હજાર ફોન્ટ્સની શરીરરચના. ફોન્ટના પ્રકારો અને તેમનું વર્ગીકરણ

આ લેખની શરૂઆતમાં, કોઈ વ્યક્તિ કેટલીક સામાન્યતા લખી શકે છે, જેમ કે "ફોન્ટ્સ ડિઝાઇનનો અભિન્ન ભાગ છે..." અને અન્ય પ્રારંભિક શબ્દો. પરંતુ અમે અસ્તિત્વના જૂના સ્વરૂપ તરીકે આવા ખ્યાલને નકારીશું.

આ લેખ (અથવા સારાંશ પણ) લખવાનો વિચાર ફોન્ટ્સ વિશેની વાતચીત પછી આવ્યો - અચાનક મને સમજાયું કે મારી પાસે આ મુદ્દા પર થોડી તકનીકી જ્ઞાન સિવાય બીજું કંઈ નથી, અને આ લાગણી મને લાંબા સમયથી ત્રાસ આપે છે, કારણ કે જ્ઞાન શક્તિ છે. જ્ઞાન એ નબળાઈ નથી. આ રીતે ફોન્ટ્સ અને તેની સાથે જોડાયેલી દરેક વસ્તુ પર કમ્પેન્ડિયમ બનાવવાનો વિચાર જન્મ્યો. અને અમે ફોન્ટના ઇતિહાસમાં ઐતિહાસિક પ્રવાસ સાથે પ્રારંભ કરીશું.

મારા મતે, પત્થરો પર ઓચરમાં પ્રાચીન લોકોના રેખાંકનોને પ્રથમ ફોન્ટ્સ કહેવું યોગ્ય રહેશે. મને શા માટે સમજાવવા દો. વાસ્તવમાં, ફોન્ટ પોતે જે છે તે અક્ષરો અને પ્રતીકોની ગ્રાફિક ડિઝાઇન છે જે એક શૈલીયુક્ત અને રચનાત્મક સિસ્ટમ બનાવે છે. ભાષાની જટિલતા પર આધાર રાખીને - અને અમે તેને સ્વયંસિદ્ધ તરીકે લઈશું કે પ્રાચીન લોકો પાસે ખૂબ જ સરળ ભાષા હતી - ફોન્ટ અનુરૂપ રીતે સરળ હશે. ત્યાં થોડા શબ્દો હતા, તેથી દરેકને સરળતાથી ચિત્ર સાથે બદલી શકાય છે. તે રમુજી છે કે તેઓ હવે વધુ ઇમોટિકોન્સનો ઉપયોગ કરી રહ્યાં છે - અમે જ્યાંથી શરૂઆત કરી હતી ત્યાં પાછા આવી ગયા છીએ. ઉદાસી, પરંતુ સાચું.

તેથી, પ્રાચીન લોકો પાસે આદિમ ભાષા હતી, કદાચ ઘણા શબ્દો ન હતા, જે સફળતાપૂર્વક ચિત્રો દ્વારા બદલવામાં આવ્યા હતા, જે, જ્યારે એકબીજા સાથે જોડાય છે, ત્યારે તે સમયના લોકો માટે સમજી શકાય તેવા વાક્યો અથવા સંદેશાઓની રચના કરવામાં આવી હતી.

પ્રાચીન વિશ્વ અને યુરોપ

સમય પસાર થતો ગયો, ભાષા વધુ જટિલ બની, અને ચિત્રોને અક્ષરોના ગ્રાફિક પ્રતીકો દ્વારા બદલવામાં આવ્યા. સૌપ્રથમ, આ પ્રાચીન ઇજિપ્તમાં બહાર આવ્યું હતું, જ્યાં તેઓએ ચિહ્નો અને પ્રતીકોની શોધ કરી હતી, જે, જો કે તેઓ કેટલાક અર્થ/અર્થ/ઘટના વ્યક્ત કરે છે, આધુનિક અર્થમાં સંપૂર્ણ અક્ષરો ન હતા. જો કે, તેમની પાસે પહેલેથી જ તેમની પોતાની વિકસિત શૈલી, ચિત્રકામ અને તેના જેવા હતા. 11મી સદી બીસીની આસપાસ ફોનિશિયન દ્વારા પ્રથમ મૂળાક્ષરોની શોધ કરવામાં આવી હતી. e., જે ગ્રીક, લેટિન, સિરિલિક માટે પ્રાથમિક સ્ત્રોત બન્યો - આ તે છે જ્યાં અમારી વાર્તામાં મૂળાક્ષરો દેખાય છે, અને તેથી અમારી આધુનિક સમજણમાં ફોન્ટ્સ.

ગ્રીક લોકોએ ફોનિશિયન મૂળાક્ષરોમાં સર્જનાત્મક રીતે ફેરફાર કર્યો. તે સારું, સરળ અને ન્યૂનતમ બહાર આવ્યું - તે સરળ રેખાઓનો ઉપયોગ કરીને બનાવવામાં આવ્યું હતું જે ભૌમિતિક આકાર બનાવે છે: ચોરસ, વર્તુળ, ત્રિકોણ. ત્યારબાદ (પરંતુ આ ચોક્કસ નથી) ગ્રીક લેટિન અક્ષરનો પ્રોટોટાઇપ બન્યો, જે પહેલાથી જ ખૂબ વ્યાપક રીતે ફેલાયો હતો.

લેટિન લિપિનું સૌથી જૂનું સંસ્કરણ કહેવાતું "મૂડી અક્ષર", અને પહેલાથી જ રૂપરેખાના બે પ્રકારો હતા - ચોરસ (સુંદર, સ્મારક) અને ગામઠી (લોકપ્રિય રીતે "ગામ" તરીકે ઓળખાય છે). પ્રથમ સંસ્કરણમાં, બધા અક્ષરો ચોરસમાં ફિટ છે, જ્યારે બીજા કિસ્સામાં, સુશોભન તત્વો સાથે લખવાની સરળતાનો ઉપયોગ કરવામાં આવ્યો હતો. હા, અને અક્ષરો હીરાના આકારના હતા.

પાછળથી, લેખન ઝડપી બનાવવા માટે, ત્યાં દેખાયા ઇટાલિક લેખન (જેનું લેટિનમાંથી "સ્લોપિંગ" તરીકે ભાષાંતર થાય છે). લખવાની ઝડપ સંપૂર્ણપણે ફાયદાકારક ન હતી - અક્ષરોની સુંદરતા ખોવાઈ ગઈ હતી, અને વાંચવાની ક્ષમતામાં ઘટાડો થયો હતો.

ત્યારબાદ, પત્રવ્યવહાર માટે અનસિયલની રચના કરવામાં આવી હતી - લાક્ષણિક ગોળાકાર આકારો સાથેનો શાંત, જાજરમાન અક્ષર. તેના અક્ષરો એકબીજા સાથે સરળ રેખાઓ દ્વારા જોડાયેલા હતા, અને અક્ષરોની ગોળાકારતા ઝડપી લખવા માટે કામમાં આવી હતી.

11મીના અંતમાં - 12મી સદીની શરૂઆતમાં, ગોથિક નામના તીક્ષ્ણ સ્ટ્રોક સાથેનો એક નવો ટાઇપફેસ આકાર લેવા લાગ્યો. તે આર્કિટેક્ચર અને કલામાં ગોથિક વર્ચસ્વના યુગ દરમિયાન અસ્તિત્વમાં હતું. ગોથિકસમગ્ર યુરોપમાં વ્યાપક બન્યું, અને સામાન્ય રીતે હજુ પણ અસ્તિત્વ ધરાવે છે. જર્મન શોધક જોહાન્સ ગુટેનબર્ગ, જેમણે પ્રિન્ટીંગની શોધ કરી હતી, તેમણે તેમના પુસ્તકોમાં ગોથિક ફોન્ટનો ઉપયોગ કર્યો હતો.

પુનરુજ્જીવન દરમિયાન (14મી-15મી સદીમાં), ઇટાલી અને ફ્રાન્સના વિદ્વાન દિમાગોએ વિશ્વને ગોથિક ફોન્ટથી સંપૂર્ણપણે અલગ કંઈક જાહેર કર્યું - પુનરુજ્જીવન એન્ટિક. પુનરુજ્જીવનના કલાકારો અને વૈજ્ઞાનિકોએ અક્ષરોના આકાર અને પ્રમાણ સાથે રમીને આ ફોન્ટને તાર્કિક માન્યતા આપવાનો પ્રયાસ કર્યો. ઉદાહરણ તરીકે, લિયોનાર્ડો દા વિન્સીના વિદ્યાર્થી, લુકા પેસિઓલીએ 1509 માં લેટિન ફોન્ટ બનાવવા માટેના પ્રથમ નિયમો પ્રકાશિત કર્યા હતા - તેના કર્ણ અને તેમાં અંકિત વર્તુળનો ઉપયોગ કરીને ચોરસ પર આધારિત અક્ષરો બનાવવાની દરખાસ્ત કરવામાં આવી હતી. સાચું, તે એકવિધ બન્યું અને ડ્રાઇવનો અભાવ હતો. રૂપરેખાનું વધુ રસપ્રદ સંસ્કરણ જર્મન કલાકાર અને જિયોમીટર આલ્બ્રેક્ટ ડ્યુરેર દ્વારા પ્રસ્તાવિત કરવામાં આવ્યું હતું - તેણે ચક્રને ફરીથી શોધ્યું ન હતું અને ચોરસમાં અક્ષરો પણ લખ્યા હતા, પરંતુ તેણે મુખ્ય ચોરસની બાજુઓને 10 સમાન ભાગોમાં વિભાજિત કરી હતી, અને ગ્રીડ બનાવી હતી. ચોરસનો સમાવેશ થાય છે. મુખ્ય સ્ટ્રોકની જાડાઈ માટે મેં એક કોષની પહોળાઈ લીધી છે, કનેક્ટિંગ સ્ટ્રોકની જાડાઈ મુખ્ય કરતા એક તૃતીયાંશ પાતળી છે.

ક્લાસિકિઝમના યુગમાં સંક્રમણથી નવા પ્રકારના ફોન્ટનો પણ જન્મ થયો ઉત્તમ નમૂનાના એન્ટિકા. ઘણા કલાકારોએ તેની રચના પર કામ કર્યું હતું, પરંતુ જિયામ્બાટિસ્ટા બોડોની, ફિરમિન ડીડોટ અને વોલબૌમ (આ નામ જર્મન ભૂમિની વિશાળતામાં ખોવાઈ ગયું હતું) નો ઉલ્લેખ કરી શકાય છે. ફોન્ટ ઉચ્ચ કોન્ટ્રાસ્ટ (આશરે 1/10), ગોળાકાર તત્વોના પ્રવાહ અને પાતળા સેરીફ દ્વારા અલગ પડે છે. સેરીફના આધારે દેખાતા ફોન્ટ્સ ડિઝાઇન કાર્યમાં વ્યાપકપણે ઉપયોગમાં લેવાય છે.

19મી અને 20મી સદીના વળાંક પર, સંખ્યાબંધ પ્રકારના ફોન્ટ્સ દેખાયા - ઇજિપ્તીયન, વિચિત્ર અથવા અદલાબદલી, સેરિફ-વિચિત્ર, રિબન સેરિફ. ઇજિપ્તીયન ફોન્ટતમામ રેખાઓ અને સેરીફની સમાન જાડાઈ દ્વારા અલગ પડે છે. વિકરાળ(અથવા "સમારેલી") અક્ષરોની સમાન લાઇન જાડાઈ ધરાવે છે, પરંતુ સેરિફ વિના. તેના આધારે, વિચિત્ર ફોન્ટ્સનું આખું કુટુંબ વિકસાવવામાં આવ્યું હતું.

20મી સદીએ વિશ્વને નવા વિચિત્ર અને સેન્સ સેરીફ ફોન્ટ્સ સાથે પરિચય કરાવ્યો, જેણે સ્થાપત્ય અને કલામાં નવી શૈલી પર ભાર મૂક્યો - રચનાવાદ. નવા ફોન્ટ્સમાં, પોલ રેનર દ્વારા ફ્યુટુરા, પેનો કસાન્ડ્રા, જેકબ એરબાર દ્વારા એરબાર-ગ્રોટેસ્ક અને એરિક ગિલ દ્વારા ગિલ-ગ્રોટેસ્ક લોકપ્રિય છે.

રશિયન જમીન ફોન્ટ્સ

જો તમે રુસના મહાન હજાર-વર્ષના ઇતિહાસની વિવિધ આવૃત્તિઓ ન લો', જેમાં મેગીએ સિરિયસ તરફ ઉડાન ભરી અને અન્ય તમામ રાષ્ટ્રોને લખવાનું શીખવ્યું, પરંતુ વૈજ્ઞાનિકોના શાસ્ત્રીય સંસ્કરણનો ઉપયોગ કરો (જેઓ, અલબત્ત, બધું છુપાવે છે) , પછી સ્લેવિક મૂળાક્ષરોના નિર્માતાઓ સાધુ ભાઈઓ સિરિલ અને મેથોડિયસ હતા. તે ગ્રીક લેખન પર આધારિત હતું, અને અક્ષરો પોતાને એકદમ સ્પષ્ટ અને અલગ ગ્રાફિક્સ પ્રાપ્ત કરે છે. આ બધાને બોલાવવામાં આવ્યા હતા સિરિલિક. 11મી સદીની સૌથી જૂની રશિયન હસ્તપ્રતો ખાસ નિયમો અનુસાર લખવામાં આવી હતી, જેને કહેવાય છે ચાર્ટર. પાછળથી, ઝડપી લેખનની જરૂરિયાતને કારણે, તેની રચના થઈ અર્ધ ચાર્ટર. પરંતુ પુસ્તકોની નકલ કરવા અથવા પત્રવ્યવહાર કંપોઝ કરવાની ગતિ હજી પણ પૂરતી ન હતી, અને સ્વ-સ્પષ્ટીકરણ નામ સાથે એક નવો, ઝડપી વિકલ્પ દેખાયો - કર્સિવ.

15મી સદીથી, એક ખાસ, સુશોભન ફોન્ટ દેખાવાનું શરૂ થયું - યુક્તાક્ષર. તેઓનો ઉપયોગ શીર્ષકો ડિઝાઇન કરવા માટે કરવામાં આવતો હતો, અને ઇવાન ધ ટેરિબલના શાસન દરમિયાન સૌથી વધુ ફૂલો આવ્યા હતા - ઇવાન ફેડોરોવ દ્વારા મુદ્રિત પ્રથમ પુસ્તકોમાં લાકડા પર કોતરેલી સુંદર સ્ક્રિપ્ટ હતી. પરંતુ 17મી સદીથી શરૂ થતાં પુસ્તકોને લિપિમાં સજાવવાની કળા ધીમે ધીમે ઘટવા લાગી.

1708 માં, પીટર I એ નવી રશિયન નાગરિક લિપિનો ફરજિયાત ઉપયોગ દાખલ કર્યો, જે પરંપરાગત રશિયન અને તે સમયની લેટિન લિપિના સંબંધિત સ્વરૂપોનું સંશ્લેષણ હતું. આકાર, પ્રમાણ અને શૈલીના સંદર્ભમાં, નાગરિક ફોન્ટ દેખીતી રીતે પશ્ચિમ યુરોપિયન સેરિફના આધારે બનાવવામાં આવ્યો હતો. સમય જતાં, ફોન્ટમાં સુધારો થયો, બિનજરૂરી તત્વો અદૃશ્ય થઈ ગયા, અને શૈલી પોતે સમાન અને કડક બની ગઈ.

19મી સદીના અંતમાં અને 20મી સદીની શરૂઆતમાં, તત્કાલીન ફેશનેબલ આર્ટ નુવુ શૈલીના પ્રભાવ હેઠળ, ઘણા ફોન્ટ્સ દેખાયા જે કોઈ ખાસ કલાત્મક મૂલ્યનું પ્રતિનિધિત્વ કરતા ન હતા. જો કે, કેટલાક ઉદાહરણો ઉલ્લેખ કરવા લાયક છે - એલિઝાબેથન, લેટિન અને શૈક્ષણિક.

તેના અસ્તિત્વની શરૂઆતથી જ, યુએસએસઆરએ રશિયન જોડણીમાં સુધારો કર્યો: જે અક્ષરો રશિયન ભાષાનો અભ્યાસ કરવાનું મુશ્કેલ બનાવે છે તે દૂર કરવામાં આવ્યા, અને વ્યાકરણ વધુ સરળ અને સુલભ બન્યું. તે જ સમયે, ટાઇપોગ્રાફિક સેટના વિકાસ પર કામ હાથ ધરવામાં આવ્યું હતું - તે બધાને રાજ્ય ઓલ-યુનિયન સ્ટાન્ડર્ડ (GOST) ના પાલનમાં લાવવામાં આવ્યા હતા, જેમાં ફક્ત હસ્તલિખિત અને દોરેલા ફોન્ટ્સને બાદ કરતા હતા જે ડિઝાઇન અથવા સરંજામના તત્વ તરીકે કામ કરતા હતા.

આધુનિક ફોન્ટ્સ

અહીં બહુ ઓછી માહિતી હશે, જો કે તમે આખું પુસ્તક લખી શકો છો. શા માટે? કારણ કે આપણે આ જ ક્ષણે જીવીએ છીએ, અને નવા ફોન્ટ્સ અત્યારે આપણી નજર સમક્ષ દેખાઈ રહ્યા છે.

આધુનિક ફોન્ટ કોમ્પ્યુટર ફોન્ટની વિભાવના સાથે અસ્પષ્ટ રીતે જોડાયેલા છે (શા માટે અનુમાન કરો). તે તેના પુરોગામી કરતાં વધુ ઔપચારિક છે, અને સીધા સેરિફ અને તીવ્ર વિપરીત દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. તીવ્ર વિરોધાભાસ તેની નબળાઇમાં પણ છે - તે હેડિંગ અને મોટા શિલાલેખો માટે સરસ છે, પરંતુ તે લાંબા ગ્રંથો લખવા માટે ખૂબ અનુકૂળ નથી.

આધુનિક ફોન્ટ એ એક ફાઇલ છે જેમાં કેપિટલ અને લોઅરકેસ અક્ષરોની વેક્ટર અને રાસ્ટર ડિઝાઇન, સંખ્યાઓ (0 થી 9 સુધી), વિરામચિહ્નો (બિંદુઓ, અલ્પવિરામ અને તેમના સંયોજનો, પ્રશ્ન ચિહ્નો અને ઉચ્ચારો) અને અન્ય અક્ષરોનો સમાવેશ થાય છે. આ બધા અક્ષરોને એન્કોડ કરવા માટે એક વિશેષ ધોરણ છે - યુનિકોડ, જે હાલમાં પૃથ્વી પર 123 પ્રકારના લેખન માટે 136,690 અક્ષરો ધરાવે છે - જેથી કોઈને નારાજગી અને વંચિત ન લાગે. પરંતુ પ્રમાણભૂત ફોન્ટમાં સામાન્ય રીતે 1-2 ભાષાઓ (લેટિન + સિરિલિક) અને વિરામચિહ્નો અને અક્ષરોનો સમૂહ હોય છે. જો કે, તે નોંધવું યોગ્ય છે કે કેટલાક ફોન્ટ્સમાં અક્ષરો, સંખ્યાઓ અથવા પ્રતીકો બિલકુલ હોતા નથી, પરંતુ તે સંપૂર્ણપણે છબીઓ ધરાવે છે.

આધુનિક કોમ્પ્યુટર ફોન્ટ્સની સંપૂર્ણ વિવિધતા લઈ શકાય છે અને તેને 3 જૂથોમાં વહેંચી શકાય છે:

1. મોનો(ઉર્ફે મોનોસ્પેસ ફોન્ટ)
2. સેરીફ(સેરીફ ફોન્ટ)
3. સાન્સઅથવા સેન્સ સેરીફ(સાન્સ સેરીફ ફોન્ટ)

મોનોસ્પેસ ફોન્ટ અલગ છે કારણ કે અક્ષરો (તમારા કેપ્ટન) ને ધ્યાનમાં લીધા વિના બધા અક્ષરો સમાન પહોળાઈના છે. તેઓ મુખ્યત્વે વિકાસ અથવા ટર્મિનલ્સમાં ઉપયોગમાં લેવાય છે જ્યાં લેખિત કોડને અનુકૂળ રીતે ગોઠવવાની જરૂર હોય છે.

સેરિફ ફોન્ટ્સ(સેરિફ સાથે) નો ઉપયોગ સામાન્ય રીતે મોટા ગ્રંથોમાં થાય છે - પુસ્તકો, સામયિકોમાં અને સામાન્ય રીતે જ્યાં પણ ઘણા બધા અક્ષરો હોય ત્યાં. Serifs અક્ષરોને એક લીટીમાં જોડવાનું સરળ બનાવે છે, જેનાથી લખાણ વાંચવામાં સરળતા વધે છે, જે સામાન્ય રીતે મુખ્ય વસ્તુ છે. અહીં સૌથી વધુ લોકપ્રિય - અને વાંચવામાં સરળ - ફોન્ટ છે ટાઇમ્સ ન્યૂ રોમન Serif ફોન્ટનો લાક્ષણિક પ્રતિનિધિ છે.

સેન્સ ફોન્ટ્સ- સેરીફની સીધી વિરુદ્ધ અને ચિહ્નો પર દર્શાવેલ સેરીફ નથી. તેમનો મુખ્ય હેતુ લખાણના નાના ભાગો માટે છે, જેમ કે હેડિંગ અને કૅપ્શન્સ. બૉડી ટેક્સ્ટ માટે ભાગ્યે જ ઉપયોગમાં લેવાય છે, જ્યાં સુધી તે કદમાં નાનું હોય છે, કારણ કે જ્યારે મોટા એરેમાં મૂકવામાં આવે ત્યારે સેન્સ ફોન્ટ્સની વાંચનક્ષમતા ઓછી હોય છે.

અમે સાન્સ ફોન્ટ્સનો ઉલ્લેખ કર્યો હોવાથી, અમે એક બદમાશ ફોન્ટને અવગણી શકતા નથી, જેનું નામ કોમિક સેન્સ છે. આ ફોન્ટનો મુખ્ય નિયમ એ છે કે આ ફોન્ટનો ક્યારેય ઉપયોગ ન કરવો ☺. વાસ્તવમાં મજાક છે, કારણ કે આ ફોન્ટનો ઉપયોગ સિમ્સ અને અંડરટેલ ગેમ્સમાં, Apple દ્વારા iCards માટેની જાહેરાતમાં અને 2004માં કેનેડિયન 25-સેન્ટના સંગ્રહિત સિક્કામાં કરવામાં આવ્યો હતો. ચેકમેટ, કોમિસ સેન્સ દ્વેષીઓ. જો કે, આ ફોન્ટના અયોગ્ય ઉપયોગની વારંવાર ટીકા કરવામાં આવે છે. પરંતુ હેલ્વેટિકા ફોન્ટનો અયોગ્ય ઉપયોગ વધુ મદદ કરશે નહીં - ટાઇપોગ્રાફી એ એક કળા છે.

• અનુવાદ

અવતારની રજૂઆતના વર્ષો પછી પણ, હજુ પણ એક વસ્તુ છે જે રાયન ગોસ્લિંગ પણ મેળવી શકતો નથી: મૂવીના લોગોમાં પેપિરસ ફોન્ટનો ઉપયોગ. ફિલ્માવવામાં આવેલ એક સ્કીટમાં શનિવાર નાઇટ લાઇવ, ફોન્ટ ડિઝાઇનર મેનૂ ખોલે છે, ફોન્ટ્સ દ્વારા ચક્ર કરે છે અને રેન્ડમલી પેપિરસ પસંદ કરે છે.

એક તરફ, ફક્ત સિસ્ટમ ફોન્ટ્સ પસંદ કરવાથી ખરાબ નિર્ણય થઈ શકે છે, કારણ કે પ્રમાણભૂત ફોન્ટ્સમાં ફક્ત કંઈ જ રસપ્રદ નથી.

બીજી બાજુ, સેંકડો અથવા હજારો શીર્ષકો સાથેની વેબ ફોન્ટ લાઇબ્રેરીઓ આશ્ચર્યજનક રીતે વિપુલ પ્રમાણમાં હોય છે, જે ક્યારેક વિરોધાભાસી ફોન્ટ પસંદગીઓ તરફ દોરી જાય છે.

ફોન્ટ પસંદગી મેનુનો કડવો સ્વાદ

દેખીતી રીતે, આવા ઇન્ટરફેસ સોલ્યુશનને વ્યવસ્થિત કાર્ય માટે બનાવવામાં આવ્યું ન હતું, પરંતુ અનંત આશ્ચર્ય માટે. અને જો કે ઘણા લોકો આશ્ચર્યને પસંદ કરે છે, તેઓ હજી પણ સારા ફોન્ટની શોધની સફળતાને પ્રભાવિત કરવા માંગે છે.

"પેપીરસ" વિડિઓમાંથી ફોન્ટ પસંદગી મેનુ. મર્યાદિત પસંદગી, તમામ પ્રકારની શૈલીઓ, પરંતુ શ્રેષ્ઠ ફોન્ટ ઉપલબ્ધ નથી.

ફોન્ટ્સ શોધવાનો વ્યવસ્થિત અભિગમ

1. વર્ગીકરણ

પરંતુ આ સરળ ફિલ્ટર્સ પણ અમને ઘણા ફોન્ટ પસંદગીઓ સાથે છોડી દે છે. વધુ વિગતવાર ક્રમાંકન અહીં પહેલેથી જ ઉભરી રહ્યું છે, ઉદાહરણ તરીકે, સેરિફ ફોન્ટ્સ ટ્રાન્ઝિશનલ, હ્યુમનિસ્ટિક અને ગોથિકમાં વહેંચાયેલા છે.

કેટલીકવાર આ ઉપકેટેગરીઝ ટૅગ તરીકે ઉપલબ્ધ હોય છે. પરંતુ કેટલીકવાર ફોન્ટ સાઇટ્સના લેખકો તેમને સંપૂર્ણપણે અવગણે છે. કદાચ ત્યાં ઘણી બધી શ્રેણીઓ છે? કદાચ વપરાશકર્તાઓ ફક્ત આ બધી વિગતો સમજી શકતા નથી? અથવા તે ફક્ત એટલું જ છે કે ફોન્ટ્સના વિગતવાર વર્ગીકરણ માટે લેખકો પાસે સંપૂર્ણ અને સુસંગત માહિતી નથી?

2. પસંદ કરેલી યાદીઓ

Typekit, TypeWolf અને FontsInUse પર પણ સમાન યાદીઓ છે. આ એક સરસ વિચાર છે અને હું દરેકને પ્રોત્સાહિત કરીશ કે તમે જે ફોન્ટ્સ સાથે કામ કર્યું હોય અથવા જોયા હોય તેની પોતાની યાદીઓ બનાવવાનું શરૂ કરો. આ વિકાસ ભવિષ્યમાં તમારા માટે ખૂબ ઉપયોગી થશે.

3. એનાટોમી

કેટલાક કારણોસર, કેટલાક ફોન્ટ્સ Safari માં લોડ થતા નથી, તેથી હું Chrome નો ઉપયોગ કરવાની ભલામણ કરું છું.

ડિસ્કવરીઝ

આઉટકાસ્ટ
આત્યંતિક મૂલ્યો પસંદ કરતી વખતે, સામાન્ય રીતે ખૂબ જ વિચિત્ર ફોન્ટ્સ દેખાય છે. તેઓ સામાન્ય રીતે સ્ક્રીન ફોન્ટની શ્રેણીમાં આવે છે.

અપ્રિય તફાવતો
ગ્રીડ વ્યૂમાં જોવાથી બેઝલાઇન અને ગોઠવણી વચ્ચેના ભયંકર તફાવતો છતી થાય છે. કેટલાક ફોન્ટ્સ સંપૂર્ણપણે ગ્રીડમાં ફિટ થતા નથી. અને જો તફાવતો નાનો હોય તો પણ, તે સ્પષ્ટ થઈ જાય છે કે પ્રોજેક્ટમાં ફક્ત ફોન્ટ્સ બદલવાનું શક્ય નથી, સિવાય કે ખૂબ સમાન બંધારણવાળા થોડા લોકપ્રિય ફોન્ટ્સ સિવાય.

ગોલ્ડન મીન
તે વિચિત્ર છે કે પ્રોગ્રામ વારંવાર ઉપયોગમાં લેવાતા ફોન્ટ્સ મૂકે છે જે એકબીજા સાથે સમાન ફોન્ટ્સની સૂચિમાં સારા માનવામાં આવે છે. જો તમે ફિલ્ટર્સને સમાયોજિત કરો છો, તો તમે સૂચિને લગભગ અડધાથી ઘટાડી શકો છો, પરંતુ બધા લોકપ્રિય ફોન્ટ્સ રહેશે. તેથી જો તમારે વિચિત્ર અને આત્યંતિક ફોન્ટ્સને ફિલ્ટર કરવાની જરૂર હોય, તો ફક્ત મધ્યમ ફોન્ટ્સ માટે જાઓ.

ફોર્ક્ડ ફોન્ટ્સ
એવા ફોન્ટ્સ છે કે જેનાં નામ અલગ-અલગ છે, પરંતુ બરાબર એકસરખા દેખાય છે. તેમાંના કેટલાક વિવિધ ભાષાઓને ટેકો આપવા માટે વિસ્તૃત અક્ષરો સાથે ફોર્કસ છે, ઉદાહરણ તરીકે એલેગ્રેયા અને સાહિત્ય.

શૈલીઓની સંખ્યા
ફોન્ટ શૈલીઓની સંખ્યા તેની ગુણવત્તાનું સારું સૂચક છે. વેરિયેબલ ફોન્ટ્સ ક્ષિતિજ પર છે, અને શક્ય છે કે અનંત કસ્ટમાઇઝેશન ભવિષ્ય છે. પરંતુ ત્યાં સુધી, ફોન્ટ્સ સાથે કામ કરવાની ભલામણ કરવામાં આવે છે જે ઘણી શૈલીઓથી સંબંધિત છે. તેથી તમારા સંગ્રહને શૈલીઓની સંખ્યા દ્વારા વર્ગીકૃત કરવું એ ઉપલબ્ધ શ્રેષ્ઠ ફોન્ટ્સ શોધવાનો એક સારો માર્ગ છે.

પરિણામો

તમે કોઈપણ ન્યુરલ નેટવર્ક વિના ફોન્ટ ફાઈલોની સામગ્રી અને ગુમ થયેલ ડેટાનો સારો ખ્યાલ મેળવી શકો છો. તમે જેટલું આ કરો છો, તેટલું વધુ સ્પષ્ટ રીતે તમે ટાઇપ ઇતિહાસના સ્કેલ અને તેના ખભા પર ઊભેલા ઉદ્યોગને સમજો છો.

શક્યતાઓ

• સમાન પહોળાઈ અથવા શૈલીના રિપ્લેસમેન્ટ ફોન્ટ્સ શોધો.
• x-ઊંચાઈના આધારે ફોન્ટના કદ અને રેખાની ઊંચાઈને આપમેળે ગોઠવો.
• તેમની સમાનતા અથવા તફાવતોના આધારે ફોન્ટ સંયોજનો શોધો.
• અવતાર મૂવી પોસ્ટર ડિઝાઇનર માટે તમારું પોતાનું ફોન્ટ પસંદગી મેનુ બનાવો.

વ્લાદિમીર ફેવર્સકી

અમારી રશિયન ફોન્ટ સિસ્ટમ, યુરોપિયન સિસ્ટમ્સમાંની એક, જે આંશિક રીતે ગ્રીકમાંથી આવે છે, તેના કાર્યોની અભિવ્યક્તિ અને ડિઝાઇનમાં તેમના તમામ ગુણધર્મો સાથે વર્ટિકલ અને હોરીઝોન્ટલનો ઉત્તમ ઉપયોગ કરે છે. તદુપરાંત, આપણે કહી શકીએ કે એકસમાન ચળવળની રેખા તરીકે આડી, અને મર્યાદિત, અટકેલી રેખા તરીકે ઊભી બંને, જેનું પોતાનું ચોક્કસ આંતરિક માળખું હોઈ શકે છે અને તેથી તેનું પોતાનું ચોક્કસ સ્કેલ, અમારા ફોન્ટમાં તમામ મૂળભૂત ગુણધર્મોને જાહેર કરે છે.

આડી એ લીટીનો આધાર છે; ખાસ કરીને લીટીની સાથે, આડાના ગુણધર્મો, તેની સમાન હિલચાલનો ઉપયોગ કરે છે અને અક્ષરોની સાથે કુદરતી રીતે અને ઉત્તેજક રીતે તેની સાથે આગળ વધે છે. બીજી બાજુ, કૉલમનું વર્ટિકલ અમને આ કૉલમની અખંડિતતા આપે છે જ્યારે આપણે તેને સ્થિર રીતે સમજીએ છીએ, અને, લાઇન બાય લાઇન વાંચીને, અમે તેને નીચે અને નીચે જઈએ છીએ, અને, માર્ગ દ્વારા, આ ઊભી રીતે નીચેની ગતિ છે. , જાણે કે નીચેથી આવતા પ્રવાહની વિરુદ્ધ જઈને, અને આ રીતે સર્વકાલીન ભાર મૂકે છે, તેને હંમેશા રોકી શકાય છે. (આ તેના જેવું જ છે કે કેવી રીતે સ્ટીમશિપ, જેમ કે, ઓકા નદી પર, પ્રવાહની વિરુદ્ધ જઈને, સરળતાથી અટકે છે અને તેની પ્રગતિમાં વિલંબ કરે છે અને મુસાફરોને ઉતારે છે, પરંતુ જ્યારે પ્રવાહ સાથે જાય છે, ત્યારે તે ઘણીવાર આ કરવાનો ઇનકાર કરે છે.)

પરંતુ વર્ટિકલ લાઇન, મર્યાદિત અને સ્કેલ લાઇન તરીકે તેના તમામ ગુણધર્મો સાથે, ફોન્ટમાં મુખ્યત્વે સ્ટોપ તરીકે કામ કરે છે. પુસ્તકમાં, શીર્ષકનું વર્ટિકલ અને કૉલમનું વર્ટિકલ, અને લેટરમાં, લેટરના સ્ટેમનું વર્ટિકલ સ્ટોપ તરીકે કામ કરે છે.

ફોન્ટમાં આ બે મુખ્ય બિંદુઓની ડિઝાઇન મુખ્ય વસ્તુ છે, અને આમાં વર્ટિકલ અને હોરીઝોન્ટલ પ્રાથમિક ભૂમિકા ભજવે છે.

વી. ફેવર્સકી. "ફોન્ટ, તેના પ્રકારો અને ચિત્ર અને ફોન્ટ વચ્ચેનું જોડાણ." આવરણ. 1925. વુડકટ.

જો આપણે આપણી ભાષાના શબ્દો લઈએ, તો તે દરેક માટે સ્પષ્ટ છે કે તેઓ તેમની સામગ્રી પ્રત્યે ઉદાસીન નથી અને મોટાભાગે તેઓ જેનો અર્થ થાય છે તેની મૌખિક છબીઓ જીવે છે.

શું અક્ષરો પણ તે અવાજની હાવભાવની અધિકૃત રજૂઆત નથી કે જેના વડે આપણે ગળા, તાળવું, દાંત અને જીભની મદદથી આપણને જોઈતો અવાજ ઉચ્ચારીએ છીએ?

આ સંદર્ભમાં, સ્વરો અને વ્યંજનનું મૂલ્યાંકન અલગ રીતે કરી શકાય છે. સ્નાયુબદ્ધ હાવભાવમાં સ્વરો વધુ સરળ છે; અહીં સામેલ મુખ્ય ભાગ વોકલ ટ્યુબ છે, જે કાં તો સંકુચિત છે, જેમ કે ધ્વનિ “I” ની જેમ, અથવા અવાજ “A” ની જેમ તેની ખૂબ ઊંડાણમાં ખોલવામાં આવે છે, અથવા અવાજ “O” માં મોંથી લંબાય છે. , અથવા "U" અવાજમાં હોઠ સાથે લંબાયેલું. તેથી, તે અક્ષરોમાં પ્રતિબિંબિત થાય તે સ્વાભાવિક છે.

વી. લઝારેવ. "નિકોડિમ પાવલોવિચ કોંડાકોવ." આવરણ. 1925. વુડકટ.

સ્વર ધ્વનિ દર્શાવતા અક્ષરોમાં, એક પ્રકારનું સ્વર હાવભાવ દર્શાવવામાં આવ્યું છે - આ “O” માં સ્પષ્ટ છે, “U” માં સ્પષ્ટ છે, “I” માં સ્પષ્ટ છે, જો તેને એક-સળિયા તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યું હતું; તે "A" અક્ષરમાં થોડું ઓછું સ્પષ્ટ છે, પરંતુ "E" અક્ષરમાં, ખાસ કરીને જો તમે તેને વિપરીત "E" ની જેમ દોરો છો, જેમ કે પ્રોફાઇલમાં, સમગ્ર અવાજ ઉપકરણ દર્શાવવામાં આવ્યું છે - મોં અને જીભ બંને. .

વ્યંજનો સાથે પરિસ્થિતિ વધુ જટિલ છે, અને ત્યાં સચિત્ર ક્ષણનું અનુમાન લગાવવું વધુ મુશ્કેલ છે. પરંતુ આપણે, કોઈપણ સંજોગોમાં, સ્વર ચિહ્નો અને વ્યંજન વચ્ચેના તફાવતનો ઉપયોગ કરી શકીએ છીએ. અમારા ફોન્ટમાં પ્રથમ ફોન્ટ મોટે ભાગે ગેપિંગ હોય છે, અને બીજા ફોન્ટ મુખ્યત્વે દાંડી પર બનેલા હોય છે, થોડા સિવાય, જેમ કે “Z” અને “S”.

"આધુનિક પશ્ચિમની ક્રાંતિકારી કવિતા." કાવ્યસંગ્રહ. આવરણ. 1928. વુડકટ.

માર્ગ દ્વારા, પ્રાચીન લિપિઓમાં સ્વરો અને વ્યંજન વચ્ચે નોંધપાત્ર તફાવત હતો.

આર્કિટેક્ચરલ સ્મારકો પર લખાયેલી લેટિન લિપિમાં, સ્વરો વ્યંજન કરતાં વિશાળ અને વધુ અંતર ધરાવતા હતા, અને પ્રાચીન સ્લેવિકમાં, સ્વરો, તેનાથી વિપરીત, સંકુચિત હતા, વ્યંજનોને પ્રાધાન્ય આપવામાં આવ્યું હતું, જેણે વાણીમાં એક પ્રકારનો રંગ રજૂ કર્યો હતો, અને મોડ્યુલેશન સ્વરોના માત્રાત્મક ફેરફારો તરીકે ગણી શકાય; તેથી, કદાચ "U" સિવાય, સ્વર ચિહ્નો સંકુચિત હતા અને વ્યંજન ઘણીવાર ખૂબ જ પહોળા હતા, જેમ કે "M" અને અન્ય અક્ષરો.

"ઇગોરની ઝુંબેશની વાર્તા." બંધનકર્તા માટે શીર્ષક. 1938. વુડકટ.

આપણી ભાષા સ્વરોના ખુલ્લા અવાજ દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે, અને તેથી તેમના ગ્રાફિક લેખનમાં વ્યંજનોથી તેમના તફાવત પર ધ્યાન આપવું સ્વાભાવિક છે. જો તમે આ કરો છો, તો પછી તમે ઉચ્ચારણની રૂપરેખાને અભિન્ન કંઈક તરીકે સમજી શકો છો.

અહીં એ નોંધવું જોઈએ કે કેટલીકવાર ફોન્ટમાં જો શક્ય હોય તો સમાન પહોળાઈના અક્ષરો આપવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો, પરંતુ પ્રાચીન ફોન્ટ્સમાં તેઓએ ક્યારેય આ કરવાનો પ્રયાસ કર્યો ન હતો, અને આ બાબત માટે સારું ન હતું, કારણ કે ફોન્ટની અભિવ્યક્તિ સ્કેલ, શૈલી અને તત્વોની સામાન્ય એકતા સાથે, જેમ કે: દાંડી, ચાપ અને શાખાઓ અક્ષરોમાં તફાવત, તેમની વિવિધ અભિવ્યક્તિ પર આધારિત છે, અને જો આપણે ફક્ત તે દરેકને એકબીજાથી અલગ કરી શકતા નથી, તો તે બધું જ છે. વ્યંજનમાંથી સ્વરોને ગ્રાફિકલી રીતે અલગ પાડવા માટે વધુ ઉપયોગી.

અમારા વ્યંજન ફોન્ટમાં ઘણા બધા વર્ટિકલ માસ્ટ સ્ટાન્ડર્ડ રજૂ કરે છે. આપણી પાસે એક માસ્ટવાળા ઘણા અક્ષરો છે, પરંતુ બે સાથે પણ છે, ત્યાં પણ ત્રણ છે જેમ કે “Ш” અને “Ш”; અને સ્વરોમાં પણ માસ્ટ “I” અને “Y” અને “E” માં અમુક સ્થાન ધરાવે છે; નરમ અને સખત ચિહ્નોમાં અને બેવડા સ્વરોમાં, જેમ કે “યુ” અને “હું”.

તદુપરાંત, રેખાનું મોડેલ બનાવવા માટે, વ્યંજનોના વર્ટિકલિઝમથી વિપરીત સ્વરોના અંતરનો ઉપયોગ કરવો જરૂરી છે.

મેં પહેલેથી જ કહ્યું છે કે ફોન્ટના નિર્માણમાં ફક્ત એક વ્યક્તિગત અક્ષર જ નહીં, પરંતુ ઉચ્ચારણની ગ્રાફિક અભિવ્યક્તિ પર કામ કરવું ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ છે. જો આ કરવામાં આવે તો, આપેલ શબ્દની લયને અક્ષરોની ગ્રાફિક લય સાથે, તેમના હાવભાવ સાથે, અંતર રાખીને, અટકીને, આગળ વધવાથી, આગળ વધવાથી, શબ્દોના મૂળમાં દાંડીને કેન્દ્રિત કરીને, જ્યાં અનેક વ્યંજનો હોય છે, તેનો પ્રતિસાદ આપવો શક્ય છે. થાય છે, અને સ્વર ચિહ્નોના સ્થળોમાં દુર્લભતા, સ્વરો અને સ્વર અંતમાં વધુ હવા.

એન. બ્રોમલી. "ગાર્ગન્ટુઆના વંશજ." આવરણ. 1930. વુડકટ.

જો આપણે “K” અક્ષર લઈએ, તો તેના પર આપણે સ્ટોપ તરીકે માસ્ટનો ઉપયોગ અને તેમાંથી ઉપર અને નીચે જતા શાખાઓના હાવભાવને ખૂબ જ સ્પષ્ટપણે જોઈ શકીએ છીએ. આ ડિઝાઇનનો રચનાત્મક અર્થ એ છે કે, આપણી જાતને ઊભી રીતે મજબૂત કર્યા પછી, તે જ સમયે આપણે વધુ આગળ વધી રહ્યા છીએ.

હાવભાવ ઉપર અને નીચે ત્રાંસા દિશામાં જાય છે, અક્ષર ચાલવા લાગે છે અને તેનો હાથ ઊંચો કરે છે. હાવભાવ એક વૃક્ષ અથવા વ્યક્તિ જેવા જ હોય ​​છે, અને તેમની ત્રાંસા દિશા અક્ષરની અખંડિતતા જાળવી રાખે છે, અને આડી ચળવળ જટિલ છે, આદિમ નથી. જો આપણે આ ચિન્હમાં સ્વર ચિહ્ન "O" ઉમેરીએ, અને "U" પછી, તો આ, જેમ તે હતું, તે "K" અક્ષરની હાવભાવ ચાલુ રાખશે. હાવભાવ એક જ ધોરણમાંથી આવશે અને તે રીતે ઉચ્ચારણને એક જ જીવ બનાવશે. આ જ અન્ય વ્યંજનો સાથે કલ્પના કરી શકાય છે. કેટલાક સાથે, ઉચ્ચારણની એકતા સફળતાપૂર્વક બાંધવામાં આવશે, કેટલાક ઓછા સફળ સાથે, પરંતુ તેમ છતાં, શબ્દ રૂપરેખાની સિલેબિક અભિવ્યક્તિ પ્રાપ્ત કર્યા પછી, મૌખિક લયને અનુરૂપ ગ્રાફિક લય પ્રાપ્ત કરવાનું શક્ય છે.

"ઓઆરએસ શિલ્પનું ચોથું પ્રદર્શન." 1931. વુડકટ.

પરંતુ ચાલો ફોન્ટ ડિઝાઇન પર આગળ વધીએ. ફોન્ટ વિવિધ ડિઝાઇનના હોઈ શકે છે, અને, વધુમાં, અક્ષર, કાળો સિલુએટ બનાવે છે, એક પ્રકારનું રંગીન શરીર મેળવે છે, અને આ અથવા તે કાળા રંગનું મોડેલિંગ, ડિઝાઇનને બદલીને, તે જ સમયે અક્ષરને એકમાં મૂકે છે. સફેદ સાથે ચોક્કસ સંબંધ, વધુમાં, કારણ કે અક્ષર કાળા મોડેલ્સ, અને ત્યાંથી સફેદ અને કાળા બંને મોડેલો, જાણે કે સફેદમાં વૃદ્ધિ પામે છે.

અક્ષર સફેદમાં ડૂબી જાય છે અને સફેદમાંથી નીકળે છે (અક્ષર દૂધમાં માખી જેવો દેખાય છે). નહિંતર, પત્ર રંગની દ્રષ્ટિએ શીટ પર સુકાઈ જશે અને કાગળની શીટ પરથી ફેંકી શકાય છે.

રશિયન-જર્મન સમાજ "સંસ્કૃતિ અને તકનીક" ની સ્ટેમ્પ. 1929. વુડકટ.

વિવિધ યુગ અને વિવિધ શૈલીઓએ ફોન્ટ્સ બનાવ્યા જે ડિઝાઇન અને રંગની દ્રષ્ટિએ અલગ હતા.

ટાઇપના ઇતિહાસમાં ખૂબ આગળ વધ્યા વિના, ચાલો 16મી સદીથી શરૂઆત કરીએ. ચિત્રો સાથેના પુસ્તકમાં પછી રેખાંશ રેખીય કોતરણી અથવા પછી તાંબાની કોતરણી હતી, અને અક્ષર પોતે ઘણીવાર લાકડા પર કોતરવામાં આવતો હતો અથવા તાંબા પર કોતરવામાં આવતો હતો. ફોન્ટનો આધાર સ્ટેમ્પ અને આર્ક્સ હતા; થડને અન્ડરકટ સાથે બનાવવામાં આવી હતી, જે સામાન્ય રીતે ફોન્ટમાં ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ છે, કારણ કે તે વર્ટિકલને મર્યાદિત કરે છે, તેને ઉદ્દેશ્ય બનાવે છે, તેને સફેદ રંગમાં ડૂબવા દેતું નથી અને ટ્રંકને કૉલમમાં ફેરવે છે. તદુપરાંત, આ સમયે સ્વીપ્સનું સ્વરૂપ ખૂબ જ તીવ્ર રીતે સમાપ્ત થયું. સ્ટેમ્પ સફેદ રંગમાં કંઈક અંશે દબાયેલો લાગતો હતો. ખૂબ જાડા ન હોય તેવા સ્ટેમ સાથેના આવા પાતળા અંતના કટથી રંગમાં થોડો વિરોધાભાસ સર્જાયો હતો, જો કે તે છાપકામ દરમિયાન છુપાયેલું હતું, જ્યારે કાગળમાં અક્ષરને દબાવતી વખતે, તીક્ષ્ણ કિનારીઓ કંઈક અંશે ગોળાકાર હતી.

આવા સ્ટાન્ડર્ડ પર આધારિત ફોન્ટને વોલ્યુમિનિયસ કહી શકાય, કારણ કે તે ખાસ કરીને ઊંડો થતો કાળો રંગ આપતો નથી, અને જો અંડરકટ્સને થોડો ગોળાકાર કરવામાં આવે છે, તો તે પ્રમાણભૂતને સંપૂર્ણપણે ઑબ્જેક્ટ કરે છે અને પ્રમાણભૂત આપે છે, જોકે સિમ્યુલેટેડ, એક પ્રકારનું સિમ્યુલેટેડ. સ્થાનિક રંગ (આકૃતિમાં એ).

અંગત રીતે, હું ઘણીવાર, ચિત્રમાં જુદા જુદા ઉકેલોને લીધે, ત્રિ-પરિમાણીય ડિઝાઇન સાથે સમાન ફોન્ટનું સંયોજન કરતી વખતે, ફોન્ટમાં અન્ડરકટને વધુ કે ઓછા ગોળાકાર કરવો પડતો હતો અને તેથી અક્ષરને ભારે અથવા હળવા રંગમાં બનાવતો હતો.

આવા ફોન્ટ વધુ કે ઓછા યોગ્ય રીતે ચાપ બાંધે છે, જેમ કે સ્ટીલ સ્પ્રિંગ વળાંક આવે છે, અને તેથી નાના ચાપ, ઉદાહરણ તરીકે, "B" અને "B" વગેરેમાં, મોટા ચાપ કરતાં ઘણી ઓછી જગ્યા લેશે. "C" અથવા "O".

આર્ક્સનું મોડેલિંગ પણ ખૂબ વિરોધાભાસી હોવું જોઈએ નહીં, ત્યારથી, કુદરતી રીતે, અક્ષરના સ્થાનિક રંગની એકતા વિક્ષેપિત થશે.

તે મહત્વનું છે, અલબત્ત, જ્યાં આપણે ટ્રંક સાથે આર્ક્સ અથવા શાખાઓ જોડીએ છીએ. ઉચ્ચ અથવા નીચું જોડીને, અમે અક્ષરને ચોક્કસ સ્કેલ આપીએ છીએ.

ફેવર્સકીના વર્ગીકરણ શૈક્ષણિક ટાઇપફેસ અનુસાર "દળદાર" ફોન્ટનું ઉદાહરણ. હાથ અને મશીન ફોન્ટ્સની સૂચિ. એડ. "પુસ્તક". મોસ્કો. 1966.

"B", વગેરે અક્ષર પર કમર ક્યાં હોવી જોઈએ?

દેખીતી રીતે, પરંતુ ભૌમિતિક મધ્યમાં નહીં, કારણ કે દૃષ્ટિની રીતે, હકીકતમાં, આવી ઊભી અસ્તિત્વમાં નથી. "B" અક્ષરની કમર મધ્યમ કરતા વધારે હોવી જોઈએ, અને તેથી ટોચની ચાપ તળિયે કરતા નાની હશે. ક્ષણ, દાંડીનો મધ્ય ભાગ કેટલો ઉપર આપે છે, તેથી બોલવા માટે, પત્રની કમર, અક્ષરનું પ્રમાણ, તેની પાતળી અથવા squatness નક્કી કરશે. અને જો આ નક્કી કરવામાં આવે છે, તો પછી બધા અક્ષરોમાં જ્યાં કમર છે, તે સમાન ઊંચાઈએ આપવી જોઈએ. તેથી, “B”, “B”, “Z”, “I”, “Ъ”, “b”, “X” અને સંભવતઃ, “N” અને “yu” અક્ષરોના જમ્પરમાં, પરંતુ માં “E” , “P” અને “CH” તે મધ્યમ કરતા નીચું હોઈ શકે છે, કારણ કે અન્યથા ચાપ ખૂબ નાના હશે, અને અક્ષર “E” માં જીભ, જો તે ઓછી હોય, તો ડિઝાઇનમાં વધુ અર્થસભર લાગે છે. પત્રની.

મેગેઝિન "આર્ટ". આવરણ. 1928. વુડકટ.

વર્ટિકલનું આ તમામ એકલ વિભાજન યાંત્રિક રીતે હાથ ધરવામાં આવવું જોઈએ નહીં, કેટલીક ભિન્નતાઓ માન્ય છે અને જરૂરી પણ છે. સાચું, હું "K" અક્ષરની કમર ખૂબ ઉંચી કરું છું અને તેથી, કદાચ, તેને ખૂબ પાતળું બનાવું છું, પરંતુ આ નીચલી શાખા ખાતર છે, જે પછી ખૂબ જ અભિવ્યક્ત છે, અને ડ્યુરેરના ફોન્ટમાં "કે" અક્ષર છે. "ખૂબ મોટા માથાવાળો છે.

આલ્બ્રેક્ટ ડ્યુરેર. લેટિન કેપિટલ અક્ષર K. બાંધવા માટેની યોજના. 1525.

એ નોંધવું જોઇએ કે આવા ફોન્ટમાં, એટલે કે, ત્રિ-પરિમાણીય, આડી રેખાઓ પ્રકાશિત કરવી શક્ય છે, ઉદાહરણ તરીકે, "N", "U", "A" અક્ષરોમાં; તેઓ દાંડીની જાડાઈ અને પાતળી રેખા વચ્ચેના મધ્યમ જમીન જેવા હોઈ શકે છે.

ઉદય કર્ણ અને પતન કર્ણ સ્પષ્ટપણે રંગ દ્વારા અલગ પડે છે, અને કુદરતી રીતે, હળવાશ ઉદય કર્ણને અનુરૂપ છે, અને પતન કર્ણ રંગથી ભરેલું છે.

તેથી, ઊંધી લેટિન અક્ષર "N" તરીકે દર્શાવવામાં આવેલ અક્ષર "I", અમારા ફોન્ટમાં ખૂબ જ અપ્રિય લાગે છે.

ત્રિ-પરિમાણીય ફોન્ટમાં, જેને ક્લાસિક પણ કહી શકાય, વર્ટિકલ અને હોરીઝોન્ટલ સમાન હોય છે. આ ખાસ કરીને "O" અથવા "C" જેવા અક્ષરોમાં ચાપની રચના દ્વારા ભાર મૂકવામાં આવે છે. એવું પણ કહેવું આવશ્યક છે કે "O", વર્તુળ માટે પ્રયત્નશીલ, હજી પણ ફક્ત વિશાળ અંડાકાર તરીકે બાંધવામાં આવ્યું છે, અને વર્તુળ તરીકે નહીં. અને, વધુમાં, "O" અને "C" અન્ય અક્ષરો કરતા સહેજ ઉંચા બનાવવામાં આવે છે, તેમજ "A" જો તે ટોચ પર તીવ્ર રીતે સમાપ્ત થાય છે.

જી. તોફાન. "મિખાઇલ લોમોનોસોવના કાર્યો અને દિવસો." ફ્રન્ટ પેજ. 1932. વુડકટ.

સચિત્ર સપાટીઓ ઊભી અને આડી રીતે બનાવવામાં આવી છે, જેમાં ઊભી અને આડી બંને અનુરૂપ છે; આડું એ જ પડી ગયેલા વર્ટિકલ જેવું છે, પરંતુ એવી સપાટીઓ છે જેમાં આવી કોઈ સુસંગતતા નથી. આપણે આડી અને ઊભી રેખાઓ વડે રૂપરેખા બનાવીને, આ બધી રેખાઓની જાળી વડે ટાંકા કરીને, આ રીતે, ગ્રાફ પેપર મેળવી શકીએ છીએ, તેમ આપણે કરી શકીએ છીએ. પરંતુ કોઈ ચોક્કસ સ્કેલના વર્ટિકલની જમણી અને ડાબી તરફની હિલચાલ દ્વારા બનાવેલ પ્લેનની કલ્પના કરી શકે છે, અને જમણી અને ડાબી બાજુએ ઊભીને રોકવાથી ઊભી સીમાઓ બને છે, અને આડી સીમાઓ ઊભીના છેડાઓની હિલચાલ દ્વારા બનાવવામાં આવે છે. . આવી સચિત્ર સપાટી પર વર્ટિકલ અને હોરીઝોન્ટલ વચ્ચે કોઈ સુસંગતતા રહેશે નહીં, જેમ કે તે વર્ટિકલ્સની સતત શ્રેણી હશે. અમારી પાસે બાયઝેન્ટાઇન અને જૂની રશિયન કલામાં અને ઉદાહરણ તરીકે, ગ્રીકો અને કેટલાક અન્યમાં આવી ચિત્રાત્મક સપાટી છે. (આડા દ્વારા સમાન રીતે બાંધવામાં આવેલ પ્લેન શક્ય છે.)

ચાલો એક ફોન્ટ પર આગળ વધીએ જે સમાન ઊભી સપાટી પર બનેલ છે. આ 19મી સદીનો ફોન્ટ છે, જેને ક્યારેક રોમેન્ટિક ફોન્ટ કહેવામાં આવે છે.

ફોન્ટ સૌથી વધુ રંગીન હોય છે, તેનું સ્ટેમ એકદમ પહોળું હોય છે, ક્યારેક ખૂબ પહોળું પણ હોય છે, તેમાં પાતળી તીક્ષ્ણ અન્ડરકટ્સ હોય છે, ક્યારેક સીધા દાંડીમાં જાય છે, ક્યારેક ગોળાકાર હોય છે.

બોલ અને ચાપનો રંગ અન્ડરકટ અને હેરલાઇન્સ સાથે ખૂબ જ મજબૂત રીતે વિરોધાભાસી છે, અને તેથી કાળો, ખાસ કરીને બોલમાં, કાગળમાં ઊંડા જાય છે, સફેદ રંગમાં જાય છે, અને અન્ડરકટ્સના ટેન્ડ્રીલ્સ સપાટી પર કાળા રંગને પકડી રાખે છે ( ચિત્ર બી). દૂધમાં પડતા ફ્લાય સાથેના પત્રની સરખામણી આ પ્રકારના ફોન્ટ માટે ખાસ કરીને યોગ્ય છે. એવું કહેવું આવશ્યક છે કે આ ફોન્ટમાં સફેદ પર કાળાનું દબાણ સફેદમાં વધુ પ્રવૃત્તિનું કારણ બને છે, જે ક્યારેક હળવા અને અમૂર્ત દેખાય છે, ક્યારેક ખૂબ જ વિશાળ લાગે છે અને દરેક સમયે અક્ષર સાથે સંબંધ ધરાવે છે, તે કાળાના પ્રભાવ હેઠળ બદલાય છે. અને બદલામાં કાળો બદલાય છે.

અમે રોમેન્ટિક પુસ્તકોમાં વુડકટ ચિત્રોમાં, ગવર્ની, ડૌમિયર અને ગ્રાનવિલેના ચિત્રોમાં કાળા અને સફેદ વચ્ચે સમાન મીટિંગ અને સંબંધ જોઈએ છીએ. અને ત્યાં અગ્રભાગ ઘણીવાર કાળો હોય છે, જે આછું થાય છે, રાખોડી બને છે અને તેના પર પૃષ્ઠભૂમિમાંથી આવતા સફેદ રંગનો હુમલો અનુભવે છે.

જોનાથન સ્વિફ્ટના પુસ્તક ગુલિવર્સ ટ્રાવેલ્સ (1838) માટે ઇસિડોર ગેરાર્ડ ગ્રાન્ડવિલે (18031847) દ્વારા ચિત્રો.

ઇસિડોર ગેરાર્ડ ગ્રાન્ડવિલે (18031847) દ્વારા ચિત્રો.

વોલ્યુમેટ્રિક અક્ષર ( એ) ખૂબ ચોક્કસ છે. રોમેન્ટિક પત્ર સાથે આવું નથી ( બી): તે અવકાશી છે, તે ઘણીવાર ખૂબ સંકુચિત હોય છે; તેના આર્ક્સની રચનામાં તેનું વર્ટિકલિઝમ તેને અવકાશી શ્રેણીનું એક તત્વ બનાવે છે, સ્વતંત્ર પદાર્થ નહીં.

આ ફોન્ટમાંની ચાપ અને શાખાઓ ઝરણાના કુદરતી વળાંક પ્રમાણે બાંધવામાં આવી નથી, પરંતુ સંકુચિત લાગે છે અને પોતાને દ્વારા, ઊભી સ્ટેમની બાજુમાં, એક પ્રકારની ઊભી પેટર્ન બનાવે છે, જેમ કે “O” અને “C” . તદુપરાંત, વિવિધ ટાઇપફેસમાં અક્ષરો પહોળા અને સાંકડા, ઉચ્ચ અને નીચલા હોઈ શકે છે, પરંતુ એક ટાઇપફેસમાં તેઓ સમાન અવકાશી બંધારણનું પાલન કરે છે.

અલબત્ત, આ પ્રકારના ફોન્ટમાં પણ વધુ ઉદ્દેશ્ય પ્રકાર તરફ વિચલિત થવું શક્ય છે, જે આપણને એમ્પાયર યુગના ફોન્ટમાં જોવા મળે છે.

ફેવર્સકીના વર્ગીકરણ એલિઝાવેટિન્સકાયા ટાઇપફેસ અનુસાર "રોમેન્ટિક" ફોન્ટનું ઉદાહરણ. હાથ અને મશીન ફોન્ટ્સની સૂચિ. એડ. "પુસ્તક". મોસ્કો. 1966.

ફોન્ટનો એક પ્રકાર પણ છે, જેનો ઉપયોગ 20મી સદીમાં થતો હતો, પરંતુ અગાઉ અવકાશી ફોન્ટની સાથે તેનો પણ ઉપયોગ થતો હતો. આ પ્રકાર પોસ્ટરો, જાહેરાતો, ફોટોગ્રાફિક ચિત્રો અને ટેક્ષ્ચર ચિત્રો, 20મી સદીમાં વિકસિત ફ્લેટ ક્યુબિઝમની લાક્ષણિકતા અને ફોટોમોન્ટેજ અને બાળકોની રંગીન પુસ્તકો સાથે સંકળાયેલ છે.

આ ફોન્ટ ખૂબ જ રંગીન છે, કોઈપણ અંડરકટ્સ વિના, લગભગ કાળા અને તેથી સફેદનું અનુકરણ કરતું નથી, અને માત્ર એક ડિઝાઇન તત્વ પ્રદાન કરે છે ( IN).

આ પ્રકારનો પત્ર તેની નિરપેક્ષતા પણ ગુમાવે છે, તેમાં ચહેરો, વ્યક્તિત્વનો અભાવ હોય છે, અને તે માત્ર સામગ્રીનો એક ભાગ છે જે ફોટોગ્રાફીમાં ગ્રેના ઓપ્ટિકલ મોડેલિંગ અથવા રંગ ચિત્રના ટેક્સચરને અનુરૂપ છે.

એક હાડપિંજર અક્ષર શક્ય છે અને, જેમ કે તે હતું, તેની વિરુદ્ધ, જ્યાં હવે કાળા અને સફેદનું કોઈ મોડેલિંગ નથી, પરંતુ ત્યાં સીધી રેખાઓ છે જે અક્ષરની રૂપરેખા દોરે છે ( જી).

આ બે પ્રકારના ફોન્ટમાં, આર્ક્સ ઘણીવાર સ્પ્રિંગની બધી મેમરી ગુમાવે છે અને ઘણી વખત ચોરસ થઈ જાય છે.

મેગેઝિન “યુએસએસઆર ઓન કન્સ્ટ્રક્શન”, નંબર 10, 1935. કલાકાર વી.એ. ફેવર્સકી

Tagirova દર્શાવો. ફેવર્સકીના સિદ્ધાંતના આધારે એક પ્રાયોગિક ફોન્ટ વિકસાવવામાં આવ્યો. "ફોન્ટની ડિઝાઇન V.A ના નિવેદનોને ધ્યાનમાં લે છે. અક્ષરોના અસમાન રંગ સંતૃપ્તિ સાથે ટાઇપસેટિંગ પટ્ટાઓના અસ્તિત્વની શક્યતા વિશે ફેવર્સકી." ફૈક તાગીરોવ. "પ્રકારની કળા. મોસ્કો પુસ્તક કલાકારોની કૃતિઓ." 19591974. એમ.: "ની-ગા", 1977.

બોરિસ ગ્રોઝેવસ્કી, VKHUTEIN ખાતે વ્લાદિમીર ફેવર્સ્કીના સહાયક (1922-1930). ઇન્ટરનેશનલ એગ્રેરિયન ઇન્સ્ટિટ્યૂટ, એમ., 1928 ના પ્રકાશનના કવરની ડિઝાઇન

“વિવિધ ફોન્ટમાં એક શબ્દ ટાઈપ કરો, કામરેજ. ગ્રોઝેવ્સ્કી માને છે કે તે સુશોભનથી છુટકારો મેળવવામાં અને શબ્દના સિમેન્ટીક ડિવિઝન જેવા ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ તર્કસંગત મુદ્દાને રજૂ કરવામાં સફળ રહ્યો. અમારા ઉદાહરણમાં, "લોકો", "કૃષિ", વગેરે શબ્દો અલગ છે. એલ.ઇ. કેપલાન, આધુનિક ટાઇપસેટિંગ કવર, 1930

અહીં, હકીકતમાં, મુખ્ય ફોન્ટ પ્રકારો છે. વર્ણસંકર પ્રકારો જેવા કેટલાક વચ્ચે હોઈ શકે છે.

આર્કિટેક્ચર અને પ્રકાર બંનેમાં, આર્કિટેક્ટોનિક અને માળખાકીય તત્વ એટલું મજબૂત છે કે કંઈક સંપૂર્ણપણે નવું શોધવાની કોઈપણ શોધ, જાણે કે બિનપરંપરાગત, આર્કિટેક્ચર અને પ્રકારમાં આર્ટ નુવુ શૈલી જેવી શૈલીઓના દેખાવ તરફ દોરી જાય છે. ફોન્ટમાં, આ એ હકીકત તરફ દોરી જાય છે કે અક્ષર વિકૃત છે, તેની કમર અવિશ્વસનીય રીતે ઊંચી અથવા અતિ નીચી છે, અને અક્ષર વિકૃત છે. ફોન્ટમાં, આર્કિટેક્ચરની જેમ, ફોન્ટની રચનાને નિર્ધારિત કરતા શાસ્ત્રીય આધારને વિકસાવીને અને ફોન્ટ સ્ટ્રક્ચરના સમાન મૂળભૂત ગુણોમાં વધુ કાર્યાત્મક અભિવ્યક્તિ મેળવવા માટે જ કંઈક નવું શોધવાનું શક્ય છે. કૉલમ અથવા પિલાસ્ટર અથવા પિલરમાંથી આર્કિટેક્ચર કરતાં ફોન્ટમાં સ્ટાન્ડર્ડ, આર્ક્સથી, વર્ટિકલ અને હોરીઝોન્ટલથી દૂર જવાનું વધુ મુશ્કેલ છે, જેથી અનન્ય ઓર્ડર ફોન્ટમાં રહે, પુનરાવર્તિત અને બદલાતા રહે. .

મોઝાઇસ્ક PEC પ્રિન્ટિંગ હાઉસમાંથી ફોન્ટના નમૂનાઓ. મોઝાઈસ્ક 1926.

આનાથી પ્રશ્ન ઊભો થઈ શકે છે: શું આર્કિટેક્ચરમાં વિવિધ ઓર્ડરની જેમ વિવિધ પ્રકારોને જોડવાનું શક્ય છે? દેખીતી રીતે શક્ય છે, પરંતુ સંબંધિત.

આ સંદર્ભમાં, જ્યારે ક્લાસિક ફોન્ટમાં આપણી પાસે બોલ્ડ અને સેમીબોલ્ડ વિકલ્પો હોય ત્યારે તે મને ખોટું લાગે છે. એક વિશાળ અથવા ઉત્તમ ફોન્ટ અત્યંત વ્યક્તિલક્ષી હોય છે, તેમાં સ્પષ્ટ રીતે વ્યાખ્યાયિત આડા અને વર્ટિકલ ફોન્ટ અને તેનું પોતાનું સ્કેલ હોય છે, અને જ્યારે બોલ્ડ વર્ઝનમાં અથવા મોટા ફોન્ટમાં અક્ષર સંકુચિત કરવામાં આવે છે, ત્યારે સ્કેલનું ઉલ્લંઘન થાય છે. તેથી, અવકાશી સાથે ત્રિ-પરિમાણીય ફોન્ટનું સંયોજન અશક્ય છે, પરંતુ સંયોજન, ઉદાહરણ તરીકે, સમાન પ્રમાણને પુનરાવર્તિત કંકાલ ફોન્ટ સાથે ત્રિ-પરિમાણીય ફોન્ટનું સંયોજન તદ્દન શક્ય છે, અને તે શક્ય અને સામાન્ય પણ છે. અવકાશી ફોન્ટમાં વિવિધ સ્કેલ, વિવિધ પ્રમાણના ફોન્ટને જોડો અને અવકાશી ટેક્ષ્ચર પોસ્ટર ફોન્ટની સાથે રચનામાં દાખલ કરો. આ ઘણીવાર રોમેન્ટિક પુસ્તકના ટાઈટલ ટ્રેક્સમાં જોઈ શકાય છે.

બી. બર્નસન. "ફ્લોરેન્ટાઇન પુનરુજ્જીવન પેઇન્ટર્સ". આવરણ. 1923. વુડકટ.

પ્રકાર અને ચિત્ર વચ્ચેના જોડાણ વિશે મેં પહેલેથી જ વાત કરી છે. અમે આ મુદ્દા પર વધુ વિગતવાર ધ્યાન આપી શકીએ છીએ.

જ્યારે તમારી પાસે તમારી રચનામાં શાસ્ત્રીય પ્રકારનો એક અક્ષર હોય, જે શીટ પર પ્રાણીની જેમ રહે છે, હાવભાવ કરે છે, હલનચલન કરે છે, તો પછી, એક ચિત્ર દોરીને, તમે આકૃતિઓને શીટની સમાન સપાટી પર રહેવા દો છો, આ જગ્યામાં, પત્ર સાથે. આકૃતિઓની સીધી પૃષ્ઠભૂમિ હોતી નથી; આકૃતિઓ પ્રકાશ અને પડછાયા દ્વારા બનાવવામાં આવે છે, અને તે પ્રકાર છે; વાસ્તવમાં, ક્લાસિક ત્રિ-પરિમાણીય ફોન્ટ કાળા અને સફેદના સંબંધમાં સામાન્ય રીતે પ્રકાશ અને પડછાયાની છાપ આપે છે.

તે અવકાશી ફોન્ટ સાથે અલગ છે. ત્યાં સફેદ ક્ષેત્રમાં સીધી આકૃતિ દાખલ કરવી ખૂબ મુશ્કેલ છે; સામાન્ય રીતે પૃષ્ઠભૂમિ સાથેની આકૃતિ અથવા આકૃતિઓ રોમેન્ટિક પુસ્તકમાં રજૂ કરવામાં આવે છે, અને સમગ્ર છબી ફ્રેમ સાથે સમાપ્ત થતી નથી, પરંતુ લેન્ડસ્કેપ ધીમે ધીમે કંઈપણમાં ઘટાડો થતો નથી અને બહારની બાજુએ કાગળની શીટના સ્તરે સીધી પડેલી પાતળી ધાર આપે છે. , જેથી ચિત્રને લેન્સ આકારની જેમ બાંધવામાં આવે છે: મધ્યમાં ઊંડાઈ છે, અને કિનારીઓ તરફ તે ઝાંખું થઈ જાય છે.

એ. પુષ્કિન. એકત્રિત કામો. શ્મુત્તીતુલ. 1949. વુડકટ.

પરંતુ તે પણ યોગ્ય અર્થમાં પ્રકાર સાથે અને ફ્રેમ દ્વારા ચિત્રોને જોડવાનું શક્ય છે. સિલુએટ ઇમેજ સાથે પોસ્ટર ફોન્ટની જોડી કરવી, અલબત્ત, કાયદેસર પણ છે. અને હંમેશા ચિત્રોમાં ફોન્ટ અને ઇમેજની શૈલી જાળવવી મહત્વપૂર્ણ છે.

એનાટોલે ફ્રાન્સની વાર્તા "ધ જજમેન્ટ્સ ઓફ અબ્બે જેરોમ કોઇનાર્ડ." 1918. વુડકટ.

સૌ પ્રથમ, એક શબ્દ કેવી રીતે બાંધવો? શીર્ષકમાંનો શબ્દ ઘણીવાર આખી લીટી બનાવે છે, અને કેટલીકવાર શીર્ષકની સંપૂર્ણ સામગ્રી. આ તેના માટે એક વિશેષ અભિગમ નક્કી કરે છે. શબ્દ દોરતી વખતે, આપણે તેના મૂળ, વધતા સ્વર અથવા પૂર્વનિર્ધારણ અને અંતને ધ્યાનમાં લઈ શકીએ છીએ. અને, આ બધું ધ્યાનમાં લેતા, આપણે આંશિક રીતે રંગના ભારને મજબૂત બનાવી શકીએ છીએ અને શબ્દના મૂળને વધુ નજીકથી બનાવી શકીએ છીએ, અને શરૂઆત અને ખાસ કરીને અંતને રંગમાં હળવા અને હળવા કરી શકીએ છીએ, અને કેટલીકવાર આનો વિકાસ કરી શકીએ છીએ જેથી કરીને શબ્દ હવે ફક્ત લીટીને વળગી રહેશે નહીં, પરંતુ મોનોગ્રામ અથવા તેના જેવું કંઈક જીવંત રહેશે.

સમાન વલણ એક લીટીના શબ્દ પ્રત્યે હોઈ શકે છે જ્યાં તે સંપૂર્ણ શબ્દસમૂહમાં શામેલ છે, પરંતુ વધુ સાવધ.

શીર્ષકમાં, આ મુખ્ય ધરી પર ભાર મૂકવામાં મદદ કરી શકે છે જેની આસપાસ શીર્ષક સામાન્ય રીતે બનાવવામાં આવે છે. શીર્ષક સરળ, સિંગલ-અક્ષ હોઈ શકે છે, પરંતુ નવા ફોન્ટ જૂથો અને મુખ્ય અક્ષને ગૌણ નવા અક્ષો રજૂ કરીને તે જટિલ બની શકે છે. મુખ્ય ધરી બમણી અને ત્રણ ગણી પણ લાગે છે.

વી. શેક્સપિયર. "હેમ્લેટ". 1940. શીર્ષક પૃષ્ઠ. વુડકટ.

આ બધું જ દેખીતી રીતે, હું ફોન્ટ વિશે ટૂંકમાં કહી શકું છું, હું તેને કેવી રીતે સમજી શકું છું અને મેં તેનો વ્યવહારિક અમલ કેવી રીતે કર્યો છે.

અંતે, હું પ્રાચીન રશિયન સ્ક્રિપ્ટ, ચાર્ટર અને અર્ધ-ચાર્ટર પર સ્પર્શ કરવા માંગતો હતો.

આજે આપણો ફોન્ટ વેસ્ટર્ન ક્લાસિક ફોન્ટની જેમ ઘણી રીતે બાંધવામાં આવ્યો છે. પરંતુ પશ્ચિમી પ્રકારના ફોન્ટ પ્રાચીનગેપિંગ સ્વરો સાથે, ગોળાકાર ચાપ સાથે, લાઇન ટેક્સ્ટમાં ચડતા ચડતા સાથે, તે ઘણીવાર શબ્દોની રેખાઓમાં વિવિધ રીતે ચમકતા સફેદ સાથે એક સુંદર પ્રકાશ અને પડછાયાની છાપ આપે છે. અમારો ફોન્ટ મોટાભાગે પ્રાચીન રશિયન ફોન્ટમાંથી આવે છે અને તેથી તેમાં લગભગ કોઈ વિસ્તરણ તત્વો નથી અને તે અક્ષરો માટે ઘણી બધી સ્ટેમ્પ જાળવી રાખે છે કે જેમાં પશ્ચિમી ફોન્ટમાં સ્ટેમ્પ નથી. તેથી, અમારા ફોન્ટમાં જૂના રશિયન ચાર્ટરના રંગ સિદ્ધાંતની લાક્ષણિકતા શામેલ છે, અને રંગ વલણ પ્રકાશ અને છાંયો સાથે મિશ્રિત છે.

વી. ફેવર્સકી. પી.એમ. ટ્રેત્યાકોવની યાદમાં સાંજનું આમંત્રણ. મોસ્કો. 1923.

કેટલીકવાર ફોન્ટને રંગના સિદ્ધાંત પર પાછા ફરવાનો, પ્રાચીન ફોન્ટમાંથી કંઈક લેવાનો, અથવા તેનાથી વિપરીત, તેમાં પ્રકાશ અને છાયાના સિદ્ધાંતને મજબૂત કરવાનો વિચાર આવે છે. પરંતુ આ એટલો જટિલ અને વિશિષ્ટ પ્રશ્ન છે કે, તેના વિશે વિચારવાનું ચાલુ રાખતા, હું હવે તેના પર વિગતવાર ધ્યાન આપવાની હિંમત કરતો નથી.

આ મુજબ સહ-સંપાદન સાથે પ્રકાશિત: વી. એ. ફા-વોર્સ્કી કલા વિશે, પુસ્તકો વિશે, ગ્રાફિક્સ વિશે. એમ., 1986. પ્રથમ પ્રકાશન: પુસ્તક કલાના આધાર તરીકે ગ્રાફિક્સ વિશે. 19541960 // પુસ્તકની કલા. એમ., 1961. અંક. 2. ઇવાન શાખોવ-સ્કો-ગો અને મી-શુ બે-લેટ્સ -whom ના પ્રકાશનની તૈયારીમાં મદદ માટે bla-go-da-ritનું સંપાદન. Ini-tsi-al An-drey Be-lo-no-gov, Yana Kuti-na.

મુખ્ય સ્ટ્રોકની જેમ જ - ચિહ્નના પાયા પર પ્રબળ વર્ટિકલ અથવા ઓબ્લિક સ્ટ્રોક. ગોળાકાર અક્ષરોમાં, મુખ્ય સ્ટ્રોકને પ્રવાહ કહેવામાં આવે છે (સ્ટ્રોકનું મહત્તમ જાડું થવું). - આશરે. સંપાદન

V. A. Favorsky સેરિફને તે રીતે કહે છે. - આશરે. સંપાદન

આ ક્ષણે, ઘણા ફોન્ટ્સ વિકસાવવામાં આવ્યા છે, અને બિન-વ્યાવસાયિક માટે તેમની વિવિધતા અને હેતુને સમજવું મુશ્કેલ છે. શૈલીના ઘણા વર્ગીકરણ છે. તેઓ તેમના હેતુ અને મૂળ અનુસાર વિભાજિત કરવામાં આવે છે.

ફોન્ટના પ્રકારો અને તેમનું ઐતિહાસિક વર્ગીકરણ

ટાઇપફેસના સંદર્ભમાં, આજે ઉપયોગમાં લેવાતા તમામ ટાઇપફેસ મધ્ય યુગમાં અને તે પહેલાંના માસ્ટર્સ દ્વારા વિકસિત કરાયેલા છે. તેઓને લગભગ ત્રણ મોટા જૂથોમાં વહેંચી શકાય છે:

એન્ટિક્વા.
. ઇજિપ્તીયન.
. વિકરાળ.

તેમાંના દરેકની પોતાની લેખન શૈલી છે, જે પ્રાચીનકાળ, પ્રાચીન ઇજિપ્ત અને પુનરુજ્જીવનમાં વપરાતી શૈલીની નકલ કરે છે. તેઓ પેટાજૂથોમાં પણ વિભાજિત છે, જે સ્ટ્રોક, પેનમ્બ્રા અને લેખનની અન્ય સુવિધાઓના કદને ધ્યાનમાં લે છે.

ફોન્ટના પ્રકારો અને તેમનું વર્ગીકરણ

ઉપયોગમાં લેવાતા તમામ પ્રકારના અક્ષરો અને સંખ્યાઓનું એક અલગ વ્યવસ્થિતકરણ સૌથી સામાન્ય છે. તેના પર વધુ વિગતમાં રહેવું યોગ્ય છે.

1. મૂળભૂત ફોન્ટ્સ

આ પ્રકારના ફોન્ટ્સ તેમની શૈલીની ગંભીરતા અને અક્ષરો અને સંખ્યાઓના લેખનમાં યોગ્ય પ્રમાણ દ્વારા અલગ પડે છે. તેઓ કડક શાસ્ત્રીય શૈલીના છે. તેઓ આભૂષણો અથવા અલંકૃત સજાવટનો ઉપયોગ કરતા નથી, ફક્ત સેરીફ્સનો ઉપયોગ કરે છે.
ડિઝાઇન માટેના મૂળભૂત અથવા ક્લાસિક પ્રકારના ફોન્ટ્સનો ઉપયોગ દવાઓ, બાંધકામ અને શિક્ષણ જેવા કાર્ય ક્ષેત્રો ધરાવતી કંપનીઓના વ્યવસાયિક પત્રોમાં થાય છે. તમે ઘણીવાર પત્રિકાઓમાં મૂળભૂત શૈલી શોધી શકો છો.

2. થીમેટિક ફોન્ટ્સ

આ જૂથમાં આધુનિકથી વિન્ટેજ સુધીની શૈલીઓ છે. આ સંયોજન આકસ્મિક નથી, કારણ કે આ તમામ પ્રકારના ફોન્ટ્સ ચોક્કસ ફોકસ ધરાવે છે. તેનો ઉપયોગ ડ્રોઇંગમાં અને વિવિધ થીમ્સ (રજા, બાળકો, પ્રચાર અને અન્ય) ના પોસ્ટરોની ડિઝાઇન માટે થાય છે.

આ શૈલીનું આકર્ષક ઉદાહરણ સોવિયેત ડિઝાઇન શૈલીમાં એક ફોન્ટ છે, આ ફોન્ટનો ઉપયોગ મોટા પ્રમાણમાં ટેક્સ્ટ ડિઝાઇન કરવા માટે થવો જોઈએ નહીં, પરંતુ તે પ્રિન્ટેડ ઉત્પાદનોના હેડિંગમાં શ્રેષ્ઠ દેખાશે. "સોવિયેત" શૈલીનો ઉપયોગ લોગો અને સૂત્રો માટે પણ થાય છે. બધા વિષયોના ફોન્ટ્સનો ઉપયોગ ઇચ્છિત વિસ્તારના આધારે કરવામાં આવે છે. અન્ય સ્થળોએ તેઓ સ્થળની બહાર દેખાશે.

3. હેન્ડ ડ્રોઇંગ

આ લેટિન, સિરિલિક અને અન્ય પાત્રોનું જૂથ છે જે પેન્સિલ, પેન, ગ્રેફિટી અને અન્ય પ્રકારના હેન્ડ પેઇન્ટિંગ વડે લેખનની નકલમાં લખવામાં આવે છે. શૈલીની દ્રષ્ટિએ, આ એક વિશાળ જૂથ છે. અહીં તમે મોટી સંખ્યામાં આભૂષણો અને અક્ષરો વચ્ચેના જોડાણો (ટેક્સ્ટ સર્વગ્રાહી દેખાવા માટે જરૂરી) અને બેદરકાર પ્રકારના હસ્તલેખન સાથે બંને સ્ટ્રોક શોધી શકો છો જે ચાક સાથે બનાવેલા મુદ્રિત અક્ષરોનું અનુકરણ કરે છે.

કેલિગ્રાફી ફોન્ટ્સનો ઉપયોગ મોટાભાગે હેડલાઇન્સ, સ્લોગન લેખન અને ડિઝાઇન માટે થાય છે. તેઓ સુશોભન કાર્યો કરે છે અને મુખ્ય ટેક્સ્ટ માટે યોગ્ય નથી.

4. ભાષાકીય શૈલીશાસ્ત્ર

આ જૂથમાં ફોન્ટના પ્રકારો વિવિધ લેખિત સંસ્કૃતિઓમાંથી તેમની આધાર શૈલી તરીકે લે છે: અરબી, ચાઇનીઝ, ગ્રીક, રોમન અને અન્ય. જો તમે સિરિલિક મૂળાક્ષરોની શૈલીના આધારે આ જૂથનો અભ્યાસ કરો છો, તો પછી કેટલાક કિસ્સાઓમાં ચાઇનીઝ અથવા અરબીથી રશિયનમાંના શબ્દોને અલગ પાડવાનું ખૂબ મુશ્કેલ છે.

મોટેભાગે, વંશીય સ્ક્રિપ્ટની શૈલીમાં ડિઝાઇનનો ઉપયોગ સંકેતો પર, પ્રિન્ટિંગ ઉત્પાદનોમાં, કવરને સુશોભિત કરતી વખતે અને પુસ્તકના શીર્ષકોમાં થાય છે. તમે ચાઇનીઝ અને જાપાનીઝ રેસ્ટોરન્ટ્સના કેટલોગમાં આ શૈલીના ઉદાહરણો શોધી શકો છો.

5. આકાર વિકૃતિ

આ જૂથની શૈલીઓ અસામાન્ય આકાર, બદલાયેલ પ્રમાણ અને રૂપરેખા દ્વારા અલગ પડે છે. આ તમામ પ્રકારોને ઘણા નાના જૂથોમાં વિભાજિત કરી શકાય છે:

ત્રિ-પરિમાણીય.
. ડિજિટલ.
. ત્રિકોણાકાર.
. ચોરસ.
. પ્રારંભિક પત્ર.
. ગોળાકાર.

મોટેભાગે, આ ફોન્ટ્સમાં સુશોભન કાર્યો સ્પષ્ટ રીતે વ્યક્ત કરવામાં આવે છે અને ક્લાસિક શૈલીમાં પણ તેઓ મૂળભૂત જાતોમાં અલગ પડે છે. આ જાતો મોટા શિલાલેખો અને શીર્ષકોમાં સારી દેખાય છે.

ઉપરોક્ત વર્ગીકરણ પ્રકાશકો અને પોસ્ટરો, લોગો અને વેબસાઇટ્સના ડિઝાઇનરો માટે યોગ્ય છે. તેના માટે આભાર, તમે વિભાગ દ્વારા વિગતવાર સૂચિ બનાવી શકો છો અને વિવિધ ટેક્સ્ટ ટુકડાઓના લેખનને પસંદ કરવા માટે તેનો ઉપયોગ કરી શકો છો.
આકર્ષક અને સૌંદર્યલક્ષી રીતે આનંદદાયક લખાણ બનાવવા માટે વિવિધ પ્રકારના ફોન્ટ્સને જોડી શકાય છે. યોગ્ય સ્થળોએ ઉપયોગ કરવા ઉપરાંત, આધારની રચનાના આધારે શૈલી પસંદ કરવી પણ મહત્વપૂર્ણ છે. પોસ્ટર અથવા વેબસાઈટ પર સારો દેખાતો ફોન્ટ ચામડા જેવા ટેક્સચર પર નીચ દેખાઈ શકે છે. આમ, વિન્ટેજ ટાઇપફેસ જૂના અને ખરબચડા કાગળ પર શ્રેષ્ઠ દેખાય છે, જ્યારે આધુનિક ફોન્ટ ચળકતા પૃષ્ઠભૂમિને અનુકૂળ આવે છે.

પોસ્ટર ડિઝાઇન

સૌ પ્રથમ, ટેક્સ્ટનો દેખાવ પસંદ કરવા માટે, તમારે લેઆઉટ પર ધ્યાન આપવાની જરૂર છે. શું તે ચિત્રો વિના માત્ર એક ટેક્સ્ટ ટુકડો હશે, અથવા શૈલી ફોટો અથવા ચિત્ર દ્વારા પૂરક હશે? પોસ્ટરની દિશા ધ્યાનમાં લેવી મહત્વપૂર્ણ છે:

કોઈપણ પોસ્ટર પરના શબ્દોએ ધ્યાન આકર્ષિત કરવું જોઈએ અને સેંકડો સમાન લોકોમાં તેને અલગ પાડવામાં મદદ કરવી જોઈએ. ડિઝાઇનના પ્રકારને આધારે, અમે શરતી રીતે બધા પોસ્ટરોને બે જૂથોમાં વિભાજિત કરી શકીએ છીએ:

ટાઇપોગ્રાફિકલ (ટાઇપસેટિંગ).
. ગ્રાફિક (હસ્તલિખિત અને કલાત્મક).

પ્રથમ પોસ્ટર્સનો ઉપયોગ શૈક્ષણિક પ્રવૃત્તિઓ માટે તેમજ ઇવેન્ટ્સની જાહેરાત કરવા માટે થાય છે (પોસ્ટર્સ). નિષ્ણાત ટાઇપોગ્રાફર સાથે મળીને યોગ્ય ફોન્ટ, તેમજ તેનો રંગ અને કદ પસંદ કરવાનું શ્રેષ્ઠ છે.

ગ્રાફિક શૈલીમાં બનાવતી વખતે પોસ્ટરો માટેના ફોન્ટ્સના સૌથી રસપ્રદ પ્રકારોનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે. અહીં ડિઝાઇનરની કલ્પના માટેનો અવકાશ વિશાળ છે: ટાઇપસેટિંગ પ્રકારો ઉપરાંત, તમે હાથની સહીનું અનુકરણ અને અન્ય સુશોભન તત્વોનો ઉપયોગ શોધી શકો છો.

ટેટૂઝમાં ફોન્ટ્સનો ઉપયોગ કરવાની સુવિધાઓ

એક નિયમ તરીકે, તાજેતરના વર્ષોમાં, ટેટૂ બનાવવા માટે, લેટિન મૂળાક્ષરો અને હસ્તાક્ષરનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે. આ પ્રકારના ટેટૂ ફોન્ટ્સ સૌથી સ્ટાઇલિશ અને ફેશનેબલ ડિઝાઇનનો આધાર બની ગયા છે. કારીગરો એક કારણસર આ પસંદગી આપે છે - શરીર પર લેટિન અક્ષરો અને અંગ્રેજી ખૂબ જ સુંદર લાગે છે, અને જ્યારે વધારાના મોનોગ્રામ અને પેટર્નથી શણગારવામાં આવે છે, ત્યારે તેઓ સીમલેસ પેટર્ન બનાવે છે. આવા ટેટૂને પ્રથમ નજરમાં વાંચી શકાતું નથી, પરંતુ જેઓ ભાષા જાણે છે તેઓ નજીકથી જોઈ શકે છે અને લખેલા શબ્દ અથવા શબ્દસમૂહને ડિસિફર કરી શકે છે.

અપવાદો તરીકે, તે મુખ્યત્વે પુરુષો છે જેઓ તેમના શરીર પર આધુનિક મૂળભૂત અને ચર્ચ લિપિ (સિરિલિક) શોધી શકે છે. આ વિકલ્પો સારા લાગે છે જ્યારે શબ્દસમૂહ લેખન શૈલી સાથે મેળ ખાય છે અને ટેટૂ એકંદરે સુમેળભર્યું લાગે છે. વિવિધ ફોન્ટ્સને જોડવાની ભલામણ કરવામાં આવતી નથી. ઉપરાંત, ટેટૂ લાઇનને ખૂબ નાની ન બનાવો, કારણ કે સમય જતાં તે સહેજ ઝાંખું થઈ જશે અને કાળી, વાંચી ન શકાય તેવી જગ્યામાં ફેરવાઈ શકે છે. ટેટૂઝમાં ફોન્ટ્સનો ઉપયોગ કરતી વખતે સારી વાંચનક્ષમતા પણ આવશ્યક છે.