کاترینا و لاریسا اوگودالوا شخصیت‌های اصلی دو نمایشنامه معروف A. N. Ostrovsky، طوفان (1859) و جهیزیه (1878) هستند. آثار با نوزده سال از هم فاصله دارند، اما در این درام ها می توان نقاط مشترک زیادی پیدا کرد.
دو قهرمان - سرنوشت مشابه
این اکشن در یک شهر کوچک استانی، در یک محیط بازرگان-فحشی اتفاق می‌افتد، شخصیت‌های ثانویه نمایندگانی از به اصطلاح ثالث هستند. بازآفرینی زندگی روزمره جایگاه اصلی را در طرح اشغال می کند و به عنوان پس زمینه ای برای مشخص کردن و توسعه تصاویر شخصیت ها و همچنین ایجاد تضاد شدید بین لاریسا اوگودالوا و کاترینا از یک سو و محیط عمل می کند. ، از سوی دیگر. شخصیت پردازی لاریسا اوگودالوا و مقایسه قهرمان با کاترینا کابانوا موضوع این بررسی است.
ویژگی های مشترک در شخصیت های لاریسا و کاترینا
شخصیت ها اشتراکات زیادی دارند. دختران علیرغم اینکه در آن به دنیا آمده، بزرگ شده و بزرگ شده اند، به هیچ وجه در دنیای بازرگان-فلست نمی گنجند. هر دو آرزوی آزادی و عشق شاد را در سر می پرورانند و به هر طریق ممکن با هنجارها، قوانین و نگرش هایی که خانواده ها، آشنایان و در نهایت ساکنان شهر به آن پایبند هستند، مخالفت می کنند. هر دو در عشق ناراضی هستند: کاترینا در خانواده تیخون کابانوف رنج کشید و نامزدی لاریسا با کاراندیشف به تراژدی پایان یافت. این دختر با پاراتوف نیز رابطه نداشت: دومی ، اگرچه نسبت به او بی تفاوت نبود ، ازدواج با یک عروس ثروتمند را برای خود سودمندتر می دانست. هر دو این شوک ها را به سختی تجربه کردند: به دلیل ماهیت حساس، ملایم و نرمشان، ضربه بسیار سختی بود.
اعتراض قهرمانان به سبک زندگی مردسالارانه
هرکدام به شیوه خود اعتراض خود را به شیوه زندگی مردسالارانه ابراز می کنند: لاریسا اوگودالوا با تمام وجود تلاش می کند تا با تلاش های مادرش هاریتا ایگناتیونا مخالفت کند، ازدواج او با نامزدی ثروتمند و با نفوذ سودمند است. کاترینا مستقیماً مخالفت خود را با سبک زندگی که در خانه مادرشوهرش کابانووا رهبری می کند ، اعلام می کند. در عین حال ، لازم به ذکر است که کاترینا موضع خود را قاطعانه تر و جسورانه تر از لاریسا بیان می کند: در اصل ، او نمی تواند در محیط جدیدی که پس از ازدواج در آن قرار گرفته است کنار بیاید. در خانواده شوهرش همه چیز برای او غریبه به نظر می رسد و حتی قبل از ملاقات سرنوشت ساز با بوریس مستقیماً به واروارا اعلام می کند که در خانواده شوهرش هیچ چیز برای او عزیز نیست. اعتراض لاریسا فقط زمانی آشکار شد که سرگئی سرگئیویچ پاراتوف او را به طور جدی تحت تأثیر قرار داد: دختر به طور غیرمنتظره چنین ویژگی های شخصیتی را نشان می دهد که به نظر می رسید نمی توان در این بانوی جوان تحصیل کرده مشکوک بود. با این حال ، از اولین اظهارات قهرمان ، خواننده می تواند در مورد روحیه مصمم او قضاوت کند: او نسبتاً تند درباره نامزد خود کاراندیشف صحبت می کند و مستقیماً به او می گوید که در مقایسه با پاراتوف در حال شکست است.
شخصیت لاریسا
لاریسا اوگودالوا، یک جهیزیه، بسیار مغرور است: بنابراین، او از خودش و مادرش شرمنده است، از سبک زندگی گدایانه ای که آنها مجبور به انجام آن هستند، و پذیرایی از مهمانان ثروتمندی است که ازدحام به خانه آنها می آیند تا به یک زیبا اما فقیر نگاه کنند. عروس. با این وجود، لاریسا با وجود رسوایی های مکرر در خانه، که بلافاصله برای کل شهر شناخته می شود، این مهمانی ها را تحمل می کند. با این حال ، هنگامی که احساسات او تحت تأثیر قرار گرفت ، قهرمان تمام کنوانسیون ها را نادیده گرفت و در روز خروج پاراتوف از بریاخیموف (که اتفاقاً مانند کالینوف در سواحل ولگا واقع شده است) فرار کرد. پس از بازگشت به خانه، قهرمان به زندگی معمول خود ادامه می دهد و حتی با کاراندیشف موافقت می کند - ازدواج از همه نظر نابرابر است. و اگر برای حضور مجدد پاراتوف روی صحنه نبود، به احتمال زیاد، لاریسا خانم کاراندیشوا می شد، با همسرش به روستا می رفت و شاید پس از مدتی در آغوش طبیعت، او را ترک می کرد. این قدرت را پیدا کرد که به رهبری یک وجود آشنا ادامه دهد.
شخصیت کاترینا
با این حال، تصور چنین سناریویی در رابطه با کاترینا دشوار است: دومی به سختی با چنین وجودی کنار می آمد. باید به شخصیت لاریسا اوگودالوا اضافه کرد که قهرمان به شدت خودکفا است: در اولین حضورش روی صحنه، او فقط به چند خط محدود می شود، در حالی که کاترینا از همان ابتدا با خواهر شوهرش واروارا صریح بود. او با کمال میل خاطرات کودکی خود را با او به اشتراک می گذارد، اعتراف می کند که چقدر در یک محیط جدید برای او دشوار است. با توجه به موارد فوق ، منطقی است که تصاویر قهرمانان را با تاتیانا لارینا مقایسه کنیم ، که در نگاه اول می توان اشتراکات زیادی با آنها پیدا کرد: هر سه با تکانشگری و درک مستقیم از دنیای اطراف خود متمایز می شوند. . با این حال، کاترینا و لاریسا بسیار از واقعیت جدا شده اند: هر دو به گونه ای زندگی می کنند که گویی در رویا هستند و به نظر می رسد که آنها همیشه در نوعی دنیای درونی خود هستند.
مقایسه لاریسا و کاترینا
بی دلیل نبود که کنوروف گفت که در لاریسا "هیچ دنیوی" وجود ندارد و او شبیه "اتر" است. شاید این بهترین ویژگی لاریسا اوگودالوا باشد: دختر واقعاً دائماً حواسش پرت می شود و به طرز شگفت آوری نسبت به همه چیز اطراف خود بی تفاوت می ماند و فقط گاهی اوقات اظهارات فردی را که به بیزاری او از زندگی خرده بورژوایی نشان می دهد می شکند. جای تعجب است که او به هیچ وجه عشق یا حتی هیچ علاقه ای به مادر خود ابراز نمی کند. البته، از نظر اخلاقی، پرتره خاریتا ایگناتیونا از ایده آل فاصله زیادی دارد، اما این زن، بالاخره از دخترش مراقبت می کند، نگران سرنوشت او است و البته سزاوار احترام است. لاریسا تصور یک بانوی جوان را می دهد که از زندگی بیگانه شده است: تصویر او، به اصطلاح، غیر جسمانی و بریده از خاک تاریخی و اجتماعی است. از این نظر، کاترینا واقع بینانه تر است: او به آنچه در اطراف اتفاق می افتد به وضوح و تند واکنش نشان می دهد. او زندگی پر خون، غنی، هرچند غم انگیزتر دارد. با این حال، تصویر کاترینا با وجود ویژگی های کاملاً قابل تشخیص، تا حدودی ایده آل است. 
مقایسه قهرمانان با تاتیانا لارینا
تاتیانا لارینا اینطور نیست - او محکم به گوشه بومی خود در روستا چسبیده است ، این همان چیزی است که یوگنی در پایان رمان می گوید. قهرمان پوشکین محکم بر روی زمین خود می ایستد، که به او قدرت اخلاقی می دهد تا بتواند آزمایشاتی را که بر سر او آمده است تحمل کند. به همین دلیل است که او احترام می گذارد و لاریسا و کاترینا - شفقت و ترحم. بدون شک، آهنگسازی "لاریسا اوگودالوا" باید بین درام او، تراژدی کاترینا کابانووا و داستان تاتیانا لارینا، مشابه باشد.
