ביצוע ימי טורבינה. מופע ימי הטורבינות תולדות יצירת המחזה

מייקל בולגקוב

ימי הטורבינים

משחק בארבע מערכות

דמויות

טור בן אלקסי וסיליביץ' – אלוף משנה בתותחנים, בן 30.

T u r b i n N i k o l a i – אחיו, בן 18.

TALBERG ELENA VASILEVNA – אחותם, בת 24.

T a l b erg Vladimir R o b e r t o v i c h - אלוף משנה במטכ"ל, בעלה, בן 38.

Myshlaevskiy Viktor Viktorovich - קפטן צוות, תותחן, בן 38.

שרווינסקי ליאוניד יוריביץ' - סגן, סגן אישי של ההטמן.

Studzinskiy A l e x a n d r B r o n i s l a v o v i c h – קפטן, בן 29.

L ari o s i k – בן דוד של ז'יטומיר, בן 21.

הטמן מאוקראינה.

בולבוטון - מפקד דיוויזיית הפרשים ה-1 פטליורה.

גלנבה הוא centurion Petliurite, קפטן אוהלאן לשעבר.

הוֹרִיקָן.

קיר פ א ט י.

פון שראט - גנרל גרמני.

F o n D u s t - מג'ור גרמני.

רופא גרמני.

D e s e r t i r -s e c h e v i k.

סל אנושי.

C a m e r l a k e y.

M aks i m – תלמיד גימנסיה, בן 60.

גאידמק הוא טלפון.

קצין ראשון.

קצין שני.

המשך.

ג'אנקרים ראשונים.

ג'אנקר שני.

T h i r d u n k e r.

Y u n k e r a i g a i d a m a k i.

המערכה הראשונה, השנייה והשלישית מתרחשות בחורף 1918, המערכה הרביעית בתחילת 1919.

המיקום הוא העיר קייב.

מעשה ראשון

סצנה אחת

הדירה של טורבין. עֶרֶב. יש אש באח. כשהמסך נפתח, השעון מצלצל תשע פעמים והמינואט של בוצ'ריני מתנגן בעדינות.

אלכסיי התכופף מעל הניירות.

N i k o l k a (מנגן בגיטרה ושר).

שמועות גרועות יותר בכל שעה:
פטליורה מגיעה אלינו!
העמסנו את המקלעים
ירינו לעבר פטליורה,
מקלעים-אפרוח-אפרוח...
יקירי...
עזרת לנו, כל הכבוד.

אלכסיי. אלוהים יודע מה אתה אוכל! השירים של קוק. לשיר משהו הגון.

N i k o l k a. למה מבשלים? אני חיברתי את זה בעצמי, אליושה. (שר.)

תשיר אם תרצה או לא,
הקול שלך לא כזה!
יש קולות כאלה...
השיער שלך יזדקף...

אלכסיי. על זה בדיוק הקול שלך. N i k o l k a. אליושה, זה לשווא, אלוהים! יש לי קול, אמנם לא זהה לזה של שרווינסקי, אבל עדיין די הגון. דרמטי, כנראה בריטון. הלן, הו הלן! איזה סוג של קול אתה חושב שיש לי?

אלנה (מהחדר שלו). WHO? במקום שלך? אין כזה.

N i k o l k a. היא הייתה נסערת, בגלל זה היא ענתה ככה. ודרך אגב, אליושה, המורה שלי לזמר, אמר לי: "אתה", הוא אומר, "ניקולאי ואסילביץ', בעצם, יכול לשיר באופרה, אלמלא המהפכה".

אלכסיי. המורה שלך לזמר הוא טיפש.

N i k o l k a. ידעתי. התמוטטות עצבים מוחלטת בבית הטורבינה. המורה לזמר הוא טיפש. אין לי קול, ואתמול עדיין היה לי אחד, ואני בכלל פסימית. ואני מטבעי נוטה יותר לאופטימיות. (נוגע במיתרים.)למרות שאתה יודע, אליושה, אני מתחיל לדאוג בעצמי. השעה כבר תשע, והוא אמר שהוא יבוא בבוקר. קרה לו משהו?

אלכסיי. הנמך את קולך. מובן?

N i k o l k a. הנה הוועדה, היוצר, להיות אח של אחות נשואה.

אלנה (מהחדר שלו).מה השעה בחדר האוכל?

N i k o l k a. אה... תשע. השעות שלנו לפנינו, לנוצ'קה.

אלנה (מהחדר שלו).בבקשה אל תמציא את זה.

N i k o l k a. תראה, הוא מודאג. (זִמזוּם.)מעורפל... אוי, כמה הכל ערפל!..

אלכסיי. אל תשבור לי את הנשמה, בבקשה. תשיר בשמחה.

N i k o l k a (שר).

שלום תושבי הקיץ!
שלום תושבי הקיץ!
התחלנו לצלם מזמן...
היי, שיר שלי!.. אהובה!..
גלוג-גלוג-גלג, בקבוק
יין המדינה!!.
כובעי טונו,
מגפיים מעוצבים,
ואז שומרי הצוערים באים...

החשמל נכבה פתאום. מחוץ לחלונות חולפת יחידה צבאית בשירה.

אלכסיי. השטן יודע מה זה! זה יוצא כל דקה. הלן, בבקשה תני לי כמה נרות.

אלנה (מהחדר שלו).כן כן!..

אלכסיי. חלק מסוים עבר.

אלנה, יוצאת עם נר, מקשיבה. מכת תותחים רחוקה.

N i k o l k a. כמה קרוב. הרושם הוא כאילו הם יורים ליד סוויאטושין. מעניין מה קורה שם? אליושה, אולי תשלח אותי לברר מה קורה במטה? אני הייתי הולך.

אלכסיי. כמובן שאתה עדיין חסר. בבקשה שב בשקט.

N i k o l k a. אני מקשיב, מר קולונל... בעצם, כי, אתה יודע, חוסר מעש... זה קצת פוגע... אנשים נלחמים שם... לפחות האוגדה שלנו הייתה מוכנה יותר.

אלכסיי. כשאזדקק לעצתך בהכנת חלוקה, אספר לך בעצמי. מובן?

N i k o l k a. מובן. זו אשמתי, קולונל.

חשמל מהבהב.

אלנה. אליושה, איפה בעלי?

אלכסיי. הוא יבוא, לנוצ'קה.

אלנה. אבל איך זה יכול להיות? הוא אמר שהוא יבוא בבוקר, אבל עכשיו השעה תשע והוא עדיין לא שם. האם כבר קרה לו משהו?

אלכסיי. הלן, ובכן, כמובן, זה לא יכול להיות. אתה יודע שהקו למערב נשמר על ידי הגרמנים.

אלנה. אבל למה הוא עדיין לא שם?

אלכסיי. ובכן, ברור שהם נמצאים בכל תחנה.

N i k o l k a. רכיבה מהפכנית, לנוצ'קה. אתה נוסע שעה ועומד שעתיים.

ובכן, הנה הוא, אמרתי לך! (רץ לפתוח את הדלת.)מי שם?

N i k o l k a (תן למישלייבסקי להיכנס למסדרון).זה אתה, ויטנקה?

מישלייבסקי. ובכן, בטח שהייתי נמחץ! ניקול, קח את הרובה, בבקשה. הנה, אמא של השטן!

אלנה. ויקטור, מאיפה אתה?

מישלייבסקי. מתחת לטברנה האדומה. תלו את זה בזהירות, ניקול. יש בקבוק וודקה בכיס שלי. אל תשבור את זה. תן לי לבלות את הלילה, לנה, אני לא אגיע הביתה, אני קפוא לגמרי.

אלנה. הו, אלוהים, כמובן! לך מהר למדורה.

הם הולכים אל האח.

מישלייבסקי. או או או...

אלכסיי. למה הם לא יכלו לתת לך מגפי לבד, או מה?

מישלייבסקי. מגפי לבד! אלה כאלה ממזרים! (מהר לעבר האש.)

אלנה. הנה מה: האמבטיה מחוממת עכשיו, אתה מפשיט אותו כמה שיותר מהר, ואני אכין לו את התחתונים. (משאיר.)

מישלייבסקי. יקירי, תוריד את זה, תוריד את זה, תוריד את זה...

N i k o l k a. עַכשָׁיו. (מוריד את המגפיים של מישלייבסקי.)

מישלייבסקי. יותר קל, אחי, הו, יותר קל! הייתי רוצה לשתות קצת וודקה, קצת וודקה.

במאי: איליה סודקוב
אמן - ניקולאי אוליאנוב
המנהל האמנותי של ההפקה - קונסטנטין סרגייביץ' סטניסלבסקי

ניקולאי חמלב - אלכסיי טורבין

מיכאיל יאנשין - לריוסיק
ורה סוקולובה - אלנה
מארק פרודקין - שרווינסקי
ויקטור סטניצין - פון שראט
יבגני קלוז'סקי - סטודז'ינסקי
איבן קודריאבצב - ניקולקה
בוריס דוברונבוב - מישלייבסקי
וסבולוד ורביצקי - טלברג
ולדימיר ארשוב - גטמן

ההופעה נהנתה מהצלחת הקהל הגדולה, אך לאחר ביקורות הרסניות בעיתונות דאז באפריל 1929, "ימי הטורבינים" הוסר מהרפרטואר. בפברואר 1936 העלה התיאטרון האמנותי של מוסקבה את מחזהו החדש "הקבאל של הקדוש ברוך הוא" ("מולייר"), אך עקב מאמר ביקורתי חריף בפרוודה, ההצגה בוטלה במרץ, לאחר שהצליחה להימכר שבעה. פִּי.

אבל, למרות ההאשמות נגד המחבר, שהואשם במצב רוח בורגני, בהוראת סטלין, שוחזר המחזה "ימי הטורבינים" ונכנס לרפרטואר הקלאסי של התיאטרון. עבור הסופר, הפקה בתיאטרון האמנות של מוסקבה הייתה אולי ההזדמנות היחידה לפרנס את משפחתו. בסך הכל, ההצגה הוצגה על במת התיאטרון האמנותי של מוסקבה 987 פעמים בין השנים 1926 ו-1941. זה ידוע שסטלין צפה בביצוע הזה כמה פעמים. לאחר מכן, בני זמננו אפילו התווכחו באופן פעיל כמה פעמים המנהיג צפה בו. הסופר ויקטור נקרסוב כתב: "ידוע שסטלין צפה במחזה "ימי הטורבינות" המבוסס על המחזה מאת מ' בולגקוב... 17 פעמים! לא שלוש, לא חמש, לא שתים עשרה, אלא שבע עשרה! אבל הוא היה, יש לחשוב, בסופו של דבר איש עסוק, והוא לא כל כך פינק בתיאטראות בתשומת הלב שלו, הוא אהב קולנוע... אבל משהו ב"הטורבינות" כבש אותו והוא רצה לצפות, מסתתר מאחוריו מסך הקופסה הממשלתית". (נקרסוב ו' הערות של מתבונן מהצד. מ', 1991).

הערה קטנה על "הקולנוע האהוב" של נקרסוב))
- כמה פעמים סטלין ביקר בתיאטרון הבולשוי, רק הלך להצגות? אהב אופרה. וההופעה האחרונה שבה צפה - אגם הברבורים - הייתה ב-27 בפברואר 1953.
ובמאלי? הוא לא החמיץ אף בכורה אחת.
והמוזיקה?

פורסם על פי המהדורה שצוינה.

מורשתו בכתב ידו של בולגקוב משנות ה-20. התברר כדל ביותר: רוב יצירותיו מהתקופה הזו נשתמרו בצורה מודפסת או מודפסת (מחזות). ככל הנראה, הסופר עצמו, בהיותו בתנאים קשים, לא ייחס חשיבות רבה לטיוטת החתימות שלו, וא.ס. בולגקובה, שהתייחס ביראת כבוד לכתבי היד של הסופר וביקש לשמר כל שורה שלו, לא היה איתו. לכן, לעתים קרובות מתעוררים קשיים בעת שחזור ההיסטוריה של כתיבת יצירות של שנות ה-20. המחזה "ימי הטורבינות" ("המשמר הלבן") אינו יוצא דופן במובן זה: טיוטות חתימות לא שרדו. אבל שלוש מהדורות מודפסות שלו שרדו. על שלושת המהדורות של המחזה דיבר המחבר עצמו בשיחה עם פ.ס.פופוב, שתיעד את תוכנן של שיחה זו ואחרות. אז, בולגקוב ציין כי "למחזה יש שלוש מהדורות. המהדורה השנייה היא הקרובה ביותר לראשונה; השלישי הוא השונה ביותר" (אור רס"ל, פ' 218, מס' 1269, יחידת ארכיון 6, ל' 1, 3). בואו נזכור את הוראות המחבר הללו ונעבור להיסטוריה קצרה של כתיבת המחזה.

בולגקוב תיאר מצוין כיצד הרעיון למחזה עלה ב"הערות של איש מת". נצטט רק כמה שורות מטקסט זה.

"סופת שלגים העירה אותי יום אחד. זה היה מרץ והסערה השתוללה, למרות שהיא כבר הגיעה לסיומה. ושוב... התעוררתי בדמעות!.. ושוב אותם אנשים, ושוב עיר רחוקה, והצד של פסנתר, ויריות, ועוד מישהו מובס בשלג.

האנשים האלה נולדו בחלומות, יצאו מחלומות והתיישבו איתן בתא שלי. היה ברור שאין דרך להיפרד מהם. אבל מה לעשות איתם?

בהתחלה פשוט דיברתי איתם, ובכל זאת נאלצתי להוציא את ספר הרומן מהקופסה. ואז בערבים התחיל להראות לי שמשהו צבעוני יוצא מהדף הלבן. בהסתכלתי מקרוב, פוזל, הייתי משוכנע שזו תמונה. ויותר מכך, התמונה הזו אינה שטוחה, אלא תלת מימדית. זה כמו קופסה, וניתן לראות מבעד לקווים: האור דולק ואותן דמויות שמתוארות ברומן נעות בו. אוי, איזה משחק מרגש זה היה... יכולתי לשחק את המשחק הזה כל חיי, להסתכל על הדף... אבל איך אצלם את הדמויות האלה?.. ולילה אחד החלטתי לתאר את מצלמת הקסם הזו... לכן אני כותב: התמונה הראשונה... ביליתי שלושה לילות במשחק עם התמונה הראשונה, ובסוף אותו לילה הבנתי שאני מלחין מחזה. בחודש אפריל, כשהשלג נעלם מהחצר, פותחה התמונה הראשונה... בסוף אפריל הגיע המכתב של אילצ'ין..."

אולי ככה זה באמת קרה, אבל מהמסמכים ששרדו ברור שבולגקוב הכין את הטיוטה הראשונה של המחזה ב-19 בינואר 1925. זה ברור מהערך שלו בכתב ידו באלבום על ההיסטוריה של "ימי הטורבינות" (IRLI, f. 362, No. 75, L. 1). ובולגקוב קיבל כנראה מכתב מב.י. ורשילוב (סטודיו לתיאטרון אמנותי) מיום 3 באפריל 1925, לא בסוף אפריל, אלא קודם לכן.

כך קרה שלבולגאקוב ניתנו שתי הצעות בבת אחת להעלות את הרומן "השומר הלבן": מהתיאטרון האמנותי ומתיאטרון וכטנגוב (ראה: יאנובסקאיה ל. דרכו היצירתית של מיכאיל בולגקוב. מ., 1983. עמ' 141 -142). למורת רוחם של תלמידי וכטנגוב, בולגקוב בחר בתיאטרון האמנות של מוסקבה, אך ניחם את הראשון בכך שכתב עבורם את "הדירה של זויקה".

בולגקוב עבד על המהדורה הראשונה של המחזה ביוני-אוגוסט 1925, אך בהפרעות (מ-12 ביוני עד 7 ביולי ביקרו בני הזוג בולגקוב את הוולושינים בקוקטבל). ישנם מערכונים צבעוניים של מחבר על כך באותו "הערות של איש מת". לדוגמה, אלה: "אני לא זוכר איך מאי נגמרה. יוני נמחק מהזיכרון שלי, אבל אני זוכר את יולי. היה חם בצורה בלתי רגילה. ישבתי עירומה, עטופה בסדין והלחנתי מחזה. ככל שזה התקדם, זה נהיה קשה יותר... הגיבורים גדלו... והם לא התכוונו לעזוב לשום מקום, והתפתחו אירועים, אבל הם לא ראו את הסוף... ואז החום ירד... זה התחיל לרדת גשם, אוגוסט הגיע. ואז קיבלתי מכתב ממישה פנין. הוא שאל על המחזה. אזרתי אומץ ועצרתי את שטף האירועים בלילה. היו 13 סצנות בהצגה".

בהיעדר הניסיון הדרמטי הדרוש ומנסה לבחור כמה שיותר מהחומר היקר ביותר מהרומן, יצר בולגקוב מחזה גדול מאוד, שלא שונה בתוכן מהרומן. הרגע הקשה ביותר הגיע - היה צריך לקצר את המחזה ביסודיות. נפנה שוב לטקסט של המחבר: "...הבנתי שאי אפשר להשמיע את המחזה שלי בערב אחד. הייסורים הליליים הקשורים לנושא הזה הובילו למחיקת תמונה אחת. זה... לא הציל את המצב... היה צריך לזרוק משהו אחר מהמחזה, אבל מה לא ידוע. הכל נראה לי חשוב... אחר כך הוצאתי דמות אחת החוצה, ובגלל זה תמונה אחת הפכה איכשהו לעקומה, ואז עפה לגמרי, והיו אחת עשרה תמונות. בהמשך... לא יכולתי לקצר כלום... לאחר שהחלטתי שלא ייצא מזה שום דבר נוסף, החלטתי להשאיר את העניין למסלולו הטבעי...".

ב-15 באוגוסט 1925 הוצגה לתיאטרון ההצגה "השומר הלבן" (מהדורה ראשונה), והקריאה הראשונה התקיימה בספטמבר. עם זאת, כבר באוקטובר המצב עם ההצגה הסתבך בשל ביקורת שלילית שהתקבלה מ-A.V. Lunacharsky. ב-12 באוקטובר, במכתב ל-V.V. Luzhsky, אחד השחקנים והמנהלים המובילים של התיאטרון, הוא מציין: "קראתי שוב בעיון את המחזה "השומר הלבן". אני לא מוצא בו שום דבר בלתי מקובל מפוליטיקה. נקודת מבט, אבל אני לא יכול שלא להביע בפניכם את דעתי האישית.אני מחשיב את בולגקוב כאדם מוכשר מאוד, אבל המחזה הזה שלו בינוני ביותר, למעט סצנה תוססת יותר או פחות של ההטמן שנלקח משם. כל השאר הוא או יהירות צבאית, או תמונות רגילות, משעממות ומשמימות בצורה יוצאת דופן של פלסטיות חסרת תועלת. בסופו של דבר, אין טיפוס אחד, אף סיטואציה מעניינת אחת, והסוף מקומם ישירות לא רק בגלל חוסר הוודאות שלו, אלא גם על חוסר היעילות המוחלט שלו... אף תיאטרון ממוצע לא יקבל את המחזה הזה דווקא בגלל קהותו, שכנראה נובעת מחולשה דרמטית מוחלטת או מחוסר ניסיון קיצוני של המחבר".

מכתב זה דורש הסבר מסוים, שכן הוא מילא תפקיד גדול בהמשך גורלו של המחזה. הביטוי הראשון של א.ו. לונכרסקי חשוב ביותר: הוא לא רואה שום דבר בלתי מקובל במחזה מנקודת מבט פוליטית. בעצם, זה העיקר שהתיאטרון דרש ממנו - האם ההצגה עוברת את הפרמטרים הפוליטיים או לא. הביקורת השלילית של הקומיסר העממי בנושא זה סגרה מיד את דרכו של המחזה לבמה. ומה שחשוב לציין הוא שא.ו. לונכרסקי לא העלה עוד בגלוי דרישות פוליטיות בנוגע להצגה, אך בשלב האחרון גילה יושרה ותמך בתיאטרון ובסטניסלבסקי בפתרון סוגיית ההצגה ברשויות העליונות.

גם האמירה שלו לפיה הוא רואה בבולגאקוב אדם מוכשר כאקט פורמלי של נימוס. ברור שהוא כבר הכיר רבים מסיפוריו וסיפוריו של הסופר, כולל "ביצים קטלניות", סיפור שבחן את יחסו של הקורא אליו. באשר ל"בינוניות" של המחזה ושאר הערותיו הקשות של א. ו. לונכרסקי, יש לזכור שהקומיסר העם עצמו כתב לא מעט מחזות שהועלו על ידי כמה תיאטראות, אך לא זכו להצלחה (אפילו דמיאן בדני קרא בפומבי הם בינוניים). לכן, ללא ספק היה אלמנט של הטיה. אבל המהדורה הראשונה של המחזה סבלה באמת מחסרונות רבים, ומעל לכל, ריבויו, שהמחבר היה מודע להם היטב.

התיאטרון הגיב מיד לדברי הקומיסר העממי. ב-14 באוקטובר התקיימה ישיבת חירום של הרפרטואר והדירקטוריון האמנותי של התיאטרון האמנותי של מוסקבה, אשר קיבלה את ההחלטה הבאה: "הכיר בכך שכדי לעלות על הבמה הגדולה, יש לשנות את המחזה באופן קיצוני. על הבמה הקטנה, ניתן להעלות מחזה לאחר שינויים קלים יחסית. לקבוע שאם מחזה מועלה על הבמה הקטנה, יש להעלותו בעונה הנוכחית; ההפקה על הבמה הגדולה עשויה להידחות לעונה הבאה. דבר על ההחלטות המוצהרות עם בולגקוב."

בולגקוב הגיב להחלטה "מהפכנית" כזו של התיאטרון בחריפות, רגשית וקונקרטית. למחרת, 15 באוקטובר, הוא כתב מכתב ל-V.V. Luzhsky, שהכיל דרישות אולטימטום לתיאטרון. עם זאת, מכתב זה הוא כל כך "בולגקובי" עד שמומלץ, לדעתנו, לשחזר אותו:

"וסילי ואסילביץ' היקר.

הפגישה אתמול, בה היה לי הכבוד להשתתף, הראתה לי שהמצב עם ההצגה שלי מסובך. עלתה השאלה לגבי ההפקה על הבמה הקטנה, לגבי העונה הבאה ולבסוף, לגבי שבירה רדיקלית בהצגה, הגובלת, בעצם, ביצירת הצגה חדשה.

אני אמנם מסכים ברצון לכמה תיקונים בתהליך העבודה על ההצגה יחד עם הבמאי, אבל אני יחד עם זאת לא מרגיש מסוגל לכתוב את המחזה מחדש.

הביקורת העמוקה והחריפה על ההצגה במפגש אתמול גרמה לי לאכזבה משמעותית מהמחזה שלי (אני מברך על ביקורת), אבל לא שכנעה אותי שצריך להעלות את ההצגה על הבמה הקטנה.

ולבסוף, לשאלת העונה יכול להיות רק פתרון אחד עבורי: העונה, לא הבאה.

לכן, אני מבקש ממך, ואסילי ואסילביץ' היקר, להעלות זאת בדחיפות לדיון בהנהלה ולתת לי תשובה קטגורית לשאלה:

האם תיאטרון אמנות 1 מסכים לכלול את הסעיפים הבלתי מותנים הבאים בחוזה לגבי ההצגה:

1. הפקה רק בבמה הגדולה.

2. בעונה זו (מרץ 1926).

3. שינויים, אבל לא שבירה רדיקלית בליבת המחזה.

אם תנאים אלו אינם מקובלים על התיאטרון, ארשה לעצמי לבקש רשות לשקול תשובה שלילית כסימן לכך שההצגה "השומר הלבן" בחינם" (מוזיאון MXAT, מס' 17452).

תגובת התיאטרון הייתה מהירה, כי גם השחקנים וגם הבמאים אהבו את ההצגה. ב-16 באוקטובר קיבל הרפרטואר והדירקטוריון האמנותי של התיאטרון האמנותי של מוסקבה את ההחלטה הבאה: "נראה שניתן להסכים לדרישת המחבר לגבי אופי העיבוד המחודש של ההצגה וכי יש להעלותה על הבמה הגדולה". (ראה: מרקוב פ.א. בתיאטרון האמנות. הספר מלא. מ., 1976. סעיף "חומרים ומסמכים"). החלטה זו התאימה גם למחבר וגם לתיאטרון, כי זו הייתה פשרה סבירה. בזיכרונותיו ניסח פ.א. מרקוב בהצלחה את הבעיות שעלו עם המהדורה הראשונה של המחזה "השומר הלבן": "מ. א.בולגאקוב, שלימים בנה מחזות בצורה מופתית, בתחילה, בהעלאת "המשמר הלבן", עקב עיוור אחרי הרומן, וכבר בעבודתו עם התיאטרון, הרכב תיאטרוני הרמוני וברור של "ימי הטורבינות" בהדרגה. הגיח" (מרקוב ל"א ש' כ"ו) . ב-21 באוקטובר התקיימה חלוקת התפקידים הראשונית...

בולגקוב הבין היטב שצריך קודם כל לשנות את המחזה מבחינה מבנית, "להתכווץ". כמובן שאי אפשר היה להסתדר בלי הפסדים. בנוסף, היה צורך להסיר מהטקסט התקפות ישירות נגד מנהיגים חיים של המדינה (שמו של טרוצקי הוזכר לעתים קרובות מדי במחזה). לקח לו יותר מחודשיים ליצור מהדורה חדשה של המחזה - השנייה. מאוחר יותר, בהכתיב הערות ביוגרפיות מקוטעות לפ.ס. פופוב, אמר בולגקוב משהו בעל ערך על העבודה על המחזה "השומר הלבן", בפרט, את הדברים הבאים: "מזגתי את דמותם של נאי-טורס ואלכסיי במחזה לבהירות רבה יותר. Nai-Tours הוא דימוי מרוחק ומופשט. האידיאל של הקצינים הרוסים. איך יהיה קצין רוסי לדעתי... ראיתי פעם את סקורופדסקי. זה לא השפיע על יצירת התמונה במחזה. בלאריוסיק התמזגו תמונותיהם של שלוש פרצופים. האלמנט של "צ'כוביזם" היה באחד מאבות הטיפוס... חלומות משחקים עבורי תפקיד יוצא דופן... הסצנה בגימנסיה (ברומן) נכתבה על ידי בלילה אחד... ביקרתי בבניין הגימנסיה מספר פעמים בשנת 1918. ב-14 בדצמבר הייתי ברחובות קייב. חוויתי משהו קרוב למה שיש ברומן..." (OR RSL, f. 218, no. 1269, פריט 6, l. 3-5) .

את האינטנסיביות שבה עבד בולגקוב על המהדורה השנייה של המחזה ניתן לשפוט על פי מכתבו לסופר ס' פדורצ'נקו מיום 24 בנובמבר 1925: "...אני קבור תחת מחזה בעל כותרת קולית. נותר ממני רק צל אחד, שניתן להציגו כהשלמה חינמית למחזה האמור" (מוסקווה. 1987. מס' 8. עמ' 53).

בינואר 1926 הציג בולגקוב את המהדורה השנייה של ההצגה לתיאטרון האמנות. הטקסט עבר תיקון וקוצר משמעותית, ממחזה בן חמש מערכות לארבע מערכות. אבל, כפי שציין המחבר עצמו, המהדורה השנייה הייתה קרובה מאוד לראשונה בתוכן. לדברי מומחים רבים, מהדורה מסוימת זו צריכה להיות מוכרת כקנונית, מכיוון שהיא תאמה ביותר את כוונותיו של המחבר. אבל הנושא הזה נשאר די שנוי במחלוקת מסיבות רבות, שראוי יותר לדון בהן במחקרים מיוחדים.

עבודה תיאטרלית אמיתית החלה בהצגה, שרבים ממשתתפיה נזכרו בהערצה. מ' יאנשין (לאריוסיק): "כל המשתתפים בהצגה הרגישו כל כך טוב עם עורם ועצביהם את האירועים והחיים אותם תיאר בולגקוב, התקופה המדאיגה והסוערת של מלחמת האזרחים הייתה כה קרובה וחיה בזיכרונם, עד שהאווירה של המחזה, הקצב שלו, רווחתה של כל דמות המחזות נולדו כאילו מעצמם, נולדו מהחיים עצמם" (The Director's Mastery. M., 1956. P. 170). פ' מרקוב: "כשאתה חוזר עם זיכרונות מ"ימי הטורבינות" וההופעה הראשונה של בולגקוב בתיאטרון האמנות, אז הזיכרונות האלה לא רק עבורי, אלא עבור כל חבריי נשארים אחד הטובים: זה היה האביב של תיאטרון האמנות הסובייטי הצעיר. אחרי הכל, למען האמת, "ימי הטורבינות" הפך למעין "שחף" חדש של התיאטרון האמנותי... "ימי הטורבינות" נולדו מהרומן "הלבן" שומר". הרומן הענק הזה התמלא באותו כוח נפץ שבולגקוב עצמו היה מלא בו.. הוא לא רק השתתף בחזרות - הוא העלה את המחזה" (זיכרונותיו של מיכאיל בולגקוב. מ', 1988. עמ' 239-240).

במאי ההצגה היה I. Sudakov. אלכסיי טורבין זכה לחזרות על ידי ניקולאי חמלב, שביצועו סטאלין כל כך נשבה מאוחר יותר, ואת תפקידו של מישלייבסקי הכין ב' דוברונראבוב. צעירים היו מעורבים בחזרות (מ' יאנשין, א' סוקולובה, מ' פרודקין, א' קודריאבצב וכו'), שלימים הפכו לתחליף מבריק לדור הגדול של שחקני העבר.

אבל כל זה היה קדימה, ובאביב 1926, לאחר חזרות אינטנסיביות, הוצגה המחזה (שתי המערכות הראשונות) לק.ס. סטניסלבסקי. הנה שורות יבשות אך מדויקות מתוך "יומן החזרות":

"ל. ש', לאחר שצפה בשתי מערכות של המחזה, אמר שהמחזה בדרך הנכונה: הוא מאוד אהב את "גימנסיה" ו"במה פטליורה". הוא שיבח חלק מהמבצעים וראה שהעבודה שנעשתה חשובה, מוצלחת והכרחית... ק"ש העניקה השראה לכולם להמשיך לעבוד בקצב מהיר ונמרץ לאורך הדרך המיועדת" (מוסקווה. 1987. מס' 8. עמ' 55). וככה הכל נראה לראש התיאטרון האמנותי של מוסקבה דאז פאבל מרקוב:

"סטניסלבסקי היה אחד הצופים הישירים ביותר. בהקרנה של "הטורבינות" הוא צחק בגלוי, בכה, עקב מקרוב אחר המעשה, לעס את ידו כרגיל, זרק את הצביטה, ניגב את דמעותיו במטפחת - במילה אחת, הוא חי לגמרי את ההופעה" (מרקוב פ"ש 229).

זו הייתה תקופה קצרה ומאושרת בחיי היצירה הפנימיים של התיאטרון האמנותי. ק.ס. סטניסלבסקי השתתף בהתלהבות בחזרות של ההצגה, ובעצתו הועלו כמה סצנות מהמחזה (למשל, הסצנה בדירת טורבינו, כאשר ניקולקה הפצוע מדווח על מותו של אלכסיי). הבמאי הדגול זכר זמן רב את התקופה שבה עבד עם בולגקוב ולאחר מכן אפיין אותו לא פעם כבמאי מצוין ושחקן פוטנציאלי. אז, ב-4 בספטמבר 1930, הוא כתב לבולגאקוב עצמו: "מיכאיל אפאנסייביץ' היקר והיקר! אתה לא יכול לתאר לעצמך כמה אני שמח שהצטרפת לתיאטרון שלנו! (זאת לאחר הפוגרום שבוצע בסופר בשנים 1928-1930! - ו.ל.). הייתי צריך לעבוד איתך רק בכמה חזרות של "הטורבינות", ואז הרגשתי בך במאי (ואולי אמן?!)." באותם ימים, סטניסלבסקי, מצביע על בולגקוב לבמאי דאז של התיאטרון האמנותי של מוסקבה, M. S. Heitz, הציע: "הוא יכול לעשות במאי. הוא לא רק סופר, אלא הוא גם שחקן. אני שופט לפי הדרך שבה הוא הראה את השחקנים בחזרות של "הטורבינות". למעשה, הוא ביים אותם, או לפחות נתן את הנצנצים האלה שנוצצו ויצרו את הצלחת ההופעה". וכמה שנים אחר כך טען סטניסלבסקי, במכתב לבמאי ו' ג' סחנובסקי, שכל "הקו הפנימי" במחזה "ימי הטורבינות" שייך לבולגאקוב (ראה: בולגקוב מ. יומן. מכתבים. 1914-1940. M., 1997. P. 238; Yanovskaya L. The creative of Mikhail Bulgakov. M., 1983. P. 167-168).

ואי אפשר שלא לציין עוד עובדה חשובה ביותר בביוגרפיה היצירתית של הסופר, שמשום מה לא נכתב עליה שום דבר בשום מקום. במרץ 1926 התקשר התיאטרון לאמנות עם בולגקוב על העלאת "לב כלב"! לפיכך, התיאטרון האמנותי של מוסקבה החליט להעלות שני מחזות מאת בולגקוב בבת אחת עם התוכן החריף ביותר לאותה תקופה. אפשר להניח שדווקא עובדה זו (החוזה לבימוי סיפור אסור שלא פורסם!) משכה את תשומת לבם של גופי החקירה הפוליטית והשליטה האידיאולוגית, ומאותו רגע החלו להתערב בתהליך היצירה. ההצגה "השומר הלבן" (החוזה להעלאת "לב כלב" בוטל בהסכמה הדדית של המחבר והתיאטרון; שהסיבה לכך הייתה פוליטית - אין ספק).

ב-7 במאי 1926, קציני OGPU ערכו חיפוש בדירתם של בני הזוג בולגקוב ותפסו את כתבי היד של "לב כלב" (!) ואת יומנו של הסופר, שנקרא "מתחת לעקב". לחיפוש קדמה עבודת מודיעין ענפה, שבעקבותיה הוכר בולגקוב כדמות מסוכנת ביותר מבחינה פוליטית.

בקשר לכך, הוטלה המשימה למנוע את העלאת מחזותיו של בולגקוב בתיאטראות של מוסקבה ומעל לכל, כמובן, את "המשמר הלבן" שלו בתיאטרון האמנות (ראה: כרך "יומנים. מכתבים", בהווה. יצירות אסופות ).

לחץ הופעל הן על בולגקוב (חיפושים, מעקבים, גינויים) והן על התיאטרון (דרישות מסוכנויות מודיעין פוליטי באמצעות ועדת הרפרטואר להפסיק את החזרות על "המשמר הלבן"). שוב התחדשו ישיבות הרפרטואר והדירקטוריון האמנותי של התיאטרון האמנותי של מוסקבה, בהן החלו להתווכח שאלות לגבי כותרת ההצגה, הצורך בחיתוכים חדשים וכו'. כדי לעצור את המהומה הזו שיזמה מבחוץ, בולגקוב ב-4 ביוני, 1926 כתב הצהרה חריפה ביותר למועצה ולמנהלת התיאטרון האמנותי את התוכן הבא:

"יש לי הכבוד להודיע ​​לך שאני לא מסכים להסרת סצינת פטליורה מהמחזה שלי "השומר הלבן".

מוטיבציה: סצנת פטליורה קשורה אורגנית למחזה.

אני גם לא מסכים שכאשר הכותרת משתנה, המחזה צריך להיקרא "לפני הסוף".

אני גם לא מסכים עם הפיכת מחזה בן 4 מערכות למחזה בן 3 מערכות.

אני מסכים, יחד עם מועצת התיאטרון, לדון בכותרת אחרת להצגה "השומר הלבן".

אם התיאטרון אינו מסכים עם האמור במכתב זה, אני מבקש להסיר את ההצגה "המשמר הלבן" בדחיפות" (מוזיאון התיאטרון לאמנות מוסקבה, מס' 17893).

מן הסתם, הנהגת התיאטרון האמנותי כבר הייתה מודעת לטרור הפוליטי (לעת עתה!) שהחל נגד בולגקוב (פנייתו של הסופר ל-OGPU להחזרת כתבי היד ויומנו נותרה ללא מענה, וזה היה סימן רע) ו לקח ממנו מכתב כה חריף בשלווה. V.V. Luzhsky ענה לכותב בפירוט ובנימה ידידותית (מכתב ללא תאריך):

"מיכאיל אפאנסייביץ' היקר!

מה זה, איזה זבוב, סלח לי, נשך אותך?! למה איך? מה קרה אחרי השיחה של אתמול מול ק.ש ואיתי... הרי אמרו אתמול והחלטנו שאף אחד עדיין לא זורק את סצינת ה"פטליורה". אתה בעצמך נתת את הסכמתך למחיקת שתי סצנות של ואסיליסה, לשינוי ולשילוב של שתי סצינות התעמלות לאחת, למגרש המסדרים של פטליורה (!) עם בולבוטון, לא העלית שום התנגדות גדולה!(ההדגשה הוספה על ידינו. - ו.ל.) ופתאום, הנה! הכותרת שלך נשארת "משפחת טורבין" (לדעתי יותר טוב מטורבין...). איך ההצגה תהפוך למחזה בן שלוש מערכות? שתי סצנות לטורבינים - מעשה; לסקורופדסקי - שתיים; גימנסיה, פטליורה, טורבינים - שלוש, ושוב הגמר לטורבינים - ארבעה!..

מה אתה, יקירי ותיאטרון האמנות של מוסקבה מיכאיל אפאנסייביץ'? מי הרגיז אותך כל כך?..." (IRLI, f. 369, no. 48).

אבל עד מהרה כל התיאטרון היה צריך "להתרגש", ומעל לכל, כל אלה שהשתתפו בהפקת ההצגה. ב-24 ביוני התקיימה חזרה סגורה ראשונה. הנוכחים, ראש מדור התיאטרון בוועדת הרפרטואר, ו' בלום, ועורך מדור זה, א' אורלינסקי, הביעו את חוסר שביעות רצונם מההצגה והצהירו כי ניתן יהיה להעלותו כך "בעוד חמש שנים". למחרת, ב"שיחה" שנערכה בוועדת הרפרטואר עם נציגי התיאטרון האמנותי של מוסקבה, גיבשו גורמי האמנות את יחסם למחזה כיצירה ש"מייצגת התנצלות מתמשכת של השומרים הלבנים, החל מהסצנה ב אולם התעמלות ועד וכולל זירת מותו של אלכסיי", וזה "לגמרי לא מקובל, ואינו יכול ללכת לפי הפרשנות שנתן התיאטרון". התיאטרון נדרש לעשות את הסצנה בגימנסיה בצורה כזו שתכפיש את התנועה הלבנה ושההצגה תכיל פרקים נוספים המשפילים את השומרים הלבנים (הציגו משרתים, שוערים וקצינים הפועלים כחלק מצבאו של פטליורה וכו'. ). המנהל I. Sudakov הבטיח לוועדת הרפרטואריה להראות בצורה ברורה יותר את "הפנייה לבולשביזם" שהופיעה בקרב המשמרות הלבנים. בסופו של דבר התבקש התיאטרון לסיים את ההצגה (ראה: מ.א. בולגקוב, מחזות שנות ה-20. מורשת תיאטרלית. ל., 1989. עמ' 522).

אופייני שבולגקוב הגיב ללחץ המאורגן בבירור על התיאטרון מוועדת הרפרטואר (למעשה מה-OGPU, שם "תיק בולגקוב" גדל בצעדי ענק) בהצהרה חוזרת ונשנית ליו"ר מועצת העם. קומיסרים (24 ​​ביוני) בדרישה להחזיר את היומן וכתבי היד שהוחרמו לו עובדי ה-OGPU (לא נמסרה תגובה).

המחזה ומחברו החלו למשוך בהדרגה יותר ויותר תשומת לב הן מצד מתנגדיו והן מצד תומכיו. ב-26 ביוני כתב חברו של בולגקוב נ.נ. ליאמין מכתב נרגש למחזאי, שבו ביקש לא להודות בדבר נוסף, שכן "התיאטרון כבר עיוות מספיק את ההצגה", והתחנן בפניו לא לגעת בבמה באולם ההתעמלות. "אל תסכים להקריב אותה למען שום טוב בעולם. היא עושה רושם מדהים, יש לה כל הגיון. אי אפשר לשנות את דמותו של אליושה בשום אופן; נגיעה בה היא חילול השם..." (עבודותיו של מיכאיל בולגקוב. סנט פטרבורג, 1995. ספר 3. עמ' 208).

ובכל זאת, התיאטרון הבין היטב (והסופר, ברוגז רב) שבשם הצלת ההצגה יש צורך בשינויים. במכתב לבמאי א.ד. פופוב (מנהל "הדירה של זויקה" בתיאטרון וכטנגוב), בולגקוב נגע בקצרה בבעיות של התיאטרון האמנותי של מוסקבה: "יש באמת עבודה יתרה. בחודש מאי, כל מיני הפתעות שלא קשורות לתיאטרון (החיפוש היה "קשור לתיאטרון." - V.L.), במאי, מרוץ "השומר" בתיאטרון האמנות של מוסקבה 1 (נצפה על ידי השלטונות!), ביוני, עבודה רציפה (אולי בולגקוב מסיט את הזמן במידת מה בגלל שכחה. - V.L.)... באוגוסט הכל בבת אחת..."

ב-24 באוגוסט, עם הגעתו של סטניסלבסקי, התחדשו החזרות על ההצגה. אומצה תוכנית חדשה למחזה, הוספות ושינויים. ב-26 באוגוסט, ב"יומן החזרות" נכתב: "מ. א' בולגקוב כתב טקסט חדש לגימנסיה לפי התוכנית שאושרה על ידי קונסטנטין סרגייביץ'". המחזה נקרא "ימי הטורבינות". הסצנה עם ואסיליסה הוסרה, ושתי סצינות באולם הכושר אוחדו לאחת. בוצעו גם תיקונים משמעותיים נוספים.

אבל המתנגדים למחזה הגבירו את הלחץ על התיאטרון ועל מחבר המחזה. המצב הפך למתח ועצבני ביותר. לאחר החזרה הבאה לוועדת הרפרטואר (17 בספטמבר), נמסר מהנהלתה כי "לא ניתן להוציא את ההצגה בצורה זו. שאלת ההרשאה נותרה פתוחה". אפילו סטניסלבסקי לא יכול היה לסבול את זה לאחר מכן, ולאחר שנפגש עם שחקני המחזה העתידי, הכריז שאם ההצגה תיאסר, הוא יעזוב את התיאטרון.

ב-19 בספטמבר בוטלה החזרה השמלה של ההצגה, החלו להכניס שורות חדשות לטקסט ההצגה, ולאחר מכן, כדי לרצות את רפרטקום וא.ו. לונכרסקי, צולמה סצנת עינויו של יהודי על ידי פטליורים. בולגקוב לא הספיק להתאושש מהמכה הזו (הכותב לא יכול היה להשלים עם החלטה זו שנים רבות), וכבר ב-22 בספטמבר הוא זומן לחקירה ב-OGPU (לפרוטוקול החקירה ראה: זה פגישה. כרך ח). כמובן שכל הפעולות הללו תואמו: ה- OGPU וועדת הרפרטואר התעקשו לצלם את המחזה. בולגקוב הפחיד במהלך החקירה: אחרי הכל, תכננה חזרה גמלה ל-23 בספטמבר.

החזרה השמלה הייתה מוצלחת. ב"יומן החזרות" נכתב: "האסיפה הכללית המלאה עם הציבור... נציגי ברית המועצות, העיתונות, נציגי ועדת הרפרטואר הראשית, קונסטנטין סרגייביץ', המועצה העליונה ומחלקת המנהל צופים.

בהופעה היום מחליטים אם ההצגה מתקיימת או לא.

ההופעה מבוצעת עם הסימנים האחרונים וללא סצנת ה"יהודי".

לאחר החזרה הגלובלית הזו, לונכרסקי הצהיר שבצורה זו ניתן לאפשר להראות את ההופעה לקהל".

אבל החוויה הקשה עם ההצגה לא רק שלא הסתיימה שם, אלא נכנסה לשלב מכריע. ב-24 בספטמבר אושרה ההצגה בהנהלת הקומיסריון העממי לחינוך. ויום לאחר מכן ה-GPU אסר את המחזה (הנה זה, הקבאל האמיתי!). ואז א.ו. לונכרסקי פנה אל א.י. ריקוב עם הפוסט-מברק הבא:

"אלכסיי איבנוביץ' היקר.

בישיבת הנהלת הוועד העממי לחינוך בהשתתפות ועדת הרפרטואר, כולל ה-GPU, הוחלט לאפשר את ההצגה של בולגקוב לתיאטרון אמנות אחד בלבד ורק לעונה זו. בהתעקשות של ועדת הרפרטואר הכללית, הדירקטוריון איפשר לו להפיק כמה שטרות כסף. במוצאי שבת הודיע ​​ה-GPU לוועד העממי לחינוך כי הוא אוסר על המחזה. יש לשקול סוגיה זו בסמכות גבוהה יותר או לאשר את החלטת מועצת נרקומפרוס, שכבר נודעה. ביטול החלטת מועצת המנהלים של קומיסריאט החינוך העממי של ה-GPU הוא בלתי רצוי ביותר ואף שערורייתי".

ב-30 בספטמבר, נושא זה הוכרע בפגישה של הפוליטביורו של הוועד המרכזי של המפלגה הקומוניסטית של הבולשביקים של כל האיחוד. ההחלטה הבאה התקבלה: "אל תבטל את ההחלטה של ​​מועצת המנהלים של נרקומפרוס על המחזה של בולגקוב." (עיתון ספרותי. 1999. 14-20 ביולי).

זו הייתה ההחלטה הראשונה של הפוליטביורו על משחקו של בולגקוב, אבל רחוקה מהאחרונה.

הכתב הגרמני פול שפר, הידוע באותה תקופה, כתב בעיתון ריגה סגודניה (18 בנובמבר 1926): "בעוד שחברי רוב המפלגה (הכוונה לסטלין, וורושילוב, ריקוב. - וי.ל.) הודו באפשרות להעלות, האופוזיציה פעלה כיריב מכריע".

להלן אנו מפרסמים בדיוק את הגרסה הזו של המחזה (מהדורה שלישית), שעברה כל כך הרבה מבחנים, אך הועלתה על ידי הלהקה המבריקה של התיאטרון האמנותי מ-1920 עד 1941.

המערכה הראשונה, השנייה והשלישית מתרחשות בחורף 1918, המערכה הרביעית בתחילת 1919. הסצנה היא העיר קייב.

מעשה ראשון

סצנה אחת

עֶרֶב. הדירה של טורבין. יש אש באח, השעון מצלצל תשע פעמים. אלכסיי ואסילביץ' טורבין, קולונל ארטילרי בן 30, רכון על ניירות, אחיו ניקולקה בן ה-18 מנגן בגיטרה ושר: "השמועות גרועות יותר בכל שעה. פטליורה מגיעה אלינו!" אלכסיי מבקש מניקולקה לא לשיר את "שירי הטבח".

החשמל כבה לפתע, יחידה צבאית חולפת מחוץ לחלונות בשירה ונשמעת פגיעת תותח מרוחקת. החשמל מתלקח שוב. אלנה וסילייבנה טלברג, אחותם בת ה-24 של אלכסיי וניקולקה, מתחילה לדאוג ברצינות לבעלה, אלכסיי וניקולקה מרגיעים אותה: "את יודעת שהקו למערב נשמר על ידי הגרמנים. וזה לוקח הרבה זמן כי הם עומדים בכל תחנה. נהיגה מהפכנית: נוהגים שעה, עומדים שעתיים".

הפעמון מצלצל וקפטן סגל התותחנים, ויקטור ויקטורוביץ' מישלייבסקי בן ה-38, נכנס, קפוא לחלוטין, כמעט כוויות קור, עם בקבוק וודקה בכיס המעיל. מישלייבסקי אומר שהוא בא מקרבת הטברנה האדומה, שכל האיכרים בה עברו לצדו של פטליורה. מישלייבסקי עצמו הגיע כמעט בנס לעיר - ההעברה אורגנה על ידי קציני מטה, עבורם יצר מישלייבסקי שערורייה נוראה. אלכסיי מקבל בשמחה את מישלייבסקי ליחידה שלו, הממוקמת בגימנסיה אלכסנדר.

מישלייבסקי מתחמם ליד האח ושותה וודקה, ניקולקה משפשף את רגליו הכפורות, אלנה מכינה אמבטיה חמה. כשמישלייבסקי הולך לשירותים מצלצל פעמון מתמשך. נכנסים בן הדוד ז'יטומיר בן ה-21 של הטורבינים, לריון לריונוביץ' סורז'נסקי, לאריוסיק, עם מזוודה וצרור. לאריוסיק מברך בשמחה את הנוכחים, לגמרי לא שם לב שאיש לא מזהה אותו למרות המברק בן 63 המילים של אמו. רק לאחר שלאריוסיק מציג את עצמו, אי ההבנה נפתרת. מסתבר שלריוסיק הוא בן דוד מז'יטומיר, שהגיע להירשם לאוניברסיטת קייב.

לאריוסיק הוא ילד של אמא, צעיר אבסורדי, לא מותאם, "לוזר נורא" שחי בעולמו ובזמנו שלו. הוא נסע מז'יטומיר ל-11 ימים; בדרך נגנב ממנו צרור פשתן, נותרו מאחור רק ספרים וכתבי יד, שרדה רק החולצה שבה עטף לריוסיק את יצירותיו של צ'כוב. אלנה מחליטה למקם את בת דודתה בספרייה.

כאשר לאריוסיק עוזב, הפעמון מצלצל - קולונל המטה הכללי ולדימיר רוברטוביץ' טלברג, בעלה בן ה-38 של אלנה, הגיע. אלנה מדברת בשמחה על הגעתם של מישלייבסקי ולריוסיק. טלברג לא מרוצה. הוא מדבר על מצב העניינים הגרוע: העיר מוקפת בפטליורים, הגרמנים משאירים את ההטמן לגורלו, ואף אחד לא יודע על כך עדיין, אפילו לא ההטמן עצמו.

טלברג, אדם בולט ומוכר מדי (בכל זאת, עוזר של שר המלחמה), מתכנן לברוח לגרמניה. האחת, כי הגרמנים לא שוכרים נשים. הרכבת יוצאת בעוד שעה וחצי, נראה כי טלברג מתייעץ עם אשתו, אך למעשה הוא מעמת אותה עם עובדת "נסיעת העסקים" שלו (אלוף-משנה מטכ"ל לא רצים). טלברג טוען יפה שהוא הולך רק לחודשיים, ההטמן בהחלט יחזור, ואז הוא יחזור, ובינתיים אלנה תדאג לחדרים שלהם. טלברג מעניש בחומרה את אלנה שלא לקבל מחזר מעצבן, סגנו האישי של ההטמן, סגן ליאוניד יוריביץ' שרווינסקי, ולא להטיל צל על משפחת טלברג.

אלנה עוזבת לארוז את המזוודה של בעלה, ואלכסיי נכנס לחדר. טלברג מודיע לו בקצרה על עזיבתו. אלכסיי כועס קר; הוא לא מקבל את לחיצת היד של טלברג. טלברג מודיע שאלכסיי יצטרך לענות על דבריו כאשר... כשטלברג יחזור. ניקולקה נכנס, הוא גם מגנה את טלברג הפחדן והקטנוני, וקורא לו "עכברוש". טלברג עוזב...

סצנה שניה

זמן קצר אחר כך. השולחן ערוך לארוחת הערב, אלנה יושבת ליד הפסנתר ומנגנת את אותו אקורד. לפתע נכנס שרווינסקי עם זר ענק ומגיש אותו לאלנה. שרווינסקי דואג לה בעדינות ומפרגן לה.

אלנה סיפרה לשרווינסקי על עזיבתו של טלברג, שרווינסקי שמח על החדשות, שכן כעת יש לו הזדמנות לחזר אחריו בגלוי. שרווינסקי מתגאה איך ששר פעם בז'מרינקה - יש לו קול אופראי נפלא:

נכנסים אלכסיי טורבין, הקפטן אלכסנדר ברוניסלבוביץ' סטודז'ינסקי בן ה-29, מישלייבסקי, לריוסיק וניקולקה. אלנה מזמינה את כולם לשולחן - זו ארוחת הערב האחרונה לפני ההופעה של חטיבת אלכסיי טורבין. האורחים אוכלים יחד, שותים לבריאותה של אלנה ומרעיפים עליה מחמאות. שרווינסקי אומר שהכל בסדר עם ההטמן, ואין להאמין לשמועות שהגרמנים משאירים אותו לגורלו.

כולם שותים לבריאותו של אלכסיי טורבין. לריוסיק חושש אומר לפתע: "... וילונות שמנת... מאחוריהם אתה יכול לנוח את נשמתך... אתה שוכח מכל זוועות מלחמת האזרחים. אבל נשמותינו הפצועים כל כך כמהות לשלום...", וגורמת להתבוננות ידידותית עם האמירה הזו. ניקולקה מתיישבת ליד הפסנתר ושרה שיר של חייל פטריוטי, ואז שרווינסקי מכריז על כוסית כוסית לכבוד ההטמן. הטוסט אינו נתמך, סטודינסקי מודיע כי "הוא לא ישתה את הטוסט הזה ולא מייעץ לקצינים אחרים". מצב לא נעים מתבשל, שעל רקע לריוסיק מופיע פתאום בצורה בלתי הולמת עם כוסית "לכבוד אלנה וסילייבנה ובעלה, שעזב לברלין". השוטרים נכנסים לדיון סוער על ההטמן ומעשיו, אלכסיי מגנה בחריפות רבה את מדיניותו של ההטמן.

בינתיים, לאריוסיק מתיישב ליד הפסנתר ושר, כולם קולטים בכאוטי. מישלייבסקי השיכור תופס מאוזר ועומד ללכת לירות בקומיסרים, הם מרגיעים אותו. שרווינסקי ממשיך להגן על ההטמן, תוך שהוא מזכיר את הקיסר ניקולאי אלכסנדרוביץ'. ניקולקה מבחינה שהקיסר נהרג על ידי הבולשביקים. שרווינסקי אומר שזו המצאה של הבולשביקים, ומספר את הסיפור האגדי על ניקולאי השני, שנמצא כעת כביכול בחצרו של הקיסר הגרמני וילהלם. שוטרים אחרים מתנגדים לו. מישלייבסקי בוכה. הוא זוכר את הקיסר פיטר השלישי, פול הראשון ואלכסנדר הראשון, שנהרגו על ידי נתיניהם. ואז מישלייבסקי חולה, סטודינסקי, ניקולקה ואלכסיי לוקחים אותו לשירותים.

שרווינסקי ואלנה נותרו לבד. אלנה חסרת מנוחה, היא מספרת לשרווינסקי חלום: "זה היה כאילו כולנו נוסעים בספינה לאמריקה וישבנו במעצר. ואז יש סערה... המים עולים על רגלינו... אנחנו מטפסים על כמה דרגשים. ופתאום חולדות. כל כך מגעיל, כל כך ענק..."

שרווינסקי מצהיר לפתע בפני אלנה שבעלה לא יחזור, ומתוודה על אהבתו בפניה. אלנה לא מאמינה לשרווינסקי, נוזפת בו על חוצפה, "הרפתקאות" עם מצו-סופרן עם שפתיים מצוירות; ואז היא מודה שהיא לא אוהבת או מכבדת את בעלה, אבל היא מאוד אוהבת את שרווינסקי. שרווינסקי מתחנן בפני אלנה שתתגרש מטלברג ותתחתן איתו. הם מתנשקים.

מערכה שניה

סצנה אחת

לַיְלָה. משרדו של ההטמן בארמון. בחדר יש שולחן כתיבה ענק ועליו טלפונים. הדלת נפתחת והשוטר פיודור נותן לשרווינסקי להיכנס. שרווינסקי מופתע מכך שאין איש במשרד, לא קצינים תורנים ולא ספיחים. פיודור אומר לו שהספיגור האישי השני של ההטמן, הנסיך נובוז'ילצב, "התנשא לקבל חדשות לא נעימות" בטלפון ובמקביל "השתנה הרבה בפניהם", ולאחר מכן "עזב את הארמון לחלוטין", "עזב באזרחית. בגדים." שרווינסקי מבולבל וזעם. הוא ממהר לטלפון ומתקשר לנובוז'ילצב, אבל בטלפון עונים בקולו של נובוז'ילצב עצמו שהוא לא שם. גם הרמטכ"ל של גדוד סוויאטושינסקי ועוזריו נעדרים. שרווינסקי כותב פתק ומבקש מפיודור לתת אותו לשליח, שצריך לקבל מהפתק הזה חבילה מסוימת.

ההטמן מכל אוקראינה נכנס. הוא לובש מעיל צ'רקסי עשיר, מכנסיים ארגמן ומגפיים ללא עקבים מהסוג הקווקזי. רצועות כתף של גנרל מבריק. שפם מאפיר קצר קצוץ, ראש מגולח למשעי, כארבעים וחמש.

ההטמן מינה ברבע לשתים עשרה ישיבה, אליה אמור להגיע הפיקוד העליון של צבאות רוסיה וגרמניה. שרווינסקי מדווח שאיש לא הגיע. הוא מנסה לספר להטמן באוקראינית רצוצה על התנהגותו הלא ראויה של נובוז'ילצב, ההטמן מתפרץ על שרווינסקי. שרווינסקי, שעובר כעת לרוסית, מדווח שהתקשרו מהמפקדה ודיווחו שמפקד צבא המתנדבים חלה ויצא עם כל המפקדה ברכבת גרמנית לגרמניה. ההטמן נדהם. שרווינסקי מדווח כי בשעה עשר בערב פרצו יחידות פטליורה את החזית ודיוויזיית הפרשים הראשונה של פטליורה בפיקודו של בולבוטון נכנסה לפריצת הדרך.

דפיקה בדלת, ונכנסים נציגי הפיקוד הגרמני: הגנרל אפור השיער וארוך הפנים של שראט ומייג'ור פון דאוסט סגול הפנים. ההטמן מברך אותם בשמחה, מדבר על בגידת מפקדת הפיקוד הרוסית ופריצת הדרך של החזית על ידי הפרשים של פטליורה. הוא מבקש מהפיקוד הגרמני לספק מיד כוחות להדוף את הכנופיות ו"להשיב את הסדר על כנו באוקראינה, הידידותית כל כך לגרמניה".

הגנרלים מסרבים לעזור להטמן, ומצהירים כי אוקראינה כולה בצד של פטליורה, ולכן הפיקוד הגרמני מסיג את הדיוויזיות שלו בחזרה לגרמניה, והם מציעים את "פינוי" ההטמן המיידי לאותו כיוון. ההטמן מתחיל להיות עצבני ולהתעצבן. הוא מוחה ומצהיר שהוא עצמו יאסוף צבא כדי להגן על קייב. הגרמנים בתגובה רומזים שאם ההטמן ייתפס לפתע, הוא ייתלה מיד. ההטמן שבור.

אבק יורה אקדח לתקרה, שראט מתחבא בחדר הסמוך. לאלו שבאו בריצה בתגובה לרעש, אבק מסביר שהכל בסדר עם ההטמן, זה היה הגנרל פון שראט שתפס את האקדח במכנסיו ו"נחת בטעות על הראש שלו". רופא צבא גרמני נכנס לחדר עם תיק רפואי. שראט מלביש בחופזה את ההטמן במדים גרמניים, "כאילו אתה אני, ואני הפצוע; נוציא אותך בסתר מהעיר."

טלפון השדה מצלצל, שרווינסקי מדווח להטמן ששני גדודים של סרדיוק עברו לצדו של פטליורה, ופרשיות האויב הופיעו בחלק החשוף של החזית. ההטמן מבקש ממך שתגיד להם לעכב את הפרשים בחצי שעה לפחות - הוא רוצה לעזוב בזמן. שרווינסקי פונה לשראט בבקשה לקחת אותו ואת כלתו לגרמניה. שראט מסרב, הוא מדווח שאין מקומות ברכבת הפינוי, וכבר יש שם אדיוטנט - הנסיך נובוז'ילצב. בינתיים, ההטמן המבולבל מחופש לגנרל גרמני. הרופא חובש את ראשו בחוזקה ומניח אותו על אלונקה. ההטמן מתבצע, ושראט עוזב בלי לשים לב דרך הדלת האחורית.

שרווינסקי מבחין בקופסת סיגריות זהב שההטמן שכח. לאחר שהיסוס מעט, שרווינסקי שם את נרתיק הסיגריות בכיסו. אחר כך הוא מתקשר לטורבין ומדבר על בגידתו של ההטמן, מתלבש בבגדים אזרחיים, שנמסרו לבקשתו על ידי שליח, ונעלם.

סצנה שניה

עֶרֶב. חדר ריק וקודר. הכיתוב: "המטה של ​​חטיבת הסרטים הראשונה". התקן כחול וצהוב, בכניסה יש פנס נפט. מחוץ לחלונות נשמע מדי פעם קול פרסות סוסים ומפוחית ​​מתנגנת בשקט.

עריק סיץ' עם פרצוף מדמם נגרר לתוך המפקדה. המאה הפטליוריסט, קפטן אולן לשעבר גלנבה, קר, שחור, חוקר באכזריות את העריק, שלמעשה מתגלה כפטליוריסט עם כפות רגליים כפור, עושה את דרכו למרפאה. גלנבה מצווה להעביר את הסיץ' למרפאה, ולאחר שהרופא חבש את רגליו, להחזירו למפקדה ולתת לו חמש עשרה זרועות, "כדי שידע לברוח מהגדוד שלו ללא מסמכים".

אדם עם סל מובא למפקדה. זה סנדלר, הוא עובד בבית, ולוקח את הסחורה המוגמרת לעיר, לחנות של הבעלים. הפטליורים צוהלים - יש להם ממה להרוויח, הם חוטפים את המגפיים, למרות ההתנגדויות הביישנות של הסנדלר. בולבוטון מצהיר כי לסנדלר תינתן קבלה, וגלנבה אגרוף לסנדלר באוזן. הסנדלר בורח. בשלב זה מכריזים על התקפה.

מערכה שלישית

סצנה אחת

שַׁחַר. הלובי של גימנסיה אלכסנדר. רובים בגב, קופסאות, מקלעים. גרם מדרגות ענק, דיוקנו של אלכסנדר הראשון בראש. החטיבה צועדת במסדרונות הגימנסיה, ניקולקה שרה רומנים בלחן אבסורדי של שיר חייל, הצוערים נאספים מחריש אוזניים.

קצין ניגש למישלייבסקי וסטודז'ינסקי ואומר שחמישה צוערים ברחו ממחלקתו בלילה. מישלייבסקי עונה שטורבין עזב כדי להבהיר את המצב, ואז מורה לצוערים ללכת לכיתות "לשבור שולחנות כתיבה ולחמם תנורים!" מנחה סטודנט בן 60, מקסים, מופיע מהארון ואומר באימה שאי אפשר לחמם עם שולחנות כתיבה, אלא צריך לחמם עם עצים; אבל אין עצי הסקה, והשוטרים מניפים אותו.

פיצוצי פגזים נשמעים קרוב מאוד. אלכסיי טורבין נכנס. הוא מורה בדחיפות על החזרת המוצב על דמייבקה, ואז פונה לקצינים ולדיוויזיה: "אני מודיע שאני מפרק את האוגדה שלנו. הקרב עם פטליורה הסתיים. אני מורה לכולם, כולל קצינים, להוריד מיד את רצועות הכתפיים ואת כל הסמלים ולברוח הביתה".

דממת המוות מתפוצצת בצעקות: "תעצרו אותו!", "מה זה אומר?", "ג'ונקר, קח אותו!", "ג'ונקר, תחזור!". נוצר בלבול, הקצינים מנופפים באקדחים שלהם, הצוערים לא מבינים מה קורה ומסרבים לציית לפקודה. מישלייבסקי וסטודז'ינסקי מתייצבים מול טורבין, ששוב נוקט: "על מי אתה רוצה להגן? הלילה, ההטמן, שהפקיר את צבאו לחסדי הגורל, ברח, מחופש לקצין גרמני, לגרמניה. באותו זמן רץ לאותו כיוון זבל נוסף, מפקד הצבא, הנסיך בלורוקוב. הנה אנחנו, מאתיים מאיתנו. והצבא של פטליורה בן מאתיים אלף נמצא בפאתי העיר! במילה אחת, אני לא אוביל אתכם לקרב, כי אני לא משתתף בדוכן, מה גם שכולכם תשלמו על הדוכן הזה ללא תכלית בדמכם! אני אומר לך: התנועה הלבנה באוקראינה הסתיימה. הוא גמר בכל מקום! האנשים לא איתנו. הוא נגדנו. והנה אני, קצין קריירה אלכסיי טורבין, שסבל את המלחמה עם הגרמנים, אני מקבל הכל על מצפוני ועל אחריותי, אני מזהיר אותך ואוהב אותך אני שולח אותך הביתה. תקרע את רצועות הכתף, תזרוק את הרובים ולך הביתה מיד!"

באולם יש מהומה נוראית, הצוערים והקצינים בורחים. ניקולקה פוגעת בקופסה עם מתגים עם הרובה ובורחת. האור כבה. אלכסיי קורע ושורף ניירות ליד הכיריים. מקסים נכנס, טורבין שולח אותו הביתה. זוהר פורץ מבעד לחלונות הגימנסיה, מישלייבסקי מופיע למעלה וצועק שהצית את בית המלאכה, עכשיו יגלגל עוד שתי פצצות לתוך החציר - ויצא לדרך. אבל כשהוא מגלה שטורבין שוהה באולם ההתעמלות כדי לחכות למוצב, הוא מחליט להישאר איתו. טורבין מתנגד לזה, הוא מצווה על מישלייבסקי ללכת מיד לאלנה ולהגן עליה. מישלייבסקי נעלם.

ניקולקה מופיעה בראש המדרגות ומצהירה שהיא לא תעזוב בלי אלכסיי. אלכסיי תופס אקדח על מנת להכריח איכשהו את ניקולקה לברוח. בשעה זו מופיעים הצוערים שהיו במאחז. הם מדווחים שהפרשים של פטליורה עוקבים. אלכסיי מצווה עליהם לברוח, בעוד הוא עצמו נשאר לכסות את נסיגת הצוערים.

יש פיצוץ קרוב, הזכוכית נשברת, אלכסיי נופל. בכוחותיו האחרונים הוא מצווה על ניקולקה לוותר על היותו גיבור ולברוח. באותו רגע פרצו היידאמקים לאולם ויורים לעבר ניקולקה. ניקולקה זוחלת במעלה המדרגות, משליכה את עצמה מהמעקה ונעלמת.

המפוחית ​​עושה רעש וזמזום, חצוצרה נשמעת, כרזות צפות במעלה המדרגות. צעדה מחרישת אוזניים.

סצנה שניה

שַׁחַר. הדירה של טורבין. אין חשמל, נר דולק על שולחן הקלפים. בחדר נמצאים לאריוסיק ואלנה, שמודאגת מאוד מהאחים, מישלייבסקי, סטודז'ינסקי ושרווינסקי. לאריוסיק מתנדב לצאת לחיפוש, אבל אלנה מניעה אותו. היא עצמה הולכת לצאת לפגוש את אחיה. לאריוסיק התחיל לדבר על טלברג, אבל אלנה קוטעת אותו בחומרה: "אל תזכיר שוב את שמו של בעלי בבית. אתה שומע?

נשמעת דפיקה בדלת - שרווינסקי הגיע. הוא הביא חדשות רעות: ההטמן והנסיך בלורוקוב ברחו, פטליורה כבשה את העיר. שרווינסקי מנסה להרגיע את אלנה, מסביר שהוא הזהיר את אלכסיי, והוא יגיע בקרוב.

שוב נשמעת דפיקה בדלת - נכנסים מישלייבסקי וסטודינסקי. אלנה ממהרת אליהם בשאלה: "איפה אליושה וניקולאי?" הם מרגיעים אותה.

מישלייבסקי מתחיל ללעוג לשרווינסקי, ומגעיל אותו על אהבתו להטמן. שרווינסקי זועם. סטודז'ינסקי מנסה לעצור את המריבה. מישלייבסקי מתרכך ושואל: "טוב, זה אומר שהוא התחיל לנוע לפניך?" שרווינסקי עונה: "לפניי. הוא חיבק והודה על שירותו הנאמן. והוא הזיל דמעות... והוא נתן לי מארז סיגריות זהב, עם מונוגרמה”.

מישלייבסקי לא מאמין בזה, רומז על "דמיונו העשיר" של שרווינסקי, הוא מראה בשקט את מארז הסיגריות הגנוב. כולם נדהמים.

נשמעת דפיקה בחלון. סטודינסקי ומישלייבסקי הולכים אל החלון, כשהם מסיטים בזהירות את הווילון, מביטים החוצה ובורחים החוצה. כעבור כמה דקות ניקולקה מוכנס לחדר, ראשו שבור, יש דם במגפו. לאריוסיק רוצה להודיע ​​לאלנה, אבל מישלייבסקי מכסה את פיו: "לנקה, צריך להסיר את לנקה איפשהו...".

שרווינסקי מגיע בריצה עם יוד ותחבושות, סטודז'ינסקי חובש את ראשה של ניקולקה. פתאום ניקולקה מתעשת, הם מיד שואלים אותו: "איפה אליושקה?", אבל ניקולקה רק ממלמלת בחוסר קוהרנטיות בתגובה.

אלנה נכנסת במהירות לחדר, והם מיד מתחילים להרגיע אותה: "הוא נפל וחבט בראשו. אין שום דבר מפחיד". אלנה, בבהלה, חוקרת את ניקולקה: "איפה אלכסיי?" - מישלייבסקי מסמן לניקולקה - "תהיי בשקט". אלנה היסטרית, היא מנחשת שמשהו נורא קרה לאלכסיי, ודוחה את הניצולים על חוסר המעש שלהם. סטודינסקי תופס את האקדח שלו: "היא צודקת לחלוטין! הכל באשמתי. אי אפשר היה לעזוב אותו! אני קצין בכיר, ואני אתקן את הטעות שלי!"

שרווינסקי ומישלייבסקי מנסים לנמק עם סטודינסקי ולקחת ממנו את האקדח. אלנה מנסה לרכך את תוכחתה: "אמרתי את זה מתוך צער. הראש שלי התרוקן... השתגעתי..." ואז ניקולקה פוקחת את עיניה ומאשרת את הניחוש הנורא של אלנה: "הם הרגו את המפקד." אלנה מתעלפת.

מערכה רביעית

חלפו חודשיים. ערב חג המולד 1919 הגיע. אלנה ולריוסיק מקשטים את עץ חג המולד. לאריוסיק מפזר מחמאות בפני אלנה, מקריא לה שירה ומודה שהוא מאוהב בה. אלנה מכנה את לאריוסיק "משורר נורא" ו"אדם נוגע ללב", מבקשת ממנו לקרוא שירה ומנשקת אותו על מצחו באופן ידידותי. ואז היא מודה שהיא מאוהבת באדם אחד מזה זמן רב, יתרה מכך, היא מנהלת איתו רומן; ולריוסיק מכיר היטב את האיש הזה... לאריוסיק הנואש הולך על וודקה כדי "לשתות את עצמו לאובדן הכרה", ובדלת הוא נתקל בשרווינסקי נכנס. זה עם הכובע המגעיל, המעיל המרופט והמשקפיים הכחולים. שרווינסקי אומר לחדשות: "כל הכבוד לך, פטליורה גמורה! יהיו אדומים הלילה. לנה, הכל נגמר. ניקולקה מתאוששת... עכשיו מתחילים חיים חדשים. אי אפשר לנו להתנמק עוד. הוא לא יבוא. הם ניתקו אותו, לנה!" אלנה מסכימה להפוך לאשתו של שרווינסקי אם ישתנה ותפסיק לשקר ולהתפאר. הם מחליטים להודיע ​​לטלברג על הגירושין במברק.

שרווינסקי תולש את דיוקנו של טלברג מהקיר וזורק אותו לאח. הם הולכים לחדר של אלנה. הפסנתר נשמע, שרווינסקי שר.

ניקולקה נכנסת, חיוורת וחלשה, בכיפה שחורה ובז'קט סטודנט, על קביים. הוא מבחין במסגרת הקרועה ונשכב על הספה. לאריוסיק מגיע, הוא בדיוק קיבל בקבוק וודקה לבדו, יתר על כן, הוא הביא אותו לדירה ללא פגע, וזה משהו שהוא מאוד גאה בו. ניקולקה מצביעה על מסגרת הדיוקן הריקה: "חדשות מעולות! אלנה נפרדת מבעלה. היא תתחתן עם שרווינסקי". לריוסיק המום מפיל את הבקבוק, שנשבר לחתיכות.

הפעמון מצלצל, לריוסיק מכניס את מישלייבסקי וסטודז'ינסקי, שניהם בלבוש אזרחי. הם מתחרים זה בזה כדי לדווח על החדשות: "האדומים ניצחו את פטליורה! החיילים של פטליורה עוזבים את העיר!", "האדומים כבר נמצאים בסלובודקה. הם יהיו כאן בעוד חצי שעה".

סטודינסקי משקף: "הכי טוב לנו להצטרף לשיירה וללכת אחרי פטליורה לגליציה! ואז לך לדון, לדניקין, ולהלחם בבולשביקים". מישלייבסקי אינו רוצה לחזור לפקודת האלופים: "אני נלחם על המולדת מאז תשע מאות וארבע עשרה... ואיפה המולדת הזו כשהפקירו אותי לבושה?! ושוב אני הולך לאדנות האלה?! ואם הבולשביקים יתגייסו, אז אני אלך ואשרת. כן! כי לפטליורה יש מאתיים אלף, אבל הם משמנים את עקביהם בשומן חזיר והם נושפים מעצם המילה "בולשביקים". כי יש ענן של איכרים מאחורי הבולשביקים. לפחות אדע שאשרת בצבא הרוסי".

"מה לעזאזל הצבא הרוסי, כשהם גמרו את רוסיה?!" - סטודינסקי מתנגד, - "הייתה לנו רוסיה - מעצמה גדולה!"

"ויהיה!" - עונה מישלייבסקי, "זה לא יהיה אותו דבר, זה יהיה חדש."

בלהט ויכוח שרווינסקי רץ פנימה ומודיע שאלנה מתגרשת מטלברג ומתחתנת עם שרווינסקי. כולם מברכים אותם. לפתע נפתחת דלת המסדרון, טלברג נכנסת במעיל אזרחי ועם מזוודה.

אלנה מבקשת מכולם לעזוב אותה ואת טלברג בשקט. כולם עוזבים, ומשום מה לאריוסיק על קצות האצבעות. אלנה מודיעה בקצרה לטלברג שאלכסיי נהרג וניקולקה נכה. טלברג מצהיר שההטמנאט "התברר כאופרטה מטופשת", הגרמנים רימו אותם, אבל בברלין הוא הצליח להגיע לנסיעת עסקים לדון, לגנרל קרסנוב, ועכשיו הוא בא לקחת את אשתו. אלנה עונה ביובש לטלברג שהיא מתגרשת ממנו ומתחתנת עם שרווינסקי. טלברג מנסה לעשות סצנה, אבל מישלייבסקי יוצא ואומר: "נו? צא החוצה!" - מכה בפניו של טלברג. טלברג מבולבל, הוא הולך למסדרון ועוזב...

כולם נכנסים לחדר עם העץ, לריוסיק מכבה את האורות ומדליק את הנורות על העץ, ואז מביא את הגיטרה ומוסר אותה לניקולקה. ניקולקה שרה, וכולם חוץ מסטודז'ינסקי מרימים את הפזמון: "אז עבור מועצת הקומיסרים העממיים נקנח בקול "הורי!" הידד! הידד!".

כולם מבקשים מלריוסיק לשאת נאום. לאריוסיק נבוך, מסרב, אבל עדיין אומר: "נפגשנו בתקופה הכי קשה ונוראה, וכולנו חווינו הרבה... כולל אני. הספינה השברירית שלי הושלכה במשך זמן רב על גלי מלחמת האזרחים. .. עד שהוא נעלם נשטף בנמל הזה עם וילונות בצבע שמנת, בין האנשים שכל כך אהבתי... אבל גם איתם מצאתי דרמה... הזמן התהפך. פטליורה נעלמה... אנחנו שוב כולם ביחד... ואפילו יותר מזה: הנה אלנה וסילייבנה, היא גם חוותה הרבה, ומגיע לה אושר, כי היא אישה נפלאה."

נשמעות יריות תותחים רחוקות. אבל זה לא קרב, זה מופע זיקוקים. "בינלאומי" משחק ברחוב - האדומים באים. כולם מגיעים לחלון.

"רבותי", אומר ניקולקה, "הערב הוא פרולוג נהדר למחזה היסטורי חדש".

"למי - פרולוג", עונה לו סטודינסקי, "ולמי - אפילוג".

באפריל 1925 קיבל בולגקוב הצעה להעלות את הרומן "השומר הלבן" לתיאטרון האמנותי. לרגל כינוס הלהקה - 15 באוגוסט - הציג המחברת את המחזה. זו הייתה דרמטיזציה ששמרה על האירועים העיקריים של הרומן ושל דמויותיו. במהלך שינויים רבים, אותם ביצע המחבר הן ביוזמתו והן ביוזמת התיאטרון, נותרו רק 7 מתוך 16 ציורים במחזה, המכונים "ימי הטורבינות".

המחזה "ימי הטורבינות" והרומן "המשמר הלבן". הרומן "המשמר הלבן" מכסה את התקופה שבין דצמבר 1918 לפברואר 1919. האירועים שנבחרו להצגה "ימי הטורבינים" עולים בקנה אחד עם הרומן: המערכה הראשונה, השנייה והשלישית מתרחשות בחורף של 1918, המערכה הרביעית - בתחילת 1919. אבל בגרסה הבימתית תקופה זו נדחסת לכשלושה ימים, או ליתר דיוק, לשלושה ערבים ובוקר אחד, המקבילים לארבעה מערכות הדרמה.

ברגע בו בחר בולגקוב לתמונה, הגרמנים עם הגזרות ההטמן והלבנים החזיקו מעמד בקייב, המוני האיכרים בראשות פטליורה התקדמו לקייב, הבולשביקים היו בצפון, ודניקין היה על הדון. המחזאי התמקד באירועים הקשורים לבריחת ההטמן ולבואו של פטליורה, שמבחינת צנזורה היו מקובלים ביותר: "לא הבורגנות והפרולטריון, לא בעלי האדמות והאיכרים מתנגדים זה לזה. , המעצמה הגדולה מתנגדת לבדלנות, המטרופולין מתנגדת למושבות, רוסיה מתנגדת לאוקראינה, מוסקבה - קייב".

הרומן לא כיסה את כל הפנורמה של האירועים ההיסטוריים: הפעולה התרכזה בעיר ובגישות אליה. ובכל זאת, הונה של גיבורים בעלי שם וחסרי שם הוכנסו לרומן; תוארו המוני אנשים, חיילים ברחובות והתנגשויות בין יחידות הנאמנות להטמן ולחייליו של פטליורה. ההרכב המרחבי הנבחר איפשר לחוש את הסיבות לאכזבה ההמונית של האינטליגנציה הצבאית הממוצעת במנהיגיה.

בהצגה הוחלפה הפנורמה ההיסטורית בשתי סצנות של המערכה השנייה - סצנה בלשכת ההטמן בארמון וסצנה במפקדת אוגדת הפרשים ה-1. המחזה שמר אפוא על מאפיינים של כרוניקה היסטורית, אך מרכז ההלחנה שלו היה ביתם של הטורבין.

כדי להדגיש את מקומו המיוחד של בית טורבין בחלל הדרמטי של ההצגה, סירב בולגקוב להכניס את משפחת ליסוביץ' למחזה. במובן מסוים, ליסוביץ' עם התנהגותו המשמימה והקטנונית הוחלף בקולונל טלברג. אם ברומן הודגש היסוד הקרייריסטי בהתנהגותו של האחרון, הרי שבמחזה נוספה לכך רטינות זעיר-בורגנית. "לא בית, אלא פונדק", הוא נוזף בכעס באלנה, לא מרוצה מהגעתו של מישלייבסקי ומבואו של לאריוסיק. מכשיר עלילתי שנמצא בהצלחה (חזרה לרגע ההכרזה על הגירושין והחתונה הקרובה של אלנה ושרווינסקי) תרם לחרפתו של טלברג ובמקביל הגדיל את הקו שלו, והפך את הנוכחות בהצגה של השכפול. קו הליסוביץ' מיותר.

אז, חלל הבמה של המחזה ניתן להיסטוריה ולבית של הטורבינים, כרוניקה היסטורית ודרמה פסיכולוגית. קונפליקט דרמטורגי של "ימי הטורבינות", מקוריותו. בולגקוב וצ'כוב. התיאטרון האמנותי של מוסקבה תפס את מחזהו של בולגקוב בהקשר לדרמה הקשורה בצ'כוב. הדבר הושפע מאהבתו של בולגקוב לפרטי חיי היומיום (וילונות שמנת, מנורה עם אהיל ירוק, תווים על הפסנתר, פרחים), וכן מיכולתו של המחזאי הצעיר ליצור דימוי של מצב רוח שצובע במה או אפילו מעשה שלם ומשופר בעזרת סאונד או ליווי מוזיקלי. הדמיון השפיע גם על הרבדים העמוקים יותר של הדרמה (קונפליקט, פעולה בימתית, שיטת יצירת אחדות בימתית), אך הייתה זו התגברות על דמיון שהובילה ליצירת דרמה מסוג אחר.

נתחיל מהקונפליקט. כידוע, התנגשויות בין דמויות במחזותיו של צ'כוב אינן מובילות לעימות דרמטי. ואצל בולגקוב, העוינות בין הטורבינים לטלברג, אפילו תוצאת היחסים בין אלנה לטלברג או אלנה ושרבינסקי, לא זוכות לחשיבות עליונה במחזה.

קביעת ייחודו של הסכסוך בדרמה של צ'כוב, החוקר המפורסם של אמנות הדרמה V.E. חליזייב מציין כי צ'כוב מבסס את מחזותיו הבוגרים "לא על סכסוכים חיצוניים מסורתיים והתנגשויות בין המדכאים לקורבנותיהם, התוקפים והמגינים שלהם, לא על העליות והמורדות של המאבק בין דמויות, אלא על מצבים שליליים ארוכי טווח, בלתי משתנים ביסודו. בחייהם... פנייתו של צ'כוב לסוג חדש של קונפליקט דרמטי קשורה בסופו של דבר לעובדה שהוא מחשיב את הדמויות והגורלות של גיבוריו וגיבורותיו... ביחס לא כל כך לסביבה החברתית שמסביב, אלא לסביבה החברתית שמסביב. "מצב העולם הכללי" - למצב החברתי במדינה כולה."

בבולגאקוב, "מצב העולם הכללי" הזה מקבל את חזות ההיסטוריה, פולש לחלל הבמה ומעביר את בעיית ההתנגשות הטראגית עם הגורל מהמישור הסמלי למישור האמיתי, מאלץ את הגיבורים לכוון השתתפות, לבחירה, לפעולה, שאינה אופיינית לגיבורי צ'כוב.

במחזה של בולגקוב, דמויות מתבטאות בעיקר במעשיהן, החל מההצעה ששרווינסקי מציע לאלנה וכלה במותו ההירואי של אלכסיי טורבין. הנוכחות במערכת הדמויות של גיבור צ'כובי טיפוסי, לאריוסיק, רק מדגישה את הסטייה של בולגקוב מדרכו של צ'כוב.

לא פחות מעניין בהצגה (ובזה בולגקוב עוקב אחר מסורת צ'כוב) היא היכולת לחשוף את הדמויות של הדמויות דרך הרווחה היומיומית של הדמויות, השתקפויותיהן הטעונות רגשית.

אבל במחזה של בולגקוב, השתקפויות פנימיות אלה אינן קשורות לרשמים "מאירועים יומיומיים קטנים", כמו בצ'כוב, אלא עם תגובה למצבים היסטוריים משמעותיים. הם לובשים צורה של השתקפות ישירה (במונולוגים של אלכסיי טורבין ומישלבסקי). אבל עיקר העניין של הדרמה הוא ברצונו של המחבר להראות שההרהורים, ובכלל רווחת הדמויות העולות בהקשר של סצנה או מעשה, נצבעים על ידי מודעות לרגע ההיסטורי, שלהם. לכידה על ידי הזרימה ההיסטורית.

ב"המשמר הלבן" השתוללו אירועים סביב בית טורבינו, והוא עצמו, למרות הכל, נשאר אי של נחמה. בהצגה נישא בית טורבינו בגלי אירועים זועמים. גורלה של המסורת התרבותית, שהפכה לאורח החיים, לאוויר בית טורבינו, למהות המעורבים בבית זה, נמצא בסכנה.

ההיסטורי והפרטי אינם מיוחסים לציורים ספציפיים, אלא נמצאים בקורלציה מתמדת זה עם זה. ההיסטוריה פולשת לחיי היומיום של הטורבין, והופכת בעצם לתוכן העיקרי של החיים האלה. ברגע שהמסך נפתח, היא מתפרסמת בשירה של ניקולקה ("שמועות יותר גרועות בכל שעה. / פטליורה מגיעה אלינו!"), יריות של תותחים פורחות אי שם ליד סוויאטושין, החשמל כבה כל הזמן, יחידה צבאית חולפת. הרחוב. זה חודר לדיבור של הדמויות, קובע את התנהגותן, מתבטא במצבה של אלנה, מחכה בקוצר רוח לבעלה, בהתנהגותו של טלברט, לאריוסיק, בסיפורו של מישלייבסקי על המצב בחזית. ההיסטוריה נדונה ב"סעודת החטיבה האחרונה". ההיסטוריה משנה את עולם הטורבינו. היקף השינויים הללו קובע את מערכת הדמויות האופיינית למחזה.

לא במקרה לאריוסיק, בן הדוד של ז'יטומיר לריון סורז'נסקי, מקבל מקום כה חשוב בין הדמויות במחזה. מדמות משנית, אפילו שלישונית ברומן, הוא הופך לאחת מדמויות החזית במחזה.

על ידי הכנסת גיבור לביתם של הטורבינים כבר בסצנה הראשונה של המערכה הראשונה, "כאילו תפור מהציטוטים הנפוצים ביותר של הספרות הרוסית", יוצר בולגקוב, לפי א' סמליאנסקי, "מקבילה תיאטרלית" של החיים הקודמים של טורבין, השקפת העולם הקודמת שלהם.

ההרחבה וההעמקה של תפקידו של לאריוסיק בהשתקפותו הקומית, עם חוסר האונים, חוסר ההחלטיות, חוסר ההגנה, הסרבול שלו היו צריכים להדגיש את השינויים הפסיכולוגיים בסביבת "צ'כוב", בדיוק כפי שה"עכברוש" נקרא - טלברג להדגיש. נאמנותם הבלתי מעורערת של הטורבין לחובה הצבאית והמשפחתית.

כמי שמאפיין את מערכת הדמויות כתב ו' חודסביץ', שראה את ההצגה של תיאטרון האמנות של מוסקבה בפריז: "מטאלברג ועד אלכסיי טורבין יש שרשרת שלמה של דמויות שהולכות ומתבהרות בהדרגה. ניתן לסדר אותם ברצף מסוים. שרווינסקי מגיע למקום הראשון. הוא בכלל לא נבל, אבל גם לא איש יושר ללא דופי (הסיפור עם מארז הסיגריות); הוא דמה ושקרן, לא מסוגל לאנוכיות ישירה, אבל מסוגל עוד פחות להקרבה עצמית; הוא משרת ביושר את המשמר הלבן, אבל לא יקשר את גורלו איתו וישרוד בקלות רבה את מותו. מאחוריו מישלייבסקי, חייל מצוין בחזית, חבר טוב, אדם לא קשה, כי עדיין לא התפתח לרמת מורכבות כלשהי; הוא נמחץ על ידי מותו של הצבא הלבן... סרן סטודינסקי הוא דמות חיוורת משהו - טיפוס ממוצע של משרת ישר ואדם הגון. ואז, סוף סוף, אלכסיי טורבין הוא גיבור אמיתי, איש חיל אביר. אחיו הצעיר, צוער, הוא צעיר נפלא, שכמו אלכסיי לא היה חושב להקריב את חייו, אבל הגורל לא מחייב זאת ממנו: הצבא מת לפני שלגבורתו יש סיכוי לצאת לאור".

במרכז מערכת הדמויות ב"ימי הטורבינות" עמדו, בניגוד לרומן, לא הטורבין הצעירים, אלא שלושה קציני המשמר הלבן: אלכסיי טורבין, מישלייבסקי וסטודז'ינסקי, המייצגים את שלושת הדרכים האפשריות לקצין בתנאים של המהפכה: מוות, שחרור מבחירה, צעד לעבר הבולשביקים ודרך שלישית המובילה למבוי סתום. סטודז'ינסקי, שבוחר בה, עובר מדמות אפיזודית להיות אחת הדמויות הראשיות.

אלכסיי טורבין, רופא, אינטלקטואל חסר מנוחה, כפי שהוא מוצג ברומן, הופך במחזה לקולונל, מפקד חטיבת ארטילריה, העוקר את מלישב של הרומן. אלכסי מגלם גם, במיוחד ברגעים האחרונים לחייו, את הטוהר והאצילות של נאי-טורס. קולונל אלכסיי טורבין מגיב למצב באופן המודע והחריף ביותר. הוא מודאג מאוד מהאירועים באוקראינה, הוא מאוכזב ממעשיו של ההטמן, שהחל "לשבור את הקומדיה הארורה הזו עם האוקראיניזציה", הוא רואה את התפוררותם של הקצינים הלבנים בראשות "עדר צוות השומרים", וכן מנבא את מותה של התנועה הלבנה. במערכה האחרונה נראה שמשליייבסקי, עם מסקנותיו הנחרצות, מחליף את הקולונל טורבין שנפטר באופן טרגי.

בעיות של המחזה ומקוריות הז'אנר שלו. כך, במחזה, בניגוד לרומן, נשמע רעיון האבדון של העולם הישן בכלל ותנועת המשמר הלבן מלכתחילה. הדמויות נעשות בטוחות בבלתי נמנע של לידתה של "רוסיה החדשה". מיטב הנציגים של המשמר הלבן מכירים בנכונות ההיסטורית של הבולשביקים. לכן, לא נראה מוזר שנקודת המבט של סטאלין לגבי העובדה ש"ימי הטורבינים" "נותנים יותר תועלת מאשר נזק", ומשאירה את הצופה עם רושם "נוח לבולשביקים": "גם אם אנשים אוהבים הטורבינים נאלצים להניח את נשקם... פירוש הדבר שהבולשביקים הם בלתי מנוצחים." האם כך תפס הקהל את המחזה? העובדה היא שהתוכנית האידיאולוגית "הפרו-סובייטית", המתוארת באופן ישיר כל כך במחזה, מתרככת על ידי אופייה הז'אנרי המיוחד, שחוזר לחידושיו של צ'כוב. אנחנו מדברים על השילוב של הטרגי עם הקומי והלירי, על התאמה מתמדת של העיקרון האידיאולוגי על ידי פלישת הקומי והלירי. כך, האמירה של אלכסיי טורבין, החדורה בפאתוס טרגי, נשמעת על רקע הילולה שיכורה. מוטיב הבגידה והבריחה שעלה במערכה הראשונה (תאלברג, יציאת הכוחות הגרמניים) מתנוסס על ידי מוטיב האופרטה של ​​צלב לבוש (טיסתו של ההטמן, ש"מבוצע" מהארמון עם חבישה. ראש ובמדים גרמניים; התחפושת של שרווינסקי). ההתחלה הטרגית מגיעה לשיאה בסצנה הראשונה של המערכה השלישית. זוהי סצנה בגימנסיה אלכסנדר, שבה אלכסיי טורבין מסרב לשלוח אנשים אל מותם. גם לנוכח האיום בהשמדת האידיאלים והעקרונות שלו, הוא מצהיר בפני הצוערים: "והנה אני, קצין קריירה אלכסיי טורבין, שסבל את המלחמה עם הגרמנים, כפי שעידו הקברניטים סטודינסקי ומישלבסקי, אני מקבל הכל על מצפוני ואחריותי, אני מקבל הכל, ואוהב אותך, אני שולח אותך הביתה".

האמירה של טורבין ועצם מעשהו מופיעים במחזה כתוצאה המוסרית החשובה ביותר של ניסיונו. הוא בא להכיר בערך הפנימי של חיי אדם מול כל רעיון, לא משנה כמה משמעותי הוא עשוי להיות.

המצב הקשור לגורל הטורבין, שהפך יותר ויותר דרמטי ככל שהאקשן התקדם, בסצנה זו מגיע למתח טרגי: לאחר שהכיר בזכות לחיים עבור אחרים, אלכסיי טורבין אינו יכול להכיר בזכות כזו בעצמו. הוא, כפי שמציע ניקולקה, מחפש את המוות, ושבר פגז תועה משתלט עליו.

גורלו הטרגי של אלכסיי טורבין הוא מרכז ההלחנה של המחזה, אך במקביל לקו שלו יש קווים בעלי אופי לירי, קומי וטרגיקומי. בולגקוב בונה מערכת דימויים באמצעות תערובת פרדוקסלי של ז'אנרים; גורלם של גיבורים טרגיים או ליריים מתוקנים על ידי דמויות קומיות.

לריוסיק, שרווינסקי, מישלייבסקי, ניקולקה והשומר מקסים מביאים אלמנט טרגי-קומי למחזה. כולם ניחנו במידה זו או אחרת בנאיביות של תפיסה, וזה נותן למחבר הזדמנות, בעזרתם, להעביר ללא הרף את הטראגי והלירי למישור הקומי. לפיכך, הנושא הטראגי בשני הסרטים הראשונים קשור לאלכסיי טורבין. זה מופיע על רקע הילולה שיכורה. ברגע שאלכסיי מציע כוסית למפגש עם הבולשביקים ("או שנקבור אותם, או ליתר דיוק, הם אנחנו..."), השיר הבלתי הולם של לאריוסיק ("צמא לפגישה, / השבועות, נאומים - / הכל ב" the world / Tryn- grass...” מעצים את הצליל הטרגי של הפרק. אבל המעשה מסתיים בסיינה לירית (הסברה של אלנה עם שרווינסקי), שבתורה, מופרעת על ידי פרק קומי - התעוררות של לאריוסיק שיכור.

עקרון הדעיכה הקומית מתבצע באופן עקבי במקומות הטרגיים ביותר של "ימי הטורבינות". כך, בסצנת השיא של ההצגה, מעשה הגבורה של טורבין, שהציל את חייהם של מאתיים צוערים ותלמידים, זוכה לשיא מוזר, כמעט פרודי, הודות להופעתו הטרגיקומית של שומר הגימנסיה מקסים, שנשאר להגן על הגימנסיה ( "אמר לי מר המנהל...").

פרשנות מוזיקלית וסמליות צלילים הם בעלי חשיבות מיוחדת במבנה המחזה. ללא הרף עם תוכנית הפעולה הגלויה, הפרשנות המוזיקלית מעבירה אותה לתוכנית ההפוכה, חושפת טרגדיה בפארסה ולהיפך. המחלוקת בין הגיבורים מגיעה לרוב למתח הגבוה ביותר לא במילים, אלא בחלקים מוזיקליים. המוזיקה האנטיתזה - מילה עולה כל הזמן. אחת הדוגמאות הרהוטה במובן זה היא סצינת הסיום, שבה התחושה הכללית של סיום אירועים דרמטיים מלווה בשאגת תותחים ו"מוזיקה עמומה רחוקה", המכריזה על כניסת הבולשביקים לעיר.

הרכב המחזה משמעותי בהקשר זה. נראה שהסצנה בגימנסיה אלכסנדר היא לא רק השיא, אלא גם השחרור של האקשן, הגמר של הדרמה. בבולגאקוב, אחריו, מופיעה מערכה נוספת, רביעית, המשחזרת את מצבה של הראשונה.

הרכב הטבעת הוא אחד הסימנים לכך שהפעולה הבימתית של בולגקוב, למרות שהיא לובשת צורה של התנגשות ישירה עם ההיסטוריה, באה לידי ביטוי לא פחות מאשר בצ'כוב בתחום ה"פעולה הפנימית".

בתחילת ההצגה - ערב האירועים הטרגיים, טיסתו של טלברג ומשתה נואש - "הסעודה האחרונה של הדיוויזיה" לפני הקרב מול הפטליאורים, כאשר מתברר שמחר הם ייצאו לקרב, אבל בשביל למי ולמה לא ידוע.

בסיום - ערב חג המולד של השנה ה-19, שבא חודשיים לאחר מותו של אלכסיי ופציעתו של ניקולקה, עץ חג המולד, שוב מפגש חברים, הופעתו של טלברג והכרזה על חתונתם של אלנה ו שרווינסקי - האפילוג של חלקם וערב אירועים טרגיים חדשים, הציפייה המודאגת לבואם של הבולשביקים.

ההתחלה והסוף של המחזה שזורים במוטיבים חוזרים. קודם כל, זה המניע לפגישה הבלתי נמנעת עם הבולשביקים. במערכה 1, זה מובן רק לאלכסיי טורבין: "ברוסיה, רבותי, יש שני כוחות: הבולשביקים ואנחנו. ניפגש... כשניפגש עם הבולשביקים הדברים יהיו יותר כיף. או שנקבור אותם, או - יותר נכון - יקברו אותנו. אני שותה לפגישה, רבותי!"

במערכה הרביעית, הפגישה הזו באמת מתנשאת לפני כולם, והיחס אליה מעורפל: מהנכונות של מישלייבסקי ללכת לצ'קה כדי להיירות ועד כוונתו של סטודינסקי ללכת לדון ועד דניקין. מחלוקת כזו כשלעצמה מדברת על התעוררות הצורך בהגדרה עצמית בסביבה הצבאית המסורתית. השזירה של מוטיב זה עם מוטיב ההתלבשות מעניינת. הוא מזוהה עם שרווינסקי, שהעולם הוא עבורו תיאטרון, והוא עצמו שחקן, עובר בקלות ממחזה להצגה (הוא מוריד את הבורקה, נשאר במעיל צ'רקסי מפואר, מחליף את המעיל הצ'רקסי שלו בלבוש אזרחי, בא ב"מעיל לא מפלגתי", שנשכר משרת, ממריא ומופיע במעיל מפואר).

המניע של הפגישה עם הבולשביקים והפיכתו אינם ניתנים להפרדה מהמניע של "העם הנושא את אלוהים". קשורה אליו ההבנה שבסופו של דבר תוצאת הפגישה תהיה תלויה בעמדתם של "הגברים הנחמדים מיצירותיו של ליאו טולסטוי". אבל במערכה הראשונה מופנית קללה ל"גברים הקטנים היקרים", וברביעית המחשבה עליהם הופכת להכרה בבלתי נמנע של ניצחון מחר של הבולשביקים ("מאחורי הבולשביקים יש ענני איכרים"). .

מוטיב השכחה השיכורה, השתייה ("הלוואי שיכולתי לשתות קצת וודקה, קצת וודקה" - פרט יומיומי מקבל אופי סמלי), המחלחל לסצינה השנייה של המערכה הראשונה, שהתעוררה ברביעית, נפתר על ידי טעות נוספת של לאריוסיק, שמפיל את הבקבוק - לטובת התפכחות כללית, לא רק מילולית, כמובן.

אבל המתאם בין המניעים של המעשים ה-1 וה-4, החשוב ביותר לתפיסתו של בולגקוב, קשור לדימוי הבית.

הבית בתפיסתו של לאריוסיק מופיע תחילה כהתגלמות השלום בעולם משתולל, אחר כך כסמל לחיים טובים יותר בעתיד ("ננוח, ננוח..."). הפניות לצ'כוב, שעוררו על ידי השעתוק המילולי של הטקסט של צ'כוב, צריכות למשוך את תשומת הלב בדיוק לאי ההתאמה בפרשנות דמותו של הבית. עבור גיבוריו של צ'כוב, הבית הוא חלל סגור, ניצחון חיי היומיום הכובל את האדם. בבולגאקוב, מוטיב הבית במערכה 1 קשור למוטיב של ספינה טובעת, כאוס חודר לתוך המרחב הקדוש (בוגי). במערכה הרביעית, מוטיב החיים השבים וחיי היומיום הבלתי ניתנים להריסה נשמע כבסיס העולם. הרעיון של הערך הפנימי של החיים, זכות האדם לחיות למרות האסון הכללי, מאושר. כמו במערכה 1, הרעיון של זה מתממש במוטיב של הגורל נרדם (צעדת חייל למילותיו של "שיר האולג הנבואי" של פושקין). מוטיב זה ממסגר באופן טרגי את חגיגת החיים המתחדשים, חושף את חוסר ההגנה שלהם. רעם הסוללות של שישה אינץ', שמתחתיו מבטא לאריוסיק את המילים הקלאסיות בגמר: "ננוח, ננוח..." - הופך להיות ההשלמה, הפתרון של נושא צ'כוב של המחזה.

לפיכך, תמונת מצב הרוח מתרגמת את הרושם הכללי של האירועים המתגלגלים למאגר שונה מהמחשבה על הבלתי נמנעת של לידתה של "רוסיה החדשה".

אז, במחזה "ימי הטורבינות", הצליח בולגקוב, שפנה לדימוי של "סכסוך רוסי", להתעלות מעל מצב הרוח של סכסוך מעמדי ולאשר את רעיון האנושות, הערך הפנימי של החיים וה אי-שינוי של ערכי המוסר המסורתיים. ביורש את הישגי הדרמה של צ'כוב, יצר בולגקוב יצירה מקורית מבחינת ז'אנר, המשלבת כרוניקה היסטורית עם דרמה פסיכולוגית, שכללה באופן אורגני עקרונות ליריים וטרגיקומיים.

"ימי הטורבינות" חיבר את הדרמטורגיה של העידן החדש עם עידן צ'כוב ובו בזמן חשף את רצונו של המחבר לכתוב בדרך חדשה. ההצגה זכתה להצלחה עצומה, אך ב-1929 דאגו מתנגדי המחזה להיעלם מהכרזה של התיאטרון האמנותי של מוסקבה למשך שלוש שנים. בפברואר 1932, על פי החלטת ממשלה, הוחזר ההצגה לבמה.