F.I. Tyutchev adalah penyair Rusia terkenal yang menulis banyak puisi tentang alam. Dia memiliki lirik lanskap, di mana penulisnya hanya mengagumi gambar alam Rusia. Puisi-puisi filosofis yang memuat fenomena alam yang berhubungan dengan kehidupan manusia menempati tempat yang luas. Puisi "Musim dingin marah karena suatu alasan..." benar-benar berbeda. Sepertinya dongeng kecil.
Keseluruhan puisi didasarkan sepenuhnya pada personifikasi. Musim dingin dan musim semi ditampilkan sebagai makhluk hidup yang memperjuangkan haknya. Tyutchev bahkan menulis nama musim dengan huruf kapital, seolah-olah itu adalah nama.
Winter digambarkan sebagai seorang wanita tua yang pemarah dan pemarah, berusaha untuk tinggal lebih lama dan memerintah lebih banyak lagi. Dan musim semi di sini masih muda, nakal dan ceria. Dia membawa serta kebisingannya, suara burung, tawa dan kegembiraan. Tyutchev menggunakan perangkat artistik seperti aliterasi, dan pembaca sepertinya mendengar suara musim semi.
Pertarungan sesungguhnya sedang terjadi di depan mata kita. Kami merasakan perjuangan ini karena Tyutchev menggunakan banyak kata kerja: musim dingin itu marah, rewel, menggerutu; musim semi mengetuk, tertawa, membuat keributan. Semua alam berpihak pada musim semi (“Dan semuanya ribut, semuanya memaksa musim dingin keluar…”), tetapi musim dingin tidak mau menyerah tanpa perlawanan:
Penyihir jahat itu menjadi gila
Dan, menangkap salju,
Dia membiarkanku masuk, melarikan diri,
Untuk anak yang cantik.
Tapi Musim Semi tidak takut akan kesulitan. Perjuangan itu tidak melelahkan atau melemahkannya. “Meskipun ada musuh” dia menjadi lebih cantik.
Suasana umum puisi tersebut ceria dan gembira, karena F.I. Tyutchev di sini menunjukkan kemenangan yang baru atas yang lama dan mengagungkan musim semi sebagai simbol kehidupan dan pembaruan alam.
Karya tersebut ditulis dalam bahasa halaman biasa. Pada masa itu, hanya petani yang mengucapkannya. Penulis ingin mereproduksi adegan dari masa kecilnya. Dia, karena jauh dari Rusia, mencoba menggambarkan saat ketika musim dingin tidak mau berlalu, dan musim semi datang dan mencoba mengusir wanita tua pemarah itu. Penyair mencapai efek yang diinginkan hanya melalui cara bicara yang digunakan untuk menulis karya ini.
Karya tersebut tidak memiliki makna artistik apa pun, namun dengan sangat baik dan jelas menunjukkan batas-batas alam, keadaannya ketika satu musim digantikan oleh musim lainnya. Penulis mengatakan bahwa musim dingin harus berlalu, karena waktunya telah berakhir dan musim semi akan segera tiba. Namun musim dingin sangat marah, tidak mau meninggalkan tempatnya dan berharap dapat memutar kembali waktu. Tapi ini tidak mungkin, karena musim semi yang akan datang memberikan kehidupan ke sungai es, hutan, dll. Dia tertawa di mata saingannya dan menunjukkan kepadanya bahwa waktunya telah lama berlalu.
Tyutchev menunjukkan musim semi sebagai seorang anak dengan hadiah ajaib yang dapat mengubah dunia. Winter adalah seorang wanita tua yang selalu menggerutu dan siap melakukan apapun untuk tetap berada di tempatnya.
Teks oleh F.I. Tyutchev. Musim dingin marah karena suatu alasan (1836).
Tidak heran musim dingin membuat marah,
Waktunya telah berlalu -
Musim semi mengetuk jendela
Dan dia mengusirnya keluar halaman.
Dan semuanya mulai ribut,
Semuanya memaksa Musim Dingin untuk keluar -
Dan burung-burung di langit
Lonceng yang berbunyi telah dibunyikan.
Musim dingin masih sibuk
Dan dia mengomel tentang Musim Semi:
Dia tertawa di matanya
Dan itu hanya menimbulkan lebih banyak kebisingan.
Penyihir jahat itu menjadi gila
Dan, menangkap salju,
Dia membiarkanku masuk, melarikan diri,
Untuk anak yang cantik.
Musim semi dan kesedihan saja tidak cukup:
Dicuci di salju
Dan hanya menjadi memerah
Melawan musuh.
Analisa
Dalam puisi karya F.I. Tyutchev "Musim dingin membuat marah karena suatu alasan." Sajak - silang: "marah - mengetuk" - sajak baris pertama dan ketiga; “Saatnya keluar dari halaman” - yang kedua dan keempat. Ukuran - trimeter iambik.
Efek artistik puisi dicapai dengan bantuan berbagai kiasan: personifikasi, metafora, julukan, perbandingan, kontras (antitesis).
Musim dingin dipersonifikasikan dengan penyihir jahat, Musim semi dengan anak cantik. Kata “Musim Dingin” dan “Musim Semi” ditulis sebagai nama diri, dengan huruf kapital, yang menjadikan musim-musim ini pahlawan hidup dalam ayat tersebut, bertindak secara mandiri dan berbeda, memiliki karakternya sendiri. Winter marah pada Spring, yang mengetuk jendelanya dan mengusirnya keluar halaman. Oleh karena itu, Winter terpaksa menggerutu tentang Spring dan khawatir berada di halaman.
Dan bagaimana keluh kesah dan kesusahan Winter diungkapkan? Di awal musim semi, badai salju dan salju malam mungkin terjadi.
Musim dingin tidak tahan dengan tawa Musim Semi, tindakannya, dan melarikan diri dengan marah, akhirnya melemparkan bola salju tebal ke Musim Semi, atau menjatuhkan seluruh longsoran salju ke tubuhnya. Musim semi adalah bulan yang tidak hanya mengikuti Musim Dingin, tetapi juga seolah-olah muncul dari Musim Dingin, sehingga tidak bertentangan dengan Musim Dingin sebagaimana adanya. katakanlah musim panas, dan sehubungan dengan ini masih belum ada antitesis yang mendalam dalam kedua konsep ini.
Oposisi (antitesis) dalam teks ini dapat berupa konsep seperti "penyihir jahat" (Musim Dingin) dan "anak cantik" (Musim Semi) dan dua emosi - kemarahan Musim Dingin dan tawa (kegembiraan) Musim Semi.
Selain "penyihir jahat", puisi tersebut juga memberikan sinonim lain untuk konsep ini - "musuh" Musim Semi.
Namun, sinonim ini tidak eksplisit, tetapi kontekstual, karena dua konsep yang tidak sinonim secara metaforis disatukan tepat dalam konteks ini.
Musim dingin memandang Musim Semi sebagai musuh dan memperlakukan Musim Semi sebagai musuh. Musim semi tidak bertengkar, tetapi menegaskan hak hukumnya untuk mengubah musim, karena penuh dengan kekuatan muda yang menariknya untuk berkembang pesat.
Tidak peduli seberapa besar kita mencintai Musim Dingin, penulis mengarahkan simpati pembaca ke sisi Musim Semi, terutama karena Musim Dingin berusaha menyinggung anak cantik itu, dan ini tidak menguntungkannya.
Tidak diragukan lagi, anak-anak bisa bermain-main dan nakal - begitulah cara Spring diberikan dalam karya ini - tetapi ini bukanlah lelucon yang tidak berarti, ini adalah kebutuhan alami.
Secara harafiah, “semuanya” ada di pihak Musim Semi - lagipula, “semuanya sibuk, semuanya memaksa Musim Dingin keluar.” “Segalanya” adalah kebangkitan alam dari tidur musim dingin, muncul dari kelambanan musim dingin. Segala proses yang terjadi saat ini di perut bumi, di batang pohon, dalam kehidupan burung bersifat aktif dan cepat. Larks melaporkan hal ini dengan “dering lonceng”.
Dengan caranya sendiri, Musim Semi itu halus: ia memperingatkan kedatangannya dengan “mengetuk jendela”, yaitu, ia mengetuk pintu Musim Dingin sebelum memasuki batas-batas yang bukan lagi miliknya. "Dia mengusirnya keluar halaman." - kata kerja “drive” diberikan di sini sebagai sinonim untuk kata kerja “nudges”, yaitu mengarahkan, bergegas, memaksa seseorang untuk pergi ke arah tertentu.” Jelasnya, Musim Semi tidak membiarkan dirinya bersikap kasar terhadap Musim Dingin.
Musim dingin tidak dapat ditahan oleh rintangan apa pun: Musim Semi yang berani (“tertawa di matamu”) membawa serta kicauan burung, dering tetesan air, suara sungai, dan kebisingan ini menjadi semakin keras. Dengan demikian, teks puisi dipenuhi dengan berbagai macam suara awal musim semi.
Senjata pertempuran musim dingin, salju, Musim semi, seperti seorang filsuf-orang bijak sejati, meskipun masih muda, memanfaatkannya: "dia membasuh dirinya di salju dan hanya menjadi tersipu."
Dengan bantuan gambaran pertarungan yang tidak seimbang (yang hasilnya sudah ditentukan sebelumnya) antara seorang penyihir tua dan bayi berpipi kemerahan yang menakjubkan, Tyutchev memberikan gambaran pergantian musim dalam semangat ide metaforis nenek moyang kita yang menganutnya. paganisme - gambaran yang cerah dan dinamis, karena begitu banyak transformasi yang terjadi di depan mata kita:
Dan semuanya mulai ribut,
Semuanya memaksa Musim Dingin untuk keluar -
Dan burung-burung di langit
Lonceng yang berbunyi telah dibunyikan.
Sangat menarik bahwa metafora “Dan semuanya mulai ribut” dapat membawa kita ke hari libur Slavia kuno Lark, yang sebenarnya jatuh pada tanggal 22 Maret – hari ekuinoks musim semi. Diyakini bahwa pada hari ini burung-burung kembali ke tanah air mereka, dan burung-burung migran lainnya mengikuti mereka. Pada hari ini, anak-anak dengan roti jahe di tangan mereka berjalan bersama orang tua mereka ke lapangan dan meneriakkan:
"Lark, ayo!
Usir musim dingin yang dingin!
Bawa kehangatan ke musim semi!
Kami bosan dengan musim dingin
Dia memakan semua roti kita!”
Rentang visual dari syair tersebut, beserta suaranya, membawa pembaca ke dalam semua kekacauan musim semi ini. Konfrontasi terakhir Musim Dingin diungkapkan dengan menggunakan metafora terkaya: "Bukan tanpa alasan Musim Dingin marah", "waktunya telah berlalu", Musim Semi mengetuk jendela dan mengusirnya keluar halaman."
Mari kita coba menunjukkan semua metafora dalam puisi yang menakjubkan ini, dan kami akan memastikan bahwa metafora tersebut hadir di setiap baris. Artinya, metafora musim semi adalah setiap syair secara individu dan keseluruhan karya secara keseluruhan. Keseluruhan puisi dari awal hingga akhir adalah satu metafora yang diperluas, yang membuatnya sangat kaya baik dalam bentuk maupun isinya.
Teknik khas dari ayat ini adalah banyaknya kata kerja tindakan aktif: "marah", "lulus", "mengetuk", "mendorong" - di bait pertama; "rewel", "membosankan", "mengangkat" - di bait kedua; "rewel", "menggerutu", "tertawa", "membuat keributan" - di urutan ketiga; "menjadi gila", gerund "meraih", "melepaskan", gerund "melarikan diri" - di syair keempat; "mencuci", kata kerja penghubung "menjadi" - di syair kelima jumlah kata kerja dan bentuk kata kerja (dua gerund di hadapan lima belas kata kerja) didistribusikan di antara bait-bait dengan urutan sebagai berikut: 4,3,4,4,2. Dalam syair terakhir hanya ada dua kata kerja yang hanya mencirikan Musim Semi, karena Musim Semi telah menang dan Musim Dingin sudah tidak ada lagi di halaman.
Ketujuh belas kata kerja dan bentuk kata kerja ini membentuk metafora ayat ini dalam jumlah yang begitu banyak.
Dan penulis tidak lagi membutuhkan banyak julukan - hanya ada tiga di antaranya: "jahat" ("penyihir jahat" adalah inversi, urutan kata terbalik, yang mencirikan Musim Dingin lebih dalam, terlepas dari kenyataan bahwa tekanan logis juga menyoroti julukan “jahat”), “cantik " ("anak cantik" - urutan kata langsung) dan derajat perbandingan kata sifat "blush" dalam predikat nominal majemuk ("menjadi kemerahan" - urutan kata terbalik).
Kehadiran sikap pengarang terhadap apa yang terjadi dalam puisi “Musim dingin marah karena suatu alasan” terlihat jelas, namun diungkapkan bukan dengan bantuan orang pertama (penulis, seolah-olah pahlawan liris), tetapi dengan bantuan cara lain yang telah disebutkan. Penulis menyukai bagaimana “anak cantik” “tertawa”, betapa cerianya (“Musim semi dan kesedihan saja tidak cukup” - unit fraseologis yang membentuk metafora dalam konteks ayat), tidak takut dingin (“dicuci dirinya sendiri di salju”), betapa sehat dan optimisnya ( "Dan dia hanya tersipu karena menantang musuh." Semua simpati penulis ada di pihak Spring.
Dengan demikian, pemuliaan Musim Semi menjadi pemuliaan energi yang meluap-luap, masa muda, keberanian, kesegaran, dan energi trimeter iambik sangat cocok di sini.
Musim dingin oleh penulis lain
Dalam lirik lanskap Rusia, deskripsi Musim Dingin seperti itu tidak mungkin ditemukan: musim dingin, biasanya, dalam lagu-lagu rakyat Rusia dan adaptasi sastra cerita rakyat, adalah pahlawan, meskipun terkadang keras, tetapi positif, bukan negatif. Mereka menunggunya, mereka menyapanya, mereka dengan penuh kasih menyayikannya:
"...Halo, tamu musim dingin!
Kami mohon belas kasihan
Nyanyikan lagu-lagu dari utara
Melalui hutan dan stepa."
(I.Nikitin)
"Musim dingin bernyanyi dan bergema,
Hutan lebat meninabobokan
Suara dering hutan pinus."
(Sergei Yesenin)
Pada tahun 1852, enam belas tahun setelah “Musim Dingin yang Marah”, F.I. Tyutchev menulis puisi tentang musim dingin dengan cara yang sedikit berbeda, tanpa konotasi negatif:
"Pesona Musim Dingin"
Tersihir, hutan berdiri. "
Namun, jika sebelum Musim Dingin dicirikan oleh Tyutchev sebagai "penyihir", maka dia berubah menjadi "penyihir" atau "penyihir". Sebenarnya, ketiga kata ini - penyihir, penyihir, penyihir - adalah sinonim. Benar, dalam benak kita kata "pesona" dikaitkan dengan semacam fenomena magis dan mempesona. Winter, seorang penyihir di awal kemunculannya, terlahir kembali saat dia kelelahan menjadi penyihir yang mantranya melemah.
Berada jauh dari tanah airnya untuk waktu yang lama, membaca literatur dalam bahasa Jerman dan Prancis dan menulis artikel dalam bahasa Prancis (ingat bahwa hanya ketika membuat karya liris penyair lebih memilih bahasa Rusia), Tyutchev memperkenalkan puisi Eropa Barat daripada puisi Rusia ke dalam puisinya. tema musim dingin , tetapi dengan cara ini ia memperkaya puisi Rusia, memperkenalkan bayangannya sendiri, Tyutchev, ke dalam puisi tentang alam.
Analisis puisi no.4
Berkat karier diplomatiknya yang sukses, Fyodor Tyutchev tinggal di luar negeri selama hampir 20 tahun, di mana ia menemukan hasrat akan romantisme. Hal ini difasilitasi tidak hanya oleh kecintaannya pada sastra, tetapi juga oleh kesempatan untuk berkomunikasi langsung dengan penyair-penyair Jerman terkemuka. Pada saat itu, Tyutchev sendiri telah menulis puisi yang sangat canggih dan menerbitkannya di Rusia dengan berbagai nama samaran, percaya bahwa seorang diplomat tidak berhak mengiklankan hobinya secara publik. Namun, karya awal penyair inilah yang bisa membanggakan segudang karya yang berkaitan dengan lirik lanskap. Diantaranya adalah puisi “Musim dingin marah karena suatu alasan…”, yang dibuat pada tahun 1836. Penyair mengirimkannya melalui surat kepada temannya Pangeran Gagarin dalam bentuk sketsa, tetapi karya ini baru diterbitkan setelah kematian penulisnya.
Keunikan puisi ini adalah bahwa puisi ini ditulis bukan dalam "gaya tinggi" yang digunakan Tyutchev dari waktu ke waktu, tetapi dalam bahasa sehari-hari yang digunakan para petani pekarangan pada waktu itu. Namun, hal ini tidak boleh dikaitkan dengan keinginan penyair. Hanya saja Tyutchev, yang berada ratusan mil dari Rusia, mencoba mereproduksi gambaran yang akrab sejak masa kanak-kanak, ketika musim semi tiba, namun musim dingin masih belum mau berlalu. Tentu saja, efek yang diinginkan dalam sebuah karya hanya dapat dicapai jika ditulis dengan gaya yang sederhana dan bersahaja, berbatasan dengan primitivisme. Oleh karena itu, puisi ini tidak membawa muatan seni yang khusus, namun dengan bantuannya pengarang berhasil menyampaikan dengan sangat akurat keadaan batas alam itu, ketika satu musim menggantikan musim lainnya.
Penyair menunjukkan bahwa musim dingin telah berlalu, dan sekarang “musim semi akan segera tiba.” Namun, saingannya menunjukkan kegigihan yang patut ditiru, tidak ingin menyerah begitu saja pada posisi yang telah dimenangkan sebelumnya, dia “marah”, “masih sibuk” dan berharap untuk memutar kembali waktu. Tapi ini tidak mungkin, karena segala sesuatu di sekitar menunjukkan datangnya musim semi, yang “tertawa di mata” saingannya, terus memberikan kehidupan ke sungai dan ladang yang membeku, merevitalisasi hutan dan memenuhi udara dengan aroma yang luar biasa. Penyair membandingkannya dengan seorang anak cantik yang memiliki karunia ajaib untuk mengubah dunia di sekitarnya. Musim dingin digambarkan oleh Tyutchev sebagai seorang wanita tua pemarah dan pemarah yang berusaha mempertahankan kekuasaannya dengan cara apa pun dan bahkan melemparkan salju ke lawannya. Namun trik ini tidak membantu, karena musim semi “hanya menjadi merah karena menantang musuh”.
“Bukan tanpa alasan musim dingin membuat marah,” analisis puisi Tyutchev
Lirik lanskap selalu umum di kalangan penyair Rusia. Keindahan alam kita, pergantian musim, kondisi iklim yang tidak dapat diprediksi - semuanya bisa menjadi objek penggambaran dalam sebuah puisi. Tetapi puisi Rusia tidak akan menjadi puisi Rusia yang sebenarnya jika tidak menggunakan personifikasi - sebuah kiasan yang dengannya alam diberkahi dengan sifat-sifat makhluk hidup, khususnya manusia. Jelas sekali, ini adalah gaung dari kepercayaan para Slavia kuno, yang percaya bahwa segala sesuatu di sekitarnya dihuni oleh roh, baik dan jahat. Ini adalah goblin, brownies, putri duyung, dan banyak dewa tingkat rendah lainnya.
Namun para penyair yang peka terhadap realitas, yang mampu menyampaikan nuansa paling halus dari hubungan antara manusia dan alam, tetap menggambarkan dan menggambarkannya sebagai suatu organisme hidup yang utuh. Misalnya, Fyodor Ivanovich Tyutchev mengungkapkan sikapnya terhadap alam sebagai berikut:
Dia memiliki jiwa, dia memiliki kebebasan,
Ia memiliki cinta, ia memiliki bahasa.
Tentu saja, setelah membaca baris-baris tersebut, terdapat keyakinan kuat bahwa alam adalah sejenis organisme yang hidup menurut hukumnya sendiri, yang pemahamannya tidak dapat kita akses. Dan saya ingin memahaminya, seperti yang mereka katakan, saya ingin mengungkap semua rahasia alam.
Puisi “Musim dingin marah karena suatu alasan.” F.I. Pertama, karena berkat trimeter iambik dan sajak silang perempuan dan laki-laki, mudah diingat. Kedua, gambaran yang sangat berwarna dari tokoh utama muncul dalam puisi: "penyihir jahat" Musim dingin dan "anak yang cantik" Musim semi. Penggunaan huruf kapital oleh penulis pada nama-nama pahlawan wanita tentu saja langsung menimbulkan keterkaitan dengan dongeng, dan dongeng tersebut dekat dan akrab bagi setiap orang, karena “kita semua berasal dari masa kanak-kanak”.
Jadi, puisi itu dibuat berdasarkan kontras: Musim dingin marah, dan Musim Semi tertawa, "Penyihir jahat itu menjadi gila". A "Musim semi dan kesedihan saja tidak cukup". Tentu saja Musim Dingin dan Musim Semi bersaing, dan pada akhirnya mereka berpisah sebagai musuh. Namun pertarungan itu sendiri sedang berlangsung di depan mata kita, karena penggunaan sejumlah besar kata kerja dalam present tense menciptakan perasaan terlibat dalam apa yang terjadi: "marah". "ketukan". "mengemudi". "sibuk". "tertawa". "membuat kebisingan". Semua kata ini, yang juga menggunakan aliterasi (onomatopoeia), menciptakan skor disonansi musim semi, ketika kita mendengar suara tetesan air, kicauan burung yang kembali dari selatan, kicauan burung di langit. Kini puisi itu menyerupai himne karena mengagungkan musim semi - masa pembaruan, lahirnya kehidupan baru.
Setelah membaca puisi seperti itu, kegembiraan tanpa sebab tiba-tiba muncul. Mungkin karena ini musim semi "tertawa" Dan "membuat kebisingan". Atau karena dia "menjadi memerah". Lagi pula, anak-anak yang bahagia dan gembira selalu membangkitkan perasaan lembut dan keinginan untuk mencium pipi yang memerah "anak yang cantik". Tentu saja penulis juga bersimpati dengan Spring. Meskipun dia "berkendara keluar halaman" wanita tua musim dingin, tetapi melakukannya, seperti yang mereka katakan, secara legal, karena "waktunya telah tiba". Tapi Winter berperilaku sangat kasar. Awalnya dia marah, menggerutu seperti orang tua, tapi kemudian mengambil tindakan tegas: "kesal" dan bahkan melemparkan salju ke arah rival mudanya sebagai ucapan selamat tinggal. Itulah sebabnya motif elegi filosofis tradisional tidak terdengar di sini: kata mereka, inilah waktunya bagi saya untuk membara, bagi Anda untuk berkembang. Tidak, hanya kegembiraan dan kemenangan yang terdengar.
Oleh karena itu, berkat banyaknya kiasan, dalam sebuah karya liris kecil pengarang berhasil menciptakan kaleidoskop peristiwa yang utuh, meskipun peristiwa bukanlah ciri khas puisi liris sebagai salah satu jenis sastra. Namun, dengan bantuan puisi ini, penyair membangkitkan keyakinan kuat bahwa musim semi pasti akan datang, dan setiap orang akan memiliki kesempatan untuk melihat dunia dengan cara baru, entah bagaimana berbeda, untuk mengubah sesuatu dalam hidupnya.
Analisis puisi “Musim dingin marah karena alasan yang baik” untuk kelas 5 SD
Lirik Tyutchev sangat beragam dan unik. Ia diresapi dengan makna filosofis yang terdalam: baik dalam gambaran alam maupun dalam tema cinta dan tanah air. Lirik alam adalah pencapaian artistik terbesar Fyodor Tyutchev. Ia berhasil menyampaikan pergerakan dan dinamisme lanskap dengan sempurna. Sifat Tyutchev yang unik dan hidup memiliki gambarannya sendiri - ia adalah organisme yang merasakan, berpikir, memiliki suaranya sendiri, kesukaannya sendiri.
Setiap puisi penyair dipenuhi dengan misteri alam, yang tersembunyi dengan cemburu dari mata orang yang belum tahu. Puisi musim semi membawa kesegaran Eden yang murni. Gambaran musim semi dalam karya Tyutchev selalu murni dan indah. Jika musim gugur dipenuhi dengan motif dan kekosongan duniawi, sebagai personifikasi keabadian, maka musim semi adalah masa harapan besar, kehidupan baru, masa kebangkitan dari hibernasi. Muse musim semi selalu dikaitkan dengan masa depan yang cerah.
Sifat Tyutchev selalu muda, seperti musim semi itu sendiri. Musim dingin tidak mengancamnya dengan penuaan. Dalam puisinya, penyair mengungkapkan kejayaan musim semi sebagai awet muda. Pada usia 30-an, Tyutchev mendedikasikan beberapa puisinya untuknya: "Mata Air", "Makam Napoleon", "Badai Petir Musim Semi", "Musim Semi", "Musim dingin marah karena suatu alasan". Optimisme puisi menegaskan masa depan yang indah, yang dipersonifikasikan oleh musim semi yang akan datang. Pandangan dunia penyair mencerminkan kehausan akan kehidupan dan cinta murni, yang diwujudkan dalam kegembiraan yang meneguhkan kehidupan dari baris-baris “Spring Waters” dan “Spring Thunderstorm.”
Dalam puisi "Bukan tanpa alasan Musim Dingin marah..." penyair dengan ahli menggambarkan pertempuran terakhir musim dingin dan musim semi. Winter adalah seorang wanita tua jompo yang marah, “masih rewel”, menggerutu, menunda akhir waktu yang diberikan kepadanya. Spring adalah seorang gadis muda, nakal, ceria yang mengusir wanita tua jahat itu keluar halaman sambil tertawa di matanya. Ini bukan hanya gambaran cerah dan imajinatif tentang musim dingin dan musim semi. Inilah kemenangan hidup atas kematian, masa pembaruan yang indah. Puisi ini adalah himne untuk awet muda.
Kalimat-kalimat Tyutchev tentang musim semi dengan ahlinya meniru limpahan aliran mata air yang menggelegak dan kicauan burung. Tyutchev memanusiakan alam dengan cara yang mungkin tidak dapat dilakukan oleh pendahulunya. Pohon birch menunggu, kolam bermimpi, bunga tersenyum, guntur bermain dan tertawa. Aliran sungai adalah pembawa pesan, mengumandangkan kedatangan yang baru ke segala arah, penggantian yang bobrok, tua dan berlumut dengan dunia unik yang terus diperbarui yang membawa generasi muda di musim semi yang akan datang.
Dalam puisi F.I. Tyutchev, "Bukan tanpa alasan Musim Dingin marah ..." awal musim semi digambarkan dalam bentuk alegoris yang luar biasa. Puisi ini sangat menggembirakan, penyair ingin menyampaikan perasaan bahagia karena musim dingin akan segera berakhir dan musim semi akan segera tiba.
Penyair menggambarkan pergantian musim dan perubahan alam, seolah-olah dalam dongeng, ia memberikan ciri-ciri manusia pada musim dingin dan musim semi. Tyutchev menggambarkan musim dingin sebagai karakter jahat: "Penyihir jahat sudah gila..." Gambaran seorang wanita tua yang marah segera muncul dalam imajinasi kita. Penulis menggunakan kata-kata yang mencirikan Winter sebagai makhluk jahat: “menggerutu”, “marah”, “musuh”.
Musim semi digambarkan sebagai seorang gadis yang sangat muda: dia “tertawa”, “membuat keributan”, “anak yang cantik”. Seolah-olah dia sedang bermain daripada berkelahi dengan Winter. Bahkan salju yang dilemparkan Musim Dingin padanya tidak membuat Musim Semi kesal atau takut: “Musim semi dan kesedihan saja tidak cukup…” Dia berperilaku seperti anak kecil yang suka bermain-main.
Keseluruhan puisi didasarkan pada personifikasi: Musim Dingin dan Musim Semi digambarkan sebagai seorang wanita tua dan seorang gadis. Penulis bahkan menggunakan huruf kapital pada kata-kata seperti nama. Selain itu, penulis menggunakan metafora: "mereka membunyikan bel", "dia mencuci dirinya di salju", "dia menjadi tersipu".
Bagi saya, F.I. Tyutchev sangat menyukai musim semi, itulah sebabnya dia menggambarkannya dengan penuh kegembiraan dan simpati. Saya juga menyukai musim semi, dan saya sangat menyukai puisi ini.
Dengarkan puisi Tyutchev Bukan tanpa alasan Winter marah
Topik esai yang berdekatan
Gambar untuk analisis esai puisi Musim dingin marah karena suatu alasan
Analisis puisi Fyodor Ivanovich Tyutchev "Bukan tanpa alasan Musim Dingin marah..."
Untuk membantu guru bahasa dan siswa sekolah menengah.
1.
Fyodor Tyutchev
Musim dingin marah karena suatu alasan (1836)
Tidak heran musim dingin membuat marah,
Waktunya telah berlalu -
Musim semi mengetuk jendela
Dan dia mengusirnya keluar halaman.
Dan semuanya mulai ribut,
Semuanya memaksa Musim Dingin untuk keluar -
Dan burung-burung di langit
Lonceng yang berbunyi telah dibunyikan.
Musim dingin masih sibuk
Dan dia mengomel tentang Musim Semi:
Dia tertawa di matanya
Dan itu hanya membuat lebih banyak suara...
Penyihir jahat itu menjadi gila
Dan, menangkap salju,
Dia membiarkanku masuk, melarikan diri,
Untuk anak yang cantik...
Musim semi dan kesedihan saja tidak cukup:
Dicuci di salju
Dan hanya menjadi memerah
Melawan musuh.
2.
Sedikit tentang penyair
Tyutchev Fyodor Ivanovich (1803 - 1873)
Penyair Rusia, anggota koresponden dari Akademi Ilmu Pengetahuan St. Petersburg (1857). Puisi filosofis Tyutchev yang intens secara spiritual menyampaikan perasaan tragis tentang kontradiksi kosmik keberadaan.
Lahir pada tanggal 23 November (5 Desember n.s.) di perkebunan Ovstug, provinsi Oryol, dalam keluarga bangsawan tua dari kelas menengah. Masa kecil saya dihabiskan di Ovstug, masa muda saya terhubung dengan Moskow.
Pendidikan di rumah diawasi oleh penerjemah penyair muda S. Raich, yang memperkenalkan siswa pada karya penyair dan mendorong eksperimen puitis pertamanya. Pada usia 12 tahun, Tyutchev sudah berhasil menerjemahkan Horace.
Pada tahun 1819 ia masuk jurusan sastra Universitas Moskow dan segera mengambil bagian aktif dalam kehidupan sastranya. Setelah lulus dari universitas pada tahun 1821 dengan gelar kandidat di bidang ilmu sastra, pada awal tahun 1822 Tyutchev memasuki dinas di Kolegium Luar Negeri Negara. Beberapa bulan kemudian dia diangkat menjadi pejabat di misi diplomatik Rusia di Munich. Sejak saat itu, hubungannya dengan kehidupan sastra Rusia terputus untuk waktu yang lama.
Tyutchev menghabiskan dua puluh dua tahun di luar negeri, dua puluh di antaranya di Munich. Di sini dia menikah, di sini dia bertemu dengan filsuf Schelling dan berteman dengan G. Heine, menjadi penerjemah pertama puisinya ke dalam bahasa Rusia.
Puisi Tyutchev pertama kali mendapat pengakuan nyata pada tahun 1836, ketika 16 puisinya muncul di Sovremennik karya Pushkin.
Pada tahun 1844 ia pindah bersama keluarganya ke Rusia, dan enam bulan kemudian ia kembali dipekerjakan untuk bertugas di Kementerian Luar Negeri.
Bakat Tyutchev, yang dengan rela beralih ke dasar-dasar keberadaan, memiliki sesuatu yang mendasar; Sangatlah khas bahwa penyair, yang, menurut pengakuannya sendiri, mengungkapkan pemikirannya lebih tegas dalam bahasa Prancis daripada dalam bahasa Rusia, menulis semua surat dan artikelnya hanya dalam bahasa Prancis dan sepanjang hidupnya berbicara hampir secara eksklusif dalam bahasa Prancis, hingga ke tingkat yang paling intim. pemikiran kreatifnya hanya bisa diungkapkan dalam syair Rusia; beberapa puisi Perancisnya sama sekali tidak penting. Penulis "Silentium", ia menciptakan hampir secara eksklusif "untuk dirinya sendiri", di bawah tekanan kebutuhan untuk berbicara kepada dirinya sendiri. Namun, indikasi “kesesuaian bakat Tyutchev dengan kehidupan penulis”, yang dibuat oleh Turgenev, tetap tidak terbantahkan: “... puisinya tidak berbau komposisi; semuanya tampak ditulis untuk acara tertentu, seperti yang diinginkan Goethe , artinya, mereka tidak diciptakan, tetapi tumbuh dengan sendirinya, seperti buah di pohon."
3.
Dalam puisi karya F.I. Tyutchev "Bukan tanpa alasan Musim Dingin marah ..." lima bait masing-masing terdiri dari empat baris - total dua puluh baris. Sajak - silang: "marah - mengetuk" - sajak baris pertama dan ketiga; “Saatnya keluar dari halaman” - yang kedua dan keempat. Ukuran - trimeter iambik.
Efek artistik puisi dicapai dengan bantuan berbagai kiasan: personifikasi, metafora, julukan, perbandingan, kontras (antitesis).
Musim dingin dipersonifikasikan dengan penyihir jahat, Musim semi dengan anak cantik.
Kata “Musim Dingin” dan “Musim Semi” ditulis sebagai nama diri, dengan huruf kapital, yang menjadikan musim-musim ini pahlawan hidup dalam ayat tersebut, bertindak secara mandiri dan berbeda, memiliki karakternya sendiri.
Winter marah pada Spring, yang mengetuk jendelanya dan mengusirnya keluar halaman. Oleh karena itu, Winter terpaksa menggerutu tentang Spring dan khawatir berada di halaman.
Dan bagaimana keluh kesah dan kesusahan Winter diungkapkan? Di awal musim semi, badai salju dan salju malam mungkin terjadi.
Musim dingin tidak tahan dengan tawa Musim Semi, tindakannya, dan melarikan diri dengan marah, akhirnya melemparkan bola salju tebal ke Musim Semi, atau menjatuhkan seluruh longsoran salju ke tubuhnya.
Musim semi adalah bulan yang tidak hanya mengikuti Musim Dingin, tetapi juga seolah-olah muncul dari Musim Dingin, sehingga tidak bertentangan dengan Musim Dingin sebagaimana adanya. katakanlah musim panas, dan dalam hal ini masih belum ada antitesis yang mendalam dalam kedua konsep ini.
Oposisi (antitesis) dalam teks ini dapat berupa konsep seperti "penyihir jahat" (Musim Dingin) dan "anak cantik" (Musim Semi) dan dua emosi - kemarahan Musim Dingin dan tawa (kegembiraan) Musim Semi.
Selain "penyihir jahat", puisi tersebut juga memberikan sinonim lain untuk konsep ini - "musuh" Musim Semi.
Namun, sinonim ini tidak eksplisit, tetapi kontekstual, karena dua konsep yang tidak sinonim secara metaforis disatukan tepat dalam konteks ini.
Musim dingin memandang Musim Semi sebagai musuh dan memperlakukan Musim Semi sebagai musuh. Musim semi tidak bertengkar, tetapi menegaskan hak hukumnya untuk mengubah musim, karena penuh dengan kekuatan muda yang menariknya untuk berkembang pesat.
Tidak peduli seberapa besar kita mencintai Musim Dingin, penulis mengarahkan simpati pembaca ke sisi Musim Semi, terutama karena Musim Dingin berusaha menyinggung anak cantik itu, dan ini tidak menguntungkannya.
Tidak diragukan lagi, anak-anak bisa bermain-main dan nakal - begitulah cara Spring diberikan dalam karya ini - tetapi ini bukanlah lelucon yang tidak berarti, ini adalah kebutuhan alami.
Secara harafiah, “semuanya” ada di pihak Musim Semi - lagipula, “semuanya sibuk, semuanya memaksa Musim Dingin keluar.” “Segalanya” adalah kebangkitan alam dari tidur musim dingin, muncul dari kelambanan musim dingin. Segala proses yang terjadi saat ini di perut bumi, di batang pohon, dalam kehidupan burung bersifat aktif dan cepat. Larks melaporkan hal ini dengan “dering lonceng”.
Dengan caranya sendiri, Musim Semi itu halus: ia memperingatkan kedatangannya dengan “mengetuk jendela”, yaitu, ia mengetuk pintu Musim Dingin sebelum memasuki batas-batas yang bukan lagi miliknya. "Berkendara dari halaman" ... - kata kerja "drive" diberikan di sini sebagai sinonim untuk kata kerja "nudges", yaitu mengarahkan, bergegas, memaksa Anda untuk pergi ke arah tertentu." Jelas, Spring tidak membiarkan dirinya bersikap kasar terhadap Musim Dingin.
Musim dingin tidak dapat ditahan oleh rintangan apa pun: Musim Semi yang berani (“tertawa di matamu”) membawa serta kicauan burung, dering tetesan air, suara sungai, dan kebisingan ini menjadi semakin keras. Dengan demikian, teks puisi dipenuhi dengan berbagai macam suara awal musim semi.
Senjata pertempuran Musim Dingin, salju, Musim semi, seperti seorang filsuf-orang bijak sejati, meskipun masih muda, memanfaatkannya: "dia membasuh dirinya di salju dan hanya menjadi tersipu..."
Dengan bantuan gambaran pertarungan yang tidak seimbang (yang hasilnya sudah ditentukan sebelumnya) antara seorang penyihir tua dan bayi berpipi kemerahan yang menakjubkan, Tyutchev memberikan gambaran pergantian musim dalam semangat ide metaforis nenek moyang kita yang menganutnya. paganisme - gambaran yang cerah dan dinamis, karena begitu banyak transformasi yang terjadi di depan mata kita: Dan semuanya mulai ribut,
Semuanya memaksa Musim Dingin untuk keluar -
Dan burung-burung di langit
Lonceng yang berbunyi telah dibunyikan.
Sangat menarik bahwa metafora “Dan semuanya mulai ribut” dapat membawa kita ke hari libur Slavia kuno Lark, yang sebenarnya jatuh pada tanggal 22 Maret – hari ekuinoks musim semi. Diyakini bahwa pada hari ini burung-burung kembali ke tanah air mereka, dan burung-burung migran lainnya mengikuti mereka. Pada hari ini, anak-anak dengan roti jahe di tangan mereka berjalan bersama orang tua mereka ke lapangan dan meneriakkan:
"Lark, ayo!
Usir musim dingin yang dingin!
Bawa kehangatan ke musim semi!
Kami bosan dengan musim dingin
Dia memakan semua roti kita!”
Rentang visual dari syair tersebut, beserta suaranya, membawa pembaca ke dalam semua kekacauan musim semi ini. Konfrontasi terakhir Musim Dingin diungkapkan dengan menggunakan metafora terkaya: "Bukan tanpa alasan Musim Dingin marah", "waktunya telah berlalu", Musim Semi mengetuk jendela dan mengusirnya keluar halaman."
Mari kita coba menunjukkan semua metafora dalam puisi yang menakjubkan ini, dan kami akan memastikan bahwa metafora tersebut hadir di setiap baris. Artinya, metafora musim semi adalah setiap syair secara individu dan keseluruhan karya secara keseluruhan. Keseluruhan puisi dari awal hingga akhir adalah satu metafora yang diperluas, yang membuatnya sangat kaya baik dalam bentuk maupun isinya.
Teknik khas dari ayat ini adalah banyaknya kata kerja tindakan aktif: "marah", "lulus", "mengetuk", "mendorong" - di bait pertama; "rewel", "membosankan", "mengangkat" - di bait kedua; "rewel", "menggerutu", "tertawa", "membuat keributan" - di urutan ketiga; "menjadi gila", gerund "meraih", "melepaskan", gerund "melarikan diri" - di syair keempat; "mencuci", kata kerja penghubung "menjadi" - di syair kelima jumlah kata kerja dan bentuk kata kerja (dua gerund di hadapan lima belas kata kerja) didistribusikan di antara bait-bait dengan urutan sebagai berikut: 4,3,4,4,2. Dalam syair terakhir hanya ada dua kata kerja yang hanya mencirikan Musim Semi, karena Musim Semi telah menang dan Musim Dingin sudah tidak ada lagi di halaman.
Ketujuh belas kata kerja dan bentuk kata kerja ini membentuk metafora ayat ini dalam jumlah yang begitu banyak.
Dan penulis tidak lagi membutuhkan banyak julukan - hanya ada tiga di antaranya: "jahat" ("penyihir jahat" adalah inversi, urutan kata terbalik, yang mencirikan Musim Dingin lebih dalam, terlepas dari kenyataan bahwa tekanan logis juga menyoroti julukan “jahat”), “cantik " ("anak cantik" - urutan kata langsung) dan derajat perbandingan kata sifat "blush" dalam predikat nominal majemuk ("menjadi kemerahan" - urutan kata terbalik).
4.
Kehadiran sikap pengarang terhadap apa yang terjadi dalam puisi “Musim dingin marah karena suatu alasan” terlihat jelas, namun diungkapkan bukan dengan bantuan orang pertama (penulis, seolah-olah pahlawan liris), tetapi dengan bantuan cara lain yang telah disebutkan. Penulis menyukai bagaimana “anak cantik” “tertawa”, betapa cerianya (“Musim semi dan kesedihan saja tidak cukup” - unit fraseologis yang membentuk metafora dalam konteks ayat), tidak takut dingin (“dicuci dirinya sendiri di salju”), betapa sehat dan optimisnya ( "Dan dia hanya tersipu karena menantang musuh." Semua simpati penulis ada di pihak Spring.
Dengan demikian, pemuliaan Musim Semi menjadi pemuliaan energi yang meluap-luap, masa muda, keberanian, kesegaran, dan energi trimeter iambik sangat cocok di sini.
5.
Dalam lirik lanskap Rusia, deskripsi Musim Dingin seperti itu tidak mungkin ditemukan: musim dingin, biasanya, dalam lagu-lagu rakyat Rusia dan adaptasi sastra cerita rakyat, adalah pahlawan, meskipun terkadang keras, tetapi positif, bukan negatif. Mereka menunggunya, mereka menyambutnya, mereka dengan penuh kasih menyayikannya:
"...Halo, tamu musim dingin!
Kami mohon belas kasihan
Nyanyikan lagu-lagu dari utara
Melalui hutan dan stepa."
(I.Nikitin)
"Musim dingin bernyanyi dan bergema,
Hutan lebat meninabobokan
Suara dering hutan pinus."
(Sergei Yesenin)
Pada tahun 1852, enam belas tahun setelah “Musim Dingin yang Marah”, F.I. Tyutchev menulis puisi tentang musim dingin dengan cara yang sedikit berbeda, tanpa konotasi negatif:
"Pesona Musim Dingin"
Tersihir, hutan berdiri..."
Namun, jika sebelum Musim Dingin dicirikan oleh Tyutchev sebagai "penyihir", maka dia berubah menjadi "penyihir" atau "penyihir". Sebenarnya, ketiga kata ini - penyihir, penyihir, penyihir - adalah sinonim. Benar, dalam benak kita kata "pesona" dikaitkan dengan semacam fenomena magis dan mempesona. Winter, seorang penyihir di awal kemunculannya, terlahir kembali saat dia kelelahan menjadi penyihir yang mantranya melemah.
Berada jauh dari tanah airnya untuk waktu yang lama, membaca literatur dalam bahasa Jerman dan Prancis dan menulis artikel dalam bahasa Prancis (ingat bahwa hanya ketika membuat karya liris penyair lebih memilih bahasa Rusia), Tyutchev memperkenalkan puisi Eropa Barat daripada puisi Rusia ke dalam puisinya. tema musim dingin , tetapi dengan cara ini ia memperkaya puisi Rusia, memperkenalkan bayangannya sendiri, Tyutchev, ke dalam puisi tentang alam.
6.
Menjelaskan kata-kata yang tidak dipahami siswa.
NUDIT - memaksa, memaksa.
SAAT INI - Bust around - 1. tanpa tambahan. Melakukan sesuatu dengan tekun, bekerja, rewel.
Tidak heran musim dingin membuat marah,
Waktunya telah berlalu -
Musim semi mengetuk jendela
Dan dia mengusirnya keluar halaman.
Dan semuanya mulai ribut,
Semuanya memaksa Musim Dingin untuk keluar -
Dan burung-burung di langit
Lonceng yang berbunyi telah dibunyikan.
Musim dingin masih sibuk
Dan dia mengomel tentang Musim Semi.
Dia tertawa di matanya
Dan itu hanya membuat lebih banyak suara...
Penyihir jahat itu menjadi gila
Dan, menangkap salju,
Dia membiarkanku masuk, melarikan diri,
Untuk anak yang cantik...
Musim semi dan kesedihan saja tidak cukup:
Membasuh wajahku di salju
Dan dia hanya menjadi tersipu malu,
Melawan musuh.
Analisis puisi “Musim dingin marah karena suatu alasan, waktunya telah berlalu” oleh Tyutchev
F. Tyutchev sudah lama tidak menerbitkan puisinya. Berada dalam dinas diplomatik dan menjadi orang yang dihormati dan kaya raya, ia menganggap karya sastranya menyenangkan dan merupakan cara untuk melepaskan diri dari urusan pemerintahan yang serius. Ia terpaksa menerbitkan puisinya atas permintaan terus-menerus dari teman-temannya yang sangat mengapresiasi bakat calon penyair tersebut. Di antara sketsa "ringan" ini adalah puisi "Bukan tanpa alasan Musim Dingin marah..." (1836), yang dimasukkan Tyutchev dalam pesannya kepada rekannya. Itu tidak pernah diterbitkan selama masa hidup penyair.
Ciri khas dari karya ini adalah spontanitas dan gaya percakapannya yang mudah. Penyair itu sama sekali tidak memikirkan bagaimana masyarakat pembaca akan memandangnya. Dia tidak berniat menunjukkan puisi itu kepada orang lain selain temannya. Selanjutnya, teknologi, gambaran kompleks, dan refleksi filosofis muncul dalam karya penyair. Sementara itu, dia tidak terikat oleh apapun. Inspirasinya tidak mengenal batas dan mengalir dengan bebas.
Puisi itu mengingatkan pada cerita rakyat Rusia. Setidaknya ada konfrontasi antara kebaikan dan kejahatan dalam gambaran Musim Semi dan Musim Dingin. Bukan suatu kebetulan jika Tyutchev menyebut musim dengan huruf kapital. Di hadapan kita terdapat karakter magis yang hidup, menunjukkan perasaan manusia biasa dan mengalami sensasi manusia. Penulis “menghidupkan kembali” dunia di sekitarnya dengan bantuan berbagai personifikasi (“marah”, “tertawa”, “rewel”).
Dongeng tersebut dijalin menjadi kehidupan berkat kemunculan burung-burung, yang berhak memasuki pertarungan antara Musim Semi dan Musim Dingin. Perjuangan ini melambangkan tanda-tanda pertama kebangkitan alam, masalah musim dingin - salju malam dan angin dingin, dan tawa musim semi - gumaman sungai di musim semi dan kicauan burung. Tyutchev menggambarkan hujan salju terakhir dengan sangat kiasan. Musim Dingin yang Dikalahkan melemparkan segenggam salju ke arah “anak cantik”. Namun upaya terakhir yang sia-sia ini tidak membuahkan hasil. Salju terakhir dengan cepat mencair, memungkinkan Musim Semi membersihkan dirinya sendiri dan menjadi lebih indah.
“Bukan tanpa alasan musim dingin menjadi marah…” adalah contoh yang sangat baik dari lirik lanskap Tyutchev, yang belum dibatasi oleh komentar kritis dari dunia puitis. Itu tidak membawa muatan semantik apa pun, sehingga secara mengejutkan dirasakan dengan mudah dan bebas. Hanya sedikit penyair, tidak hanya dari abad ke-19, tetapi juga di zaman kita, yang dapat membanggakan gaya yang begitu sederhana, namun pada saat yang sama terverifikasi secara artistik.
Analisis puisi Fyodor Ivanovich Tyutchev "Bukan tanpa alasan Musim Dingin marah..."
Untuk membantu guru bahasa dan siswa sekolah menengah.
1.
Fyodor Tyutchev
Musim dingin marah karena suatu alasan (1836)
Tidak heran musim dingin membuat marah,
Waktunya telah berlalu -
Musim semi mengetuk jendela
Dan dia mengusirnya keluar halaman.
Dan semuanya mulai ribut,
Semuanya memaksa Musim Dingin untuk keluar -
Dan burung-burung di langit
Lonceng yang berbunyi telah dibunyikan.
Musim dingin masih sibuk
Dan dia mengomel tentang Musim Semi:
Dia tertawa di matanya
Dan itu hanya membuat lebih banyak suara...
Penyihir jahat itu menjadi gila
Dan, menangkap salju,
Dia membiarkanku masuk, melarikan diri,
Untuk anak yang cantik...
Musim semi dan kesedihan saja tidak cukup:
Dicuci di salju
Dan hanya menjadi memerah
Melawan musuh.
2.
Sedikit tentang penyair
Tyutchev Fyodor Ivanovich (1803 - 1873)
Penyair Rusia, anggota koresponden dari Akademi Ilmu Pengetahuan St. Petersburg (1857). Puisi filosofis Tyutchev yang intens secara spiritual menyampaikan perasaan tragis tentang kontradiksi kosmik keberadaan.
Lahir pada tanggal 23 November (5 Desember n.s.) di perkebunan Ovstug, provinsi Oryol, dalam keluarga bangsawan tua dari kelas menengah. Masa kecil saya dihabiskan di Ovstug, masa muda saya terhubung dengan Moskow.
Pendidikan di rumah diawasi oleh penerjemah penyair muda S. Raich, yang memperkenalkan siswa pada karya penyair dan mendorong eksperimen puitis pertamanya. Pada usia 12 tahun, Tyutchev sudah berhasil menerjemahkan Horace.
Pada tahun 1819 ia masuk jurusan sastra Universitas Moskow dan segera mengambil bagian aktif dalam kehidupan sastranya. Setelah lulus dari universitas pada tahun 1821 dengan gelar kandidat di bidang ilmu sastra, pada awal tahun 1822 Tyutchev memasuki dinas di Kolegium Luar Negeri Negara. Beberapa bulan kemudian dia diangkat menjadi pejabat di misi diplomatik Rusia di Munich. Sejak saat itu, hubungannya dengan kehidupan sastra Rusia terputus untuk waktu yang lama.
Tyutchev menghabiskan dua puluh dua tahun di luar negeri, dua puluh di antaranya di Munich. Di sini dia menikah, di sini dia bertemu dengan filsuf Schelling dan berteman dengan G. Heine, menjadi penerjemah pertama puisinya ke dalam bahasa Rusia.
Puisi Tyutchev pertama kali mendapat pengakuan nyata pada tahun 1836, ketika 16 puisinya muncul di Sovremennik karya Pushkin.
Pada tahun 1844 ia pindah bersama keluarganya ke Rusia, dan enam bulan kemudian ia kembali dipekerjakan untuk bertugas di Kementerian Luar Negeri.
Bakat Tyutchev, yang dengan rela beralih ke dasar-dasar keberadaan, memiliki sesuatu yang mendasar; Sangatlah khas bahwa penyair, yang, menurut pengakuannya sendiri, mengungkapkan pemikirannya lebih tegas dalam bahasa Prancis daripada dalam bahasa Rusia, menulis semua surat dan artikelnya hanya dalam bahasa Prancis dan sepanjang hidupnya berbicara hampir secara eksklusif dalam bahasa Prancis, hingga ke tingkat yang paling intim. pemikiran kreatifnya hanya bisa diungkapkan dalam syair Rusia; beberapa puisi Perancisnya sama sekali tidak penting. Penulis "Silentium", ia menciptakan hampir secara eksklusif "untuk dirinya sendiri", di bawah tekanan kebutuhan untuk berbicara kepada dirinya sendiri. Namun, indikasi “kesesuaian bakat Tyutchev dengan kehidupan penulis”, yang dibuat oleh Turgenev, tetap tidak terbantahkan: “... puisinya tidak berbau komposisi; semuanya tampak ditulis untuk acara tertentu, seperti yang diinginkan Goethe , artinya, mereka tidak diciptakan, tetapi tumbuh dengan sendirinya, seperti buah di pohon."
3.
Dalam puisi karya F.I. Tyutchev "Bukan tanpa alasan Musim Dingin marah ..." lima bait masing-masing terdiri dari empat baris - total dua puluh baris. Sajak - silang: "marah - mengetuk" - sajak baris pertama dan ketiga; “Saatnya keluar dari halaman” - yang kedua dan keempat. Ukuran - trimeter iambik.
Efek artistik puisi dicapai dengan bantuan berbagai kiasan: personifikasi, metafora, julukan, perbandingan, kontras (antitesis).
Musim dingin dipersonifikasikan dengan penyihir jahat, Musim semi dengan anak cantik.
Kata “Musim Dingin” dan “Musim Semi” ditulis sebagai nama diri, dengan huruf kapital, yang menjadikan musim-musim ini pahlawan hidup dalam ayat tersebut, bertindak secara mandiri dan berbeda, memiliki karakternya sendiri.
Winter marah pada Spring, yang mengetuk jendelanya dan mengusirnya keluar halaman. Oleh karena itu, Winter terpaksa menggerutu tentang Spring dan khawatir berada di halaman.
Dan bagaimana keluh kesah dan kesusahan Winter diungkapkan? Di awal musim semi, badai salju dan salju malam mungkin terjadi
Musim dingin tidak tahan dengan tawa Musim Semi, tindakannya, dan melarikan diri dengan marah, akhirnya melemparkan bola salju tebal ke Musim Semi, atau menjatuhkan seluruh longsoran salju ke tubuhnya.
Musim semi adalah bulan yang tidak hanya mengikuti Musim Dingin, tetapi juga seolah-olah muncul dari Musim Dingin, sehingga tidak bertentangan dengan Musim Dingin sebagaimana adanya. katakanlah musim panas, dan dalam hal ini masih belum ada antitesis yang mendalam dalam kedua konsep ini.
Oposisi (antitesis) dalam teks ini dapat berupa konsep seperti "penyihir jahat" (Musim Dingin) dan "anak cantik" (Musim Semi) dan dua emosi - kemarahan Musim Dingin dan tawa (kegembiraan) Musim Semi.
Selain "penyihir jahat", puisi tersebut juga memberikan sinonim lain untuk konsep ini - "musuh" Musim Semi.
Namun, sinonim ini tidak eksplisit, tetapi kontekstual, karena dua konsep yang tidak sinonim secara metaforis disatukan tepat dalam konteks ini.
Musim dingin memandang Musim Semi sebagai musuh dan memperlakukan Musim Semi sebagai musuh. Musim semi tidak bertengkar, tetapi menegaskan hak hukumnya untuk mengubah musim, begitu penuh dengan kekuatan muda yang menariknya untuk berkembang pesat.
Tidak peduli seberapa besar kita mencintai Musim Dingin, penulis mengarahkan simpati pembaca ke sisi Musim Semi, terutama karena Musim Dingin berusaha menyinggung anak cantik itu, dan ini tidak menguntungkannya.
Tidak diragukan lagi, anak-anak bisa bermain-main dan nakal - begitulah cara Spring diberikan dalam karya ini - tetapi ini bukanlah lelucon yang tidak berarti, ini adalah kebutuhan alami.
Secara harafiah, “semuanya” ada di pihak Musim Semi - lagipula, “semuanya sibuk, semuanya memaksa Musim Dingin keluar.” “Segalanya” adalah kebangkitan alam dari tidur musim dingin, muncul dari kelambanan musim dingin. Segala proses yang terjadi saat ini di perut bumi, di batang pohon, dalam kehidupan burung bersifat aktif dan cepat. Larks melaporkan hal ini dengan “dering lonceng”.
Dengan caranya sendiri, Musim Semi itu halus: ia memperingatkan kedatangannya dengan “mengetuk jendela”, yaitu, ia mengetuk pintu Musim Dingin sebelum memasuki batas-batas yang bukan lagi miliknya. “Berkendara dari halaman”... - kata kerja “drive” diberikan di sini sebagai sinonim untuk kata kerja “nudges”, yaitu mengarahkan, bergegas, memaksa Anda untuk pergi ke arah tertentu.” membiarkan dirinya bersikap kasar terhadap Musim Dingin.
Musim dingin tidak dapat ditahan oleh rintangan apa pun: Musim semi yang berani (“tertawa di matamu”) membawa serta kicauan burung, deringan tetesan air, suara sungai, dan kebisingan ini menjadi semakin “kuat”. , teks puisi dipenuhi dengan suara paling beragam di awal musim semi.
Senjata pertempuran Musim Dingin, salju, Musim semi, seperti seorang filsuf-orang bijak sejati, meskipun masih muda, memanfaatkannya: "dia membasuh dirinya di salju dan hanya menjadi tersipu..."
Dengan bantuan gambaran pertarungan yang tidak seimbang (yang hasilnya sudah ditentukan sebelumnya) antara seorang penyihir tua dan bayi berpipi kemerahan yang menakjubkan, Tyutchev memberikan gambaran pergantian musim dalam semangat ide metaforis nenek moyang kita yang menganutnya. paganisme - gambaran yang cerah dan dinamis, karena begitu banyak transformasi yang terjadi di depan mata kita:
Dan semuanya mulai ribut,
Semuanya memaksa Musim Dingin untuk keluar -
Dan burung-burung di langit
Lonceng yang berbunyi telah dibunyikan.
Sangat menarik bahwa metafora “Dan semuanya mulai ribut” dapat membawa kita ke hari libur Slavia kuno Lark, yang sebenarnya jatuh pada tanggal 22 Maret – hari ekuinoks musim semi. Diyakini bahwa pada hari ini burung-burung kembali ke tanah air mereka, dan burung-burung migran lainnya mengikuti mereka. Pada hari ini, anak-anak dengan roti jahe di tangan mereka berjalan bersama orang tua mereka ke lapangan dan meneriakkan:
"Lark, ayo!
Usir musim dingin yang dingin!
Bawa kehangatan ke musim semi!
Kami bosan dengan musim dingin
Dia memakan semua roti kita!”
Rentang visual dari syair tersebut, beserta suaranya, membawa pembaca ke dalam semua kekacauan musim semi ini.
Konfrontasi terakhir Musim Dingin diungkapkan dengan bantuan metafora terkaya: "Bukan tanpa alasan Musim Dingin marah", "waktunya telah berlalu", Musim semi mengetuk jendela dan mengusir kita keluar halaman untuk menunjukkan semua metafora dalam puisi yang luar biasa ini, dan kami akan memastikan bahwa metafora tersebut hadir di setiap baris. Artinya, metafora musim semi adalah setiap kuatrain secara individu dan keseluruhan puisi secara keseluruhan - satu metafora yang diperluas, yang menjadikannya luar biasa kaya baik dalam bentuk maupun isinya.
Teknik khas dari ayat ini adalah banyaknya kata kerja tindakan aktif: "marah", "lulus", "mengetuk", "mendorong" - di bait pertama; "rewel", "membosankan", "mengangkat" - di bait kedua; "rewel", "menggerutu", "tertawa", "membuat keributan" - di urutan ketiga; "menjadi gila", gerund "meraih", "melepaskan", gerund "melarikan diri" - di syair keempat; "mencuci", kata kerja penghubung "menjadi" - di syair kelima jumlah kata kerja dan bentuk kata kerja (dua gerund di hadapan lima belas kata kerja) didistribusikan di antara bait-bait dengan urutan sebagai berikut: 4,3,4,4,2. Dalam syair terakhir hanya ada dua kata kerja yang hanya mencirikan Musim Semi, karena Musim Semi telah menang dan Musim Dingin sudah tidak ada lagi di halaman.
Ketujuh belas kata kerja dan bentuk kata kerja ini membentuk metafora ayat ini dalam jumlah yang begitu banyak.
Dan penulis tidak lagi membutuhkan banyak julukan - hanya ada tiga di antaranya: "jahat" ("penyihir jahat" adalah inversi, urutan kata terbalik, yang mencirikan Musim Dingin lebih dalam, terlepas dari kenyataan bahwa tekanan logis juga menyoroti julukan “jahat”), “cantik " ("anak cantik" - urutan kata langsung) dan derajat perbandingan kata sifat "blush" dalam predikat nominal majemuk ("menjadi kemerahan" - urutan kata terbalik).
4.
Kehadiran sikap pengarang terhadap apa yang terjadi dalam puisi “Musim dingin marah karena suatu alasan” terlihat jelas, namun diungkapkan bukan dengan bantuan orang pertama (penulis, seolah-olah pahlawan liris), tetapi dengan bantuan cara lain yang telah disebutkan. Penulis menyukai bagaimana “anak cantik” “tertawa”, betapa cerianya (“Musim semi dan kesedihan saja tidak cukup” - unit fraseologis yang membentuk metafora dalam konteks ayat), tidak takut dingin (“dicuci dirinya sendiri di salju”), betapa sehat dan optimisnya ( "Dan dia hanya tersipu karena menantang musuh." Semua simpati penulis ada di pihak Spring.
Dengan demikian, pemuliaan Musim Semi menjadi pemuliaan energi yang meluap-luap, masa muda, keberanian, kesegaran, dan energi trimeter iambik sangat cocok di sini.
5.
Dalam lirik lanskap Rusia, deskripsi Musim Dingin seperti itu tidak mungkin ditemukan: musim dingin, biasanya, dalam lagu-lagu rakyat Rusia dan adaptasi sastra cerita rakyat, adalah pahlawan, meskipun terkadang keras, tetapi positif, bukan negatif. Mereka menunggunya, mereka menyambutnya, mereka dengan penuh kasih menyayikannya:
"...Halo, tamu musim dingin!
Kami mohon belas kasihan
Nyanyikan lagu-lagu dari utara
Melalui hutan dan stepa."
(I.Nikitin)
"Musim dingin bernyanyi dan bergema,
Hutan lebat meninabobokan
Suara dering hutan pinus."
(Sergei Yesenin)
Pada tahun 1852, enam belas tahun setelah “Musim Dingin yang Marah”, F.I. Tyutchev menulis puisi tentang musim dingin dengan cara yang sedikit berbeda, tanpa konotasi negatif:
"Pesona Musim Dingin"
Tersihir, hutan berdiri..."
Namun, jika sebelum Musim Dingin dicirikan oleh Tyutchev sebagai "penyihir", maka dia berubah menjadi "penyihir" atau "penyihir". Sebenarnya, ketiga kata ini - penyihir, penyihir, penyihir - adalah sinonim. Benar, dalam benak kita kata "pesona" dikaitkan dengan semacam fenomena magis dan mempesona. Winter, seorang penyihir di awal kemunculannya, terlahir kembali saat dia kelelahan menjadi penyihir yang mantranya melemah.
Berada jauh dari tanah airnya untuk waktu yang lama, membaca literatur dalam bahasa Jerman dan Prancis dan menulis artikel dalam bahasa Prancis (ingat bahwa hanya ketika membuat karya liris penyair memberikan preferensi pada bahasa Rusia), Tyutchev kemungkinan besar memperkenalkan ide-ide tema musim dingin dari Eropa Barat, tidak hanya puisi Rusia, tetapi dengan cara ini ia memperkaya puisi Rusia, memperkenalkan naungannya sendiri, Tyutchev, ke dalam puisi tentang alam.
6.
Menjelaskan kata-kata yang tidak dipahami siswa.
NUDIT - memaksa, memaksa.
SAAT INI - Bust around - 1. tanpa tambahan. Melakukan sesuatu dengan tekun, bekerja, rewel.
