية 1999. 14-20 يوليو).
كان هذا هو القرار الأول للمكتب السياسي بشأن مسرحية بولجاكوف، لكنه ليس الأخير.
كتب المراسل الألماني بول شيفر، المعروف في ذلك الوقت، في صحيفة ريغا "سيغودنيا" (18 نوفمبر 1926): "في حين اعترف أعضاء أغلبية الحزب (أي ستالين، فوروشيلوف، ريكوف. - في إل) بإمكانية تنظيم مسرحية، لقد تصرفت المعارضة كخصم حاسم”.
ننشر أدناه بالضبط هذه النسخة من المسرحية (الطبعة الثالثة)، التي خضعت للعديد من الاختبارات، ولكن قامت بأدائها فرقة المسرح الفني الرائعة من عام 1920 إلى عام 1941.
تدور أحداث الفصول الأول والثاني والثالث في شتاء عام 1918، والفصل الرابع في أوائل عام 1919. المشهد هو مدينة كييف.
فعل واحد
مشهد واحد
مساء. شقة توربينات. هناك نار في المدفأة، والساعة تدق تسع مرات. أليكسي فاسيليفيتش توربين، عقيد مدفعي يبلغ من العمر 30 عامًا، منحنيًا على الأوراق، وشقيقه نيكولكا البالغ من العمر 18 عامًا يعزف على الجيتار ويغني: "الشائعات تزداد سوءًا كل ساعة. بيتليورا قادمة نحونا!" يطلب أليكسي من نيكولكا ألا يغني "أغاني الطباخ".
انقطعت الكهرباء فجأة، وتمر وحدة عسكرية من خارج النوافذ وهي تغني، ويُسمع صوت إطلاق مدفع من بعيد. تشتعل الكهرباء من جديد. بدأت إيلينا فاسيليفنا تالبيرج، أخت أليكسي ونيكولكا البالغة من العمر 24 عامًا، تشعر بالقلق الشديد بشأن زوجها، ويطمئنها أليكسي ونيكولكا: "أنت تعلم أن الخط المتجه إلى الغرب يحرسه الألمان. ويستغرق الأمر وقتًا طويلاً لأنهم يقفون في كل محطة. القيادة الثورية: تقود لمدة ساعة، وتقف لمدة ساعتين.
يدق الجرس ويدخل قائد أركان المدفعية، فيكتور فيكتوروفيتش ميشلايفسكي، البالغ من العمر 38 عامًا، متجمدًا تمامًا، ويكاد يتجمد، ومعه زجاجة فودكا في جيب معطفه. يقول ميشلايفسكي إنه جاء من مكان قريب من الحانة الحمراء، التي ذهب جميع فلاحيها إلى جانب بيتليورا. دخل Myshlaevsky نفسه إلى المدينة بأعجوبة تقريبًا - تم تنظيم النقل من قبل ضباط الأركان الذين خلق Myshlaevsky لهم فضيحة مروعة. يقبل أليكسي بسعادة Myshlaevsky في وحدته الواقعة في Alexander Gymnasium.
يقوم Myshlaevsky بتدفئة نفسه بجوار المدفأة ويشرب الفودكا، ويفرك نيكولكا قدميه المصابتين بقضمة الصقيع، وتستعد إيلينا للاستحمام الساخن. عندما يذهب Myshlaevsky إلى الحمام، يرن الجرس المستمر. أدخل ابن عم توربينات جيتومير البالغ من العمر 21 عامًا، لاريون لاريونوفيتش سورزانسكي، لاريوسيك، مع حقيبة سفر وحزمة. يحيي لاريوسيك الحاضرين بسعادة، دون أن يلاحظ تمامًا أنه لم يتعرف عليه أحد على الرغم من برقية والدته المكونة من 63 كلمة. فقط بعد أن يقدم Lariosik نفسه يتم حل سوء التفاهم. اتضح أن لاريوسيك هو ابن عم من جيتومير، الذي جاء للتسجيل في جامعة كييف.
لاريوسيك هو ولد ماما، شاب سخيف وغير متكيف، "خاسر فظيع" يعيش في عالمه ووقته. سافر من جيتومير لمدة 11 يومًا، وفي الطريق سُرقت منه حزمة من الكتان، ولم يتبق منه سوى الكتب والمخطوطات، ولم ينج سوى القميص الذي لف فيه لاريوسيك أعمال تشيخوف المجمعة. تقرر إيلينا وضع ابن عمها في المكتبة.
عندما يغادر لاريوسيك، يرن الجرس - وصل العقيد في هيئة الأركان العامة فلاديمير روبرتوفيتش تالبرج، زوج إيلينا البالغ من العمر 38 عامًا. تتحدث إيلينا بسعادة عن وصول ميشلايفسكي ولاريوسيك. ثالبرج غير سعيد. يتحدث عن الوضع السيئ: المدينة محاطة بالبيتليوريين، والألمان يتركون الهتمان لمصيره، ولا أحد يعرف ذلك حتى الآن، ولا حتى الهتمان نفسه.
ثالبيرج، وهو شخص بارز ومعروف (بعد كل شيء، مساعد وزير الحرب)، يخطط للفرار إلى ألمانيا. أولاً، لأن الألمان لا يوظفون النساء. يغادر القطار خلال ساعة ونصف، ويبدو أن تالبرج يتشاور مع زوجته، لكنه في الحقيقة يواجهها بحقيقة "رحلة عمله" (عقيد الأركان العامة لا يهرب). يجادل Talberg بشكل جميل بأنه سيذهب لمدة شهرين فقط، وسيعود Hetman بالتأكيد، ثم سيعود، وفي هذه الأثناء ستعتني إيلينا بغرفهم. يعاقب Talberg إيلينا بشدة على عدم قبول الخاطب المزعج، المساعد الشخصي للهتمان، الملازم ليونيد يوريفيتش شيرفينسكي، وعدم إلقاء بظلاله على عائلة Talberg.
تغادر إيلينا لتحزم حقيبة زوجها ويدخل أليكسي الغرفة. أبلغه ثالبرج بإيجاز برحيله. أليكسي في حالة غضب بارد، فهو لا يقبل مصافحة تالبرج. أعلن Talberg أنه سيتعين على Alexei الرد على كلماته عندما ... عندما يعود Talberg. يدخل نيكولكا، وهو يدين أيضًا تالبرج الجبان والتافه، ويصفه بـ "الجرذ". تالبيرج يغادر...
المشهد الثاني
لاحقا، بعد قليل. تم إعداد الطاولة لتناول العشاء، وتجلس إيلينا على البيانو وتعزف على نفس الوتر. وفجأة دخل شيرفينسكي بباقة زهور ضخمة وقدمها لإيلينا. يعتني بها شيرفينسكي بلطف ويثني عليها.
أخبرت إيلينا شيرفينسكي عن رحيل تالبرج، وكان شيرفينسكي سعيدًا بالأخبار، لأنه الآن لديه الفرصة لمحاكمته علانية. يتفاخر شيرفينسكي بالطريقة التي غنى بها ذات مرة في Zhmerinka - فهو يتمتع بصوت أوبرالي رائع:
أدخل أليكسي توربين والكابتن ألكسندر برونيسلافوفيتش ستودزينسكي وميشليفسكي ولاريوسيك ونيكولكا البالغ من العمر 29 عامًا. تدعو إيلينا الجميع إلى الطاولة - وهذا هو العشاء الأخير قبل أداء قسم Alexey Turbin. يأكل الضيوف معًا، ويشربون من أجل صحة إيلينا، ويوجهون لها الثناء. يقول شيرفينسكي أن كل شيء على ما يرام مع الهتمان، ولا ينبغي للمرء أن يصدق الشائعات بأن الألمان يتركونه لمصيره.
الجميع يشربون صحة أليكسي توربين. قال لاريوسيك المخمور فجأة: "... ستائر كريمية ... خلفها يمكنك أن تريح روحك ... تنسى كل أهوال الحرب الأهلية. " لكن أرواحنا الجريحة تتوق إلى السلام..."، مما أثار مزاحًا وديًا بهذا البيان. يجلس نيكولكا على البيانو ويغني أغنية جندي وطني، ثم يعلن شيرفينسكي نخبًا على شرف الهتمان. النخب غير مدعوم، يعلن ستودزينسكي أنه "لن يشرب هذا النخب ولا ينصح الضباط الآخرين". هناك موقف غير سار يختمر، وعلى خلفية ذلك يظهر لاريوسيك فجأة بشكل غير لائق وهو يحمل نخبًا "تكريمًا لإيلينا فاسيليفنا وزوجها الذي غادر إلى برلين". يدخل الضباط في مناقشة ساخنة حول الهتمان وأفعاله، وأليكسي يدين بشدة سياسات الهتمان.
وفي الوقت نفسه، يجلس Lariosik على البيانو ويغني، الجميع يلتقطون بشكل فوضوي. يمسك Myshlaevsky المخمور بماوزر وهو على وشك إطلاق النار على المفوضين، فيقومون بتهدئته. يواصل شيرفينسكي الدفاع عن الهتمان، مع ذكر الإمبراطور نيكولاي ألكساندروفيتش. لاحظ نيكولكا أن الإمبراطور قُتل على يد البلاشفة. ويقول شيرفينسكي إن هذا من اختراع البلاشفة، ويحكي القصة الأسطورية عن نيكولاس الثاني، الذي من المفترض أنه موجود الآن في بلاط الإمبراطور الألماني فيلهلم. ويعترض عليه ضباط آخرون. ميشلايفسكي يبكي. يتذكر الإمبراطور بيتر الثالث وبولس الأول وألكسندر الأول الذين قتلوا على يد رعاياهم. ثم يمرض ميشلايفسكي، ويأخذه ستودزينسكي ونيكولكا وأليكسي إلى الحمام.
تُرك شيرفينسكي وإيلينا بمفردهما. إيلينا مضطربة، وهي تحكي لشيرفينسكي حلمًا: "كان الأمر كما لو كنا جميعًا نسافر على متن سفينة إلى أمريكا ونجلس في مخزن الأمتعة. ثم تأتي العاصفة... ويرتفع الماء إلى أقدامنا... نتسلق على بعض الأسرّة. وفجأة الفئران. مقرف جدًا، ضخم جدًا..."
فجأة أعلن شيرفينسكي لإيلينا أن زوجها لن يعود ويعترف لها بحبه. إيلينا لا تصدق شيرفينسكي، ويوبخه على الوقاحة، و"مغامرات" مع ميزو سوبرانو بشفاه مطلية؛ ثم تعترف بأنها لا تحب زوجها ولا تحترمه، لكنها تحب شيرفينسكي حقًا. شيرفينسكي يتوسل إلى إيلينا لتطليق تالبرج والزواج منه. إنهم يقبلون.
الفعل الثاني
مشهد واحد
ليلة. مكتب الهتمان في القصر. يوجد مكتب ضخم في الغرفة به هواتف. ينفتح الباب ويسمح الخادم فيودور لشيرفينسكي بالدخول. يتفاجأ شيرفينسكي بعدم وجود أحد في المكتب، لا ضباط مناوبين ولا مساعدين. أخبره فيودور أن المساعد الشخصي الثاني للهتمان، الأمير نوفوزيلتسيف، "تكرم بتلقي أخبار غير سارة" عبر الهاتف وفي الوقت نفسه "غير الكثير في وجوههم"، ثم "غادر القصر بالكامل"، "غادر مدنيًا" ملابس." شيرفينسكي في حيرة وغضب. يندفع إلى الهاتف ويدعو Novozhiltsev، ولكن على الهاتف يجيبون بصوت Novozhiltsev نفسه أنه ليس هناك. كما أن رئيس أركان فوج سفياتوشينسكي ومساعديه مفقودون أيضًا. يكتب شيرفينسكي ملاحظة ويطلب من فيودور أن يعطيها للرسول الذي يجب أن يتلقى طردًا معينًا من هذه المذكرة.
يدخل هيتمان عموم أوكرانيا. وهو يرتدي معطفًا شركسيًا غنيًا وسروالًا قرمزيًا وحذاء بدون كعب من النوع القوقازي. أحزمة كتف جنرال لامعة. شارب رمادي قصير، ورأس حليق، حوالي خمسة وأربعين.
عين الهتمان اجتماعًا في الساعة الثانية عشرة والربع، حيث يجب أن تصل إليه القيادة العليا للجيشين الروسي والألماني. أفاد شيرفينسكي أنه لم يصل أحد. يحاول إخبار الهتمان بلغة أوكرانية مكسورة عن سلوك نوفوزيلتسيف غير المستحق، ويهاجم الهتمان شيرفينسكي. أفاد شيرفينسكي، الذي تحول الآن إلى اللغة الروسية، أنهم اتصلوا من المقر وأبلغوا أن قائد الجيش المتطوع مرض وغادر مع المقر بأكمله في قطار ألماني إلى ألمانيا. الهتمان مندهش. أفاد شيرفينسكي أنه في الساعة العاشرة مساءً، اخترقت وحدات بيتليورا الجبهة ودخلت فرقة فرسان بيتليورا الأولى بقيادة بولبوتون في الاختراق.
هناك طرق على الباب، ويدخل ممثلو القيادة الألمانية: الجنرال فون شرات ذو الشعر الرمادي والوجه الطويل والرائد فون دوست ذو الوجه الأرجواني. يرحب بهم الهتمان بسعادة، ويتحدث عن خيانة مقر القيادة الروسية واختراق سلاح الفرسان في بيتليورا للجبهة. ويطلب من القيادة الألمانية توفير القوات على الفور لصد العصابات و"استعادة النظام في أوكرانيا الصديقة جدًا لألمانيا".
يرفض الجنرالات مساعدة الهتمان، معلنين أن أوكرانيا بأكملها تقف إلى جانب بيتليورا، وبالتالي فإن القيادة الألمانية تسحب فرقها إلى ألمانيا، ويقترحون "إخلاء" الهتمان الفوري في نفس الاتجاه. يبدأ الهتمان بالتوتر والتباهي. يحتج ويعلن أنه هو نفسه سيجمع جيشًا للدفاع عن كييف. يلمح الألمان ردا على ذلك إلى أنه إذا تم القبض على الهتمان فجأة، فسيتم شنقه على الفور. الهتمان مكسور.
يطلق الغبار مسدسًا على السقف، ويختبئ شرات في الغرفة المجاورة. بالنسبة لأولئك الذين جاءوا يركضون ردًا على الضجيج، يوضح داست أن كل شيء على ما يرام مع الهيتمان، وكان الجنرال فون شرات هو من أمسك المسدس في بنطاله و"سقط بالخطأ على رأسه". طبيب من الجيش الألماني يدخل الغرفة ومعه حقيبة طبية. شرات يلبس الهتمان على عجل الزي الألماني، "كما لو كنت أنا، وكنت الجريح؛ سوف نخرجك سرا من المدينة ".
يرن الهاتف الميداني، ويبلغ شيرفينسكي الهتمان أن فوجين من سيرديوك قد انتقلا إلى جانب بيتليورا، وأن فرسان العدو قد ظهروا في الجزء المكشوف من الجبهة. يطلب منك الهتمان أن تطلب منهم تأخير سلاح الفرسان لمدة نصف ساعة على الأقل - فهو يريد المغادرة في الوقت المناسب. يلجأ شيرفينسكي إلى شرات ويطلب منه اصطحابه هو وعروسه إلى ألمانيا. يرفض شرات، ويذكر أنه لا توجد أماكن في قطار الإخلاء، وهناك بالفعل مساعد هناك - الأمير نوفوزيلتسيف. في هذه الأثناء، يتنكر الهتمان المرتبك في زي جنرال ألماني. يقوم الطبيب بربط رأسه بإحكام ويضعه على نقالة. يتم تنفيذ الهتمان، ويغادر شرات دون أن يلاحظه أحد من خلال الباب الخلفي.
لاحظ شيرفينسكي علبة سجائر ذهبية نسيها الهتمان. وبعد تردد قليل، يضع شيرفينسكي علبة السجائر في جيبه. ثم يتصل بتوربين ويتحدث عن خيانة الهتمان، ويرتدي ملابس مدنية سلمها الرسول بناءً على طلبه، ويختفي.
المشهد الثاني
مساء. غرفة فارغة وقاتمة. تسمية توضيحية: "مقر قسم الأفلام الأول". المعيار أزرق وأصفر، ويوجد فانوس كيروسين عند المدخل. وخارج النوافذ، يمكن بين الحين والآخر سماع صوت حوافر الخيل، وعزف الهارمونيكا بهدوء.
يتم جر أحد الهاربين من السيش بوجه دامٍ إلى المقر الرئيسي. قائد المئة في بيتليوريست، كابتن أولان السابق جالانبا، بارد، أسود، يستجوب بوحشية الهارب، الذي تبين في الواقع أنه بيتليوريست ذو أقدام مصابة بقضمة الصقيع، وهو يشق طريقه إلى المستوصف. يأمر جالانبا بنقل السيش إلى المستوصف، وبعد أن قام الطبيب بتضميد ساقيه، يتم إعادته إلى المقر وإعطائه خمسة عشر مدفعًا، "حتى يعرف كيف يهرب من كتيبته بدون وثائق".
يتم إحضار رجل يحمل سلة إلى المقر. هذا صانع أحذية، يعمل في المنزل، ويأخذ البضائع الجاهزة إلى المدينة، إلى متجر المالك. يفرح آل بيتليوريت - لديهم ما يستفيدون منه، فهم يلتقطون الأحذية، على الرغم من الاعتراضات الخجولة من صانع الأحذية. أعلن بولبوتون أن صانع الأحذية سيحصل على إيصال، وقام جالانبا بلكم صانع الأحذية في أذنه. يهرب صانع الأحذية. في هذا الوقت، تم الإعلان عن الهجوم.
الفعل الثالث
مشهد واحد
فَجر. بهو صالة ألكسندر للألعاب الرياضية. البنادق في الحوامل والصناديق والمدافع الرشاشة. سلم عملاق، صورة للإسكندر الأول في الأعلى. تسير الفرقة على طول ممرات صالة الألعاب الرياضية، ويغني نيكولكا الرومانسية على أنغام أغنية الجندي السخيفة، ويتم التقاط الطلاب بشكل يصم الآذان.
يقترب أحد الضباط من ميشلايفسكي وستودزينسكي ويقول إن خمسة طلاب هربوا من فصيلته ليلاً. يجيب ميشلايفسكي أن توربين قد غادر لتوضيح الموقف، ثم يأمر الطلاب بالذهاب إلى الفصول الدراسية "لكسر المكاتب وتسخين المواقد!" يظهر مكسيم، مشرف الطلاب البالغ من العمر 60 عامًا، من الخزانة ويقول في رعب إنه لا يمكنك التدفئة بالمكاتب، ولكنك تحتاج إلى التدفئة بالخشب؛ لكن لا يوجد حطب ولوح له الضباط.
تسمع أصوات انفجارات القذائف على مقربة شديدة. يدخل أليكسي توربين. يأمر بشكل عاجل بعودة البؤرة الاستيطانية في ديمييفكا، ثم يخاطب الضباط والفرقة: "أعلن أنني سأقوم بحل قسمنا. انتهت المعركة مع بيتليورا. أطلب من الجميع، بما في ذلك الضباط، أن يخلعوا على الفور أحزمة الكتف وجميع الشارات ويعودوا إلى منازلهم”.
ينفجر الصمت الميت بالصراخ: "اعتقلوه!"، "ماذا يعني هذا؟"، "يونكر، خذه!"، "يونكر، ارجع!". ينشأ الارتباك، ويلوح الضباط بمسدساتهم، ولا يفهم الطلاب ما يحدث ويرفضون الانصياع للأوامر. يقف Myshlaevsky و Studzinsky لصالح Turbin، الذي يأخذ الكلمة مرة أخرى: "من تريد الدفاع عنه؟ الليلة، هرب الهتمان، الذي ترك جيشه تحت رحمة القدر، متنكراً في زي ضابط ألماني إلى ألمانيا. وفي الوقت نفسه، كان نذل آخر، قائد الجيش الأمير بيلوروكوف، يركض في نفس الاتجاه. ها نحن هنا، مائتان منا. وجيش بيتليورا المكون من مائتي ألف موجود على مشارف المدينة! باختصار، لن أقودكم إلى المعركة، لأنني لا أشارك في الكشك، خاصة وأنكم جميعًا ستدفعون ثمن هذه الكشك بدمائكم بلا معنى! أقول لك: لقد انتهت الحركة البيضاء في أوكرانيا. لقد انتهى في كل مكان! الشعب ليس معنا. إنه ضدنا. وها أنا ضابط محترف أليكسي توربين، الذي تحمل الحرب مع الألمان، أقبل كل شيء على ضميري ومسؤوليتي، أحذرك، وأحبك، أرسلك إلى المنزل. انزعوا أحزمة كتفكم، وألقوا بنادقكم جانبًا، ثم عودوا إلى منازلكم على الفور!»
هناك ضجة رهيبة في القاعة، والطلاب والضباط يهربون. تضرب نيكولكا الصندوق بالمفاتيح ببندقيتها وتهرب. ينطفئ الضوء. يقوم أليكسي بتمزيق وحرق الأوراق على الموقد. يدخل مكسيم، ويرسله توربين إلى المنزل. يخترق توهج نوافذ صالة الألعاب الرياضية، ويظهر Myshlaevsky في الطابق العلوي ويصرخ بأنه أشعل النار في ورشة العمل، والآن سوف يدحرج قنبلتين أخريين في القش - ويذهب بعيدًا. ولكن عندما اكتشف أن توربين يقيم في صالة الألعاب الرياضية لانتظار البؤرة الاستيطانية، يقرر البقاء معه. يعارض توربين ذلك، ويأمر Myshlaevsky بالذهاب على الفور إلى إيلينا وحمايتها. يختفي ميشلايفسكي.
تظهر نيكولكا في أعلى الدرج وتعلن أنها لن تغادر بدون أليكسي. يمسك أليكسي بمسدس لإجبار نيكولكا بطريقة ما على الهرب. في هذا الوقت، يظهر الطلاب الذين كانوا في البؤرة الاستيطانية. أبلغوا أن سلاح الفرسان التابع لبيتليورا يتابعهم. يأمرهم أليكسي بالفرار، بينما يبقى هو نفسه لتغطية انسحاب الطلاب العسكريين.
وقع انفجار قريب، وانكسر الزجاج، وسقط أليكسي. وبآخر ما لديه من قوة، يأمر نيكولكا بالتخلي عن كونه بطلاً والهرب. في تلك اللحظة، اقتحم الهايدماك القاعة وأطلقوا النار على نيكولكا. تزحف نيكولكا على الدرج وترمي بنفسها من على السور وتختفي.
تُصدر الهارمونيكا ضجيجًا وأزيزًا، وأصوات البوق، وتطفو اللافتات على الدرج. مسيرة تصم الآذان.
المشهد الثاني
فَجر. شقة توربينات. لا توجد كهرباء، شمعة تحترق على طاولة البطاقات. يوجد في الغرفة لاريوسيك وإيلينا، القلقان للغاية بشأن الأخوين ميشلايفسكي وستودزينسكي وشيرفينسكي. يتطوع Lariosik للذهاب في عملية بحث، لكن إيلينا تثنيه عن ذلك. هي نفسها ستخرج للقاء إخوتها. بدأ لاريوسيك يتحدث عن تالبرج، لكن إيلينا قاطعته بشدة: "لا تذكر اسم زوجي في المنزل مرة أخرى. هل تسمع؟
هناك طرق على الباب - وصل شيرفينسكي. لقد جلب أخبارًا سيئة: هرب الهتمان والأمير بيلوروكوف، واستولى بيتليورا على المدينة. يحاول شيرفينسكي تهدئة إيلينا، موضحا أنه حذر أليكسي، وسوف يأتي قريبا.
مرة أخرى هناك طرق على الباب - يدخل Myshlaevsky و Studzinsky. تندفع إيلينا إليهم بالسؤال: "أين أليوشا ونيكولاي؟" قاموا بتهدئتها.
يبدأ Myshlaevsky بالسخرية من شيرفينسكي، وتوبيخه على حبه للهتمان. شيرفينسكي غاضب. يحاول Studzinski وقف الشجار. يلين ميشلايفسكي ويسأل: "حسنًا، هل هذا يعني أنه بدأ يتحرك أمامك؟" يجيب شيرفينسكي: أمامي. عانق وشكر على خدمته المخلصة. وذرف الدموع... وأعطاني علبة سجائر ذهبية عليها حرف واحد فقط».
لا يصدق ميشلايفسكي ذلك، ويلمح إلى "الخيال الغني" لشيرفينسكي، ويظهر بصمت علبة السجائر المسروقة. الجميع مندهش.
هناك طرق على النافذة. يذهب Studzinsky و Myshlaevsky إلى النافذة ويسحبان الستارة بعناية وينظران إلى الخارج وينفدان. بعد بضع دقائق، تم إحضار نيكولكا إلى الغرفة، ورأسه مكسور، وهناك دم في حذائه. يريد Lariosik إخطار إيلينا، لكن Myshlaevsky يغطي فمه: "Lenka، Lenka بحاجة إلى إزالتها في مكان ما ...".
يأتي شيرفينسكي وهو يحمل اليود والضمادات، بينما يضمد ستودزينسكي رأس نيكولكا. فجأة يعود نيكولكا إلى رشده، ويسألونه على الفور: "أين أليوشكا؟"، لكن نيكولكا يتمتم فقط بشكل غير متماسك ردًا على ذلك.
تدخل إيلينا الغرفة بسرعة، ويبدأون على الفور في تهدئتها: "لقد سقط وضرب رأسه. لا يوجد شيء مخيف." إيلينا في حالة من الذعر تستجوب نيكولكا: "أين أليكسي؟" - يشير ميشلايفسكي إلى نيكولكا - "كن هادئًا". إيلينا في حالة هستيرية، وتخمن أن شيئًا فظيعًا قد حدث لأليكسي، وتوبخ الناجين على تقاعسهم عن العمل. يمسك ستودزينسكي بمسدسه: "إنها على حق تمامًا! كل هذا خطأي. كان من المستحيل تركه! أنا ضابط كبير، وسوف أصحح خطأي!
يحاول شيرفينسكي وميشليفسكي التفاهم مع ستودزينسكي وأخذ المسدس منه. تحاول إيلينا التخفيف من عتابها: "لقد قلت ذلك من الحزن. لقد أصبح رأسي فارغًا... لقد أصبت بالجنون..." ثم فتحت نيكولكا عينيها وأكدت تخمين إيلينا الرهيب: "لقد قتلوا القائد". إيلينا يغمى عليها.
القانون الرابع
لقد مر شهرين. وصل عيد الغطاس عشية عيد الميلاد عام 1919. إيلينا ولاريوسيك يزينان شجرة عيد الميلاد. ينثر لاريوسيك المجاملات أمام إيلينا ويقرأ لها الشعر ويعترف بأنه يحبها. تصف إيلينا لاريوسيك بأنه "شاعر رهيب" و"شخص مؤثر"، وتطلب منه قراءة الشعر، وتقبله على جبهته بطريقة ودية. ثم تعترف بأنها كانت تحب شخصًا واحدًا لفترة طويلة، علاوة على ذلك، فهي على علاقة غرامية معه؛ ولاريوسيك يعرف هذا الرجل جيدًا... يذهب لاريوسيك اليائس إلى الفودكا "ليشرب نفسه حتى يفقد الوعي"، وعند الباب يواجه شيرفينسكي يدخل. الشخص الذي يرتدي القبعة السيئة، والمعطف الممزق والنظارات الزرقاء. يقول شيرفينسكي للأخبار: "تهانينا لك، لقد انتهيت بيتليورا! سيكون هناك تلك الحمراء الليلة. لينا، لقد انتهى كل شيء. نيكولكا تتعافى... والآن تبدأ حياة جديدة. من المستحيل أن نعاني أكثر. لن يأتي. لقد قطعوه يا لينا! توافق إيلينا على أن تصبح زوجة شيرفينسكي إذا تغير وتوقف عن الكذب والتباهي. قرروا إخطار ثالبرج بالطلاق عن طريق البرقية.
قام شيرفينسكي بتمزيق صورة تالبرج من الحائط وإلقائها في المدفأة. يذهبون إلى غرفة إيلينا. يُسمع البيانو ويغني شيرفينسكي.
يدخل نيكولكا، شاحبًا وضعيفًا، مرتديًا قبعة سوداء وسترة طلابية، على عكازين. يلاحظ الإطار الممزق ويستلقي على الأريكة. وصل Lariosik، وقد حصل للتو على زجاجة من الفودكا بمفرده، علاوة على ذلك، فقد أحضرها إلى الشقة دون أن يصاب بأذى، وهو شيء فخور به للغاية. يشير نيكولكا إلى إطار الصورة الفارغ: “أخبار رائعة! إيلينا تنفصل عن زوجها. سوف تتزوج من شيرفينسكي." مذهولًا ، يسقط Lariosik الزجاجة التي تتكسر إلى قطع.
يرن الجرس، ويسمح Lariosik بدخول Myshlaevsky وStudzinsky، وكلاهما يرتدي ملابس مدنية. إنهم يتنافسون مع بعضهم البعض لنقل الأخبار: "لقد هزم الريدز بيتليورا! قوات بيتليورا تغادر المدينة!"، "الحمر موجودون بالفعل في سلوبودكا. سيكونون هنا خلال نصف ساعة."
يفكر ستودزينسكي: “من الأفضل لنا أن ننضم إلى القافلة ونتبع بيتليورا إلى غاليسيا! ثم اذهب إلى نهر الدون، إلى دينيكين، وحارب البلاشفة». ميشلايفسكي لا يريد العودة إلى قيادة الجنرالات: "أنا أقاتل من أجل الوطن منذ تسعمائة وأربعة عشر ... وأين هذا الوطن عندما تركوني للعار؟!" وأذهب إلى هذه السادة مرة أخرى؟! وإذا تحرك البلاشفة، فسأذهب وأخدم. نعم! لأن بيتليورا لديه مائتي ألف، لكنهم دهنوا أعقابهم بالدهن ويهتفون لمجرد كلمة "بلاشفة". لأن هناك سحابة من الفلاحين خلف البلاشفة. على الأقل سأعرف أنني سأخدم في الجيش الروسي».
"ماذا بحق الجحيم هو الجيش الروسي، عندما قضى على روسيا؟!" - يعترض ستودزينسكي - "كانت لدينا روسيا - قوة عظمى!"
"وسوف يكون!" - يجيب ميشلايفسكي: "لن يكون الأمر كما كان، سيكون جديدًا".
في خضم الجدل، ركض شيرفينسكي وأعلن أن إيلينا ستطلق تالبرج وتتزوج من شيرفينسكي. الجميع يهنئهم. وفجأة ينفتح باب الردهة، ويدخل تالبرج مرتديًا معطفًا مدنيًا ومعه حقيبة سفر.
تطلب إيلينا من الجميع تركها وثالبرج وشأنهما. يغادر الجميع، ولسبب ما يقف Lariosik على رؤوس أصابعه. تخبر إيلينا تالبرج لفترة وجيزة أن أليكسي قُتل وأن نيكولكا أصيب بالشلل. يعلن تالبرج أن الهتمان "تبين أنه أوبريت غبي"، لقد خدعهم الألمان، لكنه تمكن في برلين من الحصول على رحلة عمل إلى نهر الدون، إلى الجنرال كراسنوف، والآن جاء لزوجته. تجيب إيلينا بجفاف على تالبرج بأنها تطلقه وتتزوج من شيرفينسكي. يحاول Talberg أن يصنع مشهدًا، لكن Myshlaevsky يخرج ويقول: "حسنًا؟ اخرج!" - يضرب ثالبرج في وجهه. تالبرج مرتبك، يذهب إلى الردهة ويغادر...
يدخل الجميع الغرفة بالشجرة، يطفئ لاريوسيك الأضواء ويشعل مصابيح الشجرة، ثم يحضر الجيتار ويسلمه إلى نيكولكا. يغني نيكولكا، ويلتقط الجميع ما عدا ستودزينسكي الجوقة: "لذا، من أجل مجلس مفوضي الشعب، سنطلق صوتًا عاليًا "يا هلا!" مرحا! مرحا!".
الجميع يطلب من لاريوسيك أن يلقي خطابًا. يشعر لاريوسيك بالحرج، ويرفض، لكنه لا يزال يقول: "التقينا في أصعب الأوقات وأفظع الأوقات، وقد مررنا جميعًا بالكثير ... بما في ذلك أنا. لقد تأرجحت سفينتي الهشة لفترة طويلة على أمواج الحرب الأهلية. لقد غرقنا في الحرب الأهلية. لقد غرقنا في الحرب الأهلية ". .. حتى رحل في هذا المرفأ بستائر كريمية اللون، بين الأشخاص الذين أحببتهم كثيرًا... ومع ذلك، وجدت الدراما معهم أيضًا... لقد تحول الزمن. لقد اختفت بيتليورا... نحن كل ذلك معًا مرة أخرى... بل وأكثر من ذلك: ها هي إيلينا فاسيليفنا، لقد اختبرت أيضًا الكثير، وهي تستحق السعادة، لأنها امرأة رائعة.
تسمع طلقات مدفع بعيدة. لكن هذه ليست معركة، هذا عرض للألعاب النارية. "الدولي" يلعب في الشارع - الريدز قادمون. الجميع يأتي إلى النافذة.
يقول نيكولكا: "أيها السادة، الليلة هي مقدمة رائعة لمسرحية تاريخية جديدة".
يجيبه ستودزينسكي: "لمن - مقدمة، ولمن - خاتمة".
في أبريل 1925، تلقى بولجاكوف عرضًا لعرض رواية "الحرس الأبيض" على مسرح الفن. لتجمع الفرقة - 15 أغسطس - قدم المؤلف المسرحية. لقد كانت مسرحية أبقت الأحداث الرئيسية للرواية وشخصياتها سليمة. في سياق التعديلات العديدة التي أجراها المؤلف بمبادرة منه وبمبادرة من المسرح، من بين 16 لوحة في المسرحية بعنوان "أيام التوربينات"، لم يتبق سوى 7 لوحات.
مسرحية «أيام التوربينات» ورواية «الحارس الأبيض». تغطي رواية "الحرس الأبيض" الفترة من ديسمبر 1918 إلى فبراير 1919. وتتزامن الأحداث المختارة لمسرحية "أيام التوربينات" مع أحداث الرواية: تدور أحداث الفصل الأول والثاني والثالث في شتاء 1918، الفصل الرابع - في بداية عام 1919. لكن في النسخة المسرحية، يتم ضغط هذه الفترة إلى ما يقرب من ثلاثة أيام، أو بشكل أكثر دقة، إلى ثلاث أمسيات وصباح واحد، وهو ما يتوافق مع أربعة فصول من الدراما.
في اللحظة التي اختارها بولجاكوف للصورة، كان الألمان مع الهتمان والمفارز البيضاء صامدين في كييف، وكانت جماهير الفلاحين بقيادة بيتليورا تتقدم نحو كييف، وكان البلاشفة في الشمال، وكان دينيكين على نهر الدون. ركز الكاتب المسرحي على الأحداث المرتبطة بهروب الهتمان ومجيء بيتليورا، والتي كانت مقبولة للغاية من وجهة نظر الرقابة: "ليست البرجوازية والبروليتاريا، وليس ملاك الأراضي والفلاحين، هم الذين يعارضون بعضهم البعض إن القوة العظمى تعارض الانفصالية، والعاصمة تعارض المستعمرات، وروسيا تعارض أوكرانيا، وموسكو - كييف».
لم تغطي الرواية بانوراما الأحداث التاريخية بأكملها: فقد تركز العمل في المدينة وعلى الطرق المؤدية إليها. ومع ذلك، فقد تم إدخال كتلة من الأبطال المذكورين والمجهولين في الرواية، حيث تم تصوير حشود من الناس والقوات في الشوارع والاشتباكات بين الوحدات الموالية للهتمان وقوات بيتليورا. جعل التركيب المكاني المختار من الممكن استشعار أسباب خيبة الأمل الجماعية للمثقفين العسكريين العاديين في قادتهم.
في المسرحية، تم استبدال البانوراما التاريخية بمشهدين من الفصل الثاني - مشهد في مكتب هيتمان في القصر ومشهد في مقر فرقة الفرسان الأولى. وهكذا احتفظت المسرحية بسمات السجل التاريخي، لكن مركزها التركيبي كان منزل عائلة توربين.
للتأكيد على المكانة الخاصة لمنزل التوربين في الفضاء الدرامي للعب، رفض بولجاكوف إدخال عائلة ليسوفيتش في المسرحية. بمعنى ما، تم استبدال ليسوفيتش بسلوكه التافه الممل بالعقيد تالبرج. إذا تم التأكيد في الرواية على العنصر المهني في سلوك الأخير، فقد تم استكمال ذلك في المسرحية بتذمر البرجوازية الصغيرة. "ليس منزلا، ولكن نزل،" يوبخ إيلينا بغضب، غير راض عن وصول Myshlaevsky ووصول Lariosik. ساهمت أداة الحبكة التي تم العثور عليها بنجاح (العودة إلى لحظة إعلان الطلاق وحفل زفاف إيلينا وشيرفينسكي القادم) في عار ثالبرج وفي نفس الوقت قامت بتوسيع خطه، مما جعل الحضور في المسرحية مكررًا خط ليسوفيتش غير ضروري.
لذلك، يتم تخصيص المساحة المسرحية للمسرحية لتاريخ وبيت التوربينات، والتاريخ التاريخي والدراما النفسية. الصراع الدرامي لـ "أيام التوربينات" وأصالته. بولجاكوف وتشيخوف. نظر مسرح موسكو الفني إلى مسرحية بولجاكوف في سياق دراما تشيخوف المرتبطة بها. وقد تأثر ذلك بحب بولجاكوف لتفاصيل الحياة اليومية (ستائر باللون الكريمي، ومصباح بغطاء مصباح أخضر، وملاحظات على البيانو، والزهور)، فضلاً عن قدرة الكاتب المسرحي الشاب على خلق صورة لمزاج يلون المسرح أو حتى الفعل بأكمله ويتم تعزيزه بمساعدة الصوت أو المرافقة الموسيقية. أثر التشابه أيضًا على المستويات العميقة للدراما (الصراع، الفعل المسرحي، طريقة خلق وحدة المسرح)، لكن التغلب على التشابه هو الذي أدى إلى خلق نوع مختلف من الدراما.
لنبدأ بالصراع. كما هو معروف، فإن الاشتباكات بين الشخصيات في مسرحيات تشيخوف لا تؤدي إلى صراع درامي. وفي بولجاكوف، فإن العداء بين التوربينات وتالبيرج، حتى نتيجة العلاقة بين إيلينا وتالبيرج أو إيلينا وشيرفينسكي، لا تكتسب أهمية قصوى في المسرحية.
تحديد تفرد الصراع في دراما تشيخوف، الباحث الشهير في فن الدراما ف. ويشير خاليزييف إلى أن تشيخوف يبني مسرحياته الناضجة "ليس على الصراعات الخارجية التقليدية والاشتباكات بين المضطهدين وضحاياهم، المهاجمين والمدافعين، وليس على صعود وهبوط الصراع بين الشخصيات، ولكن على مواقف غير مواتية طويلة الأمد وغير متغيرة بشكل أساسي". في حياتهم... إن جاذبية تشيخوف لنوع جديد من الصراع الدرامي ترتبط في نهاية المطاف بحقيقة أنه يأخذ في الاعتبار شخصيات ومصائر أبطاله وبطلاته... فيما يتعلق ليس بالبيئة الاجتماعية المحيطة به، بل بالبيئة الاجتماعية المحيطة به. "الحالة العامة للعالم" - للوضع الاجتماعي في البلاد ككل."
في بولجاكوف، تأخذ هذه "الحالة العامة للعالم" مظهر التاريخ، وتغزو مساحة المسرح وتنقل مشكلة الاصطدام المأساوي بالقدر من المستوى الرمزي إلى المستوى الحقيقي، مما يجبر الأبطال على المشاركة المباشرة والاختيار، إلى العمل، وهو أمر غير معتاد بالنسبة لأبطال تشيخوف.
في مسرحية بولجاكوف، تتجلى الشخصيات في المقام الأول في أفعالهم، بدءًا من العرض الذي قدمه شيرفينسكي لإيلينا وانتهاءً بالموت البطولي لأليكسي توربين. إن وجود البطل التشيكوفي النموذجي لاريوسيك في نظام الشخصيات يؤكد فقط على انحراف بولجاكوف عن طريق تشيخوف.
ما لا يقل إثارة للاهتمام في المسرحية (وفي هذا يتبع بولجاكوف تقليد تشيخوف) هو القدرة على الكشف عن شخصيات الشخصيات من خلال الرفاهية اليومية للشخصيات وانعكاساتها المشحونة عاطفياً.
لكن في مسرحية بولجاكوف، لا ترتبط هذه التأملات الداخلية بانطباعات "من الأحداث اليومية الصغيرة"، كما هو الحال في تشيخوف، ولكن برد الفعل على المواقف التاريخية المهمة. إنها تأخذ شكل الانعكاس المباشر (في مونولوجات أليكسي توربين وميشليفسكي). لكن الاهتمام الرئيسي للدراما هو رغبة المؤلف في إظهار أن التأملات، وبشكل عام رفاهية الشخصيات التي تنشأ في سياق مشهد أو فعل، تتلون بوعي اللحظة التاريخية، وتفاعلها. الاستيلاء على التدفق التاريخي.
في "الحرس الأبيض"، دارت الأحداث حول منزل توربينو، وظل هو نفسه، رغم كل شيء، جزيرة من الراحة. في المسرحية، يحمل منزل توربينو موجات غاضبة من الأحداث. مصير التقليد الثقافي، الذي أصبح أسلوب حياة، هواء منزل توربينو، جوهر المشاركين في هذا المنزل، تحت التهديد.
لا يتم تخصيص التاريخي والخاص للوحات محددة، ولكنهما يرتبطان باستمرار مع بعضهما البعض. يغزو التاريخ الحياة اليومية للتوربينات، ويصبح في الأساس المحتوى الرئيسي لهذه الحياة. بمجرد فتح الستار، تعرفت على نفسها بأغنية نيكولكا ("شائعات أسوأ كل ساعة. / بيتليورا تأتي إلينا!")، طلقات مدافع تدوي في مكان ما بالقرب من سفياتوشين، والكهرباء تنقطع باستمرار، ووحدة عسكرية تمر على طول الشارع. إنه يخترق خطاب الشخصيات، ويحدد سلوكهم، ويتجلى في حالة إيلينا، التي تنتظر زوجها بفارغ الصبر، في سلوك تالبرت، لاريوسيك، في قصة ميشلايفسكي حول الوضع في المقدمة. تتم مناقشة التاريخ في "عشاء القسم الأخير". التاريخ يغير عالم التوربينو. يحدد مدى هذه التغييرات نظام الشخصية المميز للمسرحية.
ليس من قبيل المصادفة أن لاريوسيك، ابن عم جيتومير لاريون سورزانسكي، يحصل على مثل هذا المكان المهم بين الشخصيات في المسرحية. ومن شخصية ثانوية وحتى ثالثية في الرواية، يصبح أحد الشخصيات الأمامية في المسرحية.
من خلال إدخال البطل إلى منزل التوربينات بالفعل في المشهد الأول من الفصل الأول، "كما لو أنه تم تجميعه معًا من الاقتباسات الأكثر شيوعًا في الأدب الروسي"، فإن بولجاكوف، وفقًا لـ أ. سميليانسكي، يخلق "معادلًا مسرحيًا" للقصة. الحياة السابقة للتوربينات، نظرتهم السابقة للعالم.
إن توسيع وتعميق دور لاريوسيك من خلال انعكاسه الكوميدي، مع عجزه وتردده وعزله وإحراجه، كان ينبغي أن يسلط الضوء على التغيرات النفسية في بيئة "تشيخوف"، تمامًا مثل "الجرذ" - تم استدعاء تالبرج للتأكيد ولاء عائلة توربينات الذي لا يتزعزع للواجب العسكري والعائلي.
وصف نظام الشخصيات، كتب V. Khudasevich، الذي شاهد أداء مسرح موسكو الفني في باريس: "من Talberg إلى Alexei Turbin، هناك سلسلة كاملة من الشخصيات التي أصبحت أكثر وضوحا تدريجيا. ويمكن ترتيبها في تسلسل معين. Shervinsky يأتي في المركز الأول. إنه ليس وغدًا على الإطلاق، ولكنه أيضًا ليس رجلًا يتمتع بأمانة لا تشوبها شائبة (قصة علبة السجائر)؛ إنه دمية وكاذب، غير قادر على الأنانية المباشرة، ولكنه أقل قدرة على التضحية بالنفس؛ إنه يخدم الحرس الأبيض بأمانة، لكنه لن يربط مصيره به وسينجو بسهولة من وفاته. خلفه ميشلايفسكي، جندي ممتاز في الخطوط الأمامية، رفيق جيد، ليس شخصًا صعبًا، لأنه لم يتطور بعد إلى أي مستوى من التعقيد؛ لقد سحقه موت الجيش الأبيض... الكابتن ستودزينسكي شخصية شاحبة إلى حد ما - النوع المتوسط من الخادم الصادق والشخص الكريم. ثم، أخيرا، أليكسي توربين هو بطل حقيقي، رجل ذو شجاعة فارس. شقيقه الأصغر، وهو طالب، شاب رائع، مثل أليكسي، لن يفكر في التضحية بحياته، لكن القدر لا يتطلب منه ذلك: يموت الجيش قبل أن تتاح لبطولته فرصة الظهور.
في مركز نظام الشخصية في "أيام التوربينات"، على عكس الرواية، لم يكن هناك توربينات شابة، بل ثلاثة ضباط من الحرس الأبيض: أليكسي توربين، ميشلايفسكي وستودزينسكي، يجسدون المسارات الثلاثة المحتملة للضابط في ظروف الثورة: الموت، تحرير المرء من الاختيار، خطوة نحو البلاشفة وطريق ثالث يؤدي إلى طريق مسدود. ستودزينسكي، الذي اختارها، يتحول من شخصية عرضية إلى واحدة من الشخصيات الرئيسية.
أليكسي توربين، طبيب، مثقف لا يهدأ، كما يظهر في الرواية، يتحول في المسرحية إلى عقيد، قائد فرقة مدفعية، مما يؤدي إلى إزاحة ماليشيف الرواية. كما يجسد أليكسي، خاصة في اللحظات الأخيرة من حياته، نقاء ونبل ناي تورز. يتفاعل العقيد أليكسي توربين مع الموقف بوعي وحدّة أكبر. إنه يشعر بقلق بالغ إزاء الأحداث في أوكرانيا، ويشعر بخيبة أمل من تصرفات الهتمان، الذي بدأ "كسر هذه الكوميديا اللعينة مع الأكرنة"، ويرى تفكك الضباط البيض بقيادة "حشد موظفي الحرس"، و يتنبأ بموت الحركة البيضاء. في الفصل الأخير، يبدو أن ميشلايفسكي، باستنتاجاته الحاسمة، يحل محل العقيد توربين المتوفى بشكل مأساوي.
مشاكل المسرحية وأصالتها النوعية. وهكذا، في المسرحية، على عكس الرواية، تُسمع فكرة هلاك العالم القديم بشكل عام وحركة الحرس الأبيض في المقام الأول. تصبح الشخصيات واثقة من حتمية ولادة "روسيا الجديدة". أفضل ممثلي الحرس الأبيض يدركون الصحة التاريخية للبلاشفة. لذلك، لا يبدو غريبا أن وجهة نظر ستالين فيما يتعلق بحقيقة أن "أيام التوربينات" "تعطي فائدة أكثر من الضرر"، مما يترك للمشاهد انطباعا "مواتيا للبلاشفة": "حتى لو أحب الناس يضطر التوربينات إلى إلقاء أسلحتهم… وهذا يعني أن البلاشفة لا يقهرون”. هل هكذا نظر الجمهور إلى المسرحية؟ والحقيقة هي أن الخطة الأيديولوجية "المؤيدة للسوفييت"، الموضحة بشكل مباشر في المسرحية، تم تخفيفها من خلال طبيعة النوع الخاص، والتي تعود إلى ابتكارات تشيخوف. نحن نتحدث عن مزيج من المأساوية مع الهزلي والغنائي، حول التعديل المستمر للمبدأ الأيديولوجي من خلال غزو الهزلي والغنائي. وهكذا، فإن بيان أليكسي توربين، مشبع بالشفقة المأساوية، يبدو على خلفية الصخب في حالة سكر. إن فكرة الخيانة والفرار التي ظهرت في الفصل الأول (ثالبرج، رحيل القوات الألمانية) تم تقليدها من خلال فكرة الأوبريت المتمثلة في ارتداء ملابس مغايرة (هروب الهتمان، الذي "تم تنفيذه" من القصر بضمادة الرأس وبالزي الألماني تمويه شيرفينسكي). تصل البداية المأساوية إلى ذروتها في المشهد الأول من الفصل الثالث. هذا مشهد في صالة ألكسندر للألعاب الرياضية، حيث يرفض أليكسي توربين إرسال الأشخاص إلى حتفهم. حتى في مواجهة التهديد بتدمير مُثُله ومبادئه، يعلن للطلاب: "وأنا هنا، ضابط محترف أليكسي توربين، الذي تحمل الحرب مع الألمان، كما شهد الكابتن ستودزينسكي وميشلايفسكي، أنا أقبل كل شيء على ضميري ومسؤوليتي، أقبل كل شيء، وأحبك، سأرسلك إلى المنزل.
يظهر بيان توربين وفعله في المسرحية باعتباره النتيجة الأخلاقية الأكثر أهمية لتجربته. لقد أدرك القيمة الجوهرية للحياة البشرية في مواجهة أي فكرة، مهما كانت أهميتها.
الوضع المتعلق بمصير التوربينات، والذي أصبح أكثر وأكثر دراماتيكية مع تقدم الإجراء، في هذا المشهد يصل إلى التوتر المأساوي: بعد أن اعترف بالحق في الحياة للآخرين، لا يستطيع أليكسي توربين الاعتراف بمثل هذا الحق لنفسه. هو، كما يوحي نيكولكا، يبحث عن الموت، وتتفوق عليه شظية قذيفة طائشة.
المصير المأساوي لأليكسي توربين هو المركز التركيبي للمسرحية، ولكن بالتوازي مع خطه هناك خطوط ذات طبيعة غنائية وكوميدية ومأساوية. يبني بولجاكوف نظامًا من الصور من خلال مزيج متناقض من الأنواع؛ يتم تصحيح مصائر الأبطال المأساويين أو الغنائيين من خلال شخصيات كوميدية.
يجلب Lariosik وShervinsky وMyshlaevsky وNikolka والحارس مكسيم عنصرًا مأساويًا إلى المسرحية. لقد وهبوا جميعًا بدرجة أو بأخرى بسذاجة الإدراك ، وهذا يمنح المؤلف الفرصة بمساعدتهم لتحويل المأساوية والغنائية باستمرار إلى المستوى الكوميدي. وهكذا، فإن الموضوع المأساوي في الفيلمين الأولين مرتبط بأليكسي توربين. يبدو على خلفية احتفالات مخمور. في اللحظة التي يقترح فيها أليكسي نخبًا للقاء البلاشفة ("إما أن ندفنهم، أو بالأحرى، هم نحن...")، أغنية لاريوسيك غير المناسبة ("العطش للقاء، / القسم، الخطب - / كل شيء في العالم / Tryn-grass..." يكثف الصوت المأساوي للحلقة. لكن الفعل ينتهي بسيينا غنائية (شرح إيلينا مع شيرفينسكي)، والتي بدورها تنقطع بحلقة كوميدية - إيقاظ لاريوسيك المخمور.
يتم تنفيذ مبدأ الانحدار الهزلي باستمرار في أكثر الأماكن مأساوية في "أيام التوربينات". وهكذا، في المشهد الذروة للمسرحية، فإن عمل توربين البطولي، الذي أنقذ حياة مائتي طالب وطالبة، يتلقى تسليط الضوء الغريب والمحاكاة الساخرة تقريبًا بفضل المظهر المأساوي لحارس صالة الألعاب الرياضية مكسيم، الذي بقي للدفاع عن صالة الألعاب الرياضية ( "لقد أخبرني السيد المدير...").
التعليق الموسيقي والرمزية الصوتية لهما أهمية خاصة في بنية المسرحية. لا يتزامن التعليق الموسيقي باستمرار مع خطة العمل المرئية، وينقلها إلى الخطة المعاكسة، ويكشف عن المأساة في المهزلة والعكس صحيح. غالبا ما يصل النزاع بين الأبطال إلى أعلى مستويات التوتر ليس بالكلمات، ولكن في الأجزاء الموسيقية. الموسيقى المضادة - الكلمة تظهر باستمرار. ومن الأمثلة البليغة في هذا المعنى المشهد الأخير، حيث يصاحب الشعور العام باكتمال الأحداث الدرامية هدير المدافع و"الموسيقى المكتومة البعيدة"، معلنة دخول البلاشفة إلى المدينة.
تكوين المسرحية مهم في هذا السياق. يبدو أن المشهد في صالة ألكساندر للألعاب الرياضية ليس فقط الذروة، ولكن أيضا خاتمة العمل، خاتمة الدراما. في بولجاكوف، بعد ذلك، يظهر فصل رابع آخر، استنساخ الوضع الأول.
يعد تكوين الحلقة إحدى العلامات التي تشير إلى أن العمل المسرحي لبولجاكوف، على الرغم من أنه يأخذ شكل تصادم مباشر مع التاريخ، لا يقل التعبير عنه في تشيخوف في مجال "العمل الداخلي".
في بداية المسرحية - عشية الأحداث المأساوية، رحلة ثالبرج والعيد اليائس - "العشاء الأخير للفرقة" قبل المعركة مع بيتليوريت، عندما اتضح أنهم سيخوضون المعركة غدًا، ولكن من أجل من ولماذا غير معروف.
في النهاية - عيد الغطاس عشية عيد الميلاد للعام التاسع عشر والذي جاء بعد شهرين من وفاة أليكسي وإصابة نيكولكا، وشجرة عيد الميلاد، ومرة أخرى تجمع الأصدقاء، وظهور تالبيرج وإعلان زفاف إيلينا و شيرفينسكي - خاتمة البعض وعشية الأحداث المأساوية الجديدة، الترقب المضطرب لوصول البلاشفة.
تتشابك بداية المسرحية ونهايتها مع الزخارف المتكررة. بادئ ذي بدء، هذا هو الدافع وراء الاجتماع الحتمي مع البلاشفة. في الفصل الأول، لا يفهم الأمر سوى أليكسي توربين: “في روسيا، أيها السادة، هناك قوتان: البلاشفة ونحن. سوف نلتقي... عندما نلتقي بالبلاشفة، ستكون الأمور أكثر متعة. فإما أن ندفنهم، وإما -بتعبير أدق- أن يدفنونا. أنا أشرب للاجتماع أيها السادة!
في الفصل الرابع، يلوح هذا الاجتماع بالفعل أمام الجميع، والموقف تجاهه غامض: من استعداد ميشلايفسكي للذهاب إلى تشيكا لإطلاق النار على نية ستودزينسكي للذهاب إلى الدون، إلى دينيكين. إن مثل هذا الخلاف في حد ذاته يشير إلى صحوة الحاجة إلى تقرير المصير في البيئة العسكرية التقليدية. إن تشابك هذا الشكل مع فكرة ارتداء الملابس أمر مثير للاهتمام. إنه مرتبط بشيرفينسكي، الذي يعتبر العالم بالنسبة له مسرحًا، وهو نفسه ممثل، ينتقل بسهولة من مسرحية إلى أخرى (يخلع البرقع، ويبقى في معطف شركسي رائع، ويستبدل معطفه الشركسي بملابس مدنية، ويأتي في "معطف غير حزبي" مستأجر من بواب، يخلع ويظهر في معطف رائع).
إن دافع اللقاء مع البلاشفة وتحوله لا ينفصلان عن دافع "الشعب الحامل لله". ويرتبط به الفهم بأن نتيجة الاجتماع ستعتمد في نهاية المطاف على موقف "الرجال اللطفاء من أعمال ليو تولستوي". ولكن في الفصل الأول، يتم توجيه لعنة إلى "الرجال الأعزاء"، وفي الفصل الرابع يتحول فكرهم إلى اعتراف بحتمية انتصار البلاشفة في الغد ("خلف البلاشفة هناك سحب من الفلاحين") .
فكرة النسيان في حالة سكر، الشرب ("أتمنى أن أشرب بعض الفودكا، بعض الفودكا" - تفاصيل يومية تأخذ طابعًا رمزيًا)، والتي تتخلل المشهد الثاني من الفصل الأول، والتي نشأت في الفصل الرابع، يتم حلها من خلال خطأ آخر ارتكبه لاريوسيك، الذي أسقط الزجاجة، لصالح الصحوة العامة، ليس فقط بالمعنى الحرفي بالطبع.
لكن الارتباط بين دوافع الفصلين الأول والرابع، وهو الأمر الأكثر أهمية بالنسبة لمفهوم بولجاكوف، يرتبط بصورة المنزل.
يبدو المنزل في تصور لاريوسيك أولاً كتجسيد للسلام في عالم هائج، ثم كرمز لحياة مستقبلية أفضل ("سنرتاح، سنرتاح..."). إن الإشارات إلى تشيخوف، الناجمة عن الاستنساخ الحرفي لنص تشيخوف، يجب أن تلفت الانتباه بدقة إلى التناقض في تفسير صورة المنزل. بالنسبة لأبطال تشيخوف، فإن المنزل عبارة عن مساحة مغلقة، وانتصار الحياة اليومية التي تقيد الإنسان. في بولجاكوف، يرتبط شكل المنزل في الفصل الأول بفكرة السفينة الغارقة، والفوضى التي تخترق الفضاء المقدس (الشبح). في الفصل الرابع، يبدو أن أساس العالم هو فكرة الحياة المعادة والحياة اليومية غير القابلة للتدمير. تم التأكيد على فكرة القيمة الجوهرية للحياة، وحق الإنسان في العيش على الرغم من الكارثة العامة. كما في الفصل الأول، تتحقق فكرته في فكرة القدر الذي لا ينام (مسيرة جندي على وقع كلمات "أغنية النبي أوليغ" لبوشكين). يؤطر هذا الشكل بشكل مأساوي الاحتفال بالحياة الناهضة، ويكشف عن عجزها. رعد البطاريات مقاس ست بوصات، والتي بموجبها ينطق لاريوسيك الكلمات الكلاسيكية في النهاية: "سوف نرتاح، سوف نرتاح..." - يصبح إكمالًا وحل موضوع مسرحية تشيخوف.
وهكذا فإن صورة المزاج تترجم الانطباع العام للأحداث الجارية إلى سجل مختلف عن فكرة حتمية ولادة «روسيا الجديدة».
لذلك، في مسرحية «أيام التوربينات»، نجح بولجاكوف، متحولًا إلى صورة «الصراع الروسي»، في الارتفاع فوق مزاج الصراع الطبقي والتأكيد على فكرة الإنسانية، والقيمة الجوهرية للحياة، والقيمة الجوهرية للحياة. ثبات القيم الأخلاقية التقليدية. من خلال وراثة إنجازات دراما تشيخوف، أنشأ بولجاكوف عملاً أصليًا من حيث النوع، يجمع بين الوقائع التاريخية والدراما النفسية، والتي تضمنت عضويًا المبادئ الغنائية والمأساوية.
ربطت "أيام التوربينات" دراما العصر الجديد بعصر تشيخوف وفي نفس الوقت كشفت عن رغبة المؤلف في الكتابة بطريقة جديدة. حققت المسرحية نجاحًا كبيرًا، لكن في عام 1929 أكد معارضو المسرحية أنها اختفت من ملصق مسرح موسكو للفنون لمدة ثلاث سنوات. في فبراير 1932، بقرار من الحكومة، عاد الأداء إلى المسرح.
