Kilisenin yüksek tonozları
Gökyüzünden daha mavi...
Affet beni neşeli çocuk,
Ölüm sana ne getirdi?
Yuvarlak platformdan güller için,
Aptal mektupların için,
Çünkü cesur ve karanlık,
Aşktan donuklaştı.
Şöyle düşündüm: kasıtlı olarak -
Nasıl yetişkin olmak istersiniz?
Düşündüm ki: yavaş yavaş kısır
Gelinler gibi sevemezsin.
Ama her şeyin boşuna olduğu ortaya çıktı.
Soğuk geldiğinde,
Zaten tarafsızca izliyordun
Beni her yerde ve her zaman takip et,
Sanki tabelaları biriktiriyormuş gibi
Sevmediğim şey. Üzgünüm!
Neden yemin ettin
Acı çekmenin yolu mu?
Ve ölüm sana ellerini uzattı...
Söyle bana sonra ne oldu?
Boğazın bu kadar kırılgan olduğunu bilmiyordum
Mavi yakanın altında.
Affet beni neşeli çocuk,
Benim işkence gören küçük baykuşum!
Bugün kiliseden ayrılıyorum
Eve gitmek çok zor.
Kasım 1913
Tsarskoye Selo
“Kilisenin yüksek kubbeleri…” şiirinin illüstrasyonu. Sanatçı A. Kumirova.
“Kilisenin Yüksek Tonozları…” şiirinin, 23 Aralık 1911'de kendini vuran genç subay Mikhail Lindeberg'in anısına ithaf edildiğine inanılıyor. Akhmatova bu felaketin sorumlusunun kendisi olduğuna kendini ikna etti: Genç adamın ona aşık olduğunu biliyordu, ancak gençliğinin anlamsızlığı nedeniyle sonucu engellemek için hiçbir şey yapmadı.
Ancak öyle görünüyor ki şiirin temelini oluşturan sadece bu trajik olay değil.
1908'de Anna Gorenko ve Nikolai Gumilev onlara göründüğü gibi sonsuza kadar ayrıldılar. Nikolai Stepanovich Paris'e döndü, Anna ise Sevastopol'a gitti. Orada Paris'ten haber aldım: Kolya intihar etmeye çalıştı, doktorlar yaşam mücadelesi veriyor ama durum ciddi. Güven veren telgraf ancak birkaç gün sonra geldi... Akhmatova'nın "Defterler"inde bu olay özetle şöyle:
...Tolstoy'un 1908'deki intiharla ilgili öyküsünü çok uzun zamandır biliyordum. Tolstoy bunu Taşkent'te (1942) doğruladı. M. Zenkevich de bu hikayeyi biliyor. Telgraf: “Viverai toujours”. (Sevastopol, Malaya Morskaya'da, Martino'nun evinde alındı.)
Genç bir hayranın ölümü, Anna'yı, Gumilyov'un intihar girişimiyle ilgili bir telgraf aldığı ve neredeyse bir hafta boyunca Nikolai'nin hayatta kalıp kalamayacağını bilmediği 1908'in o trajik günlerine geri döndürmekten kendini alamadı.
Lindeberg'in bu şiirin tek kahramanı olmadığı birçok ayrıntıyla kanıtlanıyor. İlk olarak, kahraman kilisede zavallı sevgilisinin yasını tutarken, Mikhail bir Lüteriyendi ve Volkov mezarlığının Lüteriyen kısmına gömüldü. Ancak Gumilyov, hem İtalya'da hem de Polonya'daki Katolik kilise mimarisine hayran kaldı ve Anna'ya bu kilisenin muhteşem güzelliğini anlamayı öğretti. Ayrıca zihinsel olarak intihara yönelen Akhmatova, ona "neşeli bir çocuk" diyor. Bu arada, aynı sözler bir yıl önce de söylenmiş ve Tsarskoe Selo'daki ilk karşılaşmalarının şiirsel anısına Gumilyov'a (kendisine neredeyse ölüm getiriyordu!) sunulmuştu: “Bu ıhlamur ağaçları muhtemelen buluşmamızı unutmadı, neşeli oğlum.
Ve bu pek de ihmal ya da unutkanlık değil: Anna Andreevna "tuhaf karşılaşmaların" kaderine, ölümcül tesadüflerin mistisizmine inanıyordu. Ve burada gerçekten hem mistik hem de ölümcül bir şey vardı. Anya Gorenko ve Kolya Gumilev 24 Aralık 1903'te bir araya geldi. Neredeyse takvimin aynı gününde - 23 Aralık - Mikhail Lindeberg kendini vurdu. Kaderin iradesiyle iki unutulmaz tarih çakıştı ve tek bir şiirsel deneyimde birleşti. Bu varsayım (“Kilisenin Yüksek Tonozları…” şiirinin muhatabı sadece Lindeberg değil aynı zamanda Gumilyov'dur) bu ayrıntıyla da doğrulanmaktadır. Akhmatova şöyle yazıyor: "Boğazın mavi yakanın altında ne kadar kırılgan olduğunu bilmiyordum." Mavi yakalı aynı zamanda bir Gumilyov burcudur. Anna ve Nikolai, Paris'teki "intihar" girişiminin ardından 1909'da tekrar buluştuklarında, o zaten St. Petersburg Üniversitesi'nde öğrenciydi ve yüksek mavi yakalı bir üniforma giyiyordu!
Anna Andreevna Akhmatova
Kilisenin yüksek tonozları
Gökyüzünden daha mavi...
Affet beni komik çocuk
Sana ölümü getirdiğimi.
Yuvarlak platformdan güller için,
Aptal mektupların için,
Çünkü cesur ve karanlık,
Aşktan donuklaştı.
Şöyle düşündüm: kasıtlı olarak -
Nasıl yetişkin olmak istersiniz?
Düşündüm ki: yavaş yavaş kısır
Gelinler gibi sevemezsin.
Ama her şeyin boşuna olduğu ortaya çıktı.
Soğuk geldiğinde,
Zaten tarafsızca izliyordun
Beni her yerde ve her zaman takip et,
Sanki tabelaları biriktiriyormuş gibi
Sevmediğim şey. Üzgünüm!
Neden yemin ettin
Acı çekmenin yolu mu?
Ve ölüm sana ellerini uzattı...
Söyle bana sonra ne oldu?
Boğazın bu kadar kırılgan olduğunu bilmiyordum
Mavi yakanın altında.
Affet beni komik çocuk,
Benim işkence gören küçük baykuşum!
Bugün kiliseden ayrılıyorum
Eve gitmek çok zor.
Şiirsel bir biçimde sunulan kısa romantik bir romanın sonsuz bir konusu vardır: karşılıksız aşkın trajik sonunun öyküsünü anlatır.
Perspektif, iki ana karakter arasındaki uyumsuz ilişkiyi gösteriyor. Bir yanda lirik kahramanın hayatına yüce ve hayranlık uyandıran bir hayran olarak giren "neşeli çocuk" var. Yanlış anlaşılan ve kabul edilmeyen aşkı, soğukluk ve ilgisizlikle karşı karşıya kalarak umutsuzluğa sürükledi ve ölümcül bir adıma yol açtı. Öte yandan, kız-gelinin tam tersi, kedinin yakalanmış civcivle oynaması gibi başkalarının duygularıyla oynayan “bitkin gaddar” bir kadın var. Ancak bu yalnızca ilk izlenim ve gerçeğin bir kısmı: Akhmatov'un şarkı sözlerindeki ölümcül kadın imajı, genel kabul görmüş romantik klişelerden çok daha karmaşık. Soğuk, sofistike güzellik boş bir gösterişten yoksundur ve baştan çıkarma arzusu yoktur: son derece dindardır ve tövbe etme yeteneğine sahiptir, vicdan azabını önceden tahmin eder ve onlardan korkar.
Kahraman, zamansız ölümü karşısında şok oluyor, ancak bu delici notta bile bir ikilik güdüsü ortaya çıkıyor: Bir Hıristiyan için tuhaf bir merak gösteriyor, dünyevi yaşamın sınırlarının ötesine bakmaya çalışıyor. Uçup giden bir düşüncenin günahını hisseden kişisel anlatı, son dörtlükte tövbe ve zihinsel ıstırap temasına geri dönüyor.
İlginçtir ki, intihara meyilli sevgilinin prototipi üç kişi oldu. Kolektif imaj, yazarın tanıdığı genç subaylar Mikhail Lindenberg ve Vsevolod Knyazev'in kaderlerinden ilham alıyor.
Vsevolod Knyazev
Her iki adamın da hayatı erkenden kısaldı. Şair, ilkinin ölümünün suçunu kendisine bağladı; kötü diller, Akhmatova'nın sadık arkadaşı ve ilham perisi olan parlak bohem aktris Olga Glebova-Sudeikina'yı ikincinin ölümünden sorumlu tuttu.
Anna Akhmatova ve Glebova-Sudeikina
Ancak en doğru şekilde, kahramanın imajı, şairin kocası Nikolai Gumilyov'a en yakın olanıdır: bu, hem biyografik veriler hem de şiirde ortaya çıkan önemli ayrıntılarla belirtilir.
Nikolay Gumilyov
Kısa romanın ortamı, Akhmatova'nın sözleri için alışılmadık bir durumdur - burası bir Ortodoks kilisesi değil, bir Katolik kilisesidir. Gumilev çiftinin Avrupa gezileri sırasında Rus geleneğinden oldukça farklı olan Gotik mimariye ilgi duyduğu biliniyor. Bir diğer önemli ayrıntı ise lirik kahramanla ilgili olarak ısrarla “neşeli çocuk” tanımıdır. Araştırmacılara göre, erken dönemin diğer eserlerinde de ortaya çıkan bu cümle, genç Anna'nın gelecekteki kocasıyla buluşmalarıyla bağlantılı.
“Kilisenin yüksek kubbeleri...” Anna Akhmatova
Kilisenin yüksek tonozları
Gökyüzünden daha mavi...
Affet beni komik çocuk,
Sana ölümü getirdiğimi.Yuvarlak platformdan güller için,
Aptal mektupların için,
Çünkü cesur ve karanlık,
Aşktan donuklaştı.Şöyle düşündüm: kasıtlı olarak -
Nasıl yetişkin olmak istersiniz?
Düşündüm ki: yavaş yavaş kısır
Gelinler gibi sevemezsin.Ama her şeyin boşuna olduğu ortaya çıktı.
Soğuk geldiğinde,
Zaten tarafsızca izliyordun
Beni her yerde ve her zaman takip et,Sanki tabelaları biriktiriyormuş gibi
Sevmediğim şey. Üzgünüm!
Neden yemin ettin
Acı çekmenin yolu mu?Ve ölüm sana ellerini uzattı...
Söyle bana sonra ne oldu?
Boğazın ne kadar hassas olduğunu bilmiyordum
Mavi yakanın altında.Affet beni komik çocuk,
Benim işkence gören küçük baykuşum!
Bugün kiliseden ayrılıyorum
Eve gitmek çok zor.
Akhmatova'nın "Kilisenin Yüksek Tonozları..." şiirinin analizi
Şiirsel bir biçimde sunulan kısa romantik bir romanın sonsuz bir konusu vardır: karşılıksız aşkın trajik sonunun öyküsünü anlatır.
Perspektif, iki ana karakter arasındaki uyumsuz ilişkiyi gösteriyor. Bir yanda lirik kahramanın hayatına yüce ve hayranlık uyandıran bir hayran olarak giren "neşeli çocuk" var. Yanlış anlaşılan ve kabul edilmeyen aşkı, soğukluk ve ilgisizlikle karşı karşıya kalarak umutsuzluğa sürükledi ve ölümcül bir adıma yol açtı. Öte yandan, kız-gelinin tam tersi, kedinin yakalanmış civcivle oynaması gibi başkalarının duygularıyla oynayan “bitkin gaddar” bir kadın var. Ancak bu yalnızca ilk izlenim ve gerçeğin bir kısmı: Akhmatov'un şarkı sözlerindeki ölümcül kadın imajı, genel kabul görmüş romantik klişelerden çok daha karmaşık. Soğuk, sofistike güzellik boş bir gösterişten yoksundur ve baştan çıkarma arzusu yoktur: son derece dindardır ve tövbe etme yeteneğine sahiptir, vicdan azabını önceden tahmin eder ve onlardan korkar.
Kahraman, zamansız ölümü karşısında şok oluyor, ancak bu delici notta bile bir ikilik güdüsü ortaya çıkıyor: Bir Hıristiyan için tuhaf bir merak gösteriyor, dünyevi yaşamın sınırlarının ötesine bakmaya çalışıyor. Uçup giden bir düşüncenin günahını hisseden kişisel anlatı, son dörtlükte tövbe ve zihinsel ıstırap temasına geri dönüyor.
İlginçtir ki, intihara meyilli sevgilinin prototipi üç kişi oldu. Kolektif imaj, yazarın tanıdığı genç subaylar Mikhail Lindenberg ve Vsevolod Knyazev'in kaderlerinden ilham alıyor. Her iki adamın da hayatı erkenden kısaldı. Şair, ilkinin ölümünün suçunu kendisine bağladı; kötü diller, Akhmatova'nın sadık arkadaşı ve ilham perisi olan parlak bohem aktris Olga Glebova-Sudeikina'yı ikincinin ölümünden sorumlu tuttu. Ancak en doğru şekilde, kahramanın imajı, şairin kocası Nikolai Gumilyov'a en yakın olanıdır: bu, hem biyografik veriler hem de şiirde ortaya çıkan önemli ayrıntılarla belirtilir.
Kısa romanın ortamı Akhmatova'nın sözleri için alışılmadık bir durumdur - burası bir Ortodoks kilisesi değil, bir Katolik kilisesidir. Gumilev çiftinin Avrupa gezileri sırasında Rus geleneğinden çarpıcı biçimde farklı olan Gotik mimariye ilgi duyduğu biliniyor. Bir diğer önemli ayrıntı ise lirik kahramanla ilgili olarak ısrarla “neşeli çocuk” tanımıdır. Araştırmacılara göre, erken dönemin diğer eserlerinde de ortaya çıkan bu cümle, genç Anna'nın gelecekteki kocasıyla buluşmalarıyla bağlantılı.
Anna Andreevna Akhmatova'nın “Kilisenin Yüksek Tonozları” şiirini okumak kolay değil (öğrenmek daha da zor). Sıradan bir olay örgüsü, dünya gibi karşılıksız aşkın ebedi teması gibi görünüyor. Görünüşe göre standart lirik kahramanlar "neşeli bir çocuk" ve "yorgun ve huysuz bir kadın". Ancak bu çalışmada her şey o kadar basit değil.
Akhmatova'nın "Kilisenin Yüksek Tonozları" şiirinin metni gizli anlamlar, semboller ve otobiyografik yarım ipuçlarıyla doludur. Lirik kahraman uydurulmuş mu? Hayır...Belki de karşılıksız aşk yüzünden erken ölen ve şairin ölümünün suçunu üstlenen Mikhail Lindenberg'di ya da seküler dedikoduların Akhmatova'nın arkadaşı aktris Olga Glebova-Sudeikina'yı ölümüyle suçladığı Vsevolod Knyazev'di ya da belki de o Nikolai Gumilyov'un kendisiydi, sonuçta gelecekteki kocasını "sevgili oğlum" olarak nitelendiren de şairin kendisiydi. "Yorgun ve gaddar kadın" basit bir şey mi? Onun imajı standart bir edebi klişe olarak kabul edilebilir mi? Hayır... Görüntü karmaşık ve çok yönlüdür. Soru: “Ortodoks Akhmatova neden eylemi bir Katolik kilisesine aktarıyor?” Cevap, bunun trajik, biraz gotik etkiyi arttırmak için yapıldığını gösteriyor... ama yine de her şey o kadar basit değil. Ancak şiirin tamamını okuduktan sonra, 11. sınıftaki bir edebiyat dersinde analiz ettikten sonra, Anna Akhmatova'nın tahmin edilebilir olmadığını, lirizmin karmaşık yollarında ilerlediğini ve doğrudan otobiyografik olma görevini sürdürmediğini anlayabiliriz.
Bu çalışma web sitemizden kolayca indirilebilir veya metni çevrimiçi olarak kullanılabilir.
Kilisenin yüksek tonozları
Gökyüzünden daha mavi...
Affet beni komik çocuk,
Sana ölümü getirdiğimi.
Yuvarlak platformdan güller için,
Aptal mektupların için,
Çünkü cesur ve karanlık,
Aşktan donuklaştı.
Şöyle düşündüm: kasıtlı olarak -
Nasıl yetişkin olmak istersiniz?
Düşündüm ki: yavaş yavaş kısır
Gelinler gibi sevemezsin.
Ama her şeyin boşuna olduğu ortaya çıktı.
Soğuk geldiğinde,
Zaten tarafsızca izliyordun
Beni her yerde ve her zaman takip et,
Sanki tabelaları biriktiriyormuş gibi
Sevmediğim şey. Üzgünüm!
Neden yemin ettin
Acı çekmenin yolu mu?
Ve ölüm sana ellerini uzattı...
Söyle bana sonra ne oldu?
Boğazın ne kadar hassas olduğunu bilmiyordum
Mavi yakanın altında.
Affet beni komik çocuk,
Benim işkence gören küçük baykuşum!
Bugün kiliseden ayrılıyorum
Eve gitmek çok zor.
