સમકાલીન પાનેવ ઇવાન ઇવાનોવિચના સંસ્મરણોમાં ગોગોલ

એન.વી. બર્ગ. ગોગોલની યાદો*

એન.વી. બર્ગ. ગોગોલની યાદો *

1848 ના અંતમાં હું ગોગોલને પ્રથમ વખત એસપી શેવિરેવ સાથે મળ્યો હતો. ત્યાં ઘણા મહેમાનો હતા જેઓ લેખકોના મોસ્કો વર્તુળના હતા, જેમને સ્લેવોફિલ્સ કહેવામાં આવતા હતા. જ્યાં સુધી મને યાદ છે, તેઓ બધાને ગોગોલ માટે રાત્રિભોજન માટે આમંત્રિત કરવામાં આવ્યા હતા, જેઓ હમણાં જ ઇટાલીથી પાછા ફર્યા હતા અને તે સમયે તેમની મહાનતા અને ગૌરવની ટોચ પર હતા... ગોગોલના મોસ્કો મિત્રો, વધુ સ્પષ્ટ રીતે બંધ(ગોગોલ, એવું લાગે છે કે, તેના આખા જીવનમાં કોઈ સાચો મિત્ર ન હતો), તેને અભૂતપૂર્વ, આદરણીય ધ્યાનથી ઘેરી લીધો. મોસ્કોની તેમની દરેક મુલાકાતો પર, તેમણે તેમાંથી એક પાસેથી સૌથી વધુ શાંતિપૂર્ણ અને આરામદાયક જીવન માટે જરૂરી બધું મેળવ્યું: વાનગીઓ સાથેનું ટેબલ જે તેમને સૌથી વધુ ગમતું હતું; એક શાંત, અલાયદું ઓરડો અને નોકરો તેની બધી સહેજ ધૂન પૂરી કરવા તૈયાર છે. સવારથી રાત સુધી, આ નોકર તેની વિનંતી વિના મહેમાનના ઓરડામાં પ્રવેશ ન કરવા માટે સખત પ્રભાવિત હતો; તેણીએ તેને કોઈ પ્રશ્ન પૂછ્યો ન હતો; મેં તેની જાસૂસી કરી નથી (ભગવાન મનાઈ કરે!) બધા ઘરોને સમાન સૂચનાઓ પૂરી પાડવામાં આવી હતી. માલિકના નજીકના મિત્રો પણ, જેમની સાથે ગોગોલ રહેતો હતો, જો તેઓ તેને મળે અને તેની સાથે વાત કરવાનું શરૂ કરે તો કેવી રીતે વર્તવું તે જાણવું જોઈએ. તેઓને અન્ય બાબતોની સાથે જાણ કરવામાં આવી હતી કે ગોગોલ સાહિત્ય વિશે, ખાસ કરીને તેની કૃતિઓ વિશે વાત કરવાને ધિક્કારે છે, અને તેથી તેઓએ તેમના પર કોઈ પણ રીતે "તે હવે શું લખી રહ્યો છે?" તેમજ "તે ક્યાં જશે?" અથવા: "તમે ક્યાંથી આવ્યા છો?" અને તેને તે પણ ગમ્યું ન હતું. અને સામાન્ય રીતે, તેઓ કહે છે, તેની સાથેની વાતચીતમાં આવા પ્રશ્નો કંઈપણ તરફ દોરી જતા નથી: તે અસ્પષ્ટ રીતે જવાબ આપશે અથવા કંઈપણ જવાબ આપશે નહીં. જો તે લિટલ રશિયા જાય, તો તે કહેશે: રોમમાં; રોમ જાય છે - તે કહેશે: ગામડામાં આમ-તેમ... તેથી, શા માટે વ્યર્થ ચિંતા કરો!

હું આ ક્ષેત્રમાં પૂરતો "પ્રશિક્ષિત" હતો અને કોઈક રીતે ગોગોલના મોસ્કો મિત્રોની વિભાવનાઓની આદત પડી ગઈ હતી, કે તેની સાથે તેઓ જે રીતે વર્તે છે તે જ રીતે વર્તે છે, તે મારા માટે ખૂબ જ સ્વાભાવિક અને સરળ હતું. ગોગોલના નામનો ઘોંઘાટ, તેની મોસ્કોની મુલાકાતોની અસર (ઓછામાં ઓછા જાણીતા વર્તુળોમાં), ઘણા લોકોની ઇચ્છા તેને ક્રેક દ્વારા પણ જોવાની - આ બધાએ તે સમયે મારા પર ખૂબ જ મજબૂત છાપ પાડી. હું કબૂલ કરું છું: જે દરવાજાની પાછળ મને ગોગોલ જોવાનો હતો, તેની નજીક પહોંચતા, મને ઓછો ઉત્તેજનાનો અનુભવ થયો, જેની સાથે, અગિયાર વર્ષ પછી, હું પ્રથમ વખત મર્સલા હીરોના દરવાજા પાસે પહોંચ્યો *.

લિવિંગ રૂમ પહેલેથી જ ભરાઈ ગયો હતો. કેટલાક બેઠા, કેટલાક ઊભા રહ્યા, એકબીજા સાથે વાત કરી. ત્યાં ફક્ત એક જ માણસ ચાલતો હતો, એક ટૂંકો માણસ, કાળા ફ્રોક કોટમાં અને ટ્રાઉઝર જેવા જ ટ્રાઉઝરમાં, કાપેલા વાળ સાથે, નાની મૂછો સાથે, શ્યામ રંગની ઝડપી અને ભેદી આંખો સાથે, કંઈક અંશે નિસ્તેજ. તે ખૂણે ખૂણે ચાલ્યો, ખિસ્સામાં હાથ નાખ્યો અને વાત પણ કરી. તેની ચાલ અસલ, છીછરી, અસ્થિર હતી, જાણે એક પગ સતત આગળ કૂદવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યો હતો, જેના કારણે એક પગથિયું બીજા કરતા પહોળું લાગતું હતું. આખી આકૃતિમાં કંઈક ઢીલું, ચોંટેલું, મુઠ્ઠીમાં ચોળાયેલું હતું. કોઈ અવકાશ નથી, ક્યાંય ખુલ્લું નથી, કોઈ એક ચળવળમાં નહીં, એક જ નજરમાં નહીં. તેનાથી વિપરિત, તેણે અહીં અને ત્યાં જે નજર નાખી તે તેના ભમરની નીચેથી લગભગ નજરે પડતી હતી, ત્રાંસી, ક્ષણભંગુર, જાણે કે ચપળતાથી, સીધી રીતે બીજાની આંખોમાં નહીં, તેની સામે સામસામે ઉભી હતી. ક્રેસ્ટની ફિઝિયોગ્નોમીઝથી થોડો પરિચિત હોય તેવા વ્યક્તિ માટે, ક્રેસ્ટ અહીં તરત જ દેખાતું હતું. મને હવે સમજાયું કે તે ગોગોલ હતો, કોઈપણ પોટ્રેટ કરતાં વધુ. હું અહીં નોંધ કરીશ કે ગોગોલના હાલના પોટ્રેટમાંથી કોઈ પણ તેને જોઈએ તે રીતે અભિવ્યક્ત કરતું નથી. ડ્રેસિંગ ગાઉનમાં ઇવાનવના પોટ્રેટમાંથી ગોર્બુનોવનો લિથોગ્રાફ શ્રેષ્ઠ છે. તે મૂળ કરતાં વધુ સારી હોવાનું થયું; સમાનતા માટે: આ ધૂર્ત, ઉન્મત્ત સ્મિત વ્યક્ત કરવું વધુ સારું હતું - સ્મિત નહીં, એક અત્યાધુનિક યુક્રેનિયનનું આ હાસ્ય, જાણે આખા વિશ્વમાં... ગોગોલની ખાણ સામાન્ય રીતે ઇ.એ. મામોનોવ દ્વારા નિબંધમાં સૌથી સચોટ રીતે કેપ્ચર કરવામાં આવે છે. હૃદય દ્વારા* પરંતુ આ નિબંધ આ પ્રકારના કાર્યોની લાક્ષણિકતાની ખામીઓથી પીડાય છે: ઘણી બધી બાબતો ખોટી છે, નાક ગોગોલ કરતાં લાંબું છે; તે જ્યાં સુધી ગોગોલ (જેણે એક સમયે પોતાની જાતને તેના શરીરવિજ્ઞાન સાથે કબજે કરી હતી) તેની કલ્પના કરી ત્યાં સુધી છે. વાળ બિલકુલ એવા નથી. પણ ગોગોલે બાંધેલી બાંધણી બરાબર બાંધેલી છે.

માલિકે મારો પરિચય કરાવ્યો. ગોગોલે પૂછ્યું: "તમે મોસ્કોમાં કેટલા સમયથી છો?" - અને જ્યારે તેને ખબર પડી કે હું તેમાં કાયમ માટે રહું છું, ત્યારે તેણે ટિપ્પણી કરી: "સારું, તો પછી, ચાલો વાત કરીએ, થોડી વધુ વાત કરીએ!" - ઘણા લોકો સાથે મુલાકાત કરતી વખતે આ તેમનો સામાન્ય વાક્ય હતો, એક વાક્ય જેનો અર્થ બિલકુલ કંઈ ન હતો, જે તે તરત જ ભૂલી ગયો.

બપોરના ભોજનમાં, જેમાં અમે બધા જલ્દી બેઠા, ગોગોલે ખૂબ સામાન્ય વસ્તુઓ ન કહી.

પછી મેં તેને સ્લેવોફિલ વર્તુળના વિવિધ પરિચિતો પર જોવાનું શરૂ કર્યું. તે પોતાની જાતને મોટે ભાગે બધાથી દૂર રાખતો હતો. જો તે બેઠો હોય અને કોઈ તેની સાથે "વાત કરવા, શોધવાના હેતુથી બેસે: શું તે કંઈક નવું લખી રહ્યો છે?" - તેણે ઊંઘવાનું શરૂ કર્યું, અથવા બીજા ઓરડામાં જોવાનું શરૂ કર્યું, અથવા ખાલી ઉભા થયા અને ચાલ્યા ગયા. તેણે તેના સામાન્ય નિયમો સાથે દગો કર્યો જો નાના રશિયનોમાંથી એક, સમાન સ્લેવોફિલ વર્તુળનો સભ્ય, તેની સાથે આમંત્રિત કરાયેલા લોકોમાં હતો. કેટલાક રહસ્યમય ચુંબક દ્વારા તેઓ તરત જ એકબીજા તરફ દોરવામાં આવ્યા હતા: તેઓ એક ખૂણામાં બેઠા હતા અને ઘણી વાર આખી સાંજે એકબીજા સાથે જુસ્સાથી અને એનિમેટેડ રીતે વાત કરતા હતા, કારણ કે ગોગોલ (ઓછામાં ઓછું મારા માટે) ક્યારેય કોઈ પણ મહાન રશિયન સાથે વાત કરતા નથી *.

જો મેં ઉલ્લેખ કર્યો તે નાનો રશિયન હાજર ન હતો, તો સાંજે ગોગોલનો દેખાવ, કેટલીકવાર તેના માટે ખાસ ગોઠવાયેલ, લગભગ હંમેશા ક્ષણિક હતો. તે ઓરડાઓમાંથી ચાલે છે અને એક નજર નાખે છે; સોફા પર ક્યાંક બેસી જશે, મોટે ભાગે સંપૂર્ણપણે એકલા; તે બીજા મિત્રને બે કે ત્રણ શબ્દો કહેશે, શાલીનતાથી, આકસ્મિક રીતે, ભગવાન જાણે ક્યાં, તે સમયે તેના વિચારો સાથે ઉડતો હતો - અને તે એવો જ હતો.

તે હંમેશા એક જ બ્લેક ફ્રોક કોટ અને ટ્રાઉઝર પહેરતો હતો. જોવા માટે કોઈ શણ ન હતું. મને લાગે છે કે થોડા લોકોએ ગોગોલને ટેઈલકોટમાં જોયો હતો. તેના માથા પર, જ્યાં સુધી મને યાદ છે, તે મોટાભાગે ઉનાળામાં ટોપી પહેરતો હતો - ગ્રે, મોટા કાંઠા સાથે.

એકવાર, એવું લાગે છે કે 1848 ની તે જ શિયાળામાં, પોગોડિનની જગ્યાએ એક સાંજ હતી, જ્યાં શેપકિને ગોગોલમાંથી કંઈક વાંચ્યું. ગોગોલ ત્યાં જ હતો. ખૂણામાં સંપૂર્ણ મૂર્તિની જેમ બેસીને, વાચકની બાજુમાં, એક કલાક કે દોઢ કલાક સુધી, અનિશ્ચિત અવકાશમાં તેની નજર રાખીને, તે ઊભો થયો અને અદૃશ્ય થઈ ગયો... *

જો કે, તે મિનિટોમાં તેની સ્થિતિ ચોક્કસપણે મુશ્કેલ હતી: તે પોતે વાંચતો ન હતો, પરંતુ કોઈ અન્ય હતો; દરમિયાન, આખો હોલ વાચક તરફ નહીં, પણ લેખક તરફ જોતો હતો, જાણે કહેતો હોય: “આહ! આ તમે જ છો, શ્રી ગોગોલ, જેમણે અમારા માટે આ રમૂજી વસ્તુઓ લખી છે!”

અન્ય એક સમયે, પોગોડિને ઓસ્ટ્રોવ્સ્કીની કોમેડી "અમે અમારા પોતાના લોકોના ક્રમાંકિત થઈશું" વાંચવાનું સુનિશ્ચિત કર્યું હતું, જે તે સમયે હજી નવું હતું, જેણે મોસ્કો અને સેન્ટ પીટર્સબર્ગના તમામ સાહિત્યિક વર્તુળોમાં નોંધપાત્ર હલચલ મચાવી હતી, અને તેથી ત્યાં ખૂબ જ હલચલ મચી ગઈ હતી. થોડા લોકો સાંભળે છે: અભિનેતાઓ, યુવાન અને વૃદ્ધ લેખકો, અન્ય વસ્તુઓની વચ્ચે, કાઉન્ટેસ રોસ્ટોપચીના, ફક્ત તે જ કે તેણી લાંબી ગેરહાજરી પછી મોસ્કોમાં દેખાઈ અને નોંધપાત્ર ધ્યાન આકર્ષિત કર્યું. ગોગોલને પણ આમંત્રણ આપવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ તે વાંચનની મધ્યમાં આવ્યા હતા; તે શાંતિથી દરવાજા પાસે ગયો અને છત પર ઉભો રહ્યો. તે અંત સુધી ત્યાં ઊભો રહ્યો, દેખીતી રીતે ધ્યાનથી સાંભળતો*.

વાંચ્યા પછી, તે એક શબ્દ બોલ્યો નહીં. કાઉન્ટેસ તેની પાસે ગયો અને પૂછ્યું: "તમે શું કહો છો, નિકોલાઈ વાસિલીવિચ?" - “સારું, પરંતુ તકનીકોમાં કેટલીક બિનઅનુભવીતા દેખાય છે. આ અધિનિયમ લાંબું હોવું જોઈએ, અને આ ટૂંકું. આ કાયદાઓ પછીથી શીખ્યા છે, અને હવે એવું નથી કે તમે તેમની અપરિવર્તનક્ષમતા પર વિશ્વાસ કરવાનું શરૂ કરો.

એવું લાગે છે કે તે આખી સાંજે તેણે કોઈને વધુ કંઈ કહ્યું નહીં. જ્યાં સુધી મને યાદ છે, મેં ક્યારેય ઓસ્ટ્રોવ્સ્કીનો સંપર્ક કર્યો નથી. જો કે, પાછળથી, મને એક કરતા વધુ વખત નોંધવાની તક મળી કે ગોગોલે તેની પ્રતિભાની પ્રશંસા કરી અને તેને મોસ્કોના લેખકોમાં સૌથી પ્રતિભાશાળી માન્યું *. એકવાર, તેના નામ દિવસના દિવસે, જે તેણે મોસ્કોમાં હતો ત્યારે ઉજવ્યો હતો, હંમેશા પોગોડિનના બગીચામાં, ઓસ્ટ્રોવ્સ્કી અને હું એક સાથે ક્યાંકથી ડ્રોશકીમાં સવારી કરી રહ્યા હતા અને ગોગોલને મળ્યા, દેવચિયે ધ્રુવ તરફ જતા હતા. તેમણે તેમના droshky બંધ કૂદકો અને અમને તેમના નામ દિવસ માટે આમંત્રણ; અમે તરત જ તેની પાછળ વળ્યા. લંચ, કોઈ કહી શકે છે, ઐતિહાસિક ગલીમાં, જ્યાં મેં પછીથી સાહિત્યિક મહત્વ સાથે ઘણા યાદગાર ડિનર જોયા, જે એકદમ સામાન્ય રીતે પસાર થયા. ગોગોલ ન તો ખુશખુશાલ હતો કે ન તો કંટાળાજનક. ખોમ્યાકોવ, જેમણે, અન્ય વસ્તુઓની સાથે, અમને મોસ્કોવ્સ્કી વેડોમોસ્ટીમાં પ્રખ્યાત જાહેરાત વાંચી, બીજા કોઈ કરતાં વધુ બોલ્યા અને હસ્યા. સફેદ પંજાવાળા વરુઓ વિશે, જે તે દિવસે દેખાયા હતા * . ત્યાં યુવાન અક્સાકોવ્સ, કોશેલેવ, શેવિરેવ, માકસિમોવિચ હતા ...

કાઉન્ટેસ<Е. П.>રોસ્ટોપચીનાએ તે વર્ષે શનિવારની સાહિત્યિક સાંજ શરૂ કરી હતી, જેમાં તે સમયના તમામ યુવા મોસ્કો લેખકોએ હાજરી આપી હતી. અગાઉના લોકોમાંથી, ફક્ત પોગોડિન પ્રસંગોપાત દેખાયા હતા. જો કે, મેં ત્યાં એન.એફ. પાવલોવને પણ જોયો હતો. કેટલાક કારણોસર, પરિચારિકા સાથેની તેની જૂની ઓળખાણ હોવા છતાં, ગોગોલ ક્યારેય રોકાયો નહીં, જેમના કહેવા મુજબ, તે રોમમાં ઘણી વાર મુલાકાત લેતો હતો. તેને પ્રથમતેણીએ તેણીને વાંચી બરોના. ગોગોલે ખૂબ ધ્યાનથી સાંભળ્યું અને તેને પુનરાવર્તન કરવાનું કહ્યું. તે પછી તેણે કહ્યું: "તેને નામ વિના સેન્ટ પીટર્સબર્ગ મોકલો: તેઓ સમજી શકશે નહીં અને તેને છાપશે." તેણીએ તે જ કર્યું. જેણે તેને મેળવ્યું તે સમજી શક્યું કે નહીં, મને ખબર નથી, પરંતુ કવિતાઓ પ્રકાશિત થઈ અને બહુમતીનું ધ્યાન ગયું. નેપોલિયનની છાયાથોડા લોકોએ તે ચિત્રમાં જોયું. જ્યારે અર્થઘટન વિદેશમાં દેખાયું, ત્યારે પોલીસને જ્યાં પણ શક્ય હોય ત્યાં વિચિત્ર પત્રિકા લઈ જવાનો આદેશ આપવામાં આવ્યો, અને આનાથી બોલાતી શ્લોકો * ના પ્રસાર અને ખ્યાતિમાં વધારો થયો.

પછીના વર્ષે, 1850, મેં ગોગોલને શેવિરેવમાં મોટાભાગે જોયો. તેઓએ કહ્યું કે તે "ડેડ સોલ્સ" નો બીજો ભાગ લખી રહ્યો હતો, પરંતુ તે કોઈને પણ વાંચ્યો ન હતો, અથવા ખાસ કરીને ખૂબ જ પસંદ કરેલા લોકોને. સામાન્ય રીતે, આ સમયે, આ સમયે છેલ્લારશિયામાં ગોગોલના જીવનનો સમયગાળો, તેને વાંચવાનું સાંભળવું ખૂબ જ દુર્લભ હતું. ત્યારે તે આ બાબતે કેટલો બગડ્યો હતો અને તે કેટલો ચિડાઈ ગયો હતો, તે નીચેની ઘટના પૂરતા પ્રમાણમાં બતાવશે. ગોગોલની ખૂબ નજીકના એક પરિવારે, જૂના, લાંબા ગાળાના મિત્રો, તેને "બીજા ગ્રંથ"માંથી કંઈક વાંચવા વિનંતી કરી. કોઈપણ દખલગીરી ન થાય તે માટે તમામ જાણીતા પગલાં લેવામાં આવ્યા હતા. અગાઉથી ચા પીધી હતી, નોકરોને વિદાય આપવામાં આવ્યા હતા, જેમને બોલાવ્યા વિના ફરીથી પ્રવેશ ન કરવાનો આદેશ આપવામાં આવ્યો હતો; તેઓ માત્ર નેનીને ચેતવવાનું ભૂલી ગયા જેથી તેણી સામાન્ય સમયે બાળકો સાથે ન દેખાય આવજો કહેવુ. જલદી જ ગોગોલ બેઠો અને ઇચ્છિત મૌન શાસન કર્યું, દરવાજો ખખડ્યો, અને બકરી, બાળકોના તાર સાથે, કોઈ સંકેતો અથવા ધ્રુજારીને ધ્યાનમાં લીધા વિના, પિતાથી માતા, માતાથી કાકા, કાકાથી કાકી તરફ ગયા. ગોગોલે સાંજની આ પિતૃસત્તાક પ્રક્રિયા તરફ જોયું અને જોયું, બાળકોએ તેમના માતાપિતાને વિદાય આપી, નોટબુક ફોલ્ડ કરી, તેની ટોપી લીધી અને ચાલ્યા ગયા. તેમ તેઓએ જણાવ્યું હતું.

તે યુગમાં, શેવિરેવ, લગભગ તમામ મોસ્કો લેખકોમાં તેમની સૌથી નજીક, ગોગોલને અન્ય કરતા વધુ વખત વાંચતા સાંભળ્યા. તે સામાન્ય રીતે ગોગોલની કૃતિઓના વેચાણનો હવાલો સંભાળતો હતો. તેણે ગોગોલના પૈસા પણ રાખ્યા; માર્ગ દ્વારા<ему>કેટલીક વિશેષ મૂડી સોંપવામાં આવી હતી, જેમાંથી શેવિરેવ, તેના પોતાના વિવેકબુદ્ધિથી, ગરીબ વિદ્યાર્થીઓને મદદ કરી શકે છે, તે કોના પૈસા છે તે કોઈને કહ્યા વિના. ગોગોલના મૃત્યુ પછી જ મને શેવિરેવ પાસેથી આ વિશે જાણવા મળ્યું. અંતે, શેવિરેવે ગોગોલની કૃતિઓ પ્રકાશિત કરતી વખતે, તેના મિત્રના ઉચ્ચારણને પણ સુધાર્યું, જેમને આપણે જાણીએ છીએ, ખાસ કરીને વ્યાકરણની કાળજી લેતા ન હતા. જો કે, તેને સુધાર્યા પછી, તેણે ગોગોલને શું બતાવવાનું હતું? અને તે કેવી રીતે ઠીક કરવામાં આવ્યું, અલબત્ત, જો લેખક મોસ્કોમાં હતા. તે જ સમયે, એવું બન્યું કે ગોગોલ કહેશે: "ના, તેને જેમ છે તેમ છોડી દો!" તેમના માટે બીજી જીવંત અભિવ્યક્તિ વ્યક્ત કરવાની સુંદરતા અને શક્તિ હંમેશા કોઈપણ વ્યાકરણથી ઉપર હતી.

તે સમયે ગોગોલ ગણતરી સાથે અત્યંત શાંતિથી અને એકાંતમાં રહેતા હતા<А. П.>ટોલ્સટોય (જે પાછળથી મુખ્ય ફરિયાદી હતા) તાલિઝિનના ઘરમાં, નિકિત્સ્કી બુલવર્ડ પર, નીચેના માળના આગળના ભાગ પર કબજો કર્યો, જેમાં બારીઓ શેરી તરફ હતી; જ્યારે ટોલ્સટોયે પોતે સમગ્ર ટોચ પર કબજો જમાવ્યો હતો. અહીં ગોગોલની સંભાળ બાળકની જેમ રાખવામાં આવી હતી, દરેક બાબતમાં સંપૂર્ણ સ્વતંત્રતા આપવામાં આવી હતી. તેને કશાની પરવા નહોતી. બપોરનું ભોજન, નાસ્તો, ચા, રાત્રિભોજન તેમણે જ્યાં ઓર્ડર આપ્યો ત્યાં પીરસવામાં આવતું. તેના શણને અદ્રશ્ય આત્માઓ દ્વારા ધોઈને ડ્રોઅરમાં મૂકવામાં આવતું હતું, સિવાય કે તે અદ્રશ્ય આત્માઓ દ્વારા પણ પહેરવામાં ન આવે. ઘરના અસંખ્ય નોકરો ઉપરાંત, તેને તેના પોતાના માણસ દ્વારા તેના રૂમમાં સેવા આપવામાં આવી હતી, લિટલ રશિયાથી, સેમિઓન નામનો, એક ખૂબ જ યુવાન વ્યક્તિ, નમ્ર અને તેના માસ્ટર પ્રત્યે અત્યંત સમર્પિત હતો. આઉટબિલ્ડીંગમાં મૌન અસાધારણ હતું. ગોગોલ કાં તો ઓરડામાં ખૂણેથી ખૂણે ફરતો હતો, અથવા બેઠો હતો અને સફેદ બ્રેડના બોલમાં રોલ કરતો હતો, જેના વિશે તેણે તેના મિત્રોને કહ્યું હતું કે તેઓએ સૌથી જટિલ અને મુશ્કેલ સમસ્યાઓ હલ કરવામાં મદદ કરી છે. એક મિત્રએ આ બોલનો આખો ઢગલો ભેગો કર્યો અને તેને આદરપૂર્વક રાખ્યો... જ્યારે લખવાથી કંટાળો આવતો અથવા કંટાળો આવતો ત્યારે ગોગોલ ઉપરના માળે માલિક પાસે ગયો, નહીં તો તેણે ફર કોટ પહેર્યો, અને ઉનાળામાં સ્પેનિશ ડગલો, સ્લીવલેસ અને સેટ પહેર્યો. નિકિટસ્કી બુલવર્ડ સાથે પગપાળા જવાનું, મોટે ભાગે ગેટની બહાર ડાબી બાજુએ. મારા માટે આ અવલોકનો કરવાનું ખૂબ જ સરળ હતું, કારણ કે હું તે સમયે એક કોમર્શિયલ બેંકની બિલ્ડિંગમાં તેની સામે જ રહેતો હતો.

તે સમયે તે ખૂબ જ આળસથી લખતો હતો. કાર દરરોજ વધુ ને વધુ બગડતી ગઈ. ગોગોલ ઘાટા અને ઘાટા બન્યા ...

એક દિવસ, એવું લાગે છે કે શેવિરેવના મહેમાનોમાંના એક, ગોગોલને કંઈપણ વિશે, ખાસ કરીને સાહિત્યિક કૃતિઓ અને સાહસો વિશે ન પૂછવાની જાણતા દરેક વ્યક્તિ દ્વારા અપનાવવામાં આવેલી સિસ્ટમ હોવા છતાં, તે પ્રતિકાર કરી શક્યો નહીં અને તેને નોંધ્યું કે તે જ પડી ગયો હતો. મૌન: સળંગ કેટલા મહિના સુધી એક લીટી નથી! તેઓ સરળ મૌન, ગોગોલે આવા પ્રશ્નો સાથે જે રીતે વ્યવહાર કર્યો, અથવા અર્થહીન જવાબની અપેક્ષા રાખી. ગોગોલ ઉદાસીથી હસ્યો અને કહ્યું: “હા! માણસ કેવી રીતે વિચિત્ર રીતે રચાયેલ છે: જીવન અને પ્રવૃત્તિઓની સંપૂર્ણ સુવિધા માટે તેને જે જોઈએ છે તે બધું આપો, પછી તે કંઈ કરશે નહીં; આ તે છે જ્યાં કામ ચાલશે નહીં! ”

પછી, થોડીવાર મૌન રહ્યા પછી, તેણે નીચે મુજબ કહ્યું:

“નીચેનો કિસ્સો મારી સાથે બન્યો: હું એક વખત ગેન્સાનો અને અલ્બાનો શહેરો વચ્ચે જુલાઈ મહિનામાં મુસાફરી કરી રહ્યો હતો*. રસ્તાની વચ્ચોવચ, એક ટેકરી પર, એક કંગાળ ધર્મશાળા છે, જેમાં મુખ્ય રૂમમાં બિલિયર્ડ ટેબલ છે, જ્યાં દડા હંમેશા ધમધમતા હોય છે અને વિવિધ ભાષાઓમાં વાતચીત સાંભળી શકાય છે. અહીંથી પસાર થતી દરેક વ્યક્તિ ચોક્કસપણે અહીં અટકે છે, ખાસ કરીને જ્યારે તે ગરમ હોય. હું પણ અટકી ગયો. તે સમયે હું ડેડ સોલ્સનો પહેલો ભાગ લખી રહ્યો હતો અને આ નોટબુક મને ક્યારેય છોડતી નહોતી. મને ખબર નથી કે શા માટે, બરાબર તે જ ક્ષણે જ્યારે હું આ વીશીમાં પ્રવેશ્યો, ત્યારે હું લખવા માંગતો હતો. મને ટેબલ આપવાનો આદેશ આપ્યો, એક ખૂણામાં બેસી ગયો, મારી બ્રીફકેસ બહાર કાઢી અને, અદ્ભુત અવાજ સાથે, નોકરોની દોડધામ, ધુમાડામાં, ભરાયેલા વાતાવરણમાં, હું પડી ગયો. અદ્ભુત ઊંઘ અને મારું સ્થાન છોડ્યા વિના આખું પ્રકરણ લખ્યું. મને આ પંક્તિઓ સૌથી પ્રેરણાદાયી લાગે છે. મેં આવા એનિમેશન સાથે ભાગ્યે જ લખ્યું છે. પરંતુ હવે કોઈ મારી આસપાસ પછાડતું નથી, અને તે ગરમ નથી, અને તે સ્મોકી નથી ..."

અન્ય સમયે, સમાન સાહિત્યિક નિખાલસતાના ફિટમાં, એવું લાગે છે, શેવિરેવમાં. ગોગોલે મને મારી સામે કહ્યું કે તે સામાન્ય રીતે કેવી રીતે લખે છે, તે કઈ લખવાની રીતને શ્રેષ્ઠ માને છે.

"પ્રથમ તમારે સ્કેચ કરવાની જરૂર છે બધાજરૂરી તરીકે, ઓછામાં ઓછું ખરાબ, પાણીયુક્ત, પરંતુ નિર્ણાયક રીતે બધા, અને આ નોટબુક વિશે ભૂલી જાઓ. પછી, એક મહિના પછી, બે, ક્યારેક વધુ (આ પોતે જ કહેશે) તમે જે લખ્યું છે તે કાઢો અને તેને ફરીથી વાંચો: તમે જોશો કે ઘણું ખોટું છે, ઘણું બધું અનાવશ્યક છે અને કેટલીક વસ્તુઓ ખૂટે છે. હાંસિયામાં સુધારાઓ અને નોંધો કરો - અને ફરીથી નોટબુક ફેંકી દો. નવા પુનરાવર્તન સાથે, તેણીની નવી નોંધો હાંસિયામાં છે, અને જ્યાં પૂરતી જગ્યા નથી, ત્યાં એક અલગ સ્ક્રેપ લો અને તેને બાજુ પર ગુંદર કરો. જ્યારે બધું આ રીતે લખવામાં આવે છે, ત્યારે તમારા પોતાના હાથથી નોટબુક લો અને ફરીથી લખો. અહીં નવી આંતરદૃષ્ટિ, કટ, ઉમેરાઓ અને શૈલીની સફાઇ તેમની પોતાની સમજૂતીથી દેખાશે. પાછલા શબ્દોની વચ્ચે, એવા શબ્દો દેખાશે જે આવશ્યકપણે હોવા જોઈએ, પરંતુ જે કોઈ કારણોસર તરત જ દેખાતા નથી. અને ફરીથી નોટબુક નીચે મૂકી. મુસાફરી કરો, આનંદ કરો, કંઈ ન કરો, અથવા ઓછામાં ઓછું કંઈક બીજું લખો. સમય આવશે - હું ત્યજી દેવાયેલી નોટબુકને યાદ કરીશ: તેને લો, તેને ફરીથી વાંચો, તેને તે જ રીતે સુધારો, અને જ્યારે તે ફરીથી બગડે છે, ત્યારે તેને તમારા પોતાના હાથથી ફરીથી લખો. તમે તે જ સમયે જોશો કે ઉચ્ચારણના મજબૂતીકરણની સાથે, પૂર્ણાહુતિ સાથે, શબ્દસમૂહોના શુદ્ધિકરણ સાથે, તમારો હાથ મજબૂત થતો જણાય છે; અક્ષરો વધુ નિશ્ચિતપણે અને નિર્ણાયક રીતે મૂકવામાં આવે છે. આ રીતે કરવું જોઈએ, મારા મતે, આઠ વખત. અન્ય લોકો માટે, કદાચ, તમારે ઓછી જરૂર છે, અને અન્ય લોકો માટે, વધુ. હું તે આઠ વખત કરું છું. આઠમા પત્રવ્યવહાર પછી જ, ચોક્કસપણે પોતાના હાથથી, કાર્ય સંપૂર્ણપણે કલાત્મક રીતે પૂર્ણ થાય છે અને સર્જનના મોતી સુધી પહોંચે છે. વધુ સુધારાઓ અને સુધારાઓ કદાચ આ બાબતને બગાડશે; ચિત્રકારો શું કહે છે: સ્કેચ. અલબત્ત, આવા નિયમોનું સતત પાલન કરવું અશક્ય છે; તે મુશ્કેલ છે. હું આદર્શ વિશે વાત કરું છું. તમે વહેલામાં કંઈક બીજું કરવા દો. વ્યક્તિ હજુ પણ વ્યક્તિ છે, મશીન નથી.

ગોગોલે ખૂબ સુંદર અને સુવાચ્ય રીતે લખ્યું હતું, મોટે ભાગે મોટા કદના સફેદ નોટપેપર પર. આ ઓછામાં ઓછું તેની છેલ્લી હસ્તપ્રતો જે પૂર્ણ થઈ હતી તે બાબત હતી.

એકવાર મેં બોલ્શોઇ મોસ્કો થિયેટરમાં, ઇન્સ્પેક્ટર જનરલના પ્રદર્શન દરમિયાન ગોગોલને જોયો. ખ્લેસ્તાકોવ શુમ્સ્કી દ્વારા ભજવવામાં આવ્યો હતો; મેયર શેપકીન. ગોગોલ સ્ટેજની મધ્યમાં, પ્રથમ હરોળમાં બેઠો, ધ્યાનથી સાંભળ્યો અને એક કે બે વાર તાળીઓ પાડી *. સામાન્ય રીતે (જેમ કે મેં તેના મિત્રો પાસેથી સાંભળ્યું છે) તે તેના નાટકોના સેટિંગથી ખૂબ ખુશ ન હતા અને એક પણ ખ્લેસ્તાકોવને સમસ્યાનું સંપૂર્ણ નિરાકરણ કર્યું હોવાનું ઓળખ્યું ન હતું. તે લગભગ શુમ્સ્કીને શ્રેષ્ઠ માનતો હતો. શેપકીન તેના નાટકોમાં, તેના મતે, સારી રીતે ભજવ્યો. આ ગોગોલની સૌથી નજીકના લોકોમાંનો એક હતો. ગોગોલના લગભગ તમામ નાટકો શ્ચેપકિનના લાભ પ્રદર્શનમાં સમાવવામાં આવ્યા હતા અને તેથી લેખકને કંઈપણ આપ્યું ન હતું.

1851 માં, હું ગોગોલ સાથે શેવિરેવના ડાચામાં, મોસ્કોથી લગભગ વીસ માઇલ દૂર, રાયઝાન રોડ પર રહેવાનું બન્યું. મને યાદ નથી કે આ ડાચા કે ગામ શું કહેવાય છે. હું માલિકના આમંત્રણ પર અગાઉ પહોંચ્યો હતો, અને મને રહેવા માટે જૂના પાઈન વૃક્ષોથી ઘેરાયેલ એક અલાયદું આઉટબિલ્ડિંગ ઓફર કરવામાં આવ્યું હતું. ગોગોલની બિલકુલ અપેક્ષા નહોતી. અચાનક, તે જ દિવસે બપોરના ભોજન પછી, રાખોડી ઘોડાઓની જોડી પર એક ભાડે રાખેલી ગાડી મંડપ તરફ ગઈ અને ગોગોલ બહાર આવ્યો, તેના સ્પેનિશ ડગલા અને ગ્રે ટોપીમાં, કંઈક અંશે ધૂળથી ભરેલું.

હું ઘરમાં એકલો હતો. માલિકો ક્યાંક ચાલતા હતા. ગોગોલ બાલ્કનીના દરવાજેથી એકદમ ઝડપથી પ્રવેશ્યો. અમે ચુંબન કર્યું અને સોફા પર બેઠા. ગોગોલ તેના સામાન્ય વાક્યને કહેવામાં નિષ્ફળ ગયો: "સારું, હવે વાત કરીએ: હું અહીં રહેવા આવ્યો છું! .."

જે માલિક દેખાયો તેણે મને ગોગોલને પાંખ આપવાનું કહ્યું, જેનો મારી પાસે કબજો કરવાનો સમય પણ નહોતો. મને ઘરમાં એક ઓરડો આપવામાં આવ્યો, અને ગોગોલ તરત જ તેની બ્રીફકેસ સાથે વિંગમાં ગયો. લોકોને, હંમેશની જેમ, બોલાવ્યા વિના તેની પાસે જવાની અને સામાન્ય રીતે આઉટબિલ્ડિંગની આસપાસ નકામી રીતે અટકી ન જવાની મનાઈ હતી. એન્કોરાઇટે ડેડ સોલ્સનો બીજો ગ્રંથ લખવાનું ચાલુ રાખ્યું, વાક્ય એક પછી એક વાક્યને સાણસી વડે પોતાની જાતમાંથી બહાર કાઢ્યું. શેવિરેવ તેને મળવા ગયો, અને સાથે મળીને તેઓએ જે લખ્યું હતું તે વાંચ્યું અને ફરીથી વાંચ્યું. આ એવા રહસ્ય સાથે કરવામાં આવ્યું હતું કે કોઈ એવું વિચારી શકે કે આઉટબિલ્ડિંગમાં, જૂના પાઈનની છત્ર હેઠળ, કાવતરાખોરો મળીને તમામ પ્રકારના ક્રાંતિની દવાઓ બનાવતા હતા. શેવિરેવે મને કહ્યું કે જે લખવામાં આવ્યું હતું તે પ્રથમ વોલ્યુમ કરતાં અજોડ રીતે શ્રેષ્ઠ હતું. કાશ! મિત્રતા ખૂબ સંકળાયેલી હતી ...

ગોગોલ હંમેશા નાસ્તો અને બપોરના ભોજનમાં દેખાતો ન હતો, અને જો તે કરે, તો તે લગભગ એક પણ વાનગીને સ્પર્શ કર્યા વિના અને સમયાંતરે કેટલીક ગોળીઓ ગળી ગયો. તે પછી તે પેટમાં અસ્વસ્થતાથી પીડાતો હતો: તે સતત કંટાળો આવતો હતો અને તેની હિલચાલમાં સુસ્ત હતો, પરંતુ દેખાવમાં બિલકુલ પાતળો નહોતો. તે વધુ વાત કરતો ન હતો અને કોઈક રીતે આળસ અને અનિચ્છાએ પણ બોલતો હતો. તેના હોઠ પર ભાગ્યે જ સ્મિત ફરકતું. ત્રાટકશક્તિ તેની ભૂતપૂર્વ આગ અને ગતિ ગુમાવી દીધી છે. એક શબ્દમાં, આ પહેલેથી જ ગોગોલના ખંડેર હતા, ગોગોલ નહીં.

મેં પહેલાં ડાચા છોડી દીધું અને મને ખબર નથી કે ગોગોલ ત્યાં કેટલો સમય રહ્યો. તે વર્ષના ઉનાળામાં હું મારા ગામમાં રહેતો હતો અને, જ્યારે હું મોસ્કો પાછો ફર્યો, ત્યારે મેં સાંભળ્યું કે ગોગોલે બીજા ખંડના અગિયાર પ્રકરણો પહેલેથી જ લખ્યા છે, પરંતુ તે તે બધાથી અસંતુષ્ટ હતો, બધું સુધાર્યું અને ફરીથી લખ્યું... કદાચ પુનર્લેખન આ અગિયાર પ્રકરણો cherished કરતાં વધુ આઠ વખત પુનરાવર્તિત કરવામાં આવી હતી.

શિયાળામાં, 1851 ના અંતમાં અને 1852 ની શરૂઆતમાં, ગોગોલનું સ્વાસ્થ્ય વધુ બગડ્યું. જો કે, તે સતત ઘર છોડીને તેના મિત્રોને મળવા જતો હતો. પરંતુ ફેબ્રુઆરીના મધ્યમાં તેણે ગંભીર રીતે ઘટાડો કરવાનું શરૂ કર્યું અને બીમાર પડ્યો. ઓછામાં ઓછું તે હવે નિકિતસ્કી અને ટવર્સકોય બુલવર્ડ્સ સાથે માર્ગ બનાવતા દેખાતો ન હતો. તે કહ્યા વિના જાય છે કે પ્રખ્યાત એઆઈ ઓવર સહિત તમામ શ્રેષ્ઠ ડોકટરોએ તેનો પક્ષ છોડ્યો ન હતો. તેને એનિમાનું સંચાલન કરવું જરૂરી લાગ્યું અને તે વ્યક્તિગત રીતે કરવાની ઓફર કરી. ગોગોલ સંમત થયો, પરંતુ જ્યારે તેઓએ પ્રદર્શન કરવાનું શરૂ કર્યું, ત્યારે તેણે ઉગ્ર અવાજમાં ચીસો પાડી અને નિશ્ચિતપણે જાહેર કર્યું કે ગમે તે થાય, પછી ભલે તે પોતાને ત્રાસ આપવા દેશે નહીં. "શું થશે કે તમે મરી જશો!" - ઓવર કહ્યું. "સારું! - ગોગોલે જવાબ આપ્યો. "હું તૈયાર છું... મેં પહેલેથી જ અવાજો સાંભળ્યા છે..."

તે સમયે ગોગોલની આસપાસના લોકો દ્વારા મને આ બધું જણાવવામાં આવ્યું હતું. તે હજી પણ એટલો નબળો લાગતો ન હતો કે, તેને જોઈને, કોઈ વિચારે કે તે જલ્દી મરી જશે. તે ઘણીવાર પથારીમાંથી બહાર નીકળીને રૂમની આસપાસ ફરતો હતો, જાણે કે તે સ્વસ્થ હોય. મિત્રોની મુલાકાતો તેમને આશ્વાસન આપવા કરતાં વધુ બોજારૂપ લાગતી હતી. શેવિરેવે મને ફરિયાદ કરી કે તે તેની નજીકના લોકોને ખૂબ શાહી રીતે પ્રાપ્ત કરે છે; કે તેમની સભાઓ પ્રેક્ષકો જેવી બની ગઈ. એક મિનિટ પછી, બે કે ત્રણ શબ્દો પછી, તે પહેલેથી જ સૂઈ રહ્યો છે અને તેનો હાથ લંબાવે છે: “માફ કરશો! કંઈક નિષ્ક્રિય છે!" અને જ્યારે મહેમાન ગયા, ત્યારે ગોગોલ તરત જ સોફા પરથી કૂદી ગયો અને ઓરડામાં ફરવા લાગ્યો.

આ સમયે તેણે તેના કાર્યને વધુ શંકાસ્પદ રીતે લેવાનું શરૂ કર્યું, ફક્ત બીજી, ધાર્મિક બાજુથી. તેણે કલ્પના કરી કે, કદાચ, વાચકોની નૈતિકતા માટે કંઈક ખતરનાક છે, જે તેમને બળતરા અને અસ્વસ્થ કરવા સક્ષમ છે. આ વિચારોમાં, તેના મૃત્યુના લગભગ એક અઠવાડિયા પહેલા, તેણે તેના માસ્ટર, ટોલ્સટોયને કહ્યું: “હું ટૂંક સમયમાં મૃત્યુ પામીશ; મહેરબાની કરીને આ નોટબુકને મેટ્રોપોલિટન ફિલારેટ પાસે લઈ જાઓ અને તેને વાંચવા માટે કહો, અને પછી, તેમની ટિપ્પણીઓ અનુસાર, તેને છાપો.

અહીં તેણે ગણતરીને એકસાથે ફોલ્ડ કરીને દોરી વડે બાંધેલા કાગળોનો એક મોટો સ્ટૅક આપ્યો, ઘણી નોટબુકના રૂપમાં. ડેડ સોલ્સના બીજા વોલ્યુમના આ અગિયાર પ્રકરણો હતા. ટોલ્સટોય, તેના મિત્ર પાસેથી મૃત્યુના કોઈપણ વિચારને ફેંકી દેવા માંગતો હતો, તેણે હસ્તપ્રત સ્વીકારી નહીં અને કહ્યું: “દયા કરો! "તમે એટલા સ્વસ્થ છો કે કદાચ આવતી કાલે અથવા બીજા દિવસે તમે આને ફિલેરેટ પર લઈ જશો અને વ્યક્તિગત રૂપે તેની ટિપ્પણીઓ સાંભળશો."

ગોગોલ શાંત થઈ ગયો હોય તેવું લાગતું હતું, પરંતુ તે જ રાત્રે, લગભગ બે વાગ્યે, તે પથારીમાંથી ઉઠ્યો, તેના સેમિઓનને જગાડ્યો અને સ્ટોવને સળગાવવાનો આદેશ આપ્યો. સેમિઓનએ જવાબ આપ્યો કે આપણે પહેલા ઉપરના માળે, બીજા માળે, જ્યાં દરેક સૂઈ રહ્યું છે, પાઇપ ખોલવી જોઈએ: તમે તેને જગાડશો! "ત્યાં ઉઘાડા પગે જાઓ અને તેને ખોલો જેથી કોઈને જાગે નહીં!" - ગોગોલે કહ્યું. સેમિઓન ગયો અને વાસ્તવમાં પાઇપ એટલી કાળજીપૂર્વક ખોલી કે કોઈએ સાંભળ્યું નહીં, અને, પાછો ફર્યો, તેણે સ્ટોવમાં પૂર કર્યું. જ્યારે લાકડાને આગ લાગી, ત્યારે ગોગોલે સેમિઓનને કાગળોના બંડલને આગમાં ફેંકી દેવાનો આદેશ આપ્યો જે તેણે સવારે ટોલ્સટોયને આપ્યો હતો. સેમિઓન અમને પછીથી કહ્યું કે તેણે માસ્ટરને તેના ઘૂંટણ પર આ ન કરવા વિનંતી કરી, પરંતુ કંઈપણ મદદ કરી ન હતી: બંડલ ફેંકી દેવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ આગ લાગી ન હતી. માત્ર ખૂણા બળી ગયા હતા, પરંતુ વચ્ચેનો ભાગ અકબંધ હતો. પછી ગોગોલે પોકર વડે બંડલ કાઢ્યું અને નોટબુકને નોટબુકથી અલગ કરીને, એક પછી એક પકાવવાની નાની ભઠ્ઠીમાં ફેંકી દીધું. તેથી હસ્તપ્રત, ઘણા પીડાદાયક પ્રયત્નો અને શ્રમનું ફળ, જેમાં નિઃશંકપણે ઘણા સુંદર પૃષ્ઠો હતા, બળી ગયા.

તે એક મિનિટ હતી જ્ઞાન, શરીર પર ભાવનાના ઉચ્ચ વિજયની ક્ષણ, ટૂંકી દૃષ્ટિવાળા અને સારા સ્વભાવના મિત્રોના ખુશામતભર્યા શબ્દોથી ઘેરાયેલી - તે મિનિટ જ્યારે મહાન કલાકાર બીજા જીવન માટે પ્રયાણ કરતા નબળા માણસમાં જાગી ગયો અને કહ્યું: “ના! આ તે નથી જેની જરૂર છે... કાર્ય પૂર્ણ થયું નથી: તેને બાળી નાખો!" - અથવા તે એક સંપૂર્ણપણે અલગ ક્ષણ હતી, માનસિક ભંગાણની ક્ષણ? હું પ્રથમ માટે ઊભા રહેવા માટે તૈયાર છું...

પરાક્રમ (જો તે પરાક્રમ હતું) તેમ છતાં, સંપૂર્ણ રીતે પૂર્ણ થયું ન હતું: ગોગોલના સ્કેચ પછી કબાટમાંથી મળી આવ્યા હતા, થોડી સંપૂર્ણતામાં લાવવામાં આવ્યા હતા અને મોટી પોસ્ટલ શીટ * પર ગોગોલના હાથ દ્વારા તદ્દન સ્વચ્છ નકલ કરવામાં આવી હતી. શું તે આ નોટબુક વિશે ભૂલી ગયો હતો, અથવા તેણે તેને હેતુપૂર્વક છોડી દીધો હતો? ..

21 ફેબ્રુઆરીના રોજ, ગોગોલનું અવસાન થયું. આખા શહેરને આ વિશે ઝડપથી જાણ થઈ. શિલ્પકાર રમાઝાનોવે તરત જ મૃતક પાસેથી માસ્ક દૂર કર્યો. તેણે તેના પર લોરેલની માળા મૂકી. મારા માટે અજાણ્યા બે કલાકારોએ મૃતકના ચહેરાનું સ્કેચ, શબપેટીમાં, તેના માથા પર લોરેલ માળા સાથે બનાવ્યું હતું. આ પત્રિકાઓ મોસ્કો * આસપાસ ફરતી. પરંતુ ક્રૂડ અનુમાન, અથવા કદાચ માત્ર મૂર્ખતા, પછી એક વાહિયાત લિથોગ્રાફ રજૂ કર્યો હસ્તપ્રતને બાળી નાખવું: ગોગોલ બેસે છે, ડ્રેસિંગ ગાઉનમાં, ઝળહળતી સગડીની સામે, અંધકારમય, ડૂબી ગયેલા ગાલ અને આંખો સાથે. સેમિઓન નજીકમાં ઘૂંટણિયે છે. વળાંકવાળા લક્ષણો સાથે મૃત્યુ પાછળથી નજીક આવી રહ્યું છે. હસ્તપ્રત જ્વાળાઓ દ્વારા ભસ્મ થઈ જાય છે... *

અંતિમવિધિ ભવ્ય હતી. ગોગોલના કેટલાક પરિચિતો તેમના ખભા પર શબપેટી લઈ ગયા. જેમાં મારો પણ સમાવેશ થતો હતો. થોડો હિમ સાથે બરફ અત્યંત ઊંડો હતો. નિકિત્સ્કી ગેટ પર અમે વિદ્યાર્થીઓને શબપેટી સોંપી, જેઓ ઢગલાબંધ આસપાસ ફરતા હતા અને સતત અમને બદલવા માટે કહેતા હતા. વિદ્યાર્થીઓ શબપેટીને તેમના ચર્ચમાં લઈ ગયા, જે તે સમયે સૌથી કુલીન અને ફેશનેબલ માનવામાં આવતું હતું. અંતિમ સંસ્કાર સેવા ત્યાં થઈ હતી. ઘણા ઉચ્ચ અધિકારીઓમાં, મેં મોસ્કો શૈક્ષણિક જિલ્લાના ટ્રસ્ટી, એડજ્યુટન્ટ જનરલ નાઝિમોવને સંપૂર્ણ ગણવેશમાં જોયો. યુનિવર્સિટીના ચર્ચથી શબપેટીને પણ તેમના હાથમાં લઈ કબ્રસ્તાન, ડેનિલોવ મઠ સુધી, લગભગ છ કે સાત વર્સ્ટ્સ સુધી લઈ જવામાં આવી હતી. પછી મેં નાઝિમોવને ફરીથી કબરની ઉપર જોયો, જ્યારે શબપેટીને તેમાં નીચે ઉતારવામાં આવી હતી.

ગોગોલને યાઝીકોવથી દૂર રાખવામાં આવ્યો હતો. સીરિયન એફ્રાઈમનું કહેવત કબર પર લખેલું છે: "હું મારા કડવા શબ્દો પર હસીશ..."

યેસેનિનની યાદો સેરગેઈ યેસેનિન વિશે ઘણી બધી યાદો લખવામાં આવી છે. રશિયામાં તેમની માંગ છે, માત્ર એટલા માટે જ નહીં કે યેસેનિનની કવિતાઓ રશિયન યુવાનોના હૃદયમાં આવી હતી, પણ કારણ કે આમાંના ઘણા "યુવાનો" નું ભાવિ તેને ત્રાટક્યું હતું. શાંત દેખાવ માટે કંઈ નથી

ગોગોલ વિશેના "અંતિમ શબ્દ" ની શોધમાં, નિકોલાઈ વાસિલીવિચ ગોગોલ લગભગ ત્રેતાલીસ વર્ષ જીવ્યા, જે બિલકુલ નથી. તેમણે બાવીસ વર્ષની ઉંમરે સાહિત્યિક ક્ષેત્રમાં પ્રવેશ કર્યો, બાવીસ વર્ષની ઉંમરે તેમના શ્રેષ્ઠ સાથીદારો અને પ્રબુદ્ધ જનતા પાસેથી ઓળખ મેળવી, સમજાયું

એમ.એન. લોંગિનોવ. ગોગોલની યાદો* ...મેં 1831 ની શરૂઆતમાં પહેલી વાર ગોગોલ જોયો. મારા બે મોટા ભાઈઓ અને હું તેમના શિષ્યો બન્યા. આ તે જ સમય હતો જ્યારે તે પી.આઈ. બાલાબીનના ઘરે ગૃહશિક્ષક બન્યો હતો અને મને યાદ છે ત્યાં સુધી ઓળખાણ કરતાં થોડાક વહેલા.

વી.પી. ગોર્લેન્કો. યાકિમ નિમચેન્કોની ગોગોલ વિશેની વાર્તા* ...તે દૂરના સમયને યાદ કરીને ગરીબ વૃદ્ધે મને આ કહ્યું. તેઓ સેન્ટ પીટર્સબર્ગ (1829*), ગોગોલ, ડેનિલેવસ્કી અને યાકિમ જવા રવાના થયા. પહોંચ્યા પછી, અમે કોકુશકીન બ્રિજ પાસે ક્યાંક એક હોટેલમાં રોકાયા અને પછી સ્થાયી થયા.

જે.કે. ગ્રોટ ગોગોલની યાદો* 1849 પહેલા, હું ગોગોલને ભાગ્યે જ મળતો હતો, જોકે હું તેને લાંબા સમયથી ઓળખતો હતો. અમે બંને સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં રહેતા ન હતા અને, જ્યારે અમે અલગ-અલગ દિશામાંથી થોડા સમય માટે સાથે આવ્યા ત્યારે જ અમે ક્યારેક પી.એ. પ્લેનેવમાં એકબીજાને જોયા. પરંતુ તે જ વર્ષે, ઉનાળામાં, હું મોસ્કોમાં હતો, અને અમે અહીં

એ. ઓ. સ્મિર્નોવા-રોસેટ. "ગોગોલની યાદો"* પેરિસ સપ્ટેમ્બર 25/13, 1877 માંથી હું નિકોલાઈ વાસિલીવિચ ગોગોલને કેવી રીતે, ક્યાં અને કયા સમયે મળ્યો, મને બિલકુલ યાદ નથી. આ વિચિત્ર લાગવું જોઈએ કારણ કે એક અદ્ભુત વ્યક્તિને મળવું

નેક્રાસોવની યાદો અમે મે 1853 માં સેન્ટ પીટર્સબર્ગ પહોંચ્યા, ઓલેન્કા અને હું. અમારી પાસે બહુ પૈસા નહોતા. મારે કામ શોધવાનું હતું. તે સમયના નાના લેખકોમાંના એક દ્વારા મારી ભલામણ એ.એ. ક્રેવસ્કીને કરવામાં આવી, જે મારા નજીકના નથી, પરંતુ લાંબા સમયથી પરિચિત હતા. ક્રેવસ્કી બન્યો

ગોગોલમાં શાશ્વત શું છે* ગોગોલે તેના હાસ્યને કડવું કહ્યું. તેણે ચેતવણી આપી હતી કે તેની ઉલ્લાસ, અખૂટ ટુચકાઓ, ઉત્સાહી રમૂજનું સ્પાર્કલિંગ ગીઝર - વિશ્વને દેખાતી દરેક વસ્તુ - તેનો વિશેષ સ્વાદ, વિશ્વ માટે અદ્રશ્ય આંસુમાંથી તેની વેધન શક્તિ મેળવે છે1. ગોગોલ શેના વિશે રડતો હતો?

એસ. માશિન્સકી. પ્રસ્તાવના

કદાચ 19મી સદીના કોઈ પણ મહાન રશિયન લેખકે ગોગોલ જેવા તેમના કાર્યની આસપાસ આવા ઉગ્ર વૈચારિક સંઘર્ષને ઉશ્કેર્યો ન હતો. આ સંઘર્ષ તેમની પ્રથમ રચનાઓના પ્રકાશન પછી શરૂ થયો અને તેમના મૃત્યુ પછી ઘણા દાયકાઓ સુધી અવિરત બળ સાથે ચાલુ રહ્યો. બેલિન્સ્કીએ યોગ્ય રીતે નોંધ્યું કે "ગોગોલની પ્રતિભા પ્રત્યે કોઈ ઉદાસીન ન હતું: તે કાં તો ઉત્સાહથી પ્રેમ કરતો હતો અથવા નફરત કરતો હતો."

ગોગોલનું કાર્ય પુષ્કિન પછી રશિયન સાહિત્યના વિકાસમાં સૌથી મોટો સીમાચિહ્નરૂપ છે. ગોગોલના વાસ્તવવાદની નિર્ણાયક, આક્ષેપાત્મક પ્રકૃતિ તેની વૈચારિક પરિપક્વતા અને રશિયાના સામાજિક જીવનના મુખ્ય, મૂળભૂત પ્રશ્નોને રજૂ કરવાની ક્ષમતાની અભિવ્યક્તિ હતી. મુક્તિના વિચારો કે જેણે ફોનવિઝિન અને રાદિશ્ચેવ, ગ્રિબોયેડોવ અને પુશ્કિનની પ્રવૃત્તિઓને વેગ આપ્યો તે રશિયન સાહિત્યની પરંપરા હતી જેને ગોગોલે ચાલુ રાખ્યું અને તેના તેજસ્વી કાર્યોથી સમૃદ્ધ બનાવ્યું.

"ડિસેમ્બ્રીસ્ટથી હર્ઝેન સુધીના" રશિયન ઇતિહાસના સમયગાળાને દર્શાવતા, લેનિને નિર્દેશ કર્યો: "સર્ફ રશિયા દલિત અને ગતિહીન છે. ઉમરાવોની એક નાની લઘુમતી વિરોધ કરે છે, લોકોના સમર્થન વિના શક્તિહીન છે. પરંતુ ઉમરાવોના શ્રેષ્ઠ લોકોએ મદદ કરી જાગવુંલોકો". ગોગોલ આ લોકોમાંનો એક હતો. તેમનું કાર્ય રશિયન વાસ્તવિકતાના જીવંત હિતો સાથે જોડાયેલું હતું. વાસ્તવિકતાની પ્રચંડ શક્તિ સાથે, લેખકે "સમગ્ર લોકોની નજરમાં" તેમના સમયના સામંતવાદી-જમીનદાર શાસનની બધી ધિક્કાર અને સડોને ઉજાગર કર્યો. ગોગોલના કાર્યો તેમના સદીઓ જૂના જુલમીઓ સામે લોકોના ગુસ્સાને પ્રતિબિંબિત કરે છે.

ભાવનાત્મક પીડા સાથે, ગોગોલે સામંતવાદી રશિયામાં "મૃત આત્માઓ" ના વર્ચસ્વ વિશે લખ્યું. એક સ્વૈચ્છિક ઇતિહાસકારની સ્થિતિ ગોગોલ માટે પરાયું હતું. બે પ્રકારના કલાકારો વિશેની તેમની પ્રખ્યાત ચર્ચામાં, જેમની સાથે "ડેડ સોલ્સ" નો સાતમો પ્રકરણ ખુલે છે, ગોગોલ એક વાસ્તવિકવાદી લેખકના સખત પરંતુ ઉમદા કાર્ય સાથે આકાશમાં ઉછળતી રોમેન્ટિક પ્રેરણાને વિરોધાભાસ આપે છે જેણે "બોલવાની હિંમત કરી... નાની નાની વસ્તુઓનો ભયંકર, અદભૂત કાદવ જે આપણા જીવનને ફસાવે છે, ઠંડા, ખંડિત, રોજિંદા પાત્રોની સંપૂર્ણ ઊંડાઈ કે જેનાથી આપણો ધરતીનો, ક્યારેક કડવો અને કંટાળાજનક માર્ગ ભરેલો હોય છે." ગોગોલ પોતે આવા વાસ્તવિક કલાકાર, એક એક્સપોઝર હતા. નિર્દય કટાક્ષ અને તિરસ્કાર સાથે, તેમણે જમીન માલિક અને અમલદારશાહી વિશ્વના "કુટિલ ચહેરાઓ" ને ખુલ્લા પાડ્યા. બેલિન્સ્કીએ ભારપૂર્વક જણાવ્યું હતું કે ગોગોલની સૌથી લાક્ષણિકતા અને મહત્વની લાક્ષણિકતા એ તેની જુસ્સાદાર અને વિરોધાત્મક "વિષયાત્મકતા" છે, જે "ઉચ્ચ અને ભાવાત્મક કરુણતા સુધી પહોંચે છે અને રીડરના આત્માને પ્રેરણાદાયક તરંગો સાથે સ્વીકારે છે."

પ્રચંડ કલાત્મક શક્તિ સાથે, ગોગોલે માત્ર સામન્તી-સર્ફ સિસ્ટમના વિઘટનની પ્રક્રિયા અને તેના પ્રતિનિધિઓની આધ્યાત્મિક ગરીબી જ નહીં, પણ ચિચિકોવની દુનિયા લોકો માટે લાવી તે ભયંકર ખતરો પણ બતાવ્યો - મૂડીવાદી શિકારની દુનિયા. તેમના કાર્યમાં, લેખકે તેમના દેશ અને તેમના લોકોના ઐતિહાસિક ભાગ્ય માટે રશિયન સમાજના અદ્યતન દળોની ચિંતાને પ્રતિબિંબિત કરી. ગોગોલના કાર્યો મહાન દેશભક્તિની પ્રેરણાથી ભરેલા છે. એન.એ. નેક્રાસોવના જણાવ્યા મુજબ, તેણે લખ્યું, "તેને શું વધુ ગમશે તે નહીં, અને તેની પ્રતિભા માટે શું સરળ હતું તે પણ નહીં, પરંતુ તે લખવાનો પ્રયાસ કર્યો જે તે તેના વતન માટે સૌથી વધુ ઉપયોગી માનતો હતો."

ગોગોલનો સર્જનાત્મક માર્ગ અસામાન્ય રીતે જટિલ અને વિરોધાભાસી હતો. તેમણે એવી કૃતિઓ બનાવી જેમાં તેમણે રશિયાની સામંતવાદી-સર્ફ સિસ્ટમને અદભૂત બળ સાથે ઉજાગર કરી અને તેમાં ડોબ્રોલીયુબોવ કહે છે તેમ, "તે લોકોના દૃષ્ટિકોણની ખૂબ નજીક આવ્યો હતો." જો કે, લેખક આ સિસ્ટમના નિર્ણાયક, ક્રાંતિકારી પરિવર્તનની જરૂરિયાત વિશે વિચારવાથી દૂર હતા. ગોગોલ સર્ફ માલિકો અને ઝારવાદી અધિકારીઓની કદરૂપી દુનિયાને નફરત કરતો હતો. તે જ સમયે, તે ઘણી વખત તેમના કૃતિઓમાંથી કુદરતી અને કુદરતી રીતે વહેતા તારણોથી ગભરાઈ જતા હતા - જે તારણો તેમના વાચકોએ કાઢ્યા હતા. ગોગોલ, એક તેજસ્વી વાસ્તવવાદી કલાકાર, એક સાંકડી વૈચારિક ક્ષિતિજ દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે, જે બેલિન્સ્કી અને ચેર્નીશેવસ્કીએ એક કરતા વધુ વખત દર્શાવ્યું હતું.

આ મહાન લેખકની દુર્ઘટના હતી. પરંતુ તેમના જીવનના અંતિમ તબક્કે ગોગોલની ગેરસમજો ગમે તે હોય, તેણે રશિયન સાહિત્યના ઇતિહાસમાં અને રશિયામાં મુક્તિ ચળવળમાં પ્રચંડ ભૂમિકા ભજવી.

એલ.એન. ટોલ્સટોયના કાર્યના ઐતિહાસિક મહત્વને છતી કરતા, વી.આઈ. લેનિને લખ્યું: "... જો આપણી સમક્ષ ખરેખર કોઈ મહાન કલાકાર હોય, તો તેણે પોતાના કાર્યોમાં ક્રાંતિના ઓછામાં ઓછા કેટલાક આવશ્યક પાસાઓને પ્રતિબિંબિત કરવા જોઈએ." આ તેજસ્વી લેનિનવાદી પ્રસ્તાવ ગોગોલની સર્જનાત્મકતાની સૌથી મહત્વપૂર્ણ સમસ્યાને સમજાવવામાં પણ મદદ કરે છે. એક મહાન વાસ્તવવાદી કલાકાર હોવાને કારણે, ગોગોલ પોતાની વૈચારિક સ્થિતિની સંકુચિતતા અને મર્યાદાઓ હોવા છતાં, તેમની કૃતિઓમાં રશિયન સર્ફડોમ વાસ્તવિકતાનું અદભૂત સચોટ ચિત્ર દોરવામાં અને નિર્દય સત્યતા સાથે નિરંકુશ સર્ફડોમ સિસ્ટમને ઉજાગર કરવામાં સક્ષમ હતા. આમ, ગોગોલે ક્રાંતિકારી સ્વ-જાગૃતિના જાગૃતિ અને વિકાસમાં ફાળો આપ્યો.

M.I. કાલિનિનએ લખ્યું: "19મી સદીના પૂર્વાર્ધની કાલ્પનિક વાર્તાઓએ રશિયન સમાજમાં રાજકીય વિચારના વિકાસ અને તેના લોકોના જ્ઞાનને નોંધપાત્ર રીતે આગળ વધાર્યું." આ શબ્દો સીધા ગોગોલ સાથે સંબંધિત છે.

ગોગોલના સીધા પ્રભાવ હેઠળ, સૌથી ઉત્કૃષ્ટ રશિયન લેખકોના કાર્યની રચના કરવામાં આવી હતી: હર્ઝેન અને તુર્ગેનેવ, ઓસ્ટ્રોવ્સ્કી અને ગોંચારોવ, નેક્રાસોવ અને સાલ્ટીકોવ-શેડ્રિન. ચેર્નીશેવસ્કીએ રશિયન સાહિત્યના ઇતિહાસમાં ગોગોલ પછીના સમગ્ર સમયગાળાને નામ આપ્યું. ઘણા દાયકાઓ સુધી, આ નામ અદ્યતન, વૈચારિક કલા માટેના સંઘર્ષમાં બેનર તરીકે સેવા આપે છે. ગોગોલના તેજસ્વી કાર્યોએ બેલિન્સ્કી અને હર્ઝેન, ચેર્નીશેવ્સ્કી અને ડોબ્રોલિયુબોવ, તેમજ ક્રાંતિકારીઓની અનુગામી પેઢીઓને જમીન માલિક, શોષણ પ્રણાલી સામેની લડાઈમાં એક શક્તિશાળી શસ્ત્ર તરીકે સેવા આપી.

તેઓએ પ્રતિક્રિયાવાદી શિબિરમાં ગોગોલના વિરોધાભાસનો ઉપયોગ કરવાનો પ્રયાસ કર્યો, જેણે તેના કાર્યને ખોટા બનાવવા, તેની લોક-દેશભક્તિ અને આક્ષેપાત્મક સામગ્રીને અસ્પષ્ટ બનાવવા માટે કોઈ કસર છોડી ન હતી, અને મહાન વ્યંગ્યકારને નમ્ર "ખ્રિસ્તી વિશ્વાસના શહીદ" તરીકે રજૂ કર્યા હતા.

જેમ જાણીતું છે, બેલિન્સ્કીએ ગોગોલ માટે લડતમાં મોટી ભૂમિકા ભજવી હતી, તેને તમામ પ્રકારના પ્રતિક્રિયાત્મક ખોટા વિરોધીઓથી બચાવવામાં. ગોગોલની કૃતિઓના નવીન મહત્વને જોનારા તેઓ પ્રથમ હતા. તેમણે તેમની ઊંડી વૈચારિક સામગ્રીને આંતરદૃષ્ટિપૂર્વક પ્રગટ કરી અને આ કૃતિઓની સામગ્રીનો ઉપયોગ કરીને, આપણા સમયની સૌથી અઘરી સમસ્યાઓનું નિરાકરણ કર્યું. ગોગોલના કાર્યથી બેલિન્સ્કી માટે, પોલીસ શાસન હેઠળ, દેશના સામાજિક જીવનની સૌથી વધુ દબાણયુક્ત ઘટનાને કાનૂની જાહેર ચર્ચાનો વિષય બનાવવાનું શક્ય બન્યું. તેમના લેખ "સ્પીચ ઓન ક્રિટીસીઝમ" માં, તેમણે, ઉદાહરણ તરીકે, સીધું જ જણાવ્યું કે "ડેડ સોલ્સ" દ્વારા ઉત્તેજિત "સતત અફવાઓ અને વિવાદો" એ "સામાજિક પ્રશ્ન જેટલો સાહિત્યિક છે." પરંતુ બેલિન્સ્કીના ક્રાંતિકારી વિચારની સૌથી આકર્ષક અભિવ્યક્તિ એ "મિત્રો સાથેના પત્રવ્યવહારમાંથી પસંદ કરેલા માર્ગો" વિશે ગોગોલને લખેલો તેમનો પ્રખ્યાત પત્ર હતો, જે અદભૂત શક્તિ સાથે રશિયાના ગુલામ જનતાની રાજકીય લાગણીઓ, તેમના જુલમીઓ સામેના તેમના જુસ્સાદાર વિરોધને પ્રતિબિંબિત કરે છે.

40 ના દાયકાના અંતમાં, રશિયામાં "ઘાતક સાત વર્ષ" ની શરૂઆત થઈ, જે પોલીસ આતંક અને સેન્સરશીપ જુલમના ભયંકર તીવ્રતા દ્વારા ચિહ્નિત થયેલ છે. મુક્ત, લોકશાહી વિચારના સહેજ અભિવ્યક્તિને નિર્દયતાથી સજા કરવામાં આવી હતી. 1848 ના ઉનાળામાં, બેલિન્સકીનું અવસાન થયું. ઝારવાદી સત્તાવાળાઓ પાસે મહાન વિવેચક સામે બદલો લેવાની તેમની આયોજિત યોજના હાથ ધરવા માટે સમય નહોતો. સાહિત્ય અને ટીકાના ક્ષેત્રમાં, ગોગોલિયન ચળવળ અને બેલિન્સ્કી પરંપરાના લેખકો ખાસ કરીને ક્રૂર સતાવણીને આધિન હતા. પ્રેસમાં વિવેચકના નામનો ઉલ્લેખ કરવાની પણ મનાઈ હતી.

પ્રતિક્રિયાશીલ અખબારો અને સામયિકોના પૃષ્ઠો પર, “ધ ઈન્સ્પેક્ટર જનરલ” અને “ડેડ સોલ્સ” ના લેખક વિરુદ્ધ ઝુંબેશ નવેસરથી જોરશોરથી શરૂ થઈ. "મિત્રો સાથેના પત્રવ્યવહારમાંથી પસંદ કરેલા માર્ગો" પણ તેની સાથે પ્રતિક્રિયાનું સમાધાન કરી શક્યા નહીં. તેના માટે, ગોગોલ એક દ્વેષી વ્યંગ્યકાર બનીને રહી, એક એક્સપોઝર, જેણે સર્ફડોમ સિસ્ટમના પાયાને કચડી નાખ્યો.

1851 માં, A. I. Herzen નું પુસ્તિકા "રશિયામાં ક્રાંતિકારી વિચારોના વિકાસ પર" વિદેશમાં પ્રકાશિત થયું હતું. તેણીએ ફરી એકવાર રશિયન મુક્તિ ચળવળના ભાવિ માટે ગોગોલના કાર્યોના મહત્વનો પ્રશ્ન ઉઠાવ્યો. "પસંદ કરેલા સ્થાનો" ની સખત નિંદા કરતા, હર્જને "ધ ઇન્સ્પેક્ટર જનરલ" અને "ડેડ સોલ્સ" ના લેખકનું મૂલ્યાંકન કર્યું, લોકોની સામાજિક મુક્તિ માટે લડતા રશિયાના અદ્યતન, લોકશાહી દળોના સાથી તરીકે.

હરઝેનના પુસ્તકે ઝારવાદી સરકારનું નજીકનું ધ્યાન આકર્ષિત કર્યું અને ગોગોલની દિશા સામે દમનમાં વધારો કર્યો.

જ્યારે 1852 માં ગોગોલનું અવસાન થયું, ત્યારે સેન્ટ પીટર્સબર્ગના અખબારો અને સામયિકો રશિયાના તમામ પ્રામાણિક લોકોને આઘાતજનક ઘટનાનો પર્યાપ્ત પ્રતિસાદ આપવામાં અસમર્થ હતા. ડી.એ. ઓબોલેન્સ્કી તેમના સંસ્મરણોમાં કહે છે: “સેન્સર્સને ગોગોલ વિશે લખેલી દરેક વસ્તુને સખત રીતે સેન્સર કરવાનો આદેશ આપવામાં આવ્યો હતો, અને છેવટે, ગોગોલ વિશે વાત કરવા પર સંપૂર્ણ પ્રતિબંધની જાહેરાત કરવામાં આવી હતી... છેવટે, તેઓ ગોગોલના નામનો પ્રિન્ટમાં ઉપયોગ કરવામાં પણ ડરતા હતા. અને તેના બદલે તેઓએ અભિવ્યક્તિનો ઉપયોગ કર્યો : “પ્રખ્યાત લેખક” (હાલની આવૃત્તિ., પૃષ્ઠ 553). તુર્ગેનેવે તેના "સેન્ટ પીટર્સબર્ગ તરફથી પત્ર" માટે મોંઘી કિંમત ચૂકવી, જે મોસ્કોવસ્કી વેદોમોસ્ટીમાં ચમત્કારિક રીતે દેખાયો. તુર્ગેનેવ પર "નબળો લેખક" ની પ્રશંસા કરવાની અને તેમના મૃત્યુને "એક બદલી ન શકાય તેવી ખોટ" તરીકે રજૂ કરવાની હિંમત કરવાનો આરોપ મૂકવામાં આવ્યો હતો. સેન્સરશીપના આતંકના વાતાવરણમાં, એમપી પોગોડિન પણ લગભગ સહન કરે છે. જ્યારે ગોગોલ વિશેની તેમની મૃત્યુની નોંધ તે જ વર્ષ 1852 માટે "મોસ્કવિત્યાનિન" ના 5મા પુસ્તકમાં પ્રકાશિત થઈ, ત્યારે મોસ્કો સેન્સરશીપના વડા નાઝિમોવએ ગોગોલને સમર્પિત મૃત્યુપત્રમાં પોગોડિનને કાળા શોકની સરહદની અયોગ્યતા તરફ ધ્યાન દોર્યું.

ગોગોલ સામેની લડાઈ અને સાહિત્યમાં ગોગોલિયન વલણ સમગ્ર પ્રતિક્રિયાવાદી શિબિરનું કાળું બેનર બની ગયું. આ શિબિરના ટીકાકારોએ મૂર્ખતાપૂર્વક આગ્રહ કરવાનું ચાલુ રાખ્યું કે "ડેડ સોલ્સ" "નિર્ભર બકવાસ અને અવિશ્વસનીય વસ્તુ" છે (બલ્ગેરિન), કે "ધ ઇન્સ્પેક્ટર જનરલ" "એક સરસ નાનકડી કોમેડી છે, પરંતુ શોધ અને યોજનામાં નબળી છે" અને "નિર્ણયાત્મક રીતે તુચ્છ છે. નાટકીય રીતે અને નૈતિક રીતે" (સેનકોવ્સ્કી). 1861 માં, નિવૃત્ત જનરલ એન. ગેરસેવાનોવનું એક ક્રૂર પુસ્તક, "ગોગોલ બિફોર ધ કોર્ટ ઓફ એક્યુસેટરી લિટરેચર" ઓડેસામાં પ્રકાશિત થયું હતું. ગોગોલ પ્રત્યેની તેની તિરસ્કારમાં આ રોગવિજ્ઞાનવિષયક બદનક્ષી બલ્ગેરિનની સૌથી ગંદી બનાવટોને અર્થમાં વટાવી ગઈ.

વાસ્તવમાં, ઉદાર-ઉમદા શિબિરના ટીકાકારો પણ તેમની પાછળ ન હતા. "શુદ્ધ", "કલાત્મક" કલાના બચાવની આડમાં, તેઓએ 50 ના દાયકામાં ગોગોલ સામે ઉગ્ર ઝુંબેશ ચલાવી. તેનું નેતૃત્વ વિવેચક એ.વી. દ્રુઝિનિન દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું.

"વાંચન માટે પુસ્તકાલય" સામયિકમાં પ્રકાશિત થયેલા સંખ્યાબંધ લેખોમાં, ડ્રુઝિનિનએ સતત ગોગોલને ડિબંક કરવાનો પ્રયાસ કર્યો. "આપણું વર્તમાન સાહિત્ય," તેમણે 1855 માં લખ્યું હતું, "તેના વ્યંગાત્મક વલણથી થાકેલું, નબળું પડી ગયું છે." ડ્રુઝિનિનએ રશિયન સાહિત્યને ગોગોલની "વ્યંગ્ય અને શિક્ષાત્મક રમૂજ"નો ત્યાગ કરવા અને "કલા ખાતર કલા" ના "અનકલાઉડ સ્પ્રિંગ્સ" તરફ વળવા હાકલ કરી. "બધા સાહિત્ય માટે એકલા "ડેડ સોલ્સ" પર જીવવું અશક્ય છે," તેમણે કહ્યું. "અમને કવિતાની જરૂર છે."

ડ્રુઝિનિન અને તેના સમાન વિચારવાળા લોકોએ ગોગોલની "શિક્ષા આપતા રમૂજ" ને પુશ્કિનના "દયાળુ મજાક" સાથે વિપરીત કરવાનો પ્રયાસ કર્યો. તેઓએ તેજસ્વી કવિની સ્મૃતિને નિંદા કરી, જેમણે ગોગોલ અને ત્યારબાદના તમામ રશિયન સાહિત્ય પર ભારે પ્રભાવ પાડ્યો, તેમને "શુદ્ધ કલા" ના ગાયક જાહેર કર્યા. ખોટા પુષ્કિન ગોગોલ વલણ સામેની લડતમાં શસ્ત્ર તરીકે તેમના હાથમાં સેવા આપવાના હતા. ડ્રુઝિનિન પોતે સ્પષ્ટપણે આ કહે છે: "વ્યંગ્યાત્મક દિશાની વિરુદ્ધ, જેમાં ગોગોલનું વધુ પડતું અનુકરણ અમને દોરી ગયું, પુષ્કિનની કવિતા શ્રેષ્ઠ શસ્ત્ર તરીકે સેવા આપી શકે છે."

V.P. Botkin અને P.V. Annenkov દ્વારા ડ્રુઝિનિનની સ્થિતિને સમર્થન મળ્યું હતું. તેઓ ક્રાંતિકારી મુક્તિ ચળવળની વધતી જતી શક્તિઓ, રશિયન સાહિત્યની આક્ષેપાત્મક પરંપરાઓ, ગોગોલિયન ચળવળની સામાન્ય નફરતથી બંધાયેલા હતા.

50 ના દાયકામાં ગોગોલ સામેની પ્રતિક્રિયાનો સંઘર્ષ વિવિધ સ્વરૂપોમાં હાથ ધરવામાં આવ્યો હતો. નવેસરથી જોમ સાથે, ઉદાહરણ તરીકે, ગોગોલને સાહિત્યમાં ગોગોલિયન દિશાથી દૂર કરવા, તેમના કાર્યની ટીકાત્મક, આક્ષેપાત્મક સામગ્રીને અસ્પષ્ટ કરવા અને મહાન વ્યંગ્યકારને નમ્ર, સારા સ્વભાવના રમૂજકાર તરીકે રજૂ કરવાના પ્રયાસો કરવામાં આવી રહ્યા છે. S.P. Shevyrev 30 ના દાયકામાં આ પાછળ સખત મહેનત કરી હતી, હવે M.P. Pogodin એ સમાન વિચાર સાથે આવ્યો. 1855 ના અંતમાં, "મોસ્કવિત્યાનિન" સામયિકમાં પ્રકાશિત થયેલા "પુશ્કિન અને ગોગોલની નવી આવૃત્તિ" લેખમાં, પોગોડિને ગોગોલને એક લેખક તરીકે દર્શાવ્યા જેઓ "સુધારણા માટે ઉત્સુકતાથી ઝંખતા હતા અને અમારી ભૂલો અને દુરુપયોગોને આવા પ્રેમ, વફાદારી અને સાથે ખુલ્લા પાડતા હતા. તાકાત." જો કે, પોગોડિનના સમાન-વિચારના લોકો કેટલીકવાર વધુ આઘાતજનક વાહિયાત વાતો માટે સંમત થયા હતા. સ્લેવોફિલ યુ. સમરીન, ઉદાહરણ તરીકે, 1843 માં - "ડેડ સોલ્સ" ના પ્રકાશન પછી એક વર્ષ! - કોન્સ્ટેન્ટિન અક્સાકોવને લખ્યું કે ઝુકોવ્સ્કીની કવિતામાં વ્યંગાત્મક સિદ્ધાંત ગોગોલની કૃતિઓ કરતાં વધુ મજબૂત રીતે વ્યક્ત કરવામાં આવે છે, અને સામાન્ય રીતે "ગોગોલ જેટલો વ્યંગ્યથી દૂર કોઈ કવિ નથી."

આ તમામ બનાવટોએ ખૂબ જ ચોક્કસ ધ્યેયને અનુસર્યો: લેખકના કાર્યને વિકૃત અને નિષ્ક્રિય કરવા. 30 અને 40 ના દાયકામાં, બેલિન્સ્કી દ્વારા આવી ઘણી ખોટી બાબતોનો પર્દાફાશ કરવામાં આવ્યો હતો, જેમણે તેમની સમગ્ર નિર્ણાયક કારકિર્દી દરમિયાન જુસ્સા અને નિઃસ્વાર્થપણે ગોગોલ માટે લડ્યા હતા. 50-60 ના દાયકામાં, બેલિન્સ્કીનું કાર્ય હર્ઝેન, ચેર્નીશેવ્સ્કી, ડોબ્રોલીયુબોવ, નેક્રાસોવ દ્વારા ચાલુ રાખવામાં આવ્યું હતું.

ગોગોલની તાજી કબર પર, એસ.ટી. અક્સાકોવે તેના વિશેના તમામ વિવાદોનો અંત લાવવા અને સાર્વત્રિક સમાધાન સાથે તેની સ્મૃતિનું સન્માન કરવા હાકલ કરી. "ગોગોલની રાખ પર કોઈએ નવા ઝઘડા શરૂ ન કરવા જોઈએ," તેણે લખ્યું, "પરંતુ જુસ્સાથી ઉત્તેજિત જૂના મતભેદોને રોકો..." પરંતુ તે લાક્ષણિકતા છે કે અક્સાકોવના કૉલનું તેના મિત્રો અને સમાન વિચારસરણી દ્વારા ઉલ્લંઘન કરવામાં આવ્યું હતું. લોકો અને એસ.ટી. અક્સાકોવ પોતે, જેમ આપણે નીચે જોઈશું, ગોગોલની તેમની યાદોમાં કોઈ પણ રીતે "નિરાશાવાદી" ન હતા.

તેના સ્પષ્ટ દુશ્મનો ઉપરાંત, ગોગોલ પાસે ઘણા છુપાયેલા લોકો હતા, જેમણે બાહ્ય પરોપકારી અને તેના પ્રત્યે મૈત્રીપૂર્ણ સ્વભાવ સાથે તેના કાર્યો પ્રત્યેના નકારાત્મક વલણને ઢાંકી દીધું હતું. ગોગોલના જીવન દરમિયાન, જ્યારે તેનું નામ બલ્ગેરિન્સ અને સેનકોવસ્કી દ્વારા કાદવમાં ફેંકવામાં આવ્યું ત્યારે તેઓ મૌન હતા. લેખકના મૃત્યુ પછી, તેઓ તેમના અધિકારો - ગોગોલના આધ્યાત્મિક વારસદારો વિશે અન્ય કોઈ કરતાં મોટેથી બોલ્યા. I. S. તુર્ગેનેવે 26 ફેબ્રુઆરી, 1852 ના રોજ E. M. Feoktistov ને લખેલા પત્રમાં આ "વારસદારો" વિશે ઉત્તમ રીતે વાત કરી: "તમે મને ગોગોલના મિત્રોની વર્તણૂક વિશે કહો છો. હું કલ્પના કરી શકું છું કે કેટલાં ભ્રામક અહંકાર તેની કબરમાં ક્રોલ કરશે અને કૂકડાની જેમ બગડવાનું શરૂ કરશે અને માથું લંબાવશે - જુઓ, તેઓ કહે છે, આપણા માટે, પ્રામાણિક લોકો, આપણે કેટલા શોક કરીએ છીએ અને આપણે કેટલા સ્માર્ટ અને સંવેદનશીલ છીએ - ભગવાન તેમને આશીર્વાદ આપે. .. જ્યારે વીજળી ઓક પર પડે છે, જે વિચારે છે કે તેના સ્ટમ્પ પર મશરૂમ્સ ઉગશે - અમને તેની શક્તિ, તેના પડછાયા માટે દિલગીર લાગે છે ..." (હાલની આવૃત્તિ, પૃષ્ઠ 542).

ગોગોલના મૃત્યુ પછી, તેમના વારસાની આસપાસનો વૈચારિક સંઘર્ષ માત્ર ટીકાના ક્ષેત્રમાં જ ચાલુ રહ્યો. સંસ્મરણકારોએ પણ તેમાં ભાગ લીધો હતો.

ગોગોલના મૃત્યુની પ્રથમ વર્ષગાંઠ પર, એસ.ટી. અક્સાકોવ મોસ્કોવ્સ્કી વેદોમોસ્ટીના પૃષ્ઠોમાંથી લેખકના તમામ મિત્રો અને પરિચિતોને "તેમની સાથેના મારા પરિચયની વાર્તા સ્મૃતિ માટે" લખવાની દરખાસ્ત સાથે ફેરવ્યા. અક્સકોવની અપીલે ઘણા પ્રતિભાવો આપ્યા. "સંસ્મરણો", "નોંધો", "જીવનચરિત્ર માટેના લક્ષણો", "પ્રાંતોના અવાજો" અને તેથી વધુ સામયિકો અને અખબારોમાં દેખાવા લાગ્યા. આ કૃતિઓના અજાણ્યા લેખકો પ્રખ્યાત રશિયન લેખક સાથેની તેમની ઓળખાણ અને મીટિંગ્સ વિશે કહેવાની ઉતાવળમાં હતા. આ "સંસ્મરણો" સાહિત્યનો નોંધપાત્ર ભાગ એક નિર્લજ્જ જૂઠાણું હતું. જે લોકો ગોગોલ સાથે બિલકુલ સંબંધ ધરાવતા ન હતા તેઓ કેટલીકવાર "સ્મરણકારો" તરીકે કામ કરતા હતા.

ઉદાહરણ તરીકે, તે કહેવું પૂરતું છે કે બલ્ગેરિન પણ "સ્મરણકાર" તરીકે કામ કરે છે. 1854 માં, ધ નોર્ધર્ન બીના પૃષ્ઠો પર, તેમણે અણધારી રીતે ગોગોલ સાથેની તેમની મીટિંગ્સની યાદોને યાદ કરી. તેણે લખ્યું કે 1829 ના અંતમાં અથવા 1830 ની શરૂઆતમાં, ગોગોલ, સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં સેવા શોધવાથી નિરાશ થઈને, મદદ માટે તેની પાસે, બલ્ગેરિન... તરફ વળ્યા. આ અધમ દંતકથાનું લક્ષ્ય અદ્યતન, લોકશાહી રશિયાની નજરમાં ગોગોલને બદનામ કરવાનું હતું. બલ્ગેરિનના "સંસ્મરણો" ની ઉશ્કેરણીજનક પ્રકૃતિ સહેજ શંકા ઊભી કરી શકતી નથી. જો કે, ત્યાં વિવેચકો અને સાહિત્યિક વિદ્વાનો હતા જેમણે ગોગોલના જીવનચરિત્રના સ્ત્રોત તરીકે તેનો ઉપયોગ કરવાનો પ્રયાસ કર્યો...

ગોગોલના મૃત્યુ પછીના પ્રથમ વર્ષોમાં દેખાતા સંસ્મરણોમાં, મૂલ્યવાન સામગ્રી પણ હતી. ઉદાહરણ તરીકે, એન. આઇ. ઇવાનિત્સ્કી, એમ. એન. લોંગિનોવના સંસ્મરણો નોંધી શકાય છે. એ.ટી. તારાસેન્કોવા. 1856 માં, પી. કુલીશે ગોગોલના જીવન પર બે વોલ્યુમની નોંધો પ્રકાશિત કરી. તેઓએ સમકાલીન લોકોના અત્યાર સુધીના એક ડઝનથી વધુ અજાણ્યા સંસ્મરણો (એફ.વી. ચિઝોવ, એ.ઓ. સ્મિર્નોવા, એન.ડી. મિઝકો, એમ.એ. માકસિમોવિચ, વગેરે) પ્રકાશિત કર્યા. તેઓ ગોગોલના જીવનચરિત્ર માટે રસપ્રદ તથ્યો ધરાવે છે.

આ સ્મૃતિઓના તમામ મૂલ્ય માટે, તેઓ, તેમ છતાં, લેખકના વિરોધાભાસી, જટિલ આધ્યાત્મિક દેખાવની વિવિધતાને પૂરતા પ્રમાણમાં પ્રગટ કરી શક્યા નથી. સંસ્મરણકારોનું ધ્યાન મુખ્યત્વે ગોગોલના જીવનની કેવળ રોજિંદી, નાની વિગતોનું પુનઃઉત્પાદન કરવા પર કેન્દ્રિત હતું. અને ચેર્નીશેવસ્કીએ ટૂંક સમયમાં આ તરફ ધ્યાન દોર્યું. 1857 ના પાનખરમાં, પી.એ. કુલીશ દ્વારા પ્રકાશિત "ધ વર્ક્સ એન્ડ લેટર્સ ઓફ એન.વી. ગોગોલ" વિશેના એક લેખમાં, ચેર્નીશેવસ્કીએ લખ્યું: "ગોગોલ વિશે ઘણી બધી સંસ્મરણો પ્રકાશિત કરવામાં આવી છે, પરંતુ તે બધા સંકુલમાં માત્ર નાના લક્ષણો સમજાવે છે. અને તેજસ્વી લેખકનું અત્યંત મૂળ પાત્ર "(આ આવૃત્તિ, પૃષ્ઠ 558).

એ નોંધવું જોઇએ કે, વધુ કે ઓછા અંશે, આ નોંધપાત્ર ખામી ગોગોલ વિશેના ઘણા સંસ્મરણોની લાક્ષણિકતા છે, જે, તેમ છતાં, સમાનતાથી દૂર છે - ન તો તેમની વિશ્વસનીયતાની ડિગ્રીના સંદર્ભમાં, ન તો સામગ્રીના મહત્વમાં. તેઓ સમાવે છે.

કેટલાક સંસ્મરણો એવા લોકોના છે જેઓ ગોગોલ સાથે કેઝ્યુઅલ, ટૂંકા ગાળાના સંપર્કમાં હતા. સ્વાભાવિક રીતે, આ યાદો લગભગ ખાનગી, છૂટાછવાયા અવલોકનોથી આગળ વધતી નથી (એ. પી. સ્ટોરોઝેન્કો, એ. ડી. ગાલાખોવ, ડી. એમ. પોગોડિન, વગેરે). અન્ય સંસ્મરણોમાં, લેખક વિશે નોંધાયેલ નોંધપાત્ર અને વિશ્વસનીય તથ્યો નાના અને અસ્પષ્ટ મુદ્દાઓ સાથે સહઅસ્તિત્વ ધરાવે છે. એટલા માટે ઐતિહાસિક અને જીવનચરિત્રના સ્ત્રોત તરીકે સંસ્મરણોનો ઉપયોગ સાવધાની જરૂરી છે અને તેની સાવચેતીભરી, નિર્ણાયક ચકાસણીની જરૂરિયાતનો સમાવેશ થાય છે.

ગોગોલના જીવનના તમામ સમયગાળાને સંસ્મરણોમાં સમાન વિગતમાં આવરી લેવામાં આવ્યા નથી. જો ફક્ત તેમના આધારે લેખકની જીવનચરિત્ર લખવી જરૂરી હોત, તો તેમાં ઘણા ગાબડા પડી શકે છે.

ગોગોલના યુવાનીના વર્ષો અને ઉચ્ચ વિજ્ઞાનના નિઝિન જિમ્નેશિયમમાં તેમના રોકાણનો સમયગાળો સંસ્મરણોમાં સંપૂર્ણપણે પ્રતિબિંબિત થતો નથી. ગોગોલના નિઝિન "ઓડનોકોરીત્નીકી" (જી.આઈ. વ્યાસોત્સ્કી, એન.યા. પ્રોકોપોવિચ, કે.એમ. બાસિલી, એ.એસ. ડેનિલેવસ્કી) ની સંખ્યાબંધ રસપ્રદ, પરંતુ ખૂબ જ સંક્ષિપ્ત વાર્તાઓ છે, જે કુલિશ અને પછી વી. શેનરોક દ્વારા તેમના શબ્દો પરથી રેકોર્ડ કરવામાં આવી છે. તે જ પંક્તિમાં, આ સંસ્કરણમાં સમાવિષ્ટ ટી. જી. પશ્ચેન્કોના સંસ્મરણોનો ઉલ્લેખ કરવો જોઈએ. એન. યુ. આર્ટિનોવના શબ્દો પરથી લખાયેલી એલ. માત્સેવિચની સંસ્મરણ નોંધમાં અમને કેટલીક વિગતો મળે છે.

અન્ય "નેઝિન નિવાસી" ના સંસ્મરણો જાણીતા છે - વી.આઈ. લ્યુબિચ-રોમાનોવિચ, જે એમ. શેવલ્યાકોવ અને એસઆઈ ગ્લેબોવની નોંધોમાં અમારી પાસે આવ્યા છે. જો કે, ગોગોલના આ શાળા મિત્ર, પાછળથી એક અસફળ પ્રતિક્રિયાવાદી કવિની જુબાની, તેમાં રહેલી ગંભીર હકીકતની ભૂલો અને દેખીતી રીતે ગોગોલ પ્રત્યેના પ્રતિકૂળ હુમલાઓ દ્વારા અવમૂલ્યન કરવામાં આવે છે. જીમ્નેશિયમ શિક્ષક આઈ.જી. કુલઝિન્સ્કી અને વોર્ડન પેરીયનના સંસ્મરણો વિશે પણ એવું જ કહેવું જોઈએ, જે તેમના સમયમાં જાણીતા હતા.

આ સંસ્મરણકારો ઉચ્ચ શાળાના વિદ્યાર્થી ગોગોલની છબીને અત્યંત સુપરફિસિયલ રીતે રજૂ કરે છે. તેને ક્યાં તો એક નચિંત, આનંદી સાથી, તોફાની, તરંગી, અથવા એક ગુપ્ત અને આત્મ-શોષિત વ્યક્તિ તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યો છે, જે તેના મોટા ભાગના શાળાના સાથીદારોની રુચિઓથી અલગ રહે છે, શીખવવામાં આવતા વિજ્ઞાન વગેરેમાં ઓછો રસ ધરાવે છે. એક લેટિન શિક્ષક , એક નીરસ અને મર્યાદિત પેડન્ટ, I. G. Kulzhinsky, તેના વિષયમાં ગોગોલની સફળતાથી અસંતુષ્ટ, તેણે પાછળથી યાદ કર્યું: “તે એક પ્રતિભા હતી જેને શાળા દ્વારા માન્યતા આપવામાં આવી ન હતી, અને, સત્ય કહું તો, તે ઇચ્છતો ન હતો અથવા સક્ષમ ન હતો. શાળામાં પ્રવેશ માટે.”

તેના સમકાલીન લોકો દ્વારા દોરવામાં આવેલા ગોગોલના આ યુવા પોટ્રેટમાં, ઉચ્ચ શાળાના વિદ્યાર્થી ગોગોલની વાસ્તવિક છબી સાથે ખૂબ જ ઓછી સમાનતા છે અને ત્યાં એક પણ વિશેષતા નથી કે જે ભવિષ્યના ગોગોલ લેખકને અનુભવવાનું શક્ય બનાવે. પરંતુ નેઝિન છોડ્યાના થોડા વર્ષો પછી, આખું રશિયા તેને પહેલેથી જ ઓળખતું હતું.

ગોગોલે સાત વર્ષ નિઝિન અખાડામાં વિતાવ્યા. તેની દિવાલોની અંદર જ તેનું પાત્ર અને તેની કલાત્મક પ્રતિભાની રચના થઈ હતી, અને તે અહીંથી જ તેની નાગરિક ચેતના કહેવાતા "ફ્રીથિંકિંગ કેસ" ની તપાસ દરમિયાન જાગૃત થઈ હતી. આ ખૂબ જ ઘોંઘાટીયા રાજકીય મામલો, જેમાં વ્યાયામશાળાના અધ્યાપકો અને વિદ્યાર્થીઓનો મોટો સમૂહ સામેલ હતો, તે 14 ડિસેમ્બર, 1825ની ઘટનાઓનો વિચિત્ર પડઘો હતો. તે બહાર આવ્યું તેમ, વ્યાયામ શાળાના કેટલાક શિક્ષકો વી.એલ. લુકાશેવિચ સાથે જોડાયેલા હતા, જેઓ ડીસેમ્બ્રીસ્ટ કેસમાં સામેલ હતા. ગોગોલનું નામ પણ "સ્વતંત્રતાના કિસ્સામાં" સામેલ છે. તે બહાર આવ્યું છે કે કુદરતી કાયદા પરના તેમના વ્યાખ્યાન નોંધો, જેમાં "દુષ્ટ" વિચારો હતા, તે ઘણા વિદ્યાર્થીઓના હાથમાંથી પસાર થયા હતા. ગોગોલનો વારંવાર તપાસ સામગ્રીમાં ઉલ્લેખ કરવામાં આવે છે; તેની પાસેથી પૂછપરછ દૂર કરવામાં આવી હતી. તદુપરાંત, તેમની સહાનુભૂતિ ચોક્કસપણે પ્રોફેસરના પ્રગતિશીલ ભાગની બાજુમાં હતી. વ્યાયામશાળાના વિદ્યાર્થીઓમાં કદાચ એકલા, ગોગોલે આ કેસમાં મુખ્ય આરોપી પ્રોફેસર એન.જી. બેલોસોવનો ઉત્સાહપૂર્વક અને સતત બચાવ કર્યો, પ્રતિક્રિયાવાદીઓ દ્વારા થતા જુલમથી. III વિભાગના વડા, બેન્કેન્ડોર્ફ, ટૂંક સમયમાં નિઝિનની ઘટનાઓમાં રસ લેવા લાગ્યા. તેઓ પ્રોફેસરોના જૂથના ક્રૂર બદલો અને ઉચ્ચ વિજ્ઞાનના અખાડાના વિનાશ સાથે સમાપ્ત થયા.

"ફ્રીથિંકિંગનો કેસ" ગોગોલની ચેતના પર ઊંડી છાપ છોડી ગયો. પરંતુ સંસ્મરણોમાં, પાસચેન્કોમાં પણ, જેઓ તેને સારી રીતે જાણતા હતા, તેમાં કોઈ પ્રતિબિંબ જોવા મળ્યું નથી.

ટી.જી. પશ્ચેન્કોના સંસ્મરણોમાં સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં ગોગોલના રોકાણના પ્રથમ વર્ષો વિશે ઘણી હકીકતો છે.

સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં ગોગોલ દ્વારા આયોજિત વર્તુળ વિશે પશ્ચેન્કોનો સંદેશ ખાસ કરીને રસપ્રદ છે, જેમાં તેના કેટલાક ભૂતપૂર્વ નેઝિન ક્લાસના મિત્રોનો સમાવેશ થાય છે: એન. યા. પ્રોકોપોવિચ, એ.એસ. ડેનિલેવ્સ્કી, કે.એમ. બાસિલી, ઇ.પી. ગ્રેબેન્કા, વગેરે. “સાથીઓ,” પશ્ચેન્કો લખે છે, “ ઘણીવાર તેમના પોતાના એક સાથે મળ્યા, એક નજીકનું, મૈત્રીપૂર્ણ વર્તુળ બનાવ્યું અને આનંદદાયક સમય પસાર કર્યો. ગોગોલ વર્તુળનો આત્મા હતો” (હાલની આવૃત્તિ, પૃષ્ઠ 45). પી.વી. એનેનકોવ દ્વારા તેમના સંસ્મરણોમાં વર્તુળના અસ્તિત્વની પુષ્ટિ કરવામાં આવી છે. કમનસીબે, ગોગોલના જીવનચરિત્રના આ નોંધપાત્ર એપિસોડનો અભ્યાસ કરવામાં આવ્યો નથી. ગોગોલના વર્તુળની પ્રકૃતિ, તેની વૈચારિક અને સાહિત્યિક દિશા વિશેની અમારી માહિતી અત્યંત દુર્લભ છે.

સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં ગોગોલના પ્રથમ વર્ષોના રોકાણ વિશેની મોટાભાગની યાદો એવા લોકોની કલમોની છે જેઓ માત્ર ક્યારેક જ તેમને મળ્યા હતા અને મુખ્યત્વે ખાનગી ક્ષણોની ચિંતા કરે છે, ઉદાહરણ તરીકે, ગોગોલના સ્ટેજ પર પ્રવેશવાના પ્રયાસો (એન. પી. મુંડટ), તેમનું કાર્ય ઘરના શિક્ષક (એમ. એન. લોંગિનોવ, વી. એ. સોલોગબ), વગેરે.

આ સમયગાળા દરમિયાન ગોગોલના જીવનની ઘણી મહત્વપૂર્ણ ઘટનાઓ સંસ્મરણકારોની દૃષ્ટિની બહાર હતી. તે જાણીતું છે, ઉદાહરણ તરીકે, ગોગોલ માટે તેની પુષ્કિન સાથેની ઓળખાણ કેટલી મોટી ઘટના હતી. તેઓ 20 મે, 1831 ના રોજ પ્લેનેવમાં એક સાંજે મળ્યા હતા. તેમની વચ્ચે ટૂંક સમયમાં મૈત્રીપૂર્ણ સંબંધો સ્થાપિત થયા. પુષ્કિને યુવાન લેખકના વિકાસને સૌથી વધુ રસ સાથે અનુસર્યો. તેઓ ઘણીવાર એકબીજાને મળતા અને મુલાકાત લેતા. અમે તેમની વાતચીતની સામગ્રી વિશે ફક્ત તેમના પત્રવ્યવહારમાં સૌથી સામાન્ય અને અસ્પષ્ટ સંકેતોથી જાણીએ છીએ. પ્લેનેવ અને ઝુકોવ્સ્કી ઘણીવાર આ વાર્તાલાપના સાક્ષી અને સહભાગીઓ હતા. પરંતુ તે બંનેએ ગોગોલની કોઈ યાદો છોડી નથી.

પુશ્કિન અને ગોગોલ વચ્ચેના સંબંધ વિશે એન્નેકોવ અને સોલોગબના પુરાવાના થોડા ટુકડાઓ સાચવવામાં આવ્યા છે. આમાં ગોગોલના સેવક યાકિમ નિમચેન્કોની વાર્તા ઉમેરવી જોઈએ (વી.પી. ગોર્લેન્કો દ્વારા લખાયેલ). તે પુષ્કિનની ગોગોલની વારંવાર મુલાકાતો વિશે અહેવાલ આપે છે. આ વાર્તામાં એક ઉમેરો એ જ યાકિમ નિમચેન્કો સાથેની વાતચીતનું રેકોર્ડિંગ છે, જે જી. પી. ડેનિલેવસ્કી (હાલની આવૃત્તિ, પૃષ્ઠ 459-460) દ્વારા બનાવવામાં આવી છે.

ગોગોલના કાર્ય વિશે પુશ્કિનની ધારણાને દર્શાવતા દસ્તાવેજો એ.એફ. વોઇકોવને લખેલો કવિનો પત્ર (ઓગસ્ટ 1831ના અંતમાં) અને “ઇવનિંગ્સ ઓન એ ફાર્મ નજીક દિકંકા (1836) (હાલની આવૃત્તિ, પૃષ્ઠ 79-80)ની બીજી આવૃત્તિની સમીક્ષા છે.

સેન્ટ પીટર્સબર્ગ યુનિવર્સિટીમાં ગોગોલની શિક્ષણશાસ્ત્રની પ્રવૃત્તિઓ પર N. I. Ivanitskyની નોંધો ખૂબ જ રસપ્રદ છે. આ સમયગાળાને વૈજ્ઞાનિક સાહિત્યમાં અત્યંત એકતરફી રીતે આવરી લેવામાં આવ્યો છે. મોટાભાગના સંશોધકો એવું વિચારતા હતા કે ગોગોલ ઇતિહાસના શિક્ષક તરીકે સંપૂર્ણપણે તૈયારી વિનાના હતા. ઉદાહરણ તરીકે, નેસ્ટર કોટલીઅરેવસ્કીએ તેમના વિશે માર્મિક નમ્રતા સાથે લખ્યું: "આપણા આત્મવિશ્વાસુ ઇતિહાસકાર" અથવા "અમારા સ્વ-ઘોષિત પ્રોફેસર." સંસ્મરણકારો, ઉદાહરણ તરીકે, એ.વી. નિકિટેન્કો, એન.એમ. કોલ્માકોવ અને અંશતઃ એ.એસ. એન્ડ્રીવ, આ દૃષ્ટિકોણને સમર્થન આપવા માટે મોટે ભાગે દોષિત છે.

આ અને કેટલાક અન્ય સંસ્મરણકારોના હળવા હાથથી, ગોગોલના વૈજ્ઞાનિક ઐતિહાસિક કાર્યો વિશે અપમાનજનક સ્વરમાં બોલવાનો રિવાજ બની ગયો. દરમિયાન, ઇતિહાસ પરના તેમના સંશોધનના ટુકડાઓ જે આપણા સુધી પહોંચ્યા છે તે અમને ગોગોલના ઐતિહાસિક હિતોની ગંભીરતા અને ઊંડાણ, તેના વૈજ્ઞાનિક વિચારની તાજગી અને સૂઝનો નિર્ણય કરવાની મંજૂરી આપે છે. પ્રવચનો અને સમકાલીન ઇતિહાસકારોના કાર્યો સાથે ગોગોલના કાર્યોની તુલના - કહો, એન.એ. પોલેવોય, એન.એસ. આર્ટ્સીબાશેવ, એમ.પી. પોગોડિન - આ નિષ્કર્ષની ખાતરીપૂર્વક પુષ્ટિ કરે છે.

સેન્ટ પીટર્સબર્ગ યુનિવર્સિટીમાં ગોગોલના વિદ્યાર્થી, પાછળથી શિક્ષક અને લેખક, એન.આઈ. ઈવાનિતસ્કીના સંસ્મરણો ગોગોલના જીવનચરિત્રમાં એક મહત્વપૂર્ણ પૃષ્ઠ વિશેના સમકાલીનની સાચી સાક્ષી છે.

ગોગોલ વિશેના મોટાભાગના સંસ્મરણો કાં તો તેમના જીવનચરિત્રના વ્યક્તિગત એપિસોડથી સંબંધિત છે અથવા તેમના જીવનના કાલક્રમિક રીતે નાના સમયગાળાને આવરી લે છે. એન્નેકોવના સંસ્મરણો આ પ્રકારના સંસ્મરણો સાથે અનુકૂળ રીતે સરખાવે છે. અમે આ આવૃત્તિમાં તેમની કૃતિ "1841 ના ઉનાળામાં રોમમાં ગોગોલ" નું સંપૂર્ણ લખાણ અને "એક નોંધપાત્ર દાયકા" ના અવતરણો આપીએ છીએ. સાથે મળીને, તેઓ ગોગોલના જીવનની બે દાયકાઓમાં સૌથી મહત્વપૂર્ણ ઘટનાઓને ફરીથી બનાવે છે - ત્રીસ અને ચાલીસના દાયકા.

આ સંસ્મરણો લેખક દ્વારા વ્યાપકપણે કલ્પના કરવામાં આવી હતી. તેઓ પશ્ચિમ યુરોપિયન સાહિત્યમાં પરંપરાગત ઘનિષ્ઠ સંસ્મરણો સાથે બહુ ઓછા સામ્ય ધરાવતા હતા. એન્નેકોવનો વિચાર ફક્ત ગોગોલ માણસને જ નહીં, પણ તેના પર્યાવરણ અને યુગને તેમની તમામ જટિલ અને વિવિધ ક્રિયાપ્રતિક્રિયાઓમાં બતાવવાનો હતો. આપણી સમક્ષ એક અસામાન્ય પ્રકારનું સંસ્મરણો છે: અંગત અવલોકનો અહીં ઐતિહાસિક પ્રવાસો અને દાર્શનિક પ્રતિબિંબ સાથે જોડાયેલા છે.

એન્નેન્કોવના સંસ્મરણોનું મૂલ્ય એ હકીકતમાં રહેલું છે કે તેઓ ગોગોલની આસપાસના વૈચારિક સંઘર્ષના વાતાવરણને અનુભવવામાં મદદ કરે છે, જો કે આ સંઘર્ષની પ્રકૃતિ અને ગંભીરતા હંમેશા લેખક દ્વારા યોગ્ય રીતે પ્રગટ થતી નથી. મહાન સાહિત્યિક ગુણો ધરાવતા, એન્નેકોવની કૃતિઓ તેમના સમયની સામાજિક અને સાહિત્યિક ચળવળમાં ઘણા અગ્રણી સહભાગીઓના ચિત્રોને પુનર્જીવિત કરે છે, જેની વ્યાપક પૃષ્ઠભૂમિ સામે ગોગોલની છબી ફરીથી બનાવવામાં આવી છે. લેખક ઘણા અગાઉ અજાણ્યા તથ્યોની જાણ કરે છે જે લેખકના જીવનચરિત્ર માટે ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ છે. એન્નેકોવના સંસ્મરણોની આ વિશેષતાને ચેર્નીશેવ્સ્કી તરફથી સકારાત્મક મૂલ્યાંકન મળ્યું. "રોમમાં ગોગોલ" ના સંસ્મરણોનો સંદર્ભ આપતા તેમણે લખ્યું: "... શ્રી એન્નેકોવ દ્વારા નોંધાયેલા તથ્યો ગોગોલને એક વ્યક્તિ તરીકે નોંધપાત્ર રીતે સમજાવે છે, અને ... સામાન્ય રીતે, તેમના પાત્ર વિશે શ્રી એન્નેકોવનો દૃષ્ટિકોણ લગભગ સમાન લાગે છે. અત્યાર સુધી વ્યક્ત કરવામાં આવેલ તમામમાં સૌથી વાજબી."

ગોગોલે એકવાર ટિપ્પણી કરી હતી કે એન્નેકોવ પાસે "ઘણું અવલોકન અને ચોકસાઇ છે." એન્નેન્કોવ ગોગોલની વ્યક્તિગત અને સાહિત્યિક જીવનચરિત્રમાં મહત્વપૂર્ણ ઘટનાઓનો સાક્ષી બન્યો. તેણે સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં તેને નજીકથી નિહાળ્યો હતો, તેની સાથે રોમમાં ઘણા મહિનાઓ સુધી એક જ ઘરમાં રહ્યો હતો અને તેના શ્રુતલેખનમાંથી ડેડ સોલ્સના પ્રથમ ભાગના અડધા ભાગની નકલ કરી હતી. છેવટે, ગોગોલને લખેલા પત્ર પર સાલ્ઝબ્રુનમાં બેલિન્સકીના કામનો તે એકમાત્ર સાક્ષી હતો. એન્નેકોવ દ્વારા નોંધાયેલા તથ્યોનું મહત્વ રશિયન સાહિત્યના ઇતિહાસ માટે ખૂબ જ મહાન છે. "1841 ના ઉનાળામાં રોમમાં ગોગોલ" ઉદાહરણ તરીકે, લેખકના જીવનના ઓછામાં ઓછા અભ્યાસ કરેલા સમયગાળા - તેમના વિદેશમાં રોકાણનો સૌથી માહિતીપ્રદ પ્રત્યક્ષદર્શી અહેવાલ છે. આઈ.એસ. તુર્ગેનેવે એન્નેકોવના આ સંસ્મરણો વિશે લખ્યું: "... ગોગોલ વિશેની વિગતો કિંમતી છે." F. I. Buslaev, F. I. Jordan અને M. P. Pogodin ની વાર્તાઓ દ્વારા તેમનામાં બહુ ઓછું ઉમેરવામાં આવ્યું છે, જે વોલ્યુમમાં નજીવી છે અને સામગ્રીમાં સમૃદ્ધ નથી.

તેમ છતાં એન્નેકોવના સંસ્મરણો ગંભીર ખામીઓથી મુક્ત નથી.

"રોમમાં ગોગોલ" સંસ્મરણો 50 ના દાયકાના મધ્યમાં લખવામાં આવ્યા હતા. ગોગોલનું નામ આ સમયે સાહિત્યિક અને રાજકીય સંઘર્ષના કેન્દ્રમાં હતું. ઉદારવાદી અને પ્રત્યાઘાતી ટીકાઓએ સાહિત્યમાં ગોગોલ અને ગોગોલિયન ચળવળને ઉથલાવી પાડવાના તેમના પ્રયાસો ઉગ્રપણે ચાલુ રાખ્યા. પરંતુ તેના પ્રયત્નો નિરર્થક હતા. વી.પી. બોટકીને તેના મિત્ર અને સાથી એ.એસ. દ્રુઝિનિનને દિલગીરી સાથે લખ્યું: "અમે નક્કી કરવામાં ખૂબ જ ઉતાવળમાં હતા કે ગોગોલિયન દિશા છોડી દેવાનો સમય આવી ગયો છે - ના, 1000 વખત નહીં."

આ પંક્તિઓ ઓગસ્ટ 1855 માં લખવામાં આવી હતી, જ્યારે રશિયાના બધા વાંચનમાં સોવરેમેનિકના પૃષ્ઠો પર પ્રકાશિત ચેર્નીશેવસ્કીના "રશિયન સાહિત્યના ગોગોલ સમયગાળા પરના નિબંધો" પર ઉગ્ર ચર્ચા કરવામાં આવી હતી, જેમાં આક્ષેપાત્મક, ગોગોલિયન દિશાને આધુનિક રશિયન સાહિત્યની સૌથી મોટી સિદ્ધિ તરીકે જાહેર કરવામાં આવી હતી અને તેના વધુ વિકાસ માટે પ્રારંભિક સ્થિતિ.

એન્નેકોવના સંસ્મરણોમાં ઘણા રસપ્રદ તથ્યો અને વિગતો છે જે લાક્ષણિકતા ધરાવે છે વ્યક્તિત્વગોગોલ. પરંતુ લેખક ઇમેજને સમજવા કે પ્રશંસા કરવામાં અસમર્થ હતા લેખકસામાન્ય રીતે, તેમના વિશ્વ દૃષ્ટિકોણ, તેમજ તેમના તેજસ્વી કાર્યોનો ઊંડો વૈચારિક અર્થ.

એન્નેકોવના સંસ્મરણો વાંચતી વખતે આ બધું યાદ રાખવું આવશ્યક છે, કારણ કે તેઓ માત્ર જે જોયું અને સાંભળ્યું હતું તે રેકોર્ડ કરતા નથી, પરંતુ તે જ સમયે ગોગોલના વ્યક્તિત્વ અને સર્જનાત્મકતાની નિર્ણાયક સમજણનો પ્રયાસ છે. જો કે, એન્નેકોવના કાર્યની આ બાજુ ચોક્કસપણે સૌથી વધુ સંવેદનશીલ છે. લેખક જ્યાં તથ્યોના આધારે ઊભો છે ત્યાં તેની વાર્તા રસપ્રદ અને મૂલ્યવાન છે. પરંતુ જલદી જ એન્નેકોવ આ હકીકતોનું વિશ્લેષણ અને સામાન્યીકરણ કરવાનું શરૂ કરે છે, તેમનું વર્ણન ઉદાર ધુમ્મસમાં ઘેરાઈ જાય છે, તારણો અસ્પષ્ટ અને ઘણીવાર ખોટા બની જાય છે.

એન્નેન્કોવે તેની સાહિત્યિક પ્રવૃત્તિ 40 ના દાયકામાં શરૂ કરી. તે પછી તે બેલિન્સ્કી સાથે મૈત્રીપૂર્ણ શરતો પર હતા, ઓટેચેસ્ટેવેન્યે ઝાપિસ્કી અને સોવરેમેનિકમાં સહયોગ કર્યો હતો, પરંતુ 50 ના દાયકામાં, તીવ્ર વર્ગ સંઘર્ષ અને સામાજિક દળોના તીવ્ર ધ્રુવીકરણની સ્થિતિમાં, એન્નેન્કોવે ક્રાંતિકારી લોકશાહી શિબિર પ્રત્યે પ્રતિકૂળ સ્થિતિ લીધી હતી. ડ્રુઝિનિન અને બોટકીન સાથે મળીને, એન્નેકોવ "ચેર્નીશેવ્સ્કી પાર્ટી" સામેની લડાઈમાં ઉમદા ઉદારવાદનું વૈચારિક કેન્દ્ર બનાવે છે.

એન્નેકોવની સૌંદર્યલક્ષી સ્થિતિઓ રશિયન સાહિત્યના પ્રગતિશીલ, લોકશાહી દળો અને ખાસ કરીને ગોગોલિયન ચળવળ પ્રત્યેના તેમના પ્રતિકૂળ વલણ દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે.

તે કવિતામાં "શિક્ષાવાદ" ને ધિક્કારે છે, જેનો અર્થ તે એક અદ્યતન સામાજિક વલણનું અભિવ્યક્તિ છે, અને "સામાન્ય જીવન" ને સાચી કલાનો વિષય હોવાના અધિકારને નકારે છે. તે યુરોપિયન સાહિત્યમાં કાવ્યાત્મક પ્રવાહના અદ્રશ્ય થવા વિશે ફેટને સખત ફરિયાદ કરે છે અને આ માટે "તિરસ્કૃત રાજકારણ" ને દોષી ઠેરવે છે.

એન્નેકોવ પોતાને આધ્યાત્મિક રીતે ગોગોલની નજીકની વ્યક્તિ માનતા હતા. પરંતુ વાસ્તવમાં, તેઓ તેમના મહાન કાર્યોના વૈચારિક કરુણતાથી અનંતપણે અજાણ હતા અને તેમના કાર્યના ઐતિહાસિક મહત્વને સમજવામાં અસમર્થ હતા.

સંસ્મરણોમાં અત્યંત મહત્વપૂર્ણ વિષયને સમર્પિત પૃષ્ઠો છે - ગોગોલ અને બેલિન્સકી વચ્ચેના સંબંધનો ઇતિહાસ. એન્નેન્કોવ એ બહુ ઓછા સમકાલીન લોકોમાંના એક હતા જેઓ તેમની સાથે મૈત્રીપૂર્ણ સંબંધો ધરાવતા હતા, જેમ કે ડોબ્રોલિયુબોવ કહે છે, તેમના યુગના "સાહિત્યિક નેતાઓ". સંસ્મરણો દ્વારા નોંધવામાં આવેલી હકીકતલક્ષી માહિતી અત્યંત રસપ્રદ છે. પરંતુ એન્નેકોવ રશિયામાં ક્રાંતિકારી લોકશાહી ચળવળના સ્થાપક તરીકે બેલિન્સ્કીની પ્રવૃત્તિઓના ઐતિહાસિક અર્થને સમજી શક્યા ન હતા, અને તેમના વ્યક્તિત્વ અને પ્રવૃત્તિઓનું મૂલ્યાંકન કરવામાં એકંદર વિકૃતિઓને મંજૂરી આપી હતી. તે ગોગોલ માટે બેલિન્સકીના સંઘર્ષના મૂળભૂત મહત્વને યોગ્ય રીતે જાહેર કરી શક્યો નહીં.

ગોગોલની વ્યક્તિગત અને સાહિત્યિક જીવનચરિત્રમાં, અક્સાકોવ્સ, એમ.પી. પોગોડિન, એસ.પી. શેવિરેવ, એ.એસ. ખોમ્યાકોવ, એન.એમ. યાઝીકોવ સાથેના તેમના સંબંધો દ્વારા એક મોટું સ્થાન કબજે કરવામાં આવ્યું હતું.

આ સંબંધોના ઇતિહાસના વિવિધ એપિસોડ્સ એન.વી. બર્ગ, આઈ.આઈ. પાનેવ, પી.વી. એન્નેકોવ, એમ.પી. પોગોડિન અને તેના પુત્ર - ડીએમ પોગોડિન, ઓ.એમ. બોડ્યાન્સ્કી અને સૌથી સંપૂર્ણ રીતે - એસ.ટી. અક્સાકોવના સંસ્મરણોમાં આવરી લેવામાં આવ્યા છે.

આ પુસ્તકમાં પ્રસ્તુત તમામ સંસ્મરણોમાંથી, એસ.ટી. અક્સાકોવ નિઃશંકપણે ગોગોલ સાથે સૌથી નજીકનો પરિચય હતો. તેમની ઓળખાણ 1832 માં શરૂ થઈ અને વીસ વર્ષ સુધી ચાલી. લેખક સાથે વારંવારની મીટિંગો, વાતચીતો, વિવાદો, સઘન પત્રવ્યવહાર - આ બધું યાદો માટે વિપુલ સામગ્રી પ્રદાન કરે છે.

"ગોગોલ સાથે મારા પરિચયની વાર્તા" તેની વાસ્તવિક સામગ્રીની વિવિધતા માટે અન્ય ઘણા સંસ્મરણોમાં અલગ છે. ગોગોલના દેખાવની ઘણી સુવિધાઓ અક્સાકોવ દ્વારા આબેહૂબ અને પ્રતિભાશાળી રીતે દર્શાવવામાં આવી છે. એસ.ટી. અક્સાકોવને માત્ર ગોગોલના જીવનના સંજોગોને ફરીથી બનાવવાનું જ નહીં, પણ તેની આંતરિક દુનિયા - લેખક અને વ્યક્તિની દુનિયાને પણ ઉજાગર કરવાનું હતું, જો કે અક્સાકોવ મોટાભાગે આ છેલ્લા કાર્યને હલ કરવામાં નિષ્ફળ ગયો.

"ફેમિલી ક્રોનિકલ" અને "બાગ્રોવ ધ પૌત્રના બાળપણના વર્ષો" નું વિશ્લેષણ કરતા, ડોબ્રોલીયુબોવે કલાકાર-સ્મરણકાર તરીકે અક્સાકોવની સજીવ લાક્ષણિકતાની ખામીની નોંધ લીધી: વિષયવાદ. તેમણે લખ્યું હતું કે "... શ્રી અક્સાકોવની પ્રતિભા સચોટ સામાજિક લાક્ષણિકતાઓ માટે ખૂબ જ વ્યક્તિલક્ષી છે, લોકો અને કાર્યોના શાંત મૂલ્યાંકન માટે ગીતવાદથી ભરપૂર છે, તીક્ષ્ણ અને ઊંડા નિરીક્ષણ માટે ખૂબ નિષ્કપટ છે."

ડોબ્રોલીયુબોવનું આ મૂલ્યાંકન "ગોગોલ સાથેના મારા પરિચયની વાર્તા" માટે તદ્દન લાગુ પડે છે, જે સારમાં, એસ.ટી. અક્સાકોવના આત્મકથા ચક્રનો અંતિમ ભાગ છે.

ગોગોલ વિશે અક્સાકોવના સંસ્મરણોમાં, પહેલેથી જ નોંધ્યું છે તેમ, એક મોટી અને રસપ્રદ હકીકત સામગ્રી છે. પરંતુ મહાન રશિયન લેખકના વ્યક્તિત્વ અને કાર્ય વિશે અક્સકોવની સામાન્ય ધારણા વ્યક્તિલક્ષી અને એકતરફી છે. અને આ સંજોગો તેના સંસ્મરણોનો સંપૂર્ણપણે વિશ્વસનીય, વિશ્વસનીય સ્ત્રોત તરીકે ઉપયોગ કરવાનું અશક્ય બનાવે છે. સંસ્મરણોના તે પૃષ્ઠો વાંચતી વખતે આ ખાસ કરીને ધ્યાનમાં રાખવું મહત્વપૂર્ણ છે જે લેખકના તેના કહેવાતા "મોસ્કો મિત્રો" સાથેના સંબંધને સમર્પિત છે - એવા સંબંધો કે જે ગોગોલના જીવનચરિત્રની નોંધપાત્ર અને અપૂરતી રીતે અભ્યાસ કરેલી સમસ્યાનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે. તેથી જ "ગોગોલ સાથેના મારા પરિચયની વાર્તા" પર વધુ વિગતવાર રહેવું જરૂરી છે.

આ સંસ્મરણોમાં, ગોગોલની નિષ્ઠાવાનતા, તેની એકલતા અને તેની નજીકના માનવામાં આવતા લોકો સમક્ષ તેના આત્માને જાહેર કરવાની તેની હઠીલા અનિચ્છા વિશે લેખકની વારંવાર ફરિયાદો તરફ ધ્યાન દોરવામાં આવ્યું છે. લેખકના મૃત્યુના બે અઠવાડિયા પછી, "ગોગોલના મિત્રોને પત્ર" માં, એસ.ટી. અક્સાકોવે નોંધ્યું: "તેના મિત્રો સાથે પણ તે સંપૂર્ણ રીતે ન હતો, અથવા, વધુ સારી રીતે કહીએ તો, હંમેશા નિખાલસ." આ વિચાર "મારા પરિચિતની વાર્તા" નો લીટમોટિફ છે. ગોગોલનું વર્તન અક્સાકોવ પરિવાર માટે સૌથી મોટું રહસ્ય હતું. ગોગોલ અહીં તમામ પ્રકારના ધ્યાનના ચિહ્નોથી ઘેરાયેલો હતો, તેની તમામ પ્રકારની સૂચનાઓનું પાલન કરતો હતો અને તેણે વારંવાર અનુભવેલી નાણાકીય મુશ્કેલીઓમાં મદદ કરી હતી. અક્સાકોવ્સે ગોગોલ માટે "નિષ્ઠાવાન અને પ્રખર" પ્રેમનું વાતાવરણ બનાવવાનો પ્રયાસ કર્યો. પરંતુ કંઈપણ તેમના માટે લેખકને પ્રેમ કરી શક્યું નહીં. અને તેમ છતાં ગોગોલે બાહ્ય રીતે અક્સાકોવ્સ સાથે મૈત્રીપૂર્ણ સંબંધો જાળવી રાખ્યા હતા, આંતરિક રીતે તે તેમના માટે પરાયું હતું. ભારે રોષ સાથે, અક્સાકોવ તેના સંસ્મરણોમાં આ સંદર્ભમાં લખે છે: "ગોગોલને તેના મૃત્યુ સુધી તેની પ્રામાણિકતામાં અમર્યાદિત, બિનશરતી વિશ્વાસ ન હતો" (હાલની આવૃત્તિ, પૃષ્ઠ 96).

40 ના દાયકામાં, મોસ્કોમાં અક્સાકોવ ઘર સ્લેવોફિલ્સનું કેન્દ્ર બન્યું. એસ.ટી. અક્સાકોવના પુત્રો - કોન્સ્ટેન્ટિન સેર્ગેવિચ અને કંઈક અંશે પાછળથી ઇવાન સેર્ગેવિચ આ પ્રતિક્રિયાવાદી ચળવળના મુખ્ય વ્યક્તિઓમાં હતા. સ્લેવોફિલ્સ અને સમાજના અદ્યતન, લોકશાહી દળો વચ્ચેના અત્યંત તીવ્ર વૈચારિક સંઘર્ષની પરિસ્થિતિઓમાં, અક્સાકોવ ખાસ કરીને ગોગોલને તેમની બાજુમાં જીતવામાં રસ ધરાવતા હતા. તેઓએ રશિયાના પ્રગતિશીલ દળો, મુખ્યત્વે બેલિન્સ્કીથી તેના પરના પ્રભાવને લકવાગ્રસ્ત કરવાનો દરેક સંભવિત પ્રયાસ કર્યો.

પરંતુ આ વર્ષો દરમિયાન તે ચોક્કસપણે હતું કે અક્સાકોવ્સ સાથે ગોગોલની મિત્રતાની ગંભીરતાથી પરીક્ષણ થવાનું શરૂ થયું. જાન્યુઆરી 1842 માં, મોસ્કોમાં ગોગોલ અને બેલિન્સકી વચ્ચે "રહસ્યમય મીટિંગ" થઈ, જે સ્લેવોફિલ શિબિરને ચિંતાજનક બનાવી. ઘણા વર્ષો પછી એસ.ટી. અક્સાકોવ આ એપિસોડને યાદ કરે છે તે ખૂબ જ સૂચક છે.

ઉપરોક્ત મીટિંગના છ મહિના પછી, કે.એસ. અક્સાકોવના "ડેડ સોલ્સ" વિશેના કુખ્યાત પુસ્તિકાના સંબંધમાં એક નવી ઘટના સામે આવી.

પુસ્તિકાએ એ વિચારને સાબિત કર્યો કે ગોગોલની કવિતા, તેની સામગ્રી, પાત્ર અને કાવ્યાત્મક સ્વરૂપ સાથે, રશિયન સાહિત્યમાં હોમરિક મહાકાવ્યની પરંપરાઓને પુનર્જીવિત કરે છે. "ગોગોલનું ચિંતન પ્રાચીન, સાચું, હોમરના જેવું જ છે...," કે. અક્સાકોવએ લખ્યું, "તેના સર્જનાત્મક હાથ નીચેથી, છેવટે, એક પ્રાચીન, સાચું મહાકાવ્ય ઉદ્ભવે છે." બેલિન્સ્કીએ કે. અક્સાકોવની ઐતિહાસિક યોજનાની નિર્દયતાથી ટીકા કરી, ગોગોલની હોમર સાથે સરખામણી કરવાની વાહિયાતતા સાબિત કરી. એક ઉગ્ર વિવાદ ફાટી નીકળ્યો, જે બેલિન્સ્કીની શાનદાર જીતમાં પરિણમ્યો. તેણે ખાતરીપૂર્વક સાબિત કર્યું કે ઐતિહાસિક અને સાહિત્યિક સરખામણીઓ અને ઉદાર પ્રશંસાના ધુમ્મસની પાછળ, અક્સાકોવે "મૃત આત્માઓ" ના આક્ષેપાત્મક અર્થનો ઇનકાર છુપાવ્યો હતો. આ સંજોગો જ સમજાવે છે કે શા માટે બેલિન્સ્કી કે. અક્સાકોવના ખ્યાલને ઉજાગર કરવા માટે આવી ઉર્જા અને જુસ્સા સાથે બહાર આવ્યા.

ગોગોલ સામેની લડાઈમાં પ્રતિક્રિયાવાદી શિબિર દ્વારા કે. અક્સાકોવની બ્રોશરનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. "હોમર" એ ઉપનામ બન્યું જેની સાથે બલ્ગેરિન અને સેનકોવ્સ્કીએ ઘણા વર્ષોથી ગોગોલને ઝેર આપ્યું. ઓક્ટોબર 26, 1846 ના રોજ તેમના પિતાને સેનકોવ્સ્કી દ્વારા ઓક્ટોબર પુસ્તક "વાંચન માટે પુસ્તકાલય" માં અન્ય બદનક્ષી વિશે જાણ કરતા I. અક્સાકોવ નોંધે છે કે લેખક ગોગોલને હોમર સિવાય બીજું કંઈ કહેતા નથી: "તેણે "હોમર" નામનું પુનરાવર્તન કર્યું. એક પૃષ્ઠ પર વીસ વખત. કેવો બસ્ટર્ડ!

અક્સાકોવના પેમ્ફલેટ દ્વારા બનાવવામાં આવેલી છાપ જાહેર કૌભાંડની નજીક હતી. અક્સાકોવ્સ ચિંતિત હતા કે ગોગોલ તેની સાથે કેવી રીતે વર્તે છે. ઑગસ્ટ 1842 ના અંતમાં, ગેસ્ટિન તરફથી તેમના તરફથી એક પત્ર આવ્યો, જેમાં કે. અક્સાકોવના ભાષણનું અસ્પષ્ટ મૂલ્યાંકન હતું. ગોગોલ તેમનાથી નિશ્ચિતપણે અસંતુષ્ટ હતો. તેને અપેક્ષા હતી કે કે. અક્સાકોવની ટીકા "કવિતાનો અર્થ ચોક્કસ રીતે નક્કી કરશે", પરંતુ આ આશાઓ વાજબી ન હતી. કે. અક્સાકોવ તેજસ્વી કાર્યના સારને સમજવામાં અસમર્થ હોવાનું બહાર આવ્યું અને તેને સંપૂર્ણ રીતે વિકૃત કર્યું. નિઃશંકપણે આ સંદર્ભમાં, ગોગોલે તે જ 1842 ના અંતમાં બ્રોશરના લેખકને લખ્યું: "તમે, જ્યારે તમે મને પ્રેમ કરો છો, મને પ્રેમ કરતા નથી." ગોગોલને સમજાવવા માટે અક્સાકોવના તમામ પ્રયાસો કે કોન્સ્ટેન્ટિન સારા ઇરાદાઓ દ્વારા માર્ગદર્શન આપવામાં આવ્યું હતું, તે ક્યાંય ન હતું. ગોગોલે બ્રોશર પ્રત્યેના તેના નકારાત્મક વલણને બદલ્યું ન હતું.

દરમિયાન, ગોગોલ માટે સંઘર્ષ અવિરત બળ સાથે ચાલુ રહ્યો. સ્લેવોફિલ્સને આશા હતી કે તેઓ આખરે ગોગોલને તેમના "વિશ્વાસ" માં રૂપાંતરિત કરી શકશે. પરંતુ આ આશાઓ હજુ સુધી સાકાર થઈ નથી. 1844 માં, ગોગોલે નીચેની લાક્ષણિક પંક્તિઓ લખી: “આ બધા સ્લેવિસ્ટ અને યુરોપિયનો કાં તો જૂના આસ્થાવાનો અને નવા આસ્થાવાનો, અથવા પૂર્વીય અને પશ્ચિમી લોકો છે, પરંતુ હું કહી શકતો નથી કે તેઓ ખરેખર શું છે, કારણ કે હમણાં માટે તેઓ મને ફક્ત વ્યંગચિત્રો જ લાગે છે. તે." તેઓ શું બનવા માંગે છે - તેઓ બધા એક જ વિષયની બે જુદી જુદી બાજુઓ વિશે વાત કરે છે, તે સમજ્યા વિના કે તેઓ એકબીજા સાથે દલીલ કરતા નથી અથવા વિરોધાભાસ કરતા નથી." ગોગોલ સ્લેવોફિલ્સની સૈદ્ધાંતિક સ્થિતિની સંકુચિતતા અને કટ્ટરતા, તેમજ "યુરોપવાદીઓ" ની સંકુચિત માનસિકતાથી નારાજ હતો. બંને પક્ષે, તેમના મતે, "ઘણી રમત કહેવામાં આવી રહી છે"; તે બંને તેમની ચિંતા કરતા મુદ્દાઓનો સાચો ઉકેલ સૂચવવામાં અસમર્થ છે, કારણ કે તેઓ "સંરચના" - એટલે કે, લોકોના જીવનના પાયાને જોઈ અને સમજી શકતા નથી.

"સ્લેવિસ્ટ" અને "યુરોપિયનો" ની "અપરિપક્વતા" ની નોંધ લેતા, ગોગોલ ભારપૂર્વક જણાવે છે કે ભૂતપૂર્વ લોકો વધુ "પફનેસ" ધરાવે છે: "તેઓ શેખીખોર છે; તેમાંથી દરેક કલ્પના કરે છે કે તેણે અમેરિકા શોધી કાઢ્યું છે અને તેને જે અનાજ મળે છે તે સલગમ બની જાય છે.” ઑક્ટોબર 1845 માં જ્યારે શેવિરેવે ગોગોલને જાણ કરી કે કે. અક્સાકોવ "તેની દાઢી અને ઝિપુન સાથે પોતાને સમાજથી અલગ કરી દીધા છે અને લોકો માટે બધું બલિદાન આપવાનું નક્કી કર્યું છે," ગોગોલે જવાબ આપ્યો: "કોનસ્ટેન્ટિન અક્સાકોવ વિશેના તમારા સમાચારથી હું પણ મૂંઝવણમાં હતો. દાઢી, ઝિપુન, વગેરે. તે ફક્ત મૂર્ખ બનાવી રહ્યો છે, અને છતાં આ ટોમફૂલરી છે અનિવાર્યપણે થવું હતું... તેણે અનિવાર્યપણે કટ્ટરપંથી બનવું પડ્યું"મેં શરૂઆતથી જ એવું વિચાર્યું હતું." (ઇટાલિક્સ આપણા છે. - સીએમ)

1846 ના અંતમાં, મોસ્કો શૈક્ષણિક જિલ્લાના ટ્રસ્ટીએ કે. અક્સાકોવના નિબંધ "લોમોનોસોવ ઇન ધ હિસ્ટ્રી ઓફ રશિયન લિટરેચર એન્ડ ધ રશિયન લેંગ્વેજ" ના બચાવમાં "ઘણા વિચારો અને અભિવ્યક્તિઓ ... ખૂબ જ કઠોર અને અશિષ્ટ, સંબંધિત હોવા બદલ અટકાયત કરી. પીટર ધ ગ્રેટ અને તેના રાજકીય પરિવર્તનોને. આ નિબંધ કે. અક્સાકોવના પાંચ વર્ષના કાર્યનું પરિણામ હતું અને તેના લેખક અનુસાર, સ્લેવોફિલિઝમના સૈદ્ધાંતિક માન્યતા જેવું કંઈક બનવાનું હતું. ગોગોલે કે. અક્સાકોવનું કાર્ય પૂર્ણ થાય તે પહેલાં જ તેની સામગ્રી વિશે જાણ્યું અને તેની સખત નિંદા કરી. ડિસેમ્બર 1844 માં, તેણે એસ.ટી. અક્સાકોવને લખ્યું કે કોન્સ્ટેન્ટિનનો નિબંધ "કેટલાક વર્ષો સુધી બુશેલ હેઠળ મૂકવો જોઈએ, અને તેના બદલે કંઈક બીજું લઈ જવું જોઈએ." એક વર્ષ પછી, ગોગોલે શેવીરેવને કહ્યું કે તેણે કે. અક્સાકોવને માત્ર સંરક્ષણ માટે પોતાનો મહાનિબંધ સબમિટ કરવાની જ નહીં, પરંતુ "તેનો સંપૂર્ણ નાશ કરવાની પણ સલાહ આપી હતી."

અક્સાકોવ પરિવાર સાથે ગોગોલનો સંબંધ વધુને વધુ જટિલ બન્યો, પરસ્પર બળતરા અને પરાકાષ્ઠાના ફાટી નીકળવાના કારણે સતત વધતો ગયો. ગોગોલની વર્તણૂક માટેના સાચા કારણોને સમજી શકતા નથી, એસ.ટી. અક્સાકોવ તેના સંસ્મરણોમાં લેખકના "ગુપ્ત" સ્વભાવની "લહેરી" માં તેની "વિચિત્રતાઓ" ના સ્પષ્ટીકરણો શોધવા માટે વલણ ધરાવે છે. તેની અનિયંત્રિત પ્રશંસા કરવામાં આવી હતી, તે ખાંડવાળી ખુશામતના જાળામાં ફસાઈ ગયો હતો. તેઓએ તેને એક પ્રકારના પવિત્ર મહાન શહીદ તરીકે દર્શાવવાનો પ્રયાસ કર્યો: "આ એક પવિત્ર માણસ છે," એસ.ટી. અક્સાકોવની મોટી પુત્રી, વેરા સેર્ગેવેના તેની ડાયરીમાં બે વાર લખે છે. પરંતુ તમામ વખાણ પાછળ ગોગોલના કાર્યનો આધાર શું છે તેનો સંપૂર્ણ અસ્વીકાર છુપાયેલો હતો. અને લેખકે ક્યારેક આ ખૂબ જ ઉત્સુકતાથી અનુભવ્યું. 20 મે, 1847ના રોજ એ.ઓ. સ્મિર્નોવાને લખેલો તેમનો પત્ર ઉત્કૃષ્ટ રસ ધરાવે છે. "જો કે હું વૃદ્ધ માણસ અને તેની સારી પત્નીને તેમની દયા માટે ખૂબ માન આપું છું," તેણે લખ્યું, "હું તેમના પુત્ર કોન્સ્ટેન્ટાઇનને તેના યુવાનીના જુસ્સા માટે પ્રેમ કરતો હતો, તેની અસંયમિત, અતિશય અભિવ્યક્તિ હોવા છતાં, શુદ્ધ સ્ત્રોતમાંથી જન્મેલો હતો; પરંતુ હું હંમેશા મારી જાતને તેમનાથી દૂર રાખતો હતો. તેમની મુલાકાત લેતી વખતે, મેં મારા વિશે લગભગ ક્યારેય કશું કહ્યું નથી; મેં શક્ય તેટલું ઓછું બોલવાનો અને મારામાં એવા ગુણો બતાવવાનો પ્રયાસ કર્યો કે જે તેમને મારી સાથે બાંધી શકે. મેં શરૂઆતથી જ જોયું છે કે તેઓ પેટમાં નહીં, પરંતુ મૃત્યુ સુધી પ્રેમમાં પડવા સક્ષમ છે... એક શબ્દમાં, હું તેમના પ્રેમથી ભાગી ગયો, તેમાં કંઈક ગૂંચવાયેલું અનુભવ્યું ..."

"ગોગોલ સાથે મારા પરિચયનો ઇતિહાસ" માં લેખક દ્વારા એક રસપ્રદ કબૂલાત છે: "મારા જૂના સાથીઓ અને મિત્રોના સમગ્ર વર્તુળમાં, મારા પરિચિતોના સમગ્ર વર્તુળમાં, હું એક પણ વ્યક્તિને મળ્યો નથી જે ગોગોલને પસંદ કરે છે અને જે તેની સંપૂર્ણ પ્રશંસા કરશે” (વર્તમાન આવૃત્તિ., પૃષ્ઠ 105). અક્સાકોવને અહીં તેના સેન્ટ પીટર્સબર્ગના પરિચિતો અને મિત્રો ધ્યાનમાં હતા, પરંતુ વ્યંગાત્મક રીતે, નોંધપાત્ર વાજબીતા સાથે આ પંક્તિઓ ગોગોલના મોસ્કોના ઘણા "મિત્રો" ને સંબોધી શકાય છે, જેમાં અક્સાકોવનો પણ સમાવેશ થાય છે.

ગોગોલની કુખ્યાત "નિખાલસતાનો અભાવ" એ લેખકના સ્વ-બચાવનું એક અનોખું સ્વરૂપ હતું જેઓ તેને સમજી શક્યા ન હતા અને જીવન અને કલાની ઘટનાનું મૂલ્યાંકન કરવામાં અસંમતિના પાતાળ દ્વારા તેમનાથી અલગ થયા હતા. 1930 અને 1940 ના દાયકાની શરૂઆતમાં, આ તફાવતો ખૂબ જ સ્પષ્ટ હતા. ગોગોલની કૃતિઓએ સામંતવાદી વાસ્તવિકતાને નકારી કાઢી હતી અને તેના પ્રત્યે ઉગ્ર તિરસ્કાર જગાડ્યો હતો. અને તેના મોસ્કો "મિત્રો" એ આ વાસ્તવિકતાને સંપૂર્ણપણે સ્વીકારી અને તેનો બચાવ કર્યો. અક્સાકોવ્સ, બધા સ્લેવોફિલ્સની જેમ, ગોગોલના કાર્યના સામાજિક પેથોસ, તેની નિર્ણાયક, આક્ષેપાત્મક દિશા પ્રત્યે પ્રતિકૂળ હતા. બેલિન્સ્કી યોગ્ય રીતે ગોગોલના કાર્યો વિશે "સકારાત્મક અને તીવ્રપણે સ્લેવોફિલ વિરોધી" તરીકે લખી શકે છે.

સ્મિર્નોવાને ઉપરોક્ત પત્રના થોડા મહિનાઓ પછી, ગોગોલે કડવું સત્ય એસ.ટી. અક્સાકોવને પોતે જ વ્યક્ત કરવાનું નક્કી કર્યું. તેણે તેને લખ્યું: "હું ક્યારેય તમારી સાથે ખાસ કરીને નિખાલસ ન હતો અને મારા આત્માની નજીકની કોઈ પણ બાબત વિશે તમારી સાથે વાત કરતો ન હતો, તેથી તમે મને ફક્ત એક લેખક તરીકે ઓળખો છો, અને એક વ્યક્તિ તરીકે નહીં." શેવિરેવે આ પત્ર માટે ગોગોલને ઠપકો આપ્યો અને અહેવાલ આપ્યો કે અક્સાકોવ્સ તેમનાથી અસંતુષ્ટ હતા: “તેઓ હંમેશા તમને કુટુંબનો મિત્ર માનતા હતા. તમે આ મિત્રતાનો ત્યાગ કરવાનું શરૂ કરો છો અને તેથી તમારી જાતને તેમની સાથે નિષ્ઠાવાન બનવાનો અધિકાર આપો. ગોગોલે ટૂંક સમયમાં અક્સાકોવને ફરીથી લખ્યું: “જો હું તમને પ્રેમ ન કરું તો મારે શું કરવું જોઈએ જે રીતે મારે તમને પ્રેમ કરવો જોઈએ? આપણામાંથી કોની પોતાની ઉપર સત્તા છે?”

તેથી, પગલું દ્વારા, ગોગોલના તેના "મોસ્કો મિત્રો" સાથેના સંબંધ વિશેની સુંદર દંતકથા તૂટી રહી છે.

એમ.પી. પોગોડિન સાથે લેખકના સંબંધનો ઇતિહાસ એ પણ વધુ સૂચક છે, માત્ર ટૂંકમાં અને, વધુમાં, એસ.ટી. અક્સાકોવ દ્વારા ઉદ્દેશ્યથી પ્રકાશિત થવાથી દૂર.

જુલાઈ 1832 માં ગોગોલ પોગોડિનને મળ્યો. ટૂંક સમયમાં જ તેમની વચ્ચે ગાઢ સંબંધ સ્થાપિત થઈ ગયો. પોગોડિને તેમની સાહિત્યિક કારકિર્દી 1920 ના દાયકામાં મધ્યમ ઉદાર વિચારોના માણસ તરીકે શરૂ કરી હતી. તે પુષ્કિન સાથે સારી રીતે પરિચિત હતો, જેણે તેના નાટકીય પ્રયોગોની સહાનુભૂતિપૂર્વક પ્રશંસા કરી હતી ("માર્થા ધ પોસાડનીત્સા", "પીટર I"). પરંતુ પહેલેથી જ 30 ના દાયકાના ઉત્તરાર્ધથી, પોગોડિને ઝડપથી સીમાચિહ્નો બદલવાનું શરૂ કર્યું અને ટૂંક સમયમાં સત્તાવાર લોકોની પ્રતિક્રિયાત્મક વિચારધારાના આધારસ્તંભોમાંનો એક અને બેલિન્સકીનો અસંગત વૈચારિક વિરોધી બની ગયો.

30 ના દાયકામાં, ગોગોલ સાહિત્ય અને ખાસ કરીને ઇતિહાસના ક્ષેત્રમાં રસની જાણીતી સમાનતા દ્વારા પોગોડિન સાથે જોડાયેલો હતો. ગોગોલે પોગોડિનને તેની રચનાત્મક યોજનાઓ શરૂ કરી અને ઘણીવાર ઇતિહાસને લગતી બાબતોમાં સલાહ અને મદદ માંગી. આ 30 ના દાયકાના અંત સુધી ચાલુ રહ્યું. પરંતુ ટૂંક સમયમાં જ તેમના સંબંધો નાટકીય રીતે બદલાઈ ગયા.

1841 માં, પોગોડિને મોસ્કવિત્યાનિન મેગેઝિન પ્રકાશિત કરવાનું શરૂ કર્યું, જે રશિયન સામાજિક વિચાર અને સાહિત્યના પ્રગતિશીલ દળો સામેની લડતમાં પ્રતિક્રિયાના આતંકવાદી કેન્દ્રોમાંનું એક બન્યું. પોગોડિન ગોગોલ સાથેના તેના સંબંધોનો ભારે શોષણ કરવાનું શરૂ કરે છે, તેને સતત તેના મેગેઝિનમાં સક્રિયપણે સહયોગ કરવા દબાણ કરે છે.

સ્લેવોફિલ્સ મોસ્કવિટ્યાનિનના પૃષ્ઠો પર ગોગોલના કાર્યોના આગામી દેખાવ વિશે સતત અફવાઓ ફેલાવે છે. એક લેખકે આ સંદર્ભમાં પોગોડિનને લખ્યું: "દરેક જણ રાહ જોઈ રહ્યા છે, શું ગોગોલના "ધ મોસ્કવિટિયન" માં કંઈક હશે? તેમનો સહયોગ મેગેઝિનની પહોંચને વિસ્તારવા માટે ચોક્કસ લાગે છે; દરેક વ્યક્તિ ગોગોલને પ્રેમ કરે છે; તેના માટે વાચકો વચ્ચે કોઈ પક્ષ નથી.

પ્રસ્તાવના શું મારી આઝાદીનો સમય આવશે? તે સમય છે, તે સમય છે! - હું તેણીને બોલાવું છું, હું સમુદ્ર પર ભટકવું છું, હવામાનની રાહ જોઉં છું, માન્યા વહાણોને તોફાનના ઝભ્ભા હેઠળ, મોજાઓ સાથે દલીલ કરીને, સમુદ્રના મુક્ત ક્રોસરોડ્સ સાથે, હું ક્યારે મુક્તપણે દોડવાનું શરૂ કરીશ? તે પ્રતિકૂળ તત્વો અને વચ્ચે કંટાળાજનક કિનારા છોડી સમય છે

પ્રસ્તાવના મારી પોતાની પરંપરાનો લાભ લઈને અને વાચકનો સમય અને મારો પોતાનો બચાવ કરીને, મેં શ્રેણીના બીજા પુસ્તક (તેમજ પ્રથમ માટે) માટે અલગ પ્રસ્તાવના લખી નથી અને તેના બદલે ટેક્સ્ટમાંથી એક ભાગનો ઉપયોગ કર્યો છે. અને કારણ કે આપણું જીવન ઝડપી અને સમય ચાલુ રાખે છે -

પ્રસ્તાવના કદાચ કાયદાની એક પણ શાખા નથી, જેની જોગવાઈઓ ફોજદારી કાયદાની જોગવાઈઓ જેટલી સ્પષ્ટ રીતે કાલ્પનિકમાં પ્રતિબિંબિત થશે. ગુના અને સજાની શાશ્વત સમસ્યા પલ્પ નવલકથાઓ અને ડિટેક્ટીવ વાર્તાઓ બંનેના પૃષ્ઠો પર પ્રતિબિંબિત થાય છે.

પ્રસ્તાવના સ્લેવિક ફિલોલોજીના પરિચયનો અભ્યાસક્રમ, જેની રજૂઆત આ માર્ગદર્શિકાને સમર્પિત છે, તે આપણા દેશની ઉચ્ચ શૈક્ષણિક સંસ્થાઓમાં 1974 થી શીખવવામાં આવે છે. યુએસએસઆરના ઉચ્ચ શિક્ષણ મંત્રાલય દ્વારા તેની મંજૂરી પછી, જે શિક્ષકોને સોંપવામાં આવ્યા હતા. તેને વાંચો

પ્રસ્તાવના આ સુંદર છે કારણ કે તે કવિતા છે અને તેમાં કોઈ ભૂલ નથી, તે સુંદર છે કારણ કે કવિએ કહ્યું છે. D. A. Prigov આ પુસ્તકની સામગ્રી ત્રણ માન્યતાઓ પર આધારિત છે. પ્રથમ, કવિઓ ભાષા પ્રત્યે સૌથી વધુ સચેત લોકો છે. અને પ્રોફેશનલ ફિલોલોજિસ્ટ પાસે ઓફર કરવા માટે કંઈક છે

પ્રસ્તાવના આજની તારીખમાં, બી. પેસ્ટર્નકના જીવન અને કાર્યને સમર્પિત કાર્યોની પૂરતી સંખ્યા છે. પેસ્ટર્નકનું કાર્ય પણ ઘણી વૈજ્ઞાનિક પરિષદો અને તેની સાથેના સંગ્રહોની આયોજક થીમ બની ગયું હતું. બધું જે પહેલાથી જ કરવામાં આવ્યું છે અને

પ્રસ્તાવના મોનોગ્રાફનો વિષય છે "શબ્દોની ફિલોસોફી અને ઓસિપ મેન્ડેલસ્ટેમના કાવ્યાત્મક અર્થશાસ્ત્ર." તેની સુસંગતતા અભ્યાસના ખૂબ જ પરિપ્રેક્ષ્ય દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે: મેન્ડેલસ્ટેમના કાર્યનો વૈચારિક અને દાર્શનિક દ્રષ્ટિએ સંપૂર્ણ રીતે અભ્યાસ કરવામાં આવ્યો છે (એસ. માર્ગોલિના, એન. સ્ટ્રુવ, એસ. બ્રોયડ, વી. મુસાટોવ, ઓ.

ફોરવર્ડ સ્ટીવન પ્રેસફિલ્ડે ખાસ કરીને મારા માટે સર્જનાત્મકતા માટે યુદ્ધ લખ્યું. તમારા માટે, અલબત્ત, પણ, પરંતુ મને ખાતરી છે કે, સૌ પ્રથમ, મારા માટે, કારણ કે હું વિલંબમાં ઓલિમ્પિક ચેમ્પિયન છું. હું મારી સમસ્યા વિશે પણ વિચારવાનું છોડી શકું છું

પ્રસ્તાવના મેં કલા વિશે સંવાદ લખ્યાને ઘણો સમય વીતી ગયો છે, અને સંજોગો અવિશ્વસનીય રીતે બદલાયા છે. મેં તેને ઉત્તરના નાના શહેર ટોટમા 1 માં નિર્વાસિત તરીકે લખ્યું હતું. અમે એક ભૂગર્ભ પક્ષ હતા જેણે જેલ અને દેશનિકાલનો ઉપયોગ કર્યો

પ્રસ્તાવના* "પશ્ચિમમાં" નામનું જે પુસ્તક અમે વાચક સમક્ષ રજૂ કરીએ છીએ, તેનું સંકલન આ રીતે કરવામાં આવ્યું હતું: વિદેશમાં મારા રોકાણ દરમિયાન, "રેડ ગેઝેટા" સાથેના કરાર દ્વારા, મેં ત્યાંથી આઠ પત્રો મોકલ્યા, અંશતઃ બર્લિનથી, અંશતઃ પેરિસથી . હાલમાં આઇ

પ્રસ્તાવના 1990 માં, સદીના વળાંકની ખોવાયેલી સંસ્કૃતિમાં રસને પગલે, જ્યારે જાડા સામયિકો અસ્તિત્વમાં હતા, મુખ્યત્વે રિપબ્લિકેશનને આભારી, "થિયેટર" સામયિકે નાટ્ય કલા વિશે વેસિલી રોઝાનોવના ઘણા લેખો પ્રકાશિત કર્યા: "અભિનેતા", "ગોગોલ" અને તેના

N.V. GOGOL વિશે સમકાલીન યાદો

ટી. જી. પાસચેન્કો

ગોગોલના જીવનની વિશેષતાઓ

"એક મહાન કલાકારની દરેક વિશેષતા એ ઇતિહાસની મિલકત છે."

વિક્ટર હ્યુગો.

અમારો પ્રખ્યાત ગોગોલ, તેની નોંધપાત્ર મૌલિકતા હોવા છતાં, એક અજોડ હાસ્ય કલાકાર, નકલ અને ઉત્તમ વાચક હતો. મૌલિકતા, રમૂજ, વ્યંગ્ય અને કોમેડી ગોગોલમાં જન્મજાત અને સહજ હતી. આ મૂડી લક્ષણો તેમની દરેક કૃતિઓમાં અને લગભગ દરેક લાઇનમાં સ્પષ્ટપણે દેખાય છે, જો કે તેઓ લેખકને સંપૂર્ણ રીતે વ્યક્ત કરતા નથી, જેમ કે ગોગોલે પોતે કહ્યું હતું: "એક અક્ષર ક્યારેય વ્યક્તિના દસમા ભાગને પણ વ્યક્ત કરી શકતો નથી." તેથી, પ્રખ્યાત વ્યક્તિની દરેક વિશેષતા, જેમાં તેની આંતરિક દુનિયા ક્રિયા અથવા જીવંત શબ્દ દ્વારા વ્યક્ત કરવામાં આવે છે, તે રસપ્રદ, પ્રિય છે અને વંશજો માટે સાચવવી જોઈએ.

અહીં ગોગોલની કેટલીક મૌલિકતા છે. પ્રિન્સ બેઝબોરોડકોના ઉચ્ચ વિજ્ઞાનના જિમ્નેશિયમને ત્રણ મ્યુઝિયમ અથવા વિભાગોમાં વિભાજિત કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં અમે જોડીમાં પ્રવેશ્યા અને ગયા; તેથી તેઓ અમને ફરવા લઈ ગયા. દરેક મ્યુઝિયમનો પોતાનો વોર્ડન હતો. ત્રીજા મ્યુઝિયમમાં સુપરવાઈઝર જર્મન હતો, 3<ельднер>, નીચ, અણઘડ અને અત્યંત વિરોધી: ઉંચા, દુર્બળ, લાંબા, પાતળા અને કુટિલ પગ સાથે, લગભગ કોઈ વાછરડાં નથી; તેનો ચહેરો કોઈક રીતે નીચ રીતે આગળ ફેલાયેલો હતો અને મજબૂત રીતે ડુક્કરના થૂંક જેવો દેખાતો હતો... તેના લાંબા હાથ જાણે બાંધેલા હોય તેમ લટકતા હતા; રંગહીન અને નિર્જીવ આંખોની મૂર્ખ અભિવ્યક્તિ સાથે અને કેટલીક વિચિત્ર હેરસ્ટાઇલ સાથે ઝૂકી ગયેલું. પરંતુ તેના લાંબા વળાંકો સાથે, ઝેલ્ડનરે એવા કદાવર પગલાં લીધાં કે અમે તેનાથી ખુશ ન હતા. લગભગ તરત જ, તે અહીં છે: એક, બે, ત્રણ, અને આગળની જોડીમાંથી ઝેલ્ડનર પહેલેથી જ પાછળ છે; સારું, તે ફક્ત અમને ચાલ આપતું નથી. તેથી ગોગોલે આ મોટા પળિયાવાળું (લાંબા પગવાળા) જર્મનની અતિશય ચપળતાને મધ્યસ્થ કરવાનું નક્કી કર્યું અને સેલ્ડનર વિશે નીચેની ક્વાટ્રેઇનની રચના કરી:

ગિઝેલ - ડુક્કરનો ચહેરો,
ક્રેન પગ;
સ્વેમ્પમાં એ જ નાનો શેતાન,
ફક્ત તમારા શિંગડા મૂકો!

ચાલો જઈએ, સેલ્ડનર આગળ છે; અચાનક પાછળના યુગલો આ કવિતાઓ ગાય છે - તે પગલાં લે છે, અને પહેલેથી જ અહીં છે. "ભમરો કોણ ગાતી હતી, તે શું ગાતી હતી?" મૌન અને કોઈ આંખ મારતું નથી. આગળના યુગલો ત્યાં ગાશે - સેલ્ડનર ત્યાં પગ મૂકશે - અને ત્યાં પણ; અમે ફરીથી વિલંબ કરીએ છીએ - તે ફરીથી અમારી પાસે આવે છે, અને ફરીથી કોઈ જવાબ વિના. ઝેલ્ડનર ચાલવાનું બંધ ન કરે ત્યાં સુધી અમે હસીએ છીએ, શાંતિથી ચાલે છે અને ફક્ત આસપાસ જુએ છે અને તેની આંગળી હલાવી દે છે. કેટલીકવાર આપણે તેને સહન કરી શકતા નથી અને હસી પડીએ છીએ. તે સારું ચાલ્યું. આવી મજાએ ગોગોલ અને અમને બધાને ખૂબ આનંદ આપ્યો અને સેલ્ડનરની વિશાળ પ્રગતિને નિયંત્રિત કરી. અમારી પાસે એક કોમરેડ આર<иттер>, એક ઊંચો, અત્યંત શંકાસ્પદ અને ભોળો યુવાન, લગભગ અઢાર વર્ષનો. રિટરનો પોતાનો લકી, વૃદ્ધ માણસ સેમિઓન હતો. ગોગોલને તેના સાથીની અતિશય શંકાસ્પદતામાં રસ હતો, અને તેણે નીચેની યુક્તિ તેના પર ખેંચી: "તમે જાણો છો, રિટર, હું તમને લાંબા સમયથી જોઉં છું અને નોંધ્યું છે કે તમારી પાસે માનવ આંખો નથી, પરંતુ આખલાની આંખો છે.. પરંતુ મને હજી પણ શંકા હતી અને હું તમને કહેવા માંગતો ન હતો, પરંતુ હવે હું જોઉં છું કે આ એક અસંદિગ્ધ સત્ય છે - તમારી પાસે બળદની આંખો છે ... "

તે રિટરને ઘણી વખત અરીસામાં લઈ જાય છે, તે ધ્યાનપૂર્વક જુએ છે, તેનો ચહેરો બદલાય છે, ધ્રૂજતો હોય છે, અને ગોગોલ તમામ પ્રકારના પુરાવા આપે છે અને અંતે રિટરને સંપૂર્ણ ખાતરી આપે છે કે તેની પાસે બળદની આંખો છે.

તે સાંજ પડવા તરફ હતો: કમનસીબ રીટર પથારીમાં સૂઈ ગયો, ઊંઘ્યો નહીં, ઉછાળ્યો અને વળ્યો, ભારે નિસાસો નાખ્યો, અને દરેક વ્યક્તિએ તેના બળદની આંખોની કલ્પના કરી. રાત્રે તે અચાનક પથારીમાંથી કૂદી પડે છે, ફૂટમેનને જગાડે છે અને મીણબત્તી પ્રગટાવવાનું કહે છે; ફૂટમેને તેને પ્રગટાવ્યો. "તમે જુઓ, સેમિઓન, મારી પાસે બળદની આંખો છે ..." ગોગોલ દ્વારા સમજાવાયેલ ફૂટમેન જવાબ આપે છે: "ખરેખર, માસ્ટર, તમારી પાસે બળદની આંખો છે!" હે ભગવાન! તે એન.વી. ગોગોલ હતો જેણે આવું વળગણ કર્યું હતું...” રિટર આખરે હૃદય ગુમાવી બેઠો અને મૂંઝવણમાં મૂકાઈ ગયો. સવારે અચાનક ગરબડ થાય. "શું થયું છે?" - “રિટર પાગલ થઈ ગયો છે! તે હકીકતથી ભ્રમિત છે કે તેની પાસે બળદની આંખો છે!” "મેં ગઈકાલે આ નોંધ્યું," ગોગોલ એટલા આત્મવિશ્વાસ સાથે કહે છે કે તેના પર વિશ્વાસ ન કરવો મુશ્કેલ હતું. તેઓ દોડે છે અને ડિરેક્ટર ઓરલેને રીટર સાથે કમનસીબીની જાણ કરે છે; અને રિટ્ટર પોતે તેની પાછળ દોડે છે, ઓર્લાઈમાં પ્રવેશે છે અને કર્કશ રીતે રડે છે: “યુઅર એક્સેલન્સી! મારી પાસે બળદની આંખો છે!" દવાના સૌથી વિદ્વાન અને પ્રખ્યાત ડૉક્ટર, ડિરેક્ટર ઓરલાઈ, કફની રીતે તમાકુ સુંઘે છે અને, જોતાં કે રિટર ખરેખર બળદની આંખોમાં પાગલ થઈ ગયો હતો, તેને હોસ્પિટલમાં લઈ જવાનો આદેશ આપ્યો. અને તેઓ કમનસીબ રિટરને હોસ્પિટલમાં ખેંચી ગયા, જ્યાં તે કાલ્પનિક ગાંડપણથી સાજો ન થાય ત્યાં સુધી તે આખા અઠવાડિયા સુધી રહ્યો. ગોગોલ અને અમે બધા હસતા હસતા મરી ગયા, અને રિટર તેની શંકામાંથી બહાર આવ્યો.

ગોગોલની નોંધપાત્ર અવલોકન શક્તિઓ અને લેખન પ્રત્યેનો જુસ્સો ખૂબ જ વહેલો જાગી ગયો, લગભગ તેના ઉચ્ચ વિજ્ઞાનના અખાડામાં પ્રવેશના પ્રથમ દિવસથી. પરંતુ વિજ્ઞાનનો અભ્યાસ કરતી વખતે રચનાઓ અને લેખન માટે લગભગ સમય જ ન હતો. ગોગોલ શું કરે છે? વર્ગ દરમિયાન, ખાસ કરીને સાંજે, તે ટેબલમાંથી એક ડ્રોઅર ખેંચે છે, જેમાં સ્લેટ સાથેનું બોર્ડ હતું અથવા પેન્સિલ સાથેની નોટબુક હતી, પુસ્તક પર ઝૂકીને તેને જુએ છે અને તે જ સમયે ડ્રોઅરમાં લખે છે. , અને એટલી કુશળતાથી કે તીક્ષ્ણ દૃષ્ટિવાળા રક્ષકોએ પણ આ યુક્તિની નોંધ લીધી નથી. પછી, જેમ સ્પષ્ટ હતું, ગોગોલનો લખવાનો શોખ વધુ ને વધુ તીવ્ર બન્યો, પરંતુ લખવાનો સમય ન હતો અને બોક્સ તેને સંતુષ્ટ કરી શક્યો નહીં. ગોગોલે શું કર્યું? ગુસ્સે!. હા, હું ગુસ્સે છું! અચાનક બધા વિભાગોમાં ભયંકર એલાર્મ સંભળાયો - "ગોગોલ પાગલ થઈ ગયો છે!" અમે દોડીને આવ્યા, અને અમે જોયું કે ગોગોલનો ચહેરો ભયંકર રીતે વિકૃત હતો, તેની આંખો કોઈ પ્રકારની જંગલી તેજથી ચમકી રહી હતી, તેના વાળ ફૂલેલા હતા, તે તેના દાંત પીસી રહ્યો હતો, મોં પર ફીણ આવી રહ્યો હતો, પડી રહ્યો હતો, પોતાને ફેંકી રહ્યો હતો અને ફર્નિચરને અથડાતો હતો - તે બેશરમ ગયો! કફનાશક દિગ્દર્શક ઓરલાઈ પણ દોડીને આવ્યા, કાળજીપૂર્વક ગોગોલ પાસે ગયા અને તેને ખભા પર સ્પર્શ કર્યો: ગોગોલે ખુરશી પકડી, તેને લહેરાવ્યો - ઓરલાઈ ચાલ્યો ગયો... માત્ર એક જ ઉપાય બાકી હતો: તેઓએ વિકલાંગ માટેના લિસિયમમાં ચાર કર્મચારીઓને બોલાવ્યા, આદેશ આપ્યો. તેઓ ગોગોલને લઈને હોસ્પિટલના વિશેષ વિભાગમાં લઈ જાય છે. તેથી વિકલાંગ લોકોએ સમય પકડ્યો, ગોગોલ પાસે ગયો, તેને પકડી લીધો, તેને બેંચ પર સુવડાવ્યો અને તેને, ભગવાનનો સેવક, હોસ્પિટલમાં લઈ ગયો, જ્યાં તે બે મહિના રહ્યો, ત્યાં સંપૂર્ણ રીતે પાગલની ભૂમિકા ભજવી ...

N.V. GOGOL વિશે સમકાલીન યાદો

ટી. જી. પાસચેન્કો

ગોગોલના જીવનની વિશેષતાઓ

"એક મહાન કલાકારની દરેક વિશેષતા એ ઇતિહાસની મિલકત છે."

વિક્ટર હ્યુગો.

અમારો પ્રખ્યાત ગોગોલ, તેની નોંધપાત્ર મૌલિકતા હોવા છતાં, એક અજોડ હાસ્ય કલાકાર, નકલ અને ઉત્તમ વાચક હતો. મૌલિકતા, રમૂજ, વ્યંગ્ય અને કોમેડી ગોગોલમાં જન્મજાત અને સહજ હતી. આ મૂડી લક્ષણો તેમની દરેક કૃતિઓમાં અને લગભગ દરેક લાઇનમાં સ્પષ્ટપણે દેખાય છે, જો કે તેઓ લેખકને સંપૂર્ણ રીતે વ્યક્ત કરતા નથી, જેમ કે ગોગોલે પોતે કહ્યું હતું: "એક અક્ષર ક્યારેય વ્યક્તિના દસમા ભાગને પણ વ્યક્ત કરી શકતો નથી." તેથી, પ્રખ્યાત વ્યક્તિની દરેક વિશેષતા, જેમાં તેની આંતરિક દુનિયા ક્રિયા અથવા જીવંત શબ્દ દ્વારા વ્યક્ત કરવામાં આવે છે, તે રસપ્રદ, પ્રિય છે અને વંશજો માટે સાચવવી જોઈએ.

અહીં ગોગોલની કેટલીક મૌલિકતા છે. પ્રિન્સ બેઝબોરોડકોના ઉચ્ચ વિજ્ઞાનના જિમ્નેશિયમને ત્રણ મ્યુઝિયમ અથવા વિભાગોમાં વિભાજિત કરવામાં આવ્યું હતું, જેમાં અમે જોડીમાં પ્રવેશ્યા અને ગયા; તેથી તેઓ અમને ફરવા લઈ ગયા. દરેક મ્યુઝિયમનો પોતાનો વોર્ડન હતો. ત્રીજા મ્યુઝિયમમાં સુપરવાઈઝર જર્મન હતો, 3<ельднер>, નીચ, અણઘડ અને અત્યંત વિરોધી: ઉંચા, દુર્બળ, લાંબા, પાતળા અને કુટિલ પગ સાથે, લગભગ કોઈ વાછરડાં નથી; તેનો ચહેરો કોઈક રીતે નીચ રીતે આગળ ફેલાયેલો હતો અને મજબૂત રીતે ડુક્કરના થૂંક જેવો દેખાતો હતો... તેના લાંબા હાથ જાણે બાંધેલા હોય તેમ લટકતા હતા; રંગહીન અને નિર્જીવ આંખોની મૂર્ખ અભિવ્યક્તિ સાથે અને કેટલીક વિચિત્ર હેરસ્ટાઇલ સાથે ઝૂકી ગયેલું. પરંતુ તેના લાંબા વળાંકો સાથે, ઝેલ્ડનરે એવા કદાવર પગલાં લીધાં કે અમે તેનાથી ખુશ ન હતા. લગભગ તરત જ, તે અહીં છે: એક, બે, ત્રણ, અને આગળની જોડીમાંથી ઝેલ્ડનર પહેલેથી જ પાછળ છે; સારું, તે ફક્ત અમને ચાલ આપતું નથી. તેથી ગોગોલે આ મોટા પળિયાવાળું (લાંબા પગવાળા) જર્મનની અતિશય ચપળતાને મધ્યસ્થ કરવાનું નક્કી કર્યું અને સેલ્ડનર વિશે નીચેની ક્વાટ્રેઇનની રચના કરી:

ગિઝેલ - ડુક્કરનો ચહેરો,
ક્રેન પગ;
સ્વેમ્પમાં એ જ નાનો શેતાન,
ફક્ત તમારા શિંગડા મૂકો!

ચાલો જઈએ, સેલ્ડનર આગળ છે; અચાનક પાછળના યુગલો આ કવિતાઓ ગાય છે - તે પગલાં લે છે, અને પહેલેથી જ અહીં છે. "ભમરો કોણ ગાતી હતી, તે શું ગાતી હતી?" મૌન અને કોઈ આંખ મારતું નથી. આગળના યુગલો ત્યાં ગાશે - સેલ્ડનર ત્યાં પગ મૂકશે - અને ત્યાં પણ; અમે ફરીથી વિલંબ કરીએ છીએ - તે ફરીથી અમારી પાસે આવે છે, અને ફરીથી કોઈ જવાબ વિના. ઝેલ્ડનર ચાલવાનું બંધ ન કરે ત્યાં સુધી અમે હસીએ છીએ, શાંતિથી ચાલે છે અને ફક્ત આસપાસ જુએ છે અને તેની આંગળી હલાવી દે છે. કેટલીકવાર આપણે તેને સહન કરી શકતા નથી અને હસી પડીએ છીએ. તે સારું ચાલ્યું. આવી મજાએ ગોગોલ અને અમને બધાને ખૂબ આનંદ આપ્યો અને સેલ્ડનરની વિશાળ પ્રગતિને નિયંત્રિત કરી. અમારી પાસે એક કોમરેડ આર<иттер>, એક ઊંચો, અત્યંત શંકાસ્પદ અને ભોળો યુવાન, લગભગ અઢાર વર્ષનો. રિટરનો પોતાનો લકી, વૃદ્ધ માણસ સેમિઓન હતો. ગોગોલને તેના સાથીની અતિશય શંકાસ્પદતામાં રસ હતો, અને તેણે નીચેની યુક્તિ તેના પર ખેંચી: "તમે જાણો છો, રિટર, હું તમને લાંબા સમયથી જોઉં છું અને નોંધ્યું છે કે તમારી પાસે માનવ આંખો નથી, પરંતુ આખલાની આંખો છે.. પરંતુ મને હજી પણ શંકા હતી અને હું તમને કહેવા માંગતો ન હતો, પરંતુ હવે હું જોઉં છું કે આ એક અસંદિગ્ધ સત્ય છે - તમારી પાસે બળદની આંખો છે ... "

તે રિટરને ઘણી વખત અરીસામાં લઈ જાય છે, તે ધ્યાનપૂર્વક જુએ છે, તેનો ચહેરો બદલાય છે, ધ્રૂજતો હોય છે, અને ગોગોલ તમામ પ્રકારના પુરાવા આપે છે અને અંતે રિટરને સંપૂર્ણ ખાતરી આપે છે કે તેની પાસે બળદની આંખો છે.

તે સાંજ પડવા તરફ હતો: કમનસીબ રીટર પથારીમાં સૂઈ ગયો, ઊંઘ્યો નહીં, ઉછાળ્યો અને વળ્યો, ભારે નિસાસો નાખ્યો, અને દરેક વ્યક્તિએ તેના બળદની આંખોની કલ્પના કરી. રાત્રે તે અચાનક પથારીમાંથી કૂદી પડે છે, ફૂટમેનને જગાડે છે અને મીણબત્તી પ્રગટાવવાનું કહે છે; ફૂટમેને તેને પ્રગટાવ્યો. "તમે જુઓ, સેમિઓન, મારી પાસે બળદની આંખો છે ..." ગોગોલ દ્વારા સમજાવાયેલ ફૂટમેન જવાબ આપે છે: "ખરેખર, માસ્ટર, તમારી પાસે બળદની આંખો છે!" હે ભગવાન! તે એન.વી. ગોગોલ હતો જેણે આવું વળગણ કર્યું હતું...” રિટર આખરે હૃદય ગુમાવી બેઠો અને મૂંઝવણમાં મૂકાઈ ગયો. સવારે અચાનક ગરબડ થાય. "શું થયું છે?" - “રિટર પાગલ થઈ ગયો છે! તે હકીકતથી ભ્રમિત છે કે તેની પાસે બળદની આંખો છે!” "મેં ગઈકાલે આ નોંધ્યું," ગોગોલ એટલા આત્મવિશ્વાસ સાથે કહે છે કે તેના પર વિશ્વાસ ન કરવો મુશ્કેલ હતું. તેઓ દોડે છે અને ડિરેક્ટર ઓરલેને રીટર સાથે કમનસીબીની જાણ કરે છે; અને રિટ્ટર પોતે તેની પાછળ દોડે છે, ઓર્લાઈમાં પ્રવેશે છે અને કર્કશ રીતે રડે છે: “યુઅર એક્સેલન્સી! મારી પાસે બળદની આંખો છે!" દવાના સૌથી વિદ્વાન અને પ્રખ્યાત ડૉક્ટર, ડિરેક્ટર ઓરલાઈ, કફની રીતે તમાકુ સુંઘે છે અને, જોતાં કે રિટર ખરેખર બળદની આંખોમાં પાગલ થઈ ગયો હતો, તેને હોસ્પિટલમાં લઈ જવાનો આદેશ આપ્યો. અને તેઓ કમનસીબ રિટરને હોસ્પિટલમાં ખેંચી ગયા, જ્યાં તે કાલ્પનિક ગાંડપણથી સાજો ન થાય ત્યાં સુધી તે આખા અઠવાડિયા સુધી રહ્યો. ગોગોલ અને અમે બધા હસતા હસતા મરી ગયા, અને રિટર તેની શંકામાંથી બહાર આવ્યો.

ગોગોલની નોંધપાત્ર અવલોકન શક્તિઓ અને લેખન પ્રત્યેનો જુસ્સો ખૂબ જ વહેલો જાગી ગયો, લગભગ તેના ઉચ્ચ વિજ્ઞાનના અખાડામાં પ્રવેશના પ્રથમ દિવસથી. પરંતુ વિજ્ઞાનનો અભ્યાસ કરતી વખતે રચનાઓ અને લેખન માટે લગભગ સમય જ ન હતો. ગોગોલ શું કરે છે? વર્ગ દરમિયાન, ખાસ કરીને સાંજે, તે ટેબલમાંથી એક ડ્રોઅર ખેંચે છે, જેમાં સ્લેટ સાથેનું બોર્ડ હતું અથવા પેન્સિલ સાથેની નોટબુક હતી, પુસ્તક પર ઝૂકીને તેને જુએ છે અને તે જ સમયે ડ્રોઅરમાં લખે છે. , અને એટલી કુશળતાથી કે તીક્ષ્ણ દૃષ્ટિવાળા રક્ષકોએ પણ આ યુક્તિની નોંધ લીધી નથી. પછી, જેમ સ્પષ્ટ હતું, ગોગોલનો લખવાનો શોખ વધુ ને વધુ તીવ્ર બન્યો, પરંતુ લખવાનો સમય ન હતો અને બોક્સ તેને સંતુષ્ટ કરી શક્યો નહીં. ગોગોલે શું કર્યું? ગુસ્સે!. હા, હું ગુસ્સે છું! અચાનક બધા વિભાગોમાં ભયંકર એલાર્મ સંભળાયો - "ગોગોલ પાગલ થઈ ગયો છે!" અમે દોડીને આવ્યા, અને અમે જોયું કે ગોગોલનો ચહેરો ભયંકર રીતે વિકૃત હતો, તેની આંખો કોઈ પ્રકારની જંગલી તેજથી ચમકી રહી હતી, તેના વાળ ફૂલેલા હતા, તે તેના દાંત પીસી રહ્યો હતો, મોં પર ફીણ આવી રહ્યો હતો, પડી રહ્યો હતો, પોતાને ફેંકી રહ્યો હતો અને ફર્નિચરને અથડાતો હતો - તે બેશરમ ગયો! કફનાશક દિગ્દર્શક ઓરલાઈ પણ દોડીને આવ્યા, કાળજીપૂર્વક ગોગોલ પાસે ગયા અને તેને ખભા પર સ્પર્શ કર્યો: ગોગોલે ખુરશી પકડી, તેને લહેરાવ્યો - ઓરલાઈ ચાલ્યો ગયો... માત્ર એક જ ઉપાય બાકી હતો: તેઓએ વિકલાંગ માટેના લિસિયમમાં ચાર કર્મચારીઓને બોલાવ્યા, આદેશ આપ્યો. તેઓ ગોગોલને લઈને હોસ્પિટલના વિશેષ વિભાગમાં લઈ જાય છે. તેથી વિકલાંગ લોકોએ સમય પકડ્યો, ગોગોલ પાસે ગયો, તેને પકડી લીધો, તેને બેંચ પર સુવડાવ્યો અને તેને, ભગવાનનો સેવક, હોસ્પિટલમાં લઈ ગયો, જ્યાં તે બે મહિના રહ્યો, ત્યાં સંપૂર્ણ રીતે પાગલની ભૂમિકા ભજવી ...

ગોગોલનો વિચાર પરિપક્વ થયો છે, અને, સંભવતઃ, "ફાર્મ પરની સાંજ" માટે. તેને સમયની જરૂર હતી - તેથી તેણે પાગલની ભૂમિકા ભજવી, અને આશ્ચર્યજનક રીતે યોગ્ય રીતે! પછી તેઓએ પહેલેથી જ અનુમાન લગાવ્યું.

બીજા લિસિયમ મ્યુઝિયમના નાના સ્ટેજ પર, લિસિયમના વિદ્યાર્થીઓ ક્યારેક રજાઓમાં હાસ્યજનક અને નાટકીય નાટકો કરવાનું પસંદ કરતા હતા. ગોગોલ અને પ્રોકોપોવિચ - એકબીજાના નજીકના મિત્રો - આની ખાસ કાળજી લીધી અને પ્રદર્શનનું આયોજન કર્યું. લિસિયમના વિદ્યાર્થીઓએ જાતે જ તૈયાર નાટકો ભજવ્યા અને તેમની રચના કરી. ગોગોલ અને પ્રોકોપોવિચ નાટકોના મુખ્ય લેખકો અને કલાકારો હતા. ગોગોલ મુખ્યત્વે કોમિક નાટકો પસંદ કરતા હતા અને વૃદ્ધ લોકોની ભૂમિકાઓ લેતા હતા, અને પ્રોકોપોવિચ - દુ: ખદ. એક દિવસ તેઓએ નાના રશિયન જીવન વિશે એક નાટક રચ્યું, જેમાં ગોગોલે એક જર્જરિત વૃદ્ધ નાના રશિયન માણસની મૂંગી ભૂમિકા ભજવવાનું હાથ ધર્યું. અમે ભૂમિકાઓ શીખ્યા અને ઘણા રિહર્સલ કર્યા. પ્રદર્શનની સાંજ આવી, જેમાં લિસિયમ વિદ્યાર્થીઓના ઘણા સંબંધીઓ અને અજાણ્યાઓ ભેગા થયા. આ નાટકમાં બે કૃત્યોનો સમાવેશ થતો હતો; પ્રથમ અધિનિયમ સારી રીતે ચાલ્યું, પરંતુ ગોગોલ તેમાં દેખાયો નહીં, પરંતુ બીજામાં દેખાવા જોઈએ. લોકો હજી સુધી ગોગોલને ઓળખતા ન હતા, પરંતુ અમે તેને સારી રીતે ઓળખીએ છીએ અને સ્ટેજ પર તેના દેખાવની રાહ જોઈ રહ્યા છીએ. બીજા અધિનિયમમાં, એક સરળ લિટલ રશિયન ઝૂંપડું અને ઘણા નગ્ન વૃક્ષો સ્ટેજ પર રજૂ કરવામાં આવ્યા છે; અંતરમાં એક નદી અને પીળા રંગના રીડ્સ છે. ઝૂંપડીની નજીક એક બેંચ છે; સ્ટેજ પર કોઈ નથી.

અહીં એક સાદા જેકેટ, ઘેટાંની ચામડીની ટોપી અને ગ્રીસ કરેલા બૂટમાં એક જર્જરિત વૃદ્ધ માણસ આવે છે. લાકડી પર ઝુકાવતા, તે ભાગ્યે જ હલનચલન કરી શકે છે, ગડગડાટથી બેન્ચ પર પહોંચે છે અને બેસે છે. બેસે છે ધ્રુજારી, કકળાટ, હસવું અને ખાંસી; અને અંતે તેણે હાંસી ઉડાવી અને એવી ગૂંગળામણભરી અને કર્કશ વૃદ્ધની ઉધરસ સાથે, એક અણધારી ઉમેરણ સાથે, કે સમગ્ર પ્રેક્ષકો ગર્જના કરી અને બેકાબૂ હાસ્યમાં ફાટી નીકળ્યા... અને વૃદ્ધ માણસ શાંતિથી બેન્ચ પરથી ઊભો થયો અને સ્ટેજ પરથી ખસી ગયો, મારી નાખ્યો. દરેક વ્યક્તિ હાસ્ય સાથે...

તે સાંજથી, લોકોએ ગોગોલને એક અદ્ભુત હાસ્ય કલાકાર તરીકે ઓળખ્યો અને તેમાં રસ લીધો. અન્ય સમયે, ગોગોલે વૃદ્ધ કાકાની ભૂમિકા નિભાવી - એક ભયંકર કંજૂસ. ગોગોલે એક મહિનાથી વધુ સમય સુધી આ ભૂમિકામાં પ્રેક્ટિસ કરી, અને તેના માટે મુખ્ય કાર્ય તેના નાકને તેની રામરામને મળવાનું હતું... તે કલાકો સુધી અરીસાની સામે બેઠો હતો અને તેના નાકને તેની રામરામ સાથે ગોઠવ્યો હતો, જ્યાં સુધી તે આખરે હાંસલ ન કરી શક્યો. તેને શું જોઈતું હતું... તેણે કંગાળ કાકાની વ્યંગાત્મક ભૂમિકા ઉત્તમ રીતે ભજવી, દર્શકોને હાસ્યથી ભરી દીધા અને તેમને ખૂબ આનંદ આપ્યો. અમે બધાએ ત્યારે વિચાર્યું કે ગોગોલ સ્ટેજ પર જશે, કારણ કે તેની પાસે સ્ટેજ પર અભિનય કરવા માટે પ્રચંડ સ્ટેજ પ્રતિભા અને તમામ ડેટા છે: ચહેરાના હાવભાવ, મેક-અપ, પરિવર્તનશીલ અવાજ અને તેણે ભજવેલી ભૂમિકાઓમાં સંપૂર્ણ પરિવર્તન. એવું લાગે છે કે જો તે સ્ટેજ પર દેખાયો હોત તો ગોગોલ પ્રખ્યાત હાસ્ય કલાકારોને પણ ગ્રહણ કરી દેત.

ભૂતપૂર્વ ન્યાય પ્રધાન, ટ્રોશચિન્સ્કી તેમની સમૃદ્ધ અને પ્રખ્યાત એસ્ટેટમાં રહેતા હતા - કિબિન્ત્સી, એક ભવ્ય મહેલમાં... ગોગોલના પિતા ટ્રોશચિન્સ્કીના પાડોશી હતા અને ઘણી વાર તેમની પત્ની, ગોગોલની માતા - એક અદ્ભુત સુંદરતા સાથે જર્જરિત વૃદ્ધ માણસને મળવા આવતા હતા. તેઓ નિકોલાઈ વાસિલીવિચને તેમની સાથે લઈ ગયા. લિસિયમ છોડ્યા પછી, ગોગોલ, ડેનિલેવસ્કી અને પશ્ચેન્કો (ઇવાન ગ્રિગોરીવિચ) એ 1829 માં સેવા માટે સેન્ટ પીટર્સબર્ગ જવાનું નક્કી કર્યું. ટ્રોશચિન્સ્કીએ ગોગોલને જાહેર શિક્ષણ પ્રધાનને ભલામણનો પત્ર આપ્યો. તેથી તેઓ સેન્ટ પીટર્સબર્ગ પહોંચ્યા, એક સાધારણ હોટેલમાં રોકાયા અને આગળના રૂમમાં એક રૂમ પર કબજો કર્યો. મિત્રો એક અઠવાડિયું જીવ્યા, પછી બીજા માટે જીવ્યા, અને ગોગોલ મંત્રીને પત્ર લઈને જવાની તૈયારી કરતો રહ્યો; તૈયાર થયો, તેને રોજેરોજ બંધ રાખ્યો, તેથી છ અઠવાડિયા વીતી ગયા, અને ગોગોલ ગયો ન હતો... તેની પાસે હજી પણ પત્ર હતો.

ગોગોલ તેના સમકાલીન લોકોના સંસ્મરણોમાં / દ્વારા સંપાદિત. સંપાદન N. Brodsky, F. Gladkov, F. M. Golovenchenko અને અન્યો; સંપાદન ટેક્સ્ટ, પ્રસ્તાવના, ટિપ્પણી. એસ. માશિન્સકી. - એમ: ગોસ્લિટીઝડટ, 1952. - 718 પૃષ્ઠ., 14 એલ. બીમાર — (સાહિત્યિક સંસ્મરણોની શ્રેણી).

ગોગોલ વિશેના સમકાલીન લોકોની યાદો મોટાભાગે વિવિધ પૂર્વ-ક્રાંતિકારી સામયિકો અને અખબારોમાં પથરાયેલી છે અને સામાન્ય વાચક માટે સુલભ નથી. તેમના વિશેના જાણીતા સંસ્મરણો વારંવાર પુનઃપ્રકાશિત કરવામાં આવ્યા હતા - આઇ.એસ. તુર્ગેનેવ, પી.વી. એન્નેન્કોવ, એસ.ટી. અક્સાકોવા દ્વારા. અન્ય સામગ્રીઓમાંથી, ફક્ત નાના અવતરણો જ જુદા જુદા સમયે પુનઃમુદ્રિત કરવામાં આવ્યા હતા (ઉદાહરણ તરીકે, Vl. Lvov, M. 1909 દ્વારા સંપાદિત "ગોગોલ ઇન ધ સ્ટોરીઝ ઓફ કન્ટેમ્પરરીઝ" સંગ્રહમાં). V. V. Gippius (“N. V. Gogol in Letters and Memoirs,” M. 1931) અને V. V. Veresaev (“Gogol in Life,” M.—L. 1933) દ્વારા પ્રખ્યાત પુસ્તકોમાં સમકાલીન લોકોના પુરાવાનો વ્યાપકપણે ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. જો કે, આ પ્રકાશનો અંતર્ગત "મોન્ટેજ" સિદ્ધાંતે સંસ્મરણોના દસ્તાવેજોને સંપૂર્ણ રીતે સમજવાની તકથી વાચકને વંચિત રાખ્યા હતા. તેમના અંશો ગોગોલના જીવનચરિત્રના એક અથવા બીજા સમયગાળાને પ્રકાશિત કરવામાં માત્ર એક સંપૂર્ણ દૃષ્ટાંતરૂપ ભૂમિકા ભજવે છે.

આ પ્રકાશન સૌથી સંપૂર્ણ છે, જોકે ગોગોલ વિશેના સંસ્મરણોનો સંપૂર્ણ સંગ્રહ નથી. તેમની પસંદગી વાચકને ફક્ત સૌથી મૂલ્યવાન અને મહત્વપૂર્ણ આપવાની ઇચ્છા દ્વારા માર્ગદર્શન આપવામાં આવી હતી, જે મહાન રશિયન લેખકની જીવંત છબીને ફરીથી બનાવવામાં મદદ કરશે.

સંખ્યાબંધ સ્મૃતિઓ સંક્ષિપ્ત શબ્દો સાથે પુનઃઉત્પાદિત કરવામાં આવે છે, મુખ્યત્વે એવા સ્થાનોને કારણે કે જેમાં સંસ્મરણોનું મહત્વ નથી. V. A. Sollogub, I. I. Panaev, V. V. Stasov, F. I. Buslaev અને અન્યોના સામાન્ય સંસ્મરણોમાંથી, અંશો આપવામાં આવ્યા છે જે પુસ્તકની થીમ સાથે સીધા સંબંધિત છે.

યાદોને પુસ્તકમાં કાલક્રમિક ક્રમમાં ગોઠવવામાં આવી છે - ગોગોલના જીવનચરિત્રના તબક્કાઓ અનુસાર.