20.01.1921 - 13.08.2004
Héros de l'Union soviétique
Korostelev Piotr Ivanovitch – commandant d'escouade du 569e régiment d'infanterie (161e division d'infanterie, 40e armée, front de Voronej), sergent.
Né le 20 janvier 1921 dans la ville de Belev, district de Belevsky, province de Toula (aujourd'hui centre régional de la région de Toula). Russe. Diplômé de la 6ème année de l'école. Il a travaillé comme mécanicien dans un atelier de mécanique et comme assistant chauffeur au dépôt ferroviaire de Belevsky.
Dans l'armée depuis mai 1940. A servi dans les troupes du NKVD ; gardé des objets importants à Kyiv.
Participant à la Grande Guerre patriotique à partir d'août 1941 au sein d'un bataillon distinct du NKVD. Participé à la défense de Kyiv. En septembre 1941, alors qu'il extrayait des objets à Kiev, il fut encerclé, d'où il réussit à rejoindre son propre peuple.
À partir de juillet 1942 - commandant de l'escouade de reconnaissance du 569e régiment d'infanterie (Front de Voronej). Participé aux batailles défensives au nord de Voronej, Ostrogozh-Rossoshanskaya, Voronezh-Kastornenskaya, offensives et défensives de Kharkov, aux opérations Belgorod-Kharkov et Sumsko-Priluki, à la bataille du Dniepr.
Il s'est particulièrement illustré lors de la traversée du Dniepr. Le 23 septembre 1943, il fut parmi les premiers à traverser la rivière près du village de Zarubintsy (district de Kanevsky, région de Tcherkassy, Ukraine). Après avoir capturé une tête de pont sur la rive ouest du Dniepr, les soldats du détachement sous son commandement ont détruit les postes de tir ennemis, ce qui a contribué à la traversée du fleuve par d'autres unités du régiment. Dans les batailles pour capturer et conserver la tête de pont, il a personnellement détruit des dizaines de nazis et capturé un officier. Aux moments critiques de la bataille, il a lancé à plusieurs reprises les soldats dans une attaque à la baïonnette. Lors des combats ultérieurs, il fut grièvement blessé, choqué et envoyé dans un hôpital arrière.
Pour le courage et l'héroïsme manifestés lors des batailles contre les envahisseurs nazis, par décret du Présidium du Soviet suprême de l'URSS du 23 octobre 1943 au sergent Korostelev Petr Ivanovitch reçu le titre de Héros de l'Union soviétique avec l'Ordre de Lénine et la médaille de l'Étoile d'or.
En 1945, le sergent-major P.I. Korostelev est démobilisé. En 1946, il suit des cours à l'Institut des ingénieurs des transports de Moscou. Il a travaillé comme ingénieur principal au département des locomotives Paveletsky à Moscou et, de 1947 à 1985, comme directeur de train.
Ouvrier émérite des transports de la RSFSR (1980). Récompensé de l'Ordre de Lénine (23 octobre 1943), de l'Ordre de la Guerre Patriotique, 1er degré (11/03/1985), du Drapeau Rouge du Travail et de médailles.
Dans la ville de Belyov, une plaque commémorative a été installée sur la maison dans laquelle il est né et a vécu.
Note: Il n'existe aucune information fiable sur la suite du chemin de combat.
Sources
Leur noble exploit est immortel. - Toula : livre Priokskoe. éd., 1983 V.P. Vorobyov, Efimov N.V. Héros de l'Union soviétique : référence. – Saint-Pétersbourg, 2010. Héros de l'Union soviétique : bref. biogr. mots T.1. – Moscou, 1987. Héros-libérateurs de la région de Tcherkassy. - Dniepropetrovsk : Promin, 1980 Documents sur le site "
Korostelev Petr Ivanovitch
Né en 1920 dans la ville de Belevo, région de Toula, dans la famille d'un cheminot héréditaire. Jusqu'en 1940, il travaille dans le transport ferroviaire. En 1940, il fut enrôlé dans les rangs de l’armée soviétique. Participé à la Grande Guerre patriotique contre les envahisseurs nazis. Le titre de Héros de l'Union soviétique a été décerné le 23 octobre 1943. Vit et travaille actuellement à Moscou.
Vague après vague, des bombardiers en piqué allemands se sont approchés du passage, larguant des bombes et tirant sur les unités de la 161e division d'infanterie traversant la rivière. Mais les combattants de la formation se sont obstinément approchés du rivage.
Korostelev a vu comment nos soldats, abattus par les tirs de mitrailleuses fascistes, sont tombés sur le rivage.
Ces salauds attaquent par le flanc ! - devina le sergent.
Korostelev a trouvé le commandant du régiment au passage à niveau.
Ils ne le remarqueront pas, dites-vous ? - Fedotov a réfléchi aux paroles de Piotr Korostelev, en regardant dans la direction dans laquelle tiraient les mitrailleurs fascistes.
Le sergent demanda à l'escouade la permission de traverser la rivière un peu à droite.
L’attention des nazis, a-t-il dit, est désormais concentrée sur le gros de la force, mais ils ne prêteront pas attention à la séparation. Nous irons derrière leurs arrières et détruirons les tireurs d'élite et les mitrailleurs.
Fedotov regarda le sergent. Le visage de Korostelev était courageux et décisif. Le sergent attendit une réponse, mais le lieutenant-colonel hésita.
Comprenez-vous le risque que vous prenez ? - demanda soudain le commandant du régiment. - Si vous êtes découverts, ils vous tireront dessus comme des poulets.
En temps de guerre, tout le monde est en danger...
Fedotov a observé un groupe de casse-cou se séparer du rivage. Ils semblaient nager très lentement. Le commandant du régiment était nerveux : « Ils ne le remarqueraient pas. » Il a ordonné au peloton de mortiers de soutenir l'escouade par le feu si nécessaire.
Les nazis ont ouvert le feu sur le groupe de Korostelev alors qu’il ne restait plus grand-chose sur le rivage. Bientôt, le groupe se mit à couvert derrière une pente raide sur la rive droite et les balles ennemies ne purent plus les atteindre.
"Nous ne pouvons pas aller à gauche, les Allemands pensent que nous nous approchons de nos gens au passage à niveau", a décidé le sergent. Et l'escouade s'est dirigée vers la droite, puis a commencé à gravir une pente raide.
Le sergent rampa le premier. Les soldats l'ont suivi.
Euh, salaud ! - a été entendu par derrière.
Qu'y a-t-il ? - a demandé le chef d'équipe en s'arrêtant une minute.
Tireur isolé.
Derrière l'une des pierres au sommet de la falaise, un peu à gauche et plus près du passage à niveau, un fasciste tirait.
N'ouvrez pas le feu, ne vous révélez pas. "Nous allons le détruire avec un couteau", a ordonné Piotr Korostelev.
Un combattant a rampé vers le tireur d'élite qui, au bout de trois minutes, s'est figé pour toujours sur la rive du Dniepr.
Il y a des mitrailleurs sur le gratte-ciel, ils gênent le passage à niveau », a expliqué le sergent. - Suis-moi! - Les soldats se sont précipités après le sergent.
Les âmes courageuses ont vu la pression de ceux qui les forçaient. Nous avons vu comment des mines et des obus fascistes explosaient parmi eux, comment les soldats étaient fauchés par le feu des mitrailleurs allemands installés sur les hauteurs.
Escouade, attaquez ! - Korostelev n'a pas pu le supporter et a été le premier à se précipiter vers le gratte-ciel.
L’attaque par l’arrière a surpris les nazis. Des grenades furent lancées dans leurs tranchées.
Le gratte-ciel a été débarrassé de l'ennemi. Les mitrailleurs fascistes gisaient morts. Et en bas du fleuve, sur la rive ouest, n'étant plus sous le feu de l'ennemi, flottaient des radeaux et des bateaux avec nos soldats.
Sergent Korostelev, au commandant du régiment ! - ils ont appelé Peter.
« Camarade lieutenant-colonel », commença à rapporter le sergent à son arrivée, mais Fedotov l'interrompit :
Félicitations pour votre réussite ! Les habitants de Toula seront fiers de vous.
Un quart d'heure plus tard, Piotr Korostelev marchait dans les formations de combat des unités, prêtes pour de nouvelles batailles avec l'ennemi.
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C'est ainsi que le peintre Piotr Guryevich Korostelev exprime son attitude envers le portrait. Mais c'est essentiellement le principe créatif de l'artiste par rapport à tout genre dans lequel il travaille. A une peinture de genre et historique, un paysage, qui, en règle générale, est organiquement inclus dans des compositions thématiques, à une nature morte, très diversifiée dans l'intrigue et les intonations picturales. Et partout, dans n’importe quel genre et dans n’importe quelle œuvre, il recherche un caractère unique, une image déterminante, car en effet, « l’art est une chose fragmentaire », comme l’a dit l’un des artistes préférés de Korostelev, Evsey Evseevich Moiseenko.
Remplies du talent de l’artiste, ces qualités se concrétisent à leur manière dans la créativité : dans l’approche du modèle, de la nature, de la véritable étendue de ce qui a été vu et composé. C'est pourquoi les œuvres avec un ajout caractéristique au titre « De mon enfance » ne sont pas fortuites. La mémoire est tenacement conservée, et le métier « limite » les impressions du travail de tonte, la vue d'une rivière pensive aux berges douces, les autochtones, à partir d'objets familiers depuis l'enfance, qui apparaissent alors sous la forme d'écrits serrés, denses. des natures mortes ou des paysages « villageois » peints. De telles impressions ne sont pas oubliées, mais sont renforcées par ce qu'ils voient, par la capacité développée de « regarder et voir », de transformer la prose en poésie.
Cette transformation a été enseignée à Korostelev par ses collègues artistiques de l'école d'art de Penza, I.S. Goryushkin-Skoropudov. Ils ont enseigné les traditions de V.E.Borisov-Musatov et K.S.Petrov-Vodkin. Paul Cézanne et Henri Matisse, représentants de « l'Union des artistes russes » et de « Valet de carreau »... Il a enseigné tout ce qui était fusionné par sa propre vision dans son propre style. Pas du tout canonique, connaissant la force du trait d'empâtement, la compacité de la forme, la densité de la couleur et sa luminosité évidente, la généralisation avec la précision d'un dessin pictural, une objectivité fiable et un caractère décoratif convaincant.
L'artiste a compris l'importance des éléments de l'œuvre lors de ses études à Leningrad, en visitant les collections uniques de l'Ermitage et du Musée russe. Mais avant cela, il y a eu une guerre, une blessure grave, un chemin difficile vers la victoire. Tout cela se reflète dans les œuvres remplies de fierté des grands représentants de la culture russe, dans un désir constant d'affirmer l'harmonie et la beauté qui ont été souffertes pendant les années de guerre difficiles et héroïques. Ils ont aiguisé le sentiment patriotique, donné vie à des peintures sur les phénomènes culminants du génie russe - M. Glinka, A. Pouchkine, M. Lermontov, I. Levitan, M. Moussorgski, S. Yesenin...
On reconnaît dans les œuvres du peintre nos contemporains : l'écrivain V. Shukshin, le poète N. Rubtsov, l'artiste B. Freundlich, le professeur P. Sukhanov, les artistes Y. Krestovsky et B. Dalakyan, l'altiste I. Grabko, le pianiste L. Grabko ( la femme de l'artiste). La palette du peintre relie avec audace le passé au présent dans les coordonnées des temps et des événements : « A. S. Pouchkine et M. I. Glinka", "Komarinskaya".
Leurs partitions sont extrêmement expressives en termes d'intonation et d'architecture. Il existe une « Nature morte blanche », majestueuse comme un palais, associée aux œuvres de N. N. Sapunov, une plastique puissante aux sons impressionnants, proche du « Valet de carreau », captivante par une mélodie de couleur claire et pure, proche du muse de K. S. Petrov - Vodkin ou l'élégance de V. E. Borisova - Musatova. Ces traditions étaient organiquement proches de la vision du monde de Korostelev et ont acquis de lui leur propre identité.
N'est-ce pas pour cela que la poésie de l'artiste, exprimée dans les mots « voir le personnage », est si clairement perceptible, qui s'applique en effet non seulement aux portraits, où son credo est évident, mais aussi à tous les genres dans lesquels l'artiste apparaît. . Il y a une singularité individuelle dans les visages de ses personnages : qu'il s'agisse d'un paysan, d'un musicien, d'un artiste, d'un héros historique ou d'un contemporain.
Les natures mortes de cette série ne constituent pas une exception ; elles en sont plutôt un exemple évident. Vous pouvez l'imaginer : l'espace mis en scène d'une salle imaginaire n'est rempli que de natures mortes - une image impressionnante de beauté émerge. Voici « La Dame au bouquet de fleurs », où une personne et des fleurs forment une seule image. « Nature morte au vase blanc », comme imprégnée d'un flot de traits argentés ; netteté exquise des formes, combinaison de tons bruns et nacrés « Nature morte aux fleurs séchées », très dynamique dans sa structure. « Nature morte au Samovar » se distingue par sa puissante plasticité picturale aux tons denses et chauds, aux formes fortement tendues, comme pour contraster avec les rythmes stricts et précis de « Nature morte sur une nappe noire », l'écriture impulsive de « Nature morte avec des roseaux », et la lumineuse et sonore « Nature morte » avec un paysage rural. » Je me souviens des paroles du grand Martiros Saryan : « Le peintre a la seule possibilité d'exprimer son attitude envers le monde - par la couleur. » Peter Korostelev, qui possède un talent extraordinaire pour la couleur, est très proche de la définition d'un maître, son art en est un exemple. P. G. Korostelev crée son propre monde avec ses passions, ses pensées, sa compréhension et sa découverte de la beauté.
Piotr Guryevich est lui-même une personne extrêmement gentille dans son attitude envers les gens, sa capacité à se réjouir du succès d'un autre, à le comprendre. Et c'est aussi un talent particulier, si perceptible, si tangible dans la créativité. Korostelev possède également l'environnement le plus proche pour la communication spirituelle - sa famille, dans laquelle sa femme, la pianiste Larisa Grabko, est également dotée d'un don bien connu de peintre et d'une énergie vitale particulière, qui donne apparemment des impulsions à Piotr Guryevich, qui est étrangère à la communication « laïque ». Mais l'espace de sa touche créatrice est assez vaste, englobant à la fois le passé et le présent, alimenté par des courants terrestres qui lui confèrent le pouvoir de l'authenticité vitale et artistique. On a dit avec raison : « Un artiste finit quand il cesse d’être surpris. » Je connais Piotr Korostelev depuis plus de quarante ans, je connais son travail. Par conséquent, je peux dire que même maintenant, l'artiste continue.
Chercheur principal au Musée d'État russe
Candidat en histoire de l'art, professeur
Anatoly Dmitrenko.
Tél. 323 64 96, 323 35 78.
