Bir hafta sonra De Witt ofiste bir hayalet gibi belirdi ve sessizce Firely'nin yanındaki sandalyeye oturdu. Yüzü anlaşılmazdı ama gözlerinde umutsuzluk parlıyordu

Geçilmezlik Kişilik niteliği olarak – kişinin duygularını göstermeme eğilimi; niyetlerinizi ve duygularınızı başkalarından gizleyin; gizlenmek, anlaşılamamak.

Bir adam arkadaşının yanına geldi ve şu resmi gördü: Arkadaşı, köpeğiyle heyecanla kıçından para için oynuyordu. – Ne kadar akıllı bir köpeğin var! - Hangisi akıllı? Aptal! Akıllı bir köpek, rakibin kartlarının içeriğini tahmin etmemesi için aşılmaz bir yüzle oynamalıdır. Ve bu aşılmazlık da neyin nesi, kart ona geldiğinde kuyruğunu yelpaze gibi sallıyor.

Geçirimsizlik meraklı gözlerin X ışınlarına karşı bir kalkandır. Psikolojik bağlamda nüfuz edilemez bir kişi taranamaz, teşhis edilemez, bir şekilde anlaşılamaz veya hesaplanamaz.

Napolyon'un 11 Nisan 1816'da günlüğüne yazdığı gibi: “Talleyrand'ın yüzü o kadar anlaşılmaz ki onu anlamak tamamen imkansız. Lannes ve Murat, eğer o (Talleyrand) sizinle konuşuyorsa ve o sırada arkasından biri ona tekme atmışsa, bunu onun suratından tahmin edemeyeceğiniz konusunda şakalaşırlardı.

İngiltere Dışişleri Bakanı Philip Hammond, Rusya Devlet Başkanı Vladimir Putin'in "hiçbir şekilde aşılması imkansız" olduğundan Kremlin'in stratejisinin Batı için bir sır olarak kalmasından şikayetçi oldu: "Putin'i Savunma Bakanı ve şimdi de Dışişleri Bakanı olarak izledikten sonra bunun hiçbir önemi olmadığını öğrendim ne kadar izlersen izle, hiçbir şey göremezsin; tamamen aşılmaz. Kremlin'in stratejisinin ne olduğu hakkında hiçbir fikrimiz yok. Bilmiyoruz."

Ruhun nüfuz edilemezliği insanı insanlıktan çıkmış bir bireye dönüştürür. Ruhun "ampulü" aşılmaz karanlık bir ahlaksızlık örtüsüyle kaplıysa, kişinin içinde ve çevresinde umutsuz bir karanlık vardır. Burada güzelliği nerede görebiliriz? Örneğin, tam bir egoistin ruhu, egonun aşılmaz "başlığı" altındadır. Ona ulaşamazsın. Onu herhangi bir şeyle karıştırmak imkansızdır. Zirve deneyimlerine onun için erişilemez. Ölü bir prenses gibi, ahlaksızlıklar tarafından büyülenmiştir ve işlevlerini yerine getiremez - bir kişinin iç dünyasını aydınlatmak, asil kararlar alırken zihinle birlikte aktif rol almak. Ruh, ahlaksızlıkların aşılmazlığı tarafından "tutuklandığında", güzellik duygusunu deneyimlemek, gaz maskesinde yemek yemek kadar imkansızdır.

Aşılmaz cehalet, bozulma yolunu seçen herkesin çoğunluğudur. Ruhu kötülüklerden arınmış insanlar güzelliği görürler. Eğer ruh nüfuz edilemezse, yani bencillik ve kişisel çıkarların kabuğuna sımsıkı kapalıysa, buna bağlı olarak doğada, insan ilişkilerinde, sanat eserlerinde, sanatta maneviyat, güzellik ve uyum anlayışına da kapalıdır. Bir kişinin dış ve iç görünümü.

İstihbarat memurları ve diplomatlar, kumarbazlar ve dolandırıcılar, kadın erkekler ve kalp kırıcılar, iş adamları ve tercümanlar geçirimsizliğe ihtiyaç duyar.

Dürtüsel konuşmacı - Kruşçev Çin'e geldi. Meydanda onbinlerce Çinli var. Ona söz verdiler. Yarım saat boyunca bağırıp çağırdı ve sonunda çevirmene konuşmasını tercüme etme fırsatını verdi. Dışarı çıktı ve aşılmaz bir yüzle şöyle dedi: "Tiao." Kruşçev bu kadar basitleştirilmiş bir çeviriye şaşırdı ama gevezeliğine devam etti. Hava bir saat boyunca sarsıldı. Aşılmaz bir yüze sahip çevirmen tercüme etti: - Tiao. Çok şaşıran Kruşçev yarım saat daha konuştu ve sonunda bitirdi. Çevirmen şöyle dedi: - Tiao xiao lio miao.

Kruşçev zaten odasındayken tercümanını aradı ve iki saatlik bir konuşmayı dört kelimeye sığdırmanın nasıl mümkün olduğunu sordu. Çin dili gerçekten bu kadar basitliğe ulaştı mı? Çevirmen şunları söyledi: "İlk iki seferde 'Yalan söylüyor' dedi ve sonunda şöyle dedi: 'Yalan söylemeyi bıraktım mısır biti.'

Görünüşünüzün dingin aşılmazlığının arkasında duygularınızın ve ruh halinizin akışını gizleyebilirsiniz.

Geçirimsizlik, tüm insanların kişinin hayatından kayıtsızca dışlanmasını amaçlıyorsa bir ahlaksızlık haline gelir. Filozof Vladimir Solovyov şöyle yazdı: “Eğer sahte varoluşun kökü aşılmazlıkta, yani varlıkların birbirlerinden karşılıklı olarak dışlanmasında yatıyorsa, o zaman gerçek hayat, kendinde olduğu gibi bir başkasında da yaşamak ya da bir başkasında olumlu ve olumlu bir şey bulmaktır. kişinin varlığının koşulsuz tamamlanması.”

Konuyla ilgili bir anekdot. Bir edebiyat dersinde Vvochka, “Eugene Onegin”den bir alıntı anlatıyor: - “Keşke umudum olsaydı, nadiren de olsa, haftada bir kez bile…” Marya Ivanovna: - Peki Vovochka, yine mi unuttun? Vovochka (aşılmaz bir yüzle): - Hayır, sadece Nadezhda'nın ne kadar güzel bir isim olduğunu düşünüyorum.

Mizahta aşılmazlık vazgeçilmezdir. Bir görgü tanığı şöyle diyor: “Beyaz Papağan” programının setinde Yuri Nikulin ile tanıştım. Herkes komik bir şaka yapamaz, ancak Yuri Vladimirovich'in, özellikle bazen onunla birlikte oynadığı karısı Tanya'nın eşliğinde şaka yapma şekli olağanüstüydü! Örneğin, Nikulin tamamen aşılmaz bir yüze sahip bir şaka anlattığında, içeriği bir adamın bir kafede tezgahta yavaşça votka içtiği ve bir kadının yanında durup sürekli ona sorduğu gerçeğine indirgeniyor. kolu: “Votka soğuk mu, sıcak mı? Votka soğuk mu, sıcak mı?” diye içiyor ve bu kadına sadece yan gözle bakıyor. Tamamen tarafsız, irkilmeden votkayı bitiriyor, bardağı bırakıyor, kadına dönüyor ve şöyle diyor: “Aferin!..”

Şimdi bu şakayı söylüyorum - öyle, ama Yuri Vladimirovich bunu söylediğinde gözyaşlarına boğulacak kadar komikti! Ve bir kez "Beyaz Papağan" setinde bir spot ışığı düştü ve bir denizci şapkasıyla taçlandırılmış Yuri Vladimirovich'in başından on santimetre uzağa düştü. Ve o, savaştan geçmiş bir adam, gözünü bile kırpmadı! Sadece düşen spot ışığına baktı ve espriyi anlatmaya devam etti. Eğer spot ışığı tam kafasına düşseydi öldürülürdü! Taban vahşi bir kükremeyle düştü, herkes Nikulin'e koştu, çığlık attı ama o tepki bile vermedi, sadece şunu söyledi: "Eh, olur..."

Peter Kovalev

1945'te Nazi suçlularının yargılanması sırasında sanıklar arasında bir kız öne çıktı. Oldukça güzeldi ama anlaşılmaz bir yüzle oturuyordu. Irma Grese'di; bir sadistti, başka ne arayabilirsin ki. Garip bir şekilde güzelliği ve olağanüstü zulmü birleştirdi. İnsanlara eziyet getirmek ona özel bir zevk verdi ve bu yüzden toplama kampı gardiyanı "sarışın şeytan" lakabını aldı.


SS'nin kadın yardımcı birimleri. Irma Grese ortada.

Irma Grese 1923'te doğdu. Ailenin beş çocuğundan biriydi. Irma 13 yaşındayken annesi asit içerek intihar etti. Kocasının dayaklarına dayanamadı.

Annesinin ölümünden iki yıl sonra Irma okulu bıraktı. Alman Kızlar Birliği'nde faaliyet gösterdi, çeşitli mesleklerde çalıştı ve 19 yaşında babasının karşı çıkmasına rağmen SS yardımcı birliklerine katıldı.


Savaştan sonra müdür oyuncu olacaktı.

Irma Grese, faaliyetlerine Ravensbrück kampında başladı, ardından kendi isteği üzerine Auschwitz'e nakledildi. Grese görevlerini o kadar şevkle yerine getirdi ki, altı ay içinde kamp komutanından sonra ikinci komutan olan kıdemli gardiyan oldu. Bugün kulağa oldukça komik geliyor ama Irma Grese, hayatı boyunca gözetmen olarak kalmayı düşünmediğini ancak daha sonra filmlerde oynamak istediğini söyledi.

Irma Grese, İkinci Dünya Savaşı sırasındaki ölüm kamplarının en acımasız gardiyanı.

Güzelliği ve korkunç zulmü nedeniyle Grese, "Sarışın Şeytan", "Ölüm Meleği", "Güzel Canavar" takma adlarını aldı. Güzel saçları ve ondan yayılan pahalı parfüm kokusuyla başhemşire, takma adlarını tamamen haklı çıkardı. Mahkumlarla özellikle sadizmle ilgilendi.

Irma'nın yanında silahların yanı sıra her zaman bir kırbaç da vardı. Kadın mahkumları bizzat öldüresiye dövdü, oluşum sırasında silahlı saldırılar düzenledi ve gaz odasına gidecekleri seçti. Ama ona en çok keyif veren şey köpeklerle “eğlenmek”ti. Grese onları kasten aç bıraktı ve ardından mahkumların karşısına çıkardı. Öldürülen kadınların derisinden bir abajur bile yaptırmıştı.


Müdür Irma Grese ve toplama kampı komutanı Josef Kramer.

Toplama kamplarındaki Nazi zulmü.

Mart 1945'te Irma Grese'nin kişisel isteği üzerine Bergen-Belsen toplama kampına nakledildi. Bir ay sonra İngiliz birlikleri tarafından yakalandı. Eski gardiyan, diğer toplama kampı çalışanlarıyla birlikte "Belsen Davası" olarak adlandırılan mahkemeye çıktı. Asılarak idam cezasına çarptırıldı. Ceza 13 Aralık 1945'te infaz edildi.

Belsen sürecinde Irma Grese.

Görgü tanıklarının ifadesine göre, idamdan önceki gece Irma Grese, başka bir mahkum kadın olan Elisabeth Volkenrath ile birlikte şarkı söyleyip güldü. Ertesi gün boynuna bir ilmik taktıklarında Irma, anlaşılmaz bir yüzle cellata şöyle dedi: "Schneller" (Almanca: "daha hızlı"). “Ölüm Meleği” o zamanlar sadece 22 yaşındaydı. Kısa varlığı boyunca binlerce insanın hayatına mal oldu.

Hareketli yüz

İnsan yüzünün hareketliliği sıkı bir şekilde kontrol edilen bir süreç değildir. Muazzam öneme sahip basit bir biyolojik gerçeğe dayanmaktadır. İnsan sinir sistemi, yüz kaslarının hareketinin görsel etkisinin kinetik etkiden çok daha güçlü olacağı şekilde tasarlanmıştır. Örneğin, ağzın etrafındaki küçük kaslar yalnızca birkaç milimetre hareket edebilir ve bazen kişinin kendisi bunu fark etmez bile, ancak diğerleri ağzın böyle bir ifadesini bir tür özel işaret olarak algılayabilir. Bunu aynanın önünde kontrol edebilirsiniz. Bir kişinin kendi dış görünüşünü ne kadar algılamadığı en yaygın örnekle - alt veya üst dişlerinin dışına diliyle dokunmaya çalıştığında - kolayca gösterilebilir. Ona öyle geliyor ki bunu mütevazı ve hassas bir şekilde yapıyor. Aynı zamanda yüz neredeyse hareketsiz kalıyor gibi görünüyor. Ancak aynada kendinize bakarsanız, dilin hafif bir hareketinin bile yüz özelliklerinde, özellikle çenede önemli bir çarpıklığa neden olduğunu ve bu şekilde iletildiğini göreceksiniz. boyun kasları. Eğer kişi duygularını normalden daha hassas bir şekilde dinlerse hem alın hem de şakaklardaki kasların hareketini fark edecektir.

İletişimin hararetinde bu her zaman olur. Kişinin kendisi bunu fark etmez; Ona en ufak bir kas hareketi gibi görünen şey, yüzünün ifadesinde bir değişikliğe neden olur. Ve bu zamanda, partnerindeki Çocuk açgözlülükle (iyi davranışların izin verdiği ölçüde) duygu ve niyetlerindeki bir değişikliğin onayını isteyebilir. Dolayısıyla, bir kişinin yüzündeki ifade her zaman kendisinin varsaydığından daha fazlasını ifade eder, tabii ki bu kişi, gerçek tepkilerini açığa vurmamak için yüzlerini kasıtlı olarak hareketsiz ve anlaşılmaz hale getiren insanlara ait değilse. Ancak bu da iletişim sırasında yüz ifadelerinin ne kadar önemli olduğunu gösteriyor, çünkü boş yüzler başkalarını rahatsız ediyor ve mevcut durumda temasa ve doğal davranma arzusuna katkıda bulunmuyor.

Bu tür gerçekler muhtemelen çocukların diğer insanlara karşı tutumunu belirleyen neredeyse doğaüstü sezgiyi açıklamaktadır. Çocuklar henüz bir başkasının yüzüne yakından bakamayacaklarını bilmiyorlar ve bu nedenle öznenin kendisinin farkında olmadığı ve yetişkinlerin fark etmeyebileceği bir şeye bakıp görüyorlar. Genellikle bir kişideki Yetişkin, kibarca muhatabın yüzüne yakından bakmaktan kaçınırken, Çocuğu küstahça bakar ve konuşma partnerinin gerçekte ne düşündüğü ve hissettiği hakkında çoğu zaman doğru bir sonuca varır. Bu, özellikle birisiyle tanıştıktan sonraki "ilk on saniyede", kişinin henüz kendini nasıl sunacağını bilmediği ve daha sonra saklamaya çalışacağı bir şeyi verebileceği "ilk on saniyede" başarılıdır. Bu ilk izlenimlerin değeridir. Sonuç olarak kişi yüzünün hareketliliğinden dolayı ne kadar keşfettiğini bilemez. Kendisinden bile saklamaya çalıştığı şeyi, partnerini şaşırtacak şekilde muhatap açıkça görebilecek ve davranışlarını buna göre düzenleyebilecektir. Adam farkında olmadan senaryoya işaretler verdi. Etrafındakiler onun "kişiliğine" veya kendi imajına değil, çoğunlukla onlara tepki verirler. Sonuç olarak senaryo onun istekleri ne olursa olsun gelişebilir. Tabi ki bundan kendisini sorumlu tutamaz ve özerklik yanılsamasını sürdürerek şöyle der: “Böyle davranmasını anlamıyorum. Herhangi bir sebep belirtmedim. Tuhaf insanlar sonuçta...” Davranışları yeterince sıra dışıysa etrafındakiler ona tamamen anlaşılmaz bir şekilde tepki verebilir. Aldatmalar ve çeşitli zor durumlar sıklıkla bu şekilde ortaya çıkar ve pekiştirilir.

Bu durumla baş etmek oldukça basittir. Bir ayna kullanarak kendi yüz ifadelerinizi inceleyerek, insanların buna şu ya da bu şekilde tepki vermesini sağlayan şeyin ne olduğunu anlayabilirsiniz. İsterseniz durumu değiştirmeyi öğrenebilirsiniz. Oyuncu değilseniz büyük ihtimalle böyle bir arzunuz olmayacak. Aslında çoğu insan senaryolarına o kadar dalmış durumda ki, kendi düşüncelerini incelememek için her türlü bahaneyi kullanıyorlar. Bazıları bunun yapay bir prosedür olduğunu iddia ediyor, sanki senaryonun önceden belirlenmiş durumları mekanik olarak üretmesine izin vermek doğalmış gibi.

Clara çok iyi huylu bir Latin Amerikalı kadındır. Yüz hareketliliğinin insan ilişkilerini nasıl derinden etkilediğinin çarpıcı bir örneği. Kocasının kendisinden ayrılmayı planlaması nedeniyle bir psikoterapi grubuna dahil oldu. Ona göre, üç yetişkin çocuğu evde kendileriyle birlikte yaşamasına rağmen danışacak kimsesi yoktu. Kocam onunla gelmeyi reddetti ama yirmi yaşındaki oğlum davetimizi hemen kabul etti.

"Annemle konuşmak benim için hiç de zor" dedi, "ve şimdi bile onun hakkında konuşmak kolay değil. O kadar savunmasız ki çoğu zaman kendini şehit gibi hissediyor. Ona bir şey söylemeden önce bunu nasıl karşılayacağını üç kez düşünmem gerekiyor. Ona doğrudan hiçbir şey söyleyemem...” Oğlunun konuşması birkaç dakika sürdü ve o sırada anne, alıştığı gibi, dikleşerek ve ellerini kucağında kavuşturarak biraz gergin bir pozisyonda yakınlarda oturdu. çocuklukta. Sadece yüzünün, başının ve boynunun hareketleri görülebiliyordu. Oğlunu dinlerken önce şaşkınlıkla kaşlarını kaldırdı, sonra kaşlarını çattı, başını hafifçe salladı, dudaklarını büzdü, üzüntüyle başını eğdi, gözlerini tekrar kaldırdı ve ardından şehit pozu vererek başını yana eğdi. Başın ve yüzün bu plastik hareketleri konuşması boyunca devam etti - duygusal ifadenin sinematik bir resmi. Oğlu sözünü bitirince psikoterapist ona şu soruyu sordu: “Oğlunuzun sözlerine karşı tavrınızı neden bu şekilde ortaya koydunuz?” "Ben yapmadım." diye itiraz etti şaşkınlıkla. “...Ama yüz ifadeleri ve baş hareketleri.” - “Fark etmedim.” Psikoterapist, "Her şey oldu" dedi. - Oğlunuz konuştuğunda yüzünüzdeki ifade onun sözlerine tepkiydi. Bu yüzden sizinle iletişim kurması çok zor. Oğlunuzdan her şeyi doğrudan söylemesini istiyorsunuz ama tek bir kelime bile söylemeseniz bile düşünceleriniz yüzünüzde görülüyor. Ve muhtemelen sizin bunu bilmiyorsunuz bile. Bunun oğlunuz üzerindeki etkisini görüyor musunuz? Üç yaşındayken, sözlerine ve eylemlerine annesinin yüzünde cevap aramaya çalışmanın onun için nasıl bir şey olduğunu hayal edin. Bu yüzden seninle konuşmadan önce üç kez düşünmesi gerekiyor, bu yüzden evde konuşacak kimsen yok.” - “Şimdi ne yapmalıyız?” - diye sordu. “Eve geldiğinizde aynanın karşısına geçin. Oğlunuz sizinle konuşacak, siz de tepkinizi izleyeceksiniz... Peki şimdi söylediklerinin içeriği hakkında ne düşünüyorsunuz?” terapiste sordu.

Bu durumda, Clara'nın Ebeveyni oğlunun sözlerini anne dikkatiyle dinledi ve bu, onun Benliğinin o andaki aktif durumuydu. Aynı zamanda Çocuğu tamamen farklı tepki verdi ve ne Ebeveyn ne de Yetişkin onun yüzünün hareketlerini algılayamadı veya hissetmedi. Oğluna göre Çocuğunun tepkileri kelimenin tam anlamıyla çarpıcıydı. Ebeveyninin samimiyeti hiç görünmüyordu ve kendisi dışında gruptaki herkes, oğlunun annesiyle doğrudan ve açık bir şekilde konuşmasının neden bu kadar zor olduğunu açıkça anladı.

Hareketli yüz ilkesi hem bir annenin gülümsemesi hem de neşeli bir arkadaşın sırıtışı için geçerlidir. Bir anne, yüz ifadelerinin çocuklarını büyük ölçüde etkilediğinin tamamen farkında olmayabilir.