લારિસા ઓગુડાલોવા અને કેટેરીના કબાનોવા: સરખામણીનો અનુભવ

A. N. Ostrovsky, The Storm (1859) અને The Dowry (1878) ના બે પ્રખ્યાત નાટકોના મુખ્ય પાત્રો કેટેરીના અને લારિસા ઓગુડાલોવા છે. કૃતિઓ ઓગણીસ વર્ષ દ્વારા અલગ પડે છે, પરંતુ આ નાટકોમાં ઘણું સામ્ય જોવા મળે છે.

બે નાયિકાઓ - એક સમાન ભાવિ

આ ક્રિયા નાના પ્રાંતીય શહેરમાં થાય છે, વેપારી-પરિવાર વાતાવરણમાં, ગૌણ પાત્રો કહેવાતા ત્રીજા એસ્ટેટના પ્રતિનિધિઓ છે. રોજિંદા જીવનની પુનઃનિર્માણ કાવતરામાં કેન્દ્રિય સ્થાન ધરાવે છે, જે પાત્રોની છબીઓને એકીકૃત કરવા અને વિકસાવવા માટે પૃષ્ઠભૂમિ તરીકે સેવા આપે છે, તેમજ એક તરફ લારિસા ઓગુડાલોવા અને કેટરિના વચ્ચે તીવ્ર વિરોધાભાસ બનાવે છે, અને પર્યાવરણ. , બીજી તરફ. લારિસા ઓગુડાલોવાના પાત્રાલેખન અને કેટેરીના કાબાનોવા સાથે નાયિકાની સરખામણી આ સમીક્ષાનો વિષય છે.

લારિસા અને કેટેરીનાના પાત્રોમાં સામાન્ય લક્ષણો

પાત્રોમાં ઘણું સામ્ય છે. તેઓ તેમાં જન્મ્યા, ઉછરેલા અને ઉછરેલા હોવા છતાં, છોકરીઓ કોઈ પણ રીતે વેપારી-ફિલિસ્ટીન દુનિયામાં બંધ બેસતી નથી. બંને સ્વતંત્રતા અને સુખી પ્રેમનું સ્વપ્ન અને દરેક સંભવિત રીતે ધોરણો, નિયમો અને વલણનો વિરોધ કરે છે જે તેમના પરિવારો, પરિચિતો અને છેવટે, શહેરના રહેવાસીઓ પાલન કરે છે. બંને પ્રેમમાં નાખુશ છે: કટેરીનાને તિખોન કબાનોવના પરિવારમાં સહન કરવું પડ્યું, અને લારિસાની કરંડીશેવ સાથેની સગાઈ દુર્ઘટનામાં સમાપ્ત થઈ. પેરાટોવ સાથે પણ છોકરીનો સંબંધ નહોતો: બાદમાં, જો કે તે તેના પ્રત્યે ઉદાસીન ન હતો, તેણે સમૃદ્ધ કન્યા સાથે લગ્ન કરવાનું પોતાને વધુ નફાકારક માન્યું. બંનેએ આ આંચકાઓનો સખત અનુભવ કર્યો: તેમના સંવેદનશીલ, નમ્ર અને નરમ સ્વભાવ માટે, તે ખૂબ સખત ફટકો હતો.

પિતૃસત્તાક જીવનશૈલી સામે નાયિકાઓનો વિરોધ

દરેક પોતાની રીતે પિતૃસત્તાક જીવનશૈલી સામે વિરોધ વ્યક્ત કરે છે: લારિસા ઓગુડાલોવા તેની માતા, હરિતા ઇગ્નાટીવેનાના પ્રયત્નોનો વિરોધ કરવા માટે તેની તમામ શક્તિથી પ્રયાસ કરી રહી છે, તેણીને એક સમૃદ્ધ અને પ્રભાવશાળી મંગેતર સાથે લગ્ન કરવાનું ફાયદાકારક છે. કેટેરીનાએ તેણીની સાસુ કબાનોવાના ઘરે જે જીવનશૈલી તરફ દોરી જાય છે તેનો અસ્વીકાર સીધો જ જાહેર કરે છે. તે જ સમયે, એ નોંધવું જોઇએ કે કેટેરીના લારિસા કરતા વધુ નિર્ણાયક અને હિંમતભેર તેની સ્થિતિ વ્યક્ત કરે છે: સૈદ્ધાંતિક રીતે, તે નવા વાતાવરણમાં સાથે મળી શકતી નથી જેમાં તેણી લગ્ન પછી પોતાને મળી હતી. તેના પતિના પરિવારમાં, તેના માટે બધું પરાયું લાગે છે, અને બોરિસ સાથેની ભાવિ મુલાકાત પહેલાં જ, તેણીએ વરવરાને સીધું જ જાહેર કર્યું કે તેના પતિના પરિવારમાં તેણીને કંઈ પ્રિય નથી. લારિસાનો વિરોધ ત્યારે જ પ્રગટ થયો જ્યારે તેણીને સેર્ગેઈ સેર્ગેઇવિચ પેરાટોવ દ્વારા ગંભીરતાથી લઈ જવામાં આવી હતી: છોકરી અણધારી રીતે પાત્રના આવા લક્ષણો બતાવે છે, એવું લાગતું હતું કે, આ શિક્ષિત યુવતીમાં શંકા કરી શકાતી નથી. જો કે, પહેલાથી જ નાયિકાની પ્રથમ ટિપ્પણીથી, વાચક તેના નિર્ણાયક સ્વભાવનો નિર્ણય કરી શકે છે: તેણી તેના મંગેતર કરંડિશેવ વિશે ખૂબ જ તીવ્રપણે બોલે છે અને તેને સીધું કહે છે કે તે પેરાટોવની તુલનામાં હારી રહ્યો છે.

લારિસાનું પાત્ર

લારિસા ઓગુડાલોવા, એક દહેજ, ખૂબ જ ગર્વ અનુભવે છે: તેથી, તેણી પોતાની જાતને અને તેણીની માતા માટે શરમ અનુભવે છે, ભિખારી જીવનશૈલી કે જેને તેઓ જીવવા માટે મજબૂર કરવામાં આવે છે, એક સુંદર પરંતુ ગરીબને જોવા માટે તેમના ઘરે ટોળામાં આવતા શ્રીમંત મહેમાનોની સંભાળ રાખે છે. કન્યા તેમ છતાં, ઘરના વારંવારના કૌભાંડો હોવા છતાં, લારિસા આ પક્ષોને સહન કરે છે, જે તરત જ આખા શહેર માટે જાણીતું બની જાય છે. જો કે, જ્યારે તેણીની લાગણીઓને અસર થઈ, ત્યારે નાયિકાએ તમામ સંમેલનોનો અણગમો કર્યો અને બ્રાયાખીમોવ (જે માર્ગ દ્વારા, કાલિનોવની જેમ, વોલ્ગાના કાંઠે સ્થિત છે) થી વિદાયના દિવસે પેરાટોવની પાછળથી ભાગી ગઈ. ઘરે પાછા ફર્યા પછી, નાયિકા તેનું સામાન્ય જીવન જીવવાનું ચાલુ રાખે છે અને કરંદીશેવ સાથે લગ્ન કરવા માટે પણ સંમત થાય છે - લગ્ન બધી બાબતોમાં અસમાન છે. અને જો સ્ટેજ પર પેરાટોવના પુનઃપ્રાપ્તિ માટે નહીં, તો, સંભવત,, લારિસા શ્રીમતી કરંદીશેવા બની ગઈ હોત, તેણી તેના પતિ સાથે ગામ માટે રવાના થઈ ગઈ હોત અને, કદાચ, પ્રકૃતિની છાતીમાં થોડા સમય પછી, તેણી પાસે હોત. પરિચિત અસ્તિત્વને જીવવાનું ચાલુ રાખવાની તાકાત મળી.

કેટેરીનાનું પાત્ર

જો કે, કેટેરીનાના સંબંધમાં આવા દૃશ્યની કલ્પના કરવી મુશ્કેલ છે: બાદમાં ભાગ્યે જ આવા અસ્તિત્વ સાથે સમજૂતીમાં આવી હશે. લારિસા ઓગુડાલોવાના પાત્રાલેખનમાં તે ઉમેરવું જોઈએ કે નાયિકા અત્યંત આત્મનિર્ભર છે: સ્ટેજ પર તેના પ્રથમ દેખાવમાં, તે માત્ર થોડી લીટીઓ સુધી મર્યાદિત છે, જ્યારે કેટેરીના શરૂઆતથી જ તેના પતિની બહેન વરવરા સાથે નિખાલસ છે. તેણી સ્વેચ્છાએ તેણીની બાળપણની યાદો તેની સાથે શેર કરે છે, સ્વીકારે છે કે નવા વાતાવરણમાં તેણી માટે તે કેટલું મુશ્કેલ છે. ઉપરોક્તના પ્રકાશમાં, તાત્યાના લારિના સાથે નાયિકાઓની છબીઓની તુલના કરવી તે અર્થપૂર્ણ છે, જેની સાથે, પ્રથમ નજરમાં, તમે ઘણું સામ્ય શોધી શકો છો: આ ત્રણેય તેમની આસપાસના વિશ્વની આવેગ અને સીધી દ્રષ્ટિ દ્વારા અલગ પડે છે. . જો કે, કટેરીના અને લારિસા બંને વાસ્તવિકતાથી ખૂબ છૂટાછેડા લીધા છે: બંને જાણે સ્વપ્નમાં જીવે છે, અને એવું લાગે છે કે તેઓ હંમેશા તેમની આંતરિક દુનિયામાં હોય છે.

લારિસા અને કટેરીનાની સરખામણી

તે કારણ વિના ન હતું કે નુરોવે કહ્યું હતું કે લારિસામાં "દુન્યવી કંઈ નથી", તે "ઇથર" જેવી દેખાતી હતી. કદાચ આ લારિસા ઓગુડાલોવાની શ્રેષ્ઠ લાક્ષણિકતા છે: છોકરી ખરેખર સતત વિચલિત રહે છે અને તેની આસપાસની દરેક વસ્તુથી આશ્ચર્યજનક રીતે ઉદાસીન રહે છે, અને ફક્ત કેટલીકવાર તે વ્યક્તિગત ટિપ્પણીઓને તોડી નાખે છે જે તેના નાના-બુર્જિયો જીવન પ્રત્યેના અણગમાને દગો આપે છે. નવાઈની વાત એ છે કે તે પોતાની માતા પ્રત્યેનો પ્રેમ કે કોઈ લાગણી પણ વ્યક્ત કરતી નથી. અલબત્ત, નૈતિક દૃષ્ટિકોણથી, ખારીતા ઇગ્નાટીવેનાનું ચિત્ર આદર્શથી દૂર છે, પરંતુ આ સ્ત્રી, છેવટે, તેની પુત્રીની સંભાળ રાખે છે, તેના ભાવિ વિશે ચિંતિત છે અને, અલબત્ત, કેટલાક આદરને પાત્ર છે. લારિસા જીવનથી વિમુખ એક યુવતીની છાપ આપે છે: તેણીની છબી, તેથી કહીએ તો, નિરાકાર છે અને ઐતિહાસિક અને સામાજિક જમીનથી અલગ છે. આ સંદર્ભમાં, કેટેરીના વધુ વાસ્તવિક છે: તેણી આસપાસ જે થઈ રહ્યું છે તેના પર આબેહૂબ અને તીવ્ર પ્રતિક્રિયા આપે છે; તેણી સંપૂર્ણ લોહીવાળું, સમૃદ્ધ, જોકે વધુ દુ: ખદ જીવન જીવે છે. જો કે, તદ્દન ઓળખી શકાય તેવી સુવિધાઓ હોવા છતાં, કેટેરીનાની છબી કંઈક અંશે આદર્શ છે.

તાત્યાના લારીના સાથે નાયિકાઓની સરખામણી

તાત્યાના લારીના તે જેવી નથી - તે ગામમાં તેના મૂળ ખૂણા સાથે નિશ્ચિતપણે જોડાયેલ છે, જે નવલકથાના અંતે યેવજેની કહે છે. પુષ્કિનની નાયિકા નિશ્ચિતપણે તેની પોતાની જમીન પર ઊભી છે, જે તેણીને પડેલી કસોટીઓને સહન કરવાની નૈતિક શક્તિ આપે છે. તેથી જ તેણી આદર, અને લારિસા અને કટેરીના - કરુણા અને દયાનો આદેશ આપે છે. નિઃશંકપણે, "લારિસા ઓગુડાલોવા" ની રચનાએ તેના નાટક, કટેરીના કાબાનોવાની દુર્ઘટના અને તાત્યાના લારિનાની વાર્તા વચ્ચે સમાંતર દોરવું જોઈએ.