Bir çeşit uyarı tonlaması örnekleri. Yazılı konuşmada farklı türdeki ifadeleri hangi işaretler sonlandırıyor? Diğer tonlama araçları

Tonlama, daha önce de belirtildiği gibi, modern Rus edebi dilinin bölümüstü (doğrusal olmayan, prozodik) fonetik anlamına gelir.

Filin geniş anlamında tonlama aşağıdaki unsurlardan oluşur:

1) konuşmanın melodisi, yani müzik tonunun hareketi, sesin yükseltilmesi ve alçaltılması;

2) ritim, yani güçlü ve zayıf, uzun ve kısa hecelerin oranı;

3) tempo, yani konuşmanın zaman içindeki hızı, hızlanma ve yavaşlama;

4) konuşmanın yoğunluğu, yani telaffuzun gücü veya zayıflığı, nefes vermenin yoğunlaşması ve zayıflaması;

5) cümleyi konuşma vuruşlarına bölen cümle içi duraklamaların varlığı veya yokluğu;

6) tını - ana tona hangi armonilerin eşlik ettiğine bağlı olan sesin rengi, yani. bir ses dalgası üreten karmaşık salınım hareketlerinden; Rus dilinde tını, vurgulu ve vurgusuz sesli harflerin çeşitli tonlarının yanı sıra ünsüzlerin farklı renklerini birbirinden ayırır; tını, sesin bireysel bir özelliğidir (erkekler, kadınlar ve çocuklar için konuşmanın tınısı farklıdır; örneğin bas veya tenor konuşanlar için farklıdır), ancak aynı zamanda sesin renginin sabit bileşenleri de vardır, bunun sonucunda [e] her zaman [a]'dan veya [p] [m]'den farklı olacaktır.

31. Rusça'daki tonlama yapılarının türleri

Rus dilinde yedi tür tonlama yapısı (IC) vardır:

IK-1 (merkezdeki sesli harfin alt tonu):

Konuşmanın ardından düşündü.

IK-2 (merkezdeki sesli harfte ton hareketi düzgün veya alçalır, sözel vurgu artar):

Nereye gitmeliyim??

IK-3 (merkez sesli harfin tonunda keskin bir artış):

değil mi Olabilmek unutmak?

IK-4 (merkezin sesli harfinde ton azalır, sonra artar; yüksek ton düzeyi yapının sonuna kadar korunur):

A Nasıl aynı akşam yemeği?

IK-5 (iki merkez; ilk merkezin sesli harfinde ton artışı var, ikinci merkezin sesli harfinde azalma var):

Onu iki yıldır görmedim!

IK-6 (orta sesli harf üzerinde artan ton, yapının sonuna kadar yüksek ton seviyesi korunur; IK-6, örneğin şaşkınlık veya değerlendirmeyi ifade ederken orta sesli harf üzerinde daha yüksek bir ton seviyesi ile IK-4'ten farklıdır ):

Ne ilginç bir film!

IK-7 (örneğin, anlamlı olumsuzlamayı ifade ederken ortadaki sesli harfin artan tonu):

Görevi tamamladım? – Tamamlanmış!

32. Sesleri öğrenmenin işlevsel yönü. Konuşma sesi, dilin sesi, fonem.

Ses birimleri konuşmada ortaya çıktığında kelimeleri ve biçimleri oluşturmaya ve ayırt etmeye hizmet eder. Kelimeler ve formlar, onları oluşturan ses birimlerinin bileşimine göre farklılık gösterir. Farklılıklar farklı nitelikte olabilir: iki kelime, içlerinde temsil edilen seslerin bileşimi açısından tamamen farklı olabilir (çapraz başvuru: count ve dam); seslerin sayısı bakımından farklılık gösterebilirler (çayır ve sabanla karşılaştırın); aynı seslerden oluşan bir dizi (krş.: kedi ve akıntı) ve son olarak diğer tüm birimlerin kimliğini taşıyan tek bir ses birimi (krş.: ev ve kadın, dövme ve içti, büyüme ve ağız, hasar ve ders vb.) .). İki kelime yalnızca bir ses biriminde birbirinden farklıysa ve diğer tüm açılardan aynıysa, bu durumda, aynı fonetik konumda birbirine karşıt olan iki ses biriminin işlevsel bir rol oynadığı iddia edilebilir. dil, bu kelime biçimlerinin farklılaşmasının bir aracı olarak hareket eder, yani. dilin fonemleri olarak. Sonuç olarak, bir fonem, bir dilin ses sisteminin, sözcükleri ve biçimleri bağımsız olarak ayırt edebilen bir birimidir. [dal] - [dol] - [dul] sözcük biçimlerini karşılaştırarak ve bunları bu biçimleri oluşturan ses birimlerine bölerek - [d/a/l] - [d/o/l] - [d/u/ l], aynı fonetik konumda olan - sert ünsüzler arasındaki vurgu altında (verilen örneklerde, aynı sert olanlar arasında bile) 1a], [o], [y] ünlülerinde birbirlerinden farklı olduklarını tespit edebiliriz. ). Bu, bu biçimler arasındaki tek ses farkının sesli harfin niteliğinde olduğu anlamına gelir ve bu nedenle [a], [o], [y] burada sözcük biçimlerinin ayırt edicileri, yani fonemler olarak hareket eder. Eğer bu sesli harfler aynı fonetik konumda olabiliyorsa, o zaman bunların kalitesi, yani onları tanımlayan özellikler, konuma bağlı değildir ve bu konum tarafından belirlenmemektedir. Ancak önemli bir durum dikkate alınmazsa böyle bir ifade yanlış olacaktır. Mesele şu ki, ses birimleri her zaman diğer birimlerin yakınında belirir ve onlardan etkilenir; Bu etki altında niteliklerini, yani doğuştan gelen özelliklerini değiştirebilirler. Yukarıda (bkz. § 64), komşu sert ve yumuşak ünsüzlerin etkisi altında vurgulu sesli harflerdeki değişiklikten zaten bahsedilmişti: yumuşak ünsüzlerin etkisi altında ön olmayan ünlüler ileri doğru bir hareket yaşar ve ön sesli harfler altında sert olanların etkisiyle geriye doğru hareket eder veya yumuşak olanların arasındaki pozisyonda gerginlik ve kapalılık kazanır. [Val] - [v'-al] - [va"l's] - [v'al'] kelime formlarını karşılaştırırsak, bu kelime formlarında "farklı" seslerin [a] - olduğunu tespit edebiliriz. [a], [a] ön oluşumun önünde değildir, ancak bunların tümü [a] iki özdeş özelliğe sahiptir: hepsinin perdesi daha düşüktür ve dudaksızdır; aralarındaki fark, sesin ön-ön olmayan yapısında yatmaktadır. Sonuç olarak, tüm bu [a] sesli harfin konumuna (yani komşu ünsüzlerin kalitesine) bağlı olmayan özelliklere ve bu konuma bağlı bir özelliğe sahiptir. Bağımsız işaretler dilin yükselme derecesi ve labializasyon yokluğudur; bağımlı işaretler ise ses oluşumu dizisidir. [v'-al] ve [v'-ol], [l'-ak] ve [l'-uk] kelime biçimlerini karşılaştırırsak, sesli harflerde birbirlerinden farklı olduklarını bir kez daha tespit edebiliriz [¦ а] - [- o] ve [-a] - [*y], [val] - [ox]'da [a] - [o] ile ve ['de [a] - [y] ile tamamen örtüşmez vernik] - [yay], ancak dilin yükselme derecesi ve labializasyonun yokluğu ile ilgili aynı işaretlere sahip. Dolayısıyla sesli harflerin artikülatör-fizyolojik özellikleriyle (bkz. §61), konumdan bağımsız özellikler ile konuma bağlı özellikler arasında ayrım yapmaya gerek yoktur; bu nedenle her sesli harfe üç özellik atanır: dilin yükselme derecesi, dudaklaşmayla ilişki ve bir dizi oluşum. Artık ses birimleri işlevsel açıdan ele alındığında, ses birimlerinin bağımsız, sabit özellikleri ile bağımlı, değişken özellikleri arasında ayrım yapmak gerekir. Çünkü ses birimleri sabit veya kurucu özellikler açısından birbirlerinden farklıdır ancak birbirlerinden farklı olamazlar. değişkenler açısından birbirinden farklıdır. Sonuç olarak, bir fonem, kendisinde var olan bir dizi kurucu özellik tarafından oluşturulan ve bu özelliklerin bileşimi açısından diğer fonemden farklı olan bir ses birimidir. Konuma bağlı değişkenler ses biriminin tanımına dahil edilmez. Buradan, bir fonemin gerçekte telaffuz edilen bir konuşma sesi olmadığı, belirli bir soyutlama, konuşma seslerinden bir soyutlama, konuşma seslerinin daha yüksek dereceli bir birime genelleştirilmesi olduğu açıkça ortaya çıkıyor. Sonuçta, eğer Rus dilinin sesli harflerinin sabit özellikleri hakkında söylenenlere dayanarak, sesli harf fonemleri iki kurucu özelliği tarafından belirleniyorsa, o zaman örneğin (a) \ foneminin şunu söylemesi gerekecektir: alt kalın, dudaksız, (o) - orta kalın, dudaklı, (ve) - üst kalın, dudaksız vb. sesli harf fonemidir ve bu iki özelliğe göre bu ses birimleri birbirine zıttır diğer. Bununla birlikte, bu durumda, fonem (a) hem [bas] kelime formunda hem de [b'as'] kelime formunda, fonem (o) ise hem [m'-ot] kelime formunda hem de kelime biçimi [t'bt']ya , fonem (ve) - hem [p'il] kelime biçiminde, hem de [ardor] kelime biçiminde, ancak verilen her kelime biçiminde konuşma sesi, diğer kelimeyle karşılaştırıldığında farklıdır. sesin başka bir sözcük biçiminde olması. Dolayısıyla işlevsel bir birim olarak ses biriminin konuşma sesiyle örtüşmediğini söyleyebiliriz: yalnızca sesbirimleri olan konuşma seslerinde gerçekleşir. Bir fonemin her bir allofonu, aynı fonemin başka bir allofonundan, konuma bağlı değişken bir özellik ile farklılık gösterir; ve tüm alofonlar belirli bir foneme aittir çünkü hepsi aynı kurucu özelliklere sahiptir. Yani ses bize doğrudan gözlem yoluyla verilmez çünkü ses sisteminin soyut bir birimidir; doğrudan gözlemde - konuşmada - fonemlerin alofonları verilir, yani ses birimlerinin bir dizi sabit ve değişken özelliği tarafından belirlenen konuşma sesleri. Bir fonemin genel tanımı şu şekilde formüle edilebilir: bir fonem, belirli bir dilin kelime biçimlerini bağımsız olarak ayırt edebilen, aynı fonetik konumdaki başka bir fonemle bir dizi karakterle kontrast oluşturan bir dilin ses sisteminin bir birimidir. Her birinin doğasında bulunan ve aslında konuşmada onun alofonları olan bir veya daha fazla konuşma sesiyle temsil edilen kurucu özellikler. Bir fonem, içinde gerçekten göründüğü sesbirimlerinin bir genellemesiyse ve ses olarak sesbirimleri değişken, konumsal olarak belirlenmiş özellikler içeriyorsa, o zaman sonuç olarak bu genelleme, konumsal olan her şeyin "ortadan kaldırılması" ve esasen sınırsız sayıda konuşmanın azaltılmasıdır. kelimelerin ve dildeki biçimlerinin ayırt edilmesinde işlevsel rol oynayan sınırlı sayıda ses birimine ses verir. Yani, örneğin, [val], [v'-al], [va-l']ik, [v'el']it kelime formlarında, [a]'nın birbirinden farklı dört "türü" vardır dilin ön-ön olmayan oluşum bölgesine göre konumunun doğasında ve bu karakterdeki değişiklik tamamen komşu ünsüzlerin sertliğine-yumuşaklığına bağlıdır. Bu özelliğin "kaldırılması", fonetik konumdan bağımsız olarak, yani sabitten bağımsız olarak, bu dördünün [a] ortak özelliklerin - daha düşük yükselme ve dudaklanma eksikliği - varlığıyla "birleştirilebileceğini" belirlememizi sağlar; ve bu nedenle bu dört [a], bir ses biriminin (a) dört ses tonu olarak temsil edilebilir. Belirli bir ses biriminin çeşitli ses "temsilcilerinin" tanımlanması, kelime biçimlerini ayırt etmede dilin tüm ihtiyaçlarını karşılayan sınırlı sayıda ses birimi oluşturmamıza olanak tanır. Bir dilin ihtiyaçlarını az sayıda fonemle karşılama yeteneği, kombinasyonların çeşitliliği ve aynı fonetik koşullarda geniş bir kontrast fonem sistemi ile ilişkilidir. Fonemlerin uyumluluğunun ve karşıtlığının doğası, belirli bir dilin fonolojik sisteminin gelişiminin belirli bir aşamasındaki özgüllüğünü belirler, tıpkı bu sistemin diğer dillerin fonolojik sistemleriyle karşılaştırıldığında özgüllüğü gibi.

Tonlamanın oyunculukta olduğu kadar hitabette de rolü açıktır. Konuşmada sözcük seçiminin doğruluğu, sesi ve toplum üzerindeki etkisi uzun süredir araştırılmaktadır ve inkar edilemez. Tonlamanın ne olduğunu, ne olduğunu, nerede kullanıldığını vb. daha ayrıntılı olarak anlamaya çalışalım.

Rusça'da tonlama nedir? Tonlama türleri.

Konuşmanın fonetik organizasyonu (tonlama) araçları üç türe ayrılır:

1. Anlatı;
2. Sorgulayıcı;
3. Ünlem.

İlk tip, konuşmanın düzgün ve buna bağlı olarak sakin telaffuzu ile karakterize edilir. Hikaye sorunsuz bir şekilde akıyor, periyodik olarak sesi hafifçe yükseltiyor (tonlama zirvesi) ve alçaltıyor (tonlama azalması). Bu yöntem genellikle sürekli kullanılmaz. Her durumda, konuşmacı veya oyuncu fonetik organizasyonun ikinci ve üçüncü türlerini kullanmak zorundadır. Soru tonlaması, cümlenin başında ses tonunun yükselmesi, sonuna doğru ise tonun azalmasıyla karakterize edilir. Genel olarak isim bu türün özünü açıkça yansıtmaktadır.

Ünlem tonlamasında ise durumun tam tersi daha tipiktir: ton, ifadenin sonuna doğru yükselir. Belirgin bir duygusal renk, halkın dikkatini kolayca çeker. Açıkçası, her iki yöntem de bağımsız olarak kullanılmaz.

Aktörler, konuşmacılar gibi, bir türün diğerine geçişi veya kademeli olarak değişmesiyle karakterize edilir. Öğretmenlerle yapılan derslerde doğru tonlama geliştirilmelidir. Evde de gelişme sağlayabilirsiniz. Bunun için sesli okuma gibi bir yöntem kullanabilirsiniz. Aynı zamanda cümle sonunda yer alan noktalama işaretlerine de dikkat etmeniz gerekiyor. Doğru tonlamayı geliştirmeden anlama imkansızdır.

Doğru tonlama: bu nedir?

Hikayenin hızı da önemli. Daha doğrusu monologun yeniden üretim hızı. Heyecanlı konuşmanın hızlı temposu tipiktir. Ama yavaş olan ciddi bir durum için. Bir hızdan diğerine yumuşak geçiş sıklıkla çeşitli alanlarda kullanılır. Elbette Rusça'da tonlama yoğunluk (ses gücü) olmadan imkansızdır. Bu, hikayeye duygusal bir renk katmak ya da tam tersi ivmeyi yavaşlatmak için bir fırsattır. İlk durum korku ya da sevinç gibi duyguları ifade ederken görülür. Ancak sesin gücündeki bir azalma, üzücü duyguların, sevdiklerinizin kaybının vb. ifade edilmesi için tipiktir. Doğru tonlama, halkın konuşmacının veya aktörün söylediklerini anlaması için gerekli olan mantıksal duraklamalar olmadan mümkün değildir. Ve son olarak, duygularınızı çeşitli araç ve tonlama türleri aracılığıyla niteliksel olarak ifade etmek için iyi bir diksiyon önemlidir. O olmadan hiçbir performans mümkün değildir. Genel olarak hem teorik hazırlık hem de pratik olmak üzere birçok bileşeni içerir. Elbette konuşma mantıksal ifadeyle ayırt edilmelidir, ancak duygusal ifade de daha az önemli değildir. Konuşmacının hissetmediği bir düşünce, sesin teknik tonlaması ne kadar iyi çalışılırsa çalışılsın izleyiciye dokunmayacaktır.

Sadece uygun zihinsel değerlendirme ve konuşulan metne karşı kişisel bir tutumun ifade edilmesi koşuluyla dinleyicinin ilgisini çekebilir. Aslında bu durumda, konuşmacının hem ruh hali hem de duyguları tarafından belirlenen duygusal stres ve düşünceli duraklamalar gibi tonlamanın bileşenleri açıkça ortaya çıkıyor.

Hiç şüphe yok ki noktalama işaretleri ve tonlama birbiriyle yakından bağlantılıdır. Noktalama işaretlerini unuttuğunuzda konuşma anında monotonlaşır, dinleyiciyi yalnızca esneten cansız, gri bir monolite dönüşür. Ancak tonlamanın ana işlevleri, hikayeye olan ilgiyi artırmayı, onu anlamsal parçalara (sözde dizimler) ayırmayı amaçlamaktadır. Bazı uzmanlar tonlamayı prozodiyle karşılaştırıyor. Ortalama bir insanın, cümlelerle çalışan tonlamadan farklı olarak prozodinin hecelere dayalı olduğunu bilmesi yeterlidir. Tonlamanın temel unsurlarına genellikle şunları içerir: 1. Vurgular. 2. Duraklatılır. 3. Tını. 4. Melodiler. 5. Sıcaklık. Ancak gerçekte tonlamanın tüm unsurları birlik içinde mevcuttur. Yalnızca bilim, bireysel bileşenleri kendi amaçları doğrultusunda değerlendirebilir. Olumsuz tonlama örneklerine dikkat çekmeye değer. Bu nedenle, tipik hatalar genellikle konuşmanın monotonluğunu, konuşma metninin tamamının çok yüksek (düşük) tonunu, anlatı cümlelerinin sonunda yükselen tonlamayı ve konuşmanın yetersiz anlatımını içerir. Özellikle sürekli performans bekleniyorsa bu tür eksiklikler üzerinde her gün çok çalışmanız gerekir.

Okul ders kitapları bu tür cümleleri tonlamaya göre ayırır: ünlemsiz ve ünlemli. İkinci tip, güçlü duyguların ifade edilmesiyle karakterize edilir.

Birçok kişi yanlışlıkla tonlama cümlelerinin soru, ünlem ve bildirim niteliğinde olduğuna inanır. Ancak bu ayırma tonlama esasına göre değil, konuşmacının beyanının amacına göre yapılır. Büyük ve güçlü dilin ünlü araştırmacısı Vsevolodsky-Gerngross, tonlamaların ne olduğu sorusuna ilişkin çalışmalarında en az 16 tonlama türünü tespit ediyor. Bunlar arasında: davet edici ve karşılaştırmalı, emir ve vokatif, ikna edici ve sıralayıcı, yalvaran ve olumlu vb. Tonlamanın tanımını açıklayan bu bilim adamı, bunun renkli sözlü konuşmanın en geçici bileşeni olduğunu belirtiyor. Bu durumda entonasyonun en önemli akustik özellikleri melodi, süre ve yoğunluktur.

Sözlü konuşma, çeşitli duygusal ve tonlama tonlarının varlığıyla karakterize edilir. Onların yardımıyla aynı ifadeye farklı anlamlar ekleyebilirsiniz: sürpriz, alay, soru, ifade ve diğer seçenekler. Tüm bunları yazılı olarak aktarmak çok daha zordur ancak tonlamanın ana unsurlarını yansıtan noktalama işaretleri yardımıyla mümkündür.

Tonlama kavramı

Tonlama olmadan sıkıcı, kuru ve cansız görünüyor. Yalnızca ses tonlarının yardımıyla herhangi bir anlatı canlı ve anlamlı hale getirilebilir. Bu nedenle tonlama, konuşma sürecinin ritmik ve melodik tarafı olarak adlandırılır.

Tonlamanın daha dar bir anlamı, genellikle sözlü konuşmanın melodisiyle tanımlanan ses tonundaki dalgalanmaları ima eder. Daha geniş bir anlayış, melodi kavramını, sesin tınısına ve ritmine kadar duraklamalar, tempo ve konuşma akışının diğer bileşenleriyle tamamlayarak genişletir. Tonlamanın daha az tanıdık ve belirgin temel unsurları da vardır. Vurgu onlara mümkün olan en iyi şekilde uygulanır. Bu durumda sadece sözlü değil, aynı zamanda mantıksal versiyonundan da bahsediyoruz. Konuşma akışındaki bir kelimeyi ayırmak cümlenin tüm tonunu önemli ölçüde değiştirir.

Tonlamanın temeli olarak melodiler

Aynı cümlenin anlamsal yükündeki farkı anlamak için, ancak farklı olanlarda, melodisine bakmanız gerekir. Tonlamanın temel unsurlarının başladığı yer burasıdır.

Başlangıç ​​olarak melodinin bir cümleyi bir arada düzenlediğini belirtelim. Ama aynı zamanda anlamsal ayrımlar yapmaya da yardımcı olur. Aynı ifadeler, melodinin kendini nasıl gösterdiğine bağlı olarak yeni tonlara bürünüyor.

Buna spesifik bir örnekle bakalım: “Otur!” Keskin ve yüksek bir tonlamayla telaffuz edilen, sesli harfe vurgu yapılan, kategorik bir sıra gösteren bir ifadedir. "Oturmak?!" - vurgulu sesli harfin uzunluğu ve cümlenin sonunda artan tonlama nedeniyle soru ve öfkeyi ifade eder. Böylece aynı kelimenin farklı melodilerle zenginleştirilerek bambaşka bir anlam kazandığını görüyoruz.

Söz diziminde tonlama

Bir cümlenin bölümlerini ayırt etmek, anlamsal merkezini vurgulamak ve bir konuşma cümlesini tamamlamak için kişi farklı tonlama araçlarını kullanır. Sözdizimi gibi bir bilim için bu son derece önemli olduğundan en çok bu anlamları inceler.

Rus dilinin altı tür tonlama yapısı vardır. Merkezi kısmı, her türlü vurgunun meydana geldiği hecedir. Bu merkez aynı zamanda yapıyı her deyimde öne çıkmayan iki parçaya böler.

En yaygın türler ve dolayısıyla tonlamadaki cümleler bildirimsel, sorusal ve ünlemseldir. Konuşmanın ana melodik resmi bu tonlama kalıpları etrafında inşa edilmiştir.

Teklif türleri

Sözdizimselciler cümleleri amaç ve tonlamaya göre ayırırlar. Her biri tamamen farklı bilgileri ifade ediyor ve kendi melodisine sahip.

Bilgileri sakin, eşit bir şekilde ve belirgin bir tonlama olmadan aktarırlar. Bu tür cümlelerdeki duygusal tonların çoğu sözcük düzeyinde biçimlendirilmiştir: "Lukomorye'nin yakınında yeşil bir meşe ağacı var, o meşe ağacının üzerinde altın bir zincir..."

Soru, artan-azalan bir tonlama ile karakterize edilir; sorunun başlangıcında ton önemli ölçüde yükselir ve sonuna doğru azalır: "Buraya ne zaman geldin?"

Ancak ünlem düzgün bir şekilde yükselen bir tonlamaya sahiptir. Cümlenin tonu yavaş yavaş yükselir ve sonunda en yüksek gerilimine ulaşır: "O geldi!"

Yukarıda örneklerini tartıştığımız tonlamanın, konuşmacının söylediği bilginin içeriğine yönelik duygu ve tutumunu ifade etmeye hizmet ettiği sonucuna varıyoruz.

Diğer tonlama araçları

Bu konuyu daha detaylı ele alırsak sadece üç tür tonlama cümlesi yoktur. Ek araçları, duygusal ve tonlamalı ifadenin sınırsız bir resmini sağlar.

Bir kişinin sesi farklı niteliklere sahiptir. Yüksek ve sessiz, boğuk ve çınlayan, gıcırdayan, gergin ve akıcı olabilir. Tüm bu nitelikler konuşmayı daha melodik ve anlamlı kılar. Ancak bireysel karakterler tarafından yazılı olarak zayıf bir şekilde aktarılıyorlar.

Tonlama düzeni aynı zamanda konuşma hızına da bağlıdır. Hızlı konuşmanın melodisi konuşan kişinin heyecanlı durumunu gösterir. Belirsizlik veya ciddiyet durumlarında yavaş bir tempo tipiktir.

Belki de tonlamaların çoğu duraklamalardır. Bunlar; deyim ve çubuktur. Duyguları ifade etmeye ve konuşma akışını tamamlanmış bloklara bölmeye hizmet ederler. Yöntemlerine göre duraklamalar tamamlanmış veya eksik olabilir. İlki cümlenin mutlak sonunda kullanılır. Ortasında ölçünün sonunu oluşturan, ancak cümlenin tamamını oluşturmayan tamamlanmamış duraklamalar için yer vardır.

Cümlenin anlamı duraklamanın doğru kullanımına bağlıdır. Herkes şu örneği biliyor: “İdam affedilemez.” Duraklamanın yeri bir kişinin hayatta kalıp kalmayacağını belirler.

Tonlamanın yazıya yansıması

Metnin tonlaması, bir kişinin sesi kontrol edebildiği ve onun yardımıyla ifadenin melodisini değiştirebildiği canlı konuşma için daha tipiktir. Tonlamanın iletildiği araçları kullanmazsanız oldukça kuru ve ilgi çekici görünmüyor. Bu tür işaretlerin örnekleri okuldaki herkes tarafından bilinmektedir - noktalar, kısa çizgiler, ünlem işaretleri ve virgüller.

Bir düşüncenin sonu bir nokta ile işaretlenir. İfadenin sıralı gelişimi, duraklamaların yerini belirten virgüllerle resmileştirilmiştir. Bitmemiş, kırık bir düşünce bir eksiltmedir.

Ancak neden-sonuç ilişkileri tire kullanılarak ifade edilir. Konuşmada ondan önce tonlama her zaman yükselir ve ondan sonra azalır. Aksine, iki nokta üst üste, sesin ondan önce biraz azalması ve bir duraklamadan sonra, cümlenin sonuna doğru kademeli bir solma ile gelişiminin yeni bir turunun başlamasıyla karakterize edilir.

Metnin genel tonlaması

Tonlamayı kullanmak, metnin sesine genel bir ton ekleyebileceğiniz anlamına gelir. Romantik hikayeler her zaman gergin ve merak uyandırıcıdır. Empati ve sempati duygularını uyandırırlar. Ancak katı raporlar duygusal düzeyde hiç yankı uyandırmıyor. Duraklamalar dışında başka önemli tonlama araçları içermezler.

Elbette metnin genel sesinin tamamen belirli tonlama araçlarına bağlı olduğu söylenemez. Ancak genel resim ancak melodinin belirli unsurları ana fikri ortaya çıkarmak için kullanıldığında yansıtılır. Bu olmadan mesajın özü, onu okuyan kişiler için anlaşılmaz olabilir.

Farklı konuşma tarzlarının tonlaması

Her konuşma tarzının kendi tonlama resmi vardır. Buna bağlı olarak, herhangi bir özel duygusal taşma olmadan maksimum düzeyde gelişmiş ve çok yönlü veya minimum düzeyde olabilir.

Bu konuda resmi iş ve bilimsel tarzlar en kuru olarak adlandırılabilir. Kuru bilgilere dayanarak belirli gerçeklerden bahsediyorlar.

En duygusal tarzlara konuşkan ve sanatsal denilebilir. Sözlü konuşmanın tüm renklerini yazılı olarak aktarmak için tonlamanın temel unsurları ve daha az popüler olan diğer araçlar kullanılır. Çoğu zaman, okuyucunun bir karakterin konuşmasını hayal edebilmesi için yazarlar telaffuz sürecinin ayrıntılı bir açıklamasına başvururlar. Bunların hepsi yazılı tonlama işaretleri ile tamamlanmaktadır. Dolayısıyla okuyucu görsel algı yoluyla gördüğü tonlamayı kafasında kolayca yeniden üretir.

Tonlama kelimesi Latince'den "yüksek sesle telaffuz etmek" olarak çevrilmiştir. Seçilen ses tınısına bağlı olarak cümlenin anlamını değiştirmeye yardımcı olarak konuşmada önemli bir rol oynar. Konuşma tonlaması, telaffuz sırasında sözdizimsel ve duygusal işlevleri yerine getiren cümlenin ritmik ve melodik kısmıdır.

Tonlama sözlü konuşma için gerekli bir koşuldur; yazılı olarak noktalama işaretleri ile aktarılır. Dilbilimde tonlama, bir hece, kelime ve cümledeki ses tonunun değişmesi anlamında kullanılır. Tonlamanın bileşenleri insan konuşmasının ayrılmaz bir parçasını oluşturur.

Tonlamanın bileşenleri aşağıdakilere ayrılır:

• Konuşmanın tınısı. Konuşmanın tınısı kişinin duygu ve hislerini ifade etmeye yardımcı olur. Duygusal patlamada konuşulan konuşma, yaşanan duygulara veya deneyimlere bağlı olarak değişir.
• Yoğunluk. Konuşmanın yoğunluğu eklemleyicidir ve telaffuz sırasındaki çabanın derecesine bağlıdır. Konuşmanın yoğunluğu kasların çalışmasına ve yönüne bağlıdır.
• Duraklat. Duraklatma, konuşmadaki ifadeleri ve sözdizimlerini vurgulamaya yardımcı olur. Bu sesin durmasıdır.
• Melodika. Bu, ana tonun hareketi, artması veya azalmasıdır.

Tonlamanın temel unsurları birleştirilmiş biçimde kullanılır ve yalnızca çalışma amacıyla ayrı ayrı ele alınır. Konuşmanın ifade gücü ve çeşitliliği, yetenekli sözlü ifade ve tonlamaya bağlı olarak değişebilme yeteneği ile kendini gösterir. Tonlama, dilin yapılandırılmasında önemli bir rol oynar. Aşağıdaki tonlama işlevleri mevcuttur:

• Konuşmayı tonlama ve söz dizimlerinin anlamsal bölümlerine bölme.
• Cümlede sözdizimsel yapının oluşturulması, tonlama yapıları cümle türlerinin tasarımında yer alır.
• Tonlama, kişinin duygularını, hislerini ve deneyimlerini ifade etmesine yardımcı olur.
• Anlamsal ayırma işlevi, cümleler arasındaki sözcüksel öğeleri ayırmaya yarar.
• Bir cümlenin tonlamasının işlevleri ayırt edilir - bu, cümlenin modalitesi, anlatısı, ünlemsel ve sorgulayıcı farklılıklarıdır.

Tonlama sadece Rus dilinde değil aynı zamanda herhangi bir sözlü konuşmada da ana bileşendir. Yazılı olarak tonlama noktalama işaretleri ile ayırt edilir: elipsler, virgüller, soru işaretleri ve ünlem işaretleri. Yüzyıllar önce Rusça konuşmanın neye benzediği artık kesin olarak bilinmiyor. Rusçadaki tonlama türleri çok çeşitlidir. Toplamda 16 tane var ama dünyanın her ülkesinde eşit olarak kullanılan tonlamalar var.

Açıklamanın amacına uygun cümleler nelerdir:

• Anlatı.

İfadenin son hecesi yükseltilmiş bir tonda telaffuz edilir. Anlatı sözceleri bir tonlama zirvesi ve bir tonlama azalması içerir. Tonlama zirvesi yüksek bir tondur ve tonlama azalması düşük bir tondur. Bir kelime veya cümle bir anlatı biçiminde birleştirilirse, cümlenin bir kısmı yükseltilmiş veya alçaltılmış tonlamayla telaffuz edilir. İndirgemenin en yaygın kullanımı numaralandırma sırasındadır.

• Sorgulayıcı.

Sorgulayıcı tonlama türleri iki durumda kullanılır:

1. Soru bir ifadenin tamamıyla ilgili olduğunda. Bu durumda ses, soru cümlesinin son hecesine kadar yükseltilir.
2. Sesi yükseltirken yalnızca sorunun yöneltildiği kelimelere uygulanır. Bir cümlenin tonlama düzeni, kelimenin konumuna bağlıdır.

• Ünlem.

Bu tür insan konuşması, tonlamanın anlatımdan daha yüksek, ancak sorudakinden daha düşük olduğu ünlem tipine bölünmüştür. Bir istek veya emir içeren bir teşvik tonlamasının yanı sıra.

Tüm tonlama türleri tek bir kavramda birleştirilir - mantıksal tonlama. Duygusal telaffuzun tersi olarak kalan, ifadenin özelliklerini belirleyen tonlamadır.

Yaşam durumlarına bağlı olarak insanlar birbirleriyle tekerlemelerden şiirlere, iş konuşmalarına kadar farklı şekillerde konuşurlar. Tonlamanın kendine özgü bir karakteri vardır; bir kelimenin aynı ses tınısını ve telaffuz şeklini bulmak imkansızdır.

Tonlamayla ilgili tamamlanmamış cümleler de vardır:

• Muhalefetler. Karmaşık cümlelerde muhalefet bulunur. Noktalama işaretleri veya kısa çizgiler bir harfin öne çıkmasını sağlar.
• Uyarı. Uyarı tonlaması, cümleyi uzun bir duraklamayla iki parçaya böler. Cümlenin bölünmüş kısmı yükseltilmiş bir tonda telaffuz edilir.
• Giriiş. Giriş tonlamasında kelimeler arasında duraklama veya vurgu yoktur. Hızlı bir konuşma temposu var.
• Transferler. Numaralandırma, cümlenin homojen kısımları arasında bir duraklama ile karakterize edilir. Bir cümledeki kelimeleri sıralarken mantıksal vurgu yapılır. Listelemeden önce genelleyici bir kelime varsa, telaffuz edildiğinde vurgulanır.
• Ayrışmalar. Bir cümlede izolasyon bir duraklamayla ayrılır ve vurgulanır. İlk duraklama uzun, ikincisi ise daha kısa.

Müzikal tonlama

Müzikal tonlamanın birbiriyle yakından ilişkili teorik ve estetik anlamları vardır. Müzikte sesin organizasyonunu, sıralı düzenlemesini temsil eder. Müzikal ve konuşma tonlamaları birbiriyle ilişkili değildir ve ses sistemindeki sesin perdesi ve konumu bakımından farklılık gösterir. Müzikteki tonlamaya kelimelerin müziği de denir. Ancak kelimeden farkı, müzikal tonlamanın veya şarkı söyleme tonlamasının herhangi bir anlam içermemesidir.

Müzikte tonlamanın ifadesi konuşma tonlamasından kaynaklanır. Yabancı dilde bir konuşmayı dinlerken, yalnızca konuşmacının cinsiyetini ve yaşını değil, aynı zamanda birbirlerine karşı tutumlarını, aralarındaki konuşmanın doğasını, duygusal durumunu - sevinç, nefret, sempati - anlayabilirsiniz.

Müzisyenlerin bilinçli ve bazen bilinçsizce kullandıkları konuşmayla olan bu bağlantıdır. İnsan konuşmasının tonlaması iletişimin karakterini, duygularını ve psikolojik inceliklerini aktarır ve bunlar daha sonra bir müzik parçasında ifade edilir.

Tonlamayı kullanan müzik şunları iletebilir ve çoğaltabilir:

• jestler;
• vücut hareketi;
• konuşmanın uyumu;
• duygusal durum;
• bir kişinin karakteri.

Tonlamalı müzikal ifadelerin zengin, asırlık bir tarihi vardır. Basit tonlama zamanla çok sayıda müzik türüne ve tarzına dönüşmüştür. Örnek, Barok dönemde yazılmış üzüntü, ağıt aryaları. Gergin veya kaygılı baladlar, lirik parçalar ve ciddi bir marş kolayca tanınır. Her bestecinin kendine özgü bir müzikal tonlama tarzı ve tarzı vardır.

Tonlamada vurgu

İfadenin tüm anlamı onun konumuna bağlı olduğundan tonlamanın vurgulanması önemli bir rol oynar. Vurgu, temel fonetik unsurları kullanarak bir kelimenin vurgulanmasını içerir. Kelime vurgusu Rus dilindeki tek tür değildir. Sözlü strese ek olarak başka türler de vardır:

• Dizimatik. Sözdizimsel veya incelik vurgusu, sözdiziminin konuşma inceliğinde bir cümledeki ana anlamsal kelimeleri vurgular. Sintagma, konuşma akışının tamamından ayrı bir heceyi, metnin bölümlerini veya kelimeleri ayırır. Ortaya çıkan anlamsal grupların sözdizimsel anlamı vardır.
• Boolean. Mantıksal vurgu, belirli bir durumda temel tonlama araçlarını kullanarak bir ifadedeki önemli kelimeleri vurgulamaya yardımcı olur. Mantıksal vurguda, bir cümledeki herhangi bir kelime vurgulanır.

Örnek: “Kim buradaydı? "Buradaydım"

Tonlama kullanıldığında ortaya çıkar; ana rol melodi tarafından oynanır ve sözel vurgu artar.

• Vurgulu. Vurgulu vurgu olgusu Rus dilbilimci L. V. Shcherba tarafından tanıtıldı ve keşfedildi. Konuşmacının iletişim sırasındaki durumunu vurgulayarak kelimelerin ve ifadelerin duygusal çağrışımlarını ifade etmek için kullanılır. Empatik vurgu, kelimenin duygusal rengi açısından mantıksal vurgudan farklıdır. Rusça'da bu vurgu, vurgulanan sesli harfi uzatır: harika bir insan, çok güzel bir gün.

Tonlamayla çalışmak

Hızlı bir konuşma akışı, monoton bir metin, çok yüksek sesle veya çok alçak sesle söylenmesi dinlemek ilgi çekici değildir; hatta yabancıları bile iter. Bu kadar sıkıcı bir diyalog ancak yakın insanlar arasında gözlemlenebilir. Duyulmak ve anlaşılmak için yüksek sesle konuşmak gerekli değildir, tonlama kurallarına uyarak anlamlı konuşmayı öğrenmek yeterlidir.

Çok sayıda dinleyiciyle çalışan kişilerin anlamlı konuşmaları gerekir, bu nedenle konuşmanın doğru ve ilgi çekici olması gerekir. Günlük yaşamda akraba veya arkadaşlar arasındaki iletişimin uygun tonlama kullanılarak doğru yapılandırılması gerekir. Tonlamanın gelişimi insan konuşması için büyük önem taşımaktadır. Yanlış üslup içeren ifadeler çatışma durumlarına ve anlaşmazlıklara yol açmaktadır.

Tonlama ayarına yönelik alıştırmalar ve teknikler geliştirilmiştir:

• Yüksek sesle okumak.

Şiiri ifadeyle yüksek sesle okuyun, sesinizi bir ses kayıt cihazına kaydedin ve olanları dinleyin. Sesi dışarıdan duymak çok önemlidir, bu nedenle konuşma ve tonlama hatalarını bulmak ve melodisinin ne olduğunu öğrenmek daha kolaydır. Okuma egzersizleri konuşmanın tınısını ve melodisini geliştirmek için tasarlanmıştır; şiir yüksek sesle okunur, konuşmanın tonlaması ve temposu değişir. Şiiri okurken kullanılan ana ifadelere ve kelimelere dikkat edin. Bunları metinden gerekli tonlamayla seçin.

• Gevşeme egzersizleri.

Metni ağzımızda bir kalemle, çenemizi hareket ettirerek okuyoruz. Herhangi bir metni seçiyoruz, egzersizi yaparken de hatırlanacak. Jimnastik, konuşmanın telaffuzunu ve diksiyonunu geliştirmeyi amaçlamaktadır.

• Konuşurken veya kitap okurken olumlu, neşeli tonlamalara odaklanın.

Anlaşılması diğerlerine göre daha zor olduğundan konuşmanızda çoğunlukla neşeli ve olumlu ifadeler kullanın. Sesinizin ve tonlamanızın tadını çıkararak, mümkün olduğunca basit ve doğal konuşmanız gerekir.

• Egzersiz yaparken veya muhatabınızla konuşurken jestleri kullanın.

Konuşmayı süslemeye ve duygusal renk katmaya yardımcı olurlar. Ancak jestler, anlamını bilerek, ölçülü olarak kullanılır. Gereksiz jestler tonlamaya belirsiz veya uygunsuz bir görünüm verecektir.

İletişimde kurallar geliştirdikten sonra, beceriyi göstermekten çekinmeden hayatta tonlama egzersizleri yapmaya değer. Doğru tonlamayla yapılan bir konuşma muhatabın ilgisini çekecektir; asıl mesele meslektaşlarınız ve akrabalarınızla iletişim kurarken telaffuzunuzu izlemek ve konuşmanızı her gün geliştirmektir.