ક્લિટિક્સ

સ્ટ્રેસ્ડ/અનસ્ટ્રેસ્ડ એ માત્ર સ્વરનો જ નહીં, પરંતુ સમગ્ર ઉચ્ચારણનો ગુણધર્મ છે. તણાવયુક્ત ઉચ્ચારણ તમામ અવાજોના સ્પષ્ટ ઉચ્ચારણ દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. રશિયનમાં, તણાવ શબ્દના કોઈપણ ઉચ્ચારણ પર અને કોઈપણ મોર્ફીમ પર પડી શકે છે - ઉપસર્ગ, મૂળ, પ્રત્યય અને અંત: પ્રકાશન, ઘર, રસ્તો, ડાઇનિંગ રૂમ, વ્યવસાય, પ્રિય, વિતરણ, ફરીથી જૂથ. આ તણાવ મુક્ત કહેવાય છે.

રશિયન ઉચ્ચારના કાર્યો

શબ્દ તણાવ- આ બિન-મોનોસિલેબિક શબ્દના સિલેબલમાંથી એકની પસંદગી છે. તાણની મદદથી, ધ્વનિ સાંકળનો ભાગ એક સંપૂર્ણ - એક ધ્વન્યાત્મક શબ્દમાં જોડાય છે.

તણાવયુક્ત ઉચ્ચારણને પ્રકાશિત કરવાની પદ્ધતિઓ વિવિધ ભાષાઓમાં અલગ અલગ છે. સ્વરની શક્તિ તેના વોલ્યુમમાં પ્રતિબિંબિત થાય છે. દરેક સ્વરનું વોલ્યુમ અને તાણનું પોતાનું થ્રેશોલ્ડ હોય છે. આ થ્રેશોલ્ડ કરતાં વધુ મોટેથી ઉચ્ચારવામાં આવતા સ્વરોને ભાર તરીકે ગણવામાં આવે છે. સ્ટ્રેસ્ડ સ્વરો પણ ખાસ ટિમ્બર દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે.

ઉચ્ચારણ કાર્યો:

- લેક્સિકોલોજિકલ- એટલાસ શબ્દોને અલગ પાડવાનું એક વધારાનું માધ્યમ છે

- મોર્ફોલોજિકલ- શબ્દના વ્યાકરણના સ્વરૂપને અલગ પાડવાનું એક વધારાનું માધ્યમ છે (રુકી - I.P. બહુવચન અને rukI - R.p. એકવચન)

આર્મેનિયા પ્રજાસત્તાકમાં આવા વિકલ્પો દુર્લભ છે. RY એક નિશ્ચિત, સ્થિર તણાવ ધરાવે છે.

ભાષણમાં કેટલાક શબ્દો પર ભાર નથી આવતો. તેઓ અન્ય શબ્દોને અડીને છે, તેમની સાથે એક ધ્વન્યાત્મક શબ્દ બનાવે છે. તણાવ વગરનો શબ્દ જે તણાવયુક્ત શબ્દની આગળ આવે છે જેની સાથે તે સંલગ્ન છે તેને કહેવામાં આવે છે પ્રોક્લિટીકો y. પ્રોક્લિટીક્સ સામાન્ય રીતે મોનોસિલેબિક પૂર્વનિર્ધારણ, જોડાણો અને કેટલાક કણો છે: પર્વત પર, મારા માટે; બહેન | અને ભાઈ; કહ્યું | તેમના આવવા માટે; ખબર નથી. તણાવ વિનાનો શબ્દ જે તણાવયુક્ત શબ્દની બાજુમાં આવે છે તે પછી આવે છે ઘેરાયેલુંએન્ક્લિટિક્સ સામાન્ય રીતે મોનોસિલેબિક કણો હોય છે: મને કહો, તે તેની પીઠ પર, તેના હાથ નીચે આવશે.

અંગ્રેજીમાં કેટલાક શબ્દોમાં એક નહીં, પરંતુ 2 અથવા 3 તણાવ હોઈ શકે છે - એક મુખ્ય, અન્ય - ગૌણ. માધ્યમિક રાશિઓ સામાન્ય રીતે પ્રથમ ઉચ્ચારણ પર હોય છે, અને મુખ્ય અન્ય પર:

બે દાંડી જૂના રશિયન (અગિયાર, વીસ) માંથી સંયોજન શબ્દો

ઘણા સંયોજન શબ્દો (મકાન સામગ્રી, બાળકો)

બહાર, વચ્ચે, અંદર અને વિદેશી ભાષાના તત્વો આર્ચી, વિરોધી, સુપર નજીક-સાહિત્ય, ડસ્ટ જેકેટ પછી ઉપસર્ગ સાથેના શબ્દો

3 દાંડીઓ ધરાવતા જટિલ અને સંયોજન શબ્દોમાં, 3 તણાવ શક્ય છે. હવાઈ ​​ફોટોગ્રાફી

વાણી યુક્તિ- ધ્વન્યાત્મક શબ્દસમૂહનો એક ભાગ, ટૂંકા વિરામ દ્વારા મર્યાદિત અને ઉચ્ચાર અપૂર્ણતા દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે.

શબ્દસમૂહ તણાવ- ભાષણ પ્રવાહમાં સૌથી વધુ અર્થપૂર્ણ રીતે મહત્વપૂર્ણ શબ્દ પ્રકાશિત કરવો એ ધબકારામાંથી એક છે.

RL માં તણાવનું માળખું જટિલ તરીકે વ્યાખ્યાયિત કરવામાં આવ્યું છે અને આ બંધારણમાં કોઈ સમાન પેટર્ન નથી અને શબ્દના જોડાણ સાથે તણાવ પ્રાપ્ત થાય છે.

આપણે યાદ રાખવું જોઈએ:

– જો સ્ત્રીની લિંગના ટૂંકા સ્વરૂપમાં તણાવ અંત પર આવે છે, તો પછી ન્યુટર લિંગ અને પુરૂષવાચીના ટૂંકા સ્વરૂપોમાં તણાવ આધાર પર હોય છે અને સામાન્ય રીતે સંપૂર્ણ સ્વરૂપમાં તણાવ સાથે એકરુપ હોય છે: bઇ ly - સફેદએ , બીઇ l, bઇ lo (પરંતુ ચારે બાજુ સફેદ-સફેદ છેઓ ); આઈ શ્યામ - સ્પષ્ટએ , આઈ સપ્ટે.આઈ સ્નો
– મોટાભાગના બહુવચન સ્વરૂપોમાં સ્ટ્રેસ પ્લેસમેન્ટમાં વધઘટ છે: bઇ ly - સફેદs , blઇ તળિયા - નિસ્તેજs , blઅને zyki - બંધઅને , એનઅને ભાષા - ઓછીઅને , પીવોઆઈ અમે નશામાં છીએs , પીખાતે sty - ખાલીs , આઈ સપના સ્પષ્ટ છેs , prઓ શરમ(અપ્રચલિત) - સરળs .
- પરંતુ માત્ર સરળઅને , prએ તમે.
- જો ટૂંકા સ્વરૂપમાં સ્ત્રીની લિંગ અંત પર આવે છે, તો તુલનાત્મક સ્વરૂપમાં તે પ્રત્યય પર પડે છે: લંબાઈએ - લંબાઈઇ e, દૃશ્યમાનએ - દૃશ્યમાનઇ e. સંપૂર્ણએ - સંપૂર્ણઇ ઇ.
- જો ટૂંકા સ્ત્રીની સ્વરૂપમાં ભાર સ્ટેમ પર પડે છે, તો તુલનાત્મક ડિગ્રીમાં ભાર સ્ટેમ પર પડે છે: લિલઓ va - લિલઓ vee, સુંદરઅને va - સુંદરઅને vee, શણઅને va-lenઅને vee, બોલ્યોઅને va - બોલ્યોઅને vee

4. શબ્દના આધારે તાણની ખોટી ગોઠવણી, અને તેના અંત પર નહીં, સ્ત્રીની એકવચન ભૂતકાળના તંગ ક્રિયાપદોમાં વારંવાર સામનો કરવો પડે છે: vzઆઈ laતેના બદલે લીધોએ , એસપીએ laતેના બદલે સૂઈ ગયોએ વગેરે

ઉચ્ચારણ ધોરણો

મુદ્રિત ટેક્સ્ટમાં અક્ષરોની અસ્પષ્ટતાને કારણે સંખ્યાબંધ શબ્દોના ઉચ્ચારણમાં મુશ્કેલીઓ ઊભી થાય છે. ઇ અને ઇ , કારણ કે તેમને દર્શાવવા માટે માત્ર એક ગ્રાફિક પ્રતીકનો ઉપયોગ થાય છે - ઇ . આ પરિસ્થિતિ શબ્દના ધ્વન્યાત્મક દેખાવના વિકૃતિ તરફ દોરી જાય છે અને વારંવાર ઉચ્ચાર ભૂલોનું કારણ બને છે. યાદ રાખવા માટે શબ્દોના બે સેટ છે:

1) એક પત્ર સાથે ઇ અને અવાજ [" ઉહ]: af ઇ ra, હોઈ ઇ , જીવંત ઇ , ગ્રેનાડા ઇ આર, ઓપ ઇ ka, os ઇ લાંબો, મૂર્ખ ઇ દેશી, વિદેશી ઇ ny, w ઇ બિન-દ્વેષી;

2) એક પત્ર સાથે ઇ અને અવાજ [" ઓ]: નિરાશાજનક ઇ ચુકવણી ઇ સક્ષમ, માણસ ઇ vry, સફેદ ઇ syy, bl ઇ ઠંડી, ડબલ્યુ ઇ વ્યક્તિગત, ડબલ્યુ ઇ lch (વિકલ્પ - w ઇ અસત્ય), એકલા ઇ ny

શબ્દોની કેટલીક જોડીમાં, તણાવયુક્ત સ્વરના વિવિધ અવાજો સાથે વિવિધ અર્થો હોય છે: ist ઇ kshiy (શબ્દ) - પરંતુ: ist ઇ kshiy (લોહી), મોટા અવાજની જેમ ચીસો ઇ nal – પરંતુ: હુકમનામું, જાહેરાત કરી ઇ સવારે, વગેરે.

આઈ.એલ. પાઉન્ડોવા

અંગ્રેજી અને રશિયન 1 માં શબ્દસમૂહ તણાવ

આ લેખ અંગ્રેજી અને રશિયન ભાષાઓની ઉચ્ચારણ લાક્ષણિકતાઓના વિરોધાભાસી વિશ્લેષણ માટે સમર્પિત છે, એટલે કે: શબ્દસમૂહની ઉચ્ચારણ રચના પર શબ્દ તણાવનો પ્રભાવ અને ટેમ્પોના પ્રભાવ હેઠળ શબ્દની ઉચ્ચારણ રચનામાં થતા ફેરફારો. , શબ્દસમૂહની લય અને મેલોડી. આ લેખ અંગ્રેજી અને રશિયન ભાષાઓમાં ફ્રેસલ સ્ટ્રેસ દ્વારા અલગ પડેલા અને ન હોય તેવા શબ્દોની શ્રેણીઓની તપાસ કરે છે અને નિવેદનની રચનામાં ફ્રેસલ સ્ટ્રેસના કાર્યાત્મક મહત્વને પણ નિર્ધારિત કરે છે અને ફ્રેસલ સ્ટ્રેસના વિવિધ અર્થઘટનની સમસ્યાને સ્પર્શે છે. તુલનાત્મક ભાષાઓ. મુખ્ય શબ્દો: ફ્રેસલ સ્ટ્રેસ, નોંધપાત્ર શબ્દ, એન્ક્લિટિક, પ્રોક્લિટિક, તણાવનું પુનઃવિતરણ (શિફ્ટ).

T.V ની વ્યાખ્યા મુજબ. બાબુશકીના, તાણ એ ભાષામાં સહજ ધ્વન્યાત્મક માધ્યમોનો ઉપયોગ કરીને મૌખિક ભાષણમાં કોઈપણ ધ્વન્યાત્મક એકમને પ્રકાશિત કરે છે.

1 આ લેખ 2009 - 2013 (દિશા "ફિલોલોજિકલ સાયન્સ અને આર્ટ હિસ્ટરી") માટે ફેડરલ લક્ષ્ય કાર્યક્રમ "નવીન રશિયાના વૈજ્ઞાનિક અને વૈજ્ઞાનિક-શિક્ષણશાસ્ત્રના કર્મચારીઓ" ના માળખામાં પ્રકાશિત થયો છે: "ભાષાની સમસ્યાઓનો વ્યાપક અભ્યાસ. , વિજ્ઞાન અને શિક્ષણમાં નવીન ફેરફારોના સંદર્ભમાં વ્યક્તિત્વ અને સંસ્કૃતિ."

ફિલોલોજિકલ

ભાષાશાસ્ત્ર

તણાવ કયા સેગમેન્ટલ એકમ સાથે સંકળાયેલ છે તેના આધારે, ઘણા કાર્યાત્મક પ્રકારોને અલગ પાડવામાં આવે છે: 1) મૌખિક, જેની મદદથી બિન-મોનોસિલેબિક શબ્દના એક ઉચ્ચારણને અલગ પાડવામાં આવે છે; 2) ઘડિયાળ, અથવા સિન્ટેગ્મેટિક, જેનું કાર્ય ધ્વન્યાત્મક રીતે ઘણા શબ્દોને સિન્ટેગ્મામાં જોડવાનું છે; 3) ફ્રેસલ, એક વાક્યમાં અનેક સિન્ટાગ્માસને જોડીને અને તેની સંપૂર્ણતાને ઔપચારિક બનાવે છે; 4) તાર્કિક, જે તમને શબ્દસમૂહમાં મુખ્ય સંદેશાવ્યવહારના ભારને વહન કરતા શબ્દને પ્રકાશિત કરવાની મંજૂરી આપે છે; તે સ્પષ્ટ અથવા ગર્ભિત વિરોધ સાથે સંકળાયેલ છે અને વાણી યુક્તિના કોઈપણ શબ્દ પર પડી શકે છે; 5) ભારયુક્ત, જે વ્યક્તિને વિવિધ પ્રકારની લાગણીઓ, જે વાતચીત કરવામાં આવી રહી છે તેના પ્રત્યે વક્તાનું વલણ વ્યક્ત કરવાની મંજૂરી આપે છે.

આ લેખમાં આપણે અંગ્રેજી અને રશિયનમાં ફ્રેસલ સ્ટ્રેસનું વિરોધાભાસી વિશ્લેષણ કરવા જઈ રહ્યા છીએ અને ઉચ્ચારણની રચનામાં તેનું કાર્યાત્મક મહત્વ નક્કી કરીશું.

મૌખિક અને શબ્દસમૂહ તણાવ વિવિધ વાણી એકમોનો સંદર્ભ આપે છે - શબ્દ અને શબ્દસમૂહ, પરંતુ તેમની વચ્ચે ગાઢ જોડાણ છે. એક તરફ, મૌખિક એક જેવા જ ઉચ્ચારણ પર ફ્રેસલ તણાવ અનુભવાય છે. આમ, બાદમાં શબ્દસમૂહની ઉચ્ચાર રચનાને પ્રભાવિત કરે છે. બીજી બાજુ, શબ્દના ઉચ્ચારણ બંધારણમાં શબ્દસમૂહના ટેમ્પો, લય અને મેલોડીના પ્રભાવ હેઠળ ફેરફારો થઈ શકે છે.

જ્યારે અનેક સિન્ટાગ્મા એક શબ્દસમૂહમાં જોડાય છે, ત્યારે છેલ્લા સિન્ટાગ્મામાં સિન્ટેગ્મેટિક સ્ટ્રેસ વધે છે અને તે ફ્રેસલ બની જાય છે. તે સંપૂર્ણ રીતે શબ્દસમૂહનો પ્રકાર નક્કી કરે છે અને શબ્દસમૂહ-રચનાનું કાર્ય કરે છે.

સિન્ટેગ્મેટિક અને ફ્રેસલ સ્ટ્રેસ વચ્ચેનો તફાવત તેમના દ્વારા અલગ પાડવામાં આવેલા સેગમેન્ટલ એકમો વચ્ચેના તફાવત સાથે સંકળાયેલ છે. જો કે, તેમની શારીરિક લાક્ષણિકતાઓના સંદર્ભમાં, આ બે પ્રકારના તાણ એકરૂપ છે. જ્યારે માત્ર આવા તણાવ દ્વારા દર્શાવવામાં આવેલા બોલાયેલા ટેક્સ્ટનું વિશ્લેષણ કરવામાં આવે છે, ત્યારે તેને સિન્ટેગમ્સને અનુરૂપ ભાગોમાં વિભાજિત કરવું શક્ય છે, પરંતુ શબ્દસમૂહો વચ્ચેની સીમાઓને અલગ પાડવાનું અશક્ય છે. આ ફક્ત અન્ય પરિમાણોને ધ્યાનમાં લઈને કરી શકાય છે - વિરામનો સમયગાળો અને સ્વભાવની પ્રકૃતિ. તેથી, એલ.એલ. કાસાટકીન, મોટાભાગના ભાષાશાસ્ત્રીઓ સિન્ટેગ્મેટિક અને ફ્રેસલ સ્ટ્રેસને એક નામ હેઠળ જોડે છે - "ફ્રેસલ".

એક અગ્રણી પ્રોસોડિક ઘટકને ઓળખવાના પ્રયાસો જે શબ્દસમૂહમાં શબ્દ ભારની અસર બનાવે છે તે અસફળ રહ્યા. મોટા ભાગના ધ્વન્યાયજ્ઞોના અભિપ્રાય હોવા છતાં કે આ ભૂમિકા તણાવયુક્ત સિલેબલ પર સ્વરમાં ફેરફાર દ્વારા ભજવવામાં આવે છે, તે માન્યતા હોવી જોઈએ કે તમામ તણાવયુક્ત સિલેબલ અનિવાર્ય મધુર પરિવર્તન સાથે સાકાર થતા નથી; તે જ સમયે, મેલોડીમાં ફેરફાર અનસ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલ પર પણ થઈ શકે છે. તેથી, E.A દ્વારા નોંધ્યા મુજબ. બુરાયા, આઇ.ઇ. ગાલોચકીના

અને T.I. શેવચેન્કો, ફ્રેસલ સ્ટ્રેસની અસર હાંસલ કરવા માટે એકોસ્ટિક લાક્ષણિકતાઓની ભાગીદારી માટે નીચેની શ્રેણીબદ્ધ યોજના સૌથી સ્વીકાર્ય છે: FER (વોકલ કોર્ડના કંપનની આવર્તનને અનુરૂપ મૂળભૂત સ્વરની આવર્તન) > અવધિ > તીવ્રતા. ટિમ્બ્રે (સ્વર ગુણવત્તા) પણ આ પ્રક્રિયામાં મહત્વપૂર્ણ ભૂમિકા ભજવે છે.

તેની જટિલતાને લીધે, ફ્રેસલ સ્ટ્રેસ ભાગ્યે જ સ્વભાવના સ્વતંત્ર ઘટક તરીકે ઓળખાય છે. તેને મેલોડી, લાઉડનેસ અને ટેમ્પો સાથે સરખાવી શકાય નહીં, કારણ કે તેમાં પ્રાથમિક એકોસ્ટિક સહસંબંધ નથી અને તે ઘણા પ્રોસોડિક માધ્યમોની ક્રિયાપ્રતિક્રિયાનું પરિણામ છે [Ibid., p. 137]. તાણ પ્રકૃતિમાં જટિલ છે અને પિચ સ્તર, લંબાઈ, તાકાત અને લાકડા (ધ્વનિ ગુણવત્તા) ની ક્રિયાપ્રતિક્રિયા દ્વારા પેદા થતી જટિલ સમજશક્તિનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે [Ibid., p. 144; 5, પૃષ્ઠ. 118].

તેમાં કોઈ શંકા નથી કે તાણ સ્વર સાથે ગાઢ રીતે સંકળાયેલું છે: સ્વર વધારવો અથવા ઘટાડવો એ મોટાભાગે શબ્દસમૂહમાંના એક શબ્દના તણાવયુક્ત ઉચ્ચારણ સાથે સંબંધ ધરાવે છે. ફ્રેસલ તણાવની ડિગ્રી તણાવયુક્ત ઉચ્ચારણના ઉચ્ચારણના સ્તર અને દિશા પર આધારિત છે. મોટે ભાગે, ભાર વિનાના સિલેબલ પણ સ્વરચિત વર્ણનોમાં દેખાય છે, જે તાણ માટે અપીલ સૂચવે છે. આ પરસ્પર નિર્ભરતા એ હકીકતને સમજાવે છે કે કેટલીકવાર ફ્રેસલ સ્ટ્રેસને સ્વરૃપના ઘટકોમાં સામેલ કરવામાં આવે છે.

કાર્યાત્મક દૃષ્ટિકોણથી, ફ્રેસલ સ્ટ્રેસ એ સિમેન્ટીક જૂથ અથવા શબ્દસમૂહમાં કેટલાક શબ્દોને અન્યની પૃષ્ઠભૂમિ સામે તેમના સિમેન્ટીક લોડની ડિગ્રી અનુસાર પ્રકાશિત કરવાનો એક માધ્યમ છે. ફ્રેસલ સ્ટ્રેસનું સ્થાન નિઃશંકપણે ઉચ્ચારણના અર્થને આકાર આપવામાં મહત્વપૂર્ણ ભૂમિકા ભજવે છે.

સૌ પ્રથમ, ફ્રેસલ સ્ટ્રેસ એ ઉચ્ચારણના માહિતી કેન્દ્રને પ્રકાશિત કરવાનું એક માધ્યમ છે. બાદમાંની સ્થિતિ સંદર્ભ અને પરિસ્થિતિ પર આધાર રાખે છે. તે સમગ્ર શબ્દસમૂહ (સિમેન્ટીક જૂથ)ને આવરી શકે છે, જે કિસ્સામાં તમામ નોંધપાત્ર શબ્દો સમાન ભાર મેળવે છે, અને પરમાણુ સ્વર છેલ્લા નોંધપાત્ર શબ્દ પર સ્થિત છે. આ ભારને સામાન્ય અથવા વિકેન્દ્રિત કહેવામાં આવે છે. માહિતી કેન્દ્રમાં શબ્દસમૂહના ઘણા શબ્દો શામેલ હોઈ શકે છે, અને પછી પરમાણુ સ્વર આ જૂથના છેલ્લા નોંધપાત્ર શબ્દ પર છે.

જો માહિતી કેન્દ્ર એક શબ્દ પર કેન્દ્રિત હોવાનું બહાર આવ્યું છે, તો પછી તેની સ્થિતિ અગાઉના સંદર્ભ અથવા પરિસ્થિતિ દ્વારા વાજબી હોવી જોઈએ ("કોણ "તમે .stand હેઠળ નથી?" - હું

"પીટર" ને સમજી શકતો નથી, અથવા તે પોતે એક વાતચીત સબટેક્સ્ટ બનાવે છે (હું ક્યારેય "પીટર = પરંતુ હું ". અન્યોને સમજી શક્યો નથી) આવા તણાવને કેન્દ્રિય કહેવામાં આવે છે.

પરમાણુ સ્વરની સ્થિતિ અલગ-અલગ ઉચ્ચારણોના અર્થને અલગ પાડવા માટે સક્ષમ છે, તેમના સિમેન્ટીક-સિન્ટેક્ટિકને અલગ કરી શકે છે.

ફિલોલોજિકલ

ભાષાશાસ્ત્ર

ઘટકો (વાક્યના સભ્યો), ઉદાહરણ તરીકે: હું તેના "ભાઈ" બિલને "ક્યારેય" મળ્યો નથી અને હું તેના "ભાઈ, ઓબિલને "ક્યારેય મળ્યો નથી. પ્રથમ વાક્યમાં, બિલ નામ એક એપ્લિકેશન છે, જેમાં બીજું - સરનામું.

છેલ્લે, ફ્રેસલ સ્ટ્રેસની ડિગ્રી વધારવાનો ઉપયોગ વક્તાની તીવ્ર ભાવનાત્મક સ્થિતિને અભિવ્યક્ત કરવા માટે થાય છે. આમાં, ફ્રેસલ તણાવ વિધેયાત્મક રીતે સ્વર સાથે ભળી જાય છે.

ઉપરોક્ત તમામ, ફ્રેસલ સ્ટ્રેસની ગોઠવણ અને લય-રચનાની ભૂમિકા સાથે, તેના કાર્યોની રચના કરે છે.

જો કે, ફ્રેસલ સ્ટ્રેસ પેરાડિગ્મેટિક વિશિષ્ટ ભાષાકીય એકમોનું નિર્માણ કરતું નથી કે જેમાં સામગ્રીની યોજના હોય, ઉદાહરણ તરીકે, મેલોડી. ઇન્ટોનેશન એકમોના અર્થમાં તફાવતો "ઊભી" વિરોધ દ્વારા ઓળખવામાં આવે છે, એટલે કે. વાક્યરચના અથવા શબ્દસમૂહો વચ્ચેના વિરોધાભાસ દ્વારા, જ્યારે ફ્રેસલ સ્ટ્રેસ "હોરિઝોન્ટલ", સિન્ટેગ્મેટિક એકમો બનાવે છે, જેનું મહત્વ સિમેન્ટીક જૂથ અથવા શબ્દસમૂહની અંદર સરખામણી દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે, ઉદાહરણ તરીકે: હું તેની ઓબુકને "આવતીકાલે" લઈશ. તેની ઓબુકને °આવતી કાલથી, હું "તેની ઓબુક" આવતીકાલથી લઈશ. જો કે, ફ્રેસલ સ્ટ્રેસને સ્વરથી આગળ ખસેડવાનો અર્થ એ નથી કે તેના કાર્યાત્મક મહત્વને ઘટાડવું; તેનાથી વિપરીત, તેને સ્વતંત્ર કાર્યાત્મક સિસ્ટમમાં અલગ કરી શકાય છે.

અંગ્રેજી અને રશિયનમાં, ફ્રેસલ સ્ટ્રેસને અલગ રીતે સમજવામાં આવે છે. V.N દ્વારા નોંધ્યું છે. યાર્તસેવ, અંગ્રેજી બોલતી પરંપરામાં શબ્દ શબ્દસમૂહ રશિયન "વાક્ય" (અર્થ "નિવેદન") ને અનુરૂપ નથી, પરંતુ રશિયન પૂર્ણ-મૂલ્યવાન ધ્વન્યાત્મક શબ્દ અથવા શબ્દસમૂહને અનુરૂપ છે, તેથી પરિભાષાકીય ગેરસમજ શક્ય છે. તેથી, ઉદાહરણ તરીકે, અંગ્રેજી પરંપરામાં ઓન સન્ડે ^ અમે "ગોઇંગ ટુ ધ થિયેટર" વાક્ય માટે આપણે ત્રણ ફ્રેસલ સ્ટ્રેસ (સન્ડે, ગોઇંગ એન્ડ થિયેટર શબ્દો પર) વિશે વાત કરી શકીએ છીએ અને રશિયનમાં - માત્ર એક ફ્રેસલ સ્ટ્રેસ વિશે. તટસ્થ ઉચ્ચારમાં થિયેટર શબ્દ પર બીજા શબ્દોમાં કહીએ તો, રશિયન ભાષામાં ફ્રેસલ સ્ટ્રેસ શબ્દસમૂહના છેલ્લા તણાવયુક્ત ઉચ્ચારણના ઝોનમાં અનુભવાય છે, અને અંગ્રેજીમાં તે શબ્દોના લેક્સિકલ-સિન્ટેક્ટિક વિભાજનના આધારે વિતરિત થાય છે. તટસ્થ ઉચ્ચારણમાં સહાયક અને નોંધપાત્ર ફ્રેસલ સ્ટ્રેસના ઝોનને ખાસ કરીને વિશિષ્ટ અથવા ચિહ્નિત માનવામાં આવતું નથી, તેથી ફ્રેસલ સ્ટ્રેસને ક્યારેક તટસ્થ અથવા સ્વયંસંચાલિત [Ibid.] કહેવામાં આવે છે.

અંગ્રેજી વાક્યમાં શબ્દનો તાણ સીધો આધાર રાખે છે, સૌ પ્રથમ, આ શબ્દની સિમેન્ટીક ભૂમિકા પર. તેથી, નોંધપાત્ર શબ્દો પર સામાન્ય રીતે ભાર મૂકવામાં આવે છે, એટલે કે. તેના પોતાના શાબ્દિક અર્થ સાથે (સંજ્ઞાઓ, વિશેષણો, નામાંકન

ક્રિયાપદો, ક્રિયાવિશેષણો, અંકો, નિદર્શનાત્મક અને પૂછપરછાત્મક સર્વનામો) સહાયક સર્વનામોના વિરોધમાં, જે વ્યાકરણના અર્થો વ્યક્ત કરે છે, વાક્યમાંના શબ્દો વચ્ચેના સંબંધો અને નામાંકિત શબ્દોની આસપાસ પ્રોક્લિટિક તરીકે જૂથબદ્ધ કરવામાં આવે છે, જે નોંધપાત્ર શબ્દની શરૂઆતની બાજુમાં હોય છે, અને એન્ક્લિટિક , તેના અંતની બાજુમાં. અંગ્રેજીમાં અનસ્ટ્રેસ્ડ એ લેખો, જોડાણો, પૂર્વનિર્ધારણ, લિંકિંગ ક્રિયાપદો અને સહાયક ક્રિયાપદો છે, મોડલ ક્રિયાપદો કેન, મે, મસ્ટ, જોઈએ, તેમજ વ્યક્તિગત, માલિકી, સંબંધિત અને પ્રતિબિંબિત સર્વનામો છે. અંગ્રેજીમાં ન હોય તેવા નકારાત્મક કણ પર ભાર મૂકવામાં આવે છે.

જો કે, એવા અસંખ્ય કિસ્સાઓ છે જ્યારે સામાન્ય રીતે અનસ્ટ્રેસ્ડ ફંક્શન શબ્દો સિમેન્ટીક મહત્વ મેળવે છે અને ભાર મૂકે છે:

1) સામાન્ય પ્રશ્નોની શરૂઆતમાં ક્રિયાપદો, સહાયક અને મોડલ ક્રિયાપદોને જોડવા, પ્રશ્નોના ટૂંકા જવાબો, તેમજ વાતચીત શૈલીના સતત નકારાત્મક સ્વરૂપોમાં: "શું તમે "તૈયાર છો?", "શું તમે "તેને જોયો?", "શું હું "જાઉં" ? - હા, |

2) "ખરેખર, હકીકતમાં" અર્થમાં ભારયુક્ત બાંધકામ (જ્યારે રેખાંકિત કરવામાં આવે ત્યારે) કરવા માટે સહાયક ક્રિયાપદ: મને "તે ગમે છે;

3) અનસ્ટ્રેસ્ડ સર્વનામ પછી સિન્ટાગ્માના અંતે હોવું ક્રિયાપદ:

તે ક્યાં છે તે મને "ખબર નથી";

4) ધારણા વ્યક્ત કરતી વખતે, મોડલ ક્રિયાપદનો અર્થ "કદાચ, કદાચ" હોઈ શકે છે, અને મોડલ ક્રિયાપદનો અર્થ "હોવો જોઈએ" હોવો જોઈએ: તે "પહેલેથી જ આવી શકે છે - પરંતુ: તમે ઓનવ જઈ શકો છો; તે " હોવું જ જોઈએ .અમારા માટે રાહ જોઈ રહ્યું છે °હવે - પરંતુ: તેણે "તે એક જ સમયે કરવું જોઈએ;

5) “પોતે” ના અર્થમાં રીફ્લેક્સિવ સર્વનામ: તેણે "તેમને કર્યું .સ્વયં, "હું મારા"સ્વયં તેને જોયો (આ કિસ્સામાં, વ્યક્તિગત સર્વનામ હું પણ તણાવગ્રસ્ત બની જાય છે);

6) વિષયના પ્રશ્નોના ટૂંકા જવાબોમાં વ્યક્તિગત અને માલિકીનું સર્વનામ: "તમારામાંથી કોણ" બોલે છે "ફ્રેન્ચ. સારું?

7) સંયોજકો (પરંતુના અપવાદ સાથે) અને અનસ્ટ્રેસ્ડ સર્વનામ પહેલાં વાક્યની શરૂઆતમાં બે-અક્ષર પૂર્વનિર્ધારણ: “જો તે આવે, તો હું તેને “પ્રતીક્ષા કરવા કહું. .આવે છે; "અમે શરૂ કરીએ તે પહેલાં, હું" મને કહું .એક વાત;

8) અનસ્ટ્રેસ્ડ વ્યક્તિગત સર્વનામ પહેલાં વાક્યરચનાનાં અંતે બે-અક્ષર પૂર્વનિર્ધારણ: હું "તેમની પાછળ દોડ્યો, હી ડી" તે તેમની વચ્ચે હતું.

આમ, અંગ્રેજીમાં ફ્રેસલ સ્ટ્રેસ મુખ્યત્વે શબ્દોના સિમેન્ટીક મહત્વ દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે, અને અમુક અંશે, નિયમિત અંતરાલે તણાવયુક્ત સિલેબલના ઉચ્ચારણની લયબદ્ધ વૃત્તિ દ્વારા પણ, જે તણાવયુક્ત અને અનસ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલના ફેરબદલ દ્વારા સુવિધા આપવામાં આવે છે. તેથી, ઉદાહરણ તરીકે, લયબદ્ધ વલણ તાણની તરફેણ કરે છે

ફિલોલોજિકલ

ભાષાશાસ્ત્ર

લિંકિંગ ક્રિયાપદો, સહાયક અને મોડલ ક્રિયાપદો, ક્રિયાપદોને જોડવાની શરૂઆત, સહાયક અને મોડલ ક્રિયાપદો, શરૂઆત

સામાન્ય પ્રશ્ન. વ્યક્તિગત સર્વનામ કે જે તેમને અનુસરે છે તે તણાવ રહિત છે. તણાવ વિનાના સર્વનામો સામાન્ય રીતે સ્ટ્રેસ્ડ છેદ ક્રિયાપદ દ્વારા અનુસરવામાં આવે છે: આ તણાવયુક્ત અને અનસ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલનો લયબદ્ધ ફેરબદલ સ્થાપિત કરે છે. લયબદ્ધ પરિબળના પ્રભાવ હેઠળ અને ભાષણના દરમાં વધારાના પ્રભાવ હેઠળ અંગ્રેજી ભાષામાં તણાવના વિસ્થાપન (શિફ્ટ અથવા પુનઃવિતરણ)ના વ્યાપકપણે જાણીતા કિસ્સાઓ પણ છે: તે "સારી રીતે - °ઓર્ડર્ડ પાર્ક - મેં જોયું" ^મોટો °વેલ - "ordered.park.

અંગ્રેજીમાં, ફ્રેસલ સ્ટ્રેસનો ઉપયોગ શબ્દોને નહીં, પરંતુ તેના એન્ક્લિટિક્સ અને પ્રોક્લિટિક્સ સાથે નોંધપાત્ર શબ્દ ધરાવતા જૂથોને અલગ પાડવા માટે થાય છે. પછીનું સ્વરૂપ, નોંધપાત્ર શબ્દ સાથે, એક લયબદ્ધ જૂથ: હું તેને "આવતી કાલ સુધી છોડી દઈશ, j તરીકે

મારી પાસે "તે કરવા માટે" સમય નથી.

શબ્દસમૂહમાં તણાવના વિતરણ માટેના નિયમો અને અંગ્રેજી વાક્યરચનાનું લયબદ્ધ માળખું રશિયન ભાષાના ઉચ્ચારણ ધોરણોથી ઘણી રીતે અલગ છે. આમ, રશિયન ભાષામાં મોટી સંખ્યામાં પોલિસિલેબિક શબ્દો અને મુક્ત તાણ સાથે, રશિયન વાક્યની લય અંગ્રેજી ભાષણની લય જેટલી સ્પષ્ટ રીતે સમજી શકાતી નથી.

રશિયનો માટે અંગ્રેજી શીખવામાં મુખ્ય મુશ્કેલી એ વ્યક્તિગત, સ્વત્વિક અને સંબંધિત સર્વનામો, સહાયક અને મોડલ ક્રિયાપદોના તાણનો અભાવ છે, તેમજ કોઈપણ કાર્યમાં "બનવું" ક્રિયાપદ છે, કારણ કે રશિયન ભાષામાં આપણે બરાબર વિરુદ્ધ ઘટનાનું અવલોકન કરીએ છીએ. ઉદાહરણ તરીકે, અંગ્રેજીમાં જે વાક્યો મારે "મોસ્કો પર જાઓ અને તમે કરી શકો છો" તે રશિયનમાં આવતીકાલે આ રીતે સંભળાય છે: મારે મોસ્કો જવાની જરૂર છે, તમે કાલે કરી શકો છો.

રશિયન શબ્દસમૂહમાં, લગભગ દરેક શબ્દનો ઉચ્ચાર (મજબૂત અથવા નબળો) હોય છે: મારી "બહેન" "ઘરે હતી, કાલે" તે "વ્યસ્ત" હશે. અંગ્રેજીમાં, આવા શબ્દસમૂહો અપવાદ તરીકે જોવા મળે છે: પાનું વીસ જીને શોધો. ઉચ્ચાર "I a"લાઇટેડ, "મારા"ફાધર, "he"was" આઉટ રશિયનમાં સામાન્ય ધોરણનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, અને અંગ્રેજીમાં તે શબ્દોના ભારપૂર્વકના ભાર જેવો લાગે છે, સામાન્ય રીતે પ્રોક્લિટીક્સ તરીકે કામ કરે છે, અથવા શબ્દોના ઉચ્ચારણ તરીકે સિલેબલ

રશિયન ભાષામાં હજી પણ સંખ્યાબંધ અનસ્ટ્રેસ્ડ શબ્દો છે, પરંતુ તેમાંથી ઘણા નથી. ઉદાહરણ તરીકે, કણો કે શું, પરંતુ, છેવટે, હા, સારું, -કા અને સંયોજકો અને, અને, પરંતુ, પછી તણાવ દ્વારા ભાર મૂકવામાં આવતો નથી; જો કે, કેટલાક સંયોજનોમાં, પર, માટે, હેઠળ, દ્વારા, માંથી, વગર, તણાવ લેવાથી, અને પછી તેમને અનુસરતી સંજ્ઞા તણાવ વિનાની બની જાય છે અને સંજ્ઞા તરીકે કાર્ય કરે છે: "શિયાળા માટે", "રાત્રિ" માટે હાથ, "દ્વારા" સમુદ્ર તરફ, લગભગ તે જ સમયે, કોઈ નિશાન વિના, જંગલમાંથી.

સામાન્ય રીતે વાક્યમાં કણો (નકારાત્મક) અને ન તો (તીવ્રતા) તણાવયુક્ત હોય છે, પરંતુ કેટલીકવાર તેઓ તણાવને પોતાની તરફ ખેંચે છે: "હતું", "નથી", "જો કે", "જે" હતું સર્વનામ, કણોથી અલગ નથી અને ન તો પૂર્વનિર્ધારણ દ્વારા, તણાવ નકારણ પર પડે છે, અને કણ કે હંમેશા તણાવ રહિત નથી, ઉદાહરણ તરીકે: "કોઈની સાથે - કોઈની સાથે નહીં", "કોઈની સાથે - કોઈની સાથે" નહીં.

આમ, અંગ્રેજી અને રશિયનમાં ફ્રેસલ સ્ટ્રેસના અમારો અભ્યાસ દર્શાવે છે કે, જો આપણે ભારપૂર્વકના તાણ વિશે વાત ન કરીએ, તો પછી રશિયન ભાષણમાં, અંગ્રેજીથી વિપરીત, શબ્દો પર ફ્રેસલ સ્ટ્રેસ દ્વારા એટલી તીવ્રતાથી ભાર મૂકવામાં આવતો નથી, અને લગભગ દરેક શબ્દ પર ભાર મૂકવામાં આવે છે. તેથી, રશિયન ભાષણ, અંગ્રેજીની તુલનામાં, ઘણીવાર સરળ અને વધુ મધુર હોવાની છાપ આપે છે.

નિવેદનની રચનામાં ફ્રેસલ સ્ટ્રેસના કાર્યાત્મક મહત્વની વાત કરીએ તો, અંગ્રેજી અને રશિયન ભાષાઓમાં આવા તણાવ સિમેન્ટીક જૂથ અથવા શબ્દસમૂહમાં કેટલાક શબ્દોને તેમના સિમેન્ટીકની ડિગ્રી અનુસાર અન્યના સંબંધમાં પ્રકાશિત કરવાનું કાર્ય કરે છે. ભાર કોઈ પણ વ્યક્તિ ફ્રેસલ સ્ટ્રેસની સંગઠિત ભૂમિકાની નોંધ લઈ શકે છે, શબ્દસમૂહના ઘટકોને એક સંપૂર્ણમાં સિમેન્ટ કરે છે, અને તેની લય-રચના કાર્ય (ખાસ કરીને અંગ્રેજીમાં).

ગ્રંથસૂચિ

1. બાબુશકીના ટી.વી., ગુરીયેવા એન.એન. રશિયન ભાષાની ધ્વન્યાત્મક સિસ્ટમ. Tver, 1999.

2. બોગોમાઝોવ જી.એમ. આધુનિક રશિયન સાહિત્યિક ભાષા: ફોનેટિક્સ. એમ., 2001.

3. બુલાનિન એલ.એલ. આધુનિક રશિયન ભાષાના ફોનેટિક્સ. એમ., 1970.

4. બુરાયા E.A., Galochkina I.E., Shevchenko T.I. આધુનિક અંગ્રેજીના ફોનેટિક્સ. સૈદ્ધાંતિક અભ્યાસક્રમ. એમ., 2006.

5. કાસાટકીન એલ.એલ. આધુનિક રશિયન ભાષા. ફોનેટિક્સ. એમ., 2008.

6. લેબેદેવા યુ.જી. અવાજો, તાણ, સ્વરૃપ. એમ., 1975.

7. લિયોન્ટેવા એસ.એફ. આધુનિક અંગ્રેજીના સૈદ્ધાંતિક ધ્વન્યાત્મકતા. એમ., 2011.

8. ભાષાકીય જ્ઞાનકોશીય શબ્દકોશ. એમ., 1990.

9. ટ્રોત્સિન્સકાયા એ.ઇ., ફન્ટોવા આઇ.એલ. ટેક્સ્ટનું ધ્વન્યાત્મક વિશ્લેષણ (અંગ્રેજી ભાષા પર શિક્ષણ સહાય). એમ., 2007.

10. અંગ્રેજી ભાષાના ફોનેટિક્સ. સામાન્ય અભ્યાસક્રમ / Vasiliev V.A., Katanskaya A.R., Lukina N.D. અને અન્ય., 1980.

સ્વરચના

2. શબ્દસમૂહ અને તાર્કિક તણાવ.

એક સંપૂર્ણ વાક્યરચનાત્મક અભિવ્યક્તિ-અર્થાત્મક લયબદ્ધ એકમને સિન્ટેગ્મા અથવા શબ્દસમૂહ કહેવામાં આવે છે. સિન્ટાગ્મા એક શબ્દ અથવા શબ્દોનો સમૂહ હોઈ શકે છે, ઉદાહરણ તરીકે: પાનખર. અમારો આખો ગરીબ બગીચો ક્ષીણ થઈ રહ્યો છે. વિરામથી વિરામ સુધી, શબ્દો એકસાથે બોલાય છે. આ એકતા વાક્યના અર્થ અને સામગ્રી દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે. વાક્યરચનાનું પ્રતિનિધિત્વ કરતા શબ્દોના જૂથમાં એક શબ્દ પર ભાર મૂકવામાં આવે છે, મોટે ભાગે છેલ્લા એક. ઓગસ્ટના અંતથી / હવા ઠંડી થવા લાગે છે (કે. ઉશિન્સ્કી). દરરોજ મારી પાસે વધુ અને વધુ સોનેરી પાંદડા છે (કે. ઉશિન્સ્કી) જૂથમાંનો એક શબ્દ બહાર આવે છે: તેના પર ફ્રેસલ તણાવ પડે છે: ઓગસ્ટ, દિવસ દરમિયાન, વધુ પાંદડા. વ્યવહારમાં, આ અવાજને સહેજ મજબૂત કરીને અથવા વધારીને, શબ્દના ઉચ્ચારણનો દર ધીમો કરીને અને તેના પછી વિરામ દ્વારા પ્રાપ્ત થાય છે.

તાર્કિક તણાવને ફ્રેસલ સ્ટ્રેસથી અલગ પાડવો જોઈએ. (સાચું છે કે, કેટલીકવાર આ પ્રકારના તાણ એકરૂપ થાય છે: એક જ શબ્દ શબ્દશઃ અને તાર્કિક તણાવ બંને ધરાવે છે.) વાક્યમાં મુખ્ય શબ્દો પ્રકાશિત થાય છે, અવાજના સ્વર અને શ્વાસ બહાર કાઢવાના બળ સાથે તેઓ અન્ય શબ્દોને ગૌણ કરીને આગળ આવે છે. આ "અવાજના સ્વર અને શબ્દના ઉચ્છવાસના બળને સિમેન્ટીક અર્થમાં મોખરે લાવવાને લોજિકલ સ્ટ્રેસ કહેવામાં આવે છે." એક સરળ વાક્યમાં, એક નિયમ તરીકે, એક તાર્કિક તાણ છે, ઉદાહરણ તરીકે: ઓગસ્ટના અંતથી હવા ઠંડી થવા લાગે છે.

પરંતુ ઘણી વખત બે કે અનેક તાર્કિક તાણવાળા વાક્યો હોય છે. ઉદાહરણ તરીકે: ખીણો, ટેકરીઓ, ખેતરો ચમકી ગયા.

અહીં સજાતીય સભ્યો: ખીણો, ટેકરીઓ, ક્ષેત્રો - તાર્કિક રીતે પ્રકાશિત થાય છે અને આઘાતજનક બને છે.

મૌખિક ભાષણમાં તાર્કિક તાણ ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ છે. મૌખિક ભાષણની અભિવ્યક્તિ માટે તેને ટ્રમ્પ કાર્ડ ગણાવતા, કે.એસ. સ્ટેનિસ્લાવસ્કીએ કહ્યું: “ઉચ્ચારણ એ તર્જની આંગળી છે, જે શબ્દસમૂહમાં અથવા બારમાં સૌથી મહત્વપૂર્ણ શબ્દને ચિહ્નિત કરે છે! હાઇલાઇટ કરેલા શબ્દમાં આત્મા, આંતરિક સાર, સબટેક્સ્ટના મુખ્ય મુદ્દાઓ શામેલ છે!” . સ્ટેનિસ્લાવસ્કીએ કલાત્મક (સ્ટેજ) ભાષણમાં તાર્કિક તાણને ખૂબ મહત્વ આપ્યું: “તણાવ એ પ્રેમાળ અથવા દૂષિત, આદરપૂર્ણ અથવા તિરસ્કારપૂર્ણ, ખુલ્લું અથવા ઘડાયેલું, અસ્પષ્ટ, વ્યંગાત્મક ભારયુક્ત ઉચ્ચારણ અથવા શબ્દ પર ભાર મૂકે છે. આ તેને રજૂ કરે છે, જાણે ટ્રે પર.

જો તાર્કિક તાણ ખોટી રીતે પ્રકાશિત થાય છે, તો પછી સમગ્ર શબ્દસમૂહનો અર્થ પણ ખોટો હોઈ શકે છે. ચાલો જોઈએ કે વાક્યમાં તાર્કિક તાણના સ્થાનના આધારે નિવેદનની સામગ્રી કેવી રીતે બદલાય છે. અમે વાક્યના દરેક શબ્દ પર બદલામાં ભાર મૂકીએ છીએ:

તમેશું તમે આજે થિયેટરમાં હશો? (અને બીજું કોઈ નહીં?)

તમે આજે તમે કરશેથિયેટરમાં? (તમે આવશો કે નહિ?)

તમે આજેતમે થિયેટરમાં હશો? (અને આવતીકાલે નહીં, પરસેવે નહીં?)

આજે તમે અંદર હશો થિયેટર?(અને કામ પર નહીં, ઘરે નહીં?)

તાર્કિક તાણનું યોગ્ય પ્લેસમેન્ટ સમગ્ર કાર્ય અથવા તેના ભાગ (ટુકડા) ના અર્થ દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે. ક્રાયલોવની દંતકથા "ધ પિગ અન્ડર ધ ઓક"નો છેલ્લો વાક્ય આના જેવો સંભળાય છે: જ્યારે પણ હું શકે છેતારો નાનો ઊંચો કર, હું તને ઈચ્છું છું દૃશ્યમાનતે હતી, હું કે આ એકોર્ન હું પર મનેવધી રહ્યા છે... અન્ડરલાઇનિંગ સાથે ચિહ્નિત થયેલ તમામ તાણમાંથી, સૌથી મજબૂત મારા પરનું સંયોજન છે. આ તાર્કિક પસંદગી દંતકથાની સામગ્રીને કારણે છે: ડુક્કરે તે ઝાડને નુકસાન પહોંચાડ્યું જેના ફળ તેણે ખાધા.

દરેક વાક્યમાં તે શબ્દ શોધવો જરૂરી છે કે જેના પર તાર્કિક તાણ આવે છે. વાંચન અને ભાષણની પ્રેક્ટિસે તાર્કિક તાણ કેવી રીતે મૂકવો તે અંગે સંખ્યાબંધ સૂચનાઓ વિકસાવી છે. આ નિયમો સેટ કરવામાં આવ્યા છે, ઉદાહરણ તરીકે, વેસેવોલોડ અક્સેનોવના પ્રખ્યાત પુસ્તક "ધ આર્ટ ઑફ ધ લિટરરી વર્ડ" માં. થોડા અપવાદો સાથે, આ નિયમો તૈયાર કરવામાં આવી રહેલી ટેક્સ્ટ વાંચતી વખતે મદદ કરે છે. ચાલો હું તમને તેમાંથી કેટલાક આપું:

1. તાર્કિક તાણ સામાન્ય રીતે સંજ્ઞાઓ પર અને કેટલીકવાર ક્રિયાપદો પર મૂકવામાં આવે છે જ્યાં ક્રિયાપદ મુખ્ય તાર્કિક શબ્દ હોય છે અને સામાન્ય રીતે શબ્દસમૂહના અંતમાં આવે છે અથવા જ્યારે સંજ્ઞાને સર્વનામ દ્વારા બદલવામાં આવે છે. ઉદાહરણ તરીકે: તેઓ હોલમાં ભેગા થયા દર્શકો. ટેબલ હતું આવરી

2. વિશેષણો અને સર્વનામો પર તાર્કિક ભાર મૂકી શકાતો નથી. ઉદાહરણ તરીકે: આજે હિમવર્ષા છે દિવસ. આભારતમે તમે માફ કરશોમને

3. સરખામણી કરતી વખતે, તાર્કિક તાણનું પ્લેસમેન્ટ આ નિયમનું પાલન કરતું નથી. ઉદાહરણ તરીકે: મને ગમતું નથી વાદળીરંગ અને લીલોny. મનેમને તે ગમે છે, પણ તમારા માટે નથી.

4. બે સંજ્ઞાઓને જોડતી વખતે, તણાવ હંમેશા સંજ્ઞા પર પડે છે, જેને જીનીટીવ કેસમાં લેવામાં આવે છે અને કોના પ્રશ્નોના જવાબ આપે છે? કોને? શું? ઉદાહરણ તરીકે: આ એક ઓર્ડર છે કમાન્ડર.(જ્યારે શબ્દોને એ જ રીતે ફરીથી ગોઠવો: આ કમાન્ડરઓર્ડર).

5. શબ્દોનું પુનરાવર્તન, જ્યારે દરેક અનુગામી એક પાછલા એકના અર્થ અને અર્થને મજબૂત બનાવે છે, ત્યારે વધતી તીવ્રતા સાથે દરેક શબ્દ પર તાર્કિક ભાર મૂકવાની જરૂર છે. ઉદાહરણ તરીકે: પણ હવે મારામાં શું છે? ઉકળે, ચિંતા,ગુસ્સે કરે છે.

6. તમામ કેસોમાં (ગણતરીની જેમ) ગણતરી માટે દરેક શબ્દ પર સ્વતંત્ર ભાર જરૂરી છે. ઉદાહરણ તરીકે: આઇ ઉઠ્યો તેનો ચહેરો ધોયો, પોશાક પહેર્યોઅને પીધુંચા ક્લિયરિંગમાં દેખાયા હતા ટાંકી, તેની પાછળ બીજું, ત્રીજું, ચોથું...

7. લેખકના (અથવા વર્ણનાત્મક) શબ્દોને પ્રત્યક્ષ ભાષણ સાથે જોડતી વખતે (જ્યારે ટેક્સ્ટમાં કોઈ એક પાત્રના પોતાના શબ્દો હોય છે), ત્યારે પોતાના ભાષણના મુખ્ય શબ્દ પર તાર્કિક ભાર મૂકવામાં આવે છે. ઉદાહરણ તરીકે: - હા દંડ"મારા મતે," ફેડર તેના દાંત વડે બડબડ્યો. લોજિકલ સ્ટ્રેસ સેટ કરવા માટેના આ અથવા અન્ય નિયમો યાંત્રિક રીતે લાગુ કરી શકાતા નથી. આપેલ પ્રેક્ષકોમાં કામ વાંચતી વખતે તમારે સમગ્ર કાર્યની સામગ્રી, તેના અગ્રણી વિચાર, સમગ્ર સંદર્ભ, તેમજ વાચક પોતાના માટે જે કાર્યો સુયોજિત કરે છે તે હંમેશા ધ્યાનમાં લેવું જોઈએ. તાર્કિક તાણનો "દુરુપયોગ" કરવાની ભલામણ કરવામાં આવતી નથી. તાણથી ભરેલી વાણી તેનો અર્થ ગુમાવે છે. કેટલીકવાર આ ઓવરલોડ ઉચ્ચાર દરમિયાન શબ્દોના વિભાજનનું પરિણામ છે. "વિભાજન એ ભાર આપવા તરફનું પ્રથમ પગલું છે... - જેના પર ભાર મૂકવાની જરૂર નથી તેના પર ભાર વધારવા તરફનું પ્રથમ પગલું; આ તે અસહ્ય ભાષણની શરૂઆત છે જ્યાં દરેક શબ્દ "મહત્વપૂર્ણ" બની જાય છે, જ્યાં હવે કંઈપણ મહત્વનું નથી, કારણ કે દરેક વસ્તુ મહત્વપૂર્ણ છે, જ્યાં બધું મહત્વનું છે, અને તેથી હવે કંઈપણનો કોઈ અર્થ નથી. આવી વાણી અસહ્ય છે, તે અસ્પષ્ટ કરતાં વધુ ખરાબ છે, કારણ કે તમે અસ્પષ્ટ ભાષણ સાંભળતા નથી અથવા તમારે સાંભળવાની જરૂર નથી, પરંતુ આ ભાષણ પોતાને સાંભળવા માટે દબાણ કરે છે, અને તે જ સમયે તે સમજવું અશક્ય છે, કારણ કે જ્યારે ભાર વિચારને સ્પષ્ટપણે પ્રગટ કરવામાં મદદ કરતું નથી, તે તેને વિકૃત કરે છે અને તેનો નાશ કરે છે).

વ્યક્તિએ માત્ર તાણ રાખવાનું જ નહીં, પણ તેને દૂર કરવા અથવા નબળા પાડવાનું પણ શીખવું જોઈએ, બાકીના શબ્દસમૂહને છાંયો આપવાનો અર્થ સમગ્ર વાક્યનો ઉતાવળ અને અસ્પષ્ટ ઉચ્ચાર ન હોવો જોઈએ. "ઉચાટ વાણીને મુશ્કેલ બનાવે છે. તેણીની શાંતિ અને સંયમ શું તેને સરળ બનાવે છે. અન્ય શબ્દોમાંથી તણાવ દૂર કરવાથી તણાવયુક્ત શબ્દ પહેલેથી જ પ્રકાશિત થાય છે. ઉદાહરણ તરીકે: આખી વસ્તુ પસાર થઈ ગઈ છે સપ્તાહ,માતા પહેલા મેં તેમને ભેગા કર્યા રસ્તા પર.11 ચુક અને ગેક મેં સમય બગાડ્યો નથી સમાન. 11 ચુક પોતે બનાવેલ છે કટારીમેં રસોડાના છરીમાંથી, મને અને હકને પોતાને એક સરળ લાકડી મળી, મેં તેમાં ખીલી મારી, હું અને તે બહાર આવ્યું ટોચ.. 11 છેવટે બધું થઈ ગયું સમાપ્ત. (A. Gaidar.) સમાપ્ત શબ્દ પર મજબૂત ભાર રસ્તા પરના શબ્દો પરના ભારને નબળો પાડે છે, પણ, કટારી, પાઈક, અને કેટલાક શબ્દો સાથે: લાકડી, ખીલી - નિયમોનું પાલન કરતા તણાવને દૂર કરે છે. સંદર્ભ સૂચવે છે કે કેટલાક શબ્દો પર ભાર મૂકવામાં આવે છે અને અન્ય અસ્પષ્ટ છે.

અમેરિકન અંગ્રેજી

સિમેન્ટીક જૂથ (સિન્ટાગ્મા) ની અંદર, બધા શબ્દો એકસરખા ઉચ્ચારવામાં આવતા નથી; તે એવા નોંધપાત્ર શબ્દોને હાઇલાઇટ કરે છે કે જેનો ફ્રેસલ સ્ટ્રેસ સાથે સ્વતંત્ર લેક્સિકલ અર્થ હોય...

ઇન્ટોનેશન અને તેના ઘટકો

ઇન્ટોનેશનના ઘટકોમાં, તાણ એક વિશેષ સ્થાન ધરાવે છે. તે, સ્વભાવની જેમ, ભાષાના સુપરસેગમેન્ટલ તત્વોથી સંબંધિત છે. જ્યારે તેઓ તણાવ વિશે વાત કરે છે, ત્યારે તેનો અર્થ સામાન્ય રીતે મૌખિક તણાવ (એટલે ​​કે...

ઇન્ટોનેશન અને તેના ઘટકો

તાર્કિક તાણ એ આપેલ પરિસ્થિતિના દૃષ્ટિકોણથી ઉચ્ચારના માધ્યમનો ઉપયોગ કરીને સૌથી મહત્વપૂર્ણ શબ્દની પસંદગી છે. તાર્કિક તાણનો ઉપયોગ શબ્દસમૂહમાં કોઈપણ શબ્દને પ્રકાશિત કરવા માટે થઈ શકે છે. વાક્ય વિદ્યાર્થી ધ્યાનથી વાંચે...

ઇન્ટોનેશન અને તેના ઘટકો

શબ્દની ભાવનાત્મક અભિવ્યક્તિને દર્શાવવા માટે, શશેરબાએ "ભારયુક્ત તણાવ" શબ્દ રજૂ કર્યો છે અને આ તણાવ "આગળ વધે છે" અને શબ્દની ભાવનાત્મક બાજુને વધારે છે અથવા ચોક્કસ શબ્દના સંબંધમાં વક્તાની લાગણીશીલ સ્થિતિને વ્યક્ત કરે છે...

અભિવ્યક્તિના શૈલીયુક્ત માધ્યમ તરીકે સ્વરૃપ

મેલોડી અને ખાસ કરીને સ્વરનું બીજું મહત્વનું ઘટક - વોલ્યુમ (તીવ્રતા) નો ઉપયોગ ઉચ્ચારણના અમુક ભાગો પર ભાર મૂકવા માટે થાય છે, જેને ફ્રેસલ સ્ટ્રેસ કહેવાય છે...

અંગ્રેજીમાં વ્યાકરણના અર્થો વ્યક્ત કરવાની મૂળભૂત રીતો

તણાવ એ વ્યાકરણના અર્થને વ્યક્ત કરવાની સૌથી સામાન્ય રીત નથી, કારણ કે અંગ્રેજીમાં તણાવ સ્થિર અને ગતિહીન છે. આ પદ્ધતિને આભારી શબ્દોની ઘણી જોડી છે. તે નોંધવા યોગ્ય છે ...

ભાષાના કયા એકમને ચોક્કસ ભાગ ફાળવવામાં આવ્યો છે તેના આધારે, મૌખિક અને વાક્યરચના તણાવ વચ્ચે તફાવત કરવામાં આવે છે...

જર્મન અને રશિયન ભાષાઓમાં શબ્દ તણાવની સરખામણી

ધ્વન્યાત્મક માધ્યમો કે જેના દ્વારા મૌખિક તાણ હાથ ધરવામાં આવે છે તેના આધારે, બળ, જથ્થા અને સંગીતના તાણ વચ્ચે તફાવત કરવામાં આવે છે. વી.એન. નેમચેન્કો તેમના પાઠ્યપુસ્તકમાં તણાવના પ્રકારોની નીચેની વ્યાખ્યાઓ આપે છે: દબાણ દબાણ...

જર્મન અને રશિયન ભાષાઓમાં શબ્દ તણાવની સરખામણી

જર્મન અને રશિયન ભાષાઓમાં શબ્દ તણાવની સરખામણી

ભાષણમાં કેટલાક શબ્દોમાં, મુખ્ય તાણની સાથે, વધારાનો તણાવ આવી શકે છે. આ પ્રકારના તણાવને કોલેટરલ કહેવામાં આવે છે. આ તણાવ સામાન્ય રીતે પોલિસિલેબિક શબ્દોમાં જોવા મળે છે. ઉદાહરણ તરીકે, એરક્રાફ્ટ મેન્યુફેક્ચરિંગ, ફ્લેક્સ સ્પિનિંગ...

જર્મન અને રશિયન ભાષાઓમાં શબ્દ તણાવની સરખામણી

જર્મન અને રશિયન ભાષાઓમાં શબ્દ તણાવની સરખામણી

જટિલ યોગ્ય નામો અને ભૌગોલિક નામોમાં, તણાવનું સ્થાન અલગ હોઈ શકે છે. કેટલાક શબ્દોમાં તે સંયોજન શબ્દના પ્રથમ ઘટક પર પડે છે, અન્યમાં - બીજામાં: ટેમ્પેલહોફ, સ્કારલોટનબર્ગ, એલ્બરફેલ્ડ, સારબ્રુકન, શોનફેલ્ડ, હેઇલબ્રોન...

વ્યાકરણના અર્થો વ્યક્ત કરવાની રીતો

વ્યાકરણના અર્થો વ્યક્ત કરવા માટે, ફક્ત બદલાઈ શકે તેવા તણાવનો ઉપયોગ કરી શકાય છે: એકવિધ જંગમ તણાવ; પોલિટોનિક (સંગીત) તણાવ.

જંગમ તાણનો ઉપયોગ થાય છે, ઉદાહરણ તરીકે...

તાણ, અર્થપૂર્ણ ફેરબદલની જેમ, ધ્વન્યાત્મક માધ્યમોનો ઉપયોગ કરીને શબ્દના વ્યાકરણના અર્થને વ્યક્ત કરવાની એક રીત છે. ગતિશીલ મોનોટોનિક તણાવ વ્યાકરણની રીત બની શકે છે...

અંગ્રેજીમાંથી અનુવાદનો સિદ્ધાંત

ફકરામાં મળેલા વાક્યો એ ફકરામાં વિચારો વિકસાવવાની રીતો છે. તેઓ મુખ્ય વાક્ય (ટુકડો) સાથે નજીકથી સંબંધિત છે...

ભાષણ પ્રવાહમાં તણાવ કેવી રીતે દેખાય છે તે મોટે ભાગે ભાષા પર આધાર રાખે છે. કેટલીક ભાષાઓમાં, સ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલ્સનો સ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલ કરતાં ઊંચો અથવા નીચો સ્વર હોય છે - આ કહેવાતા સ્વર અથવા સંગીતનો તણાવ છે. અન્ય ભાષાઓમાં, વાક્યના પ્રકાર પર આધાર રાખીને, તેઓ આસપાસના સિલેબલ (સ્વર વિચલન) કરતાં ઊંચા અથવા નીચા હોઈ શકે છે. ગતિશીલ (ઘોંઘાટીયા, બળવાન) તાણ, ગુણાત્મક (ગુણાત્મક) તાણ (સ્વર ઘટાડાનો અભાવ) અને જથ્થાત્મક તણાવ (માત્રાત્મક - ધ્વનિની લંબાઈમાં વધારો, સંગીત સિદ્ધાંતમાં એગોજિક્સ તરીકે ઓળખાય છે) પણ છે. એક ઉચ્ચારમાં એક જ સમયે આમાંની ઘણી લાક્ષણિકતાઓ હોઈ શકે છે. વધુમાં, એક જ વાક્યમાં જુદા જુદા શબ્દો પર તાણને વિવિધ ડિગ્રીમાં લાગુ કરી શકાય છે; કેટલાક કિસ્સાઓમાં, સ્ટ્રેસ્ડ અને અનસ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલના એકોસ્ટિક સિગ્નલો વચ્ચેનો તફાવત ન્યૂનતમ હોઈ શકે છે.

જ્યારે કેટલાક ઐતિહાસિક ફેરફારો ભારના સ્થાનને અસર કરે છે ત્યારે વિપરીત પ્રક્રિયા પણ જોવા મળે છે. તેથી, ઉદાહરણ તરીકે, છેલ્લા સો વર્ષોમાં રશિયન ભાષામાં મુખ્ય અર્થપૂર્ણ ભારને વહન કરતા તેના સૌથી નોંધપાત્ર ભાગો તરીકે, મૂળ અથવા શબ્દની શરૂઆતમાં ભારને સ્થાનાંતરિત કરવાની પ્રક્રિયા કરવામાં આવી છે. ઉદાહરણ તરીકે, રોલ, કૉલ, મીઠુંઅને અન્ય ક્રિયાપદો માં -તે 1લી વ્યક્તિ એકવચન વર્તમાન અને ભવિષ્યકાળ સિવાયના તમામ સ્વરૂપોમાં ( તમે રોલ કરો, રોલ્સ, તેઓ રોલ કરી રહ્યાં છે, અમે રોલ કરી રહ્યા છીએ; સવારી લો, રોલ કરશેવગેરે). ભાષાશાસ્ત્રીઓ આ વલણને એમ કહીને સમજાવે છે કે છેલ્લાં સો વર્ષોમાં આપણા જીવનની ગતિ નોંધપાત્ર રીતે ઝડપી બની છે અને તેના પરિણામે વાણી ઝડપી થઈ છે, તેથી તણાવમાં આવા ફેરફારો આપણને આપણે જે સાંભળીએ છીએ તેના અર્થને વધુ અસરકારક રીતે સમજવાની મંજૂરી આપે છે.

તણાવ સ્તર

કેટલીક ભાષાઓ પ્રાથમિક અને ગૌણ તણાવ વચ્ચે તફાવત કરે છે. અંગ્રેજીમાં પરંપરાગત રીતે બે તણાવ સ્તરો હોવાનું માનવામાં આવે છે, જેમ કે કાઉન્ટરફોઈલ [ˈkaʊntɚˌfɔɪl] અને còunterintélligence [ˌkaʊntɚ.ɪnˈtɛlɪdʒəns] શબ્દોમાં, અને કેટલાક કામોએ એવું પણ સૂચવ્યું છે કે તેમાં ચાર તણાવ સ્તરો છે, પરંતુ આ દરેક અભ્યાસો ઘણીવાર અન્ય વિરોધાભાસી છે.

રશિયનમાં તણાવના નિયમોનું ઉત્ક્રાંતિ

• દરેક મોર્ફીમ (ઉપસર્ગ, મૂળ, પ્રત્યય, અંત) સ્વ-ઉચ્ચાર (અથવા જેવા) હોઈ શકે છે a), જમણી અસર (અથવા પ્રકાર b) અને અનસ્ટ્રેસ્ડ (અથવા પ્રકાર c).
• તાણનું એકમ પૂર્વનિર્ધારણ, જોડાણ, કણો સાથેનો શબ્દ છે. તે જ સમયે, એક શબ્દ પહેલાં ઊભા રહેલા સહાયક શબ્દો હંમેશા તણાવ વગરના હોય છે, અને શબ્દ પછી તેઓ હંમેશા સ્વ-તણાવ ધરાવતા હોય છે.
• જૂના રશિયનમાં પણ સ્વરો ઓછા હતા (તેઓ સામાન્ય રીતે અક્ષરો દ્વારા સૂચવવામાં આવે છે ъઅને b). તેઓ મજબૂત અને નબળા હતા; બાદમાં હંમેશા નબળા છે. જો નબળા ઘટાડાના પહેલા અન્ય ઘટાડો થયો હોય, તો તે મજબૂત હશે. નબળા લોકો હવે અદૃશ્ય થઈ ગયા છે, મજબૂત લોકોમાં ફેરવાઈ ગયા છે ઓઅને ઇ (અંત → અંત, અંત → અંત).
• અમે પ્રથમ તણાવયુક્ત મોર્ફીમ શોધીએ છીએ. જો તે સ્વ-ઉચ્ચારિત હોય, તો તેના પર ભાર મૂકવામાં આવે છે, જો તે જમણો ઉચ્ચારો હોય, તો જમણી બાજુના ઉચ્ચારણ પર ભાર મૂકવામાં આવે છે.
• પરંતુ જો ભાર નબળા ઘટાડાના પર પડે છે, તો અમે તેને ડાબી બાજુએ ખસેડીએ છીએ.
• જો તમામ મોર્ફિમ્સ તણાવ વગરના હોય, તો તણાવ પ્રથમ બિન-નબળા ઉચ્ચારણ પર હોય છે.

ઉદાહરણ તરીકે, રુટ હાથ-તણાવ રહિત, અંત -એસ્વ-અસર, અંત -yઅને પૂર્વનિર્ધારણ પરતણાવ વિના, અને તે બહાર આવે છે હાથ, હાથ, તમારા હાથમાં, હાથ પર.

આધુનિક તાણ અન્ય, વધુ જટિલ નિયમો તરફ વળે છે, જેમાં કેટલાક શબ્દો જૂના નિયમો અનુસાર કામ કરે છે, અન્ય નવા નિયમો અનુસાર. શબ્દસમૂહો હાથ પરઅને હાથ પરઅર્થ સંપૂર્ણપણે અલગ વસ્તુઓ. બિનશરતી તણાવયુક્ત મોર્ફિમ્સ દેખાયા - ઉદાહરણ તરીકે, પ્રત્યય -iv-(y) (ખુશ). ઉચ્ચાર કેસોને અલગ પાડવાનું કાર્ય સંભાળે છે - પત્નીઓમાં તૂટી પડ્યું પત્નીઓ(r.p. યુનિટ) અને પત્નીઓ(i.p. બહુવચન). પર શબ્દોમાં -er/-erભાર સ્પષ્ટ કરે છે કે તે મિકેનિઝમ છે કે વ્યક્તિ: દોરડું સ્ટાર્ટર, ધ્વજ સાથે સ્ટાર્ટર.

માપને સિલેબલમાં વિભાજિત કરવામાં આવે છે. ઉચ્ચારણ એ બીટનો એક ભાગ છે જેમાં એક અથવા વધુ અવાજો હોય છે; તદુપરાંત, બધા અવાજો એક ઉચ્ચારણ બનાવી શકતા નથી, એટલે કે, સિલેબિક (અથવા સિલેબિક-રચના) હોઈ શકે છે. આ હેતુ માટે, ત્વરિત અવાજો, એટલે કે પ્લોસિવ અને એફ્રિકેટ 1, શબ્દોના ભાગ રૂપે યોગ્ય નથી. સતત રાશિઓ સોનોરિટીની ડિગ્રી અનુસાર સિલેબિક હોઈ શકે છે, સૌ પ્રથમ, સૌથી વધુ સોનોરન્ટ સ્વરો છે, બીજું, સોનોરન્ટ વ્યંજન અને છેલ્લે, ફ્રિકેટિવ્સ, સીએફ. રશિયન આંગળીસિલેબિક ક્યાં છે e, સર્બિયન prst,સિલેબિક ક્યાં છે આર , અને ફ્રેન્ચ pst!, જ્યાં સિલેબિક છે s . સર્બિયન જેવી ભાષાઓમાં, સિલેબિક વ્યંજન એ વિશિષ્ટ એકમો છે (સર્બિયન. prst -"આંગળી", SRP -"સર્બ", વગેરે).

રશિયન ભાષણમાં, સિલેબિક વ્યંજનનો સતત સામનો કરવામાં આવે છે, અને, સૌથી ઉપર, સોનોરન્ટ રાશિઓ. પરંતુ તે વિશિષ્ટ એકમો નથી, અને તેમની સિલેબિક ગુણધર્મ સામાન્ય રીતે અદ્રશ્ય નબળા સ્વરને બદલે છે, ઉદાહરણ તરીકે [f7s7a27m7/d7"e7l"772i7 e] હકીકતમાં,જ્યાં ઓબે વચ્ચે m ગાયબ અને m સિલેબિક બન્યું, અથવા: [м7а27р"7и7в7а72н7н7а7) થી મરિયા ઇવાનોવના,જ્યાં ગાયબ થવાને બદલે -ઓવ- અગાઉના સંલગ્ન n સિલેબિક બન્યું (cf. સંયોજન અંધકાર અને સ્નાન,જ્યાં કોઈ સિલેબિક વ્યંજન નથી અને એક ઓછા સિલેબલ છે). રશિયન વ્યંજનોના આ ગુણધર્મો જોડકણાં સમજાવે છે જેમ કે ફેડર - ખુશખુશાલ, રજિસ્ટ્રાર - થિયેટર(એ.કે. ટોલ્સટોય) અથવા વ્રુબેલ - રૂબલમાં(આઇ. સેવેરયાનિન), સાવરણી - બધા ચોગ્ગા પર, સ્પીકર્સ - મનોચિકિત્સકો, વોલ્યુમ - વંશજો, સ્ટફી - વેન્ટ્સ(વી.વી. માયાકોવ્સ્કી).

સિલેબલ નક્કી કરવું ખૂબ જ મુશ્કેલ છે, જો કે દરેક વક્તા સિલેબલનો ઉચ્ચાર કરી શકે છે. ઉચ્ચારણની સામાન્ય વ્યાખ્યા એ છે કે "એક અથવા વધુ અવાજો ધરાવતાં ધબકારાનો એક ભાગ અને એક ઉચ્છવાસમાં ઉચ્ચારવામાં આવે છે" એવો વાંધો ઉઠાવે છે કે કોઈ વ્યક્તિ શ્વાસ છોડ્યા વિના સિલેબલનો ઉચ્ચાર કરી શકે છે (ઉદાહરણ તરીકે, ચુંબન અથવા ઘોડાને મારવાના અવાજનું અનુકરણ કરવું), પરંતુ એક ઉચ્ચારણ એક શ્વાસ કરતાં વધુ ઉચ્ચારી શકાતું નથી.

એલ.વી. શશેરબાએ ધબકારાનો સિદ્ધાંત પ્રસ્તાવિત કર્યો, એટલે કે, તેમણે ઉચ્ચારણ 1 દરમિયાન વાણી ઉપકરણમાં વૈકલ્પિક બિલ્ડ-અપ અને સ્નાયુબદ્ધ તણાવના પ્રકાશનને અનુરૂપ ઉચ્ચારણને વાણીના ભાગો તરીકે સમજાવ્યું.

ઉચ્ચારણની એકોસ્ટિક થિયરી, જે વાણીની સાંકળના વિભાજનને સોનોરિટીની ટોચ અને ઓછા સોનોરન્ટ વાતાવરણ સાથેના વિભાગોમાં ઓળખે છે, તે ઉપર દર્શાવેલ ઉચ્ચારણ સિદ્ધાંતોનો વિરોધાભાસ કરતી નથી.

તેમની ધ્વનિ રચના અનુસાર, સિલેબલને ખુલ્લા (સ્વર સાથે સમાપ્ત) અને બંધ (વ્યંજન સાથે સમાપ્ત) માં વિભાજિત કરી શકાય છે, જ્યારે સોનોરન્ટ વ્યંજન સાથે સમાપ્ત થતા સિલેબલને અર્ધ-ખુલ્લા કહી શકાય (આ ઉચ્ચારણ વિભાગને સમજવા માટે મહત્વપૂર્ણ છે); ખુલ્લું (સ્વરથી શરૂ કરીને) અને ઢંકાયેલું (વ્યંજનથી શરૂ કરીને) આ નીચેના કોષ્ટક દ્વારા બતાવી શકાય છે:

(એ – કોઈપણ સ્વર, t - કોઈપણ વ્યંજન)

આમ, ઉદાહરણ તરીકે, શબ્દમાં વિલોપ્રથમ ઉચ્ચારણ ( અને -) ખુલ્લું અને ખુલ્લું, અને બીજું (- va ) - ઢંકાયેલ અને ખુલ્લું; શબ્દમાં વિલોબીજો ઉચ્ચારણ (-તમને) ઢંકાયેલ અને બંધ.

એવા સિલેબલ પણ છે જેમાં એક કરતાં વધુ સ્વરો હોય છે; એક ઉચ્ચારણની અંદર બે સ્વરોના સંયોજનને diphto2ng 1 કહેવામાં આવે છે, જ્યારે આ સ્વરોમાંથી એક સિલેબિક હશે, બીજો બિન-સિલેબિક હશે. સિલેબિક સ્વર એ સ્વર હશે જેની અવધિ લાંબી હોય અને તેના પર ભાર મૂકી શકાય, જો કે બાદમાં જરૂરી નથી, કારણ કે ડિપ્થોંગ્સ અનસ્ટ્રેસ્ડ સિલેબલમાં પણ થઈ શકે છે, ઉદાહરણ તરીકે જર્મનમાં Fraulein, Einheitવગેરે; જ્યાં તણાવ ફક્ત પ્રથમ ઉચ્ચારણ પર છે.

જો ડિપ્થોંગમાં પ્રથમ સ્વર સિલેબિક હોય, તો તે ફોલિંગ ડિપ્થોંગ છે, ઉદાહરણ તરીકે જર્મનમાં ફોસ્ટ, આઈસેન, અંગ્રેજીમાં છોકરો, ઘર, સ્પેનિશમાં એરેસવગેરે; જો બીજો સ્વર સિલેબિક છે, તો તે ચડતો ડિપ્થોંગ છે, ઉદાહરણ તરીકે સ્પેનિશ bu7e7nos, pu7e7rto, su7a7res, વગેરેમાં.

ડિપ્થોંગ્સ એ રશિયન ભાષા માટે પરાયું છે, તેથી, અન્ય ભાષાઓમાંથી ડિપ્થોંગ્સ સાથેના શબ્દો ઉછીના લઈને, રશિયનો તેમને બે સિલેબિક મોનોફ્થોંગ્સ 1 માં વિઘટિત કરે છે, પરિણામે વધારાના ઉચ્ચારણમાં પરિણમે છે, અથવા ડિપ્થોંગના બિન-સિલેબિક સ્વરને વ્યંજનમાં રૂપાંતરિત કરીને, તેમને સમાયોજિત કરે છે. તેમના સંયોજનો ફિટ ઓહ, ઓહ, અરે, ઓહ, ઓહ: ઉદાહરણ તરીકે, જર્મન મોનોસિલેબિક ફોસ્ટ કાં તો ડિસિલેબિક આપે છે: Ф7а7у7с7т7 (સાહિત્યિક હીરો), અથવા એક સ્વર સાથે મોનોસિલેબિક સંયોજન: F7a 7v7s7t7(આપેલું નામ).

સિલેબલને સિલેબલ વિભાગો દ્વારા સીમાંકિત કરવામાં આવે છે. સિલેબલ વિભાગોની વ્યાખ્યા ભાષાઓમાં બદલાય છે. આમ, રશિયન ભાષા માટે, સિલેબલ ડિવિઝન સામાન્ય રીતે પડોશી અવાજો વચ્ચે થાય છે જે સોનોરિટીમાં સૌથી વધુ વિરોધાભાસી હોય છે, એક શબ્દની અંદર બંધ સિલેબલની અશક્યતાને ધ્યાનમાં લેતા; ઉદાહરણ તરીકે, શબ્દ પેકમાં સિલેબલ દ્વારા વિભાજિત pa-chka,કારણ કે સિલેબલ ડિવિઝન વચ્ચે પસાર થાય છે એ (મહત્તમ સોનોરન્ટ ધ્વનિ - સ્વર) અને h (ન્યૂનતમ સોનોરસ ધ્વનિ - ત્વરિત અવાજહીન વ્યંજન); સમાન વિરોધાભાસ આપે છે n અને એ અને થી અને એ , પરંતુ n એક ઉચ્ચારણ બનાવી શકતા નથી, પરંતુ સંયોજન પેક – શબ્દની અંદર એક બંધ ઉચ્ચારણ, જે રશિયન ભાષાની લાક્ષણિકતા નથી. શબ્દો લાકડી, સોલ્ડરિંગ, પાર્કાસિલેબલમાં વિભાજિત પલ-કા, પે-કા, પાર-કા,વચ્ચે સોનોરિટીનો વિરોધાભાસ હોવાથી એ અને l, j, r વચ્ચે કરતાં ઓછું l, j, r અને થી ; આ અર્ધ-બંધ સિલેબલ છે (ઉપર જુઓ) 1.

સિલેબલ સિદ્ધાંતો:

એ) એક્સપાયરેટરી થિયરી .

જો કે, પ્રાયોગિક અભ્યાસોએ દર્શાવ્યું છે કે સિલેબલની સંખ્યા આવશ્યકપણે દબાણની સંખ્યા સાથે સુસંગત નથી.

b) સોનોરન્ટ (એકોસ્ટિક) સિદ્ધાંત- સિલેબલનો સિદ્ધાંત, જે મુજબ સિલેબલ છે હવાનું એક્સ્પારેટરી દબાણજો કે, ઉચ્ચારણની ટોચ ધ્વનિ દ્વારા રચાય છે સૌથી સુંદર.

સોનોરિટી સિદ્ધાંતની નબળાઇ એ છે કે ચોક્કસ અવાજની સોનોરિટીની ડિગ્રી સતત જથ્થો નથી. સમાન અવાજનો ઉચ્ચાર કરી શકાય છે સોનોરિટીની વિવિધ ડિગ્રી સાથે.

c) સ્નાયુબદ્ધ સિદ્ધાંત- સિલેબલનો સિદ્ધાંત, જે મુજબ સિલેબલ છે ઉચ્ચારણ દરમિયાન સ્નાયુ તણાવનું પરિણામ (L.V. Shcherba)

સ્નાયુ તણાવનો સિદ્ધાંત ફક્ત ઉચ્ચારણ રચનાની જટિલ ઘટનાને સમજાવે છે શારીરિક દૃષ્ટિકોણથી, એટલે કે માત્ર ઉચ્ચારણ.

ડી) આર્ટિક્યુલેટરી-એકોસ્ટિક થિયરી– સિલેબલ થિયરી, જે મુજબ સિલેબલને ભાષણના ન્યૂનતમ ઉચ્ચાર એકમ તરીકે વ્યાખ્યાયિત કરવામાં આવે છે, જેનાં ઘટકો એકબીજા સાથે ગાઢ રીતે સંબંધિત છે બંને એકોસ્ટિકલી અને આર્ટિક્યુલેટરી.

9. ઇન્ટોનેશન અને તેના ઘટકો. તાણ અને તેના પ્રકારો

સ્વરચનાવાણીના લયબદ્ધ અને મધુર ઘટકોનો સમૂહ છે:

• મેલોડી (મૂળભૂત સ્વરની હિલચાલ)
• લય
• ગતિ
• તીવ્રતા
• લાકડા
• વિરામ
• ભાર

શબ્દ તણાવ. પ્રોક્લિટિક્સ અને એન્ક્લિટિક્સ. નબળા શબ્દો. શબ્દસમૂહ, યુક્તિ અને તાર્કિક તણાવ.

શબ્દ તણાવ- આ એક શબ્દમાં એક ઉચ્ચારણનો મજબૂત ઉચ્ચાર છે, આ શબ્દને ધ્વન્યાત્મક રીતે એક કરવા માટે સેવા આપે છે.

પ્રોક્લિટિક

[< гр. наклоняю вперёд] – лингв. безударное слово, стоящее впереди ударного, к которому оно и примыкает вотношении ударения, например, в словам “подо мной” – “подо” является проклитикой

એન્ક્લિટિક્સ એ એવા શબ્દો છે કે જેણે પોતાનો તણાવ ગુમાવ્યો છે અને તે અગાઉના શબ્દ સાથે લયબદ્ધ રીતે સંલગ્ન છે. એન્ક્લિટિક્સ બંને મોનોસિલેબિક કણો અને કેટલાક ડિસિલેબિક રાશિઓ છે.

નબળા શબ્દો

સ્વતંત્ર શબ્દોમાં સામાન્ય મૌખિક તાણ હોય છે, પરંતુ, સૌ પ્રથમ, ફંક્શન શબ્દો તણાવ વગરના હોઈ શકે છે; જો કે, પોલિસિલેબિકમાં બાજુનો તણાવ હોઈ શકે છે, એટલે કે. નબળી રીતે પ્રભાવિત થાઓ. મોટેભાગે, નબળા ભારવાળા શબ્દો એવા શબ્દો છે જે સ્વતંત્ર શબ્દો અને કાર્ય શબ્દોની શ્રેણીઓ વચ્ચે મધ્યવર્તી જૂથ બનાવે છે. આ ચોક્કસ પૂર્વનિર્ધારણ-ક્રિયાવિશેષણો, ઘણા સર્વનામો છે. ચોક્કસ સિન્ટેક્ટિક વપરાશમાં સંખ્યાઓ પણ તેમની નજીક છે.

સ્પીચ બીટમાં ઘણા શબ્દો હોઈ શકે છે, અને તેથી ઘણા તણાવ. જો કે, આ તાણ સમાન નથી: તેમાંથી એક, અર્થની દ્રષ્ટિએ વધુ મહત્વપૂર્ણ એવા શબ્દ પર પડવું, તે મજબૂત છે અને અન્ય, નબળા લોકોની તુલનામાં અલગ છે. આ સ્પીચ બીટનો તણાવ છે, અથવા બાર ઉચ્ચાર, બાકીના વિપરીત - શબ્દ તણાવ, અથવા શબ્દ તણાવ. આમ, એક મૌખિક તણાવ એ એક જ સમયે એક સમયનો તણાવ છે.

વાણીના ધબકારા જે સમગ્ર ઉચ્ચારણ બનાવે છે તે તેમના બીટ સ્ટ્રેસમાં પણ અલગ છે: તેમાંથી એક અન્યની તુલનામાં મજબૂત અને અલગ હોઈ શકે છે; તે તે વાણી યુક્તિ પર પડે છે જે અર્થની દ્રષ્ટિએ વધુ મહત્વપૂર્ણ લાગે છે. આ એક નિવેદન, શબ્દસમૂહ, અથવા, અન્ય શબ્દોમાં, ભાર છે. ફ્રેસલ તણાવ. આમ, એક પટ્ટી તણાવ તે જ સમયે એક ફ્રેસલ તણાવ છે. બાર અને ફ્રેસલ સ્ટ્રેસને સામાન્ય રીતે કહેવામાં આવે છે તાર્કિક તાણ.