دستکش شیلر به طور کامل خوانده شده است. دستکش (der handschuh) - شعر از فردریش شیلر (یوهان کریستف فردریش فون شیلر)

پژوهش

تفسیر دو ترجمه

تصنیف های اف. شیلر "دستکش"

سرپرست:

رپینا نادژدا پاولونا، معلم بالاترین رده صلاحیت

2011

محتوا

مقدمه…………………………………………………………………….. p. 3

فصل 1.تحلیل تطبیقی ​​طرح تصنیف توسط F. Schiller

«دستکش»……………………………………………………………………………………………………… p. 5

فصل 2مقایسه تصاویر شخصیت ها و نگرش نویسنده

به آنها.……………………………………………………………....با. 9

فصل 3تحلیل تطبیقی ​​ترجمه های تصنیف اف.شیلر

«دستکش»……………………………………………………………………………………………. p. یازده

نتیجه‌گیری…………………………………………………………………………………………… p. 13

فهرست ادبیات استفاده شده……………………………………….p.۱۴

معرفی

امروزه، دوباره علاقه واقعی به اشعار اروپای غربی در اوایل قرن نوزدهم، از جمله ترجمه نویسندگان روسی از آثار شاعران اروپایی، وجود دارد.

ادبیات هر کشوری از دو عنصر تشکیل شده است: ادبیات داخلی و ادبیات ترجمه. در عصر مدرن، آثار واقعاً قابل توجهی از تمام ادبیات ملی به زبان های خارجی ترجمه می شود و به طور کامل در اختیار ادبیات مردمان دیگر قرار می گیرد. مطالعه و در صورت امکان ترجمه مناسب آثار ادبی خارجی هدف و وظیفه اصلی ماست.

هر اثر ادبی دستخوش تغییرات قابل توجهی در روند ترجمه می شود، اما این شاخص اصلی کیفیت یک اثر تازه خلق شده نیست.

بیشتر N.G. چرنیشفسکی در سال 1857 در مقدمه مجموعه "شیلر در ترجمه های شاعران روسی" نوشت که ادبیات ترجمه شده روسی قبل از پوشکین و گوگول به طور غیرقابل مقایسه ای بالاتر از اصل بود، بنابراین باید به ادبیات ترجمه توجه بیشتری شود.

مطالعه ترجمه‌های ادبی نویسندگان بزرگ قرن‌های گذشته در درس ادبیات، فرصتی مغتنم برای مطالعه تاریخ و سنت‌های مردمان دیگر، بلکه برای پیوستن به ارزش‌های فرهنگی جهانی است.

نویسندگان روسی اوایل قرن نوزدهم به شعر شیلر، گوته و هاینه روی آوردند، زیرا به جهان بینی رمانتیک خود نزدیک بودند. آنها به ویژه جذب ژانر تصنیف شدند. (تصنیف- یک اثر غنایی - حماسی، یعنی داستانی که در قالب شاعرانه، با ماهیت تاریخی، اسطوره ای یا قهرمانانه ارائه می شود.

یکی از محاسن آشنایی خواننده روسی با تصنیف اروپایی متعلق به V. A. Zhukovsky است. تصنیف ژانر مورد علاقه اوست. ژوکوفسکی تصنیف‌های گوته و شیلر را چنان استادانه ترجمه کرد که آثارش به حق می‌توانست با اصل‌های معروف رقابت کند.

تصنیف "" یکی از بهترین آثار V. A. Zhukovsky است که توسط او در سال 1831 نوشته شده است. درباره سرگرمی های دربار فرانسه در زمان پادشاه فرانسیس اول می گوید و تصویر شوالیه دلورژ را به تصویر می کشد که در آن زمان افسانه های زیادی در مورد اعمال شگفت انگیز او وجود داشت.

ام.لرمونتوف به اشعار اروپای غربی نیز روی آورد و در آثار او ترجمه هایی از تصنیف های گوته، هاینه و شیلر از جمله تصنیف «دستکش» را نیز می بینیم.

هدف از این مطالعه است به تحلیل تطبیقی ​​دو ترجمه از تصنیف «دستکش» اف.شیلر (م. لرمانتوف و وی. ژوکوفسکی)، تا اصالت هنری این ترجمه ها آشکار شود.

وظایف:

برای آشنایی با نسخه اصلی تصنیف شیلر «دستکش» (به زبان آلمانی) و شناسایی ویژگی های بین خطی.

با ترجمه های وی.

فصل 1. تحلیل تطبیقی ​​طرح تصنیف اف.شیلر "دستکش"

بیایید سعی کنیم دو ترجمه شاعرانه به روسی از تصنیف شاعر بزرگ آلمانی I.F. لرمانتوف

طرح تصنیف F. Schiller از کتاب Saintfoy گرفته شده است، این تصنیف واقعی را توصیف می کند که در دربار پادشاه فرانسیس رخ داده است.من. موضوع طرح شرم از زیبایی سنگدل است. شاعر آلمانی تصویری از سرگرمی های قرون وسطایی در دربار سلطنتی با مشارکت حیوانات وحشی و شوالیه شجاعی که به نام بانوی زیبا شاهکاری انجام می دهد، برای خوانندگان ترسیم می کند.

به نظر می رسد کاملاً یک طرح سنتی قرون وسطایی است. با این حال، پایان تصنیف غیرمعمول است: یک شوالیه شجاع، با انجام یک شاهکار شجاع اما بی معنی، از پاداش دادن به خانم امتناع می کند، رفتاری بی ادبانه و تحقیرآمیز نسبت به زیبایی دارد.

قسمت دوم حیوانات وحشی را ترسیم می کند که باید ترس واقعی را در خواننده القا کند. اینجا و "شیر پشمالو" و "ببر شجاع" و "دو پلنگ". قهرمان تصنیف در خطر واقعی است.

در قسمت سوم تصنیف، تصویر زیبایی ظالم و خودپسندی به وجود می آید که با درخواست عبادت، به شوالیه دستور می دهد که دستکش خود را از باغ خانه بگیرد. بهای زندگی شخص دیگری برای او بسیار ناچیز است و او برای خود ارزش زیادی قائل است. تست زیبایی دلورژ را به پایین ترین روش انجام می دهد. او منتظر چه چیزی است؟ این واقعیت که قهرمان سرد می شود و روی گازهای کل مخاطب از یک عمل بی پروا امتناع می کند؟ یا شاید خود را پشت دستکش می اندازد و با ارادتش به زیبایی همه را متحیر می کند؟

چرا شیلر این طرح تاریخی خاص را برای تصنیف انتخاب کرد؟ چرا این تصنیف خاص توجه شاعران روسی را به خود جلب کرد؟
پاسخ این سؤالات و سؤالات دیگر را با مطالعه زندگی و آثار شاعران بزرگ می توان یافت.

یوهان فردریش شیلر (1759 - 1805) - نظریه پرداز هنر روشنگری، بنیانگذار ادبیات کلاسیک آلمان.

میل سرکش به آزادی، ابراز کرامت انسانی، نفرت از دستورات فئودالی قبلاً در آثار نمایشی جوانی ("خیانت و عشق"، "دزدان") بیان شده است. برخورد آرمان های روشنگری با واقعیت، علاقه به تحولات اجتماعی گذشته، درام شدید آثار او را تعیین می کند. ("دون کارلوس"، "مری استوارت"). شیلر نظریه «آموزش زیبایی شناختی» را به عنوان راهی برای دستیابی به جامعه عادلانه ایجاد می کند.

واسیلی آندریویچ ژوکوفسکی (1783 - 1852) - نویسنده مرثیه ها و تصنیف ها، مترجم شیلر، بایرون، هومر.

یک رمانتیک احساساتی که با تفکر ارزش فراطبقه ای فرد، برخورد بین رویا و واقعیت، تفکر در مورد استعدادهای کشف نشده مشخص می شد. ژوکوفسکی هرگز اعتراض آشکاری را ابراز نکرد، اما آثار او، جدا از مسائل هیجان انگیز زمان ما، آغشته به انسانیت عمیق است. شاعر صداقت بی عیب و نقص، استقلال اخلاقی و صراحت شخصیت را در دادگاه حفظ کرد. هیچ چیز نمی توانست او را از "مقدس ترین القاب: انسان" فراموش کند.

پوشکین به طور پیشگوئی در مورد کار ژوکوفسکی گفت:

شعر او شیرینی گیرا

قرن ها دوری حسادت می گذرد...

پیش بینی شاعر بزرگ محقق شد. و امروز ما در حال خواندن تصنیف های شگفت انگیز شاعرانه ژوکوفسکی، غزلسرای ظریف و مترجمی بی نظیر هستیم.

میخائیل یوریویچ لرمانتوف (1814 - 1841) - شاعر بزرگ روسی که آثارش پس از قیام دکبریست توسعه یافت.

ناامیدی در واقعیت، اشتیاق به ایده آل یک شخصیت آزاد و سرکش، اشعار عاشقانه اولیه و اشعار پخته او را تغذیه کرد. عصیان فرد در برابر بی عدالتی «نظم جهانی»، تراژدی تنهایی مانند نخ قرمزی در تمام آثار او جاری است. در اشعار لرمانتوف، انگیزه های اجتماعی، مدنی، فلسفی و عمیقاً شخصی در هم تنیده شده اند. او شعری را وارد شعر روسی کرد که با انرژی بی‌سابقه‌ای از اندیشه و آهنگین مشخص شده بود.

با توجه به مطالب فوق می توان نتیجه گرفت که هر سه شاعر با ارزش های اخلاقی مشترکی که بر اساس شخصیت انسان است، متحد شده اند. اما، با این وجود، شیلر و لرمانتوف نیز با یک روح سرکش و میل به تغییر بی عدالتی در سیستم اجتماعی متحد شده اند.

فکر می کنم به همین دلیل است که طرح تصنیف برای هر سه شاعر جذاب شد.

در نگاه اول، هنگام مقایسه متن اصلی و ترجمه ها، واضح است که متن ژوکوفسکی محتوای تصنیف را بسیار کاملتر منتقل می کند، در حالی که لرمانتوف احساسات عاطفی بیشتری را احساس می کند، عمل به سرعت توسعه می یابد (اگرچه برخی از خطوط حذف شده اند).

شیلر، با وقت شناسی آلمانی، به وقایع نگاری تاریخی پایبند است، شخصیت ها را نام می برد، اما به نظر می رسد که شورش شوالیه که دیگر نمی خواهد گروگان سنت های جامعه قرون وسطی باشد، برای او مهمتر است.

ژوکوفسکی نسخه خود را از ترجمه "داستان" می نامد، نام پادشاه و شوالیه را حفظ می کند، اما نام بانو ("زیبایی") برای او مهم نیست.

برای لرمانتوف جوان ("دستکش" - یکی از اولین تلاش ها برای ترجمه)، تمام توجهات معطوف به شخصیت زیبایی جوان است، فقط نام او ذکر شده است. اما خواننده احساس می کند که نویسنده به وضوح با شوالیه نجیب بی نام و نشان همدردی می کند و شاید حتی خود را با قهرمان او مرتبط می کند.

اف.شیلر به توصیف حیوانات، رفتار آنها در عرصه، روابط آنها توجه زیادی دارد. شاید این نمادی از نردبان سلسله مراتبی جامعه قرون وسطایی مورد نفرت شاعر آلمانی باشد:

شیر - ببر - پلنگ؛

شاه - دوک - شوالیه ها؟

ژوکوفسکی که یک مترجم فاضل بود، سعی کرد تا حد امکان توصیف رفتار حیوانات را به دقت بیان کند و سعی کرد یک جزئیات را از دست ندهد.

لرمانتوف تنها به ذکر حضور یک شیر و یک ببر در این عرصه اکتفا می کند. بدیهی است که این توصیف برای یک پسر 15 ساله اهمیت چندانی ندارد، تمام توجه او معطوف به رابطه بین یک شوالیه عاشق و یک خانم زیباست.

لازم به ذکر است که در آینده، میخائیل یوریویچ بسیار واضح و دقیق پلنگ برفی در Mtsyri را توصیف کرد:

«………………. ناگهان روی او

یک سایه چشمک زد و دو چراغ

جرقه ها پرواز کردند ... و سپس

نوعی جانور در یک جهش

از کاسه بیرون پرید و دراز کشید

بازی کردن، برگشت روی شن و ماسه.

آن مهمان ابدی کویر بود -

نوار توانا. استخوان خام

او با خوشحالی اخم کرد و جیغ کشید.

آن نگاه خونین هدایت شد،

دم خود را به آرامی تکان دهید

برای یک ماه کامل - و روی آن

پشم با نقره می درخشید.

حیف است که لرمانتوف شرح جزئیات گربه های بزرگ را ضروری ندانست. فکر می کنم برای او گویا بود.

تصویر کونیگوند زیبا و رابطه او با شوالیه دلورژ مرموزترین و بحث برانگیزترین لحظه تصنیف است.

شیلر توصیف واضحی از رابطه شخصیت های اصلی ارائه نمی دهد، جذابیت "Fraulein" نشان می دهد که Kunigund یک دختر جوان مجرد است. او عمل شوالیه را تحسین می کند و آماده است تا سخاوتمندانه به مرد شجاع پاداش دهد.

در رابطه با کونیگوند، لرمانتوف از مفهوم فوق‌العاده کاملا روسی «دوشیزه» استفاده کرد، رابطه بین بانو و شوالیه تعریف‌شده‌تر، احساسی‌تر و عاشقانه‌تر است («…..و ناگهان رو به شوالیه خود ..."). بازگشت قهرمان نیز با استقبال پرشور روبرو شد: "...و نگاهی ملایم و شعله ور - شرط خوشبختی کوتاه برد …."

اعتراض یک شوالیه نجیب به چنین آزمون بی رحمانه و بی معنی - دستکشی که به صورت یک خانم پرتاب می شود - پایان اوج در هر دو ترجمه منعکس شده است. اما در لرمانتوف، پایان با یک خط خشمگین مشخص می شود: "...آزار بی رحمانه شعله ور در آتش ...»، در حالی که شوالیه ژوکوفسکی محدودتر رفتار می کند.

فصل 2. مقایسه تصاویر قهرمانان و نگرش نویسنده نسبت به آنها.

شاعران چگونه کلمات و عباراتی را ترجمه می کنند که شخصیت ها، اعمال و احساسات آنها را مشخص می کند؟ چگونه می توان نگرش نویسنده را در این مورد ردیابی کرد؟ چه کلماتی در ترجمه ناپدید می شوند؟ چه چیزی اضافه شده است؟ چه چیزی از این تغییر می کند؟
در ژوکوفسکی، رابطه بین شخصیت ها نزدیک تر است ("شما », « شوالیه وفادار من ”)، اما خانم ریا، سرد، و در نهایت فقط دوستانه است. در لرمانتوف، خانم صراحتاً تحسین کننده خود را (یکی از بسیاری) آزمایش می کند و پس از عمل شوالیه پر از عشق است. در این لرمانتوف به اصل نزدیکتر است.

قهرمان تصنیف با یک اقدام شجاعانه به سخنان بانوی متکبر پاسخ می دهد:

دلورژ، بدون پاسخ دادن به یک کلمه،

به سمت حیوانات می رود

او با جسارت دستکش را می گیرد

و دوباره به جلسه برمی گردد.

شوالیه با خویشتن داری و خونسردی رفتار می کند. او افتخار می کند. او با عزت نفس بیگانه نیست و این رفتار او در پایان تصنیف را توضیح می دهد. دلورژ نیازی به سپاسگزاری زیبایی ندارد، زیرا او عمل او را تلاشی برای تحقیر او می داند و می خواهد به او نشان دهد که حق ندارد زندگی انسانی را بازی کند.

شوالیه لرمانتوف از شوالیه ژوکوفسکی و شیلر جوان‌تر، داغ و تندتر است. عبارت "من نیازی به تشکر شما ندارم " به نظر " توهین آمیز " و " رسوایی " تر از "من جایزه نمی خواهم ". به همین دلیل است که لرمانتوف باید اضافه کند:و بلافاصله سرافراز را ترک کرد و در ژوکوفسکی، شوالیه چنین کلماتی را و با چنان قدرت و وقار به زبان آورد که پس از آن چیزی برای افزودن وجود ندارد. قهرمان شیلر در این مورد بیشتر «بی طرف» است. به خصوص نشان دهنده لحظه ای است که مترجمان ویژگی های حالت شوالیه ای را که از عرصه بازگشته است را اضافه می کنند که از شیلر غایب است: در ژوکوفسکی او سرد است و در لرمانتوف در آتش دلخوری می سوزد.

قهرمان لرمانتوف توسط خواننده به عنوان یک دختر خراب و عجیب و غریب درک می شود و عمل او فقط یک ایده زودگذر و بازیگوش است. او به عواقب حرف هایش فکر نمی کند. دستکش ظاهراً ناخواسته توسط او انداخته شد: "...سرنوشت یک بازی تصادفی است ...» با این حال، کلمات: «…شوالیه، من عاشق شکنجه قلب هستم، ...."، روشن کنید که او احساساتی را که شوالیه نسبت به او دارد درک نمی کند. شاید تصویر کونیگوندا زیبا اما بی رحمانه برای لرمونتوف به شخصیت خانم های سکولار زمان خود تبدیل شود: زیبا و سرد.

ژوکوفسکی - مترجم نام قهرمان را از اثر اصلی - Kunigund نجات نمی دهد و این ارزیابی او از عمل زیبایی است. او بی روح و سرد است.

ژوکوفسکی در ترجمه خود حتی وضعیت تاهل "زیبایی" را نشان نمی دهد ، هیچ اشاره ای به رابطه شخصیت ها وجود ندارد ، اما عمل خانم به وضوح مشخص می شود ("...با لبخندی ریاکارانه و تند، زیبایی او به نظر می رسد ....») به نظر می رسد که خانم به وضوح از ستایشگر خود بزرگتر و با تجربه تر است و عمل او کاملاً عمدی است.

بر این اساس می توان نتیجه گرفت که در ترجمه ژوکوفسکی با شوالیه شیلر و در ترجمه لرمانتوف با بانوی شیلر آشنا می شویم. اما بانوی ژوکوفسکی و شوالیه لرمانتوف "مال خودشان" هستند، مانند نسخه اصلی نیستند. این سؤال را آشکار می کند که چرا شیلر هر دو قهرمان را به نام نامگذاری کرده است، در حالی که ژوکوفسکی بانو را بی نام می گذارد و لرمانتوف شوالیه.

اما این سوال راه حل بدون ابهامی ندارد و نمی تواند داشته باشد. با این حال، به تأملات مهمی هم در مورد تصنیف شیلر و هم در مورد تفسیر ترجمه‌ای منجر می‌شود. با فکر کردن در مورد آن، می توانیم فرض کنیم که:

1. هر مترجمی نام شخصیتی را که از نویسنده گرفته است می گذارد. و قهرمان دوم را خودش اختراع می کند، او با شیلر یکی نیست، بنابراین نویسنده او را بی نام می گذارد.

2. هر مترجمی نام قهرمانی را که عملش برایش مهمتر است را به جا می گذارد. ژوکوفسکی بیشتر در مورد عمل یک شوالیه می نویسد و لرمانتوف - در مورد عمل یک خانم.

3. لرمانتوف بیشتر شعری غنایی می نویسد، بنابراین شوالیه او خودش است و شاعر نامی برای او نمی گذارد.

فصل 3

با مقایسه دو ترجمه، متقاعد می شویم که دو ترجمه، دو متن متفاوت هستند. متفاوت از نظر خلق و خو، در تصاویری که در تخیل خواننده ایجاد می کنند، در نگرش نویسنده به شخصیت ها و اعمال آنها. شخصیت های تصنیف را نیز متفاوت دیدیم. قهرمانان ژوکوفسکی به نظر آنها مسن تر از لرمانتوف به نظر می رسند. زیبایی ژوکوفسکی ریاکارانه و سرد است و عمل شوالیه را بدیهی می‌داند، در حالی که شوالیه خوددار و سرشار از عزت نفس است. بانوی لرمانتوف عشوه گری بیهوده است، اما قلبش از عشق شوالیه می سوزد و خودش جوان و تندخو است. در پایان تصنیف، شوالیه ژوکوفسکی به ظاهر آرام عمل می کند، تصمیمی عمدی گرفته است و به هیچ وجه به هیجان احساسات خیانت نمی کند. دستکشی به صورت زیبا می اندازد،با سردی سلام چشمانش را پذیرفت "، و قهرمان لرمانتوف دچار ناامیدی شده است، به سادگی از رفتار بانویش آزرده می شود."آزار بی رحمانه شعله ور در آتش ».

اگر ترجمه تحت اللفظی مانند ترجمه شیلر انجام دهید، متوجه فاصله قابل توجهی از هر دو ترجمه از متن شیلر خواهید شد. می توان اشاره کرد که ژوکوفسکی از نظر محتوا به شیلر نزدیکتر است و لرمانتوف از نظر "موسیقی" نزدیکتر است.

با این حال، تنها پس از تحلیل تطبیقی ​​دقیق سه متن، می‌توانیم هم انحرافات و هم علل و پیامدهای آنها را با وضوح بیشتری ببینیم.

پس از آن، می توان نتیجه گرفت که چهار صحنه شیلر ژوکوفسکی، که خروج حیوانات را به تصویر می کشد، در یکی می شوند. از این رو، تصور خروج حیوانات تا حدودی کاهش می یابد، که نشان دهنده خطر تکلیف پیش روی شوالیه است. از «سینماتوگرافیک» صحنه، «تصویر بودن» آن کاسته می شود. با لرمانتوف، صحنه ظاهر حیوانات به طور کلی به طور قابل توجهی کاهش می یابد، تعداد آنها کاهش می یابد. تاکید در تصنیف به گفتگوی بین شوالیه و بانو تغییر می کند. اما سقوط دستکش در یک تصویر جداگانه ("قاب") برجسته می شود و دوباره بر مهمترین درگیری لرمانتوف تأکید می کند.

در شیلر، تصویر خطر هم از طریق ترکیب (گسترش تصاویر) و هم از طریق واژگان بیان می شود. لرمانتوف با واژگان تنش ایجاد می کند - القاب هایی که حیوانات را مشخص می کند. ژوکوفسکی حماسی تر و محتاط تر از لرمانتوف و شیلر است.

هر کدام از ترجمه ها در نوع خود خوب هستند. لرمانتوف سعی کرد ریتم و متر بیت را تا حد ممکن حفظ کند، اما او بسیار کم کرد، درام، انرژی و نگرش شخصی را اضافه کرد. ژوکوفسکی سعی کرد محتوای کامل را تا حد امکان دقیق منتقل کند ، اما از آنجایی که در ژانر ساخت تصنیف استاد بود ، ریتم خود را ایجاد کرد که برای گوش روسی بیشتر آشنا بود. نگرش خود نسبت به شخصیت ها به وضوح بیان نشده است.
با این حال، هیچ یک از مترجمان نمی توانند بدون واژگان سنتی روسی در توضیحات کار کنند: "دختر ", ".. زیبایی شکوفا کننده …", " شوالیه جوان ", " سلام به چشمانش ".

هنگام مقایسه ترجمه ها، این سوال پیش می آید: "چرا ژوکوفسکی عنوان فرعی "داستان" را که شیلر ندارد، می دهد؟ معلوم می شود که شروع حماسی (روایتی) و غنایی (ذهنی-شخصی، عاطفی) تصنیف شیلر در تعادل نسبی است، در حالی که ژوکوفسکی شروع روایی را تقویت می کند. و تصنیف لرمانتوف بیشتر شبیه یک شعر غنایی است و قهرمان آن مانند خود شاعر است.

همچنین می توان گفت که در عصر لرمانتوف و ژوکوفسکی چنین مرزی بین بومی و ترجمه شده وجود نداشت، همانطور که اکنون وجود دارد. ژوکوفسکی گفت که تقریباً همه چیز را ترجمه کرده و در عین حال همه چیزهایش را دارد: شاعر آنچه را که به او نزدیک بود و به روشی که آن را می فهمید ترجمه می کرد - و بنابراین روح خود را قبل از هر چیز در شعر بیان می کرد.

نتیجه

ما دوباره به این نتیجه می رسیم که دو ترجمه ایده متفاوتی از متن مبدأ می دهند. و سوال آخر در این زمینه این است که: «چرا دو شاعر که به یک اندازه به زبان و مهارت شعری مسلط بودند، یک شعر را به گونه‌ای متفاوت ترجمه کردند؟»

در پاسخ به این سؤال می‌توان گفت که مترجم متن را آن‌طور که می‌فهمد، می‌بیند، احساس می‌کند ترجمه می‌کند. آنچه را که شخصاً او را آزرده می کند، آشکار می کند و به منصه ظهور می رساند. آن را کپی نمی کند، اما متن اصلی را تبدیل می کند.

پرسش از حدود آزادی در ترجمه ادبی به ویژه زمانی حادتر می شود که مترجم شاعر بزرگی باشد، زیرا چنین ترجمه هایی، قاعدتاً کمترین دقت را دارند، اما بیشتر خواننده را با استعداد، زیبایی و قدرت شاعرانه مجذوب می کنند. جای تعجب نیست که V. A. Zhukovsky گفت که مترجم در نثر برده است و در شعر رقیب.

بنابراین، مقایسه ترجمه ها و رجوع به بین خطی در هنگام مطالعه تصنیف شیلر به من کمک کرد تا اثر مورد مطالعه را بهتر درک کنم، به ویژگی های تصنیف به عنوان یک ژانر حماسی غنایی پی ببرم و همچنین به من ایده ای درباره ویژگی های جهان شاعرانه داد. ژوکوفسکی و لرمانتوف که هنوز در آینده با آنها تماس نگرفته ام.

شخصاً طبق برداشت من ترجمه واسیلی آندریویچ نزدیکتر است. متن او شاعرانه‌تر، دقیق‌تر و روسی‌شده‌تر است. اما، اگر می خواهید یک اثر شاعرانه را کاملاً دقیق بفهمید، باید آن را فقط در اصل بخوانید. هیچ کس بهتر از نویسنده ایده خود را به خواننده منتقل نمی کند.
به خاطر چنین لذتی، ارزش یادگیری زبان را دارد.

کتابشناسی - فهرست کتب

ژوکوفسکی V.A.تصنیف، شعر و افسانه. - م.: پراودا، 1982.

لرمانتوف M.Yu. نوشته های برگزیده - م .: ادبیات کودکان، 1977

"من دنیا را می شناسم." - انتشارات "روشنگری"، 1377

"روسیه شاعرانه". - روسیه شوروی، 1974

Shamanskaya L.P.ژوکوفسکی و شیلر: ترجمه شاعرانه در زمینه ادبیات روسیه. - م.، 2000.

Danilevsky R.Yu.شیلر در اشعار روسی 1820-1830 // ادبیات روسی.1976. № 4.

ارمولنکو اس. آی. اشعار M. Yu. Lermontov: فرآیندهای ژانر. یکاترینبورگ، 1996.

آندرونیکوف I. L. لرمانتوف: تحقیق و یافته ها. م.، 1977.

کاربرد.

ترجمه م. لرمانتوف. "دستکش"

بزرگواران در میان جمعیت ایستادند
و در سکوت منتظر تماشا بودند.
نشستن بین آنها
پادشاه با شکوه بر تاج و تخت.
اطراف در بالکن مرتفع
گروه کر بانوان به زیبایی می درخشید.

در اینجا به علامت سلطنتی گوش می دهند.
دری که می‌خرد باز می‌شود،
و شیر استپی بیرون می آید
پای سنگین.
و بی صدا ناگهان
به اطراف نگاه می کند.
با تنبلی خمیازه می کشد
یال زرد را تکان می دهد
و با دیدن همه،
شیر دراز می کشد.
و پادشاه دوباره دست تکان داد
و ببر خشن است
با یک پرش وحشیانه
اوج گرفت خطرناک
و ملاقات با یک شیر،
به طرز وحشتناکی زوزه کشید؛
دمش را می زند

بعد از
بی سر و صدا مالک را دور می زند،
چشمان خونین کم نمی شود...
اما یک خدمتکار در برابر اربابش
بیهوده غرغر و عصبانی است

و بی اختیار دراز می کشد
او در کنار اوست.
از بالا سپس سقوط کنید
دستکش با دست زیبا
سرنوشت یک بازی تصادفی است
بین زوج متخاصم

و ناگهان رو به شوالیه خود،
کونیگوند با حیله گری خندید گفت:
شوالیه، من عاشق شکنجه کردن قلب هستم.
اگه عشقت خیلی قویه
چطوری هر ساعت به من میگی
سپس دستکش مرا بردار!»
و شوالیه در یک دقیقه از بالکن فرار می کند،
و با جسارت وارد دایره می شود،
او در میان حیوانات وحشی به دستکش نگاه می کند
و دست جسورانه ای را بلند می کند.

و تماشاگران با ترس در اطراف منتظر هستند،
لرزان در سکوت به مرد جوان نگاه می کنند.
اما حالا دستکش را پس می گیرد.
از همه جا ستایش پرواز می کند
و نگاه ملایم و شعله ور -
وعده خوشبختی کوتاه مدت -
او با دست دختر قهرمان را ملاقات می کند.
اما دلخوری بی رحمانه ای که در آتش شعله ور می شود،
دستکشی به صورتش انداخت.
"من نیازی به تشکر شما ندارم!"
و بلافاصله سرافراز را ترک کرد.

ترجمه وی. ژوکوفسکی. "دستکش"

قبل از پرورشگاه شما
با بارون ها، با ولیعهد،
پادشاه فرانسیس نشسته بود.
از یک بالکن بلند نگاه کرد
در میدان، منتظر نبرد؛
پشت سر شاه، جادوگر
نگاه زیبایی شکوفا،
خانم های دربار در یک ردیف باشکوه قرار گرفتند.
پادشاه با دست خود علامتی داد -
در با صدای تیز باز شد
و یک جانور مهیب
با یک سر بزرگ
شیر پشمالو
بیرون می آید؛
دور چشم ها عبوس کننده منتهی می شود.
و بنابراین، با نگاه کردن به همه چیز،
با حالتی مغرور پیشانی اش را چروک کرد،
یال کلفتش را حرکت داد،
و دراز کشید و خمیازه کشید،
و دراز کشید. پادشاه دوباره دستش را تکان داد -
کرکره در آهنی به صدا درآمد،
و ببر جسور از پشت میله ها بیرون آمد.
اما او یک شیر را می بیند، خجالتی است و غرش می کند.
خودش را با دم به دنده هایش می زند،
و یواشکی، چشمان دوخته شده،
و صورت را با زبان می لیسد،
و با دور زدن شیر در اطراف،
غر می زند و کنارش دراز می کشد.
و برای سومین بار پادشاه دست خود را تکان داد -
دو پلنگ به عنوان یک زوج دوست
در یک پرش خود را بر فراز ببر یافتند.
اما او با یک پنجه سنگین به آنها ضربه زد،
و شیر با غرش بلند شد...
آشتی کردند
دندان هایشان را برهنه کردند، دور شدند،
و غرغر کردند و دراز کشیدند.
و مهمانان منتظر شروع نبرد هستند.
ناگهان زن از بالکن افتاد
دستکش...همه مراقبش هستند...
بین حیوانات افتاد.
سپس در شوالیه دلورژ با یک ریاکار
و با لبخندی تیز نگاه می کند
زیبایی او می گوید:
"وقتی من، شوالیه وفادار من،
شما عاشق روشی هستید که می گویید
دستکش را به من پس می دهی.»
دلورژ، بدون پاسخ دادن به یک کلمه،
به سمت حیوانات می رود
او با جسارت دستکش را می گیرد
و دوباره به جلسه برمی گردد.
شوالیه ها و خانم ها، با چنین گستاخی،
دلم از ترس پریشان شد.
یک شوالیه جوان
انگار هیچ اتفاقی براش نیفتاده
با آرامش به بالکن بالا می رود.
از او با تشویق استقبال شد.
او با نگاه های زیبا استقبال می کند ...
اما به سردی سلام چشمانش را پذیرفت
در صورت او یک دستکش
افکند و گفت: من ثواب نمی خواهم.

Der Handschuh

دستکش (بین خطی)

Vor Seinem Löwengarten،
Das Kampfspiel
زو اروارتن،
ساβ کونیگ فرانتس،
Und um ihn die Groβ en
der Crown،
حلقه آف دم
بالکن

جلوی باغ شیر تو
در انتظار مبارزه (بازی نبرد)
پادشاه فرانسیس نشسته است
و در اطراف او مهم ترین افراد پادشاهی،
و در بالکن نشسته است

Die Damen در schönem Kranz.

تاج زیبای خانم ها

Und wie er winkt mit dem Finger،

و به محض حرکت انگشتش،
قفس باز می شود

Auftut sich der weite Zwinger،
Und hinein mit bedächtigem Schritt
این لو تریت
Und sieht sich stumm
زنگ بزن،
میت لانگم گانن
Undschüttelt die Mähnen
und streckt die Glieder
اند legt sich nieder.
Un der Konig winkt
گسترده تر،

و داخل با گامی دقیق
شیر وارد می شود
و بی صدا نگاه می کند
دور و بر
با خمیازه ای طولانی
یال خود را تکان می دهد
و پنجه هایش را دراز می کند
و دراز می کشد.
و شاه دوباره دست تکان می دهد
(انگشت)
سریع باز می شوند
دروازه دوم،
از آنجا می شتابد

دا offnet sich پشت

پرش وحشی

Ein zweites Tor،

ببر بیرون

اجاره دارائوس

به محض دیدن یک شیر،

Mit Wildem Sprunge

با صدای بلند غرغر می کند،

این ببر هرور.

با دم می زند،

Wie der den Löwen Schaut،

ترسیم ارقام وحشتناک برای آنها،

Brollt er laut،

و زبانش را بیرون می آورد

Schlagt mit dem Schweif

با ترس در اطراف شیر قدم می زند،

Einen furchtbaren Reif

غرش خشمگین؛
سپس دراز می کشد، غرغر می کند،

Und Recket Die Zunge،

گذشته از.

Und im Kreise scheu

Umgeht er den Leu

و شاه دوباره دست تکان می دهد

Grimmigschnurrend;

دو در باز
خانه ها

Darauf streckt er sich murrend

دوتا را در یک زمان تف کنید
پلنگ ها
آنها که می خواهند بجنگند، حمله می کنند

زور سیته نیدر.

دلیرانه
روی ببر؛

Und der König winkt wieder،

با خودش آنها را به زمین می اندازد
پنجه های وحشی،

Da speit das doppelt geoffnete Haus

و شیری با غرش
بالا می رود، می شود

Zwei Leoparden auf

ساکت؛

einmal aus،

و آنجا در یک دایره

Die störzen mit mutiger Kampfbegier

کجا در اشتیاق قاتل
گربه های وحشتناک مستقر شدند،

Auf das Tigertier;
Das packt sie mit seinen

آنجا از لبه تراس می افتد

گریمیگن تاتزن،

دستکش با دست زیبا

Und der Leu mit Gebröll

بین ببر و شیر

Richtet sich auf, da wird's still;

در وسط.

و هروم من کریس،
فون موردوشت هیβ ,

و به شوالیه دلورژ،
مسخره،
Fraulein Kunigunde آدرس می دهد:
«آقای شوالیه، خیلی گرم است؟

Lagern die Greulichen Katzen.

عشق تو،
همانطور که هر ساعت به من قسم میخوری

Da fellt von des Altans Rand

دستکشمو بردار!"

Ein Handschuh von Schöner Hand
Zwischen den Tiger und den Leun
هندیین دستکش.

و یک شوالیه
فرود می آید به وحشتناک
قفس

و زو ریتر دلورژس،

قدم محکم،

لکه بینی،

و از وسط هیولا

Wendet sich Fraulein Kunigund:

حرکت سریع

«آقا ریتر، یور لیبه استβ ,

با دستی جسور دستکش را می گیرد.

Wie Ihr mir's schwört zu jeder Stund،

و با تعجب و وحشت

ای سو هبت میر دن هندشوه آف!»
Und der Ritter در schnellem Lauf
Steigt hinab در den furchtbaren

تماشای شوالیه ها و بانوان نجیب
و خونسرد با دستکش برمی گردد.

زوینگر

از آنجا ستایش می شنود

Mit festem Schritte

هر دهان،

Und aus der Ungeheuer

اما عشق لطیف

میت

نگاه کن

Nimmt er den Handschuh mit keckem Finger.

به او قول خوشبختی نزدیک می دهد،
Fraulein آن را می پذیرد
کونیگوند.

آند میت ارستونن و میت گراوئن

و دستکش را به صورت او می اندازد:

Sehens die Ritter und Edelfrauen،
Und gelassen bringt er den Handschuh zurück.
Da schallt ihm sein Lob aus jedem Munde،
Aber mit zärtlichem Liebesblick -
ار ورهیβ T Ihm Sein Nahes Gluck -
Empfängt ihn Freulein Kunigunde.
Und er wirft ihr den Handschuh ins Gesicht:
«دن دانک، دام، بگهر ایچ نیچت!»
Und verlässt sie zur selben Stunde.

"متشکرم، خانم، من تقاضا ندارم!"
و بلافاصله او را ترک می کند.

شیلر در خانواده یک پزشک هنگ متولد شد. در کودکی، او به یک موسسه آموزشی بسته فرستاده شد - آکادمی نظامی که توسط دوک وورتمبرگ تأسیس شد. هدف فرهنگستان تربیت خدمتگزاران مطیع تاج و تخت بود. شیلر سالهای زیادی را در این "مزرعه برده" گذراند. از اینجا نفرت سوزان از استبداد و عشق به آزادی را تحمل کرد. شیلر پس از فارغ التحصیلی از آکادمی، جایی که در رشته پزشکی تحصیل کرد، مجبور شد سمت دکتری را در یک پادگان نظامی بپذیرد، اما رویای خود را که وقف ادبیات بود، رها نکرد.

نمایشنامه "دزدها" که در سال 1782 در آکادمی نوشته شد برای روی صحنه بردن در تئاتر معروف آن زمان مانهایم پذیرفته شد. شیلر واقعاً می خواست در اولین نمایشنامه خود شرکت کند، اما از قبل می دانست که از مرخصی محروم می شود و بنابراین مخفیانه به مانهایم رفت که تابع دوک وورتمبرگ نبود. شیلر به دلیل نقض منشور خدمات پادگان، دو هفته در زندان گذراند. در اینجا او تصمیم نهایی را در مورد سرنوشت آینده خود گرفت. در یک شب پاییزی در سال 1782، او مخفیانه دوک نشین را ترک می کند و دیگر به آنجا باز نمی گردد. از این زمان به بعد، سال های سرگردانی، محرومیت، نیاز آغاز می شود، اما در عین حال، سال های پر از کار ادبی سخت. شیلر در اوایل کارش آثاری مملو از اعتراض به خودسری و استبداد خلق می کند.

در تابستان 1799، سرگردانی نویسنده به پایان رسید: او برای همیشه به وایمار نقل مکان کرد، که بزرگترین مرکز فرهنگی آلمان شد. در وایمار، شیلر به شدت درگیر تاریخ، فلسفه، زیبایی شناسی است و دانشی را که، همانطور که احساس می کرد، نداشت، دوباره پر می کند. با گذشت زمان، شیلر به یکی از تحصیلکرده ترین افراد عصر خود تبدیل می شود و حتی برای مدت طولانی در یکی از بزرگترین دانشگاه های آلمان تاریخ تدریس می کند.

شیلر یک میراث خلاقانه غنی از خود به جای گذاشت. اینها هم اشعار غنایی و فلسفی و هم تصنیف هایی هستند که پوشکین و لرمانتوف به ویژه از آنها استقبال کردند. اما مسلماً مهمترین چیز در زندگی او دراماتورژی است. درام های اولیه "دزدها" و "حیله گری و عشق" (1784) بلافاصله عشق تماشاگران را به خود جلب کردند. و درام های تاریخی دان کارلوس (1787)، مری استوارت (1801)، خدمتکار اورلئان (1801)، ویلیام تل (1804) شهرت اروپایی را برای او به ارمغان آورد.

شیلر تصنیف «دستکش» را داستان نامید، زیرا نه در قالب تصنیف، بلکه در قالب روایت نوشته شده است. ژوکوفسکی آن را در میان داستان ها گنجاند، منتقد V. G. Belinsky شک نداشت که این یک تصنیف است.

دستکش توسط لرمانتوف در سال 1829 (منتشر شده در 1860)، ژوکوفسکی - در سال 1831 ترجمه شد.

دستکش

ترجمه م. لرمانتوف

بزرگواران در میان جمعیت ایستادند
و در سکوت منتظر تماشا بودند.
نشستن بین آنها
پادشاه با شکوه بر تاج و تخت:
اطراف در بالکن مرتفع
گروه کر بانوان به زیبایی می درخشید.

در اینجا به علامت سلطنتی گوش می دهند.
دری که می‌خرد باز می‌شود،
و شیر استپی بیرون می آید
پای سنگین.
و بی صدا ناگهان
به اطراف نگاه می کند.
با تنبلی خمیازه می کشد

یال زرد تکان
و با دیدن همه،
شیر دراز می کشد.
و پادشاه دوباره دست تکان داد
و ببر خشن است
با یک پرش وحشیانه
خطرناک بلند شد
و ملاقات با یک شیر،
به طرز وحشتناکی زوزه کشید؛
دمش را می زند
بعد از
بی سر و صدا مالک را دور می زند،
چشمان خونین کم نمی شود...
اما یک خدمتکار در برابر اربابش
بیهوده غرغر و عصبانی است

و بی اختیار دراز می کشد
او در کنار اوست.
از بالا سپس سقوط کنید
دستکش با دست زیبا
سرنوشت یک بازی تصادفی است
بین زوج متخاصم

و ناگهان رو به شوالیه خود،
کونیگوند با حیله گری خندید گفت:
شوالیه، من عاشق شکنجه کردن قلب هستم.
اگه عشقت خیلی قویه
چطوری هر ساعت به من میگی
سپس دستکش مرا بردار!»

و شوالیه در یک دقیقه از بالکن فرار می کند
و با جسارت وارد دایره می شود،
او به دستکش جانوران وحشی نگاه می کند
و دست جسورانه ای را بلند می کند.

_________

و تماشاگران با ترس در اطراف منتظر هستند،
لرزان در سکوت به مرد جوان نگاه می کنند.
اما حالا او دستکش را پس می‌گیرد،
و نگاه ملایم و شعله ور -
- تعهد خوشبختی کوتاه مدت -
او با دست دختر قهرمان را ملاقات می کند.
اما سوزاندن با دلخوری بی رحمانه در آتش،
دستکشی به صورتش انداخت.
"من نیازی به تشکر شما ندارم!" -
و بلافاصله سرافراز را ترک کرد.

دستکش

ترجمه وی. ژوکوفسکی

قبل از پرورشگاه شما
با بارون ها، با ولیعهد،
پادشاه فرانسیس نشسته بود.
از یک بالکن بلند نگاه کرد
در میدان، منتظر نبرد؛
پشت سر شاه، جادوگر
نگاه زیبایی شکوفا،
خانم های دربار در یک ردیف باشکوه قرار گرفتند.
پادشاه با دست خود علامتی داد -
در با صدای تیز باز شد.
و یک جانور مهیب
با یک سر بزرگ
شیر پشمالو
معلوم می شود
دور چشم ها عبوس کننده منتهی می شود.
و بنابراین، با نگاه کردن به همه چیز،
با حالتی مغرور پیشانی اش را چروک کرد،
یال کلفتش را حرکت داد،
و دراز کشید و خمیازه کشید،
و دراز کشید. پادشاه دوباره دستش را تکان داد -
کرکره در آهنی به صدا درآمد،
و ببر جسور از پشت میله ها بیرون آمد.
اما او یک شیر را می بیند، خجالتی است و غرش می کند.
خودش را با دم به دنده هایش می زند،

"دستکش". هنرمند B. Dekhterev

و یواشکی، چشمان دوخته شده،
و صورتش را با زبان می لیسد.
و با دور زدن شیر در اطراف،
غر می زند و کنارش دراز می کشد.
و برای سومین بار پادشاه دست خود را تکان داد -
دو پلنگ به عنوان یک زوج دوست
در یک پرش خود را بر فراز ببر یافتند.
اما او با یک پنجه سنگین به آنها ضربه زد،
و شیر با غرش بلند شد...
آشتی کردند
دندان هایشان را برهنه کردند، دور شدند،
و غرغر کردند و دراز کشیدند.

و مهمانان منتظر شروع نبرد هستند.
ناگهان زن از بالکن افتاد
دستکش... همه مراقبش هستند...
بین حیوانات افتاد.
سپس در شوالیه دلورژ با یک ریاکار
و با لبخندی تیز نگاه می کند
زیبایی او می گوید:
"وقتی من، شوالیه وفادار من،
شما عاشق روشی هستید که می گویید
دستکش را به من پس می دهی.»

دلورژ، بدون پاسخ دادن به یک کلمه،
به سمت حیوانات می رود
او با جسارت دستکش را می گیرد
و دوباره به مجلس برمی گردد،
شوالیه ها و خانم ها، با چنین گستاخی،
دلم از ترس پریشان شد.
یک شوالیه جوان
انگار هیچ اتفاقی براش نیفتاده
با آرامش به بالکن بالا می رود.
از او با تشویق استقبال شد.
او با نگاه های زیبا استقبال می کند ...
اما به سردی سلام چشمانش را پذیرفت
در صورت او یک دستکش
افکند و گفت: من ثواب نمی خواهم.

فکر کردن به آنچه می خوانیم

1. بنابراین، پیش از شما تصنیف شیلر "دستکش" است. شما را به مطالعه و مقایسه دو ترجمه از V. Zhukovsky و M. Lermontov دعوت می کنیم. خواندن کدام ترجمه راحت تر است؟ در کدام یک از آنها شخصیت شخصیت ها به وضوح آشکار می شود؟
2. زیبایی چه می خواست؟ چرا شوالیه اینقدر از او رنجیده است؟
3. همانطور که می بینید ژانر این اثر متفاوت تعریف شده بود. چگونه می توان "دستکش" را نامید - یک تصنیف، یک داستان، یک داستان؟ تعاریف این ژانرها را با توجه به فرهنگ اصطلاحات ادبی تکرار کنید.

یادگیری خواندن رسا

خواندن رسا از ترجمه های ژوکوفسکی و لرمانتوف آماده کنید، در حین خواندن سعی کنید ویژگی های ریتم هر یک از ترجمه ها را منتقل کنید.

فونوکریستوماتیا گوش دادن به بازیگری

آی.اف.شیلر. "دستکش"
(ترجمه V. A. Zhukovsky)

1. مقدمه موسیقایی بر اساس درک چه رویدادهایی تنظیم می کند؟
2. چرا بازیگر با این همه پشتکار شخصیت رفتار یک شیر پشمالو، یک ببر جسور، دو پلنگ را بازتولید می کند؟
3. بازیگر هنگام خواندن سخنان قهرمان خطاب به شوالیه چه ویژگی های شخصیتی را منتقل کرد؟
4. یک قرائت گویا از تصنیف آماده کنید. سعی کنید در خواندن خود تصویر شکوه و عظمت کاخ سلطنتی، ظاهر، شخصیت، رفتار حیوانات وحشی، شخصیت های زیبایی و شوالیه را بازتولید کنید.

دستکش

قبل از پرورشگاه شما
با بارون ها، با ولیعهد،
پادشاه فرانسیس نشسته بود.
از یک بالکن بلند نگاه کرد
در میدان، منتظر نبرد؛
پشت سر شاه، جادوگر
نگاه زیبایی شکوفا،
خانم های دربار در یک ردیف باشکوه قرار گرفتند.

پادشاه با دست خود علامتی داد -
در با صدای تیز باز شد.
و یک جانور مهیب
با یک سر بزرگ
شیر پشمالو
بیرون می آید؛
دور چشم ها عبوس کننده منتهی می شود.
و بنابراین، با نگاه کردن به همه چیز،
با حالتی مغرور پیشانی اش را چروک کرد،
یال کلفتش را حرکت داد،
و دراز کشید و خمیازه کشید،
و دراز کشید. پادشاه دوباره دستش را تکان داد -
کرکره در آهنی به صدا درآمد،
و ببر جسور از پشت میله ها بیرون آمد.
اما او یک شیر را می بیند، خجالتی است و غرش می کند.
خودش را با دم به دنده هایش می زند،
و دزدکی می زند، چشمک می زند،
و صورت را با زبان می لیسد،
و با دور زدن شیر در اطراف،
غر می زند و کنارش دراز می کشد.
و برای سومین بار پادشاه دست خود را تکان داد -
دو پلنگ به عنوان یک زوج دوست
در یک پرش خود را بر فراز ببر یافتند.
اما او با یک پنجه سنگین به آنها ضربه زد،
و شیر با غرش بلند شد...
آشتی کردند
دندان هایشان را برهنه کردند، دور شدند،
و غرغر کردند و دراز کشیدند.

و مهمانان منتظر شروع نبرد هستند...
ناگهان زن از بالکن افتاد
دستکش...همه مراقبش هستند...
بین حیوانات افتاد.
سپس در شوالیه دلورژ با یک ریاکار
و با لبخندی تیز نگاه می کند
زیبایی او می گوید:
"وقتی من، شوالیه وفادار من،
شما عاشق روشی هستید که می گویید
دستکش را به من پس می دهی.»

دلورژ، بدون پاسخ دادن به یک کلمه،
به سمت حیوانات می رود
او با جسارت دستکش را می گیرد
و دوباره به جلسه برمی گردد.

شوالیه ها و خانم ها، با چنین گستاخی،
دلم از ترس پریشان شد.
یک شوالیه جوان
انگار هیچ اتفاقی براش نیفتاده
با آرامش به بالکن بالا می رود.
از او با تشویق استقبال شد.
او با نگاه های زیبا استقبال می کند ...
اما به سردی سلام چشمانش را پذیرفت
در صورت او یک دستکش
افکند و گفت: من ثواب نمی خواهم.

ترجمه - V. A. Zhukovsky

به زبان آلمانی

Vor Seinem Löwengarten،
Das Kampfspiel zu erwarten،
ساس کونیگ فرانتس،
Und um ihn die Großen der Krone،
Und rings auf hohem Balkone
Die Damen در schönem Kranz.

Und wie er winkt mit dem Finger،
Auf tut sich der weite Zwinger,
Und hinein mit bedächtigem Schritt
این لو تریت،
Und sieht sich stumm
زنگ بزن،
میت لانگم گانن،
Undschüttelt die Mähnen,
und streckt die Glieder،
اند legt sich nieder.

Und der König winkt wieder،
آف نت به عقب
Ein zweites Tor،
اجاره دارائوس
Mit Wildem Sprunge
این ببر هرور.
Wie der den Löwen erschaut،
Brullt er Laut،
Schlagt mit dem Schweif
Einen furchtbaren Reif،
Und Recket Die Zunge،
Und im Kreise scheu
Umgeht er den Leu
Grimmigschnurrend;
Drauf streckt er sich murrend
زور سیته نیدر.
Und der König winkt wieder،
Da speit das doppelt geoffnete Haus
Zwei Leoparden auf einmal aus،
Die stürzen mit mutiger Kampfbegier
Auf das Tigertier،
Das packt sie mit seinen grimmigen Tatzen،
Und der Leu mit Gebrüll
Richtet sich auf, da wirds هنوز
و هروم من کریس،
فون موردوشت هیس،
Lagern die Greulichen Katzen.

Da fellt von des Altans Rand
Ein Handschuh von Schöner Hand
Zwischen den Tiger und den Leun
هندیین دستکش.

Und zu Ritter Delorges spottenderweis
Wendet sich Fraulein Kunigund:
«آقا ریتر، یور لیب این چنین است،
Wie Ihr mirs schwört zu jeder Stund،
ای، سو هبت میر دن هندشوه آف.

Und der Ritter در schnellem Lauf
Steigt hinab در دن فورشتبارن Zwinger
Mit festem Schritte،
Und aus der Ungeheuer Mitte
Nimmt er den Handschuh mit keckem Finger.

آند میت ارستونن و میت گراوئن
Sehens die Ritter und Edelfrauen،
Und gelassen bringt er den Handschuh zurück.
Da schallt ihm sein Lob aus jedem Munde،
Aber mit zärtlichem Liebesblick -
Er verheißt ihm sein nahes Gluck -
Empfängt ihn Freulein Kunigunde.
Und er wirft ihr den Handschuh ins Gesicht:
»دن دانک، دام، بگهر ایچ نیچت«،
Und verläßt sie zur selben Stunde.

ایجاد

انشاهای مدرسه

تحلیل تطبیقی ​​ترجمه های تصنیف اف.شیلر «دستکش»

تحلیل تطبیقی ​​ترجمه های تصنیف اف.شیلر «دستکش»

پیش روی ما تصنیف شاعر بزرگ آلمانی I.F. لرمانتوف بیایید سعی کنیم هر سه اثر شاعرانه را با هم مقایسه کنیم.
F. Schiller طرح تصنیف را از کتاب Saintfoy گرفته است؛ این تصنیف یک حادثه واقعی را توصیف می کند که در دربار پادشاه فرانسیس 1 رخ داده است. موضوع: شرم یک زیبایی سنگدل. شاعر آلمانی برای خوانندگان تصویری از سرگرمی های قرون وسطایی در دربار سلطنتی با مشارکت حیوانات وحشی و شوالیه شجاعی که به نام بانوی زیبا شاهکاری انجام می دهد، ترسیم می کند.
به نظر می رسد کاملاً یک طرح سنتی قرون وسطایی است. با این حال، پایان تصنیف غیرمعمول است: یک شوالیه شجاع، با انجام یک شاهکار شجاع اما بی معنی، از پاداش دادن به خانم امتناع می کند، رفتاری بی ادبانه و تحقیرآمیز نسبت به زیبایی دارد.
چرا شیلر این طرح تاریخی خاص را برای تصنیف انتخاب کرد؟ چرا این تصنیف خاص توجه شاعران روسی را به خود جلب کرد؟
پاسخ این سؤالات و سؤالات دیگر را با مطالعه زندگی و آثار شاعران بزرگ می توان یافت.

یوهان فردریش شیلر (1759 - 1805) - نظریه پرداز هنر روشنگری، بنیانگذار ادبیات کلاسیک آلمان. میل سرکش به آزادی، ابراز کرامت انسانی، نفرت از دستورات فئودالی قبلاً در آثار نمایشی جوانی ("خیانت و عشق"، "دزدان") بیان شده است. برخورد آرمان های آموزشی با واقعیت، علاقه به تحولات اجتماعی گذشته، درام شدید آثار او را تعیین می کند.(دان کارلوس، مری استوارت). شیلر نظریه «آموزش زیبایی شناختی» را به عنوان راهی برای دستیابی به جامعه عادلانه ایجاد می کند.

واسیلی آندریویچ ژوکوفسکی (1783-1852) - نویسنده مرثیه ها و تصنیف ها، مترجم شیلر، بایرون، هومر. یک رمانتیک احساساتی که با تفکر ارزش فراطبقه ای فرد، برخورد بین رویا و واقعیت، تفکر در مورد استعدادهای کشف نشده مشخص می شد. ژوکوفسکی هرگز اعتراض آشکاری را ابراز نکرد، اما آثار او، جدا از مسائل هیجان انگیز زمان ما، آغشته به انسانیت عمیق است. شاعر صداقت بی عیب و نقص، استقلال اخلاقی و صراحت شخصیت را در دادگاه حفظ کرد. هیچ چیز نمی توانست او را از "مقدس ترین القاب: انسان" فراموش کند.

میخائیل یوریویچ لرمانتوف (1814 - 1841) - شاعر بزرگ روسی که آثارش پس از قیام دکبریست توسعه یافت. ناامیدی در واقعیت، اشتیاق به ایده آل یک شخصیت آزاد و سرکش، اشعار عاشقانه اولیه و اشعار پخته او را تغذیه کرد. عصیان فرد در برابر بی عدالتی «نظم جهانی»، تراژدی تنهایی مانند نخ قرمزی در تمام آثار او جاری است. در اشعار لرمانتوف، انگیزه های اجتماعی، مدنی، فلسفی و عمیقاً شخصی در هم تنیده شده اند. او شعری را وارد شعر روسی کرد که با انرژی بی‌سابقه‌ای از اندیشه و آهنگین مشخص شده بود.

با توجه به مطالب فوق، می توان نتیجه گرفت که هر سه شاعر با ارزش های اخلاقی مشترکی که مبتنی بر شخصیت انسانی است، متحد شده اند. اما، با این وجود، شیلر و لرمانتوف نیز با یک روح سرکش و میل به تغییر بی عدالتی در سیستم اجتماعی متحد شده اند.
فکر می کنم به همین دلیل است که طرح تصنیف برای هر سه شاعر جذاب شد.
در نگاه اول، هنگام مقایسه متن اصلی و ترجمه ها، واضح است که متن ژوکوفسکی محتوای تصنیف را بسیار کاملتر منتقل می کند، در حالی که لرمانتوف احساسات عاطفی بیشتری را احساس می کند، عمل به سرعت توسعه می یابد (اگرچه برخی از خطوط حذف شده اند).
شیلر، با وقت شناسی آلمانی، به وقایع نگاری تاریخی پایبند است، شخصیت ها را نام می برد، اما به نظر می رسد که شورش شوالیه که دیگر نمی خواهد گروگان سنت های جامعه قرون وسطی باشد، برای او مهمتر است.
ژوکوفسکی نسخه خود را از ترجمه "داستان" می نامد، نام پادشاه و شوالیه را حفظ می کند، اما نام بانو ("زیبایی") برای او مهم نیست.
برای لرمانتوف جوان ("دستکش" - یکی از اولین تلاش ها برای ترجمه)، تمام توجهات معطوف به شخصیت زیبایی جوان است، فقط نام او ذکر شده است. اما خواننده احساس می کند که نویسنده به وضوح با شوالیه نجیب بی نام و نشان همدردی می کند و شاید حتی خود را با قهرمان او مرتبط می کند.

اف.شیلر به توصیف حیوانات، رفتار آنها در عرصه، روابط آنها توجه زیادی دارد. شاید این نمادی از نردبان سلسله مراتبی جامعه قرون وسطایی مورد نفرت شاعر آلمانی باشد:
شیر - ببر - پلنگ
شاه - دوک - شوالیه ها؟

ژوکوفسکی که یک مترجم فاضل بود، سعی کرد تا حد امکان توصیف رفتار حیوانات را به دقت بیان کند و سعی کرد یک جزئیات را از دست ندهد.
لرمانتوف تنها به ذکر حضور یک شیر و یک ببر در این عرصه اکتفا می کند. بدیهی است که این توصیف برای یک پسر 15 ساله اهمیت چندانی ندارد، تمام توجه او معطوف به رابطه بین یک شوالیه عاشق و یک خانم زیباست.
لازم به ذکر است که در آینده، میخائیل یوریویچ بسیار واضح و دقیق پلنگ برفی در Mtsyri را توصیف کرد:

«………………. ناگهان روی او
یک سایه چشمک زد و دو چراغ
جرقه ها پرواز کردند ... و سپس
نوعی جانور در یک جهش
از کاسه بیرون پرید و دراز کشید
بازی کردن، برگشت روی شن و ماسه.
آن مهمان ابدی کویر بود -
نوار توانا. استخوان خام
او با خوشحالی اخم کرد و جیغ کشید.
آن نگاه خونین هدایت شد،
دم خود را به آرامی تکان دهید
برای یک ماه کامل - و روی آن
پشم با نقره می درخشید.

حیف است که لرمانتوف شرح جزئیات گربه های بزرگ را ضروری ندانست. فکر می کنم برای او گویا بود.

تصویر کونیگوند زیبا و رابطه او با شوالیه دلورژ مرموزترین و بحث برانگیزترین لحظه تصنیف است.
شیلر توصیف واضحی از رابطه شخصیت های اصلی ارائه نمی دهد، جذابیت "Fraulein" نشان می دهد که Kunigund یک دختر جوان مجرد است. او از عمل شوالیه خوشحال است و آماده است تا سخاوتمندانه به مرد شجاع پاداش دهد:

«…….mit zartlichem Liebensblick
Er verheisst ihm sein nahes Gluck….."

در رابطه با کونیگوند، لرمانتوف از مفهوم فوق‌العاده کاملا روسی «دوشیزه» استفاده کرد، رابطه بین بانو و شوالیه تعریف‌شده‌تر، احساسی‌تر و عاشقانه‌تر است («….. و ناگهان رو به شوالیه‌اش…»). بازگشت قهرمان نیز با شور و شوق مورد استقبال قرار گرفت: «... و نگاهی ملایم و شعله ور -
عهد خوشبختی نزدیک..."
قهرمان لرمانتوف توسط خواننده به عنوان یک دختر خراب و عجیب و غریب درک می شود و عمل او فقط یک ایده زودگذر و بازیگوش است. او به عواقب حرف هایش فکر نمی کند. دستکش توسط او، ظاهراً ناخواسته انداخته شد: "...سرنوشت یک بازی تصادفی است...". با این حال، کلمات: "... شوالیه، من عاشق قلب های شکنجه کننده هستم ...."، نشان می دهد که او احساساتی را که شوالیه نسبت به خود دارد درک نمی کند.
شاید تصویر کونیگوند زیبا اما بی رحمانه برای لرمانتوف به شخصیت خانم های سکولار زمان خود تبدیل شود: زیبا و سرد.
ژوکوفسکی در ترجمه خود حتی به وضعیت تأهل "زیبایی" اشاره نمی کند، هیچ اشاره ای به رابطه شخصیت ها وجود ندارد، اما عمل بانو به وضوح مشخص می شود ("... زیبایی او با ظاهری ریاکارانه و تیزبین به نظر می رسد. لبخند ...."). به نظر می رسد که این خانم به وضوح از ستایشگر خود مسن تر و با تجربه تر است و عمل او کاملاً فکر شده است.

اعتراض یک شوالیه نجیب به چنین آزمون بی رحمانه و بی معنی - دستکشی که به صورت یک خانم پرتاب می شود - پایان اوج در هر دو ترجمه منعکس شده است. اما در لرمانتوف، پایان با یک خط خشمگین تعیین می شود: "... آزار بی رحمانه شعله ور در آتش ..."، در حالی که در ژوکوفسکی، شوالیه رفتاری محدودتر دارد.

هر کدام از ترجمه ها در نوع خود خوب هستند. لرمانتوف سعی کرد ریتم و متر بیت را تا حد ممکن حفظ کند، اما او بسیار کم کرد، درام، انرژی و نگرش شخصی را اضافه کرد. ژوکوفسکی سعی کرد محتوای کامل را تا حد امکان دقیق منتقل کند ، اما از آنجایی که در ژانر ساخت تصنیف استاد بود ، ریتم خود را ایجاد کرد که برای گوش روسی بیشتر آشنا بود. نگرش خود نسبت به شخصیت ها به وضوح بیان نشده است.
با این حال، هیچ یک از مترجمان نمی توانند بدون واژگان سنتی روسی در توصیف ها کار کنند: "دوشیزه"، ".. جذابیت های شکوفه افسون کننده ..."، "شوالیه جوان"، "سلام به چشمان او".

شخصاً طبق برداشت من ترجمه واسیلی آندریویچ نزدیکتر است. متن او شاعرانه‌تر، دقیق‌تر و روسی‌شده‌تر است.
اما، اگر می خواهید یک اثر شاعرانه را کاملاً دقیق بفهمید، باید آن را فقط در اصل بخوانید. هیچ کس بهتر از نویسنده ایده خود را به خواننده منتقل نمی کند.
من بسیار خوشحالم که می توانم (البته با یک فرهنگ لغت) کلاسیک آلمانی را واقعاً (در اصل) بخوانم. به خاطر چنین لذتی، ارزش یادگیری زبان را دارد.

ادبیات هر کشوری از دو عنصر تشکیل شده است: ادبیات داخلی و ادبیات ترجمه. در عصر مدرن، آثار واقعاً قابل توجهی از تمام ادبیات ملی به زبان های خارجی ترجمه می شود و به طور کامل در اختیار ادبیات مردمان دیگر قرار می گیرد. مطالعه و در صورت امکان ترجمه مناسب آثار ادبی خارجی هدف و وظیفه اصلی ماست.

هر اثر ادبی دستخوش تغییرات قابل توجهی در روند ترجمه می شود، اما این شاخص اصلی کیفیت یک اثر تازه خلق شده نیست.

بیشتر N.G. چرنیشفسکی در سال 1857 در مقدمه مجموعه "شیلر در ترجمه های شاعران روسی" نوشت که ادبیات ترجمه شده روسی قبل از پوشکین و گوگول به طور غیرقابل مقایسه ای بالاتر از اصل بود، بنابراین باید به ادبیات ترجمه توجه بیشتری شود.

مطالعه ترجمه‌های ادبی نویسندگان بزرگ قرن‌های گذشته در درس ادبیات، فرصتی مغتنم برای مطالعه تاریخ و سنت‌های مردمان دیگر، بلکه برای پیوستن به ارزش‌های فرهنگی جهانی است.

من نسخه خود را از ترجمه تصنیف اف.شیلر "دستکش" ارائه می کنم.

"دستکش" واسیلی ژوکوفسکی

قبل از پرورشگاه شما
با بارون ها، با ولیعهد،
پادشاه فرانسیس نشسته بود.
از یک بالکن بلند نگاه کرد
در میدان، منتظر نبرد؛
پشت سر شاه، جادوگر
نگاه زیبایی شکوفا،
خانم های دربار در یک ردیف باشکوه قرار گرفتند.
پادشاه با دست خود علامتی داد -
در با صدای تیز باز شد
و یک جانور مهیب
با یک سر بزرگ
شیر پشمالو
بیرون می آید؛
دور چشم ها عبوس کننده منتهی می شود.
و بنابراین، با نگاه کردن به همه چیز،
با حالتی مغرور پیشانی اش را چروک کرد،
یال کلفتش را حرکت داد،
و دراز کشید و خمیازه کشید،
و دراز کشید. پادشاه دوباره دستش را تکان داد -
کرکره در آهنی به صدا درآمد،
و ببر جسور از پشت میله ها بیرون آمد.
اما او یک شیر را می بیند، خجالتی است و غرش می کند.
خودش را با دم به دنده هایش می زند،
و یواشکی، چشمان دوخته شده،
و صورت را با زبان می لیسد،
و با دور زدن شیر در اطراف،
غر می زند و کنارش دراز می کشد.
و برای سومین بار پادشاه دست خود را تکان داد -
دو پلنگ به عنوان یک زوج دوست
در یک پرش خود را بر فراز ببر یافتند.
اما او با یک پنجه سنگین به آنها ضربه زد،
و شیر با غرش بلند شد...
آشتی کردند
دندان هایشان را برهنه کردند، دور شدند،
و غرغر کردند و دراز کشیدند.
و مهمانان منتظر شروع نبرد هستند.
ناگهان زن از بالکن افتاد
دستکش...همه مراقبش هستند...
بین حیوانات افتاد.
سپس در شوالیه دلورژ با یک ریاکار
و با لبخندی تیز نگاه می کند
زیبایی او می گوید:
"وقتی من، شوالیه وفادار من،
شما عاشق روشی هستید که می گویید
دستکش را به من پس می دهی.»
دلورژ، بدون پاسخ دادن به یک کلمه،
به سمت حیوانات می رود
او با جسارت دستکش را می گیرد
و دوباره به جلسه برمی گردد.
شوالیه ها و خانم ها، با چنین گستاخی،
دلم از ترس پریشان شد.
یک شوالیه جوان
انگار هیچ اتفاقی براش نیفتاده
با آرامش به بالکن بالا می رود.
از او با تشویق استقبال شد.
او با نگاه های زیبا استقبال می کند ...
اما به سردی سلام چشمانش را پذیرفت
در صورت او یک دستکش
افکند و گفت: من ثواب نمی خواهم.

تحلیل شعر ژوکوفسکی "دستکش"

نه تنها ژوکوفسکی به تصنیف با همین نام شیلر روی آورد: در دهه 20-30. قرن 19 چندین ترجمه از متن شاعرانه نویسنده آلمانی ظاهر شد.

تنظیم ژوکوفسکی که در سال 1831 منتشر شد، از نظر محتوایی نزدیک‌ترین به نسخه اصلی تلقی می‌شود.

این طرح بر اساس پرونده ای از زندگی دادگاه فرانسه بود. پادشاه فرانسیس و همراهان باشکوهش گرد هم آمدند تا با یک بازی قرون وسطایی - مبارزه با حیوانات وحشی - سرگرم شوند.

با علامت پادشاه، خادمان حیوانات خطرناک را به میدان رها می کنند: ابتدا "شیر پشمالو" و سپس "ببر شجاع". آخرین نفری که وارد میدان می شود یک جفت پلنگ است. شرح عادات گربه های بزرگ در خلقت ژوکوفسکی جایگاه قابل توجهی دارد. شیر مهیب و غمگین است و دارای "حالت غرور آمیز" است. ببر که معمولاً شجاعت خود را نشان می دهد با دیدن یک شیر "خجالتی" و "دزدیده می شود" و برتری پادشاه جانوران را تشخیص می دهد. ترفند بی شرمانه پلنگ ها که می خواستند جای ببر را بگیرند به سرعت سرکوب می شود. واکنش شکارچیان جالب است: برای دلجویی از افراد گستاخ، ببر نیاز به یک ضربه با "پنجه سنگین" داشت و شیر فقط باید "با غرش" بایستد. سفارش بازیابی شد همه حیوانات در مکان هایی متناسب با موقعیت آنها در یک گله کوچک مستقر شدند. سلسله مراتب حیوانات به موازات جامعه ای درخشان است که اعضای آن در بالکن ها نشسته اند.

مکث ناشی از انتظار تماشایی با جزئیات روشن شکسته می شود - دستکش زن که به عرصه افتاد. دو چهره از میان جمعیت غنی تماشاگران برجسته می شوند: شوالیه دلورژ و "زیبایی او" که لبخندش شخصیتی خشن دریافت می کند - "ریا و تندخو". بانوی بزرگوار شرطی می گذارد: قهرمان برای اثبات عشقش باید دستکش را به صاحبش برگرداند.

دلورژ مغرور ساکت است و ظاهراً آشفته نیست. دقت اقدامات یک جنگجو توسط محمولات همگن منتقل می شود: "می رود" ، "می گیرد" ، "باز می گردد". برعکس، خدمه سلطنتی تحت تأثیر ترس قرار گرفت، که با لذت جایگزین شد. راوی غنایی با استفاده از تأیید کلی به عنوان پس‌زمینه، توجه را به «نگاه» امیدوارکننده زیبایی موذیانه جلب می‌کند. دلورژ خونسرد نسبت به علائم تشویق کننده بی تفاوت می ماند. او قصد دارد عشوه بی روح را مجازات کند. با مجبور کردن قهرمان به خطر انداختن جان خود به خاطر یک چیز کوچک، بانو خود را افشا کرد: عمل او نشان دهنده بی تفاوتی نسبت به عشق و سرنوشت شوالیه بود. داستان در شعر با ژست تحقیرآمیز قهرمان به پایان می رسد که با عبارتی لاکونیک همراه است: "من پاداش نمی خواهم".