„Oliver Twist“ je namierený proti „úbohému zákonu“, proti chudobným domom, proti existujúcim politickým ekonomickým konceptom. verejný názor sľuby šťastia a prosperity pre väčšinu. Len Oliver Twist dosiahne šťastie, a to aj vďaka romantickej nálade autora, presvedčený, že čistota Oliverovej duše, jeho odpor voči životné ťažkosti potrebujú odmenu. Bolo by však chybou domnievať sa, že román je autorom naplnením jeho spoločenského poslania. „Oliver Twist“ bol tiež akousi občianskou odpoveďou Dickensa na vtedajšiu dominanciu takzvaného románu Newgate, v ktorom sa príbeh zlodejov a zločincov rozprával výlučne v melodramatických a romantických tónoch a samotní porušovatelia zákona boli typ Supermana, čitateľsky veľmi atraktívny. Byronský hrdina sa presťahoval do kriminálneho prostredia.
Dickens sa postavil proti idealizácii zločinu a tých, ktorí ho páchajú. Dickens je zaneprázdnený skúmaním mechanizmu zla, jeho vplyvu na ľudí; dobro sa v ňom realizuje v obrazoch pána Brownlowa a samotného Olivera Twista, Rose Meili. Najvýraznejšie boli obrázky Feigina, Sykesa a Nancy. Nancy má však príťažlivé povahové črty a Oliverovi dokonca prejavuje nežnú náklonnosť, no aj na to kruto dopláca.
V predslove ku knihe Dickens jasne uviedol podstatu svojho plánu: „Zdalo sa mi, že zobraziť skutočných členov zločineckého gangu, nakresliť ich v celej ich škaredosti, so všetkou ich podlosťou, ukázať ich úbohých, mizerných život, ukázať ich takých, akí v skutočnosti sú - vždy sa plížia, premožení úzkosťou, po tých najšpinavších cestách života a kamkoľvek sa pozrú, pred nimi sa týči čierna strašná šibenica - zdalo sa mi, že zobraziť to znamená pokúsiť sa robiť to, čo je potrebné a čo bude slúžiť spoločnosti. A urobil som to najlepšie, ako som vedel." Pravda, realistické zobrazenie londýnskeho dna a jeho obyvateľov je v tomto románe často podfarbené romantickými a miestami melodramatickými tónmi. Oliver Twist, ktorý prešiel životnou školou Feigina, ktorý ho naučil zlodejskému umeniu, zostáva cnostným a čistým dieťaťom. Cíti sa nevhodný pre remeslo, do ktorého ho starý podvodník tlačí, no cíti sa pohodlne a slobodne v útulnej spálni pána Brownlowa, kde okamžite upriami pozornosť na portrét mladej ženy, ktorá sa neskôr ukázala ako jeho matka. .
Zlo preniká do každého kúta Londýna, najviac je rozšírené medzi tými, ktorých spoločnosť odsúdila na chudobu, otroctvo a utrpenie. Ale možno najviac ponuré stránky tie v románe vyzerajú ako tie, ktoré sú venované robotníckym domom. Trikrát denne tekuté ovsené vločky, týždenne dve cibule a v nedeľu pol bochníka – to bola tá biedna nádielka, ktorá podporovala úbohých, vždy hladných robotníkov, ktorí už od šiestej rána trepali konope.
Keď Oliver, dohnaný hladom do zúfalstva, nesmelo požiada správcu o ďalšiu kašu, chlapca považujú za rebela a zavrú ho do chladnej komory. Na rozdiel od predchádzajúci román, v tomto diele je rozprávanie podfarbené pochmúrnym humorom, rozprávač akoby ťažko uveril, že sa odohrávajúce sa udalosti týkajú civilizovaného Anglicka, ktoré sa chváli svojou demokraciou a spravodlivosťou. Je tu iné tempo príbehu: krátke kapitoly sú plné mnohých udalostí, ktoré tvoria podstatu dobrodružného žánru. V osude malého Olivera sa dobrodružstvá stanú nešťastím, keď sa na scéne objaví zlovestná postava Monksa, Oliverovho brata, ktorý sa v snahe získať dedičstvo snaží hlavného hrdinu zničiť tým, že sa sprisahá s Faginom a prinúti ho. urobiť z Olivera zlodeja. V tomto Dickensovom románe sú citeľné črty detektívky, no záhadu Twista skúmajú profesionálni služobníci zákona aj nadšenci, ktorí sa do chlapca zamilovali a chceli ho obnoviť. dobré meno svojho otca a vrátiť dedičstvo, ktoré mu podľa zákona patrí. Povaha epizód je tiež odlišná. Niekedy z románu vyznievajú melodramatické poznámky.
To je obzvlášť zreteľne cítiť v scéne rozlúčky malého Olivera a Dicka, hrdinovho priateľa odsúdeného na zánik, ktorý sníva o rýchlej smrti, aby sa zbavil krutých múk - hladu, trestu a prepracovanosti. Zvláštny význam v „Dobrodružstvách Olivera Twista“ nadobúdajú sociálne motivácie pre správanie ľudí, ktoré určujú určité črty ich postáv. Negatívne postavy románu sú nositeľmi zla, zatrpknutými životom, nemorálnymi a cynickými. Predátori od prírody, vždy profitujúci na úkor iných, sú nechutní, príliš groteskní a karikovaní na to, aby boli vierohodní, hoci nenechajú čitateľa na pochybách, že nie sú pravdiví. Šéf zlodejského gangu Feigin si teda rád užíva pohľad na ukradnuté zlaté veci. Vie byť krutý a nemilosrdný, ak je neposlúchnutý alebo je ublížená jeho vec. Postava jeho komplica Sykesa je vykreslená detailnejšie ako všetci ostatní Feiginovi komplici.
Dickens vo svojom portréte spája grotesku, karikatúru a moralizujúci humor. Ide o „silne stavaného človeka, asi tridsaťpäťročného chlapíka, v čiernom manšestrovom kabáte, veľmi špinavých krátkych tmavých nohaviciach, šnurovacích topánkach a šedých papierových pančuchách, ktoré zakrývali hrubé nohy s vydutými lýtkami – také nohy s oblek vždy pôsobí dojmom niečoho nedokončeného, ak nie je ozdobený putami.“ Táto „roztomilá“ postavička chová „psa“ menom Flashlight, aby sa vysporiadala s deťmi, a nebojí sa ho ani samotný Feigin. V „Dobrodružstvách Olivera Twista“ sú kritické intonácie spojené najmä s postavami, ktoré chránia poriadok a zákonnosť v štáte. Pozitívne postavy, ako napríklad pán Brownlow, Rose Maley, Harry Maley, Oliver, sú nakreslené v tradíciách náučnej literatúry, to znamená, že zdôrazňujú prirodzenú láskavosť, slušnosť a čestnosť.
(Zatiaľ žiadne hodnotenia)
Charakteristika obrazu Olivera Twista v román s rovnakým názvom Dickens
Ďalšie eseje na túto tému:
- Problém vzdelávania možno nazvať jedným z popredných v anglickej literatúre. A Charles Dickens v tomto nebol priekopníkom, ale...
- Oliver Twist sa narodil v dielni. Jeho matke sa podarilo naňho jediný pohľad a zomrela; pred popravou chlapca...
- “David Copperfield“ je nádherne prevedený v tom zmysle, že spomienky na minulosť slúžia hrdinovi zároveň ako životná lekcia. Pri odhaľovaní minulosti...
- Alexej Nikolajevič Tolstoj, ktorý začal pracovať na románe „Peter prvý“, priznal: „Dlho som sa zameral na „Petra“. Videl som všetky škvrny na...
- Prechádzajú roky a storočia, generácie ľudí upadajú do zabudnutia, menia sa ich zvyky, presvedčenia a názory, no veľké umelecké poklady zostávajú...
- Obraz Fjodora Karamazova - egoistu, libertína a cynika - sa spája s predstavou karamazovizmu ako typického fenoménu príznačného pre svet...
- Príbehy Olivera Twista a Nicholasa Nicklebyho zobrazujú osudy mnohých znevýhodnených ľudí. Obaja si toho musia veľa prejsť, tvár...
- Výskumníci Anglická literatúra tvrdiť, že žiadny z anglickí spisovatelia nezískal počas svojho života takú slávu ako Charles Dickens. priznanie...
- Učenci anglickej literatúry tvrdia, že žiadny iný anglický spisovateľ sa počas svojho života nedočkal takej slávy ako Charles Dickens. priznanie...
- Nálada hlavnej postavy románu je ovplyvnená o veľký vplyv jeho starší brat Nikolaj, muž bystrej mysle, ťažko chorý, bolestne umierajúci. Brat,...
- Okrem hlavného postavy, Onegin a Tatiana, v Puškinovom románe žije veľa ľudí, veľmi odlišných povahou a postavením, zobrazených...
- Téma vzdelávania je jednou z hlavných tém anglickej literatúry. A v Dickensovom diele je jednou z hlavných, ale nie... Francúzska spisovateľka, narodená v Alžírsku (kolónia Francúzska), laureátka nobelová cena(1957). Vo svojom diele predstavil existenciálno-modernistický príklad literatúry....
- Oscar Wilde bol počas svojho života paradoxným mužom a vytvoril román paradoxov. Vedúcou témou v diele je téma krásy, umenia, ktoré prechádza...
- Problém nedostatočného vzájomného porozumenia medzi predstaviteľmi rôznych generácií je starý ako svet. „Otcovia“ odsudzujú, kritizujú a nechápu svoje vlastné „deti“. A...
Hlavnou postavou románu je Oliver Twist. Narodil sa v robotníckom dome. Mama sa pozrela na Olivera a zomrela. Ako dieťa znáša šikanu, hlad a nevie, čo je to rodičovská starostlivosť. Oliver, ktorý sa ocitol ako učeň v pohrebníctve, je ponižovaný a šikanovaný chlapcom zo sirotinca Noe Claypoleom. Twist ničí všetko, ale bije silný súper po tom, čo Noe urazí svoju matku. Oliver je potrestaný a uteká pred pohrebníkom.
Chlapec odchádza do Londýna, keď vidí dopravnú značku. Stretne žobráka - Artful Dodgera. Chlapec sa predstavil ako Jack Dawkins. V meste Artful Dodger predstaví hrdinu vodcovi podvodníkov a zlodejov Faginovi. Na svojej prvej vychádzke Oliver vidí, ako Artful Dodger a jeho priateľ kradnú vreckovku. Je zhrozený a uteká, no chytia ho a obvinia z krádeže. Pán, ktorému vreckovku ukradli, od tvrdenia upustil: vezme Olivera do svojho domu. Chlapček je už dlhé dni chorý, lieči sa a je o neho postarané. Brownlow a gazdiná Bedwin si všimnú podobnosť medzi chlapcom a mladým dievčaťom zobrazeným na portréte, ktorý visí v obývačke.
Minulosť však Olivera nepustí. Fagin unesie chlapca a prinúti ho zúčastniť sa na lúpeži v dome. Hrdina sa nechce podieľať na zločine a rozhodne sa spustiť poplach. Vzápätí je však ranený do ruky. „Partner“, žobrák Sikes z Faginovej spoločnosti, hodí Olivera do priekopy, aby unikol prenasledovaniu. Hrdina sa spamätá a ledva sa dostane na verandu domu. Tam Roz a jej teta pani Maylie uložia chlapca do postele a idú k lekárovi. Polícii sa ho nechystajú vydať.
Stará Sally zomrela v dielni. Bola to táto žena, ktorá sa starala o matku hrdinu a po jej smrti ju okradla. Sally povie správcovi, že ukradla zlatý predmet od matky hrdinu, dá potvrdenie o hypotéke Cornymu a zomrie.
Nancy zistí, že Fagin robí z hrdinu zlodeja na príkaz cudzinca. Cudzinec Monks požaduje, aby Fagin našiel Olivera a priviedol ho k nemu.
Hrdina je obklopený starostlivosťou a postupne sa zotavuje. Povedal svoj príbeh, ale nič ho nedokázalo potvrdiť. Brownlow vľavo. Ale postoj k Oliverovi sa nemení najhoršia strana. Potom obe ženy idú s ním do dediny. Tam stretne cudzinca a pomýli si ho s bláznom. Potom vidí toho istého muža pri okne s Faginom. Členovia domácnosti pribehnú na Oliverov plač, ale mimozemšťanov nájsť nevedia.
Mnísi našli Corny a kúpili si od nej malú peňaženku. Bol odobratý z krku Oliverovej mamy. Vo vnútri je medailón s snubný prsteň a kučery, na vnútri Bola tam rytina: „Agnes“. Mnísi hodili peňaženku do potoka. Potom o tom povie Faginovi. Nancy si všetko vypočuje a ide za Rose, aby jej povedala, čo sa deje. Rozpráva jej príbeh podrobne, hovorí, že Monks nazval hrdinu bratom. Nancy sa potom vráti ku gangu a žiada, aby ju nedal preč. Roz a Oliver nájdu Brownlowa a dajú mu všetko. Teraz potrebujú opis výzoru cudzinca. Dostanú to od Nancy. Fagin podozrieva Nancy a dozvie sa o jej záležitostiach. Rozhodne sa ju potrestať a povie Sikesovi, že si zo seba urobila priateľa. Bill Sikes zabije dievča.
Brownlow začne vyšetrovať. Edwin Lyford je meno toho cudzinca. Je to Oliverov brat. Ich otec bol priateľom s Brownlowom. V manželstve trpel, syn bol zlomyseľný aj v mladosti. Oliverov otec sa zamiloval do Agnes Flemingovej, ale po služobnom odchode do Ríma ochorel a zomrel. Našli obálku so závetom môjho otca. Časť peňazí pridelil svojmu najstaršiemu synovi a manželke, zvyšok nechal Agnes. Chlapec dostane dedičstvo, ak si nepoškodí česť. Závet ale spálila Monksova matka. List si nechali na hanbu Agnes. Jej otec zomrel. Agnesina mladšia sestra je Rose, adoptovaná neter pani Maylie. Monks uteká z domu v 18-tich a spácha veľa zločinov. Matka mu rozpráva o histórii rodiny, on si dáva za cieľ zdiskreditovať brata. Pod tlakom Brownlowa Monks opúšťa Anglicko.
Fagin bol zatknutý a popravený, Sykes zomrel. Oliver si nájde rodinu, Rose súhlasí s Harrym (jej obdivovateľ), ktorý sa namiesto kariéry stal kňazom.
Hlavnou postavou románu o dobrodružstvách Olivera Twista je chlapec, ktorého osud nemožno nazvať ľahkým. Po vyrastaní bez rodičovskej starostlivosti sa mu podarilo nezatvrdiť svoju dušu a nestať sa notoricky známym darebákom. Žiť v sirotinec len zmiernil hlavnú postavu, urobil z neho odvahu a rozhodnosť.
Nemenej zaujímavou postavou je Fagin. Toto je vodca zlodejov a podvodníkov. Vyznačuje sa zradou, krutosťou a chamtivosťou. Fagin má nepochybne negatívny vplyv na deti, pretože učenie sa kradnúť a podvádzať nikdy nikomu neprinieslo šťastie. Tento hrdina netoleroval neposlušnosť. Najtvrdších študentov jednoducho vyhnal na ulicu a odsúdil ich istá smrť. Ale nakoniec bolo zlo potrestané - Fagin bol odsúdený na smrť.
Presne opačný obraz je pán Brownlow. Tento pán je najviac najlepším možným spôsobom ovplyvnil Olivera. Bez neho by bol chlapcov osud nepochybne oveľa smutnejší. Veľkorysý muž prijal Twista a úprimne sa oňho staral. V prospech Brownlowa hovorí fakt, že jeho dom bol plný kníh. Adoptívny otec pomohol Oliverovi dostať sa do čítania a obohatiť jeho dušu neoceniteľné poklady vedomosti.
V Oliverovom osude zohrali dôležitú úlohu aj tieto postavy: pani Maylie a Rose, ako aj Nancy (napriek jej neslušnému povolaniu si vedela zapamätať slušnosť a súcit). Každá z nich chlapca svojim spôsobom milovala a snažila sa mu pomáhať v ťažkých životných situáciách.
Obrázok Oliver Twist
Práca Charlesa Dickensa "Oliver Twist" hovorí o ťažký život chudobný chlapec. Prostredníctvom tohto obrázku autor ukázal v čom ťažkú situáciu Ukázalo sa, že Angličania, ktorý bol nútený kradnúť, podvádzať a dokonca zabíjať, aby prežil. Celá spoločnosť tých čias bola utopená v odporných klamstvách.
Bolestivý je najmä opis trampských detí. Tieto večne hladné a nemilované decká nežili, len sa snažili prežiť. V takomto prostredí som vyrastal Hlavná postava- Oliver. Jeho existencia v chudobinci nezanechala žiadnu nádej na zlepšenie v budúcnosti. Medzi ostatnými deťmi chlapec vynikal svojou tvrdohlavosťou. Raz sa napríklad odvážil požiadať o ďalšiu kašu, za ktorú ho takmer obesili. Nezbedného chlapca ako odvetu najprv brutálne zbičovali a potom poslali hrozivému kominárovi, ktorý mal na svedomí nejednu zničenú detskú dušu. Hlavná postava sa však pri takýchto ťažkostiach nezlomila.
Jedného dňa sa Oliverovi podarilo utiecť pred tyranským kominárom. Ocitol sa v rovnako deštruktívnom prostredí podvodníkov. Teraz sa chlapca chopili kupec ukradnutého tovaru, lupič a žena s ľahšou cnosťou. Oliver mal neskutočné šťastie, že stretol starého dobrého muža – pána Brownlowa. Mal na chlapca pozitívny vplyv a úbohého zahrial teplom svojej starostlivosti.
Postava Olivera Twista stelesňovala Dickensove myšlienky o sociálnej nespravodlivosti, krutosti voči deťom a bezpráví. Týmto spôsobom sa snažil zlepšiť morálku svojich čitateľov.
Oliver Twist
OLIVER TWIST (anglicky Oliver Twist), hrdina románu Charlesa Dickensa „Dobrodružstvá Olivera Twista“ (1837-1839), sirota, nemanželský syn Edwarda Lyforda a Agnes Fleming. O.T. je hrdinom kombinácie „románu o vzdelávaní“ a „románu o putovaní“. Typologicky sa tento obraz spája s takými hrdinami, akými sú napríklad Fieldingov Tam Jones alebo Conzuelo George Sandovej, pre ktorých je putovanie formou získavania životná skúsenosť. Okrem toho je tiež príkladom stelesnenia Dickensovho archetypu „prenasledovaného dieťaťa“, ktorý je stabilný v jeho románovom svete. OD. - jediný dickensovský detský hrdina, ktorý zostal dieťaťom až do konca románu a - čo je dôležité - živý a prosperujúci. Zároveň je O.T psychologicky skôr podmienená osobnosť. Situácia „výchovy“ (prenasledovaná londýnskou špinou v spoločnosti zlotřilého príbuzného) nám skôr umožňuje odhaliť, kto O.T. na rozdiel povedzme od svojho rovesníka Dodgera (podľa Dickensa sa nepochybne narodil pre svoju lúpežnú profesiu) sa nikdy nestane: zlodejom, klamárom a cynikom. Svojou povahou nie je spočiatku len citlivým a milým chlapcom, akého Dickens často nachádzal medzi obyvateľmi spodnej časti Londýna. Napriek tomu, že sa O. narodil a vyrastal v dielni, jeho reč, správanie a hlavne myslenie sú ušľachtilé a aristokratické. OD. rodený gentleman. Ušľachtilú povahu, dokonca ani plemeno, v ňom nevykorení žiadna „výchova“ a „vychovávateľky“, medzi ktorými je aj jedna z najfarebnejších Dickensových postáv – starý Žid Fagin, zlovestný Karabas-Bara-bas z londýnskych detí ulice. slúžiaci v jeho divadle – škole krádeže. OD. zažil veľa útrap a utrpenia, no osud mu bol vo všeobecnosti naklonený. Prenasledovanie a prenasledovanie netrvá večne. Ukáže sa, že je bohatým dedičom. Kvôli rodinnej podobnosti O.T. zistiť Iný ľudia ktorý poznal svojho otca alebo matku, sa počas svojich „potuliek“ dvakrát ocitne pod ochranou dobrí ľudia- v oboch prípadoch ide o známych alebo príbuzných jeho rodičov. Výsledkom je, že O.T. nájde vlastnú tetu a adoptívneho otca a jeho dobrodružstvá sa končia. Je príznačné, že Dickens v tradičnom epilógu pre svoje romány nenachádza priestor pre žiadne špecifické vlastnostiživot O.T. v nových podmienkach. Koniec koncov, jeho najsvetlejšie, aj keď určite ťažké obdobie sa skončilo. Ako typický dickensovský detský hrdina (ak sa len jednému podarí prežiť nebezpečné detstva), O.T. sa dá ľahko stratiť prosperujúci svet, ktorý stratil akúkoľvek pozoruhodnosť.
Lit.: Magsis S. Dickens: Od Pickwicka po Dombeyho. L, 1965. S. 18-19, 54-91; Chesterton K. Charles Dickens. M., 1982. S. 76-78; Genieva E. Veľká záhada// Záhada Charlesa Dickensa. M., 1990. S.15-16.
Všetky charakteristiky v abecednom poradí:
- - - - - - - - - - -
„Dobrodružstvá Olivera Twista“ sú prvým Dickensovým sociálnym románom, v ktorom sa rozpory anglickej reality objavili neporovnateľne jasnejšie ako v „Pickwickových papieroch“. „Tvrdá pravda,“ napísal Dickens v predslove, „bola predmetom mojej knihy.
V predslove k románu Oliver Twist sa Dickens vyhlasuje za realistu. Vzápätí však vysloví presne opačné tvrdenie: „... Stále mi nie je ani zďaleka jasné, prečo lekciu o najčistejšom dobru nemožno čerpať z najodpornejšieho zla. Vždy som považoval opak za pevnú a neotrasiteľnú pravdu... Chcel som na malom Oliverovi demonštrovať, ako princíp dobra nakoniec vždy zvíťazí, napriek tým najnepriaznivejším okolnostiam a ťažkým prekážkam.“ Rozpor, ktorý sa odhaľuje v tomto programovom vyhlásení mladého Dickensa, vyplýva z rozporu, ktorý charakterizuje spisovateľov svetonázor v ranom štádiu jeho tvorivej činnosti.
Autor chce ukázať realitu „takú, aká je“, no zároveň vylučuje objektívnu logiku fakty zo života a procesov, snaží sa jeho zákonitosti interpretovať idealisticky. Presvedčený realista Dickens nemohol opustiť svoje didaktické plány. Boj s tým či oným spoločenským zlom preňho vždy znamenal presviedčať, teda vzdelávať. Spisovateľ považoval správnu výchovu človeka za najlepší spôsob nastolenia vzájomného porozumenia medzi ľuďmi a humánneho usporiadania ľudskej spoločnosti. Úprimne veril, že väčšina ľudí prirodzene priťahuje dobro a dobrý začiatok môže ľahko zvíťaziť v ich dušiach.
Ale dokázať idealistickú tézu – „dobro“ vždy porazí „zlo“ – v rámci realistického zobrazenia zložitých rozporov modernej dobe bolo to nemožné. Na realizáciu rozporuplnej tvorivej úlohy, ktorú si autor stanovil, bola potrebná kreatívna metóda, ktorá spája prvky realizmu a romantizmu.
Najprv mal Dickens v úmysle vytvoriť len realistický obraz zločineckého Londýna, ukázať „patetickú realitu“ zlodejských brlohov londýnskej „Eastside“ („východnej“ strany), teda najchudobnejších štvrtí hlavného mesta. Ale v procese práce sa pôvodný plán výrazne rozšíril. Román zobrazuje rôzne aspekty moderného anglického života a predstavuje dôležité a naliehavé problémy.
Čas, keď Dickens zbieral materiál pre svoj nový román, bol obdobím krutého boja o chudobný zákon, vydaný ešte v roku 1834, podľa ktorého bola v krajine vytvorená sieť chudobincov na celoživotnú údržbu chudobných. Dickens, vtiahnutý do kontroverzie okolo otvárania chudobných domov, dôrazne odsúdil tento hrozný produkt buržoáznej vlády.
„...Tieto chudobince,“ napísal Engels v „Stav robotníckej triedy v Anglicku“, „alebo, ako ich ľudia nazývajú bastillami chudobných zákonov, sú navrhnuté tak, aby odstrašili každého, kto má aj najmenšiu nádej na život bez tejto formy verejnej dobročinnosti. Aby sa človek prihlásil do peňažného fondu pre chudobných len v naj extrémne prípady aby sa k nemu uchýlil až po vyčerpaní všetkých možností, ako si vystačiť sám, zmenila sa pracovňa na najhnusnejšie miesto, aké môže vycibrená fantázia malthuziana vymyslieť.“
The Adventures of Olever Twist je namierený proti chudobnému zákonu, chudobným domom a existujúcim konceptom politickej ekonómie, ktoré upokojujú verejnú mienku prísľubmi šťastia a prosperity pre väčšinu.
Bolo by však chybou domnievať sa, že román je len naplnením jeho spoločenského poslania spisovateľa. Spolu s tým sa Dickens pri tvorbe svojho diela zapája do literárneho boja. „Dobrodružstvá Olivera Twista“ boli tiež originálnou odpoveďou autora na dominanciu takzvaného románu „Newgate“, v ktorom sa príbeh zlodejov a zločincov rozprával výlučne v melodramatických a romantických tónoch a samotní porušovatelia zákona predstavovali typ Supermana, ktorý bol pre čitateľov veľmi atraktívny. V skutočnosti v románoch Newgate zločinci vystupovali ako byronskí hrdinovia, ktorí sa zmenili na kriminálne prostredie. Dickens ostro vystupoval proti idealizácii zločinov a tých, ktorí ich páchajú.
V predslove ku knihe Dickens jasne uviedol podstatu svojho plánu: „Zdalo sa mi, že zobraziť skutočných členov zločineckého gangu, nakresliť ich v celej ich škaredosti, so všetkou ich podlosťou, ukázať ich úbohých, mizerných života, ukázať ich takých, akí v skutočnosti sú, - vždy sa plížia, premožení úzkosťou, po tých najšpinavších cestách života a kamkoľvek sa pozrú, pred nimi sa týči čierna strašná šibenica - zdalo sa mi, že znázorniť to znamená pokúsiť sa robiť to, čo je potrebné a čo bude slúžiť spoločnosti. A urobil som to najlepšie, ako som vedel."
Autor ukazuje, že zlo preniká do všetkých kútov Anglicka najčastejšie medzi tými, ktorých spoločnosť odsúdila na chudobu, otroctvo a utrpenie. Najtmavšie stránky v románe sú tie, ktoré sú venované robotníctvu.
Workhouses boli v rozpore s presvedčením humanistu Dickensa a ich zobrazenie sa stáva spisovateľovou odpoveďou na polemiku okolo hlboko naliehavého problému. Vzrušenie, ktoré Dickens prežíval pri štúdiu toho, čo považoval za neúspešný pokus zmierniť údel chudobných, a ostrosť jeho pozorovaní dodávali obrazom románu veľkú umeleckú silu a presvedčivosť. Spisovateľ kreslí workhouse na základe skutočné fakty. Zobrazuje neľudskosť chudobného zákona v akcii. Hoci je poriadok chudobinca opísaný len v niekoľkých kapitolách románu, kniha si pevne vybudovala povesť diela odhaľujúceho jednu z naj temné stránky Anglická realita 30-tych rokov. Niekoľko epizód, výrečných vo svojej realizme, však stačilo na to, aby si román pevne vybudoval povesť románu o chudobných domoch.
Hlavnými postavami tých kapitol knihy, v ktorých je chudobinec zobrazený, sú deti narodené v temných kobkách, ich rodičia umierajúci od hladu a vyčerpania, večne hladní mladí väzni v chudobincoch a pokryteckí „správcovia“ chudobných. Autor zdôrazňuje, že chudobinec, propagovaný ako „charitatívna“ inštitúcia, je väzením, ktoré človeka degraduje a fyzicky utláča.
Trikrát denne tekuté ovsené vločky, týždenne dve cibule a v nedeľu pol bochníka – to bola tá biedna nádielka, ktorá podporovala úbohých, vždy hladných robotníkov, ktorí už od šiestej rána trepali konope. Keď Oliver, dohnaný hladom do zúfalstva, nesmelo požiada správcu o ďalšiu kašu, chlapca považujú za rebela a zavrú ho do chladnej komory.
Dickens v prvom zo svojich spoločenských románov tiež zobrazuje špinu, chudobu, zločin, ktorý vládne v londýnskych slumoch, a ľudí, ktorí klesli na „dolné dno“ spoločnosti. Obyvatelia slumov Fagin a Sikes, Dodger a Bates, ktorí v románe predstavujú zlodejský Londýn, sú v ponímaní mladého Dickensa nevyhnutným zlom na zemi, ku ktorému autor stavia svoje kázanie dobra. Realistické zobrazenie londýnskeho dna a jeho obyvateľov je v tomto románe často podfarbené romantickými a miestami melodramatickými tónmi. Pátos denunciácie tu ešte nie je namierený proti tým spoločenským pomerom, ktoré vyvolávajú neresti. Nech už je však autorovo subjektívne hodnotenie javov akékoľvek, zábery slumov a ich jednotlivých obyvateľov (najmä Nancy) objektívne pôsobia ako tvrdá obžaloba voči celému sociálnemu systému, ktorý generuje chudobu a kriminalitu.
Na rozdiel od predchádzajúceho románu je v tomto diele rozprávanie zafarbené pochmúrnym humorom, rozprávač akoby ťažko uveril, že odohrávajúce sa udalosti patria do civilizovaného Anglicka, ktoré sa chváli svojou demokraciou a spravodlivosťou. Je tu iné tempo príbehu: krátke kapitoly sú plné mnohých udalostí, ktoré tvoria podstatu dobrodružného žánru. V osude malého Olivera sa dobrodružstvá stanú nešťastím, keď sa na scéne objaví zlovestná postava Monksa, Oliverovho brata, ktorý sa v snahe získať dedičstvo snaží hlavného hrdinu zničiť tým, že sa sprisahá s Faginom a prinúti ho. urobiť z Olivera zlodeja. V tomto Dickensovom románe sú citeľné črty detektívky, no vyšetrovanie Twistovho tajomstva nevedú profesionálni služobníci zákona, ale nadšenci, ktorí sa zamilovali do chlapcov, ktorí chceli obnoviť dobré meno svojho otca a vrátiť mu právoplatne patriace dedičstvo. Povaha epizód je tiež odlišná. Niekedy z románu vyznievajú melodramatické poznámky. To je obzvlášť zreteľne cítiť v scéne rozlúčky malého Olivera a Dicka, hrdinovho priateľa odsúdeného na zánik, ktorý sníva o rýchlej smrti, aby sa zbavil krutých múk - hladu, trestu a prepracovanosti.
Spisovateľ do svojej tvorby vnáša značné množstvo postáv a snaží sa ich hlboko odhaliť vnútorný svet. V „Dobrodružstvách Olivera Twista“ sú obzvlášť dôležité sociálne motivácie správania ľudí, ktoré určovali určité črty ich postáv. Pravda, treba poznamenať, že postavy v románe sú zoskupené podľa zvláštneho princípu vyplývajúceho z jedinečného svetonázoru mladého Dickensa. Rovnako ako romantici, aj Dickens delí hrdinov na „pozitívnych“ a „negatívnych“, stelesnenie dobra a nositeľov nerestí. V tomto prípade sa princíp tohto rozdelenia stáva morálnou normou. Preto do jednej skupiny („zla“) patria syn bohatých rodičov, Oliverov nevlastný brat Edward Lyford (Mnísi), hlava zlodejského gangu Fagin a jeho komplic Sikes, gulička Bumble, robotnícka vedúca pani Corney, ktorý vychováva siroty pani Mannovej a ďalší Pozoruhodné je, že kritické intonácie v diele sú spojené tak s postavami, ktoré sú povolané chrániť poriadok a zákonnosť v štáte, ako aj s ich „protinožcami“ – zločincami. Napriek tomu, že tieto postavy sú na rôznych úrovniach spoločenského rebríčka, autor románu ich obdarúva podobnými črtami a neustále zdôrazňuje ich nemorálnosť.
Do ďalšej skupiny („druhu“) patrí medzi spisovateľa pán Brownlow, sestra matky hlavnej postavy Rose Fleming, Harry Maley a jeho matka, samotného Olivera Twista. Tieto postavy sú nakreslené v tradíciách náučnej literatúry, to znamená, že zdôrazňujú nevykoreniteľnú prirodzenú láskavosť, slušnosť a čestnosť.
Určujúcim princípom zoskupovania postáv, tak v tomto, ako aj vo všetkých nasledujúcich Dickensových románoch, nie je miesto, ktoré tá či oná z postáv zaujíma na spoločenskom rebríčku, ale postoj každej z nich k ľuďom okolo seba. Pozitívne postavy sú všetky osoby, ktoré „správne“ rozumejú spoločenským vzťahom a princípom spoločenskej morálky, ktoré sú z jeho pohľadu neotrasiteľné, negatívnym postavám sú tie, ktoré vychádzajú z etických princípov, ktoré sú pre autora falošné. Všetci „dobrí“ ľudia sú plní temperamentu, energie a najväčšieho optimizmu a tieto pozitívne vlastnosti čerpajú z plnenia spoločenských úloh. Medzi Dickensovými kladnými postavami sa niektorí („chudobní“) vyznačujú pokorou a... oddanosť, iní („bohatí“) - štedrosť a ľudskosť v kombinácii s efektívnosťou a zdravým rozumom. Plnenie spoločenskej povinnosti je podľa autora zdrojom šťastia a pohody pre každého.
Negatívne postavy románu sú nositeľmi zla, zatrpknutými životom, nemorálnymi a cynickými. Predátori od prírody, vždy profitujúci na úkor iných, sú nechutní, príliš groteskní a karikovaní na to, aby boli vierohodní, hoci nenechajú čitateľa na pochybách, že sú pravdiví. Šéf zlodejského gangu Fagin si teda rád užíva pohľad na ukradnuté zlaté veci. Vie byť krutý a nemilosrdný, ak je neposlúchnutý alebo je ublížená jeho vec. Postava jeho komplica Sykesa je nakreslená detailnejšie ako obrázky všetkých ostatných Faginových komplicov. Dickens vo svojom portréte spája grotesku, karikatúru a moralizujúci humor. Ide o „silne stavaného človeka, asi tridsaťpäťročného chlapíka, v čiernom manšestrovom kabáte, veľmi špinavých krátkych tmavých nohaviciach, šnurovacích topánkach a šedých papierových pančuchách, ktoré zakrývali hrubé nohy s vydutými lýtkami – také nohy s oblek vždy pôsobí dojmom niečoho nedokončeného, ak nie je ozdobený putami.“ Táto „roztomilá“ postavička chová „psa“ menom Flashlight, aby sa vysporiadala s deťmi, a nebojí sa ho ani samotný Fagin.
Spomedzi „ľudí dnu“ zobrazených autorom je najkomplexnejší obraz Nancy. Sykesov komplic a milenec je od spisovateľa obdarený príťažlivými charakterovými črtami. Oliverovi dokonca prejavuje nežnú náklonnosť, hoci na to neskôr kruto dopláca.
Dickens horlivo bojoval proti sebectvu v mene ľudskosti, no napriek tomu predložil úvahy o záujme a prospech ako hlavný argument: spisovateľ bol posadnutý myšlienkami filozofie utilitarizmu, ktoré boli vo svojej dobe veľmi populárne. Koncept „zla“ a „dobra“ bol založený na myšlienke buržoázneho humanizmu. Niektorým (zástupcom vládnucich tried) Dickens odporúčal ľudskosť a štedrosť ako základ „správneho“ správania, iným (pracujúcim) oddanosť a trpezlivosť, pričom zdôrazňoval sociálnu výhodnosť a užitočnosť takéhoto správania.
Naratívna línia románu má silné didaktické prvky, či skôr morálne a moralizujúce, ktoré v Posmrtných listoch Pickwickovho klubu boli len vložené epizódy. V tomto Dickensovom románe tvoria neoddeliteľnú súčasť príbehu, explicitnú alebo naznačenú, vyjadrenú vtipným alebo smutným tónom.
V úvode diela autor poznamenáva, že malého Olivera, podobne ako jeho rovesníkov, ktorí sa ocitnú na milosť a nemilosť bezcitných a mravne bezohľadných ľudí, čaká osud „skromného a hladného chudáka, ktorý prechádza svojimi životná cesta pod krupobitím úderov a faciek, všetkými opovrhovaný a nikde nestretnúci súcit.“ Autor zároveň vykreslením nešťastí Olivera Twista vedie hrdinu k šťastiu. Príbeh chlapca, ktorý sa narodil v robote a po narodení okamžite opustil sirotu, sa zároveň končí šťastne, zjavne v rozpore so životnou pravdou.
Podoba Olivera v mnohom pripomína postavy z Hoffmannových rozprávok, ktoré sa nečakane ocitnú v centre boja dobra so zlom. Chlapec vyrastá, napriek ťažkým podmienkam, v ktorých sú deti vychovávané pani Mannovou umiestnené, prežíva polovyhladovaný život v chudobinci a v rodine hrobára Sowerburyho. Imidž Olivera obdaril Dickens romantickou exkluzivitou: napriek vplyvu prostredia sa chlapec striktne snaží o dobro, aj keď ho nezlomia prednášky a bitie dozorcov a nenaučil sa poslušnosti v dome. svojho „vychovávateľa“, hrobára a skončí vo Faginovom zlodejskom gangu. Oliver, ktorý prešiel životnou školou Fagina, ktorý ho naučil zlodejskému umeniu, zostáva cnostným a čistým dieťaťom. Cíti sa nevhodný na remeslo, pre ktoré je starým podvodníkom, no cíti sa ľahko a slobodne v útulnej spálni pána Brownlowa, kde si okamžite všíma prístav mladej ženy, ktorá sa neskôr ukázala ako jeho matka. Dickens ako moralista a kresťan nepripúšťa morálny pád chlapca, ktorého zachráni šťastná náhoda – stretnutie s pánom Brownlowom, ktorý ho vytrhne z kráľovstva zla a prenesie do kruhu čestných, ctihodných. a bohatých ľudí. Na konci diela sa ukáže, že hrdinom je nemanželský, no dlho očakávaný syn Edwina Lyforda, ktorému jeho otec odkázal pomerne významné dedičstvo. Chlapec adoptovaný pánom Brownlowom nájde novú rodinu.
V tomto prípade nemôžeme hovoriť o Dickensovom prísnom dodržiavaní logiky životného procesu, ale o romantickej nálade spisovateľa, ktorý je presvedčený, že čistota Oliverovej duše a jeho vytrvalosť tvárou v tvár životným ťažkostiam musia byť odmenené. Spolu s ním nachádzajú blahobyt a pokojnú existenciu aj iní. kladné postavy román: Pán Grimwig, pán Brownlow, pani Maileyová. Rose Flemingová nachádza svoje šťastie v manželstve s Harrym Maleym, ktorý si kvôli tomu, aby sa oženil so svojím milovaným dievčaťom nízkeho pôvodu, rozhodol pre kariéru farára.
teda šťastný koniec korunuje rozvoj intríg, kladných hrdinov odmeňuje humanistický spisovateľ za ich prednosti pohodlnou a bezoblačnej existencie. Rovnako prirodzená je pre autora myšlienka, že zlo treba potrestať. Všetci darebáci opúšťajú javisko – ich machinácie boli rozuzlené, a preto sa ich úloha zohrala. V Novom svete Monks umiera vo väzení, keď s Oliverovým súhlasom získal časť dedičstva po svojom otcovi, no napriek tomu sa chce stať váženou osobou. Fagin je popravený, Claypole, aby sa vyhol trestu, sa stáva informátorom, Sykes umiera a zachraňuje ho pred prenasledovaním. Beadle Bumble a správkyňa pracovného domu, pani Corneyová, ktorá sa stala jeho manželkou, prišli o svoje pozície. Dickens s uspokojením uvádza, že v dôsledku toho „postupne dosiahli mimoriadne úbohý a úbohý stav a nakoniec sa usadili ako ohavní chudáci práve v chudobinci, kde kedysi vládli ostatným“.
Spisovateľ v snahe o maximálnu úplnosť a presvedčivosť realistickej kresby využíva rôzne výtvarné prostriedky. Podrobne a starostlivo opisuje prostredie, v ktorom sa akcia odohráva: prvýkrát sa uchyľuje k rafinovanej psychologickej analýze (posledná noc odsúdeného Fagina na smrť alebo vražda Nancy jej milencom Sikesom).
Je zrejmé, že počiatočný rozpor Dickensovho svetonázoru sa obzvlášť zreteľne prejavuje u Olivera Twista, predovšetkým v jedinečnej kompozícii románu. Na realistickom pozadí je postavená moralizujúca zápletka odkláňajúca sa od prísnej pravdy. Dá sa povedať, že román má dve paralelné naratívne línie: osud Olivera a jeho boj proti zlu, stelesnený v postave mníchov, a obraz reality, nápadný svojou pravdivosťou, založený na pravdivom zobrazení temných stránok súčasný život spisovateľa. Tieto línie nie sú vždy presvedčivo spojené; realistické zobrazenie života nezapadalo do rámca danej tézy „dobro víťazí nad zlom“.
Bez ohľadu na to, aká dôležitá je pre spisovateľa ideologická téza, čo sa snaží dokázať moralizujúcim príbehom o boji a konečnom triumfe malého Olivera, Dickens ako kritický realista odhaľuje silu svojej zručnosti a talentu zobrazujúci široké sociálne zázemie, na ktorom prechádza hrdinovo ťažké detstvo. Inými slovami, sila Dickensa ako realistu sa neprejavuje v zobrazení hlavného hrdinu a jeho príbehu, ale v zobrazení sociálneho pozadia, na ktorom sa príbeh osirelého chlapca odvíja a úspešne končí.
Zručnosť realistického umelca sa objavila tam, kde nebol viazaný potrebou dokázať nedokázateľné, kde zobrazoval živých ľudí a skutočné okolnosti, nad ktorými mal podľa autorovho plánu zvíťaziť cnostný hrdina.
Výhody románu „Dobrodružstvá Olivera Twista“ podľa V. G. Belinského spočívajú vo „vernosti realite“, ale nevýhoda je v rozuzlení „na spôsob citlivých románov minulosti“.
V "Oliver Twist" bol Dickensov štýl ako realistického umelca konečne definovaný a komplexný komplex jeho štýlu dozrel. Dickensov štýl je postavený na prelínaní a protirečivom prelínaní humoru a didaktiky, dokumentárnom prenose typických javov a povznesenom moralizovaní.
Považovať tento román za jedno z diel vytvorených na skoré štádium autorovho diela, treba ešte raz zdôrazniť, že „Dobrodružstvá Olivera Twista“ plne odrážajú originalitu raného Dickensovho svetonázoru. V tomto období vytvára diela, v ktorých sa kladní hrdinovia nielen rozchádzajú so zlom, ale nachádzajú aj spojencov a patrónov. V Dickensových raných románoch humor podporuje pozitívne postavy v ich boji s ťažkosťami života a tiež pomáha spisovateľovi veriť tomu, čo sa deje, bez ohľadu na to, aká pochmúrna je realita. Zjavná je aj spisovateľova túžba preniknúť hlboko do života svojich postáv, do jeho tmavých i svetlých zákutí. Nevyčerpateľný optimizmus a láska k životu zároveň robia diela raného štádia Dickensovej tvorby všeobecne radostnými a jasnými.
