Son hecede vurgu bulunan bir tür kafiye. Kafiye kavramı

Kafiye ve kafiye kavramlarını birbirinden ayırmak gerekir. Birincisi iki kelimenin sonlarının uyumu ise, ikincisi ayetteki kafiyelerin değişme sırasını temsil eder. Buna göre kafiye kafiyeden daha geniş bir kavramdır.

Kafiye türleri

Şiirlemede çeşitli kafiye türlerine dayanırlar. Bu nedenle, hecelerin tesadüflerinin niteliğine ve miktarına göre, tekerlemeler genellikle doğru ve yanlış olarak ikiye ayrılır. Vurgunun özgüllüğüne göre - eril (son dişil sesteki vurgu (sondan bir önceki sesli harfteki vurgu), daktilik ve hiperdaktilik (sondan itibaren 3. ve 4. sesli harfteki vurgu). Sesli harf, ön vurguda çakışıyorsa (destekleniyorsa) böyle bir kafiye zengin olarak tanımlanır. Eğer durum böyle değilse, kafiye fakir olarak adlandırılır.

Kafiye türleri

Şiirde üç ana kafiye türü vardır:

bitişik (çift oda),
çapraz (alternatif),
halka (çevreleyen, saran).

Serbest kafiye de ayrı bir türdür.

Bitişik (eşli) tür, bitişik satırların alternatif ünsüzlüğünü ima eder - ilk satır ikinciyle, üçüncüsü sırasıyla dördüncüyle, beşinci altıncıyla vb. Kafiyelidir. Bir şiirdeki tüm kafiye türleri geleneksel olarak belirlenebilir. bir diyagram şeklindedir. Böylece komşu tür “aabb” olarak adlandırılmıştır. Örnek:

“Ama bugünlerde çöp yok (a) -

Işık(lar) farklı şekilde yapılmıştır.

Ve armonika şarkı söylüyor (b),

Özgür insanların ortadan kaybolması (b).”

(S. A. Yesenin).

Bitişik kafiyenin özel bir durumu, kafiyelerin “aaaa” kalıbına göre değişmesidir.

Çapraz (alternatif) kafiye, alternatif kafiye çizgilerinden oluşur - ilki üçüncüyle, ikincisi dördüncüyle, beşincisi yedinciyle vb. "abab" kafiyeli:

“Harika bir anı hatırlıyorum:

Karşıma çıktın (b),

Geçici bir vizyon(lar) gibi,

Saf güzelliğe sahip bir deha gibi (b)"

(A.S. Puşkin).

Halka (çevreleyen, saran) kafiye türü “abba” şemasına göre inşa edilmiştir. Buna göre birinci ve dördüncü satırlar ile ikinci ve üçüncü satırlar kafiyelidir. Bu tür versiyonlama önceki ikisinden daha az yaygındır:

“Sarhoş değiliz, ayık gibiyiz (eh)

Ve muhtemelen biz gerçekten şairiz (b).

Garip soneler serpildiğinde (b),

“Sen” (a) sözcüğünü kullanarak zamanla konuşuruz.

(I. A. Brodsky).

Kafiyelerin değişiminde herhangi bir kalıp olmadığında serbest kafiye türleri ortaya çıkar:

“Bir at hırsızı çitten gizlice giriyordu,

Üzümler bronzlaşmıştı,

Serçeler fırçaları gagaladı (b),

Kolsuz peluş hayvanları başlarıyla salladılar (içeri),

Fakat üzümlerin hışırtısını keserek (b),

Bir tür gürleme işkence ediyordu” (c).

(B. L. Pasternak).

Buna göre, bu örnekte kafiye türleri birleştirilmiştir: birinci ve ikinci satırlar bitişiktir ve üçüncü ila altıncı satırlar çaprazdır.

Kafiye ve bütün dörtlük

Tam bir dörtlük, her kafiye için en az bir çiftin varlığını ima eder. Bu, belirli bir kıtanın genel gövdesinin bölünmezliğini sağlar; kendi tamamlanmış kafiyeleri olan daha küçük bütünsel kıtalara bölünemez.

Bir ayeti oluşturan kafiyelerin sayısına bağlı olarak monostich, distich, terzetto, quatrain, pentet vb. biçimleri ayırt edilir. Monostich tam bir kıta olamaz çünkü bir satır hiçbir şeyle kafiyeli değildir (içerse bile bir iç. kafiye). Barikat “aa” şemasına göre inşa edilmiştir ve buna göre tüm kıta için tek bir kafiye vardır. Ayrıca terzetto'nun bir kafiye şeması vardır - “aaa” şeması. Bu durumda, terzetto bölünemez, çünkü herhangi bir bölünmeyle en az bir monostych elde ederiz, bu da tam bir dörtlük değildir.

Dörtlük, halka kafiye ("abba") ve çapraz kafiye ("abab") gibi kafiye türlerini içerir. Bitişik kafiye ("aabb") durumunda, ayet iki bağımsız bölüme ayrılır ve bunların her biri tam bir kıta oluşturur. Pentet ise bir kıtanın tamamındaki altı kafiyeyi birleştirir.

Serbest ve serbest ayet

Serbest kafiye biçimi ile şiirin serbest biçimi arasında ayrım yapmak gerekir çünkü bunlar aynı şey değildir. Bir şiirde serbest kafiye türleri sözde oluşur. Serbest nazım, değişen kafiye türleriyle bir nazım biçimidir. Yani satırlar farklı sıralarda kafiyelidir. Serbest nazım (aka beyaz) prensipte kafiye kullanmaz:

"Dinlemek!

Sonuçta, eğer yıldızlar yanarsa (b) -

Peki buna ihtiyacı olan var mı?

Yani birisi onların (d) olmasını mı istiyor?”

(V.V. Mayakovski).

Aynı zamanda, serbest nazım şu ilkeye göre düzyazı ile eşitlenemez: Kafiye olmadığına göre, örneğin sıradan bir gazete ilanından farkı nedir? Nesirden farklarından biri de manzum metni mensur metinden ayıran kıraat eğilimidir. Bu eğilim, şiirsel metnin monoton okumayı kabul etmeyen kendine özgü duygusallığı, özel ruh hali nedeniyle yaratılmıştır. Serbest nazım arasındaki ikinci önemli fark, hece sayısının ve vurgunun belli bir hizalanması nedeniyle oluşan ritmidir.

Bir ayetin sonlarının düzenli bir uyumu olarak kafiye nispeten geç ortaya çıktı. Avrupa edebiyatında bu, Yüksek Orta Çağ'da (Alman destanı "Ludwig Şarkısı", 9. yüzyıl, Fransa'daki ozanların ve Almanya'daki Minnesingerlerin şiiri, 12. yüzyıl), Rusya'da - 17. yüzyılın başında gerçekleşti. hece öncesi ayetlerde (bkz. bölüm "Tonik ayet", cennet ayeti). Latin ve Romanesk ortaçağ şiirinde, ayeti düzenlemenin ek bir ritmik aracı olarak kafiye, önemli bir üslup figürü olduğu eski hitabet düzyazısından geliştirildi ve orantılı konuşma bölümlerinin sonlarının benzerliğiyle ifade edildi. Daha sonra kafiye, hece nazım sistemiyle birlikte Germen ve Slav edebiyatlarına yayıldı.

Cümleler gibi tekerlemeler de eril, dişil, daktil ve hiperdaktilik olarak ayrılır. Buna göre, erkek tekerlemeleri vurgu sondan itibaren ilk heceye düşer (dela - öyleydi, içeri girdi - titredi). İÇİNDE kadın tekerlemeleri vurgu sondan ikinci heceye düşer (sağ - zafer, ışık - şair). İÇİNDE daktilik tekerlemeler sondan üçüncü heceye (özgür - halk, fırsat - dikkat). Çok nadir olarak hiperdaktilik tekerlemeler vurgu sondan itibaren dördüncü hecededir (bükülmüş - kaybolmuş, zincire vurulmuş - büyüleyici).

Geleneksel kafiyenin yanı sıra, 20. yüzyılın şairleri çeşitli cümle türlerinin kafiyesini yaygın olarak kullanır: eril ve daktilik (alınlarını kapıya vururlar - buna inanmazdım), daktilik ve hiperdaktilik (onlardan ayrılmak - kakmalar) , dactylic ile kadınsı (eğlenin - karşı istihbarat kızı)."

Herhangi bir kafiyenin amacı ayetleri çiftler halinde veya daha fazla birleştirmektir. Bazen tek bir kafiye tüm kıtaları veya birkaç kıtayı birleştirir (monoritim). Genellikle şiirde monoritim hiciv amaçlı kullanılmıştır. Bunun bir örneği A. Apukhtin'in ironik şiirleridir: “Çocuklar, öğrenci olduğunuzda…”. Ancak S. Kulish, “Oğlan ve Fare” adlı şiirinde, bir Alman toplama kampının trajik bir görüntüsünü yaratmak için monoritimi kullanıyor:

Çocuk ve fare

Fare sessizliktir

Fare şşşt

Çıldırıyorsun bebeğim

Uzaklara doğru çatıların hışırtısı

Çatılar boyunca kuleler

Gri fare

Hapishane sessizliği...

Genellikle kafiyeden bahsederken ayetlerin sonlarındaki ünsüzleri kastederler. Ama bir kafiye olabilir öncelik, Ve dahili. Kural olarak, bu ünsüzler düzensizdir ve örneğin E. Poe'nun ünlü "Kuzgun" şiirinin ironik bir yorumu olan A. Voznesensky'nin "Oza" şiirinde olduğu gibi, öngörülemez bir şekilde diğer şiirlerle çevrelenmiş olarak ortaya çıkar. Şiir dizesinin başlangıç, iç ve bitiş kafiyesi vardır:

Oza. Gül, kaltak -

Başkalaşımlar ne kadar sıkıcı,

Er ya da geç...

Ancak başlangıç ve iç kafiyelerin düzenli olarak aynı nazım pozisyonunda yer aldığı şiirler de mevcuttur. Böyle durumlarda bu tekerlemelerin işlevleri sıradan son tekerlemelerle aynı düzeyde değerlendirilmelidir. Benzer bir teknik V. Benediktov tarafından A. Mitskevich’in “Ambush” baladının çevirisinde kullanıldı:

Bahçe çardağından sert vali,

Nefes nefese kalesine koştu.

Burası karısının yatağı. Perdeyi çekti: Ne?

Yatak boştu ve beyefendi titriyordu.

Ünlülerin ve ünsüzlerin uyumuna bağlı olarak tekerlemeler ikiye ayrılır kesin Ve hatalı(burada kriter harfler değil seslerdir). Kafiyeli sonları oluşturan ünlüler ve ünsüzler temelde çakışıyorsa, o zaman kafiye doğru olacaktır (asma - fırtına, mucize - mutlu). Vurgulanan heceden önce böyle bir kafiyeye ünsüz ünsüzler eklenirse, buna çağrılacaktır. destek veya zengin(donlar - güller, iplikler - özür dilerim) ve son vurgulanan heceden önce bir veya daha fazla hece ünsüzse, o zaman böyle kesin bir kafiye çağrılacaktır derin(kuğu - bekar, yürüyen - çanta).

Kesin tekerlemelerden birçok sapma vardır. Onlara atıfta bulunuyoruz hatalı kafiyeler. Kesin olmayan kafiyenin özel bir türü kesik Kafiyeli kelimelerden biri diğerinde eksik olan son kısmın bir kısmını çıkarırsa doğru olabilecek tekerlemeler (soyunma - verme, Antibukashkin - kurutma kağıtları). V. Mayakovsky, kısaltılmış tekerlemelerden yoğun bir şekilde yararlandı: silishchi - tekstil işçisi, arı kovanı - hamal, kartallar - parlamento, sahne - takdir. Onun için "yasak" bir kısaltma yoktu.

Kesin olmayan tekerlemeler grubu aynı zamanda asonant ve ahenksiz tekerlemeleri de içerir. Asonanslar(Fransızca) asonans- lat'tan ünsüzlük. assono- Cevap veriyorum) - bunlar, vurgulanan sesli harflerin çakıştığı ve ünsüzlerin çakışmadığı tekerlemelerdir: el - geri - düzen - egemen. Bu tür kafiye ortaçağ Romano-Germen şiirinde (“Roland'ın Şarkısı”, İspanyol aşk romanları) yaygındı. İÇİNDE uyumsuz tekerlemeler (Fransızca) uyumsuzluk- uyumsuzluk), aksine, ünsüzler çakışıyor, ancak vurgulanan sesli harfler çakışmıyor: camiler - mechite, destan - tanrı, Martha - mersin. I. Severyanin, A. Blok, V. Bryusov bazen uyumsuz tekerlemeler kullanmış, ancak Rus şiirinde hem uyumsuzluklar hem de asonanslar yaygınlaşmamıştır.

Konuşmanın işlevsel kısımları oluşma eğilimindedir kompozitönemli kelimelere bitişik tekerlemeler: nerede - daha az sıklıkla, mülk verir, kibir - bunlar değil. Bileşik bir kafiye aynı zamanda konuşmanın yalnızca önemli kısımlarından da oluşabilir: bir dalkavuk - onlar için fena değil, benim zamanım - baltalarla, bir tuzakta terk edilmiş durumdayım.

Farklı kafiye türlerinin özellikleri kafiye yöntemiyle ilgilidir. Kafiye yapmanın en yaygın yolları şunlardır: bitişik, çapraz Ve halka şeklinde.

Bitişik kafiye ile, bitişik ayetler kafiyelidir - birincisi ikinciyle, üçüncüsü dördüncüyle vb.:

Deniz kızı mavi nehir boyunca yüzdü, (a)

Dolunayın aydınlattığı; (A)

Ve aya sıçramaya çalıştı (b)

Gümüşi köpük dalgaları. (B)

(M.Lermontov)

Bitişik kafiye şeması: aabb (kafiyeli kelime sonları aynı harflerle gösterilir).

Geçmek Kafiye, birinci mısranın üçüncü mısrayla, ikinci mısranın dördüncüyle sonunun uyumlu olduğunu varsayar:

Tarlalar sıkıştırılmış, korular çıplak, (a)

Su sis ve neme neden olur. (B)

Mavi dağların arkasındaki tekerlek (a)

Güneş sessizce battı. (B)

(S. Yesenin)

halka şeklindeİlk mısranın dördüncüyle, ikincinin üçüncüyle kafiyeli olduğu kafiye denir:

Okyanus dünyayı sararken, (a)

Dünyevi yaşam hayallerle çevrilidir; (B)

Gece gelecek - ve gür dalgalarla (b)

Element kıyıya çarpıyor. (A)

(F. Tyutchev)

Şiir ayrıca çok çeşitli kombinasyonlarda ve varyasyonlarda üç katlı ve çoklu tekrarlanan tekerlemeler kullanır. Eşli, çapraz ve halkalı kafiye kombinasyonlarından daha karmaşık kafiye konfigürasyonları oluşturulur, ancak bu zaten dörtlük problemleriyle ilgilidir ve bir sonraki paragrafta tartışılmıştır.

17. yüzyılın başlarında Rus şiirinin hakimiyeti altına giren kafiye, şiirsel metnin temel özelliklerinden biri haline geldi. Bu arada, kafiyeli şiirin hakim olduğu bir dönemde, zaman zaman deneyler yapıldı. kafiyesiz ayet(A. Kantemir'in anacreontics'i, V. Trediakovsky'nin “Tilemakhida”sı, N. Karamzin'in şiiri). 19. yüzyıldan bu yana, kafiyesiz şiir alanındaki bu tür deneyler oldukça düzenli hale geldi ve Rus şiiri, N. Gnedich ve V. Zhukovsky'nin Homeros destanının, A. Puşkin, “Şarkı ... tüccar Kalaşnikof "M. Lermontov, N. Nekrasov'un "Rusya'da İyi Yaşayan" şarkısı vb. Kafiyesiz ayet, kafiyeli ayetle birleştirilmeye başlandı.

Bu iç içe geçme biçimi çok farklı olabilir. Örneğin, şiirsel metin dahil boş ayet(yani kafiye çifti olmayan bir ayet). Örneğin, Nekrasov'un çok ünlü şiiri "Dobrolyubov'un Anısına"yı ele alalım; burada son satırda kafiyeli bir çift yoktur, bu da şiirin eksikliği yanılsamasını yaratır. Bu arada bu, şairin Dobrolyubov'un hayatının çok erken öldüğü anı vurgulayan ve duygusal olarak güçlendiren bilinçli bir tekniğidir.

Hiç böyle bir oğul doğurmadın

Ve kendisininkini derinliklere geri götürmedi;

Manevi güzelliğin hazineleri

Nezaketle bir araya geldiler...

Doğa Ana! böyle insanlar ne zaman

Bazen dünyaya göndermedin,

Yaşam alanı yok olur...

Şairler ayrıca kafiyeli şiirsel metinlere, kafiyesiz ayetlerin genişletilmiş pasajları şeklinde eklemeler kullandılar (örneğin, "Eugene Onegin"deki 18 satırlık kız şarkısı). Şairler de başvurdu "yarı kafiyeler". Bunun bir örneği, A. Merzlyakov'un "Düz vadiler arasında..." sözlerine dayanan, yazarın her dörtlükte yalnızca ikinci ve dördüncü dizeleri kafiyeli yaptığı ve birinci ve üçüncü dizelerin kafiyeli bir çifti olmadığı ünlü şarkıdır. .

Yavaş yavaş, boş ayet (genellikle kafiyesiz ayet olarak adlandırılır) şiirde kendi yerini kazanıyor ve bir dizi lirik örnekte zaten tamamen saf bir biçimde sunuluyor. Boş ayet ağıtın içine nüfuz eder (A. Puşkin'in "Bir kez daha ziyaret ettim..."), ardından lirik serbest ayette birleştirilir. serbest ayet(Fransızca) bedava vers) - ölçü ve kafiye içermeyen ve yalnızca ayet bölümlerine belirli bir bölümün varlığıyla düzyazıdan farklı olan ayet. Serbest nazımın klasik örneklerini A. Blok ("Soğuktan geldi..."), M. Kuzmin'de ("İskenderiye Şarkıları döngüsü") buluyoruz, serbest nazım V. Soloukhin, E. Vinokurov tarafından geliştirildi. İşte M. Kuzmin'in “İskenderiye Şarkıları”ndan bir örnek:

Bana "İskenderiye" dedikleri zaman,

Evin beyaz duvarlarını görüyorum.

şebboy çiçekleriyle dolu küçük bir bahçe,

bir sonbahar akşamının solgun güneşi

ve uzaktan flüt seslerini duyuyorum.

Şiir dizeleri kafiyeli veya kafiyesiz olabilir. Belirli bir ölçü kurallarına uyan kafiyesiz şiire denir. boş ayette .

On numaralı tramvay vardı
Bulvar halkası boyunca.
Oturdu ve ayakta kaldı
Yüz on beş kişi.
(S.V. Mikhalkov)

Boş ayet ayırt edilmelidir serbest nazım (serbest nazım) Ne kafiyesi ne de ölçüsü olan ve düzyazıdan yalnızca ayet bölümlerine bölünmenin varlığıyla farklılık gösteren. Rus şiirinde serbest şiirin çarpıcı bir örneği A.A.'nın şiiridir. Blok “Soğuktan geldi…”.

Kafiye(Yunanca “orantılılık” kelimesinden gelir) bir satırın son hecelerindeki ses tekrarıdır. Tekerlemeler hakkında konuşurken yazımlarını değil, seslerini, telaffuzlarını aklınızda tutmalısınız. Kafiyeli kelimelerdeki seslerin ne kadar benzer olduğuna bağlı olarak tekerlemeler doğru ve yanlış olarak ikiye ayrılır.
Tam kafiye - tüm seslerin (ünlü harfler ve ünsüzler) çakıştığı bir kafiye (çalı boş, dalgalar dolu).

Ve tuhaf bir yakınlıkla zincirlenmiş,
Karanlık perdenin arkasına bakıyorum
Ve büyülü kıyıyı görüyorum
Ve büyülü mesafe
(A. Blok)

Yanlış - tüm seslerin eşleşmediği bir kafiye.

Güvenilir masam!
Geldiğiniz için teşekkürler
Her yolda benimle.
Beni bir yara izi gibi korudu
(M. Tsvetaeva)

Kafiyeli kelimelerdeki veya kelime kombinasyonlarındaki vurgunun konumuna bağlı olarak, tekerlemeler eril, dişil ve daktildir. İÇİNDE erkek kafiye vurgu düşüyor son hece çizgiler.

Beni bekle ve geri döneceğim.
Sadece çok bekle.
Seni üzmelerini bekle
Sarı yağmurlar...
(K.Simonov)

İÇİNDE kadınsı kafiye vurgu düşüyor satırın sonundan ikinci hece.

Sözleri cimri ve rastgeledir,
Ama gözler net ve inatçı,
Kadim sırlar onlara açıklanıyor,
Taş tapınaklar nasıl inşa edilir?
(N.Gumilev)

Bununla birlikte, çoğu zaman Rus şiirinde görülür. kadın ve erkek tekerlemelerinin değişimi.

Gece, sokak, fener, eczane,
Anlamsız ve loş ışık.
En az çeyrek asır daha yaşa -
Her şey böyle olacak. Sonuç yok.
(A. Blok)

Çok daha az yaygın daktilik kafiye (Vurgu yaparak satırın sonundan üçüncü hece).

Çılgın geceler, uykusuz geceler,
Konuşmalar tutarsız, gözler yorgun...
Son ateşin aydınlattığı geceler,
Sonbaharın ölü çiçekleri gecikti!
(A. Apukhtin)

Kafiye sesli harfle bitiyorsa buna denir. açık ve eğer bu bir ünsüzse – kapalı .

Bir şiirin mısralarındaki kafiyelerin düzenine göre çeşitli türler ayırt edilir. tekerlemeler:
1. bitişik , veya buhar odası – bitişik çizgiler kafiyeli (aabb),

Görünüşe göre özgürlüğü sabırsızlıkla bekliyorum
Ve hapishane günleri yıllar gibidir;
Ve pencere yerden yüksekte,
Ve kapıda bir nöbetçi var!
(M.Lermontov)

2. geçmek – birinci ve üçüncü, ikinci ve dördüncü satırlar kafiyeli (abab),

Korktuğumda kendimi sevmiyorum
Masum insanların dövülmesi beni rahatsız ediyor.
Ruhuma girmelerinden hoşlanmıyorum.
Özellikle de ona tükürdüklerinde
(V.Vysotsky)

3. yüzük – birinci ve dördüncü, ikinci ve üçüncü satırlar kafiyeli (abba)

Bazen sana baktığımda,
Uzun uzun gözlerinin içine bakarak:
Gizemli bir şekilde konuşmakla meşgulüm
Ama seninle kalbimle konuşmuyorum
(M.Lermontov)

Bitişik bir kafiyede ikiden fazla mısra kafiyeli ise bu tür kafiyelere denir. üçlü, dörtlü Ve çoklu .

Kocaman şehrimde gece.
Uykulu evden ayrılıyorum - uzakta.
Ve insanlar şöyle düşünüyor: eş, kız, -
Ama bir şeyi hatırlıyorum: gece
(M. Tsvetaeva)

Bir şiirin tamamında tek bir kafiye kullanılıyorsa buna denir. monorim (Fransızca “tek kafiye”den).

Çocuklar, ne zaman öğrenci olursunuz?
Anlar üzerinde kafanızı yormayın
Hamlets, Lyres, Kents üzerinde,
Kralların ve başkanların üzerinde,
Denizler ve kıtalar üzerinde,
Orada rakiplerinizin arasına karışmayın.
Rakiplerinize karşı akıllı olun.
Kursu ihraççılarla nasıl bitireceksiniz?
Ve patentlerle hizmete gireceksiniz -
Yardımcı doçentlerin hizmetine bakmayın
Ve küçümsemeyin çocuklar, hediyeleri!
Kendinizi karşı taraflarla çevreleyin
Her zaman iltifat et
Patronların müşterisi olun
Eşlerini iltifatlarla teselli edin,
Yaşlı kadınlara nane ikram edin -
Bunun karşılığını size faiziyle ödeyecekler:
Üniformanı örgülerle süsleyecekler,
Sandık yıldızlar ve kurdelelerle süslenecek!..
(A. Apukhtin)

Kafiye bir küp oyunu gibidir: iki sarıyı yan yana koyabilirsiniz, sonra iki kırmızıyı yan yana koyabilirsiniz veya bunları değiştirebilirsiniz... Pek çok kombinasyon var.

Ancak bu modern kelimeyi kafiyelemenin "klasik" yolları da var. şairler(tırnaklı veya tırnaksız) bazen unutulur ve bazı başlangıç arkadaşlarının bu hazır formlar hakkında çok belirsiz bir fikri olabilir.

Bu yüzden, KAFİYE- Bu, bir ayetteki kafiyelerin değişme sırasıdır.

Kafiyeden bahsettiğimiz için “stanza” kavramı olmadan yapamayız.

STANZA- belirli sayıda dize ve kafiye düzenine sahip, genellikle diğer benzer gruplarda tekrarlanan bir şiir grubu. Çoğu durumda, bir kıta tam bir sözdizimsel bütündür.

Kıta türleri: beyit (distich), üç satır (terzetto), dörtlük (dörtlük), beş satır, altı satır (altılı), yedi satır (septima), sekiz satır (oktav). Ek olarak, geleneksel olarak belirli bir türle ilişkilendirilen sabit kıta biçimleri de vardır: balad kıtaları, odik kıtalar, limerickler vb. A.S. tarafından icat edilen özel bir yer işgal etmektedir. Örneğin "Eugene Onegin" e ek olarak M.Yu'nun şiirini yazmak için kullanılan Puşkin'in Onegin kıtası. Lermontov "Tambov Saymanı". Farklı halkların şiirlerinde başka tür sabit kıtalar da vardır.

Rus şiirindeki en popüler kıtalardan biri dörtlüktür. Bir dörtlükte aşağıdaki kafiye şemaları kullanılabilir.

1. Bitişik kafiye “AABB”.

Böylece bir yoldaş dostluğu dalgaların ötesine taşısın, - (A)

Bir parça ekmek yiyoruz - ve onu ikiye bölüyoruz! (A)

Rüzgar çığsa ve şarkı çığsa (B)

Yarısı sana, yarısı bana! (İÇİNDE)

(A.Prokofiev)

2. Çapraz kafiye "ABAB".

Oh, benzersiz kelimeler var, (A)

Bunları kim söylediyse - çok fazla harcadı, (B)

Yalnızca mavi tükenmezdir (A)

Allah'ın cenneti ve rahmeti. (İÇİNDE)

(A.Ahmatova)

3. Halka kafiye (örten, çevreleyen) “ABBA”

Şerbetçiotu zaten miyavda kurumaya başladı. (A)

Çiftlik arazilerinin arkasında, kavun tarlalarında, (B)

Soğuk güneş ışığında (B)

Bronz kavunlar kırmızıya dönüyor... (A)

(A.Bunin)

4. Boş kafiye- kıtada kafiyeli dizelerin yanı sıra kafiyesiz dizeler de vardır.

Çoğu zaman, birinci ve üçüncü ayetler kafiyeli değildir - “АВСВ”. Veya tam tersine ikinci ve dördüncü ayetleri kafiyesiz bırakabilirsiniz - “AVAS”.

N.B. Rus şairleri 19. yüzyılda Alman şiirinden boş kafiye ödünç aldılar. G. Heine'nin sıklıkla bu kafiye yöntemini kullandığı biliniyor (şiirleri o zamanlar çok sayıda Rusçaya çevrilmişti). Örneğin:

Bukleler omuzlarının üzerinden geçiyor, (A)

Reçine nehirleri gibi. (İÇİNDE)

Bu devasa berrak gözlerden (C)

İnsanın içindeki ruh meşgul olacaktır. (İÇİNDE)

Dolayısıyla boş kafiye şiirin bir dezavantajı değildir. Klasikleri okuyun beyler!

20. yüzyılın ve modern zamanların şiirinde de bu tür şemalar nadir değildir.

5. Karışık kafiye (ücretsiz)- karmaşık kıtalarda tekerlemelerin dönüşümlü ve karşılıklı düzenlenmesi yöntemi.

Karışık kafiye örneği (AAABAB):

Canavar ormanın derinliklerinde kükrüyor mu, (A)

Korna çalıyor mu, gök gürlüyor mu, (A)

Tepenin arkasındaki kız şarkı mı söylüyor - (A)

Her ses için (B)

Boş havada cevabınız (A)

Aniden doğum yapacaksın. (İÇİNDE)

(A.S. Puşkin)

Tarihsel olarak, bir dizi "katı kıta biçimi" gelişmiştir - şiirsel metinlerin istikrarlı kıta şemaları.

Katı form, standart dörtlük ile tür arasında bir ara bağlantıdır. Bu, bazen gelenek tarafından oluşturulan bir kafiye düzeni veya ayet düzeni ile özel bir kıta veya belirli büyüklükteki kıtalar dizisidir. Genellikle belirli bir konuyla ilişkilendirilir ve daha sonra bir türe yaklaşır. Örneğin, bir sone hem özel bir tür karmaşık dörtlük (basit dörtlüklerden oluşan) hem de bir tür olarak adlandırılabilir. Bu tür strofik şemalar şunları içerir: terza, oktav, triolet, klasik balad, çeşitli rondo türleri, limerick (Avrupa'da), rubai, tanka ve haiku (Asya'da) vb. Rus şiirinde bunlara Onegin kıtası dahildir.

TERZA RIMA- ABA BCB CDC...(Dante'nin “İlahi Komedya”) kafiyeli bir dizi şiir.

Dünya hayatımın yarısını tamamlamış olan (A)

Kendimi karanlık bir ormanda buldum (B)

Vadinin karanlığında doğru yolu kaybetmiş olmak. (A)

O nasıl biriydi, ah, nasıl telaffuz edeceğim, (B)

O vahşi orman, yoğun ve tehditkar, (C)

Hafızamda kimin eski dehşetini taşıyorum! (İÇİNDE)

O kadar acıdır ki ölüm neredeyse daha tatlıdır. (İLE)

Ama sonsuza dek içindeki iyiliği bulmuş olarak, (D)

Bu çalılıkta gördüğüm her şeyi sana anlatacağım... (C)

(A.Dante)

RUBAI- AABA kafiye şemasına sahip dörtlük:

Beşikte bir bebek, tabutta bir ölü var: (A)

Kaderimiz hakkında bilinenler bu kadar. (A)

Bardağı dibine kadar iç ve fazla sorma: (B)

Efendi sırrı köleye açıklamayacaktır. (A)

(Ömer Hayyam)

LİMERİK-pentament, çoğunlukla anapest (daha az sıklıkla - amphibrachium veya dactyl) ile AABBA kafiyesiyle yazılır. 3. ve 4. limericklerde ayetler 1, 2 ve 5. ayetlere göre daha az ayağa sahiptir.

Bir zamanlar iskelede yaşlı bir adam yaşarmış.

Kimin hayatı bunaltıcıydı.

Ona biraz salata verdiler

Ve bir sonat çaldılar

Ve kendini biraz daha iyi hissetti.

OKTAV- ABABABCC kafiyeli 8 satırlık dörtlük:

Obol'dan Charon'a: Hemen gözyaşlarını anıyorum (A)

Düşmanlarıma. - Pervasız bir cesaretle (B)

Oktavlarla bir roman yazmak istiyorum. (A)

Uyumlarından, harika müziklerinden (B)

Deliyim; Şiiri bitireceğim (A)

Dar sınırlar içinde önlem almak zor. (İÇİNDE)

Deneyelim en azından dilimiz özgür (C)

Oktav zincirlerini üçe katlamaya alışkın değilim. (İLE)

(D.S. Merezhkovsky)

ÜÇLÜ- ABAA ABAB kafiyeli sekizli, burada A ve B ayetleri nakarat olarak tekrarlanır.

Ah, hızlı gençliğim, (B)

Tam bir yanılgı! (A)

Bir vizyon gibi parladın (A)

Ve pişmanlıkla kaldım, (A)

Ve yılanın geç bilgeliği. (İÇİNDE)

Bir görüntü gibi geçip gittin,— (A)

Ah, hızlı gençliğim! (İÇİNDE)

(K.Balmont)

SONE- 2 kafiyeli iki dörtlük (dörtlük) ve 3, daha az sıklıkla - 2 kafiyeli iki tercet (tercet) içeren karmaşık bir dörtlük şeklinde 14 satırlık bir şiir. Kafiye şemaları: "Fransızca" dizisinde - ABBA ABBA CCD EED (veya CCD EDE) veya "İtalyanca" - ABAB ABAB CDC DCD (veya CDE CDE). Bir “Shakespeare sonesi” veya “İngilizce” kafiyeli bir sone, aşağıdaki şemaya göre oluşturulur: ABAB CDCD EFEF GG (üç dörtlük ve bir son beyit).

Örneğin: “Aynada güzel bir yüz görüyorsunuz…” (W. Shakespeare).

ONEGİN STROFA- Rus lirik-epik şiirinde ilk kez A.S. Puşkin tarafından "Eugene Onegin" romanında tanıtılan sağlam bir biçim. Kıta, sabit bir kafiye AB AB CCDD EFF EGG ile birleştirilen 14 ayetten oluşur.

Birkaç yaygın kafiye türü daha.

MONORIM- tek kafiye üzerine inşa edilmiş bir ayet - monorhyme (AAAA, AA-BB-SS...), Avrupa şiirinde nadirdir, ancak Yakın ve Orta Doğu'nun klasik şiirinde yaygındır. Monorhyme'ler şunları içerir: gazel, kaside, mesnevi, farz... Farz örneği:

O zaman sözünü eyleme geçir,

Yararlı olacağından emin olduğunuzda.

PANTORHYMMA (pantorim)- Tüm kelimelerin birbiriyle kafiyeli olduğu bir ayet.

Cesur koşu sarhoş edici,

Beyaz kar esiyor,

Gürültüyü ve sessizliği kestiler,

Bahar hakkında güzel düşünceler.

(V.Bryusov)

KAFİYE 4+4 ("kare kafiye")-Şemaya göre iki dörtlüğün kafiyeli olması: ABCD ABCD

Ve sonra yaz veda etti

Bir durakla. Şapkamı çıkarıyorum,

Yüzlerce kör edici fotoğraf -