Note. À propos des connexions de type besoin de, nécessaire pain (Eux nécessaire bénéfices. L. Tolstoï ; [Nil:] Champs était? [Tatiane :] Toi son besoin de? Gorki), ainsi que le type blesser main cm.

Sous les formes gén., dat., tv. et suite. cas, les noms s'accordent avec le chiffre cardinal dans le cas : deux sœurs, deux sœurs, trois frères, sur Sept vents, avec cent cinquante neuf militaires(cm. § ).

Un chiffre complexe contrôle comment mot séparé: quarante cinq - jours, huit cents cinquante - soldat. Relations similaires dans les cas cinq minutes en déplacement, trois heures monter, quarante minutes vol.

Avec des chiffres deux, trois, quatre et tous les collectifs, y compris les deux (les deux) sous forme de vins. n., animé le nom s'accorde avec le chiffre ( Je vois deux filles, les deux frères). Avec des chiffres Combien, quelques, tellement, beaucoup, Un peu sous forme de vins. animer nom ou régi par un chiffre ( Je vois quelques Humain, appelé beaucoup invités) ou conforme à celui-ci ( plusieurs Humain, beaucoup invités).

Un nombre cardinal peut contrôler simultanément deux genres. cas, tandis que la première des formes contrôlées, désignant l'unité de calcul, s'avère informativement redondante (redondante) : elle acquiert une fonction démonstrative (pronominale) : dix des choses cartouches, cinq Humain soldat, trente Humain invités (Tous Humain trente invités. Dos.), Humain deux cent personnes(Bulg.), Humain vingt partisans(Mode.). La caractéristique est le cas individuel d'utilisation purement pronominale du mot Humain: guéri cinq Humain pigeons(Liditch).

La contiguïté d'un adverbe à un nombre cardinal se produit dans des cas tels que deux fois deux, trois fois trois, cinq cinq; contiguïté des formulaires de cas : trois depuis rassemblé, quatre depuis invités, Combien depuis toi; cinq Avec moitié, deux Avec un quart, sans cinq trois (heures), Sept (heures) Avec minutes, trente (années) Avec queue de cheval(familier).

Note 1 : Numéros collectifs deux, trois, quatre, cinq, six, Sept développés en eux-mêmes significations lexicales: « deux personnes », « trois personnes », etc. (cf. le titre de l'histoire de Gorki « Trois », des combinaisons comme deux inséparable, quatre courageux). En ce sens, le chiffre collectif prend une définition cohérente : ces deux (ces deux inconnu, mais seulement deux ces), ceux trois (ceux trois jeune, mais seulement trois ceux), encore est venu celui d'hier quatre(mais seulement quatre celui d'hier).

Note 2 : Numéros collectifs deux, trois, quatre ne peut pas être inclus dans un chiffre composé, donc des combinaisons comme * vingt deux jours, *trente trois traîneau.

Pour les connexions entre les chiffres, voir aussi §.

§ . Les adjectifs ordinaux (dénombrables) peuvent avoir des adjectifs dépendants formulaires de cas: d'abord depuis ceux qui sont venus, sixième depuis règles, deuxième depuis ceux qui se sont inscrits, d'abord depuis angle, troisième depuis commencé, deuxième depuis bords, troisième Avec bord, cinquième Avec gauche côtés, troisième V famille, septième V liste, deuxième Par compte, d'abord Par en ordre, Par simple soldat, adverbes : deuxième droite, troisième contracter

J'ai décidé de rassembler ici les chiffres dans les titres d'œuvres littéraires (principalement) et cinématographiques, à partir de ce que j'ai réussi à retenir ou à trouver :

0. I. Tokmakova « Peut-être que zéro n'est pas à blâmer ?

1. A.I. Soljenitsyne « Un jour dans la vie d'Ivan Denissovitch »
M. Yu. Lermontov "Je sors seul sur la route..."
S. Nadson "J'ai rencontré Nouvelle année un..."

2. Alex le grec "Deux bougies" (romance) :),
Alexandre Blok "Ensemble"

3. « Trois héros » (conte de fées ouzbek)
A. Dumas "Les Trois Mousquetaires"
J. Klapka "Trois dans un bateau, sans compter le chien"
« Trois noix pour Cendrillon » (conte de fées cinématographique populaire produit en Tchécoslovaquie et en RDA, 1973)
A.P.Tchekhov "Trois sœurs"

4. I.A. Krylov « Quatuor » (fable)
Lev May "Quatre lignes"

5. Ihara Saikaku "Cinq femmes qui ont cédé à l'amour"
O. Mandelstam "Le jour se tenait à cinq têtes..."

6. L'Exorcisme d'Emily Rose (film)
K. Sluchevsky "Quelques cinq ou six expressions courantes..."

7. A. Tolstoï « Sept jours pendant lesquels le monde a été volé » ;
Frères Grimm "Blanche Neige et les Sept Nains" (conte de fées)

8. « La huitième merveille du monde » (film, URSS, 1981)
Sean McMullen "Huit milles"

9. L. Andreev « Neuf histoires »

10. A. Christie "Dix petits indiens"

11. Paulo Coelho"Onze minutes"

12. A. Blok "Douze" (poème)
Ilf et Petrov "Douze chaises"
S.Ya. Marshak "Douze mois"

13. Fazil Iskander « Le treizième travail d'Hercule »
Andreï Salomatov "Treize"

14. Alexandre Cholokhov "Quatorze jours d'octobre"

15. A. Blok « Elle avait quinze ans, mais quand elle a frappé... »

16. V. Radkevich « Seize bouleaux » (chanson, musique de A. Trukhin)

17. Y. Semenov « Dix-sept moments du printemps »

18. William Britten "Dix-huit pouces"

19. Malov Vladimir « Dix-neuf sièges dans une machine à voyager dans le temps »

20. A. Dumas "Vingt ans après"

30. O. Balzac "Femme de trente ans"

33. Vladislav Krapivin "Trente-trois - essuyez-vous le nez"
...
35. Svetlana Bogdanova « TRENTE-CINQ PHILOSOPHIES » (aphorismes)
.......

40. "Ali Baba et les quarante voleurs" (conte arabe)

50. M. Zoshchenko "Lyalka Cinquante"

60. Tendryakov V.F. "Soixante bougies"

80. J. Verne "Le tour du monde en quatre-vingts jours"

90. Grebenshchikov Boris "Quatre-vingt-dix jours et quatre-vingt-dix nuits..." ("Arigato")

100. Marquez Gabriel Garcia "Cent ans de solitude"
101. D. Smith "Cent et un Dalmatiens"

1000. Pisemski A.F. "Mille âmes"
1001. "Mille et une nuits" (contes de fées)

20000. J. Vern. "Vingt mille lieues sous les mers"

100 000. Karpenko-Kary Ivan Karpovich « Cent mille »

1000000. Daniil Kharms "Million"

1000000000. Arkady et Boris Strugatsky "Un milliard d'années avant la fin du monde"

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§1. Le concept de chiffres collectifs

Dans cette leçon, nous nous familiariserons avec l'une des catégories de chiffres cardinaux - les chiffres collectifs, leur signification et les caractéristiques de combinaison avec les noms.

Devant nous se trouvent trois célèbres œuvres littéraires: russe conte populaire«Le loup et les sept petites chèvres», le conte de fées «Cinq d'un groupe» de Hans Christian Andersen et l'histoire de Jérôme «Trois dans un bateau, sans compter un chien».

Leurs noms contiennent des chiffres qui désignent plusieurs objets dans leur ensemble. Sept, cinq et trois sont des chiffres collectifs. Ce groupe comprend les chiffres suivants : deux, trois, quatre, cinq, six, sept, huit, neuf, dix, ainsi que les deux et les deux.

Les chiffres collectifs sont des chiffres qui désignent le nombre d'objets dans leur ensemble.

Ces chiffres sont caractérisés par le suffixe -er- (six, sept) et le suffixe -oi- (dans les mots deux[j]+e, trois[j]+e).

§2. Caractéristiques de la combinaison de chiffres collectifs avec des noms

Les numéros collectifs sont regroupés :

1. avec des noms masculins et généraux désignant des personnes : trois amis, deux orphelins ;

2. avec les noms enfants, gars, personnes, personnes (signifiant « personnes ») : cinq amis, trois enfants ;

3. avec les noms de bébés animaux : quatre oursons, sept chevreaux ;

4. avec des noms qui n'ont qu'un pluriel ou désignent des objets appariés : quatre jours, deux ciseaux.

En russe moderne, les chiffres huit, neuf et dix sont extrêmement rares.

Il ne faut pas oublier que les chiffres collectifs, à l'exception du mot les deux, ne sont utilisés qu'avec des noms masculin. Violation flagrante norme littéraire sont des combinaisons comme « trois amis » ou « quatre étudiants ». C’est vrai de dire : trois amis, quatre étudiants.

Dans les cas obliques, il est préférable d'utiliser des chiffres cardinaux. Par exemple, le formulaire T.p. sonnera - avec trois enfants, pas avec trois enfants. Dans R.p. Il serait plus juste de dire qu'il n'y a pas quatre ciseaux, pas quatre.

§3. Caractéristiques des chiffres collectifs

Les nombres collectifs varient selon les cas. Seuls les mots les deux et les deux ont la catégorie de genre. Le chiffre oba est utilisé avec les noms à la forme formelle. et s.r. (les deux amis, les deux villages), et le chiffre les deux - avec les noms zh.r. (les deux amis).

Il ne faut pas oublier que lors de la déclinaison des chiffres, les deux voyelles des mots sont différentes.

Comme le montrent les exemples, les chiffres collectifs oba (les deux) au genre masculin et neutre dans les cas obliques ont la base obo-, et au genre féminin - oba-.

À analyse la combinaison d'un chiffre collectif avec un nom est un membre d'une phrase.

Par exemple : Trois frères étaient inscrits dans la section sportive.

Ils ont inscrit (qui ?) trois frères. Cette phrase répond à la question de R.p. ; dans la phrase, c'est un ajout.

Ainsi, les chiffres collectifs sont des chiffres qui désignent plusieurs objets dans leur ensemble. Ils sont combinés avec les noms m.r. et le genre général, avec les mots enfants, gars, personnes et autres, avec les noms de bébés animaux et avec les noms qui n'ont qu'une forme plurielle ou désignent des objets appariés. Les deux chiffres ont tous deux des voyelles différentes à la base lorsqu'ils sont fléchis.

Nombres entiers- ce sont des chiffres qui désignent des nombres entiers et sont généralement combinés avec des noms de comptage (trois, quarante-cinq, cinq cents, etc.).

Les nombres entiers changent selon les cas, ayant généralement la terminaison d'un nombre - singulier (comme sept, vingt, quarante, cinquante) ou pluriel (comme quatre, deux cents, huit cents). Le chiffre deux change non seulement selon la casse, mais aussi selon le genre : la forme deux peut être combinée avec des noms masculins et neutres (deux tables, deux fenêtres), et si le nom est féminin, alors ce chiffre se met sous la forme deux ( deux bureaux) . Le chiffre un change selon les cas, les genres et les nombres.

La déclinaison des nombres entiers est représentée par plusieurs types :

• deux, trois, quatre sont classés comme déclinaison mixte, en notant que ces chiffres ont des inflexions spéciales ;
• les chiffres de cinq à vingt, trente et tous se terminant par -dix se déclinent selon la déclinaison substantielle III ;
• les chiffres deux cents, trois cents, quatre cents et tous par cent se déclinent selon la déclinaison substantielle I ;
• les chiffres quarante, quatre-vingt-dix, cent ont chacun deux formes de cas : le cas nominatif, qui coïncide avec l'accusatif, et une forme pour tous les autres cas (quarante, quatre-vingt-dix, cent).

Dans les phrases avec des noms, les chiffres se comportent comme suit :

• le chiffre un s'accorde avec le nom en genre, en nombre et en casse ;
• V cas nominatif(et à l'accusatif qui coïncide avec noms inanimés) c'est le chiffre qui s'avère être le mot principal, nécessitant la forme du nom cas génitif- soit singulier(avec les mots trois, quatre) ou au pluriel (commençant par cinq) ;
• un cas particulier est observé avec le chiffre deux, où dans le cas nominatif (et dans le cas accusatif qui coïncidant avec lui pour les noms inanimés) il s'agit de la subordination mutuelle d'un mot à un autre, car le chiffre nécessite la forme génitive singulière du nom, et le nom, à son tour, contrôle genre grammatical chiffre (deux garçons, mais deux filles) ;
• dans d'autres cas, le nom s'avère être le mot principal, nécessitant un accord numérique dans le cas ;
• Les chiffres mille, millions, milliards, billions se comportent comme des noms dans des phrases.

Nombres fractionnaires- Ce sont des chiffres désignant des nombres fractionnaires. Ils sont généralement constitués de deux parties : la première partie, qui nomme le numérateur de la fraction, est un nombre cardinal, la deuxième partie, qui nomme le dénominateur, est le plus souvent un nombre ordinal (un cinquième, deux huitièmes), mais il peut y avoir être aussi un nom comme troisième, quart (un tiers, trois quarts). Parfois, cette catégorie de mots est comprise de manière assez large - comme n'importe quel nom pour nombres fractionnaires, puis les phrases entières peuvent également être considérées comme des nombres fractionnaires, par exemple : cinq et demi, trois virgule deux. Les chiffres fractionnaires incluent également les mots un et demi/un et demi, cent et demi.

Ce groupe de chiffres a des formes de cas. Lorsqu'on les décline, les deux parties changent : une moitié, une moitié, une moitié, etc. ; trois septièmes, trois septièmes, trois septièmes, trois septièmes, etc. Le chiffre un et demi a aussi la forme féminin un formulaire et demi et un pour cas indirects- un et demi.

Un nom combiné à un nombre fractionnaire est mis au génitif : deux tiers de cercle, six dixièmes de section.

Nombres ordinaux- ce sont des chiffres qui nomment numéro de série objet lors du comptage (huitième, vingt-cinquième, deux mille dix). Formellement, presque tous les nombres ordinaux (sauf le premier et le deuxième) sont formés à partir des nombres cardinaux correspondants : six -> sixième, trente -> trentième, quarante -> quarantième, etc.

Dans la tradition académique, contrairement à manuels scolaires, les nombres ordinaux sont souvent considérés comme un type adjectifs relatifs, puisqu'ils désignent une caractéristique d'un objet qui exprime une relation avec un nombre. Et en termes de propriétés syntaxiques, cette catégorie de chiffres coïncide avec les adjectifs : les nombres ordinaux sont généralement des définitions ou partie nominale prédicat et s'accorde avec les noms en genre, en nombre et en cas.

Numéros cardinaux- ce sont des chiffres qui nomment des nombres abstraits ou le nombre d'objets et répondent à la question combien ? Dans certains contextes, les nombres cardinaux peuvent désigner la position ordinale d'un objet lors du comptage : voiture dix, siège douze ; maison vingt-deux, appartement cinq.

Dans un certain nombre d'ouvrages, il est proposé de distinguer deux types de nombres cardinaux - définis-quantitatifs (deux, dix, cent, etc.) et indéfinis-quantitatifs (autant, plusieurs, beaucoup, peu, peu, beaucoup). Le deuxième groupe de mots dans tradition scolaire généralement traité comme des pronoms. Ces mots ont des caractéristiques des deux parties du discours, car ils ont le sens de quantité (comme les chiffres), mais ils ne nomment pas spécifiquement cette quantité, mais la désignent seulement (comme les pronoms). Les nombres cardinaux sont divisés en nombres entiers, fractions et nombres collectifs.

Chiffres simples- Ce sont des chiffres à un seul composant, représentant un mot. Ils peuvent être soit non dérivés (trois, quarante, cent), soit dérivés (seize, vingtième).

Nombres complexes- ce sont des chiffres qui contiennent plus d'une racine (soixante, sept cents, deux cent mille). Dans certains ouvrages, ils sont considérés comme un type de chiffres simples.

Lors de la déclinaison de chiffres complexes de cinquante à huit-dix, ainsi que de deux cents à neuf cents, les deux parties changent : sept-dix, soixante-dix, soixante-dix, etc. ; quatre cents, quatre cents, quatre cents, quatre cents, etc.

Chiffres composés- ce sont des chiffres à plusieurs composantes, constitués de plusieurs mots dont chacun est un chiffre simple ou complexe (quarante-huit, trois dixièmes, deux cent cinquante-troisième).

En chiffres cardinaux composés, tous les mots qui les forment se déclinent : trois cent vingt-deux, trois cent vingt-deux, trois cent vingt-deux, etc. ; trois huitièmes, trois huitièmes, trois huitièmes, etc. Dans les nombres ordinaux composés, seul le dernier mot est décliné : trois cent vingt-deuxième, trois cent vingt-deuxième, trois cent vingt-deuxième, etc. Matériel du site

Numéros collectifs- ce sont des chiffres désignant le nombre d'objets dans leur totalité, dans leur ensemble. Contrairement à d’autres catégories de chiffres cardinaux, il existe peu de mots collectifs. Les plus courants sont deux, trois, quatre, cinq, six, sept ; parfois, le mot pronominal les deux/les deux est inclus dans cette catégorie. Les chiffres de cette catégorie ne peuvent pas être des noms de nombres et ils ne sont pas utilisés pour compter.

Une particularité des chiffres collectifs est leur utilisation en langage familier plutôt qu'en discours littéraire, ainsi que leur compatibilité limitée. Les numéros collectifs peuvent être combinés :

• avec des noms de personnes de sexe masculin ou avec des noms du genre général (deux lycéens, trois travailleurs acharnés), avec des noms féminins, seul le mot les deux apparaît ;
• avec les mots visages (qui signifient « gens »), gens, enfants, gars, petites gens, enfants, enfants (quatre enfants, trois personnes suspectes) ;
• avec les noms des petits (trois chatons) ;
• avec des noms ayant seulement pluriel, - pluralia tantum (deux jours, trois points) ;
• avec des noms désignant des objets appariés (deux bottes) ;
• avec des pronoms personnels (nous étions sept).

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Le grand écrivain russe Maxim Gorki (Peshkov Alexey Maksimovich) est né le 16 mars 1868 à Nijni Novgorod- décédé le 18 juin 1936 à Gorki. DANS jeune âge"est devenu public", selon ses propres mots. Il vivait dur, passait la nuit dans les bidonvilles, parmi la populace de toutes sortes, errait, se nourrissant de temps en temps d'un morceau de pain. Passé des territoires immenses, a visité le Don, l'Ukraine, la région de la Volga, le sud de la Bessarabie, le Caucase et la Crimée.

Commencer

Il était activement impliqué dans des activités sociales et politiques, pour lesquelles il a été arrêté à plusieurs reprises. En 1906, il part à l'étranger, où il commence à écrire avec succès ses œuvres. En 1910, Gorki était devenu célèbre et son travail suscitait un grand intérêt. Plus tôt, en 1904, des articles critiques puis des livres « À propos de Gorki » ont commencé à être publiés. Les œuvres de Gorki intéressaient les hommes politiques et personnalités publiques. Certains d’entre eux pensaient que l’écrivain interprétait trop librement les événements qui se déroulaient dans le pays. Tout ce qu'écrivait Maxime Gorki, œuvres de théâtre ou essais journalistiques, nouvelles ou récits de plusieurs pages, provoquait un écho et s'accompagnait souvent de protestations antigouvernementales. Durant la Première Guerre mondiale, l’écrivain adopte une position ouvertement antimilitariste. l'accueillit avec enthousiasme et transforma son appartement de Petrograd en refuge pour politiciens. Souvent Maxim Gorki, dont les œuvres devenaient de plus en plus actuelles, donnait des critiques sur son propre travail afin d'éviter toute interprétation erronée.

À l'étranger

En 1921, l'écrivain part se faire soigner à l'étranger. Pendant trois ans, Maxim Gorki a vécu à Helsinki, Prague et Berlin, puis a déménagé en Italie et s'est installé à Sorrente. Là, il commença à publier ses mémoires sur Lénine. En 1925, il écrit le roman « L'Affaire Artamonov ». Toutes les œuvres de Gorki de cette époque étaient politisées.

Retour en Russie

L’année 1928 marque un tournant pour Gorki. À l'invitation de Staline, il retourne en Russie et se déplace pendant un mois de ville en ville, rencontre des gens, se familiarise avec les réalisations de l'industrie et observe l'évolution de la construction socialiste. Puis Maxim Gorki part pour l'Italie. Cependant, l'année suivante (1929), l'écrivain revint en Russie et visita cette fois Camps Solovetski usage spécial. Les critiques sont les plus positives. Alexandre Soljenitsyne a évoqué ce voyage de Gorki dans son roman

Le dernier retour de l'écrivain à Union soviétique s'est produit en octobre 1932. Depuis lors, Gorki vit dans son ancienne datcha à Spiridonovka à Gorki et part en vacances en Crimée.

Premier congrès des écrivains

Au bout d'un certain temps, l'écrivain reçoit un ordre politique de Staline, qui lui confie la préparation du 1er Congrès. écrivains soviétiques. À la lumière de cette commande, Maxim Gorki crée plusieurs nouveaux journaux et magazines, publie série de livres sur l'histoire des usines et usines soviétiques, guerre civile et quelques autres événements de l'ère soviétique. Parallèlement, il écrit des pièces de théâtre : « Egor Bulychev et autres », « Dostigaev et autres ». Certaines des œuvres de Gorki, écrites plus tôt, furent également utilisées par lui pour préparer le premier congrès des écrivains, qui eut lieu en août 1934. Lors du congrès, les problèmes d'organisation ont été pour l'essentiel résolus, la direction de la future Union des écrivains de l'URSS a été élue et des sections d'écriture par genre ont été créées. Les œuvres de Gorki furent également ignorées lors du 1er Congrès des écrivains, mais il fut élu président du conseil d'administration. Dans l’ensemble, l’événement a été considéré comme un succès et Staline a personnellement remercié Maxime Gorki pour son travail fructueux.

Popularité

M. Gorki, dont les œuvres ont suscité pendant de nombreuses années un débat acharné parmi l'intelligentsia, a tenté de participer à la discussion de ses livres et surtout de ses pièces de théâtre. De temps en temps, l'écrivain visitait les théâtres, où il pouvait constater de ses propres yeux que les gens n'étaient pas indifférents à son travail. Et en effet, pour beaucoup, l'écrivain M. Gorki, dont les œuvres étaient compréhensibles pour l'homme ordinaire, est devenu un guide pour une nouvelle vie. Le public du théâtre est allé plusieurs fois au spectacle, a lu et relu des livres.

Les premières œuvres romantiques de Gorki

L'œuvre de l'écrivain peut être divisée en plusieurs catégories. Les premières œuvres de Gorki sont romantiques et même sentimentales. Ils ne ressentent pas encore la rigidité des sentiments politiques qui prédominent davantage histoires ultérieures et les histoires de l'écrivain.

La première histoire de l'écrivain "Makar Chudra" parle de l'amour éphémère des gitans. Non pas parce que c’était éphémère, parce que « l’amour allait et venait », mais parce qu’il n’a duré qu’une nuit, sans un seul contact. L'amour vivait dans l'âme sans toucher le corps. Et puis après la mort de la jeune fille aux mains de sa bien-aimée, la fière gitane Rada est décédée, et après elle Loiko Zobar lui-même - ils ont flotté dans le ciel, main dans la main.

Histoire incroyable force incroyable narration. L'histoire "Makar Chudra" est devenue depuis de nombreuses années carte de visite Maxim Gorki, occupant fermement la première place de la liste " premiers travaux Gorki".

L'écrivain a travaillé beaucoup et fructueusement dans sa jeunesse. Tôt œuvres romantiques Gorki est un cycle d'histoires dont les héros sont Danko, Sokol, Chelkash et d'autres.

Une courte histoire sur l’excellence spirituelle fait réfléchir. "Chelkash" - une histoire sur homme ordinaire, porteur de sentiments esthétiques élevés. Fuite du domicile, vagabondage, Rencontre à deux - l'un est fiancé banal, un autre est apporté par l'affaire. L'envie, la méfiance, la volonté de servilité soumise, la peur et la servilité de Gavrila contrastent avec le courage, la confiance en soi et l'amour de la liberté de Chelkash. Cependant, Chelkash n'est pas nécessaire à la société, contrairement à Gavrila. Le pathos romantique est étroitement lié au tragique. La description de la nature dans l’histoire est également enveloppée d’une touche de romance.

Dans les histoires "Makar Chudra", "Old Woman Izergil" et, enfin, dans "Song of the Falcon", la motivation de la "folie des courageux" peut être retracée. L'écrivain place les personnages dans des conditions difficiles puis, au-delà de toute logique, les mène au final. Ce qui rend l’œuvre du grand écrivain intéressante, c’est que le récit est imprévisible.

L'œuvre de Gorki « Vieille femme Izergil » se compose de plusieurs parties. Le personnage de sa première histoire, fils d'un aigle et d'une femme, Larra aux yeux perçants, est présenté comme un égoïste incapable de sentiments élevés. Lorsqu’il a entendu la maxime selon laquelle il faut inévitablement payer pour ce que l’on prend, il a exprimé son incrédulité en déclarant : « Je voudrais rester indemne ». Les gens l'ont rejeté, le condamnant à la solitude. La fierté de Larra s'est avérée destructrice pour lui-même.

Danko n'est pas moins fier, mais il traite les gens avec amour. Il obtient ainsi la liberté nécessaire à ses compatriotes qui lui ont fait confiance. Malgré les menaces de ceux qui doutent de sa capacité à diriger la tribu, le jeune chef continue son chemin, emmenant du monde avec lui. Et quand les forces de chacun s'épuisèrent et que la forêt ne finissait toujours pas, Danko lui ouvrit la poitrine, sortit son cœur brûlant et illumina de sa flamme le chemin qui les menait à la clairière. Les membres ingrats de la tribu, s’étant libérés, n’ont même pas regardé dans la direction de Danko lorsqu’il est tombé et est mort. Les gens s'enfuyaient, piétinaient le cœur enflammé pendant qu'ils couraient, et celui-ci se dispersait en étincelles bleues.

Les œuvres romantiques de Gorki laissent une marque indélébile dans l'âme. Les lecteurs sympathisent avec les personnages, l'imprévisibilité de l'intrigue les maintient en suspens et la fin est souvent inattendue. De plus, les œuvres romantiques de Gorki se distinguent par une moralité profonde, discrète, mais qui fait réfléchir.

Le thème de la liberté individuelle domine premiers travauxécrivain. Les héros des œuvres de Gorki sont épris de liberté et sont prêts même à donner leur vie pour le droit de choisir leur propre destin.

Poème "La Fille et la Mort" - exemple brillant le sacrifice de soi au nom de l'amour. Jeune, plein de vie Une fille conclut un pacte avec la mort pour une nuit d'amour. Elle est prête à mourir le matin sans regret, histoire de retrouver son bien-aimé.

Le roi, qui se considère tout-puissant, condamne la jeune fille à mort uniquement parce que, de retour de la guerre, il était de mauvaise humeur et ne l'aimait pas. rire joyeux. La mort a épargné l'Amour, la jeune fille est restée en vie et le « osseux à faux » n'a plus eu de pouvoir sur elle.

La romance est également présente dans « Song of the Storm Petrel ». L'oiseau fier est libre, il est comme un éclair noir, s'engouffrant entre la plaine grise de la mer et les nuages ​​suspendus au-dessus des vagues. Que la tempête souffle plus fort, l'oiseau courageux est prêt à se battre. Mais il est important que le pingouin cache son gros corps dans les rochers ; il a une attitude différente face à la tempête, quelle que soit la façon dont il trempe ses plumes.

L'homme dans les œuvres de Gorki

Le psychologisme particulier et sophistiqué de Maxim Gorki est présent dans toutes ses histoires, tandis que l'individu est toujours donné rôle principal. Même les clochards sans abri, personnages du refuge, sont présentés par l'écrivain comme des citoyens respectés, malgré leur situation critique. Dans l’œuvre de Gorki, l’homme est mis au premier plan, tout le reste est secondaire : les événements décrits, situation politique, même les actions agences gouvernementales sont en arrière-plan.

L'histoire de Gorki "Enfance"

L'écrivain raconte l'histoire de la vie du garçon Aliocha Peshkov, comme pour son propre compte. L'histoire est triste, elle commence avec la mort du père et se termine avec la mort de la mère. Laissé orphelin, le garçon entendit de son grand-père, au lendemain des funérailles de sa mère : "Tu n'es pas une médaille, tu ne devrais pas m'accrocher au cou... Va rejoindre le peuple...". Et il m'a mis dehors.

C'est ainsi que se termine l'œuvre « Enfance » de Gorki. Et au milieu, il y avait plusieurs années de vie dans la maison de mon grand-père, un petit vieillard maigre qui fouettait tous ceux qui étaient plus faibles que lui le samedi. Et les seules personnes inférieures en force à son grand-père étaient ses petits-enfants vivant dans la maison, et il les a battus du revers, les plaçant sur le banc.

Alexey a grandi, soutenu par sa mère, et un épais brouillard d'inimitié entre tout le monde planait dans la maison. Les oncles se battaient entre eux, menaçaient leur grand-père de le tuer aussi, cousins ils buvaient et leurs femmes n'avaient pas le temps d'accoucher. Aliocha a essayé de se lier d'amitié avec les garçons voisins, mais leurs parents et autres proches entretenaient des relations si compliquées avec son grand-père, sa grand-mère et sa mère que les enfants ne pouvaient communiquer que par un trou dans la clôture.

"En bas"

En 1902, Gorki se tourna vers sujet philosophique. Il a créé une pièce sur des gens qui, par la volonté du destin, ont coulé jusqu'au fond société russe. L'écrivain a dépeint plusieurs personnages, habitants du refuge, avec une authenticité effrayante. Au centre de l’histoire se trouvent des sans-abri au bord du désespoir. Certains pensent au suicide, d’autres espèrent le meilleur. L'œuvre de M. Gorky « Aux profondeurs inférieures » est une image vivante du désordre social et quotidien de la société, qui se transforme souvent en tragédie.

Le propriétaire du refuge, Mikhaïl Ivanovitch Kostylev, vit et ne sait pas que sa vie est constamment menacée. Sa femme Vasilisa persuade l'un des invités, Vaska Pepel, de tuer son mari. Voilà comment cela se termine : le voleur Vaska tue Kostylev et va en prison. Les autres habitants du refuge continuent de vivre dans une atmosphère de réjouissances ivres et de combats sanglants.

Au bout d'un moment, un certain Luka apparaît, un projecteur et un bavard. Il « fait le plein » sans raison, mène de longues conversations, promet à chacun sans discernement un avenir heureux et une prospérité totale. Puis Luc disparaît, et les malheureux qu'il a encouragés sont désemparés. Il y a eu une grave déception. Un SDF d'une quarantaine d'années, surnommé Acteur, se suicide. Le reste n’en est pas loin non plus.

Nochlezhka comme symbole de l'impasse de la société russe fin XIX siècle, un ulcère non dissimulé de la structure sociale.

Les œuvres de Maxime Gorki

• "Makar Chudra" - 1892. Une histoire d'amour et de tragédie.
• "Grand-père Arkhip et Lenka" - 1893. Un vieil homme pauvre et malade et avec lui son petit-fils Lenka, un adolescent. Premièrement, le grand-père ne peut pas résister à l'adversité et meurt, puis le petit-fils meurt. De bonnes personnes Les malheureux furent enterrés le long de la route.
• "Vieille femme Izergil" - 1895. Quelques histoires d'une vieille femme sur l'égoïsme et l'altruisme.
• "Chelkash" - 1895. L'histoire d'un « ivrogne invétéré et d'un voleur intelligent et courageux ».
• "Les époux Orlov" - 1897. L'histoire d'un couple sans enfants qui a décidé d'aider les malades.
• "Konovalov" - 1898. L'histoire de la façon dont Alexandre Ivanovitch Konovalov, arrêté pour vagabondage, s'est pendu dans une cellule de prison.
• "Foma Gordeev" - 1899. Une histoire sur les événements de la fin du 19ème siècle qui ont eu lieu dans la ville de la Volga. À propos d'un garçon nommé Thomas, qui considérait son père comme un voleur fabuleux.
• "Bourgeois" - 1901. Une histoire sur les racines bourgeoises et le nouvel esprit du temps.
• "Au fond" - 1902. Une pièce poignante et d'actualité sur des sans-abri qui ont perdu tout espoir.
• "Mère" - 1906. Un roman sur le thème des sentiments révolutionnaires dans la société, sur des événements se déroulant dans une usine manufacturière, avec la participation de membres d'une même famille.
• "Vassa Jeleznova" - 1910. La pièce raconte l'histoire d'une jeune femme de 42 ans, propriétaire d'une compagnie maritime, forte et puissante.
• "Enfance" - 1913. Le Conte de un garçon simple et sa vie est loin d'être simple.
• "Contes d'Italie" - 1913. Faire du vélo histoires courtes sur le thème de la vie dans les villes italiennes.
• "Visage de la passion" - 1913. Nouvelleà propos d'une famille profondément malheureuse.
• "Dans les gens" - 1914. L'histoire d'un garçon de courses dans un magasin de chaussures à la mode.
• "Mes universités" - 1923. L'histoire de l'Université de Kazan et des étudiants.
• "La vie bleue" - 1924. Une histoire de rêves et de fantasmes.
• "L'affaire Artamonov" - 1925. Une histoire sur les événements qui se déroulent dans une usine de tissus tissés.
• "La vie de Klim Samgin" - 1936. Événements du début du XXe siècle - Saint-Pétersbourg, Moscou, barricades.

Chaque histoire, roman ou roman que vous lisez laisse une impression de haute compétence littéraire. Les personnages portent un certain nombre de caractéristiques et de caractéristiques uniques. L'analyse des œuvres de Gorki implique des caractéristiques complètes des personnages suivies d'un résumé. La profondeur du récit est organiquement combinée avec des éléments complexes mais compréhensibles appareils littéraires. Toutes les œuvres du grand écrivain russe Maxim Gorki ont été incluses dans le Fonds d'or de la culture russe.