Τον Φεβρουάριο του 1740, η Ρωσική Αυτοκράτειρα Άννα Ιωάννοβναπραγματοποίησε γαμήλιους εορτασμούς που έγιναν σύμβολο της δεκαετούς βασιλείας της.
Θαύμα για τη φτωχή χήρα
Ρωσική Αυτοκρατορία μετά θάνατον Πέτρος Ιεισήλθε σε μια περίοδο που οι ιστορικοί αποκαλούσαν «εποχή των ανακτορικών πραξικοπημάτων». Η δυναστική κρίση, η οποία εν μέρει προκλήθηκε από τον ίδιο τον πρώτο Ρώσο αυτοκράτορα, οδήγησε στο γεγονός ότι το 1730 ανέβηκε στον ρωσικό θρόνο Άννα Ιωάννοβνα- ανιψιά του Μεγάλου Πέτρου, κόρη του αδελφού του και συγκυβερνήτη του Ιβάν Β.
Λίγοι περιγράφουν τη δεκαετή εποχή της βασιλείας της Άννας Ιωάννοβνα με εξαιρετικούς όρους. Πράγματι, αυτή η περίοδος δεν μπορεί με κανέναν τρόπο να ονομαστεί η ακμή του ρωσικού κράτους.
Υπήρχαν πολλοί λόγοι για αυτό, μεταξύ των οποίων ο κυριότερος φαίνεται να είναι η πλήρης απροετοιμασία της Anna Ioannovna για την κυβέρνηση.
Η Anna Ioannovna παντρεύτηκε σε ηλικία 17 ετών Δούκας της Κούρλαντ Φρίντριχ Βίλχελμ. Η οικογενειακή ζωή απλά δεν είχε χρόνο να αναπτυχθεί - ο σύζυγος πέθανε λιγότερο από τρεις μήνες μετά τον γάμο.
Παρόλα αυτά, ο Πέτρος Α' έστειλε την κηδεμόνα δούκισσα να ζήσει στην περιοχή του εκλιπόντος συζύγου της, στο Κούρλαντ. Η τοπική αριστοκρατία δεν ευνοούσε τη δούκισσα και η Άννα Ιωάννοβνα ζούσε σε πολύ αξιοζήλευτες συνθήκες που σε καμία περίπτωση δεν αντιστοιχούσαν στην καταγωγή της.
Επομένως, όταν, μετά από 20 χρόνια τέτοιας ζωής, η Άννα Ιωάννη ανακάλυψε ότι της πρόσφεραν τίποτα λιγότερο από το στέμμα της Ρωσικής Αυτοκράτειρας, ήταν ένα πραγματικό θαύμα για αυτήν.
Κάνε μια βόλτα τρελή αυτοκράτειρα...
Αλλά από κανένα θαύμα η Dowager Δούκισσα του Courland δεν μπορούσε να μετατραπεί σε έναν σοφό και διορατικό πολιτικό ικανό να προχωρήσει το κράτος.
Η κρατική πολιτική κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου καθορίστηκε από εκείνα τα δικαστήρια που κατάφεραν να προηγηθούν των ανταγωνιστών τους στον αγώνα για επιρροή στην αυτοκράτειρα.
Μεταξύ των πιο σημαντικών προσωπικοτήτων εκείνης της εποχής ήταν η αγαπημένη της Άννας Ιωάννοβνα, Ο ευγενής Κούρλαντ Ερνστ Γιόχαν Μπίρον, χάρη στην οποία η ίδια η εποχή έλαβε το όνομα "Bironovism".
Η ίδια η Anna Ioannovna, έχοντας βγει από τη φτώχεια Courland, συμπεριφέρθηκε σαν πραγματική νουβό πλούσια. Το κρατικό χρήμα έρεε σαν ποτάμι για κάθε είδους ψυχαγωγικές εκδηλώσεις και τη συντήρηση της αυλής, η οποία κατά τη διάρκεια της βασιλείας της αυξήθηκε αρκετές φορές.
Η αυτοκράτειρα είχε ιδιαίτερο πάθος για κάθε είδους νάνους και καμπούρες που αποτελούσαν το επιτελείο των γελωτοποιών της αυλής της. Αυτό το χόμπι φαινόταν αρκετά περίεργο σε πολλούς, αλλά, φυσικά, κανείς δεν τόλμησε να διαφωνήσει με την Άννα Ιωάννοβνα.
Ήταν το αγαπημένο της αυτοκράτειρας Κροτίδα Καλμύκ Avdotya Ivanovna. Η Άννα Ιωάννοβνα την άρεσε, πιστεύεται, λόγω της εξαιρετικά απαράμιλλης εμφάνισης του κροτίδας, με φόντο την οποία η ίδια η αυτοκράτειρα, που δεν έλαμπε από ομορφιά, φαινόταν πλεονεκτική.
Κάπως έτσι, στα τέλη του 1739, η Anna Ioannovna παρατήρησε ότι η Avdotya Ivanovna Buzheninova (η αυτοκράτειρα έδωσε το επίθετο του κροτίδα προς τιμή του αγαπημένου πιάτου της γυναίκας των Καλμίκων) ήταν λυπημένη. Έχοντας ρωτήσει τι ήταν το θέμα, ανακάλυψε ότι η Avdotya Ivanovna ονειρεύεται γάμο. Το Kalmychka εκείνη την εποχή ήταν περίπου 30 ετών, που με τα πρότυπα του 18ου αιώνα θεωρούνταν μια πολύ αξιοσέβαστη ηλικία.
Η Anna Ioannovna εμπνεύστηκε την ιδέα να παντρευτεί τον αγαπημένο της και να κάνει ένα μεγαλειώδες πάρτι για την περίσταση.
Με το παρατσούκλι "Kvasnik"
Η αυτοκράτειρα βρήκε γρήγορα έναν γαμπρό - ένας άλλος γελωτοποιός της αυλής ανατέθηκε σε αυτόν τον ρόλο, Μιχαήλ Αλεξέεβιτς Κβάσνικ.
Σε αντίθεση με την Καλμύκη Buzheninova, ο Kvasnik ήταν ένας γεννημένος ευγενής που έπεσε σε τρομερή ντροπή.
Ο Μιχαήλ Αλεξέεβιτς ανήκε στον ανώτερο κλάδο της οικογένειας πρίγκιπες Γκολίτσινόντας εγγονός Βασίλι Γκολίτσιν, αγαπημένη Πριγκίπισσα Σοφία. Μετά την ήττα της Σοφίας στον αγώνα για την εξουσία, ο δίχρονος Mikhail Golitsyn, μαζί με τον παππού και τον πατέρα του, βρέθηκαν στην εξορία, από την οποία μπόρεσε να επιστρέψει μόνο μετά το θάνατο του Golitsyn Sr. το 1714.
Μετά από αυτό, φαινόταν ότι η ζωή του Mikhail Golitsyn πήγαινε καλά. Τον έστειλε ο Πέτρος Α' για σπουδές στο εξωτερικό, στη Σορβόννη. Με την επιστροφή του ανέλαβε στρατιωτική θητεία, την οποία ολοκλήρωσε με το βαθμό του ταγματάρχη.
Το 1729, μετά το θάνατο της πρώτης του συζύγου, ο Μιχαήλ Γκολίτσιν πήγε στο εξωτερικό, αφήνοντας δύο παιδιά στη Ρωσία. Εκεί παντρεύεται για δεύτερη φορά και προσηλυτίζεται στον καθολικισμό.
Ο Γκολίτσιν πήρε πολύ ελαφρά την αλλαγή πίστης και το 1732 επέστρεψε στη Ρωσία χωρίς φόβο με τη νέα του οικογένεια. Οι φίλοι, αφού έμαθαν για τη μεταστροφή του Μιχαήλ Γκολίτσιν στον Καθολικισμό, τρομοκρατήθηκαν - η νέα αυτοκράτειρα Άννα Ιωάννοβνα θεώρησε μια τέτοια αποστασία ως σοβαρό έγκλημα. Ο Μιχαήλ Γκολίτσιν συμβουλεύτηκε από τους γνωστούς του να «κρατήσει χαμηλό προφίλ», κάτι που έκανε, κρυφά εγκαταστάθηκε στον Γερμανικό οικισμό της Μόσχας.
Αλλά ο κόσμος δεν είναι χωρίς "καλούς ανθρώπους" - αναφέρθηκε ο Mikhail Golitsyn και σύντομα εμφανίστηκε στο δικαστήριο της θυμωμένης Anna Ioannovna.
Ο πρίγκιπας Γκολίτσιν είχε ελάχιστη επιλογή - εκτέλεση ή ατίμωση. Ο Μιχαήλ Αλεξέεβιτς επέλεξε την ατιμία. Η καθολική σύζυγός του στάλθηκε εξορία και ο ίδιος, αφού βαφτίστηκε ξανά στην Ορθοδοξία, ανατέθηκε στο ρόλο του γελωτοποιού της αυλής.
Ο Golitsyn έγινε ο έκτος γελωτοποιός της Anna Ioannovna και, όπως και οι άλλοι πέντε, είχε ένα προσωπικό καλάθι στο οποίο έπρεπε να εκκολάψει αυγά. Κατά τη διάρκεια των γιορτών, του δόθηκε εντολή να χύνει και να σερβίρει kvass στους καλεσμένους, από όπου προήλθε το νέο του παρατσούκλι και το επώνυμό του - Kvasnik.
Το σπίτι όπου οι καρδιές συνδέονται
Ο ηθικά συντετριμμένος και συντετριμμένος Kvasnik, ο οποίος, σύμφωνα με ορισμένους συγχρόνους του, είχε χάσει το μυαλό του από όλα όσα του συνέβαιναν, φυσικά, δεν μπόρεσε να αντισταθεί στο να παντρευτεί την «παρθενική Buzheninova».
Η αυτοκράτειρα ασχολήθηκε πολύ με το θέμα, δημιουργώντας μια ειδική «Επιτροπή Μεταμφίεσης», η οποία επρόκειτο να προετοιμάσει τους εορτασμούς. Διατάχθηκε να μην εξοικονομηθούν χρήματα για τον γάμο.
Αποφασίστηκε να οργανωθούν οι εορτασμοί σε ένα ειδικά κατασκευασμένο Ice House, παρόμοιο με αυτά που είχαν ανεγερθεί επί Μεγάλου Πέτρου, αλλά σε πολύ μεγαλύτερη κλίμακα. Το σχέδιο διευκολύνθηκε από τον καιρό - ο χειμώνας του 1739/40 ήταν πολύ βαρύς, η θερμοκρασία παρέμενε συνεχώς κάτω από 30 βαθμούς κάτω από το μηδέν.
Η τοποθεσία για το σπίτι επιλέχθηκε στον Νέβα μεταξύ του Ναυαρχείου και του Χειμερινού Παλατιού, περίπου στη θέση της σύγχρονης γέφυρας του Παλατιού.
Ο πάγος κόπηκε σε μεγάλες πλάκες, στρώθηκε η μία πάνω στην άλλη και ποτίστηκε με νερό, το οποίο πάγωσε αμέσως, κολλώντας σφιχτά τα μεμονωμένα μπλοκ.
Η πρόσοψη του σπιτιού ήταν περίπου 16 μέτρα μήκος, 5 μέτρα πλάτος και περίπου 6 μέτρα ύψος. Μια γκαλερί διακοσμημένη με αγάλματα εκτεινόταν γύρω από ολόκληρη τη στέγη. Μια βεράντα με λαξευμένο αέτωμα χώριζε το κτίριο σε δύο μισά. Το καθένα είχε δύο δωμάτια: το ένα ήταν ένα σαλόνι και ένας μπουφές, το άλλο ήταν μια τουαλέτα και ένα υπνοδωμάτιο. Μπροστά από το σπίτι τοποθετήθηκαν έξι κανόνια πάγου και δύο όλμοι, που μπορούσαν να ρίξουν πραγματικούς πυροβολισμούς. Δύο δελφίνια πάγου εγκαταστάθηκαν στην πύλη, πετώντας καμένο λάδι από τα σαγόνια τους. Υπήρχαν γλάστρες με κλαδιά πάγου και φύλλα στην πύλη. Τα πουλιά του πάγου κάθισαν στα κλαδιά. Και στις δύο πλευρές του σπιτιού υψώνονταν παγωμένες πυραμίδες, μέσα στις οποίες κρέμονταν μεγάλα οκταγωνικά φανάρια.
Σούπερ έργο του 18ου αιώνα
Στη δεξιά πλευρά του σπιτιού στεκόταν ένας ελέφαντας πάγου σε φυσικό μέγεθος με έναν Πέρση πάγου στην κορυφή. Δύο παγωμένες Περσίδες στάθηκαν κοντά στον ελέφαντα. Σύμφωνα με αυτόπτες μάρτυρες, κατά τη διάρκεια της ημέρας ο ελέφαντας απελευθέρωσε πίδακες νερού τεσσάρων μέτρων και τη νύχτα - παρόμοιους πίδακες καμένου λαδιού. Μερικοί ισχυρίστηκαν ότι ο ελέφαντας μερικές φορές «διένεινε» αλκοόλ.
Στο ίδιο το Ice House, σε ένα από τα δωμάτια υπήρχαν δύο καθρέφτες από πάγο, ένα μπουντουάρ, πολλά κηροπήγια, ένα μεγάλο διπλό κρεβάτι, ένα σκαμπό και ένα τζάκι με παγωμένο ξύλο. Στο δεύτερο δωμάτιο υπήρχε ένα τραπέζι πάγου, δύο καναπέδες, δύο πολυθρόνες και ένας σκαλισμένος μπουφές με πιάτα. Στις γωνίες αυτού του δωματίου υπήρχαν δύο αγάλματα που απεικόνιζαν Έρωτες, και στο τραπέζι υπήρχε ένα μεγάλο ρολόι και κάρτες. Όλα αυτά τα πράγματα ήταν φτιαγμένα από πάγο και βαμμένα με μπογιές. Παγωμένα καυσόξυλα και κεριά αλείφονταν με λάδι και έκαιγαν. Επιπλέον, υπήρχε ακόμη και παγόλουτρο στο Ice House, το οποίο επίσης λειτούργησε.
Το έργο Ice House, εκτός από αυτό για το οποίο κατασκευάστηκε, ήταν πραγματικά μοναδικό. Για να ζωντανέψουν την ιδέα της Άννας Ιωάννοβνα, επιστήμονες και μηχανικοί εκείνης της εποχής έπρεπε να βρουν εντελώς μοναδικές λύσεις.
Ο σχεδιασμός και η κατασκευή του Ice House επιβλέπονταν άμεσα αρχιτέκτονας Pyotr Mikhailovich Eropkin, δημιουργός του πρώτου γενικού σχεδίου της Αγίας Πετρούπολης, και Ακαδημαϊκός Georg Wolfgang Kraft, ένας φυσικός και μαθηματικός που παρείχε όλο το επιστημονικό μέρος του έργου.
Νύχτα γάμου σε ένα κρεβάτι πάγου
Αλλά και αυτό δεν φαινόταν αρκετό στην Άννα Ιωάννοβνα. Διατάχθηκε να φέρουν στη γιορτή δύο εκπροσώπους όλων των φυλών και των λαών που ζουν στη Ρωσία, με εθνικά ρούχα και με εθνικά όργανα. Μέχρι τις αρχές Φεβρουαρίου του 1740, 300 τέτοιοι άνθρωποι είχαν συγκεντρωθεί στην Αγία Πετρούπολη.
Οι ίδιοι οι εορτασμοί πραγματοποιήθηκαν τον Φεβρουάριο του 1740. Η ημερομηνία που δίνεται πιο συχνά είναι η 6η Φεβρουαρίου, αν και μερικές φορές μιλούν για 12 Φεβρουαρίου ή άλλες ημέρες.
Στην κεφαλή του «γαμήλιου τρένου» ήταν οι νεόνυμφοι, τοποθετημένοι σε ένα σιδερένιο κλουβί τοποθετημένο πάνω σε έναν ελέφαντα. Ακολουθώντας τους ίππευαν εκπρόσωποι μικρών και μεγάλων εθνικοτήτων της Ρωσίας, άλλοι σε καμήλες, άλλοι σε ελάφια, άλλοι σε βόδια και άλλοι σε σκύλους...
Μετά το γάμο ακολούθησε γλέντι και χορός στην εκκλησία. Η Άννα Ιωάννοβνα ήταν σε εξαιρετική διάθεση, ευχαριστημένη από την υλοποίηση της δικής της ιδέας.
Μετά την μπάλα, ο Kvasnik και η Buzheninova μεταφέρθηκαν στο Ice House και μετά τις τελετές τους ξάπλωσαν σε ένα κρεβάτι από πάγο, με τοποθετημένο φρουρό για να μην προσπαθήσουν οι νεόνυμφοι να ξεφύγουν από το πολυτελές κρεβάτι τους μέχρι το πρωί. Και υπήρχε λόγος να δραπετεύσουν - λίγοι άνθρωποι θα ήθελαν να περάσουν τη νύχτα ξαπλωμένοι σε ένα κομμάτι πάγου σε έναν παγετό σαράντα βαθμών, από τον οποίο δεν θα μπορούσαν να τους σώσουν κανένα φλεγόμενο κούτσουρο πάγου.
Το πρωί, οι μισοπεθαμένοι γελωτοποιοί αφέθηκαν τελικά ελεύθεροι από το σπίτι, που θα μπορούσε κάλλιστα να τους είχε γίνει κρύπτη.
«Φτάνει να το ανέχεσαι αυτό!»
Από αμνημονεύτων χρόνων, στη Ρωσία τους άρεσε να βγαίνουν σε μεγάλη κλίμακα, ανεξάρτητα από τα μέσα τους, κάτι που συχνά ξάφνιαζε τους ξένους. Ωστόσο, αυτή τη φορά ο «γάμος στο Ice House» κατέπληξε όχι μόνο τους ξένους, αλλά και τους ίδιους τους Ρώσους. Η δαπάνη τόσο τεράστιων πόρων και προσπάθειας για έναν τόσο ασήμαντο στόχο εξόργισε πολλούς. Το εγχείρημα της Anna Ioannovna ονομάστηκε «ντροπή» και η κοροϊδία του Kvasnik και της Buzheninova θεωρήθηκε ταπεινωτική ακόμη και με τα πρότυπα εκείνης της πολύ τρυφερής εποχής.
Φυσικά, αυτό το βουβό μουρμουρητό ανησύχησε λίγο την Άννα Ιωάννοβνα, αλλά αποδείχτηκε ότι ο «γάμος του βουβού» έγινε το τελευταίο αξιοσημείωτο γεγονός της βασιλείας της.
Το σπίτι των πάγων, χάρη στους παγετούς, στάθηκε μέχρι τα τέλη Μαρτίου 1740, και στη συνέχεια άρχισε σταδιακά να λιώνει και εξαφανίστηκε φυσικά τον Απρίλιο.
Τον Οκτώβριο του 1740 πέθανε η Άννα Ιωάννοβνα, ορίζοντας τη διάδοχό της Ιωάννης Αντόνοβιτς, ο γιος της ανιψιάς του Άννας Λεοπόλντοβνα.
Η Άννα Λεοπόλντοβνα, η οποία έγινε αντιβασιλέας για τον μικρό γιο της, ανατράπηκε μαζί του ως αποτέλεσμα άλλου πραξικοπήματος στο παλάτι, αλλά κατά τη διάρκεια της εξουσίας της κατάφερε να κάνει σπουδαία δουλειά - κατάργησε το προσωπικό των γελωτοποιών της αυλής.
V. Jacobi. Γελωτοποιοί στην αυλή της αυτοκράτειρας Άννας Ioannovna.
Αυτή είναι η ιστορική εποχή, η εικόνα της οποίας αναδύεται από τις σελίδες του «The Ice House» «... Ένα σύστημα καταγγελιών και κατασκοπείας, εξευγενισμένο σε σημείο που βλέμματα και κινήσεις έχουν τους δικούς τους μαθητευόμενους ερμηνευτές, που έχει φτιάξει κάθε Στεγάστε μια Μυστική Καγκελαρία, για κάθε άτομο ένα κινούμενο φέρετρο όπου καρφώνονται τα συναισθήματα, οι σκέψεις του. σπασμένοι δεσμοί φιλίας, συγγένειας, σε σημείο που ο αδερφός βλέπει στον αδερφό του έναν κρυφακούτη, ο πατέρας φοβάται να συναντήσει έναν συκοφάντη στον γιο του. Ένα έθνος που παραβιάζεται καθημερινά. Η Ρωσία του Πετρόφ, ευρεία, κυρίαρχη, ισχυρή - Ρωσία, ω Θεέ μου! καταπιεσμένος τώρα από έναν ιθαγενή» (Μέρος I, Κεφάλαιο V) - έτσι βλέπει ο ήρωας του Lazhechnikov την πατρίδα του με πατριωτική πικρία και αγανάκτηση.
Ανάμεσα στους χαρακτήρες του «The Ice House» υπάρχουν πολλά ιστορικά πρόσωπα και πραγματικά γεγονότα, αν και σύνθετα μεταμορφωμένα από τη φαντασία του συγγραφέα. Εκτός από την αυτοκράτειρα Άννα, ο Biron, ο Volynsky, ο Αντικαγκελάριος και de facto επικεφαλής του Υπουργικού Συμβουλίου Όστερμαν, ο στρατάρχης Minikh και ο ποιητής Tredyakovsky εμφανίζονται στις σελίδες του The Ice House. Τα ονόματα των ανθρώπων που έζησαν κάποτε φέρουν άτομα από το περιβάλλον του προσωρινά εργαζόμενου και του ανταγωνιστή του - όπως ο Λίπμαν ή ο Άιχλερ. Οι «έμπιστοι» του Volynsky είχαν επίσης ιστορικά πρωτότυπα και τα περίεργα «παρατσούκλια» που τους έδωσε ο Lazhechnikov προήλθαν από τα πραγματικά τους ονόματα: ο de la Suda έγινε Zuda στο μυθιστόρημα, ο Eropkin έγινε Perokin, ο Khrushchev έγινε Shchurkhov, ο Musin-Pushkin έγινε Sumin- Kupshin.
Στην πραγματικότητα, υπήρχε επίσης ένα «παγοσπιτάκι» - μια κεντρική, εγκάρσια εικόνα του μυθιστορήματος, μια βασική εικόνα τόσο για την πλοκή όσο και για το ποιητικό του σύστημα. Το χειμώνα του 1740, οργανώθηκαν μια αστεία διακοπές στο δικαστήριο: η αυτοκράτειρα αποφάσισε να παντρευτεί τον γελωτοποιό της, απόγονο μιας αρχαίας ευγενούς οικογένειας, τον πρίγκιπα M. A. Golitsyn, με μια Καλμύκη, την Buzheninova. Πρέπει να υποτεθεί ότι τόσο η θέση του κλόουν όσο και αυτή, η τελευταία βασιλική «εύνοια», έπεσαν στην τύχη του Ρουρικόβιτς λόγω της σχέσης του με τους «ανώτατους ηγεμόνες» που μισούσε η βασίλισσα. Μεταξύ του Ναυαρχείου και του Χειμερινού Παλατιού χτίστηκε ένα θαύμα που κατέπληξε τους συγχρόνους - ένα παλάτι από πάγο. Ο ακαδημαϊκός της Αγίας Πετρούπολης G.V. Kraft άφησε μια ακριβή περιγραφή αυτής της αρχιτεκτονικής περιέργειας, της γλυπτικής διακόσμησης και της εσωτερικής διακόσμησης. Ο Lazhechnikov γνώριζε και χρησιμοποίησε το βιβλίο του Kraft. Για να δώσουν στη γιορτή μια ιδιαίτερη έκταση και λαμπρότητα, εστάλησαν στην πρωτεύουσα μερικοί εκπρόσωποι όλων των λαών που ζουν στη Ρωσία. Η εθνογραφική ποικιλομορφία των κοστουμιών, των εθνικών τραγουδιών και των χορών δεν έπρεπε μόνο να διακοσμήσει και να διαφοροποιήσει τη διασκέδαση: σχεδιάστηκαν για να δείξουν στην αυτοκράτειρα και τους ξένους καλεσμένους της το μεγαλείο της ισχυρής αυτοκρατορίας και την ευημερία όλων των διαφορετικών κατοίκων της. Η οργάνωση των διακοπών ανατέθηκε στον υπουργό του υπουργικού συμβουλίου Volynsky.
Ο Lazhechnikov μπόρεσε να διαισθανθεί έντονα τις δυνατότητες που άνοιγε στον ιστορικό μυθιστοριογράφο η συγκέντρωση της δράσης γύρω από ένα τόσο εξαιρετικό γεγονός, πλούσιο σε χρώματα. Το σπίτι από πάγο γίνεται ένα ισχυρό σύμβολο στο μυθιστόρημα, ρίχνοντας μια σκιά σε όλες τις αντιξοότητες της πολιτικής και της ρομαντικής ίντριγκας. Η ψυχρότητα και η καταπατημένη ανθρωπότητα κρύβονται πίσω από την απαστράπτουσα πρόσοψή του. Και κάτι άλλο: όσο όμορφο και σκληρό κι αν είναι το παγωμένο σπίτι, αυτό το κτίριο είναι εφήμερο, οι μέρες του είναι μετρημένες. Όσο υπέροχες κι αν είναι οι διασκεδάσεις της αυτοκράτειρας, που πληρώνονται με τον ιδρώτα και το αίμα των πονεμένων ανθρώπων, δεν είναι τυχαίο ότι κατά την τελετή έναρξης του παλατιού η αυτοκράτειρα βλέπει νεκρικές δάδες. Το διασκεδαστικό παλάτι της Άννας Ιωάννοβνα είναι σύμβολο της βασιλείας της, καθώς και κάθε δεσποτικής εξουσίας. Ως εκ θαύματος, ο παγωμένος μικρός Ρώσος Γκορντένκο ξαναζωντάνεψε και στάθηκε σαν άγαλμα στην ησυχία του παγωμένου σπιτιού με το παράπονό του, αλλά η κραυγή των εξουθενωμένων ανθρώπων αναχαιτίστηκε ξανά από τα τσιράκια του Μπάιρον και πάλι δεν έφτασε στα αυτιά των Ρώσος αυταρχικός. Η παρόρμηση του Volynsky που αναζητούσε την αλήθεια θρυμματίστηκε σε παγωμένα θραύσματα, το πεδίο της μάχης παρέμεινε με τον προσωρινό εργαζόμενο - ένας συμβολικός προάγγελος της έκβασης του αγώνα τους. Ο χαμηλών τόνων Kulkovsky και ο βρώμικος προδότης Podachkina - χαρακτήρες που στερήθηκαν από τον Lazhechnikov ακόμη και μια σκιά της συμμετοχής του αναγνώστη - είναι καταδικασμένοι να περάσουν τη νύχτα του γάμου τους στο παλάτι του πάγου, και ακόμη και αυτοί οι άθλιοι μισάνθρωποι κέρδισαν στιγμιαία τη συμπόνια μας με τους ταλαιπωρία. Τα ερείπια του παγωμένου σπιτιού φιλοξενούν την τελευταία έκρηξη πάθους του Μπίρον, που έχει ήδη γίνει θύμα, κουβαλώντας μέσα του τον θάνατο της Μαριορίτσας και του Βολίνσκι, βασανισμένοι από τις περιπλοκές της τραγικής μοίρας του. Βγαίνοντας από τα μοιραία ερείπια, η Μαριορίτσα θα βρεθεί αντιμέτωπη με το νεκροκρέβατο και ο Βολίνσκι με ένα ικρίωμα. Ο Lazhechnikov συνδυάζει επιδέξια την ιστορία της κατασκευής και της καταστροφής του παγωμένου σπιτιού με την κύρια πολιτική σύγκρουση του μυθιστορήματος - τον αγώνα μεταξύ του ρωσικού και του γερμανικού κόμματος. Η έκκληση μιας εξαντλημένης χώρας, που μετέφερε στην Αγία Πετρούπολη ο Μικρός Ρώσος Γκόρντενκο, ο θάνατος ενός αναζητητή της αλήθειας που σήκωσε το χέρι του εναντίον ενός προσωρινά εργαζόμενου, ξεχειλίζει την υπομονή του Βολίνσκι και τον ενθαρρύνει να αναλάβει ενεργό δράση. Και η ίδια εκτέλεση του Gordenka αποδεικνύεται προμήνυμα της τραγικής μοίρας - η πτώση και η εκτέλεση - του ίδιου του Volynsky.
Το Ice House είναι προσωποποιημένο σε αντίθεση. Το σπίτι, με το ίδιο του το όνομά του που προορίζεται να είναι μια αποθήκη της εστίας και της ανθρώπινης ζεστασιάς, συναντά το κρύο και σκοτώνει όλα τα ζωντανά πράγματα που έρχονται σε επαφή μαζί του. Και αυτό είναι το κύριο, αλλά όχι το μοναδικό σύμβολο στην ποιητική του μυθιστορήματος. Ένας ρομαντικός καλλιτέχνης, ο Lazhechnikov αποκαλύπτει τις αντιφάσεις της εποχής σε ένα εκτεταμένο σύστημα συμβολικών αντιθέσεων: ζωή - θάνατος, αγάπη - μίσος, σαγηνευτική ομορφιά - αποκρουστική ασχήμια, αρχοντικές διασκεδάσεις - λαϊκά δάκρυα, μια λαμπρή πριγκίπισσα - μια ζητιάνα τσιγγάνα, ένα παλάτι - ένα ακάθαρτο ρείθρο, τα πύρινα πάθη του νότου - βορρά κρύου
Η ανίατη ασθένεια της Άννας Ιωάννοβνα, ο φόβος της για το θάνατο, μετατρέπεται σε άσβεστη δίψα για διασκέδαση και ευχαρίστηση, δίνει στις σπάταλες αυλικές γιορτές μια σκιά σπασμωδικής διασκέδασης άθελά της, αφήνει μια σφραγίδα καταστροφής στη διασκέδαση, στη ζωή της αυτοκράτειρας, συνολικά εικόνα της άδοξης βασιλείας της. Και όπου η αυτοκράτειρα διασκεδάζει, υποφέρει ένας άντρας και η αξιοπρέπειά του.
Όσο περισσότερο αυτές οι χαρές χωρίς αληθινή ευθυμία μας θυμίζουν παρακμή και καταστροφή, τόσο περισσότερο έρχεται σε αντίθεση με αυτές η νεανική θέρμη του Βολίνσκι, ρομαντικά μεγαλειώδης, ασυγκράτητος στην αγάπη και στην υπόθεση της πατριωτικής υπηρεσίας στη Ρωσία.
Είναι το σύστημα συμβόλων που διαποτίζει το The Ice House, συνδέοντας με τον δικό του τρόπο ιστορικές περιγραφές με ρομαντική δράση, που συμβάλλει στη δημιουργία μιας οδυνηρής ατμόσφαιρας διαχρονικότητας στο μυθιστόρημα. Αυτή η ατμόσφαιρα πυκνώνει και καλύπτει τις πιο ανόμοιες στιγμές της αφήγησης χάρη στην ένταση του λυρικού χρωματισμού που εισχωρεί στο μυθιστόρημα μαζί με την προσωπικότητα του συγγραφέα. Ένας δραστήριος, προοδευτικός άνθρωπος, σύγχρονος των Δεκεμβριστών (αν και δεν συμμεριζόταν τις επαναστατικές τους φιλοδοξίες), ένας εμπνευσμένος ρομαντικός και παιδαγωγός, εκφράζει την κρίση του για την «παράλογη» και απάνθρωπη εποχή. Ούτε ένα στοιχείο της ιστορίας, ακόμη και το πιο σεμνό, δεν ξεφεύγει από τη δραστηριότητα του συγγραφέα: ο Lazhechnikov είτε χαρακτηρίζεται με περιφρόνηση, καταδικάζεται και καταδικάζεται, είτε συμπάσχει, θαυμάζεται και ενσταλάζει ευχαρίστηση στον αναγνώστη. Αυτή η λυρική επέκταση γεμίζει το «The Ice House», χωρίς να αφήνει χώρο για μια ήρεμη, επική εικόνα πραγμάτων και γεγονότων.
Είναι δυνατόν, μετά την ανάγνωση του μυθιστορήματος, να εμποτιστεί με ενθουσιώδη συμπάθεια για τον Βολίνσκι, μίσος και περιφρόνηση για τους αντιπάλους του;
4
Στην ερμηνεία της εικόνας του Volynsky, ήταν ιδιαίτερα έντονη η ρομαντική μέθοδος του Lazhechnikov του μυθιστοριογράφου.Σε αντίθεση με τον Πούσκιν και τον Γκόγκολ (αλλά όπως οι αφηγητές των Δεκεμβριστών). Ο Lazhechnikov επιλέγει για τα ιστορικά του μυθιστορήματα τέτοιες στιγμές του παρελθόντος όπου δρουν ένθερμοι, εξυψωμένοι μοναχικοί και οι άνθρωποι στο όνομα των οποίων θυσιάζονται παίζουν έναν οδυνηρό ρόλο στα γεγονότα. Κατά συνέπεια, ο αγαπημένος ήρωας του Lazhechnikov είναι ένα φανταστικό ή ιστορικό πρόσωπο, αλλά σε κάθε περίπτωση, προικισμένο με έναν περίπλοκο εσωτερικό κόσμο και μια εξαιρετική, τραγική μοίρα.
Αυτός είναι ο τελευταίος νεοφερμένος - ο Βλαντιμίρ, ο νόθος γιος της πριγκίπισσας Σοφίας και του πρίγκιπα Βασίλι Γκολίτσιν. Από την παιδική του ηλικία, είναι καταδικασμένος στο ρόλο του ανταγωνιστή του Πέτρου. Έχοντας φάει την απόπειρα κατά της ζωής του νεαρού Τσάρου, ο Βλαντιμίρ φεύγει σε μια ξένη χώρα. Με την πάροδο του χρόνου, συνειδητοποιεί την ιστορική σημασία των μεταρρυθμίσεων του Πέτρου και θεωρεί ότι ο στόχος της ζωής είναι να εξιλεωθεί για την ενοχή του ενώπιον της Ρωσίας και να εκδικηθεί αυτούς που του ενστάλαξαν το μίσος για τη νέα τάξη πραγμάτων. Απορρίφθηκε από την πατρίδα του, την υπηρετεί κρυφά, συμβάλλοντας, σαν πρόνοια, στις νίκες των ρωσικών στρατευμάτων στη Λιβονία, κερδίζει τη συγχώρεση του Πέτρου και κρύβεται σε ένα μοναστήρι, όπου πεθαίνει στην αφάνεια. Τέτοιοι είναι οι ήρωες του «Basurman» - εκπρόσωποι της Δυτικής Αναγέννησης, ο αρχιτέκτονας Αριστοτέλης Φιοραβέντι και ο γιατρός Anton Ehrenstein, που προσελκύονται από τη μακρινή Μοσχοβία από τη μάταιη ελπίδα να βρουν εφαρμογή για τις ανθρωπιστικές τους φιλοδοξίες.
Ο Volynsky στο «The Ice House» ανήκει επίσης στον ίδιο τύπο ρομαντικών επιλεγμένων ηρώων.
Ο ιστορικός Βολίνσκι ήταν μια σύνθετη και αντιφατική φιγούρα. Έχοντας ξεκινήσει τις δραστηριότητές του υπό τον Πέτρο Α, σύντομα τράβηξε την προσοχή του μεταρρυθμιστή με την εξυπνάδα και την ενέργειά του. Αλλά δεν ήταν για τίποτα που είχε την ευκαιρία να γευτεί το βασιλικό κλαμπ. Τόσο τα πρώτα βήματα όσο και ολόκληρη η μετέπειτα καριέρα του Volynsky αποκαλύπτουν μια αλυσίδα από σκαμπανεβάσματα. Ένας τύπος ευγενών της μεταβατικής εποχής, συνδύασε μέσα του μια αληθινή «γκόμενα της φωλιάς του Πετρόφ», έναν πατριώτη που ονειρευόταν το καλό της Ρωσίας, με αδάμαστη περηφάνια και φιλοδοξία, με σκληρότητα και ασυνειδησία στα μέσα. Πολλές φορές απειλήθηκε με δίκη για καθαρή δωροδοκία, αυθαιρεσία και βασανιστήρια ανθρώπων υπό τον έλεγχό του. Πριν γίνει υπουργός του υπουργικού συμβουλίου και καταλήξει σε σχέδια για κρατικές μεταρρυθμίσεις, ο Volynsky ανέβηκε για μεγάλο χρονικό διάστημα στα επίπεδα της ιεραρχίας των υπηρεσιών, βασιζόμενος είτε στους οικογενειακούς δεσμούς, μετά στον Minich, ο οποίος ήταν σε αντίθεση με τον προσωρινό εργαζόμενο, είτε στον Biron. αντίπαλος του πρόσφατου προστάτη του. Ως προστατευόμενος του Μπάιρον (ο προσωρινός εργαζόμενος ήλπιζε να βρει σε αυτόν ένα υποτακτικό όργανο για να υποτιμήσει τον ρόλο του Όστερμαν, αλλά εξαπατήθηκε στις προσδοκίες του), ο Βολίνσκι εισήχθη στο Υπουργικό Συμβούλιο. Πολύ πριν ο νέος υπουργός του υπουργικού συμβουλίου αποφασίσει να μιλήσει εναντίον του Osterman και να επηρεάσει τα συμφέροντα του Biron, είχε δημιουργήσει ασυμβίβαστους εχθρούς μεταξύ των Ρώσων και μεταξύ των αντιπάλων του ήταν τόσο σημαντικοί ευγενείς όπως οι P.I. Yaguzhinsky, A.B. Kurakin, N. F. Golovin.
Ο Lazhechnikov, χωρίς αμφιβολία, γνώριζε πηγές που είχαν διαφορετικές εκτιμήσεις για την προσωπικότητα του Volynsky, τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματά του ως πολιτικού. Αλλά από γραπτές μαρτυρίες και από προφορική παράδοση, ο συγγραφέας του «The Ice House» επέλεξε μόνο αυτό που ανταποκρίνεται στο κοινωνικό και αισθητικό ιδεώδες του. Ταυτόχρονα, η ερμηνεία της εικόνας του Volynsky, η οποία περιείχε τις "Σκέψεις" του Ryleev, απέκτησε ιδιαίτερη σημασία για τον Lazhechnikov.
Ο Ράιλεφ αφιέρωσε δύο σκέψεις στον Βολίνσκι. Ένα από αυτά - «Το όραμα της Άννας Ιωάννοβνα» - δεν πέρασε από τους λογοκριτές και δημοσιεύτηκε για πρώτη φορά στο «Πολικό Αστέρι» του Χέρτσεν το 1859. Είναι δύσκολο να κρίνουμε αν αυτή η σκέψη ήταν γνωστή στον Lazhechnikov στα μέσα της δεκαετίας του 1830. Η Άννα Ιωάννοβνα, βασανισμένη από τύψεις, εμφανίζεται μέσα της με το κεφάλι του εκτελεσμένου Βολίνσκι και καλεί τη βασίλισσα να λογοδοτήσει για το θάνατο του «πάσχοντος της ένδοξης πατρίδας». Μια άλλη σκέψη - "Volynsky" - αναφέρθηκε στο "The Ice House" και καθόρισε σε μεγάλο βαθμό την εικόνα του κύριου χαρακτήρα του μυθιστορήματος. Ο Βολίνσκι εμφανίζεται στην απεικόνιση του Δεκέμβρη ως «πιστός γιος της πατρίδας» και η πάλη του με τον «ξένο εξωγήινο», τον ένοχο των «εθνικών καταστροφών» Μπιρόν, ως «πύρινη παρόρμηση μιας όμορφης και ελεύθερης Ψυχής». Ο Lazhechnikov έχει την έκφραση «αληθινός γιος της πατρίδας».
Στο μυθιστόρημα του Lazhechnikov, η εικόνα του Volynsky παίρνει επιπλέον χρώματα που δεν υπήρχαν στο ποίημα του Ryleev. Αυτός δεν είναι πλέον αποκλειστικά πολιτικός, περιορισμένος στη σφαίρα του πατριωτικού άθλου. Ο Βολίνσκι είναι άνθρωπος και τίποτα ανθρώπινο δεν του είναι ξένο. «Στην ψυχή του βασίλευαν εναλλάξ καλά και κακά πάθη, βίαια και ευγενή. όλα μέσα του ήταν ασταθή, εκτός από την τιμή και την αγάπη για την πατρίδα» (Μέρος I, Κεφάλαιο Ι), λέει ο Lazhechnikov για τον ήρωά του. Και περαιτέρω, ο μυθιστοριογράφος αποδίδει στον πιο έξυπνο πολιτικό Όστερμαν μια διορατική εκτίμηση της ιστορικής κατάστασης, εκφράζοντας την με λόγια που δεν θα μπορούσαν να είναι τυχαία στο στόμα ενός σύγχρονου των Δεκεμβριστών και την τραγική κατάρρευση των ελπίδων τους: «Είδε την αναζωπύρωση αγώνα του λαού ενάντια στον δεσποτισμό του προσωρινού εργάτη, αλλά γνώριζε ότι οι εκπρόσωποί του ήταν πολλά φλογερά, ανιδιοτελή κεφάλια, και όχι ένας λαός που εμψυχώνεται από τη γνώση της ανθρώπινης αξιοπρέπειάς του» (Μέρος II, Κεφάλαιο VII). Ο Lazhechnikov μεταφέρει στον ήρωά του τα χαρακτηριστικά που προετοιμάζουν την πτώση του, αλλά η απεικόνιση του Volynsky κυριαρχείται πάντα από τον ηρωικό-ρομαντικό τόνο που ανάγεται στη Δούμα του Ryleev.
Χαρακτηριστική σύγκρουση της Δεκεμβριστικής ποίησης και πεζογραφίας είναι η αντίφαση μεταξύ του καθήκοντος ενός πατριώτη πολίτη, που απαιτεί πλήρη αυταπάρνηση από τον ήρωα, ακόμη και σε σημείο να αποποιηθεί την προσωπική ευτυχία, και τις φυσικές κλίσεις της ψυχής και της καρδιάς. Αυτή η σύγκρουση είναι επίσης παρούσα στο The Ice House. Όχι μόνο ο Βολίνσκι, αλλά η αυτοκράτειρα Άννα, η Μαριορίτσα και ο Περόκιν, αργά ή γρήγορα πρέπει να επιλέξουν ανάμεσα στην πίστη στο καθήκον (όπως το καταλαβαίνει ο καθένας από αυτούς τους τόσο ανόμοιους χαρακτήρες) και τις ανθρώπινες, γήινες προσκολλήσεις τους. Ωστόσο, αυτό το μοτίβο φαίνεται να είναι το πιο αποτελεσματικό στην πλοκή και να διακλαδίζεται στην ιστορία για τον Volynsky, συνδέοντας αντιθέτως και τις δύο γραμμές πλοκής του «The Ice House» - την αγάπη και την πολιτική. Το «άνομο» πάθος για τη Μολδαβή πριγκίπισσα όχι μόνο αποσπά την πνευματική δύναμη του ήρωα από το έργο της δημόσιας υπηρεσίας και τον αφοπλίζει μπροστά σε έναν ψυχρό, υπολογιστικό εχθρό. Αυτό το πάθος κάνει τον Βολίνσκι θύμα εσωτερικής διχόνοιας. Η ψυχή του ταράζεται τραγικά από τη συνείδηση της ενοχής ενώπιον της όμορφης, στοργικής γυναίκας του. Οδυνηρή και για τον ίδιο η σκέψη ότι καταστρέφει τη σαγηνευτική και αφοσιωμένη Μαριορίτσα. Και ταυτόχρονα, ο αγώνας των συναισθημάτων ενός πολίτη, ενός στοργικού συζύγου και πατέρα και ενός παθιασμένου εραστή δίνει στην εικόνα του Volynsky μια ιδιαίτερη ελκυστικότητα και στη μοιραία του μοίρα μια ζωτική διάσταση.
Ο Βολίνσκι έχει κάτι σαν ρομαντικός ποιητής-δημιουργός. Ακόμα κι αν η ανθρώπινη φύση του είναι ατελής, έστω κι αν στην καθημερινή του ζωή υπόκειται σε ακατάσχετα πάθη που εμπλέκουν τον ήρωα σε μοιραία λάθη: όλα αυτά «μέχρι ο Απόλλωνας να απαιτήσει από τον ποιητή την ιερή θυσία». Μόλις ο Volynsky ακούσει το κάλεσμα της πατρίδας του, μετατρέπεται σε έναν ήρωα-μαχητή που, έχοντας αποτινάξει όλες τις γήινες προσκολλήσεις από τους ώμους του, δεν ζυγίζει ούτε υπολογίζει ούτε τις δικές του δυνάμεις ούτε τις δυνατότητες του Biron και των υποστηρικτών του και με Η χαρακτηριστική αμεσότητα και θέρμη του πηγαίνει στον αγώνα για το καλό του λαού μέχρι τέλους, ο ακατάκτητος ανεβαίνει στο ικρίωμα για να γίνει στους μεταγενέστερους άφθαρτο παράδειγμα δημόσιας υπηρεσίας. Και το πάθος του για τη Μαριορίτσα! Η άνομη αγάπη του Volynsky είναι επίσης μια πράξη αγώνα, ένας αγώνας για την ελευθερία του ανθρώπινου συναισθήματος, που αγωνίζεται μέσα από όλα τα εμπόδια και γίνεται θύμα του ψυχρού μηχανικού υπολογισμού εκείνων για τους οποίους το ίδιο το πάθος είναι απλώς ένα μέσο πολιτικής ίντριγκας.
Στην αγάπη του για τη Μαριορίτσα, αποκαλύπτεται το εύρος της ρωσικής φύσης του Βολίνσκι, η ανδρεία και το εύρος της· η ποιητική χορδή που ενώνει τον Βολίνσκι τον εραστή με τον Βολίνσκι τον πατριώτη ακούγεται σε αυτό. Ο Lazhechnikov εισάγει τον αγαπημένο του ήρωα στο ρωσικό εθνικό στοιχείο και δεν είναι άδικο που σε ένα από τα πιο ποιητικά και αγιασμένα από τη ρωσική λογοτεχνική παράδοση επεισόδια του μυθιστορήματος -στη σκηνή της μαντείας Yuletide- ο Volynsky εμφανίζεται ως τολμηρός Ρώσος νιότης, ένας αμαξάς με ένα λυρικό και ταραχώδες τραγούδι στα χείλη. "Αυτή είναι καθαρά ρωσική φύση, αυτός είναι ένας Ρώσος κύριος, ένας Ρώσος ευγενής της παλιάς εποχής!" - θαύμασε ο Μπελίνσκι.
Ένας ένθερμος ρομαντικός τόσο στον έρωτα όσο και στην πολιτική, ο Βολίνσκι είναι ο άμεσος αντίποδας του νηφάλιου και άψυχου πραγματιστή Μπίρον. Σύμφωνα με τους ίδιους νόμους της ρομαντικής ποιητικής των αντιθέσεων, που είναι ήδη γνωστοί σε εμάς, στο «The Ice House» η αδύναμη, «χοντρή, ζοφερή» Άννα Ιωάννοβνα και «μια πραγματική Ρωσίδα, αίμα και γάλα, και το βλέμμα και οι χαιρετισμοί του η βασίλισσα... η κόρη του Μεγάλου Πέτρου, Ελισάβετ» έρχονται αντιμέτωποι.(Μέρος IV, Κεφάλαιο V), ο μέτριος «σκαρφάγος», ο παιδαγωγός Τρεντιακόφσκι και ο εμπνευσμένος τραγουδιστής της σύλληψης του Χοτίν Λομονόσοφ. Ούτε η Elizaveta Petrovna ούτε ο Lomonosov ενεργούν στο μυθιστόρημα, αναδεικνύονται μόνο στις σκέψεις του συγγραφέα και των χαρακτήρων του ως ένα είδος «σημείου εκκίνησης» - ένα σημάδι που δείχνει την ύπαρξη υγιών εθνικών δυνάμεων που προορίζονται να διαλύσουν το σκοτάδι του « παράλογη» εποχή που καταπιέζει και σκοτώνει όλα τα έμβια όντα και τον άνθρωπο.
Στο μέγιστο βαθμό, ο ιστορικισμός του Lazhechnikov αποκάλυψε τα όριά του στην εικόνα του Tredyakovsky. Ο Τρεντιακόφσκι έπαιξε έναν εξαιρετικό ρόλο στην ιστορία του ρωσικού πολιτισμού και της ρωσικής στιχουργίας. Ωστόσο, για πολύ καιρό το όνομά του χρησίμευε ως συνώνυμο της ποιητικής μετριότητας, στόχος άδικης γελοιοποίησης. Και παρόλο που ο Radishchev, στο «Monument to the Dactylo-chorean Knight», έκανε μια προσπάθεια να αναθεωρήσει την παραδοσιακή φήμη του Tredyakovsky, μια αντικειμενική ιστορική αξιολόγηση των δραστηριοτήτων του στη δεκαετία του 1830 παρέμεινε θέμα του μέλλοντος.
Η ρομαντική ποιητική απαιτούσε τον συνδυασμό υψηλών ποιητικών στοιχείων στο μυθιστόρημα με τα στοιχεία του γκροτέσκου και της καρικατούρας. Η εικόνα του Τρεντιακόφσκι (όπως και του Κουλκόφσκι) είναι ένας φόρος τιμής σε αυτή την προγραμματική απαίτηση των ρομαντικών. Βασιζόμενος άκριτα σε προκατειλημμένα ανέκδοτα για τον Τρεντιακόφσκι, που του μεταφέρθηκαν από την προφορική παράδοση, ο Λαζεχνίκοφ προίκισε στον ήρωά του τα παραδοσιακά κωμικά χαρακτηριστικά ενός παιδαγωγού και κρεμάστρας, εξίσου απωθητικού πνευματικά και σωματικά. Δεν προκαλεί έκπληξη το γεγονός ότι όλοι οι κριτικοί του "The Ice House" - από τον Senkovsky έως τον Pushkin - συμφώνησαν στην απόρριψη αυτής της εικόνας.
5
Στην εποχή του κλασικισμού και του Διαφωτισμού, ιστορικές προσωπικότητες εμφανίστηκαν στη σκηνή του τραγικού θεάτρου, αλλά τα υψηλότερα επιτεύγματα του μυθιστορήματος του 18ου αιώνα συνδέονται με την απεικόνιση της σφαίρας της ιδιωτικής ζωής. Το ιστορικό μυθιστόρημα των αρχών του 19ου αιώνα ήταν το πρώτο που συνδύασε μια ιστορία για διάσημες ιστορικές προσωπικότητες με μια ιστορία για τις τύχες των άγνωστων συγχρόνων τους και περιλάμβανε μια αφήγηση για τα γεγονότα της ιστορικής ζωής στο πλαίσιο μιας φανταστικής πλοκής.Ο συνδυασμός ιστορίας και μυθοπλασίας στο ιστορικό μυθιστόρημα έκανε αυτό το είδος άνομο στα μάτια των αντιπάλων του. Αντίθετα, ο Μπελίνσκι, στη διαμάχη γύρω από το ρωσικό ιστορικό μυθιστόρημα της δεκαετίας του 1830, υπερασπίστηκε τη μυθοπλασία ως απαραίτητη προϋπόθεση για την καλλιτεχνική αναπαράσταση του παρελθόντος. Αλλά σε διαφορετικούς τύπους ιστορικής αφήγησης εκείνης της εποχής, η ιστορία και η μυθοπλασία μπλέκονται διαφορετικά. Και το ποιητικό φορτίο που πέφτει στο μερίδιο των φανταστικών χαρακτήρων στη γενική κίνηση της πλοκής καθορίζεται από τις αισθητικές στάσεις του μυθιστοριογράφου.
Για τον W. Scott ήταν απαραίτητο να δείξει ότι η ιστορία στο κίνημά της, μαζί με πρόσωπα γνωστά στους ιστορικούς, εμπλέκει πολλούς απλούς, άγνωστους ανθρώπους στον κύκλο των γεγονότων. Μεγάλες ιστορικές συγκρούσεις και αλλαγές εισβάλλουν στην ιδιωτική ζωή ενός ιδιώτη. Και αντίθετα, ο Β. Σκοτ μεταφέρει τα συγκεκριμένα, μοναδικά χαρακτηριστικά της αρχαιότητας στον αναγνώστη ακριβώς μέσα από τη διάθλασή τους στη μοίρα, στα ήθη, στη ζωή και στην ψυχολογία των μυθιστορηματικών του ηρώων. Ήταν ο φανταστικός ήρωας του W. Scott που του δόθηκε η ευκαιρία να βιώσει τη σύγκρουση των αντιμαχόμενων ιστορικών δυνάμεων από τη δική του εμπειρία, να δει το αληθινό πρόσωπο καθενός από αυτές, να καταλάβει τη δύναμη και την αδυναμία τους. Ο Πούσκιν ακολουθεί τον ίδιο δρόμο γνώσης και αναπαραγωγής του παρελθόντος στο The Captain's Daughter.
Σε αντίθεση με τον W. Scott, ο A. de Vigny στο «Saint-Mars» - ένα μυθιστόρημα του οποίου η πλοκή, η διάταξη και ο τύπος χαρακτήρων επαναλαμβάνονται επανειλημμένα στην ανάπτυξη της δράσης και στην ομαδοποίηση χαρακτήρων στο «The Ice House» - βάζει το μη φανταστικό στο κέντρο της αφήγησής του, αλλά ιστορικό πρόσωπο. Μεταμορφώνει την πραγματική κλίμακα και τα κίνητρα της ομιλίας του Saint-Mars εναντίον του Richelieu σύμφωνα με την ιστορική του «ιδέα», ενώ εκσυγχρονίζει την ηθική και ψυχολογική εικόνα του ήρωα. Ένας άλλος Γάλλος ρομαντικός, ο Β. Ουγκώ, στον «Καθεδρικό Ναό της Παναγίας των Παρισίων» (1831) φέρνει το είδος του ιστορικού μυθιστορήματος πιο κοντά στο ρομαντικό ποίημα και το δράμα. Ανεβάζει τους φανταστικούς του χαρακτήρες ψηλά πάνω από την πρόζα της καθημερινότητας, προσδίδοντάς τους συμβολική κλίμακα και βαθιά ποιητική εκφραστικότητα. Το περίπλοκο δράμα της αγάπης και της ζήλιας οδηγεί τους αναγνώστες του Hugo να κατανοήσουν τις γενικές αντιφάσεις της ύπαρξης, που γίνονται αντιληπτές μέσα από το πρίσμα της ρομαντικής φιλοσοφίας της ιστορίας.
Το «Ice House» του Lazhechnikov είναι τυπολογικά πιο κοντά στους Γάλλους ρομαντικούς παρά στον W. Scott. Όπως ο συγγραφέας του Saint-Mars, ο Lazhechnikov κάνει το επίκεντρο της ιστορίας ένα φανταστικό «μέσο» πρόσωπο, άτυπο για τον W. Scott, και ένα ιστορικό πρόσωπο, αναθεωρώντας την ηθική και ψυχολογική εικόνα του Volynsky στο πνεύμα του πολίτη, πατριωτισμού και εκπαιδευτικά ιδανικά. Ταυτόχρονα, αυτό που είναι καθοριστικό για την ποιητική του «The Ice House» είναι ότι οι ιστορικοί χαρακτήρες του μυθιστορήματος και τα φανταστικά του πρόσωπα - η τσιγγάνα Μαριούλα και η πριγκίπισσα Λελεμίκο, μητέρα και κόρη, μοιάζουν με τον παλιό απατεώνα και την Εσμεράλντα του « Καθεδρικός Ναός της Παναγίας των Παρισίων» - ανήκουν, αν μπορώ να το πω έτσι, σε δύο διαφορετικούς κόσμους: τον πρώτο - στον κόσμο της ιστορικής πραγματικότητας, όπως καταλαβαίνει ο συγγραφέας του, ο δεύτερος - νεοφερμένους από τη χώρα της ρομαντικής ποίησης. Ο Lazhechnikov δεν σκοπεύει, όπως ο V. Scott ή ο Pushkin, να αποτυπώσει στην εμφάνιση των ρομαντικών ηρωίδων του συγκεκριμένα χαρακτηριστικά της ψυχολογίας των ανθρώπων μιας συγκεκριμένης εποχής. Η πηγή της δύναμης αυτών των αισθητικά μακριά από ισοδύναμων εικόνων είναι η ίδια: τόσο η Μαριούλα όσο και η Μαριορίτσα εμφανίζονται στο μυθιστόρημα ως φορείς μιας ποιητικής ιδέας. Η Μαριούλα είναι η ενσάρκωση της απεριόριστης μητρικής αγάπης, η Μαριορίτσα είναι η προσωποποιημένη ιδέα μιας ερωτευμένης γυναίκας που πιστεύει στην ανιδιοτελή υπηρεσία στον εκλεκτό της καρδιάς της τον σκοπό της ύπαρξης και στον θάνατο για το καλό του - τον σκοπό της ζωής της. Ο Μπελίνσκι, που έκρινε τον ρομαντικό Λαζέχνικοφ σύμφωνα με τους νόμους που είχε αναγνωρίσει πάνω από τον εαυτό του, διαπίστωσε ότι η Μαριορίτσα ήταν «σίγουρα ο καλύτερος άνθρωπος σε ολόκληρο το μυθιστόρημα... το πιο όμορφο, πιο αρωματικό λουλούδι στο ποιητικό στεφάνι του προικισμένου μυθιστοριογράφου σου».
Οι εικόνες της πριγκίπισσας Λελεμίκου, της Μαριούλας και του τσιγγάνου συντρόφου της Βασίλι, του γέρου γιατρού και της εγγονής της οδηγούν το μυθιστόρημα μακριά από τις πολιτικές ίντριγκες και σχηματίζουν μια ιδιαίτερη, «υπεριστορική» γραμμή πλοκής. Αλλά δίνουν στο «The Ice House» επιπλέον ψυχαγωγία, φέρνοντάς το πιο κοντά σε ένα μυθιστόρημα μυστικών, σε ένα παλιό μυθιστόρημα περιπέτειας. Ο Lazhechnikov αποσπά ένα ιδιαίτερο εφέ από το παραδοσιακό μοτίβο δύο αντιπάλων - εκείνων που αγαπούν τον ήρωα και τις γυναίκες που αγαπά. Η ομορφιά του βορρά και η γκουρία του νότου, η ακλόνητη συζυγική αφοσίωση και το ελεύθερο πάθος, που βρίσκει δικαιολόγηση στο βάθος και στην ανιδιοτέλεια του, στρέφουν τη φλογερή και ευμετάβλητη ψυχή του Βολίνσκι πρώτα προς τη μία ή την άλλη κατεύθυνση. Η εκπαιδευτική σύγκρουση της πάλης μεταξύ πάθους και καθήκοντος εξαπλώνεται, αποτυπώνοντας και τις δύο σφαίρες δράσης του μυθιστορήματος - τόσο την πολιτική όσο και την αγάπη. Ο θάνατος του Volynsky παρουσιάζεται στο «The Ice House» ως εξιλαστήρια θυσία σε έναν διπλό αγώνα: για την ελευθερία της πατρίδας και για την προσωπική ηθική κάθαρση.
Και την ίδια στιγμή, ο Volynsky του «Ice House» δεν είναι απλώς ένα μεμονωμένο άτομο, με τον ένα ή τον άλλο τρόπο συσχετισμένο με το πραγματικό-ιστορικό πρωτότυπο του. Σε αυτόν ο Lazhechnikov έχυσε όλη τη δύναμη της εθνικής διαμαρτυρίας ενάντια στην κυριαρχία των ξένων που βασανίζουν την εξουθενωμένη χώρα, εξουθενωμένη από εκβιασμούς και εκβιασμούς. Αν η ερωτευμένη Μαριορίτσα, με τη γυναικεία γοητεία της και την απεριόριστη αυταπάρνηση της, είναι υψηλότερη από τον Βολίνσκι, χωρισμένη μεταξύ συναισθήματος και καθήκοντος, τότε στον τομέα της ιθαγένειας ο Βολίνσκι δεν έχει ίσο. Σαν μοναχική βελανιδιά, υψώνεται πάνω από την ανάπτυξη των «έμπιστων» του - φίλων και συντρόφων στον αγώνα που μοιράστηκαν την τόλμη και τη μοίρα του. Όσο για τους αντιπάλους του Βολίνσκι, η ευτέλεια των στόχων και των μέσων, η πνευματική στενότητα, ο βασικός ιδιοτελής υπολογισμός τους καθιστούν το εντελώς αντίθετο ενός γενναιόδωρου και έντιμου πατριώτη. Αν τα τσιράκια του Biron του παραμείνουν πιστά από φόβο και προσωπικό συμφέρον, ο εχθρός του προσωρινού εργάτη τον ελκύει με την αγνότητα του στόχου του, την αρχοντιά της ψυχής του και τις πράξεις του.
Μπαίνοντας σε μια μάχη με τον Μπίρον, ο Βολίνσκι θέτει μια τολμηρή πρόκληση όχι μόνο για την κλίκα των εξωγήινων που έχουν υποστηρίξει στον εαυτό τους το δικαίωμα να «ληστεύουν, να εκτελούν και να συγχωρούν Ρώσους». Καταγγέλλει τα δικαστικά χάδια που επιδιώκουν βαθμό και κέρδος, και μιλάει εναντίον των «καταπιεστών της πατρίδας τους», όποιοι κι αν είναι αυτοί. Όμως ένα ακόμη ευρύτερο φάσμα φαινομένων παρασύρεται στη σφαίρα αυτού που ο ίδιος ο συγγραφέας-αφηγητής αρνείται άνευ όρων. Εδώ είναι η δύναμη της αρχοντικής ιδιοτροπίας, ελεύθερη να μετατρέπει σε διασκέδαση οποιονδήποτε ζει σε οποιοδήποτε άκρο του δεσποτικού κράτους. και το ανήθικο δικαίωμα να «έχεις δικούς σου ανθρώπους». και εξουσία που βασίζεται σε ένα σύστημα κατασκοπείας και ανίχνευσης. και ολόκληρη τη μέτρια και αιματηρή βασιλεία της Άννας Ιωάννοβνα συνολικά. Επιπλέον: χωρίς να περιορίζεται στην κριτική της «παράλογης» εποχής, ο Lazhechnikov, μέσω διαφανών υπονοούμενων, χτίζει μια γέφυρα από αυτήν προς τη νεωτερικότητα. Το επεισόδιο του πολιτικού αγώνα του 18ου αιώνα αποδεικνύεται προάγγελος της ομιλίας στην πλατεία της Γερουσίας και η μεταθανάτια αθώωση και η αστική δόξα του Volynsky είναι μια προφητεία για την αναπόφευκτη αναγνώριση της υπόθεσης των ευγενών επαναστατών. Όλα αυτά ήταν αποφασιστικά αντίθετα με το δόγμα της «επίσημης εθνικότητας».
Το "Ice House" εμφανίστηκε σε μια εποχή που το δέκατο έτος της βασιλείας του Νικολάου Α' πλησίαζε στο τέλος του και είχε περάσει μια δεκαετία από την εξέγερση του Δεκέμβρη. Η κοινωνία περίμενε αυτή την ημερομηνία, ελπίζοντας σε «έλεος για τους πεσόντες», για να διευκολυνθεί η μοίρα των εξόριστων. Το μυθιστόρημα του Lazhechnikov αντανακλούσε και ενσάρκωσε αυτά τα συναισθήματα με τον δικό του τρόπο. Η ιδεολογική ατμόσφαιρα που προετοίμασε τα γεγονότα της 14ης Δεκεμβρίου, η ίδια η ομιλία των Decembrists, η τραγικά αναπόφευκτη ήττα και η εκτέλεσή τους αντηχούσαν στο «Ice House» με μια σειρά από σημάδια. Ανάμεσά τους είναι μια αλυσίδα από αξίες που προκαλούν αναπόφευκτες ψευδαισθήσεις και η σύνδεση της κεντρικής εικόνας του μυθιστορήματος -της εικόνας ενός ήρωα-πολίτη- με την παράδοση της λογοτεχνίας και της δημοσιογραφίας του Δεκέμβρη, και μια επιγραφή (Μέρος IV, Κεφάλαιο XIII) από Η σκέψη του Ryleev, η οποία ακουγόταν στη δεκαετία του 1830 ως προφητική πρόβλεψη της μοίρας του ίδιου του ποιητή Decembrist. Αλλά ίσως η πιο εντυπωσιακή απόδειξη ότι, δημιουργώντας το «Ice House», ο Lazhechnikov δημιουργούσε ένα μνημείο στις ηρωικές φιλοδοξίες της γενιάς του, ήταν η ερμηνεία που έλαβε ένα επεισόδιο της πραγματικής ρωσικής ιστορίας στις σελίδες του μυθιστορήματος. Ο συγγραφέας του «The Ice House» αναζητά ένα περιστατικό στο πρόσφατο παρελθόν της χώρας που το αντιλαμβάνεται ως ιστορικό προηγούμενο για την εξέγερση του Δεκέμβρη, ως την αγανάκτηση μιας χούφτας αγωνιστών για το καλό του λαού ενάντια στον δεσποτισμό. Ένα άλλο χαρακτηριστικό είναι επίσης χαρακτηριστικό. Η εκτέλεση των ηρώων μετατράπηκε σε μεταθανάτιο θρίαμβο τους. Η ιστορία συνέτριψε τον φαινομενικά αήττητο εχθρό τους και οι ίδιοι απέκτησαν στα μάτια των απογόνων τους την αύρα των αθώων πασχόντων για την αλήθεια και έγιναν παραδείγματα «ιερού ζήλου του πολίτη». Αυτές είναι οι απαρχές του αισθήματος ιστορικής αισιοδοξίας που πηγάζει από τον επίλογο του The Ice House.
Όπως γνωρίζετε, πριν από το θάνατό του, ο Πέτρος Α δεν άφησε σαφείς οδηγίες σχετικά με τον διάδοχο του θρόνου. Μετά από μια σειρά από ίντριγκες και πραξικοπήματα στο παλάτι, η ανιψιά του αείμνηστου ηγεμόνα κατέληξε στον θρόνο Άννα Ιωάννοβνα. Η Dowager Δούκισσα δεν περίμενε ποτέ να λάβει το στέμμα της Ρωσικής Αυτοκρατορίας. Αλλά μετά την ευτυχία που της έπεσε ξαφνικά, η γυναίκα, πρώτα απ 'όλα, δεν ανέλαβε τις υποθέσεις του κράτους, αλλά την οργάνωση αμέτρητων ψυχαγωγικών εκδηλώσεων. Μερικά από αυτά τα παιχνίδια αποδείχθηκαν αρκετά σκληρά.
Λίγοι μιλούν κολακευτικά για τη 10ετή παραμονή της Άννας Ιωάννη στον ρωσικό θρόνο. Έμεινε στην ιστορία όχι ως συνετή πολιτικός, αλλά ως τρελή αυτοκράτειρα. Η αυτοκράτειρα αγαπούσε να περιβάλλεται από πολλούς νάνους και καμπούρες. Πιστεύεται ότι η Anna Ioannovna δεν έλαμπε καθόλου από ομορφιά, αλλά στο φόντο των άσχημων ανθρώπων φαινόταν πολύ συμφέρουσα. Πάνω απ 'όλα, συμπαθούσε τον Καλμίκο νάνο Avdotya Ivanovna. Η με το τόξο, άσχημη κροτίδα είχε κοφτερό μυαλό και διασκέδαζε την αυτοκράτειρα από τα βάθη της καρδιάς της.
Μια μέρα ο νάνος λυπήθηκε. Όταν η αυτοκράτειρα ρώτησε τι συνέβη, η Avdotya απάντησε ότι δεν ήταν πια νέα και ήθελε να παντρευτεί. Η Άννα Ιωάννοβνα είχε εμμονή με την ιδέα να παντρευτεί τον νάνο, τόσο που δεν ήταν πια ευτυχισμένη.
Title="Γελωτοποιοί στην αυλή της αυτοκράτειρας Άννας Ιωάννη.
V. Jacobi, 1872. | Φωτογραφία: runivers.com." border="0" vspace="5">!}
Γελωτοποιοί στην αυλή της αυτοκράτειρας Άννας Ioannovna.
V. Jacobi, 1872. | Φωτογραφία: runivers.com.
Ο μεγαλόσωμος γαμπρός ήταν ο Μιχαήλ Αλεξέεβιτς Γκολίτσιν. Εκείνη την εποχή, ο πρίγκιπας ήταν στο επιτελείο των γελωτοποιών της αυτοκράτειρας. Κατέληξε εκεί ως αποτέλεσμα μεγάλης ντροπής. Ενώ στο εξωτερικό, ο Γκολίτσιν παντρεύτηκε και ασπάστηκε τον καθολικισμό. Αλλάζοντας την πίστη του, προκάλεσε την οργή της Άννας Ιωάννοβνα. Στο παλάτι είχε το δικό του καλάθι, όπου ο άντρας «έκοψε» τα αυγά. Στις γιορτές, τα καθήκοντα του πρίγκιπα περιλάμβαναν να ρίχνει κβας σε όλους, για το οποίο ονομαζόταν Kvasnik.
Ο Γάλλος ιστορικός Gazo περιέγραψε τις παρατηρήσεις του για τον Golitsyn ως εξής: «Διασκέδασε την αυτοκράτειρα με την αδιαπέραστη βλακεία του. Όλοι οι αυλικοί φάνηκαν να θεωρούν καθήκον τους να γελάσουν με τον δύστυχο άντρα. δεν τόλμησε να προσβάλει κανέναν, δεν τόλμησε καν να πει καμία αγενή λέξη σε όσους τον κορόιδευαν...»
Ο ηθικά κατεστραμμένος πρίγκιπας, φυσικά, δεν μπορούσε να φέρει αντίρρηση στην αυτοκράτειρα και άρχισε να προετοιμάζεται με υπευθυνότητα για το γάμο με τον νάνο.
Η ίδια η Anna Ioannovna ήταν τόσο εμποτισμένη με τη νέα διασκέδαση που διέταξε να χτιστεί ένα Ice House στον Νέβα για τον γάμο. Ο χειμώνας εκείνης της χρονιάς ήταν πολύ βαρύς, η θερμοκρασία δεν ανέβηκε πάνω από τους μείον 30 βαθμούς. Το κτίριο έφτασε τα 16 μέτρα σε μήκος, 5 μέτρα πλάτος και 6 μέτρα ύψος. Η πρόσοψη ήταν διακοσμημένη με γλυπτά από πάγο. Το ίδιο το σπίτι είχε σαλόνι, ντουλάπι, υπνοδωμάτιο και τουαλέτα. Τα δελφίνια του πάγου στέκονταν στην πύλη με το στόμα ανοιχτό, από το οποίο πετάχτηκε αναμμένο λάδι.
Κατά μήκος της περιμέτρου του σπιτιού από πάγο στολίστηκαν φιγούρες από πάγο πτηνών και ζώων. Το πιο εντυπωσιακό δημιούργημα ήταν ένας παγωμένος ελέφαντας σε φυσικό μέγεθος. Την ημέρα έβγαιναν πίδακες νερού από τον κορμό και τη νύχτα πίδακες καμένου λαδιού.
Οι καλύτεροι μηχανικοί εκείνης της εποχής συμμετείχαν στην κατασκευή του Ice House - ο αρχιτέκτονας Pyotr Mikhailovich Eropkin και ο ακαδημαϊκός Georg Wolfgang Kraft. Για να εφαρμόσουν όλες τις ιδέες της αυτοκράτειρας, έπρεπε να βρουν πολλές μοναδικές λύσεις.
Για τις διακοπές, η Anna Ioannovna διέταξε ένα ζευγάρι εκπροσώπων όλων των εθνικοτήτων της Ρωσικής Αυτοκρατορίας να παραδοθούν με εθνικές φορεσιές. Στις 6 Φεβρουαρίου 1740 έφτασαν 300 άτομα από διάφορα μέρη της χώρας για τον γάμο των κλόουν.
Η γαμήλια πομπή ήταν ένα δυνατό θέαμα. Οι νεόνυμφοι κλείστηκαν σε ένα κλουβί, το οποίο ήταν τοποθετημένο σε έναν ελέφαντα. Πίσω τους ακολουθούσαν άλλοι με καμήλες, ελάφια και σκύλους. Μετά το γάμο έγινε ένα γλέντι και το βράδυ ο Kvasnik και η Avdotya στάλθηκαν στο παλάτι τους για ένα παγωμένο γαμήλιο κρεβάτι. Στην έξοδο είχαν τοποθετηθεί φρουροί για να μην μπορέσουν να βγουν οι νεαροί. Σαν για κοροϊδία, στην παγωμένη φυλακή «κάηκαν» παγωμένα καυσόξυλα γεμάτα λάδι.
Όπως είχε προγραμματιστεί, οι νεοφτιαγμένοι σύζυγοι έπρεπε να παγώσουν στους μείον σαράντα βαθμούς, αλλά κατάφεραν να επιβιώσουν. Σύμφωνα με το μύθο, ο νάνος δωροδόκησε τους φρουρούς και έφερε ζεστά ρούχα εκ των προτέρων, αλλά το πρωί ήταν σχεδόν παγωμένα.
Η σκληρή διασκέδαση της Anna Ioannovna προκάλεσε έντονη αγανάκτηση στη ρωσική κοινωνία και στο εξωτερικό. Η κοροϊδία των γελωτοποιών ονομαζόταν χαμηλή, και η σπατάλη κολοσσιαίων κεφαλαίων για την ιδιοτροπία κάποιου ονομαζόταν τυραννία. Ωστόσο, η ίδια η αυτοκράτειρα νοιαζόταν ελάχιστα για τις απόψεις των άλλων.
Έτυχε ο γάμος των κλόουν να γίνει η τελευταία διασκέδαση της Άννας Ιωάννοβνα. Έξι μήνες αργότερα έφυγε. Όσο για τους δράστες του «θρίαμβου», ο νάνος Avdotya γέννησε δύο παιδιά για τον Kvasnik. Όμως δύο χρόνια μετά το γάμο, η γυναίκα πέθανε λόγω των επιπτώσεων της υποθερμίας.
Και ο Μιχαήλ Γκολίτσιν ακυρώθηκε η ταπεινωτική του θέση και μέρος της γης και της περιουσίας του επέστρεψε. Μετά τον θάνατο του νάνου, παντρεύτηκε ξανά, έχοντας συνέλθει πλήρως από τις ταπεινώσεις που είχε βιώσει.
Αξίζει να σημειωθεί ότι η διασκέδαση των άλλων Ρώσων ηγεμόνων δεν ήταν τόσο ακίνδυνη. Για παράδειγμα, κανόνισε ο Πέτρος Α
Μια από τις πιο πρωτότυπες διασκεδάσεις της αυτοκράτειρας Anna Ioannovna, που εφευρέθηκε από τον καμαριλίνο A.D. Tatishchev το 1740 και σχετίζεται με τον διασκεδαστικό γάμο του γελωτοποιού της αυλής της αυτοκράτειρας, πρίγκιπα Μιχαήλ Αλεξέεβιτς Γκολίτσιν, και ενός από τους κρεμάστρες της, Kalmyk Avdotya Ivarenov. επώνυμο Buzheninova. Μια ειδική επιτροπή μεταμφίεσης, υπό την προεδρία του υπουργού του υπουργικού συμβουλίου A.P. Volynsky, επέλεξε μια θέση στο Νέβα μεταξύ του Ναυαρχείου και του Χειμερινού Παλατιού για την κατασκευή του "Ice House" [πίσω το 1733, ένα φρούριο πάγου χτίστηκε στον Νέβα. κτίρια από πάγο, με την έννοια των αξιοπερίεργων, βρέθηκαν και στη Δυτική Ευρώπη]· Υπό την επίβλεψή της, ένα σπίτι χτίστηκε αποκλειστικά από πλάκες καθαρού πάγου, τοποθετημένες η μία πάνω στην άλλη και ποτισμένη με νερό για σύνδεση. είχε μήκος οκτώ πάχους, πλάτος δυόμισι και ύψος τρεις. Μπροστά στο σπίτι υπήρχαν έξι κανόνια πάγου και δύο όλμοι, στην κεντρική πύλη δύο δελφίνια, από τα στόματα των οποίων ανάβλυζε αναμμένο λάδι. Η στέγη του σπιτιού ήταν διακοσμημένη με αγάλματα. Το εσωτερικό του σπιτιού ήταν επίσης από πάγο. Στα πλαϊνά του σπιτιού είχαν στηθεί ψηλές πυραμίδες με περίπου ρολόγια και φανάρια στα παράθυρα. Εκεί κοντά υπήρχε ένας παγωμένος ελέφαντας, από τον κορμό του οποίου ανάβλυζε μια αναμμένη βρύση λαδιού και ένα παγόλουτρο, το οποίο ζέσταιναν με άχυρο.
ΗΛΙΘΙΟΤΗΤΑ ΑΞΙΑ ΤΟΥ ΔΗΜΙΟΥΡΓΟΥ ΤΗΣ!..
Αναδυόμενος από το σκοτάδι της νύχτας με τα φώτα του, το σπίτι του πάγου έλαμπε με μια μεταλλική λάμψη και έριξε το φως του μακριά στη Γραμμή Λιβάδι, σκιαγραφώντας ένα ετερόκλητο ημικύκλιο από πρόσωπα και πόδια. η πλατεία φαινόταν στρωμένη με τις κορυφές των κεφαλιών. Συχνά η ενισχυμένη κραυγή ενός ελέφαντα από πάγο, ή μιας πύρινης βρύσης που αναβλύζει από τον κορμό του, ή μια νέα αστεία φιγούρα στα παράθυρα ανάγκαζε τους θεατές να εισβάλουν στη γραμμή που διέταζαν οι δεκάδες και σοτ των προαστίων. Οι ρωσικοί πνευματισμοί ραντίζονταν συχνά κάτω από το ρωσικό ραβδί.
Κοίτα, αδερφέ», είπε ο ένας, «στην πρώτη εικόνα ένας Γερμανός με καπέλο με τρεις γωνίες, σε ένα κουρελιασμένο καφτάνι, λεπτός σαν σπίρτο, περιπλανιέται με μια χτένα και μια βούρτσα στο χέρι, και στην τελευταία φωτογραφία έχει μεγαλωμένος χοντρός, σαν γουρούνι. Τα μάγουλά του είναι σαν κρούστες από την εστία. ιππεύει σε ένα καφέ φουσκωτό, σε ένα χρυσό ύφασμα σέλας, και χτυπάει όλους δεξιά κι αριστερά με τον πισινό του.
Τι απλότητα! - αντιτάχθηκε ένας άλλος, - εκεί μπήκε στη Ρωσία με τα πόδια, και εδώ τη διασχίζει έφιππος. εκεί, βλέπεις, καθάριζε το άλογο, αλλά εδώ καβαλάει ένα καθαρισμένο.
Βάνκα, ω Βάνκα! τι είδους καλύβα είναι αυτή; - ρώτησε ένας.
Λουτρό, ήταν η απάντηση...
Ε! Κύριος Ενοικιαστής, φύλαξε τη σκούπα σου μπροστά. Εδώ, στο κρύο, δεν είναι καλή ιδέα να αχνίζουμε...
Περάστε, κύριε Σότσκι. Βλέπετε, εμείς οι ίδιοι είμαστε μπροστά από χιλιάδες.
Ακούς? Ο παγωμένος ελέφαντας ουρλιάζει!
Και οι πέτρες φωνάζουν σε καιρούς δυσκολίας», είπε κάποιος γραφέας με έναν σημαντικό, διδακτικό τόνο.
Έτσι, οι γενειοφόροι μας Beaumarchais, οι λογοκριτές της περιοχής της εποχής τους, διασκέδασαν τα μάτια και τη γλώσσα τους με την καρδιά τους. Φαινόταν ότι εκδικούνταν τη φτώχεια και την ταπείνωσή τους στους ευγενείς με τους πνευματισμούς τους και ζεσταίνονταν από τον σκληρό, ασφυκτικό παγετό.
Αυτοκράτειρα, αυτοκράτειρα! - φώναξαν οι σότ - και όλα σιώπησαν σε ευλαβική σιωπή.
Το χιόνι, πατημένο με εκατοντάδες πέταλα, έτριξε, σφύριξε από πολλά κοψίματα. Εμφανίστηκε μια μοίρα ουσάρων και μετά το έλκηθρο της αυτοκράτειρας, ακολουθούμενο από μια σειρά από άμαξες. Αρκετοί αυλικοί βγήκαν από το σπίτι στον πάγο στη βεράντα και η Volynskaya ήταν μπροστά από όλους. Όταν τον πρόλαβε το έλκηθρο, τον κάλεσαν στην Αυτού Μεγαλειότητα. Έκανε να τον ρωτήσει ευγενικά για τη διάταξη του σπιτιού και γέλασε με τις πολύ καρτουνίστικες εικόνες που άλλαζαν συχνά στα παράθυρα. Ο Υπουργός έδωσε περίπλοκες εξηγήσεις. Ξαφνικά, σε μια αλλαγή, κάποιος πίσω από το έλκηθρο της αυτοκράτειρας φώναξε με την καρδιά του:
Βλακεία αντάξια του δημιουργού της!.. Εξαιρετικά ανόητη!..
Δεν ξέρω ποιανού η πλευρά είναι ηλίθια!..
Ο γελωτοποιός
Με προσωπική εντολή των ανώτατων, για τον «περίεργο» γάμο του Golitsyn και της Buzheninova, δύο άτομα και των δύο φύλων όλων των φυλών και λαών που υπάγονται στη Ρωσική αυτοκράτειρα μεταφέρθηκαν στην Αγία Πετρούπολη, από διάφορα μέρη της Ρωσίας. Ήταν τριακόσια άτομα συνολικά. Η επιτροπή μεταμφιέσεων παρείχε σε κάθε ζευγάρι τοπικά λαϊκά ρούχα και ένα μουσικό όργανο.
Στις 6 Φεβρουαρίου 1740, την ημέρα που ορίστηκε για τη γιορτή, μετά το γάμο του επιφανούς γελωτοποιού, που γιορτάστηκε με τον συνηθισμένο τρόπο στην εκκλησία, «ταξιδιώτες» διαφορετικών φυλών αποχώρησαν από το σημείο συγκέντρωσης με ένα μακρύ τρένο. Υπήρχαν: Αμπχάζιοι, Οστιάκοι, Μορδοβιανοί, Τσουβάς, Τσερέμις, Βυάτιτσι, Σαμογιέντ, Καμτσαντάλ, Γιακούτ, Κιργίζοι, Καλμίκοι, κορυφές, Τσούχον και πολλοί άλλοι «πολύγλωσσοι και απλοί», ο καθένας με τη δική του εθνική φορεσιά και με το ωραίο μισό του. Άλλοι καβάλησαν καμήλες, άλλοι ελάφια, άλλοι σκύλοι, τέταρτοι βόδια, πέμπτοι κατσίκες, έκτος γουρούνια κ.λπ., «με μουσική που ανήκει σε κάθε οικογένεια και διάφορα παιχνίδια, σε έλκηθρα που μοιάζουν με θηρία και ψάρια τη θάλασσα και μερικά με τη μορφή παράξενων πουλιών». Την πομπή άνοιξαν οι «νέοι», οι οποίοι επιδεικνύονταν σε ένα μεγάλο σιδερένιο κλουβί τοποθετημένο πάνω σε έναν ελέφαντα.
Το γαμήλιο τρένο, που οδηγούσαν οι Volynsky και Tatishchev, με μουσική και τραγούδια, πέρασε από το παλάτι και κατά μήκος όλων των κεντρικών οδών και σταμάτησε στην αρένα του Δούκα του Courland. Εδώ, σε πολλά μακριά τραπέζια, ετοιμάστηκε ένα άφθονο μεσημεριανό γεύμα, στο οποίο το κάθε ζευγάρι είχε το δικό του λαϊκό πιάτο και το αγαπημένο του ποτό.
Κατά τη διάρκεια του γεύματος, ο Trediyakovsky χαιρέτησε τους νεόνυμφους με το ακόλουθο ποίημα:
«Γεια σου, παντρεμένη, ανόητη και ανόητη.
Επίσης... εκείνο και το ειδώλιο!
Τώρα είναι η ώρα να διασκεδάσουμε,
Τώρα οι μετακινούμενοι θα πρέπει να είναι έξαλλοι με κάθε δυνατό τρόπο...»
Μετά το δείπνο, τα «πολύγλωσσα» ζευγάρια χόρεψαν το καθένα τον δικό του εθνικό χορό, με τη δική του εθνική μουσική. Αυτό το διασκεδαστικό θέαμα διασκέδασε πολύ την αυτοκράτειρα και τους ευγενείς θεατές. Στο τέλος της μπάλας, το ετερόκλητο τρένο, με προηγούμενο τον ακόμα «νεαρό», καθισμένο σε ένα κλουβί πάνω σε έναν ελέφαντα, πήγε στο «Ice House», το οποίο έκαιγε με φώτα που συνθλίβονταν θεαματικά και λαμπύριζαν στους διαφανείς τοίχους και τα παράθυρά του. ; δελφίνια πάγου και ένας παγωμένος ελέφαντας έριξαν ρεύματα λαμπερής φλόγας. «αστείες» εικόνες στριφογύριζαν στις πυραμίδες, προς απόλυτη χαρά του πολυπληθούς κοινού, που υποδέχτηκε τους νεόνυμφους με δυνατές κραυγές.
Οι νεόνυμφοι, με διάφορες τελετές, ξαπλώθηκαν σε ένα κρεβάτι από πάγο και τοποθετήθηκε φρουρός στο σπίτι, από φόβο μήπως το ευτυχισμένο ζευγάρι αποφασίσει να αφήσει το όχι εντελώς ζεστό και άνετο κρεβάτι του πριν το πρωί...
Εννέα μήνες μετά τις «περίεργες» διακοπές, η αυτοκράτειρα Άννα Ιωάννοβνα πέθανε, κληροδοτώντας, όπως γνωρίζουμε, τον ρωσικό θρόνο στον ανιψιό της, πρίγκιπα του Μπράνσγουικ, Ιβάν Αντόνοβιτς. Κατά την πρώιμη παιδική ηλικία του τελευταίου, ο έλεγχος του κράτους πέρασε στα χέρια της μητέρας του, της πριγκίπισσας Άννας Λεοπόλντοβνα, μιας ευγενικής, ευγενικής γυναίκας με εξαιρετικές πνευματικές ιδιότητες. Η Άννα Λεοπόλντοβνα, την πρώτη κιόλας μέρα της βασιλείας της, απέλυσε όλους τους γελωτοποιούς, ανταμείβοντάς τους με αξιοπρεπή δώρα. Από εκείνη την εποχή, ο επίσημος τίτλος του «γλώσσων του δικαστηρίου» καταστράφηκε για πάντα. Αν και αργότερα οι γελωτοποιοί συνέχισαν να εμφανίζονται στο δικαστήριο, αλλά με διαφορετικό όνομα και όχι με ρούχα γελωτοποιού. Εν κατακλείδι, μένει να πούμε λίγα λόγια για την περαιτέρω μοίρα του πρίγκιπα Μιχαήλ Αλεξέεβιτς Γκολίτσιν.
Το 1741 αποσύρθηκε στη Μόσχα, όπου σύντομα πέθανε η Καλμύκη σύζυγός του. Από αυτήν απέκτησε δύο γιους: τον πρίγκιπα Αλεξέι, ο οποίος πέθανε άγαμος, και τον πρίγκιπα Αντρέι, ο οποίος παντρεύτηκε την Άννα Φεντόροβνα Χίτροβο και άφησε πολλούς απογόνους. Το 1744, ο πρίγκιπας Μιχαήλ Αλεξέεβιτς παντρεύτηκε για τέταρτη φορά την Agrafena Alekseevna Khvostova και απέκτησε μαζί της τρεις κόρες: τη Βαρβάρα και την Έλενα (η μικρότερη), που πέθανε ως κορίτσια και την Άννα, που παντρεύτηκε τον συνταξιούχο υπολοχαγό των φρουρών αλόγων Φιόντορ Γκριγκόριεβιτς Καρίν. , ο οποίος στα τέλη του περασμένου αιώνα απέκτησε κάποια φήμη για τα λογοτεχνικά του έργα. Ο πρίγκιπας Μιχαήλ Αλεξέεβιτς πέθανε το 1778 σε βαθιά γεράματα. Το σώμα του ετάφη στο χωριό Bratovshchina, στο δρόμο από τη Μόσχα προς τη Λαύρα Τριάδας-Σέργιου.
... Για την αυθάδεια, βασίλισσα, συγχώρεσέ με!
Είσαι στο έλεος, όπως στην οργή,
Και την ώρα του φωτός, και την ώρα της θλίψης
Ξεφορτωθείτε τη βασιλική καλοσύνη!...(λόγια από ένα τραγούδι)
Το Ice House χτίστηκε με εντολή της Άννας Ιωάννοβνατο 1740 για να γίνει ο γάμος της αγαπημένης κροτίδας της βασίλισσας, Avdotya Buzheninova (βίντεο), η οποία ήταν παντρεμένη με τον πρίγκιπα Μιχαήλ Γκόλιτσιν, ο οποίος είχε πέσει σε δυσμένεια με την αυτοκράτειρα, για την οποία διορίστηκε γελωτοποιός. 
Δεδομένου ότι η Anna Ioannovna πάντα αγαπούσε να γιορτάζει τις διακοπές σε μεγάλη κλίμακα, οι αυλικοί έκαναν ό,τι μπορούσαν, ανέπτυξαν ένα σχέδιο για ένα κτίριο από πάγο και οι τεχνίτες το εφάρμοσαν επιδέξια, κόβοντας το υλικό για αυτό απευθείας από τον παγωμένο Νέβα.
Χτισμένο για να ικανοποιεί τις ιδιοτροπίες της βασίλισσας, το Ice House είχε ύψος έξι μέτρα και είχε έκταση 17 x 5 μέτρα.
Σύμφωνα με αυτόπτες μάρτυρες, το κτίριο ήταν απλά υπέροχο, σκαλισμένο σαν από ένα τεράστιο κομμάτι κρύσταλλο.
Οι τοίχοι του ήταν διακοσμημένοι με υπέροχα γλυπτά. Τα γλυπτά από πάγο εγκαταστάθηκαν σε όμορφες τοξωτές κόγχες. Ο πιο λεπτός πάγος μπήκε και στα παράθυρα αντί για γυαλί!
Οι πύλες του σπιτιού ήταν διακοσμημένες με βάζα με λουλούδια πάγου. Τα κρυστάλλινα πουλιά στόλιζαν τα παγωμένα κλαδιά. Σε κοντινή απόσταση υπήρχαν φιγούρες από πάγο δελφινιών που αναβλύζουν πύρινο πίδακα καμένου πετρελαίου και έξι κανόνια πάγου ικανά να εκτοξεύουν οβίδες από πάγο.
Και στις δύο πλευρές του σπιτιού υπήρχαν μυτερές πυραμίδες, κούφιες εσωτερικά, με μεγάλα φανάρια να έκαιγαν μέσα τους.
Στην είσοδο του σπιτιού οι επισκέπτες είδαν ένας τεράστιος ελέφαντας πάγου με έναν οδηγό να κάθεται στην πλάτη του
, και στα πόδια του ελέφαντα στέκονταν δύο καλλονές με ανατολίτικα φορέματα.
Ο ελέφαντας δεν ήταν ένα συνηθισμένο γλυπτό, αλλά ένα σιντριβάνι με ρυάκια νερού να αναβλύζουν από τον κορμό του. Τη νύχτα, ο ελέφαντας έγινε ένα ισχυρό πυροτέχνημα, εκτοξεύοντας αναμμένο λάδι.
Ο ελέφαντας μπορούσε επίσης να φυσήξει τρομπέτες, ή μάλλον, οι ήχοι έβγαιναν από μουσικούς που σκαρφάλωναν μέσα στον ελέφαντα και φυσούσαν πνευστές.
Το σπίτι του πάγου είχε τέσσερα δωμάτια: ένα υπνοδωμάτιο, ένα σαλόνι, ένα μπουφέ και μια τουαλέτα.
Το σπίτι ήταν γεμάτο με όλα τα απαραίτητα εσωτερικά αντικείμενα. Από καθαρό πάγο, επιδέξιοι τεχνίτες έφτιαξαν: ένα σκαλισμένο τραπέζι, ένα κρεβάτι, καναπέδες και πολυθρόνες, ένα ντουλάπι με πιάτα, ένα ρολόι, όμορφες κουρτίνες, σκαμπό και λουλούδια.
Υπήρχαν ακόμη και κηροπήγια με κεριά και ένα παγωμένο τζάκι, και τα ξύλα στο τζάκι ήταν επίσης πάγο, αλλά καμένα επειδή ήταν περιχυμένα με λάδι.
Εκτός από όλα τα άλλα, ένα λουτρό πάγου χτίστηκε στο Ice House,
που θερμαινόταν πολλές φορές και όσοι επιθυμούσαν μπορούσαν να κάνουν ένα ατμόλουτρο σε αυτό! 
Για να δείξουμε όμως την υπερβολή της Ρωσίδας Τσαρίνας Άννας Ιωάννοβνα, είναι αδύνατο να μην μιλήσουμε λίγο για εκείνη και τους νεόνυμφους.
Αυτοκράτειρα Άννα Ιωάννη.
Η Άννα Ιωάννοβνα ανέβηκε στον ρωσικό θρόνο το 1730. Παρεμπιπτόντως, ο γάμος των γελωτοποιών πραγματοποιήθηκε ακριβώς προς τιμήν της δέκατης επετείου από τη θητεία της αυτοκράτειρας στο θρόνο.
Το όνομα της Anna Ioannovna, της ανιψιάς του Πέτρου Α', στο μυαλό μας είναι άρρηκτα συνδεδεμένο με το όνομα του αγαπημένου της Biron, του δούκα της Courland, ενός διψασμένου για εξουσία και πανούργου άνδρα.
Σύμφωνα με τους σύγχρονους, η βασίλισσα ήταν προδοτική, σκληρή και υπερβολική και η εμφάνισή της αξιολογήθηκε πολύ κολακευτικά.
Έτσι, για παράδειγμα, η πριγκίπισσα Dolgorukova γράφει ότι η βασίλισσα φαινόταν τρομερή και ακόμη και αηδιαστική. Η αυτοκράτειρα ήταν δύο μέτρα ύψος, εξαιρετικά χοντρό (οκτώ κιλά), και εξάλλου, τσακισμένος!
Η Anna Ioannovna και ο αγαπημένος της Biron κράτησαν ολόκληρο το δικαστήριο υπό φόβο με βασανιστήρια, εκτελέσεις, εξορίες και εξωφρενικές διασκεδάσεις. 🙁
Λίγα μόλις χρόνια μετά τον θάνατο του Πέτρου, πολύ απλό κατά τη διάρκεια της βασιλείας του Η ρωσική βασιλική αυλή δεν ήταν πλέον κατώτερη σε μεγαλοπρέπεια και λαμπρότητα από πολλές ευρωπαϊκές αυλές.
Στο δικαστήριο γίνονταν συνεχώς μπάλες, μασκαράδες και δεξιώσεις. Η ίδια η βασίλισσα, μαζί με τον Biron, λάτρευαν να περνούν χρόνο με τους γελωτοποιούς της.
Οι γελωτοποιοί διασκεδάζουν την Τσαρίνα Άννα Ιωάννοβνα στην κρεβατοκάμαρά της
Εδώ θα αναφέρω και το δυστυχές τέλος του γάμου της ίδιας της Τσαρίνας Άννας Ιωάννουνα.
Παντρεύτηκε τον Δούκα της Κούρλαντ τον Οκτώβριο του 1710 από τον ίδιο τον Μέγα Πέτρο, ο οποίος κανόνισε έναν πολύ φωτεινό και υπέροχο γάμο για την ανιψιά του.
Αλλά στο δρόμο για το Κούρλαντ, ο νεαρός σύζυγος πέθανε, σαν από «πολύ».
Το γεγονός όμως είναι ότι Η Άννα Ιωάννοβνα έμεινε χήρα με το νυφικό της...
Avdotya ο πλακατζής.
Ανάμεσα στους γελωτοποιούς της Anna Ioannovna ήταν και μια Καλμύκη, η Avdotya Ivanovna, ήδη σε μεγάλη ηλικία και όχι πολύ όμορφη. Αλλά η βασίλισσα την ευνόησε και της έδωσε ακόμη και το επώνυμο Buzheninova προς τιμήν του αγαπημένου πιάτου του κροτίδα.
Όταν η Avdotya είπε στην Anna Ioannovna ότι θα ήθελε να παντρευτεί, γρήγορα τη βρήκε γελωτοποιό για γαμπρό - και όχι απλώς απλό, αλλά πρώην πρίγκιπα!
Ο Γελωτοποιός είναι πρώην πρίγκιπας.
Ο Μιχαήλ Αλεξέεβιτς Γκολίτσιν (1688-1778) ήταν από μια οικογένεια διάσημων αγοριών την εποχή του Πέτρου. Ο ίδιος ο Πέτρος τον έστειλε για σπουδές στο εξωτερικό - στη Σορβόννη, στη συνέχεια ο Golitsyn υπηρέτησε στη στρατιωτική-διοικητική γραμμή και ανέβηκε στην τάξη του ταγματάρχη.
Γιατί ένας τόσο επιφανής ευγενής υποβιβάστηκε σε γελωτοποιό;
Γιατί ο πρίγκιπας, μετά τον θάνατο της πρώτης του γυναίκας το 1729, πήγε στο εξωτερικό για να διώξει τη μελαγχολία του και εκεί ερωτεύτηκε μια Ιταλίδα απλής καταγωγής. Ο Γκολίτσιν την παντρεύτηκε και μάλιστα προσηλυτίστηκε στην καθολική πίστη.
Ο πρίγκιπας επέστρεψε στη Μόσχα με τη γυναίκα και το παιδί του, αλλά προσπάθησε να τα κρύψει από όλους, καθώς και την αλλαγή πίστης του.
Ωστόσο, η αυτοκράτειρα κατάφερε να μάθει τα πάντα, ο γάμος διαλύθηκε με εντολή της και η Ιταλίδα σύζυγός της στάλθηκε στο εξωτερικό. Ο ίδιος ο πρίγκιπας υποβιβάστηκε και διορίστηκε γελωτοποιός της αυλής.
Από εδώ και πέρα, το καθήκον του πρώην πρίγκιπα ήταν να σερβίρει τη βασίλισσα και τους καλεσμένους της kvass, για το οποίο ο Golitsyn ονομάστηκε "kvassnik".
Τον υπόλοιπο χρόνο ο γελωτοποιός διατάχθηκε να καθίσει σε ένα καλάθι κοντά στους βασιλικούς θαλάμους.
Ο γάμος του Jester.
Η αυτοκράτειρα γιόρτασε τον γάμο των γελωτοποιών της αυλής στις 6 Φεβρουαρίου 1740.
Για τον εορτασμό, κατόπιν εντολής της αυτοκράτειρας, δύο άτομα μεταφέρθηκαν στην Αγία Πετρούπολη από όλες τις γωνιές της Ρωσίας από όλους τους πολύγλωσσους λαούς που κατοικούσαν στην αυτοκρατορία - Οστιάκοι, Μορδοβιανοί, Αμπχάζιοι, Τσουβάς, Τσερέμις, Σαμογιέντ, Βυάτιτσι, Καμτσάνταλ, Καλμίκοι. , Κιργιζία και άλλοι - συνολικά περίπου τριακόσια άτομα!
Το «γαμήλιο τρένο» ταξίδεψε σε όλη την πόλη. Ένας ελέφαντας περπάτησε μπροστά, στον οποίο ο «νεαρός» κάθισε σε ένα σιδερένιο κλουβί, ακολουθούμενος από καλεσμένους σε πολλά φανταχτερά έλκηθρα. Επιπλέον, οι καμήλες χρησιμοποιήθηκαν σε ένα καρότσι με έλκηθρο, τα ελάφια στο άλλο και οι κατσίκες και οι χοίροι σε πολλούς άλλους. 
Όλοι οι καλεσμένοι φορούσαν εθνικές φορεσιές και έπαιζαν τα λαϊκά τους όργανα.
Το πλούσιο γαμήλιο δείπνο ολοκληρώθηκε με χορό, όπου το κάθε ζευγάρι έδειξε στη βασίλισσα και τους ευγενείς τον εθνικό τους χορό και έμειναν πολύ ευχαριστημένοι από το διασκεδαστικό θέαμα.
Μετά το εορταστικό δείπνο, οι νέοι στάλθηκαν στο Ice Palace και κοιμήθηκαν, ενώ στο σπίτι τοποθετήθηκαν φρουροί, ώστε οι νεόνυμφοι να μην φύγουν από το κρεβάτι νωρίτερα από το αναμενόμενο.
Λένε ότι μόνο η ευρηματικότητα του πυροσβέστη Avdotya, που κατάφερε να δωροδοκήσει τους φρουρούς και να τους παρακαλέσει για ένα παλτό από δέρμα προβάτου, κατάφερε να σώσει τους νέους από το θάνατο.
Το παλάτι του πάγου έμεινε μέχρι τα τέλη Μαρτίου...
Και η Tsarina Anna Ioannovna έζησε μόνο 8 μήνες μετά τον γάμο του κλόουν.
Τι απέγιναν οι νεόνυμφοι;
Μετά το θάνατο της αυτοκράτειρας, ο Μιχαήλ Γκολίτσιν απαλλάχθηκε από τα κλόουν καθήκοντά του και πήγε με την Avdotya στο οικογενειακό κτήμα.
Κατά τη γέννηση του δεύτερου γιου της, η Buzheninova πέθανε. είπαν ότι δεν μπόρεσε ποτέ να αναρρώσει από την ασθένεια που έλαβε ως αποτέλεσμα της διανυκτέρευσης στο Ice House.
Ο Μιχαήλ Γκολίτσιν παντρεύτηκε για τέταρτη φορά και η νύφη ήταν 45 χρόνια νεότερη από αυτόν. Σε αυτόν τον γάμο απέκτησε άλλες 3 κόρες.
Πέθανε σε ηλικία 90 ετών, έχοντας, ως αποτέλεσμα, μια νίκη στον αγώνα για την ανθρώπινη ευτυχία και αξιοπρέπεια.
Ice House of Anna Ioannovna. βίντεο
Εδώ τελειώνει το ενδιαφέρον γεγονός!
Αύριο όμως θα βρούμε κάτι πιο ενδιαφέρον!
Με τις καλύτερες ευχές για υγεία και ευημερία,
Ο αφιερωμένος σας οδηγός στον κόσμο των ενδιαφερόντων γεγονότων,
Μοζγκούνοβα Ιρίνα.
