تجزیه و تحلیل و پیچیدگی گفتار آهسته روسی. من پیچیدگی گفتار آهسته روسی هستم

به دوران پختگی شاعر، زمانی که او شخصیت محوری جنبش انحطاط-سمبولیستی بود، توجه خواهد شد. در این دوره سه مجموعه شعر «ساختمانهای سوزان» (1900)، «مانند خورشید خواهیم بود» (1903) و «تنها عشق» (1903) منتشر کرد.
این شاعر به عنوان یکی از برجسته ترین نمایندگان اولین نسل نمادگرا - به اصطلاح "سمبلیسم ارشد" وارد تاریخ ادبیات روسیه شد.
به دوره بلوغ خلاقیت توجه خواهد شد، زیرا در این زمان امکانات شاعرانه کنستانتین بالمونت به اوج رشد خود رسید. او از قدرت زبان روسی استفاده کرد ، آزمایش کرد ، نئولوژیزم ایجاد کرد ، به جنبه آوایی کلمات متوسل شد ، نه تنها به معنای اشعار بلکه به موسیقیایی آنها نیز اهمیت زیادی داد.
این موضوع مرتبط است، زیرا هیچ مطالعه ای با هدف ویژگی های زبان شاعرانه کنستانتین بالمونت وجود ندارد. معمولاً به جنبه ادبی میراث شاعر توجه می شود و این جای تعجب نیست، زیرا او 35 مجموعه شعر، 20 کتاب نثر، ترجمه پرسی شلی، ویلیام بلیک، چارلز بودلر، اسکار وایلد، روستاولی، ترانه های اسپانیایی، اسلواکی، حماسه گرجی، یوگسلاوی، بلغاری، لیتوانیایی، مکزیکی، شعر ژاپنی. او نویسنده نثر اتوبیوگرافیک، خاطرات، رساله های فلسفی، مطالعات تاریخی و ادبی و مقالات انتقادی است. در پس این همه کار خلاقانه پربار، تجزیه و تحلیل ویژگی های زبان شعر او دشوار است؛ پژوهشگران اغلب جذب انگیزه ها، مضامین و تصاویر آثار کنستانتین بالمونت می شوند.
زبان شعری بدون شک هم با زبان آثار منثور و هم با زبانی که در زندگی روزمره به کار می بریم متفاوت است. زبانی است که جهت گیری زیبایی شناختی دارد. زبان شاعرانه، گفتار هنری، زبان آثار ادبی منظوم، منظوم و منثور، سیستمی از ابزار تفکر هنری و رشد زیبایی شناختی واقعیت است.
برخلاف زبان معمولی و عملی که در آن کارکرد ارتباطی اصلی است، کارکرد زیبایی شناختی در زبان شعری غالب است که اجرای آن بیشتر بر خود بازنمایی های زبانی (آواسازی، ریتمیک، ساختاری، مجازی- معنایی) متمرکز است. که به ابزارهای ارزشمند بیان تبدیل شوند. فیگوراتیو بودن کلی و اصالت هنری یک اثر ادبی از منشور "من" شاعرانه هنرمند درک می شود.
بر خلاف زبان معمولی، نظام مدل‌سازی اولیه، «تصویر اصلی جهان»، زبان شاعرانه طبیعتاً یک سیستم مدل‌سازی ثانویه است که گویی بر روی اولی ساخته شده و به لطف فرافکنی بر روی آن، خلاقانه درک می‌شود.
یک نشانه زیباشناختی، یک تصویر از نظر معنایی "نوسان"، چند وجهی ظاهر می شود و بنابراین خواننده را به درک خلاقانه خود سوق می دهد.
یک نشانه زیبایی‌شناختی، کلمه، عبارت، ساخت، متن به عنوان عناصر یک سیستم مدل‌سازی شده ثانویه در مقایسه با نشانه معمول سیستم اولیه، واقعیت با تعدادی ویژگی خاص مشخص می‌شود. نشانه زیبایی شناسی استانداردی ندارد که عموماً پذیرفته شده است، بلکه شکل هنری خاصی دارد. با سازگاری غیرمعمول با کلمات دیگر، بیانی، اشتقاقی، ساختار مورفولوژیکی، وارونگی، سازمان آوایی تاکید شده مشخص می شود.
تمایز بین زبان های معمولی (عملی) و شاعرانه، یعنی کارکردهای ارتباطی و شاعرانه واقعی زبان، برای تحلیل یک متن شاعرانه مهم است.
دوره کار بالغ شاعر با مجموعه شعر "ساختمان های سوزان" آغاز می شود - و این اوج محبوبیت کنستانتین بالمونت است ، شهرت همه روسی به او می رسد ، او به شخصیت مرکزی شعر نمادگرای روسی تبدیل می شود.
برای تحلیل ویژگی‌های زبان شعر بالمونت، باید سیر تحول رهنمودهای جهان‌بینی را دنبال کرد، زیرا این امر می‌تواند انتخاب واژگان و شخصیت‌های شعری را توضیح دهد.
از نظر ایدئولوژیک و فلسفی، کارهای اولیه بالمونت تا حد زیادی ثانویه تلقی می شد: شیفتگی او به ایده های «برادری، شرافت، آزادی» ادای احترام به حال و هوای عمومی جامعه شعر بود. مضامین غالب آثار او احساس شفقت مسیحی، تحسین زیبایی زیارتگاه های مذهبی بود.
سپس شاعر توسط ایده های فردریش نیچه در مورد ابرمرد برده می شود و لحن شعرها تغییر می کند ، واژگان تغییر می کند.
شعر بالمونت بالغ با مقیاس و فراگیری مشخص می شود: اینجا دوران ایوان وحشتناک و بوریس گودونف است، حملات سکاها و روسیه باستان، غرب و شرق ("سکاها"، "Oprichniki"، "در روزهای مرده" "مرگ دیمیتری قرمز"، "مثل یک اسپانیایی"، "قلعه جین والمور"، "افسون ماه"، "ایسلند"، "خاطرات"، "موتیف هندی"، "حکیم هندی" و غیره).
من ویژگی های زبانی زبان شعر کنستانتین بالمونت را در دوره خلاقیت بالغ در نظر خواهم گرفت. اهداف این اثر: اولاً باید ویژگی های سازمان آوایی اشعار را در نظر گرفت.
ثانیاً، برای بررسی انتخاب واژگان، برای یافتن اینکه کدام کلمات در شعر دوره بلوغ بیشترین فراوانی را دارند، کلمات خنثی یا بیانی هستند، واژگان انتزاعی یا ملموس و غیره هستند.
ثالثاً، برای مطالعه سازمان نحوی اشعار، تا دریابیم که کنستانتین بالمونت از چه چهره های بلاغی استفاده می کند.
زبان شاعرانه بالمونت با رسا بودن مشخص می شود. بیان (ترجمه تحت اللفظی - "بیانگری" از لاتین expressio - بیان) ویژگی مجموعه خاصی از واحدهای زبانی است که توانایی آنها را در انتقال نگرش ذهنی گوینده به محتوا یا مخاطب گفتار و همچنین مجموعه ای از کیفیت ها تضمین می کند. گفتار یا متنی که بر اساس چنین واحدهای زبانی سازماندهی شده است. در معنای وسیع، بیانگر افزایش یافته یک اثر هنری است که با مجموع وسایل هنری و بسته به نحوه اجرا و ماهیت کار هنرمند به دست می آید.
به معنای محدود - جلوه ای از خلق و خوی هنرمند. بالمونت پیرو آیین موسیقایی شعر بود، و این از امپرسیونیسم، از احترام به "گذرا"، از عشق به حالات مبهم و متغیر ناشی می شود. غیر اجتماعی بودن و نفرت از زمینی ها باعث گرایش به کلمات انتزاعی شد. نئولوژیزم های بالمونت نیز معمولاً کلماتی انتزاعی هستند. بالمونت حتی در تلاش برای بازسازی حماسه های عامیانه، نمی تواند از مفاهیم انتزاعی سوء استفاده کند.
Balmont به استفاده از آلتراسیون متوسل می شود. الیتراسیون عبارت است از تکرار صامت های یکسان یا همگن در یک بیت که به آن بیان صدایی خاصی در شعر می دهد.
از آسونانس ها نیز استفاده می کند. آسونانس تکرار حروف صدادار در جمله است. در شعر، کاربردهای دیگری دارد - برای توصیف آوایی شاعرانه. این نام قافیه ای است که در آن فقط صداهای مصوت تاکید شده و همچنین تکرار صداهای مصوت همگن در شعر منطبق است.
او دوست دارد از تکنیک آنافورا استفاده کند - واژگانی، صرفی، نحوی. آنافورا یک شکل سبکی است که شامل تکرار صداها، کلمات یا گروه‌هایی از کلمات مرتبط در ابتدای هر ردیف موازی است، یعنی در تکرار قسمت‌های اولیه دو یا چند بخش نسبتاً مستقل از گفتار.
شعر بالمونت با ویژگی های امپرسیونیسم مشخص می شود: او می تواند لحظه ای زودگذر از زندگی را به تصویر بکشد. Balmont بسیار ملودیک و موزیکال است.

آواشناسی

دوره بلوغ کار کنستانتین بالمونت با مجموعه ساختمان های سوزان آغاز می شود که در سال 1900 منتشر شد.
کنستانتین بالمونت زبان های زیادی می دانست و آثار شعری را به روسی ترجمه می کرد. او نه تنها به بار معنایی کلمه توجه کرد، بلکه به کلمات ظاهری جذاب آوایی داد.
و برای تأیید صحت سخنانش دقیقاً آن کلمات و آن ساخت و سازهایی را انتخاب می کند که از نظر آوایی این را ثابت می کند: برای تأیید سطر اول، ساختی انتخاب شد که هنگام خواندن کند است و در سطر آخر آواشناسی خود صحبت می کند. کلمات، به اصطلاح، آواز، خشمگین و لطیف هستند:

من پیچیدگی گفتار آهسته روسی هستم،
پیش از من شاعران دیگری هستند - پیشکسوتان،
من برای اولین بار در این گفتار انحرافات را کشف کردم،
Perepevnye، عصبانی، زنگ ملایم.

بر اساس تجزیه و تحلیل واجی انجام شده در سایت http://www.teron.fatal.ru/servisfonosemantika.php، کلمه "مهربان" بیان "آهسته" از ویژگی دارد، کلمه "عصبانی" دارای "قوی" است. ، صفت شجاع ، "زنگ" - دوباره "قوی ، شجاع"! به عبارت دیگر، کنستانتین بالمونت به ظاهر آوایی اشعار توجه زیادی داشت و در این بطن بسیار موفق بود، به گواه تحلیل آوایی معنایی مدرن.
بالمونت پیرو آیین موسیقایی شعر بود، و این از امپرسیونیسم، از احترام به "گذرا"، از عشق به حالات مبهم و متغیر ناشی می شود.
در مورد آواشناسی، کنستانتین بالمونت خود به مطالعه زبان روسی مشغول بود. در اینجا چیزی است که او در اثر خود "زبان روسی" می نویسد: "از همه کلمات زبان قدرتمند و اصیل روسی، با صدای کامل، نرم و مهیب، پرتاب صداها با آبشار انفجاری، زمزمه با جریانی گریزان، پر از گویش ها. از جنگلی انبوه، خش خش با علف های پر استپی، آواز خواندن با بادی که می شتابد و می شتابد و قلب را فراتر از استپ به صدا در می آورد، با طغیان نقره ای از رودخانه های پرآب که به دریای آبی می ریزند - از همه جواهرات بی شمار این خزانه پایان ناپذیر، زبانی زنده و آفریده شده، و در عین حال بی وقفه آفریده، من کلمه اراده را بیشتر از همه دوست دارم. این کلمات می توانند انتخاب واژگان توسط Balmont را توضیح دهند که اغلب فقط انگیزه آوایی داشت.
در مجموعه "فقط عشق" کنستانتین بالمونت از کلمه مورد علاقه خود 6 بار، در مجموعه "ساختمان های سوزان" - 4 بار، در کتاب "ما مانند خورشید خواهیم بود" - 6 بار استفاده می کند. چرا کلمه مورد علاقه شاعر اراده است؟ او همچنین در این باره در اثر خود می نویسد: «ظاهر او به تنهایی گیرا است. دمیدن، بلند، مثل ندای یک گروه کر دور، آه، نوازشگر، با نرمی، قاطعانه من را تایید می کند. و معنی این کلمه مضاعف است مانند گنج هایی در صندوقی کهنه با دو ته. اراده اراده است و اراده آزادی اراده است. در چنین تابوت، مانع تقسیم یک ته دوتایی به راحتی برداشته می شود، و گنجینه ها با هم ترکیب می شوند و متقابلا با انتقال رنگ ها غنی می شوند. معنایی از کلمه، در ساده ترین و ابتدایی ترین کاربرد کلمات، بر معنایی دیگر می تابد و ماهیت حیاتی آن را تا حدی سنگین و بار معنا می بخشد. تحلیل آوایی معنایی مدرن با کلمات شاعر مغایرت ندارد و ویژگی های زیر را به کلمه می دهد: بزرگ، باشکوه، قدرتمند، شادی آور، زیبا، قوی، درخشان.
به عبارت دیگر، بالمونت دوست دارد به موزیکال بودن کلمات روی بیاورد و حتی گاهی معنا را قربانی کند. توجه به حالات متغیر طبیعت و دنیای درونی انسان، شاعرانگی امپرسیونیستی بالمونت را شکل داد. این شاعر سهم جدی در بهبود فنی شعر روسی داشت. او به طرز ماهرانه ای، اگر اغلب اوقات، از همخوانی، همخوانی و انواع مختلف تکرار کلامی استفاده می کرد. اشعار بالمونت نه آنقدر از نظر معنای کلمات که با صدای "فال" شنونده را تحت تأثیر قرار می دهد. شاعر به خاطر صداهایی که نیاز داشت، آماده بود تا وضوح معنا، تنوع نحوی و حتی سازگاری واژگانی کلمات را قربانی کند (مثلاً در خط، یک قایق سیاه بیگانه با افسون ها).
یا در شعر زوج و فرد، که در آن سطر در عنوان شعر اغلب تکرار می شود و مانند طلسم به نظر می رسد. گاهی اوقات کلماتی به آن اضافه می شود که تأثیر h را افزایش می دهد: " زوج و فرد شما را جذب می کند". در همین شعر، سونورانت ها به وفور تکرار شده است:

صدا نامشخص است
بي تفاوت،

نه من باور نمی کنم،
و در از دست دادن

صبح زود
از مه

و در هر خط همان صامت ها تکرار می شود:

و روشن کند
و توجه کنید

در شب، خسته کننده است
به طور یکنواخت،

باور کن، باور کن
فقط مرگ!

در نمونه این شعر، می بینیم که کنستانتین بالمونت به شدت، در برخی موارد حتی بیش از حد، بر آوایی، موسیقیایی شعر تکیه می کند.
اگر شعر «کلمه گرایی» را در نظر بگیریم، می بینیم که ریتم بیت جذاب است، تناوب کلماتی که خش خش می کنند با پایان های نرم و ماندگار (- ما، - لا، - اما، - اینجا، - آیا، - ای، - oy) لطافت خاصی به ماده شاعرانه می بخشد که تقریباً از نظر فیزیکی قابل لمس است.

واژگان

بالمونت با ادعای تصویر یک قهرمان قوی، "نابغه طبیعی"، "سوپرمن" مشتاقانه فریاد می زند:

ای خوشا به اینکه قوی و سربلند باشی
و برای همیشه رایگان!
"آلباتروس"

اینجاست که جاذبه بالمونت به افراط، مقیاس، طبقه بندی، برتری آشکار می شود. این در واژگان منعکس شده است. این کلمه همیشه 20 بار در مجموعه توسط شاعر به کار رفته است و با این حال این کلمه معنایی کاملاً مقوله ای دارد. مثلا:

در دنیا موافقم،
برای همیشه روشن
"زوج و فرد"

برای برتری، افراطی، بالمونت 2 بار در مجموعه از کلمه superearthly استفاده می کند:

ویژگی های یک چهره ابرزمینی وجود داشت

ویژگی های زیبایی فرازمینی را به ما نشان دهید

اگر دوره اولیه خلاقیت با رنگ های تیره رنگ آمیزی شده بود، دوره بلوغ روشن است. کلمه نور توسط کنستانتین بالمونت 25 بار در مجموعه استفاده شده است:

از افق های بی حیا پوشیده از مه نور،

نرم تر از رشته های سبک

و ناگهان به بی مهری بازگرد، مانند بارانی خفیف در رودخانه.

کلمه سپید را شاعر 9 بار در یک مجموعه شعر به کار برده است:

و مردگان، ایستاده، سفید، مزمور خواندند،

جدا شده در نیمه تاریکی شبح سفید جمیلا

همه اینها لحن سبک خاصی به "ساختمان در حال سوختن" می دهد.
زبان اشعار بالمونت رسا است:

من ساختمانهای آتش گرفته میخواهم
دلم طوفان های فریاد می خواهد!

اگر بتوانیم ساختمان‌های در حال سوختن را تصور کنیم، پس طوفان فریاد، تصویر واضحی است که فقط می‌توانیم آن را حس کنیم. این جمله با کاما از جمله قبلی جدا شده است - به عنوان ادامه مجموعه معنایی، به عنوان درجه بندی حال و هوای غنایی شعر.
مجموعه «ساختمان‌های سوزان» عنوان فرعی مهمی دارد: «اشعار روح مدرن». از نظر بالمونت، این روحی است که به روی همه لطف و همه وسوسه های جهان باز است. با استشمام «آزادی کامل»، در پذیرش موجود، هیچ منع، تابو، محدودیتی نمی شناسد. اما در عین حال نمی توان از یک روح کامل صحبت کرد، برعکس، با تضادها شکافته می شود، زیرا جهانی که در آن آمده و می خواهد عاشق شود، هنوز از بسیاری جهات او را دفع و منزجر می کند. در تعدادی از شعرهای بالمونت بالغ، تصویری منفی از جهان ترسیم شده است، که قبلاً با رنگ‌های تندتری نسبت به اشعار دوران جوانی و اولیه‌اش ثبت شده است. اینجاست - تکه تکه شدن آن «من» غنایی در پس اشعار بالمونت، کثرت چهره‌های قهرمان غنایی، کثرت نقاب‌هایی که قهرمان غنایی یکی پس از دیگری بر روی آنها می‌آزماید: یک سکایی آزاد و چادرنشین. پالادین مغرور و غمگین - صلیبی؛ دوقلوی امپراطور نرون که به دلیل بی قانونی معروف است. نگهبانی که از خواب رفقایش محافظت می کند. عقربی که به نام غرور خود می میرد. یک اسپانیایی، مست از خون خود و دیگران، که می خواهد "اولین در جهان" باشد. شاه و شاعر «برگزیده، خردمند و فداکار»، «برادر باد»، «پسر خورشید» و غیره.
این دگرگونی های بی پایان قهرمان غنایی با تغییر در محیط، مناظر او همراه است که رنگ لازم را ایجاد می کند. شکوه و عظمت کتاب های بالمونت با ساختار مجموعه ها نیز سازگار بود - با بخش ها، بخش های فرعی، چرخه های بسیاری که با کتیبه های برگرفته از منابع مختلف، مملو از تصاویر فرهنگ های باستانی و کمیاب، به اضافه سخنان نفیس همراه است. به لطف چنین تزییناتی، با شکستن تاریکی قرن ها، نور فرهنگ ها و تمدن های فراموش شده ریخته می شود و بر آثار خود شاعر سایه می اندازد. از این رو فراوانی عجیب و غریب و تنوع واژگان. این انتخاب واژگان را تعیین می کند.
شاعر با کلماتی مشخص می شود که تصویری واضح به شعر می دهد - نامش - "کلمات خنجر" که کنستانتین دیمیتریویچ چنین رویاهایی در مورد آن می بیند. استعاره ای بسیار دقیق که در کل مجموعه شاعر می گنجد. او عملاً هیچ کلمه ای ندارد که عاری از بیان باشد، یا بهتر است بگوییم، آنها هستند، اما تمرکز آنها نیستند. «کلمات خنجر» - قبلاً در ادبیات قبلی - چنین ترکیبی را نمی توانستیم ببینیم. چه استعداد هنرمند کلمه - که کلمه را به ظاهر بی ضرر، غیر جسمانی - با خنجر مقایسه کند. چه نمادگرایی قوی - خنجر به طور غیر ارادی با خون، مرگ، خلق و خوی مرتبط است. و این ترکیب کلمات به ظاهر ناسازگار، منحصر به فرد سبک Balmont را ایجاد می کند. بر اساس تحلیل آوایی معنایی، کلمه خنجر دارای بیانی داغ و سریع از نشانه است - که ظاهراً شاعر در تلاش برای رسیدن به آن بوده است، به طوری که کلمه ناخودآگاه مانند خود شی عمل می کند.
شاعر در سطرهای خود از تأثیر پارادوکس استفاده می کند:

ای مرد، از حیوانات بپرس
از ابرهای بی جان بپرس!
به سرعت به بیابان های آب بدو،
برای شنیدن آنها چگونه آهنگین!

در این سطور به ترکیب متناقض کلماتی برمی خوریم که در نگاه اول، سازگاری معنایی ندارند: «ابرهای بی جان»، «کویرهای آب» که علاوه بر این، «آهنگی» نیز هستند.
کنستانتین بالمونت دوست دارد از زبان مقوله‌ای استفاده کند، او تمایلی به عباراتی دارد که معنای برتری، درجه شدید را دارند.
کنستانتین بالمونت در حال آزمایش واژگان است. شاعر نئولوژیزم هایی می آفریند، اما آنها نیز انتزاعی هستند، مانند اغلب کلماتی که بالمونت به کار می برد. چنین مثالی کلمه ای است که در عنوان شعر آمده است: "ستایش های غیر خاموش" یا در "دایره" ابدیت بی درد است ، در "مایا" چهره فوق زمینی است ، در "بله و نه" - خوبی ، در "سرخس". ” - طلایی رنگ، زیبایی فوق زمینی نیز معجزه آسا، رویایی سه گانه، سفید شده، سبک بافته شده است. او در مجموعه «ساختمان های سوزان» 3 بار از کلمه بی درد، فوق زمینی - 2 بار، طلایی رنگ - 2 بار استفاده می کند. از اینجا می‌توان نتیجه گرفت که کنستانتین بالمونت در موفقیت کلماتی که خلق کرد شک نداشت، زیرا او در استفاده یک‌باره از نئولوژیزم‌های خود متوقف نشد، بلکه آنها را در کنار کلمات متعارف، فرهنگ لغت و متعارف استفاده کرد. . یعنی آنها را برابر می دانست.
هذل گویی کلامی ایجاد می شود: گل هایی که هرگز شکوفا نمی شوند، باغ هایی که هرگز نمی میرند. این همچنین ویژگی مجموعه "ساختمان های سوزان" است، جایی که اغلب پرسش از ابدیت مطرح می شود: در کاسه های ابدی، جاودانه، بی کران.
Balmont با ترکیباتی که به نظر می رسد متضاد هستند مشخص می شود. در اینجا یک بیت از غزل "غرق شده" است: "لعنتی! لعنتی! آمین!". اثر یک پارادوکس به دلیل وارد کردن مترادف های متنی در یک عدد ایجاد می شود که خارج از این زمینه، در طرف مقابل موانع باقی می ماند.
ترکیب ستاره های بدون نور در The Enchanted Maiden جالب است. در برابر ما دوباره نئولوژیسم بالمونت ظاهر می شود. باز هم - یک شخصیت انتزاعی و انتزاعی، اما این نئولوژیزم به تنهایی تصویری بسیار قوی می دهد، نمادی که انرژی واژگانی قوی را حمل می کند.
گرایش دردناک هنرمند به انواع "شکاف" و انواع "ناهماهنگی" ("دوست داشتن، کشتن - زیبایی عشق همین است"). بالمونت، در توافق کامل با دیگر منحط ها، آن را به عنوان تلاشی برای "پرده برداری از پدیده ابدی شر جهانی" - به نام عشق واقعی به خیر (برای مثال بودلر، "در شر زندگی کرد، عشق به خیر") توضیح داد. البته چنین تعابیری نجیب، چیزی را تغییر ندادند: در ابیاتی با رنگ آمیزی جهنمی بود که شاعر بیشتر خود را در عنصر غیرانسانی زوال غوطه ور کرد. اما دقیقاً در این کلمات است که احساسی روشن و غنی از زبان، تضاد وجود دارد. کلماتی که شاعر برگزیده از نظر معنایی و بیانی غنی است. و این ناهماهنگی جهان را نمی توان جز با استفاده از آنتی تز منعکس کرد. ترکیب ها بر اساس اصل آنتی تز ساخته می شوند، اما خود Balmont از یک "تفاوت" صحبت می کند:

چیزی که من در دنیا قدردانی می کنم تفاوت در ترکیبات است:
من عاشق ستاره دریاها هستم، من عاشق گناه مار هستم.
و در موسیقی وحشی گریه های ناامیدانه
من صدای خنده های بی رحم شیطان را می شنوم

دوباره - بیان کلمات، کلمات افراطی و قطبی انتخاب می شود: یک فرد چیزی بالاتر از ستاره نمی بیند، دیگر گناهی از جنایت وجود ندارد، هق هق مظهر ناامیدی شدید است، هیچ چیز بدتر از شیطان نیست. بالمونت 3 بار در مجموعه از کلمه هق هق به عنوان تجلی درجه شدید ناامیدی استفاده می کند، کلمه شیطان 12 بار، گناه 12 بار اتفاق می افتد. در واقع، بر اساس این داده ها، می توانیم با خیال راحت در مورد صحت افکار خود که در بالا ذکر شد صحبت کنیم - زبان شاعرانه Balmont به افراط گرایش دارد.
Balmont به استفاده از اگزوتیسم ها متوسل می شود. اگزوتیسم ها - گروهی از وام های خارجی که به اشیاء یا پدیده هایی از زندگی افراد دیگر، معمولاً در خارج از کشور اشاره می کند. برخلاف سایر بربریت ها، به دلیل تداعی قومیتی خود، اگزوتیسم ها، به استثنای موارد نادر، به طور کامل جذب نمی شوند و معمولاً در حاشیه واژگان زبان باقی می مانند. انگیزه ها و اشارات فراوانی به فرهنگ و سنت سایر ملل وجود دارد. و از این رو منطقی است که از کلماتی استفاده کنیم که می توان آنها را به عنوان اگزوتیسم درک کرد: گائوما، ورتراگنا، تیستریا، آگورامزدا، آشوان، آگورا، داتار، مزدائو از شعر "از زند اوستا". این مجموعه حاوی ارجاعاتی به قرآن، اوپانیشادها است.
در شعر "ایسلند" نیز از کلماتی استفاده شده است که برای خواننده روسی آشنا نیستند: اسنوری، سیگوردی، تورمودی، گونارس. حتی در حال حاضر، این کلمات به عنوان اگزوتیکیسم تلقی می شوند. اما توضیح آن آسان است. اگر از نام قهرمانان حماسه استفاده نمی کرد، شاعر هنگام نوشتن درباره فرهنگ بیگانه، اسطوره، چه کلمات دیگری می توانست به کار برد؟
مجموعه بیایید مانند خورشید باشیم که در سال 1902 منتشر شد، تلاشی برای ساختن تصویری کیهانی از جهان بود که در مرکز آن خدای برتر، خورشید قرار دارد که به یکی از اصلی ترین و حامیان تبدیل شد. بالمونت با تبدیل شدن به یک انسان بدوی، یک بت پرست، سرودهایی برای عناصر، نیروهای طبیعی، ستارگان، ماه و غیره می نویسد. یکی از عناصر اصلی زندگی برای بالمونت آتش است. کلمه خورشید کنستانتین بالمونت 54 بار برای مجموعه - در واقع - خدای مرکزی استفاده می کند که کل مجموعه اشعار پیرامون آن ساخته شده است. کلمه ماه - 47 بار، ستاره - 31 بار - می توانیم با خیال راحت در مورد تصویر پانتئیستی صحبت کنیم که در انتخاب واژگان بیان شده است.
زبان بالمونت با کلماتی مشخص می شود که باید تمام احساسات زندگی را مشخص کند: "من به طرز باشکوهی، بسیار شاد و مضطرب می سوزم."
پانتئیسم کنستانتین بالمونت با احترام به پرسی شلی نابغه همراه است. به چند نقوش مورد علاقه محدود می شود - خورشید، ماه، باد، که شاعر به طور مداوم به آنها اشاره می کند: از این یا آن پدیده طبیعی خواسته می شود که به طور نمادین وضعیت روحی شاعر را نشان دهد. نیروهای عنصری طبیعت همواره در شعر بالمونت به عنوان تصاویری از آن احساس و تجربه زندگی وجود دارند که او در جامعه بشری نمی یابد:

من با شکوه می سوزم، بسیار شاد و مضطرب،
در ابرهای هوا بسیار آتشین،
زیباتر بودن غیر ممکن است
و شما نمی توانید شادتر باشید.

شاعر خویشاوندی خود را با عناصر احساس می کند: خورشید، ماه، ابر، باد، آب، آتش، هوا - این محیطی است که روح آزاد و سرکش شاعر واقعاً در آن زندگی می کند. باد "برادر ابدی" اوست، اقیانوس "پدر باستانی" اوست. رو به آتش می کند و فریاد می زند: «آتش فراگیر، من همان تو هستم!».
کلمه باد کنستانتین بالمونت 49 بار استفاده می کند:

مثل نفس بادها

باد آزاد، باد، باد،

هیچ باد شدیدی نفس نمی کشد

اقیانوس 6 بار رخ می دهد:

اما شما به اقیانوس نفوذ خواهید کرد

بی نهایت اقیانوس ها را بالا می برد

همانطور که در بالا ذکر شد، زبان بالمونت به سمت افراط، به سمت چیزی بی حد و حصر و خود به خود می کشد. در شعر او ناخودآگاه بر خودآگاه غلبه دارد و این می تواند جذابیت شاعر را برای عناصر توضیح دهد. آنها آزاد، گریزان، ابدی هستند. بیخود نیست که شاعر در یکی از شعرهایش خود را «نابغه ای خودانگیخته» نمی خواند.
زبان کنستانتین بالمونت در مجموعه «مثل خورشید باشیم» انتزاعی است. "سرودهای خودانگیخته" متعدد او انتزاعی و بلاغی هستند که در آنها سلاح اصلی او - "قدرت آواز خواندن" به او خیانت کرد. نقوش پانتئیستی و کیهانی در اشعار بالمونت حل شده است - و در این موارد، او گاهی اوقات با موفقیت خلاقانه چشمگیری همراه بود. وقتی از عمد چنین موضوعاتی را مطرح می کرد، معمولاً به تلاوت بلند اما خشک می افتاد.
اما بالمونت از ستایشگران شارل بودلر و از طرفداران نظریه ابرمرد فریدریش نیچه است. از این رو واژگان:

سوپرمن در میان مردم

ساکت آنها "ابرمرد" هستند

نام فردریش نیچه برای بالمونت بسیار تأثیرگذار است، اندیشه های او تأثیر زیادی بر شاعر گذاشته است. این فراخوان نیچه برای ارزیابی مجدد ارزش‌ها بود که زیربنای تحولی بود که بالمونت در آغاز قرن جدید تجربه کرد، و رنگ‌آمیزی جزئی را که کتاب‌های اولیه‌اش را پر کرده بود کنار گذاشت و به نفع جهان‌بینی جدیدی بود که شخصیتی عمدتاً لذت‌گرا و داوطلبانه پیدا کرد. .
پرستش بالمونت از عناصر با کیش زیبایی، بی‌تفاوتی به ارزش‌های اخلاقی، بی‌تفاوتی نسبت به مشکلات اجتماعی و تلاش برای ارتقای آزادی بی‌قید و شرط یک شخصیت شیطانی و تماما جنایتکار همراه بود:

از دیگر لذت های فریبنده
من یک شادی ارزشمند دارم:
فراموش کن گریه کردن یعنی چی خندیدن
پژواک خروشان را در کوهستان بیدار کنید
و در طوفان، زیر رعد و برق و زوزه بیندیش،
عظمت کویر جهان.

سیال ترین، اثیری ترین و متحرک ترین عناصر - نور، هوا - در اشعار بالمونت ثبت شده است. علاوه بر این، شاعر در صدد بود که اول از همه، یک احساس واحد و تجمعی از نور، بو، صدا را منتقل کند: در اشعار او خورشید بوی گیاهان می دهد، با صداهای زنگ می درخشد، خود شاعر شیرین گریه می کند و ماه را نفس می کشد. از این رو، طبیعت نه چندان در دید عینی اش، که به عنوان عنصری خارج از مکان و زمان، در خلوص و ابدیت مطلق به تصویر کشیده می شود. توجه شاعر نه به پدیده های طبیعت، بلکه به دلیل ویژگی های اصلی و تغییر ناپذیر آن جلب شد. موضوع ارائه غزلی او باد در مزرعه یا باد شب پاییزی نیست، بلکه باد به طور کلی، باد با همه جلوه هایش، نه نهر و دریا، بلکه آبی است که در قطره ای از شبنم و در اقیانوس می لرزد. ، و حاوی "چهره های بی پایان ... و بی اندازه عمق آن" است، نه درخت یا درخت، بلکه چوب.
بالمونت به طرق مختلف مضمون «نابغه عنصری» را تغییر می‌دهد، که او ویژگی‌های «ابرمرد» نیچه را که «همه چیز مجاز است»، که خارج از قوانین خیر و شر انسان، دروغ و حقیقت است، به آن می‌دهد. و حتی اگر خدا بر سر راه «ابر مرد» قرار بگیرد، پس باید در برابر خدا قیام کنید که می‌خواهد افسار برده را بیندازد.
از اینجاست که تمام فریادهای گستاخانه بالمونت مانند: "از همه مقدسین متنفرم" یا:

از انسانیت متنفرم
من از او فرار می کنم.
وطن متحد من
روح کویری من

برای من مهم نیست که یک نفر خوب است یا بد،
برایم مهم نیست که راست می گوید یا دروغ.
اگر آزادانه، همیشه می گفت بله، بله،
اگر فقط او، مانند یک نور آزاد، نه گفت: نه.

و این سطرها گواهی می دهد که شاعر عمداً کلماتی با مفهوم روشن و غنی انتخاب می کند: من از آن متنفرم، نه دوستش ندارم، من با عجله می دوم - این فقط دویدن نیست، این چیزی قوی تر، خودجوش تر است. ، بیانگر، نه فقط مردم - بلکه یعنی انسانیت. ویژگی زبان شاعرانه بالمونت جهانی بودن خود محور است.
در شعر «زیر یوغ» بار دیگر شاهد تأیید قدرت بیان سطرهای بالمونت هستیم: «شعله توبه» توبه معمولی یک گناهکار نیست، اعتراف احساسی بیش از حد احساسی است از روحی که مرتکب کاری شده است. وحشتناک؛ یا کنستانتین بالمونت دنیا را کاملاً متفاوت می بیند، دنیای او بسته نیست، مثلاً در طاق های معبدی که در آن اعتراف برگزار می شود، نه. این فقط یک فریاد روح است که خود را با توبه می سوزاند - و این برای Balmont معمول است.
ظاهر بالمونت قهرمان غنایی با ادعای شخصیت برای بالاترین جایگاه در سلسله مراتب ارزش ها تعیین می شود. فراگیر بودن، کیهان گرایی جسارت فردگرایانه، میل به لمس همه چیز، تجربه همه چیز نشانه های ثابت تفکر شاعرانه بالمونت است. قهرمان غنایی او از تحسین همه کاره بودن او خسته نمی شود، تلاش می کند تا به فرهنگ های همه زمان ها و مردم بپیوندد، همه خدایان را ستایش کند، از همه جاده ها عبور کند و از همه دریاها عبور کند:

من می خواهم اولین نفر در جهان باشم، در خشکی و روی آب،
من گل‌های زرشکی می‌خواهم که همه جا توسط من خلق شده باشد.

"مثل یک اسپانیایی"

و شمولیت و کیهان گرایی به کمک واژه هایی حاصل می شود که شاعر برمی گزیند: اول، همه جا، روی زمین و روی آب. Balmont 7 بار در مجموعه از این کلمه در همه جا استفاده می کند که به نفع تفکر فوق است. در شعر "خطوط آهسته" - تکرار عبارات: قله های کوه های سفید، قله های کوه ها. باز هم انتخاب کلماتی که تعالی را به همراه دارند. شاعر 14 بار در مجموعه از کلمه تاپ استفاده کرده است. تاپ کلمه ای ملموس است، اما با انتزاع بودن زبان بالمونت نیز بازی می کند.
دنیای شعر بالمونت «استعلایی» است - او این صفت را 4 بار دارد: زندگی ماورایی، تخت های ماورایی - این کلمات گواه بی کرانی، ابدیت است.
از نظر واژگانی، استعاری و احساسی ترکیب قوی است: بهمن قبر. از یک طرف، بهمن چیزی است زنده، عنصری، آتشین، پر از زندگی. اما او همچنین نیروی مخربی را حمل می کند که هر چیزی را که در راه ملاقات می کند، مرگ می آورد. و این، همانطور که بالمونت به درستی اشاره کرد، آن را قبر می کند، با تمام زندگی ظاهری اش، نمادی از مرگ می دهد. بر اساس تحلیل واجی معنایی کلمه بهمن
نشانه ای زیبا و باشکوه دارد. کنستانتین بالمونت چقدر خوب این کلمه را انتخاب کرد. کلمه "قبر" 6 بار استفاده شده است - باز هم - جاذبه به افراط - بالاخره چیزی فراتر از قبر برای پوسته بدن وجود ندارد.
در مجموعه شعر «فقط عشق» کلمه پرحرفی 2 بار آمده است. اگر به تحلیل آوایی معنایی بپردازیم، خواهیم دید که این کلمه دارای ویژگی چشمگیری است.
ویژگی های امپرسیونیسم در اشعار شاعر غالب است: توانایی انتقال یک لحظه، تأیید گذرا بودن زندگی، تغییرپذیری حالات. همه این صفات و انگیزه ها را می توانیم در این خط دنبال کنیم:

در هر محو شدن دنیاها را می بینم،
پر از بازی رنگین کمان قابل تغییر.

در این شعر از آنافورا استفاده شده است - در رباعی دوم از ضمیر من استفاده شده است - من فقط هستم، من فقط هستم، من صدا می زنم. در رباعی اول در سطر دوم و سوم کلمه گذرا و در رباعی دوم در سطر دوم و سوم عبارت: من فقط یک ابر هستم. در شعر از جملات پرسشی و تعجبی و مکث روانی - پیش فرض استفاده شده است و همه این تکنیک ها در رباعی دوم است. از استعاره ها نیز استفاده می شود: «ابر پر از آتش» و القاب: «بازی رنگین کمان قابل تغییر». همه این تکنیک ها به شعر موسیقی خاصی، سبکی می بخشد. شعر «حکمت نمی دانم» نه تنها افکار و احساسات نویسنده را منتقل می کند، بلکه احساسات او را در خواننده بیدار می کند. اما خطاب به همه نیست، نه به خواننده-مصرف کننده، بلکه به خواننده - خالق، نویسنده مشترک، رویاپرداز، که قادر خواهد بود آنچه را که نویسنده نگفته است، به عنوان مثال، ادامه دهد.
عبارت "من به رویاپردازان زنگ می زنم." این حرکت بسیار خوبی از جانب شاعر است.

نحو

پس از انجام پژوهشی در سطح آوایی و لغوی، به سازمان نحوی اشعار کنستانتین بالمونت می پردازیم. در اشعار است که دقیقاً آن مفصل بندی ها، سرعت کلی و نظام لهجه هایی که نویسنده می خواست به گفتارش بدهد به ما داده می شود. شعر حرکت صدای نویسنده زنده را با وفاداری غیرقابل دسترس به نثر هنری بازآفرینی می کند. ما اشعار را به طور کلی و در مجموع دقیقاً همانطور که خود او تصور می کرد درک می کنیم. بالمونت ساختارهای نحوی یکنواخت را ترجیح می دهد و اغلب به آنافورا متوسل می شود.
Balmont از تکنیک آنافورای واژگانی استفاده می کند:

شش ماه - سرمای بی رحم،
شش ماه - باران و گرمای خفه کننده

من ساختمانهای آتش گرفته میخواهم
دلم طوفان های فریاد می خواهد!

بگذار دریای گرما شعله ور شود
بگذار تاریکی در دل بلرزد.

نیمه شب و نور ساعت خود را می شناسند.
نیمه شب و نور ما را خوشحال می کند.
در قلب من یک نور شبح است.
در قلب من نیمه شب نیست.

که در خلوتی خاموش جان می دهد،
عشق جاودانه چیست.

شما به طور استثنایی به طرز شیرینی اشاره می کنید
برای همیشه قول میدی

آنافورای مورفمیک:

دشت بی کران،
زمین نابخشودنی

پژواک غیر ارادی،
انعکاس پرتوها

و خرابه های نیمه جان
شهرهای نیمه فراموش شده

آنافورای نحوی:

چون زشت به دنیا آمدم
چون من یک عقرب شوم هستم.

آنها ترسوهای من هستند،
اون سفید هوا

آه اگر موج رودخانه بودی
آخه اگه من اولین فلش روز بودم!

من با درد منتظرت خواهم ماند
من یک سال منتظرت هستم

لطیف تر از زنگ نقره -
لطیف تر از زنبق معطر دره،

اوه موج، صبر کن! من از تو پیروی خواهم کرد!
اوه موج، صبر کن! اما موج سواری شکست.

در شعر "خطوط آهسته" تأیید می کنیم که بالمونت دوست داشت از همان ساخت های نحوی استفاده کند، توازی نحوی حتی در یک شعر:

بالاتر از سطح زمین
هر چه دانه های برف سبک تر باشد

این نوع تکنیک های نحوی به زبان شاعرانه کنستانتین بالمونت لطافت، شکل پذیری و آهنگین می بخشید.

نتیجه را می توان اینگونه گرفت: شاعر از غنای واژگانی، آوایی و نحوی زبان روسی استفاده کرد. کنستانتین بالمونت آزمایش کرد، نئولوژیزم هایی را ایجاد کرد که شخصیتی انتزاعی داشتند: بی درد، فوق زمینی، غیر ساکت، خیرخواهی، بی زبانی و غیره. تمام نئولوژیزم های بالمونت ماهیت انتزاعی دارند و این از درون مایه اشعار ناشی می شود: "برگزیده" ، "صدای شیطان" ، "من حکمت را نمی دانم" - یعنی. خود مضامین انتزاعی هستند و انتخاب واژگان از این امر ناشی می شود.
ویژگی Balmont استفاده مکرر از نام عناصر: باد، خورشید، آتش، ماه و غیره است. چنین توجهی به عناصر ناشی از حالات روحی شاعر است، او عناصر را می پرستد، برای آنها سرود می سرود، دوست دارد خود را با آنها مقایسه کنید ("باد، من همان تو هستم"). پانتئیسم بالمونت بیش از آنکه اصیل باشد ثانویه است، او از ستایش نبوغ پرسی شلی بیرون آمد، اما از آنجایی که ما ویژگی های زبان شعری بالمونت را مطالعه کرده ایم، نمی توانیم توجه نکنیم که او اغلب به کلمات «خودانگیخته» اشاره می کند. پرستش عناصر همچنین با کیش زیبایی بالمونت، بی‌تفاوتی به ارزش‌های اخلاقی، بی‌تفاوتی نسبت به مشکلات اجتماعی و تلاش برای ارتقای آزادی بی‌قید و شرط یک شخصیت اهریمنی و تمام جنایتکار همراه بود. از این رو، طبیعت نه چندان در دید عینی اش، که به عنوان عنصری خارج از مکان و زمان، در خلوص و ابدیت مطلق به تصویر کشیده می شود. توجه شاعر نه به پدیده های طبیعت، بلکه به دلیل ویژگی های اصلی و تغییر ناپذیر آن جلب شد.
زبان بالمونت به سمت جهانی شدن و مقیاس می کشد. اغلب شاعر از کلماتی مانند همه چیز استفاده می کند - 156 بار در مجموعه "ساختمان های سوزان" ، 248 بار در مجموعه "مانند خورشید خواهیم بود" ، 128 بار در کتاب شعر "فقط عشق". این داده ها گواه این است که زبان اشعار بالمونت در دوره بلوغ خلاقیت نسبت به مقیاس بی تفاوت نیست.
زبان بالمونت رسا است. بیان از طریق استفاده از واژگان با رنگ آمیزی احساسی روشن حاصل می شود: نفرت، سوزش، خنجر، طوفان، شیطان و غیره. یعنی خود این واژه ها معنایی بیانی دارند و به زبان متون غزلی رنگ عاطفی می بخشند.
بالمونت پیرو آیین موسیقایی شعر بود، و این از امپرسیونیسم، از احترام به "گذرا"، از عشق به حالات مبهم و متغیر ناشی می شود. این توسط کنستانتین بالمونت با کمک ابزار آوایی به دست آمد: همخوانی ها و همسان سازی ها. گاهی شاعر از آنها سوء استفاده می کند، اما به طور کلی، این به زبان شاعرانه کنستانتین بالمونت یک ویژگی و شخصیت فردی می بخشد. کنستانتین بالمونت به ظاهر آوایی اشعار توجه زیادی داشت و در این بطن بسیار موفق بود، همانطور که تحلیل آوایی معنایی مدرن نشان می دهد. در مورد آواشناسی، کنستانتین بالمونت خود به مطالعه زبان روسی مشغول بود. بنابراین می توان گفت که شاعر از داده های نظری خود در عمل استفاده کرده است. به عنوان طرفدار شعر امپرسیونیستی، بالمونت از ابزار آوایی به عنوان تلاشی برای تأثیرگذاری موسیقایی بر ناخودآگاه استفاده کرد. این شاعر سهم جدی در بهبود فنی شعر روسی داشت. خودش در این باره نوشته است:

من پیچیدگی گفتار آهسته روسی هستم،
پیش از من شاعران دیگری هستند - پیشکسوتان

در طول کار متوجه شدیم که شاعر به درستی این کلمات را در مورد شخص خود نوشته است ، زیرا قبل از او در شعر روسی هیچ کس چندان به موسیقیایی اشعار در آوایی توجه نکرده بود.
بالمونت به استفاده از اگزوتیسم ها متوسل می شود - آگورامزدا، آشوان، آگورا، داتار و غیره. این به خاطر این واقعیت است که بالمونت به اساطیر و تاریخ کشورهای دیگر متوسل می شود.
نام فردریش نیچه برای بالمونت بسیار تأثیرگذار است، اندیشه های او تأثیر زیادی بر شاعر گذاشته است. این فراخوان نیچه برای ارزیابی مجدد ارزش هاست. از این رو استفاده از واژگانی که نشان دهنده برتری است. کنستانتین بالمونت در آن زمان نظریه فردریش نیچه را در مورد ابرمرد به اشتراک گذاشت: "من می خواهم اولین باشم"، "ابر مرد در میان مردم"، "شاعران دیگر پیش از من پیشرو هستند" و غیره.
بالمونت همچنین سعی می کند از کلماتی با رنگ آمیزی جهنمی استفاده کند - و این از پرستش شارل بودلر ناشی می شود: شیطان، جادوگر.
زبان بالمونت با استفاده از آنتی تزها، اغراق مشخص می شود. اغلب شاعر کلماتی را که دارای روابط متضاد هستند در ردیف مترادف قرار می دهد.
در ساختار نحوی، بالمونت ساختارهای نحوی یکنواخت را ترجیح می دهد، از تکرارهای کلامی و لغوی استفاده می کند.
همچنین کنستانتین بالمونت دوست دارد از آنافورا، واژگانی، نحوی، تکواژی استفاده کند.
به طور کلی می توان گفت که زبان کنستانتین بالمونت با شخصیتی درخشان متمایز می شود.
زبان شاعرانه کنستانتین بالمونت زیبایی همه کاره ای دارد که نشان دهنده محبوبیت زیاد شاعر در دوره بلوغ خلاقیت است.

بررسی ها

من عاشق کارهای تحلیلی هستم و به سادگی کارهای زنانه را دوست دارم.

با این حال ، انصافاً می گویم که نیمی از "زبری" که توسط دیمیتری سوخارف بیان شد نیز مورد توجه من قرار گرفت. ولی...
شما احتمالاً نمی دانید، موجود جوان و نازنین، که دمیتری اولاً یک زن ستیز است و او مجاز نیست در جنس مخالف چیز خوبی ببیند و همچنین به جوانی امتیازاتی بدهد.

ثانیا، شما به عنوان یک دختر باهوش باید درک کنید که دیمیتری آنقدر از ذهن شما عصبانی نیست که از همه و همه چیز به خاطر غیبت طولانی مدتش از او انتقام بگیرید. در اینجا سخنان او آمده است:

اما چرا باید انگلیسی یاد بگیرم؟
در یکاترینبورگ، جایی که من زندگی می کنم و به سختی مجبورم آن را ترک کنم، این زبان به سختی صحبت می شود.
بیشتر به شما خواهم گفت - من با کسی روسی هم صحبت نمی کنم.
بله، و من زبان را ضعیف می دانم. من در مدرسه در بسیاری از دروس ضعیف عمل کردم.
روسی - نه فقط دوست نداشت. منفور.
من هنوز واقعاً او را دوست ندارم ... خوب ، اجازه دهید - من او را دوست دارم.

مخاطب روزانه پورتال Proza.ru حدود 100 هزار بازدید کننده است که در مجموع بیش از نیم میلیون صفحه را با توجه به تردد شماری که در سمت راست این متن قرار دارد مشاهده می کنند. هر ستون شامل دو عدد است: تعداد بازدیدها و تعداد بازدیدکنندگان.

"من پیچیدگی گفتار آهسته روسی هستم ..."

من پیچیدگی گفتار آهسته روسی هستم،

پیش از من شاعران دیگری هستند - پیشکسوتان،

من برای اولین بار در این گفتار انحرافات را کشف کردم،

Perepevnye، عصبانی، زنگ ملایم.

من یک استراحت ناگهانی هستم

من رعدبازی هستم

من یک جریان روشن هستم

من طرفدار همه هستم و هیچکس.

پاشش چند کفی است، پاره شده و ذوب شده است،

سنگ های نیمه قیمتی سرزمین اصلی،

فراخوان جنگلی سبز مه -

همه چیز را می فهمم، همه چیز را می گیرم و از دیگران می گیرم.

برای همیشه جوان مانند یک رویا

قوی در عشق

هم در خودت و هم در دیگران،

من یک آیه نفیس هستم.

سال نگارش: 1901

~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

تحلیل شعر بالمونت "من پیچیدگی گفتار آهسته روسی هستم ..."

آغاز قرن بیستم با روند بسیار عجیبی در ادبیات روسی مشخص شد که به طور مشروط می توان آن را حالت دادن نامید. بسیاری از شاعران نامدار و مشتاق خود را نابغه می دانستند و آشکارا این را در آثار خود اعلام می کردند. کنستانتین بالمونت از این سرنوشت در امان نماند که در سال 1903 شعر "من پیچیدگی گفتار آهسته روسی هستم" را منتشر کرد.

در این مرحله، بالمونت که خود را نمادگرا می‌دانست، از ایگور سوریانین و ولیمیر خلبنیکوف الگوبرداری کرد و آزمایش‌هایی را با سبک و سبک آغاز کرد. در نتیجه، او خود را متقاعد کرد که در این زمینه به موفقیت هایی دست یافته است و سبک خاصی را جدا می کند که با ملودی و ملودی متمایز است. در همین راستا، چندین شعر ساخته شد و خیلی زود کنستانتین بالمونت به این نتیجه رسید که مسیر جدیدی را در دنیای ادبیات کشف کرده است. به همین دلیل است که نویسنده آشکارا می گوید: «پیش از من شاعران دیگر - پیشکسوتان». او بر این باور است که چیزی را اختراع کرده است که هیچ کس قبلاً به آن فکر نکرده بود و به خود می بالید که به دنیا "صداهای مکرر، ملایم و عصبانی" داده است.

بالمونت خود را با رعد و برق و یک جریان زنگی مقایسه می کند و در عین حال تأکید می کند که چنین کشفی هیچ فایده ای ندارد. شاعر متوجه می شود که پشت آزمایش های خلاقانه او سنت های قدیمی ادبیات روسیه نهفته استکه او را به چنین اکتشافاتی سوق داد. لذا اعتراف می کند: من طرفدار همه هستم و هیچکس. نویسنده در این عبارت تاکید می کند که آزمایش های او در حوزه عمومی است و هر کسی که مایل باشد می تواند از آن استفاده کند. اما در عین حال ، بالمونت خاطرنشان می کند که او همچنان از جمعیت بالاتر خواهد رفت ، که با جستجوهای ادبی خسته نمی شود و فقط نتیجه نهایی را می پذیرد.

با این حال، خود شاعر منکر این نیست که نویسندگان دیگرش که در قرون گذشته می زیسته اند، تلاش زیادی کرده اند تا اکنون بتواند اشعاری را به شیوه ای خاص و آهنگین بیافریند. در واقع، Balmont به سرقت ادبی اعتراف می کند و اعلام می کند: "من همه چیز را می فهمم، همه چیز را می گیرم و آن را از دیگران می گیرم." با این حال، در این مورد، موضوع به عاریت گرفتن ایده های کسی نیست، بلکه در مورد توانایی تجزیه و تحلیل اطلاعاتی است که به گفته شاعر، در سطح وجود دارد. بعلاوه، بالمونت اعتراف می کند که بدون الهاماتی که از زیبایی طبیعت اطرافش می گیرد، با تحسین اینکه چگونه "سنگ های قیمتی زمین اصلی" در اطراف خود می درخشد، هرگز یک آیه نفیس "برای همیشه جوان، مانند سویا" خلق نمی کرد. پر از ملودی و جادو

کنستانتین بالمونت "من پیچیدگی گفتار آهسته روسی هستم ..."

من پیچیدگی گفتار آهسته روسی هستم،
پیش از من شاعران دیگری هستند - پیشکسوتان،
من برای اولین بار در این گفتار انحرافات را کشف کردم،
Perepevnye، عصبانی، زنگ ملایم.

من یک استراحت ناگهانی هستم
من رعدبازی هستم
من یک جریان روشن هستم
من طرفدار همه هستم و هیچکس.

پاشش چند کفی است، پاره شده و ذوب شده است،
سنگ های نیمه قیمتی سرزمین اصلی،
فراخوان جنگلی سبز مه -
همه چیز را می فهمم، همه چیز را می گیرم و از دیگران می گیرم.

برای همیشه جوان مانند یک رویا
قوی در عشق
هم در خودت و هم در دیگران،
من یک آیه نفیس هستم.

تحلیل شعر بالمونت "من پیچیدگی گفتار آهسته روسی هستم ..."

در این مرحله، بالمونت که خود را نمادگرا می‌دانست، از این روش پیروی کرد و شروع به آزمایش سبک و استایل کرد. در نتیجه، او خود را متقاعد کرد که در این زمینه به موفقیت هایی دست یافته است و سبک خاصی را جدا می کند که با ملودی و ملودی متمایز است. در همین راستا، چندین شعر ساخته شد و خیلی زود کنستانتین بالمونت به این نتیجه رسید که مسیر جدیدی را در دنیای ادبیات کشف کرده است. به همین دلیل است که نویسنده آشکارا می گوید: «پیش از من شاعران دیگر - پیشکسوتان». او بر این باور است که چیزی را اختراع کرده است که هیچ کس قبلاً به آن فکر نکرده بود و به خود می بالید که به دنیا "صداهای مکرر، ملایم و عصبانی" داده است.

بخش ها: زبان روسی

کلاس: 8

آموزشی: آنچه را که در مورد موضوع "Syntax of a ساده" در مورد کار K.D. Balmont، آماده سازی GIA آموخته شده است، تکرار و خلاصه کنید.
آموزشی: پرورش درک ارزش هر لحظه در زندگی یک فرد
توسعه: توسعه مهارت های تجزیه و تحلیل متن، گسترش افق در زمینه مطالعات فرهنگی

تجهیزات: پرتره های سال های مختلف Balmont

تنظیم موسیقی: موسیقی دبوسی، استراوینسکی.

طراحی هنری: آثاری از کلود مونه.

در طول کلاس ها

I. سخن معلم

سلام بچه ها! امروز درسی در ادبیات روسی داریم "من پیچیدگی گفتار آهسته روسی هستم ...". زبان و ادبیات روسی از نزدیک با یکدیگر در هم تنیده خواهند شد، برابر خواهند بود، به یکدیگر کمک می کنند، مکمل، غنی می شوند.

ما دانش به دست آمده در زبان روسی را در موضوع "Sintax جمله ساده" تکرار و تعمیم خواهیم داد و با تکرار این دانش به سمت GIA آتی که در کلاس 9 منتظر شماست گام برداریم. به چه موضوعاتی پرداختیم؟ (دانشجو پاسخ می دهد.)

من با شاعر عصر نقره ای کنستانتی به درس آمدم آقای دیمیتریویچ بالمونت.

- چه نمایندگانی از عصر نقره را می شناسید؟

- چه زمانی عصر نقره ای داشتیم؟

عصر نقره است قرن بیستم، دوران احیای معنویت و فرهنگ، آزادی خلاق، مجموعه ای از افراد درخشان، تولد اکتشافات درخشان. آخماتووا، تسوتاوا، بلوک، پاسترناک، ماندلشتام معاصران پاسترناک هستند. و خود او در آن سالها بت خواندن روسیه بود. همانطور که والری برایوسوف خاطرنشان کرد، "به مدت یک دهه، بالمونت به طور غیرقابل تقسیم بر موقعیت روسیه سلطنت کرد."

اسلاید 1: اجازه دهید او خود را با شعرهایش به شما معرفی کند: بیت ه "من پیچیدگی زبان آهسته روسی هستم ..." (خواندن معلم)

من پیچیدگی گفتار آهسته روسی هستم،
پیش از من شاعران دیگری هستند - پیشکسوتان،
من برای اولین بار در این گفتار انحرافات را کشف کردم،
Perepevnye، عصبانی، زنگ ملایم.

من یک استراحت ناگهانی هستم
من رعدبازی هستم
من یک جریان روشن هستم
من طرفدار همه هستم و هیچکس.

پاشش چند کفی است، پاره شده و ذوب شده است،
سنگ های نیمه قیمتی سرزمین اصلی،
فراخوان جنگلی سبز مه -
همه چیز را می فهمم، همه چیز را می گیرم و از دیگران می گیرم.

برای همیشه جوان مانند یک رویا
قوی در عشق
هم در خودت و هم در دیگران،
من یک آیه نفیس هستم.

اسلاید 2: و اکنون من چند بیانیه در مورد او توسط معاصرانش را به شما می رسانم و وظایف را برای آنها کامل می کنم. (کارت هایی با پیشنهادات و وظایف توزیع می شود). (معلم می خواند.)

کارت هایی با وظایف پیشنهادی توزیع می شود. آنها را اجرا کنید.

1. «بالمونت در شعر روسی کیست؟ اولین شاعر غزلیات؟ پیشرو؟ جد؟ این را نمی توان پاسخ داد. قابل مقایسه نیست. او همه استثناست شما فقط می توانید او را دوست داشته باشید." ( M. Voloshin)	انواع جملات تک جزیی را مشخص کنید.
2. «بالمونت افکار همه را تصاحب کرد و همه را عاشق شعر آواز خود کرد». ( V. Bryusov)	s/s synth را برجسته کنید. اتصالات
3. "ایده گذرا، میل به گرفتن لحظات گذرا، تغییر حالات، افزایش توجه به شاعرانگی شعر (علاقه به نوشتن صدا، موسیقیایی) - اینها ویژگی های متمایز اولیه K. Balmont است. کتاب ها." ( M. Stakhov)	یک نمودار جمله بسازید، توضیح دهید. علائم نگارشی
4. "او یک فضیلت گرانبها داشت - خودانگیختگی و طراوت اولیه احساس غنایی." ( Vl. اورلوف)	علامت نقطه گذاری - خط تیره را توضیح دهید.
5. "او پس از مطالعه شانزده زبان، احتمالا به یک هفدهم خاص، Balmontov صحبت می کرد." ( M. Tsvetaeva)	تجزیه نحوی یک جمله.
6. «روش خلاقانه و شیوه شاعرانه بالمونت با کلمه امپرسیونیسم مشخص می شود». ( Ap. گریگوریف)	کلمه "امپرسیونیسم" در چه قسمتی از جمله است؟

- زیر کلمات کلیدی خط بکشید. بیایید به کلمات "پیشرو"، امپرسیونیسم توجه کنیم.
از این گفته ها چه می فهمید؟
- شاعر K. Balmont از نظر معاصران خود چه بود؟

اسلایدهایی با نقاشی های کلود مونه. نظر استاد:

امپرسیونیسم - هنرمندان امپرسیونیست در ضربات کوچک کار می کنند، رنگ های خالص و غیر مخلوط را در کنار هم، بدون انتقال و سایه های صاف به کار می برند، به طوری که بسیاری از اشیاء فقط ترسیم شده اند، و خطوط نور و سایه ها، درهم شکسته و فرو می ریزند، یکی به دیگری منتقل می شوند. (پابلو پیکاسو، ون گوگ، کلود مونه، رنوار). ایدئولوگ مسیر جدید کلود مونه بود. او تنها کسی بود که همیشه به عقایدش وفادار ماند. به هر حال، به لطف او، یا بهتر است بگوییم تصویر او، اصطلاح "امپرسیونیسم" ظاهر شد که از "امپرسیون" فرانسوی - امپرسیون می آید.

نقاشی، که اساس همه پایه ها برای قرن ها بود، از رنسانس شروع شد، تبعید شد. نقاشی رنگ است. لکه های رنگ روی هم انباشته شده اند. از این به بعد حتی سایه هم رنگ دارد. فقط رنگ سیاه جایی روی بوم هایشان نداشت. دنیا به مجموعه ای از رنگ ها روی یک پالت تبدیل شده است. رنگ و نور شخصیت اصلی نقاشی های آنهاست. آنها فقط آنچه را می دیدند نوشتند. آنها فقط طرح ها را انجام نمی دادند. آنها نقاشی را در یک جلسه شروع کردند و به پایان رساندند و اولین برداشت را تازه و فوری نگه داشتند. جزئیات مهم نبود جای بوم های تیره استادان نقاشی آکادمیک را بوم های درخشانشان با همه رنگ ها و سایه های قابل تصور گرفته بود.

امپرسیونیست ها کارگاه های خود را به خیابان های مونمارتر ترک کردند تا زندگی را نقاشی کنند. زندگی مدرن. آنها به دنبال قهرمانان خود بودند نه در تاریخ و اسطوره های باستان، خدایان یونان و روم (حداقل در آن زمان) به آنها علاقه ای نداشتند. آنها قهرمانان خود را در بلوارهای پاریس، در کافه ها، درست همسایه در میان ساکنان اتاق زیر شیروانی مونمارتر جستجو کردند و با آنها ملاقات کردند. نه یک ابدیت، یک لحظه نوشتند.

ریتم جدید زندگی که هر سال شتاب می گیرد، به ریتم هنر آنها تبدیل شده است. آنها مانند سمبولیست ها از مدرنیته فرار نکردند. آنها او را دوست داشتند، آرزو داشتند که او را به هنر باز کنند. "هیولاهای" صنعتی که چشم یک زیبایی شناس را آزرده می کردند، یاد گرفتند که زیبا جلوه دهند. یا بهتر بگویم، نه خودشان. بازی نور در هوای اطرافشان. بازی رنگ ها روی سطوح آنها. حالا چند نفر می توانند صادقانه بگویند که ایستگاه های قطار مونه زیبا نیستند؟ امپرسیونیست ها پس از شکستن سیستم سنتی نشانه های جهان زیبا، با آموزش تماشاگران و هنرمندان که به جهان و هنر به شیوه ای جدید نگاه کنند، راه را برای هنر معاصر باز کردند.

کلود مونه می خواست نفس زنده طبیعت را روی بوم به تصویر بکشد: خش خش برگ ها، دویدن ابرها، تغییر ماهرانه بازی پرتوهای خورشید روی چمن سبز.

بالمونت همچنین کار می کند - "طبیعت موزاییکی از گل ها است" و اشعار او لحظه را ضبط می کند.

با استفاده از کلمات کلیدی و فشرده کردن متن، 2 تا 3 جمله با قیاس بنویسید.

II. بیایید به قسمت 2 درس خود برویم.

وضعیت مشکل ساز

"من برای دیدن خورشید به این دنیا آمدم."
من خورشید را در مرکز تخته قرار دادم و این اتفاقی نیست. نظر شما چیست: خورشید و بالمونت چه نسبتی با یکدیگر دارند؟ چه تداعی هایی در رابطه با کلمه "خورشید" به ذهن شما می رسد؟ آنها را در پرتوهای خورشید قرار دهیم: آتش - گرما - شادی - نور - زندگی - خوش خلقی - بهار - زیبایی - جوانی و غیره. این چگونه با کار Balmont مرتبط است؟ (پاسخ های کودکان.)

اسلاید با مقاله : گزیده ای از مقاله «آواز خورشید» لو اوزروف را با دقت بخوانید و بگویید آیا گفته های شما درست بوده است؟ چه انجمن هایی اضافه شده است؟ (وجدان و آزادی.)

گزیده ای از مقاله لو اوزروف "آواز خورشید"

(1) "بیا مثل خورشید باشیم!" - شاعر می گوید و نام کتاب اشعار خود را چنین می گذارد ...
(2) ندای مردم - «مثل خورشید باشیم» - آرزوی گزاف است.
(3) اما زیاده روی آرزوها - این شاعر K. Balmont است ...
(4) شاعر سخنان نبوی فیلسوف یونانی آناکساگوراس را تکرار می کند: «من به این دنیا آمدم تا خورشید را ببینم».
(5) ندای «مانند خورشید می شویم» با این واقعیت توجیه می شود که - به قول شاعر - جوان است.
(6) و منظور شاعر جوانی است.
(7) در همه چیز، برای Balmont مهم بود که حضور آشکار یا پنهان خورشید را احساس کند.
(8) من به آغاز سیاه اعتقاد ندارم،
باشد که پیشگام زندگی ما شب باشد
فقط خورشید جواب دل را داد
و همیشه از سایه می گریزد.
(9) موضوع خورشید در پیروزی او بر تاریکی در تمام آثار بالمونت گذشت ...
(10) همراه با بالمونت، بلی بود: "برای خورشید، برای خورشید، عاشق آزادی، بیایید به وسعت آبی بشتابیم!"
(11) در کتاب «مثل خورشید باشیم! شاعر به درستی خورشید را که سرچشمه نور و وجدان است در مرکز جهان به معنای لغوی و تمثیلی کلمه قرار می دهد...

بحث مقاله:

جمله ای را پیدا کنید که ایده اصلی متن را بیان کند. آیا این کلمات به عنوان اپیگراف مناسب هستند؟
- ثابت کنید که این یک متن است. نوع متن.
- وسایل ارتباط جملات در متن. (موازی).
- تکمیل وظایف برای متن (از امتحان) (مجموع 8-10 کار).

(کارت هایی با وظایف).

نقطه ها نشانه های نوک انگشتان کلمات گذشته هستند.

اسلاید : تست هایی با تایید متقابل بعدی برای موسیقی دبوسی "Prelude"

1) مشخص کنید که کلمه مقدماتی در کدام یک از جمله های 2-4 آمده است
2) در جملات 1-3، یک تعریف متناقض را نشان دهید
3) در بین جملات 9-11، جمله ای را با کاربرد جداگانه مشخص کنید (کاربردی که دارای ارزش علی است)
4) جمله ای را با شرایط جداگانه بیابید که با گردش مشارکتی بیان می شود.
5) مبنای دستوری را در 2 جمله مشخص کنید
6) عبارت را جایگزین کنید زیاده روی در آرزوها(3 جمله)، ساخته شده بر اساس مدیریت، با عبارت مترادف با یک ارتباط، توافق
7) در بین جملات 4-7، یک جمله تک قسمتی پیدا کنید و نوع آن را مشخص کنید.
8) در جمله 7 نوع محمول را مشخص کنید

نتیجه گیری معلم:در واقع، بالمونت را شاعر خورشید نیز می نامند. تصویر اصلی در آثار شاعر، تصویر خورشید است. او از خواندن سرود برای او خسته نمی شود:

حیات بخش
خالق نور،
خورشید، من تو را می خوانم!
اجازه دهید حداقل ناراضی
انجام دهید اما پرشور
داغ و سلطه گر
روح من.

خورشید منبع حیات است. اصل آتشین جوهره زندگی است. بالمونت با خورشید تحقق رویای خود را پیوند می دهد، این است که شخص را با کیهان پیوند می دهد، جایی که نیکی و زیبایی ابدی سلطنت می کند. ( آی. برادسکی)

من عقل را مناسب دیگران نمی دانم.

فقط گذرایک آیه گذاشتم.
در هرکدام گذرامن دنیاها را می بینم (وارونگی)
پر از بازی رنگین کمان قابل تغییر.
عاقلان نفرین نکنید. به من چه اهمیتی می دهی؟
من فقط یک ابر پر از آتش هستم.
من فقط یک ابر هستم ببین من شناورم
و به رویاپردازان زنگ می زنم... من با شما تماس نمی گیرم.

به نظر شما کلمه کلیدی چیست؟ (زودگذر.)
چه ساختارهای نحوی یافت می شود؟ شاعر هدف از شعر خود را در چه می بیند؟ (همه جملات ساده هستند. برخی ناقص هستند. آنها یک حس گذرا، یک لحظه را منتقل می کنند. حتی جملاتی وجود دارد که به کلمات جداگانه تقسیم می شوند، بخش ها).پیدا کردن آنها.

بسته بندی. فشار منطقی روی هر کلمه به آنها قدرت خاصی می دهد. این کلمات را برجسته می کند.

چه ابزار هنری و بیانی دیگری می بینید؟

تکرار واژگانی.
نام بازی رنگین کمان متغیر این است که توضیح دهد: گذرا در تمام رنگ های رنگین کمان نقاشی شده است. یک تکنیک بیانی نحو، احساسی بودن است.
سوال بلاغی. او نیازی به پاسخ به این سؤال ندارد، بله: خودش می داند کجا و چرا باید کشتی ببرد.
آنافورا: 2 ص. - افزایش انتخاب منطقی، بیان گفتار.
مقایسه: خود را با ابر مقایسه می کند، چرا؟
آیا خورشیدی در این شعر وجود دارد: ابری پر از آتش - همانطور که فهمیدید: ابر نرم است، ملایم است، اکسی مورون شکلش را تغییر می دهد. آتش - احساسی، داغ، روشن، آتش در داخل.
آیا در اینجا تضاد وجود دارد؟

همه سوالات پاسخ دارند.
عاقل - که همه چیز را می داند.
ذهن منطقی

برای او، یک رویاپرداز، خیلی چیزها قابل درک نیست و می خواهد چیزهای جدیدی کشف کند.

خلاصه درس:

مشق شب

شعر "من پیچیدگی گفتار آهسته روسی هستم ..." را بیاموزید، به سوالات "بالمونت را چگونه تصور می کنید؟" به صورت کتبی پاسخ دهید؟ او در مورد چه چیزی نوشت؟ چطور نوشتی؟ (با استفاده از ساختارهای نحوی مختلف).
نحو چگونه کار می کند تا معنای شعر "من حکمت را مناسب دیگران نمی دانم ..." (به صورت نوشتاری) آشکار شود.

من پیچیدگی گفتار آهسته روسی هستم، پیش از من شاعران دیگر هستند - پیشگامان، برای اولین بار در این گفتار انحرافات را کشف کردم، زنگ تکراری، عصبانی، لطیف. من یک شکست ناگهانی هستم، من یک رعد بازی هستم، من یک جریان شفاف هستم، من برای همه و هیچکس هستم. پاشش چند فوم، سنگ‌های پاره‌شده، نیمه قیمتی سرزمین اصلی، جنگل سبز می‌گوید - همه چیز را می‌فهمم، همه چیز را می‌گیرم و از دیگران می‌گیرم. تا ابد جوان، مانند رویا، قوی از این جهت که هم عاشق خودم هستم و هم به دیگران، من یک بیت نفیس هستم.

3. نمودار جمله بسازید، توضیح دهید. علائم نگارشی «ایده گذرا، میل به ثبت لحظات گذرا، تنوع حالات، توجه بیشتر به شاعرانگی شعر (علاقه به صدانویسی، موزیکال) از ویژگی‌های متمایز کتاب‌های اولیه K. Balmont است. M. Stakhov

1. "بیا مثل خورشید باشیم!" - شاعر می گوید و نام کتاب اشعارش را می گذارد. 2. با مردم تماس بگیرید - "بیا مثل خورشید باشیم!" - تمایل بی دلیل 3. اما زیاده روی آرزوها - این شاعر K. Balmont است ... 4. "من به این دنیا آمدم تا خورشید را ببینم" - شاعر سخنان نبوی آناکساگوراس را تکرار می کند ... 5. ندای "ما خواهیم کرد" مثل خورشید باش» با این واقعیت توجیه می شود که - طبق کلمه شاعر جوان است. 6. و شاعر به جوانی اشاره می کند ... 7. در همه چیز برای بالمونت مهم بود که حضور آشکار یا پنهان خورشید را احساس کند. 8. من به آغازی سیاه اعتقاد ندارم، مادر زندگی ما شب باشد، فقط دل جواب خورشید را داد و همیشه از سایه می گریزد. 9. مضمون خورشید در پیروزی او بر تاریکی از تمام کارهای بالمونت گذشت... 10. بلی همراه با بالمونت بود: "برای خورشید، برای خورشید، عاشق آزادی، ما به سوی وسعت آبی هجوم خواهیم آورد!" ... 11. در کتاب "مانند خورشید خواهیم بود!" شاعر به درستی خورشید را که سرچشمه نور و وجدان است در مرکز جهان به معنای لغوی و تمثیلی کلمه قرار می دهد...
من عقل را مناسب دیگران نمی دانم. فقط گذرا را در آیه گذاشتم. در هر محو شدن، دنیاهایی را می بینم که پر از بازی رنگین کمانی متغیر است. عاقلان نفرین نکنید. به من چه اهمیتی می دهی؟ من فقط یک ابر پر از آتش هستم. من فقط یک ابر هستم ببین من شناورم و به رویاپردازان زنگ می زنم... من با شما تماس نمی گیرم.

تکلیف 1. شعر را بیاموزید: "من پیچیدگی گفتار آهسته روسی هستم ..."، به سوالات "بالمونت را چگونه تصور می کنید؟" به صورت کتبی پاسخ دهید؟ او در مورد چه چیزی نوشت؟ چگونه نوشتی؟» (با استفاده از ساخت های نحوی مختلف) 2. نحو چگونه برای آشکار کردن معنای شعر «من حکمت را برای دیگران نمی شناسم...» (به صورت نوشتاری) کار می کند.