Per tūkstantmečius kultūrinės raidos žmonija sukūrė begalę literatūros kūrinių, tarp kurių galime išskirti keletą pagrindinių tipų, panašių žmogaus idėjų apie mus supantį pasaulį atspindėjimo būdu ir forma. Tai yra trys literatūros tipai (arba tipai): epas, drama, lyrika.

Kuo skiriasi kiekviena literatūros rūšis?

Epas kaip literatūros rūšis

Epas(epos – graikų kalba, pasakojimas, pasakojimas) – išorinių autoriaus įvykių, reiškinių, procesų vaizdavimas. Epiniai kūriniai atspindi objektyvią gyvenimo eigą, visą žmogaus egzistenciją. Epinių kūrinių autoriai įvairiomis meninėmis priemonėmis išreiškia savo supratimą apie istorines, socialines-politines, moralines, psichologines ir daugelį kitų problemų, kurios gyvena su žmonių visuomene apskritai ir kiekvienu jos atstovu konkrečiai. Epiniai kūriniai turi didelį vizualinį potencialą, padedantys skaitytojui suprasti juos supantį pasaulį ir suvokti gilias žmogaus egzistencijos problemas.

Drama kaip literatūros žanras

Drama(drama – gr., veiksmas, spektaklis) – literatūros rūšis, kurios pagrindinis bruožas – kūrinių sceninis pobūdis. Vaidina, t.y. dramos kūriniai kuriami specialiai teatrui, gamybai scenoje, o tai, žinoma, neatmeta jų egzistavimo kaip savarankiškų literatūros tekstų, skirtų skaitymui. Kaip ir epas, drama atkuria santykius tarp žmonių, jų veiksmus ir tarp jų kylančius konfliktus. Tačiau skirtingai nei epas, kuris yra naratyvinis, drama turi dialoginę formą.

Su tuo susiję dramos kūrinių bruožai :

2) pjesės tekstas susideda iš veikėjų pokalbių: jų monologų (vieno veikėjo kalba), dialogų (dviejų veikėjų pokalbis), polilogų (vienu metu vyksta kelių veiksmo dalyvių keitimasis pastabomis). Štai kodėl kalbos charakterizavimas pasirodo esąs viena iš svarbiausių priemonių sukurti įsimintiną herojaus charakterį;

3) pjesės veiksmas, kaip taisyklė, vystosi gana dinamiškai, intensyviai, paprastai jam skiriamos 2-3 valandos sceninio laiko.

Dainos tekstai kaip literatūros rūšis

Dainos tekstai(lyra – graikų k., muzikos instrumentas, kuriam pritariant buvo atliekami poetiniai kūriniai ir dainos) išsiskiria ypatingu meninio įvaizdžio konstravimo tipu – tai įvaizdžio patirtis, kurioje autoriaus individuali emocinė ir dvasinė patirtis. yra įkūnytas. Dainos žodžius galima vadinti paslaptingiausia literatūros rūšimi, nes ji skirta žmogaus vidiniam pasauliui, jo subjektyviems jausmams, idėjoms, idėjoms. Kitaip tariant, lyrinis kūrinys pirmiausia tarnauja individualiai autoriaus saviraiškai. Kyla klausimas: kodėl skaitytojai, t.y. kiti žmonės kreipiasi į tokius darbus? Esmė ta, kad lyrikas, kalbėdamas savo vardu ir apie save, stebuklingai įkūnija universalias žmogaus emocijas, idėjas, viltis ir kuo reikšmingesnė autoriaus asmenybė, tuo skaitytojui svarbesnė jo individuali patirtis.

Kiekviena literatūros rūšis turi ir savo žanrų sistemą.

Žanras(žanras – prancūzų genus, tipas) – istoriškai nusistovėjęs literatūros kūrinio tipas, turintis panašių tipologinių bruožų. Žanrų pavadinimai padeda skaitytojui naršyti po didžiulę literatūros jūrą: vieni mėgsta detektyvus, kiti – fantaziją, treti – memuarų gerbėjai.

Kaip nustatyti Kokiam žanrui priklauso konkretus kūrinys? Dažniausiai mums tai padeda patys autoriai, savo kūrybą vadindami romanu, istorija, eilėraščiu ir pan. Tačiau kai kurie autoriaus apibrėžimai mums atrodo netikėti: prisiminkime, kad A.P. Čechovas pabrėžė, kad „Vyšnių sodas“ yra komedija ir visai ne drama, o A.I. Solženicynas vieną Ivano Denisovičiaus gyvenimo dieną laikė istorija, o ne novele. Kai kurie literatūrologai rusų literatūrą vadina žanrinių paradoksų rinkiniu: eiliuotas romanas „Eugenijus Oneginas“, prozos eilėraštis „Mirusios sielos“, satyrinė kronika „Miesto istorija“. Buvo daug ginčų dėl L. N. „Karo ir taikos“. Tolstojus. Pats rašytojas pasakė tik apie tai, kas nėra jo knyga: „Kas yra karas ir taika? Tai ne romanas, dar mažiau eilėraštis, dar mažiau istorinė kronika. „Karas ir taika“ yra tai, ką autorius norėjo ir galėjo išreikšti tokia forma, kokia buvo išreikšta“. Ir tik XX amžiuje literatūros mokslininkai sutiko pavadinti puikią L. N. kūrybą. Tolstojaus epinis romanas.

Kiekvienas literatūros žanras turi nemažai stabilių savybių, kurių žinojimas leidžia priskirti konkretų kūrinį į vieną ar kitą grupę. Žanrai vystosi, keičiasi, nyksta ir gimsta, pavyzdžiui, tiesiogine prasme mūsų akyse atsirado naujas tinklaraščio (web loq) žanras – asmeninis internetinis dienoraštis.

Tačiau jau kelis šimtmečius egzistavo stabilūs (dar vadinami kanoniniais) žanrai.

Literatūros kūrinių literatūra – žr. 1 lentelę).

1 lentelė.

Literatūros kūrinių žanrai

Epiniai literatūros žanrai

Epiniai žanrai pirmiausia išsiskiria savo apimtimi, jie skirstomi į mažus (; esė, istorija, apysaka, pasaka, parabolė ), vidutinis ( istorija ), didelis ( romanas, epinis romanas ).

Esė- mažas eskizas iš gyvenimo, žanras yra ir aprašomasis, ir naratyvinis. Daugelis esė kuriama dokumentiniais, gyvenimiškais pagrindais, dažnai sujungiami į ciklus: klasikinis pavyzdys – anglų rašytojo Laurence'o Sterne'o „Sentimentali kelionė per Prancūziją ir Italiją“ (1768), rusų literatūroje – „Kelionė iš Sankt Peterburgas į Maskvą“ (1790) A Radiščeva, I. Gončarovo „Frigata Pallada“ (1858) B. Zaicevo „Italija“ (1922) ir kt.

Istorija- mažas pasakojimo žanras, kuriame dažniausiai vaizduojamas vienas epizodas, įvykis, žmogaus charakteris ar svarbus herojaus gyvenimo įvykis, turėjęs įtakos jo tolimesniam likimui (L. Tolstojaus „Po baliaus“). Istorijos kuriamos tiek dokumentiniu, dažnai autobiografiniu pagrindu (A. Solženicyno „Matrionino dvoras“), tiek gryna fantastika (I. Bunino „Džentelmenas iš San Francisko“).

Pasakojimų intonacija ir turinys gali būti labai įvairus – nuo ​​komiškų, kurioziškų (ankstyvieji A. P. Čechovo pasakojimai) iki giliai tragiškų (V. Šalamovo „Kolymos istorijos“). Pasakojimai, kaip ir esė, dažnai jungiami į ciklus (I. Turgenevo „Medžiotojo užrašai“).

Novella(novella italų naujienos) daugeliu atžvilgių yra artima novelei ir laikoma jos įvairove, tačiau išsiskiria ypatingu pasakojimo dinamiškumu, aštriais ir dažnai netikėtais įvykių raidos posūkiais. Dažnai pasakojimas novelėje prasideda pabaiga ir yra statomas pagal inversijos dėsnį, t.y. atvirkštine tvarka, kai baigtis eina prieš pagrindinius įvykius (N. Gogolio „Baisus kerštas“). Šią novelės konstrukcijos ypatybę vėliau pasiskolins detektyvo žanras.

Žodis „novella“ turi kitą reikšmę, kurią būsimieji teisininkai turi žinoti. Senovės Romoje frazė „novellae leges“ (nauji įstatymai) reiškia įstatymus, įvestus po oficialios teisės kodifikacijos (po 438 m. Teodosijaus II kodekso). Justiniano ir jo įpėdinių romanai, išleisti po antrojo Justiniano kodekso leidimo, vėliau buvo Romos įstatymų kodekso (Corpus iuris civillis) dalis. Šiuolaikinėje epochoje romanas yra parlamentui pateiktas įstatymas (kitaip tariant, įstatymo projektas).

Pasaka- seniausias iš mažųjų epinių žanrų, vienas pagrindinių bet kurio žmogaus žodinėje kūryboje. Tai nedidelis magiško, nuotykių ar kasdieninio pobūdžio kūrinys, kuriame aiškiai akcentuojama grožinė literatūra. Kitas svarbus liaudies pasakos bruožas – jos auklėjamoji prigimtis: „Pasaka yra melas, bet joje yra užuomina, pamoka geriems bičiuliams“. Liaudies pasakos dažniausiai skirstomos į pasakas („Pasaka apie princesę varlę“), kasdienines („Košė iš kirvio“) ir pasakas apie gyvūnus („Zajuškinos trobelė“).

Tobulėjant rašytinei literatūrai, atsiranda literatūrinės pasakos, kuriose naudojami tradiciniai liaudies pasakų motyvai ir simbolinės galimybės. Danų rašytojas Hansas Christianas Andersenas (1805-1875) pagrįstai laikomas literatūrinių pasakų žanro klasiku, savo nuostabiais „Undinėlėmis“, „Princese ir žirniu“, „Sniego karaliene“, „Tvirta skarda; Kareivis“, „Šešėlis“, „Nykštukas“ yra pamėgtos daugybės skaitytojų kartos – ir labai jaunų, ir gana subrendusių. Ir tai toli gražu neatsitiktinai, nes Anderseno pasakos yra ne tik nepaprasti, o kartais ir keisti herojų nuotykiai, jose glūdi gili filosofinė ir moralinė prasmė, glūdi gražiuose simboliniuose vaizduose.

Tarp XX amžiaus Europos literatūrinių pasakų klasika tapo prancūzų rašytojo Antoine'o de Saint-Exupéry „Mažasis princas“ (1942). Ir garsiosios anglų rašytojo Cl. „Narnijos kronikos“ (1950 - 1956). Lewisas ir „Žiedų valdovas“ (1954–1955), taip pat anglo J. R. Tolkieno, yra parašyti fantastinio žanro, kurį galima pavadinti modernia senovės liaudies pasakos transformacija.

Rusų literatūroje A. S. pasakos, žinoma, lieka nepralenkiamos. Puškinas: „Apie mirusią princesę ir septynis herojus“, „Apie žveją ir žuvį“, „Apie carą Saltaną...“, „Apie auksinį gaidį“, „Apie kunigą ir jo darbininką Baldą“. Puikus pasakotojas buvo P. Eršovas, „Arklio kuprotas“ autorius. XX amžiuje E. Švarcas sukūrė pasakų pjesės formą, viena iš jų – „Meška“ (kitas pavadinimas – „Paprastas stebuklas“) daugeliui puikiai žinomas dėl nuostabaus M. Zacharovo režisuoto filmo.

Parabolė- taip pat labai senovinis folkloro žanras, tačiau, skirtingai nei pasakose, palyginimuose buvo rašytinių paminklų: Talmudas, Biblija, Koranas, sirų literatūros paminklas „Akaharos mokymas“. Palyginimas – pamokomojo, simbolinio pobūdžio kūrinys, išsiskiriantis turinio didingumu ir rimtumu. Senovės parabolės, kaip taisyklė, yra mažos apimties, jose nėra išsamiai aprašyti įvykiai ar herojaus charakterio psichologinės savybės.

Palyginimo tikslas yra ugdyti arba, kaip kadaise sakė, mokyti išminties. Europos kultūroje garsiausi palyginimai yra iš evangelijų: apie sūnų palaidūną, apie turtuolį ir Lozorių, apie neteisų teisėją, apie pamišusį turtuolį ir kt. Kristus dažnai kalbėdavo su savo mokiniais alegoriškai, o jei šie nesuprasdavo palyginimo prasmės, tai paaiškindavo.

Daugelis rašytojų kreipėsi į parabolių žanrą, ne visada, žinoma, investuodami į jį aukštą religinę prasmę, o bandydami alegorine forma išreikšti kokį nors moralinį ugdymą, kaip, pavyzdžiui, L. Tolstojus savo velionėje. dirbti. Nešiok. V. Rasputinas – Atsisveikinimas su Matera“ galima pavadinti ir išplėstiniu palyginimu, kuriame rašytojas su nerimu ir sielvartu kalba apie žmogaus „sąžinės ekologijos“ naikinimą. Literatūrinių parabolių tradicijos dalimi daugelis kritikų laiko ir E. Hemingvėjaus apsakymą „Senis ir jūra“. Garsus šiuolaikinis brazilų rašytojas Paulo Coelho taip pat naudoja palyginimo formą savo romanuose ir istorijose (romanas „Alchemikas“).

Pasaka- vidutinis literatūros žanras, plačiai atstovaujamas pasaulio literatūroje. Istorijoje vaizduojami keli svarbūs herojaus gyvenimo epizodai, dažniausiai viena siužetinė linija ir nedidelis veikėjų skaičius. Pasakojimai pasižymi dideliu psichologiniu intensyvumu, daugiausia dėmesio skiria veikėjų išgyvenimams ir nuotaikų kaitai. Labai dažnai pagrindinė pasakojimo tema yra veikėjo meilė, pavyzdžiui, F. Dostojevskio „Baltosios naktys“, I. Turgenevo „Asja“, I. Bunino „Mityos meilė“. Istorijas galima jungti ir į ciklus, ypač parašytas autobiografine medžiaga: L. Tolstojaus „Vaikystė“, „Paauglystė“, „Jaunystė“, A. Gorkio „Vaikystė“, „Žmonėse“, „Mano universitetai“. Pasakojimų intonacijos ir temos itin įvairios: tragiškos, sprendžiančios opias socialines ir moralines problemas (V. Grossmano „Viskas teka“, Yu. Trifonovo „Namas ant krantinės“), romantiškos, herojiškos („Taras Bulba“ N. Gogolis), filosofinis , parabolės (A. Platonovo „Duobė“), išdykęs, komiškas (anglų rašytojo Džeromo K. Džeromo „Trys valtyje, neskaičiuojant šuns“).

Romanas(iš pradžių prancūzų kalba, vėlyvaisiais viduramžiais, bet koks romanų kalba parašytas kūrinys, o ne lotynų kalba) yra pagrindinis epinis kūrinys, kuriame pasakojimas sutelktas į individo likimą. Romanas yra sudėtingiausias epinis žanras, išsiskiriantis neįtikėtinu temų ir siužetų skaičiumi: meilė, istorinė, detektyvinė, psichologinė, fantazija, istorinė, autobiografinė, socialinė, filosofinė, satyrinė ir kt. Visas šias romano formas ir tipus vienija pagrindinė jo idėja – asmenybės, žmogaus individualumo idėja.

Romanas vadinamas privataus gyvenimo epu, nes jame vaizduojami įvairūs pasaulio ir žmogaus, visuomenės ir individo ryšiai. Žmogų supanti tikrovė romane pateikiama įvairiuose kontekstuose: istoriniame, politiniame, socialiniame, kultūriniame, tautiniame ir kt. Romano autorius domisi, kaip aplinka veikia žmogaus charakterį, kaip jis formuojasi, kaip klostosi jo gyvenimas, ar jam pavyko rasti tikslą ir realizuoti save.

Daugelis šio žanro kilmę sieja su antika, pavyzdžiui, Longo „Dafnis ir Chloja“, Apulejaus „Auksinis asilas“, riteriškas romanas „Tristanas ir Izolda“.

Pasaulio literatūros klasikų kūriniuose romaną reprezentuoja daugybė šedevrų:

2 lentelė. Užsienio ir rusų rašytojų klasikinių romanų pavyzdžiai (XIX, XX a.)

Garsūs XIX amžiaus rusų rašytojų romanai .:

XX amžiuje rusų rašytojai plėtoja ir tobulina savo didžiųjų pirmtakų tradicijas ir kuria ne mažiau nuostabius romanus:

Žinoma, nė vienas iš tokių sąrašų negali pretenduoti į išsamumą ir išsamų objektyvumą, ypač kai kalbama apie šiuolaikinę prozą. Šiuo atveju įvardijami garsiausi kūriniai, garsinę ir šalies literatūrą, ir rašytojo vardą.

Epas romanas. Senovėje egzistavo herojinio epo formos: tautosakos sakmės, runos, epai, dainos. Tai indų „Ramayana“ ir „Mahabharata“, anglosaksų „Beowulf“, prancūzų „Rolando daina“, vokiečių „Nibelungų daina“ ir kt. Šiuose darbuose herojaus žygdarbiai buvo išaukštinti idealizuota, dažnai hiperbolinė forma. Vėlesni epiniai Homero eilėraščiai „Iliada“ ir „Odisėja“, Ferdowsi „Šacho vardas“, išlaikę ankstyvojo epo mitologinį pobūdį, vis dėlto turėjo ryškų ryšį su tikra istorija ir žmogaus likimo persipynimo tema. o žmonių gyvenimas tampa vienu iš pagrindinių. Senolių patirtis bus paklausa XIX–XX a., kai rašytojai bandys suvokti dramatišką epochos ir individualios asmenybės santykį, kalbės apie išbandymus, kuriuos patiria moralė, o kartais ir žmogaus psichika. didžiausių istorinių sukrėtimų metu. Prisiminkime F. Tyutchevo eilutes: „Palaimintas, kuris aplankė šį pasaulį lemtingomis jo akimirkomis“. Romantinė poeto formulė iš tikrųjų reiškė visų pažįstamų gyvenimo formų sunaikinimą, tragiškus praradimus ir neišsipildžiusias svajones.

Sudėtinga epinio romano forma leidžia rašytojams meniškai ištirti šias problemas visapusiškai ir nenuosekliai.

Kai kalbame apie epinio romano žanrą, žinoma, iš karto prisimename L. Tolstojaus „Karą ir taiką“. Galima paminėti ir kitus pavyzdžius: M. Šolochovo „Tylus Donas“, V. Grossmano „Gyvenimas ir likimas“, anglų rašytojo Galsworthy „Forsyte Saga“; amerikiečių rašytojos Margaret Mitchell knygą „Vėjo nublokšti“ taip pat galima pagrįstai priskirti šiam žanrui.

Jau pats žanro pavadinimas rodo sintezę, dviejų pagrindinių jame principų derinį: romaną ir epą, t.y. susijusi su individo gyvenimo tema ir liaudies istorijos tema. Kitaip tariant, epinis romanas pasakoja apie herojų likimus (paprastai patys herojai ir jų likimai yra fiktyvūs, sugalvoti autoriaus) epochinių istorinių įvykių fone ir glaudžiai su jais. Taigi „Karas ir taika“ - tai atskirų šeimų (Rostovas, Bolkonskis), mylimų herojų (princas Andrejus, Pierre'as Bezukhovas, Nataša ir princesė Marya) likimai Rusijos ir visos Europos istorinio laikotarpio lūžio tašku. pradžios, 1812 m. Tėvynės karo. Šolochovo knygoje Pirmojo pasaulinio karo įvykiai, dvi revoliucijos ir kruvinas pilietinis karas tragiškai įsiveržia į kazokų ūkio gyvenimą, Melekhovų šeimą ir pagrindinių veikėjų: Grigorijaus, Aksinijos, Natalijos likimus. V. Grossmanas pasakoja apie Didįjį Tėvynės karą ir pagrindinį jo įvykį – Stalingrado mūšį, apie Holokausto tragediją. „Gyvenimas ir likimas“ taip pat persipina istorinės ir šeimos temos: autorius seka Šapošnikovų istoriją, bandydamas suprasti, kodėl šios giminės narių likimai susiklostė taip skirtingai. Galsworthy aprašo Forsyte šeimos gyvenimą legendine Viktorijos epocha Anglijoje. Margaret Mitchell – centrinis įvykis JAV istorijoje, pilietinis karas tarp Šiaurės ir Pietų, kardinaliai pakeitęs daugelio šeimų gyvenimus ir garsiausios amerikiečių literatūros herojės – Scarlett O'Hara likimą.

Dramatiniai literatūros žanrai

Tragedija(tragodia graikų ožkos daina) yra dramatiškas žanras, kilęs iš senovės Graikijos. Antikos teatro ir tragedijos atsiradimas siejamas su vaisingumo ir vyno dievo Dioniso kulto garbinimu. Jam buvo skirta nemažai švenčių, kurių metu buvo žaidžiami ritualiniai magiški žaidimai su mummeriais ir satyrais, kuriuos senovės graikai įsivaizdavo kaip į dvikojus ožius panašius padarus. Spėjama, kad būtent toks satyrų pasirodymas, giedantis himnus Dioniso šlovei, davė tokį keistą pavadinimą verčiant šį rimtą žanrą. Teatro vaidinimui Senovės Graikijoje buvo suteikta magiška religinė reikšmė, o teatrai, pastatyti didelių arenų po atviru dangumi pavidalu, visada buvo pačiame miestų centre ir buvo viena pagrindinių viešųjų vietų. Žiūrovai čia kartais praleisdavo visą dieną: valgydavo, gėrė, garsiai reikšdavo pritarimą ar nepasitikėjimą pristatomam reginiui. Senovės Graikijos tragedijos klestėjimas siejamas su trijų didžiųjų tragikų vardais: Aischilas (525-456 m. pr. Kr.) - tragedijų „Surakintas Prometėjas“, „Orestėja“ ir kt. autorius; Sofoklis (496–406 m. pr. Kr.) - „Karaliaus Edipo“, „Antigonės“ ir kt. autorius; ir Euripidas (480-406 m. pr. Kr.) – „Medea“, „Troyanok“ ir kt. kūrėjas. Jų kūryba išliks žanro pavyzdžiais šimtmečius, tačiau jie išliks nepralenkiami. Kai kurie iš jų („Antigonė“, „Medėja“) statomi ir šiandien.

Kokie pagrindiniai tragedijos bruožai? Pagrindinis yra neišsprendžiamo pasaulinio konflikto buvimas: antikinėje tragedijoje tai yra likimo, likimo, viena vertus, ir žmogaus, jo valios, laisvo pasirinkimo akistata, kita vertus. Vėlesnių epochų tragedijose šis konfliktas įgavo moralinį ir filosofinį pobūdį, kaip gėrio ir blogio, ištikimybės ir išdavystės, meilės ir neapykantos akistata. Jis turi absoliutų charakterį, priešingas jėgas įkūnijantys herojai nėra pasirengę susitaikymui ar kompromisui, todėl tragedijos pabaiga dažnai apima daug mirties. Taip buvo sukonstruotos didžiojo anglų dramaturgo Viljamo Šekspyro (1564-1616) tragedijos, prisiminkime garsiausias iš jų: „Hamletas“, „Romeo ir Džuljeta“, „Otelas“, „Karalius Lyras“, „Makbetas“; “, „Julius Cezaris“ ir kt.

XVII amžiaus prancūzų dramaturgų Kornelio (Horacijus, Polieuktas) ir Rasino (Andromache, Britannikas) tragedijose šis konfliktas gavo kitokią interpretaciją – kaip pareigos ir jausmų konfliktas, racionalus ir emocingas pagrindinių veikėjų sielose, t.y. . įgijo psichologinę interpretaciją.

Garsiausia rusų literatūroje yra A.S. romantinė tragedija „Borisas Godunovas“. Puškinas, sukurtas remiantis istorine medžiaga. Viename geriausių savo kūrinių poetas aštriai iškėlė Maskvos valstybės „tikrosios bėdos“ problemą - grandininę apgaulių ir „siaubingų žiaurumų“ reakciją, kuriai žmonės yra pasirengę vardan valdžios. Kita problema – žmonių požiūris į viską, kas vyksta šalyje. „Tylių“ žmonių įvaizdis „Boriso Godunovo“ finale yra simbolinis iki šiol diskusijos apie tai, ką Puškinas norėjo pasakyti. Remiantis tragedija, buvo parašyta to paties pavadinimo M. P. Musorgskio opera, kuri tapo rusų operos klasikos šedevru.

Komedija(gr. komos – linksma minia, oda – daina) – žanras, atsiradęs Senovės Graikijoje kiek vėliau nei tragedija (V a. pr. Kr.). Žymiausias to meto komikas buvo Aristofanas („Debesys“, „Varlės“ ir kt.).

Komedijoje satyros ir humoro pagalba, t.y. komiškos, išjuoktos moralinės ydos: veidmainystė, kvailumas, godumas, pavydas, bailumas, pasitenkinimas. Komedijos, kaip taisyklė, yra aktualios, t.y. Jie taip pat sprendžia socialines problemas, atskleisdami valdžios trūkumus. Yra komedijų ir personažų komedijų. Pirmajame svarbi gudri intriga, įvykių virtinė (Šekspyro klaidų komedija), antroje – herojų charakteriai, jų absurdiškumas, vienpusiškumas, kaip D. Fonvizino komedijose „Mažoji“; , „Prekybininkas aukštuomenėje“, „Tartuffe“, parašytas klasikinio žanro, XVII amžiaus prancūzų komiko Jeano Baptiste'o Moliere'o. Rusų dramoje ypač paklausi pasirodė satyrinė komedija su aštria socialine kritika, tokia kaip N. Gogolio „Generalinis inspektorius“, M. Bulgakovo „Raudonoji sala“. A. Ostrovskis sukūrė daug nuostabių komedijų („Vilkai ir avys“, „Miškas“, „Pamišę pinigai“ ir kt.).

Komedijos žanras visada sulaukia pasisekimo visuomenėje, galbūt todėl, kad jis patvirtina teisingumo triumfą: finale už ydą būtinai reikia nubausti, o dorybė – triumfuoti.

Drama- palyginti „jaunas“ žanras, XVIII amžiuje Vokietijoje atsiradęs kaip lesedrama (vokiečių kalba) - pjesė skaitymui. Drama skirta žmogaus ir visuomenės kasdienybei, kasdienybei, šeimos santykiams. Drama pirmiausia domisi vidiniu žmogaus pasauliu, ji yra psichologiškiausia iš visų dramos žanrų. Kartu tai ir pats literatūriškiausias iš scenos žanrų, pavyzdžiui, A. Čechovo pjesės iš esmės suvokiamos kaip skaitymui skirti tekstai, o ne kaip teatro spektakliai.

Lyriniai literatūros žanrai

Dainų tekstuose skirstymas į žanrus nėra absoliutus, nes žanrų skirtumai šiuo atveju yra sąlyginiai ir ne tokie akivaizdūs kaip epoje ir dramoje. Dažniau lyrinius kūrinius skiriame pagal teminius bruožus: peizažinė, meilė, filosofinė, draugiška, intymi lyrika ir kt. Tačiau galime įvardyti kai kuriuos žanrus, kurie turi ryškių individualių savybių: elegija, sonetas, epigrama, laiškas, epitafija.

Elegija(elegos gr. skundžiama daina) – vidutinio ilgio, dažniausiai moralinio, filosofinio, meilės, išpažinties turinio eilėraštis.

Žanras iškilo senovėje, o pagrindiniu jo bruožu buvo laikomas eleginis distichas, t.y. eilėraščio padalijimas į kupletus, pavyzdžiui:

Atėjo ilgai lauktas momentas: baigėsi mano ilgametis darbas. Kodėl šis nesuprantamas liūdesys mane slapčia trikdo?

A. Puškinas

XIX–XX amžių poezijoje skirstymas į kupletus nebėra toks griežtas reikalavimas, dabar reikšmingesni prasminiai bruožai, siejami su žanro kilme. Turiniu požiūriu elegija grįžta į Senovės laidotuvių „raudų“ formą, kurioje, gedint mirusįjį, kartu prisimintos nepaprastos jo dorybės. Ši kilmė nulėmė pagrindinį elegijos bruožą – sielvarto derinį su tikėjimu, apgailestavimą su viltimi, būties priėmimą per liūdesį. Lyrinis elegijos herojus suvokia pasaulio ir žmonių netobulumą, savo nuodėmingumą ir silpnumą, tačiau neatmeta gyvenimo, o priima jį visu tragišku grožiu. Ryškus pavyzdys yra A.S. „Elegija“. Puškinas:

Beprotiški išblėsusių linksmybių metai

Man sunku, kaip neaiškios pagirios.

Bet kaip vynas – prabėgusių dienų liūdesys

Mano sieloje, kuo senstu, tuo ji stipresnė.

Mano kelias liūdnas. Man žada darbą ir sielvartą

Artėjanti nerami jūra.

Bet aš nenoriu, draugai, mirti;

Noriu gyventi taip, kad galėčiau galvoti ir kentėti;

Ir aš žinau, kad man bus malonu

Tarp liūdesio, rūpesčių ir rūpesčių:

Kartais aš vėl prisigersiu nuo harmonijos,

Liesiu ašaras dėl fantastikos,

O gal – mano liūdnu saulėlydžiu

Meilė sužibės atsisveikinimo šypsena.

Sonetas(sonetto italų daina) - vadinamoji „tvirta“ poetinė forma, turinti griežtas konstrukcijos taisykles. Sonetas turi 14 eilučių, suskirstytų į du ketureilius ir dvi tercetas. Keturkampiuose kartojasi tik du rimai, terzettose du ar trys. Rimavimo metodai taip pat turėjo savo reikalavimus, tačiau jie buvo įvairūs.

Soneto gimtinė yra Italija, šis žanras atstovaujamas ir anglų bei prancūzų poezijoje. XIV amžiaus italų poetas Petrarchas laikomas žanro šviesuliu. Visus savo sonetus jis skyrė savo mylimajai Donai Laurai.

Rusų literatūroje A. S. Puškino sonetai taip pat kūrė gražius sonetus.

Epigrama(epigrama graikiška, užrašas) – trumpas pašaipių eilėraštis, dažniausiai skirtas konkrečiam asmeniui. Daugelis poetų rašo epigramas, kartais padidindami savo piktadarių ir net priešų skaičių. Epigrama apie grafą Voroncovą pasirodė bloga A.S. Puškinas dėl neapykantos šiam didikui ir galiausiai išvarymas iš Odesos į Michailovskoją:

Popu, milorde, puspirkli,

Pusiau išminčius, pusiau neišmanėlis,

Pusiau niekšas, bet vilties yra

Kuris pagaliau bus baigtas.

Pašiepimo eilėraščiai gali būti skirti ne tik konkrečiam žmogui, bet ir bendram adresatui, kaip, pavyzdžiui, A. Achmatovos epigramoje:

Ar Biche, kaip ir Dante, galėtų kurti?

Ar Laura ėjo pagirti meilės kaitros?

Mokinau moteris kalbėti...

Bet, Dieve, kaip juos nutildyti!

Yra žinomi net savotiškos epigramų dvikovos atvejai. Kai garsus rusų teisininkas A.F. Kony buvo paskirtas į Senatą, jo piktadariai išplatino apie jį piktą epigramą:

Kaligula atnešė savo arklį į Senatą,

Stovi, apsirengęs ir aksomu, ir auksu.

Bet aš pasakysiu, mes turime tą pačią savivalę:

Skaičiau laikraščiuose, kad Kony yra Senate.

Į kurį A.F. Kony, pasižymėjęs ypatingu literatūriniu talentu, atsakė:

(epitafia graik., antkapis) – atsisveikinimo su mirusiu eilėraštis, skirtas antkapiui. Iš pradžių šis žodis buvo vartojamas tiesiogine prasme, bet vėliau įgavo daugiau perkeltinę reikšmę. Pavyzdžiui, I. Buninas turi lyrišką miniatiūrą prozoje „Epitafija“, skirtą atsisveikinti su rašytojui brangiu, bet amžiams likusiu Rusijos dvaru. Pamažu epitafija virsta dedikacijos eilėraščiu, atsisveikinimo eilėraščiu (A. Achmatovos „Vainikas mirusiesiems“). Bene garsiausias tokio pobūdžio eilėraštis rusų poezijoje yra M. Lermontovo „Poeto mirtis“. Kitas pavyzdys – M. Lermontovo „Epitafija“, skirta Dmitrijaus Venevitinovo, poeto ir filosofo, mirusio dvidešimt dvejų metų, atminimui.

Dainų tekstai (iš graikų lyga - muzikos instrumentas, kuriam pritariant buvo atliekami eilėraščiai, dainos ir kt.), viena iš trijų grožinės literatūros rūšių (kartu su epu ir drama), kurioje autoriaus požiūris (ar charakteris) atsiskleidžia kaip tiesioginė išraiška, jo jausmų, minčių, įspūdžių, nuotaikų, troškimų ir kt.

Skirtingai nuo epų ir dramos, kuriose vaizduojami išbaigti personažai, veikiantys įvairiomis aplinkybėmis, lyrika vaizduoja atskiras charakterio būsenas tam tikru gyvenimo momentu. Lyrinis vaizdas – tai vaizdinys-patirtis, autoriaus jausmų ir minčių išraiška, susijusi su įvairia gyvenimo patirtimi. Lyrinių kūrinių spektras beribis, nes visi gyvenimo reiškiniai – gamta ir visuomenė – gali sukelti atitinkamus žmogaus išgyvenimus. Dainų tekstų poveikio ypatumas ir galia slypi tame, kad jie visada, net jei kalbame apie praeitį (jei tai prisiminimai), išreiškia gyvą, betarpišką jausmą, autoriaus šiuo metu patiriamą patirtį. Kiekvienas lyrinis kūrinys, kad ir kokio riboto dydžio jis bebūtų, yra išbaigtas meno kūrinys, perteikiantis viduje pilną poeto būseną.

Padidėjęs lyrinio kūrinio turinio emocionalumas siejamas ir su atitinkama išraiškos forma: lyrika reikalauja glaustos, išraiškingos kalbos, kurios kiekvienas žodis turi ypatingą semantinį ir emocinį krūvį, lyrizmas traukia į poetinę kalbą, kuri prisideda prie raiškos. poeto jausmų ir stipresnio emocinio poveikio skaitytojui.

Lyriniame kūrinyje užfiksuoti asmeniniai poeto išgyvenimai, kurie vis dėlto būdingi daugeliui žmonių, apibendrinami ir išreiškiami poezijai būdinga galia.

Lyriniame kūrinyje per asmenybę poetas perteikia vitališką, tipišką. Dainos tekstai, kaip ir kitos grožinės literatūros rūšys, vystosi veikiant istorinėms sąlygoms, socialinei kovai, o tai sukelia žmonėms poreikį išreikšti savo požiūrį į naujus reiškinius, su jais susijusius išgyvenimus. Dainos tekstai, žinoma, yra susiję su visu literatūros procesu, ypač su įvairių literatūros krypčių, krypčių ir metodų kaita: klasicizmas, romantizmas, kritinis realizmas.

Lyrizmo klestėjimas vyksta romantizmo eroje.

Būdinga, kad daugelyje šalių būtent šioje epochoje susiformavo didžiųjų tautinių poetų kūryba (Mickevičius Lenkijoje, Hugo Prancūzijoje, Baironas Anglijoje, Puškinas, Lermontovas, Tyutčevas Rusijoje).

Dainų tekstų tipai ir temos

Yra įvairių dainų tekstų tipų klasifikacijų.

Jie skiriasi pagal temą:

· filosofinė (G. R. Deržavino „Dievas“, V. A. Žukovskio „Neišreiškiamasis“, A. S. Puškino „Tuščia dovana, atsitiktinė dovana“, E. A. Baratynskio „Tiesa“, F. I. Tyutčevo „Fontanas“)

· civilinis (A.S. Puškino „Čaadajevui“, M. Yu. Lermontovo „Atsisveikinimas, nenusipraususia Rusija“, T. G. Ševčenkos „Testamentas“, N. A. Nekrasovos „Atspindys prie įėjimo“, „Laikraščių skaitytojai“ M. Cvetajeva , O. Mandelštamo „Vidurnaktis Maskvoje“, A. A. Bloko „Rusija“, V. V. Majakovskio „Eilėraščiai apie sovietinį pasą“, A. T. Tvardovskio „Suplėšytas paminklo pagrindas sutraiškytas“)

· peizažas (F.I. Tyutchev „Rudens vakaras“, A.A. Feto ciklai „Pavasaris“, „Vasara“, „Ruduo“, „Sniegas“, „Žalia šukuosena“, „Baltas beržas“, S. A. Yesenino)

· meilė (A.A. Puškino „Aš tave mylėjau“, „Man nepatinka tavo ironija...“, „Taip, mūsų gyvenimas tekėjo maištingai...“, „Taigi čia pokštas? Mano brangusis...“) N.A. Nekrasova)

· politinis („Napoleonas“, „Kaip brangi dukra į skerdimą...“ F.I. Tyutchev) ir kt.

Tačiau reikia turėti omenyje, kad dažniausiai lyriniai kūriniai yra daugiatemiai, nes vienoje poeto patirtyje gali atsispindėti įvairūs motyvai: meilė, draugystė, pilietiniai jausmai (plg., pvz., „Prisimenu a. nuostabi akimirka“, „1825 m. spalio 19 d.“ A. Puškinas, „Odojevskio atminimui“, M. Lermontovo „Rašau tau...“, N. Nekrasovo „Riteris valandai“, „Kam Draugė Netė...“ V. Majakovskis ir daugelis kitų). Įvairių epochų poetų dainų tekstų skaitymas ir studijavimas itin praturtina ir pagyvina žmogaus dvasinį pasaulį.

Išskiriami šie lyriniai žanrai:

· Odė – tai bet kokį svarbų istorinį įvykį, asmenį ar reiškinį šlovinantis žanras. Šis žanras ypatingai išplėtotas klasicizme: M. Lomonosovo „Odė įžengimo į sostą dienai...“.

· Daina yra žanras, kuris gali būti epinis arba lyrinis. Epinė daina turi siužetą: „Pranašiško Olego giesmė“, A.S. Puškinas. Lyriška daina paremta emociniais pagrindinio veikėjo ar paties autoriaus išgyvenimais: Marijos daina iš „Puota maro metu“, A.S. Puškinas.

· Elegija – romantinės poezijos žanras, liūdnas poeto apmąstymas apie gyvenimą, likimą, jo vietą šiame pasaulyje: „Dienos šviesulys užgeso“ A.S. Puškinas.

· Žinutė – tai žanras, nesusijęs su konkrečia tradicija. Būdingas bruožas – kreipimasis į kurį nors asmenį: A.S. „Į Chaadajevą“. Puškinas.

· Sonetas – lyrikos forma pateikiamas žanras, kuriam būdingi griežti formos reikalavimai. Sonete turi būti 14 eilučių. Yra 2 sonetų tipai: angliškas sonetas, prancūziškas sonetas.

· Epigrama yra trumpas eilėraštis, ne daugiau kaip keturkampis, kuriame išjuokiamas ar humoristiškai pristatomas konkretus asmuo: „Apie Voroncovą“, A.S. Puškinas.

· Satyra yra išsamesnis eilėraštis, tiek apimtimi, tiek vaizduojamo masteliu. Dažniausiai šaiposi iš socialinių trūkumų. Satyrai būdingas pilietinis patosas: Kantemiro satyros „Mano rožinis, storas pilvas pašaipiai...“ A.S. Puškinas. Satyra dažnai priskiriama epiniam tipui.

Toks skirstymas į žanrus yra labai savavališkas, nes jie retai pateikiami gryna forma. Eilėraštis vienu metu gali jungti kelis žanrus: A. Puškino „Į jūrą“ dera ir elegija, ir žinutė.

Pagrindinė lyrinių kūrinių forma yra eilėraštis, tačiau reikia atsiminti, kad lyrizmas egzistuoja ir prozoje: tai epiniuose kūriniuose įterpiami lyriniai fragmentai (tai kai kurie N. V. Gogolio „Mirusių sielų“ ekstrasiužetiniai elementai), o izoliuota lyrinė. miniatiūros (kai kurios iš I. S. Turgenevo „Eilėraščiai prozoje“, daug I. A. Bunino apsakymų).

Vienas iš rusų literatūros kritikos įkūrėjų buvo V. G. Belinskis. Ir nors senovėje buvo žengta rimtų žingsnių kuriant literatūrinės lyties sampratą (Aristotelis), būtent Belinskiui priklausė moksliškai pagrįsta trijų literatūrinių genčių teorija, su kuria galite susipažinti perskaitę Belinskio straipsnį „Poezijos skirstymas į gentis ir tipus“.

Yra trys grožinės literatūros rūšys: epas(iš graikų kalbos Epos, pasakojimas), lyriškas(lyra buvo muzikos instrumentas, lydimas giedančių eilėraščių) ir dramatiškas(iš graikų dramos, veiksmas).

Pristatydamas skaitytojui tą ar kitą temą (turima omenyje pokalbio temą), autorius pasirenka skirtingus požiūrius į tai:

Pirmasis požiūris: išsamiai pasakyk apie objektą, apie su juo susijusius įvykius, apie šio objekto egzistavimo aplinkybes ir pan.; tokiu atveju autoriaus pozicija bus daugiau ar mažiau atitrūkusi, autorius veiks kaip savotiškas metraštininkas, pasakotojas arba pasakotojui pasirinks vieną iš veikėjų; pagrindinis dalykas tokiame darbe bus istorija, pasakojimas apie temą pagrindinis kalbos tipas bus pasakojimas; tokia literatūra vadinama epine;

Antras požiūris: galite pasakoti ne tiek apie įvykius, kiek apie įvykius sužavėtas, kurį jie sukūrė ant autoriaus, apie tuos jausmus kurią jie vadino; vaizdas vidinis pasaulis, patirtis, įspūdžiai ir bus susijęs su lyriniu literatūros žanru; tiksliai patirtį tampa pagrindiniu dainų tekstų įvykiu;

Trečias būdas: galite pavaizduoti daiktas veiksme, šou jis scenoje; pateikti jį skaitytojui ir žiūrovui, apsuptam kitų reiškinių; ši literatūra yra dramatiška; dramoje autoriaus balsas bus girdimas rečiausiai - sceninėmis kryptimis, tai yra autoriaus paaiškinimai apie veikėjų veiksmus ir pastabas.

Pažvelkite į šią lentelę ir pabandykite atsiminti jos turinį:

Grožinės literatūros rūšys

Kiekviena literatūros rūšis savo ruožtu apima keletą žanrų.

ŽANRAS yra istoriškai susiformavusi kūrinių grupė, kurią vienija bendri turinio ir formos bruožai. Tokios grupės yra romanai, pasakojimai, eilėraščiai, elegijos, novelės, feljetonai, komedijos ir kt. Literatūros studijose dažnai įvedama literatūrinio tipo sąvoka, tai yra platesnė sąvoka nei žanras. Šiuo atveju romanas bus laikomas grožinės literatūros rūšimi, o žanrais bus įvairių tipų romanai, pavyzdžiui, nuotykių, detektyvinis, psichologinis, parabolinis romanas, distopinis romanas ir kt.

Genties ir rūšių santykių pavyzdžiai literatūroje:

• Lytis: dramatiška; tipas: komedija; Žanras: sitcom.
• Gentis: epic; tipas: istorija; žanras: fantastinė istorija ir kt.

Žanrai, būdami istorinėmis kategorijomis, atsiranda, vystosi ir galiausiai „išeina“ iš menininkų „aktyvaus fondo“, priklausomai nuo istorinės eros: senovės lyrikai soneto nežinojo; mūsų laikais odė, gimusi senovėje ir populiari XVII–XVIII a., tapo archajišku žanru; XIX amžiaus romantizmas davė pradžią detektyvinei literatūrai ir kt.

Apsvarstykite šią lentelę, kurioje pateikiami su įvairiais žodžio meno tipais susiję tipai ir žanrai:

Meninės literatūros gentys, tipai ir žanrai

Šiuolaikinė literatūros kritika taip pat pabrėžia ketvirta, giminingas literatūros žanras, jungiantis epinio ir lyrinio žanrų bruožus: lyrika-epas, kuri nurodo eilėraštis. Ir iš tiesų, pasakodamas skaitytojui istoriją, eilėraštis pasireiškia kaip epas; Skaitytojui atskleisdamas šią istoriją pasakojančiojo jausmų gelmę, vidinį pasaulį, eilėraštis pasireiškia kaip lyrizmas.

LYRINĖ yra literatūros rūšis, kurioje autoriaus dėmesys skiriamas vidinio pasaulio, jausmų ir išgyvenimų vaizdavimui. Įvykis lyrinėje poezijoje svarbus tik tiek, kiek sukelia emocinį atsaką menininko sieloje. Būtent patirtis tampa pagrindiniu įvykiu dainų tekstuose. Dainos tekstai kaip literatūros rūšis atsirado senovėje. Žodis „lyrika“ yra graikų kilmės, tačiau neturi tiesioginio vertimo. Senovės Graikijoje, akomponuojant lyrai, buvo atliekami poetiniai kūriniai, vaizduojantys vidinį jausmų ir išgyvenimų pasaulį, taip atsirado žodis „lyrika“.

Svarbiausias dainų tekstų personažas yra lyrinis herojus: lyriniame kūrinyje rodomas jo vidinis pasaulis, jo vardu lyrikas kalba su skaitytoju, o išorinis pasaulis vaizduojamas pagal įspūdžius, kuriuos jis daro lyriniam herojui. Atkreipkite dėmesį! Nepainiokite lyrinio herojaus su epiniu. Puškinas labai detaliai atkartojo Eugenijaus Onegino vidinį pasaulį, tačiau tai yra epinis herojus, pagrindinių romano įvykių dalyvis. Lyrinis Puškino romano herojus yra pasakotojas, tas, kuris pažįsta Oneginą ir pasakoja jo istoriją, giliai ją išgyvendamas. Oneginas romane tik vieną kartą tampa lyriniu herojumi – kai jis rašo laišką Tatjanai, kaip ji tampa lyrine heroje, kai rašo laišką Oneginui.

Sukurdamas lyrinio herojaus įvaizdį, poetas gali jį asmeniškai suartinti su savimi (Lermontovo, Feto, Nekrasovo, Majakovskio, Cvetajevos, Achmatovos ir kt. eilėraščiai). Tačiau kartais poetas tarsi „slepiasi“ po lyrinio herojaus kauke, visiškai toli nuo paties poeto asmenybės; pavyzdžiui, A. Blokas Ofeliją padaro lyriškąja heroje (2 eilėraščiai „Ofelijos daina“) arba gatvės aktoriumi Arlekinu („Buvau apdengtas spalvingais skudurais...“), M. Cvetajevą - Hamletą („Apačioje ji yra, kur purvas...“), V.Bryusovas – Kleopatra („Kleopatra“), S.Jeseninas – valstiečių berniukas iš liaudies dainos ar pasakos („Mama ėjo per mišką su maudymosi kostiumėliu... “). Taigi, aptariant lyrinį kūrinį, kompetentingiau kalbėti apie jame ne autoriaus, o lyrinio herojaus jausmų raišką.

Kaip ir kitų rūšių literatūra, dainų tekstai apima daugybę žanrų. Vieni jų atsirado senovėje, kiti – viduramžiais, kai kurie – visai neseniai, prieš pusantro-du šimtmečius ar net praėjusiame amžiuje.

Skaitykite apie kai kuriuos LYROS ŽANRAI:
Odė(gr. „Daina“) – monumentalus iškilmingas eilėraštis, šlovinantis didelį įvykį ar puikų žmogų; Yra dvasinės odės (psalmių išdėstymai), moralizuojančios, filosofinės, satyrinės, laiškinės odės ir kt. Odė yra trišalė: jos tema turi būti nurodyta kūrinio pradžioje; temos plėtojimas ir argumentai, kaip taisyklė, alegoriniai (antra dalis); baigiamoji, didaktinė (pamokomoji) dalis. Senovinių senovinių odų pavyzdžiai siejami su Horacijaus ir Pindaro vardais; Odė į Rusiją atkeliavo XVIII a., M. Lomonosovo („Imperatorienės Elisavetos Petrovnos įžengimo į Rusijos sostą dieną“), V. Trediakovskio, A. Sumarokovo, G. Deržavino („Felitsa“) odės. , „Dievas“), A. .Radiščeva („Laisvė“). Jis pagerbė A. Puškino („Laisvės“) odę. Iki XIX amžiaus vidurio odė prarado savo aktualumą ir pamažu tapo archajišku žanru.

Himnas- pagiriamo turinio eilėraštis; taip pat atėjo iš antikinės poezijos, bet jei senovėje giesmės buvo kuriamos dievų ir didvyrių garbei, tai vėlesniais laikais giesmės buvo rašomos iškilmingų įvykių, švenčių garbei, dažnai ne tik valstybinio, bet ir asmeninio pobūdžio ( A. Puškinas „Puotaujantys studentai“).

Elegija(frigiškai „nendrinė fleita“) – dainų tekstų žanras, skirtas apmąstymams. Kilęs iš senovės poezijos; iš pradžių tai buvo verksmo dėl mirusiųjų pavadinimas. Elegija buvo pagrįsta senovės graikų gyvenimo idealu, kuris buvo pagrįstas pasaulio harmonija, proporcingumu ir pusiausvyra, neišbaigtas be liūdesio ir kontempliacijos, šios kategorijos perėjo į šiuolaikinę elegiją. Elegija gali įkūnyti ir gyvenimą patvirtinančias idėjas, ir nusivylimą. 19 amžiaus poezija ir toliau plėtojo elegiją savo „grynuoju“ pavidalu, XX amžiaus lyrikoje elegija randama kaip žanrinė tradicija, kaip ypatinga nuotaika. Šiuolaikinėje poezijoje elegija yra kontempliatyvaus, filosofinio ir peizažinio pobūdžio be siužeto eilėraštis.
A. Puškinas. "Į jūrą"
N. Nekrasovas. "Elegija"
A. Achmatova. „Kovo elegija“

Skaitykite A. Bloko eilėraštį „Iš rudens elegijos“:

Epigrama(Graikiškas „užrašas“) - mažas satyrinio turinio eilėraštis. Iš pradžių, senovėje, epigramos buvo užrašai ant namų apyvokos daiktų, antkapių ir statulų. Vėliau epigramų turinys pasikeitė.
Epigramų pavyzdžiai:

Jurijus Olesha:

Laiškas, arba žinutė – eilėraštis, kurio turinį galima apibrėžti kaip „laišką eilėraštyje“. Žanras taip pat kilo iš senovinių dainų tekstų.
A. Puškinas. Puščinas („Mano pirmasis draugas, mano neįkainojamas draugas...“)
V. Majakovskis. „Sergejui Jeseninui“; "Lilichka! (Vietoj laiško)"
S. Jeseninas. „Laiškas mamai“
M. Cvetajeva. Eilėraščiai Blokui

Sonetas- tai vadinamosios standžios formos poetinis žanras: eilėraštis, susidedantis iš 14 eilučių, specialiai suskirstytų į posmus, turintis griežtus rimavimo principus ir stilistinius dėsnius. Yra keli sonetų tipai, atsižvelgiant į jų formą:

• Italų kalba: susideda iš dviejų ketureilių (keturkampių), kuriuose eilutės rimuojasi pagal schemą ABAB arba ABBA, ir dviejų tercetų (tercetų) su rimu CDС DСD arba CDE CDE;
• Anglų kalba: susideda iš trijų ketureilių ir vieno kupleto; bendroji rimo schema yra ABAB CDCD EFEF GG;
• kartais išskiriama prancūzų kalba: posmas panašus į italų, bet terzetai turi skirtingą rimo schemą: CCD EED arba CCD EDE; jis turėjo didelę įtaką kuriant kito tipo sonetą -
• Rusų kalba: sukūrė Antonas Delvigas: posmas taip pat panašus į italų kalbą, tačiau tercetų rimo schema yra CDD CCD.

Šis lyrinis žanras gimė Italijoje XIII amžiuje. Jos kūrėjas buvo advokatas Jacopo da Lentini; po šimto metų pasirodė Petrarkos sonetų šedevrai. Į Rusiją sonetas atkeliavo XVIII amžiuje; kiek vėliau jis sulaukia rimtos plėtros Antono Delvigo, Ivano Kozlovo, Aleksandro Puškino darbuose. Ypatingą susidomėjimą sonetu rodė „Sidabrinio amžiaus“ poetai: K. Balmontas, V. Briusovas, I. Annenskis, V. Ivanovas, I. Buninas, N. Gumilevas, A. Blokas, O. Mandelštamas...
Versifikavimo mene sonetas laikomas vienu sunkiausių žanrų.
Per pastaruosius 2 šimtmečius poetai retai laikėsi kokios nors griežtos rimo schemos, dažnai siūlydami įvairių schemų mišinį.

Toks turinys diktuoja sonetų kalbos bruožai:
• žodynas ir intonacija turi būti didingi;
• rimai – tikslūs ir, jei įmanoma, neįprasti, reti;
• reikšmingi žodžiai neturėtų būti kartojami ta pačia prasme ir pan.

Ypatingą sunkumą – taigi ir poetinės technikos viršūnę – reprezentuoja sonetų vainikas: 15 eilėraščių ciklas, kurių kiekvieno įžanginė eilutė yra paskutinė ankstesnio eilėraščio eilutė, o 14-ojo eilėraščio paskutinė eilutė yra pirmosios eilutės pirmoji eilutė. Penkioliktasis sonetas susideda iš visų 14 ciklo sonetų pirmųjų eilučių. Rusų lyrikoje žinomiausi yra V. Ivanovo, M. Vološino, K. Balmonto sonetų vainikai.

Perskaitykite A. Puškino „Sonetą“ ir pažiūrėkite, kaip suprantama soneto forma:

Mokyklinėje literatūros kritikoje šis lyrikos žanras vadinamas lyrinė poema. Klasikinėje literatūros kritikoje tokio žanro nėra. Ji buvo įtraukta į mokyklinę programą, siekiant šiek tiek supaprastinti sudėtingą lyrinių žanrų sistemą: jei negalima nustatyti aiškių kūrinio žanrinių bruožų, o eilėraštis griežtąja prasme nėra odė, himnas, elegija, sonetas. ir pan., jis bus apibrėžtas kaip lyrinė poema . Šiuo atveju reikėtų atkreipti dėmesį į individualias eilėraščio ypatybes: formos specifiką, temą, lyrinio herojaus įvaizdį, nuotaiką ir kt. Taigi, lyriniai eilėraščiai (mokykliniu supratimu) turėtų apimti Majakovskio, Cvetajevos, Bloko ir kt. eilėraščius. Beveik visa XX amžiaus lyrika patenka į šį apibrėžimą, nebent autoriai konkrečiai nurodytų kūrinių žanrą.

Satyra(lot. „mišrainė, visokie dalykai“) – kaip poetinis žanras: kūrinys, kurio turinys yra socialinių reiškinių, žmogaus ydų ar atskirų žmonių smerkimas – per pajuoką. Satyra senovėje romėnų literatūroje (Juvenalio, Martialo ir kt. satyros). Žanras sulaukė naujos raidos klasicizmo literatūroje. Satyros turiniui būdinga ironiška intonacija, alegorija, ezopinė kalba, dažnai naudojama „kalbančių vardų“ technika. Rusų literatūroje A. Kantemiras, K. Batiuškovas (XVIII-XIX a.) dirbo satyros žanre, Sasha Cherny ir kiti išgarsėjo kaip daugelio eilėraščių iš „Eilėraščiai apie Ameriką“ autoriai V. Majakovskį galima vadinti ir satyromis („Šešios vienuolės“, „Juoda ir balta“, „Dangoraižis atkarpoje“ ir kt.).

Baladė- lyrinis-epinis siužetinis fantastinės, satyrinės, istorinės, pasakos, legendinės, humoristinės ir kt. charakteris. Baladė atsirado senovėje (manoma, ankstyvaisiais viduramžiais) kaip liaudies ritualinis šokio ir dainos žanras, ir tai lemia jos žanro ypatybes: griežtą ritmą, siužetą (senovės baladėse buvo kalbama apie herojus ir dievus), pasikartojimų buvimą. (ištisos eilutės arba atskiri žodžiai buvo kartojami kaip savarankiškas posmas), vadinamas susilaikyti. XVIII amžiuje baladė tapo vienu mylimiausių poetinių žanrų romantinėje literatūroje. Balades sukūrė F. Šileris ("Taurė", "Pirštinė"), I. Goethe ("Miško caras"), V. Žukovskis ("Liudmila", "Svetlana"), A. Puškinas ("Ančaras", " Jaunikis“) , M. Lermontovas („Borodino“, „Trys delnai“); XIX–XX amžių sandūroje baladė vėl atgimė ir tapo labai populiari, ypač revoliucinėje epochoje, revoliucinės romantikos laikotarpiu. Iš XX amžiaus poetų balades rašė A. Blokas („Meilė“ („Karalienė gyveno ant aukšto kalno...“), N. Gumilevas („Kapitonai“, „Barbarai“), A. Achmatova. („Karalius pilkaakis“), M. Svetlovas („Grenada“) ir kt.

Atkreipkite dėmesį! Kūrinyje gali derėti kai kurių žanrų ypatybės: žinutė su elegijos elementais (A. Puškinas „To *** („Prisimenu nuostabią akimirką...“)), elegiško turinio lyrišką eilėraštį (A. Blokas). „Tėvynė“), epigrama-žinutė ir kt. .d.

1. Makbeto kūrėjas – Viljamas Šekspyras (tragedija „Makbetas“).
2. Portugalų poetas Luisas de Camõesas (1524-1580).
3. Wordsworthas – anglų romantikas poetas Williamas Wordsworthas (1770-1850).
4. Lietuvos dainininkas – lenkų poetas romantikas Adomas Mickevičius (1798-1855).
5. Žiūrėti medžiagą tema Nr.12.

• V. A. Žukovskis. Eilėraščiai: „Svetlana“; "Jūra"; „Vakaras“; "Neapsakomas"
• A.S. Puškinas. Eilėraščiai: „Kaimas“, „Demonai“, „Žiemos vakaras“, „Puščina“ („Mano pirmasis draugas, neįkainojamas draugas...“, „Žiemos kelias“, „Į Chaadajevą“, „Sibiro rūdų gelmėse“). ...“, „Ančaras“, „Retėja skraidantis debesų kalnagūbris...“, „Kalinys“, „Knygnešio ir poeto pokalbis“, „Poetas ir minia“, „Ruduo“, „ ...vėl aplankiau...“, „Ar aš klaidžiojau triukšmingomis gatvėmis...“, „Tuščia dovana, netyčia dovana...“, „Spalio 19-oji“ (1825), „Ant kalvų Gruzija“, „Aš tave mylėjau...“, „To ***“ („Prisimenu nuostabią akimirką...“), „Madona“, „Aidas“, „Pranašas“, „Poetui“, „ Į jūrą“, „Iš Pindemontų“ („Nebrangiai vertinu garsias teises...“), „Paminklą sau pasistačiau...“
• M. Yu Lermontovas. Eilėraščiai: „Poeto mirtis“, „Poetas“, „Kaip dažnai, apsuptas margos minios...“, „Mintys“, „Ir nuobodu, ir liūdna...“, „Malda“ („Aš, Dievo Motina, dabar su malda...) ), „Išsiskyrėme, bet tavo portretas...“, „Nepažeminsiu savęs prieš tave...“, „Gimtoji žemė“, „Atsisveikink, nenusipraususi Rusija... “, „Kai gelstantis laukas sujaudintas...“, „Ne, aš ne Baironas, aš kitoks...“, „Lapas“, „Trys delnai“, „Iš po paslaptingos, šaltos puskaukės“ ...“, „Belaisvis riteris“, „Kaimynas“, „Testamentas“, „Debesys“, „Uolas“, „Borodinas“, „Debesys dangiški, amžini puslapiai...“, „Kalinys“, „Pranašas“, „ Išeinu vienas į kelią...“
• N. A. Nekrasovas. Eilėraščiai: „Man nepatinka tavo ironija...“, „Riteris valandai“, „Tuoj mirsiu...“, „Pranašas“, „Poetas ir pilietis“, „Troika“, „Elegija“, "Zine" ("Jūs vis dar turite teisę į gyvybę..."); kiti jūsų pasirinkti eilėraščiai
• F. I. Tyutchevas. Eilėraščiai: „Rudens vakaras“, „Silentium“, „Ne tai, ką tu galvoji, gamta...“, „Žemė vis dar atrodo liūdna...“, „Kokia tau gera, naktinė jūra...“, „Aš sutikau tave...“, „Kad ir ko gyvenimas mus mokytų...“, „Fontanas“, „Šie vargšai kaimai...“, „Žmogaus ašaros, o žmogaus ašaros...“, „Rusijos nesuprasi tavo protas...“, „Prisimenu auksinį laiką...“, „Ką tu kalbi apie kaukimą, nakties vėją?“, „Pilki šešėliai pasislinko...“, „Kaip mielai tamsiai žalias sodas miegas...“; kiti jūsų pasirinkti eilėraščiai
• A.A.Fet. Eilėraščiai: „Atėjau pas tave su sveikinimais...“, „Dar gegužės naktis...“, „Šnabždesys, nedrąsus alsavimas...“, „Šis rytas, šis džiaugsmas...“, „Sevastopolio kaimo kapinės “, „Banguotas debesis...“, „Sužinok, ką jie turi - prie ąžuolo, prie beržo...“, „Poetams“, „Ruduo“, „Kokia naktis, koks švarus oras... .“, „Kaimas“, „Kregždės“, „Ant geležinkelio“, „Fantazija“, „Švietė naktis . Sodas buvo pilnas mėnulio...“; kiti jūsų pasirinkti eilėraščiai
• I.A.Buninas. Eilėraščiai: „Paskutinė kamanė“, „Vakaras“, „Vaikystė“, „Vis dar šalta ir sūris...“, „Ir gėlės, ir kamanės, ir žolė...“, „Žodis“, „Riteris pas. sankryža“, „Paukštis turi lizdą“ …“, „Sutemos“
• A.A.Blok. Eilėraščiai: „Įeinu į tamsias šventyklas...“, „Svetimas“, „Solveiga“, „Tu kaip užmirštos giesmės aidas...“, „Vėl atšąla žemiška širdis...“, „Oi, pavasaris be pabaigos ir be galo...“, „Apie narsą, apie žygdarbius, apie šlovę...“, „Geležinkelyje“, ciklai „Kulikovo lauke“ ir „Karmen“, „Rus“, „Tėvynė“. “, „Rusija“, „Rytas Kremliuje“, „O aš noriu gyventi beprotiškai...“; kiti jūsų pasirinkti eilėraščiai
• A.A.Achmatova. Eilėraščiai: „Paskutinio susitikimo daina“, „Žinai, aš merdžiu nelaisvėje...“, „Prieš pavasarį būna tokių dienų...“, „Ašaromis nusėtas ruduo, kaip našlė... “, „Išmokau gyventi paprastai, išmintingai...“, „Gimtoji žemė“; „Man nereikia odikų armijų...“, „Aš nesu su tais, kurie apleido žemę...“, „Drąsa“; kiti jūsų pasirinkti eilėraščiai
• S. A. Yeseninas. Eilėraščiai: „Eik tu, mano brangioji rusai...“, „Neklaidžiok, nesitraiškyk raudonuose krūmuose...“, „Nesigailiu, neskambinu, aš“. t verkti...“, „Dabar po truputį išvažiuojam...“, „Laiškas mamai“, „Aukso giraitė mane atkalbėjo...“, „Išėjau iš namų...“, „Pas Kačalovą“. šuo“, „Tarybų Rusė“, „Iškirpti ragai pradėjo dainuoti...“, „Nepatogi skysta mėnulio šviesa...“, „Punksninė žolė miega...“, „Sudie, drauge, atsisveik. .."; kiti jūsų pasirinkti eilėraščiai
• V.V. Majakovskis. Eilėraščiai: „Ar galėtum?“, „Paklausyk!“, „Čia!“, „Tau!“, „Smuikas ir šiek tiek nervingai“, „Mama ir vokiečių nužudytas vakaras“, „Pigus išpardavimas“, „Geras“. požiūris į arklius ", "Kairysis maršas", "Apie šiukšles", "Sergejui Jeseninui", "Jubiliejus", "Laiškas Tatjanai Jakovlevai"; kiti jūsų pasirinkti eilėraščiai
• Po 10-15 eilėraščių (pasirinktinai): M. Cvetajeva, B. Pasternakas, N. Gumiliovas.
• A. Tvardovskis. Eilėraščiai: „Mane nužudė prie Ževo...“, „Žinau, tai ne mano kaltė...“, „Visa esmė vienoje sandoroje...“, „Motinos atminimui“, „Į karčios savo paties žmogaus nuoskaudos...“; kiti jūsų pasirinkti eilėraščiai
• I. Brodskis. Eilėraščiai: „Įėjau vietoj laukinio žvėries ...“, „Laiškai romėnų draugui“, „Uranijai“, „Strofai“, „Tu važiuosi tamsoje ...“, „Į Žukovo mirtį “, „Iš niekur su meile ...“, „Paparčio užrašai“

Visus kūrinyje įvardintus literatūros kūrinius stenkitės perskaityti knygoje, o ne elektronine forma!
Atlikdami 7 darbo užduotis, ypatingą dėmesį skirkite teorinei medžiagai, nes šio darbo užduotis atlikti pagal intuiciją reiškia pasmerkti save klaidoms.
Nepamirškite sukurti kiekvienos analizuojamos poetinės ištraukos metrinės schemos, daug kartų ją patikrindami.
Atliekant šį sudėtingą darbą, raktas į sėkmę yra dėmesys ir tikslumas.

• Kvyatkovskis I.A. Poetinis žodynas. - M., 1966 m.
• Literatūros enciklopedinis žodynas. - M., 1987 m.
• Literatūros kritika: informacinė medžiaga. - M., 1988 m.
• Lotmanas Yu.M. Poetinio teksto analizė. - L.: Išsilavinimas, 1972 m.
• Gasparovas M. Šiuolaikinės rusų eilėraščiai. Metrika ir ritmas. - M.: Nauka, 1974 m.
• Žirmunskis V.M. Eilėraščių teorija. - L.: Mokslas, 1975 m.
• Rusų lyrikos poetinė struktūra. Šešt. - L.: Mokslas, 1973 m.
• Skripovas G.S. Apie rusišką versiją. Vadovas studentams. - M.: Išsilavinimas, 1979 m.
• Literatūros terminų žodynas. - M., 1974 m.
• Enciklopedinis jaunos literatūros kritikės žodynas. - M., 1987 m.