קונסטנטין בלמונט - ביוגרפיה, מידע, חיים אישיים. אמור לי מי החבר שלך

הוא קיבל את שם המשפחה הסקוטי שלו, יוצא דופן עבור רוסיה, בזכות אב קדמון מרוחק - מלח שהטיל עוגן לנצח מול חופי פושקין ולרמונטוב. עבודתו של בלמונט קונסטנטין דמיטרייביץ' נשלחה לשכחה בתקופת ברית המועצות מסיבות ברורות. מדינת הפטיש והמגל לא הייתה זקוקה ליוצרים שפעלו מחוץ לריאליזם הסוציאליסטי, שהשורות שלהם לא דיברו על מאבק, על גיבורי מלחמה ועבודה... בינתיים, המשורר הזה, בעל כישרון עוצמתי באמת, שהמלודי שלו יוצא דופן. השירים המשיכו את המסורת של טהור, לא למסיבות, אלא לעם.

"צור תמיד, צור בכל מקום..."

המורשת שהותיר לנו באלמונט היא עצומה ומרשימה למדי: 35 אוספי שירה ו-20 ספרי פרוזה. שיריו עוררו את הערצתם של בני ארצו מהקלות בסגנונו של המחבר. קונסטנטין דמיטרייביץ' כתב הרבה, אבל הוא מעולם לא "ייסר שורות מתוך עצמו" ולא ייעל את הטקסט עם עריכות רבות. שיריו נכתבו תמיד בניסיון הראשון, בישיבה אחת. באלמונט דיבר על איך הוא יצר שירה בצורה מקורית לחלוטין - בשיר.

האמור לעיל אינו מוגזם. מיכאיל וסילייביץ' סבשניקוב, איתו שהה המשורר ב-1901, נזכר שעשרות שורות נוצרו בראשו, והוא כתב שירים על הנייר מיד, ללא עריכה אחת. כשנשאל איך הוא מצליח, קונסטנטין דמיטרייביץ' ענה בחיוך מטלטל: "אחרי הכל, אני משורר!"

תיאור קצר של יצירתיות

חוקרי ספרות, מומחים ליצירתו, מדברים על היווצרות, פריחה וירידת רמת היצירות שיצר בלמונט. ביוגרפיה קצרה ויצירתיות מעידים לנו, עם זאת, על יכולת עבודה מדהימה (הוא כתב מדי יום ותמיד בגחמה).

היצירות הפופולריות ביותר של בלמונט הן אוספי השירים של המשורר הבוגר "רק אהבה", "בואו נהיה כמו השמש" ו"בניינים בוערים". בין העבודות המוקדמות בולט האוסף "שתיקה".

גם ליצירתו של בלמונט (מצטט בקצרה מבקרי ספרות של תחילת המאה ה-20), עם הנטייה הכללית שלאחר מכן להפחתת כישרונו של המחבר (לאחר שלושת האוספים הנזכרים לעיל), יש מספר "היילייטס". ראויים לציון "אגדות" - שירי ילדים חמודים שנכתבו בסגנון שאומץ מאוחר יותר על ידי קורני צ'וקובסקי. מעניינים גם "שירי החוץ" שנוצרו בהתרשמות ממה שראה במהלך מסעותיו במצרים ובאוקיאניה.

ביוגרפיה. יַלדוּת

אביו, דמיטרי קונסטנטינוביץ', היה רופא זמסטבו וגם היה בעל אחוזה. אמו (לבית לבדבה), אדם יצירתי, לדברי המשורר לעתיד, "עשתה יותר כדי לטפח אהבה לשירה ולמוזיקה" מאשר כל המורים הבאים. קונסטנטין הפך לבן השלישי במשפחה שבה היו שבעה ילדים בסך הכל, כולם בנים.

לקונסטנטין דמיטרייביץ' היה טאו מיוחד משלו (תפיסת חיים). אין זה מקרי שחייו ויצירתו של בלמונט קשורים קשר הדוק. מאז ילדותו הוטבע בו עיקרון יצירתי רב עוצמה, שהתבטא בתפיסת עולם מהורהרת.

מאז ילדותו, הוא נגעל מלימודים ונאמנות. הרומנטיקה גברה לרוב על השכל הישר. הוא מעולם לא סיים את בית הספר (היורש הזכר של שויה לגימנסיה צארביץ' אלכסיי), לאחר שגורש מכיתה ז' בגלל השתתפות בחוג מהפכני. את שנת הלימודים האחרונה שלו סיים בגימנסיה ולדימיר בהשגחת מורה מסביב לשעון. מאוחר יותר זכר רק שני מורים בהכרת תודה: מורה להיסטוריה וגיאוגרפיה ומורה לספרות.

לאחר שלמד שנה באוניברסיטת מוסקבה, הוא גורש גם בגלל "ארגון מהומות", ואז גורש מהליציאום דמידוב בירוסלב...

כפי שאנו יכולים לראות, קונסטנטין לא התחיל את הקריירה הפואטית שלו בקלות, ויצירתו עדיין נושאת מחלוקת בין חוקרי ספרות.

האישיות של בלמונט

אישיותו של קונסטנטין דמיטרייביץ' באלמונט מורכבת למדי. הוא לא היה "כמו כולם". בלעדיות... אפשר לקבוע אותה אפילו לפי דיוקנו של המשורר, לפי מבטו, לפי היציבה שלו. מיד מתברר: לפנינו לא שוליה, אלא אמן שירה. אישיותו הייתה בהירה וכריזמטית. הוא היה אדם אורגני להפליא, חייו ויצירתו של בלמונט דמו לדחף יחיד.

הוא החל לכתוב שירים בגיל 22 (לשם השוואה, יצירותיו הראשונות של לרמונטוב נכתבו בגיל 15). לפני כן, כפי שאנו כבר יודעים, היה חינוך לא שלם, כמו גם נישואים לא מוצלחים עם בתו של בעל מפעל שויה, שהסתיימו בניסיון התאבדות (המשורר קפץ מחלון קומה 3 אל המדרכה). בלמונט נדחף מחיי המשפחה המעורערים וממות ילדו הראשון מדלקת קרום המוח. אשתו הראשונה גרלינה לריסה מיכאילובנה, יפהפייה מסוג בוטיצ'לי, עיינה אותו בקנאה, בחוסר איזון ובזלזול בחלומות על ספרות גדולה. הוא שפך את רגשותיו מהסכסוך (ובהמשך מהגירושים) עם אשתו בשירים "הכתפיים הריחניות שלך נושמות...", "לא, אף אחד לא עשה לי כל כך רע...", "אוי, אישה, ילדה, רגילה לשחק...”.

חינוך עצמי

איך הפך בלמונט הצעיר, לאחר שהפך למנודה בשל נאמנותו למערכת החינוך, לאדם משכיל, לאידאולוג של החדשים, בצטט את קונסטנטין דמיטרייביץ' עצמו, מוחו "התחבר" פעם למילה בריטית גרידא - עזרה עצמית (עצמי? -עֶזרָה). חינוך עצמי. זה הפך עבור קונסטנטין דמיטריביץ' לקרש קפיצה לעתיד...

בהיותו מטבעו עובד עט אמיתי, קונסטנטין דמיטרייביץ' מעולם לא עקב אחר שום מערכת חיצונית שנכפתה עליו מבחוץ וזרה לטבעו. היצירתיות של בלמונט מבוססת כולה על התשוקה שלו לחינוך עצמי ופתיחות לרשמים. הוא נמשך לספרות, פילולוגיה, היסטוריה, פילוסופיה, שבהן היה מומחה אמיתי. הוא אהב לטייל.

תחילתו של מסע יצירתי

טבועה בפט, נדסון ופלשצ'ייב, היא לא הפכה למטרה בפני עצמה עבור בלמונט (בשנות ה-70-80 של המאה ה-19 יצרו משוררים רבים שירים עם מוטיבים של עצב, צער, חוסר שקט ובדידות). עבור קונסטנטין דמיטריביץ' זה הפך לדרך לסמליות שהוא סלל. הוא יכתוב על זה קצת מאוחר יותר.

חינוך עצמי לא שגרתי

חינוך עצמי לא שגרתי קובע את מאפייני היצירתיות של בלמונט. זה היה באמת אדם שיצר במילים. מְשׁוֹרֵר. והוא תפס את העולם כמו שמשורר יכול לראותו: לא בעזרת ניתוח והיגיון, אלא בהסתמך רק על רשמים ותחושות. "התנועה הראשונה של הנשמה היא הנכונה ביותר", כלל זה, שפותח על ידו בעצמו, הפך לבלתי משתנה במשך כל חייו. זה העלה אותו לגבהים של יצירתיות, אבל זה גם הרס את הכישרון שלו.

הגיבור הרומנטי של באלמונט בתקופה המוקדמת של עבודתו היה מחויב לערכים נוצריים. הוא, מתנסה בשילובים של צלילים ומחשבות שונים, מקים "קפלה אהובה".

עם זאת, ברור כי בהשפעת מסעותיו בשנים 1896-1897, כמו גם תרגומי שירה זרה, באלמונט מגיע בהדרגה לתפיסת עולם שונה.

יש להכיר כי בעקבות הסגנון הרומנטי של משוררים רוסים של שנות ה-80. עבודתו של בלמונט החלה, תוך הערכת בקצרה מה, אנו יכולים לומר שהוא באמת הפך למייסד הסמליות בשירה הרוסית. אוספי השירה "שתיקה" ו"באין גבול" נחשבים משמעותיים לתקופת היווצרותו של המשורר.

הוא תיאר את דעותיו על סמליות בשנת 1900 במאמר "מילים יסוד על שירה סמלית". סימבוליסטים, בניגוד לריאליסטים, לפי בלמונט, אינם רק צופים, הם הוגים המתבוננים בעולם מבעד לחלון החלומות שלהם. יחד עם זאת, באלמונט רואה בעקרונות החשובים ביותר בשירה סמלית "הפשטה נסתרת" ו"יופי ברור".

מטבעו, באלמונט לא היה עכבר אפור, אלא מנהיג. ביוגרפיה קצרה ויצירתיות מאשרים זאת. כריזמה ותשוקה טבעית לחופש... התכונות הללו הן שאפשרו לו, בשיא הפופולריות שלו, "להיות מרכז המשיכה" עבור מספר רב של חברות בלמונטיסטיות ברוסיה. על פי זיכרונותיו של ארנבורג (זה היה הרבה יותר מאוחר), אישיותו של בלמונט הרשימה אפילו את הפריזאים המתנשאים מרובע פאסי האופנתי.

כנפיים חדשות של שירה

באלמונט התאהב באשתו השנייה לעתיד יקטרינה אלכסייבנה אנדריבה ממבט ראשון. שלב זה בחייו בא לידי ביטוי באסופת השירים "במרחבים". השירים המוקדשים לה רבים ומקוריים: "איילה שחורת עין", "למה הירח תמיד משכר אותנו?", "פרחי לילה".

האוהבים חיו באירופה זמן רב, ולאחר מכן, כשחזר למוסקבה, בלמונט בשנת 1898 פרסם אוסף שירים "שתיקה" בהוצאת מזל עקרב. באוסף, קדמה לשירים אפיגרף שנבחר מיצירותיו של טיוצ'ב: "יש שעה מסוימת של דממה אוניברסלית". השירים בו מקובצים ל-12 חלקים הנקראים "שירים ליריים". קונסטנטין דמיטרייביץ', בהשראת תורתו התיאוסופית של בלוואצקי, כבר באוסף השירים הזה חורג באופן ניכר מתפיסת העולם הנוצרית.

הבנת המשורר את תפקידו באמנות

האוסף "שתיקה" הופך לפן המייחד את בלמונט כמשורר המתיימר בסימבוליזם. בהמשך לפיתוח הווקטור המקובל של יצירתיות, קונסטנטין דמיטרייביץ' כותב מאמר בשם "דרמת האישיות של קלדרון", שם הצדיק בעקיפין את עזיבתו את המודל הנוצרי הקלאסי. זה נעשה, כמו תמיד, באופן פיגורטיבי. הוא ראה שהחיים הארציים הם "התרחקות מהמקור הבהיר".

תמימות פדורוביץ' אננסקי הציג בכישרון את תכונות עבודתו של בלמונט ואת סגנונו של מחברו. הוא האמין ש"אני", שנכתב על ידי בלמונט, אינו מעיד ביסודו על השתייכות למשורר, הוא מתחבר בתחילה. לפיכך, שירו ​​של קונסטנטין דמיטרייביץ' ייחודי בליריות הנשמה שלו, המתבטאת בשיוך עם אחרים, שהקורא חש תמיד. בקריאת שיריו נראה שבלמונט מלא באור ואנרגיה, אותם הוא חולק בנדיבות עם אחרים:

מה שבלמונט מציג כנרקיסיזם אופטימי הוא למעשה אלטרואיסטי יותר מתופעת ההפגנה הפומבית של גאוות המשוררים ביתרונותיהם, כמו גם תליית זרי הדפנה הפומבית שלהם בעצמם.

יצירתו של בלמונט, אם לנסח זאת בקצרה במילותיו של אננסקי, רוויה בפולמוס הפילוסופי הפנימי הגלום בה, הקובע את שלמות השקפת העולם. זה האחרון מתבטא בכך שבלמונט מבקש להציג את האירוע לקוראו בצורה מקיפה: הן מעמדת התליין והן מעמדת הקורבן. אין לו הערכה חד משמעית של שום דבר הוא מתאפיין בתחילה בפלורליזם של דעות. הוא הגיע אליו בזכות כישרונו ועבודתו הקשה, מאה שלמה לפני הזמן שבו זה הפך לנורמה של תודעה חברתית במדינות מפותחות.

גאון שטוף שמש

עבודתו של המשורר באלמונט היא ייחודית. למעשה, קונסטנטין דמיטרייביץ' הצטרף באופן רשמי לתנועות שונות, כדי שיהיה לו נוח יותר לקדם את רעיונותיו הפיוטיים החדשים, שמעולם לא חסרו לו. בעשור האחרון של המאה ה-19 חלה מטמורפוזה ביצירתו של המשורר: המלנכוליה והארעיות מפנים את מקומן לאופטימיות שטופת השמש.

אם בשירים מוקדמים יותר ניתן היה לאתר את מצב הרוח של ניטשיאניזם, אז בשיא התפתחות הכישרון, יצירתו של קונסטנטין בלמונט החלה להיות מובחנת באופטימיות הספציפית של המחבר ו"שמש", "להט".

אלכסנדר בלוק, שהוא גם משורר סימבוליסט, הציג תיאור חי של יצירתו של באלמונט באותה תקופה בתמציתיות רבה, ואמר שהיא מוארת ומאשרת חיים כמו האביב.

שיא כוחות היצירה

המתנה הפואטית של בלמונט נשמעה במלוא עוצמתה לראשונה בשירים מהאוסף "בניינים בוערים". הוא מכיל 131 שירים שנכתבו במהלך שהותו של המשורר בביתו של פוליאקוב.

כולם, כפי שטען המשורר, הולחנו בהשפעת "מצב רוח אחד" (בלמונט לא חשב על יצירתיות אחרת). "השיר לא צריך להיות יותר במפתח מינור!" - החליט באלמון. החל מהאוסף הזה, הוא סוף סוף התרחק מהדקדנס. המשורר, שהתנסה באומץ בשילובים של צלילים, צבעים ומחשבות, יצר "מילים של הנשמה המודרנית", "נשמה קרועה", "עלוב, מכוער".

בזמן הזה הוא היה בקשר הדוק עם הבוהמה של סנט פטרבורג. הכרתי חולשה אחת לבעלי. הוא לא יכול היה לשתות יין. למרות שלקונסטנטין דמיטרייביץ' היה מבנה גוף חזק וחצוף, מערכת העצבים שלו (שכמובן פגועה בילדות ובנעורים) "עבדה" בצורה לא מספקת. אחרי היין, הוא "נשא" לבתי בושת. אולם כתוצאה מכך הוא מצא את עצמו במצב מעורר רחמים לחלוטין: שוכב על הרצפה ומשותק מהיסטריה עמוקה. זה קרה יותר מפעם אחת בזמן העבודה על מבנים בוערים, כשהיה בחברה עם בלטרושאיטיס ופוליאקוב.

עלינו לחלוק כבוד ליקטרינה אלכסייבנה, המלאך השומר הארצי של בעלה. היא הבינה את המהות של בעלה, שלדעתה הוא הכי ישר וכנה ולצערה היו רומנים. למשל, כמו אצל דאגני כריסטנסן בפריז, השירים "השמש נסוגה" ו"משושלת המלכים" מוקדשים לה. יש משמעות לכך שהרומן של בלמונט עם אישה נורבגית, שעבדה ככתבת בסנט פטרסבורג, הסתיים בפתאומיות כמו שהתחילה. אחרי הכל, הלב שלו עדיין היה שייך לאישה אחת - יקטרינה אנדרייבנה, ביאטריס, כפי שהוא כינה אותה.

ב-1903 פרסם קונסטנטין דמיטרייביץ' בקושי את האוסף "בואו נהיה כמו השמש", שנכתב בשנים 1901-1902. אתה יכול להרגיש את ידו של מאסטר בו. שימו לב שכ-10 יצירות לא עברו את הצנזורה. עבודתו של המשורר באלמונט, על פי הצנזורה, הפכה לחושנית ואירוטית מדי.

חוקרי ספרות מאמינים שאוסף יצירות זה, המציג לקוראים מודל קוסמוגוני של העולם, הוא עדות לרמת התפתחות חדשה, גבוהה ביותר של המשורר. בהיותו על סף הפסקה נפשית בזמן העבודה על הקולקציה הקודמת, נראה היה שקונסטנטין דמיטרייביץ' הבין שאי אפשר "לחיות על פי מרד". המשורר מחפש את האמת במפגש בין הינדואיזם, פגאניזם ונצרות. הוא מבטא את סגידה לאובייקטים אלמנטריים: אש ("המנון לאש"), רוח ("רוח"), האוקיינוס ​​("פנייה לאוקיינוס"). באותה שנת 1903 פרסמה הוצאת הספרים "Grif" את האוסף השלישי, שהכתיר את שיא היצירתיות של בלמונט, "רק אהבה. גן בעל שבעה פרחים".

במקום מסקנה

בלתי ניתן לבירור אפילו עבור משוררים כאלה "בחסדי אלוהים" כמו בלמונט. החיים והעבודה עבורו לאחר 1903 מאופיינים בקצרה במילה אחת - "מיתון". לכן, אלכסנדר בלוק, שבעצם הפך למנהיג הבא של הסמליות הרוסית, העריך את ההמשך של בלמונט (אחרי האוסף "רק אהבה") בדרכו שלו. הוא הציג בפניו תיאור מחורבן, ואמר שיש משורר רוסי גדול בלמונט, אבל אין "בלמונט חדש".

עם זאת, לא בהיותנו חוקרי ספרות של המאה הקודמת, בכל זאת התוודענו לעבודתו המאוחרת של קונסטנטין דמיטריביץ'. פסק הדין שלנו: כדאי לקרוא, יש שם הרבה דברים מעניינים... עם זאת, אין לנו סיבה לחוסר אמון בדבריו של בלוק. ואכן, מנקודת מבטה של ​​ביקורת הספרות, בלמונט כמשורר הוא דגל הסמליות, לאחר האוסף "רק אהבה. שבעה פרחים" מיצה את עצמו. לכן, הגיוני מצידנו לסיים את הסיפור הקצר הזה על חייו ויצירתו של ק.ד. בלמונט, "הגאון שטוף השמש" של השירה הרוסית.

הוא החל לכתוב שירה בילדותו. ספר השירים הראשון, "אוסף שירים", יצא לאור בירוסלב על חשבון המחבר ב-1890. לאחר פרסום הספר שרף המשורר הצעיר כמעט את כל המהדורה הקטנה.

הפופולריות הרחבה של בלמונט הגיעה די מאוחר, ובסוף שנות ה-90 הוא נודע דווקא כמתרגם מוכשר מנורווגית, ספרדית, אנגלית ושפות אחרות.
בשנת 1903 יצא לאור אחד האוספים הטובים ביותר של המשורר, "בואו נהיה כמו השמש", והאוסף "רק אהבה".

1905 - שני אוספים "ליטורגיה של יופי" ו"אגדות".
באלמונט הגיב לאירועי המהפכה הרוסית הראשונה עם האוספים "שירים" (1906) ו"שירי הנוקם" (1907).
ספר 1907 "ציפור האש. חליל סלבי"

אוספים "ציפורים באוויר" (1908), "ריקוד עגול של הזמנים" (1908), "ורטוגרד ירוק" (1909).

מחברם של שלושה ספרים המכילים מאמרים ביקורתיים ואסתטיים ספרותיים: "פסגות ההר" (1904), "ברק לבן" (1908), "זוהר הים" (1910).
לפני מהפכת אוקטובר, בלמונט יצר עוד שני אוספים מעניינים באמת, "אפר" (1916) ו"סונטות של השמש, הדבש והירח" (1917).

קונסטנטין דמיטרייביץ' באלמונט נולד ב-3 ביוני (15), 1867 בכפר גומנישצ'י, מחוז שויסקי, מחוז ולדימיר. אבא, דמיטרי קונסטנטינוביץ', כיהן בבית המשפט המחוזי שויסקי ובזמסטבו, עלה מעובד קטין בדרגת רשם קולגיאלי לשופט שלום, ולאחר מכן ליושב ראש מועצת זמסטבו המחוזית. אמא, ורה ניקולייבנה, לבית לבדבה, הייתה אישה משכילה, והשפיעה רבות על תפיסת העולם העתידית של המשורר, והציגה אותו לעולם המוזיקה, הספרות וההיסטוריה.
בשנים 1876-1883 למד באלמונט בגימנסיה שויה, משם גורש בשל השתתפות בחוג אנטי-ממשלתי. הוא המשיך את לימודיו בגימנסיה ולדימיר, לאחר מכן במוסקבה באוניברסיטה, ובליציאום דמידוב בירוסלב. ב-1887, בשל השתתפות בתסיסה של סטודנטים, גורש מאוניברסיטת מוסקבה והוגלה לשויה. הוא מעולם לא קיבל השכלה גבוהה, אך בזכות עבודתו הקשה וסקרנותו הפך לאחד האנשים החכמים והתרבותיים ביותר בתקופתו. בלמונט קרא מדי שנה מספר עצום של ספרים, למד, לפי מקורות שונים, מ-14 עד 16 שפות, בנוסף לספרות ואמנות, הוא התעניין בהיסטוריה, אתנוגרפיה וכימיה.
הוא החל לכתוב שירה בילדותו. ספר השירים הראשון, "אוסף שירים", יצא לאור בירוסלב על חשבון המחבר ב-1890. לאחר פרסום הספר שרף המשורר הצעיר כמעט את כל המהדורה הקטנה.
הזמן המכריע בגיבוש תפיסת עולמו השירית של בלמונט היה אמצע שנות ה-90. עד כה, שיריו לא בלטו כמשהו מיוחד בקרב השירה הפופוליסטית המאוחרת. פרסום האוספים "מתחת לשמיים הצפוניים" (1894) ו"באין גבול" (1895), תרגום שתי יצירות מדעיות "תולדות הספרות הסקנדינבית" מאת הורן-שוויצר ו"תולדות הספרות האיטלקית" מאת גספרי, היכרות עם V. Bryusov ונציגים אחרים של הכיוון החדש באמנות, חיזקו את אמונתו של המשורר בעצמו ובמטרתו המיוחדת. בשנת 1898 פרסם באלמונט את האוסף "שתיקה", שסימן לבסוף את מקומו של המחבר בספרות המודרנית.
בלמונט נועד להפוך לאחד ממייסדיו של כיוון חדש בספרות - סמליות. עם זאת, בקרב "הסמלים הבכירים" (ד. מרז'קובסקי, ז. גיפיוס, פ. סולוגוב, ו. בריוסוב) ובין "הצעירים" (א. בלוק, אנדריי בילי, ויאק. איבנוב) הייתה לו עמדה משלו הקשורה עם הבנה רחבה יותר של סימבוליזם כשירה, אשר בנוסף למשמעות הספציפית, יש לה תוכן נסתר, המתבטא באמצעות רמזים, מצב רוח וצליל מוזיקלי. מבין כל הסמלים, בלמונט פיתח באופן עקבי את הענף האימפרסיוניסטי. עולמו השירי הוא עולם של תצפיות חולפות עדינות ביותר, רגשות שבריריים.
קודמיו של בלמונט בשירה, לדעתו, היו ז'וקובסקי, לרמונטוב, פט, שלי וא' פו.
הפופולריות הרחבה של בלמונט הגיעה די מאוחר, ובסוף שנות ה-90 הוא נודע דווקא כמתרגם מוכשר מנורווגית, ספרדית, אנגלית ושפות אחרות.
בשנת 1903 יצא לאור אחד האוספים הטובים ביותר של המשורר, "בואו נהיה כמו השמש", והאוסף "רק אהבה". ולפני כן, על השיר האנטי-ממשלתי "הסולטן הקטן", שהוקרא בערב ספרותי בדומא העירונית, גירשו השלטונות את באלמונט מסנט פטרסבורג, ואסרו עליו לגור בערי אוניברסיטאות אחרות. ובשנת 1902, בלמונט נסע לחו"ל, ומצא את עצמו מהגר פוליטי.
בנוסף כמעט לכל מדינות אירופה, בלמונט ביקר בארצות הברית של אמריקה ובמקסיקו ובקיץ 1905 חזר למוסקבה, שם פורסמו שני אוספיו "ליטורגיה של היופי" ו"אגדות".
באלמונט הגיב לאירועי המהפכה הרוסית הראשונה עם האוספים "שירים" (1906) ו"שירי הנוקם" (1907). מחשש לרדיפה, המשורר עוזב שוב את רוסיה ונוסע לצרפת, שם הוא חי עד 1913. מכאן הוא נוסע לספרד, מצרים, דרום אמריקה, אוסטרליה, ניו זילנד, אינדונזיה, ציילון והודו.
הספר "ציפור האש" שיצא לאור ב-1907. הצינור של הסלאבי", שבו פיתח בלמונט נושא לאומי, לא הביאה לו הצלחה ומאותה עת החלה הדעיכה ההדרגתית של תהילתו של המשורר. עם זאת, באלמונט עצמו לא היה מודע לדעיכתו היצירתית. הוא נשאר מרוחק מהפולמוסים העזים בין סימבוליסטים, המתנהלים על דפי "מאזניים" ו"גיזת הזהב", נבדל מבריוסוב בהבנת המשימות העומדות בפני האמנות המודרנית, ועדיין כותב הרבה, בקלות, ללא אנוכיות. בזה אחר זה יצאו לאור האוספים "ציפורים באוויר" (1908), "ריקוד עגול של הזמנים" (1908) ו"ורטוגרד ירוק" (1909). א' בלוק מדבר עליהם בחומרה בלתי רגילה.
במאי 1913, לאחר שהוכרזה חנינה בקשר למלאת שלושת המאה לשושלת רומנוב, שב בלמונט לרוסיה ולמשך זמן מה מצא את עצמו במרכז תשומת הלב של הקהילה הספרותית. בשלב זה, הוא לא היה רק ​​משורר מפורסם, אלא גם מחברם של שלושה ספרים המכילים מאמרים ספרותיים, ביקורתיים ואסתטיים: "פסגות ההר" (1904), "ברק לבן" (1908), "זוהר הים" (1910) .
לפני מהפכת אוקטובר, בלמונט יצר עוד שני אוספים מעניינים באמת, "אפר" (1916) ו"סונטות של השמש, הדבש והירח" (1917).
באלמונט בירך על הפלת האוטוקרטיה, אך האירועים שבאו בעקבות המהפכה הפחידו אותו, ובזכות תמיכתו של א' לונצ'רסקי קיבל בלמונט אישור לנסוע זמנית לחו"ל ביוני 1920. העזיבה הזמנית הפכה לשנים ארוכות של הגירה עבור המשורר.
בגלות פרסם באלמונט כמה אוספי שירה: "מתנה לכדור הארץ" (1921), "אובך" (1922), "שלי מיועד לה" (1923), "מרחקים מתפשטים" (1929), "אורות צפוניים" (1931), "פרסה כחולה" (1935), "שירות קל" (1936-1937).
הוא נפטר ב-23 בדצמבר 1942 מדלקת ריאות. הוא נקבר בעיירה Noisy-le-Grand שליד פריז, שם התגורר בשנים האחרונות.

קונסטנטין דמיטרייביץ' באלמונט (3 ביוני 1867, כפר גומנישצ'י, מחוז שויסקי, מחוז ולדימיר - 23 בדצמבר 1942, Noisy-le-Grand, צרפת) - משורר סימבוליסט, מתרגם, מסאי, אחד הנציגים הבולטים של השירה הרוסית של עידן הכסף. הוא פרסם 35 קובצי שירה, 20 ספרי פרוזה, ותירגם משפות רבות. מחבר פרוזה אוטוביוגרפית, זיכרונות, חיבורים פילולוגיים, מחקרים היסטוריים וספרותיים ומאמרים ביקורתיים.

קונסטנטין באלמונט נולד ב-3 ביוני (15), 1867 בכפר גומנישי, מחוז שויסקי, מחוז ולדימיר, השלישי מבין שבעה בנים.

ידוע שסבו של המשורר היה קצין ימי.

האב דמיטרי קונסטנטינוביץ' באלמונט (1835-1907) כיהן בבית המשפט המחוזי שויסקי ובזמסטבו: תחילה כרשם קולגיאלי, אחר כך כשופט שלום ולבסוף כיושב ראש מועצת זמסטבו המחוזית.

האם ורה ניקולייבנה, לבית לבדה, באה ממשפחה של קולונל, שבה הם אהבו ספרות ולמדו אותה באופן מקצועי. היא הופיעה בעיתונות המקומית, ארגנה ערבי ספרות והופעות חובבים. הייתה לה השפעה חזקה על השקפת עולמו של המשורר לעתיד, הכירה אותו לעולם המוזיקה, הספרות, ההיסטוריה, והייתה הראשונה שלימדה אותו להבין את "יופי הנפש הנשית".

ורה ניקולייבנה ידעה שפות זרות היטב, קראה הרבה ו"לא הייתה זרה לאיזו חשיבה חופשית": אורחים "לא אמינים" התקבלו בבית. מאמו ירש באלמונט, כפי שהוא עצמו כתב, את "חוסר הרסן והתשוקה" ואת כל "המבנה הנפשי" שלו.

המשורר לעתיד למד לקרוא בכוחות עצמו בגיל חמש, צופה באמו, שלימדה את אחיה הגדול לקרוא ולכתוב. האב הנרגש נתן לקונסטנטין את ספרו הראשון בהזדמנות זו, "משהו על פראי האוקיאנים". האם הציגה לבנה דוגמאות לשירה הטובה ביותר.

כשהגיע הזמן לשלוח את הילדים הגדולים לבית הספר, עברה המשפחה לשויה. מעבר לעיר לא פירושו הפסקה מהטבע: ביתם של בני הזוג באלמונט, מוקף בגינה נרחבת, ניצב על הגדה הציורית של נהר טזה; אבא, חובב ציד, הלך לעתים קרובות לגומנישצ'י, וקונסטנטין ליווה אותו לעתים קרובות יותר מאחרים.

ב-1876 נכנס בלמונט לשיעור ההכנה של הגימנסיה שויה, שלימים כינה "קן של דקדנס ובעלי הון, שמפעליהם קלקלו ​​את האוויר והמים בנהר". בתחילה התקדם הילד, אך עד מהרה השתעמם בלימודיו, וביצועיו פחתו, אך הגיע הזמן לקריאה בולמוסית, והוא קרא יצירות צרפתיות וגרמניות במקור. כשהתרשם ממה שקרא, החל לכתוב שירה בעצמו בגיל עשר. "ביום שמש בהיר הם הופיעו, שני שירים בבת אחת, האחד על החורף והשני על הקיץ", הוא נזכר. מאמצים פיוטיים אלה, לעומת זאת, זכו לביקורת מצד אמו, והילד לא ניסה לחזור על הניסוי הפואטי שלו במשך שש שנים.

בלמונט נאלץ לעזוב את כיתה ז' ב-1884 בגלל שהשתייך לחוג בלתי חוקי, שהיה מורכב מתלמידי תיכון, תלמידים מבקרים ומורים, ועסק בהדפסה והפצת כרוזים של הוועד הפועל של מפלגת "נארודניה ווליה" בשויה. לאחר מכן הסביר המשורר את הרקע להלך הרוח המהפכני המוקדם הזה באופן הבא: "הייתי מאושר, ורציתי שכולם ירגישו טוב באותה מידה. נראה לי שאם זה טוב רק לי ולמעטים, זה היה מכוער”..

במאמץ של אמו הועבר באלמונט לגימנסיה בעיר ולדימיר. אבל כאן הוא נאלץ לגור בדירתו של מורה יווני, שביצע בקנאות את תפקידיו של "מפקח".

בסוף 1885 התקיימה הופעת הבכורה הספרותית של בלמונט. שלושה משיריו פורסמו במגזין הפופולרי של סנט פטרסבורג "סקירה ציורית" (2 בנובמבר - 7 בדצמבר). לאירוע זה לא הבחין איש מלבד המנטור, שאסר על בלמונט לפרסם עד שיסיים את לימודיו בגימנסיה.

ההיכרות של המשורר הצעיר עם V. G. Korolenko מתוארכת לתקופה זו. הסופר המפורסם, לאחר שקיבל מחברת בלמונט בגימנסיה מחברת עם שיריו, לקח אותם ברצינות וכתב מכתב מפורט לתלמיד הגימנסיה - סקירת חונכות חיובית.

בשנת 1886, קונסטנטין באלמונט נכנס לפקולטה למשפטים של אוניברסיטת מוסקבה, שם התקרב ל-P. F. Nikolaev, מהפכן של שנות השישים. אבל כבר בשנת 1887, בשל השתתפותו בפרעות (הקשורות להכנסת אמנת אוניברסיטה חדשה, שהסטודנטים ראו בה ריאקציונרי), גורש בלמונט, נעצר ונשלח לכלא בוטירקה למשך שלושה ימים, ולאחר מכן גורש לשויה ללא משפט.

ב-1889 חזר באלמונט לאוניברסיטה, אך עקב תשישות עצבים קשה הוא לא הצליח ללמוד, לא שם ולא בליציאום למדעי המשפט של ירוסלב דמידוב, לשם נכנס בהצלחה. בספטמבר 1890, הוא גורש מהליציאום וזנח את ניסיונותיו להשיג "חינוך ממשלתי".

בשנת 1889, בלמונט התחתן עם לריסה מיכאילובנה גרלינה, בתו של סוחר איבנובו-ווזנסנסק. שנה לאחר מכן, בירוסלב, בכספו, פרסם את הראשון שלו "אוסף שירים"- חלק מיצירות הנעורים הכלולות בספר פורסמו עוד ב-1885. עם זאת, אוסף הבכורה של 1890 לא עורר עניין, אנשים קרובים לא קיבלו אותו, וזמן קצר לאחר יציאתו שרף המשורר כמעט את כל המהדורה הקטנה.

במרץ 1890 התרחשה תקרית שהותירה חותם על כל חייו הבאים של באלמונט: הוא ניסה להתאבד, קפץ מחלון בקומה השלישית, קיבל שברים רציניים ובילה שנה במיטה.

האמינו שהייאוש ממצבו המשפחתי והכלכלי דחף אותו למעשה כזה: נישואיו רבו בבלמונט עם הוריו ושללו ממנו תמיכה כספית, אבל הדחף המיידי היה "סונטת קרויצר" שקרא זמן קצר קודם לכן. השנה שבילה במיטה, כפי שהמשורר עצמו נזכר, התבררה כפוריה מאוד מבחינה יצירתית וכרוכה "פריחה חסרת תקדים של התרגשות נפשית ועליזות".

בשנה זו הוא מימש את עצמו כמשורר וראה את גורלו שלו. ב-1923, בסיפורו הביוגרפי "נתיב האוויר", הוא כתב: "בשנה ארוכה, כשאני, שוכב במיטה, כבר לא ציפיתי שאקום אי פעם, למדתי מציוצי הבוקר המוקדמים של דרורים מחוץ לחלון ומקרני הירח שעוברות דרך החלון לחדרי, ומן כל הצעדים שהגיעו עד לשמיעתי, אגדת החיים הגדולה, הבינו את החסינות הקדושה של החיים. וכשקמתי לבסוף, נשמתי השתחררה, כמו הרוח בשדה, לאף אחד כבר לא היה כוח עליה חוץ מחלום יצירתי, והיצירתיות פרחה בפראות"..

זמן מה לאחר מחלתו חי באלמונט, שעד אז נפרד מאשתו, בעוני. לפי זכרונותיו הוא בילה חודשים "לא ידעתי מה זה להיות מלא, והלכתי למאפיות להתפעל מהלחמניות והלחמים דרך הכוס".

פרופסור אוניברסיטת מוסקבה N.I. Storozhenko גם סיפק לבלמונט סיוע עצום.

בשנים 1887-1889, המשורר תרגם באופן פעיל סופרים גרמניים וצרפתים, ואז ב-1892-1894 החל לעבוד על יצירותיהם של פרסי שלי ואדגר אלן פו. תקופה זו נחשבת לזמן ההתפתחות היצירתית שלו.

פרופסור סטורוז'נקו, בנוסף, הציג את בלמונט למערכת של סברני ווסטניק, שסביבו התקבצו משוררי הכיוון החדש.

על בסיס פעילות התרגום שלו התקרב בלמונט לפילנתרופ, מומחה לספרות מערב אירופה, הנסיך א.נ. אורוסוב, שתרם רבות להרחבת האופקים הספרותיים של המשורר הצעיר. בעזרתו של פטרון האמנויות פרסם באלמונט שני ספרי תרגומים של אדגר אלן פו ("בלדות ופנטזיות", "סיפורים מסתוריים").

בספטמבר 1894, בתלמיד "מעגל חובבי ספרות מערב אירופה", פגש באלמונט את V. Ya Bryusov, שלימים הפך לחברו הקרוב ביותר. בריוסוב כתב על הרושם ה"יוצא דופן" שעשו עליו אישיותו של המשורר ו"אהבתו התזזיתית לשירה".

אוסף "מתחת לשמיים הצפוניים", שפורסם ב-1894, נחשב לנקודת המוצא של דרכו היצירתית של בלמונט. הספר זכה להתייחסות רחבה, והביקורות היו בעיקר חיוביות.

אם הבכורה ב-1894 לא נבחנה במקוריות, אז באוסף השני "במרחבים"(1895) באלמונט החל בחיפוש אחר "מרחב חדש, חופש חדש", האפשרויות של שילוב המילה הפואטית עם המנגינה.

שנות ה-90 היו תקופה של עבודה יצירתית פעילה עבור בלמונט במגוון רחב של תחומי ידע. המשורר, בעל יכולת עבודה פנומנלית, שלט ב"שפות רבות בזו אחר זו, מתענג על יצירתו כאדם דיבוק... הוא קרא ספריות שלמות של ספרים, החל במסות על הציור הספרדי האהוב עליו וכלה ב לימודים על השפה הסינית וסנסקריט".

הוא למד בהתלהבות את ההיסטוריה של רוסיה, ספרים על מדעי הטבע ואמנות עממית. כבר בשנותיו הבשלות, פנה לסופרים שאפתנים בהוראות, הוא כתב שזקוק לבכורה "להיות מסוגל לשבת על ספר פילוסופי ומילון אנגלי ודקדוק ספרדי ביום אביבי, כשאתה באמת רוצה לשוט בסירה ואולי לנשק מישהו. להיות מסוגל לקרוא 100, 300 ו-3,000 ספרים, כולל הרבה מאוד ספרים משעממים. לאהוב לא רק שמחה, אלא גם כאב. הוקיר בשקט בתוכך לא רק את האושר, אלא גם את המלנכוליה שמפלחת את לבך.".

עד 1895, פגש באלמונט את יורגיס בלטרושאיטיס, שצמח בהדרגה לידידות שנמשכה שנים רבות, ואת ס.א. פוליאקוב, סוחר משכיל, מתמטיקאי ורב-רב מוסקבה, מתרגמו של קנוט חמסון. היה זה פוליאקוב, המוציא לאור של המגזין המודרניסטי "Vesy", שהקים חמש שנים מאוחר יותר את ההוצאה הסימבוליסטית "סקורפיון", שם התפרסמו מיטב ספריו של בלמונט.

בשנת 1896, בלמונט התחתן עם המתרגם E.A. Andreevaונסע עם אשתו למערב אירופה. שנים אחדות בחוץ לארץ סיפקו לסופר השואף, שהתעניין, בנוסף למקצועו העיקרי, בהיסטוריה, דת ופילוסופיה, הזדמנויות עצומות. הוא ביקר בצרפת, הולנד, ספרד, איטליה, בילה זמן רב בספריות, שיפר את הידע שלו בשפות.

בשנת 1899 נבחר ק. באלמונט לחבר באגודת אוהבי הספרות הרוסית.

בשנת 1901, התרחש אירוע שהשפיע משמעותית על חייו ופועלו של בלמונט והפך אותו ל"גיבור אמיתי בסנט פטרסבורג". במרץ הוא השתתף בהפגנת סטודנטים המונית בכיכר ליד קתדרלת קאזאן, שדרישתה העיקרית הייתה ביטול הגזירה על שליחת סטודנטים לא אמינים לשירות צבאי. ההפגנה פוזרה על ידי המשטרה והקוזקים, ובין משתתפיה היו נפגעים.

ב-14 במרץ נאם בלמונט בערב ספרותי באולם דומא העיר והקריא שיר "סולטן קטן", שביקר בצורה מצועפת את משטר הטרור ברוסיה ואת מארגןו, ניקולאי השני ("זה היה בטורקיה, שם המצפון הוא דבר ריק, שולט אגרוף, שוט, סמיטר, שניים או שלושה אפסים, ארבעה נבלות וסולטן טיפש קטן"). השיר הסתובב והולך להתפרסם בעיתון איסקרה.

בהחלטת "הישיבה המיוחדת" גורש המשורר מסנט פטרסבורג, נשללה ממנו הזכות להתגורר בערי הבירה והאוניברסיטה למשך שלוש שנים.

בקיץ 1903 חזר באלמונט למוסקבה, ואז פנה לחוף הבלטי, שם החל לכתוב שירה, שנכללה באוסף "רק אהבה".

לאחר שבילה את הסתיו והחורף במוסקבה, בתחילת 1904 מצא את עצמו באלמונט שוב ​​באירופה (ספרד, שוויץ, לאחר שחזר למוסקבה - צרפת), שם שימש לעתים קרובות כמרצה.

חוגי השירה של הבלמונטיסטים שנוצרו בשנים אלו ניסו לחקות את האליל לא רק בביטוי עצמי פואטי, אלא גם בחיים.

כבר בשנת 1896, ולרי בריוסוב כתב על "אסכולת באלמונט", כולל, במיוחד, מירה לוכוויצקאיה.

משוררים רבים (כולל לוכויצקאיה, בריוסוב, אנדריי בילי, ויאק. איבנוב, מ.א. וולושין, ש.מ. גורודצקי) הקדישו לו שירים, וראו בו "גאון ספונטני", האריגון החופשי לנצח, שנידון להתרומם מעל העולם ושקוע לחלוטין " בגילויי נשמתו ללא תחתית".

ב-1906 כתב באלמונט את השיר "הצאר שלנו" על הקיסר ניקולאי השני:

המלך שלנו הוא מוקדן, המלך שלנו הוא צושימה,
המלך שלנו הוא כתם עקוב מדם,
צחנת אבק שריפה ועשן,
שבו המוח חשוך...
המלך שלנו הוא אומללות עיוורת,
כלא ושוט, משפט, הוצאה להורג,
המלך התלוי נמוך פי שניים,
מה שהוא הבטיח, אבל לא העז לתת.
הוא פחדן, הוא מרגיש בהיסוס,
אבל זה יקרה, שעת החשבון מחכה.
מי התחיל למלוך - חודינקה,
בסופו של דבר הוא יעמוד על הפיגום.

שיר נוסף מאותו מחזור - "לניקולס האחרון" - הסתיים במילים: "חייבים להרוג אותך, הפכת לאסון לכולם".

בשנים 1904-1905 פרסמה הוצאת "סקורפיון" אוסף משיריו של בלמונט בשני כרכים.

בינואר 1905 נסע המשורר למקסיקו, משם נסע לקליפורניה. רשימות המסע ומאמריו של המשורר, יחד עם העיבודים החופשיים שלו למיתוסים ואגדות קוסמוגוניות הודיות, נכללו מאוחר יותר ב"פרחי הנחש" (1910). תקופה זו של היצירתיות של בלמונט הסתיימה עם שחרורו של האוסף "ליטורגיה של היופי. מזמורים יסודיים"(1905), בעיקר בהשראת אירועי מלחמת רוסיה-יפן.

ב-1905 חזר באלמונט לרוסיה ולקח חלק פעיל בחיים הפוליטיים. בדצמבר, המשורר, במילותיו שלו, "לקח חלק במרד המזוין של מוסקבה, בעיקר באמצעות שירה". לאחר שהתקרב למקסים גורקי, החל בלמונט בשיתוף פעולה פעיל עם העיתון הסוציאל-דמוקרטי "חיים חדשים" והמגזין הפריזאי "באנר אדום", שפורסם על ידי A.V. Amphiteatrov.

בדצמבר, בימי המרד במוסקבה, ביקר באלמונט לעתים קרובות ברחובות, נשא בכיסו אקדח טעון ונשא נאומים בפני תלמידים. הוא אף ציפה לפעולות תגמול כלפי עצמו, כפי שנראה לו, מהפכן גמור. התשוקה שלו למהפכה הייתה כנה, אם כי, כפי שהעתיד הראה, רדודה. מחשש למעצר, בליל 1906 יצא המשורר בחיפזון לפריז.

ב-1906 התיישב בלמונט בפריז, והחשיב עצמו מהגר פוליטי. הוא התיישב ברובע הפריזאי השקט של פאסי, אבל בילה את רוב זמנו בנסיעות למרחקים ארוכים.

שני אוספים של 1906-1907 קובצו מיצירות שבהן ק' באלמונט הגיב ישירות לאירועי המהפכה הרוסית הראשונה. הספר "שירים" (סנט פטרבורג, 1906) הוחרם על ידי המשטרה. "שירי הנוקם" (פריז, 1907) נאסר להפצה ברוסיה.

באביב 1907 ביקר באלמונט באיים הבלאריים, בסוף 1909 ביקר במצרים, וכתב סדרת חיבורים שיצרו מאוחר יותר את הספר "ארץ אוזיריס" (1914), ב-1912 ערך טיול בדרום הארץ. מדינות, שנמשכו 11 חודשים, ביקרו באיים הקנריים, דרום אפריקה, אוסטרליה, ניו זילנד, פולינזיה, ציילון, הודו. אוקיאניה והתקשורת עם תושבי האיים גינאה החדשה, סמואה וטונגה עשו עליו רושם עמוק במיוחד.

ב-11 במרץ 1912, במפגש של החברה הניאופילולוגית באוניברסיטת סנט פטרסבורג לרגל יום השנה העשרים וחמש לפעילות ספרותית בנוכחות יותר מ-1000 איש. K.D. Balmont הוכרז כמשורר רוסי גדול.

בשנת 1913 זכו מהגרים פוליטיים לרגל 300 שנה לבית רומנוב חנינה, וב-5 במאי 1913 חזר באלמונט למוסקבה. נקבעה לו פגישה ציבורית חגיגית בתחנת הרכבת ברסט במוסקבה. הז'נדרמים אסרו על המשורר לפנות לציבור שבירך אותו בנאום. במקום זאת, על פי דיווחים בעיתונות באותה תקופה, הוא פיזר חבצלות עמק טריות בין הקהל.

לכבוד שובו של המשורר נערכו קבלות פנים חגיגיות באגודה לאסתטיקה חופשית ובחוג הספרותי והאמנותי.

ב-1914 הסתיים הוצאתו לאור של אוסף השירים המלא של בלמונט בעשרה כרכים, שנמשך שבע שנים. במקביל פרסם קובץ שירה "אדריכל לבן. המסתורין של ארבע המנורות"- ההתרשמות שלך מאוקיאניה.

בתחילת 1914 חזר המשורר לפריז, ואז באפריל נסע לג'ורג'יה, שם זכה לקבלת פנים מפוארת (במיוחד ברכה מאקאקי צרתי, הפטריארך של הספרות הגיאורגית) ונתן קורס של הרצאות הצלחה רבה המשורר החל ללמוד את השפה הגיאורגית ועסק בתרגום שירו ​​של שוטה רוסתוולי "האביר בעור נמר".

מג'ורג'יה חזר באלמונט לצרפת, שם מצאה אותו פרוץ מלחמת העולם הראשונה. רק בסוף מאי 1915, במסלול עגול - דרך אנגליה, נורבגיה ושוודיה - חזר המשורר לרוסיה. בסוף ספטמבר יצא בלמונט לטיול בן חודשיים בערי רוסיה עם הרצאות, ושנה לאחר מכן חזר על הסיור, שהתגלה כארוך והסתיים במזרח הרחוק, משם יצא לזמן קצר ל יפן במאי 1916.

בשנת 1915 פורסם הסקיצה התיאורטית של בלמונט "שירה כקסם"- מעין המשך להצהרה משנת 1900 "מילים יסודיות על שירה סמלית". במסכת זו על מהותה ותכליתה של השירה הלירית, ייחס המשורר למילה "כוח מאגי מלהיב" ואפילו "כוח פיזי".

באלמונט קיבל בברכה את מהפכת פברואר, החל לשתף פעולה באגודת האמנויות הפרולטריות, אך עד מהרה התפכח מהממשלה החדשה והצטרף למפלגת הצוערים, שדרשה את המשך המלחמה עד לסופה המנצח.

לאחר שקיבל, לבקשתו של יורגיס בלטרושאיטיס, אישור לצאת לנסיעת עסקים זמנית לחו"ל, יחד עם אשתו, בתו וקרוב משפחתו הרחוק א.נ. איבנובה, בלמונט עזב את רוסיה לנצח ב-25 במאי 1920 והגיע לפריז.

בפריז, בלמון ומשפחתו התיישבו בדירה קטנה מרוהטת.

המשורר מצא את עצמו מיד בין שתי מדורות. מצד אחד, קהילת המהגרים חשדה בו כאוהד סובייטי.

מצד שני, העיתונות הסובייטית החלה "למתג אותו כרמאי ערמומי" ש"במחיר שקרים" השיג לעצמו חופש וניצלה לרעה את אמון הממשלה הסובייטית, ששחררה אותו בנדיבות למערב "כדי ללמוד את יצירתיות מהפכנית של ההמונים".

עד מהרה עזב באלמונט את פריז והתיישב בעיירה קאפברטון במחוז בריטני, שם בילה בין השנים 1921-1922.

ב-1924 הוא התגורר בשארנט התחתית (שאטיון), ב-1925 ב-Vendée (Saint-Gilles-sur-Vie), ועד סוף הסתיו של 1926 בז'ירונד (Lacano-Océan).

בתחילת נובמבר 1926, לאחר שעזב את לקנאו, נסעו באלמון ואשתו לבורדו. באלמונט שכר לעתים קרובות וילה בקפטרון, שם תקשר עם רוסים רבים וחי לסירוגין עד סוף 1931, בילה כאן לא רק בקיץ אלא גם בחודשי החורף.

באלמונט הצהיר באופן חד משמעי את יחסו לרוסיה הסובייטית זמן קצר לאחר שעזב את המדינה.

"לעם הרוסי נמאס באמת מחוסר המזל שלו, והכי חשוב, מהשקרים חסרי המצפון והאינסופיים של שליטים חסרי רחמים ומרושעים", כתב ב-1921.

במאמר "שקרניות דמים"המשורר דיבר על העליות והמורדות של חייו במוסקבה בשנים 1917-1920. בכתבי עת מהגרים של תחילת שנות העשרים, שורותיו הפואטיות על "שחקני השטן", על הארץ הרוסית "שיכורת הדם", על "ימי ההשפלה של רוסיה", על "הטיפות האדומות" שנכנסו לרוסית. אדמה הופיעה באופן קבוע. מספר שירים אלו נכללו באוסף "עֲרָפֶל"(פריז, 1922) - ספר המהגרים הראשון של המשורר.

בשנת 1923, K.D. Balmont, במקביל ל-M. Gorky and I. A. Bunin, היה מועמד על ידי ר. Rolland לפרס נובל לספרות.

בשנת 1927, במאמר עיתונאי "קצת זואולוגיה לכיפה אדומה"בלמונט הגיב על נאומו השערורייתי של נציג ברית המועצות בפולין D.V., אשר בקבלת הפנים הצהיר כי אדם מיצקיביץ' בשירו המפורסם "לחברים מוסקוביים" (התרגום המקובל של הכותרת הוא "חברים רוסים"). עתיד - לרוסיה הבולשביקית המודרנית. באותה שנה התפרסמה בפריז פנייה אנונימית "לסופרי העולם", חתומה על "קבוצת סופרים רוסים. רוסיה, מאי 1927".

בניגוד לחברו, שנמשך לכיוון ה"נכון", בלמונט דבק בדרך כלל בדעות "שמאליות", ליברליות-דמוקרטיות, היה ביקורתי כלפי רעיונות, לא קיבל נטיות "פייסניות" (סמנובכיזם, אירואסיאניות וכדומה), פוליטי רדיקלי. תנועות (פשיזם). במקביל, הוא התנער מהסוציאליסטים לשעבר - A.F. Kerensky, I.I. פונדמינסקי וצפה באימה ב"תנועת השמאל" של מערב אירופה בשנות ה-20-1930.

בלמונט זעם על אדישותם של סופרים מערב אירופה למתרחש בברית המועצות, והתחושה הזו הונחה על האכזבה הכללית מאורח החיים המערבי כולו.

מקובל היה שההגירה היא סימן לדעיכה עבור בלמונט. דעה זו, המשותפת למשוררים מהגרים רוסים רבים, הייתה שנויה במחלוקת לאחר מכן יותר מפעם אחת. במדינות שונות במהלך השנים הללו, בלמונט פרסם ספרי שירים "מתנה לכדור הארץ", "שעה בהירה" (1921), "אובך" (1922), "שלי מיועד לה. שירים על רוסיה" (1923), "במרחק המתרחב" (1929), "זוהר צפוני" (1933), "פרסה כחולה", "שירות אור" (1937).

ב-1923 פרסם ספרי פרוזה אוטוביוגרפית, "מתחת למגל החדש" ו"נתיב אוויר", וב-1924 פרסם ספר זיכרונות, "איפה ביתי?" (פראג, 1924), כתב חיבורים דוקומנטריים "לפיד בלילה" ו"חלום לבן" על קורותיו בחורף 1919 ברוסיה המהפכנית. בלמונט ערך סיורי הרצאות ארוכים בפולין, צ'כוסלובקיה ובולגריה, בקיץ 1930 ערך טיול לליטא, ובמקביל תרגם שירה מערב סלאבית, אך הנושא המרכזי של יצירותיו של בלמונט בשנים אלו נותר ברוסיה: זיכרונות ממנה וגעגועים אליה. מה אבד.

ב-1932 התברר שהמשורר סובל ממחלת נפש קשה. מאוגוסט 1932 עד מאי 1935 חיו בני הזוג באלמונט בקלאמארט ליד פריז, בעוני. באביב 1935, בלמונט התקבל למרפאה.

באפריל 1936 חגגו סופרים רוסים פריזאים את יום השנה החמישים לפעילות הכתיבה של בלמונט בערב יצירתי שנועד לגייס כספים כדי לעזור למשורר החולה. הוועדה לארגון הערב שכותרתו "סופרים למשוררים" כללה דמויות מפורסמות מהתרבות הרוסית: י.ש. שמלב, מ. אלדנוב, א.א. בונין, ב.ק. זייצב, א.נ. בנואה, א.ת. גרחנינוב, פ.נ. מיליוקוב, ש.ו. רחמנינוב.

בסוף 1936 עברו באלמונט וצבטקובסקיה ל-Noisy-le-Grand ליד פריז. בשנים האחרונות לחייו, שהה המשורר לסירוגין בבית צדקה לרוסים, שהתוחזק על ידי מ' קוזמינה-קרוואווה, ובדירה מרוהטת זולה. בשעות של הארה, כאשר מחלת הנפש שככה, בלמונט, לפי זכרונותיהם של מי שהכירו אותו, בתחושת אושר פתח את הכרך של "מלחמה ושלום" או קרא מחדש את ספריו הישנים; הוא לא היה מסוגל לכתוב הרבה זמן.

בשנים 1940-1942, באלמונט לא עזב את Noisy-le-Grand. כאן, במקלט הבית הרוסי, הוא מת בליל ה-23 בדצמבר 1942 מדלקת ריאות. הוא נקבר בבית הקברות הקתולי המקומי, מתחת למצבת אבן אפורה עם הכתובת: "Constantin Balmont, poète russe" ("קונסטנטין בלמונט, משורר רוסי").

כמה אנשים הגיעו מפריז כדי להיפרד מהמשורר: ב.ק. זייצב ואשתו, אלמנתו של יו בלטרושאיטיס, שניים או שלושה מכרים ובתו מירה.

על מותו של המשורר נודע לציבור הצרפתי ממאמר ב"שליח הפריזאי התומך בהיטלר", שהעניק, כמקובל אז, נזיפה יסודית למשורר המנוח על כך שבזמן מסוים הוא תמך במהפכנים.

מאז סוף שנות ה-60. שיריו של בלמונט החלו להתפרסם באנתולוגיות בברית המועצות. בשנת 1984 יצא לאור אוסף גדול של יצירות נבחרות.

חייו האישיים של קונסטנטין בלמונט

באלמונט אמר באוטוביוגרפיה שלו שהוא התחיל להתאהב מוקדם מאוד: "המחשבה הנלהבת הראשונה על אישה הייתה בגיל חמש, האהבה האמיתית הראשונה הייתה בגיל תשע, התשוקה הראשונה הייתה בגיל ארבע עשרה ."

"לשוטט באינספור ערים, אני תמיד מרוצה מדבר אחד - אהבה", הודה המשורר באחד משיריו.

בשנת 1889 התחתן קונסטנטין באלמונט לריסה מיכאילובנה גרלינה, בתו של יצרן שויה, "גברת צעירה יפה מסוג בוטיצ'לי". האם, שהנחתה את ההיכרות, התנגדה בחריפות לנישואים, אך הצעיר היה נחוש בהחלטתו והחליט להיפרד ממשפחתו.

"עוד לא הייתי בן עשרים ושתיים כש... התחתנתי עם בחורה יפהפייה, ויצאנו בתחילת האביב, או יותר נכון בסוף החורף, לקווקז, לאזור קברדיה, ומשם לאורך הגאורגיה. הדרך הצבאית לטיפליס המבורכת וטרנסקוואזיה" - כתב מאוחר יותר.

אבל טיול ירח הדבש לא הפך לפרולוג לחיי משפחה מאושרים.

חוקרים כותבים לעתים קרובות על גרלינה כעל טבע נוירסטני, שהראתה אהבה לבלמונט "בפנים דמוניות, אפילו שטניות", וייסרה אותו בקנאה. מקובל בדרך כלל שהיא היא שהפכה אותו ליין, כפי שמעיד שיר הווידוי של המשורר "אש יער".

האישה לא הזדהה לא עם השאיפות הספרותיות ולא לרגשותיו המהפכניים של בעלה והייתה נוטה למריבות. במובנים רבים, מערכת היחסים הכואבת עם גרלינה היא שדחפה את בלמונט לנסות להתאבד בבוקר ה-13 במרץ 1890. זמן קצר לאחר ההחלמה שלו, שהייתה חלקית בלבד - הצליעה נשארה איתו עד סוף חייו - נפרד בלמונט מ-L. Garelina.

הילד הראשון שנולד בנישואים אלה מת, השני - הבן ניקולאי - סבל לאחר מכן מהפרעת עצבים.

לאחר שנפרדה מהמשוררת, נישאה לריסה מיכאילובנה לעיתונאי והיסטוריון הספרות נ.א. אנגלהרדט וחיה איתו בשלום במשך שנים רבות. בתה מנישואים אלה, אנה ניקולייבנה אנגלהרדט, הפכה לאשתו השנייה של ניקולאי גומיליוב.

אשתו השנייה של המשורר יקטרינה אלכסייבנה אנדריבה-בלמונט(1867-1952), קרוב משפחה של המוציאים לאור המפורסם של מוסקבה סבשניקובס, הגיע ממשפחת סוחרים אמידה (בני אנדריי היו בעלי חנויות סחורות קולוניאליות) והצטיינו בהשכלה נדירה.

בני זמננו גם ציינו את האטרקטיביות החיצונית של הצעירה הגבוהה והדקה הזו "עם עיניים שחורות ויפות". במשך זמן רב היא הייתה מאוהבת ללא תמורה בא.אי. באלמונט, כפי שזכרה אנדריבה, החל להתעניין בה במהירות, אך לא השיב לה במשך זמן רב. כשהאחרון קם, התברר שהמשורר היה נשוי: אז אסרו ההורים על בתם לפגוש את אהובה. עם זאת, יקטרינה אלכסייבנה, הנאורה ב"רוח החדשה ביותר", הסתכלה על הטקסים כאל פורמליות ועד מהרה עברה לגור עם המשורר.

הליכי הגירושין, שאיפשרו לגרלינה להיכנס לנישואים שניים, אסרו על בעלה להתחתן לנצח, אך לאחר שמצא מסמך ישן שבו החתן היה רשום כלא נשוי, נישאו האוהבים ב-27 בספטמבר 1896, ולמחרת הם נסע לחו"ל לצרפת.

Balmont ו-E. A. Andreeva היו מאוחדים על ידי עניין ספרותי משותף.

בשנת 1901 נולדה בתם ניניקה - נינה קונסטנטינובנה בלמונט-ברוני (נפטרה במוסקבה בשנת 1989), לה הקדיש המשורר את האוסף "אגדות".

בתחילת שנות ה-1900 בפריז, בלמונט נפגש אלנה קונסטנטינובנה צבטקובסקיה(1880-1943), בתו של הגנרל K. G. Tsvetkovsky, אז סטודנט בפקולטה למתמטיקה בסורבון ומעריץ נלהב של שירתו. בלמונט, אם לשפוט לפי כמה ממכתביו, לא היה מאוהב בצבטקובסקיה, אבל עד מהרה החל להרגיש צורך בה כידידה נאמנה ומסורה באמת.

בהדרגה, "תחומי ההשפעה" התחלקו: בלמונט גר עם משפחתו או עזב עם אלנה. לדוגמה, בשנת 1905 הם נסעו למקסיקו לשלושה חודשים.

חיי המשפחה של המשורר התבלבלו לחלוטין לאחר ש-E.K. Tsvetkovskaya ילדה בת בדצמבר 1907, שנקראה מירה - לזכרה של מירה Lokhvitskaya, משוררת שאיתה היו לו רגשות מורכבים ועמוקים. הופעתו של הילד קשרה לבסוף את באלמונט לאלנה קונסטנטינובנה, אך באותו זמן הוא לא רצה לעזוב את יקטרינה אלכסייבנה.

עוגמת נפש הובילה להתמוטטות: ב-1909 עשה בלמונט ניסיון התאבדות חדש, שוב קפץ מהחלון ושוב שרד. עד שנת 1917 התגורר באלמונט בסנט פטרבורג עם צבטקובסקיה ומירה, שהגיע מדי פעם למוסקבה כדי לבקר את אנדרייבה ובתו נינה.

בלמונט היגר מרוסיה עם אשתו השלישית (החברה) א.ק. צבטקובסקיה ובתו מירה.

עם זאת, הוא לא ניתק את יחסי הידידות עם אנדרייבה. רק ב-1934, כאשר נאסר על אזרחי ברית המועצות להתכתב עם קרובי משפחה וחברים שחיו בחו"ל, נקטע הקשר הזה.

בניגוד ל-E.A. Andreeva, אלנה קונסטנטינובנה הייתה "חסרת אונים בחיי היומיום ולא יכלה לארגן את חייה בשום צורה". היא ראתה את חובתה לעקוב אחר באלמונט לכל מקום: עדי ראייה נזכרו כיצד היא, "לאחר שנטשה את ילדה בבית, הלכה בעקבות בעלה למקום מגורין בטברנה ולא הצליחה להוציא אותו משם במשך 24 שעות".

התברר כי E.K Tsvetkovskaya אינה אהבתו האחרונה של המשורר. בפריז הוא חידש את היכרותו עם הנסיכה, שהחלה במרץ 1919. דגמר שחובסקוי(1893-1967). "אחת היקרים שלי, חצי שוודית, חצי פולנית, הנסיכה דגמר שחובסקיה, לבית הברונית לילינפלד, רוסיפי, שרה לי יותר מפעם אחת שירים אסטונים," - כך אפיין באלמונט את אהובתו באחד ממכתביו.

שאחובסקאיה ילדה לבלמונט שני ילדים - ג'ורג'י (ג'ורג') (1922-1943) וסבטלנה (נ' 1925).

המשורר לא יכול היה לעזוב את משפחתו; הוא נפגש עם שאחובסקאיה רק ​​מדי פעם, כתב לה לעתים קרובות, כמעט מדי יום, והצהיר על אהבתו שוב ושוב, דיבר על רשמיו ותוכניותיו. 858 ממכתביו וגלויותיו שרדו.

רגשותיו של באלמונט באו לידי ביטוי ברבים משיריו המאוחרים יותר וברומן "מתחת למגל החדש" (1923). כך או כך, לא היה זה ד' שאחובסקאיה, אלא א' צווטקובסקיה שבילה את השנים האחרונות, הרות אסון בחייו, עם בלמונט. היא מתה ב-1943, שנה לאחר מותו של המשורר.

מירה קונסטנטינובנה בלמונט (בנישואיה - בויצ'נקו, בנישואיה השניים - אוטינה) כתבה שירה ופרסמה בשנות העשרים של המאה הקודמת תחת השם הבדוי אגלאיה גמאיון. היא מתה ב-Noisy-le-Grand ב-1970.

יצירות מאת קונסטנטין בלמונט

"אוסף שירים" (ירוסלב, 1890)
"תחת השמים הצפוניים (אלגיה, בתים, סונטות)" (סנט פטרבורג, 1894)
"במרחבי החושך" (מוסקווה, 1895 ו-1896)
"שתיקה. שירים ליריים" (סנט פטרבורג, 1898)
"בניינים בוערים. מילות השיר של הנשמה המודרנית" (מוסקבה, 1900)
"נהיה כמו השמש. ספר הסמלים" (מוסקווה, 1903)
"רק אהבה. שבעה פרחים" (M., "Grif", 1903)
"ליטורגיה של היופי. מזמורים יסודיים" (M.,"Grif", 1905)
"אגדות (שירי ילדים)" (M., "Grif", 1905)
"שירים אסופים" מ', 1905; מהדורה 2. מ', 1908.
"לחשים רעים (ספר לחשים)" (M., "גיזת זהב", 1906)
"שירים" (1906)
"ציפור האש (הצינור הסלאבי)" (M., "עקרב", 1907)
"ליטורגיה של היופי (מזמורים ספונטניים)" (1907)
"שירי הנוקם" (1907)
"שלושה פרחים (תיאטרון הנעורים והיופי)" (1907)
"רק אהבה". מהדורה שנייה (1908)
"ריקוד עגול של הזמנים (Vseglasnost)" (M., 1909)
"ציפורים באוויר (שורות שרות)" (1908)
"ורטוגרד ירוק (מילים נשיקות)" (סנט פטרבורג, "רוזהיפ", 1909)
"קישורים. שירים נבחרים. 1890-1912" (M.: Scorpion, 1913)
"האדריכל הלבן (תעלומת ארבע המנורות)" (1914)
"אפר (חזון של עץ)" (מוסקווה, עורך Nekrasov, 1916)
"סונטות השמש, הדבש והירח" (1917; ברלין, 1921)
"מילים אסופות" (ספרים 1-2, 4-6. מ', 1917-1918)
"טבעת" (M., 1920)
"שבעה שירים" (M., "Zadruga", 1920)
"שירים נבחרים" (ניו יורק, 1920)
"חוט סולארי. איזבורניק" (1890-1918) (מ., הוצאת סבשניקוב, 1921)
"Gamajun" (שטוקהולם, "זוהר צפוני", 1921)
"מתנה לכדור הארץ" (פריז, "ארץ רוסיה", 1921)
"שעה בהירה" (פריז, 1921)
"שיר הפטיש הפועל" (M., 1922)
"אובך" (פריז, 1922)
"מתחת למגל החדש" (ברלין, סלובו, 1923)
"שלי - שלה (רוסיה)" (פראג, "להבה", 1924)
"במרחק המתרחב (שיר על רוסיה)" (בלגרד, 1929)
"שותפות של נשמות" (1930)
"זוהר צפוני" (שירים על ליטא ורוסיה) (פריז, 1931)
"פרסה כחולה" (שירים על סיביר) (1937)
"שירות קל" (חרבין, 1937)

אוספי מאמרים ומאמרים מאת קונסטנטין בלמונט

"פסגות ההר" (מוסקבה, 1904; ספר ראשון)
"שיחות של העת העתיקה. מזמורים, שירים ותכניות של הקדמונים" (פ"ב, 1908, ברלין, 1923)
"פרחי נחש" ("מכתבי מסע ממקסיקו", מ., עקרב, 1910)
"זוהר ים" (1910)
"זוהר השחר" (1912)
"ארץ אוזיריס" חיבורים מצריים. (M., 1914)
"שירה כקסם" (M., Scorpio, 1915)
"אור וצליל בטבע וסימפוניה האור של סקריאבין" (1917)
"איפה הבית שלי?" (פריז, 1924)

הסמל קונסטנטין באלמונט היה עבור בני דורו "חידה נצחית ומטרידה". חסידיו התאחדו בחוגי "באלמונט" וחיקו את סגנונו הספרותי ואף את הופעתו. בני זמננו רבים הקדישו לו את שיריהם - מרינה צווטאייבה ומקסימיליאן וולושין, איגור סבריאנין ואיליה ארנבורג. אבל כמה אנשים היו בעלי חשיבות מיוחדת בחייו של המשורר.

"המשוררים הראשונים שקראתי"

קונסטנטין באלמונט נולד בכפר גומנישצ'י, מחוז ולדימיר. אביו היה שכיר, אמו ארגנה הצגות חובבים וערבי ספרות, והופיעה בעיתונות המקומית. המשורר לעתיד קונסטנטין באלמונט קרא את ספריו הראשונים בגיל חמש.

כשהילדים הגדולים נאלצו ללכת לבית הספר (קונסטנטין היה השלישי מבין שבעה בנים), עברה המשפחה לשויה. כאן נכנס באלמונט לגימנסיה, כאן כתב את שיריו הראשונים, שלא אושרו על ידי אמו: "ביום שמש בהיר הם הופיעו, שני שירים בבת אחת, האחד על החורף, השני על הקיץ". כאן הצטרף למעגל בלתי חוקי שהפיץ כרוזים של הוועד הפועל של מפלגת נרודניה ווליה בעיירה. המשורר כתב על רגשותיו המהפכניים כך: "... הייתי מאושר, ורציתי שכולם ירגישו טוב באותה מידה. נראה לי שאם זה טוב רק לי ולמעטים, זה היה מכוער”.

דמיטרי קונסטנטינוביץ' באלמונט, אביו של המשורר. שנות ה-90 צילום: P. V. Kupriyanovsky, N. A. Molchanova. "בלמונט..."גאון שטוף שמש" של הספרות הרוסית." עורך L. S. Kalyuzhnaya. מ.: המשמר הצעיר, 2014. 384 עמ'.

קוסטיה באלמונט. מוסקבה. צילום: P. V. Kupriyanovsky, N. A. Molchanova. "בלמונט..."גאון שטוף שמש" של הספרות הרוסית." עורך L. S. Kalyuzhnaya. מ.: המשמר הצעיר, 2014. 384 עמ'.

ורה ניקולייבנה באלמונט, אמו של המשורר. שנות ה-80 תמונה: P. V. Kupriyanovsky, N. A. Molchanova. "בלמונט..."גאון שטוף שמש" של הספרות הרוסית." עורך L. S. Kalyuzhnaya. מ.: משמר צעיר, 2014. 384 עמ'.

"הסנדק" ולדימיר קורולנקו

בשנת 1885, הסופר העתידי הועבר לגימנסיה בוולדימיר. הוא פרסם שלושה משיריו ב-Zhivopisnoye Obozreniye, מגזין פופולרי אז בסנט פטרבורג. הופעת הבכורה הספרותית של בלמונט נעלמה כמעט מעיניו.

במהלך תקופה זו פגש קונסטנטין באלמונט את הסופר ולדימיר קורולנקו. מאוחר יותר כינה אותו המשורר "הסנדק" שלו. קורולנקו קיבל מחברת המכילה שירים של באלמונט ותרגומיו מאת המשורר האוסטרי ניקולאוס לנאו.

הסופר הכין מכתב לתלמיד התיכון קונסטנטין בלמונט עם סקירה של יצירותיו, ציין את "הכישרון הבלתי מעורער" של המשורר השואף ונתן כמה עצות: עבוד מרוכז על הטקסטים שלו, חפש את האינדיבידואליות שלו, וגם "קרא, ללמוד, וחשוב מכך, לחיות."

"הוא כתב לי שיש לי הרבה פרטים יפים, שנחטפו בהצלחה מעולם הטבע, שאתה צריך לרכז את תשומת הלב שלך, ולא לרדוף אחרי כל עש שעובר, שאתה לא צריך לזרז את ההרגשה שלך במחשבה, אבל אתה צריך לסמוך על האזור הלא מודע של הנשמה, שצובר באופן בלתי מורגש את התצפיות וההשוואות שלו, ואז פתאום הכל פורח, כמו פרח פורח לאחר תקופה ארוכה ובלתי נראית של צבירת כוחו."

בשנת 1886, קונסטנטין באלמונט נכנס לפקולטה למשפטים של אוניברסיטת מוסקבה. אך שנה לאחר מכן גורש בשל השתתפותו בפרעות ונשלח לשויה.

K.D. Balmont. דיוקן מאת ולנטין סרוב (1905)

בניין של אוניברסיטת מוסקבה

ולדימיר קורולנקו. צילום: onk.su

"סאפפו הרוסי" מירה לוקבייצקאיה

בשנת 1889 נשא המשורר השואף לאישה את לריסה גרלינה. שנה לאחר מכן פרסם קונסטנטין באלמונט את ספרו הראשון, "אוסף שירים". הפרסום לא עורר עניין לא בחוגים ספרותיים ולא בקרב קרובי המשורר, והוא שרף כמעט את כל תפוצת הספר. הוריו של המשורר ניתקו עמו למעשה את היחסים לאחר נישואיו מצבה הכלכלי של המשפחה הצעירה היה לא יציב. בלמונט ניסה להתאבד בקפיצה מחלון. לאחר מכן הוא בילה כמעט שנה במיטה. ב-1892 החל לתרגם (למעלה מחצי מאה של פעילות ספרותית, הוא השאיר תרגומים מכמעט 30 שפות).

ידידה קרובה של המשוררת בשנות ה-90 הייתה מירה (מריה) לוקבייצקאיה, שכונתה "סאפפו הרוסית". ככל הנראה הם נפגשו בשנת 1895 בקרים (התאריך המשוער שוחזר מתוך ספר עם כתובת הקדשה מאת Lokhvitskaya). המשוררת הייתה נשואה, קונסטנטין באלמונט היה נשוי בפעם השנייה באותה תקופה, ליקטרינה אנדריבה (ב-1901 נולדה בתם נינה).

חיי הארציים מצלצלים,
רשרוש לא ברור של קנים,
הם מרדימים את הברבור הישן לישון,
הנשמה חסרת המנוחה שלי.
הם מבזיקים בחיפזון מרחוק
בחיפוש אחר ספינות חמדניות,
רגוע בסבך המפרץ,
איפה שהעצב נושם, כמו דיכוי האדמה.
אבל הצליל, שנולד מחשש,
מחליק לתוך רשרוש הקנים,
והברבור המתעורר רועד,
הנשמה האלמותית שלי
וימהר לתוך עולם החופש,
איפה אנחות הסערות מהדהדות את הגלים,
איפה במים הגועשים
נראה כמו תכלת נצחית.

מירה לוכויצקאיה. "ברבור ישן" (1896)

ברבור לבן, ברבור טהור,
החלומות שלך תמיד שותקים,
כסף רגוע
אתה גולש, יוצר גלים.
מתחתיך עומק שקט,
לא שלום, אין תשובה,
אבל אתה מחליק, טובע
בתהום של אוויר ואור.
מעלייך - אתר ללא תחתית
עם כוכב הבוקר הבהיר.
אתה גולש, השתנה
השתקף יופי.
סמל לרוך חסר תשוקה,
לא נאמר, ביישן,
רוח הרפאים נשית ויפה
הברבור נקי, הברבור לבן!

קונסטנטין בלמונט. "ברבור לבן" (1897)

במשך כמעט עשור, Lokhvitskaya ו Balmont ניהלו דיאלוג פיוטי, אשר מכונה לעתים קרובות "רומן בפסוק". ביצירתם של שני המשוררים היו פופולאריים שירים שחפפו - מבלי להזכיר ישירות את הנמען - בצורה או בתוכן. לפעמים המשמעות של כמה פסוקים התבררה רק כשהשוו ביניהם.

עד מהרה החלו דעותיהם של המשוררים להתפצל. זה השפיע גם על ההתכתבות היצירתית, אותה ניסתה מירה לוקבייצקאיה לעצור. אבל הרומנטיקה הספרותית נקטעה רק ב-1905, כשהיא מתה. באלמונט המשיך להקדיש לה שירים ולהתפעל מיצירותיה. הוא אמר לאנה אחמטובה שלפני שפגש איתה הוא הכיר רק שתי משוררות - סאפו ומירה לוכויצקאיה. הוא יקרא לבתו מנישואיו השלישיים לכבוד המשוררת.

מירה לוכויצקאיה. צילום: e-reading.club

יקטרינה אנדריבה. צילום: P. V. Kupriyanovsky, N. A. Molchanova. "בלמונט..."גאון שטוף שמש" של הספרות הרוסית." עורך L. S. Kalyuzhnaya. מ.: המשמר הצעיר, 2014. 384 עמ'.

אנה אחמטובה. צילום: lingar.my1.ru

"אח חלומותיי, המשורר והמכשף ולרי בריוסוב"

ב-1894 פורסם אוסף שירים של קונסטנטין בלמונט, "מתחת לשמיים הצפוניים", ובאותה שנה, במפגש של אגודת אוהבי הספרות המערבית, פגש המשורר את ולרי בריוסוב.

"בפעם הראשונה הוא גילה "סטיות" בפסוק שלנו, גילה אפשרויות שאיש לא חשד בהן, חידוש חסר תקדים של תנועות, נשפכות זו לתוך זו, כמו טיפות לחות, כמו צלצולי קריסטל."

ולרי בריוסוב

היכרותם גדלה לידידות: המשוררים נפגשו לא פעם, קראו זה לזה יצירות חדשות ושיתפו את התרשמותם משירה זרה. בזיכרונותיו כתב ולרי בריוסוב: "הרבה מאוד דברים התבהרו לי, הם נחשפו לי רק דרך בלמונט. הוא לימד אותי להבין משוררים אחרים. הייתי אחד לפני שפגשתי את בלמונט והפכתי לאחר אחרי שפגשתי אותו".

שני המשוררים ניסו להכניס מסורות אירופיות לשירה הרוסית, שניהם היו סימבוליסטים. עם זאת, התקשורת שלהם, שנמשכה בסך הכל יותר מרבע מאה, לא תמיד עברה חלק: לפעמים פרצו סכסוכים שהובילו לחילוקי דעות ארוכים, ואז גם בלמונט וגם בריוסוב חידשו שוב פגישות יצירתיות והתכתבות. ה"ידידות-איבה" ארוכת הטווח לוותה בשירים רבים שהקדישו המשוררים זה לזה.

ולרי בריוסוב "K.D. באלמונט"

ו' בריוסוב. ציור מאת האמן M. Vrubel

קונסטנטין בלמונט

ולרי בריוסוב

"הסוחר פשקוב. בשם בדוי: גורקי"

באמצע שנות ה-90 התעניין מקסים גורקי בניסויים הספרותיים של הסימבוליסטים. בתקופה זו החלה תקשורת ההתכתבות שלו עם קונסטנטין בלמונט: בשנים 1900–1901 פרסמו שניהם במגזין "חיים". באלמונט הקדיש כמה שירים לגורקי וכתב על פועלו במאמריו על ספרות רוסית.

הסופרים נפגשו אישית בנובמבר 1901. בשלב זה, באלמונט גורש שוב מסנט פטרסבורג - על השתתפותו בהפגנה ועל השיר "הסולטן הקטן" שכתב, שהכיל ביקורת על מדיניותו של ניקולאי השני. המשורר נסע לקרים לבקר את מקסים גורקי. יחד הם ביקרו את ליאו טולסטוי בגספרה. במכתב לעורך לייף, ולדימיר פוסה, כתב גורקי על היכרותו: "פגשתי את בלמונט. הנוירסטניק הזה מעניין ומוכשר להפליא!"

טעם מר! באת מלמטה
אבל עם נשמה ממורמרת אתה אוהב את מה שעדין ומעודן.
יש רק צער אחד בחיינו:
ייחלנו לגדולה, לראות את החיוור, הלא גמור

קונסטנטין בלמונט. "גורקי"

מאז 1905, קונסטנטין בלמונט השתתף באופן פעיל בחיים הפוליטיים של המדינה ושיתף פעולה עם פרסומים אנטי-ממשלתיים. שנה לאחר מכן, מחשש למעצר, היגר לצרפת. במהלך תקופה זו, בלמונט נסע וכתב הרבה, ופרסם את הספר "שירי הנוקם". התקשורת של המשורר עם מקסים גורקי פסקה כמעט.

המשורר חזר לרוסיה ב-1913, כאשר הוכרזה חנינה לכבוד 300 שנה לשושלת רומנוב. המשורר לא קיבל את מהפכת אוקטובר של 1917, בספר "האם אני מהפכן או לא?" (1918) הוא טען שמשורר צריך להיות מחוץ למפלגות, אך הביע יחס שלילי כלפי הבולשביקים. בשלב זה, בלמונט היה נשוי בפעם השלישית - לאלנה צווטקובסקיה.

ב-1920, כשהמשורר עבר למוסקבה עם אשתו ובתו מירה, הוא כתב כמה שירים שהוקדשו לאיחוד הצעיר. זה אפשר לי לצאת לחו"ל, כביכול לטיול יצירתי, אבל המשפחה לא חזרה לברית המועצות. בזמן הזה, היחסים עם מקסים גורקי הגיעו לרמה חדשה: גורקי כותב מכתב לרומן רולנד, שבו הוא מגנה את בלמון על שירים פסאודו-מהפכניים, הגירה ומצבם המסובך של אותם משוררים שרצו גם הם לצאת לחו"ל. על כך מגיב המשורר במאמר "הסוחר פשקוב. בשם בדוי: גורקי", שפורסם בעיתון ריגה סגודניה.