דיבור אדריכלי. "אני לא צריך אף שותפים" איך הפך סרגיי צ'ובאן לאדריכל הרוסי המצליח ביותר

הודות לניסיון שנצבר על ידי השותפים המנהלים בתכנון מבנים ומתחמים למטרות שונות ודרגות מורכבות שונות, פיתוח תפיסות תכנון עירוני, הכרת החומרים וטכנולוגיות הבנייה העדכניות ביותר של המערב, וכן הספציפיות של ביצוע הפרויקט. בתנאים הרוסיים, הארגון הרציונלי של תהליך העיצוב ורמת ההצגה הגבוהה, המקצועיות של העובדים והציוד הטכני של המשרד, SPEECH Choban/Kuznetsov היא היום אחת מלשכות האדריכלות המובילות במוסקבה. כיום עובדים כאן יותר מ-80 אדריכלים שמפתחים עשרות פרויקטים עבור מוסקבה, סנט פטרסבורג וערים אחרות של רוסיה ומדינות חבר העמים.

עבודות משותפות רבות הוצגו במקומות תצוגה יוקרתיים, כולל Arch Moscow, גלריית Aedes בברלין, מוזיאון המדינה לארכיטקטורה. אָב. Shchusev במוסקבה (MUAR), האקדמיה לאמנויות סנט פטרבורג, תערוכה בינלאומית של פרויקטי השקעות MIPIM בקאן, הביאנלה האדריכלית XII בוונציה וכו'.

עבור הלקוח פירושו של מיזוג חברות הוא קודם כל תכנון איכותי של פרויקטים מורכבים ויקרים בהתאם לסטנדרטים בינלאומיים, ייעול זמן סיומם, שימוש בטכנולוגיות מערביות מודרניות ובקרה סמכותית קפדנית על יישום פרויקטים. עקרונות תפעול אלו של החברה כבר באו לידי ביטוי בעבודה עם שותפים, משקיעים ומפתחים בפרויקטים רחבי היקף.

באוגוסט 2012 מונה סרגיי קוזנצוב, שותף מנהל בלשכת SPEECH Choban & Kuznetsov, לתפקיד האדריכל הראשי וסגן ראשון של הוועדה לאדריכלות ותכנון ערים במוסקבה. בהתאם לחוק הפדרלי "על שירות המדינה האזרחית של הפדרציה הרוסית" (מיום 27 ביולי 2004 מס' 79-FZ), לפיו אסור לעובדי מדינה לבצע פעילות יזמית, יזם סרגיי קוזנצוב את ההליך להעברתו אחריות כשותף מנהל לשותפים אחרים ולמנהלי חברות מובילים. כדי למנוע ניגוד עניינים הוא התפטר גם ממייסדי ובעלי החברה.

- אחת מלשכות האדריכלות המובילות ברוסיה. כעת הסדנה מעסיקה יותר מ-200 עובדים - אדריכלים, מעצבים, מהנדסים, מנהלים, מפתחים עשרות פרויקטים עבור מוסקבה, סנט פטרסבורג וערים אחרות ברוסיה, מדינות חבר העמים והעולם. ו-ARCHIPEOPLE ניסו לברר בפירוט איך זה לעבוד ב-SPEECH?

סרגיי צ'ובאן, מנהל ואדריכל ראשי של SPEECH

כיצד מאורגנת לשכת SPEECH וכיצד התפתח המבנה הנוכחי שלה?

סרגיי קוזנצוב ואני יצרנו את הלשכה בשנת 2006 על ידי מיזוג שתי החברות שלנו ( "SP-Project" ו-"Choban and Partners" - עורך.), ומכיוון שהצוות של SPEECH היה בהתחלה די גדול, הוא רכש מיד מבנה אנכי. כלומר, יש ראש הלשכה, יש ראשי בתי מלאכה, ויש מנכ"לים ואדריכלים של בתי מלאכה אלה. אשמח לעבוד ישירות עם כל העובדים, אך ניהול משרד ב"מצב ידני" אפשרי רק אם צוות העובדים שלו אינו עולה על 25-30 איש. אני יודע זאת בוודאות מניסיון ניהול המשרד שלי בברלין ( סרגיי טכובן הוא גם ראש המשרד בברלין של הלשכה הגרמנית המפורסמתnps tchoban ווס- ed..), אשר בפיתוחה בשלב מסוים גם עלתה מרף 30 איש, ולשם ניהול אפקטיבי היה צורך ליצור מערכת סדנאות, בראשות עובדים מנוסים השותפים לדעותיי על יצירתיות ומקצוע, ועליהם אני סומך . ב-SPEECH המבנה זהה: היום, כשעובדים על פרויקט מסוים, אני דנה בו, קודם כל, עם מנהלי הסדנאות, שמעבירים לאחר מכן את החזון המשותף שלנו לגבי התהליך לעובדים שלהם.

האם לכל סדנה יש התמחות משלה?

כמובן שבתהליך העבודה כל צוות מפתח העדפות מסוימות - כולל כלפי טיפולוגיות מסוימות - אבל אנחנו תמיד מציבים את המשימה לסדנאות להתקדם לעבר רב-תכליתיות. התמחות צרה במקצוע שלנו היא פשוט מסוכנת: תנאי השוק משתנים כל הזמן, כמו גם הרוויה הפונקציונלית של פרויקטים בודדים. לכן, אנו מעודדים את העובדים שלנו בכל דרך אפשרית לחקור תחומים חדשים במקצועם.

האם ראשי הסדנאות והמנכ"לים ברובם הגיעו ללשכה בתפקיד זה או שהם, כמו שאומרים, גדלו בצוות?

ככלל, השני. זהו, כמובן, תהליך ארוך מאוד ומעט מסוכן, שכן לא כל עובד חכם יכול להפוך למנכ"ל או למנהל סדנאות טוב. אבל היה לנו מזל, בשורות SPEECH היו כמה אחראים מאוד, והכי חשוב, מוכשרים - לא רק מנקודת מבט של אדריכלות, אלא גם מנקודת מבט של ניהול צוות - GAPs, שבשלב הבא מפיתוח המשרד עמד בראש הסדנאות.

האם יש ללשכה סניפים בערים אחרות?

לא ניסינו ליצור סניפים כי ניהולם מקשה מאוד על הלוגיסטיקה המשרדית. שוב, אני יכול לומר מניסיון ניהול המשרד שלי בגרמניה: סניפים נחוצים ומוצדקים רק אם פעילות החברה מחולקת באופן שווה בין ערים שונות במדינה. מנקודת מבט כלכלית, פשוט אין טעם להיות כל הזמן בעיר כזו או אחרת למען פרויקט אחד או שניים. אנחנו תמיד שמחים לקבל את ההזדמנות לעבוד באיזו עיר שהיא חדשה לנו, אבל במקרה זה הפרויקט מנוהל באופן מרכזי ממוסקבה. בנוסף, בסנט פטרסבורג יש לנו שותף קבוע - יבגני גרסימוב, איתו אנו מבצעים את כל הפרויקטים בעיר זו. כעת רובם כבר בשלבי יישום אחרונים.

האם SPEECH מקיים אינטראקציה? מה עם המשרד הגרמני שלך?

בימים הראשונים של SPEECH, שיתוף הפעולה הזה היה הדוק מאוד. סרגיי ואני תמיד סמכנו על האיכות הגבוהה ביותר של עיצוב ויישום פרויקטים, אז השתמשנו בשיתוף פעולה עם אדריכלים גרמנים, קודם כל, כהזדמנות להכשיר את עמיתיהם במוסקבה. ואני חייב לומר, המודל הזה התברר כמוצלח מאוד: כיום עובדי SPEECH עצמם מציעים לעתים קרובות כמה פתרונות מעניינים לגרמנים. אז היום, מגע בין משרדים מתרחש ברמה של חילופי מידע שווה ערך. מכיוון שאני עושה פרויקטים גם שם וגם כאן, אני אומר לעתים קרובות לאדריכלים שלי: "תראו איך הפרט הזה נפתר שם," - באותה תדירות, כלומר, גרמניה ורוסיה. רמת העיצוב במשרד מוסקבה הגיעה לרמות גרמניות, בעיקר בכל הנוגע לעיצוב חזיתות ופרטים. ודרך אגב, כמה חומרים חדשים מופיעים ומשמשים במוסקבה, לפעמים אפילו מהר יותר ממה שקורה בגרמניה.

ועכשיו, שלוש שנים אחרי שסרגיי קוזנצוב הפך לאדריכל הראשי של מוסקבה ועזב את החברה, איך תעריך את השינויים שחלו במבנה של SPEECH לאחר עזיבתו של אחד השותפים המובילים?

הדבר החשוב ביותר בעבודה המשותפת שלנו עם סרגיי היה הדיאלוג היצירתי המתמיד שלנו, עשיר מאוד ופורה. לאחר עזיבתו, עצם המבנה של הדיאלוג היצירתי השתנה: לפני כן, דנו קודם כל בכל הפרויקטים החדשים עם סרגיי, בעוד שעכשיו ראשי הסדנאות הפכו לבני שיחי ולמחברים-שותפים העיקריים שלי. אני משוכנע עמוקות שכל פרויקט נולד דווקא בדיאלוג, סיעור מוחות משותף.

אז אתה מאוד מעורב בעיצוב של כל חפץ בשלב הראשוני? עד כמה אתה עוקב אחר כל שלבי התכנון הבאים?

לא בכדי אמרתי בהתחלה שלשכתנו יש מזל גדול עם מנהלים ראשיים מוכשרים ואחראים: אנחנו מסכימים לחלוטין עם מנהלי הסדנאות בהבנתנו מה חשוב בפרויקט ואיזה נקודות ספציפיות צריך לעקוב. בלי תזכורות מיותרות ובלי שאלות מיותרות מצידי. בשלבי העבודה הראשוניים - גם במוסקבה וגם בברלין - הכנתי לעצמי ולעובדיי רשימות אינסופיות של שאלות על הפרויקט ומשכתי כל הזמן במנהלי הפרויקטים. ובכך לימד אותם בהדרגה, כמו שאומרים, "לחשוב מעבר לפינה", לחשוב בחומר, לראות כל פרט בתמונה תלת מימדית. פעם ממש התרוצצתי באתרי בנייה ושאלתי בלי סוף: "הרגע הזה החליט? לא הוחלט? בואו נחליט ביחד!" כעת מנהלי הסדנאות עצמם עוקבים אחר כל הנושאים השנויים במחלוקת ומגיעים אליי כדי לדון בהם. ואני כבר לא תוהה אם רשימת השאלות שלהם על הפרויקט ממצה - מהמימושים שיוצאים ברור לי לחלוטין שהם לא מתעלמים מכלום.

אנטון פבלוב, מנהל הלשכה

אילו תפקידים אתה מבצע?

אדריכל לא יכול להתקיים בכוחות עצמו. הוא צריך שירות כלשהו שייצור תנאים נוחים לעיסוק באדריכלות. אני מנהל לשכת אדריכלות, ומשימתי היא לתקשר עם הלקוחות, ניהול כוח אדם, תכנון וחלוקת משימות, בקרה על תזרים מסמכים וכספים. במילים אחרות, אני אחראי על כל מה שלא קשור ליצירתיות.

מה התפקיד שלך בגיוס עובדים?

אני צריך לקבוע את מי הלשכה צריכה בכל רגע נתון. הרי אני מסתכל על הסטודיו לאדריכלות לא כמקום ליצירתיות, אלא כעסק. SPEECH הוא ארגון מסחרי, אנחנו רוצים ליצור יופי סביבנו, אבל במקביל להרוויח כסף. חשוב לי שמספר האדריכלים יהיה אופטימלי. אם אין מספיק אנשים בסדנה, אנו מגייסים דרך מחלקת משאבי אנוש. אני לא מראיין אף אחד ישירות; זה נעשה על ידי אדריכלי הפרויקטים הראשיים ומנהלי הסדנאות.

מה הביא אותך ללשכה?

יש לי השכלה טכנית. סיימתי את האוניברסיטה לטכנולוגיית תעופה. גם עכשיו היסוד השמימי חשוב לי מאוד, וכשיש לי זמן פנוי אני מקדיש אותו חלקית לתעופה. לאחר שסיימתי את לימודיי באוניברסיטה עבדתי בתחום רחוק מאדריכלות, אז כבר הכרתי את מייסדי SPEECH והם הזמינו אותי. בהתחלה סירבתי, אדריכלות נראתה כמו עוד כוכב לכת, אבל אז חשבתי - למה לא?

אתה גם עובד בשיתוף פעולה הדוק עם הלקוחות. עם אילו קל יותר לעבוד?

לומר שכל הלקוחות הם אנשים פשוטים ונעים לדבר איתם יהיה כנראה קצת לא הגיוני. אבל יש לנו מזל; הלקוחות שלנו הם אנשים מאוד בעלי תכלית עם השקפה מדהימה וידע עמוק. הם בוחרים בנו בגלל מכלול מסוים של תכונות מקצועיות הטבועות בנו. בנוסף, אני מקווה שהם יאהבו את הארכיטקטורה שלנו. זה נחמד כשהלקוח "נושם את אותו האוויר איתנו", ומבחינתו העדיפות היא לא כל כך חיסכון תקציבי אלא פשרה בריאה בין עלויות לאסתטיקה ופונקציונליות של החפץ העתידי. במקרים כאלה, קשיים הקשורים לנושאים חוזיים וניהוליים נמוגים ברקע.

איך אתה מרגיש לגבי השתתפות הלשכה בתחרויות אדריכלות?

זה נחמד כשאנשים באים אלינו ללא אלטרנטיבה: הנה פרויקט - עשה את זה. עם זאת, מספר הפרויקטים להתחרות עליהם שולט. היחס אליהם הוא כפול. מצד אחד, זה נהדר כשאתה יכול לזכות בניצחון קטן בשלב הראשוני. מצד שני, מבחינה עסקית, זה לא השלב היעיל ביותר בתהליך הפרויקט. הדרישות לנפח החומרים שהוגשו לתחרות חמורות מאוד. לא ניתן הרבה זמן. אנחנו לא יודעים איך לעבוד על פחות מ-100% תוצאות, אז תחרויות גוזלות הרבה ממשאבי הלשכה.

האם אתה יכול לעשות ויתורים למען ביצוע פרויקט נפרד?

אנחנו משתדלים לא להציף את הלקוחות שלנו באולטימטומים. העמדה מאוד פשוטה - אנחנו לא אומרים למה אי אפשר לעשות משהו, אנחנו אומרים מה צריך כדי להשיג את התוצאה הרצויה. אני חוזר,יש לנו מזל שיש לנו לקוחות שרוצים לפתח בניינים מעניינים במוסקבה, הם אוהבים את העיר ומתייחסים אליה ואל עצמם בכבוד. ואין לנו בניינים חסרי פנים בתיק שלנו. יש לקוח אחד שיש לו מפעל משלו לייצור לוחות בטון מזוין והוא בונה דיור בתקציב המוני. אבל הוא מונחה על ידי הכלל: בתי פאנל לא צריכים להיראות כמו בתי פאנל.הוא מצפה מאיתנו לאותו הדבר, ואנחנו עונים לו בחזיתות מסוגננות ובפריסות מתחשבות. יתרה מכך, החיפוש אחר אפשרויות נמשך עד ששני הצדדים בטוחים לחלוטין בנכונות ההחלטה הסופית.

כיצד השפיע המשבר על הלשכה?

הלשכה שלנו היא מהגדולות ברוסיה, המתמחה רק באדריכלות. אין לנו מעצבים או מהנדסים משלנו; הם בקבלנות משנה. עד סוף 2014 העסיקה הלשכה כ-300 עובדים. עכשיו איבדנו חלק מהחוזים: בחלק מהמקומות החליטו המשקיעים לדחות את הפרויקט, במקומות אחרים מנהלים משא ומתן עם רשויות העיר על שינוי הפונקציונליות. המשימה העיקרית שלנו במצב כזה היא לשמר את הצוות. אני באמת רוצה לא להישבר תחת רוחות השינוי, אלא לשרוד ולשמור על הצוות, האנשים הטובים ביותר שמאמינים בנו ובמטרה המשותפת. כל מה ש-SPEECH עשה נעשה על ידם. לכן, אנו מחפשים פרויקטים חדשים, יוצרים תנאים כדי שהלקוח יבחר בנו, כדי שנוכל לספק לצוות עבודה.

מה גורם לאדריכלים מלשכות שונות ליצור פרויקטים משותפים? לנגד עיניי עומד הפרויקט של מתחם רובע הגנים.

אלכסיי אילין, ראש סדנה מס' 1

איך הפכת לאדריכל?

למדתי בבית ספר לאמנות שבו המורה הראשי שלי היה אדריכל. וכבר אז נראה לי שהמקצוע הזה משלב היטב גם את המרכיב האמנותי וגם את האפשרות ליישם מבנים, שהוא מאפשר ליצור דברים שיחזיקו מעמד מאות שנים. הבחירה הייתה פשוטה עבורי.

על אילו פרויקטים אתה עובד עכשיו?

אנחנו מסיימים את השלב השני של המיקרו-עיר "ביער". זהו אזור מגורים גדול על כביש Pyatnitskoye, שיהיו בו בתי ספר, גני ילדים, משרדים ואפילו תיאטרון. פרויקטים מעניינים נוספים הם המתחמים הרב-תכליתיים "לוטוס" ברחוב אודסקאיה ו"לב הבירה" על סוללת שלפיקינסקאיה.

אילו מגבלות אתה צריך להטיל על היצירתיות שלך?

אנחנו ארגון מסחרי, למרות העובדה שאנחנו עושים עיצוב מקורי. אנחנו לא סתם מבצעים את הפונקציה האמנותית של ציור חזיתות יפות, אלא אנחנו קשובים לרצונות, לפריסות ולהיבטים הטכניים של הלקוח. זה מטיל הגבלות מסוימות, אך במסגרת הנורמה.

"לב הבירה". איורים - דיבור.

מיקרו-עיר "ביער". תמונות - SPEECH.

קשה לנהל סדנה?

עם ארגון סביר - ואני מקווה שזה מה שיש לנו - הכל עובד בצורה מושלמת. בסטודיו שלי שלושה אדריכלים עיקריים, שקובע להם מספר מסוים של פרויקטים.

האם חיי הלשכה השתנו מאז שסרגיי קוזנצוב עבר לעבודה חדשה?

אצלי זה לא השתנה הרבה. קוזנצוב בנה מבנה טוב שממשיך לעבוד בצורה חלקה. אנטון פבלוב אחראי כעת על מערכת הניהול. הוא לא אדריכל, וזה דבר חיובי, כי הוא מופשט מבעיות יצירתיות ופותר רק נושאים ניהוליים. אדריכלות, כמובן, נשארת בראש סדר העדיפויות בכל מקרה.

כיצד השתנה העולם האדריכלי של מוסקבה במהלך 20 השנים האחרונות?

אני זוכר מה קרה בשנות ה-90, אז עבדתי בקבוצת ABC. מאז מקצוע האדריכלות עשה קפיצת מדרגה, והמצב משתפר מדי שנה. זה הפך להיות קל וברור יותר לעבוד. עבודה יכולה לשמש גם כאינדיקטור« המועצה האדריכלית של העיר מוסקבה» , שבו מומחים טובים פותרים בעיות.

מה היחס שלך לתחרויות?

הודות להם, למגוון אדריכלים יש הזדמנות ליישם את הפרויקטים שלהם. תמיד היו תחרויות, אבל עכשיו הן יותר שקופות. כמובן שרובם משתלמים יותר מבחינה כלכלית ללשכות צעירות, וזה עדיין טוב.

איגור כלנוב, ראש סדנה מס' 2

מה עושה הסדנה שלך?

אנו מתכננים בעיקר דיור ממחלקות שונות: ממחלקת תיירים ועד למחלקת פרימיום. אמנם, ישנם גם פרויקטים של משרדים, בתי מלון ומבני תרבות בעבודות. בין פרויקטי הדיור הכלכליים, אני יכול להדגיש את מתחם "צלנוגרד החדש" ואת הפיתוח של מחוז מיקרו בסולנצבו בשטח מפעל "וזלט". ממחלקת עסקים - פרויקט מעניין מאוד בשטח מפעל ZIL. באשר לדיור במעמד גבוה יותר, אנו יכולים להיזכר במתחם המגורים של בית היין ברחוב Sadovnicheskaya, שתוכנן במשותף עם TPO "Reserve".

האם ההתמחות שלך באדריכלות מגורים הייתה בחירה מודעת?

במקום זאת, זו הייתה בקשת שוק טבעית. עד 2008 הייתה כמעט 100% יכולת לקוחות לבניית משרדים, ואנחנו בנינו רק משרדים. לאחר נקודת מפנה זו החלה בניית המשרדים לקפוא, אך נושא הדירות והמגורים החל להתפתח. עם הזמן, כך קרה שמבני מגורים הפכו לאובייקטים העיקריים. לאחר מכן, התברר שסדנה אחת התרכזה במתקני ספורט, והשאר, באופן עקרוני, הם "אוכלי כל".

אילו עקרונות מנחים אותך בפיתוח פרויקטים?

הם זהים עבור כל האדריכלים. מצד אחד, עלינו לעמוד בדרישות הלקוח. מצד שני, עלינו לעשות אדריכלות איכותית. שילוב שני המרכיבים הללו הוא המשימה הקשה והמעניינת ביותר בעת עיצוב כל אובייקט.

אילו דרישות חדשות הופיעו לדיור? איך ליצור אפשרות לא סטנדרטית במחלקת תיירים?

דרישות בסיסיות מתפתחות בהדרגה יחד עם השוק בעשרים השנים האחרונות. הכל הולך עד כדי כך שהלקוח מבקש לבצע את הפרויקטים היעילים ביותר מכל נקודות המבט: תפוקת שטח, פתרונות הנדסיים, קונסטרוקטיביים וכמובן אדריכליים. הכל צריך להיות מאוזן, אבל בהחלט במונחים של "לא הוצאות יתר", כביכול. כעת כמעט כל הלקוחות בודקים פרויקטים עבור אופטימליות הפתרונות בהם נעשה שימוש ונכונות בחירת אלגוריתם עיצוב מסוים. במקביל, הם התחילו לחשוב יותר על אנשים. אם בעבר הם רק מכרו שטח, ולא משנה מה או מי ישוכן שם, עכשיו הם מבקשים פריסות באיכות גבוהה. הקונים למדו מיד לראות כמה נוח או לא נוח יהיה להם לגור או לעבוד בחדר הזה.

בית יין. איורים - דיבור.

"צלנוגרד החדשה". איורים - דיבור.

איזה פרויקט הכי קרוב לליבך?

זו שאלה פרובוקטיבית. כל האדריכלים עונים לו שהם אוהבים את כל הפרויקטים שלהם. מצד אחד, זה בנאלי, מצד שני, זה כןזה ויש. אבל הפרויקט שאתה עובד עליו הוא תמיד מעניין יותר. כי מה שכבר נעשה נשאר לבד, ואתה לא עומד במקום, אתה מתפתח, אתה מתקדם, עם חוויות חיוביות ושליליות כאחד. וככל שפרויקט חדש נמצא בשלב מוקדם יותר, כך האהבה אליו גדלה. אתה מוותר על כל המאמצים שלך ליצור קונספט, אבל כשהסיפור הבסיסי מומצא, אז מתחילה התפתחות טכנית, ואתה רוצה רגשות ותחושות חדשות. ואנחנו צריכים פרויקט חדש.

איך אתה מארגן את העבודה שלך כך שתוכל לנטר ביעילות את כל הפרויקטים?

המבנה שלנו מסורתי, אנכי. בתוך הסדנה ישנם מספר אדריכלים ראשיים, לכל אחד מהם יש צוות משלו שעובד על פרויקט אחד או שניים. הם עובדים באופן אוטונומי במידה רבה. בתחילת הפרויקט, כולנו מסכימים יחד על הרעיון, על הכיוונים, לאחר מכן הפיתוח ממשיך, בנקודות זמן מרכזיות אנו דנים בהתקדמות הפרויקט, מבצעים שינויים במידת הצורך.

האם אדריכלים עוברים מסטודיו אחד לאחר?

זה לא מתקבל בברכה. כל מנהיג מגייס אנשים"לעצמך" . אין כאן תנועה בראונית, והיא לא מועילה, כי לכל אחד יש יכולות מסוימות. תמיד נוח יותר לעבוד במערכת של מערכות יחסים בנויות, ולא להסתגל בכל פעם מחדש לסגנון מסוים או לקצב עבודה מסוים.

איך הפכת לאדריכל?

אחרי הלימודים, שבהם מערכת החינוך די נוקשה, נראה לי שבאוניברסיטה לאדריכלות יש מרחב מדהים למימוש עצמי: אפשר לצייר, להמציא דברים חדשים. תחילה נכנסתי למכללה לאדריכלות, ולאחר מכן למכון האדריכלי של מוסקבה. הוא החל לעבוד בתחילת לימודיו בבית הספר הטכני. אחר כך רצתי למשרדים שונים וחיפשתי איפה זה יהיה טוב יותר.

ואיך הגעת לפהנְאוּם?

הייתי כאן לפני ש-SPEECH בכלל היה קיים. פגשתי את סרגיי קוזנצוב במכון, לאחר,מאז 2001, עבדנו איתו בסטודיו קטן.

כלומר, אתה גם אב מייסדנְאוּם?

זה נאמר בקול רם, אבל הייתי בקרבת מקום, ראיתי הכל.

מרינה קוזנצקאיה, אדריכלית ראשית של פרויקטים מס' 1 של סדנה

מרינה, איך התחיל המסע שלך באדריכלות?

מאז ילדותי גיבשתי את הדעה שאדם מעוצב על ידי הסביבה, אז החלטתי ללמוד אותה. למדתי במכון האדריכלי במוסקבה.

איך הגעת לנְאוּם?

התחלתי לעבוד מוקדם, עוד באוניברסיטה. בשלב מסוים הבנתי שאני צריך ללכת לסדנה שבה אוכל לקבל ניסיון טוב. צ'ובאן פתח לאחרונה את משרדו. באתי, כך נראה, לא להרבה זמן ונשארתי... אני עצמי לא ציפיתי שאשאר.

למה החלטת להישאר?

כשאתה הולך לחברה גדולה בשביל ניסיון, אתה לא יודע איך הכל יתפתח. ישנן מספר לשכות אדריכלות מובילות ברוסיה. הם מבצעים פרויקטים בערך באותה רמת משמעות, והם מעסיקים אנשים מנוסים רבים. יחד עם זאת, לכל חברה יש עיקרון משלה של גיבוש הדימוי האדריכלי של הפרויקט, מערכת עבודה משלה. זה תלוי קודם כל בהנהלה. הקשר עם מחברי הרעיונות משפיע מאוד על הרצון לעבוד בחברה. יש לי הבנה טובה עם סרגיי צ'ובאן. מדובר באדם שמתפתח כל הזמן ביצירתיות שלו ו"מדביק" את ההתפתחות של כל הסובבים אותו. לכן, אני לא מרגישה שאני יושב ועובד במקום אחד הרבה שנים, זה אף פעם לא משעמם. בסדנה של אלכסיי אילין, אנחנו כל הזמן מכניסים משהו חדש לתהליך העבודה שלנו. התנועה הזו מוקלת מאוד על ידי אנשים חדשים שבאים לעבוד אצלנו.

ועל מה אתה עובד עכשיו?

אנו מעצבים את מתחם לב הבירה, חלקה 17-18 בעיר מוסקבה. בתחילת מאי נפתח ביתן במילאנו לתערוכת EXPO 2015.

ביתן רוסי בתערוכת EXPO 2015. תמונות - SPEECH.

איך הייתה הפתיחה?

האפקט שרצינו להשיג היה מוצלח. חשוב לנו ליצור תמונה בהירה ובלתי נשכחת שאנשים יגיבו ויזכרו. לביתן יש קונסולת מראה באורך שלושים מטר, שבה כולם מסתכלים באופן רפלקסיבי. הרעיון שחשבנו אושר בפועל. זה מגניב.

מה יהיה עם הביתן אחר כך?

התערוכה תימשך עד ה-31 באוקטובר, ולאחר מכן יפורקו כל הביתנים, מלבד האיטלקי. עד כמה שידוע לי, לסרגיי קוזנצוב יש רעיון להביא את הביתן שלנו למוסקבה ולהציבו ב-VDNKh. עד כמה רעיון זה אפשרי עדיין לא ברור.לדוגמה, יצרנו מחדש את אחד הביתנים שתוכננו עבור הביאנלה ה-13 בוונציה (2012): אולם כיפה עם משטח של קודי QR המכיל מידע עדכני על התקדמות הפרויקט"פארק זריאדיה". כעת הוא ממוקם באתר זמני, ליד פארק זריאדיה העתידי, ופתוח לכולם.

באילו פרויקטים יותר מעניין לעבוד?

מעל הכי שונה! זה מעניין לעבוד על תערוכות כי אתה יודע שתשיג תוצאות תוך זמן קצר, בעוד שפרויקטים גדולים נמשכים לרוב כמה שנים. מצד שני, אותם פרויקטים גדולים יישארו לנצח, בעוד שפרויקטים בתערוכה יהיו זמניים. אני אוהב לגוון את העבודה שלי.

איך הקשר שלך עם תחרויות?

זו הזדמנות להמציא משהו מרהיב. בהזמנה ישירה אנו לוקחים בחשבון את צרכי הלקוחות וניתן להיכנס לתחרות"מחוץ לתחום".

האתר הרשמי של לשכת האדריכלות SPEECH.

צילומים: אלכסנדרה גוליקובה, אלכסנדר פלכין.

מומחים אספו את 10 לשכות האדריכלות המובילות שהפרויקטים שלהן מבוצעים בשוק הנדל"ן העיקרי למגורים בבירה

צילום: VTB Arena Park מתחם רב תכליתי

בראש 10 האדריכלים המבוקשים ביותר, שפרויקטי המגורים שלהם מוצגים במוסקבה, עמדה לשכת האדריכלות SPEECH בהנהגתו של סרגיי צ'ובאן. שטח המגורים הכולל של הפרויקטים שהוא מבצע בבירה הוא 1.93 מיליון מ"ר. מ' (19 מתחמי מגורים), לפי דירוג חברת הנדל"ן מטריום גרופ. בעת הרכבת ה-10 המובילים, האנליסטים של החברה חישבו את שטח הדירות והדירות בכל הפרויקטים בשוק הראשוני של מוסקבה וחילקו את ההיקפים הללו בין סדנאות.

במקום השני הייתה איגוד ההפקה היצירתי "שמורה" של ולדימיר פלוטקין - על פי הפרויקטים שלה, נבנים היום שישה מתחמים (759.8 אלף מ"ר) במוסקבה. המקום השלישי תפוס על ידי הלשכה האדריכלית של סרגיי סקורטוב עם שישה פרויקטים בשטח כולל של 415.6 אלף מ"ר. M.

בסך הכל, כל הסדנאות מדירוג 10 האדריכלים הפופולריים ביותר מהוות 54 מתחמי מגורים ודירות בשטח של 5.2 מיליון מ"ר. מ. זהו מעט פחות משליש משטח המחיה הכולל של כל הפרויקטים המיושמים כיום בשוק הראשוני של מוסקבה, כפי שחושב על ידי קבוצת Metrium.

10 המובילים, בנוסף לרוסיות, כללו גם חברות מערביות. את המקום החמישי בדירוג תפסה לשכת האדריכלות הבינלאומית MLA+, שפיתחה את הקונספט של מתחם מגורים חדש בקנה מידה גדול בגזרת ההמונים - המיקרו-מחוז דומשני. שטח המגורים שלו הוא 337 אלף מ"ר. מ. כמו כן נכללו בעשירייה הראשונה שתי לשכות אדריכלות זרות נוספות - Ricardo Bofill Taller de Arquietectura (ספרד) ו- NBBJ (ארה"ב).

מדי שנה, לפי מטריום גרופ, יש יותר ויותר חפצים שנוצרו על ידי אדריכלים מפורסמים במוסקבה, בעוד שפרויקטים סטנדרטיים הם במיעוט. כיום פועלות בשוק הנדל"ן למגורים במוסקבה עשרות חברות אדריכלות. ביניהם יש גם ותיקים שתכננו מבנים עוד בימי ברית המועצות, וגם סדנאות צעירות מאוד בהדרכת אדריכלים צעירים. בנוסף, בשנים האחרונות, בעלי מלאכה מפורסמים בעולם נמשכים יותר ויותר לעבוד בשוק הדיור של הבירה. ואם בעבר תכננו רק מתחמי מגורים יקרים, היום הם יוצרים פרויקטים בגזרת ההמונים, כפי שצוין בדירוג לשכות האדריכלות הפופולריות ביותר. "בשנים הקרובות, אדריכלים ישחקו תפקידים מובילים בפיתוח מגורים. המגמה הזו כבר תופסת תאוצה. אם לאחרונה, בגזרה ההמונית, פרויקטים של לשכות אדריכלות מפורסמות היו נדירים ביותר, כיום מאסטרים מוכרים מתחילים לעבוד גם מחוץ למוסקבה", מנבאת השותפה המנהלת של קבוצת Metrium, מריה ליטנצקאיה.

לפי מטריום גרופ

סרגיי ולשביץ'

לשכת SPEECH Choban&Kuznetsov הוקמה כתוצאה משיתוף פעולה ארוך טווח בין מספר חברות עיצוב: משרד ברלין של NPS TCHOBAN VOSS בראשות סרגיי Choban ונציגותה במוסקבה "Choban and Partners" עם סדנת S.P.Proekt, בראשות סרגיי קוזנצוב. ושותפו פאבל שברוב.

סרגיי צ'ובאן וסרגיי קוזנצוב. צילום: נטליה קובלנקו.
ל-S. Tchoban, שעזב לגרמניה ב-1992 ועשה שם קריירה מצליחה, לאחר שעבר בשלוש שנים מעובד NPS (ניץ, פראש, Sigl Architekten BDA, המבורג) לשותף ולראש הסניף של NPS. לשכת TCHOBAN VOSS בברלין, חזרה לעבודה ברוסיה הייתה בלתי נמנעת.

בניין מגורים "גרנאטני, 6", מוסקבה. צילום: אלכסיי נרודיצקי.
היקף הבנייה בארצנו, בניגוד לאירופה, שבר את כל השיאים במילניום החדש. אדריכל שיודע את הפרטים הרוסיים ויש לו ניסיון בעיצוב מערבי לא יכול היה שלא להיות מבוקש כאן. תחילתה של "ההתרחבות למזרח" הייתה הניצחון בתחרות על הפרויקט של מתחם הפדרציה בעיר מוסקבה ב-2003. הצעתם של האדריכלים סרגיי טכובן ופיטר שוויגר - שני מגדלים בצורת מפרשים - הייתה ונשארה אולי הבניין המרהיב ביותר שתוכנן עבור העיר. בעקבות ההתעניינות בפרויקט זה, נפתחו בפני סרגיי סיכויים חדשים להרחיב את פעילותו ברוסיה, לשם כך הוא נזקק לא רק לסניף של משרד ברלין, אלא למשהו נוסף - חברה מן המניין, שבראשה ס. צ'ובאן יכול היה לחלוק עם שותף שהעקרונות והחזון שלו לגבי פיתוח אסטרטגיה של עסקי הפרויקט יתאימו לזה שלו.

מבט על בניין מגורים מהצד הנגדי של נתיב גרנאטני.
צילום: אלכסיי נרודיצקי.
בניין מגורים "גרנתני, 6",
כתובת: רוסיה, מוסקבה, גרנאטני ליין, 6.
Ch. אדריכלי הפרויקט: א.פרליך, י.קוטליאר,
V. Kazul, S. Arutyunov.
Ch. Eng. פרויקט: L. Makukhina.
ארכיט. V. Shalyavsky, T. Stolyarov, A. Kozyreva,
א סוקולניקובה.
לקוח: Skanklin-invest LLC.
שטח כולל: 15,431 מ"ר. M.
עיצוב: 2004–2007
בנייה: 2007–2011

תוכנית מצב.
בניין מגורים "גרנתני, 6", שהקונספט שלו נוצר בהשראת יצירותיו של האדריכל הסובייטי המפורסם A.K. Burov, לא במקרה משווים אותו לקופסת תכשיטים מגולפת. ההרכב הנפחי-מרחבי הלקוני למדי של שלושה מבנים בגבהים שונים, המחוברים באמצעות תוספות-מעברי זכוכית, יותר מפיצוי על ידי עושר העיטור החיצוני והפנימי. מרופדים באבן טבעית (גרניט ואבן גיר), חזיתות הבית מכוסות כמעט לחלוטין בדוגמאות מגולפות, שפותחו במיוחד עבור פרויקט זה בהתבסס על מחקר על המסורות של גילוף אבן ביזנטי, רוסית עתיקה ומוסקבה העתיקה.
כל אב טיפוס שימש לעיצוב אחד משלושה תיקים. לכל אלמנט של החזית (פילסטרים, מזחים, אדני חלונות ומשקופים) נוצר ציור שונה התואם לסגנון הנבחר. אותם מוטיבים משמשים בעיצוב מסכי זכוכית וברזל יצוק המכסים את החלק התחתון של המרפסות הצרפתיות. עבודת פיליגרן כזו עם חומרים עמידים מבטיחה, לדברי המחברים, ביטוי אסתטי מיוחד של חזיתות הבניין, שרק תתעצם עם הזמן וחשיפה לתנאים עירוניים שליליים. גם עיצוב הפנים של השטחים הציבוריים של מתחם המגורים מעוצב ברוח נוי ובשימוש בחומרים טבעיים. מתכת, זכוכית, אבן ועצים יקרים, מעוטרים בדוגמאות, יוצרים אווירה של יוקרה בתוך המתחם. אין זה מפתיע שהדירות בבניין הזה נמכרו בשלב הראשון של הבנייה.

האדריכל הצעיר סרגיי קוזנצוב, שמנהל את מפעל העיצוב שלו מגיל 23, ומאז 2003 משמש כראש חברת S.P.Proekt, הפך לאדם בעל דעות דומות עבור ש.צ'ובאן. האחרון, שהחל, כמו רבים אחרים בשנות ה-2000, עם פנים ובתים כפריים, התפתח באופן פעיל, כולל נדל"ן עירוני בתחום האינטרסים שלו. במקביל לפעילות האדריכלית, התמחתה S.P.Project ביצירת הדמיות תלת מימד, אשר איכותן הטכנית והאמנותית הפכה תוך זמן קצר את הלשכה לאחת המובילות בשוק זה. בתחילה, שיתוף הפעולה בין S. Choban ו- S. Kuznetsov התמקד דווקא בתחום זה, אך בהדרגה הוא החל להתפשט לתחום העיצוב המשותף.

שיתוף פעולה הדוק במשך כמה שנים בתחילת שנות ה-2000 הוכיח שבין ס' צ'ובאן לבין ס' קוזנצוב יש הבנה הדדית ברמות רבות, והטנדם שלהם לא רק בר קיימא, אלא מבטיח ביותר.
המיזוג העניק לחברה החדשה מספר יתרונות: הגדלת היקף והיקף העבודה, הכנסת שיטות וסטנדרטים מערביים מודרניים, אין צורך בקבלת סמכות ויצירת תדמית החברה מאפס, שילוב של הדינמיות וה האנרגיה של הצוות הרוסי הצעיר עם השיטתיות והיכולת לעבוד בתנאי השוק של השותפים הגרמנים, וגם ההזדמנות להתפתח בו זמנית ברוסיה ובמערב.

תוכנית מצב.

בניין משרדים ברחוב לנינסקי פרוספקט
מחברי הפרויקט: S. Choban, S. Kuznetsov.
Ch. אדריכל הפרויקט: S. Kuznetsov.
Ch. Eng. פרויקט: L. Makukhina.
ארכיט. א פרליך, ט. ואריוחינה, א. קוז'ירבה,
T. Lokteva, E. Murinets.
קבלנים כלליים: MNR Bau und Bauberatungs
Ges.mbH (אוסטריה),
RD Construction Management (רוסיה).
שטח כולל: 16,253 מ"ר.
עיצוב: 2005–2009
תוכנית מצב. בנייה: 2008–2011

יתרון משמעותי ויחד עם זאת לא תקני היה דחיית חלוקה קפדנית של תפקידים ואחריות בין שותפים. כל הפונקציות של מנהל הסדנה (הן האדמיניסטרטיביות והן היצירתיות) חולקו באופן שווה בין ש' צ'ובאן וס' קוזנצוב. אבל במקום שבו, במבט ראשון, ניתן היה להסתיר את מקור הבעיות, למעשה האפקט ההפוך פעל. שני אדריכלים, שני מנהיגים ברורים, שונים בגיל ובניסיון חיים, הצליחו לבנות מערכת יחסים וניהול של החברה שלהם כך שההבדלים ביניהם יפעלו לתוצאות וישמשו תמריץ להתפתחות מתמדת. ומערכת מאוחדת של ערכים וסדרי עדיפויות במקצוע משמשת כמכנה משותף, כבסיס להחלפה בכל היבטי פעילות החברה.
מערכת זו מבוססת על מספר עקרונות שראשי לשכת SPEECH Choban & Kuznetsov מצהירים בכנות ובעקביות ומנחילים באופן אקטיבי לעובדיהם. ניתן לנסח אותם כמורכבות, איכות ועמידות.
העיקרון הראשון הוא מתודולוגיה לניהול פרויקט בצוות אחד "מההתחלה ועד הסוף". כלומר, מחקר תכנון ערים, דרך לימוד מדוקדק של כל שלבי התכנון והבקרה על יישומו, ועד לפיתוח פרטי פנים מקוריים הממשיכים ומפתחים את הרעיון האקספרסיבי המרכזי של המבנה.
העיקרון השני הוא השאיפה המתמדת לאיכות הגבוהה ביותר האפשרית: איכות הפרויקט, איכות החומרים, איכות הביצוע. יתרה מכך, עקרון הלשכה הזה ישים באותה מידה הן על פרויקטים יקרים והן על חפצים עם תקציב מוגבל. הכל על ההתקנה הראשונית, שנקבעת יחד עם הלקוח, והקצאה נכונה של הכספים. ש' חובן וש' קוזנצוב, כל אחד "סובל" בדרכו מהשלב הקיצוני של הפרפקציוניזם, מצליחים להדביק אפילו לקוחות ב"וירוס" הזה, שרחוקים מאוד מהרצון חסר המוטיבציה הכלכלית לשלמות.
העיקרון השלישי הוא הסירוב ליצור ארכיטקטורה זמנית, או כפי שמנהיגי לשכת SPEECH Choban & Kuznetsov עצמם מכנים זאת "ביתן". עבורם, החשיבות המרכזית בקביעת איכות האדריכלות היא הספציפיות של האינטראקציה שלה עם הזמן, כלומר האסתטיקה של תהליך ההזדקנות של הבניין, שאינה הורסת או מתפשרת על התוכנית המקורית, ולהפך, מציגה לתוכו תכונה מיוחדת, רוח האמת, היוצרות את הרובד התרבותי של העולם החומרי הסובב את האדם. חלוף הזמן יכול להעניק לבניין ערך ויופי חדשים, או שהוא יכול להוביל להתדרדרות מוחלטת שלו, כאשר חיסכון לא מוצדק בשלב התכנון והבנייה גורם להתרסקות פתאומית של המבנה, המורגשת במיוחד בחזיתות.
בנוסף להזדקנות החומרית, ישנה חשיבות רבה להתיישנות סגנונית ואמנותית, שבה אדריכלות, שעד לאחרונה נראתה חדה ורלוונטית, לאחר תקופה קצרה כבר נתפסת כקומית ולא הולמת. הדרך היחידה ליצור ארכיטקטורה עמידה, שמנהיגי לשכת SPEECH Choban & Kuznetsov פיתחו לעצמם, היא לעבוד בקפידה על הבנת הסביבה ויצירת אובייקטים העונים על צרכיה, ואולי אף לרפא חלק מבעיותיה. לכך נוסף פיתוח של פרטים וצורות מקוריות, המוכתבים לא על ידי טרנדים אופנתיים, אלא על ידי תדמית הבניין ורוח המקום, כמו גם שימוש מרבי בחומרים שיכולים לעמוד בהשפעה ההרסנית של זמן ואקלים. .
כל העקרונות הללו, במבט ראשון, אינם קשורים כלל למציאות של שוק האדריכלות והבנייה המודרניים ברוסיה, שבו האידיאולוגיה של הפחתת עלויות ומועדים לפיתוח פרויקטים נדחקה זה מכבר מחיי היומיום על ידי המונחים "איכות" ו. "תרבות של פרטים". בתנאים אלה, ההכרזה על עקרונות העבודה של לשכת SPEECH Choban&Kuznetsov עשויה להיראות כמו אוטופיה, ריח של סנוביות אדריכלית, הכרוכה בסחיטה של ​​הלשכה, במקרה הטוב, לפלח צר של אדריכלות עילית. עמדה זו, עם כל יוקרתה, בקושי יכלה לאפשר ללשכה להתפתח באופן פעיל כל כך בשווקים הרוסיים והבינלאומיים. אבל המציאות הפריכה את התחזיות הספקניות הללו.
מאז 2006, לא רק העקרונות, אלא גם הפרויקטים שפותחו על בסיסם על ידי האדריכלים של לשכת SPEECH Choban & Kuznetsov התבררו כמבוקשים ביותר.
מימיה הראשונים לתפקוד הלשכה גדלו באופן שיטתי מגוון, היקף ומספר הפרויקטים, כמו גם הגיאוגרפיה שלהם התרחבה. כבר בשנת 2009, כלומר. 2.5 שנים לאחר הקמתה, תיק הלשכה כלל יותר מ-30 פרויקטים שהושלמו עבור מוסקבה, סנט פטרסבורג, ערי רוסיה וחבר המדינות, כולל כפרים כפריים, מתקני ספורט ותרבות, מתחמי מלונאות, מגורים ומשרדים, כמו גם מתחמי עירוניים. תפיסות תכנון.
הדינמיקה הראשונית של התפתחות הלשכה הייתה כזו שאפשרה לנו להתגבר על המשבר של 2008, כמעט ללא הפסדים. כמובן שחלק מהפרויקטים הוקפאו, ומספר העובדים ירד לזמן קצר, אך ראשי הלשכה עצמם מעריכים את השינויים כחיוביים. הרכב תיק הפרויקטים הפך למציאותי יותר, והפחתת מספר הפרויקטים המתנהלים בו זמנית אפשרה לשמור ואף לשפר את איכות ה"מותג" של העיצוב.
רמתו, שנקבעה ויושמה בהתמדה על ידי ס' צ'ובאן וס' קוזנצוב, סיפקה מחקר יסודי של כל מרכיבי הבניין העתידי. גם במצב בו דיברנו רק על שלב ה"פרויקט", היו מעורבים בתהליך מומחים המעורבים לרוב רק בשלב התכנון המפורט: יועצים בנושא חזיתות, מאפייני אקלים, גגות ייחודיים וכו'. וכל ההחלטות פותחו בקפידה כאילו דיברנו על "עבודה עובדת". שיטה די קפדנית זו של ייזום מקצועי של אדריכלים צעירים אפשרה למייסדי הלשכה להרכיב תוך זמן קצר צוות של אנשים בעלי דעות דומות, לגבש סטנדרט לעבודת הלשכה, להקנות לעובדים כישורי עיצוב אמיתיים, לצבור ולהרחיב כל הזמן את בסיס של חלקים משומשים, רכיבים, טכנולוגיות וחומרים.
גישה זו כבר הביאה למספר פרויקטים שהושלמו, שכל אחד מהם הציב סטנדרטים חדשים בסגמנט שלו לפתרונות עיצוב ובנייה שאינם נחותים מרמת האדריכלות האירופית המודרנית. מדובר בשלושה מתחמים שונים בסגנון, אך דומים באיכות העבודה עם חומרים איכותיים וטכנולוגיות חדישות: בניין משרדים ברחוב לנינסקי פרוספקט,
בניין מגורים "Granatny, 6" בנתיב באותו שם במוסקבה ומתחם עסקים רב תכליתי עם המשרד הראשי של OJSC "Bank St. Petersburg" בסנט פטרסבורג.
במקביל לפיתוח והטמעה של אובייקטים בודדים של לשכת SPEECH, החלו Choban & Kuznetsov להציג מערכת צוות יוצאת דופן של עבודה בתכנון העירוני ובפרויקטים הגדולים שלה והזמינו מספר חברות עיצוב להשתתף בעבודה בקנה מידה גדול, רב-תכליתי. מתחמי אלמנטים. כך שכל אחד יתכנן בניין נפרד, ויחד הם יהוו אנסמבל אחד. חשוב לציין כאן שהמשאבים של לשכת SPEECH Choban&Kuznetsov הם די והותר כדי להתמודד עם כל משימה, אפילו בקנה מידה גדול מאוד. אבל החוויה החיובית של איחוד ועדיפות של איכות אדריכלית שמה את איכות התוצאה הסופית של העבודה בחזית מנהלי SPEEC, שהשונות שלה בתוך קונספט אחד קובע את ההרמוניה של הסביבה שנוצרה. Bureau SPEECH Choban&Kuznetsov מזמינה באופן פעיל צוותי אדריכלים מובילים מרוסיה ומהעולם לשתף פעולה. לכן, מתחם המגורים Grunwald כבר נבנה באזור מוסקבה (קונספט - במשותף עם לשכת Ostozhenka, עיצובי בתים - Ostozhenka, Project-Meganom ו-Mossinepartners, Assmann & Salomon ו-NPSTchobanVoss).
נכון לעכשיו, לבקשת RGI International, מתוכננת מיני-עיר "ביער" (משתתפים נוספים בפרויקט הם Assmann & Salomon, LANGHOF (גרמניה), TPO Reserve LLC, משא ומתן מתנהל עם ויליאם אלסופ ו-Mossinepartners).
בסנט פטרסבורג, העבודה בעיצומה על פרויקט "הסוללה האירופית", שפותחה על ידי צוות בראשות יבגני גרסימוב (Evgeniy Gerasimov and Partners Bureau) וסרגיי טכובן, שזכה בתחרות בינלאומית מייצגת. ביוזמת המחברים הוזמנו להשתתף בפיתוח הפרויקט 10 לשכות אדריכלות אירופאיות, אשר יחד עם מחברי הקונספט עובדים על פרויקטים למבנים בודדים במסגרת תכנית אב אחת. הם: Paolo Desideri, ABDR Architetti Associati; Hilmer & Sattler und Albrecht; Rob Krier & Christoph Kohl Architekten; כריסטוף לנגהוף; Johanne Nalbach, Nalbach + Nalbach Gesellschaft von Architekten mbH; Ortner & Ortner; Patschke Planungsgesellschaft mbH; אריק ואן אגראט; Cino Zucchi Architetti; Kahlfeldt Architekten Ges. Von Architekten mbH.
ניסוי מעניין וכמובן מוצלח בעיצוב קולקטיבי היה פרויקט "מפעל רוסיה" עבור לשכת SPEECH Choban&Kuznetsov, שנוצר בשנת 2010 עבור הביתן הרוסי בביאנלה האדריכלית XII בוונציה. זהו הרעיון של תחיית עיירות קטנות ברוסיה תוך שימוש בדוגמה של העיר וישני וולוצ'ק, שפותחה על ידי אוצרי התערוכה סרגיי צ'ובאן, פאבל חורושילוב וגריגורי רבזין. הפרויקט כלל בנייה מחדש של כמה מפעלים ומפעלים רעועים במרכז העיר, במטרה ליצור מקומות עבודה חדשים ולמשוך תיירים. פרויקטים בודדים פותחו על ידי אחד מחמישה צוותים: TPO "Reserve", "Skuratov architects", "Studio 44", "Evgeniy Gerasimov and Partners" ו-SPEECH Choban&Kuznetsov.
לכל אחד מהם הייתה הזכות לפתור את משימת השיקום בדרכים שלו ובדרכו. כתוצאה מכך, נוצרה תמונה פוליפונית של השינוי בעיר, שבה ריבוי הפתרונות רק מדגיש את הרלוונטיות שלהם.
פעילות התערוכה, ופרויקט "מפעל רוסיה" לא היה הניסיון היחיד של לשכת SPEECH Choban&Kuznetsov בתחום זה (בשנת 2009 הוצג בזודצ'סטבו הפרויקט "(Un) touched stock", התערוכה "חיים חדשים של סרטנקה" הייתה מוצג בגלריה "Aedes Land" בברלין,
הוכן יחד עם אלנה ניקולינה בתמיכת חברת RGI), כמו גם הוצאה לאור (ראשי הלשכה יצרו מגזין אדריכלי - אלמנך הדיבור) ופעילויות ההרצאות ממשיכות באופן טבעי את פרקטיקת העיצוב של הלשכה. הפילוסופיה שלהם מאפשרת להם להכניס מגוון רחב של נושאים ונושאים לתחומי העניין המקצועיים שלהם: מלימודי תכנון היסטורי ועירוני ועד לאמנות הגרפיקה האדריכלית. ס' קוזנצוב מתלהב מהס' צ'ובאני האחרון, עד כדי כך שבקביעות מעוררת קנאה הם עושים גיחות משותפות לאוויר הפתוח, "מפצחים" באופן אישי את קודי ההרמוניה המוצפנים של הערים והבניינים היפים בעולם ומקשטים את קירות חדר הישיבות במשרד מוסקבה עם ה"גביעים" שהושגו.
ש' צ'ובאני ש' קוזנצוב חולק את האידיאולוגיה שלהם, את שלישיית ה"דיבור" החתימה שלהם של "מורכבות-איכות-עמידות" בכל פעם שהם מרצים או מראים ראיון. הם מנסים לרתק כמה שיותר אנשי מקצוע, ורואים בכך את המפתח להעלאת הרמה הכוללת של האדריכלות ברוסיה וסיכוי לשינוי איכותי במדיום.
אבל ה"ידע" הזה הוא לא נוסחה סודית להצלחה, אלא מתכון לעבודה הכי קשה, ללא הנחות גם לעצמך וגם לעובדים שלך. שיטת העבודה שלהם, שבה מסורות האדריכלות, שראשיתה מהאדונים הרומנסקיים, שחידדו דפוסי אבן המתעוררים לחיים תחת השמש והגשם, מתמזגות עם דרישות מודרניות וכישוריהם של אדריכלים, אשר, ברצון, מחויבים להיות בעלי כישורים וידע של אמן, מנהל, מהנדס ופסיכולוג. והכל כדי להצליח לעשות את הדבר הכי חשוב במקצוע - לבנות מבנים יפים, איכותיים ועמידים. והפילוסופיה המעשית הזו רלוונטית ומבוקשת לא רק ברוסיה, אלא גם במערב. אין זה מפתיע שאחרי חמש שנים בלבד, לשכת SPEECH Choban&Kuznetsov פועלת בביטחון הן בשוק הרוסי והן בשווקים הבינלאומיים, לאחר שבפועל הוכיחה את ערכה כצוות פרויקט מחזור מלא מקצועי ביותר.

ראיון עם השותפים המובילים של לשכת SPEECH Choban&Kuznetsov Sergey Choban וסרגיי Kuznetsov

- אילו בעיות נראות לך הדוחקות ביותר באדריכלות הרוסית המודרנית?
סרגיי צ'ובאן: מאז שנות ה-50 של המאה ה-20, מסורת הפירוט האופיינית לאדריכלות הרוסית - עשירה, עשירה, חמה - נקטעה. בשל מדיניותו של חרושצ'וב להילחם ב"עודפים", הגענו היום לשכחה מוחלטת של תרבות העבודה עם חלקים,
כמו גם לחוסר ההבנה של ארכיטקטורה עמידה ומזדקנת היטב, לא רק מבחינה מבנית, אלא גם במראה.
בשילוב עם רעיונות האדריכלות המודרניסטית, המובנים אך ורק דרך צורות, אך חסרים את הפירוט הנדרש והעיבוד האיכותי שרכשה עם הזמן במערב, ובעיקר, בהיעדר טכנולוגיה ותקציבים, מצב זה הוביל ל ההידרדרות של הסביבה העירונית. המלאי הישן הושמד, והחומר החדש, שמילא את הפערים המתעוררים, היה יותר ביתן, אופי זמני, לא שונה באיכות החלקים, או באיכות החומרים או בביצוע. כתוצאה מכך, אנשים ברוסיה ערערו מהותית את האמון שלהם במה שעושים אדריכלים ובנאים מודרניים. לבושה שלנו, הסביבה הכי בינונית שנוצרה לפני 100 שנה, היום נראית טוב יותר, מזדקנת יותר, זוכה לכבוד על ידי אנשים רגילים יותר, אנשים מוכנים יותר לחיות ולעבוד בה מאשר בבניינים שנבנו ב-20-30 השנים האחרונות.
הבנת עובדה זו וחוסר היכולת להשלים איתה, נדמה לי, הובילו את סרגיי קוזנצוב ואותי למסקנה שיש צורך להחיות מסורות ביחס לפני השטח של הבניין, לאחדות הבניין מהבניין. חזית לפנים וידית הדלת, לתרבות העבודה עם חומרים שיכולים לעמוד ביותר מ-5, 10, 20 שנים. זו הדרך היחידה להתחיל לעצב מחדש את הסביבה, רובד אדריכלי שלא יהיה זמני, דמוי ביתן. האמון בנחיצות המשימה הזו איחד אותנו ואפשר זאת. כי יישום פרויקטים כאלה הוא יקר ביותר, לא רק ליזמים, אלא גם לנו, האדריכלים. זה דבר אחד לעשות איזה שלב בפרויקט של מרכז קניות "קרטון", לספק אותו ולהרוויח כסף. וזה לגמרי אחר לפתח פרויקטים כמו בניין משרדים בלנינסקי פרוספקט, גרנאטני או אצטדיון ספורט המים בקאזאן, שבהם כל פרט הוא מאבק, כל אלמנט עולה לנו הרבה כסף, כי לפתח אותו קשה פי 4. ארוך יותר מאשר שימוש בחלק רגיל רגיל, גם אם הוא נראה די מודרני. אנחנו מקריבים במודע גם את הזמן שלנו וגם, בסופו של דבר, את האינטרסים המסחריים שלנו כאן, כי אנחנו מאמינים שהמטרות האלה חשובות הרבה יותר.

- האם אתה חושב שהשוק כאן מוכן לקבל עקרונות כאלה? עד כמה הרעיונות שלך פופולריים?
סרגיי קוזנצוב:הלקוחות שלנו, לרוב, גדלו על הארכיטקטורה ה"בינלאומית" והסטנדרטית מאוד שסרגיי דיבר עליה. כתוצאה מכך, אין להם כמעט הבנה מפותחת של איכות האדריכלות ואיכות הסביבה העירונית. לאחרונה, אנשים הרגישו יותר ויותר צורך בארכיטקטורה הרמונית ואנסמבלית. אבל מוקדם מדי לדבר על קבלה המונית של עקרונות כאלה על ידי השוק. זה דורש זמן ועבודה רצינית של מספר רב של חברים מכל הקהילה המקצועית העוסקים בענף הנדל"ן. מניסיוני, גם השוק וגם הצרכן מגיבים בחיוב להצעות איכותיות, אבל כל זה צריך ממש להידחף דרך השלב הקשה ביותר של משא ומתן, שכנוע ודיון, ולהוכיח ללקוח את היתרונות של פתרונות הדורשים תקציב וזמן מסוימים. אֶמְצָעִי. למשל, לבניית בניין משרדים בשדרת לנינסקי קדמו חודשים של ויכוחים. היום כל השיחות האלה נשכחות. הלקוח מאוד מרוצה מהבניין ואומר שהוא מסכים עם כל מה שהצענו. אבל הצלחנו להשיג ולהתעקש על המטרה שלנו רק במחיר של מתח עצבני אדיר. עם זאת, אין דרך אחרת מלבד עבודה קשה.

— האם פעילות חינוכית כזו כלולה באחריות המקצועית של אדריכל? או שזה חלק בלתי נפרד מהעבודה ברוסיה, וכאן צריך להילחם עם הלקוח, לשכנע, להטיף?
S.Ch.:להילחם - לא, לשכנע - כן. הלקוח בתחילה, ככלל, אינו מבין באילו אמצעים ומכריח הבניין המודרני שאהב נוצר, למשל, אי שם בחו"ל - בהמבורג, ברלין, פריז. הוא עשוי לחשוב שזה לא הרבה יותר קשה מלבנות את אותם "קיוסקים" שאנו רואים כאן בכל מקום. אבל האיכות הנראית שם היא ביחס ישיר לגודל התקציב, מועדי התכנון, איכות החומרים, כישורי העובדים והתחשבות בכל שלבי התכנון, התכנון והבנייה. והאדריכל צריך להסביר ללקוח מה בדיוק צריך לעשות, כמה זה עולה וכמה זמן זה ייקח. ולא רק בחלקו האדריכלי. אחרי הכל, איכות העבודה מובטחת לא רק על ידי מה ואיך אנחנו מעצבים, אלא גם על ידי מי שאנו מעסיקים אותם כבונים ועליהם אנו ממליצים כספקים. לתכנן ולארגן את כל התהליך דורש מאמץ רב ואת כל הניסיון שלנו, כולל ניסיון בינלאומי.

- מהם המאפיינים הייחודיים של הארכיטקטורה של לשכת SPEECH Choban&Kuznetsov?
S.K.:מבחינתנו אין שאלה מה לצייר בפרויקט כך שיהיה ברור מיד שזה נעשה על ידינו. נתנו עדיפות לאיכות המתקן ולאיכות הסביבה שנוצרה. בדיוק בשביל זה לקוחות מגיעים אלינו. כחלק מגישה זו אנו שואפים להשיג בכל אלמנט אדריכלי ספציפי את הרמה הנכונה בעינינו, מעניינת ויפה.
כאשר אתה עושה מה שאתה אוהב ותואם את העקרונות שלך, אז, בלי לחשוב אפילו על איך ועל ידי מי זה יזוהה, העבודה שלך עדיין תהיה מוכרת. זה לא משנה איזה קריטריונים. אם נשים את כל הפרויקטים שהושלמו בשורה ונשווה אותם עם מבחר אקראי של כמה פרויקטים אחרים, יהיה ברור שלבחירה הזו יש כמה מאפיינים ייחודיים. אבל לא חוזר על קלישאות, אלא גישה מאוחדת לעבודה.
S.Ch.:הגישה שלנו - מבחינת עומק הפיתוח, מבחינת ניסיון מצטבר בעבודה עם חומרים וטכנולוגיות שונות - די נדירה כיום בשוק. ואם בדרך זו נתחיל לחזור על עצמנו ברמת המאפיינים החיצוניים הפשוטים ביותר, אז נהפוך את תהליך התכנון האדריכלי לתהליך של ייצור מתמשך של דגם לאחר ששוכלל. אם תוך 10-15 שנים היו לנו במוסקבה 20 חפצים מאוד איכותיים, הייתי מחשיב את זה טראגי שהם דומים זה לזה. תהליך יצירת האדריכלות תלוי מאוד הן בפונקציות והן במקום שאליו מיועד הבניין, כך שהוא לא יכול להיות מאותו סוג. הגישה הכללית ורמת האיכות של הפתרונות צריכות להיות תמיד מוכרות, והתשובה למשימות שהוקצו צריכה תמיד להיות אינדיבידואלית לחלוטין.
- האם אתה חושב שחברות עיצוב רוסיות אחרות יכולות לאמץ גישה דומה לעבודה עם לקוחות וחפצים?
S.K.:אם נצליח להפיץ את הגישה שלנו למעגל הרחב ביותר האפשרי - לפחות אנשי מקצוע, בתור התחלה - אז נוכל לשקול כי תרמנו תרומה ישימה לתהליך העולמי של יצירת סביבת מגורים איכותית. צריך לשנות תפיסות של אנשים, להוכיח שיש הבנה אחרת של מרקם העיר, כלים שונים לעבודה איתה. כמובן, שינויים לא יבואו מחר, אבל נקיטת כמה צעדים בכיוון זה יהיה נהדר. ואם מישהו יקלוט את זה ויפתח את זה עוד יותר, אפילו יותר טוב.
S.Ch.:נשמח אם בעוד 10 שנים לא 3-4 משרדים ברחבי רוסיה, אלא 20-30, יפעלו בצורה כזו. וכל זה די בר השגה. המהירות שבה בנייה איכותית מחלחלת לפיתוח המוני יכולה להיות עצומה. רק תסתכל על התפתחותה של פריז בסוף המאה ה-19 ותחילת המאה ה-20. או על האדריכלות הרוסית של שנות ה-30-1950. אני מאמין שהכנסת המונית של עבודה עם חומרים עמידים ואיכותיים היא שתביא בסופו של דבר להוזלת עלויות עבורם ולשיפור בעבודה איתם. וזה, בתורו, יוביל לכך שיותר אנשים יוכלו להשתמש בהם בבנייה, מה שאומר שרמת הסביבה שנוצרה תשתנה.

גָבוֹהַ

15.06.17 13:40

ראש הסדנה מס' 1 של לשכת SPEECH, אחד ממחבריהם של מבנים מפורסמים כמו "מיקרו-עיר ביער", המתחם הרב-תכליתי לוטוס ברחוב אודסקאיה במוסקבה והביתן הרוסי בתערוכת EXPO 2015 במילאנו, מציג את הגרפיקה שלו. ועבודות ציור. הנושא המרכזי שלהם, כפי שמעיד שם התערוכה, היה כל מיני דומיננטים רבי קומות. מגדלורים, מגדלים, צריחי קתדרלות, גורדי שחקים - אלה הם רק חלק מהנושאים של נופים אורבניים וחופים מאת האדריכל אלכסיי אילין.

מקום התערוכה: גלריית נייר (שביל ברסנבסקי, 2/1)

גיבורים חדשים של "מוסקבה מנהטן"

19.11.16 13:22

מתחם מרכז העסקים הבינלאומי של מוסקבה סיטי יכלול שני מגדלים המתייחסים לגורדי השחקים הקלאסיים של ניו יורק. הלקוח של פרויקט מגדלי נווה הוא הרנסנס פיתוח. הפרויקט פותח על ידי צוות בינלאומי: לשכת SPEECH (רוסיה), HOK (ארה"ב), FXFOWLE (ארה"ב).

המתחם החדש מורכב משני בניינים המאוחדים על ידי סטיילובאט משותף. גובה המגדלים הוא כ-290 ו-338 מטר (63 ו-77 קומות). הם ממוקמים במרחק מסוים מהגוש הראשי של העיר מוסקבה, ומקנים מבנה מאוזן בן שלושה חלקים להרכבו מנקודות תצפית מסוימות. הודות למיקומם המבודד של המגדלים, החלונות שלהם יציעו נוף לכל הכיוונים, כולל סקירה מצוינת של העיר מוסקבה כולה.

עבור חזיתות הבניין הציע האדריכל סרגיי צ'ובאן, ראש לשכת SPEECH, פתרון אלגנטי ולקוני: שילוב של למלות זכוכית ואבן בהירה. "בעיר מוסקבה יש שפע של דומיננטים רבי קומות המתהדרים בצורות וצלליות אקסטרווגנטיות, אבל עדיין לא היו מגדלים שעוצבו במסורת של גורדי שחקים היסטוריים, שבמראהם קלילות הזכוכית והמסיביות של האבן הטבעית משלימים כל אחד מהם. אַחֵר. תמונה זו אינה כפופה לאופנה הנוכחית; היא קלאסיקה של הז'אנר, המובאת לחיים היום. הנוף היוקרתי הנשקף מהחלונות משולב בתחושה של בית אבן מלא שיחזיק מעמד מאות שנים. יחד עם זאת, חשוב שהמתחם יעוצב תוך התחשבות בכל הצרכים והדרישות המודרניות ביותר, ויספק לדיירים העתידיים מגורים נוחים", התייחס סרגיי צ'ובאן לתדמית הפרויקט.

התפקיד העיקרי של גורדי שחקים חדשים הוא מגורים. בסך הכל יכלול המתחם 1,210 דירות ששטחן נע בין 60 ל-300 מ"ר. מ' הדירות נמסרות לרוכשים במצב "קופסה לבנה", כלומר מוכנות לחלוטין להתקנה של חומרי גמר ויישום עיצוב פרטני. מגדלי נווה כוללים גם שטחי משרדים (28 קומות מאחד המגדלים) וגלריה קמעונאית. בחניון 2040 מקומות חניה.

ברחבי העולם, תוכניות גורדי שחקים חדשניות משלבות את היכולות של "עיר אנכית" המספקת לתושביה את כל מה שהם צריכים תוך מזעור הצורך לצאת מגבולותיה. התשתית של מגדלי נווה, על פי תפיסת "בית ללא גבולות", תכלול מספר אפשרויות "יוקרה" לא סטנדרטיות: בריכת שחייה פנורמית בפארק פרטי על גג סטיילובט בן ארבע קומות, מועדון כושר עם ספא וחמאם, מגרשי סקווש, גולף וירטואלי, אולם קולנוע משלו, סטודיו למוזיקה וקריוקי, מקום לשיעורים אישיים.

יתרון תשתיתי מיוחד בפרויקט הוא פארק פרטי, נגיש לבעלי דירות בלבד, וגינה ציבורית רחבת ידיים, הדומה בשטחה לאצטדיון. מגדלי Neva מבטיחה להפוך למתחם המעורב-שימושים הירוק ביותר במרכז מוסקבה: התכנון והבנייה שלו מתבצעים על פי תקני LEED (Leadership in Energy and Environmental Design), המועצה האמריקאית לבנייה ירוקה, הפרויקט מועמד ל-LEED תעודת זהב.

כיום נבנית קומה 21 של מגדל בן 77 קומות, למעלה מ-50% מהמבנים בחלק התת קרקעי של המתחם כבר נבנו. הפרויקט מתוכנן להסתיים ברבעון השני של 2019, במקביל להשלמת בניית מרכז העסקים של העיר מוסקבה ובנייה מחדש של סוללות נהר מוסקבה באזור זה של העיר. ההשקעות בפרויקט יסתכמו ביותר ממיליארד דולר.

הצגת מגדלי נווה התקיימה באולם התצוגה של הפרויקט בעיצוב מודרני בלתי נשכח של החברה הבינלאומית HBA / Hirsch Bedner Associates. אותה חברה, הידועה בפרויקטים של Hilton, Marriott, Fairmont, Hyatt, Sheraton, Four Seasons, Mandarin Oriental, Ritz Carlton, Waldorf Astoria, פיתחה גם את הפנים של מגדלי נווה. אולם התצוגה ממוקם בסמוך לאתר הבנייה, ובו ניתן לראות לא רק את פריסת המתחם, אלא גם לראות פנורמות על קיר המדיה שייפתח מחלונות הבניינים רבי הקומות.

חצר-מוזיאון-עיר

07.09.16 19:08

ביום העיר, 10 בספטמבר, גלריית טרטיאקוב בקרימסקי ואל מזמינה את כולם לחגיגה לציון פתיחת החצר לאחר השחזור. הודות למאמצים של לשכת SPEECH וקונצרן KROST, הופיעה בבירה פלטפורמה חדשה לבילוי אינטלקטואלי.

ב-10 בספטמבר, יום העיר, גלריית טרטיאקוב יחד עם קונצרן KROST יעניקו מתנה אמיתית למוסקבה ולתושביה: ביום זה תיפתח החצר המשוחזרת לחלוטין של הגלריה בקרימסקי ואל. במשך תקופה ארוכה החצר הייתה סגורה לציבור, באביב האחרון נפתח לראשונה מעבר מהסוללה. כעת, לאחר שחזור רחב היקף שבוצע על ידי קונצרן KROST על פי תכנון האדריכלים סרגיי צ'ובאן ואנדריי פרליך (לשכת SPEECH), החצר תתמלא חיים, כפי שהתכוונו מלכתחילה בעת תכנון מבנה המוזיאון. החל מעונת אביב-קיץ הבאה יתקיימו בחצר תוכניות מוזיקה וחינוכיות, דיונים, תערוכות ואירועים לילדים ולמבוגרים. החצר המשוחזרת תארח גם אירועים של בית האמנים המרכזי (צ"א), שעמו חולקת בניין גלריית טרטיאקוב.

אירועים לאורחי המוזיאון מתוכננים לחפוף לפתיחת החצר ב-10 בספטמבר. החג ייפתח בתכנית משפחתית, בה ילמדו ההורים כיצד לדבר עם ילדיהם על אמנות, והילדים יזכו לחוויה אינטראקטיבית ייחודית עם ציור, מוזיקה ואדריכלות; בשעה 15:00 יתקיים פאנל דיון "חצר-מוזיאון-עיר", שבו ידונו המשתתפים - זלפירה טרגולובה, אלכסיי דובשין, איליה זליבוקין, פיוטר איבנוב, אולגה מאמאיבה, אלינה ספריקינה, אנה טרפקובה - בפיתוח המרחב הזה בסביבה העירונית; בערב, האורחים ייהנו מקונצרט מוזיקה חיה.

יצירת שטחי פארק ציבוריים בבירה היא נושא עיקרי לשיפורה של עיר מודרנית, שמשכה לאחרונה יותר ויותר תשומת לב ציבורית. ראש הקונצרן, חבר חבר הנאמנים של גלריית טרטיאקוב א.א. דובשין, לקח יוזמה לשמש כפטרון של משימה ציבורית זו. "אחת ההנחות המרכזיות של פעילות הקונצרן היא יצירת הסביבה בתוך אזורי מגורים באמצעות יצירת אשדות פארקים, ספורט מקצועי, פארקי פיתוח לילדים ומקומות ליצירתיות. השטח צריך להיות מלא בערכים בסיסיים ובתשתית לחיים. כך, במרחב הציבורי אנשים מוקפים בהרבה חידושים. כל זה יוצר בסופו של דבר נוסחה: חצר יפה ברחוב יפה בעיר יפה".

השחזור רחב היקף של חלל החצר, שבוצע על ידי קונצרן KROST, בוצע תוך תשומת לב מיוחדת להיסטוריה של בניין המוזיאון. המשימה העיקרית הייתה לזהות את הקרבה הסגנונית של כל מרכיבי אדריכלות החצר עם האסתטיקה המודרניסטית הלקונית הטבועה בה של סוף שנות ה-70 - תחילת שנות ה-80. פרויקט השיפור פותח על ידי הלשכה האדריכלית דיבור (מחברי הפרויקט הם סרגיי צ'ובאן, אנדריי פרליך). הרעיון מבוסס על הרעיון של יעוד פונקציונלי, יצירת תנאים לבילוי נוח לאנשים בכל גיל, כמו גם ארגון אירועים שונים. שטח החצר מחולק לאזורים - אולם הרצאות, בית קפה, מתחם משחקים ומתחם בילוי. הם מחוברים לחלל אחד בסמטה מרכזית העוברת מהסוללה לכניסה הראשית ללובי הגלריה. שיפוץ החצר כלל גם החלפת רוב חיפוייה. במקביל, נשתמרו אלמנטים מזוהים - בריכה מלבנית דקורטיבית מורמת מעל פני הקרקע ומדרגות מאבן טבעית המובילות אליה. האדריכלים טיפלו בשטחים הירוקים הקיימים בזהירות רבה - כל העצים הגדלים בחצר נשמרו. גם מבנה המדשאות והערוגות נשמר, בעיצוב נוף מעודכן לחלוטין.

פרויקט SPEECH

11.05.16 17:52

התערוכה, המוקדשת למלאת עשור לאחת מלשכות האדריכלות הרוסיות המצליחות ביותר, תתקיים במוזיאון מולטימדיה לאמנות בין התאריכים 17.05 עד 19.06.

הבניין החדש של דומא העיר מוסקבה. צילום: דמיטרי צ'באננקו

הלשכה, שנוצרה בשנת 2006 על ידי סרגיי צ'ובאן וסרגיי קוזנצוב, יישמה מספר מייצג של פרויקטים ברוסיה ומחוצה לה. ביניהם מתחמים עירוניים רחבי היקף, מבני ציבור אלגנטיים ומבני מגורים ודוגמאות אקספרסיביות לעיצוב תערוכות. בנייני SPEECH נבדלים זה מזה בתפקוד, שטח, צורות פלסטיות ותפאורה, אך הפתרונות האדריכליים שלהם מבוססים על אותם עקרונות מפתח - הרכב מתחשב, מידתיות למבנים שמסביב, גימור איכותי. המרכיב החשוב ביותר בגישה היצירתית של SPEECH עיצוב הוא פיתוח של אדריכלות ופנים עד לפרטים הקטנים ביותר. וכל אחד מהם - כמו ה-DNA של אובייקט - משקף את מהות התוכנית הכוללת. הנושא של "פירוט" אפילו נלקח לחדר נפרד.

MFK לוטוס. צילום: אלכסיי נארודיצקי

התערוכה כולה תמוקם בשתי קומות במוזיאון. האמצעי העיקרי להצגת העבודות יהיה צילום אדריכלי - אובייקטי SPEECH צולמו על ידי מיטב המאסטרים הרוסים והזרים בז'אנר זה. הקנבסים הצילומים מלווים בראיונות וידאו עם מייסדי הלשכה - סרגיי צ'ובאן וסרגיי קוזנצוב, וכן רישומים שלהם, ספריית פרסומי הלשכה ודגמים נבחרים של מבנים שכבר בוצעו ובבנייה, שנעשו במיוחד עבור התערוכה.

נאום על זיל

23.03.16 15:46

2 באפריל, במסגרת סדרת ההרצאות החדשה "ZILART. אדריכלות לחיים", האדריכל סרגיי צ'ובאן יציג פרויקט חדש מלשכת SPEECH וידבר על העקרונות הבסיסיים של היווצרות הרכבים עירוניים מודרניים, ועמיתו דמיטרי גורייב יערוך סיור בדגם גדול של האזור שנבנה עליו. האתר של אזור התעשייה הגדול ביותר במוסקבה.

בשבע השנים הקרובות יתפוס את מקומו של אזור התעשייה הנטוש אזור מגורים ZILART, מיושם במושג "עיר לאנשים". כאן, על 65 דונם, יוקמו בתים ל-25,000 תושבים, וכן מרכז המוזיאון הרמיטאז'-מוסקבה, תיאטראות דרמה ובובות, גני ילדים ובתי ספר, יוקם פארק נופי בשטח של 14 דונם, סוללה תצויד, ותיבנה שדרת הולכי רגל באורך 1.2 ק"מ. ורחובות חדשים שיקבלו את שמות אמני האוונגרד הרוסים.

האדריכלים הרוסים יורי גריגוריאן, סרגיי צ'ובאן, סרגיי סקורטוב, אולג חרצ'נקו, יבגני גרסימוב, אלכסנדר ברודסקי, אלכסנדר צימאילו, ניקולאי ליאשנקו, איליה משקוב, כמו גם סלבריטאים עולמיים היו מעורבים בבנייה: האני ראשיד (אסימפטוטה ארכיטקטורה), ג'רי ואן אייק. (!melk ), Willem Jan Neutelings ומיצ'אל רידייק (Neutelings Riedijk Architecten).

מטרת סדרת ההרצאות " ZILART. אדריכלות לכל החיים"- הציגו למוסקוביטים כיצד ייראה השטח של מפעל ZIL לשעבר לאחר השחזור. המחברים עצמם, האדריכלים שמתכננים חפצים באזור ZILART, יספרו על המבנים והחללים שיופיעו שם, כמו גם על המושגים והמגמות האחרונות באדריכלות מודרנית ואורבניזם.

ההרצאה הראשונה תינתן על ידי האדריכל המפורסם, השותף המנהל של לשכת SPEECH סרגיי צ'ובאן. הוא רואה את המפתח לפיתוח הרמוני של כל אתר - בין אם זה המרכז ההיסטורי של העיר או שטחו של מפעל לשעבר - ביצירת חפצים שחושבים בקפידה מבחוץ ומבפנים, שנראים מודרניים, אבל גם נִצחִי. דוגמה אחת ליישום גישה זו היא בניין מגורים שלשכת SPEECH מתכננת בשטח ZILART.

לאחר ההרצאה יתקיים סיור בדגם הרובע העתידי בשטח של יותר מ-110 מ"ר, בקנה מידה של 1:100. האדריכל הראשי של פרויקטי SPEECH, דמיטרי גורייב, ישמש כמדריך.
ההרצאה תתקיים באולם ZILART, בכתובת: st. אבטוזאבודסקאיה, 22.

מתחילים בשעה 14:00. עבור המבקרים תתארגן העברה מתחנת המטרו Avtozavodskaya למקום האירוע ובחזרה.
הכניסה חופשית, בהרשמה מראש ב-Time Pad: https://zilart.timepad.ru/event/303932/

אנשי קשר: [מוגן באימייל]

מתחת לכנף הכסף

13.05.15 18:39

הביתן הלאומי הרוסי בתערוכת התערוכה העולמית 2015, שנפתחה ב-1 במאי במילאנו, נעשה בהתאם לעיצוב של לשכת SPEECH, אך למעשה הוא מייצר רושם מעט שונה מאשר בתלת מימד.

התמונה באדיבות שירות העיתונות EXPO 2015

הנציגות הרוסית ממוקמת כמעט ממש בקצה הדקומנוס - ציר האורך הראשי עליו נשען המבנה התכנוני של התערוכה, המשתרע על פני מיליון מטרים רבועים. מטרים בפרבר רו במילאנו. בדרך לביתן שלנו מתרשמים איך מדינות אחרות עיצבו את נוכחותן אדריכלית. אם התערוכה הקודמת בשנגחאי נראתה כמו אוסף של פסלי ענק עומדים באוויר הפתוח, אז כאן לא מדובר במערכת פארק שמשעתקת, אלא במערכת רחובות. החפצים בו ממוקמים בצפיפות למדי, לרבים יש חזיתות בקו הראשון, ולא תמיד ברור היכן מסתיים ביתן אחד ומתחיל אחר.

צילום: אלכסיי נארודיצקי

למרות המרחק מהכניסה הראשית, אפשר לומר שרוסיה היא בת מזל. מאחורי הביתן הסלובקי יש כביש צדדי קטן לפנינו, כך שלביתן הרוסי יש זווית ברורה של שלושה רבעים. במחשבה על צללית המבנה, אדריכלי לשכת SPEECH - אלכסיי אילין, מרינה קוזנצקאיה, אנדריי פרליך עבדו על הפרויקט בהנהגתו של סרגיי צ'ובאן - יצאו ממצבי צפייה אפשריים והציעו פתרון שגם חיזק את הנקודה החזיתית.

צילום: אלכסיי נארודיצקי

באופן תיאורטי, הסביר סרגיי צ'ובאן, ניתן היה לקרב את הכניסה לדקומנוס, אך נראה היה רציונלי יותר להעביר את הבניין עמוק יותר לתוך שטח צר ומלבני, ובמקום מסדרון סגור ובלתי מובן, לעשות שביל פתוח, מרופד. עם עץ בהיר, שמעליו מתנשאת אותה קונסולה של 30 מטר, מסקרן את גבול האפשרויות הטכנולוגיות.

צילום של רולנד הלבה

חייבים לומר שבמציאות זה עושה רושם קצת שונה מאשר בהדמיות תלת מימדיות. בעיבודים, שהראו את הביתן מחוץ להקשר ומכמה נקודות שאינן נגישות מהקרקע, בהקרנה ובהיקף המרתקים הזה אפשר היה לראות משהו נועז ומתריס, משהו מהקטגוריה של "דע את עמנו". למעשה, הודות למיקום באתר, אין שום דבר שחצן או פרובוקטיבי בצללית של הבניין. להיפך, קונסולה עם עיקול רך כלפי מעלה וחיפוי נירוסטה מלוטש מעניקה לביתן מראה פתוח ומסביר פנים, הפועלת כמחווה מזמינה כניסה, וכפי שגם המחברים קיוו, להקפיד להצטלם בזה מראה ענקית.

צילום של רולנד הלבה

בנוסף, אפקט המראה של התמוססות בהשתקפויות השמיים וירוק המדשאות מקל באופן ויזואלי על מבנה מרשים, הנדסי ומורכב מבחינה קונסטרוקטיבית, שהוקם על מסגרת פלדה. קשה אפילו לקרוא לזה מצחייה; זה יותר כמו כנף כסופה, שמתחתיה "מגיח" מהצד הביתן האסטוני, הקשור באופן בלתי צפוי לשלנו, שתוכנן על ידי הלשכה של טאלין, Kadarik & Tüür. הוא מתחרז גם עם הרוסית באנכי העץ של חזיתות הצדדיות, רק שכאן מדובר בקרשים המונחים בבלוקים בדוגמת דמקה, וחופה עליזה, קצרה בלבד וללא משטחי מראה.

מפקד כזה נראה מוזר ומשמעותי, אבל קודם כל, הוא כנראה מדבר על מקור השראה משותף - אדריכלות התערוכה של המודרניזם הסובייטי. אנחנו עדיין לא יודעים אם האסטונים ביטאו זאת בתפיסה האדריכלית המשתנה שוב ושוב. עבור רוסיה, "שלום למונטריאול" היה חלק מתוכנית המבוססת על רעיון ההמשכיות וידע קולקטיבי מסוים שפותחו על ידי כמה דורות של אדריכלים רוסים במקומות תערוכות בינלאומיים.

צילום: אלכסיי נארודיצקי

בפנים הלובי המשיכה SPEECH, השואפת להמשכיות בין פנים וחוץ הבניין, בעיצוב גישת רחוב בולטת עם אותו ריצוף קרש בהיר ותקרת מראה המשקפת את שולחן המידע הסגלגל. החזיתות ה"מצולעות" שלה, בתורן, מהדהדות את הגימור של החלק העליון של הקירות החיצוניים עם לוחות עץ. שימוש נרחב בעץ הוא מאפיין נפוץ בארכיטקטורה של ביתני EXPO 2015, תגובה למרכיב הסביבתי של הנושא שלו "אנרגיה לחיים". במקרה של הביתן שלנו, זה גם התייחסות טבעית למסורות בנייה לאומיות.

צילום של רולנד הלבה

צילום: אלכסיי נארודיצקי

צילום: אלכסיי נארודיצקי

הפרולוג לתערוכה הוא תחת הסיסמה "לגדול לטובת העולם. "מטפחים למען העתיד" היה הבד "לחם" מאת אלכסנדר וינוגרדוב ולדימיר דובוסרסקי, שהותקן בקופסת זכוכית בלובי. זה נראה דרך החזית השקופה אפילו בגישה לביתן. יורי אבקומוב, שפיתח את קונספט התערוכה (יישום - Simpateka RUS), דגל בהכללת יצירות של אמנות רוסית עכשווית. הוא המציא מבנה מסודר, כמו טבלה מחזורית, לנרטיב על מגוון המטבח הלאומי, המוצרים ומשאבי הטבע של רוסיה, כמו גם על מדענים מצטיינים שתרמו לא רק לביטחון המזון העולמי, שאותו מוקדש EXPO 2015 אלא גם לפיתוח מדעי הטבע בכלל.

צילום: אלכסיי נארודיצקי

צילום: אלכסיי נארודיצקי

קירות האולמות המסודרים בזיגזג מצופים בריבועים - לוחות פלסטיק לבנים ושקופים. האולם הראשון מכוסה בתמונות של צמחים וזרעים שאסף האקדמיה N.I. Vavilov בכל רחבי העולם. בעזרת האוסף הייחודי הזה (בסך הכל יש כ-323,000 דגימות), ששרד את המלחמה בלנינגרד הנצורה, ניתן היה לשחזר כמה תרבויות נכחדות. שילובי וידאו על המסכים בין השולחנות מספרים על פעילותו של Vavilov, כמו גם V.I. ורנדסקי וד.י. מנדלייב.

צילום: אלכסיי נארודיצקי

בבר-מעבדה הרטרו-פוטוריסטי שבמרכז האולם הראשון מתכבדים האורחים במשקאות לאומיים, ובשני מתחם טעימות מעוצב בצורת ספר בישול פתוח. כאן הם יתכבדו במנות מהמטבח הלאומי, תמונות ומתכונים שלהן, כולל אלו המוטבעים בקודי QR, מכסים את הקירות.

צילום: אלכסיי נארודיצקי

בקיצור, התערוכה הרוסית מאופיינת בלוגיסטיקת מסלול ברורה, הצגה ויזואלית של מידע ועיצוב טכנולוגי. הביתן כולו יוצר תמונה מוצקה, עקבית ובלתי נשכחת לא עם דימויים סטריאוטיפיים "a la rus", למרות שחנות המזכרות לא יכלה בלעדיהם, אלא עם מבטא אדריכלי אקספרסיבי, המסמל שאיפה לעתיד, מיתוג מסוגנן שפותח על ידי Eventika חברה ואוכל טעים, אנו מקווים: ביום הפתיחה, האוכל היחיד בביתן היה קוואס, טרגון וודקה. אזור הגג טרם נפתח באותה עת. אבל עם פתיחתו, יתווסף עוד אחד למערכת המרחבים הציבוריים המרווחים הזורמים זה לזה, שהוא הביתן הרוסי, עם נוף של כל האקספו.

צילום: אלכסיי נארודיצקי

צילום: אלכסיי נארודיצקי

צילום: אלכסיי נארודיצקי

קו אינסופי של אנרגיית יצירתיות

17.04.15 14:30

עד ה-24 במאי, תערוכת המיצבים האדריכליים INTERNI מוצגת באוניברסיטה הממלכתית של מילאנו. את המקום המרכזי בתערוכה באוויר הפתוח תפסה הקומפוזיציה הפיסולית Living Line - פרויקט של סרגיי צ'ובאן, סרגיי קוזנצוב ואגניה סטרליגובה.

המגזין האיטלקי הסמכותי על עיצוב ואדריכלות INTERNI מקיים באופן מסורתי תערוכה זו כחלק משבוע העיצוב של מילאנו. הנושא של השנה – "אנרגיה ליצירתיות" - מהדהד את נושא האקספו 2015 שנפתח במילאנו במאי - "אנרגיה לחיים", עבורו עיצבה לשכת SPEECH בראשות סרגיי צ'ובאן את הביתן הרוסי.

המיצב, שהותקן בחצר המרכזית של מתחם הבניינים מהמאה ה-14 בו שוכן אוניברסיטת מילאנו, מבוסס על תמונה של רצועת מוביוס. הקומפוזיציה מורכבת מעמודים בגבהים שונים, מרופדים בפרספקס מראה. בשל זוויות הסיבוב השונות של אלמנטים אלו ביחס לדפנות החצר, כמו גם גובהם המשתנה ללא הרף (מ-3.5 מ' עד 6 מ'), ליווינג ליין נתפס כחזיון תעתועים, אשליה אופטית. נראה כי פני השטח שלו והקו המאחד את העמודים בנקודה הגבוהה ביותר שלהם נעים ללא הרף, ויוצרים השתקפויות חדשות מתמיד של חזית הרנסנס המפורסמת של האוניברסיטה. ליווינג ליין נראה מרשים במיוחד בלילה, כאשר בנקודה העליונה של כל אחד מהעמודים נדלקת הלד וקו זוהר תלוי בחשכת החצר.

"אנרגיה ליצירתיות" הוא נושא מעניין ורב עוצמה להפליא, מכיוון שהוא משפיע על כל אדם בצורה כזו או אחרת, אמר סרגיי צ'ובאן, שנשא דברים ב-13 באפריל במסיבת עיתונאים המוקדשת לפתיחת תערוכת INTERNI. - ביקשנו ליצור אובייקט המקיים אינטראקציה אקטיבית עם סביבתו, במקרה זה עם החלל של החצר הראשית של אוניברסיטת סטאלה. מצידנו, זו לא רק מחווה להקשר היפה, אלא שכנוע עמוק שמיטב הבניינים של העבר היו ונשארו מקורות ההשראה החשובים ביותר למעצבים, ופרשנותם מחדש היא אחת המשימות היצירתיות ביותר של אדריכלות מודרנית."

בין מחברי התערוכה INTERNI-2015 נמצאים אדריכלים ומעצבים בולטים כמו קנגו קומה, פיליפ סטארק, דניאל ליבסקינד, אלסנדרו ופרנצ'סקו מנדיני ואחרים. האדריכלים הרוסים סרגיי צ'ובאן וסרגיי קוזנצוב משתתפים בתערוכה זו השנה הרביעית ברציפות (בשנתיים האחרונות יחד עם אניה סטרליגובה): בשנה שעברה ההתקנה שלהם U-Cloud נכללה בעשרת אירועי האמנות המשמעותיים ביותר של מילאנו. שבוע העיצוב.

פרויקט ה-Living Line מיושם על ידי VELKO.

המשכיות וקיימות

03.03.15 20:40

הביתן הרוסי בתערוכת EXPO 2015, שמתחיל ב-1 במאי במילאנו, תוכנן על ידי לשכת SPEECH. בהתבסס על ניסיון קודם בארכיטקטורת תערוכות ביתית, צוות המחברים בהנהגתו של סרגיי צ'ובאן יוצר תמונה חדשה, טכנולוגיות אדריכליות בלתי נשכחות ומאתגרות.

עבודה עם חללי תצוגה היא חלק חשוב בפרקטיקה של SPEECH. הוא מלא בתערוכות גרפיות במוזיאון פושקין לאמנויות יפות. פושקין, גלריית טרטיאקוב, מוזיאון ברלין לציור אדריכלי, השתתפות במיצבי INTERNI במילאנו, הרעיון של הביתן הרוסי בביאנלה לאדריכלות בוונציה ב-2010 וב-2012.

העבודה האחרונה כוללת עיצוב תערוכתו של יאן ונרית "לאבד פנים" במוזיאון היהודי ובמרכז הסובלנות.

אדריכלות תערוכות היא זמנית, ומצד אחד היא מעניקה למעצבים יותר חופש מחפצים שעוצבו במשך שנים, מצד שני, יש לה חוקים ספציפיים משלה. "קודם כל, אתה צריך ליצור תסריט, סיפור. לתערוכה תמיד יש נושא שחייב להתפתח בחלל, ברצף מסוים של חדרים או אזורים, והתנועה במקרה זה גוברת על הסטטי... מאפיין נוסף הוא הנטייה של חללי תצוגה להיות סגורים, סגורים... האנרגיה באה מבפנים החוצה ומעצב את המראה החיצוני של הבניין," - הסביר סרגיי צ'ובאן במהלך

עם זאת, הגורם העיקרי שקבע את מראה המבנה שנבנה כעת במילאנו היה המשכיות הארכיטקטורה של הביתנים שנעשו בזמנים שונים לתערוכות דומות של קונסטנטין מלניקוב, בוריס יופן, מיכאיל פוסוחין.

מיכאיל פוסוחין. ביתן ברית המועצות בתערוכת EXPO-67

סרגיי צ'ובאן הבחין בשילוב של נפח צלול ולפידי עם אזור כניסה אקספרסיבי, למשל, המודגש, כמו מכת עט, על ידי התלייה של הגג, המאחדת את עבודתם של אדריכלים סובייטים. ראש לשכת SPEECH מוצא אבות טיפוס של פתרונות פלסטיים כאלה באדריכלות רוסית עתיקה - במיוחד בפרטי מנזר מירוז'סקי בפסקוב. ביתן מילאנו סופג את הניסיון של קודמיו כמעין ידע קולקטיבי ומפתח אותו עד קצה גבול היכולת של טכנולוגיות הבנייה המודרניות.

"מכת העט" כאן מרשימה בגודלה. מבנה שלוחה באורך 30 מטר, המתנשא בצורה חלקה מעל הגישה לבניין ולובי הזכוכית, ייראה בבירור מנקודות שונות של פארק האקספו. בתוך הביתן התנועה מאורגנת כך שלאחר הצפייה בתערוכה, הנפרשת מלמטה למעלה, מגיעים המבקרים על הגג, שם קונסולה ארוכה הופכת לסמטה, ממנה ניתן לראות סקירה של כל אזור התערוכה. נפתח. יש תוכניות לארח אירועי ערב על הגג. בנוסף, ה"מצחייה" הומצאה כמעין מיצב - משטח המראה של חיפוי המתכת התחתון ישקף אורחים שנכנסים ויוצאים. חזיתות הצד של הביתן מתוכננות להיות גימור בעץ, אשר יזכיר גם את מסורות האדריכלות הרוסית.

הנושא של התערוכה העולמית 2015 הוא "להאכיל את הפלנטה. אנרגיה לחיים". תוכן התערוכה, שהקונספט שלה מפותח במשותף עם SPEECH מאת יורי אבקומוב, טרם נחשף. אבל ידוע שבין השאר ידבר על מדענים רוסים מצטיינים שהניחו את היסודות לקיימות תזונתי בארצנו, ומעל לכל, על ניקולאי איבנוביץ' ואבילוב, שתחת הנהגתו היה האוסף הגדול בעולם של זרעים של צמחים תרבותיים. נוצר.

פרויקט הביתן הרוסי נוגע גם לנושא של שימוש רציונלי במשאבים, התואם את השיח של ה-EXPO הקרוב. לדברי סרגיי צ'ובאן, הוא ועמיתיו בלשכת SPEECH אלכסיי אילין ומרינה קוזנצקאיה חתרו להצהרה פשוטה וראויה, לצורה שניתן לעשות בה שימוש חוזר בהקשר אחר, שהוא אחד מסימני הקיימות באדריכלות.

חזיתות הבניין החדש של גלריית טרטיאקוב: פרויקט של לשכת SPEECH. זוכה בתחרות

31.07.13 16:04

הרעיון האדריכלי של החזית הוא מסגרות לבנות בפורמטים שונים, היוצרים קיר סמלי עם ציורים "חיים", שבהם צלליות הנעות של המבקרים מונחות על גבי זכוכית עם דוגמה.

הפנים החדשות של גלריית טרטיאקוב: הזוכה בתחרות החזיתות נבחרה

03.07.13 17:25

התחרות הוכרזה על ידי Moskomarkhitektura בסוף מאי, כלומר, המשתתפים קיבלו קצת יותר מחודש לפיתוח הקונספט. הפרויקט היה בפיקוח חבר הנאמנים של גלריית טרטיאקוב, וכן באופן אישי על ידי האדריכל הראשי של מוסקבה, סרגיי קוזנצוב. הוא גם עמד בראש חבר המושבעים, שכלל את יבגני אס, יורי גריגוריאן, ניקולאי שומאקוב, מיכאיל פוסוחין, לשעבר מנהל הבנייה והפיתוח העירוני של עיריית ברלין, הנס סטימן ואחרים. מחבר הפרויקט עבור מתחם המוזיאונים החדש של גלריית טרטיאקוב המדינה, ראש המפעל המאוחד הממלכתי "מוספרוקט-4" אנדריי בוקוב, פעל כמומחה. לאחר התייעצות עם הקהילה המקצועית, הוזמנו 6 לשכות להשתתף בתחרות: TPO "מילואים", לשכת "צימאילו, ליאשנקו ושותפים", UNK Project, "Ostozhenka", SPEECH ו-TOTEMENT/PAPER.

אנדריי בוקוב, סרגיי קוזנצוב, אירינה לבדבה, הנס סטימן במסיבת עיתונאים

היום, יום רביעי, 3 ביולי, במסיבת עיתונאים בוועדת האדריכלות של מוסקבה, הכריזה המנהלת הכללית של גלריית טרטיאקוב, אירינה לבדבה, על שמות הזוכים. חבר השופטים העניק את המקום הראשון לקונספט לשכת SPEECH, במקום השני זכה צוות האדריכלים מ-TOTEMENT/PAPER, ובמקום השלישי ל-TPO "Reserve".

תערוכת עבודות של המשתתפים

ואז אירינה לבדבה סיפרה לכתבים את הרקע של התחרות. עיצוב הבניין החדש, הממוקם בחלקו הצפוני של מתחם המוזיאון ומשקיף על הסוללה, נוצר באמצע העשור האחרון על ידי מפעל המדינה המאוחדת מוספרוקט-4. עם זאת, הזמן חלף, הבנייה התעכבה, והיה צורך במודרניזציה של הפרויקט. "יחד עם זאת, עלינו לשמר את הפרמטרים העיקריים של הבניין - שטח המבנה, הגובה, השטח", אומרת אירינה לבדבה. - הקונספט המנצח עונה במלואו על הצרכים של גלריית טרטיאקוב ומתאים לתדמית המוזיאון של המילניום החדש. לא מדובר רק בבניין נפרד, אלא במרכיב של המתחם, התואם את האנשים והמדרחוב בנתיב לברושינסקי. מדובר בסטייליזציה מודרנית שיוצרת חיבור אסוציאטיבי עם המבנה הקיים”.

לדברי האדריכל הראשי של מוסקבה, סרגיי קוזנצוב, החלטת חבר המושבעים הייתה תוצאה של ויכוחים סוערים וחיפוש אחר פשרה. נקודות החוזק של הקונספט המנצח: יחס מכבד של המחברים להקשר האורבני, לשפתם האדריכלית המודרנית, הכרה באובייקט והזדהות שאין לטעות בה כחלק מגלריה טרטיקוב. האדריכל הראשי הדגיש כי האפשרות המוצעת על ידי SPEECH אינה סופית, ככל הנראה, הפתרון הפיגורטיבי של החזיתות יושלם ויתואם איכשהו במהלך התכנון.

רעיון משרד SPEECH

הבניין, שיכיל בתי מלאכה של משחזרים, תערוכות נוספות ומחסנים, אמור להיבנות ב-2018. לדברי סרגיי קוזנצוב, התיקון של רעיון החזיתות לא ישפיע על תקציב הפרויקט, מכיוון שבכל מקרה, חלקו של עיצוב החזית במבנה העלויות הכולל הוא כ-10%.

קונספט משרדי TOTEMENT/PAPER - מקום 2

קונספט של TPO "מילואים" - מקום שלישי

אדריכלות לציור

10.06.13 10:30

ב-1 ביוני נפתח בברלין המוזיאון לרישום אדריכלי. האובייקט הראשון של לשכת SPEECH Choban&Kuznetsov באירופה הוא בניין קטן ומוסד ייחודי, שהפך לעניין אישי גדול עבור מחברי הפרויקט.

לפני 13 שנים, במכירה פומבית לא ידועה של באסנג'ה, התמזל מזלו של האדריכל והאמן סרגיי טכובן לרכוש בכסף מגוחך (כ-1,000 יורו) בכסף מגוחך (כ-1,000 יורו) ציור של פייטרו די גוטרדו גונזגה "פנטזיה אדריכלית לתפאורה תיאטרלית". כאן זה התחיל, המונה היום מאות יצירות של מאסטרים מהשורה הראשונה של המאות ה-18 וה-19. בשנת 2009 נוסדה קרן צדקה - מוזיאון קרן תכובן לרישום אדריכלי, אשר יצרה כעת אוסף מוצק של יצירות של אדריכלים מצטיינים בני זמננו. המוזיאון שנפתח בברלין הוא חלק מתוכנית הקרן. הלשכה הרוסית SPEECH Tchoban&Kuznetsov לא רק תכננה את הבניין, אלא גם השקיעה ביישום שלו, והזמינה תמיכה בפרויקטים בגרמניה מהלשכה הגרמנית nps tchoban voss.

פטרישיה פארינג'אד

הכוח המניע מאחורי הפרויקט היה אהבתם האישית של מחבריו סרגיי צ'ובאן וסרגיי קוזנצוב לשרטוט אדריכלי, התופס, במידת האפשר, מקום משמעותי בפרקטיקה שלהם, כמו גם אמון השותפים בכך שסוג זה של אמנות בעידן המודרני. העולם ראוי ליותר תשומת לב ומרחב מיוחד. "העניין של החברה באדריכלות, במה שהיא הייתה, במה שהיא הפכה להיות, באופן שבו אדריכלים חושבים, הולך וגדל. שרטוטים מאפשרים תובנה על תהליך היצירה וחושפים את הדרך לפרויקט. לעתים קרובות, גרפיקה היא כל מה שנשאר לנו כמורשת מעיצובים ומבנים אדריכליים", כך ביסס סרגיי צ'ובאן את הרלוונטיות של המוזיאון, והציג אותו בפני קבוצת עיתונאים רוסים.

ישנם אוספים של גרפיקה אדריכלית במוסדות אמנות רבים ברחבי העולם, אך אף אחד עדיין לא בנה עבורם מוזיאונים נפרדים. יחד עם זאת, התערוכה ואחסון הרישומים הם נושא מיוחד שקבע במידה רבה את המראה והמאפיינים הטכניים של הבניין שהופיע ב-Christinenstrasse במזרח ברלין. כאן, ברובע פרנצלאוארברג, בשטח מתחם המפעל לשעבר של פפרברג, כבר התיישבו הגלריה האדריכלית Aedes, הגלריה לאמנות עכשווית איקדה וסדנאות אמנות.

פטרישיה פארינג'אד

כך הפך המוזיאון לחלק מאשכול אמנות המתפתח במעמקי אזור מגורים. שונה באופן ניכר מ"שכניו", הבניין החדש משתלב באופן פרופורציונלי בסביבה העירונית הקומפקטית, צמודה לקיר האש של בניין מגורים.

פטרישיה פארינג'אד

פטרישיה פארינג'אד

השטח הכולל של בניין המוזיאון הוא 498 מ"ר. זה נראה כמו מגדל של חמישה כרכים הנערמים זה על גבי זה בערימה ציורית. כל אחד מתאים לקומה. ארבעת הבלוקים התחתונים יצוקים מבטון בטכנולוגיית תלת מימד. מהמפלס השני, עקב הקיפולים של מישורי החזית והקיזוזים של אלמנטים פינתיים, מתרחשת השפעת האיזון הדינמי, תזוזה של השכבות זו לזו. הבלוק העליון שקוף, מותקן בניצב לבסיס. שדות החזית הנרחבים ללא חלונות המשקיפים על הכיכר, כמו גם החלונות הצרים של המפלס התחתון, מקנים למבנה אופי של מבצר קטן, המדגיש את הערך התרבותי והחומרי של תכולתו.

פטרישיה פארינג'אד

קירות הבטון של המבנה מעוטרים בתמונות תבליט. כשמתחילים להתבונן בהם, מתגלה המטאפורה העיקרית של הבניין. נראה שהכרכים מורכבים משרטוטים אדריכליים רבים המגדירים "מטריקס" של תפיסה חזותית, פרופורציונלית לפרטי חזיתות הלבנים והטייח של הבניינים השכנים. קוד העיצוב מבוסס על המוטיבים של אותו רישום ראשון לתפאורה של תיאטרון גונזגה, שסימן את תחילת האוסף של סרגיי צ'ובאן. ה"סדינים" מונחים זה על גבי זה - במקומות מסוימים הם נראים מלפנים, באחרים בולטות שורות צפופות של החתכים שלהם. הגוון של הבטון - "חלב, מעט מדולל בתה" - נראה שנבחר במיוחד כך שהמשטח מעורר אסוציאציות עם נייר או קלף שהוחשכו מעט עם הזמן. לפיכך, חזיתות המוזיאון מודיעות בבירור על ההתמחות שלו ומכינות את המבקרים לפגוש את יצירות המופת של הגרפיקה האדריכלית העולמית.

רולנד הלבה

עם הגיאומטריה הפיסולית וה"מגולפת" של בלוקים, הרעיון של הרחבות שלוחות, הבניין הזה, מצד אחד, ממשיך את קו הבניינים של הלשכה הגרמנית של סרגיי צ'ובאן nps tchoban voss. כמו מלון Berlin NHow (בתמונה למעלה), שבו ממוקם אולפן הקלטות בקונסולת "צלב" ממראה על הגג. מצד שני, העקרונות שמפתחת לשכת SPEECH Choban&Kuznetsov בבניינים הרוסיים שלה ברורים. קודם כל, זהו היחס למשטח, הרצון להעשיר אותו בפרטים המעניינים את העין האנושית, כמו גם אחדות הקונספט העיצובי, הנשמר לפרטים הקטנים ביותר.

כמו בחלק מהחפצים של הלשכה במוסקבה (בניינים בשדרת לנינסקי ובמשעול גרנאטני), הנושא המוצהר על חזית המוזיאון ממשיך בחלל הפנימי. מאחורי דלת הכניסה בעלת המראה והמשקל המרשימים נפתחת מבואה המעוצבת כספרייה ביתית, מחופה בלוחות עץ בדוגמת החוץ. כאן תוכלו לשבת, לעיין בספרים ובקטלוגים, לקנות כרטיסים, ואז לעלות במעלית או במדרגות לאולמות התצוגה.

שירות העיתונות של לשכת SPEECH Choban&Kuznetsov

ישנם שני אולמות תצוגה - בקומה השנייה והשלישית. מבחינת תחושות מרחביות, הם שוב דומים למשרדים בבית של אספנים. עבור גרפיקה מתפעלת, פורמט קאמרי ואינטימי כזה הוא כנראה אופטימלי. התענוג האסתטי הזה אינו סובל התעסקות וחללים צפופים; חללי מוזיאונים גדולים אינם מתאימים לו במיוחד, במיוחד כאשר יש הרבה אור טבעי, שמזיק לגרפיקה. באולמות המוזיאון הזה, שיכולים להכיל עד כ-70 יצירות (בהתאם לגודל), לא יותר מ-30 איש ירגישו בנוח (לכן, ככל הנראה, ביקור יאורגן בתיאום מראש). היחס בין האורך והרוחב של המקום ותצורתם מחושבים באופן שיספק למבקרים את האפשרות לנוע בחופשיות, לצפות מרחוק, ובו בזמן למקסם את השטח לעבודות תלייה. העיקול של הקונסולות יוצר תככים מרחביים, ומבטל את תחושת המתחם וההגבלה הגלומים באולמות מלבניים.

אין חלונות בחדרי התצוגה. לתאורה נבחרה מערכת סטטית, המספקת אור "וילון" אחיד עם ספקטרום אולטרה סגול שמתקרב לאפס. גם קירות הבטון הנושאים של המבנה עצמו יוצרים תנאים אידיאליים מבחינת הצגת הרישומים ושימורם. לדברי סרגיי צ'ובאן, הם פועלים כמו קליפות של תרמוס, מתנגדים לכל שינוי בסביבה ומספקים יעילות אנרגטית גבוהה.

הלחות הנדרשת של 45% נשמרת באולמות, ומכשירים רגישים מאפשרים לנטר את הרמה הזו בכל דקה.

מעל מתחם התערוכה ישנו אזור אחסון מצויד במעמדים ניידים וארונות נוחים. בחלק העליון יש אולם שקוף לפגישות ולכנסים אינטימיים, ממנו ניתן לגשת למרפסת פתוחה עם נוף פנורמי.

פטרישיה פארינג'אד

פטרישיה פארינג'אד

תנאי אחסון יוצאי דופן אפשרו למוזיאון לרישומים אדריכליים להתחיל את עבודתו בתערוכה מקורית של ג'ובאני בטיסטה פירנסי. 15 רישומים שלו מסדרת "Paestum" מעולם לא הוצגו בצורה זו בשום מקום אחר, ואפילו במוזיאון סר ג'ון סואן בלונדון, ממנו הגיעו, עותקים, לא מקוריים, תלויים באולמות. בתערוכה זו מודגשת הייחודיות של כל גיליון בעיצוב התערוכה. העבודות מוצבות במרווחים גדולים, וכל אחת מהן מוצגת כ"מונה ליזה", המודגשת על ידי צבע רקע, אדום כהה בחדר אחד, אפור בחדר אחר.

שירות העיתונות של לשכת SPEECH Choban&Kuznetsov

ג'ובאני בטיסטה פירנסי. פאסטום. אִיטַלִיָה. מבט על הבזיליקה מדרום. 47.5x69 ס"מ. מאוסף מוזיאון סר ג'ון סואן בלונדון

ג'ובאני בטיסטה פירנסי. פאסטום. אִיטַלִיָה. מבט על מקדש נפטון מצפון. 47.5x69 ס"מ. מאוסף מוזיאון סר ג'ון סואן בלונדון

ג'ובאני בטיסטה פירנסי. פאסטום. אִיטַלִיָה. מבט על הבזיליקה ומקדש נפטון. 47.5x69 ס"מ. מאוסף מוזיאון סר ג'ון סואן בלונדון

תערוכה "Paestum Piranesi. Unknown Drawings by a Master" נוסע וייסע לניו יורק באוגוסט, שם הוא יוצג בספריית מורגן. בינתיים, מוזיאון ברלין לרישום אדריכלי יתכונן לתערוכה הבאה שתוקדש למגמות מודרניסטיות וקלאסיות באדריכלות הסובייטית. בסך הכל מתוכננות לקיים 4 תערוכות בשנה, ורק אחת מהן תתבסס על חומרים של קרן סרגיי תכובן. הם נוצרו בעיקר לחילופין עם מוסדות אחרים, ובנוסף למוזיאון ג'ון סואן, יש כבר הסכמים עם ה-École des Beaux-Arts, MoMa, המוזיאון הממלכתי לארכיטקטורה על שם A.V. שחוסבה.

ההיסטוריה של הגרפיקה האדריכלית תתחלף בתוכנית עם ההווה - תערוכות מונוגרפיות של מאסטרים נוכחיים, אשר לתערוכת עבודותיהם מספק המוזיאון גם ציוד הקרנה.

שירות העיתונות של לשכת SPEECH Choban&Kuznetsov

בטקס הפתיחה: מייסדת Aedes Christine Faireis, אדריכלית ראשית של מוסקבה, מחברת שותפה לפרויקט המוזיאון סרגיי קוזנצוב, מנהלת מוזיאון ג'ון סואן בלונדון הלן דורי, ראש לשכת SPEECH, מחברת שותפה לפרויקט המוזיאון. סרגיי טכובן, מנהל הארכיון האדריכלי של האקדמיה לאמנויות בברלין אווה-מריה ברקהופן.

שירות העיתונות של לשכת SPEECH Choban&Kuznetsov

מועצת האוצרות של המוסד הצעיר כללה את אווה-מריה ברקהופן, מנהלת הארכיון האדריכלי של האקדמיה לאמנויות בברלין, וכריסטין פיירייס, מייסדת הגלריה לאדריכלות ופורום אדס, שזכתה לאחרונה להיות מוזמנת לוועדת השופטים של המוסד הצעיר. פרס פריצקר. המוזיאון הפרטי החדש הכריז על עצמו מיד ברמה הבינלאומית הגבוהה ביותר, וזו זכות ניכרת לבניין, שבו כמעט הכל נקבע על ידי תרבות הרישום, שעד כה מילאה תפקיד הפוך וכפוף בהיסטוריה של האדריכלות. .

סרגיי צ'ובאן. ציור לפרויקט המוזיאון

פטרישיה פארינג'אד

בין פרויקטי התערוכה שניתן לראות בבית האמנים המרכזי עד 26 במאי, תופס החלל מקום מרכזי. על פי המסורת המבוססת של תערוכות אישיות גדולות, הדוכן היה ממוקם באולם של הקומה השנייה, בצומת העמוס ביותר של מסלולי ARCH במוסקבה. וזה אפילו לא דוכן, אלא אובייקט אדריכלי עצמאי - עם חזיתות, שלא במקרה "חתוכים" עם שרטוטים המבוססים על מוטיבים אדריכליים, וחלל פנימי של שלושה אולמות. רישומים "מגולפים" דומים מכסים את קירות המוזיאון לגרפיקה אדריכלית, שייפתח בברלין ב-1 ביוני. תערוכה ב- ARCH מוסקבה - פרולוג לאירוע זה. מחברי הפרויקט, סרגיי צ'ובאן וסרגיי קוזנצוב, שעד לאחרונה עמדו בראש לשכת SPEECH, מציגים בתערוכה זו חפץ בעל ערך מיוחד עבורם, וחושפים את דרכם האישית מציור לבניין. יש להם את הרצפה.

סרגיי צ'ובאן. מוזיאון לרישומים אדריכליים

בתערוכה תוכלו לראות יצירות שנוצרו על ידי עמיתים במהלך טיולים משותפים ב-plein air - ברומא, ונציה, ניו יורק. כמו כן, יוצג הפרויקט של המוזיאון לציור אדריכלי, שבנייתו הושלמה בברלין. זו לא רק הבנייה הראשונה של לשכת SPEECH Choban&Kuznetsov באירופה, אלא גם מניפסט של עקרונות יצירתיים, הקדשה ל"ארכיטקטורה הראויה לצייר".

מוזיאון לציור אדריכלי בברלין בעיצוב SPEECH Choban&Kuznetsov

אחת הבעיות החשובות ביותר בפרקטיקה של הלשכה - חיי חפצים אדריכליים בזמן - תידון בהרצאתם של סרגיי צ'ובאן וסרגיי קוזנצוב 23 במאי, בשעה 13:30, באולם הכנסים של בית האמנים המרכזי.

אדריכלים של פעם שנבנו "כדי להימשך לנצח" מחומרים טבעיים שמתיישנים יפה. בעולם המודרני, כשמשתמשים בטכנולוגיות חדשניות למען תדמית מרהיבה, לא תמיד נלקח בחשבון איך ייראו מבנים בעוד 50 שנה. בהרצאתם, מדווחים המארגנים, ינסו סרגיי חובן וסרגיי קוזנצוב להבין מה חשוב יותר: נצחי או רלוונטי, טבעי וחדשני, רגוע או אגרסיבי; וכיצד הבחירה במודל כזה או אחר של אינטראקציה בין אדריכלות לזמן משפיעה על הפרמטרים הסביבתיים של ערים. האירוע מוגש על ידי הוצאת TATLIN. ב-ARCH מוסקבה תתקיים בכורה של מונוגרפיה חדשה שפורסמה על ידו בסדרת Tatlin Mono, המוקדשת ללשכת SPEECH Choban & Kuznetsov.

חבר הנאמנים של המוזיאון הפוליטכני. ראשה, סגן יו"ר ממשלת הפדרציה הרוסית איגור איבנוביץ' שובאלוב, יצא מחדר הישיבות שבו התקיימה הפגישה, הכריז על הפרויקט הזוכה והעיר לנציגי התקשורת: "כל שש העבודות שסקרנו הן ברמה העולמית הגבוהה ביותר. מומחים זיהו שהם פוגשים טרנדים מודרניים מובילים. חבל, אבל היינו צריכים לבחור זוכה אחד. חוות הדעת של מועצת הנאמנים עלתה בקנה אחד עם בחירת חבר השופטים. הפרויקט הזוכה היה לשכתו של האדריכל האיטלקי מסימיליאנו פוקסס וחברת SPEECH הרוסית. כעת המשימה שלנו היא להציג את העבודה הזו לציבור הרחב, לקהילת MSU ולתושבי העיר, כדי שיתפסו את הפרויקט כשלהם".

לאחר מכן, במסיבת עיתונאים באולם המוזיאון הפוליטכני, שם אותרה תערוכה של הפרויקטים של המועמדים הסופיים, האדריכל המוביל של לשכת FUKSAS, כריסטיאן סאליבן, דיבר ביתר פירוט עם עיתונאים על הפרויקט.

על פי התוכנית של המחבר, צריך להיות שטח פתוח לעיר סביב המוזיאון והמרכז החינוכי. שלמות השטח המקיף את הבניין מובטחת על ידי קומת "מרתף" שלו - מקבילית שקופה, חדירה חזותית ופיזית. היא תכיל פונקציות ציבוריות שונות (מרכז מידע, בית קפה, חדרי ישיבות...). זהו מעין פורום לפגישות ותקשורת, ובו בזמן - "כן" לצורה הראשית, בדומה לפסל מופשט ענק של מתאר מורכב. המבנה בן ארבעה חלקים, בניגוד לבסיס הפתוח הפשוט מבחינה גיאומטרית, יכיל אולמות תצוגה בכמה מפלסים.

החלקים של "התצורה" המוזרה, המורכבת מחלק אחד, מתקשרים זה עם זה באמצעות אטריומים אנכיים ומעברים אופקיים, שיאפשרו יצירת חללי תצוגה מאוחדים. יחד עם זאת, "שרוולים" חתוכים נוחים לקיום תערוכות נפרדות, סידור אולמות הרצאות ואולמות קולנוע. החלל הפנימי מאופיין בגמישות תפקודית, הנקבעת על פי תפיסת הפיתוח של המוזיאון הפוליטכני. כך ציין ראש החברה הבריטית Event Communications, ג'יימס אלכסנדר, אחד מחברי המושבעים שנכח במסיבת העיתונאים. הוא גם הפנה את תשומת הלב לרמה הגבוהה של התחרות, עליה היה אחראי צוות מכון סטרלקה בראשות דניס לאונטייב.

תמונת הבניין, לפי סאליבן, התבססה על הרעיון של צורה טבעית מתפתחת מסוימת, אורגניזם מורכב בתהליך צמיחה. חלקי הכרך מסמלים את ארבעת היסודות הטבעיים. הגוון הכחלחל מוסבר על ידי חומר הגמר המתוכנן - נחושת פטינה. "אנו מאמינים שהחומר הזה די אורגני לנוף של מוסקבה ומתאים לאקלים המקומי", אמר. בהשוואה ל"שכניו" על Lomonosovsky Prospekt - רובע המגורים דומיניון והבניין האקדמי השני של אוניברסיטת מוסקבה - הבניין יבלוט בבירור, אך לא ישלוט. גובהו - 35 מטר - הוא הקטן ביותר מבין הפתרונות המוצגים.

לדברי יוליה שחנובסקאיה, סגנית המנהל הכללי של המוזיאון הפוליטכני, עלויות בנייה משוערות מוערכות ב-180 מיליון דולר, ואלה יהיו כספים חוץ תקציביים. על פי מידע "פנימי", הפרויקט הזוכה אינו היקר מבין השישה הנחשבים. יחד עם זאת, זו ארכיטקטורה בולטת, איקונית, וזה מה שהלקוחות כמובן רצו לראות כאן. היה חשוב להם שבניין המוזיאון והמרכז החינוכי עורר את סקרנותם של סטודנטים, תושבי ואורחי העיר, משך תשומת לב ו"הזמין" אותם להיכנס פנימה.

כריסטיאן סאליבן (סטודיו FUKSAS), יוליה שחנובסקאיה (מוזיאון פוליטכני), ג'יימס אלכסנדר (תקשורת אירועים)

כפי שהדגישו נציגי חבר המושבעים (ג'יימס אלכסנדר ויוליה שחנובסקאיה) במסיבת העיתונאים, עבודתה של לשכת FUKSAS ולשכת SPEECH Choban & Kuznetsov זכתה על סמך מכלול היתרונות שלה. זוהי תמונה עתידנית אקספרסיבית העונה על ייעוד המוזיאון והמרכז החינוכי, ושלמות ופיתוח הרעיון, ועמידה בתוכנית הפונקציונלית ובסטנדרטים הטכניים. הצורה המורכבת, לפי מומחי בנייה גרמנים ורוסים, אינה הקשה ביותר ליישום, שמתוכננת להסתיים ב-2017.

נ.ב.לפני פרסום התוצאות, הפרויקט הזוכה נרשם באתר התחרות ובתערוכה במוזיאון הפוליטכני בקוד מספר 6005. כיום התרומם "מסך האנונימיות" מחמש עבודות נוספות, שסיקרנו את הקהילה המקצועית במשך מספר ימים . מספר 6001 התברר כעבודה של Project Meganom (רוסיה) וג'ון McAslan+Partners, 6002 - פרויקט 3XN A/S (דנמרק) ו-Asadov Architectural Studio (רוסיה), 6003 - Mecanoo International B.V. (הולנד) ו-TPO "Reserve" (רוסיה), 6004 - "Farshid Moussavi Architecture" (בריטניה) והמשרד לאדריכלות "Rozhdestvenka" (רוסיה), 6006 - "Leeser Architecture" (ארה"ב) ו-"ABD Architects" (רוסיה).

בזמן שחבר השופטים שקל את מסקנות הבדיקה הטכנית, התקיימה הצבעה פופולרית באתר התחרות. כאן, המנהיגים (לפי נתונים לא רשמיים עד כה) היו תחילה הפרויקט של "3XN A/S" (דנמרק) ו-"Asadov Architectural Studio" (רוסיה) - בתמונה למעלה. (הם אומרים שהוא גם היה אחד המתחרים החזקים של הפרויקט הזוכה לפי הרייטינג המקצועי). אבל אז הצטרפו מעריצי עבודתו של פרשיד מוסאווי להצבעה הפופולרית, ובזכות פעילותם, הפרויקט של "ארכיטקטורת פרשיד מוסאווי" והלשכה לאדריכלות Rozhdestvenka הפך לראשון - על פי קהל האינטרנט.

6004 - "Farshid Moussavi Architecture" והלשכה האדריכלית "Rozhdestvenka"

6001 - Meganom Project (רוסיה) וג'ון מקאסלן+שותפים

אוספי ריהוט וציוד לחדרי אמבטיה, ממומשים יחד עם Duravit, ובתוך. מטבח הספירה, המוצג בדוכן Rational באגף LivingKitchen בתערוכת הרהיטים בקלן (imm Cologne 2013), מאופיין בקווים גליים שניתן לזהות, צלליות רכות בהשראת אסתטיקת ארט דקו. בראיון וידאו שערכנו בביתן Rational, סרגיי טכובן מספר על איך הפרויקט הזה משתלב בפרקטיקה שלו, מאיזו אדריכלות הוא נוצר בהשראתו ואיזה תפקיד ממלא המטבח בפנים מודרניים.

קולקציית Spira פותחה עבור Rational בהוראת FTF Holding. החלק המרכזי הוא האי, המצויד בתוספת שלוחה נוחה שמתפקדת כשולחן דלפק.

ארונות, ארונות, מדפים מכוסים בלכה מבריקה שחורה, משטח העבודה עשוי מחומר מרוכב בעל חוזק גבוה ולמרות הלובן שאינו מכתים בעובי 60 מ"מ. הצללית המדורגת של האי מודגשת על ידי תאורת LED.