Όποιος δεν έχει βρεθεί ποτέ στην κορυφή του Μεγάλου Ιβάν, που δεν είχε ποτέ την ευκαιρία να ρίξει μια ματιά σε ολόκληρη την αρχαία μας πρωτεύουσα από άκρη σε άκρη, που δεν θαύμασε ποτέ αυτό το μεγαλειώδες, σχεδόν απεριόριστο πανόραμα, δεν έχει ιδέα για τη Μόσχα, Η Μόσχα δεν είναι μια συνηθισμένη μεγάλη πόλη με χίλιες. Η Μόσχα δεν είναι μια αθόρυβη μάζα από κρύες πέτρες διατεταγμένες σε συμμετρική σειρά... όχι! έχει τη δική της ψυχή, τη δική της ζωή. Όπως σε ένα αρχαίο ρωμαϊκό νεκροταφείο, κάθε πέτρα του περιέχει μια επιγραφή χαραγμένη από τον χρόνο και τη μοίρα, μια επιγραφή ακατανόητη για το πλήθος, αλλά πλούσια, άφθονη με σκέψεις, συναισθήματα και έμπνευση για έναν επιστήμονα, πατριώτη και ποιητή!.. Σαν τον ωκεανό , έχει τη δική του γλώσσα, μια γλώσσα δυνατή, ηχηρή, ιερή, προσευχητική!.. Μόλις ξυπνήσει η μέρα, από όλες τις χρυσαυγίτες εκκλησίες της ακούγεται ένας σύμφωνος ύμνος από καμπάνες, σαν μια υπέροχη, φανταστική οβερτούρα Μπετόβεν, στο οποίο το παχύ βρυχηθμό του κόντραμπάσου, το τρίξιμο του τυμπάνι, με το τραγούδι του βιολιού και των φλάουτων σχηματίζουν ένα μεγάλο σύνολο. - και φαίνεται ότι οι ασώματοι ήχοι παίρνουν μια ορατή μορφή, ότι τα πνεύματα του ουρανού και της κόλασης είναι κουλουριασμένα κάτω από τα σύννεφα σε έναν ποικιλόμορφο, αμέτρητο, ταχέως περιστρεφόμενο στρογγυλό χορό!..
Ω, τι ευτυχία είναι να ακούς αυτή την απόκοσμη μουσική, σκαρφαλώνοντας στην κορυφαία βαθμίδα του Μεγάλου Ιβάν, ακουμπώντας τους αγκώνες σου στο στενό παράθυρο με βρύα, στο οποίο σε οδήγησε μια φθαρμένη, ολισθηρή, στριμμένη σκάλα, και σκεπτόμενος ότι αυτό ολόκληρη ορχήστρα βροντάει κάτω από τα πόδια σου, και φαντάζεται ότι όλα αυτά είναι μόνο για σένα, ότι είσαι ο βασιλιάς αυτού του άυλου κόσμου, και καταβροχθίζει με τα μάτια σου αυτή την τεράστια μυρμηγκοφωλιά, όπου οι άνθρωποι ταράζονται, ξένοι σε σένα, όπου τα πάθη βράζουν , ξεχασμένοι από εσάς για μια στιγμή ανησυχίες της ανθρωπότητας, κοιτάξτε τον κόσμο από ψηλά!
Στα βόρεια, μπροστά σας, στην άκρη του γαλάζιου ουρανού, λίγο πιο δεξιά από το Κάστρο του Πέτρου, το ρομαντικό Maryina Grove μαυρίζει και μπροστά του απλώνεται ένα στρώμα από ετερόκλητες στέγες, που τέμνονται εδώ και εκεί δίπλα στη σκονισμένη πρασινάδα των λεωφόρων που είναι χτισμένες στον αρχαίο προμαχώνα της πόλης. σε ένα απόκρημνο βουνό, σπαρμένο με χαμηλά σπίτια, ανάμεσα στα οποία ο φαρδύς λευκός τοίχος του σπιτιού κάποιου βογιάρου είναι ορατός μόνο περιστασιακά, υψώνεται ένας τετράγωνος, γκρίζος, φανταστικός όγκος - ο Πύργος Σουχάρεφ. Κοιτάζει περήφανα τον περίγυρο, σαν να ξέρει ότι το όνομα του Πέτρου είναι γραμμένο στο βρυώδη φρύδι της! Η ζοφερή της φυσιογνωμία, το γιγάντιο μέγεθός της, οι καθοριστικές μορφές της, όλα φέρουν το αποτύπωμα ενός άλλου αιώνα, το αποτύπωμα αυτής της τρομερής δύναμης που τίποτα δεν μπορούσε να αντισταθεί.
Πιο κοντά στο κέντρο της πόλης, τα κτίρια αποκτούν μια πιο λεπτή, πιο ευρωπαϊκή εμφάνιση. μπορεί κανείς να δει πλούσιες κιονοστοιχίες, φαρδιές αυλές που περιβάλλονται από χυτοσίδηρο σχάρες, αμέτρητα κεφάλια εκκλησιών, καμπαναριά με σκουριασμένους σταυρούς και πολύχρωμα ζωγραφισμένα γείσα.
Ακόμα πιο κοντά, σε μια πλατιά πλατεία, υψώνεται το θέατρο Petrovsky, ένα έργο μοντέρνας τέχνης, ένα τεράστιο κτίριο, φτιαγμένο σύμφωνα με όλους τους γευστικούς κανόνες, με επίπεδη στέγη και μια μεγαλοπρεπή στοά, πάνω στην οποία στέκεται ένας αλάβαστρος Απόλλωνας. το ένα πόδι σε ένα αλαβάστρινο άρμα, ακίνητο οδηγώντας τρία αλαβάστρινα άλογα και κοιτάζοντας με ενόχληση τον τοίχο του Κρεμλίνου, που τον χωρίζει με ζήλια από τα αρχαία ιερά της Ρωσίας!..
Στα ανατολικά η εικόνα είναι ακόμη πιο πλούσια και πιο ποικίλη: πίσω από τον ίδιο τον τοίχο, που κατεβαίνει δεξιά από το βουνό και καταλήγει σε έναν στρογγυλό γωνιακό πύργο, καλυμμένο σαν λέπια με πράσινα πλακάκια. - Λίγο αριστερά από αυτόν τον πύργο βρίσκονται οι αμέτρητοι τρούλοι της εκκλησίας του Αγίου Βασιλείου, τα εβδομήντα κλίτη των οποίων θαυμάζουν όλοι οι ξένοι και που ούτε ένας Ρώσος δεν μπήκε στον κόπο να περιγράψει λεπτομερώς.
Όπως ο αρχαίος βαβυλωνιακός πυλώνας, αποτελείται από πολλές προεξοχές, οι οποίες καταλήγουν σε ένα τεράστιο, οδοντωτό κεφάλι στο χρώμα του ουράνιου τόξου, εξαιρετικά παρόμοιο (αν μου συγχωρείτε τη σύγκριση) με το κρυστάλλινο πώμα μιας αρχαίας καράφας. Διάσπαρτα γύρω του σε όλες τις προεξοχές των επιπέδων υπάρχουν πολλά κεφάλαια δεύτερης κατηγορίας, εντελώς διαφορετικά μεταξύ τους. είναι διάσπαρτα σε όλο το κτίριο χωρίς συμμετρία, χωρίς τάξη, σαν κλαδιά γέρικου δέντρου που σέρνονται κατά μήκος των γυμνών ριζών του.
Στριφτές βαριές κολώνες στηρίζουν σιδερένιες στέγες που κρέμονται πάνω από τις πόρτες και τις εξωτερικές στοές, από τις οποίες βλέπουν μικρά σκοτεινά παράθυρα, σαν τις κόρες ενός τέρατος με εκατό μάτια. Χιλιάδες περίπλοκες ιερογλυφικές εικόνες σχεδιάζονται γύρω από αυτά τα παράθυρα. Από καιρό σε καιρό, μια αμυδρή λάμπα λάμπει μέσα από το γυαλί τους, μπλοκαρισμένη από ράβδους, όπως μια γαλήνια πυγολαμπίδα λάμπει τη νύχτα μέσα από τον κισσό που περιπλέκει έναν ερειπωμένο πύργο. Κάθε παρεκκλήσι είναι βαμμένο εξωτερικά με μια ειδική μπογιά, σαν να μην χτίστηκαν όλα ταυτόχρονα, σαν να προσέθεσε κάθε ηγεμόνας της Μόσχας από ένα στη διάρκεια πολλών ετών, προς τιμήν του αγγέλου του.
Πολύ λίγοι κάτοικοι της Μόσχας τόλμησαν να περπατήσουν σε όλους τους διαδρόμους αυτού του ναού. Η ζοφερή του εμφάνιση φέρνει κάποιο είδος απελπισίας στην ψυχή. Φαίνεται ότι βλέπεις μπροστά σου τον ίδιο τον Ιβάν τον Τρομερό - αλλά όπως ήταν τα τελευταία χρόνια της ζωής του!
Και τι? - Δίπλα σε αυτό το υπέροχο, ζοφερό κτίριο, ακριβώς απέναντι από τις πόρτες του, ένα βρώμικο πλήθος βράζει, σειρές καταστημάτων λάμπουν, μικροπωλητές φωνάζουν, αρτοποιοί βουίζουν γύρω από το βάθρο του μνημείου που έχει ανεγερθεί στο Minin. Μοντέρνες άμαξες κροταλίζουν, μοδάτες κυρίες φλυαρούν,... όλα είναι τόσο θορυβώδη, ζωηρά, ανήσυχα!..
Στα δεξιά του Αγίου Βασιλείου, κάτω από μια απότομη πλαγιά, ρέει ο ρηχός, φαρδύς, βρώμικος ποταμός Μόσχα, εξαντλημένος κάτω από πολλά βαριά πλοία φορτωμένα με ψωμί και καυσόξυλα. Τα μακριά τους κατάρτια, με ρίγες ανεμοδείκτες, υψώνονται πίσω από τη γέφυρα Moskvoretsky, τα σχοινιά τους που τρίζουν, ταλαντεύονται από τον άνεμο σαν ιστός αράχνης, μετά βίας μαυρίζουν στον γαλάζιο ουρανό. Στην αριστερή όχθη του ποταμού, κοιτάζοντας τα ομαλά νερά του, υπάρχει ένα λευκό εκπαιδευτικό κτίριο, του οποίου οι φαρδιοί γυμνοί τοίχοι, τα συμμετρικά τοποθετημένα παράθυρα και οι σωλήνες και γενικά η ευρωπαϊκή στάση διαχωρίζονται έντονα από άλλα γειτονικά κτίρια, ντυμένα με ανατολίτικη πολυτέλεια ή γεμάτα με το πνεύμα του Μεσαίωνα. Πιο ανατολικά, σε τρεις λόφους, ανάμεσα στους οποίους ελίσσεται ο ποταμός, υπάρχουν πλατιές μάζες από σπίτια όλων των πιθανών μεγεθών και χρωμάτων. Ένα κουρασμένο βλέμμα δύσκολα μπορεί να φτάσει στον μακρινό ορίζοντα, στον οποίο απεικονίζονται ομάδες πολλών μοναστηριών, μεταξύ των οποίων ο Simonov είναι ιδιαίτερα αξιοσημείωτος για την κρεμαστή πλατφόρμα του, σχεδόν μεταξύ ουρανού και γης, από όπου οι πρόγονοί μας παρακολουθούσαν τις κινήσεις των Τατάρων που πλησιάζουν.
Στα νότια, κάτω από το βουνό, στους πρόποδες του τείχους του Κρεμλίνου, απέναντι από την πύλη Tainitsky, ρέει ένα ποτάμι, και πίσω του μια μεγάλη κοιλάδα, σπαρμένη με σπίτια και εκκλησίες, εκτείνεται στους πρόποδες του λόφου Poklonnaya, από όπου Ο Ναπολέων έριξε την πρώτη του ματιά στο καταστροφικό για εκείνον Κρεμλίνο, από όπου είδε για πρώτη φορά την προφητική του φλόγα: αυτό το τρομερό φως που φώτιζε τον θρίαμβο και την πτώση του!
Στα δυτικά, πίσω από τον μακρύ πύργο, όπου μόνο τα χελιδόνια ζουν και μπορούν να ζήσουν (γιατί, χτισμένο μετά τους Γάλλους, δεν έχει ούτε ταβάνια ούτε σκάλες μέσα και οι τοίχοι του απλώνονται με σταυροειδή δοκάρια), υψώνονται οι καμάρες ενός πέτρινη γέφυρα, που λυγίζει σε τόξο από τη μια όχθη στην άλλη. το νερό, που συγκρατείται από ένα μικρό φράγμα, ξεσπά από κάτω του με θόρυβο και αφρό, σχηματίζοντας μικρούς καταρράκτες ανάμεσα στις καμάρες, που συχνά, ειδικά την άνοιξη, προσελκύουν την περιέργεια των θεατών της Μόσχας και μερικές φορές δέχονται το σώμα ενός φτωχού αμαρτωλός στα βάθη τους. Πιο πέρα από τη γέφυρα, στη δεξιά πλευρά του ποταμού, οι οδοντωτές σιλουέτες της Μονής Alekseevsky ξεχωρίζουν στον ουρανό. Αριστερά, στην πεδιάδα ανάμεσα στις στέγες των εμπορικών σπιτιών, λάμπουν οι κορυφές του μοναστηριού Donskoy... Και εκεί - πίσω από αυτό, καλυμμένο με μπλε ομίχλη που υψώνεται από τα παγωμένα κύματα του ποταμού, αρχίζουν οι Sparrow Hills, στεφανωμένοι με πυκνά άλση, που από τις απόκρημνες κορυφές κοιτάζουν στο ποτάμι που ελίσσεται στα πέλματά τους, μοιάζουν με φίδι καλυμμένο με ασημένια λέπια.
Όταν η μέρα πέφτει, όταν μια ροζ ομίχλη σκεπάζει τα μακρινά μέρη της πόλης και τους γύρω λόφους, τότε μόνο μπορούμε να δούμε την αρχαία μας πρωτεύουσα σε όλο της το μεγαλείο, γιατί σαν μια ομορφιά που δείχνει μόνο το βράδυ την καλύτερή της ενδυμασία, μόνο αυτή την επίσημη ώρα μπορεί να δημιουργήσει μια ισχυρή επίδραση στην ψυχή, ανεξίτηλη εντύπωση.
Τι μπορεί να συγκριθεί με αυτό το Κρεμλίνο, το οποίο, περιτριγυρισμένο από πολεμίστρες, επιδεικνύοντας τους χρυσούς θόλους των καθεδρικών ναών, ξαπλώνει σε ένα ψηλό βουνό, σαν ένα κυρίαρχο στέμμα στο μέτωπο ενός τρομερού ηγεμόνα;
Ο Alexander Anatolyevich Vaskin γεννήθηκε το 1975 στη Μόσχα. Ρώσος συγγραφέας, δημοσιογράφος, ιστορικός. Αποφοίτησε από το Κρατικό Πανεπιστήμιο της Μόσχας. I. Fedorova. Υποψήφιος Οικονομικών Επιστημών.
Συγγραφέας βιβλίων, άρθρων, τηλεοπτικών και ραδιοφωνικών προγραμμάτων για την ιστορία της Μόσχας. Δημοσιεύτηκε σε διάφορες εκδόσεις.
Υπερασπίζεται ενεργά την πολιτιστική και ιστορική κληρονομιά της Μόσχας στην τηλεόραση και το ραδιόφωνο. Εκτελεί εκπαιδευτικό έργο, δίνει διαλέξεις στο Πολυτεχνείο, στο Μουσείο Αρχιτεκτονικής. A.V. Shchusev, στη Yasnaya Polyana ως μέρος των έργων "Books in the Parks", "Library Night", "Boulevard of Readers", κ.λπ. Παρουσιαστής του ραδιοφωνικού προγράμματος "Musical Routes" στο Radio Orpheus.
Φιναλίστ του βραβείου «Prosvetitel-2013». Βραβευμένος με το Λογοτεχνικό Βραβείο Γκόρκι, τον διαγωνισμό «Καλύτερα Βιβλία της Χρονιάς», τα βραβεία «Σαράντα Σαράντα», «Μέσα Μόσχας» κ.λπ.
Μέλος της Ένωσης Συγγραφέων της Μόσχας. Μέλος της Ένωσης Δημοσιογράφων της Μόσχας.
Στην 200ή επέτειο του M.Yu. Λέρμοντοφ
Η Μόσχα κάτω από την πένα του Λερμόντοφ
Πάνω από τον λευκό πέτρινο τοίχο του Κρεμλίνου.
Μ. Λέρμοντοφ
Το 1834, ενώ βρισκόταν στην Αγία Πετρούπολη, ο δόκιμος Μιχαήλ Λέρμοντοφ δημιούργησε ένα από τα πιο διαπεραστικά έργα για τη Μητέρα Έδρα στην ιστορία της ρωσικής λογοτεχνίας - το «Πανόραμα της Μόσχας». Το πανόραμα ζωγραφίστηκε με τις οδηγίες ενός δασκάλου σε ένα σχολείο μαθητών προκειμένου να διδάξουν στους μελλοντικούς αξιωματικούς την ικανότητα να περιγράφουν τις εικόνες που έβλεπαν μπροστά τους. Ποιος θα πίστευε ότι ένα τόσο πολύτιμο καλλιτεχνικό και φιλοσοφικό έργο θα προέκυπτε από μια εντελώς συνηθισμένη εργασία, χάρη στην οποία οι απόγονοι μέχρι σήμερα θα μάθουν πολλά για τη Μόσχα στη δεκαετία του '30.
Όχι χειρότερα από οποιονδήποτε άλλο ταλαντούχο ζωγράφο, ο Λέρμοντοφ δημιουργεί ένα πανόραμα της πατρίδας του, που του άνοιξε από το καμπαναριό του Ιβάν του Μεγάλου:
«Όποιος δεν έχει πάει ποτέ στην κορυφή του Μεγάλου Ιβάν, που δεν είχε ποτέ την ευκαιρία να ρίξει μια ματιά σε ολόκληρη την αρχαία πρωτεύουσα από άκρη σε άκρη, που δεν θαύμασε ποτέ αυτό το μεγαλειώδες, σχεδόν απεριόριστο πανόραμα, δεν έχει ιδέα για τη Μόσχα, γιατί η Μόσχα δεν είναι μια συνηθισμένη μεγάλη πόλη, από την οποία υπάρχουν χίλιες. Η Μόσχα δεν είναι μια αθόρυβη μάζα από κρύες πέτρες διατεταγμένες σε συμμετρική σειρά... όχι! έχει τη δική της ψυχή, τη δική της ζωή. Όπως σε ένα αρχαίο ρωμαϊκό νεκροταφείο, κάθε πέτρα του περιέχει μια επιγραφή χαραγμένη από τον χρόνο και τη μοίρα, μια επιγραφή ακατανόητη για το πλήθος, αλλά πλούσια, άφθονη με σκέψεις, συναισθήματα και έμπνευση για έναν επιστήμονα, πατριώτη και ποιητή!.. Σαν τον ωκεανό , έχει τη δική του γλώσσα, μια γλώσσα δυνατή, ηχηρή, ιερή, προσευχητική!.. Μόλις ξυπνήσει η μέρα, από όλες τις χρυσαυγίτες εκκλησίες της ακούγεται ένας σύμφωνος ύμνος από καμπάνες, σαν μια υπέροχη, φανταστική οβερτούρα Μπετόβεν, στο οποίο το παχύ βρυχηθμό του κόντραμπάσου, το τρίξιμο του τυμπάνι, με το τραγούδι του βιολιού και των φλάουτων σχηματίζουν ένα μεγάλο σύνολο. - και φαίνεται ότι οι ασώματοι ήχοι παίρνουν μια ορατή μορφή, ότι τα πνεύματα του ουρανού και της κόλασης είναι κουλουριασμένα κάτω από τα σύννεφα σε έναν ποικιλόμορφο, αμέτρητο, ταχέως περιστρεφόμενο στρογγυλό χορό!..
Ω, τι ευτυχία είναι να ακούς αυτή την απόκοσμη μουσική, σκαρφαλώνοντας στην κορυφαία βαθμίδα του Μεγάλου Ιβάν, ακουμπώντας τους αγκώνες σου στο στενό παράθυρο με βρύα, στο οποίο σε οδήγησε μια φθαρμένη, ολισθηρή, στριμμένη σκάλα, και σκεπτόμενος ότι αυτό ολόκληρη ορχήστρα βροντάει κάτω από τα πόδια σου, και φαντάζεται ότι όλα αυτά είναι μόνο για σένα, ότι είσαι ο βασιλιάς αυτού του άυλου κόσμου, και καταβροχθίζει με τα μάτια σου αυτή την τεράστια μυρμηγκοφωλιά, όπου οι άνθρωποι ταράζονται, ξένοι σε σένα, όπου τα πάθη βράζουν , ξεχασμένοι από εσάς για μια στιγμή ανησυχίες της ανθρωπότητας, κοιτάξτε τον κόσμο από ψηλά!
Σε αυτό το απόσπασμα, δεν είναι τυχαίο που ο Λέρμοντοφ βάζει δύο λέξεις δίπλα-δίπλα: «πατριώτης» και «ποιητής». Εμφανίζεται εδώ με αυτή τη διπλή ιδιότητα. Ο Λερμόντοφ, που επαινεί τη Μόσχα, είναι ποιητής και ο Λέρμοντοφ, τιμώντας την ιστορία της χώρας του και της αρχαίας πρωτεύουσάς της, είναι πατριώτης.
Γιατί κοιτάζει την πόλη από το καμπαναριό του Μεγάλου Ιβάν - ένα αριστούργημα της ρωσικής αρχιτεκτονικής που υψώνεται στην πλατεία του καθεδρικού ναού του αρχαίου Κρεμλίνου; Εκτός από το γεγονός ότι ήταν το ψηλότερο κτίριο στη Μόσχα, το καμπαναριό χρησίμευσε επίσης ως σύμβολο επιμονής και θάρρους στην ιστορία της Μητέρας Έδρας, γεμάτη στρατιωτικά κατορθώματα.
Οι απαρχές του Ιβάν του Μεγάλου Καμπαναριού χρονολογούνται από το 1329, όταν η εκκλησία του Αγ. John Climacus. Το 1505, στα ανατολικά του ναού, που είχε αποσυναρμολογηθεί εκείνη την εποχή, ο Ιταλός δάσκαλος Bon Fryazin έχτισε μια νέα εκκλησία στη μνήμη του αποθανόντος Τσάρου Ιβάν Γ'. Σαράντα χρόνια αργότερα, δίπλα στο ναό φύτρωσε και ένα καμπαναριό, σύμφωνα με το σχέδιο του αρχιτέκτονα Petrok Maly. Ένας άλλος, όχι λιγότερο προικισμένος αρχιτέκτονας, ο Fyodor Kon, πρόσθεσε μια τρίτη βαθμίδα στο καμπαναριό. Αυτό συνέβη το 1600, ήδη κατά τη διάρκεια της βασιλείας του Boris Godunov. Αργότερα, στη δεκαετία του 30 του 17ου αιώνα, προστέθηκε στο καμπαναριό μια επέκταση με σκηνή, γνωστή ως Φιλάρετοβα. Ως αποτέλεσμα, στα τέλη του 17ου αιώνα, το καμπαναριό απέκτησε την τόσο οικεία σε μας σήμερα εικόνα.
Ο Λέρμοντοφ στο «Πανόραμα...» του έδειξε πολύ καλά ότι κατά τη διάρκεια των πολλών αιώνων της ύπαρξής του, το καμπαναριό του Μεγάλου Ιβάν έχει γίνει για τους Μοσχοβίτες κάτι περισσότερο από ένα απλό αρχιτεκτονικό μνημείο, δηλαδή η προσωποποίηση της αγιότητας της Μητέρας Έδρας. . Οι καμπάνες του καμπαναριού ενημέρωναν πάντα ολόκληρη τη Μόσχα για ιστορικά γεγονότα πανρωσικής κλίμακας: τη γέννηση ενός διαδόχου του θρόνου, τη στέψη ενός νέου κυρίαρχου, την απελευθέρωση από την εισβολή πολυάριθμων και συχνών εισβολέων κ.λπ.
Ο Γιούνκερ Λέρμοντοφ δεν μπορούσε παρά να ξέρει ότι αυτό το θρυλικό καμπαναριό έγινε το κύριο αντικείμενο της γαλλικής βαρβαρότητας στο Κρεμλίνο το φθινόπωρο του 1812. Στην αρχή, ο στρατηγός Lauriston έστησε το γραφείο του και τον τηλέγραφό του στην κατώτερη βαθμίδα του. Και τότε ο ίδιος ο Ναπολέων, ορμώντας γύρω από την καμένη Μόσχα σαν ένα ζώο σε κλουβί, περιμένοντας άσκοπα μια ανακωχή από τους Ρώσους, σε εκδίκηση διέταξε να γκρεμιστεί ο σταυρός από το καμπαναριό του Ιβάν του Μεγάλου.
Για τον Λέρμοντοφ, που από μικρός ενδιαφερόταν έντονα για την ιστορία, όλες αυτές οι λεπτομέρειες ήταν απαραίτητες. Άλλωστε, όπως γνωρίζουμε, το φάσμα της δημιουργικής του έρευνας ήταν ασυνήθιστα ευρύ, δεν ήταν τυχαίο που έγραψε το «Μποροντίνο» και το «Το τραγούδι για τον έμπορο Καλάσνικοφ». Αλλά τα σχέδιά του ήταν να δημιουργήσει ένα σημαντικό έργο πεζογραφίας περίπου το 1812.
Φαίνεται ότι ακόμα και αν δεν είχε δοθεί στον Λέρμοντοφ το καθήκον του δασκάλου του να γράψει ένα δοκίμιο, θα είχε δημιουργήσει κάτι παρόμοιο. Μια διαρκής αγάπη για τη Μόσχα ζούσε και πάλλονταν μέσα του, και δεν ήταν τυχαίο που το 1831, δηλαδή τρία χρόνια πριν το «Πανόραμα...», έγραψε ο ποιητής:
Ποιος είδε το Κρεμλίνο τη χρυσή ώρα το πρωί,
Όταν υπάρχει ομίχλη πάνω από την πόλη,
Όταν ανάμεσα στους ναούς με περήφανη απλότητα,
Σαν βασιλιάς, ο γιγάντιος πύργος γίνεται λευκός;
Σημειώστε ότι σε αυτό το σύντομο ποίημα ο συγγραφέας βρήκε ξανά θέση για τον Μέγα Ιβάν, παρομοιάζοντας το καμπαναριό με περήφανο βασιλιά. Αυτό σημαίνει ότι η ιδέα να δει τη Μόσχα, να μεταφέρει τις εντυπώσεις και τις σκέψεις του από όσα είδε στην πεζογραφία προήλθε από τον ποιητή εδώ και πολύ καιρό. Αλλά ας συνεχίσουμε, μαζί με τον Λέρμοντοφ, να κοιτάμε τη Μόσχα από το γιγάντιο καμπαναριό:
«Στα βόρεια μπροστά σας, στην άκρη του γαλάζιου ουρανού, λίγο δεξιά από το Κάστρο του Πέτρου, το ρομαντικό Maryina Grove μαυρίζει και μπροστά του απλώνεται ένα στρώμα από ετερόκλητες στέγες, που τέμνονται εδώ. και εκεί δίπλα στο σκονισμένο πράσινο των λεωφόρων που είναι χτισμένες στην αρχαία επάλξεις της πόλης. σε ένα απόκρημνο βουνό, σπαρμένο με χαμηλά σπίτια, ανάμεσα στα οποία ο φαρδύς λευκός τοίχος του σπιτιού κάποιου βογιάρου είναι ορατός μόνο περιστασιακά, υψώνεται ένας τετράγωνος, γκρίζος, φανταστικός όγκος - ο Πύργος Σουχάρεφ. Κοιτάζει περήφανα τον περίγυρο, σαν να ξέρει ότι το όνομα του Πέτρου είναι χαραγμένο στο βρυώδη φρύδι της! Η ζοφερή της φυσιογνωμία, το γιγάντιο μέγεθός της, οι καθοριστικές μορφές της, όλα φέρουν το αποτύπωμα ενός άλλου αιώνα, το αποτύπωμα αυτής της τρομερής δύναμης που τίποτα δεν μπορούσε να αντισταθεί».
Ο Λερμόντοφ μπόρεσε να δει όλα τα πιο σημαντικά πράγματα στο βόρειο τμήμα της Μόσχας. Δεν έχει επισκεφτεί ακόμη και μάλιστα να ζήσει στο Κάστρο Petrovsky στην τελευταία του επίσκεψη στη γενέτειρά του. Ο ποιητής δεν ονομάζει το Δαχτυλίδι του Κήπου, αλλά σηματοδοτείται από πράσινες λεωφόρους που τοποθετήθηκαν στη θέση του κατόπιν εντολής της Αικατερίνης Β'. Γι' αυτό ονομάστηκε έτσι - γιατί πνίγηκε στους κήπους. Υπό τον Λέρμοντοφ, οι κήποι άνθιζαν ακόμη. Και εδώ είναι ο Πύργος Σουχάρεφ - ο Λερμόντοφ φαίνεται να τον αντιπαραβάλλει με τον Ιβάν του Μεγάλου, προσωποποιώντας τον με την εποχή του Πέτρου Α. Φαίνεται ότι ο Λερμόντοφ αγαπά τον αιώνα που εγκαταστάθηκε στη Μόσχα ο Ιβάν ο Μέγας παρά εκείνον που το «ζοφερό πρόσωπο» του Πύργου Σουχάρεφ άρχισε να κοιτάζει επίμονα την πόλη.
Στη συνέχεια, ο Lermontov ζωγραφίζει μια εικόνα της Μόσχας σε στυλ αυτοκρατορίας που αποκαταστάθηκε μετά την πυρκαγιά του 1812: «Πιο κοντά στο κέντρο της πόλης, τα κτίρια αποκτούν μια πιο λεπτή, πιο ευρωπαϊκή εμφάνιση. μπορεί κανείς να δει πλούσιες κιονοστοιχίες, φαρδιές αυλές που περιβάλλονται από χυτοσίδηρο σχάρες, αμέτρητα κεφάλια εκκλησιών, καμπαναριά με σκουριασμένους σταυρούς και πολύχρωμα ζωγραφισμένα γείσα». Στο παρατιθέμενο απόσπασμα, τα «κοπάδια των τσαγιών σε σταυρούς» που αναφέρει ο Πούσκιν στον «Ευγένιος Ονέγκιν» υποδηλώνονται επίσης στη συνολική εικόνα.
«Ακόμα πιο κοντά», διαβάζουμε παρακάτω, «σε μια πλατιά πλατεία υψώνεται το θέατρο Petrovsky, ένα έργο μοντέρνας τέχνης, ένα τεράστιο κτίριο, φτιαγμένο σύμφωνα με όλους τους γευστικούς κανόνες, με επίπεδη στέγη και μια μεγαλοπρεπή στοά, στην οποία υψώνεται ένας αλαβάστρινος Απόλλωνας, στέκεται στο ένα πόδι σε ένα αλαβάστρινο άρμα, οδηγώντας ακίνητος τρία αλαβάστρινα άλογα και κοιτάζοντας με ενόχληση τον τοίχο του Κρεμλίνου, που τον χωρίζει με ζήλια από τα αρχαία ιερά της Ρωσίας!
Ο Lermontov επισκέφτηκε το θέατρο Petrovsky περισσότερες από μία φορές. Ας σημειώσουμε μόνο ότι τα τέσσερα άλογα που αγκυροβολήθηκαν στο άρμα του Απόλλωνα ήταν φτιαγμένα από μπρούτζο και όχι από αλάβαστρο.
Όταν ο ποιητής κοιτάζει προς τα ανατολικά, βλέπει «τους αμέτρητους τρούλους της εκκλησίας του Αγίου Βασιλείου, τους εβδομήντα διαδρόμους των οποίων θαυμάζουν όλοι οι ξένοι και που ούτε ένας Ρώσος δεν μπήκε στον κόπο να περιγράψει λεπτομερώς. Όπως ο αρχαίος βαβυλωνιακός πυλώνας, αποτελείται από πολλές προεξοχές, οι οποίες καταλήγουν σε ένα τεράστιο, οδοντωτό κεφάλι στο χρώμα του ουράνιου τόξου, εξαιρετικά παρόμοιο (αν μου συγχωρείτε τη σύγκριση) με το κρυστάλλινο πώμα μιας αρχαίας καράφας. Διάσπαρτα γύρω του σε όλες τις προεξοχές των επιπέδων υπάρχουν πολλά κεφάλαια δεύτερης κατηγορίας, εντελώς διαφορετικά μεταξύ τους. είναι διάσπαρτα σε όλο το κτίριο χωρίς συμμετρία, χωρίς τάξη, σαν κλαδιά γέρικου δέντρου που σέρνονται κατά μήκος των ακάλυπτων ριζών του... Ελάχιστοι κάτοικοι της Μόσχας τόλμησαν να περπατήσουν σε όλους τους διαδρόμους αυτού του ναού. Η ζοφερή του εμφάνιση φέρνει κάποιο είδος απελπισίας στην ψυχή. Φαίνεται ότι βλέπεις μπροστά σου τον ίδιο τον Ιβάν τον Τρομερό - αλλά όπως ήταν τα τελευταία χρόνια της ζωής του!
Τι ενδιαφέρουσα σύγκριση κάνει ο Lermontov, παρομοιάζοντας τον καθεδρικό ναό του Αγίου Βασιλείου με τον ίδιο τον Ιβάν τον Τρομερό! Άθελά μου έρχεται στο μυαλό η εικόνα του V.M. Βασνέτσοφ "Τσάρος Ιβάν Βασίλιεβιτς ο Τρομερός" 1897. Μιλώντας για το έργο στον καμβά, ο καλλιτέχνης, χωρίς να το ξέρει, μπήκε σε διάλογο με τον Λέρμοντοφ: «Δεν ξέρω γιατί, αλλά εξετάζοντας αρχαία μνημεία, για τα οποία εμείς, οι καλλιτέχνες, ενδιαφερόμασταν όταν εγκατασταθήκαμε στην αρχαία πρωτεύουσα , η σκιά του Ιβάν του Τρομερού εμφανιζόταν πάντα μπροστά μας .. Περιπλανώμενος στο Κρεμλίνο, φαινόταν να βλέπω το Γκρόζνι. Στις στενές σκάλες και στους διαδρόμους του καθεδρικού ναού του Αγίου Βασιλείου άκουσα το βήμα των βημάτων του, τα χτυπήματα του ραβδιού του, την έγκυρη φωνή του». Τι περίεργη ονομαστική κλήση από τις φωνές δύο σπουδαίων καλλιτεχνών σε μια εποχή!
«Δεξιά του Αγίου Βασιλείου, κάτω από μια απότομη πλαγιά, ρέει ο ρηχός, φαρδύς, βρώμικος ποταμός Μόσχα, εξαντλημένος κάτω από πολλά βαριά πλοία φορτωμένα με ψωμί και καυσόξυλα. Τα μακριά τους κατάρτια, με ρίγες ανεμοδείκτες, υψώνονται πίσω από τη γέφυρα Moskvoretsky, τα σχοινιά τους που τρίζουν, ταλαντεύονται από τον άνεμο σαν ιστός αράχνης, μετά βίας μαυρίζουν στον γαλάζιο ουρανό. Στην αριστερή όχθη του ποταμού, κοιτάζοντας τα ομαλά νερά του, υπάρχει ένα λευκό εκπαιδευτικό κτίριο, του οποίου οι φαρδιοί γυμνοί τοίχοι, τα συμμετρικά τοποθετημένα παράθυρα και οι σωλήνες και γενικά η ευρωπαϊκή στάση διαχωρίζονται έντονα από άλλα γειτονικά κτίρια, ντυμένα με ανατολίτικη πολυτέλεια ή γεμάτα με το πνεύμα του Μεσαίωνα.
Έτσι, το βλέμμα του Lermontov πέφτει στο Ορφανοτροφείο - αυτό το κτίριο καταλάμβανε ένα ολόκληρο τετράγωνο στη Solyanka, μεταξύ Svininsky Lane και Solyansky Proezd. Εκείνη την εποχή η διεύθυνσή του ήταν: «στη Σολγιάνκα και στο ανάχωμα, στο 1ο τετράγωνο». Η ιστορία του Ορφανοτροφείου ξεκίνησε με το μανιφέστο της αυτοκράτειρας Αικατερίνης Β' της 1ης Σεπτεμβρίου 1763, το οποίο το καθιέρωσε για «παιδιά που φέρνονταν με ένα ειδικό νοσοκομείο σε ορφανούς και άπορους γονείς». Φυσικά, ο Lermontov δεν μπορούσε παρά να προσέξει το μεγαλύτερο μέρος του Ορφανοτροφείου, αλλά τον ενδιέφερε ακόμη περισσότερο το επεισόδιο της ηρωικής υπεράσπισης του κτιρίου το 1812 - ως παράδειγμα του θάρρους και της αφοσίωσης των Μοσχοβιτών.
«Πιο ανατολικά, σε τρεις λόφους, ανάμεσα στους οποίους ελίσσεται το ποτάμι, υπάρχουν μεγάλες μάζες από σπίτια όλων των πιθανών μεγεθών και χρωμάτων. Ένα κουρασμένο βλέμμα δύσκολα μπορεί να φτάσει στον μακρινό ορίζοντα, στον οποίο απεικονίζονται ομάδες πολλών μοναστηριών, μεταξύ των οποίων ο Simonov είναι ιδιαίτερα αξιοσημείωτος για την κρεμαστή εξέδρα του, σχεδόν μεταξύ ουρανού και γης, από όπου οι πρόγονοί μας παρακολουθούσαν τις κινήσεις των Τατάρων που πλησίαζαν.
Λοιπόν, πώς θα μπορούσε ο Λέρμοντοφ να μην προσέξει τον αρχαίο φύλακα της Μόσχας - τη Μονή Σιμόνοφ, στην περιοχή της οποίας ο Σέργιος του Ραντόνεζ επισκέφτηκε περισσότερες από μία φορές. Ο Λέρμοντοφ ήταν εξοικειωμένος με αυτά τα μέρη, γιατί εδώ στη νεολαία του περνούσε συχνά τον ελεύθερο χρόνο του. Στο μυθιστόρημα "Princess Ligovskaya" ο κύριος χαρακτήρας, ο Pechorin, πήγε στο μοναστήρι Simonov ως μέρος μιας μεγάλης εταιρείας:
«Μια φορά μαζεύτηκε μια μεγάλη παρέα για να πάει στη Μονή Σιμόνοφ για την ολονύχτια αγρυπνία, να προσευχηθεί, να ακούσει τους ψάλτες και να κάνει μια βόλτα. Ήταν άνοιξη: καθίσαμε σε μεγάλες ουρές, με έξι άλογα ο καθένας, και ξεκινήσαμε από το Αρμπάτ με ένα χαρούμενο καραβάνι. Ο ήλιος έδυε προς τα Sparrow Hills, και το βράδυ ήταν πραγματικά όμορφο... Επιτέλους φτάσαμε στο μοναστήρι. Πριν από την ολονύχτια αγρυπνία πήγαν να επιθεωρήσουν τα τείχη και το νεκροταφείο. σκαρφάλωσε στην εξέδρα του δυτικού πύργου, τον ίδιο από όπου στην αρχαιότητα οι πρόγονοί μας παρακολουθούσαν τις κινήσεις... Ο Ζωρζ δεν υστέρησε πίσω από τη Βερότσκα, γιατί θα ήταν άβολο να φύγει χωρίς να τελειώσει η συζήτηση, και η συζήτηση ήταν του είδος που θα μπορούσε να συνεχιστεί επ' αόριστον. Συνεχίστηκε σε όλη τη νυχτερινή αγρυπνία, εκτός από εκείνα τα λεπτά που η θαυμαστή χορωδία των μοναχών και η φωνή του πατέρα Βίκτωρα τους βύθισαν σε σιωπηλή τρυφερότητα».
Ο Λέρμοντοφ θυμόταν έντονα τα ταξίδια του στη Μονή Σιμόνοφ, ειδικά την εκκλησιαστική λειτουργία. Και εδώ βλέπουμε την επιβεβαίωση της εξαιρετικής μουσικότητάς του, για την οποία έχουν μιλήσει επανειλημμένα οι σύγχρονοί του. Τα πρώτα στοιχεία της αγάπης του Λέρμοντοφ για τη μουσική ανήκουν στον ίδιο. «Όταν ήμουν τριών ετών, υπήρχε ένα τραγούδι που με έκανε να κλάψω: Δεν μπορώ να το θυμηθώ τώρα, αλλά είμαι σίγουρος ότι αν το είχα ακούσει, θα είχε το ίδιο αποτέλεσμα. Μου το τραγούδησε η αείμνηστη μητέρα μου», έγραψε ο ποιητής το 1830.
Ο Λέρμοντοφ είναι προφανώς ένας από τους πιο προικισμένους μουσικά Ρώσους ποιητές. Και το μοναστήρι Simonov, σημαδεμένο στο πανόραμα της Μόσχας, μάλλον του θύμισε τόσο την υπέροχη χορωδία των μοναχών όσο και τη φωνή του ηγούμενου, που ακούγονταν στα χρόνια του στο πανεπιστήμιο.
«Στα δυτικά», διαβάζουμε περαιτέρω, «υψώνονται οι καμάρες μιας πέτρινης γέφυρας, που κάμπτεται σε τόξο από τη μια όχθη στην άλλη. το νερό, που συγκρατείται από ένα μικρό φράγμα, ξεσπά από κάτω του με θόρυβο και αφρό, σχηματίζοντας μικρούς καταρράκτες ανάμεσα στις καμάρες, που συχνά, ειδικά την άνοιξη, προσελκύουν την περιέργεια των θεατών της Μόσχας και μερικές φορές δέχονται το σώμα ενός φτωχού αμαρτωλός στα βάθη τους. Πιο πέρα από τη γέφυρα, στη δεξιά πλευρά του ποταμού, οι οδοντωτές σιλουέτες της Μονής Alekseevsky ξεχωρίζουν στον ουρανό. Αριστερά, στην πεδιάδα ανάμεσα στις στέγες των εμπορικών σπιτιών, λάμπουν οι κορυφές του μοναστηριού Donskoy... Και εκεί - πίσω από αυτό, καλυμμένο με μπλε ομίχλη που υψώνεται από τα παγωμένα κύματα του ποταμού, αρχίζουν οι Sparrow Hills, στεφανωμένοι με πυκνά άλση, που από τις απόκρημνες κορυφές κοιτάζουν στο ποτάμι που ελίσσεται στα πέλματά τους είναι σαν φίδι καλυμμένο με ασημένια λέπια».
Το μοναστήρι Alekseevsky βρισκόταν στο σημείο όπου τώρα βρίσκεται ο καθεδρικός ναός του Χριστού Σωτήρος. Αρχικά, ο ναός χτίστηκε στους λόφους Sparrow, σύμφωνα με το σχέδιο του Vitberg, αλλά στη συνέχεια η επακόλουθη αποτυχία τους ανάγκασε να αναζητήσουν ένα νέο μέρος για αυτόν τον ναό - ένα μνημείο για τον Πατριωτικό Πόλεμο του 1812. Και βρέθηκε - πίσω από την Πέτρινη Γέφυρα, που αναφέρει ο Λερμόντοφ, στις όχθες του ποταμού Μόσχας. Το μοναστήρι Alekseevsky διαλύθηκε και ο ναός άρχισε να χτίζεται σύμφωνα με το σχέδιο του Ton, του αγαπημένου αρχιτέκτονα του Nicholas I.
«Όταν η μέρα πέφτει, όταν μια ροζ ομίχλη καλύπτει τα μακρινά μέρη της πόλης και τους γύρω λόφους, τότε μόνο μπορούμε να δούμε την αρχαία μας πρωτεύουσα σε όλο της το μεγαλείο, γιατί, όπως μια ομορφιά που δείχνει μόνο το βράδυ την καλύτερή της ενδυμασία, μόνο αυτή την επίσημη ώρα μπορεί να εντυπωσιάσει στην ψυχή μια δυνατή, ανεξίτηλη εντύπωση.
Τι μπορεί να συγκριθεί με αυτό το Κρεμλίνο, το οποίο, περιτριγυρισμένο από πολεμίστρες, επιδεικνύοντας τους χρυσούς θόλους των καθεδρικών ναών, ξαπλώνει σε ένα ψηλό βουνό, σαν ένα κυρίαρχο στέμμα στο μέτωπο ενός τρομερού ηγεμόνα;... Είναι ο βωμός της Ρωσίας, πάνω του πρέπει να γίνουν πολλές θυσίες αντάξιες της πατρίδας, και έχουν ήδη γίνει… Πριν πόσο καιρό, σαν τον υπέροχο Φοίνικα, ξαναγεννήθηκε από τις φλεγόμενες στάχτες του;!
Τι πιο μεγαλειώδες από αυτούς τους ζοφερούς ναούς, στενά συγκεντρωμένους σε έναν σωρό, αυτό το μυστηριώδες παλάτι του Γκοντούνοφ, του οποίου οι κρύες κολόνες και πλάκες τόσα χρόνια δεν ακούνε πια τους ήχους ανθρώπινης φωνής, σαν ένα ταφικό μαυσωλείο που υψώνεται στη μέση της ερήμου στη μνήμη των μεγάλων βασιλιάδων;!
Όχι, είναι αδύνατο να περιγράψεις ούτε το Κρεμλίνο, ούτε τις επάλξεις του, ούτε τα σκοτεινά περάσματα του, ούτε τα υπέροχα παλάτια του... Πρέπει να δεις, να δεις... να νιώσεις όλα όσα λένε στην καρδιά και στη φαντασία!.. Junker L.G. Σύνταγμα Hussar Lermantov». Έτσι, στο ηλιοβασίλεμα το βράδυ, τελειώνει το «Πανόραμα της Μόσχας». Αλλά ο ποιητής έχει μια άλλη άποψη της Μόσχας και του Κρεμλίνου, τις πρώτες πρωινές ώρες:
Πάνω από τη μεγάλη, χρυσή τρούλο Μόσχα,
Πάνω από τον λευκό πέτρινο τοίχο του Κρεμλίνου
Λόγω των μακρινών δασών, λόγω των γαλάζιων βουνών,
Παιχνιδιάρικα στις σανίδες στέγες,
Τα γκρίζα σύννεφα επιταχύνονται,
Η κατακόκκινη αυγή ανατέλλει.
Σκόρπισε τις χρυσές μπούκλες της,
Πλυμένο με εύθρυπτο χιόνι,
Σαν μια ομορφιά που κοιτάζει στον καθρέφτη,
Κοιτάζει τον καθαρό ουρανό και χαμογελάει.
Αυτές οι γραμμές από το "Τραγούδι για τον Τσάρο Ιβάν Βασίλιεβιτς, τον νεαρό φρουρό και τον τολμηρό έμπορο Καλάσνικοφ" δεν είναι λιγότερο εύγλωττες από το συγκεκριμένο απόσπασμα από το πεζό "Πανόραμα της Μόσχας". Και αυτό είναι το θέμα του Lermontov. Πόσο σωστά σημείωσε: «Πρέπει να νιώθεις!» Ο Λέρμοντοφ όχι μόνο εξέφρασε με ταλέντο την αγάπη του για τη Μόσχα, αλλά μας μετέφερε τα συναισθήματα, τα συναισθήματα και τις αισθήσεις του.
Αλεξάντερ Βάσκιν
Ακολουθεί η κατάληξη.
Στις 15 Οκτωβρίου (3 Οκτωβρίου, παλαιού τύπου) συμπληρώνονται 200 χρόνια από τη γέννηση του μεγάλου Ρώσου ποιητή Μιχαήλ Γιούριεβιτς Λερμόντοφ. Στην ανασκόπησή μας, που χρονολογείται να συμπίπτει με την ημερομηνία επετείου, οι συντάκτες του ιστότοπου του έργου προτείνουν να κάνετε μια σύντομη βόλτα στα «Μέρη Λέρμοντοφ» στη Μόσχα και να θυμηθείτε τα έργα του ποιητή αφιερωμένα στην πρωτεύουσα.
Μόσχα, Μόσχα!.. Σ' αγαπώ σαν γιο,
Σαν Ρώσος - δυνατός, φλογερός και τρυφερός!
Η Μόσχα κατέχει ξεχωριστή θέση στη ζωή του Λερμόντοφ. Αυτή είναι η πόλη στην οποία γεννήθηκε ο ποιητής, όπου πέρασε την εφηβεία και τα νιάτα του, όπου διαμορφώθηκε η κοσμοθεωρία του και ανακαλύφθηκε το κάλεσμά του. Το πρώτο ποίημα του Λέρμοντοφ δημοσιεύτηκε στη Μόσχα, ο νεαρός άνδρας βίωσε την πρώτη του αγάπη και το «άγχος της ψυχής». Αγαπούσε τη Μόσχα με όλη του την καρδιά, με όλη του την ψυχή και πολλές φορές εξομολογήθηκε την αγάπη του για την πόλη στα έργα του: «... όσο ζω, ορκίζομαι, φίλοι, να μην σταματήσω να αγαπώ τη Μόσχα».
Το σημείο εκκίνησης της «εκδρομής στα μέρη του Lermontov» είναι παραδοσιακά. Εδώ, επί τόπου, στο σταυροδρόμι των δρόμων που πηγαίνουν από την Κόκκινη Πύλη προς και από την Καλάντσεβκα στην Κόκκινη Πύλη, υπήρχε παλαιότερα το σπίτι του Ταγματάρχη Φ.Ν. Τόλια. Στο σπίτι Νο. 1 (κατεδαφίστηκε το 1949), το ζεύγος Λερμόντοφ απέκτησε έναν γιο, τον Μιχαήλ, που γεννήθηκε τη νύχτα 2 προς 3 Οκτωβρίου. Σε ανάμνηση αυτού του γεγονότος, τοποθετήθηκε αναμνηστική πλάκα στο σύγχρονο κτίριο.
Το 1941, τη χρονιά της εκατονταετηρίδας από το θάνατο του ποιητή, η πλατεία μετονομάστηκε και ταυτόχρονα πάρθηκε η απόφαση να δημιουργηθεί ένα μνημείο του ποιητή. Όμως το ξέσπασμα του πολέμου εμπόδισε την υλοποίηση αυτών των σχεδίων. Μόνο το 1965, τα εγκαίνια του έργου του γλύπτη I. D. Brodsky πραγματοποιήθηκαν στο πάρκο στην πλατεία. Ο Χάλκινος Λέρμοντοφ, με τα χέρια πίσω από την πλάτη του, χαμένος στις σκέψεις του, στέκεται σε ένα ψηλό βάθρο. Μια ιδιαίτερη ποιητική ατμόσφαιρα δημιουργείται από έναν πάγκο και ένα πλέγμα με ανάγλυφα που βρίσκονται δίπλα στο μνημείο, που απεικονίζουν εικόνες των έργων του Lermontov, συμπεριλαμβανομένων των "Mtsyri", "Demon" και το αθάνατο "Sail". Και, παρά το γεγονός ότι μετά την κυκλοφορία της ταινίας "Gentlemen of Fortune", με το ελαφρύ χέρι του Savely Kramarov, το μνημείο άρχισε να ονομάζεται, θεωρείται το πιο ρομαντικό μνημείο στη Μόσχα. Το 1992, το μεγαλύτερο μέρος της περιοχής της πλατείας επέστρεψε στο ιστορικό της όνομα, Red Gate, και μέρος της πλατείας στην εξωτερική πλευρά του Garden Ring, στην οποία βρίσκεται η πλατεία και το μνημείο του Lermontov, εξακολουθεί να φέρει το όνομα του ποιητή. .
Ο μικρός Misha βαφτίστηκε στις 11 Οκτωβρίου 1814 στην κοντινή Εκκλησία των Τριών Αγίων (κατεδαφίστηκε το 1928, το 1934 χτίστηκε το λόμπι του σταθμού του μετρό Red Gate κοντά σε αυτό το μέρος). Αφού πέρασαν το χειμώνα σε ένα μικρό σπίτι στην οδό Kalanchevskaya, την άνοιξη οι Lermontovs μετακόμισαν στο κτήμα της γιαγιάς του ποιητή E.A. Arsenyeva - το χωριό Tarkhany, επαρχία Penza, όπου ο Μιχαήλ πέρασε την παιδική του ηλικία. Ο Λερμόντοφ επέστρεψε στη Μόσχα ως έφηβος το 1827. Η γιαγιά, που αντικατέστησε τους γονείς του αγοριού (μετά το θάνατο της μητέρας του, η γιαγιά ανέλαβε την ανατροφή του Misha, μειώνοντας τις συναντήσεις με τον πατέρα του Γιούρι Πέτροβιτς Λέρμοντοφ στο ελάχιστο), έφερε τον εγγονό της για να μπορέσει να λάβει μια αξιοπρεπή εκπαίδευση. Κατά την άφιξή τους, σταμάτησαν στη λωρίδα Sergievsky, με τον θείο E.A. Arsenyeva, Mikhail Afanasyevich Meshcherinov, και την άνοιξη εγκαταστάθηκαν στο ξύλινο αρχοντικό της χήρας του Ταγματάρχη Kostomarov, που νοικιάστηκε στις 26 (το σπίτι δεν έχει επιβιώσει).
Καλά προετοιμασμένος από καθηγητές για σπουδές στο οικοτροφείο του Noble University, ο Lermontov μπήκε αμέσως στην 4η τάξη του ιδρύματος. Το αγόρι προετοίμασε για τις εξετάσεις ένας από τους καλύτερους δασκάλους στο οικοτροφείο, ο Α.Ζ. Ο Ζινόβιεφ, με τον οποίο ο Μίσα περπατούσε μερικές φορές στη Μόσχα. Η συνήθης διαδρομή τους, ξεκινώντας από την Ποβάρσκαγια, πήγαινε, μετά κατά μήκος, μετά προς και από εκεί μέχρι, όπου ο Λερμόντοφ ανέβηκε για πρώτη φορά στην ανώτερη βαθμίδα. Το πανόραμα της αρχαίας πόλης έκανε ανεξίτηλη εντύπωση στον Μιχαήλ. Αργότερα, ανέβηκε πολλές φορές στο καμπαναριό για να θαυμάσει τη Μόσχα από ψηλά. Ο Λέρμοντοφ περιέγραψε την εικόνα της αγαπημένης του πόλης στο νεανικό του άρθρο (1834) «Πανόραμα της Μόσχας»: «Ποιος δεν έχει πάει ποτέ στην κορυφή του Μεγάλου Ιβάν, που δεν έτυχε ποτέ να ρίξει μια ματιά σε ολόκληρη την αρχαία πρωτεύουσά μας από άκρη σε άκρη Τέλος, που δεν θαύμασε ποτέ με αυτό το μεγαλειώδες, σχεδόν απεριόριστο πανόραμα, δεν έχει ιδέα για τη Μόσχα, γιατί η Μόσχα δεν είναι μια συνηθισμένη μεγαλούπολη, από την οποία υπάρχουν χίλιες, δεν είναι μια αθόρυβη μάζα από κρύες πέτρες διατεταγμένες σε συμμετρικό τρόπο τάξη... όχι, έχει τη δική του ψυχή, τη δική του ζωή».
Το οικοτροφείο Noble του Πανεπιστημίου της Μόσχας, όπου ο Lermontov σπούδασε για 2 χρόνια, βρισκόταν στη γωνία της Tverskaya και στη θέση του σημερινού. Σύμφωνα με τα απομνημονεύματα των συγχρόνων, το οικοτροφείο θεωρήθηκε το καλύτερο εκπαιδευτικό ίδρυμα στη Ρωσία στο ίδιο επίπεδο με το Λύκειο Tsarskoye Selo. Ήταν διάσημος όχι μόνο για τους δασκάλους του (M.G. Pavlov, A.F. Merzlyakov, S.E. Raich, M.A. Maksimovich), αλλά και για τους μαθητές του. Από τα τείχη του αναδύθηκαν υπέροχοι Ρώσοι συγγραφείς και ποιητές: V.A. Zhukovsky, A.S. Griboyedov, V.F. Odoevsky, N.P. Ogarev, F.I. Tyutchev, Decembrists: N. M. Muravyov, P. G. Kakhovsky, V. F. Raevsky, N. I. Turgenev Το 1830, αφού μετέτρεψε το οικοτροφείο σε γυμνάσιο, ο Lermontov μπήκε
Ενώ ακόμη σπούδαζε στο οικοτροφείο, ο Λέρμοντοφ και η γιαγιά του μετακόμισαν από την Ποβάρσκαγια στη Μαλάγια Ποβάρσκαγια, σπίτι 2 (σήμερα). Το μικρό αρχοντικό όπου μετακόμισαν στις αρχές Αυγούστου 1829 ανήκε στον έμπορο Φ.Ι. Τσέρνοβα. Αυτό το μονώροφο σπίτι με ημιώροφο, που χτίστηκε μετά από πυρκαγιά το 1812, έγινε... Ο Μιχαήλ Γιούριεβιτς έζησε σε αυτό μέχρι την αναχώρησή του στην Αγία Πετρούπολη στα τέλη Ιουλίου 1832. Αυτή ήταν η πιο γόνιμη περίοδος της σύντομης ζωής του. Ενώ σπούδαζε στο ευγενές οικοτροφείο και στο Πανεπιστήμιο της Μόσχας, γράφτηκαν εδώ 17 ποιήματα, 3 δράματα και περίπου 250 ποιήματα.
Το σπίτι στη Malaya Molchanovka είναι το μόνο σωζόμενο σπίτι στη Μόσχα όπου έζησε ο ποιητής. Το 1977, το κτίριο μεταφέρθηκε στο Κρατικό Λογοτεχνικό Μουσείο και το 1981 άνοιξε εδώ. Το μουσείο αναδημιουργεί την ατμόσφαιρα της δεκαετίας του '30 του 19ου αιώνα, λέγοντας για την οικογενειακή δομή και τη ζωή του επίδοξου ποιητή.
Το 1994, σε ένα μικρό πάρκο στη Malaya Molchanovka, όχι μακριά από το σπίτι-μουσείο, εγκαταστάθηκαν έργα του A. Burganov.
Στα χρόνια που φοιτούσε στο οικοτροφείο, ο Λέρμοντοφ άρχισε να ενδιαφέρεται σοβαρά για το θέατρο. Ως παιδί, επισκέφτηκε το θέατρο Petrovsky (), και καθώς μεγάλωνε, έγινε λάτρης των θεατρικών παραγωγών.
Φεύγοντας από την αγαπημένη του Μόσχα το καλοκαίρι του 1832 για να συνεχίσει τις σπουδές του στην Αγία Πετρούπολη, γεμάτος ελπίδες και σχέδια, ο Λερμόντοφ επέστρεψε ξανά εδώ, μόνο στον δρόμο της εξορίας. Έχοντας φύγει από την πόλη, ο Lermontov έγραψε στη συνέχεια στη Lopukhina: «...Η Μόσχα είναι η πατρίδα μου και θα είναι πάντα έτσι για μένα, γεννήθηκα εκεί, υπέφερα πολύ εκεί και ήμουν πολύ χαρούμενος!».
Ο ποιητής διατήρησε αυτή την αγάπη για την πόλη μέχρι το τέλος της ζωής του. Η εικόνα της Μόσχας είναι παρούσα σε πολλά από τα έργα του Λερμόντοφ, ξεκινώντας από τα πρώιμα νεανικά του ποιήματα. Σε ένα πρώιμο σκίτσο του «Ποιος είδε το Κρεμλίνο τη χρυσή ώρα του πρωινού», ο ποιητής θαυμάζει τη Μόσχα:
Ποιος είδε το Κρεμλίνο τη χρυσή ώρα το πρωί,
Όταν υπάρχει ομίχλη πάνω από την πόλη,
Όταν ανάμεσα στους ναούς με περήφανη απλότητα,
Σαν βασιλιάς, ο γιγάντιος πύργος γίνεται λευκός;
Και σε ένα από τα πρώτα του έργα, το ποίημα "Boulevard", που γράφτηκε τον Ιούλιο του 1830, ο Lermontov απεικονίζει σατιρικά τους επισκέπτες, τη ζωή και τα έθιμα της ευγενούς Μόσχας στα τέλη της δεκαετίας του '20 - αρχές της δεκαετίας του '30 ο ποιητής δείχνει στο δράμα "Strange Man" τελείωσε τον Ιούλιο του 1831).
Περιγράφοντας τη Μόσχα από ψηλά στο «Πανόραμα της Μόσχας», ο δόκιμος της Αγίας Πετρούπολης Lermontov είναι πεπεισμένος ότι η ψυχρή βόρεια πρωτεύουσα δεν θα γίνει ποτέ η καρδιά της Ρωσίας: «Τι μπορεί να συγκριθεί με αυτό το Κρεμλίνο, το οποίο, περιτριγυρισμένο από πολεμίστρες, επιδεικνύει χρυσοί θόλοι καθεδρικών ναών, ξαπλωμένοι σε ψηλό βουνό, σαν κυρίαρχο στέμμα στο μέτωπο ενός τρομερού ηγεμόνα;... Είναι ο βωμός της Ρωσίας...»
Η εικόνα της αρχαίας πρωτεύουσας ξεδιπλώνεται στο ποίημα «Τραγούδι...για τον έμπορο Καλάσνικοφ». Η Μόσχα από την εποχή του Ιβάν του Τρομερού παρουσιάζεται από τον ποιητή ως σύμβολο πίστης, ως ιερή, ορθόδοξη πόλη. Η συλλογική καλλιτεχνική εικόνα της Μόσχας δείχνει τις διαφορετικές πλευρές της: «βασιλική» Μόσχα, «ληστής» Μόσχα, ζωή και έθιμα της εμπορικής περιοχής Zamoskvorechye. Στο ποίημα, ο Lermontov περιγράφει την ίδια την πόλη, το Κρεμλίνο, την Κόκκινη Πλατεία, το Zaryadye και τους κατοίκους της.
Εσπερινός τελέστηκε στους ιερούς ναούς.
Πίσω από το Κρεμλίνο καίει μια ομιχλώδης αυγή.
Τα σύννεφα πετούν στον ουρανό -
Η χιονοθύελλα τους οδηγεί να τραγουδούν.
Η πλατιά αυλή του σπιτιού ήταν έρημη,
Κλειδώθηκε από τον Στέπαν Παραμόνοβιτς
Το δικό σας παγκάκι με δρύινη πόρτα
Ναι, γερμανική κλειδαριά με ελατήριο?
Θυμωμένος, οδοντωτός, γκρινιάρης σκύλος
Δεμένο σε μια σιδερένια αλυσίδα,
Και πήγε σπίτι, σκεφτικός,
Στη νεαρή νοικοκυρά πέρα από τον ποταμό Μόσχα.
…… Πάνω από τη μεγάλη, χρυσή τρούλο Μόσχα,
Πάνω από τον λευκό πέτρινο τοίχο του Κρεμλίνου
Λόγω των μακρινών δασών, λόγω των γαλάζιων βουνών,
Παιχνιδιάρικα στις σανίδες στέγες,
Τα γκρίζα σύννεφα επιταχύνονται,
Η κατακόκκινη αυγή ανατέλλει...
Το θέμα της Μόσχας, που ταυτίζεται με τη Μητέρα Πατρίδα, αποκαλύπτεται από τον Λερμόντοφ στο ποίημα «Μποροντίνο». Ο ποιητής αντιπροσωπεύει τη Μόσχα ως σύμβολο και ως προπύργιο του ρωσικού κράτους. Εκφράζοντας τη λύπη του που η Μόσχα έπρεπε να παραδοθεί στους Γάλλους, ο ποιητής είναι πεπεισμένος ότι αυτό δεν είναι ήττα για τον ρωσικό στρατό, αλλά αναγκαστικό βήμα:
Αν δεν ήταν θέλημα Κυρίου,
Δεν θα εγκατέλειπαν τη Μόσχα!
Και οι γραμμές:
Παιδιά! Δεν είναι πίσω μας η Μόσχα;
Θα πεθάνουμε κοντά στη Μόσχα...
έγινε συμβολική το 1941.
Στο ποίημα "Sashka" ακούγεται η φλογερή δήλωση αγάπης του Lermontov για την πατρίδα του. Ο ποιητής είναι πεπεισμένος ότι ένας Ρώσος δεν μπορεί παρά να αγαπήσει τη Μόσχα και ορκίζεται να μην σταματήσει να την αγαπά μέχρι το τέλος των ημερών του:
Μόσχα, Μόσχα!..
Σ'αγαπώ σαν γιο
Σαν Ρώσος - δυνατός, φλογερός και τρυφερός!
Λατρεύω την ιερή λάμψη των γκρίζων μαλλιών σου
Και αυτό το Κρεμλίνο...
Οι δράσεις του αυτοβιογραφικού μυθιστορήματος «Princess Ligovskaya» εκτυλίσσονται στην Αγία Πετρούπολη, αλλά η Μόσχα αναφέρεται αρκετές φορές στο έργο. Σε μια διαμάχη για τη Μόσχα στο σαλόνι των Pechorins, ο προσκεκλημένος διπλωμάτης δίνει ξεκάθαρα προτίμηση στην Αγία Πετρούπολη: «Κάθε Ρώσος πρέπει να αγαπά την Αγία Πετρούπολη: εδώ ό,τι καλύτερο στη ρωσική νεολαία έχει συγκεντρωθεί, σαν επίτηδες, για να δώσει Ένα φιλικό χέρι στην Ευρώπη είναι μόνο ένα υπέροχο μνημείο, υπέροχος και σιωπηλός ο τάφος του παρελθόντος, εδώ είναι η ζωή, εδώ είναι οι ελπίδες μας...» Σε απάντηση σε αυτό, η πριγκίπισσα Λιγκόφσκαγια λέει: «Αγαπώ τη Μόσχα, τη μνήμη. μιας τέτοιας ευτυχισμένης στιγμής συνδέεται με τις αναμνήσεις της, αλλά εδώ όλα είναι τόσο κρύα, τόσο νεκρά...» Ο διαμεσολαβητής! Γκριγκόρι Αλεξάντροβιτς Πετσόριν μιλάει σε αυτή τη διαμάχη.
«Ωστόσο», είπε ο διπλωμάτης, «θα προτιμήσετε τη Μόσχα ή την Αγία Πετρούπολη;»
«Η Μόσχα είναι η πατρίδα μου», απάντησε ο Πετσόριν...
Και αυτό ήταν. Πώς να μην αγαπάς την πατρίδα σου και να μην αναγνωρίζεις την υπεροχή της; Τα λόγια του Pechorin είναι η θέση του ίδιου του συγγραφέα, ο οποίος, μέσα από τα χείλη του ήρωά του, ομολογεί για άλλη μια φορά τον έρωτά του για τη Μόσχα.
Σχεδόν 200 χρόνια χωρίζουν τη Μόσχα του Λερμόντοφ από τη σύγχρονη πόλη. Με τα χρόνια, η αρχαία πρωτεύουσα άλλαξε αγνώριστα, αλλά ακριβώς όπως στην εποχή του ποιητή, ανατέλλει το μεγαλοπρεπές και αρχαίο Κρεμλίνο της Μόσχας, το μνημειώδες κτίριο της πρώην Συνέλευσης των Ευγενών και το παλιό κτίριο του Πανεπιστημίου της Μόσχας στο περίπτερο Mokhovaya. Το Θέατρο Μπολσόι δίνει παραστάσεις και η λεωφόρος Tverskoy είναι επίσης δημοφιλής στους κατοίκους της πόλης , έχει επίσης διατηρηθεί ένα παλιό μονοώροφο σπίτι με ημιώροφο στη Malaya Molchanovka, όπου μπορείτε τώρα να θυμηθείτε τον λαμπρό ποιητή, πεζογράφο, θεατρικό συγγραφέα, καλλιτέχνη και άνθρωπο. .
Στα 200 χρόνια από τη γέννηση του M.Yu. Lermontov Από τις 18 Σεπτεμβρίου έως τις 10 Δεκεμβρίου 2014, οι εκθεσιακοί χώροι φιλοξενούν μια μεγάλης κλίμακας πανρωσική έκθεση «Το σπίτι μου είναι όπου υπάρχει θόλος του ουρανού...», αφιερωμένη στη ζωή και το έργο του ποιητή. Στο διαμουσειακό εγχείρημα συμμετέχουν κορυφαία μουσεία, κρατικά αρχεία, βιβλιοθήκες και θέατρα της χώρας, όπου υλικό σχετίζεται με τη ζωή και το έργο του M.Yu. Λέρμοντοφ. Η έκθεση που άνοιξε, ως προς τον αριθμό των εκθεμάτων που παρουσιάζονται, είναι η μεγαλύτερη στην ιστορία των επετείων του Lermontov. Πολλά εκθέματα εκτίθενται δημόσια για πρώτη φορά.
Όποιος δεν έχει βρεθεί ποτέ στην κορυφή του Μεγάλου Ιβάν, που δεν είχε ποτέ την ευκαιρία να ρίξει μια ματιά σε ολόκληρη την αρχαία μας πρωτεύουσα από άκρη σε άκρη, που δεν θαύμασε ποτέ αυτό το μεγαλειώδες, σχεδόν απεριόριστο πανόραμα, δεν έχει ιδέα για τη Μόσχα, Η Μόσχα δεν είναι μια συνηθισμένη μεγάλη πόλη με χίλιες. Η Μόσχα δεν είναι μια αθόρυβη μάζα από κρύες πέτρες διατεταγμένες σε συμμετρική σειρά... όχι! έχει τη δική της ψυχή, τη δική της ζωή. Όπως σε ένα αρχαίο ρωμαϊκό νεκροταφείο, κάθε πέτρα του περιέχει μια επιγραφή χαραγμένη από τον χρόνο και τη μοίρα, μια επιγραφή ακατανόητη για το πλήθος, αλλά πλούσια, άφθονη σε σκέψεις, συναισθήματα και έμπνευση για έναν επιστήμονα, πατριώτη και ποιητή!.. Σαν τον ωκεανό , έχει τη δική του γλώσσα, μια γλώσσα δυνατή, ηχηρή, ιερή, προσευχητική!.. Μόλις ξυπνήσει η μέρα, από όλες τις χρυσαυγίτες εκκλησίες της ακούγεται ένας σύμφωνος ύμνος από καμπάνες, σαν μια υπέροχη, φανταστική ουρά μπετόβεν, στο οποίο ο πυκνός βρυχηθμός του κόντρα μπάσου, το τρίξιμο του τυμπανιού με το τραγούδι του βιολιού και του φλάουτου σχηματίζουν ένα μεγάλο σύνολο. - και φαίνεται ότι οι ασώματοι ήχοι παίρνουν μια ορατή μορφή, ότι τα πνεύματα του ουρανού και της κόλασης είναι κουλουριασμένα κάτω από τα σύννεφα σε έναν ποικιλόμορφο, αμέτρητο, ταχέως περιστρεφόμενο στρογγυλό χορό!..
Ω, τι ευτυχία είναι να ακούς αυτή την απόκοσμη μουσική, σκαρφαλώνοντας στην κορυφαία βαθμίδα του Μεγάλου Ιβάν, ακουμπώντας τους αγκώνες σου στο στενό παράθυρο με βρύα, στο οποίο σε οδήγησε μια φθαρμένη, ολισθηρή, στριμμένη σκάλα, και σκεπτόμενος ότι αυτό ολόκληρη ορχήστρα βροντάει κάτω από τα πόδια σου, και φαντάζεται ότι όλα αυτά είναι μόνο για σένα, ότι είσαι ο βασιλιάς αυτού του άυλου κόσμου, και καταβροχθίζει με τα μάτια σου αυτή την τεράστια μυρμηγκοφωλιά, όπου οι άνθρωποι ταράζονται, ξένοι σε σένα, όπου τα πάθη βράζουν , ξεχασμένοι από εσάς για μια στιγμή ανησυχίες της ανθρωπότητας, κοιτάξτε τον κόσμο - από ψηλά!
Στα βόρεια, μπροστά σας, στην άκρη του γαλάζιου ουρανού, λίγο πιο δεξιά από το Κάστρο του Πέτρου, το ρομαντικό Maryina Grove μαυρίζει και μπροστά του απλώνεται ένα στρώμα από ετερόκλητες στέγες, που τέμνονται εδώ και εκεί δίπλα στη σκονισμένη πρασινάδα των λεωφόρων που είναι χτισμένες στον αρχαίο προμαχώνα της πόλης. σε ένα απόκρημνο βουνό, σπαρμένο με χαμηλά σπίτια, ανάμεσα στα οποία ο φαρδύς λευκός τοίχος του σπιτιού κάποιου βογιάρου είναι ορατός μόνο περιστασιακά, υψώνεται ένας τετράγωνος, γκρίζος, φανταστικός όγκος - ο Πύργος Σουχάρεφ. Κοιτάζει περήφανα τον περίγυρο, σαν να ξέρει ότι το όνομα του Πέτρου είναι γραμμένο στο βρυώδη φρύδι της! Η ζοφερή της φυσιογνωμία, το γιγάντιο μέγεθός της, οι καθοριστικές μορφές της, όλα φέρουν το αποτύπωμα ενός άλλου αιώνα, το αποτύπωμα αυτής της τρομερής δύναμης που τίποτα δεν μπορούσε να αντισταθεί.
Πιο κοντά στο κέντρο της πόλης, τα κτίρια αποκτούν μια πιο λεπτή, πιο ευρωπαϊκή εμφάνιση. μπορεί κανείς να δει πλούσιες κιονοστοιχίες, φαρδιές αυλές που περιβάλλονται από χυτοσίδηρο σχάρες, αμέτρητα κεφάλια εκκλησιών, καμπαναριά με σκουριασμένους σταυρούς και πολύχρωμα ζωγραφισμένα γείσα.
Ακόμα πιο κοντά, σε μια πλατιά πλατεία, υψώνεται το θέατρο Petrovsky, ένα έργο μοντέρνας τέχνης, ένα τεράστιο κτίριο, φτιαγμένο σύμφωνα με όλους τους γευστικούς κανόνες, με επίπεδη στέγη και μια μεγαλοπρεπή στοά, πάνω στην οποία στέκεται ένας αλάβαστρος Απόλλωνας. το ένα πόδι σε ένα αλαβάστρινο άρμα, ακίνητο οδηγώντας τρία αλαβάστρινα άλογα και κοιτάζοντας με ενόχληση τον τοίχο του Κρεμλίνου, που τον χωρίζει με ζήλια από τα αρχαία ιερά της Ρωσίας!..
Στα ανατολικά η εικόνα είναι ακόμη πιο πλούσια και πιο ποικίλη: πίσω από τον ίδιο τον τοίχο, που κατεβαίνει δεξιά από το βουνό και καταλήγει σε έναν στρογγυλό γωνιακό πύργο, καλυμμένο σαν λέπια με πράσινα πλακάκια. - Λίγο αριστερά από αυτόν τον πύργο βρίσκονται οι αμέτρητοι τρούλοι της εκκλησίας του Αγίου Βασιλείου, τα εβδομήντα κλίτη των οποίων θαυμάζουν όλοι οι ξένοι και που ούτε ένας Ρώσος δεν μπήκε στον κόπο να περιγράψει λεπτομερώς.
Όπως ο αρχαίος βαβυλωνιακός πυλώνας, αποτελείται από πολλές προεξοχές, οι οποίες καταλήγουν σε ένα τεράστιο, οδοντωτό κεφάλι στο χρώμα του ουράνιου τόξου, εξαιρετικά παρόμοιο (αν μου συγχωρείτε τη σύγκριση) με το κρυστάλλινο πώμα μιας αρχαίας καράφας. Διάσπαρτα γύρω του σε όλες τις προεξοχές των επιπέδων υπάρχουν πολλά κεφάλαια δεύτερης κατηγορίας, εντελώς διαφορετικά μεταξύ τους. είναι διάσπαρτα σε όλο το κτίριο χωρίς συμμετρία, χωρίς τάξη, σαν κλαδιά γέρικου δέντρου που σέρνονται κατά μήκος των γυμνών ριζών του.
Στριφτές βαριές κολώνες στηρίζουν σιδερένιες στέγες που κρέμονται πάνω από τις πόρτες και τις εξωτερικές στοές, από τις οποίες βλέπουν μικρά σκοτεινά παράθυρα, σαν τις κόρες ενός τέρατος με εκατό μάτια. Χιλιάδες περίπλοκες ιερογλυφικές εικόνες σχεδιάζονται γύρω από αυτά τα παράθυρα. Από καιρό σε καιρό, μια αμυδρή λάμπα λάμπει μέσα από το γυαλί τους, μπλοκαρισμένη από ράβδους, όπως μια γαλήνια πυγολαμπίδα λάμπει τη νύχτα μέσα από τον κισσό που περιπλέκει έναν ερειπωμένο πύργο. Κάθε παρεκκλήσι είναι βαμμένο εξωτερικά με μια ειδική μπογιά, σαν να μην χτίστηκαν όλα ταυτόχρονα, σαν να προσέθεσε κάθε ηγεμόνας της Μόσχας από ένα στη διάρκεια πολλών ετών, προς τιμήν του αγγέλου του.
Πολύ λίγοι κάτοικοι της Μόσχας τόλμησαν να περπατήσουν σε όλους τους διαδρόμους αυτού του ναού. Η ζοφερή του εμφάνιση φέρνει κάποιο είδος απελπισίας στην ψυχή. Φαίνεται ότι βλέπεις μπροστά σου τον ίδιο τον Ιβάν τον Τρομερό - αλλά όπως ήταν τα τελευταία χρόνια της ζωής του!
Και τι? - Δίπλα σε αυτό το υπέροχο, ζοφερό κτίριο, ακριβώς απέναντι από τις πόρτες του, ένα βρώμικο πλήθος βράζει, σειρές καταστημάτων λάμπουν, μικροπωλητές φωνάζουν, αρτοποιοί βουίζουν γύρω από το βάθρο του μνημείου που έχει ανεγερθεί στο Minin. Μοντέρνες άμαξες κροταλίζουν, μοδάτες κυρίες φλυαρούν, ... όλα είναι τόσο θορυβώδη, ζωηρά, ανήσυχα!..
Στα δεξιά του Αγίου Βασιλείου, κάτω από μια απότομη πλαγιά, ρέει ο ρηχός, φαρδύς, βρώμικος ποταμός Μόσχα, εξαντλημένος κάτω από πολλά βαριά πλοία φορτωμένα με ψωμί και καυσόξυλα. Τα μακριά τους κατάρτια, με ρίγες ανεμοδείκτες, υψώνονται πίσω από τη γέφυρα Moskvoretsky, τα σχοινιά τους που τρίζουν, ταλαντεύονται από τον άνεμο σαν ιστός αράχνης, μετά βίας μαυρίζουν στον γαλάζιο ουρανό. Στην αριστερή όχθη του ποταμού, κοιτάζοντας τα ομαλά νερά του, υπάρχει ένα λευκό εκπαιδευτικό κτίριο, του οποίου οι φαρδιοί γυμνοί τοίχοι, τα συμμετρικά τοποθετημένα παράθυρα και οι σωλήνες και γενικά το ευρωπαϊκό ρουλεμάν είναι έντονα διαχωρισμένα από άλλα γειτονικά κτίρια, ντυμένα με ανατολίτικη πολυτέλεια ή γεμάτα με το πνεύμα του Μεσαίωνα. Πιο ανατολικά, σε τρεις λόφους, ανάμεσα στους οποίους ελίσσεται ο ποταμός, υπάρχουν πλατιές μάζες από σπίτια όλων των πιθανών μεγεθών και χρωμάτων. Ένα κουρασμένο βλέμμα δύσκολα μπορεί να φτάσει στον μακρινό ορίζοντα, στον οποίο απεικονίζονται ομάδες πολλών μοναστηριών, μεταξύ των οποίων ο Simonov είναι ιδιαίτερα αξιοσημείωτος για την κρεμαστή πλατφόρμα του, σχεδόν μεταξύ ουρανού και γης, από όπου οι πρόγονοί μας παρακολουθούσαν τις κινήσεις των Τατάρων που πλησιάζουν.
Στα νότια, κάτω από το βουνό, στους πρόποδες του τείχους του Κρεμλίνου, απέναντι από την πύλη Tainitsky, ρέει ένα ποτάμι, και πίσω του μια μεγάλη κοιλάδα, σπαρμένη με σπίτια και εκκλησίες, εκτείνεται στους πρόποδες του λόφου Poklonnaya, από όπου Ο Ναπολέων έριξε την πρώτη του ματιά στο καταστροφικό για εκείνον Κρεμλίνο, από όπου είδε για πρώτη φορά την προφητική του φλόγα: αυτό το τρομερό φως που φώτιζε τον θρίαμβο και την πτώση του!
Στα δυτικά, πίσω από τον μακρύ πύργο, όπου μόνο τα χελιδόνια ζουν και μπορούν να ζήσουν (γιατί, χτισμένο μετά τους Γάλλους, δεν έχει ούτε ταβάνια ούτε σκάλες μέσα και οι τοίχοι του απλώνονται με σταυροειδή δοκάρια), υψώνονται οι καμάρες ενός πέτρινη γέφυρα, που κάμπτεται σε ένα τόξο με τη μια όχθη στην άλλη. το νερό, που συγκρατείται από ένα μικρό φράγμα, ξεσπά από κάτω του με θόρυβο και αφρό, σχηματίζοντας μικρούς καταρράκτες ανάμεσα στις καμάρες, που συχνά, ειδικά την άνοιξη, προσελκύουν την περιέργεια των θεατών της Μόσχας και μερικές φορές δέχονται το σώμα ενός φτωχού αμαρτωλός στα βάθη τους. Πιο πέρα από τη γέφυρα, στη δεξιά πλευρά του ποταμού, οι οδοντωτές σιλουέτες της Μονής Alekseevsky ξεχωρίζουν στον ουρανό. Αριστερά, στην πεδιάδα ανάμεσα στις στέγες των εμπορικών σπιτιών, λάμπουν οι κορυφές του μοναστηριού Donskoy... Και εκεί - πίσω από αυτό, καλυμμένο με μπλε ομίχλη που υψώνεται από τα παγωμένα κύματα του ποταμού, αρχίζουν οι Sparrow Hills, στεφανωμένοι με πυκνά άλση, που από τις απόκρημνες κορυφές κοιτάζουν στο ποτάμι που ελίσσεται στα πέλματά τους, μοιάζουν με φίδι καλυμμένο με ασημένια λέπια.
Όταν η μέρα πέφτει, όταν μια ροζ ομίχλη σκεπάζει τα μακρινά μέρη της πόλης και τους γύρω λόφους, τότε μόνο μπορούμε να δούμε την αρχαία μας πρωτεύουσα σε όλο της το μεγαλείο, γιατί σαν μια ομορφιά που δείχνει μόνο το βράδυ την καλύτερή της ενδυμασία, μόνο αυτή την επίσημη ώρα μπορεί να δημιουργήσει μια ισχυρή επίδραση στην ψυχή, ανεξίτηλη εντύπωση.
Τι μπορεί να συγκριθεί με αυτό το Κρεμλίνο, το οποίο, περιτριγυρισμένο από πολεμίστρες, επιδεικνύοντας τους χρυσούς θόλους των καθεδρικών ναών, ξαπλώνει σε ένα ψηλό βουνό, σαν ένα κυρίαρχο στέμμα στο μέτωπο ενός τρομερού ηγεμόνα;
Είναι ο βωμός της Ρωσίας, πάνω του πολλές θυσίες αντάξιες της πατρίδας έπρεπε και έχουν ήδη γίνει... Πριν πόσο καιρό, σαν τον παραμυθένιο Φοίνικα, ξαναγεννήθηκε από τις φλεγόμενες στάχτες του;!
Τι πιο μεγαλειώδες από αυτούς τους ζοφερούς ναούς, στενά συγκεντρωμένους σε έναν σωρό, αυτό το μυστηριώδες παλάτι του Γκοντούνοφ, του οποίου οι κρύες κολόνες και πλάκες τόσα χρόνια δεν ακούνε πια τους ήχους ανθρώπινης φωνής, σαν ένα ταφικό μαυσωλείο που υψώνεται στη μέση της ερήμου στη μνήμη των μεγάλων βασιλιάδων;!
Όχι, είναι αδύνατο να περιγράψεις το Κρεμλίνο, ούτε τις επάλξεις του, ούτε τα σκοτεινά περάσματα του, ούτε τα υπέροχα παλάτια του... Πρέπει να δεις, να δεις... να νιώσεις όλα όσα λένε στην καρδιά και στη φαντασία!..
Junker L. G. Hussar Regiment Lermantov.
«Όποιος δεν έχει πάει ποτέ στην κορυφή του Μεγάλου Ιβάν, που δεν είχε ποτέ την ευκαιρία να ρίξει μια ματιά σε ολόκληρη την αρχαία πρωτεύουσα από άκρη σε άκρη, που δεν θαύμασε ποτέ αυτό το μεγαλειώδες, σχεδόν απεριόριστο πανόραμα, δεν έχει ιδέα για τη Μόσχα, Γιατί η Μόσχα δεν είναι μια συνηθισμένη μεγάλη πόλη, από την οποία υπάρχουν χίλιες, δεν είναι μια σιωπηλή μάζα από κρύες πέτρες, διατεταγμένες σε συμμετρική σειρά... όχι, έχει τη δική της ψυχή, τη δική της ζωή, όπως σε μια. αρχαίο ρωμαϊκό νεκροταφείο, κάθε πέτρα του περιέχει μια επιγραφή γραμμένη από τον χρόνο και τη μοίρα, μια επιγραφή, ακατανόητη για το πλήθος, αλλά πλούσια, άφθονη σε σκέψεις, συναισθήματα και έμπνευση για έναν επιστήμονα, πατριώτη και ποιητή!.. Όπως ο ωκεανός, αυτό έχει τη δική της γλώσσα, μια δυνατή, ηχηρή, ιερή, προσευχητική γλώσσα!.. Μόλις ξυπνήσει η μέρα, από όλες τις χρυσαυγίτες εκκλησίες της αντηχεί ο σύμφωνος ύμνος των καμπάνων, σαν μια υπέροχη, φανταστική οβερτούρα του Μπετόβεν, στο που το παχύ βρυχηθμό του κόντραμπάσου, το τρίξιμο του τυμπανιού, με το τραγούδι του βιολιού και του φλάουτου, σχηματίζουν ένα μεγάλο σύνολο και φαίνεται ότι οι ασώματοι ήχοι παίρνουν μια ορατή μορφή, αυτή του παραδείσου και της κόλασης σύννεφα σε έναν ποικιλόμορφο, αμέτρητο, ταχέως περιστρεφόμενο στρογγυλό χορό!...»
