વર્કબુક “અભિવ્યક્ત વાંચન પર વર્કશોપ. તાર્કિક તણાવ તણાવયુક્ત શબ્દો બદલીને પ્રકાશિત થાય છે

તણાવયુક્ત શબ્દો

સુધીના દરેક શબ્દસમૂહમાંજૂઠ ત્યાં એક શિખર, એક તાર્કિક કેન્દ્ર હોવું જોઈએ, જે બહાર રહે છે la મુખ્ય તરીકે દેખાય છે. પછી ક્રમિક રીતે, આર્ટ અનુસાર.ઇપી જો તેઓ ઓછા મહત્વના હોય, તો બાકીના શબ્દો પ્રકાશિત થાય છે. અને સાથે ov ગૌણ શબ્દો પર ભાર મૂકવામાં આવતો નથી. માં માટે s તાર્કિક કેન્દ્રોના વિભાગો વિસ્તૃત, વધી રહ્યા છેમારી પાસે અવાજ છે, અને ક્યારેક તેને ઘટાડીને અને ame ટેમ્પોની અવધિ. સાથે ડ્રમ્સ ઓળખો lo તાર્કિક વાંચનના સંખ્યાબંધ નિયમો તમને ટેક્સ્ટમાં મદદ કરશે. ખડા rn તેઓ મુખ્યત્વે શબ્દો, કાફલાઓ છેપર મહત્વપૂર્ણ ખ્યાલો જે અગાઉ ટેક્સ્ટમાં ન હતા tr શીખ્યા, એટલે કે નવી વિભાવનાઓ. આ ભમરીમાંથી એક છેપરંતુ સ્પષ્ટ નિયમો.

સરળ વાક્યમાંઆર વાક્ય વિષય પર અથવા અનુમાન પર આવે છે; રિવાજો h પરંતુ બીજા ક્રમમાં આવતા શબ્દ માટે:

ડીલ્સ એ એલ્ક મૂંઝવણ. દરવાજો creaked.

જ્યારે અર્થ કહેવાય છે વિષયમાં જ શું સૂચિત છે, પછી આના જવાબમાંતમે વિરોધ ન હોય તો મારો ભાર પડતો નથી:

અચાનક વીજળીસમગ્ર ગીચ ઝાડી પ્રકાશિત.
સર્ફઅવાજ કરે છે.

જો લખાણમાં વિરોધાભાસ હોયમાં નિવેદન, પછી એકબીજાના વિરોધી શબ્દો પ્રકાશિત થાય છે:

દાદા ચાલુ બાલ્કનીઅને દાદી બારી હેઠળબેઠક
બળી ગયો દૂધ સાથે, ફૂંકાય છે અને પાણી માટે.

વિપરીત હોઈ શકે છેઅને ભવાં ચડાવવું

અને મૂર્ખઆ સમજશે (માત્ર સ્માર્ટ લોકો જ નહીં).

તાર્કિક મૂલ્યો વિશેનો નિયમ en વાહિયાત, જ્યારે વિરોધ કરવામાં આવે છે, અન્યને વશ કરે છે. આમ, જો વિષય સર્વનામ દ્વારા વ્યક્ત કરવામાં આવે છે, તો તે નથી ol ઉચ્ચાર શબ્દ હોવો જરૂરી છે:

આઈ હું તને સ્પર્શીશ નહિતેના
બસ એટલું જ ઉદાસીતેણી

પરંતુ જ્યારે વિરોધ થાય છેએ આ કિસ્સામાં, સર્વનામ બહાર આવે છે:

આજે - તમે, અને આવતીકાલે - આઈ.

જો ક્રિયાપદમાં પદાર્થ હોય n s શબ્દો, પછી તેઓ ભાર પર લે છે.

એક નબળો પવન સમગ્ર તરફ ફૂંકાયો ટોચ પર.
હું માટે વ્યક્તિ પ્રેમ પ્રામાણિકતા.

જો વ્યાખ્યા નામ દ્વારા વ્યક્ત કરવામાં આવે છે l આનુવંશિક કિસ્સામાં સંજ્ઞા, ભાર આ સંજ્ઞા પર સ્થાનાંતરિત થાય છે.

આંખો તેના તરફ વળી પુરુષો.
અવાજ વાતચીત સાથે ભળી ગયો મહેમાનો.

પરંતુ જ્યારે વિપરીત n અને ભાર સ્થાનાંતરિત થતો નથી.

ઉત્તર તરફ અરોરા
તારોઉત્તરથી દેખાય છે!

નિયમ મુજબ ભાર મૂકવો જોઈએ s "ઉત્તર" શબ્દ પર ટી. પરંતુ સ્ટાર અરોરાનો વિરોધ કરતો હોવાથી, ભાર આગામી પર પડે છે ov "સ્ટાર" વિશે.

વ્યાખ્યા વ્યક્ત adj.ખાધું ફ્લેટ, તણાવ હેઠળ થતું નથી.

કાળા વાદળો છવાઈ ગયા સમુદ્ર ઉપર.
નાના રૂમમાં ગરમ અને હૂંફાળું.

પરંતુ જો "નાના રૂમ" નો વિરોધ કરવામાં આવે છેકે "મોટા" દેખાશે, ભાર આગળ વધશે.

નાનામાં રૂમ ગરમ અને હૂંફાળું છે.

જો કોઈ સંજ્ઞાની આગળ અનેક હોય la વિશેષણો, પછી તેની સૌથી નજીકની વ્યક્તિ બહાર આવતી નથી, પરંતુ તેની સાથે ભળી જાય છે.

તે શાંત, વાજબી, સકારાત્મક વ્યક્તિ છે.

પરંતુ જો એક અથવા વધુ વિશેષણો સાથેતે સંજ્ઞા પછી yat, predicatesની જેમ, પછી ભાર વિશેષણો પર જાય છે.

તે એક માણસ છે ગર્વ અને માર્ગદર્શક.

જો સંજ્ઞા પછી stઓહ વિશેષણો સંશોધક હોવાથી, તણાવ સંજ્ઞા અને વિશેષણ બંને પર પડે છેતે શણ.

તેણીનો ચહેરો અંધકારમાંથી બહાર આવ્યો - પાતળું, કરચલીવાળું, ઘસાઈ ગયેલું.

ભાર cf વ્યક્ત કરતા શબ્દો પર પડે છે. avnenie

જેમ moaned જાનવર.
કેવી રીતે ડોજંગલ એક ડરપોક છે.

જો સરખામણી અને તેને લગતા શબ્દો ov o એકબીજાની બાજુમાં ઊભા ન રહો, પછી ભાર બંને શબ્દો પર પડે છે.

તે કેવો દેખાતો હતો કવિ,
જ્યારે હું ખૂણામાં બેઠો હતો એક.

જો ખ્યાલ ઘણા શબ્દોમાં વ્યક્ત કરવામાં આવે છે, તો પછી તમેદ છેલ્લો શબ્દ બોલાય છે. ઉદાહરણ તરીકે, પ્રથમ નામ, આશ્રયદાતા અને છેલ્લા નામ સાથે, છેલ્લું નામ સૌથી મહત્વપૂર્ણ છે. જો કે, જો થોડા શબ્દો વપરાય છેસ્ત્રી ત્યાં એક ખ્યાલ નથી, પરંતુ સંપૂર્ણ વિચાર છે, તો પછી ત્યાં ઘણા તણાવ હોઈ શકે છે.

બેલિન્સ્કી - એક અદ્ભુત રશિયન વિવેચક.

જ્યારે આંચકાના વર્બોઝ ખ્યાલમાં વિરોધાભાસીન તો તે ખસેડી શકતો નથી.

સરખામણી મોસ્કોઓપેરેટા થિયેટર અને ઓડેસાઓપેરેટા થિયેટર...(ભાર એક બહુ-શબ્દ ખ્યાલના અંતથી શરૂઆત તરફ જાય છે).

તાર્કિક અને મનોવૈજ્ઞાનિક વિરામ

વાંચનની અભિવ્યક્તિઅને અવાજ દ્વારા પ્રકાશિત થયેલા તણાવપૂર્ણ શબ્દોમાંથી જ નહીંઓ m. આંખના વાંચનની ભાવનાત્મકતા પર તેનો પ્રભાવ h વિરામ પણ છે. તેઓ અર્થમાં બનાવે છેતમે mi, એટલે કે તાર્કિકઅને અનુભૂતિ દ્વારા નિર્ધારિત વિરામ એટલે કે. મનોવૈજ્ઞાનિક. તાર્કિક વિરામો કરી શકો છો s ત્યાં વિવિધ સમયગાળા છે: તાત્કાલિક થી, જેહા એક શબ્દ પહેલાં તેને પ્રકાશિત કરવા માટે, સતત એક માટે, થીબાબતો શબ્દસમૂહના અર્થપૂર્ણ ભાગોને જાહેર કરવું.જીવંત વસ્તુઓ પર અવલોકનો ech વ્યાખ્યાયિત કરવામાં મદદ કરવા માટે ઘણા નિયમો બનાવવાની મંજૂરી આપવામાં આવી હતીએકમો તાર્કિક વિરામ માટે સ્થાનો દૂર કરો. તેઓ કરવામાં આવે છે:

1) વિષય પછી, જે સાથે રહે છેવાહિયાત તાર્કિક તાણ:
2) વિષય પછી, જ્યારે તે બે અથવા વધુ શબ્દોમાં વ્યક્ત થાય છે:

આ ઘમંડી એન્જેલો,
આ દુષ્ટ માણસ, | આ પાપી | - પ્રેમ હતો;

3) su ને અનુસરતા વિશેષણ પહેલાહમણાં શાબ્દિક અને તેને સમજાવે છે:

છેવટે એક સ્ત્રી દેખાઈ, | અશક્યતાના બિંદુ સુધી આવરિત;

4) અન્ય અસ્તિત્વને વ્યાખ્યાયિત કરતી સંજ્ઞા પહેલાશાબ્દિક સાથે:

કલાકાર સેરોવ | નોટિસ l પ્રખ્યાત રશિયન પોટ્રેટ ચિત્રકાર...

પરંતુ જો સંજ્ઞા લક્ષણ પહેલા આવેસ્પ્રુસ શબ્દ બોલવામાં આવે છે, કોઈ વિરામની જરૂર નથી:

અદ્ભુત રશિયન કી મી પોટ્રેટ ચિત્રકાર કલાકાર સેરોવ;

5) જોડાણો જોડતા પહેલા: a, અને, પરંતુ, હા, તેથી kaથી તેઓ નીચેના શબ્દો સાથે સંબંધિત છે, જેની સાથે તેઓ સમાન જૂથમાં હોવા જોઈએ:

તે મુશ્કેલી સર્જનાર છે, | અને માલિક ખરાબ છે.
અમે મૌન માં જમ્યા | અનેસૂર્ય તેઓ સામાન્ય કરતાં વધુ ઝડપથી ટેબલ છોડી ગયા.

6) ડેશ અને પ્રોપ પરસ્કે શબ્દો:

પુસ્તક - | માણસનો મિત્ર.

7) પ્રારંભિક વાક્ય પહેલાં અને પછી (જેથી એક કરતા વધુ વખતઇ વિચારનો દોર પસંદ કરવા માટે):

તેણી ચૂકવણી કરવા તૈયાર હશે, | અને માસ્ટરને કહ્યું, | હા, તે કોઈ નિર્ણય જાહેર કરતો નથી.

8) સમજૂતીત્મક શબ્દો વચ્ચે, તેમજ વચ્ચેમાટે પ્રિડિકેટ, પ્રિડિકેટ અને સમજૂતીત્મક શબ્દો.

9) જટિલ સામાન્ય વાક્યોમાંસમાન નિયાહ:

હોલ તરફ આગળ પાછળ ભારે પગલાઓ સાથે ચાલવું, | તેણે ભૂલથી બારી બહાર જોયું | અને ગેટ પર ત્રણેયને ઉભેલા જોયા...

10) સૌથી લાંબો વિરામ એ સંક્રમણ સમયગાળા દરમિયાનનો વિરામ છેલગભગ બે ભાગો:

તેની એસ્ટેટ પર ઘણી રમત છે, | ઘર એન ઓએસ ફ્રેન્ચ આર્કિટેક્ટની યોજના અનુસાર ત્રણ ગણો, | અંગ્રેજીમાં પોશાક પહેરેલા લોકો | તે ઉત્તમ ડિનર સેટ કરે છે, | મહેમાનોને પ્રેમથી સ્વીકારે છે, | પરંતુ હજુ પણ તમે તેની પાસે જવા માંગતા નથી.

થી લોજિકલ પદચ્છેદનનાં ઉદાહરણોવજન વક્તૃત્વની કળા વિશે સમૃદ્ધ એફોરિઝમ્સ.

જો lo નક્કી કરવા માટેગીચે વિરામ વિશે સંખ્યાબંધ નિયમો છે મનોવૈજ્ઞાનિકવિરામ માત્ર કહી શકે છે કે તે છેઇ કોઈપણ સમયે વાણીના પ્રવાહને સ્થગિત કરવાનો અધિકાર છેઓ ve અને આધારિત સર્જનાત્મક અભિગમ પર આધાર રાખે છેદા.ત ટેક્સ્ટના વિશ્લેષણ અને તેને વ્યાખ્યાયિત કરતી લાગણી પરની ધરી io nal સામગ્રી. એક મનોવૈજ્ઞાનિક વિરામ કરી શકે છે ov તાર્કિક સાથે પડવું, પરંતુ એકરુપ ન હોઈ શકે. INકેટલું અલગ તાર્કિક થી, મનોવૈજ્ઞાનિક વિરામ કરી શકતા નથીકરશે માત્ર મૌન. તેણી "વાચક" છે. માં નામી જાણે કે તે જીવતો હોય, વિચારી રહ્યો હોય, અગાઉના શબ્દોમાં અને પ્રારંભિક રીતે શું વ્યક્ત કરવામાં આવ્યું હતું તેની તપાસ કરી રહ્યો હોયરેલવે નવું શું છે તે હવે પછીના ભાષણમાં વ્યક્ત કરવામાં આવશે.

વ્યક્ત કરવું સૌથી મુશ્કેલ નક્કર વાંચન સામગ્રી જેમાં લાંબી હોય છે n સિમેન્ટીક ભાગો (સમયગાળો) જેમાં તે ખોવાઈ જવું સરળ છેહરાવ્યું ખોવાઈ જાઓ" અને મુખ્ય વિચાર ગુમાવો. મહત્વપૂર્ણ વૈજ્ઞાનિકતે કૃપા કરીને પ્રારંભિક શબ્દો અને પરિશિષ્ટ પણ સંભાળોસંપૂર્ણ સમય અમારી દરખાસ્તો સાથે. તેઓ શેડ, ફ્લોર જોઈએ b અવાજ, વિરામ અને વાંચનની ગતિમાં ફેરફારના આધારે. માંએ શા માટે ભાષણ મુશ્કેલ હશે, અને આ સાથે દખલ કરશેસંયુક્ત સાહસ સામગ્રીની સ્વીકૃતિ.

યોગ્ય રીતે, નિપુણતાથી અને સુંદર રીતે બોલવાનું શીખવા માટે, અભિવ્યક્તિ ઉપરાંત, તમારી પાસે વાણી તકનીકનો સારો આદેશ હોવો જરૂરી છે. તમારો અવાજ સુધારવા માટે કસરત કરો. તમારા શબ્દપ્રયોગને સારી રીતે વિકસાવવા માટે, પ્રોજેક્ટમાં તમને મુશ્કેલ શબ્દોની સૂચિ, અવાજોના ઉચ્ચારણનું વર્ણન અને રશિયન લોક જીભ ટ્વિસ્ટરનો સંગ્રહ મળશે.

સેગમેન્ટલ ઉપરાંત, સુપરસેગમેન્ટલ એકમો ભાષણ પ્રવાહમાં અલગ પડે છે. આમાં તણાવ અને સ્વભાવનો સમાવેશ થાય છે.

ભાર છેઅમુક અર્થ દ્વારા હાઇલાઇટ કરવું એ શબ્દના ઉચ્ચારણમાંથી એક છે. ઉચ્ચારણ પર ભાર મૂકવામાં આવે છે તેના આધારે, નીચેના પ્રકારના તાણને અલગ પાડવામાં આવે છે:

1. મ્યુઝિકલ સ્ટ્રેસ - તણાવયુક્ત સ્વરની પિચ બદલીને ઉચ્ચારણ પર ભાર મૂકવામાં આવે છે (સર્બિયન, ચાઇનીઝ, લિથુનિયનમાં)

2. પાવર (ગતિશીલ) તણાવ - એક તણાવયુક્ત ઉચ્ચારણ મજબૂત શ્વાસ બહાર કાઢવાના બળ દ્વારા ભાર મૂકવામાં આવે છે. આને પરંપરાગત રીતે રશિયન ઉચ્ચાર માનવામાં આવે છે.

3. જથ્થાત્મક (રેખાંશ) તણાવ - તણાવયુક્ત ઉચ્ચારણ સ્વરની અવધિ (રશિયન, જર્મનમાં) દ્વારા અલગ પડે છે.

ઉચ્ચારશબ્દની સંપૂર્ણતાનું મુખ્ય કાર્ય કરે છે, એટલે કે, તે અવાજોને એક જ ધ્વનિ સંકુલમાં જોડે છે - એક શબ્દ, જો કે તે સિમેન્ટીક-વિશિષ્ટ કાર્ય પણ કરી શકે છે: pi'li - drank', o'windows - windows', abyss - abyss.

તણાવના પ્રકારો.

1. શબ્દ તણાવ

2. વાક્યરચના (સિન્ટેગ્મેટિક)

3. ઉત્સર્જન:

એ) તાર્કિક;

b) ભારપૂર્વક

એક શબ્દમાં એક અથવા વધુ સિલેબલ હોઈ શકે છે. એક શબ્દમાં એક ઉચ્ચારણ તણાવયુક્ત છે, બાકીના ભાર વિનાના છે. મૌખિકતણાવ એ બિન-મોનોસિલેબિક શબ્દના એક સિલેબલ પર ભાર મૂકે છે. તાણની મદદથી, ધ્વનિ સાંકળનો ભાગ એક સંપૂર્ણ - એક ધ્વન્યાત્મક શબ્દમાં જોડાય છે. તણાવ મુખ્યત્વે સ્વરો દ્વારા વર્ગીકૃત કરવામાં આવે છે, પરંતુ સમગ્ર ઉચ્ચારણ પર ભાર મૂકવામાં આવે છે, જે કાં તો વધુ બળ સાથે ઉચ્ચારવામાં આવે છે અથવા તેની ગુણવત્તા માટે અલગ પડે છે.

તાણની ધ્વન્યાત્મક પ્રકૃતિ.

ત્યાં ચાર ધ્વન્યાત્મક માધ્યમો છે જે કોઈપણ ભાષામાં તણાવયુક્ત ઉચ્ચારણને લાક્ષણિકતા આપી શકે છે:

1. અવધિ

L.V. દ્વારા દર્શાવ્યા મુજબ દરેક તણાવયુક્ત સ્વર. Shcherba, પ્રથમ પૂર્વ આંચકો કરતાં લાંબા સમય સુધી

દોઢ વખત. જો કે, સમયગાળો ફક્ત મુખ્ય મુદ્દાઓમાંથી એક છે, પરંતુ નહીં

રશિયન ઉચ્ચારની એકમાત્ર મિલકત.

2. અવાજની તીવ્રતા, જેની મદદથી તણાવયુક્ત ઉચ્ચારણ પ્રકાશિત થાય છે. દબાણયુક્ત તાણ એ સ્નાયુઓના તણાવમાં વધારો થવાનું શારીરિક પરિણામ છે, જે ધ્વનિના એકંદર ઘોંઘાટમાં એકોસ્ટિક રીતે પ્રતિબિંબિત થાય છે.

3. સ્વર ગુણવત્તા, જે તેની સંપૂર્ણ નિશાની હોઈ શકે છે અને તે હકીકતમાં સમાવિષ્ટ છે કે સ્વર સ્પષ્ટ અને સ્પષ્ટ રીતે ઉચ્ચારવામાં આવે છે, જે તેને એકોસ્ટિકલી વિશિષ્ટ ટિમ્બર પાત્ર આપે છે.

4. પિચ, સ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલને હાઇલાઇટ કરે છે. આ ઉચ્ચારને સંગીતમય કહેવામાં આવે છે. રશિયનમાં કોઈ મૌખિક સંગીત તણાવ નથી.

એક શબ્દમાં તણાવનું સ્થાન.

રશિયનમાં, તણાવ શબ્દના કોઈપણ ઉચ્ચારણ અને કોઈપણ મોર્ફીમ પર પડી શકે છે. આ ભાર કહેવાય છે મફત

1. અર્થપૂર્ણ;

2. સંપૂર્ણ ડિઝાઇન.

શબ્દના વ્યાકરણના સ્વરૂપો બનાવતી વખતે, તણાવ એ જ જગ્યાએ રહી શકે છે; આ ઉચ્ચાર કહેવાય છે સ્થિર રચનાત્મક: કરો, કરો, કરો, કરો, કર્યું, વગેરે.

રશિયનમાં, મોટાભાગના શબ્દોમાં નિશ્ચિત તાણ હોય છે.

સાથે શબ્દોમાં જંગમ રચનાત્મકતણાવ તણાવને એક ઉચ્ચારણમાંથી બીજા ઉચ્ચારણમાં, એક મોર્ફીમમાંથી બીજામાં સ્થાનાંતરિત કરે છે. ઉદાહરણ તરીકે: હાથ, હાથ, હાથ, મેન્યુઅલ, વગેરે.

એક મોર્ફીમમાં તણાવની ગતિશીલતા ખૂબ જ દુર્લભ છે: વૃક્ષ,

વૃક્ષો કાન, મકાઈના કાન; તળાવ, તળાવો

શબ્દસમૂહ તણાવશબ્દોને એક વાક્યરચના સાથે જોડે છે, મોટેભાગે તે બીજા શબ્દ પર પડે છે: જંગલ ટીપાં / તેનું કિરમજી હેડડ્રેસ //

સિલ્વર ફ્રોસ્ટ / સુકાઈ ગયેલું ક્ષેત્ર //

તાર્કિક તાણ -અર્થની દ્રષ્ટિએ મહત્વપૂર્ણ હોય તેવા શબ્દસમૂહમાં આ શબ્દનું હાઇલાઇટિંગ છે.

શબ્દસમૂહ તણાવ તાર્કિક તણાવ સાથે સુસંગત હોઈ શકે છે અથવા ન પણ હોઈ શકે: મને પુસ્તક આપો - મને પુસ્તક આપો - મને પુસ્તક આપો.

સ્વરચના

આ બીજું સુપર સેગમેન્ટ યુનિટ છે. આ મૌખિક ભાષણની લયબદ્ધ અને મધુર બાજુ છે, જે શબ્દો અને શબ્દસમૂહોના ભાગો અને ઉચ્ચારણના ભાવનાત્મક અને અભિવ્યક્ત રંગ વચ્ચેના વાક્યરચના જોડાણને વ્યક્ત કરવાના સાધન તરીકે સેવા આપે છે.

ઇન્ટોનેશન ઘટકો:

1. મેલોડિકા

6. તીવ્રતા

7. વ્યક્તિગત શબ્દોની વાણીમાં અવાજની તાકાત.

સ્વરચનાવાક્ય અથવા નિવેદનનો વાતચીત હેતુ વ્યક્ત કરે છે: વરસાદ પડી રહ્યો છે. શું વરસાદ પડી રહ્યો છે? વરસાદ પડી રહ્યો છે!

મેલોડિકા

જો તમે વાણીના સ્તરનું અવલોકન કરો છો, તો તમે શબ્દસમૂહમાં અવાજના મૂળભૂત સ્વરમાં ફેરફાર જોશો.

શું તમે સિનેમામાં ગયા છો? શું તમે સિનેમામાં ગયા છો? શું તમે સિનેમામાં ગયા છો?

સ્વરના પ્રકારો: સરળ, વાક્યના અંત તરફ સહેજ ઘટાડા સાથે

ચડતા (વધે છે)

ઉતરતા (ઘટે)

ચડતા-ઉતરતા

ઉતરતા-ચડતા

નિવેદનના હેતુ અનુસાર વાક્યની રચનાની મેલોડી: વર્ણનાત્મક - શબ્દસમૂહના અંત તરફ થોડો વધારો સાથે સરળ; પ્રશ્નાર્થ ચડતા, ઉતરતા ચડતા-ઉતરતા; પ્રોત્સાહન - વિવિધ પ્રકારની મેલોડી.

ભાષણનું લાકડું

આ વાણીનો રંગ છે. તે વક્તાની ભાવનાત્મક સ્થિતિ (ગુસ્સો, આનંદ) પર આધાર રાખે છે. લાકડું તેમના ભાવનાત્મક રંગ (ઉદ્ગારાત્મક-બિન-ઉદગારવાચક) અનુસાર વાક્યો બનાવે છે.

ભાષણ દર

વાણીનો દર - વાણીની ગતિ (ઝડપી, ધીમી, મધ્યમ ગતિ, ખૂબ ઝડપી). ભાષણના એકમ દીઠ ધ્વનિ માહિતીની માત્રા ટેમ્પો પર આધારિત છે.

વાણીની લય

વાણીની લય. આ સ્ટ્રેસ્ડ અને અનસ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલ (લાંબા અને ટૂંકા) નું વૈકલ્પિક છે. કાવ્યાત્મક ભાષણ માટે ખાસ કરીને મહત્વપૂર્ણ.

વિરામ આપે છે.

આ ભાષણમાં વિરામ છે. બોલવાની પ્રક્રિયામાં, સ્પીકર અવાજોના સતત સમૂહનો ઉચ્ચાર કરતો નથી, પરંતુ સતત વિરામ લે છે. વિરામ સંચાર પ્રક્રિયાને સરળ બનાવે છે અને જે કહેવામાં આવ્યું હતું તેનો અર્થ જણાવવામાં મદદ કરે છે. તે કેવી રીતે છોડ્યો? તે કેવી રીતે/તે છોડી ગયો!?

વાણી વિરામ અવધિમાં બદલાય છે. લાંબા વિરામ એકબીજાથી વાણીને અલગ કરવામાં મદદ કરે છે. ટૂંકા વિરામ વાણીના આંતર-વાચક વિભાજનને બનાવે છે.

હંમેશ માટે જીવો / હંમેશ માટે શીખો. ટૂંકા વિરામ પણ ઇન્ટ્રાસિન્ટેગ્મેટિક ડિવિઝન પેદા કરે છે

કાલ્પનિક શ્રેષ્ઠતાની ભાવના લોકો માટે પરાયું છે / સારી રીતે શિક્ષિત // બતાવવાની ઇચ્છા / તમે કોઈના કરતા શ્રેષ્ઠ છો / કુનેહની નિશાની / માનસિક ખરાબ રીતભાત.

ઇન્ટ્રાફ્રેઝ ડિવિઝન એ સ્પીચ બીટ્સ-સિન્ટેગ્મ્સની પસંદગી છે.

જ્યારે શબ્દો સમાન હોય ત્યારે થોભો એક શબ્દસમૂહને બીજાથી અલગ કરવામાં મદદ કરે છે.

ઝેન્યાને લાગ્યું / તેની બહેન ફક્ત હાર નહીં માને.

ઝેન્યા / મારી બહેન લાગ્યું / તે જ રીતે સ્વીકારશે નહીં.

તીવ્રતા

આ ઉચ્ચારણની તાકાત છે, જે ઉચ્છવાસના વધારા અથવા ઘટાડા સાથે સંકળાયેલ છે. મોટા પ્રેક્ષકો સાથે વાતચીત કરતી વખતે વક્તૃત્વમાં મહત્વની ભૂમિકા ભજવે છે.

ભાષણમાં વ્યક્તિગત શબ્દોની ધ્વનિ શક્તિ બદલવી.

વાણીના પ્રવાહમાં, શબ્દો સમાન બળ સાથે ઉચ્ચારવામાં આવતા નથી. વાક્યના એક શબ્દે તણાવમાં વધારો કર્યો છે. શબ્દસમૂહ તણાવ સામાન્ય રીતે શબ્દસમૂહના અંતે હોય છે. વાક્યરચનાનો ઉચ્ચાર પણ હોય છે, તે ફ્રેસલ કરતાં ઓછો શક્તિશાળી હોય છે, અને મોટાભાગે તે સિન્ટાગ્માના અંતમાં સ્થિત હોય છે. વાણીના પ્રવાહમાં તાર્કિક તાણ પણ છે; તે અર્થમાં સૌથી મહત્વપૂર્ણ શબ્દને પ્રકાશિત કરે છે.

સંચારની પ્રક્રિયામાં, સ્વરૃપના ઘટક તત્વો એકબીજા સાથે ક્રિયાપ્રતિક્રિયા કરે છે, અને પરિણામે, સ્વર બદલાઈ શકે છે. ઉચ્ચાર પૂર્ણ અથવા અપૂર્ણ હોઈ શકે છે. વાક્યના અંતે પૂર્ણ સ્વરૃપ છે. ઇન્ટ્રાફ્રેઝ ઇન્ટોનેશન અધૂરું છે.

જો દુશ્મન આત્મસમર્પણ ન કરે તો તેનો નાશ થાય છે //

અપૂર્ણ સ્વરચના ઘણા કાર્યો ધરાવે છે: તે નિવેદનના હેતુ અનુસાર વાક્યને ઔપચારિક બનાવે છે, અને તે ભાવનાત્મક અર્થને ઔપચારિક બનાવે છે.

ગણનાત્મક સ્વરચનાનાં કાર્યો.

1. ગણનાત્મક (સજાતીય સભ્યોમાં);

2. બિન-યુનિયન;

3. તુલનાત્મક (તુલનાત્મક પ્રકારનાં બિન-યુનિયન પ્રસ્તાવમાં); વર્તુળ જેટલું સંકુચિત છે, તેટલા આપણા વિચારો સંકુચિત છે.

4. શરત (સરહદ પર બિન-યુનિયન દરખાસ્તમાં); જંગલ કાપવામાં આવી રહ્યું છે અને ચિપ્સ ઉડી રહી છે.

5. સ્પષ્ટીકરણ (સામાન્યીકરણ શબ્દો સાથે અને બિન-યુનિયન વાક્યોમાં); અમે નુકસાન વિના લણણીના કાર્યનો સામનો કરી રહ્યા છીએ.

6. પરિચય અથવા ભારનો ઉદ્દેશ એક દિવસ, તે પાનખરમાં હતો, અમે પર્યટન પર ગયા.

7. વોકેટિવ (સંબોધન કરતી વખતે).

આમ, સ્વર વિચારને યોગ્ય રીતે વ્યક્ત કરવામાં અને સમજવામાં મદદ કરે છે. ઇન્ટોનેશન એ એકમ છે, મૌખિક ભાષણનું એક સાધન. લેખિતમાં, તે વિરામચિહ્નો સાથે ગાઢ સંબંધ ધરાવે છે, પરંતુ તેની કોઈ સંપૂર્ણ ઓળખ નથી. મેં પાછળ જોયું અને, એક કારને નજીક આવતી જોઈ, હું દોડ્યો. પરંતુ મોટા ભાગના કિસ્સાઓમાં વિરામચિહ્ન અને સ્વરચના સમાન હોય છે.

લોકો માટેનો સાચો પ્રેમ ભાષા પ્રત્યેના પ્રેમ વિના અકલ્પ્ય છે // આપણે બાળપણથી ભાષા શીખીએ છીએ / અને આપણા જીવનના આગલા દિવસો સુધી સતત શીખવું જોઈએ //

ધ્વન્યાત્મક શબ્દો બદલામાં સિલેબલમાં વિભાજિત થાય છે.

ઉચ્ચારણ -આ વાણીના ધ્વન્યાત્મક વિભાજનનું એક એકમ છે. ઉચ્ચારણ - સૌથી નાનું ઉચ્ચારણ એકમ.

ઉચ્ચારણના ઘણા સિદ્ધાંતો છે.

1. શ્વસનસિદ્ધાંત એક ઉચ્ચારણને એક ઉચ્છવાસ આવેગ સાથે ઉચ્ચારવામાં આવતા ધ્વનિ સંયોજન તરીકે વ્યાખ્યાયિત કરે છે.

2. સોનોરસસિદ્ધાંત એક ઉચ્ચારણને ઓછા સોનોરસ સાથે વધુ સોનોરસ અવાજના સંયોજન તરીકે વ્યાખ્યાયિત કરે છે, ઉચ્ચારણનો ટોચનો સ્વર છે.

3. સિદ્ધાંત સ્નાયુ તણાવઉચ્ચારણને વાણી ઉપકરણના સ્નાયુબદ્ધ તણાવના એક આવેગ દ્વારા ઉચ્ચારવામાં આવતા અવાજોના જૂથ તરીકે વ્યાખ્યાયિત કરે છે.

થિયરી સ્નાયુ તણાવએલ.વી. શચરબી. ઉચ્ચારણના દૃષ્ટિકોણથી, અમે ઉચ્ચારણને વિભાજિત કરતા નથી, કારણ કે વાણી ઉપકરણના સ્નાયુબદ્ધ તણાવના એક આવેગ સાથે ઉચ્ચારવામાં આવે છે, નીચેનાને અલગ પાડવામાં આવે છે:

1. મજબૂત પ્રારંભિક વ્યંજનો (સ્વરની શરૂઆતની બાજુમાં) મી ડી

2. મજબૂત-અંતિમ વ્યંજનો (સ્વરને અડીને છેડે) વીઓ lઆઈ

આધુનિક ભાષાશાસ્ત્રમાં તે વ્યાપકપણે ઓળખાય છે સોનોરન્ટએકોસ્ટિક માપદંડ પર આધારિત સિલેબલ થિયરી. રશિયન ભાષાના સંબંધમાં, તે R.I. દ્વારા વિકસાવવામાં આવી હતી. અવનેસોવ.

ઉચ્ચારણ -આ એક ધ્વનિ છે અથવા વાણીના ઉચ્છવાસના એક આવેગ સાથે ઉચ્ચારવામાં આવતા અનેક અવાજો છે;

આ સિદ્ધાંત મુજબ, ઉચ્ચારણ એ સોનોરિટી, સોનોરિટીની તરંગ છે. સોનોરિટી એ અંતરે અવાજની શ્રવણશક્તિ છે. ઉચ્ચારણ જૂથો સોનોરિટીની વિવિધ ડિગ્રી સાથે અવાજ કરે છે. સૌથી સોનોરસ ધ્વનિ એ સિલેબિક ધ્વનિ છે, બાકીના બિન-સિલેબિક છે.

સ્વરો, સૌથી સોનોરસ અવાજો તરીકે, સામાન્ય રીતે સિલેબિક હોય છે. પરંતુ, ઉદાહરણ તરીકે, [અને] બિન-સિલેબિક પણ હોઈ શકે છે: વર્ષગાંઠ[yu-bi-lay]. વ્યંજન સામાન્ય રીતે બિન-સિલેબિક હોય છે, પરંતુ કેટલીકવાર તે ઉચ્ચારણની ટોચ પણ હોઈ શકે છે. મોટેભાગે, વ્યંજનમાંથી સૌથી વધુ સુંદર, સોનોરન્ટ્સ, આ ભૂમિકા ભજવે છે.

સોનોરિટીની ડિગ્રી અનુસાર, અમે નિયુક્ત કરી શકીએ છીએ: સ્વરો - 4, - 3.5, સોનોરન્ટ - 3, અવાજવાળા ઘોંઘાટીયા વ્યંજન - 2, અવાજ વિનાના વ્યંજન - 1.

સિલેબલ રચનાનો મૂળભૂત નિયમ છેઆ ચઢતા સોનોરિટીનો નિયમ છે. ઉચ્ચારણમાં, ધ્વનિ ઓછા સોનોરસથી વધુ સોનોરસ સુધી ગોઠવાય છે. સિલેબલ ડિવિઝનની સીમા સોનોરિટીમાં સૌથી વધુ ઘટાડા પર સ્થિત છે. સિલેબલ ડિવાઈડ એ સિલેબલ વચ્ચેની વાસ્તવિક અથવા સંભવિત સીમા છે.

જમણી બેરલ છોડો

14 134 134 224 24 114 114 1141

ચડતા સોનોરિટીનો સિદ્ધાંત સિલેબલ ડિવિઝનની સંખ્યાબંધ સુવિધાઓ નક્કી કરે છે.

1. એક ઇન્ટરવોકેલિક (સ્વરો વચ્ચે સ્થિત) વ્યંજન આગળના સ્વરમાં જાય છે: [za-ro-dysh];

2. ઇન્ટરવોકેલિક વ્યંજનોનો સમૂહ જો તેમાં સમાવિષ્ટ હોય તો તે આગલા સ્વરમાં જાય છે

a) ઘોંઘાટીયા વ્યંજનો: [ku-ptsy];

b) સોનોરન્ટ વ્યંજનો: [va-lna];

c) ઘોંઘાટીયા વ્યંજનથી શરૂ થાય છે અને સોનોરન્ટ વ્યંજન સાથે સમાપ્ત થાય છે: [su-kno]

3. [થું] અને સોનોરન્ટ વ્યંજન અગાઉના ઉચ્ચારણ પર જાય છે: [તાઈ-ગા], [કાન-વર્ટ].

સિલેબલ ડિવિઝન અને શબ્દને એક લીટીમાંથી બીજી લીટીમાં ટ્રાન્સફર કરવા માટેના નિયમો એકસરખા ન હોઈ શકે. સ્થાનાંતરણના નિયમો ઘણા સિદ્ધાંતો પર આધારિત છે, અને શબ્દને સિલેબલમાં સ્થાનાંતરિત કરવું એ આ સિદ્ધાંતોમાંથી એક છે. હા, શબ્દ બહેનત્રણ રીતે ટ્રાન્સફર કરી શકાય છે: બહેન, બહેન, બહેન, અને આ શબ્દમાં માત્ર એક જ ઉચ્ચારણ વિભાગ છે: [s’i-stra].

સિલેબલ ડિવિઝન શબ્દના મોર્ફોલોજિકલ ડિવિઝન સાથે પણ જોડાયેલું છે: તે મોર્ફિમ્સના જંકશન અને આ જંકશનની પ્રકૃતિ પર આધાર રાખે છે, એટલે કે. શું સિલેબલ ડિવિઝન ઉપસર્ગ અને મૂળ, મૂળ અને પ્રત્યયના જોડાણ પર થાય છે.

સિલેબલના પ્રકાર.

1. અંતિમ અવાજ દ્વારા:

ખુલ્લું બંધ

(v.) (acc.)

2. પ્રારંભિક અવાજ દ્વારા:

ઢાંકેલું કવર

(acc.) (v.)

3. તણાવ સંબંધમાં

પર્ક્યુસન ઉચ્ચારણ વિનાનું

a – ઉચ્ચારણ, ખુલ્લું, છુપાયેલું, ભાર વિનાનું;

kter - ઉચ્ચારણ, બંધ, ઢંકાયેલું, ભારયુક્ત.

સ્ટ્રેસ એ ધ્વનિ માધ્યમનો ઉપયોગ કરીને વાક્ય અથવા વાક્યોના જૂથમાં અન્ય શબ્દોથી શબ્દ અથવા શબ્દોના જૂથને અલગ કરવાની પ્રક્રિયા છે.

ભાર આપવાનો હેતુ કોઈ વિચારને અભિવ્યક્ત કરવા માટે સૌથી મહત્વપૂર્ણ શબ્દોને પ્રકાશિત કરવાનો છે, જે વાક્યમાં અથવા સંપૂર્ણ પેસેજમાં કહેવામાં આવે છે તેનો સાર વ્યક્ત કરવો.

કોઈ શબ્દ (અથવા શબ્દોના જૂથ) પર અવાજને મજબૂત અથવા નબળો કરીને, તણાવયુક્ત શબ્દનો સ્વર વધારીને અથવા ઓછો કરીને અથવા શબ્દ અથવા શબ્દોના જૂથનો ઉચ્ચાર કરતી વખતે વાણીની ગતિ ધીમી કરીને ભાર મૂકી શકાય છે.

જો વાક્યના બાકીના શબ્દોમાંથી તાણ દૂર કરવામાં આવે અથવા લગભગ દૂર કરવામાં આવે, જો કોઈ વિચારને અભિવ્યક્ત કરવા માટે મહત્વપૂર્ણ હોય તેવા શબ્દ (અથવા વાક્ય)નો ઉચ્ચાર કરતી વખતે વાણીની ગતિ જાણીજોઈને ધીમી કરવામાં આવે તો તણાવયુક્ત શબ્દ પર ભાર મૂકી શકાય છે, જો અવાજ ઉચ્ચારણના અર્થ માટે મહત્વપૂર્ણ એવા શબ્દ પર ખાસ કરીને ઉભા (અથવા નીચું) કરવામાં આવે છે. કેટલાક કિસ્સાઓમાં, ભારયુક્ત શબ્દ પર ભારયુક્ત ઉચ્ચાર મૂકવામાં આવી શકે છે, એટલે કે. આવા તાણ કે જે સ્ટ્રેસ્ડ શબ્દને તીવ્રપણે હાઇલાઇટ કરે છે, જેના કારણે સાંભળનારને લાગે છે કે આપેલ વાક્યની બહાર કોઈ વિરોધાભાસ છે. આ કિસ્સામાં, તણાવયુક્ત શબ્દ પર અવાજનો ઉદય (અથવા પતન) સામાન્ય તાણ કરતાં વધુ તીવ્ર અને મજબૂત હોય છે.

સ્ટેનિસ્લાવસ્કીએ તાણ વિશે વાત કરી: "તાણ એ તર્જની આંગળી છે, જે શબ્દસમૂહ અથવા માપમાં સૌથી મહત્વપૂર્ણ શબ્દને ચિહ્નિત કરે છે!" વાક્યમાં એક મુખ્ય તણાવ અને અનેક ગૌણ અને તૃતીય તણાવ હોઈ શકે છે. બીજા શબ્દોમાં કહીએ તો, એક મજબૂત અને એક અથવા અનેક મધ્યમ અને નબળા તાણ.

તે જ વાક્ય, તેમાં તાર્કિક તાણની હિલચાલને આધારે, દરેક વખતે નવા અર્થ સાથે ભરી શકાય છે. તે વક્તા શું કહેવા માંગે છે તેના પર નિર્ભર રહેશે.

ત્રણ પ્રકારના ઉચ્ચારો છે:

1) યુક્તિ - વાણી યુક્તિની અંદરના શબ્દ પર;

2) ફ્રેસલ I - વાક્યમાં ભાષણ યુક્તિના મુખ્ય અર્થને પ્રકાશિત કરવું;

3) ફ્રેસલ II - જ્યારે પેસેજમાં સંપૂર્ણ શબ્દસમૂહને ફ્રેસલ સ્ટ્રેસની મદદથી પ્રકાશિત કરવામાં આવે છે.

ઉદાહરણ તરીકે: અરબતની વાંકાચૂંકા ગલીઓ / બરફથી ઢંકાયેલી હતી.

આ વાક્યમાં બે સ્પીચ બીટ છે. તેમાંના દરેકનો પોતાનો બાર તણાવ છે: પ્રથમ બારમાં - "અરબતા" (વિષય જૂથ, વ્યાખ્યા), બીજામાં - "સ્નો" (અનુમાન જૂથ, પૂરક). "અરબત" અહીં ગૌણ ભાર સાથે પ્રકાશિત થયેલ છે, અને મુખ્ય, અર્થ-વહન ભાર "બરફ" શબ્દ સાથે પ્રકાશિત થયેલ છે. આ શબ્દસમૂહ સાથે લેખક અમને વર્ષના સમય વિશે કહે છે: તે શિયાળો હતો. તેથી જ આ વાક્યમાં "બરફ" એ મુખ્ય ભાર છે.

દરેક વાક્યમાં ફ્રેસલ સ્ટ્રેસ I નથી હોતું. ફ્રેસલ સ્ટ્રેસ Iની હાજરી અથવા ગેરહાજરી સંપૂર્ણપણે સંદર્ભ પર, આપેલ સાહિત્યિક ટેક્સ્ટના મુખ્ય વિચાર પર આધારિત છે. શબ્દસમૂહ તણાવ I નોંધપાત્ર સિમેન્ટીક લોડ ધરાવે છે અને મોટાભાગે નાના ટુકડાના સિમેન્ટીક કેન્દ્રનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે.

શબ્દસમૂહ તણાવ II એ પ્લોટના ચોક્કસ ભાગમાં વધુ સક્રિય ભૂમિકા ભજવે છે અને કલાકાર અને શ્રોતા માટે આપેલ સાહિત્યિક પેસેજના મુખ્ય વિચારને ચિહ્નિત કરીને, "ઇન્ડેક્સ ફિંગર" ના કાર્યો કરે છે.

મોનોટોન - સમાન (અથવા લગભગ સમાન) પિચ પર ભાષણ. વાણીની શક્તિ વોલ્યુમમાં નથી, પરંતુ ધ્વનિ વિરોધાભાસમાં છે. તે શબ્દો કે જે મુખ્ય વિચારોને વહન કરતા નથી તે અસ્પષ્ટ અને ઓછામાં ઓછા પ્રકાશિત કરવા જોઈએ. આ કરવા માટે, મોટાભાગના બીટ ઉચ્ચારો પર તમારે તમારો અવાજ ખૂબ ઓછો વધારવાની જરૂર છે, આ અર્થ વ્યક્ત કરવા માટે સૌથી મહત્વપૂર્ણ વસ્તુ પર ભાર મૂકવામાં મદદ કરશે.

રશિયન ભાષાને વાક્યમાં તણાવ મૂકવા માટેના કેટલાક નિયમો દ્વારા વર્ગીકૃત કરવામાં આવે છે;

દરેક ચોક્કસ કેસમાં તણાવયુક્ત શબ્દો કેવી રીતે નક્કી કરવા? સૌ પ્રથમ, તમારે કયો વિચાર વ્યક્ત કરવાની જરૂર છે, શ્રોતા સાથે શું વાતચીત કરવી તે સમજવા માટે સંદર્ભનો ઉપયોગ કરવાની જરૂર છે. તે જ સમયે, અમારી ભાષામાં અંતર્ગત સંખ્યાબંધ ફરજિયાત તાણ છે, અને તેમના પ્લેસમેન્ટ માટેના નિયમો છે. તમે ફક્ત તમારા સ્વાદ પર આધાર રાખી શકતા નથી - આ રેન્ડમ તણાવ સાથે તમારી વાણીને ધીમું કરશે અને અર્થને સંપૂર્ણપણે અસ્પષ્ટ કરશે.

નિયમ, રશિયન ભાષાના વાક્યરચના સાથે સંબંધિત નથી, પરંતુ સંપૂર્ણ રીતે ભાષણના તર્કશાસ્ત્રના નિયમો સાથે સંબંધિત છે, તેને નવી ખ્યાલ પર ભાર મૂકવાની જરૂર છે - કોઈપણ પાત્ર, ઑબ્જેક્ટ અથવા ઘટનાના ટેક્સ્ટમાં પ્રથમ ઉલ્લેખ.

એક નવી ખ્યાલ લગભગ હંમેશા મુખ્ય ભાર મેળવે છે, કારણ કે એવું લાગે છે કે તે આપણને નવા હીરો અથવા નવી ઘટના સાથે પરિચય કરાવે છે. લખાણમાં નવી વિભાવનાના વધુ પુનરાવર્તન સાથે, ભાર તેમાંથી એવા શબ્દો તરફ જાય છે જે તેને લાક્ષણિકતા આપે છે.

સ્ટેનિસ્લાવસ્કી તણાવ વાંચન વિરામ

અનુભવી કોપીરાઈટીંગ પ્રોફેશનલ્સ માત્ર લેખો લખવા માટે જ નહીં, પરંતુ માસ્ટરપીસ બનાવવા માટે ઘણી વિવિધ તકનીકોનો ઉપયોગ કરે છે.

નવા નિશાળીયા ઘણીવાર વિચારે છે કે કોપીરાઈટીંગ તેમના માટે આદર્શ છે કારણ કે તે સરળ છે, પરંતુ જો ખરીદદારો લેખકના કાર્યની કદર કરતા નથી, તો તે ચોક્કસપણે કારકિર્દી વિકાસ પ્રાપ્ત કરી શકશે નહીં.

ઇમ્પેક્ટ શબ્દો અને ટેક્સ્ટની લય એ બે સૌથી શક્તિશાળી સાધનો છે જે કોપીરાઇટરને અંત સુધી વાંચેલા લેખો બનાવવામાં મદદ કરે છે. સંમત થાઓ, જો તમારી વેબસાઇટ પરના દરેક ટેક્સ્ટને અંત સુધી વાંચવામાં આવશે, તો સામગ્રીની અસરકારકતા વધુ હશે, અને તે મુજબ ટ્રાફિક રૂપાંતરણમાં સુધારો થશે.

લોકો અંત સુધી વાંચે તેવા લેખો કેવી રીતે લખવા?

લખાણની લય વાચકો દ્વારા તેની ધારણા તરીકે સમજાય છે. સરળ શબ્દોમાં કહીએ તો, તે એક રસ છે જે તમે કોઈ લેખનો અભ્યાસ કરો છો તેમ વિકસિત થાય છે. જ્યારે કંટાળાજનક અને એકવિધ લખાણ સાથે રજૂ કરવામાં આવે છે, ત્યારે વાચકો તેને ઝડપથી અભ્યાસ પૂર્ણ કરવાની ધીરજ ધરાવતા નથી. પરંતુ લોકોને વાંચવા માટે લલચાવી શકે તેવી સામગ્રી બનાવવી એટલી સરળ નથી.

અમે જેના વિશે વાત કરી રહ્યા છીએ તે સમજવામાં તમારી સહાય કરવા માટે, કલ્પના કરો કે તમે કરારની શરતો વાંચી રહ્યાં છો. ટેક્સ્ટ માહિતી પ્રસ્તુત કરવાની અત્યંત કડક શૈલીનો ઉપયોગ કરે છે, જે ઝડપથી કંટાળાજનક બની જાય છે. હવે કલ્પના કરો કે તમે કાલ્પનિક વાંચી રહ્યા છો, જ્યાં મુખ્ય પાત્ર કોઈ પ્રકારની મુશ્કેલીમાં ફસાઈ જાય છે અને કંઈક થવાનું છે.

તમારા લેખો અંત સુધી વાંચવામાં આવશે જો તમે લખાણો અમુક સૂચનાઓ અથવા વ્યવસાયિક કરાર તરીકે નહીં, પરંતુ અનૌપચારિક સ્વરૂપમાં રસપ્રદ સામગ્રી તરીકે લખો. આનું સંયોજન એટલું સરળ નથી, કારણ કે કેટલીકવાર તમારે ગંભીર વિષયો જાહેર કરવા પડે છે અને વિશ્વાસ મેળવવા માટે, તમારે એક વ્યાવસાયિકની જેમ માહિતી રજૂ કરવી પડે છે.

ટીપ: ટેક્સ્ટ લખતી વખતે, તેને ફકરા (3-4 વાક્યો)માં વિભાજિત કરવાની ખાતરી કરો. ત્રણ પ્રકારના વાક્યોનો ઉપયોગ કરો: ટૂંકા, મધ્યમ અને લાંબા. ધ્યાન આકર્ષિત કરવાની આ એક રસપ્રદ રીત છે જેનો વ્યાવસાયિકો ઉપયોગ કરે છે.

તણાવયુક્ત શબ્દો શું છે?

આ વિશિષ્ટ શબ્દો છે જે અભિવ્યક્તિઓ અને વાક્યોમાં કેન્દ્રિય છે. તે. તે તેમના પર છે કે વાચકનું વિશેષ ધ્યાન કેન્દ્રિત છે. આવા શબ્દોનો ઉપયોગ મોટાભાગે તેમના ઉચ્ચારની માત્રા અથવા સ્વર વધારીને જાહેરાતમાં કરવામાં આવે છે.

સ્ટ્રેસ્ડ શબ્દોનો ઉપયોગ ટેક્સ્ટમાં પણ થાય છે, અને તે અલગ અલગ રીતે પ્રકાશિત થાય છે:

• ટેક્સ્ટમાં માત્ર એક જ વાર થાય છે;
• એક વિરોધાભાસ સ્થાપિત થયેલ છે;
• આગાહીઓ દ્વારા પ્રબલિત;
• અવતરણ ચિહ્નો, ઉદ્ગારવાચક બિંદુ, કૌંસ.

સૌથી મહત્વની બાબત એ છે કે ક્રિયાપદોમાં ક્યારેય વસ્તુઓ ન ઉમેરવી, કારણ કે તેઓ તરત જ પોતાની તરફ ધ્યાન દોરે છે. ઉદાહરણ તરીકે, "મને તેની નફાકારકતાને કારણે ઑનલાઇન પૈસા કમાવવા ગમે છે." અહીં ભાર "નફાકારકતા" શબ્દ પર પડે છે, પરંતુ "ઓનલાઈન પૈસા કમાતા" અભિવ્યક્તિ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવું વધુ સારું છે, તેથી છેલ્લા શબ્દને છોડી દેવાનું વધુ સારું છે.

દરેક જણ ઉચ્ચ-ગુણવત્તાવાળા લેખો કંપોઝ કરવામાં સક્ષમ નથી કે જે એક શ્વાસમાં વાંચવામાં આવશે અને વપરાશકર્તાઓને અન્ય કોઈ વસ્તુથી વિચલિત થવાની તક છોડશે નહીં.

જો તમે લેખો લખવામાં તમારી જાતને સમર્પિત કરવાનું નક્કી કરો છો, જાહેરાતમાં ભારે સામેલ છો, અથવા તો ફક્ત એક બ્લોગ ચલાવો છો, તો લેખકની વ્યાવસાયિક કુશળતા શીખવાની ખાતરી કરો, આ તમને તમારા લક્ષ્યોને પ્રાપ્ત કરવામાં મદદ કરશે.

તમને આમાં પણ રસ હોઈ શકે છે:
—
—
—

મોટેથી, નીચું અને લાંબું ઉચ્ચારણ વાણીને અભિવ્યક્ત પાત્ર આપે છે અને આંસુની છાયાઓ પણ શક્ય છે.

આ કિસ્સામાં, તણાવયુક્ત ઉચ્ચારણની શક્તિ (તીવ્રતા) અને અવધિની અવલંબન છે.

1. સ્ટ્રેસ્ડ અને અનસ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલની તાકાત અને અવધિની સરખામણી જ્યારે ઉચ્ચારણનો સિલેબિક ભાગ બને છે તેવા સ્વરોની સરખામણી કરતી વખતે સૌથી વધુ સ્પષ્ટ છે.

સ્વરની શક્તિ તેના વોલ્યુમમાં પ્રતિબિંબિત થાય છે. તેથી "સો", "પાયલોટ", અથવા "વોટર" શબ્દ સ્વરૂપોમાં, તણાવયુક્ત સ્વર તણાવ વગરના સ્વર કરતાં વધુ મોટેથી છે.

પરંતુ તે પ્રાયોગિક ધોરણે સ્થાપિત કરવામાં આવ્યું છે કે "જડીબુટ્ટીઓ", "મોગુ", "પાલી" જેવા શબ્દોમાં, તણાવયુક્ત સ્વર તણાવ વગરના સ્વર કરતાં શાંત હોય છે, પરંતુ તણાવ વિનાનો ઉચ્ચારણ નબળો (ઓછો તીવ્ર) હોય છે. આ એટલા માટે છે કારણ કે આપણે શબ્દોને મોટેથી અને નરમ ઉચ્ચાર કરી શકીએ છીએ, પરંતુ દરેક સ્વરની પોતાની શક્તિ (તીવ્રતા) અને સંકળાયેલ વોલ્યુમ હોય છે. તે મૌખિક અને ફેરીંજિયલ રેઝોનેટરના વોલ્યુમ પર આધારિત છે, અને આ વોલ્યુમ પોતે મોં ખોલવાની ડિગ્રી સાથે સંબંધિત છે.

સંકુચિત સ્વરો - પીચમાં ઉચ્ચ, મધ્યમ પિચ (ઓ, ઉહ) વાળા સ્વરો કરતાં અથવા વિશાળ સ્વર "એ" (સૌથી મજબૂત અને મોટેથી) કરતાં ઓછું વોલ્યુમ ધરાવે છે.

તમે સ્વરોને એક પંક્તિમાં ગોઠવી શકો છો: I-Y, U-E, O-A.

દરેક સ્વરની પોતાની થ્રેશોલ્ડ હોય છે.

થ્રેશોલ્ડની ઉપર ઉચ્ચારવામાં આવતા સ્વરો સામાન્ય રીતે સ્ટ્રેસ્ડ તરીકે જોવામાં આવે છે (piI - અનસ્ટ્રેસ્ડ “i” નું વોલ્યુમ થ્રેશોલ્ડની નીચે છે).

2. 2જી પરિબળ - અસર થ્રેશોલ્ડ. દરેક સ્વર માટે, આ થ્રેશોલ્ડ એક ચલ મૂલ્ય છે. તે શબ્દમાં તણાવની જગ્યાના આધારે બદલાય છે.

આ બકવાસ છે:

શબ્દની શરૂઆતની તાણ જેટલી નજીક છે, સ્વરની તીવ્રતા જેટલી વધારે છે અને તેની લંબાઈ ઓછી અને ઊલટું.

સ્વરની મજબૂતાઈ અને લંબાઈ પણ શબ્દસમૂહમાં શબ્દની સ્થિતિથી પ્રભાવિત થાય છે. તેથી, ખાસ કરીને, વિરામ પહેલાં અને પછી, શબ્દસમૂહની શરૂઆત અને અંત અને ધ્વન્યાત્મક વાક્યરચના. સ્ટ્રેસ/અસ્ટ્રેસને ધ્યાનમાં લીધા વિના, શરૂઆત ખાસ કરીને મજબૂત રીતે જોવા મળે છે - ખાસ કરીને ઉચ્ચ તીવ્રતા સાથે, અંત - ખાસ કરીને લાંબા સમયગાળા સાથે. એટલે કે, જ્યારે તણાવયુક્ત સ્વર તણાવ વગરના સ્વર કરતાં વધુ મજબૂત અને લાંબો હોય છે, ત્યારે શબ્દ અથવા શબ્દસમૂહની ચોક્કસ સ્થિતિમાં ચોક્કસ તણાવયુક્ત સ્વરો તણાવયુક્ત સ્વર કરતાં નબળા અને ટૂંકા હોઈ શકે છે. પરંતુ અમે ધ્યાનમાં લીધેલા દાખલાઓની સંપૂર્ણતા હજુ પણ સ્પષ્ટ કરશે કે કયા ઉચ્ચારણ પર ભાર મૂકવામાં આવ્યો છે.

આ ઉપરાંત, તાણયુક્ત સ્વરો એક વિશિષ્ટ ટિમ્બર દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે: ઉદાહરણ તરીકે, "મેં ઘર ભાડે લીધું" વાક્યમાં તણાવ બધા શબ્દો પર જોવામાં આવે છે, જો કે આ વાક્યમાં તુલના કરવા માટે કોઈ તણાવયુક્ત ઉચ્ચારણ નથી. આ એ હકીકત દ્વારા સમજાવવામાં આવ્યું છે કે "ઘર" અને "દૂર કરેલ" શબ્દોમાં "o" અને "a" ફક્ત તણાવ હેઠળ જ અવાજ કરી શકે છે, એટલે કે, તેમની પાસે ઘટાડો નથી.

તણાવ નિશ્ચિત થઈ શકે છે અથવા તે જંગમ હોઈ શકે છે. રશિયનમાં, તણાવ ગમે ત્યાં પડી શકે છે.

સ્ટ્રેસ સિમેન્ટીક ડિસ્ટિંગિંગ ફંક્શન કરી શકે છે. તેથી ભાર મૂકવાની જગ્યા અલગ હોઈ શકે છે:

તેમના તમામ સ્વરૂપોમાં વિવિધ શબ્દો (મુકા - લોટ).

વિવિધ શબ્દોના કેટલાક સ્વરૂપો (ખોરાક - ખોરાક).

એક શબ્દના વિવિધ સ્વરૂપો (આંખો - આંખો).

પરંતુ એક નિશ્ચિત તણાવ પણ છે જે ચોક્કસ શબ્દ (ફિલોલોજિસ્ટ) ના કોઈપણ સ્વરૂપમાં એક જગ્યાએ રહે છે. તે કોઈપણ મોર્ફીમ પર હોઈ શકે છે.

જંગમ રચનાત્મક તાણ સાથેના શબ્દોમાં, તાણ એક મોર્ફીમમાંથી બીજામાં સ્થાનાંતરિત થાય છે (કોલોસ - કોસ્ય).

સંજ્ઞાઓમાં તણાવ:

2 પ્રકારના નિશ્ચિત અને 6 પ્રકારના જંગમ.

આધાર પર નિશ્ચિત તાણ એ અક્ષર દ્વારા સૂચવવામાં આવે છે, અંત પર નિશ્ચિત તણાવ - B, એક જંગમ તણાવ - C.

સંજ્ઞાના તાણનો પ્રકાર ત્રણ સ્વરૂપો દ્વારા નક્કી કરી શકાય છે (V.p. અને એકવચનમાં અંતે સ્વર સાથે અને I.p. બહુવચનમાં અંતમાં સ્વર સાથે).

1. AA - તમામ જાતિઓની 30,000 થી વધુ સંજ્ઞાઓ (પુસ્તક).

2. BB - તમામ પ્રકારના (હાથી) ના 2000 થી વધુ શબ્દો.

3. AB - પુરૂષવાચી અને સ્ત્રીની જાતિના લગભગ 300 શબ્દો (શબ્દ, સમુદ્ર).

4. VA - લગભગ 150 શબ્દો. મુખ્યત્વે સ્ત્રીની અને ન્યુટર (વાઇન, ચહેરો) અને થોડા પુરૂષવાચી શબ્દો (આંખ - આંખો).

ઉપરાંત, તણાવ શબ્દ-રચના (બંને સ્થિર અને જંગમ) હોઈ શકે છે.

શબ્દ રચના દરમિયાન, રચનાત્મક જેવી જ પ્રક્રિયાઓ થાય છે (રીંછ - શબ્દ-રચનાત્મક નિશ્ચિત તણાવ).

સ્ત્રોત શબ્દના તાણનું સ્થાન ચોક્કસ પ્રકારના મોર્ફિમ પર આધારિત હોઈ શકે છે (કેટલાક મોર્ફિમ્સ હંમેશા તણાવયુક્ત હોય છે, કેટલાક હંમેશા તણાવ વગરના હોય છે, અને તણાવ હંમેશા ચોક્કસ મોર્ફિમ પહેલાં અથવા પછી હોઈ શકે છે).

IMF ની જોગવાઈઓની સૈદ્ધાંતિક પુષ્ટિ. તમે ShchFS ના ભાવિને કેવી રીતે જોશો?

IFS નું ધ્યાન ફોનેમની સ્થિતિ પર છે, જ્યારે IFS ભાષાના અન્ય સ્તરો સાથે નજીકના સંબંધમાં ફોનોલોજીનો અભ્યાસ કરવાનો આગ્રહ રાખે છે, કારણ કે ફોનેમ્સનું કાર્ય માત્ર અવાજોને જ નહીં, પરંતુ ભાષાના નોંધપાત્ર એકમોને અલગ પાડવાનું અને ઓળખવાનું છે, તેથી જ મસ્કોવિટ્સ મોર્ફોલોજીની તરફેણ કરે છે. ધ્વનિશાસ્ત્રમાં એક સિદ્ધાંત, જે મોર્ફિમના મોબાઇલ ઘટક તરીકે ફોનેમ વિશે બાઉડોઇન ડી કોર્ટુનેયના વિચારો દ્વારા વિકસાવવામાં આવ્યો છે. ધ્વનિઓ કે જે સ્થાનીય છે, એટલે કે, એક ફોનમેમાં જોડાય છે. પૃષ્ઠભૂમિની સ્થિતિ પર આધાર રાખીને, તેઓ મોર્ફિમમાં વૈકલ્પિક રીતે બદલાય છે, જ્યારે કે જે અવાજની પૃષ્ઠભૂમિમાં કોઈ સમાનતા નથી તે એક ફોનમેમાં જોડી શકાય છે. (અને A ના ભાગ તરીકે ઓવરટોન e સાથે).

એમએફએસએચની સ્થિતિથી, ફોનેમને શૂન્ય (સૂર્ય) દ્વારા રજૂ કરી શકાય છે. MFS એ 30 ના દાયકામાં આકાર લેવાનું શરૂ કર્યું, પરંતુ તેની અંતિમ રચના યુદ્ધ પછી થઈ. Reformatsky તેમના પાઠ્યપુસ્તક "ભાષાશાસ્ત્રનો પરિચય" માં IFSH ના અનુગામી બન્યા અને સંખ્યાબંધ લેખોમાં આ શાળાની ઘણી જોગવાઈઓ વિકસાવી.

આજે, IMF ના વિચારો એન.એલ. કસાટકીન, એસ.એમ.

તેથી: ફોનેમ એ ભાષાનું લઘુત્તમ એકમ છે જે શબ્દો અને મોર્ફિમ્સને ઓળખવા માટે સેવા આપે છે. ભાષાના અર્થપૂર્ણ એકમો (શબ્દો અને મોર્ફિમ્સ) ને અલગ પાડવા એ ફોનમની ક્ષમતા છે.

ક્વાડિયોમોનોમીના અવાજોની પસંદગી દ્વારા સચિત્ર: ટોમ-હાઉસ; ટોમ-ત્યાં; ટોમ-ટોક.

પાણી, પાણી, પાણી-વાહક (o, a અને er). શબ્દો ચોક્કસ કાર્યાત્મક સમુદાયનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, જેને મુસ્કોવિટ્સ એક ફોનેમ માને છે. ફોનેમ્સની રચના નક્કી કરવાનો અર્થ એ છે કે અર્થપૂર્ણ કાર્ય કરે છે તેવા અવાજોની સંખ્યા શોધવી. ભાષામાં ફોનમને ઓળખવાની પદ્ધતિ વિરોધ છે. “સાબુ” અને “મિલ”, કઠિનતા અને નરમાઈ “m”, “Y” અને “I” એ એક ફોનમેની જાતો છે. તમામ ભાષાઓમાં ફોનમની રચના સમાન નથી.

પૃષ્ઠભૂમિ વાતાવરણના પ્રભાવ હેઠળ, ફોનેમ મોટા પ્રમાણમાં બદલાઈ શકે છે, જ્યારે તે જ ફોનેમ રહે છે. ઉદાહરણ: પૂર્વનિર્ધારણ C માં એક ફોનમેનો સમાવેશ થાય છે. કોલ્યા (ઓ) સાથે, તિમોશા (s" સાથે), ગાલ્યા (z" સાથે), દિમા (z" સાથે), શુરા (sh) સાથે, ઝેન્યા (zh) સાથે, ચુક (sh) સાથે... આમ, ફોનમે શ્રેણીબદ્ધ રીતે વૈકલ્પિક અવાજો છે.

જો કે, તમામ વૈકલ્પિક અવાજો એક ફોનમેમાં જોડાતા નથી. પોઝિશનલ ફોનેટને અલગ પાડવો જોઈએ. ફેરબદલ અને ઐતિહાસિક (=વ્યાકરણીય) ફેરબદલ.