Ševčenka Tarasas Grigorjevičius
Gimė: 1814 m. vasario 25 d. (kovo 9 d.).
Mirė: 1861 m. vasario 26 d. (kovo 10 d.).

Biografija

Tarasas Grigorjevičius Ševčenka (ukrainietis Tarasas Grigorovičius Ševčenka; 1814 m. vasario 25 d. (kovo 9 d.), Morincų kaimas, Kijevo gubernijos Zvenigorodo rajonas, Rusijos imperija (dabar Čerkasų sritis, Ukraina) – 1861 m. vasario 26 d. (kovo 10 d.) Šv. Sankt Peterburgas, Rusijos imperija) – ukrainiečių poetas. Jis taip pat žinomas kaip menininkas, prozininkas, etnografas ir demokratinis revoliucionierius.

Ševčenkos literatūrinis paveldas, kuriame poezija atlieka pagrindinį vaidmenį, ypač rinkinys „Kobzar“, yra laikomas šiuolaikinės ukrainiečių literatūros ir daugeliu atžvilgių literatūrinės ukrainiečių kalbos pagrindu. Ukrainos tautinio atgimimo figūra, Kirilo ir Metodijaus brolijos narys.

Dauguma Ševčenkos prozos (apsakymų, dienoraščio, daug laiškų), taip pat kai kurie eilėraščiai parašyti rusų kalba, todėl kai kurie tyrinėtojai Ševčenkos kūrybą, be ukrainiečių, priskiria rusų literatūrai.

Gimė Morintų kaime, Kijevo provincijoje, Zvenigorodo rajone, gausioje žemvaldžio V. V. baudžiauninko Grigorijaus Ivanovičiaus šeimoje, kuris, būdamas kunigaikščio G. A. Potiomkino sūnėnas, paveldėjo didelę dalį savo mažosios rusų nuosavybės .

Jo protėviai iš tėvo pusės buvo kilę iš kazoko Andrejaus, kuris XVIII amžiaus pradžioje buvo kilęs iš Zaporožės sicho. Motinos, Katerinos Jakimovnos Boiko, protėviai buvo imigrantai iš Karpatų regiono.

Po dvejų metų Taraso tėvai persikėlė į Kirilovkos kaimą, kur praleido jo vaikystę. Jo motina mirė 1823 m.; tais pačiais metais tėvas vėl vedė našlę, kuri susilaukė trijų vaikų. Ji šiurkščiai elgėsi su Tarasu. Iki 9 metų Tarasą globojo vyresnioji sesuo Jekaterina, maloni ir švelni mergina. Netrukus ji ištekėjo. 1825 m., kai Ševčenkai buvo 12 metų, mirė jo tėvas. Nuo to laiko prasidėjo sunkus benamio vaiko klajokliškas gyvenimas: iš pradžių jis tarnavo pas sekstoną-mokytoją, paskui aplinkiniuose kaimuose pas sekstonininkus („bogomazov“, tai yra ikonų tapytojus). Vienu metu Ševčenka ganė avis, vėliau dirbo vietinio kunigo vairuotoju. Sekstono mokytojo mokykloje Ševčenka išmoko skaityti ir rašyti, o iš tapytojų susipažino su elementariais piešimo būdais. Šešioliktaisiais savo gyvenimo metais, 1829 m., Jis tapo vienu iš naujojo dvarininko P. V. Engelhardto tarnų - iš pradžių virėju, paskui „kazoku“. Aistra tapybai jo neapleido.

Pastebėjęs Taraso sugebėjimus, būdamas Vilniuje, Engelhardtas išsiuntė Ševčenką mokytis pas portretų tapytoją Janą Rustemą, Vilniaus universiteto dėstytoją. Ševčenka Vilniuje išbuvo apie pusantrų metų, o kai 1831 m. pradžioje persikėlė į Sankt Peterburgą, Engelhardtas, ketindamas savo baudžiauninką paversti namų dailininku, 1832 m. išsiuntė jį mokytis pas „įvairių tapybos amatininkų gildijos meistrą. “ Vasilijus Širiajevas. Kaip Širiajevo asistentas, Ševčenka dalyvavo kuriant Sankt Peterburgo Didžiojo teatro paveikslus.

1836 m., piešdamas statulas Vasaros sode, Ševčenka susipažino su savo kraštiečiu dailininku I. M. Sošenko, kuris, pasitaręs su ukrainiečių rašytoju E. Grebenka, supažindino Tarasą su Dailės akademijos konferencijos sekretoriumi V. I. Grigorovičiumi, dailininkais A. Venecianovu ir K. Bryullovu, poetu V. Žukovskis. Užuojauta jaunuoliui ir garsių Rusijos kultūros veikėjų pripažinimas mažojo rusų baudžiauninko talentu suvaidino lemiamą vaidmenį išlaisvinant jį iš nelaisvės. Ne iš karto pavyko įtikinti Engelhardtą: apeliacija į humanizmą nebuvo sėkminga. Asmeninis garsaus tapybos akademiko Karlo Bryullovo prašymas tik patvirtino žemės savininko norą neparduoti daiktų trumpam. Bryullovas pasakė savo draugams, „kad tai didžiausia kiaulė Toržkovo batuose“, ir paprašė Sošenko aplankyti šią „amfibiją“ ir susitarti dėl išpirkos kainos. Sošenko šią sunkią užduotį patikėjo profesoriui Venecianovui kaip imperatoriškajame dvare priimtam asmeniui, tačiau net teismo menininko autoritetas nepadėjo.

Geriausių Rusijos meno ir literatūros atstovų rūpestis juo palietė ir padrąsino Ševčenką, tačiau užsitęsusios derybos su savininku nugramzdino Tarasą į neviltį. Sužinojęs apie kitą atsisakymą, Ševčenka atvyko pas Sošenko beviltiškai nusiteikęs. Prakeikdamas likimą pagrasino atkeršyti žemės savininkui ir išėjo į šią būseną. Sošenko sunerimo ir, norėdamas išvengti didelių rūpesčių, pakvietė draugus veikti nedelsiant. Buvo nuspręsta Engelhardtui pasiūlyti precedento neturinčią sumą už baudžiauninkų išpirką. 1838 m. balandį Anichkovo rūmuose buvo surengta loterija, kurios prizas buvo Bryullovo paveikslas „V. A. Žukovskis“. Pajamos iš loterijos buvo skirtos baudžiauninkui Ševčenkai išpirkti. Poetas savo autobiografijoje rašė:

Anksčiau susitaręs su mano žemės savininku, Žukovskis paprašė Bryullovo nupiešti jo portretą, kad galėtų žaisti privačioje loterijoje. Didysis Bryullovas iš karto sutiko, ir jo portretas buvo paruoštas. Žukovskis, padedamas grafo Vielgorskio, surengė 2500 rublių loteriją ir už tokią kainą mano laisvė buvo išpirkta 1838 m. balandžio 22 d.

Kaip ypatingos pagarbos ir gilaus dėkingumo Žukovskiui ženklą, Ševčenka skyrė jam vieną didžiausių savo kūrinių - eilėraštį „Katerina“. Tais pačiais metais Tarasas Ševčenka įstojo į Dailės akademiją, kur tapo Bryullovo studentu ir draugu.

1840-ieji

1840–1846 metai buvo patys geriausi Ševčenkos gyvenime. Šiuo laikotarpiu klestėjo jo poetinis talentas. 1840 m. buvo išleistas nedidelis jo eilėraščių rinkinys pavadinimu „Kobzaras“; 1842 m. buvo išleistas „Haydamaki“ - didžiausias jo poetinis kūrinys. 1843 m. Ševčenka gavo laisvojo menininko laipsnį. Tais pačiais metais, keliaudamas po Ukrainą, jis sutiko Mažosios Rusijos generalgubernatoriaus N. G. Repnino dukrą Varvarą, malonią ir protingą moterį, kuri vėliau, Ševčenkos tremties metu, patyrė jam šilčiausius jausmus. 1840-ųjų pirmoje pusėje buvo išleisti pagrindiniai poetiniai meno kūriniai „Perebendya“, „Topolya“, „Katerina“, „Naimichka“, „Chustochka“, „Kaukazas“.

Sankt Peterburgo kritika ir net Belinskis apskritai nesuprato ir smerkė ukrainiečių nacionalinę literatūrą, ypač Ševčenką, jo poezijoje įžvelgdamas siaurą provincialumą; tačiau Ukraina greitai įvertino Ševčenką, o tai atsispindėjo šiltame Ševčenkos priėmime per jo keliones 1845–1847 m. Černigovo ir Kijevo provincijose. Apie kritiką Ševčenka rašė:

1842 m. buvo nutapytas „Katerina“ - vienintelis iš akademinio laikotarpio aliejinis paveikslas. Paveikslas buvo sukurtas to paties pavadinimo menininko eilėraščio tema. Ševčenka siekė, kad paveikslas būtų aiškus ir suprantamas bei keltų užuojautą. 1844 m. akademijoje gavo laisvojo menininko vardą.

Ševčenka keletą mėnesių 1845–1846 m. dirbo archeologinių tyrimų menininku Kijevo universiteto Kijevo archeografijos komisijoje, kuri vėliau, 1939 m., gavo jo vardą.

Per Ševčenkos viešnagę Kijeve (1846 m.) jis suartėjo su N. I. Kostomarovu. Tais pačiais metais Ševčenka prisijungė prie Kirilo ir Metodijaus draugijos, kuri tuomet buvo įkurta Kijeve, kurią sudarė jaunuoliai, besidomintys slavų tautų, ypač ukrainiečių, raida. Šio būrelio nariai, tarp jų 10 asmenų, buvo suimti, apkaltinti politinės organizacijos kūrimu ir patyrė įvairias bausmes. Nors tyrimo metu nepavyko įrodyti Ševčenkos dalyvavimo Kirilo ir Metodijaus draugijos veikloje, jis buvo pripažintas kaltu „dėl savo individualių veiksmų“. Trečiojo skyriaus vedėjo A.F.Orlovo pranešime rašoma:

Ševčenka... kūrė siaubingiausio turinio eilėraščius mažąja rusų kalba. Juose jis arba apgailestavo dėl įsivaizduojamo Ukrainos pavergimo ir nelaimių, arba skelbė etmono valdžios ir buvusios kazokų laisvės šlovę, arba su neįtikėtinu įžūlumu liejo šmeižtą ir tulžį ant imperatoriškųjų namų asmenų, pamiršdamas juose savo asmeninius geradarius. Be to, kad jaunimą ir silpno charakterio žmones žavi viskas, kas draudžiama, Ševčenka tarp savo draugų įgijo reikšmingo mažojo rusų rašytojo reputaciją, todėl jo eilėraščiai yra dvigubai žalingi ir pavojingi. Mėgstamais eilėraščiais Mažojoje Rusijoje buvo galima pasėti ir vėliau įsitvirtinti mintys apie įsivaizduojamą etmono laikų palaimą, apie laimę sugrįžti šiais laikais ir apie Ukrainos, kaip atskiros valstybės, galimybę. Anot Belinskio, Ševčenka daugiausiai žalos patyrė už savo eilėraštį „Sapnas“, kuriame yra satyra apie imperatorių ir imperatorę.

Trečiojo departamento sprendimu, patvirtintu asmeniškai imperatoriaus, 1847 m. gegužės 30 d. 33 metų Ševčenka Tarasas Grigorjevičius buvo paskirtas eiliniu į Atskirąjį Orenburgo korpusą, esantį Orenburgo srityje (teritorijoje). šiuolaikinio Rusijos Orenburgo regiono ir Kazachstano Mangistau srities), „griežčiausiai prižiūrint valdžiai“ su draudimu rašyti ir piešti.

Karinė tarnyba Orenburgo srityje

Orsko tvirtovė, kurioje pirmą kartą atsidūrė užverbuotas Ševčenka, buvo apleista užmiestyje. „Retai, – rašė Ševčenka, – galima susidurti su tokia bebūdinga vietove. Plokščias ir plokščias. Vieta – liūdna, monotoniška, liesos Uralo ir Oro upės, nuogi pilki kalnai ir nesibaigianti Kirgizijos stepė...“ „Visos mano ankstesnės kančios, – sako Ševčenka kitame 1847 m. laiške, – buvo vaikiškos ašaros, palyginti su dabartinėmis. Tai kartaus, nepakeliamai kartaus. Ševčenkai draudimas rašyti ir piešti buvo labai skausmingas; Ypač jį slėgė griežtas draudimas piešti. Asmeniškai nepažinodama Gogolio, Ševčenka nusprendė parašyti jam „mažosios Rusijos virshes teise“, tikėdamasi Gogolio ukrainiečių simpatijų. „Dabar, kaip kažkas įkritęs į bedugnę, esu pasirengęs sugriebti viską – beviltiškumas siaubinga! Toks baisus, kad tik krikščioniška filosofija gali su tuo kovoti. Ševčenka atsiuntė Žukovskiui jaudinantį laišką, prašydama tik vienos paslaugos – teisės tapyti. Šia prasme grafai A.I.Gudovičiai ir A.K.Tolstojus dirbo Ševčenkai. bet pasirodė, kad Ševčenkai padėti neįmanoma. Ševčenka taip pat kreipėsi į III skyriaus viršininką generolą L. V. Dubeltą, rašydamas, kad jo teptukas niekada nenusidėjo ir nenusidės politine prasme, tačiau niekas nepadėjo.

Draudimas piešti nebuvo panaikintas iki pat tarnybos pabaigos. 1848–1849 m. dalyvavimas Aralo jūros tyrinėjimo ekspedicijoje jį šiek tiek paguodė. Dėl humaniško generolo Obručevo ir ypač leitenanto Butakovo požiūrio į kareivį Ševčenkai buvo pavesta ekspedicijos ataskaitai nubraižyti Aralo pakrantės vaizdus ir vietinius liaudies tipus. Tačiau šis pažeidimas tapo žinomas Sankt Peterburge; Obručevas ir Butakovas sulaukė papeikimo, o Ševčenka buvo išsiųstas į naują dykumos lūšnyną – karinį Novopetrovskojės įtvirtinimą – pakartotinai uždraudus tapyti.

Jis Novopetrovskyje buvo nuo 1850 metų spalio 17 dienos iki 1857 metų rugpjūčio 2 dienos, tai yra iki tarnybos pabaigos. Pirmieji treji buvimo „dvokiančiose kareivinėse“ metai jam buvo skausmingi; tada įvairūs palengvėjimai atėjo daugiausia dėl komendanto Uskovo ir jo žmonos gerumo, kurie įsimylėjo Ševčenką už švelnų charakterį ir meilę savo vaikams. Negalėdamas piešti, Ševčenka ėmėsi skulptūros ir išbandė fotografiją, kuri tuo metu buvo labai brangi. Novopetrovskoje Ševčenka parašė keletą apsakymų rusų kalba - „Princesė“, „Menininkas“, „Dvyniai“, kuriuose buvo daug autobiografinių detalių (vėliau išleido „Kyiv Antiquity“).

Tarnybos metu Ševčenka artimai susidraugavo su keliais išsilavinusiais lenkais, pažemintais į karių gretas (Z. Sierakowski, B. Zalesski), taip pat su E. Želikhovskiu (Antony Sowa), kas padėjo jame sustiprėti. idėja „susijungti tos pačios genties brolius“.

Peterburgo laikotarpis

Ševčenka buvo paleista 1857 m. dėl nuolatinių Dailės akademijos viceprezidento grafo F. P. Tolstojaus ir jo žmonos grafienės A. I. Tolstojaus peticijų. Ilgai sustojęs Astrachanėje ir Nižnij Novgorode, Ševčenka grįžo palei Volgą į Sankt Peterburgą ir čia, būdamas laisvėje, visiškai susidomėjo poezija ir menu. Bandymai įkurti šeimos namus vedant aktorę Piunovą ir valstiečius tarnus Charitą ir Lukeriją buvo nesėkmingi. Gyvendamas Sankt Peterburge (nuo 1858 m. kovo 27 d. iki 1859 m. birželio mėn.), Ševčenka buvo draugiškai priimtas grafo F. P. Tolstojaus šeimoje. Ševčenkos gyvenimas šiuo metu gerai žinomas iš jo dienoraščio (nuo 1857 m. birželio 12 d. iki 1858 m. liepos 13 d. Ševčenka rašė asmeninį dienoraštį rusų kalba).

Beveik visą savo laiką, laisvą nuo daugybės literatūrinių ir meninių pažinčių, vakarienių ir vakarų, Ševčenka skyrė graviūrai. 1859 metais Ševčenka lankėsi Ukrainoje.

1859 m. balandį Ševčenka, kai kurias savo graviūras pateikęs Dailės akademijos tarybos nuožiūra, paprašė suteikti jam akademiko vardą arba nustatyti šio vardo gavimo programą. Balandžio 16 d. Taryba nusprendė jį pripažinti „paskirtu akademiku ir nustatė vario graviūros akademiko vardo programą“. 1860 09 02 kartu su dailininkais A. Beidemanu, Iv. Bornikovas, V. Pukirevas ir kiti, jam buvo suteiktas graviūros akademiko laipsnis „už meną ir menų išmanymą“.

Prieš pat mirtį Ševčenka ėmėsi užduoties rengti mokyklinius vadovėlius ukrainiečių kalba.

Jis mirė Sankt Peterburge 1861 m. vasario 26 d. (kovo 10 d.), dėl to, pasak istoriko N. I. Kostomarovo, kuris matė jį geriantį, bet tik kartą girtą, „besaikį karštų gėrimų vartojimą“.

T. G. ŠEVČENKO

Tarasas Grigorovičius Ševčenka gimė vasario 25 d. (9 gimimai per metus) 1814 rub. kaime Morinetsas, Zvenigorodo rajonas, Kijevo provincija.

Jo tėvai, buvę turtingo dvarininko V. V. Engelgardto stipruoliai, iškart persikėlė į kaimyninį Kirilivkos kaimą.

1822 m. Tėvas atvedė jį „į mokslą“, kad jis taptų kiriliano tarnautoju. Per dvejus metus Tarasas išmoko skaityti ir rašyti, galbūt įgijo aritmetikos žinių. Perskaitęs psalmės žodį. Eilėraštyje „A. O. Kozačkovskiui“ Ševčenka prisiminė, kaip būdamas moksleivis nukopijavo iš burjanų keptuvės viršūnes ir giesmę „Trys karaliai su dovanomis“.

Po mirties 1823 m. motina ir 1825 rub. Tėvas Tarasas tapo našlaičiu. Valandą praleidau būdamas „mokyklinis vaikas“ su vaikinu Bogorskiu. Jau mokykloje mažąjį Tarasą nugalėjo nepaprasta aistra tapyti. Jis nusprendė „kada nors tapti bent vidutiniu dailininku“ ir daugelyje kaimų pradėjo ieškoti tapybos mokytojų. Ir po daugelio pastarųjų išbandymų jis pasuko atgal į Kyrylivką, kur praėjo didžiulę eilę ir išsinuomojo iš kunigo Grigorijaus Košico.

Pavyzdžiui, 1828 arba ant burbuolės 1829 rubliai. Taras buvo išvežtas į dvarininko dvarą prie Vilšanijos, kuris buvo atiduotas mylimam V. Engelhardto sūnui, Vilniaus karo gubernatoriaus adjutantui P. Engelhardtui “.

Viskas, ką žinome apie vaiką Ševčenką iš jo idėjų ir jo kūrybos, rodo mums nepaprastą charakterį, jautrią prigimtį ir reakciją į viską, kas gera ir bloga, taikią, save naikinančią ir tuo pat metu nepretenzinga, stiprios valios kryptingai, nes mes nesame patenkinti sunkiais laimėjimais, kuriuos pasieksime iš kovos už nusiprausimą duonos gabalėliu ir maistu. Tai tikrai meninė prigimtis. Tai yra berniuko „neįprastumo“, pastebėjusio savo tėvą, rezultatas. Mirdamas jis pasakė savo artimiesiems: „Mano sūnus Tarasas nieko nereikalaus iš savo ūkio.

Vilno Ševčenka pasitraukia iš abiejų kazokų liežuvių į šeimininko rūmus. O dienos pabaigoje meistras piešia populiarius 1775-1837), nuo 1829 m. pabaigos iki 1830 m. pavasario. arba Janas Rustemas (? - 1835), Vilniaus universiteto tapybos profesorius į Sankt Peterburgą ir jogo pragaras "jutantas Engelhardtas. Štai, pavyzdžiui, nuožmi 1831r. kartu su Pansky Lane ir Ševčenka viliojo į sostinę prie Valtsos.

1832 m. V. Širiajevo Sankt Peterburgo dažų ceche Engelhardtas pirmą kartą susitaria su Ševčenka. Kartu su studijomis Ševčenka dalyvauja Didžiojo ir kitų Sankt Peterburgo teatrų freskose. Akivaizdu, kad 1835r. Iš Ševčenkos mokėmės paslapčių akademijos I mokymų. Sošenko. Turite padaryti viską, kad sumažintumėte savo dalį: žinokite apie tai. Grebinka ir Paslapčių akademijos konferencijos sekretorius V. Grigorovičius, leidžiantis Ševčenkovai dėstyti Dailininkų asociacijos piešimo kursus (1835). Bėgant metams Ševčenka susipažino su K. Bryullovu ir V. Žukovskiu. Talentingo jaunuolio karčios dalies priešas, smarvė 1838r. išpirkti jį nuo nusikaltimo.

1838 metų gegužės 21 d Ševčenką apdraus paslapčių akademijos trečiosios šalies studentas. Prasideda vadovaujant K. Bryullovui, tampa vienu mėgstamiausių jo mokinių, laimi kelis medalius (už paveikslus „Meduolis, duodantis šuniui duonos“ (1840), „Čigonų būrėjas“ (1841), terina (1842) ). Likusi dalis buvo parašyta pagal to paties pavadinimo Ševčenkos eilėraštį. Sėkmingai dirba portreto žanre (M. Lunino, A. Lagodos, O. Kotzebue ir kt. portretai, autoportretai).

Viršis Ševčenka pradėjo rašyti kietmedžiu, anot jo liudijimo, 1837 m. Iš šių pirmųjų poetinių bandymų matyti tik posmai „Protas“ ir „Man nuobodu, man sunku dirbti“ (likimo Ševčenkovo ​​svarba negali būti laikoma visiškai aiški). Ševčenkos poetinio talento pabudimą akivaizdžiai pakurstė jo žinios apie ukrainiečių poetų (Kotliarevskio ir romantikų) kūrybą. Ševčenkos poezijos rinktinė 1838 m. pateikė Grebincius spausdinti Ukrainos almanache „Lastivka“. Jau prieš išleidžiant „Lastivka“ (1841 m.) 1840 m. balandžio 18 d. „yra pirmoji Ševčenkos kolekcija – „Kobzar“.

Tai turėjo didelę reikšmę ne tik ukrainiečių literatūros, bet ir Ukrainos žmonių savigarbos istorijoje. Noriu, kad „Kobzaras“ atkeršytų už visus mano kūrinius („Mano mintys, mano mintys“, „Perebendya“, „Katerina“, „Topolya“, „Dumka“, „Į pagrindus“ Yanenka“, „Ivanas Pidkova“, „Tarasovos nišas“), jie matė, kad 1839–1841 m. ukrainiečių raštuose buvo dainuojamos didelio talento dainos. Eilėraštis skirtas Koliivščinai – 1768 m. antifeodaliniam sukilimui dešiniajame krante. Ukraina prieš lenkų diduomenę Tai yra dabartinė socialinė ir politinė potekstė, atsižvelgiant į revoliucinę situaciją Rusijoje, „Haydamaky“ buvo paskelbtas 1861 m. rusiškame vertime „Sovremennik“.

Kritinė „Kobzar“ ir „Haydamakiv“ kritika, nepaisant visų kaltinimų, buvo teigiama. Dauguma recenzentų pripažino Ševčenkos poetinį talentą, nors konservatyvių žurnalų žmonės gyrė ukrainiečių kalba rašančius poetus („Tėvynės sūnus“, „Biblioteka skaitymui“). Ypač šauni buvo žurnalo „Otechestvennye zapiski“ „Kobzar“ apžvalga, kurioje V. Belinskis buvo kritiškas komentatorius.

Tačiau, pradėjęs studijuoti Paslapčių akademijoje ir užsibrėžęs tvirtą ketinimą sukurti menininko profesionalumą, Ševčenka dabar geriau suvokia savo poetinį patrauklumą. 1841 m. Rašau savo rusišką istorinės tragedijos „Nikita Gaidai“ versiją, kuri man sutaupė daug pamokų. Prieš daugelį metų perdirbome dramą „Nuotaka“ (išsaugotas fragmentas „Giesmė apie sargybą kalėjime“). 1842 m. Rašau rusų kalbos socialinio ir kasdieninio gyvenimo dramatizaciją „Aklieji“. Tokį pat likimą kuria ir istorinė „Gamalija“ (išleista kaip knyga 1844 m.). Pasibaigus nuožmiam 1843r. Istorinė drama „Nazaras Stodolya“ yra datuota (parašyta rusų kalba, bet ir ukrainiečių kalba). 1844 metais - 1845 rubliai. її Sankt Peterburgo Medicinos-chirurgijos akademijoje įkūręs mėgėjų kolektyvą.

1844 m. Buvo gera mintis dar kartą pamatyti „Kobzarą“. Visa tai turėtų būti daroma iki ankstyvojo Ševčenkos kūrybos laikotarpio, jei suprantate, kaip dainuoja „vyriškas vyras“, o patriotas.

Naujasis Ševčenkos kūrybos laikotarpis švenčia 1843–1847 metų likimus (iki jo suėmimo) ir jo keliones į Ukrainą „Treji metai“ autografų rinkiniu (kuri apima 1843–1845 m. poeziją) Gyvenimo ir kūrybos ciklas. poeto laikotarpis vadinamas „Treji metai“.

„Trejų metų“ laikotarpis yra subrendusio Ševčenkos meninės sistemos formavimosi uolos. Jo meninei sistemai būdingas organiškas realistinių ir romantiškų principų derinys, kuriame vyrauja polinkis objektyviai atvaizduoti visų sudėtingybių ir antgamtybių veiksmą rašyti ir kurti realistiškai („Pelėda“, „Naimička“, „I Dead“). , ir mes gyvi...“), ir kūriniai, kuriuose realistiškumas ima kitaip derėti su romantišku („Sapnas“, „Eretikas“), ir kūriniai, kurie yra grynai romantiški („Didžioji musė“, „Kapo atskleidimas“, to meto istorinė poezija Tai lemia brandaus Ševčenkos kūryboje vyraujantis romantizmas ir realizmas bei jo kūrybos metodo individualumas, išsiplėtęs į įvairias meninės raiškos formas ir įvairius raiškos bruožus. matyt, pagal šiuos užsakymus, kaip ir plėtra „yazuvav.

Pirmosios Ševčenkos siuntos į Ukrainą kaina išsilaikė apie aštuonis mėnesius. Išskridęs iš Sankt Peterburgo prie žolės 1843 m., jis dainuoja iš dešimčių Ukrainos vietų ir kaimų (Ridna Kyrylivka, Kijevas, Poltavos sritis, Khortycia, Chigirinas ir kt.). Susitikimas su kaimo gyventojais, pažintis su daugybe Ukrainos inteligentijos atstovų ir pašventintų žemvaldžių (Zokremas, M. Maksimovičius, V. Bilozerskis, P. Kuliš, V. Zabilojus, O. Afanasjevas-Čužbinsas Kimas, tremtinio dekabristo brolis S. Volkonskis - M. Repninas su puikiu „Gerovės sąjungos“ nariu O. Kapnistu, kolega petraševistu R. Strandmanu ir kt.). Ukrainoje Ševčenka daug tapė – nuo ​​eskizų iki ofortų albumo „Vaizdingoji Ukraina“, kurį sumanė kaip periodinį leidinį, skirtą Ukrainos istorinei praeičiai ir dabarties liaudies gyvenimui. Šio albumo, kuris laikomas pirmuoju kritinio realizmo kūriniu Ukrainos mene, singlas, Vyshov 1844. Peterburge.

Ukrainoje Ševčenka parašė du poetinius kūrinius - rusišką versiją „Trizna“ (1844 m. paskelbta žurnale „Mayak“ pavadinimu „Talentless“ ir toks pat likimas tapo žinomas daugeliui žmonių) ir eilėraštį „Rozrita Mogila“. Ir, baigiantis įnirtingiems 1844 metams, pasuko į Sankt Peterburgą, būdamas Ukrainoje besimokančiojo priešų, parašė nemažai kūrinių (zokrema, reiškiantis „Sapnas“), kurie likučiai reiškė jo tolesnį kelią. kaip poetas.

1845 metų pavasarį Ševčenka, Akademijos Radai suteikęs neklasinio menininko titulą savo paslaptyse, atsigręžia į Ukrainą. Kaina vėl didės (Poltavos sritis, Černigovo sritis, Kijevo sritis, Voluinė, Podilė), bus atkurta Kijevo archeografinės komisijos komisija, įrašinėjamos liaudies dainos, nutapomi architektūriniai ir istoriniai paveikslai, atminimo objektai, portretai, vaizdai Nuo krūtinės iki krūtinės 1845 m. jis dainuoja, išgyvena kūrybingiausius dienos kūrinius, po vieną rašo kūrybą „Eretikas“, „Šliūklis“, „Naymichka“, „Kaukazas“, „Ir mes mirę ir mes. yra gyvi...“, „Šaltasis jaras“, „Kai aš mirštu, tada šlovink“ („Įsakymas“) ir tt. Visą savo poeziją nuo 1843 iki 1845 metų (įskaitant „Trizną“) perrašė į albumą, kurį padovanojo. Pavadinimas „Trys metai“ „Osika“ Tada jis sukurs naują „Kobzar“ versiją, kur paims savo kūrinį nuo 1843 iki 1847 rublių.

Pasaulyje yra daug talentingų žmonių. Tačiau retai viename žmoguje susijungia keli gebėjimai. Didysis Ukrainos tėvynėlis, apie kurį norime pakalbėti, yra tik vienas iš tų – dosniai Dievo dovanotas. Jis žinomas kaip puikus poetas ir menininkas.

Didelėje šeimoje

Čerkasų regione yra kaimas Morintsy. Čia gimė Tarasas Ševčenka (1814 m. kovo 9 d.). Poetas mirė 1861 metų kovo 10 dieną. Tai yra metai, kai Tarasas Grigorjevičius Ševčenka buvo „priverstas“. Ne savęs, savo gyvenimo, veiklos ir pomėgių šeimininkas.

Tėvas - Grigorijus Ivanovičius - taip pat buvo baudžiauninkas. Ir visi jo daugybė vaikų. Jie yra žemės savininko, kurio vardas buvo Vasilijus Engelhardtas, nuosavybė. Iš tėvo pusės Taraso protėviai kilę iš Andrejaus. O mano mamos šeimoje (Katerina Yakimovna) buvo imigrantų iš Karpatų regiono.

Su nepadoria pamote

Netrukus šeima persikėlė į Kirillovkos kaimą. Čia savo ankstyvuosius metus praleido Tarasas Grigorjevičius Ševčenka. Taip, netrukus visus apėmė sielvartas – mirė jų mama. Mano tėvas vedė našlę. Ji turėjo tris savo vaikus. Ji ypač nemėgo Tarasiko. Vyresnė sesuo Katya jį prižiūrėjo – buvo maloni ir užjaučianti. Netrukus ji ištekėjo ir paliko šeimą. Ir pažodžiui, praėjus dvejiems metams po motinos mirties, tėvas mirė.

Tarasui sukako 12. Iš pradžių dirbo su mokytoju. Tada jis pateko į ikonų tapytojus. Jie kraustėsi iš kaimo į kaimą. Ševčenka Tarasas Grigorjevičius paauglystėje taip pat ganė avis. Tarnavo kunigui.

Pono namuose

Bet dabar jam 16. Tarasas Grigorjevičius Ševčenka tapo naujojo žemės savininko Pavelo Engelhardto tarnu. Tą patį, kurio portretą nutapys vėliau – 1833 m. Tai bus seniausias žinomas Ševčenkos akvarelės darbas. Jis buvo pagamintas tuo metu madingo miniatiūrinio portreto stiliumi.

Tačiau iš pradžių Taras atliko virėjo vaidmenį. Tada jis buvo paskirtas į kazokus. Tačiau tapyba jau susidomėjo ir ją pamilo.

Ačiū meistras. Visa tai pastebėjęs baudžiauninke, būdamas Vilniuje (dabar Vilnius), išsiuntė Tarą pas vietinio universiteto dėstytoją Janą Rustemą. Jis buvo geras portretų tapytojas. O šeimininkas, nusprendęs įsikurti sostinėje, pasiėmė su savimi talentingą tarną. Kaip, tu būsi mano toks namų dailininkas.

Pasimatymai parke

Tarasui jau buvo 22 metai. Vieną dieną jis stovėjo Vasaros sode ir perbraižė statulas. Pradėjau pokalbį su vienu menininku, kuris pasirodė esąs jo tautietis. Tai buvo Ivanas Sošenko. Jis tapo artimu Taraso draugu. Kurį laiką jie net gyveno tame pačiame bute. Kai Ševčenka mirė, Ivanas Maksimovičius lydėjo savo karstą iki pat Kanevo.

Taigi, ši Sošenko, pabendravusi su ukrainiečių poetu Jevgenijumi Grebenka (kuris vienas pirmųjų suprato, koks talentingas yra Tarasas Grigorjevičius Ševčenka), nuvedė naujoką susitikti su „tinkamais“ žmonėmis. Jis buvo atvežtas pas Vasilijų Grigorovičių. Tai buvo Dailės akademijos sekretorius. Jis, pats kilęs iš Piriatyno, labai prisidėjo prie meninio ugdymo Ukrainoje plėtros ir visokeriopai padėjo pradedantiesiems dailininkams. Jis taip pat padarė viską, ką galėjo, kad išpirktų Ševčenką iš baudžiavos. Būtent jam poetas išleidimo dieną skyrė eilėraštį „Haydamaky“.

Tarasas buvo supažindintas ir su valstietiško gyvenimo žanrinių scenų meistru, mokytoju Aleksejumi Venecianovu. Taip pat su iškiliu Karlu Bryullovu, taip pat su garsiu poetu Tai buvo tikras elitas.

Tarasas Grigorjevičius Ševčenka sukėlė didelę jų simpatiją. Jo kūrybinė biografija tik prasidėjo.

Buvo svarbu atpažinti šį nepaprastą ukrainietį.

Pagaliau nemokamai!

Viskas priklausė nuo jo šeimininko - Engelhardto. Jie apeliavo į humanizmo jausmą. Tai nieko nepadarė. O paties Karlo Bryullovo – šio garsaus tapybos akademiko – asmeninė peticija dėl Ševčenkos tik pakurstė žemės savininko norą susimokėti tvarkingą sumą už tarną. Imperatoriškajame teisme priimtas profesorius Venetsianovas taip pat paprašė Ševčenkos! Tačiau net ir ši aukšta valdžia nepajudino šio reikalo. Patys garbingiausi rašytojai ateidavo nusilenkti meistrui. Viskas veltui!

Tarasas buvo nusivylęs. Jis taip norėjo laisvės. Išgirdęs apie dar vieną atsisakymą, jis atvyko pas Ivaną Sošenko beviltiškiausios nuotaikos. Jis net pagrasino atkeršyti savo šeimininkui...

Visi menininko draugai jau buvo sunerimę. Kad neįvyktų dar didesnė nelaimė! Jie nusprendė viską daryti kitaip. Jie žinojo, su kuo pirkti Engelhardtą. Jie jam pasiūlė neįtikėtinai didelę sumą tik už vieną baudžiauninką - 2500 rublių!

Ir štai iš kur jie atsirado. Žukovskis susitarė su Bryullovu: jis nupieš savo portretą. Tada paveikslas buvo eksponuojamas vienoje loterijoje - Anichkovo rūmuose. Laimėjo būtent šis portretas. Taip 24 metų baudžiauninkas Ševčenka išsikovojo laisvę. Tai buvo 1838 m.

Kaip Tarasas galėjo už tai padėkoti savo draugams? Žukovskiui, reikšmingiausiam savo eilėraščiui, jis skyrė „Kateriną“.

Tais pačiais metais – priėmimas į Dailės akademiją. Ševčenka tapo ir studentu, ir ištikimu Karlo Bryullovo draugu.

Tai ryškiausi ir džiaugsmingiausi metai Kobzaro gyvenime. Kaip sakoma, Tarasas Grigorjevičius Ševčenka buvo ant žirgo. Jo kūrybiškumas įgavo daug stiprybės.

Klestėjo ne tik menas, bet ir poetinė dovana. Vos po dvejų metų (po išsivadavimo iš baudžiavos) „Kobzar“ buvo išleistas. 1842 m. - „Haydamaki“. Ir tais pačiais metais buvo sukurtas paveikslas „Katerina“. Daugelis žmonių ją pažįsta. Dailininkas parašė pagal savo to paties pavadinimo eilėraštį.

Sankt Peterburgo kritikai ir net įžvalgus Belinskis ne tik visiškai nesuprato, bet ir apskritai aštriai smerkė ukrainiečių literatūrą. Ypač nukentėjo buvęs valstietis. Jie net išjuokė kalbą, kuria rašė Tarasas Grigorjevičius Ševčenka. Jo eilėraščiuose jie matė tik provincialumą.

Tačiau pati Ukraina teisingai įvertino ir priėmė poetą. Jis tapo jos pranašu.

Tolimoje tremtyje

Atėjo 1845–1846 metai. Jis tampa artimas Kirilo ir Metodijaus draugijai. Tai buvo jaunuoliai, kurie domėjosi slavų tautų raida. Ypač ukrainiečių.

Dešimt būrelio narių buvo suimti, apkaltinti politinės organizacijos kūrimu. Ir Ševčenka buvo pripažinta kaltu. Nors tyrėjams niekada nepavyko aiškiai įrodyti jo ryšių su Kirilu ir Metodiusitais. Jis buvo apkaltintas „pažeidimu“ dėl to, kad kūrė eilėraščius, kurių turinys buvo „pasipiktinantis“. Ir net mažąja rusų kalba. Tiesa, tas pats garsusis Belinskis tikėjo, kad „gavo“ už savo eilėraštį „Svajonė“. Nes tai akivaizdi satyra apie karalių ir karalienę.

Dėl to buvo užverbuotas 33 metų Tarasas. Jie buvo išsiųsti kaip eiliniai į Orenburgo sritį. Kur šis regionas susitinka su Kazachstanu. Tačiau baisiausia buvo tai, kad kareiviui buvo griežtai draudžiama ką nors rašyti ar piešti.

Jis išsiuntė laišką Gogoliui, kurio asmeniškai nepažinojo. Žukovskiui taip pat nusiunčiau voką. Su prašymu maldauti jam tik vieną paslaugą - leidimą piešti. Jam dirbo ir daug kitų žymių žmonių. Viskas veltui. Šis draudimas nebuvo panaikintas.

Tada Ševčenka ėmėsi skulptūros ir bandė kažkaip išreikšti savo kūrybinę prigimtį. Parašė keletą knygų – rusų kalba. Tai, pavyzdžiui, „Princesė“, „Artist“ ir „Dvyniai“. Juose yra daug detalių iš jo asmeninės biografijos.

1857 m. poetas grįžo į Sankt Peterburgą. Jis visiškai pasinėrė ir į poeziją, ir į tapybą. Netgi norėjau sukurti šeimą, bet nepavyko.

Taip pat nusprendžiau sudaryti mokyklinį vadovėlį žmonėms. Ir, žinoma, ukrainiečių kalba.

Jis mirė Sankt Peterburge. Pirmiausia jis buvo palaidotas vietinėse kapinėse. O po poros mėnesių paties poeto valia karstas su pelenais buvo pargabentas į Ukrainą. Ir jie palaidojo jį virš Dniepro - ant Černečijos kalno. Jis yra netoli Kanevo. Jam buvo tik 47 metai.

Rusijos imperijoje nebuvo nė vieno Kobzaro paminklo. Plačiai paplitęs jos įamžinimas prasidėjo po 1917 m. revoliucijos. Už šalies ribų iškiliam asmeniui paminklus pastatė ukrainiečių diaspora.

Kai 2014 metais buvo minimos 200-osios jo gimimo metinės, buvo suskaičiuoti visi jo garbei pavadinti paminklai ir kiti objektai. Jų buvo 1060 32 šalyse. Ir skirtinguose žemynuose.

Nuotrauka iš 1859 m.
Adolphas Denier

Tarasas Grigorjevičius Ševčenka gimė 1814 m. kovo 9 d. (vasario 28 d., senuoju stiliumi) Morincų kaime, Rusijos imperijos Kijevo gubernijoje (dabar Zvenigorodo rajonas, Ukrainos Čerkasų sritis).
Tėvas - Grigorijus Ivanovičius Ševčenka (1781 - 1825). Valstietis baudžiauninkas.
Motina - Katerina Yakimovna Boyko (1783 - 1823) buvo imigrantų iš Karpatų regiono šeima.
1816 metais Ševčenkos šeima persikėlė į Kirilovkos kaimą (dabar Ševčenkovo ​​kaimas Ukrainos Čerkasų srityje) pas Ivaną Andreevičių Ševčenką (1761–1849), Taraso Grigorjevičiaus senelį. Po kurio laiko šeima persikėlė gyventi į nuosavą namą tame pačiame kaime. Nuo dvylikos metų Tarasas liko be tėvų 1823 m., o tėvas mirė po dvejų metų, 1825 m. Tai buvo jo suaugusiojo gyvenimo pradžia. Jis turėjo būti sekstonų mokytojo tarnu, kur išmoko skaityti ir rašyti, ir sekstonų krūminių dantų padėjėju, iš kurio išmoko piešti. Būdamas 15 metų jis tapo dvarininko Engelhardto tarnu, iš pradžių virėju, paskui „kazokų“ tarnu. Padedamas dvarininko, Tarasas Grigorjevičius piešimo studijavo pas Janą Rustemą (dailininką ir Vilniaus universiteto dėstytoją), o paskui 1832 m. pas dailininką Širiajevą.
Padedamas Bryullovo, Venetsianovo ir Žukovskio, 1838 m. jis buvo išpirktas iš Engelhardto ir gavo laisvę. Ir tais pačiais metais įstojo į Sankt Peterburgo dailės akademiją.
1840–1846 metai yra geriausi Ševčenkos metai. Jo kūrybos žydėjimas. Per šiuos metus išleistas eilėraščių rinkinys „Kobzar“ (1840, išsamesnis leidimas 1860), eilėraščiai „Haydamaky“ (1841), „Sapnas“ (1844), „Naimichka“ (1845).
Už dalyvavimą Kirilo ir Metodijaus draugijoje (slaptoje kovos su baudžiava organizacija Rusijos imperijoje) 1847 m. buvo suimtas ir ištremtas kaip eilinis į atskirą Orenburgo korpusą su draudimu rašyti ir piešti. Tačiau 1848–1849 m., ekspedicijos metu tirti Aralo jūrą, generolui Obručevui ir leitenantui Butakovui leidus, eskizavo vietinius kraštovaizdžius, dėl kurių vėliau buvo ištremtas į Novopetrovskoje (dabar – Ševčenkos forto miestas Mangyshlak pusiasalyje m. Mangistau sritis Kazachstane) , o generolas ir leitenantas gavo papeikimus.
1857 m. padedamas Dailės akademijos viceprezidento grafo F. P. Tolstojaus ir jo žmonos grafienės A. I. Tolstojaus, jis buvo paleistas ir 1858 m. grįžo palei Volgą į Sankt Peterburgą. Šio laikotarpio Ševčenkos gyvenimas yra geras žinomas iš jo „Dienoraščio“ (asmeninis dienoraštis, kurį T. G. Ševčenka vedė 1857–1858 m.)
1859 m. jis du kartus aplankė savo draugą Kozačkovskį Ukrainoje, kuris sugebėjo išsaugoti daugelį Ševčenkos meno kūrinių ateities kartoms.
1860 m. rugsėjo 2 d. Tarasui Grigorjevičiui Ševčenkai buvo suteiktas graviūros akademiko laipsnis.
Prieš mirtį jis pradėjo rengti mokyklinius vadovėlius ukrainiečių kalba.
Tarasas Grigorjevičius Ševčenka mirė 1861 m. kovo 10 d. (vasario 26 d., senuoju stiliumi), kitą dieną po savo 47-ojo gimtadienio nuo vandenligės. Tarasas Grigorjevičius Ševčenka buvo palaidotas Smolensko stačiatikių kapinėse Sankt Peterburge. Po 58 dienų Taraso Grigorjevičiaus pelenai buvo perlaidoti ant Černečios kalno Kaneve (Ukrainos Čerkasų sritis) pagal jo valią.
Ševčenkos tapyba pažymėjo Ukrainos meno realistinės krypties pradžią.
Ševčenkos literatūrinis paveldas, kuriame poezija atlieka pagrindinį vaidmenį, ypač rinkinys „Kobzar“, yra laikomas šiuolaikinės ukrainiečių literatūros ir daugeliu atžvilgių literatūrinės ukrainiečių kalbos pagrindu.
Dėl to, kad dauguma Taraso Grigorjevičiaus Ševčenkos prozos parašyta rusų kalba, taip pat dalis poezijos, dauguma tyrinėtojų jo kūrybą priskiria ir ukrainiečių, ir rusų literatūrai.

Prieš mirtį jis pradėjo rengti mokyklinius vadovėlius ukrainiečių kalba.
Tarasas Grigorjevičius Ševčenka mirė 1861 m. kovo 10 d. (1861 m. vasario 26 d., senuoju stiliumi), kitą dieną po 47-ojo gimtadienio nuo šlapimo pūslės. Anot istoriko Nikolajaus Ivanovičiaus Kostomarovo (1817-1865), dėl „besaikio karštų gėrimų vartojimo“.
T.G.Ševčenka buvo palaidotas Smolensko stačiatikių kapinėse Sankt Peterburge. Po 58 dienų Taraso Grigorjevičiaus pelenai buvo perlaidoti ant Černečios kalno Kaneve (Ukrainos Čerkasų sritis) pagal jo valią.
Ševčenkos poezija, persmelkta meile Ukrainai, užuojauta žmonių vargams, protestu prieš visų formų socialinę ir tautinę priespaudą, išsiskiria savo artumu liaudies menui, giliu lyriškumu, „paprastumu ir poezija, išraiškos malone“ ( I. Franko).
Ševčenkos tapyba pažymėjo Ukrainos meno realistinės krypties pradžią.
Dėl to, kad dauguma Taraso Grigorjevičiaus Ševčenkos prozos parašyta rusų kalba, taip pat dalis poezijos, dauguma tyrinėtojų jo kūrybą priskiria ir ukrainiečių, ir rusų literatūrai.