מי שמעולם לא היה בפסגת איוון הגדול, שמעולם לא הזדמן להעיף מבט אחד על כל בירתנו העתיקה מקצה לקצה, שמעולם לא התפעל מהפנורמה המלכותית, כמעט חסרת הגבולות הזו, אין לו מושג על מוסקבה, שכן מוסקבה אינה עיר גדולה רגילה שיש אלף ממנה; מוסקבה אינה גוש אילם של אבנים קרות המסודרות בסדר סימטרי... לא! יש לה נשמה משלה, חיים משלה. כמו בבית קברות רומי עתיק, כל אחת מאבניו מכילה כתובת כתובה בזמן וגורל, כתובת בלתי מובנת לקהל, אך עשירה, שופעת מחשבות, רגשות והשראה למדען, פטריוט ומשורר!.. כמו האוקיינוס. , יש לו שפה משלו, שפה חזקה, קולנית, קדושה, מתפללת!.. ברגע שהיום מתעורר, מכל כנסיות כיפת הזהב שלו נשמע מזמור פעמונים עיצור, כמו פתיח נפלא, פנטסטי של בטהובן, שבו שאגת הקונטרה-בס העבה, פצפוצי הטימפני, עם שירת הכינור והחלילים יוצרים שלם אחד גדול; - ונראה שצלילים חסרי גוף לובשים צורה גלויה, שרוחות השמים והגיהינום מתפתלות מתחת לעננים לכדי ריקוד עגול אחד מגוון, בלתי ניתן למדידה, מסתובב במהירות!..
הו, איזה אושר זה להאזין למוזיקה הבלתי-ארצית הזו, לטפס לדרג העליון של איוון הגדול, נשען על החלון הצר שטחב שאליו הוביל אותך גרם מדרגות שחוק, חלקלק ומפותל, ולחשוב שכל התזמורת הזו היא רועמים מתחת לרגליך, ומדמיינים שכל זה רק בשבילך, שאתה המלך של העולם הבלתי חומרי הזה, וזולל בעיניך את נמלים הענק הזה, שבו אנשים מתעסקים, זרים לך, היצרים בו רותחים, נשכחים על ידי אתה לרגע הדאגות של האנושות, תסתכל על העולם מלמעלה!
צפונה לפניכם, ממש במרחק בשולי השמים הכחולים, קצת מימין לטירת פטרוס, משחירה חורשת מריינה הרומנטית, ולפניה משתרעת שכבת גגות מנומרים, מצטלבים כאן שם ליד הירק המאובק של שדרות שנבנו על חומת העיר העתיקה; על הר תלול, זרוע בתים נמוכים, שביניהם הקיר הלבן הרחב של ביתו של איזה בויאר נראה רק מדי פעם, מתנשא חלק מרובע, אפור ופנטסטי - מגדל סוחרב. היא מביטה בגאווה על הסביבה, כאילו היא יודעת ששמו של פיטר רשום על מצחה הטחב! הפיזיונומיה הקודרת, גודלה הענק, צורותיה המכריעות, הכל נושא חותם של מאה אחרת, חותם של אותו כוח אדיר ששום דבר לא יכול היה לעמוד בפניו.
קרוב יותר למרכז העיר, הבניינים מקבלים מראה דק ואירופאי יותר; אפשר לראות עמודים עשירים, חצרות רחבות מוקפות סורגים מברזל יצוק, אינספור ראשי כנסיות, מגדלי פעמונים עם צלבים חלודים וכרכובים צבועים צבעוניים.
עוד יותר קרוב, על כיכר רחבה, מתנשא תיאטרון פטרובסקי, יצירת אמנות מודרנית, בניין ענק, עשוי על פי כל כללי הטעם, עם גג שטוח ואכסדרה מלכותית, שעליה עומד אפולו בהט, עומד על. רגל אחת במרכבת בהט, נוהג ללא תנועה בשלושה סוסי בהט ומביט בעצבנות בחומת הקרמלין, המפרידה בינו לבין המקדשים העתיקים של רוסיה!..
ממזרח התמונה עשירה ומגוונת עוד יותר: מאחורי החומה עצמה, היורדת מימין מההר ומסתיימת במגדל פינתי עגול, מכוסה כקשקשים באריחים ירוקים; – מעט משמאל למגדל הזה נמצאות אינספור הכיפות של כנסיית בזיל הקדוש, ששבעים המעברים שלהן מתפעלים כל הזרים ושאף רוסי עוד לא טרח לתאר בפירוט.
הוא, כמו העמוד הבבלי הקדום, מורכב מכמה מדפים, המסתיימים בראש ענק, משונן, בצבע קשת, דומה מאוד (אם תסלחו לי על ההשוואה) לפקק הקריסטל של קנקן עתיק. סביבו פזורים על כל אדני השכבות פרקים רבים סוג ב', שונים בתכלית זה מזה; הם פזורים ברחבי הבניין ללא סימטריה, ללא סדר, כמו ענפים של עץ זקן הזוחל לאורך שורשיו החשופים.
עמודים כבדים מעוותים תומכים בגגות ברזל התלויים מעל הדלתות והגלריות החיצוניות, שמהם מציצים חלונות קטנים כהים, כמו אישוני מפלצת בעלת מאה עיניים. אלפי תמונות חרטומים מורכבות מצוירות מסביב לחלונות הללו; מעת לעת זוהרת מבעד לזכוכית שלהם מנורה עמומה, חסומה בסורגים, בדיוק כשגחלילית שלווה זורחת בלילה מבעד לקיסוס השוזר מגדל רעוע. כל קפלה צבועה מבחוץ בצבע מיוחד, כאילו לא כולן נבנו בו זמנית, כאילו כל שליט מוסקבה הוסיף אחת במשך שנים רבות, לכבוד המלאך שלו.
מעט מאוד תושבי מוסקבה העזו להסתובב בכל המעברים של המקדש הזה. הופעתו הקודרת מביאה איזושהי דכדוך לנפש; נראה שאתה רואה לפניך את איוון האיום עצמו - אבל כפי שהיה בשנים האחרונות לחייו!
ומה? - ליד הבניין המפואר והקודר הזה, ממש מול דלתותיו, רוחש קהל מלוכלך, שורות של חנויות נוצצות, רוכלים צועקים, אופים שוקקים סביב הדום של האנדרטה שהוקמה למינין; כרכרות אופנתיות מקשקשות, נשים אופנתיות מפטפטות,... הכל כל כך רועש, תוסס, חסר מנוחה!..
מימין לסנט בזיל'ס, מתחת למדרון תלול, זורם נהר מוסקבה הרדוד, הרחב והמלוכלך, מותש מתחת לספינות רבות וכבדות עמוסות לחם ועצי הסקה; התורנים הארוכים שלהם, שעליהם שבשבתות מזג אוויר מפוספסות, מתנשאים מאחורי גשר מושבורצקי, החבלים החורקים שלהם, מתנודדים ברוח כמו קורי עכביש, בקושי משחירים על רקע השמים הכחולים. בגדה השמאלית של הנהר, במבט אל מימיו החלקים, יש מבנה חינוכי לבן, שקירותיו החשופים הרחבים, החלונות והצינורות הממוקמים באופן סימטרי, ובאופן כללי היציבה האירופית מופרדים בחדות מבניינים שכנים אחרים, לבושים בפאר אוריינטלי או מלאים. עם רוח ימי הביניים. בהמשך מזרחה, על שלוש גבעות, שביניהן מתפתל הנהר, יש מסות רחבות של בתים בכל הגדלים והצבעים האפשריים; מבט עייף בקושי יכול להגיע לאופק הרחוק, שעליו מתוארות קבוצות של כמה מנזרים, שביניהם בולט סימונוב במיוחד במצע התלוי שלו, כמעט בין שמים וארץ, משם צפו אבותינו בתנועות הטטרים המתקרבים.
מדרום מתחת להר, ממש למרגלות חומת הקרמלין, מול שער טייניצקי, זורם נהר, ומאחוריו משתרע עמק רחב, זרוע בתים וכנסיות, עד למרגלות גבעת פוקונאיה, משם. נפוליאון העיף מבט ראשון בקרמלין שהיה אסון עבורו, משם ראה לראשונה את הלהבה הנבואית שלו: האור האדיר הזה שהאיר את ניצחונו ונפילתו!
במערב, מאחורי המגדל הארוך, שבו חיות ויכולות לחיות רק סנוניות (שכן, בהיותו בנוי אחרי הצרפתים, אין בתוכו לא תקרות ולא מדרגות, וקירותיו פרוסים בקורות בצורת צלב), מתנשאות קשתות של גשר אבן, שמתכופף בקשת מחוף אחד על השני; המים, המונעים על ידי סכר קטן, פורצים מתחתיו ברעש ובקצף, ויוצרים מפלים קטנים בין הקשתות, שלעתים קרובות, במיוחד באביב, מושכים את סקרנותם של הצופים במוסקבה, ולעתים מכניסים למעמקיהם את הגוף. של חוטא עני. בהמשך מהגשר, בצד ימין של הנהר, בולטות בשמיים הצלליות המשוננות של מנזר אלכסייבסקי; משמאל, במישור שבין גגות בתי סוחר, בוהקים ראשי מנזר דונסקוי... ושם - מאחוריו, מכוסה בערפל כחול העולה מגלי הנהר הקפואים, מתחילות גבעות הדרור, עטורות ב. חורשות צפופות, אשר מהפסגות התלולות משקיפות אל הנהר המתפתל בסוליותיהן, הן כמו נחש מכוסה בקשקשים כסופים.
כשהיום יורד, כשאובך ורוד מכסה את חלקיה הרחוקים של העיר והגבעות שמסביב, אז רק נוכל לראות את בירתנו העתיקה במלוא הדרו, שכן כמו יפיפייה שמראה רק בערב את מיטב הלבוש שלה, רק בשעה חגיגית זו היא יכולה לייצר השפעה עוצמתית על הנשמה, רושם בל יימחה.
מה אפשר להשוות לקרמלין הזה, שמוקף במערות, מתהדר בכיפות הזהב של קתדרלות, שוכן על הר גבוה, כמו כתר ריבוני על מצחו של שליט אדיר?...
אלכסנדר אנטולייביץ' ואסקין נולד בשנת 1975 במוסקבה. סופר, עיתונאי, היסטוריון רוסי. סיים את לימודיו באוניברסיטת מוסקבה על שם. I. פדורובה. מועמד למדעי הכלכלה.
מחבר ספרים, מאמרים, תוכניות טלוויזיה ורדיו על ההיסטוריה של מוסקבה. פורסם בפרסומים שונים.
מגן באופן פעיל על המורשת התרבותית וההיסטורית של מוסקבה בטלוויזיה וברדיו. עורך עבודה חינוכית, נותן הרצאות במוזיאון הפוליטכני, המוזיאון לארכיטקטורה. אָב. שחוסב, ביאסניה פוליאנה במסגרת הפרויקטים "ספרים בפארקים", "ליל ספרייה", "שדרת קוראים" ועוד. מנחה תכנית הרדיו "מסלולים מוזיקליים" ברדיו אורפיאוס.
גמר פרס "Prosvetitel-2013". חתן פרס גורקי לספרות, תחרות "הספרים הטובים ביותר של השנה", פרסי "ארבעים הארבעים", "מוסקבה מדיה" וכו'.
חבר באיגוד הסופרים במוסקבה. חבר באיגוד העיתונאים במוסקבה.
לציון 200 שנה ל-M.Yu. לרמונטוב
מוסקבה מתחת לעטו של לרמונטוב
מעל קיר האבן הלבנה של הקרמלין.
מ' לרמונטוב
בשנת 1834, בהיותו בסנט פטרבורג, יצר הצוער מיכאיל לרמונטוב את אחת היצירות הנוקבות ביותר על הכס האם בתולדות הספרות הרוסית - "פנורמה של מוסקבה". הפנורמה צוירה בהוראת מורה בבית הספר לצוערים כדי ללמד קצינים לעתיד את היכולת לתאר את התמונות שראו מולם. מי היה מאמין שיצירה אמנותית ופילוסופית כה ערכית תצמח משיעורי בית רגילים לחלוטין, שבזכותם ילמדו צאצאים עד היום הרבה על מוסקבה בשנות ה-30.
לא גרוע מכל צייר מוכשר אחר, לרמונטוב יוצר פנורמה של עיר הולדתו, שנפתחה בפניו ממגדל הפעמונים של איוון הגדול:
"מי שמעולם לא היה בראש איוון הגדול, שמעולם לא הזדמן להעיף מבט אחד על כל בירתנו העתיקה מקצה לקצה, שמעולם לא התפעל מהפנורמה המלכותית, כמעט חסרת הגבולות, אין לו מושג על מוסקבה, כי מוסקבה אינה עיר גדולה רגילה, שיש אלף ממנה; מוסקבה אינה גוש אילם של אבנים קרות המסודרות בסדר סימטרי... לא! יש לה נשמה משלה, חיים משלה. כמו בבית קברות רומי עתיק, כל אחת מאבניו מכילה כתובת כתובה בזמן וגורל, כתובת בלתי מובנת לקהל, אך עשירה, שופעת מחשבות, רגשות והשראה למדען, פטריוט ומשורר!.. כמו האוקיינוס. , יש לו שפה משלו, שפה חזקה, קולנית, קדושה, מתפללת!.. ברגע שהיום מתעורר, מכל כנסיות כיפת הזהב שלו נשמע מזמור פעמונים עיצור, כמו פתיח נפלא, פנטסטי של בטהובן, שבו שאגת הקונטרה-בס העבה, פצפוצי הטימפני, עם שירת הכינור והחלילים יוצרים שלם אחד גדול; - ונראה שצלילים חסרי גוף לובשים צורה גלויה, שרוחות השמים והגיהינום מתפתלות מתחת לעננים לכדי ריקוד עגול אחד מגוון, בלתי ניתן למדידה, מסתובב במהירות!..
הו, איזה אושר זה להאזין למוזיקה הבלתי-ארצית הזו, לטפס לדרג העליון של איוון הגדול, נשען על החלון הצר שטחב שאליו הוביל אותך גרם מדרגות שחוק, חלקלק ומפותל, ולחשוב שכל התזמורת הזו היא רועמים מתחת לרגליך, ומדמיינים שכל זה רק בשבילך, שאתה המלך של העולם הבלתי חומרי הזה, וזולל בעיניך את נמלים הענק הזה, שבו אנשים מתעסקים, זרים לך, היצרים בו רותחים, נשכחים על ידי אתה לרגע הדאגות של האנושות, תסתכל על העולם מלמעלה!
בקטע זה, לא בכדי מציב לרמונטוב שתי מילים זו לצד זו: "פטריוט" ו"משורר". הוא מופיע כאן בתפקיד הכפול הזה. לרמונטוב, המשבח את מוסקבה, הוא משורר, ולרמונטוב, המכבד את ההיסטוריה של ארצו ובירתה העתיקה, הוא פטריוט.
מדוע הוא מסתכל על העיר ממגדל הפעמונים של איוון הגדול - יצירת מופת של אדריכלות רוסית המתנשאת על כיכר הקתדרלה של הקרמלין העתיק? בנוסף לעובדה שזה היה הבניין הגבוה ביותר במוסקבה, מגדל הפעמונים שימש גם סמל של התמדה ואומץ בהיסטוריה של האם הכס, מלא בהישגים צבאיים.
מקורותיו של מגדל הפעמונים של איוון הגדול חוזרים לשנת 1329, כאשר כנסיית St. ג'ון קליימקוס. ב-1505, ממזרח למקדש, שפורק עד אז, בנה המאסטר האיטלקי בון פריזין כנסייה חדשה לזכרו של הצאר איוון השלישי שנפטר. ארבעים שנה לאחר מכן, צמח לצד המקדש גם מגדל פעמונים, לפי עיצובו של האדריכל פטרוק מאלי. אדריכל אחר, מחונן לא פחות, פיודור קון, הוסיף נדבך שלישי למגדל הפעמונים. זה קרה בשנת 1600, כבר בתקופת שלטונו של בוריס גודונוב. מאוחר יותר, בשנות ה-30 של המאה ה-17, נוספה למגדל הפעמונים הרחבה עם אוהל, המכונה פילרטובה. כתוצאה מכך, עד סוף המאה ה-17, מגדל הפעמונים רכש את התמונה המוכרת לנו כל כך היום.
לרמונטוב ב"פנורמה..." שלו הראה היטב שבמשך מאות השנים הרבות של קיומו, מגדל הפעמונים של איוון הגדול הפך עבור המוסקבים ליותר מאשר רק אנדרטה ארכיטקטונית, כלומר, האנשה של קדושת האם הכס. . פעמוני מגדל הפעמונים הודיעו תמיד לכל מוסקבה על אירועים היסטוריים בקנה מידה רוסי: לידתו של יורש העצר, הכתרת ריבון חדש, שחרור מפלישת פולשים רבים ותכופים וכו'.
היונקר לרמונטוב לא יכול היה שלא לדעת שמגדל הפעמונים האגדי הזה הפך למושא העיקרי של הברבריות הצרפתית בקרמלין בסתיו 1812. בתחילה, הגנרל לאוריסטון הקים את משרדו והטלגרף שלו בדרג התחתון שלו. ואז נפוליאון עצמו, מיהר מסביב למוסקבה השרופה כמו חיה בכלוב, מחכה ללא תועלת להפוגה מהרוסים, כנקמה הורה להרוס את הצלב ממגדל הפעמונים של איוון הגדול.
עבור לרמונטוב, שהתעניין מאוד בהיסטוריה מגיל צעיר, כל הפרטים הללו היו נחוצים. אחרי הכל, כידוע, טווח המחקר היצירתי שלו היה רחב בצורה יוצאת דופן, לא בכדי הוא כתב את "בורודינו" ואת "השיר על הסוחר קלצ'ניקוב". אבל תוכניותיו היו ליצור יצירת פרוזה גדולה ב-1812.
נראה שגם אם לרמונטוב לא היה מוטל על המורה שלו לכתוב חיבור, הוא עדיין היה יוצר משהו דומה. אהבה מתמשכת למוסקבה חיה ופעמה בתוכו, ולא בכדי עוד בשנת 1831, כלומר שלוש שנים לפני "פנורמה...", כתב המשורר:
מי ראה את הקרמלין בשעת הזהב בבוקר,
כשיש ערפל מעל העיר,
כשבין המקדשים בפשטות גאה,
האם כמו מלך, המגדל הענק הופך לבן?
שימו לב שבשיר הקצר הזה המחבר שוב מצא מקום לאיוון הגדול, ומשווה את מגדל הפעמונים למלך גאה. זה אומר שהרעיון לראות את מוסקבה, להעביר את רשמיו ומחשבותיו ממה שראה בפרוזה, מקורו במשורר לפני זמן רב. אבל בואו נמשיך, יחד עם לרמונטוב, להסתכל על מוסקבה ממגדל הפעמונים הענק:
"צפונה מולך, ממש במרחק בשולי השמים הכחולים, קצת מימין לטירת פיטר, משחירה חורשת מריינה הרומנטית, ולפניה מונחת שכבה של גגות מנומרים, מצטלבים כאן. ושם ליד הירק המאובק של שדרות הבנויות על חומת העיר העתיקה; על הר תלול, זרוע בתים נמוכים, שביניהם הקיר הלבן הרחב של ביתו של איזה בויאר נראה רק מדי פעם, מתנשא חלק מרובע, אפור ופנטסטי - מגדל סוחרב. היא מביטה בגאווה על הסביבה, כאילו היא יודעת ששמו של פיטר רשום על מצחה הטחב! הפיזיונומיה הקודרת, גודלה הענק, צורותיה המכריעות, הכל נושא חותם של מאה אחרת, חותם של אותו כוח אדיר ששום דבר לא יכול היה לעמוד בפניו".
לרמונטוב הצליח לראות את כל הדברים החשובים ביותר בצפון מוסקבה. הוא טרם ביקר ואף גר בטירת פטרובסקי בביקורו האחרון בעיר הולדתו. המשורר אינו שם את טבעת הגן, אך היא מסומנת על ידי שדרות ירוקות שנפרשו במקומה בהוראת קתרין השנייה. לכן זה נקרא כך - כי הוא טבע בגנים. תחת לרמונטוב, הגנים עדיין פרחו. והנה מגדל סוחרב - נראה שלרמונטוב מעמת אותו עם איוון הגדול, ומגלם אותו עם עידן פיטר הראשון. נראה שלרמונטוב אוהב את המאה שבה איבן הגדול הותקן במוסקבה מאשר את זו שבה "הפנים הקודרות" של מגדל סוחרב החלו לבהות בעיר.
לאחר מכן, לרמונטוב מצייר דימוי של מוסקבה בסגנון האימפריה ששוחזרה לאחר השריפה של 1812: "קרוב יותר למרכז העיר, הבניינים מקבלים מראה דק ואירופאי יותר; אפשר לראות עמודים עשירים, חצרות רחבות מוקפות סורגים מברזל יצוק, אינספור ראשי כנסיות, מגדלי פעמונים עם צלבים חלודים וכרכובים צבועים צבעוניים". בקטע המצוטט, "להקות העורבנים על צלבים" שהזכיר פושקין ב"יוג'ין אונייגין" גם הן עולות על עצמן לתמונה הכוללת.
"עוד יותר קרוב", אנו קוראים עוד, "על כיכר רחבה מתנשא תיאטרון פטרובסקי, יצירת אמנות מודרנית, בניין ענק, עשוי לפי כל כללי הטעם, עם גג שטוח ואכסדרה מלכותית, עליו קם אפולו בהט, עומד על רגל אחת במרכבת בהט, נוהג ללא תנועה בשלושה סוסי בהט ומביט ברוגז בחומת הקרמלין, המפרידה בינו ובין המקדשים העתיקים של רוסיה!
לרמונטוב ביקר בתיאטרון פטרובסקי יותר מפעם אחת. נציין רק כי ארבעת הסוסים שנרתמו למרכבתו של אפולו היו עשויים מברונזה, לא בהט.
כשהמשורר מביט מזרחה, הוא רואה את "אינספור הכיפות של כנסיית בזיל הקדוש, ששבעים המעברים שבהם מתפעלים כל הזרים ושאף רוסי עוד לא טרח לתאר בפירוט. הוא, כמו העמוד הבבלי הקדום, מורכב מכמה מדפים, המסתיימים בראש ענק, משונן, בצבע קשת, דומה מאוד (אם תסלחו לי על ההשוואה) לפקק הקריסטל של קנקן עתיק. סביבו פזורים על כל אדני השכבות פרקים רבים סוג ב', שונים בתכלית זה מזה; הם מפוזרים ברחבי הבניין ללא סימטריה, ללא סדר, כמו ענפים של עץ ישן המתגנב לאורך שורשיו החשופים... מעט מאוד תושבי מוסקבה העזו להסתובב בכל המעברים של המקדש הזה. הופעתו הקודרת מביאה איזושהי דכדוך לנפש; נראה שאתה רואה לפניך את איוון האיום עצמו - אבל כפי שהיה בשנים האחרונות לחייו!
איזו השוואה מעניינת עושה לרמונטוב, כשהוא משווה את קתדרלת בסיל הקדוש לאיוון האיום עצמו! התמונה של V.M עולה בראש. ואסנצוב "הצאר איוון ואסילביץ' האיום" 1897. מדברים על העבודה על הבד, האמן, מבלי לדעת זאת, נכנס לדיאלוג עם לרמונטוב: "אני לא יודע למה, אבל כשבדקנו את המונומנטים העתיקים, שאנחנו, האמנים, התעניינו בהם כשהתיישבנו בבירה העתיקה. , צלו של איוון האיום תמיד הופיע לפנינו .. כשהסתובבתי בקרמלין, נראה היה שראיתי את גרוזני. בגרמי המדרגות הצרים ובמסדרונות קתדרלת סנט בזיל שמעתי את צעדיו, את מכות המטה שלו, את קולו הסמכותי". איזה מסדר מוזר של קולותיהם של שני אמנים גדולים לאורך תקופה!
"מימין לסנט בזיל'ס, מתחת למדרון תלול, זורם נהר מוסקבה הרדוד, הרחב והמלוכלך, מותש מתחת לספינות כבדות רבות עמוסות לחם ועצי הסקה; התורנים הארוכים שלהם, שעליהם שבשבתות מזג אוויר מפוספסות, מתנשאים מאחורי גשר מושבורצקי, החבלים החורקים שלהם, מתנודדים ברוח כמו קורי עכביש, בקושי משחירים על רקע השמים הכחולים. על הגדה השמאלית של הנהר, במבט אל מימיו החלקים, יש מבנה חינוכי לבן, שקירותיו החשופים הרחבים, החלונות והצינורות הממוקמים באופן סימטרי, והיציבה האירופית בדרך כלל מופרדים בחדות מבניינים שכנים אחרים, לבושים בפאר אוריינטלי או מלאים. עם רוח ימי הביניים.
אז, מבטו של לרמונטוב נופל על בית היתומים - הבניין הזה תפס בלוק שלם בסוליאנקה, בין סווינינסקי ליין לסוליאנסקי פרוזד. באותה תקופה כתובתו הייתה: "על סוליאנקה ועל הסוללה, בבלוק 1". ההיסטוריה של בית היתומים החלה עם המניפסט של הקיסרית קתרין השנייה מה-1 בספטמבר 1763, שהקים אותו עבור "ילדים שהובאו עם בית חולים מיוחד להורים יתומים ועניים". כמובן, לרמונטוב לא יכול היה שלא להבחין בחלק הארי של בית היתומים, אבל הוא התעניין עוד יותר בפרק ההגנה ההרואית על הבניין ב-1812 - כדוגמה לאומץ ולמסירות של מוסקובים.
“בהמשך מזרחה, על שלוש גבעות, שביניהן מתפתל הנהר, יש מסות רחבות של בתים בכל הגדלים והצבעים האפשריים; מבט עייף בקושי יכול להגיע לאופק הרחוק, שבו מתוארות קבוצות של כמה מנזרים, שביניהם בולט סימונוב במיוחד במצע התלוי שלו, כמעט בין שמים וארץ, משם צפו אבותינו בתנועות הטטרים המתקרבים".
ובכן, איך יכול היה לרמונטוב לא להבחין בשומר העתיק של מוסקבה - מנזר סימונוב, שבסביבתו ביקר סרגיוס מראדונז' יותר מפעם אחת. לרמונטוב הכיר את המקומות האלה, כי כאן בצעירותו הוא בילה לעתים קרובות את זמנו הפנוי. ברומן "הנסיכה ליגובסקאיה" הדמות הראשית, פצ'ורין, הלכה למנזר סימונוב כחלק מחברה גדולה:
"פעם אחת התכנסה חברה גדולה ללכת למנזר סימונוב למשמרת כל הלילה, להתפלל, להקשיב לזמרים ולטייל. היה אביב: התיישבנו בתורים ארוכים, כל אחד רתום לשישה סוסים, ויצאנו מהארבט בשיירה עליזה. השמש שקעה לכיוון גבעות הדרור, והערב היה ממש יפה... לבסוף הגענו למנזר. לפני משמרת כל הלילה הם הלכו לבדוק את החומות ואת בית הקברות; טיפס לרציף של המגדל המערבי, אותו אחד שממנו בימי קדם עקבו אבותינו אחר תנועות... ז'ורז' לא פיגר מאחורי ווצ'קה, כי זה היה מביך לצאת מבלי לסיים את השיחה, והשיחה הייתה של סוג שיכול להימשך ללא הגבלת זמן. זה נמשך לאורך כל משמרת הלילה, פרט לאותן דקות שבהן מקהלת הנזירים המופלאה וקולו של האב ויקטור הכניסו אותם לרוך אילם".
לרמונטוב זכר היטב את נסיעותיו למנזר סימונוב, במיוחד את הטקס בכנסייה. וכאן אנו רואים אישור למוזיקליות יוצאת הדופן שלו, שבני דורו דיברו עליה שוב ושוב. העדות המוקדמת ביותר לאהבתו של לרמונטוב למוזיקה היא שלו. "כשהייתי בן שלוש, היה שיר שגרם לי לבכות: אני לא זוכר אותו עכשיו, אבל אני בטוח שאם הייתי שומע אותו, זה היה נותן את אותו האפקט. אמי ז"ל שרה לי את זה", כתב המשורר ב-1830.
לרמונטוב הוא ללא ספק אחד המשוררים הרוסים המוזיקליים המוכשרים ביותר. ומנזר סימונוב, המסומן בפנורמה של מוסקבה, הזכיר לו כנראה גם את מקהלת הנזירים המופלאה וגם את קולו של אב המנזר, שנשמע בשנותיו באוניברסיטה.
"במערב", אנו קוראים עוד, "עולות קשתותיו של גשר אבן, המתכופף בקשת מגדה אחת לשנייה; המים, המונעים על ידי סכר קטן, פורצים מתחתיו ברעש ובקצף, ויוצרים מפלים קטנים בין הקשתות, שלעתים קרובות, במיוחד באביב, מושכים את סקרנותם של הצופים במוסקבה, ולעתים מכניסים למעמקיהם את הגוף. של חוטא עני. בהמשך מהגשר, בצד ימין של הנהר, בולטות בשמיים הצלליות המשוננות של מנזר אלכסייבסקי; משמאל, במישור שבין גגות בתי סוחר, בוהקים ראשי מנזר דונסקוי... ושם - מאחוריו, מכוסה בערפל כחול העולה מגלי הנהר הקפואים, מתחילות גבעות הדרור, עטורות ב. חורשות צפופות, אשר מהפסגות התלולות משקיפות אל הנהר המתפתל בסוליותיהן, הן כמו נחש מכוסה בקשקשים כסופים".
מנזר אלכסייבסקי עמד בעבר במקום בו ניצבת כיום קתדרלת ישו המושיע. בתחילה, המקדש נבנה על גבעות הדרור, על פי התכנון של ויטברג, אבל אז הכישלון שלאחר מכן אילץ אותם לחפש מקום חדש למקדש הזה - אנדרטה למלחמה הפטריוטית של 1812. והוא נמצא - מאחורי גשר האבן, שלרמונטוב מזכיר, על גדות נהר מוסקבה. מנזר אלכסייבסקי פורק, והמקדש החל להיבנות על פי התכנון של טון, האדריכל האהוב על ניקולאי הראשון.
"כשהיום יורד, כאשר אובך ורוד מכסה את החלקים הרחוקים של העיר והגבעות שמסביב, אז רק נוכל לראות את בירתנו העתיקה במלוא הדרו, שכן, כמו יפהפייה שמראה רק בערב את מיטב הלבוש שלה, רק בשעה חגיגית זו היא יכולה להרשים את הנשמה רושם חזק, בל יימחה.
מה אפשר להשוות לקרמלין הזה, שמוקף במערות, מתהדר בכיפות הזהב של קתדרלות, שוכן על הר גבוה, כמו כתר ריבוני על מצחו של שליט אדיר?.. זה המזבח של רוסיה, עליו. יש להקריב קורבנות רבים הראויים למולדת, וכבר נעשו... לפני כמה זמן, כמו עוף החול המופלא, הוא נולד מחדש מאפרו הבוער?!
מה יותר מלכותי מהמקדשים הקודרים האלה, המורכבים בצמוד בערימה אחת, ארמונו של גודונוב המסתורי הזה, שעמודיו ולוחותיו הקרים במשך שנים כה רבות אינם שומעים עוד קולות של קול אנושי, כמו מאוזוליאום קבורה המתנשא באמצע המדבר. לזכר המלכים הגדולים?!..
לא, אי אפשר לתאר לא את הקרמלין, לא את מערביו, לא את המעברים האפלים שלו, ולא את ארמונותיו המפוארים... אתה חייב לראות, לראות... אתה חייב להרגיש כל מה שהם אומרים ללב ולדמיון!.. יונקר ל.ג. גדוד ההוסרים לרמנטוב". אז, בשקיעה בערב, "פנורמה של מוסקבה" מסתיימת. אבל למשורר יש מבט אחר על מוסקבה והקרמלין, בשעות הבוקר המוקדמות:
מעל מוסקבה הגדולה, בעלת כיפת הזהב,
מעל קיר האבן הלבנה של הקרמלין
בגלל היערות הרחוקים, בגלל ההרים הכחולים,
שובבות על גגות הקרשים,
העננים האפורים מואצים,
השחר הארגמן עולה;
היא פיזרה את תלתלי הזהב שלה,
נשטף בשלג מתפורר,
כמו יופי שמסתכל במראה,
הוא מביט אל השמיים הצלולים ומחייך.
שורות אלו מתוך "שיר על הצאר איוון ואסילביץ', השומר הצעיר והסוחר הנועז קלצ'ניקוב" לא פחות רהוטה מהקטע הנתון מתוך "פנורמה של מוסקבה" הפרוזאית. ובזה מדובר בלרמונטוב. כמה נכון הוא ציין: "אתה צריך להרגיש!" לרמונטוב לא רק הביע בכישרון את אהבתו למוסקבה, הוא העביר לנו את רגשותיו, רגשותיו ותחושותיו.
אלכסנדר ואסקין
אחריו הסוף.
15 באוקטובר (3 באוקטובר, בסגנון ישן) מציין 200 שנה להולדתו של המשורר הרוסי הגדול מיכאיל יוריביץ' לרמונטוב. בסקירה שלנו, שתוכננה לחפוף לתאריך יום השנה, עורכי אתר הפרויקט מציעים לצאת לטיול קצר ב"מקומות לרמונטוב" במוסקבה ולהיזכר ביצירותיו של המשורר המוקדשות לבירה.
מוסקבה, מוסקבה!.. אני אוהב אותך כמו בן,
כמו רוסי - חזק, לוהט ורך!
מוסקבה תופסת מקום מיוחד בחייו של לרמונטוב. זו העיר בה נולד המשורר, בה בילה את התבגרותו ונעוריו, בה התגבשה השקפת עולמו והתגלה ייעודו. שירו הראשון של לרמונטוב פורסם במוסקבה בעיר זו חווה הצעיר את אהבתו הראשונה ו"חרדת הנפש". הוא אהב את מוסקבה בכל ליבו, בכל נפשו, ולא פעם התוודה על אהבתו לעיר ביצירותיו: "... כל עוד אני חי, אני נשבע, חברים, לא להפסיק לאהוב את מוסקבה".
נקודת המוצא של "הטיול למקומות של לרמונטוב" היא באופן מסורתי. כאן, במקום, בצומת הדרכים העוברים מהשער האדום אל ומקלנצ'בקה לשער האדום, היה בעבר ביתו של האלוף פ.נ. טוליה. בבית מס' 1 (נהרס ב-1949) נולד לבני הזוג לרמונטוב בן, מיכאיל, שנולד בלילה שבין 2 ל-3 באוקטובר. לזכר אירוע זה הותקן לוח זיכרון על המבנה המודרני.
בשנת 1941, בשנת מאה שנה למותו של המשורר, שונה שמה של הכיכר, ובמקביל הוחלט על הקמת אנדרטה למשורר. אך פרוץ המלחמה מנעה את יישום התוכניות הללו. רק בשנת 1965 התקיימה הפתיחה החגיגית של עבודתו של הפסל I. D. Brodsky בפארק שבכיכר. ברונזה לרמונטוב, עם ידיו מאחורי גבו, שקוע במחשבות, עומד על כן גבוה. אווירה פואטית מיוחדת נוצרת על ידי ספסל וסריג עם תבליטים הממוקמים ליד האנדרטה, הממחישים תמונות של יצירותיו של לרמונטוב, כולל "מצירי", "שד" ו"מפרש" האלמותי. ולמרות העובדה שלאחר שחרורו של הסרט "ג'נטלמנים של המזל", בידו הקלה של Savely Kramarov, האנדרטה החלה להיקרא, היא נחשבת לאנדרטה הרומנטית ביותר במוסקבה. בשנת 1992 הוחזר רוב שטחה של הכיכר לשמה ההיסטורי, השער האדום, וחלק מהכיכר בצדה החיצוני של טבעת הגן, עליה נמצאת הכיכר והאנדרטה לרמונטוב, נושאת עד היום את שמו של המשורר. .
מישה הקטן הוטבל ב-11 באוקטובר 1814 בכנסיית שלושת הקדושים הסמוכה (נהרסה ב-1928, ב-1934 נבנה ליד המקום הזה הלובי של תחנת המטרו השער האדום). לאחר שבילו את החורף בבית קטן ברחוב קלנצ'בסקיה, באביב עברו בני הזוג לרמונטוב לאחוזתה של סבתו של המשורר מצד אמו, א.א. ארסנייבה - הכפר טרקאני, מחוז פנזה, שבו בילה מיכאיל את ילדותו. לרמונטוב חזר למוסקבה כנער ב-1827. הסבתא, שהחליפה את הוריו של הילד (לאחר מות אמו, הסבתא החלה את גידולו של מישה, וצמצמה את הפגישות עם אביו יורי פטרוביץ' לרמונטוב למינימום), הביאה את נכדה כדי שיוכל לקבל חינוך הגון. בהגיעם עצרו בסרגייבסקי ליין, אצל הדוד א.א. ארסנייבה, מיכאיל אפאנסייביץ' משצ'רינוב, ובאביב הם התיישבו באחוזת העץ של אלמנתו של רב סרן קוסטומרוב, שכורה ב-26 (הבית לא שרד).
לרמונטוב, שהוכן היטב על ידי מורים ללימוד בפנימיית אוניברסיטת נובל, נכנס מיד לכיתה ד' של המוסד. הילד הוכן לבחינות על ידי אחד מטובי המורים בפנימייה, א.ז. זינובייב, שאיתו הסתובב מישה לפעמים במוסקבה. המסלול הרגיל שלהם, החל מפוברסקאיה, הלך אל, אחר כך אל, ואז אל, ומשם אל המקום שבו לרמונטוב טיפס לראשונה לדרג העליון. הפנורמה של העיר העתיקה עשתה רושם בל יימחה על מיכאיל. מאוחר יותר, הוא טיפס פעמים רבות על מגדל הפעמונים כדי להעריץ את מוסקבה ממעוף הציפור. לרמונטוב תיאר את דמותה של עירו האהובה במאמר הנעורים שלו (1834) "פנורמה של מוסקבה": "מי מעולם לא היה בפסגת איוון הגדול, שמעולם לא הסתכל פעם אחת על כל בירתנו העתיקה מקצה לקצה ועד סוף, שמעולם לא התפעל עם הפנורמה המלכותית, הכמעט חסרת הגבולות הזו, אין לו מושג על מוסקבה, כי מוסקבה היא לא עיר גדולה רגילה, שמוסקבה היא לא מסה שקטה של אבנים קרות מסודרות בסימטריה סדר... לא, יש לו נשמה משלו, חיים משלו".
הפנסיון האציל של אוניברסיטת מוסקבה, שבו למד לרמונטוב במשך שנתיים, היה ממוקם בפינת טברסקאיה ובאתר הנוכחי. על פי זיכרונותיהם של בני זמננו, הפנימייה נחשבה למוסד החינוכי הטוב ביותר ברוסיה בהשוואה ל-Tsarskoye Selo Lyceum. הוא התפרסם לא רק בזכות מוריו (מ.ג. פבלוב, א.פ. מרזליאקוב, ס.ע. רייך, מ.א. מקסימוביץ'), אלא בזכות תלמידיו. סופרים ומשוררים רוסים נפלאים הגיחו מקירותיו: V.A. ז'וקובסקי, א.ס. גריבויידוב, V.F. אודויבסקי, נ.פ. אוגרב, F.I. Tyutchev, Decembrists: N. M. Muravyov, P. G. Kakhovsky, V. F. Raevsky, N. I. Turgenev בשנת 1830, לאחר שהפך את הפנימייה לגימנסיה, נכנס לרמונטוב
בעודם למדו בפנימייה, עברו לרמונטוב וסבתו מפוברסקאיה למלאיה פוברסקאיה, בית 2 (כיום). האחוזה הקטנה אליה עברו בתחילת אוגוסט 1829 הייתה שייכת לסוחר F.I. צ'רנובה. בית חד-קומתי זה עם קומת ביניים, שנבנה לאחר שריפה ב-1812, הפך ל-. מיכאיל יוריביץ' התגורר בה עד יציאתו לסנט פטרבורג בסוף יולי 1832. זו הייתה התקופה הפורה ביותר בחייו הקצרים. תוך כדי לימודים בפנימייה האצילית ובאוניברסיטת מוסקבה נכתבו כאן 17 שירים, 3 דרמות וכ-250 שירים.
הבית על מלאיה מולצ'נובקה הוא הבית היחיד ששרד במוסקבה שבו התגורר המשורר. ב-1977 הועבר המבנה למוזיאון הספרותי הממלכתי ובשנת 1981 הוא נפתח כאן. המוזיאון משחזר את האווירה של שנות ה-30 של המאה ה-19, ומספר על מבנה המשפחה וחייו של המשורר השואף.
בשנת 1994, בפארק קטן במלאיה מולצ'נובקה, לא הרחק ממוזיאון הבית, הותקנו עבודות של א. בורגנוב.
במהלך שנות לימודיו בפנימייה, לרמונטוב התעניין ברצינות בתיאטרון. בילדותו הוא ביקר בתיאטרון פטרובסקי (), וכשגדל, הפך לחובב הפקות תיאטרון.
כשהוא עזב את מוסקבה אהובתו בקיץ 1832 כדי להמשיך את לימודיו בסנט פטרבורג, מלאי תקוות ותוכניות, חזר לרמונטוב לכאן שוב, רק בדרך לגלות. לאחר שעזב את העיר, כתב לרמונטוב ללופוכינה: "... מוסקבה היא המולדת שלי ותמיד תהיה כזו בשבילי. נולדתי שם, סבלתי שם הרבה והייתי שמח שם מדי!"
המשורר שמר על אהבה זו לעיר עד סוף ימיו. דמותה של מוסקבה נוכחת ברבות מיצירותיו של לרמונטוב, החל משירי הנעורים המוקדמים שלו. במערכון מוקדם של "מי ראה את הקרמלין בשעת הזהב של הבוקר", המשורר מעריץ את מוסקבה:
מי ראה את הקרמלין בשעת הזהב בבוקר,
כשיש ערפל מעל העיר,
כשבין המקדשים בפשטות גאה,
האם כמו מלך, המגדל הענק הופך לבן?
ובאחת מיצירותיו הראשונות, השיר "שדרה", שנכתב ביולי 1830, מתאר לרמונטוב באופן סאטירי את המבקרים, החיים והמנהגים של מוסקבה האצילה בסוף שנות ה-20 - תחילת שנות ה-30 המשורר מראה בדרמה "אדם מוזר" (; הסתיים ביולי 1831).
בתיאור מוסקבה מלמעלה ב"פנורמה של מוסקבה", הצוער לסנט פטרסבורג לרמונטוב משוכנע שהבירה הצפונית הקרה לעולם לא תהפוך ללב רוסיה: "מה אנחנו יכולים להשוות עם הקרמלין הזה, שמוקף בקרבות, מתהדר כיפות זהב של קתדרלות, שוכב על הר גבוה, כמו כתר ריבוני על מצחו של שליט אדיר?... הוא המזבח של רוסיה..."
תמונת הבירה העתיקה נפרשת בשיר "שיר...על הסוחר קלצ'ניקוב". מוסקבה מתקופת איוון האיום מוצגת על ידי המשורר כסמל לאמונה, כעיר קדושה, אורתודוקסית. הדימוי האמנותי הקולקטיבי של מוסקבה מראה את הצדדים השונים שלה: מוסקבה "המלכותית", מוסקבה "השודד", החיים והמנהגים של אזור הסוחר Zamoskvorechye. בשיר מתאר לרמונטוב את העיר עצמה, הקרמלין, הכיכר האדומה, זריאדיה ותושביה.
בכנסיות הקדושות נשמעו וספרים;
מאחורי הקרמלין בוער שחר ערפילי;
עננים עפים לשמיים -
סופת השלגים דוחפת אותם לשיר;
חצר המגורים הרחבה הייתה נטושה,
ננעל על ידי סטפן פרמונוביץ'
ספסל משלך עם דלת עץ אלון
כן, מנעול גרמני עם קפיץ;
כלב כועס, בעל שיניים, עצבני
קשור לשרשרת ברזל,
והוא הלך הביתה, מהורהר,
לעקרת הבית הצעירה מעבר לנהר מוסקבה.
…… מעל מוסקבה הגדולה, בעלת כיפת הזהב,
מעל קיר האבן הלבנה של הקרמלין
בגלל היערות הרחוקים, בגלל ההרים הכחולים,
שובבות על גגות הקרשים,
העננים האפורים מואצים,
השחר הארגמן עולה...
הנושא של מוסקבה, המזוהה עם המולדת, נחשף על ידי לרמונטוב בשיר "בורודינו". המשורר מייצג את מוסקבה כסמל וכמעוז של המדינה הרוסית. מצר על כך שנאלצה למסור את מוסקבה לצרפתים, המשורר משוכנע שלא מדובר בתבוסה לצבא הרוסי, אלא בצעד מאולץ:
אם זה לא היה רצון ה',
הם לא יוותרו על מוסקבה!
והשורות:
חבר'ה! האם מוסקבה לא מאחורינו?
אנחנו נמות ליד מוסקבה... -
הפך לסמל ב-1941.
בשיר "סשקה" נשמעת הצהרת האהבה הלוהטת של לרמונטוב לעיר הולדתו. המשורר משוכנע שאדם רוסי אינו יכול שלא לאהוב את מוסקבה, ונשבע שלא להפסיק לאהוב אותה עד סוף ימיו:
מוסקבה, מוסקבה!..
אני אוהב אותך כמו בן
כמו רוסי - חזק, לוהט ורך!
אני אוהב את הברק הקדוש של שערותיך האפורות
והקרמלין הזה...
פעולותיו של הרומן האוטוביוגרפי "הנסיכה ליגובסקאיה" מתפתחות בסנט פטרסבורג, אך מוסקבה מוזכרת מספר פעמים בעבודה. במחלוקת על מוסקבה בסלון הפצ'ורינים, הדיפלומט המוזמן נותן עדיפות לסנט פטרסבורג בבירור: "כל רוסי צריך לאהוב את סנט פטרסבורג: כאן התאסף כל מה שטוב בנוער הרוסי, כאילו בכוונה, לתת יד ידידותית לאירופה היא רק אנדרטה מפוארת, מפוארת ושקטה קבר העבר, הנה החיים, הנה התקוות שלנו..." בתגובה לכך אומרת הנסיכה ליגובסקאיה: "אני אוהבת את מוסקבה, הזיכרון. של תקופה כל כך שמחה קשורה לזכרונות ממנה, אבל כאן הכל כל כך קר, כל כך מת..." המתווך! גריגורי אלכסנדרוביץ' פצ'ורין מדבר במחלוקת הזו.
"עם זאת," אמר הדיפלומט, "תיתן עדיפות למוסקבה או לסנט פטרבורג?"
"מוסקווה היא המולדת שלי," ענה פצ'ורין...
וזה היה זה. איך אפשר שלא לאהוב את המולדת שלך ולא להכיר בעליונותה? דבריו של פצ'ורין הם עמדתו של המחבר עצמו, שבאמצעות שפתיו של גיבורו, מודה שוב על אהבתו למוסקבה.
כמעט 200 שנה מפרידות בין מוסקבה של לרמונטוב לעיר המודרנית. במהלך השנים, הבירה העתיקה השתנתה ללא היכר, אבל בדיוק כמו בתקופת המשורר, קם הקרמלין המלכותי והעתיק של מוסקבה, הבניין המונומנטלי של אספת האצילים לשעבר והבניין הישן של אוניברסיטת מוסקבה על מוכוביה עומדים, תיאטרון בולשוי מציג הצגות ושדרות טברסקוי פופולריות גם בקרב תושבי העיר, נשמר גם בית חד-קומתי ישן עם קומת ביניים במלאיה מולצ'נובקה, שבו אפשר לזכור עכשיו את המשורר המבריק, סופר הפרוזה, המחזאי, האמן והאדם. .
למלאת 200 שנה להולדתו של M.Yu. לרמונטוב בין ה-18 בספטמבר ל-10 בדצמבר 2014, אולמות התערוכה מארח תערוכה רוסית רחבת היקף "ביתי נמצא בכל מקום בו יש קמרון של גן עדן...", המוקדשת לחייו וליצירתו של המשורר. מוזיאונים מובילים, ארכיונים ממלכתיים, ספריות ותיאטראות בארץ לוקחים חלק בפרויקט הבין-מוזיאוני, שבו חומרים הקשורים לחייו וליצירתו של M.Yu. לרמונטוב. התערוכה שנפתחה, מבחינת מספר המוצגים שהוצגו, היא הגדולה ביותר בתולדות ימי השנה של לרמונטוב. תערוכות רבות מוצגות לראשונה לציבור.
מי שמעולם לא היה בפסגת איוון הגדול, שמעולם לא הזדמן להעיף מבט אחד על כל בירתנו העתיקה מקצה לקצה, שמעולם לא התפעל מהפנורמה המלכותית, כמעט חסרת הגבולות הזו, אין לו מושג על מוסקבה, שכן מוסקבה אינה עיר גדולה רגילה שיש אלף ממנה; מוסקבה אינה גוש אילם של אבנים קרות המסודרות בסדר סימטרי... לא! יש לה נשמה משלה, חיים משלה. כמו בבית קברות רומי עתיק, כל אחת מאבניו מכילה כתובת כתובה בזמן וגורל, כתובת בלתי מובנת לקהל, אך עשירה, שופעת מחשבות, רגשות והשראה למדען, פטריוט ומשורר!.. כמו האוקיינוס. , יש לו שפה משלו, שפה חזקה, קולנית, קדושה, מתפללת!.. ברגע שהיום מתעורר, מכל כנסיות כיפת הזהב שלו נשמע מזמור פעמונים עיצורי, כמו פתיח נפלא, פנטסטי של בטהובן, שבו שאגת הקונטרה-בס העבה, פצפוצי הטימפני עם שירת הכינור והחליל יוצרים שלם אחד גדול; - ונראה שצלילים חסרי גוף לובשים צורה גלויה, שרוחות השמים והגיהינום מתפתלות מתחת לעננים לכדי ריקוד עגול אחד מגוון, בלתי ניתן למדידה, מסתובב במהירות!..
הו, איזה אושר זה להאזין למוזיקה הבלתי-ארצית הזו, לטפס לדרג העליון של איוון הגדול, נשען על החלון הצר שטחב שאליו הוביל אותך גרם מדרגות שחוק, חלקלק ומפותל, ולחשוב שכל התזמורת הזו היא רועמים מתחת לרגליך, ומדמיינים שכל זה רק בשבילך, שאתה המלך של העולם הבלתי חומרי הזה, וזולל בעיניך את נמלים הענק הזה, שבו אנשים מתעסקים, זרים לך, היצרים בו רותחים, נשכחים על ידי אתה לרגע דאגות של האנושות, תסתכל על העולם - מלמעלה!
צפונה לפניכם, ממש במרחק בשולי השמים הכחולים, קצת מימין לטירת פטרוס, משחירה חורשת מריינה הרומנטית, ולפניה משתרעת שכבת גגות מנומרים, מצטלבים כאן שם ליד הירק המאובק של שדרות שנבנו על חומת העיר העתיקה; על הר תלול, זרוע בתים נמוכים, שביניהם הקיר הלבן הרחב של ביתו של איזה בויאר נראה רק מדי פעם, מתנשא חלק מרובע, אפור ופנטסטי - מגדל סוחרב. היא מביטה בגאווה על הסביבה, כאילו היא יודעת ששמו של פיטר רשום על מצחה הטחב! הפיזיונומיה הקודרת, גודלה הענק, צורותיה המכריעות, הכל נושא חותם של מאה אחרת, חותם של אותו כוח אדיר ששום דבר לא יכול היה לעמוד בפניו.
קרוב יותר למרכז העיר, הבניינים מקבלים מראה דק ואירופאי יותר; אפשר לראות עמודים עשירים, חצרות רחבות מוקפות סורגים מברזל יצוק, אינספור ראשי כנסיות, מגדלי פעמונים עם צלבים חלודים וכרכובים צבועים צבעוניים.
עוד יותר קרוב, על כיכר רחבה, מתנשא תיאטרון פטרובסקי, יצירת אמנות מודרנית, בניין ענק, עשוי על פי כל כללי הטעם, עם גג שטוח ואכסדרה מלכותית, שעליה עומד אפולו בהט, עומד על. רגל אחת במרכבת בהט, נוהג ללא תנועה בשלושה סוסי בהט ומביט בעצבנות בחומת הקרמלין, המפרידה בינו לבין המקדשים העתיקים של רוסיה!..
ממזרח התמונה עשירה ומגוונת עוד יותר: מאחורי החומה עצמה, היורדת מימין מההר ומסתיימת במגדל פינתי עגול, מכוסה כקשקשים באריחים ירוקים; – מעט משמאל למגדל הזה נמצאות אינספור הכיפות של כנסיית בזיל הקדוש, ששבעים המעברים שלהן מתפעלים כל הזרים ושאף רוסי עוד לא טרח לתאר בפירוט.
הוא, כמו העמוד הבבלי הקדום, מורכב מכמה מדפים, המסתיימים בראש ענק, משונן, בצבע קשת, דומה מאוד (אם תסלחו לי על ההשוואה) לפקק הקריסטל של קנקן עתיק. סביבו פזורים על כל אדני השכבות פרקים רבים סוג ב', שונים בתכלית זה מזה; הם פזורים ברחבי הבניין ללא סימטריה, ללא סדר, כמו ענפים של עץ זקן הזוחל לאורך שורשיו החשופים.
עמודים כבדים מעוותים תומכים בגגות ברזל התלויים מעל הדלתות והגלריות החיצוניות, שמהם מציצים חלונות כהים קטנים, כמו אישוני מפלצת בעלת מאה עיניים. אלפי תמונות חרטומים מורכבות מצוירות מסביב לחלונות הללו; מעת לעת זוהרת מבעד לזכוכית שלהם מנורה עמומה, חסומה בסורגים, בדיוק כשגחלילית שלווה זורחת בלילה מבעד לקיסוס השוזר מגדל רעוע. כל קפלה צבועה מבחוץ בצבע מיוחד, כאילו לא כולן נבנו בו זמנית, כאילו כל שליט מוסקבה הוסיף אחת במשך שנים רבות, לכבוד המלאך שלו.
מעט מאוד תושבי מוסקבה העזו להסתובב בכל המעברים של המקדש הזה. הופעתו הקודרת מביאה איזושהי דכדוך לנפש; נראה שאתה רואה לפניך את איוון האיום עצמו - אבל כפי שהיה בשנים האחרונות לחייו!
ומה? - ליד הבניין המפואר והקודר הזה, ממש מול דלתותיו, רוחש קהל מלוכלך, שורות של חנויות נוצצות, רוכלים צועקים, אופים שוקקים סביב הדום של האנדרטה שהוקמה למינין; כרכרות אופנתיות מקשקשות, נשים אופנתיות מפטפטות,... הכל כל כך רועש, תוסס, חסר מנוחה!..
מימין לסנט בזיל'ס, מתחת למדרון תלול, זורם נהר מוסקבה הרדוד, הרחב והמלוכלך, מותש מתחת לספינות רבות וכבדות עמוסות לחם ועצי הסקה; התורנים הארוכים שלהם, שעליהם שבשבתות מזג אוויר מפוספסות, מתנשאים מאחורי גשר מושבורצקי, החבלים החורקים שלהם, מתנודדים ברוח כמו קורי עכביש, בקושי משחירים על רקע השמים הכחולים. בגדה השמאלית של הנהר, במבט אל מימיו החלקים, יש מבנה חינוך לבן, שקירותיו החשופים הרחבים, החלונות והצינורות הממוקמים באופן סימטרי והנושא האירופאי בדרך כלל מופרדים בחדות מבניינים שכנים אחרים, לבושים בפאר אוריינטלי או מלאים רוח ימי הביניים. בהמשך מזרחה, על שלוש גבעות, שביניהן מתפתל הנהר, יש מסות רחבות של בתים בכל הגדלים והצבעים האפשריים; מבט עייף בקושי יכול להגיע לאופק הרחוק, שעליו מתוארות קבוצות של כמה מנזרים, שביניהם בולט סימונוב במיוחד במצע התלוי שלו, כמעט בין שמים וארץ, משם צפו אבותינו בתנועות הטטרים המתקרבים.
מדרום מתחת להר, ממש למרגלות חומת הקרמלין, מול שער טייניצקי, זורם נהר, ומאחוריו משתרע עמק רחב, זרוע בתים וכנסיות, עד למרגלות גבעת פוקונאיה, משם. נפוליאון העיף מבט ראשון בקרמלין שהיה אסון עבורו, משם ראה לראשונה את הלהבה הנבואית שלו: האור האדיר הזה שהאיר את ניצחונו ונפילתו!
במערב, מאחורי המגדל הארוך, שבו חיות ויכולות לחיות רק סנוניות (שכן, בהיותו בנוי אחרי הצרפתים, אין בתוכו לא תקרות ולא מדרגות, וקירותיו פרוסים בקורות בצורת צלב), מתנשאות קשתות של גשר אבן, שמתכופף בקשת עם גדה אחת לאחרת; המים, המונעים על ידי סכר קטן, פורצים מתחתיו ברעש ובקצף, ויוצרים מפלים קטנים בין הקשתות, שלעתים קרובות, במיוחד באביב, מושכים את סקרנותם של הצופים במוסקבה, ולעתים מכניסים למעמקיהם את הגוף. של חוטא עני. בהמשך מהגשר, בצד ימין של הנהר, בולטות בשמיים הצלליות המשוננות של מנזר אלכסייבסקי; משמאל, במישור שבין גגות בתי סוחר, בוהקים ראשי מנזר דונסקוי... ושם - מאחוריו, מכוסה בערפל כחול העולה מגלי הנהר הקפואים, מתחילות גבעות הדרור, עטורות ב. חורשות צפופות, אשר מהפסגות התלולות משקיפות אל הנהר המתפתל בסוליותיהן, הן כמו נחש מכוסה בקשקשים כסופים.
כשהיום יורד, כשאובך ורוד מכסה את חלקיה הרחוקים של העיר והגבעות שמסביב, אז רק נוכל לראות את בירתנו העתיקה במלוא הדרו, שכן כמו יפיפייה שמראה רק בערב את מיטב הלבוש שלה, רק בשעה חגיגית זו היא יכולה לייצר השפעה עוצמתית על הנשמה, רושם בל יימחה.
מה אפשר להשוות לקרמלין הזה, שמוקף במערות, מתהדר בכיפות הזהב של קתדרלות, שוכן על הר גבוה, כמו כתר ריבוני על מצחו של שליט אדיר?...
הוא המזבח של רוסיה, עליו צריך להיות וכבר בוצעו קורבנות רבים הראויים למולדת... לפני כמה זמן, כמו עוף החול המופלא, הוא נולד מחדש מאפרו הבוער?!
מה יותר מלכותי מהמקדשים הקודרים האלה, המורכבים בצמוד בערימה אחת, ארמונו של גודונוב המסתורי הזה, שעמודיו ולוחותיו הקרים במשך שנים כה רבות אינם שומעים עוד קולות של קול אנושי, כמו מאוזוליאום קבורה המתנשא באמצע המדבר. לזכר המלכים הגדולים?!..
לא, אי אפשר לתאר את הקרמלין, לא את מערביו, לא את המעברים האפלים שלו, ולא את ארמונותיו המפוארים... אתה חייב לראות, לראות... אתה חייב להרגיש כל מה שהם אומרים ללב ולדמיון!..
יונקר ל.ג. גדוד הוסר לרמנטוב.
"מי שמעולם לא היה בראש איוון הגדול, שמעולם לא הזדמן להעיף מבט אחד על כל בירתנו העתיקה מקצה לקצה, שמעולם לא התפעל מהפנורמה המלכותית, כמעט חסרת הגבולות, אין לו מושג על מוסקבה, כי מוסקבה היא לא עיר גדולה רגילה, שיש ממנה אלף מוסקבה אינה גוש אילם של אבנים קרות, המסודרות בסדר סימטרי... לא, יש לה נשמה משלה, חיים משלה; בית קברות רומי עתיק, כל אחת מאבניו מכילה כתובת, כתובה בזמן וגורל, כתובת, בלתי מובנת לקהל, אך עשירה, שופעת מחשבות, רגשות והשראה למדען, פטריוט ומשורר!.. כמו האוקיינוס, יש לה שפה משלה, שפה חזקה, קולנית, קדושה, מתפללת!.. ברגע שהיום מתעורר, מכל כנסיות כיפת הזהב שלו מהדהד המזמור העיצורי של הפעמונים, כמו פתיח נפלא ופנטסטי מאת בטהובן, שבו שאגת הקונטרה-בס העבה, פצפוצי הטימפני, עם שירת הכינור והחליל, יוצרים שלם אחד גדול ונראה שצלילים חסרי גוף לובשים צורה גלויה, זו של גן עדן וגיהנום העננים לריקוד עגול אחד מגוון, בלתי ניתן למדידה, מסתובב במהירות!..."
