| Илья Арнольдович Ильф | |
| Портрет | |
| Имя при рождении: |
Йехи́ел-Ле́йб А́рьевич Фа́йнзильберг |
|---|---|
| Род деятельности: |
Писатель |
| Дата рождения: |
16 октября 1897(1897-10-16 ) |
| Место рождения: | |
| Гражданство: | |
| Дата смерти: |
13 апреля 1937(1937-04-13 ) (39 лет) И количество и качество их продукции были разбавлены в те годы, и почти никакой значимой работы не датировано позднее. |
| Место смерти: | |
Ильф Илья (псевдоним; настоящее имя Файнзильберг Илья Арнольдович; 1897, Одесса , – 1937, Москва) - русский писатель-сатирик.
Ранние годы
Родился в семье бухгалтера.
Окончив одесское еврейское ремесленное училище «Труд» (1913), сменил ряд профессий. С 1918 г. обратился к литературному творчеству. В 1920–23 гг. был сотрудником Югроста, газеты «Моряк», редактором юмористического журнала «Синдетикон».
Сами истории - это характер и судьба, которые изучаются с сильным сатирическим оттенком. Мы имеем здесь Ильфа и Петрова в лучшем виде, критикуя не только личные таланты, но и внутреннюю бюрократию советской системы. Детали комедии, сверкающие диалоги, названия игр, типология персонажей предоставляют некоторые из лучших страниц литературы.
Недалеко от этого уровня находится «яркая личность» или «необычные истории о жизни Колоколамска», маленьком городке между Россией и Украиной, который картографы не смогли поймать на картах и кто оживает в жизни на появление гостя в Южной Америке привело к созданию облачного облака, которое собирает все население. Восточно-европейский сервиз по отношению к иностранцам и всему иностранному, и стремление преодолеть барьеры коммунистической государственной тюрьмы - это особенность, которая часто приходит к цели двух сатирических писателей.
В 1923–25 гг. работал литературным правщиком в московской газете «Гудок», печатал очерки, фельетоны, кинорецензии в столичных газетах и журналах. Лексика, юмор и строй ранних произведений Ильфа позволяют говорить о его близости М. Булгакову и так называемой юго-западной школе.
Илф и Петров
С 1926 г. Ильф писал в соавторстве с Е. Петровым (псевдоним, настоящая фамилия Катаев).
В общем, многие элементы сатиры, которые могли быть написаны в коммунистическую эпоху не только в России, но и в других коммунистических странах, можно обнаружить в работах Ильфа и Петрова. Многие из эскизов напомнили мне типологии, диалоги, ситуации, похожие на ситуации пар, в которых в 60-х или 70-х годах играли Тома Караджиу или Октавиан Котеску.
Вторая часть тома включает театральные пьесы и сценарии фильма. После успеха двух романов Ильф и Петров обратились к другим жанрам. Сейчас трудно понять, было ли это более прибыльной задачей, желание испытать художественный опыт или сочетание этих и других людей, которые сегодня трудно понять. Был ряд сценариев, из которых лишь небольшая часть достигла сцены и театра, некоторые из которых видели свет сцены, но те, кто видел это, пользовались успехом, как это было под цирковым куполом ' - советский блокбастер в начале 1930-х годов, в котором цирковой театр сочетается с жанром, который до сих пор очень современен.
Гротескным зарисовкам быта периода нэпа в их первом романе «Двенадцать стульев» (1928; навеян отчасти неизданной повестью Л. Лунца), построенном как цепь сатирических новелл со сквозным авантюрным сюжетом, особый колорит придают подспудно еврейские по интонации «одессизмы», которыми насыщена речь персонажей. Роман сразу заслужил широкое признание читателей, однако, несмотря на его публичное одобрение Н. Бухариным (конец 1928 г.), он с 1929 г. подвергался уничтожающей проработке в официальной критике как «серенькая посредственность» с отпечатком «богемно-нигилистического отношения к действительности» («Литературная энциклопедия», т. 8, 1934).
Критическая храбрость не оставила двух писателей в сочетании с некоторыми классическими темами социальной сатиры. Например, фронтальный подход к проблеме цензуры и критика советского пуританства, представленная директором цирка, стоящим перед идеологической директивой, чтобы привести «настоящих женщин-советских женщин».
В то время как организованный зритель приезжает в цирк, чтобы работать в привлекательной форме, ряд текущих проблем, он просыпается с балетом, не сформированным из более старых, работающих женщин, характерных для нашего возраста, а молодых и красивых женщин, Должно быть, конец этому нездоровому эротизму. Интересно знать, где выглядит круговой треугольник.
Сатирическое изображение обывателей, бытового оппортунизма и приспособленчества, бюрократической тупости, демагогии и ханжества, процветавших в советской действительности, а также художественной и литературной среды становятся центральными темами творчества Ильфа и Петрова (повесть «Светлая личность», 1928; цикл сатирических новелл «1001 день, или Новая Шахерезада», 1929, под псевдонимом Ф. Толстоевский; оригинальные по форме новеллы-фельетоны в журналах «Чудак», «Крокодил», «Огонек», в «Литературной газете» и «Правде»).
Голос режиссера читает последнее предложение записки. «Такой треугольник должен быть над ее руками». Сценарии фильма представляют собой самое свободное выражение Ильфа и Петрова в начале 1930-х годов. У нас есть честь прочитать их здесь в их первоначальной форме. Они уверены, что не читали «Потерянное письмо»?
Даже сцена «Независимой рыночной площади» появляется в сценарии. Нужно сказать, что почти ни один из фильмов, чьи сценарии были написаны Иффом и Петровым, не видел света на экранах, и то, что они видели, не удерживало много критических элементов и «громкоговорителей» сверкающих диалогов, написанных этими двумя?
В романе «Золотой теленок» (1931), развивающем историю героя предыдущего романа - «великого комбинатора» Остапа Бендера , имя которого стало нарицательным для типа неунывающего пройдохи, - советский быт первой пятилетки с его космической патетикой и элементарной неустроенностью, растратами, коррупцией и чистками в советских учреждениях предстает в точных и емких сценах и образах.
Последний раздел книги включает в себя большую рекламу. Это не какая-то журналистика. Отсюда, однако, меняется тон, морализирующий и пропагандистский элемент и язык дерева: С изменением добра в городе люди, которые в нем живут, меняются к лучшему. И это огромное изменение - самое главное, это основа любого советского здания.
Слишком повторять, слишком систематично. Неужели Ильф и Петров убедили коммунистов или были убеждены в том, что они пережили времена? Или, может быть, неважно, ответ на эти вопросы, когда в этой статье мы находим наиболее четкое описание транспортного средства в советской стране: В фургоне беспорядок. Вы знаете, что это значит? Почему русский такой бедный? Что в вагоне пятьдесят человек, что есть сто человек, что есть триста человек - вы не говорите иначе, вы им все рассказываете. Как это слово сочетается, когда в вагоне находятся двести пятьдесят один пассажир, десять милиционеров, семь матерей с детьми и четыре инвалида?
В романе представлены еврейские персонажи (Паниковский и другие) и мотивы. Так, вставная новелла о зарубленном петлюровцами Вечном Жиде должна, по мысли авторов, показать, что со старым еврейством покончено. В то же время образ Вечного жида является своеобразным отражением судьбы героя романа (жил в Рио-де-Жанейро, «пил прохладительные напитки... и разгуливал в белых штанах», нелегально перешел румынскую границу, имея при себе контрабанду).
Есть, действительно, метафоры. Все виды «как сардины в коробке», «у вас нет иглы, бросающей иглу». Но это тоже плохо, это бледно. Нет, скрипач летит перед чем-то вроде электрического транша. Существует превосходный, особый беспорядок, который формируется, несмотря на законы физики. Мы не можем сказать, что такое беспорядок. Мы хотели это сделать, но нам это не удалось, мы не получили наш талант. Давайте обвиним историю литературы. Да, у нас не было средств, чтобы описать смущение допотопной эпохи.
Решения всегда на линии - больше организации, больше души, меньше бюрократии. Система никогда не виновата. Если бы они думали, что Ильф и Петров не могли этого сказать. Включает в себя объемные статьи об изменениях в Москве и особенно те, которые были вызваны строительством метро, критика низкого уровня продовольственных и гостиничных услуг, театральные и кинохроники, литературная и сатирическая полемика в мире писем. В этот последний период выделяется одна великолепная штучка «Граф Медитерских», фарс террора, чтобы стать «бывшим», связавшись с членом бывшего дворянства класса в стране.
Вопреки очевидным фактам (кампания в Советском Союзе против антисемитизма в конце 1920-х – начале 1930-х гг.), соавторы декларируют, что, хотя в Советском Союзе есть евреи, еврейского вопроса там не существует (спор с американским корреспондентом-сионистом Хирамом Бурманом), и сводят его лишь к бытовому антисемитизму, носителями которого являются «бывшие люди», вроде бывшего камергера двора («Десять лет жизни нет. Все Айсберги, Вайсберги, Айзенберги, всякие там Рабиновичи...»).
Задуманный соавторами третий роман («Подлец») написан не был.
В 1933 г. вместе с большой группой советских писателей Ильф и Петров ездили на Беломорканал, но отказались участвовать в литературной странице, воспевавшей метод «перековки» заключенных на этой «стройке пятилетки». В 1935–36 гг. совершили поездку по США , описанную в книге очерков «Одноэтажная Америка» (1936), резко порицавшейся советской критикой. Последним совместным их произведением был рассказ «Тоня» (1937).
Посмертные издания и слава
В 1939 г. были посмертно изданы заметки, миниатюры и афоризмы Ильфа («Записные книжки. 1925–37»), тщательно отобранные редактором с оглядкой на цензуру. Эта книга воспринимается как цельное произведение особого жанра, сочетающее грустную, порой едкую, иронию с теплым юмором и лиризмом. В ней, как и в ранних произведениях Ильфа, содержатся многочисленные наблюдения и образы, вошедшие в написанные совместно с Петровым романы.
ИЛЬФ Илья (настоящие имя и фамилия - Илья Арнольдович Файнзильберг) (4.10.1897, Одесса - 13.4.1937, Москва), писатель. Сын банковского служащего. Образование получил в Одесском техническом училище. Работал на авиационном заводе, сотрудничал в юмористическом журнале. В 1923 переехал в Москву, журналист. Соавтор Е. Петрова. Умер от туберкулеза.
ИЛЬФ Илья (настоящее имя - Илья Арнольдович Файзильберг) (1897 - 1937);
ПЕТРОВ Евгений (настоящее имя - Евгений Петрович Катаев) (1903 - 1942) - писатели-сатирики, авторы романов, рассказов, фельетонов и очерков, написанных совместно.
Ильф родился 3 октября (15 н.с.) в Одессе в семье банковского служащего. В 1913, окончив техническую школу, начал трудовую деятельность, часто меняя место работы: чертежное бюро, телефонная станция, авиационный завод. Работал статистиком, редактором юмористического журнала "Синдетикон", в котором публиковал свои стихи под женским псевдонимом, бухгалтером. В 1923 становится профессиональным литератором. Переехав в Москву, постоянно работал в газете "Гудок", но печатает свои очерки и фельетоны в разных изданиях. Уже в обработке рабкоровских писем сказывалась склонность Ильфа к сатире. Результатом командировки в Среднюю Азию явилась серия очерков "Москва - Азия" (1925).Я Петров родился 30 ноября (13 декабря н.с.) в Одессе в семье учителя истории. Окончив в 1920 классическую гимназию, стал работать корреспондентом Украинского телеграфного агентства, затем инспектором уголовного розыска. В 1923 переехал в Москву, где продолжил образование и занялся журналистикой. Работал в газетах и юмористических журналах, выпустил несколько книжек юмористических рассказов. Фельетоны Петрова печатались и в "Гудке".
В 1925 происходит знакомство будущих соавторов, но только через год начинается их совместная деятельность, так как Петров должен был отслужить в армии. Первой значительной совместной работой Ильфа и Петрова был роман "Двенадцать стульев", публиковавшийся в 1928 в журнале "30 дней", который сразу завоевал признание читателя, но критикой был встречен холодно. Книгу молодых писателей поддержал В.Маяковский.
В 1920-е появляется ряд фельетонов и повестей, написанных совместно, в "Правде" и "Литературной газете".
В 1931 публикуется второй роман Ильфа и Петрова - "Золотой теленок", тепло встреченный критикой, получивший восторженные отзывы М.Горького, А.Зощенко, А.Барбюса.
В 1935 писатели совершили путешествие в США, позже написав книгу "Одноэтажная Америка" (1936). Болезнь Ильфа (туберкулез лёгких), обострившаяся во время путешествия, окончилась его смертью, последовавшей 13 апреля 1937.
После смерти Ильфа Петров написал несколько киносценариев: "Воздушный извозчик" (1943), "Антон Иванович сердится" (1940), совместно с Г.Мунблитом - "Музыкальная история".
С началом Отечественной войны Петров становится военным корреспондентом "Правды" и "Информбюро", бывает на многих участках фронта. Результатом этих впечатлений стала книга "Фронтовой дневник". 2 июля 1942 Е.Петров, возвращавшийся самолетом в Москву из осажденного Севастополя, погиб.
Использованы материалы кн.: Русские писатели и поэты. Краткий биографический словарь. Москва, 2000.
Петров Евгений (настоящие имя и фамилия - Евгений Петрович Катаев) (17.11.1903, Одесса - 2.7.1942), писатель. Брат В.П. Катаева . Работал репортером в Украинском телеграфном агентстве, затем следователем в угрозыске. Сотрудничал в юмористических журналах. В 1923 переехал в Москву, где познакомился с И. Ильфом. Вместе с ним написал пользовавшиеся огромной популярностью романы "Двенадцать стульев" (1928) и "Золотой теленок" (1931), в которых они издевались, как принято считать, над советской действительностью. В то же время эти романы импонировали большинству населения не этим, а изощренным издевательством над работниками умственного труда, священнослужителями, дворянами и т.д. После смерти Ильфа (1937) поступил на службу в газету "Правда" и уже не написал ни одного сколько-нибудь хорошего произведения. В 1940 вступил в ВКП(б). Во время Великой Отечественной войны корреспондент газет "Правда", "Красная Звезда", Совинформбюро. В мае 1942 на эсминце "Ташкент" прибыл в осажденный Севастополь. Самолет, на котором Петров возвращался из Севастополя в Москву, потерпел аварию, и весь экипаж погиб.
Использованы материалы из кн.: Залесский К.А. Империя Сталина. Биографический энциклопедический словарь. Москва, Вече, 2000
