બાળપણથી પરિચિત: પૂર્વ એક નવી સવાર સાથે બળી રહ્યું છે પોલ્ટાવાના યુદ્ધનું વર્ણન એ.એસ.ની કવિતામાં ખુલે છે. પુશકિન પોલ્ટાવા

ચાલો યુદ્ધના આ ક્લાસિક વર્ણન પર નજીકથી નજર કરીએ!

અહીં હું સૌપ્રથમ કવિતામાંના આ વર્ણનનું સંપૂર્ણ ટુકડો ટુકડો રજુ કરું છું.

આ કવિતા ઈન્ટરનેટ પ્રકાશનમાંથી ટાંકવામાં આવી છે (લખાણની ચકાસણી મારા દ્વારા 1986ની આવૃત્તિ સાથે કરવામાં આવી હતી (A.S. પુશકીન, ત્રણ ભાગમાં કામ કરે છે, ભાગ બે, મોસ્કો, પ્રકાશન ગૃહ Khud.literatura p.88-127)

એલેક્સી કોમરોવની ઇન્ટરનેટ લાઇબ્રેરી

1 ટુકડો: 15 રેખાઓ (57, 331, 402)

પૂર્વ એક નવી સવાર સાથે બળી રહ્યું છે.

પહેલેથી જ મેદાન પર, ટેકરીઓ ઉપર

બંદૂકો ગર્જના કરે છે. ધુમાડો કિરમજી રંગનો છે

સ્વર્ગમાં વર્તુળોમાં ઉગે છે

સવારના કિરણો તરફ.

રેજિમેન્ટોએ તેમની રેન્ક બંધ કરી દીધી.

ઝાડીઓમાં વેરવિખેર તીર.

કેનનબોલ્સ રોલ, ગોળીઓ સીટી;

ઠંડા બેયોનેટ્સ નીચે લટકાવવામાં આવ્યા હતા.

પુત્રોની પ્રિય જીત,

સ્વીડિશ લોકો ખાઈની આગ દ્વારા દોડી રહ્યા છે;

ચિંતાતુર, ઘોડેસવાર ઉડે છે;

પાયદળ તેની પાછળ ચાલે છે

અને તેની ભારે મક્કમતા સાથે

તેણીની ઇચ્છા મજબૂત થઈ રહી છે.

2 ટુકડો: 12 રેખાઓ (49, 262, 322)

અને યુદ્ધનું મેદાન ઘાતક છે

તે અહીં અને ત્યાં ગર્જના કરે છે અને બળે છે,

પરંતુ સ્પષ્ટ રીતે ખુશી લડી રહી છે

તે અમને સેવા આપવાનું શરૂ કરી રહ્યું છે.

ટુકડીઓ ગોળીબાર દ્વારા ભગાડી,

દખલ કરીને, તેઓ ધૂળમાં પડે છે.

રોઝન કોતરોમાંથી નીકળી જાય છે;

પ્રખર શ્લીપેનબેકને શરણાગતિ.

અમે સૈન્ય પછી સ્વીડિશ, સૈન્યને દબાવી રહ્યા છીએ;

તેમના બેનરોનો મહિમા કાળો થઈ રહ્યો છે,

અને ભગવાન કૃપાથી લડે છે

અમારું દરેક પગલું પકડાયું છે.

3 ટુકડો: 14 રેખાઓ (57, 313, 382)

પછી ઉપરથી પ્રેરણા મળી

પીટરનો અવાજ સંભળાયો:

"ચાલો કામ પર લાગીએ, ભગવાન તમને આશીર્વાદ આપે!" તંબુમાંથી

મનપસંદની ભીડથી ઘેરાયેલું,

પીટર બહાર આવે છે. તેની આંખો

તેઓ ચમકે છે. તેનો ચહેરો ભયંકર છે.

હલનચલન ઝડપી છે. તે સુંદર છે

તે ભગવાનના વાવાઝોડા જેવો છે.

તે આવી રહ્યું છે. તેઓ તેને ઘોડો લાવે છે.

વિશ્વાસુ ઘોડો ઉત્સાહી અને નમ્ર છે.

જીવલેણ આગનો અહેસાસ,

ધ્રૂજતું. તે તેની આંખોથી અસ્પષ્ટ જુએ છે

અને યુદ્ધની ધૂળમાં ધસી આવે છે,

શક્તિશાળી સવાર પર ગર્વ છે.

4 ટુકડો: 8 રેખાઓ (30, 177, 215)

લગભગ બપોર થઈ ગઈ છે. કાળઝાળ ગરમી પડી રહી છે.

હળ ચલાવનારની જેમ, યુદ્ધ આરામ કરે છે.

કોસાક્સ અહીં અને ત્યાં પ્રૅન્સિંગ કરે છે.

સ્તરીકરણ કરતી વખતે છાજલીઓ બાંધવામાં આવે છે.

યુદ્ધ સંગીત શાંત છે.

ટેકરીઓ પર બંદૂકો તાબે છે

તેઓએ તેમની ભૂખી ગર્જના બંધ કરી.

અને જોયેલું, મેદાનની જાહેરાત કરે છે

5 ટુકડો: 14 રેખાઓ (56, 302, 370)

અંતરમાં આનંદનો અવાજ સંભળાયો:

રેજિમેન્ટ્સે પીટરને જોયો.

અને તે છાજલીઓ સામે દોડી ગયો,

શક્તિશાળી અને આનંદકારક, યુદ્ધની જેમ.

તેણે આંખોથી ખેતર ખાઈ લીધું.

એક ટોળું તેની પાછળ ધસી આવ્યું

પેટ્રોવના માળાના આ બચ્ચાઓ -

ધરતીના લોટની વચ્ચે,

શક્તિ અને યુદ્ધના કાર્યોમાં

તેના સાથીઓ, પુત્રો:

અને ઉમદા શેરેમેટેવ,

અને બ્રુસ, અને બોર, અને રેપિન,

અને, સુખ, મૂળ વિનાની પ્રિયતમ,

અર્ધ-શક્તિશાળી શાસક.

6 ટુકડો: 15 રેખાઓ (59, 332, 404)

અને વાદળી પંક્તિઓ સામે

તેમની લડાયક ટુકડીઓ,

વફાદાર સેવકો દ્વારા વહન,

રોકિંગ ખુરશીમાં, નિસ્તેજ, ગતિહીન,

ઘાથી પીડિત, કાર્લ દેખાયો.

હીરોના આગેવાનો તેની પાછળ ગયા.

તે શાંતિથી વિચારમાં ડૂબી ગયો.

તેણે શરમજનક દેખાવ દર્શાવ્યો

અસાધારણ ઉત્તેજના.

એવું લાગતું હતું કે કાર્લ લાવવામાં આવ્યો હતો

હારમાં ઇચ્છિત લડાઈ...

અચાનક હાથના નબળા મોજા સાથે

તેણે તેની રેજિમેન્ટને રશિયનો સામે ખસેડી.

અને તેમની સાથે શાહી ટુકડીઓ

તેઓ મેદાનની મધ્યમાં ધુમાડામાં એક સાથે આવ્યા:

7 ટુકડો: 16 રેખાઓ (71, 383, 470)

અને યુદ્ધ ફાટી નીકળ્યું, પોલ્ટાવાનું યુદ્ધ!

આગમાં, લાલ-ગરમ કરા હેઠળ,

જીવંત દિવાલ દ્વારા પ્રતિબિંબિત,

પડી ગયેલી સિસ્ટમની ઉપર એક નવી સિસ્ટમ છે

તે તેના બેયોનેટ્સ બંધ કરે છે. ભારે વાદળ

ઉડતી ઘોડેસવારની ટુકડીઓ,

લગામ અને સાઉન્ડિંગ સાબર સાથે,

જ્યારે નીચે પછાડવામાં આવે છે, ત્યારે તેઓ ખભામાંથી કાપી નાખે છે.

ઢગલા પર લાશના ઢગલા ફેંકવા,

દરેક જગ્યાએ લોખંડના દડા નાખો

તેઓ તેમની વચ્ચે કૂદી પડે છે, હડતાલ કરે છે,

તેઓ રક્તમાં રાખ અને હિસ ખોદી કાઢે છે.

સ્વીડન, રશિયન - છરાબાજી, ચોપ્સ, કટ.

ડ્રમિંગ, ક્લિક્સ, ગ્રાઇન્ડીંગ,

બંદૂકોનો ગડગડાટ, ધક્કો મારવો, પડો પાડવો, નિસાસો નાખવો,

અને ચારે બાજુ મૃત્યુ અને નરક.

8 ટુકડો: 16 રેખાઓ (66, 340, 421)

ચિંતા અને ઉત્તેજના વચ્ચે

પ્રેરણા ની ત્રાટકશક્તિ સાથે યુદ્ધ પર

શાંત નેતાઓ દેખાય છે

લશ્કરી હિલચાલ પર નજર રાખવામાં આવી રહી છે,

મૃત્યુ અને વિજયની અપેક્ષા

અને તેઓ મૌન બોલે છે.

પરંતુ મોસ્કો ઝાર નજીક

ગ્રે વાળ સાથે આ યોદ્ધા કોણ છે?

કોસાક્સ દ્વારા સમર્થિત બે,

દુઃખની હૃદયપૂર્વકની ઈર્ષ્યા,

તે અનુભવી હીરોની નજર છે

યુદ્ધની ઉત્તેજના જુએ છે.

તે ઘોડા પર કૂદશે નહીં,

ઓદ્રીખ, દેશનિકાલમાં અનાથ,

અને પેલીના રુદન માટે કોસાક્સ

તેઓ બધી બાજુથી હુમલો કરશે નહીં!

9 ટુકડો: 12 રેખાઓ (50, 269, 329)

પણ તેની આંખો કેમ ચમકી?

અને ક્રોધ સાથે, રાત્રિના અંધકારની જેમ,

શું જૂની ભમર ઢંકાઈ ગઈ છે?

તેને શું ગુસ્સે કરી શકે?

અથવા, શપથ લેવાના ધુમાડા દ્વારા, તેણે જોયું

દુશ્મન Mazepa, અને આ ક્ષણે

મને મારા ઉનાળાને નફરત હતી

નિઃશસ્ત્ર વૃદ્ધ માણસ?

માઝેપા, ઊંડા વિચારમાં,

તેણે યુદ્ધ તરફ જોયું, ઘેરાયેલું

બળવાખોર કોસાક્સની ભીડ,

સંબંધીઓ, વડીલો અને Serdyuks.

10 ટુકડો: 18 રેખાઓ (80, 407, 503)

અચાનક એક શોટ. વડીલ વળ્યા.

વોઇનારોવ્સ્કીના હાથમાં

મસ્કેટ બેરલ હજી પણ ધૂમ્રપાન કરી રહ્યો હતો.

થોડા પગલાં દૂર માર્યા ગયા,

યુવાન કોસાક લોહીમાં પડેલો હતો,

અને ઘોડો, ફીણ અને ધૂળથી ઢંકાયેલો,

ઇચ્છાની અનુભૂતિ કરીને, તે જંગલી રીતે દોડી ગયો,

જ્વલંત અંતરમાં છુપાઈ.

કોસાકે હેટમેનની શોધ કરી

હાથમાં સાબર સાથે યુદ્ધ દ્વારા,

તેની આંખોમાં પાગલ ગુસ્સા સાથે.

વૃદ્ધ માણસ, પહોંચ્યા પછી, વળ્યો

એક પ્રશ્ન સાથે તેને. પરંતુ Cossack

તે પહેલેથી જ મરી રહ્યો હતો. બુઝાયેલ દ્રષ્ટિ

તેણે રશિયાના દુશ્મનને પણ ધમકી આપી;

મૃત ચહેરો અંધકારમય હતો,

અને મેરીનું કોમળ નામ

જીભ હજી થોડીક બબડતી હતી.

11 ટુકડો: 17 રેખાઓ (78, 383, 477)

પરંતુ વિજયની ક્ષણ નજીક છે, નજીક છે.

હુરે! અમે તોડીએ છીએ; સ્વીડિશ લોકો વક્રતા છે.

ઓ ભવ્ય કલાક! ઓહ ભવ્ય દૃશ્ય!

બીજો દબાણ અને દુશ્મન ભાગી જાય છે. 32

અને પછી ઘોડેસવાર ચાલ્યો,

હત્યા નિસ્તેજ તલવારો,

અને આખું મેદાન પડી ગયેલા લોકોથી ઢંકાયેલું હતું,

કાળા તીડના ટોળાની જેમ.

પીટર મિજબાની કરી રહ્યો છે. ગર્વ અને સ્પષ્ટ બંને

અને તેની નજર મહિમાથી ભરેલી છે.

અને તેનો શાહી તહેવાર અદ્ભુત છે.

તેના સૈનિકોના કોલ પર,

તેના તંબુમાં તે સારવાર કરે છે

આપણા નેતાઓ, બીજાના નેતાઓ,

અને ભવ્ય બંદીવાસીઓને પ્રેમ કરે છે,

અને તમારા શિક્ષકો માટે

તંદુરસ્ત કપ ઉભા થાય છે.

એ નોંધવું સહેલું છે કે ટુકડાઓ 8-10 અને 11મી (પીટર ફિસ્ટ્સ) ના બીજા ભાગમાં સીધા યુદ્ધના વર્ણન સાથે સંબંધિત નથી.

આમ, અમે આ ટુકડાઓને બાકાત રાખી શકીએ છીએ, જેમ કે ટુકડાઓ 3 અને 5 પીટર ધ ગ્રેટની બહાર નીકળવાનું અને સૈનિકોની સામે તેના ડિમાર્ચનું વર્ણન કરતા, યુદ્ધના જ વર્ણનમાંથી. કારણ કે આ ટુકડાઓ વાસ્તવમાં યુદ્ધની બહારની ચોક્કસ ક્ષણોનું વર્ણન કરે છે.

અલબત્ત, કોઈ દલીલ કરી શકે છે: પીટર ધ ગ્રેટે તેમના સૈનિકો સમક્ષ તેમની વ્યક્તિગત હાજરી દર્શાવી અને ત્યાંથી તેમને વિજયી આક્રમણ શરૂ કરવા પ્રેરણા આપી. યુદ્ધના મેદાનની ઉપર, લેવ નિકોલાઇવિચ ટોલ્સટોયે અમને યુદ્ધ અને શાંતિમાં શીખવ્યું તેમ, આત્મા ફરે છે. આમ, પીટર ધ ગ્રેટનું બહાર નીકળવું એ તે જ આત્માનો દેખાવ છે... હું આ અભિગમ સાથે દલીલ કરીશ નહીં. હું ફક્ત એટલું જ નિર્દેશ કરીશ કે, પહેલાની જેમ, આને વાસ્તવિક સશસ્ત્ર સંઘર્ષ સાથે કોઈ લેવાદેવા નથી. જો એકલી ભાવના પૂરતી હતી, તો પછી આ બધી સશસ્ત્ર દળો શા માટે?

કોસાક સાથેનો એપિસોડ જે માઝેપાને લક્ષ્યમાં રાખે છે તે પણ યુદ્ધ સાથે સંબંધિત નથી. પ્રેમમાં એક ચોક્કસ કોસાક સફળ હરીફ પર બદલો લે છે જ્યારે તેના સાથીઓ લોહિયાળ યુદ્ધમાં રોકાયેલા હોય છે. આ કાવ્યાત્મક એપિસોડ યુદ્ધના ચિત્રને અથવા યુદ્ધના માર્ગને અસર કરતું નથી. પોલ્ટાવા યુદ્ધની વાસ્તવિક સામગ્રી આ એપિસોડમાં કોઈપણ રીતે જાહેર કરવામાં આવી નથી.

હું બાકીની સામગ્રી નીચે અમારા નિકાલ પર પોસ્ટ કરું છું જેથી વાચક પોલ્ટાવા કવિતાના આધારે પોલ્ટવાના યુદ્ધના ચિત્રને વ્યક્તિગત રૂપે ચકાસી શકે.

પૂર્વ એક નવી સવાર સાથે બળી રહ્યું છે.

પહેલેથી જ મેદાન પર, ટેકરીઓ ઉપર

બંદૂકો ગર્જના કરે છે. ધુમાડો કિરમજી રંગનો છે

સ્વર્ગમાં વર્તુળોમાં ઉગે છે

સવારના કિરણો તરફ.

રેજિમેન્ટોએ તેમની રેન્ક બંધ કરી દીધી.

ઝાડીઓમાં વેરવિખેર તીર.

કેનનબોલ્સ રોલ, ગોળીઓ સીટી;

ઠંડા બેયોનેટ્સ નીચે લટકાવવામાં આવ્યા હતા.

પુત્રોની પ્રિય જીત,

ચિંતાતુર, ઘોડેસવાર ઉડે છે;

પાયદળ તેની પાછળ ચાલે છે

અને તેની ભારે મક્કમતા સાથે

તેણીની ઇચ્છા મજબૂત થઈ રહી છે.

અને યુદ્ધનું મેદાન ઘાતક છે

તે અહીં અને ત્યાં ગર્જના કરે છે અને બળે છે,

પરંતુ સ્પષ્ટ રીતે ખુશી લડી રહી છે

તે અમને સેવા આપવાનું શરૂ કરી રહ્યું છે.

ટુકડીઓ ગોળીબાર દ્વારા ભગાડી,

દખલ કરીને, તેઓ ધૂળમાં પડે છે.

રોઝન કોતરોમાંથી નીકળી જાય છે;

પ્રખર શ્લીપેનબેકને શરણાગતિ.

તેમના બેનરોનો મહિમા કાળો થઈ રહ્યો છે,

અને ભગવાન કૃપાથી લડે છે

અમારું દરેક પગલું પકડાયું છે.

"ચાલો કામ પર લાગીએ, ભગવાન તમને આશીર્વાદ આપે!" તંબુમાંથી

મનપસંદની ભીડથી ઘેરાયેલું,

પીટર બહાર આવે છે. તેની આંખો

તેઓ ચમકે છે. તેનો ચહેરો ભયંકર છે.

હલનચલન ઝડપી છે. તે સુંદર છે

તે ભગવાનના વાવાઝોડા જેવો છે.

તે આવી રહ્યું છે. તેઓ તેને ઘોડો લાવે છે.

વિશ્વાસુ ઘોડો ઉત્સાહી અને નમ્ર છે.

જીવલેણ આગનો અહેસાસ,

ધ્રૂજતું. તે તેની આંખોથી અસ્પષ્ટ જુએ છે

અને યુદ્ધની ધૂળમાં ધસી આવે છે,

શક્તિશાળી સવાર પર ગર્વ છે.

લગભગ બપોર થઈ ગઈ છે. કાળઝાળ ગરમી પડી રહી છે.

હળ ચલાવનારની જેમ, યુદ્ધ આરામ કરે છે.

કોસાક્સ અહીં અને ત્યાં પ્રૅન્સિંગ કરે છે.

સ્તરીકરણ કરતી વખતે છાજલીઓ બાંધવામાં આવે છે.

યુદ્ધ સંગીત શાંત છે.

ટેકરીઓ પર બંદૂકો તાબે છે

તેઓએ તેમની ભૂખી ગર્જના બંધ કરી.

અને જોયેલું, મેદાનની જાહેરાત કરે છે

અંતરમાં આનંદનો અવાજ સંભળાયો:

રેજિમેન્ટ્સે પીટરને જોયો.

અને તે છાજલીઓ સામે દોડી ગયો,

શક્તિશાળી અને આનંદકારક, યુદ્ધની જેમ.

તેણે આંખોથી ખેતર ખાઈ લીધું.

એક ટોળું તેની પાછળ ધસી આવ્યું

પેટ્રોવના માળાના આ બચ્ચાઓ -

ધરતીના લોટની વચ્ચે,

શક્તિ અને યુદ્ધના કાર્યોમાં

તેના સાથીઓ, પુત્રો:

અને ઉમદા શેરેમેટેવ,

અને બ્રુસ, અને બોર, અને રેપિન,

અને, સુખ, મૂળ વિનાની પ્રિયતમ,

અર્ધ-શક્તિશાળી શાસક.

અને વાદળી પંક્તિઓ સામે

તેમની લડાયક ટુકડીઓ,

વફાદાર સેવકો દ્વારા વહન,

રોકિંગ ખુરશીમાં, નિસ્તેજ, ગતિહીન,

ઘાથી પીડિત, કાર્લ દેખાયો.

હીરોના આગેવાનો તેની પાછળ ગયા.

તે શાંતિથી વિચારમાં ડૂબી ગયો.

તેણે શરમજનક દેખાવ દર્શાવ્યો

અસાધારણ ઉત્તેજના.

એવું લાગતું હતું કે કાર્લ લાવવામાં આવ્યો હતો

હારમાં ઇચ્છિત લડાઈ...

અચાનક હાથના નબળા મોજા સાથે

તેણે તેની રેજિમેન્ટને રશિયનો સામે ખસેડી.

અને તેમની સાથે શાહી ટુકડીઓ

તેઓ મેદાનની મધ્યમાં ધુમાડામાં એક સાથે આવ્યા:

જીવંત દિવાલ દ્વારા પ્રતિબિંબિત,

તે તેના બેયોનેટ્સ બંધ કરે છે. ભારે વાદળ

ઉડતી ઘોડેસવારની ટુકડીઓ,

લગામ અને સાઉન્ડિંગ સાબર સાથે,

જ્યારે નીચે પછાડવામાં આવે છે, ત્યારે તેઓ ખભામાંથી કાપી નાખે છે.

ઢગલા પર લાશના ઢગલા ફેંકવા,

દરેક જગ્યાએ લોખંડના દડા નાખો

તેઓ તેમની વચ્ચે કૂદી પડે છે, હડતાલ કરે છે,

તેઓ રક્તમાં રાખ અને હિસ ખોદી કાઢે છે.

પરંતુ વિજયની ક્ષણ નજીક છે, નજીક છે.

હુરે! અમે તોડીએ છીએ; સ્વીડિશ લોકો વક્રતા છે.

ઓ ભવ્ય કલાક! ઓહ ભવ્ય દૃશ્ય!

બીજો દબાણ અને દુશ્મન ભાગી જાય છે.

અને પછી ઘોડેસવાર ચાલ્યો,

હત્યા નિસ્તેજ તલવારો,

અને આખું મેદાન પડી ગયેલા લોકોથી ઢંકાયેલું હતું,

કાળા તીડના ટોળાની જેમ.

તે જોવાનું સરળ છે કે એલેક્ઝાંડર સેર્ગેવિચ તેના યુદ્ધના વર્ણનમાં કંજૂસ છે.

યુદ્ધના ચિત્રનો થોડો સામાન્ય ખ્યાલ આપ્યા પછી, જાણે વાદળોમાંથી, તે લોકોના જીવંત સ્વરૂપમાં કેવી રીતે તોપના ગોળા ઉડે ​​છે તેના પર વિગતવાર ધ્યાન આપે છે. પણ મને દો! આ બધું સેનેટ સ્ક્વેર પર અને ચેર્નિગોવ રેજિમેન્ટના બળવા દરમિયાન થયું હતું!

વાસ્તવમાં, ફક્ત વિશિષ્ટ દાખલ સૂચવે છે કે આપણે પોલ્ટાવા યુદ્ધનું વર્ણન વાંચી રહ્યા છીએ. તેમાંના થોડા છે:

પૂર્ણ ટુકડો છ - પંદર લીટીઓ

અને અહીં આ અદ્ભુત રેખાઓ છે:

પુત્રોની પ્રિય જીત,

સ્વીડિશ લોકો ખાઈની આગ દ્વારા દોડી રહ્યા છે;

રોઝન કોતરોમાંથી નીકળી જાય છે;

પ્રખર શ્લીપેનબેકને શરણાગતિ.

અમે સૈન્ય પછી સ્વીડિશ, સૈન્યને દબાવી રહ્યા છીએ;

અને યુદ્ધ ફાટી નીકળ્યું, પોલ્ટાવાનું યુદ્ધ!

સ્વીડન, રશિયન - છરાબાજી, ચોપ્સ, કટ.

હુરે! અમે તોડીએ છીએ; સ્વીડિશ લોકો વક્રતા છે.

હવે આપણે ફક્ત તે રેખાઓ પ્રકાશિત કરવાની છે જે યુદ્ધનું સીધું વર્ણન કરે છે.

અને યુદ્ધ ફાટી નીકળ્યું, પોલ્ટાવાનું યુદ્ધ!

આગમાં, લાલ-ગરમ કરા હેઠળ,

જીવંત દિવાલ દ્વારા પ્રતિબિંબિત,

પડી ગયેલી સિસ્ટમની ઉપર એક નવી સિસ્ટમ છે

તે તેના બેયોનેટ્સ બંધ કરે છે. ભારે વાદળ

ઉડતી ઘોડેસવારની ટુકડીઓ,

લગામ અને સાઉન્ડિંગ સાબર સાથે,

જ્યારે નીચે પછાડવામાં આવે છે, ત્યારે તેઓ ખભામાંથી કાપી નાખે છે.

ઢગલા પર લાશના ઢગલા ફેંકવા,

દરેક જગ્યાએ લોખંડના દડા નાખો

તેઓ તેમની વચ્ચે કૂદી પડે છે, હડતાલ કરે છે,

તેઓ રક્તમાં રાખ અને હિસ ખોદી કાઢે છે.

સ્વીડન, રશિયન - છરાબાજી, ચોપ્સ, કટ.

ડ્રમિંગ, ક્લિક્સ, ગ્રાઇન્ડીંગ,

બંદૂકોનો ગડગડાટ, ધક્કો મારવો, પડો પાડવો, નિસાસો નાખવો,

અને ચારે બાજુ મૃત્યુ અને નરક.

એલેક્ઝાંડર સેર્ગેવિચ પુષ્કિને અમારી સંભાળ લીધી.

તમારે ફક્ત આ ન્યુક્લિયર (દરેક પ્રોગ્રામમાં કોર હોવો જ જોઈએ!) સોળ લીટીઓ વાંચવાની છે. આ, કોઈ શંકા વિના, એલેક્ઝાન્ડર સર્ગેવિચ દ્વારા એક ઉત્કૃષ્ટ કાર્ય છે, જે દરેક સોવિયત શાળાના બાળકો માટે નાની ઉંમરથી જાણીતું છે.

જો તમને માર્ગદર્શક અથવા ઇતિહાસકાર તરીકે, પોલ્ટાવાના યુદ્ધ વિશે વાત કરવાનું કહેવામાં આવે, તો શું તમે આ વર્ણનનો ઉપયોગ કરી શકશો?

તેના બદલે, તે એક પ્રત્યક્ષદર્શી અને યુદ્ધમાં પ્રત્યક્ષ સહભાગીઓની લાગણીઓનું અભિવ્યક્તિ છે. આ યુદ્ધ આર્ટિલરી, ઘોડેસવાર અને પાયદળ સાથે સંકળાયેલી અન્ય ડઝનેક લડાઇઓથી મૂળભૂત રીતે કેવી રીતે અલગ છે તે શોધવાનું બાકી છે.

મને પોલ્ટાવાના લેખક સામે કોઈ ફરિયાદ નથી. તેણે યુદ્ધના ભયંકર ચિત્રમાંથી વ્યક્તિની લાગણીઓને તેજસ્વી રીતે દર્શાવી. પરંતુ, અરે, અને આ એકદમ સ્પષ્ટ છે, એલેક્ઝાંડર સેર્ગેવિચે યુદ્ધનું જ ચિત્રણ કર્યું નથી. આ રીતે પણ કહેવું વધુ સચોટ હશે: તેણે અમુક યુદ્ધનું નિરૂપણ કર્યું, અને વર્ણનમાં એક નામ દાખલ કરવાની ફરજ પડી જેથી વાચકને શંકા ન થાય કે તે કયા પ્રકારની લડાઈ વિશે વાત કરી રહ્યો છે. તેથી લાઇન: અને યુદ્ધ પોલ્ટાવાનું યુદ્ધ ફાટી નીકળ્યું!

ચાલુ રાખવા માટે.

પૂર્વ એક નવી સવાર સાથે બળી રહ્યું છે.
પહેલેથી જ મેદાન પર, ટેકરીઓ ઉપર
બંદૂકો ગર્જના કરે છે. ધુમાડો કિરમજી રંગનો છે
સ્વર્ગમાં વર્તુળોમાં ઉગે છે
સવારના કિરણો તરફ.
રેજિમેન્ટોએ તેમની રેન્ક બંધ કરી દીધી.
ઝાડીઓમાં વેરવિખેર તીર.
કેનનબોલ્સ રોલ, ગોળીઓ સીટી;
ઠંડા બેયોનેટ્સ નીચે લટકાવવામાં આવ્યા હતા.
પુત્રોની પ્રિય જીત,
સ્વીડિશ લોકો ખાઈની આગ દ્વારા દોડી રહ્યા છે;
ચિંતાતુર, ઘોડેસવાર ઉડે છે;
પાયદળ તેની પાછળ ચાલે છે
અને તેની ભારે મક્કમતા સાથે
તેણીની ઇચ્છા મજબૂત થઈ રહી છે.
અને યુદ્ધનું મેદાન ઘાતક છે
તે અહીં અને ત્યાં ગર્જના કરે છે અને બળે છે;
પરંતુ સ્પષ્ટ રીતે ખુશી લડી રહી છે
તે અમને સેવા આપવાનું શરૂ કરી રહ્યું છે.
ટુકડીઓ ગોળીબાર દ્વારા ભગાડી,
દખલ કરીને, તેઓ ધૂળમાં પડે છે.
રોઝન કોતરોમાંથી નીકળી જાય છે;
પ્રખર સ્લીપેનબેક શરણાગતિ સ્વીકારે છે.
અમે સૈન્ય પછી સ્વીડિશ, સૈન્યને દબાવી રહ્યા છીએ;
તેમના બેનરોનો મહિમા કાળો થઈ રહ્યો છે,
અને ભગવાન કૃપાથી લડે છે
અમારું દરેક પગલું પકડાયું છે.
પછી ઉપરથી પ્રેરણા મળી
પીટરનો અવાજ સંભળાયો:
"ચાલો કામ પર લાગીએ, ભગવાન તમને આશીર્વાદ આપે!" તંબુમાંથી
મનપસંદની ભીડથી ઘેરાયેલું,
પીટર બહાર આવે છે. તેની આંખો
તેઓ ચમકે છે. તેનો ચહેરો ભયંકર છે.
હલનચલન ઝડપી છે. તે સુંદર છે
તે ભગવાનના વાવાઝોડા જેવો છે.
તે આવી રહ્યું છે. તેઓ તેને ઘોડો લાવે છે.
વિશ્વાસુ ઘોડો ઉત્સાહી અને નમ્ર છે.
જીવલેણ આગનો અહેસાસ,
ધ્રૂજતું. તે તેની આંખોથી અસ્પષ્ટ જુએ છે
અને યુદ્ધની ધૂળમાં ધસી આવે છે,
શક્તિશાળી સવાર પર ગર્વ છે.
લગભગ બપોર થઈ ગઈ છે. કાળઝાળ ગરમી પડી રહી છે.
હળની જેમ, યુદ્ધ આરામ કરે છે,
કોસાક્સ અહીં અને ત્યાં પ્રૅન્સિંગ કરે છે.
સ્તરીકરણ, છાજલીઓ બાંધવામાં આવે છે.
યુદ્ધ સંગીત શાંત છે.
ટેકરીઓ પર બંદૂકો, શાંત થઈ ગઈ,
તેઓએ તેમની ભૂખી ગર્જના બંધ કરી.
અને જુઓ અને જુઓ, મેદાનની જાહેરાત કરતા,
અંતરમાં આનંદનો અવાજ સંભળાયો:
રેજિમેન્ટ્સે પીટરને જોયો.
અને તે છાજલીઓ સામે દોડી ગયો,
શક્તિશાળી અને આનંદકારક, યુદ્ધની જેમ.
તેણે આંખોથી ખેતર ખાઈ લીધું.
એક ટોળું તેની પાછળ ધસી આવ્યું
પેટ્રોવના માળાના આ બચ્ચાઓ -
ધરતીના લોટની વચ્ચે,
શક્તિ અને યુદ્ધના કાર્યોમાં
તેના સાથીઓ, પુત્રો:
અને ઉમદા શેરેમેટેવ,
અને બ્રુસ, અને બોર, અને રેપિન,
અને, સુખ, મૂળ વિનાની પ્રિયતમ,
અર્ધ-શક્તિશાળી શાસક.
અને વાદળી પંક્તિઓ સામે
તેમની લડાયક ટુકડીઓ,
વફાદાર સેવકો દ્વારા વહન,
રોકિંગ ખુરશીમાં, નિસ્તેજ, ગતિહીન,
ઘાથી પીડિત, કાર્લ દેખાયો.
હીરોના આગેવાનો તેની પાછળ ગયા.
તે શાંતિથી વિચારમાં ડૂબી ગયો.
તેણે શરમજનક દેખાવ દર્શાવ્યો
અસાધારણ ઉત્તેજના.
એવું લાગતું હતું કે કાર્લ લાવવામાં આવ્યો હતો
હારમાં ઇચ્છિત લડાઈ...
અચાનક હાથના નબળા મોજા સાથે
તેણે તેની રેજિમેન્ટને રશિયનો સામે ખસેડી.
અને તેમની સાથે શાહી ટુકડીઓ
તેઓ મેદાનની મધ્યમાં ધુમાડામાં એક સાથે આવ્યા:
અને યુદ્ધ ફાટી નીકળ્યું, પોલ્ટાવાનું યુદ્ધ!
આગમાં, લાલ-ગરમ કરા હેઠળ,
જીવંત દિવાલ દ્વારા પ્રતિબિંબિત,
પડી ગયેલી સિસ્ટમની ઉપર એક નવી સિસ્ટમ છે
તે તેના બેયોનેટ્સ બંધ કરે છે. ભારે વાદળ
ઉડતી ઘોડેસવારની ટુકડીઓ,
લગામ અને સાઉન્ડિંગ સાબર સાથે,
અથડામણ, તેઓ ખભા પરથી કાપી.
ઢગલા પર લાશના ઢગલા ફેંકવા,
દરેક જગ્યાએ લોખંડના દડા નાખો
તેઓ તેમની વચ્ચે કૂદી પડે છે, હડતાલ કરે છે,
તેઓ રક્તમાં રાખ અને હિસ ખોદી કાઢે છે.
સ્વીડન, રશિયન - છરાબાજી, ચોપ્સ, કટ.
ડ્રમિંગ, ક્લિક્સ, ગ્રાઇન્ડીંગ,
બંદૂકોનો ગડગડાટ, ધક્કો મારવો, પડો પાડવો, નિસાસો નાખવો,
અને ચારે બાજુ મૃત્યુ અને નરક.
ચિંતા અને ઉત્તેજના વચ્ચે
પ્રેરણા ની ત્રાટકશક્તિ સાથે યુદ્ધ પર
શાંત નેતાઓ દેખાય છે
લશ્કરી હિલચાલ પર નજર રાખવામાં આવી રહી છે,
મૃત્યુ અને વિજયની અપેક્ષા
અને તેઓ મૌન બોલે છે.
પરંતુ મોસ્કો ઝાર નજીક
ગ્રે વાળ સાથે આ યોદ્ધા કોણ છે?
કોસાક્સ દ્વારા સમર્થિત બે,
દુઃખની હૃદયપૂર્વકની ઈર્ષ્યા,
તે અનુભવી હીરોની નજર છે
યુદ્ધની ઉત્તેજના જુએ છે.
તે ઘોડા પર કૂદશે નહીં,
ઓદ્રીખ, દેશનિકાલમાં અનાથ,
અને પેલીના રુદન માટે કોસાક્સ
તેઓ બધી બાજુથી હુમલો કરશે નહીં!
પણ તેની આંખો કેમ ચમકી?
અને ક્રોધ સાથે, રાત્રિના અંધકારની જેમ,
શું જૂની ભમર ઢંકાઈ ગઈ છે?
તેને શું ગુસ્સે કરી શકે?
અથવા, શપથ લેવાના ધુમાડા દ્વારા, તેણે જોયું
દુશ્મન Mazepa, અને આ ક્ષણે
મને મારા ઉનાળાને નફરત હતી
નિઃશસ્ત્ર વૃદ્ધ માણસ?

પુશકિન એલેક્ઝાન્ડર સર્ગેવિચ
"પોલ્ટાવા"

પછી ઉપરથી પ્રેરણા મળી
પીટરનો અવાજ સંભળાયો:
"ચાલો કામ પર લાગીએ, ભગવાન તમને આશીર્વાદ આપે!" તંબુમાંથી
મનપસંદની ભીડથી ઘેરાયેલું,
પીટર બહાર આવે છે. તેની આંખો
તેઓ ચમકે છે. તેનો ચહેરો ભયંકર છે.
હલનચલન ઝડપી છે. તે સુંદર છે
તે ભગવાનના વાવાઝોડા જેવો છે.
તે આવી રહ્યું છે. તેઓ તેને ઘોડો લાવે છે.
રીટીવ

પૂર્વ એક નવી સવાર સાથે બળી રહ્યું છે (રૂપક)

શું આ શબ્દો તમને વિચિત્ર નથી લાગતા? એ.એસ. પુષ્કિન સૂર્યોદયને અગ્નિ તરીકે કેમ દર્શાવે છે? શબ્દ પ્રકાશિતઉગતા સૂર્યના કિરણોથી પ્રકાશિત આકાશના તેજસ્વી રંગોને રંગે છે. આ છબી પરોઢ અને અગ્નિના રંગો વચ્ચેની સમાનતા પર આધારિત છે; આકાશ એ જ્યોતનો રંગ છે. તેમની સમાનતાને આધારે એક પદાર્થમાંથી બીજામાં નામના આવા ટ્રાન્સફરને રૂપક કહેવાય છે (ગ્રીક શબ્દમાંથી રૂપક- "ટ્રાન્સફર") એ.એસ. પુશ્કિનની કવિતા "પોલટાવા" માં આ રૂપક એક વિશેષ સાંકેતિક અર્થ લે છે: લાલ સવારને લોહિયાળ યુદ્ધના શુકન તરીકે માનવામાં આવે છે.

શબ્દોના કલાકારો રૂપકોનો ઉપયોગ કરવાનું પસંદ કરે છે;

રૂપકીકરણ વસ્તુઓની સૌથી વધુ વૈવિધ્યસભર લાક્ષણિકતાઓની સમાનતા પર આધારિત હોઈ શકે છે: તેમનો રંગ, આકાર, વોલ્યુમ, હેતુ, વગેરે. રંગમાં વસ્તુઓની સમાનતાના આધારે બનેલા રૂપકો ખાસ કરીને પ્રકૃતિનું વર્ણન કરતી વખતે ઉપયોગમાં લેવાય છે: લાલચટક અને સોનાથી ઢંકાયેલા જંગલો(એ.એસ. પુશકિન); ધુમાડાવાળા વાદળોમાં ગુલાબનું જાંબુડિયા, એમ્બરનું પ્રતિબિંબ(A. A. Fet). પદાર્થોના આકારની સમાનતા આવા રૂપકો માટે આધાર તરીકે સેવા આપે છે: એસ. યેસેનિન બિર્ચની શાખાઓ કહે છે રેશમી વેણી,અને વૃક્ષના શિયાળાના ડ્રેસની પ્રશંસા કરતા, તેણે લખ્યું: રુંવાટીવાળું ડાળીઓ પર, સફેદ ફ્રિન્જ્ડ પીંછીઓ બરફીલા સરહદની જેમ ખીલે છે.

ઘણીવાર, રૂપક તુલનાત્મક વસ્તુઓના રંગ અને આકારમાં નિકટતાને જોડે છે. તેથી, એ.એસ. પુષ્કિને ગાયું કાવ્યાત્મક આંસુઅને ચાંદીની ધૂળબખ્ચીસરાઈ પેલેસનો ફુવારો, એફ. આઈ. ટ્યુત્ચેવ - ^ વરસાદી મોતીવસંત વાવાઝોડા પછી. તુલનાત્મક વસ્તુઓના હેતુમાં સમાનતા "ધ બ્રોન્ઝ હોર્સમેન" ની આ છબીમાં પ્રતિબિંબિત થાય છે: અહીં કુદરતે યુરોપમાં બારી કાપવાનું નક્કી કર્યું છે(એ.એસ. પુશકિન).

ક્રિયા અને સ્થિતિની પ્રકૃતિમાં સામાન્ય લક્ષણો ક્રિયાપદોના રૂપક માટે મોટી તકો ઉભી કરે છે. ઉદાહરણ તરીકે: તોફાન આકાશને અંધકારથી ઢાંકી દે છે, બરફના વાવંટોળ ફરે છે; એક જાનવરની જેમતેણી રડશે તેબાળકની જેમ રડશે (એ.એસ. પુશકિન).

ઘટનાના ટેમ્પોરલ ક્રમમાં સમાનતા આવા રૂપકકરણનો માર્ગ ખોલે છે: હવે હું મારી ઈચ્છાઓમાં, મારા જીવનમાં વધુ કંજૂસ થઈ ગયો છું, કે મેં તમારા વિશે સ્વપ્ન જોયું? જાણે હું વસંતઋતુના પ્રારંભમાં ઉછળતો હતોગુલાબી ઘોડા પર સવારી. અથવા એસ. યેસેનિન તરફથી પણ: માંસના મીણથી બનેલી મીણબત્તી સોનેરી જ્યોત સાથે બળી જશે, અને ચંદ્રની લાકડાની ઘડિયાળ બળી જશે.તેઓ મારા બારમા કલાકમાં ઘરઘરાટી કરશે.

રૂપકની અંતર્ગત સમાનતા શું છે તે સ્પષ્ટપણે નિર્ધારિત કરવું હંમેશા શક્ય નથી. આ હકીકત દ્વારા સમજાવવામાં આવે છે કે વસ્તુઓ, ઘટનાઓ અને ક્રિયાઓ માત્ર બાહ્ય સમાનતાના આધારે જ નહીં, પણ તેઓ બનાવેલી છાપની સમાનતા દ્વારા પણ એકસાથે આવી શકે છે. આ, ઉદાહરણ તરીકે, કે. પૌસ્તોવ્સ્કીના "ધ ગોલ્ડન રોઝ" ના અવતરણમાં ક્રિયાપદનો રૂપકાત્મક ઉપયોગ છે: જ્યારે કોઈ લાંબી અને સંપૂર્ણપણે ભૂલી ગયેલી ઘટના અથવા કોઈ વિગત અચાનક આવી જાય ત્યારે લેખકને ઘણી વાર આશ્ચર્ય થાય છેફૂલ તેમની યાદમાં બરાબર જ્યારે તેઓ કામ માટે જરૂરી હોય છે.ફૂલો ખીલે છે, લોકોને તેમની સુંદરતાથી આનંદિત કરે છે; તે જ આનંદ કલાકારને એક વિગત દ્વારા લાવવામાં આવે છે જે સમયસર ધ્યાનમાં આવે છે અને સર્જનાત્મકતા માટે જરૂરી છે.

એરિસ્ટોટલે એ પણ નોંધ્યું હતું કે "સારા રૂપકો બનાવવાનો અર્થ એ છે કે સમાનતાઓની નોંધ લેવી." શબ્દોના કલાકારની સચેત આંખ વિવિધ પ્રકારની વસ્તુઓમાં સામાન્ય લક્ષણો શોધે છે. આવી સરખામણીઓની અણધારીતા રૂપકને વિશેષ અભિવ્યક્તિ આપે છે. તેથી રૂપકોની કલાત્મક શક્તિ, કોઈ કહી શકે છે, તેમની તાજગી અને નવીનતા પર સીધો આધાર રાખે છે.

કેટલાક રૂપકો વારંવાર ભાષણમાં પુનરાવર્તિત થાય છે: રાત શાંતિથી પૃથ્વી પર ઉતરી; શિયાળાએ દરેક વસ્તુને સફેદ ધાબળામાં લપેટી દીધી છેવગેરે. વ્યાપક બન્યા પછી, આવા રૂપકો ઝાંખા પડી જાય છે, તેમનો અલંકારિક અર્થ ભૂંસાઈ જાય છે. બધા રૂપકો શૈલીયુક્ત રીતે સમાન નથી; દરેક રૂપક વાણીમાં કલાત્મક ભૂમિકા ભજવતા નથી.

જ્યારે કોઈ વ્યક્તિ વક્ર પાઇપ માટે નામ લઈને આવ્યો - ઘૂંટણ,તેણે રૂપકનો પણ ઉપયોગ કર્યો. પરંતુ જે શબ્દનો નવો અર્થ ઉદ્ભવ્યો તેને સૌંદર્યલક્ષી કાર્ય પ્રાપ્ત થયું નથી; આ કરવા માટે, રૂપકોનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે જેમાં કોઈ કલાત્મક છબી નથી. ભાષામાં આવા ઘણા ("સૂકા") રૂપકો છે: સુંગધી પાનવાળી એક વિલાયતી વનસ્પતિ પૂંછડી, દ્રાક્ષની મૂછો, વહાણનું ધનુષ્ય, આંખની કીકી, પાઈન સોય, ટેબલ પગ.આવા રૂપકીકરણના પરિણામે વિકસિત થયેલા શબ્દોના નવા અર્થો ભાષામાં નિશ્ચિત છે અને સમજૂતીત્મક શબ્દકોશોમાં સૂચિબદ્ધ છે. જો કે, "શુષ્ક" રૂપકો શબ્દ કલાકારોનું ધ્યાન આકર્ષિત કરતા નથી, વસ્તુઓ, લક્ષણો અને ઘટનાના સામાન્ય નામ તરીકે કામ કરે છે.

વિસ્તૃત રૂપકો ખાસ રસ ધરાવે છે. તેઓ ત્યારે ઉદ્ભવે છે જ્યારે એક રૂપક નવા અર્થમાં તેની સાથે સંબંધિત હોય છે. ઉદાહરણ તરીકે: ગોલ્ડન ગ્રોવ તેની ખુશખુશાલ બિર્ચ જીભથી મને અસ્વસ્થ કરે છે.રૂપક નિરાશરૂપકો "ખેંચે છે". સોનેરીઅને બિર્ચ જીભ;પાંદડા પહેલા પીળા થઈ જાય છે સોનુંઅને પછી તેઓ પડી જાય છે અને મૃત્યુ પામે છે; અને ત્યારથી ક્રિયાનો વાહક ગ્રોવ છે, તો પછી ભાષાતેણી બિર્ચ, ખુશખુશાલ.

વિસ્તૃત રૂપકો અભિવ્યક્ત ભાષણનું ખાસ કરીને આબેહૂબ માધ્યમ છે. તેઓ એસ. યેસેનિન, વી. માયાકોવ્સ્કી, એ. બ્લોક અને અન્ય કવિઓ દ્વારા પ્રિય હતા. અહીં આવા રૂપકના કેટલાક ઉદાહરણો છે: બગીચામાં લાલ રોવાન આગ બળી રહી છે, પરંતુ તે કોઈને ગરમ કરી શકતી નથી(એસ. યેસેનિન); પરેડમાં મારા સૈનિકોને તૈનાત કર્યા પછી, હું આગળની લાઇન સાથે ચાલું છું; કવિતાઓ લીડન-ભારે છે, મૃત્યુ અને અમર મહિમા બંને માટે તૈયાર છે; કવિતાઓ થીજી ગઈ, લક્ષિત શીર્ષકોના મોંને મોં પર દબાવીને(વી. માયાકોવ્સ્કી). કેટલીકવાર કવિઓ આખી કવિતામાં રૂપકોનો વિસ્તાર કરે છે. ઉદાહરણ તરીકે, એ.એસ. પુશકીનની કવિતાઓ "થ્રી કીઝ", એમ. યુ. લર્મોન્ટોવ અને અન્યની "ધ કપ ઓફ લાઇફ" છે.

પ્રારંભિક લેખકો ઘણીવાર રૂપકનો દુરુપયોગ કરે છે, અને પછી ટ્રોપ્સનું સંચય વાણીની શૈલીયુક્ત અપૂર્ણતાનું કારણ બને છે. યુવાન લેખકોની હસ્તપ્રતોનું સંપાદન કરતી વખતે, એમ. ગોર્કીએ ઘણી વાર તેમની અસફળ કલાત્મક છબીઓ તરફ ધ્યાન દોર્યું: “તારાઓનું ઝુંડ, ચમકદાર અને સળગતું, સેંકડો સૂર્યની જેમ";“દિવસની ગરમી પછી, પૃથ્વી જેટલી ગરમ હતી પોટહમણાં જ ભઠ્ઠામાં બરતરફએક કુશળ કુંભાર. પરંતુ અહીં સ્વર્ગીય પકાવવાની નાની ભઠ્ઠી માં છેલ્લા લોગ બળી ગયા છે.આકાશ થીજી ગયું અને બળી ગઈ માટીનો વાસણ– પૃથ્વી".ગોર્કી ટિપ્પણી કરે છે: "આ શબ્દોનો ખરાબ શો છે." એમ. ગોર્કીની સંપાદકીય ટિપ્પણીઓમાં, શિખાઉ લેખકોની હસ્તપ્રતોના હાંસિયામાં, નીચેની રસપ્રદ છે: વાક્યની વિરુદ્ધ: "અમારો કમાન્ડર ઘણીવાર આગળ કૂદકો મારે છે, તેની આંખો મારે છેઆજુબાજુ જોવું અને ચોળાયેલ નકશા પર લાંબા સમય સુધી જોવું" એલેક્સી મેકસિમોવિચે લખ્યું: "આ તે છે જે યુવાન મહિલાઓ કરે છે, કમાન્ડરો નહીં"; "આંસુ ભરેલી આંખોથી આકાશ ધ્રૂજે છે" એ છબી પર ભાર મૂકતા તે પૂછે છે: "શું આની કલ્પના કરવી શક્ય છે? તારાઓ વિશે કંઈક કહેવું વધુ સારું નથી?

"સુશોભન" અથવા "અલંકાર" અર્થ તરીકે રૂપકોનો ઉપયોગ સામાન્ય રીતે લેખકની બિનઅનુભવીતા અને લાચારી દર્શાવે છે. સર્જનાત્મક પરિપક્વતાના સમયગાળામાં પ્રવેશતા, લેખકો ઘણી વાર દંભી છબીઓ માટેના તેમના ભૂતકાળના જુસ્સાનું વિવેચનાત્મક મૂલ્યાંકન કરે છે. કે. પાસ્તોવ્સ્કીએ, ઉદાહરણ તરીકે, તેમની પ્રારંભિક વ્યાયામ કવિતાઓ વિશે લખ્યું હતું.

કવિતાઓ ખરાબ હતી - રસદાર, ભવ્ય અને, તે મને તે સમયે લાગતું હતું, ખૂબ સુંદર. હવે હું આ કલમો ભૂલી ગયો છું. મને ફક્ત અમુક કલમો જ યાદ છે. ઉદાહરણ તરીકે, આ:

ઓહ, ઝૂલતા દાંડીમાંથી ફૂલો તોડી નાખો!

વરસાદ ખેતરોમાં શાંતિથી પડે છે.

અને તે જમીનો જ્યાં સ્મોકી લાલચટક પાનખર સૂર્યાસ્ત બળે છે,

અને કોઈ પ્રિય વ્યક્તિ માટે ઉદાસી ઓપલની જેમ ચમકે છે

ધીમા દિવસોના પાના પર સાદી...

શા માટે ઉદાસી "ઓપલ્સ સાથે ચમકે છે" - હું તે પછી અથવા હમણાં સમજાવી શકતો નથી. હું ફક્ત શબ્દોના ખૂબ જ અવાજથી મોહિત થઈ ગયો હતો. મેં અર્થ વિશે વિચાર્યું ન હતું.

શ્રેષ્ઠ રશિયન લેખકોએ ઉમદા સરળતા, પ્રામાણિકતા અને વર્ણનોની સત્યતામાં કલાત્મક ભાષણનું ઉચ્ચતમ ગૌરવ જોયું. એ.એસ. પુશ્કિન, એમ. યુ. લેર્મોન્ટોવ, એન.વી. ગોગોલ, એન.એ. નેક્રાસોવ, વી.જી. કોરોલેન્કો, એ.પી. ચેખોવ અને અન્ય લોકોએ ખોટા કરુણ અને રીતભાતથી બચવું જરૂરી માન્યું. "સરળતા," વી.જી. બેલિન્સ્કીએ લખ્યું, "કળાના કાર્ય માટે જરૂરી શરત છે, જે તેના સારમાં કોઈપણ બાહ્ય સુશોભન, કોઈપણ અભિજાત્યપણુને નકારે છે."

જો કે, આપણા સમયમાં કેટલીકવાર "સુંદર રીતે બોલવાની" દુષ્ટ ઇચ્છા કેટલાક લેખકોને તેમના વિચારો સરળ અને સ્પષ્ટ રીતે વ્યક્ત કરતા અટકાવે છે. આવા નિંદાના ન્યાયની ખાતરી કરવા માટે સાહિત્ય પર વિદ્યાર્થીની કૃતિઓની શૈલીનું વિશ્લેષણ કરવું પૂરતું છે. યુવક લખે છે: “પૃથ્વીનો કોઈ ખૂણો એવો નથી કે જ્યાં પુષ્કિનનું નામ ન હોય, જે પેઢી દર પેઢી વહન કરવામાં આવશે."બીજા નિબંધમાં આપણે વાંચીએ છીએ: “તેમના કાર્યો વાસ્તવિકતાનો શ્વાસ લોજે એટલી સંપૂર્ણ રીતે પ્રગટ થાય છે કે, વાંચતી વખતે, તે પોતે તમે તે સમયગાળામાં ડૂબકી લગાવો."પોતાની જાતને અલંકારિક રીતે વ્યક્ત કરવાનો પ્રયાસ કરતાં, એક લેખક કહે છે: “જીવન ચાલે છે પોતાની રીતે વહે છે"અને બીજી "વધુ સ્પષ્ટ રીતે" ટિપ્પણી: "હું ટ્રેનમાં ચઢ્યો અને હું જીવનના મુશ્કેલ રસ્તા પર ઉતરી ગયો.

રૂપકોનો અયોગ્ય ઉપયોગ નિવેદનને અસ્પષ્ટ બનાવે છે અને ભાષણને અયોગ્ય કોમેડી આપે છે. તેથી, તેઓ લખે છે: “જોકે કબાનીખા તે પચાવી શક્યો નહીંકટેરીના, આ નાજુક ફૂલ જે દુષ્ટતાના "શ્યામ સામ્રાજ્ય" માં ઉગ્યું હતું, પરંતુ તેણીએ તે ખાધુંદિવસ અને રાત"; "તુર્ગેનેવ મારી નાખે છેતેના હીરોનવલકથાના અંતે, તેને તેના ઘામાં ઇન્ફેક્શન આપવુંઆંગળી પર"; "સામૂહિક ફાર્મમાં મેડેનીકોવના પ્રવેશના માર્ગ પર બળદ હતા."શબ્દોના આવા "રૂપક" ઉપયોગથી શૈલીને ભરપાઈ ન થઈ શકે તેવું નુકસાન થાય છે, કારણ કે રોમેન્ટિક ઇમેજ ડિબંક થઈ ગઈ છે, વાણીના ગંભીર અને ક્યારેક દુ: ખદ અવાજને હાસ્ય દ્વારા બદલવામાં આવે છે. તેથી તમારા ભાષણમાંના રૂપકો તેની આબેહૂબ છબી, ભાવનાત્મકતાનો સ્ત્રોત બનવા દો અને તમારા નિબંધોની શૈલી માટે ગ્રેડ ઘટાડવાનું ક્યારેય કારણ ન બનો!

બધા ધ્વજ અમારી મુલાકાત લેશે (મેટોનીમી)

એ.એન. ટોલ્સટોયની એક વાર્તામાં તમે વાંચી શકો છો: પેલેસ મ્યુઝિયમના છેલ્લા મુલાકાતીઓ એક જ ફાઇલમાં ગયા હતા.– ટૂંકા ફર કોટ્સ, ટ્યુનિક્સ, કોટન જેકેટ્સ . અન્ય વાચક વિચારશે: "શું થાય છે: ટૂંકા ફર કોટ્સ અને ગાદીવાળાં જેકેટ્સ પગ ઉગાડ્યા છે અને શું તેઓ ચાલી રહ્યા છે? જે લેખકો સાથે ન આવી શકે!” અને ખરેખર, સાહિત્યમાં તમે કંઈક અલગ શોધી શકો છો: "તે સાચું છે કે તે ખર્ચાળ છે"– લાલ ટ્રાઉઝર નિસાસો (એ.પી. ચેખોવ); સૌથી વધુકૂતરાના કોલર સાથે ઝાંખા કોટને નિંદા કરે છે: "તે પોતે ત્યાં ગઈ, પણ બીજાને અંદર જવા દેતી નથી"(એ. ગ્લેડીલિન).

જો આપણે આવા શબ્દસમૂહોને શાબ્દિક રીતે સમજીએ, તો આપણે એક વિચિત્ર ચિત્રની કલ્પના કરવી પડશે: કપડાં જીવનમાં આવે છે અને માત્ર ચાલવા જ નહીં, પણ નિસાસો પણ નાખે છે અને કૌભાંડો પણ કરે છે... જો કે, અમે ટૂંકા ફર કોટ્સ અને કોટ્સ વિશે વાત કરી રહ્યા નથી, પરંતુ તેમના માલિકો વિશે, અને યોગ્ય પોશાક પહેરેલા લોકોને દર્શાવવા માટે કપડાંના નામોનો ઉપયોગ એ એક વિશિષ્ટ શૈલીયુક્ત ઉપકરણ છે જેનો ઉપયોગ લેખકો વાણીની અભિવ્યક્તિને વધારવા માટે કરે છે. નામોનું આ સ્થાનાંતરણ સંલગ્નતા સંગઠનો પર આધારિત છે.

સંલગ્નતાના આધારે એક પદાર્થમાંથી બીજામાં નામના સ્થાનાંતરણને મેટોનીમી (ગ્રીક શબ્દમાંથી) કહેવામાં આવે છે. મેટોનીમીજેનો અર્થ "નામ બદલવું").

મેટોનીમી, ઉદાહરણ તરીકે, આના જેવો શબ્દસમૂહ રચવા માટે પરવાનગી આપે છે: "તમે કેટલા મૂર્ખ છો, ભાઈ?"– ટેલિફોન રીસીવરે ઠપકો આપતા કહ્યું (વી. કોઝલોવ). અમે સમજીએ છીએ કે પ્રતિકૃતિ ફોન પર વાત કરતી વ્યક્તિની છે, જોકે ફ્યુઇલેટોનિસ્ટ ટેલિફોન રીસીવરે કહ્યું.

મેટોનીમિક અવેજીઓ વધુ સંક્ષિપ્તમાં વિચારને ઘડવાનું શક્ય બનાવે છે. ઉદાહરણ તરીકે, ક્રિયાપદને અવગણવું બીમાર થવું,વારંવાર પૂછવામાં આવે છે: તમારા ગળામાં શું થયું?(એ.પી. ચેખોવ); માથું ગયું છે?(એમ, ગોર્કી). અથવા તેઓ આ કહે છે: રાયસાનું દિલ જતું રહ્યું(એ.એન. ટોલ્સટોય). વગેરે.

સમય સૂચવતી વખતે, મેટોનીમિક રિપ્લેસમેન્ટ તમને તમારા વિચારોને અત્યંત સંક્ષિપ્તમાં વ્યક્ત કરવાની મંજૂરી આપે છે: તેઓએ જોયું નથીમોસ્કો (આઇ. એસ. તુર્ગેનેવ); માતાચા પછી વણાટ ચાલુ રાખ્યું(આઇ. બુનીન). જો આવા કિસ્સાઓમાં લેખકે મેટોનીમીનો ઉપયોગ ન કર્યો હોય, તો તેણે લખવું પડશે: મોસ્કોમાં મીટિંગ પછી, ચા પીધા પછી.

મેટોનીમી છબીના સ્ત્રોત તરીકે સેવા આપે છે. ચાલો પુષ્કિનની રેખાઓ યાદ કરીએ: બધા ધ્વજ અમારી મુલાકાત લેશે.પીટર I ના મુખ દ્વારા, કવિએ આગાહી કરી હતી કે ફિનલેન્ડના અખાતના કિનારે બાંધવામાં આવેલ બંદર શહેર, વિશ્વના તમામ દેશોના ધ્વજ સાથેના વહાણો પ્રાપ્ત કરશે. અને અહીં એ.એસ. પુશકિન દ્વારા મેટોનીમીનું બીજું જાણીતું ઉદાહરણ છે: અંબર કોન્સ્ટેન્ટિનોપલના પાઈપો પર,પોર્સેલેઇન અને બ્રોન્ઝ ટેબલ પર, અને, લાડથી ભરેલી લાગણીઓનો આનંદ, અત્તરકટ ક્રિસ્ટલમાં... અહીં કવિ વનગિનને ઘેરી વળેલી વૈભવનું વર્ણન કરતી વખતે તેમાંથી બનાવેલી વસ્તુઓનો સંદર્ભ આપવા માટે સામગ્રીના નામનો ઉપયોગ કરે છે.

અલબત્ત, આ પાઠ્યપુસ્તકની રેખાઓ એ.એસ. આ ટ્રોપ તેની ઘણી મહાન છબીઓને નીચે આપે છે. ઉદાહરણ તરીકે, એ.એસ. પુષ્કિને નાટ્ય જીવનની "જાદુઈ ભૂમિ" દર્શાવતી વખતે મેટોનીમીનો આશરો લીધો: થિયેટર પહેલેથી જ ભરેલું છે;બોક્સ ચમકે છે; સ્ટોલ અને ખુરશીઓ – બધું ઉકળતું છે;રશિયન જીવનના ચિત્રો બનાવવું: ...અને તે વૃદ્ધ સ્ત્રીના શિયાળા માટે દયા છે, અને,તેણીને પેનકેક અને વાઇન સાથે જોયા પછી, અમે આઈસ્ક્રીમ અને બરફ સાથે તેના જાગવાની ઉજવણી કરીએ છીએ . પુષ્કિન પાસે ટ્રોપના ખરેખર કલાત્મક ઉપયોગના ઘણા સમાન ઉદાહરણો છે.

શૈલીયુક્ત ઉપકરણ તરીકે, મેટોનીમીને રૂપકથી અલગ પાડવી જોઈએ. રૂપકમાં નામ સ્થાનાંતરિત કરવા માટે, તુલનાત્મક વસ્તુઓ સમાન હોવી જોઈએ, પરંતુ મેટોનીમી સાથે આવી કોઈ સમાનતા નથી, શબ્દનો કલાકાર ફક્ત વસ્તુઓની સંલગ્નતા પર આધાર રાખે છે. અન્ય તફાવત: શબ્દોનો ઉપયોગ કરીને રૂપકને સરળતાથી ઉપમામાં રૂપાંતરિત કરી શકાય છે જેવું, જેવું, સમાન.ઉદાહરણ તરીકે, હિમ– ફ્રિન્જ જેવી હિમ, પાઈન બબડાટ– પાઇન્સ અવાજ કરે છે જાણે કે તેઓ બબડાટ કરતા હોય.મેટોનીમી આવા પરિવર્તનને મંજૂરી આપતી નથી.

મેટોનીમી સાથે, સમાન નામ મેળવતા પદાર્થો અને ઘટનાઓ વિવિધ સંલગ્નતા સંગઠનો દ્વારા જોડાયેલા છે. સ્થળના નામનો ઉપયોગ ત્યાં રહેલા લોકોને નિયુક્ત કરવા માટે થાય છે: પ્રફુલ્લિત આનંદ કરે છેરોમ (એમ. યુ. લેર્મોન્ટોવ). વહાણના નામનો ઉપયોગ સમાવિષ્ટોના અર્થ માટે થાય છે: આઈત્રણ પ્લેટ ખાધી (આઇ. એ. ક્રાયલોવ). લેખકનું નામ તેના કામના શીર્ષકને બદલે છે: શોકચોપિન સૂર્યાસ્ત સમયે ગર્જના(એમ. સ્વેત્લોવ). લોકો અથવા વસ્તુઓની વિશિષ્ટ વિશેષતાઓના નામ તેમના સામાન્ય નામોને બદલે ઉપયોગમાં લેવાય છે: કાળો ટેલકોટ્સ અહીં અને ત્યાં અલગ અને ઢગલામાં ધસી ગયા(એન.વી. ગોગોલ).

વિશેષણોની મેટોનીમી એ ખાસ રસ છે. ઉદાહરણ તરીકે, એ.એસ. પુષ્કિન એક બિનસાંપ્રદાયિક ડેન્ડીઝ તરીકે ઓળખાય છે: અતિશય અવિવેકી.અલબત્ત, અર્થની દ્રષ્ટિએ, વ્યાખ્યા ફક્ત એવા સંજ્ઞાઓને આભારી હોઈ શકે છે જે ફેશનેબલ ડેન્ડીના શૌચાલયની કેટલીક વિગતોને નામ આપે છે, પરંતુ અલંકારિક ભાષણમાં નામનું આવા સ્થાનાંતરણ શક્ય છે. સાહિત્યમાં વિશેષણોના આવા મેટોનીમીના ઘણા ઉદાહરણો છે: ડેફોડિલ્સની સફેદ સુગંધખુશ, સફેદ, વસંત ગંધ (એલ.એન. ટોલ્સટોય); એટલામાં એક નાનો વૃદ્ધ માણસ આવ્યોઆશ્ચર્યચકિત ચશ્મામાં (આઇ. બુનીન).

મેટોનીમી ફક્ત કલાના કાર્યોમાં જ નહીં, પણ આપણા રોજિંદા ભાષણમાં પણ જોવા મળે છે. અમે કહીએ છીએ: વર્ગ સાંભળી રહ્યો છે, ત્યાં કોઈ તાંબુ નથી, હું યેસેનિનને પ્રેમ કરું છું, મેં વનગિનને સાંભળ્યું.તમારે ક્યારેક "કાપી ગયેલા" પ્રશ્નોના જવાબ આપવાના નથી: શું તમે એરમોલોવા ગયા છો?(જેનો અર્થ એર્મોલોવા થિયેટર); શું તે ફ્રુન્ઝમાં અભ્યાસ કરે છે?(એટલે ​​કે, ફ્રુન્ઝ સ્કૂલમાં); કેશિયર કામ કરે છે?અને અહીં તે જ "કાપેલા" સંદેશાઓ છે: અમે બટાકા પર મળ્યા; આખું વહાણ દોડતું આવ્યું; વોલ્ટ્ઝ ફેન્ટસી હાઉસ ઓફ કલ્ચર દ્વારા કરવામાં આવે છે.આવા મેટોનીમિક ટ્રાન્સફર ફક્ત મૌખિક ભાષણમાં જ શક્ય છે. જો કે, નિબંધોમાં, નામોના અસફળ મેટોનીમિક સ્થાનાંતરણથી હેરાન કરતી ભાષણ ભૂલો થાય છે: "આ સમયે, લેખકે તેની "માતા" બનાવી; "હીરોએ ક્રેચ પર ઉડવાનું નક્કી કર્યું." વિચારોની અભિવ્યક્તિમાં આવા "લેકોનિકિઝમ" અયોગ્ય શબ્દો તરફ દોરી જાય છે, અને જ્યાં ટેક્સ્ટને સંપૂર્ણપણે અલગ પ્રતિક્રિયાની જરૂર હોય ત્યાં વાચક સ્મિત કરી શકતા નથી ...

કેટલાક અન્ય માર્ગો પણ મેટોનીમીની ખૂબ નજીક છે. તેની એક અનોખી વિવિધતા સિનેકડોચે દ્વારા રજૂ કરવામાં આવે છે, જેમાં બહુવચનને એકવચન સાથે બદલવાનો સમાવેશ થાય છે, સંપૂર્ણને બદલે ભાગનું નામ વાપરવું, સામાન્યને બદલે ચોક્કસ અને તેનાથી ઊલટું. ઉદાહરણ તરીકે, એ.ટી. ત્વાર્ડોવ્સ્કીની કવિતા "વસિલી ટેર્કિન" ના અવતરણની અભિવ્યક્તિ સિનેકડોચેના ઉપયોગ પર બનાવવામાં આવી છે:

પૂર્વમાં, ધુમાડા અને સૂટ દ્વારા,

એક બહેરા જેલમાંથી

ઘરે જવાનું યુરોપ.

પીછાના પથારીનો ફ્લુફ તેના પર હિમવર્ષા જેવો છે.

અને ચાલુ રશિયન સૈનિક

ફ્રેન્ચ ભાઈ, બ્રિટિશ ભાઈ.

પોલિશ ભાઈઅને સળંગ બધું

મિત્રતા સાથે જાણે દોષિત,

પરંતુ તેઓ હૃદયથી જુએ છે ...

અહીં એક સામાન્ય નામ છે યુરોપયુરોપિયન દેશોમાં વસતા લોકોના નામને બદલે વપરાય છે; એકવચન સંજ્ઞા રશિયન સૈનિક, ફ્રેન્ચ ભાઈઅને અન્ય તેમના બહુવચન દ્વારા બદલવામાં આવે છે. Synecdoche વાણીની અભિવ્યક્તિને વધારે છે અને તેને ઊંડો સામાન્ય અર્થ આપે છે.

જો કે, આ ટ્રોપ વાણીની ભૂલોનું કારણ બની શકે છે. કેવી રીતે સમજવું, ઉદાહરણ તરીકે, નીચેના નિવેદન: “અમારા વર્તુળમાં, એક ગંભીર શોધ ચાલી રહી છે: છોકરાઓ રસપ્રદ મોડેલો બનાવે છે. પરંતુ અમારી પાસે પૂરતા કામદારો નથી: અમારી પાસે તેમાંથી માત્ર સાત જ છે”?

તારો તારા સાથે બોલે છે (વ્યક્તિકરણ)

લેખકોની કલમ હેઠળ, આપણી આસપાસની વસ્તુઓ જીવંત બને છે: સમુદ્ર ઊંડો શ્વાસ લે છે; તરંગો દોડે છે અને કિનારા તરફ વળે છે; જંગલ સાવધાનીપૂર્વક શાંત છે; ઘાસ પવન સાથે બબડાટ કરે છે; તળાવો અનંત અંતરમાં જુએ છે ...અને એક ગીતમાં તેઓ વિશે પણ ગાય છે તળાવોની વાદળી આંખો ઉપર પોઇન્ટેડ સ્પ્રુસ પાંપણ!કાવ્યાત્મક છબીઓની આ જાદુઈ દુનિયામાં, એફ.આઈ. ટ્યુત્ચેવ અનુસાર, "દરેક વસ્તુ પર સ્મિત છે, દરેક વસ્તુમાં જીવન છે"! અને આપણે કવિ માનવા તૈયાર છીએ કે તે ઘડીએ જ્યારે પૃથ્વી વાદળી ચમકમાં સૂઈ જાય છે(જેમ કે એમ. યુ. લેર્મોન્ટોવે લખ્યું છે), તારાઓ ભાષણની ભેટ મેળવે છે...

કલાના કાર્યોમાં આ બધા પરિવર્તનો એક નોંધપાત્ર શૈલીયુક્ત ઉપકરણ - અવતારને કારણે છે. વ્યક્તિત્વ એ વિવિધ લાગણીઓ, વિચારો, ક્રિયાઓ અને વાણી સાથે નિર્જીવ પદાર્થોની દેન છે. ઉદાહરણ તરીકે, A. Gaidar વાર્તા "ધ બ્લુ કપ" માં આ ટ્રોપનો ઉપયોગ કેવી રીતે કરે છે તે અહીં છે: દોડતો આવ્યો સર્વત્ર વાદળો.ઘેરાયેલો તેઓ,પકડાયો અનેબંધ સૂર્ય. પણતે હઠીલાફાટવું પ્રથમ એક છિદ્રમાં, પછી બીજામાં. છેવટે,ફાટવું અને વિશાળ પૃથ્વી પર પણ વધુ ગરમ અને તેજસ્વી ચમક્યું.

જ્યારે વ્યક્ત કરવામાં આવે છે, ત્યારે વર્ણવેલ ઑબ્જેક્ટને બાહ્ય રીતે વ્યક્તિ સાથે સરખાવી શકાય છે: લીલી હેરસ્ટાઇલ, છોકરીના સ્તનો, ઓહ પાતળા બિર્ચ વૃક્ષ કે જે તળાવમાં જોયું?(એસ. યેસેનિન). વધુ વખત, ક્રિયાઓ કે જે ફક્ત મનુષ્યો માટે ઉપલબ્ધ છે તે નિર્જીવ પદાર્થોને આભારી છે: ફૂટી રહી હતી પાનખરરાત બર્ફીલા આંસુ(એ. એ. ફેટ); ઘરવાદળ વિસ્તરે છે, બસરડવું તેણીની ઉપર(એ. એ. ફેટ); અને પક્ષી ચેરીના ઝાડના ફૂલોના ઝુંડને પાંદડાથી ધોવાઇ ગયા હતાટ્રાન્સમ ફ્રેમ્સ (બી. પેસ્ટર્નક).

પ્રકૃતિના ચિત્રોનું વર્ણન કરતી વખતે લેખકો ખાસ કરીને અવતાર તરફ વળે છે. એસ. યેસેનિને આ ટ્રોપનો કુશળતાપૂર્વક ઉપયોગ કર્યો. કવિએ મેપલને એક સારા જૂના મિત્ર તરીકે સંબોધ્યા: શું તમે મારા પડી ગયેલા મેપલ, બર્ફીલા મેપલ છો, તમે સફેદ બરફના તોફાન હેઠળ કેમ ઝૂકીને ઉભા છો? અથવા તમે શું જોયું? અથવા તમે શું સાંભળ્યું? એવું લાગે છે કે તમે ગામની બહાર ફરવા ગયા છો...તેમની કવિતામાં પરોઢ બીજાને બોલાવે છે; વિલો રડે છે, પોપ્લર બબડાટ કરે છે; પક્ષી ચેરી સફેદ ભૂશિર માં ઊંઘે છે; પવન ઘોંઘાટ કરે છે, લાંબો અને નીરસ; ફૂલો મને વિદાય કહે છે, માથું નીચું નમાવીને; લિન્ડેન વૃક્ષો અમને નિરર્થક ઇશારો કરે છે, અમારા પગ બરફના પ્રવાહમાં ડૂબી જાય છે; પૂર ધુમાડા સાથે કાદવને ચાટી ગયો. મહિને પીળી લગામ છોડી દીધી; તેઓ વાદળના પીળા ફીણમાં જંગલ પર ફીત ગૂંથે છે. છત્ર હેઠળ શાંત નિંદ્રામાં હું પાઈન જંગલનો અવાજ સાંભળું છું.તેના મૂળ રશિયન સ્વભાવના પ્રેમમાં, કવિએ ખાસ માયા સાથે બિર્ચ વિશે લખ્યું:

લીલી હેરસ્ટાઇલ,

છોકરીના સ્તનો,

ઓ પાતળા બિર્ચ વૃક્ષ,

તમે તળાવમાં કેમ જોયું?

પવન તમને શું કહે છે?

રેતી શું વાગે છે?

અથવા તમે શાખાઓ વેણી કરવા માંગો છો

શું તમે ચંદ્ર કાંસકો છો?

તે અવતાર છે જે એસ. યેસેનિનની ઘણી કાવ્યાત્મક છબીઓનું આકર્ષણ બનાવે છે, જેના દ્વારા આપણે તેમની શૈલીને સ્પષ્ટપણે ઓળખીએ છીએ.

વી. માયાકોવ્સ્કીના અવતાર ખૂબ જ મૌલિક છે. સૂર્ય સાથેની તેની "મીટિંગ" અને "વાતચીત" કેવી રીતે યાદ ન રાખવી: મેં શું કર્યું છે? હું મરી ગયો છું! સૂર્ય પોતે, તેના કિરણ-પગલાઓ ફેલાવીને, મારી તરફ તેની સ્વતંત્ર ઇચ્છાથી મેદાનમાં ચાલે છે!વી. માયાકોવ્સ્કીના કાર્યોમાં, આ શૈલીયુક્ત ઉપકરણ ભાવનાત્મક રીતે તીવ્ર અને ઘણીવાર કાવ્યાત્મક ભાષણના નાટકીય અવાજનું સાધન હતું: અને ગ્રે eyelashes પર– હા!– હિમાચ્છાદિત icicles ની eyelashes પર આંખોમાંથી આંસુ છે– હા!– ડ્રેઇનપાઈપ્સની નીચલી આંખોમાંથી; તાર શોકમય હમથી કર્કશ હતો. લાલ થઈ ગયેલી પોપચાઓમાંથી બરફના આંસુ.સાહિત્યિક ગદ્યમાં વ્યક્તિત્વ એક મજબૂત દ્રશ્ય માધ્યમ તરીકે પણ દેખાય છે. ઉદાહરણ તરીકે, કે. પાસ્તોવ્સ્કી તરફથી:

મેં તેને [ગામડાનો જુનો બગીચો] જીવંત વસ્તુ તરીકે વિચાર્યો. તે મૌન હતો અને ધીરજથી તે સમયની રાહ જોતો હતો જ્યારે હું કીટલી માટે પાણી લેવા મોડી સાંજે કૂવા પર જઈશ. કદાચ આ અવિરત રાત સહન કરવી તેના માટે વધુ સરળ હતી જ્યારે તેણે ડોલનો રણકાર અને માણસના પગલાં સાંભળ્યા.

વ્યક્તિત્વનો ઉપયોગ ફક્ત સાહિત્યિક ગ્રંથોમાં જ થતો નથી. તે અખબારના કોઈપણ અંકને ખોલવા યોગ્ય છે, અને તમે અવતાર પર આધારિત રમુજી હેડલાઇન્સ જોશો: "સૂર્ય બીકોન્સને પ્રકાશિત કરે છે", "આઇસ ટ્રેક રાહ જુએ છે", "મેચ રેકોર્ડ લાવ્યો", "રિઇનફોર્સ્ડ કોંક્રિટ ખાણોમાં પડી ”... પબ્લિસિસ્ટ ઘણીવાર ભાવનાત્મક રીતે અભિવ્યક્ત છબીઓ બનાવવા માટે તેમની તરફ વળે છે. આ રીતે, મહાન દેશભક્તિ યુદ્ધ દરમિયાન, એ.એન. ટોલ્સટોયે રશિયાને સંબોધતા "મોસ્કોને દુશ્મન દ્વારા ધમકી આપી છે" લેખમાં લખ્યું: મારી વતન, તમારી પાસે મુશ્કેલ કસોટી હતી, પરંતુ તમે તેમાંથી વિજય સાથે બહાર આવશો, કારણ કે તમે મજબૂત છો, તમે યુવાન છો, તમે દયાળુ છો, તમે તમારા હૃદયમાં ભલાઈ અને સુંદરતા રાખો છો. તમે બધા ઉજ્જવળ ભવિષ્યની આશામાં છો, તમે તેને તમારા મોટા હાથોથી બનાવી રહ્યા છો, તમારા શ્રેષ્ઠ પુત્રો તેના માટે મરી રહ્યા છે.અવતારની તકનીકે લેખકને રશિયાની જાજરમાન છબી બનાવવામાં મદદ કરી, જેણે યુદ્ધની બધી મુશ્કેલીઓ તેના ખભા પર ઉઠાવી અને લોકો માટે શાંતિ અને સુખનો માર્ગ ખોલ્યો.

સૂર્યાસ્ત એકસો ચાલીસ સૂર્યો પર ચમકતો હતો (હાયપરબોલે)

અલબત્ત, વી. માયાકોવ્સ્કીના આ શબ્દોને કોઈ ગંભીરતાથી લેતું નથી, તે સમજીને કે આ અતિશયોક્તિ છે, પરંતુ આ છબી આપણને અસાધારણ તેજના આકાશની કલ્પના કરવામાં મદદ કરે છે, જે અસ્ત થતા સૂર્યથી પ્રકાશિત થાય છે.

એક અલંકારિક અભિવ્યક્તિ જે વર્ણવવામાં આવી રહી છે તેના કદ, શક્તિ અથવા સુંદરતાને અતિશયોક્તિ કરે છે તેને હાઇપરબોલ કહેવામાં આવે છે. હાઇપરબોલાઇઝેશન એ વી. માયાકોવ્સ્કીનું મનપસંદ શૈલીયુક્ત ઉપકરણ છે. ચાલો, ઉદાહરણ તરીકે, તેમની આ પંક્તિઓ યાદ કરીએ: કેટલાક ઘરો તારા જેવા લાંબા હોય છે, અન્ય– ચંદ્રની લંબાઈ; આકાશમાં baobabs; ટોળાના વાદળો કરતાં સફેદ, ખાંડ રાજાઓમાં સૌથી જાજરમાન; વિલીએ તેના જીવનમાં ઘણું મેળવ્યું છે– ધૂળના કણોનું આખું જંગલ છે...માયકોવ્સ્કીએ તેમની વ્યંગાત્મક કૃતિઓ “કાયર”, “પીલર”, “સક-અપ”, “બર્ડ ઓફ ગોડ” હાઇપરબોલિઝમમાં કવિને રમૂજનો સ્ત્રોત મળ્યો છે, ઉદાહરણ તરીકે, અહીં તેમનો એક ટુચકો છે: મેક્સિકોના અખાત કરતા વધુ પહોળા એક બગાસું આંસુ...

રશિયન ગદ્યમાં "હાયપરબોલનો રાજા" એનવી ગોગોલ હતો. ડિનીપરનું તેનું વર્ણન યાદ છે? એક દુર્લભ પક્ષી ડીનીપરની મધ્યમાં ઉડી જશે; અદ્ભુત હવા...સુગંધનો મહાસાગર ફરે છે.અને ગોગોલની રોજિંદી હાયપરબોલ્સમાં કેટલી કોમેડી છે! યુ ઇવાન નિકીફોરોવિચ... ટ્રાઉઝર એટલા ઊંચા ફોલ્ડ્સમાં કે જો તેઓ ફૂલેલા હોય, તો કોઠાર અને ઇમારતો સાથેનું આખું યાર્ડ તેમાં મૂકી શકાય... ,

રશિયન લેખકો ઉપહાસના સાધન તરીકે હાઇપરબોલાઇઝેશનનો આશરો લેવાનું પસંદ કરતા હતા. ઉદાહરણ તરીકે, એફ.એમ. દોસ્તોવ્સ્કી, ઉત્તેજિત ભાષણની પેરોડી કરીને, હાયપરબોલ્સને લાઇન અપ કરે છે: આવા કેસની માત્ર ધારણા પર, તમારે કરવું પડશેતમારા માથાના વાળને જડમૂળથી ઉપાડો અને પ્રવાહોને બહાર દો ...હું શું કહું છું!નદીઓ, તળાવો, સમુદ્રો, આંસુના મહાસાગરો !

કોઈ મદદ કરી શકતું નથી પરંતુ શૈલીયુક્ત ઉપકરણનો ઉલ્લેખ કરી શકે છે જે હાયપરબોલની વિરુદ્ધ છે.

એક અલંકારિક અભિવ્યક્તિ જે વર્ણવવામાં આવી રહી છે તેના કદ, શક્તિ અને મહત્વને ઓછી કરે છે તેને લિટ્ટા કહેવામાં આવે છે. ઉદાહરણ તરીકે: ટોમ થમ્બ.લિટોટ્સને વ્યસ્ત હાયપરબોલા પણ કહેવામાં આવે છે.

હાયપરબોલ અને લિટોટ્સનો સામાન્ય આધાર છે - ઑબ્જેક્ટ, ઘટના અથવા ગુણવત્તાના ઉદ્દેશ્ય માત્રાત્મક મૂલ્યાંકનમાંથી એક અથવા બીજી દિશામાં વિચલન. તેથી, આ બે માર્ગોને વાણીમાં જોડી શકાય છે અને એકબીજા સાથે જોડી શકાય છે. ઉદાહરણ તરીકે, કોમિક રશિયન ગીત "દુનિયા ધ સ્લેન્ડર વીવર" ની સામગ્રી આ માર્ગો પર બનાવવામાં આવી છે, જેમાં તે ગાયું છે કે દુનિયાએ ત્રણ કલાક સુધી ટો કાંત્યો, ત્રણ દોરા કાંત્યા, અને આ દોરાઓ લોગ કરતા પાતળા હતા, ઘૂંટણ કરતા જાડા હતા...

અન્ય ટ્રોપ્સની જેમ, હાયપરબોલ અને લિટોટ્સ સામાન્ય ભાષાકીય અને વ્યક્તિગત રીતે લખાયેલા હોઈ શકે છે. ત્યાં ઘણી સામાન્ય ભાષાકીય હાઇપરબોલ્સ છે જેનો આપણે રોજિંદા ભાષણમાં ઉપયોગ કરીએ છીએ: પૃથ્વીની ધાર પર, અનંતકાળની રાહ જોવી, તમારા આખા જીવનનું સ્વપ્ન જોવું, આકાશમાં ઊંચાઈએ, મૃત્યુથી ડરવું, તમારી બાહોમાં લપેટવું, પાગલપણે પ્રેમ કરવો.સામાન્ય ભાષાકીય લિટોટ્સ પણ જાણીતા છે: એક ટીપું નથી, દરિયો ઘૂંટણિયે ઊંડો છે, દરિયાનું એક ટીપું, માત્ર એક પત્થર ફેંકાય છે, પાણીનો એક ચુસકો, બિલાડી રડી પડીવગેરે. આ હાઇપરબોલ્સ અને લિટોટ્સ ભાષાના ભાવનાત્મક રીતે અભિવ્યક્ત માધ્યમોથી સંબંધિત છે અને તેનો ઉપયોગ કલાત્મક ભાષણમાં થાય છે: જર્નીવી દેશતર્કશાસ્ત્રીઓ. પ્રવાસીનું રીમાઇન્ડર: 1. નકશાનો અભ્યાસ કરો...

વિભાગમાં શાળાઓપ્રશ્ન માટે પુષ્કિનની કવિતા "પોલ્ટાવા" માંથી એક અવતરણની જરૂર છે, જે લેખક દ્વારા આપવામાં આવેલ પોલ્ટાવાના યુદ્ધની શરૂઆતની ક્ષણ છે. યોરેગા કિરીવ શ્રેષ્ઠ જવાબ છે અને; ઠંડા બેયોનેટ્સ નીચે લટકાવવામાં આવ્યા હતા. વિજયના વહાલા પુત્રો, સ્વીડીશ ખાઈની આગમાંથી દોડી રહ્યા છે; ચિંતાતુર, ઘોડેસવાર ઉડે છે; પાયદળ તેની પાછળ ચાલે છે અને તેની ભારે મક્કમતાથી તેની ઇચ્છાને મજબૂત બનાવે છે. અને ઘાતક યુદ્ધભૂમિ અહીં અને ત્યાં ગર્જના કરે છે અને બળે છે; પરંતુ સ્પષ્ટપણે લડાઇની ખુશી પહેલેથી જ આપણને સેવા આપવા લાગી છે. ગોળીબારથી ભગાડેલી ટુકડીઓ, રસ્તામાં આવીને, ધૂળમાં પડી ગઈ. રોઝન કોતરોમાંથી નીકળી જાય છે; પ્રખર સ્લીપેનબેક શરણાગતિ સ્વીકારે છે. અમે સૈન્ય પછી સ્વીડિશ, સૈન્યને દબાવી રહ્યા છીએ; તેમના બેનરોનો મહિમા ઘાટો થાય છે, અને યુદ્ધના ભગવાન, અમારા દરેક પગલાની કૃપાથી, સીલ કરવામાં આવે છે. પછી, ઉપરથી પ્રેરિત, પીટરનો મધુર અવાજ સંભળાયો: “ઈશ્વર સાથે કામ પર જાઓ! “પીટર તંબુમાંથી બહાર આવે છે, મનપસંદ લોકોની ભીડથી ઘેરાયેલો. તેની આંખો ચમકી રહી છે. તેનો ચહેરો ભયંકર છે. હલનચલન ઝડપી છે. તે સુંદર છે, તે બધા ભગવાનના વાવાઝોડા જેવા છે. તે આવી રહ્યું છે. તેઓ તેને ઘોડો લાવે છે. વિશ્વાસુ ઘોડો ઉત્સાહી અને નમ્ર છે. જીવલેણ આગની અનુભૂતિ, ધ્રુજારી. તે તેની આંખોથી અસ્પષ્ટ જુએ છે અને યુદ્ધની ધૂળમાં દોડે છે, તેના શકિતશાળી સવાર પર ગર્વ કરે છે. લગભગ બપોર થઈ ગઈ છે. કાળઝાળ ગરમી પડી રહી છે. હળ ચલાવનારની જેમ, યુદ્ધ આરામ કરે છે. કોસાક્સ અહીં અને ત્યાં પ્રૅન્સિંગ કરે છે. સ્તરીકરણ, છાજલીઓ બાંધવામાં આવે છે. યુદ્ધ સંગીત શાંત છે. ટેકરીઓ પર બંદૂકો, શાંત થઈ, તેમની ભૂખી ગર્જનામાં વિક્ષેપ પાડ્યો. અને તેથી, મેદાનને પડઘો પાડતા, અંતરમાં ઉત્સાહનો અવાજ સંભળાયો: રેજિમેન્ટ્સે પીટરને જોયો. અને તે યુદ્ધની જેમ શક્તિશાળી અને આનંદી, છાજલીઓની સામે દોડી ગયો. તેણે આંખોથી ખેતર ખાઈ લીધું. તેની પાછળ, પેટ્રોવના માળાના આ બચ્ચાઓ ભીડમાં દોડી આવ્યા - પૃથ્વીના ફેરફારોમાં, શક્તિ અને યુદ્ધના મજૂરીમાં, તેના સાથીઓ, પુત્રો: અને ઉમદા શેરેમેટેવ, અને બ્રુસ, અને બોર, અને રેપનીન, અને, સુખની મૂળ વિનાની પ્રિયતમ, અર્ધ-સાર્વભૌમ શાસક. અને તેની લડાયક ટુકડીઓની વાદળી રેન્ક પહેલાં, વિશ્વાસુ સેવકો દ્વારા લઈ જવામાં આવે છે, એક રોકિંગ ખુરશીમાં, નિસ્તેજ, ગતિહીન, ઘાથી પીડાતા, ચાર્લ્સ દેખાયા. હીરોના આગેવાનો તેની પાછળ ગયા. તે શાંતિથી વિચારમાં ડૂબી ગયો. શરમજનક ત્રાટકશક્તિ અસાધારણ ઉત્તેજના દર્શાવતી હતી. એવું લાગતું હતું કે કાર્લ ઇચ્છિત લડાઈથી હેરાન થઈ ગયો હતો... અચાનક, તેના હાથની નબળા તરંગ સાથે, તેણે તેની રેજિમેન્ટને રશિયનો તરફ ખસેડી. અને તેમની સાથે શાહી ટુકડીઓ મેદાનની મધ્યમાં ધુમાડામાં ભેગા થયા: અને યુદ્ધ ફાટી નીકળ્યું, પોલ્ટાવાનું યુદ્ધ! આગમાં, લાલ-ગરમ કરા હેઠળ, જીવંત દિવાલ દ્વારા પ્રતિબિંબિત, ઘટી રચનાની ઉપર, એક તાજી રચના બેયોનેટ્સને બંધ કરે છે. ભારે વાદળની જેમ, ઉડતી ઘોડેસવારની ટુકડીઓ, લગામ, અવાજ કરતી સેબર્સ, અથડાતા, ખભામાંથી કાપતા. ઢગલા પર લાશના ઢગલા ફેંકતા, કાસ્ટ-આયર્નના દડા તેમની વચ્ચે બધે કૂદતા હોય છે, ત્રાટકતા હોય છે, ધૂળ ખોદતા હોય છે અને લોહીમાં હિંસક હોય છે. સ્વીડન, રશિયન - છરાબાજી, ચોપ્સ, કટ. ડ્રમિંગ, ક્લિક્સ, ગ્રાઇન્ડિંગ, બંદૂકોની ગર્જના, સ્ટોમ્પિંગ, નેઇંગિંગ, ક્રોનિંગ, અને ચારે બાજુ મૃત્યુ અને નરક. પરંતુ વિજયની ક્ષણ નજીક છે, નજીક છે. હુરે! અમે તોડીએ છીએ; સ્વીડિશ લોકો વક્રતા છે. ઓ ભવ્ય કલાક! ઓહ ભવ્ય દૃશ્ય! બીજું દબાણ - અને દુશ્મન ભાગી જાય છે: અને પછી ઘોડેસવાર નીકળી જાય છે, તલવારો હત્યાથી નિસ્તેજ બની જાય છે, અને આખું મેદાન કાળા તીડના ટોળાની જેમ, પડી ગયેલા લોકોથી ઢંકાયેલું હોય છે. પીટર મિજબાની કરી રહ્યો છે. અને ગર્વ અને સ્પષ્ટ, અને તેની ત્રાટકશક્તિ ભવ્યતાથી ભરેલી છે. અને તેનો શાહી તહેવાર અદ્ભુત છે. તેની સેનાની બૂમો પર, તેના તંબુમાં તે તેના નેતાઓ સાથે, અજાણ્યાઓના નેતાઓ સાથે વર્તે છે, અને ભવ્ય બંદીઓની સંભાળ રાખે છે, અને તેના શિક્ષકો માટે તંદુરસ્ત કપ ઉભા કરે છે.

પૂર્વ એક નવી સવાર સાથે બળી રહ્યું છે. પહેલેથી જ મેદાન પર, ટેકરીઓ પર બંદૂકો ગર્જના કરી રહી છે. સવારના કિરણો તરફ સ્વર્ગ તરફ વર્તુળોમાં ક્રિમસન ધુમાડો વધે છે. રેજિમેન્ટોએ તેમની રેન્ક બંધ કરી દીધી. ઝાડીઓમાં વેરવિખેર તીર. તોપના ગોળા ફરતા હોય છે, પૂલ સીટી વગાડે છે

પૂર્વ એક નવી સવાર સાથે બળી રહ્યું છે. પહેલેથી જ મેદાન પર, ટેકરીઓ પર બંદૂકો ગર્જના કરી રહી છે. સવારના કિરણો તરફ સ્વર્ગ તરફ વર્તુળોમાં ક્રિમસન ધુમાડો વધે છે. રેજિમેન્ટોએ તેમની રેન્ક બંધ કરી દીધી. ઝાડીઓમાં વેરવિખેર તીર. તોપના ગોળા ફરતા હોય છે, પૂલ સીટી વગાડે છે

પૂર્વ એક નવી સવાર સાથે બળી રહ્યું છે. પહેલેથી જ મેદાન પર, ટેકરીઓ પર બંદૂકો ગર્જના કરી રહી છે. સવારના કિરણો તરફ સ્વર્ગ તરફ વર્તુળોમાં ક્રિમસન ધુમાડો વધે છે. રેજિમેન્ટોએ તેમની રેન્ક બંધ કરી દીધી. ઝાડીઓમાં વેરવિખેર તીર. કેટ