રોમ

રોમ એ "શાશ્વત શહેર" છે, ઇટાલીની રાજધાની, યુરોપનું સૌથી સુંદર શહેર. તે ટિબર નદી પર બનેલ છે અને તે લેઝિયો પ્રદેશ અને રોમ પ્રાંતનું વહીવટી કેન્દ્ર પણ છે. આ વિશ્વના સૌથી જૂના શહેરોમાંનું એક છે, જે મહાન રોમન સામ્રાજ્યની રાજધાની હતી. તે પ્રાચીન સમયમાં શાશ્વત શહેર તરીકે ઓળખાવા લાગ્યું. આ રીતે શહેરને દર્શાવનારા સૌપ્રથમ રોમન કવિ આલ્બિયસ ટિબુલસ હતા, જેઓ બીસીની પ્રથમ સદીમાં રહેતા હતા. રોમન સામ્રાજ્યના પતન પછી, શહેરની શાશ્વતતાનો વિચાર રહ્યો. રોમને ઘણીવાર સાત ટેકરીઓ પરનું શહેર પણ કહેવામાં આવે છે. પેલેટીન હિલ પર એક શહેર બનાવવામાં આવ્યું હતું, ત્યારબાદ ક્વિરીનલ અને કેપિટોલની વસ્તી હતી. પાછળથી છેલ્લી ચાર બાંધવામાં આવી હતી: એસ્કિલિન, એવેન્ટાઇન, કેલિયમ અને વિમિનલ.

રોમનો ઇતિહાસ

આજે તે અજ્ઞાત છે કે લોકો પ્રથમ વખત રોમના પ્રદેશમાં ક્યારે વસ્યા હતા. એવું માનવામાં આવે છે કે 1000 બીસી પહેલા ત્યાં કોઈ રહેતું ન હતું. પુરાતત્વીય સંશોધન મુજબ, રોમની આસપાસના વિસ્તારમાં કાયમી વસાહતો પૂર્વે 7મી સદીના અંતમાં દેખાઈ હતી. લોકપ્રિય દંતકથા અનુસાર, શહેરની સ્થાપના 21 એપ્રિલ, 753 બીસીના રોજ ભાઈઓ રેમસ અને રોમ્યુલસ દ્વારા કરવામાં આવી હતી. આ ચોક્કસ તારીખ પ્રાચીન રોમન ઈતિહાસકાર માર્કસ ટેરેન્સ વારોને કારણે જાણીતી બની હતી, તેમના પહેલા, 758 થી 728 બીસી સુધી રોમની સ્થાપના માટે અલગ અલગ તારીખો આપવામાં આવી હતી. રોમ્યુલસ શહેરનો પ્રથમ રાજા બન્યો; કુલ સાત રાજાઓ હતા. શાહી યુગ દરમિયાન, શહેરમાં પ્રથમ મંદિરો બાંધવામાં આવ્યા હતા, જેમાંથી સૌથી પ્રસિદ્ધ જાનુસનું મંદિર અને વેસ્તાનું મંદિર છે. શહેરની વસ્તીની પ્રથમ વસ્તી ગણતરીમાં 80 હજાર નાગરિકોનો આંકડો દર્શાવવામાં આવ્યો હતો.

લાંબા સમય સુધી, રોમ એપેનાઇન દ્વીપકલ્પની મધ્યમાં એક નાનું વસાહત રહ્યું. પરંતુ તેણે ફાયદાકારક ભૌગોલિક સ્થિતિ પર કબજો કર્યો અને ઘણી ઉપયોગી નવીનતાઓ સાથે સક્રિય, આક્રમક નીતિ અપનાવી, જેણે તેને સમગ્ર પ્રદેશમાં અગ્રણી સ્થાન પ્રાપ્ત કરવાની મંજૂરી આપી. કાર્થેજ સાથેના પ્યુનિક યુદ્ધો પછી, જે એક મહાન શહેર કહેવાના અધિકાર માટે એક પ્રકારની કસોટી બની હતી, રોમે ભૂમધ્ય, મધ્ય પૂર્વ અને પશ્ચિમ યુરોપના ઘણા દેશો પર વિજય મેળવ્યો. એ.ડી.ની બીજી સદીમાં રહેતા સમ્રાટ હેડ્રિયન હેઠળ, રોમન સામ્રાજ્ય ચરમસીમાએ પહોંચ્યું હતું: પ્રચંડ લશ્કરી અને આર્થિક શક્તિ સાથે રાજ્યોમાં શાંતિનું શાસન હતું. તે સમયે, સામ્રાજ્યની રાજધાનીમાં એક મિલિયનથી વધુ લોકો રહેતા હતા.

સ્લેવિક અને જર્મન લોકો દ્વારા સતત હુમલાઓ, રાજ્યની અંદર અલગતાવાદી લાગણીઓ સામ્રાજ્યના પતન તરફ દોરી ગઈ. મધ્ય યુગમાં, રોમે આખરે તેનો પ્રભાવ ગુમાવ્યો અને તે જર્જરિત થઈ ગયું, જો કે તે પોપનું નિવાસસ્થાન રહ્યું. ઇટાલીના એકીકરણ પછી, 19મી સદીમાં જ શહેરને રાજધાનીનો દરજ્જો પાછો મળ્યો.

રોમનું આર્કિટેક્ચર

પહેલા શહેરને સર્વિયન વોલથી વાડ કરવામાં આવી હતી, જે દંતકથા અનુસાર, રાજા સર્વીયસ તુલિયસ દ્વારા બનાવવામાં આવી હતી. આ દિવાલ રોમની ભૌતિક સીમાને બદલે પવિત્ર હતી. ધીરે ધીરે, રોમની ઇટાલિયન વસાહતો અને અન્ય, વધુ દૂરના પ્રાંતોમાં રસ્તાઓ બનાવવામાં આવ્યા.

ક્વિરીનલ અને પેલેટીન ટેકરીઓ વચ્ચેની ખીણ શહેરનો મધ્ય ચોરસ બની ગયો, જેને ફોરમ કહેવામાં આવતું હતું. આ ચોરસમાંથી ઘણી મહત્વપૂર્ણ શેરીઓ ઉદ્દભવી છે, ઉદાહરણ તરીકે, સેક્રા દ્વારા પ્રખ્યાત ફોરમથી રોમના મુખ્ય આકર્ષણ - ગુરુ કેપિટોલિનસનું મંદિર. પ્રાચીન રોમમાં ઘણા મંદિરો બાંધવામાં આવ્યા હતા, જે રહેવાસીઓની ધાર્મિકતા દર્શાવે છે.

પાત્ર લક્ષણો

રોમનોએ ગ્રીક કૉલમ અપનાવી. તેઓ કોરીન્થિયન શૈલીને સૌથી ભવ્ય તરીકે પસંદ કરે છે. જોકે, રોમન ઈમારતોમાં, સ્તંભોએ ઈમારતના કોઈપણ ભાગ માટે આધાર હોવાનો તેમનો મૂળ હેતુ ગુમાવવાનું શરૂ કર્યું. તેઓ શણગારમાં ફેરવાઈ ગયા, કારણ કે કમાનો અને તિજોરીઓ તેમના વિના પકડી રાખે છે. અર્ધ-સ્તંભો અને લંબચોરસ પિલાસ્ટરનો ઉપયોગ ઘણી વાર થતો હતો.

બંધારણોના પ્રકાર

સૌથી મોટા રોમન સર્કસ, કોલોસિયમમાં 48,000 દર્શકો હતા. તે એક એમ્ફીથિયેટર હતું - હવે સ્ટેડિયમો આ રીતે બનાવવામાં આવે છે.

જો હેલેનિસ્ટિક યુગના પ્રાચીન ગ્રીકોની રાષ્ટ્રીય ભાવના ચિંતનશીલ ફિલસૂફી, સરળમાં સૌંદર્યની ઊંડી સમજ, માણસ અને પ્રકૃતિની સુમેળની સમજ દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે, તો પછી પ્રાચીન ઇટાલિયનો શાંત વ્યવહારિકતાના લોકો હતા, પ્રતિભાશાળી ઇજનેરો હતા. સાધનસંપન્ન બિલ્ડરો અને અનુભવી યોદ્ધાઓ.

રોમન આર્કિટેક્ચરના એકંદર પાત્રને સમજવા માટે, વિશાળ પરેડ સ્ક્વેર, વિશાળ અદભૂત ઇમારતો અને સ્મારકના જોડાણોના દેખાવના કારણો, પ્રાચીન રોમના સામાજિક-આર્થિક જીવનને સમજવું જરૂરી છે. વેપારનો વિકાસ, સફળ યુદ્ધો અને ગુલામોનો ધસારો અર્થવ્યવસ્થાના ઉદભવ, કુળ ખાનદાની (પેટ્રિશિયન્સ) ની વધુ સંવર્ધન, સામાન્ય લોકો (પ્લેબીઅન્સ) માંથી ધનિકોની પ્રગતિ અને નવા રોમનની રચનાની તરફેણ કરે છે. ખાનદાની - ઉમરાવ. સંપત્તિની અસમાનતા વધી રહી છે; મુક્ત સમુદાયના સભ્યોને જમીનોમાંથી બહાર કાઢવામાં આવે છે અને તેઓ શહેરમાં આવે છે, જ્યાં તેઓ હસ્તકલા, નાનો વેપાર કરે છે અને વ્યાવસાયિક લશ્કરી માણસો બની જાય છે.

રોમન ખાનદાની માટે યુદ્ધો નફાના મુખ્ય માધ્યમોમાંના એકમાં ફેરવાઈ ગયા. વિજયી કમાન્ડરો રોમનોની મૂર્તિઓ હતા અને તેમને ઉચ્ચ સન્માન આપવામાં આવ્યા હતા. વિજયોની યાદમાં, સૈનિકોની ગૌરવપૂર્ણ પરેડ, બ્રેડ અને પૈસાનું વિતરણ, ભવ્ય પ્રદર્શન અને ગ્લેડીયેટર લડાઇઓ સાથે બહુ-દિવસીય ઉજવણીઓનું આયોજન કરવામાં આવ્યું હતું.

જીવનની રીત અનુસાર, રોમના આર્કિટેક્ચરે આકાર લીધો - જાહેર ઇમારતો, મંદિરો, ચોરસની એક જટિલ સિસ્ટમ જે હજારો લોકોને સમાવી શકે.

3જી સદીથી રોમના સાંસ્કૃતિક જીવનમાં એક વળાંક શરૂ થાય છે. રોમ ધીમે ધીમે હેલેનિસ્ટિક સંસ્કૃતિની ભ્રમણકક્ષામાં જોડાવાનું શરૂ કરે છે. 3જી સદીના ઉત્તરાર્ધમાં. લિવી એન્ડ્રોનિકસ ઓડીસીનું લેટિનમાં ભાષાંતર કરે છે અને લેટિન ટ્રેજેડી અને કોમેડીનો પાયો નાખે છે, જે તેણે હેલેનિક મોડલ્સ અનુસાર બનાવ્યું હતું. તે જ સમયે, નેવિયસ અને, કંઈક અંશે પછી, એનિયસ અને પ્લાઉટસની પ્રવૃત્તિઓ થઈ, જેમણે રોમન રાષ્ટ્રીય સાહિત્યની રચના કરી, હેલ્લાસના કલાત્મક વારસાનો ઉપયોગ કરીને શક્ય તેટલી વ્યાપક રીતે.

આ સમયના આર્કિટેક્ચરમાં સમાન ઘટના દેખીતી રીતે આવી. કોઈ પણ સંજોગોમાં, 3જી સદીની ડેટિંગ. પૂર્વે ઇ. સિપિઓસની કબરમાં જોવા મળે છે એપિયા દ્વારાગ્રે કેપથી બનેલો મોટો સરકોફેગસ, જેના પર એલ. કોર્નેલિયસ સ્કીપિયો બાર્બેટસનું એક લાંબું એપિટાફ લખેલું છે, તે સંપૂર્ણ રીતે હેલેનિક આર્કિટેક્ચરલ આભૂષણોથી શણગારેલું છે. પ્રોફાઈલ્ડ બેઝની ઉપર એક વિશાળ, સરળ ક્ષેત્ર છે, જે ડોરિયન આર્કિટ્રેવ જેવું જ છે; ઉપર ડોરિયન ટ્રાઇગ્લિફ ફ્રીઝ છે જેમાં મેટોપ્સ રોઝેટ્સથી શણગારવામાં આવે છે; ફ્રીઝની નીચે ઉગતા કોર્નિસને આયોનિયન ડેન્ટિકલથી શણગારવામાં આવે છે. અમે હેલેનિસ્ટિક સમયગાળાના દક્ષિણ ઇટાલીના આર્કિટેક્ચરમાં ડોરિયન અને આયોનિયન ઓર્ડરના તત્વોના આ પ્રકારના સંયોજનનો સામનો કરી ચૂક્યા છીએ: 3જી-2જી સદીના મંદિરની રચનામાં. વી પોસીડોનિયા (પેસ્ટ્યુમ).

2જી સદી દરમિયાન. હેલેનિસ્ટિક શહેરોની સમાન પ્રકારની સંખ્યાબંધ રચનાઓ રોમમાં દેખાઈ હતી. 159 ની આસપાસ, સેન્સર સિપિયો નાસિકાને ઘેરી લે છે ગુરુ કેપિટોલિનસનું મંદિરકોલોનેડ્સ; ખાસ બજાર પરિસર બાંધવામાં આવ્યું હતું જે વેપાર અને કાનૂની કાર્યવાહી માટે સેવા આપે છે, બેસિલિકા (લગભગ 185 - બેસિલિકા પોર્ટિયા, 179 માં - બેસિલિકા એમિલિયા).

2જી સદીના બીજા ભાગની શરૂઆત સાથે. પૂર્વે ઇ. સંબંધિત પ્રવૃત્તિઓ સલામીસના હર્મોજેનેસ, દેખીતી રીતે, રોમમાં મંદિરોના નિર્માણમાં આરસનો ઉપયોગ કરનાર સૌપ્રથમ કોણ હતા ગુરુ સ્ટેટરઅને જુનો રેજીના.

તે જ સમયે, અમારી પાસે પોલિબિયસ પાસેથી યોજના વિશે પુરાવા છે કે રોમન સૈનિકો હંમેશા શિબિર ગોઠવતી વખતે સખત અને નિશ્ચયપૂર્વક પાલન કરે છે. જગ્યાની અછતને કારણે, અમે તેનું વિગતવાર વર્ણન આપી શકતા નથી અને ફક્ત તે દર્શાવવા સુધી મર્યાદિત રહીશું કે સમગ્ર આયોજન પ્રણાલી જમણા ખૂણા પર છેદતી સીધી રેખાઓ સાથે બનાવવામાં આવી હતી. પહોળી સીધી શેરીઓ, એક સમાન નેટવર્કમાં ગોઠવાયેલી, શિબિરને નિયમિત વિભાગોમાં વિભાજિત કરે છે, જેમાંથી દરેક એક વિશિષ્ટ ટુકડી દ્વારા કબજે કરવામાં આવી હતી. સામાન્ય રીતે, રોમન શિબિરનું લેઆઉટ હેલેનિસ્ટિક શહેર (cf. Priene અથવા એલેક્ઝાન્ડ્રિયા) ના લેઆઉટ જેવું જ છે. જો કે, એ નોંધવું જોઈએ કે આપણે એટ્રુરિયામાં એ જ "સાચો" શહેર લેઆઉટનો સામનો કરીએ છીએ, ઉદાહરણ તરીકે બોલોગ્ના નજીકના માર્ઝાબોટો નજીક સ્થિત 5મી સદીના શહેરમાં.

અમે પહેલાથી જ પોમ્પેઈની સૌથી જૂની રહેણાંક ઇમારતો વિશે વાત કરી ચૂક્યા છીએ, જે ચૂનાના પત્થરથી બનેલી છે, જે 3જી સદી કરતાં પાછળથી છે. 2જી સદી સુધીમાં અને 1લી સદીની શરૂઆત. પૂર્વે ઇ. આમાં પોમ્પેઈના આગલા બિલ્ડિંગ સમયગાળાના ટફ સ્મારકોનો સમાવેશ થાય છે, જેના પર ઇટાલિક હાઉસનું હેલેનાઇઝેશન સ્પષ્ટ રીતે શોધી શકાય છે. બાદમાંનું ઉદાહરણ મોટા અને જટિલ ઘરોમાંનું એક છે, જેને સામાન્ય રીતે કહેવામાં આવે છે કાસા ડેલ ફૌનો. તેની પાસે બે અડીને પ્રવેશદ્વાર છે, જેમાંથી દરેક એક અલગ કર્ણક તરફ દોરી જાય છે. આમાંથી એક એટ્રિયા જૂની (ટસ્ક્યુલન) પ્રકારની છે જેમાં દિવાલો પર બીમની ટોચમર્યાદા હોય છે, બીજી નવી પ્રકારની (ટેટ્રાસ્ટાઇલ) હોય છે, જેમાં દિવાલો ઉપરાંત, છત નજીકના વધુ ચાર સ્તંભો પર રહે છે. ઇમ્પ્લુવિયમના ખૂણા. બંને એટ્રિયા નાના ઓરડાઓથી ચારે બાજુથી ઘેરાયેલા છે. એટ્રિયાની પાછળ, ઘરના આગળના ભાગમાં, નાના ઓરડાઓ દ્વારા ફ્રેમવાળી વિશાળ ખુલ્લી લંબચોરસ પેરીસ્ટાઇલ હતી. આ પેરીસ્ટાઇલની છતની કિનારીઓ આયોનિયન ઓર્ડરના 28 (7x9) સ્તંભો દ્વારા આધારભૂત હતી, જેમાં ડોરિયન એન્ટાબ્લેચર હતું; છેવટે, આ પેરીસ્ટાઇલની પાછળ બીજી પેરીસ્ટાઇલ હતી, જે કદમાં મોટી હતી, જે બે-સ્તરની કોલોનેડ (13x11 કૉલમ્સ) દ્વારા બનાવવામાં આવી હતી. નીચલા સ્તંભો ડોરિયન ક્રમના હતા, ઉપલા સ્તંભો આયોનિયન ક્રમના હતા. બીજી પેરીસ્ટાઇલમાં એક બગીચો મૂકવામાં આવ્યો હતો.

ઘરની દિવાલો પ્લાસ્ટરથી ઢંકાયેલી હતી અને કહેવાતા પ્રથમ પોમ્પિયન શૈલીના ચિત્રોથી શણગારવામાં આવી હતી. આ શૈલીને સામાન્ય રીતે જડવું કહેવામાં આવે છે કારણ કે તે બહુ રંગીન પ્રકારના આરસ સાથે દિવાલ ક્લેડીંગનું અનુકરણ કરે છે.

II સદીમાં. ગ્રીસ રોમન પ્રાંત બન્યો. આનાથી રોમમાં હેલેનિક સંસ્કૃતિના ઘૂંસપેંઠ માટેની વ્યાપક તકો ખુલી. કલાત્મક ખજાનાની અસંખ્ય રકમ વિજેતાઓ દ્વારા ટ્રોફી તરીકે લેવામાં આવી હતી. ઘણા શિક્ષિત ગ્રીકો, સામાન્ય રીતે ગુલામો તરીકે, રોમમાં આવ્યા.

2જી સદીના મંદિરો સ્પષ્ટપણે ધીમે ધીમે વધતા હેલેનાઇઝેશનને દર્શાવે છે. 2જી સદીની શરૂઆતમાં બાંધવામાં આવ્યું હતું. માં નાનું મંદિર ગબિયાહ, લગભગ 24 મીટર લાંબી અને લગભગ 18 મીટર પહોળી, હજુ પણ ઇટાલિયન મંદિરોની એક ખાલી પાછળની દિવાલની લાક્ષણિકતા ધરાવે છે; વિસ્તરેલ સેલ ત્રણ બાજુઓ પર સ્તંભો દ્વારા બનાવવામાં આવે છે, જેની સંખ્યા રવેશ પર છ અને બાજુઓ પર સાત છે; પરંતુ આગળના પોર્ટિકોની ઊંડાઈ પહેલેથી જ નોંધપાત્ર રીતે ઓછી થઈ ગઈ છે. મંદિરના સ્તંભો ફક્ત નીચલા ભાગોમાં જ સાચવવામાં આવ્યા હતા, અને, થડની વાંસળી અને પાયાના રૂપરેખા દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે, તે આયોનિયન અથવા કોરીન્થિયન ક્રમના હોઈ શકે છે.

2જી સદીમાં બંધાયેલ એક વધુ હેલેનાઇઝ્ડ છે. પોમ્પેઈમાં એપોલોનું મંદિર, જે એક કોરીન્થિયન પેરીપ્ટેરસ હતું, જેની ટૂંકી બાજુઓ પર છ સ્તંભો અને લાંબી બાજુઓ પર દસ સ્તંભો હતા. મંદિરનો નાનો કોઠો આગળના રવેશથી દૂર ખસેડવામાં આવ્યો હતો, પરંતુ તે જ સમયે, કોઠાની પાછળની દિવાલ અને પાછળના રવેશ વચ્ચે થોડી જગ્યા છોડી દેવામાં આવી હતી. મંદિર ઊંચા પોડિયમ પર ઊભું હતું; આગળની બાજુથી બહુ પહોળી ન હોય તેવી સીડી તે તરફ દોરી જાય છે.

પ્રકરણ “1લી સદીના રોમન સામ્રાજ્યની કળા. n e." વિભાગ "પ્રાચીન રોમની કલા". કલાનો સામાન્ય ઇતિહાસ. વોલ્યુમ I. પ્રાચીન વિશ્વની કલા. લેખક: એન.એન. બ્રિટોવા; એ.ડી.ના સામાન્ય સંપાદન હેઠળ ચેગોડેવા (મોસ્કો, સ્ટેટ પબ્લિશિંગ હાઉસ "આર્ટ", 1956)

1 લી સદીના અંત સુધીમાં. પૂર્વે. રોમન રાજ્ય ગુલામોની માલિકીની સૌથી મોટી શક્તિ બન્યું. તેના વિશાળ કદને લીધે કબજે કરાયેલા પ્રદેશોની વિશાળ અર્થવ્યવસ્થાનું સંચાલન કરવા માટે એક જટિલ રાજ્ય ઉપકરણની આવશ્યકતા હતી. સરકારનું કેન્દ્રીકરણ કરવાની જરૂરિયાત શહેર-રાજ્યની સામુદાયિક સરકારના જૂના પ્રજાસત્તાક સ્વરૂપોની વિરુદ્ધ હતી. ગૃહ યુદ્ધોના યુગ દરમિયાન ઊંડી સામાજિક ઉથલપાથલ સાથે વર્ગો વચ્ચેના લાંબા સંઘર્ષના પરિણામે, સત્તાનું એક નવું રાજકીય સ્વરૂપ ઉભરી આવ્યું - સમ્રાટની લશ્કરી સરમુખત્યારશાહી. 1લી સદીના અંતથી સમય. પૂર્વે. રોમના પતન પહેલા (5મી સદી એડી) એ સામ્રાજ્યનો સમયગાળો કહેવાય છે. તદુપરાંત, સમય 1 લી સદીના અંતનો છે. પૂર્વે. 3જી સદીના અંત સુધી. ઈ.સ પ્રિન્સિપેટનો સમયગાળો કહેવાય છે (પ્રિન્સેપ્સ શબ્દમાંથી - એટલે કે, સેનેટરો અને નાગરિકોમાં પ્રથમ). સત્તાના વાસ્તવમાં સ્થાપિત રાજાશાહી સ્વરૂપ હોવા છતાં, સત્તાવાર રીતે એવું માનવામાં આવતું હતું કે રોમન રાજ્યમાં સત્તા પ્રિન્સેપ્સ (એટલે ​​​​કે, સમ્રાટ) અને સેનેટ વચ્ચે વહેંચાયેલી હતી. સરકારનું આ સ્વરૂપ પ્રજાસત્તાક પરંપરાઓને શ્રદ્ધાંજલિ હતું.

1લી સદીના છેલ્લા દાયકાઓ. પહેલાં ઈ.સ અને 1લી સદીની શરૂઆત. ઈ.સ - રોમન સંસ્કૃતિ અને કલાનો પરાકાષ્ઠાનો દિવસ. આ સમયના સાહિત્યને મહાન રોમન કવિઓ વર્જિલ, હોરેસ અને ઓવિડ, ઐતિહાસિક વિજ્ઞાન - ટાઇટસ લિવીની કૃતિઓ દ્વારા રજૂ કરવામાં આવે છે; એ જ ઐતિહાસિક સમયગાળા દરમિયાન, પ્રખ્યાત સ્થાપત્ય સિદ્ધાંતવાદી વિટ્રુવિયસે કામ કર્યું. જો કે, એ નોંધવું જોઈએ કે જો રોમન સાહિત્ય માટે ઓગસ્ટસનો સમય સર્વોચ્ચ સર્જનાત્મક સિદ્ધિઓનો સમયગાળો હતો, તો પછીના સમયે ફાઇન આર્ટના સૌથી ઉત્કૃષ્ટ સ્મારકો બનાવવામાં આવ્યા હતા - મુખ્યત્વે 1 લીના બીજા ભાગમાં - પ્રથમ અર્ધમાં. 2જી સદીના. ઈ.સ

સામ્રાજ્યના સમયગાળા દરમિયાન રોમન કલાનું સામાજિક અભિગમ મુખ્યત્વે રોમન રાજ્યની મહાનતાના વિચારના વાહક તરીકે સમ્રાટના મહિમામાં વ્યક્ત કરવામાં આવ્યું હતું. ઑગસ્ટસના સમયની કળા (27 બીસી - 14 એડી) એ સામ્રાજ્યના યુગ દ્વારા આગળ મૂકવામાં આવેલા સામાજિક વિચારોને મૂર્ત બનાવવા માટે જરૂરી નવી શૈલી, કલાત્મક અભિવ્યક્તિના નવા માધ્યમોની શોધ દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. આ સમયે, રોમન કલાકારો ખાસ કરીને તાકીદે ગ્રીક કલા તરફ વળ્યા, અને તેમના મોડેલ તરીકે તેઓએ શાસ્ત્રીય યુગની કૃતિઓ પસંદ કરી - 5 મી - 4 મી સદી. પૂર્વે. આ ઓગસ્ટન સમયગાળાના આર્કિટેક્ચરલ સ્મારકો અને શિલ્પો પર વિશેષ છાપ છોડી દે છે, સ્વરૂપોના કડક સંયમ સાથે ગૌરવપૂર્ણ પ્રતિનિધિત્વની લાક્ષણિકતાઓને જોડે છે.

આર્કિટેક્ચર અગ્રણી કલા રહે છે. બાંધકામ પ્રચંડ પ્રમાણ પર લઈ રહ્યું છે. રસ્તાઓ, પાણીની પાઈપલાઈન અને પુલનું સઘન નિર્માણ થઈ રહ્યું છે. રોમમાં, ઑગસ્ટસનું ફોરમ બનાવવામાં આવી રહ્યું છે, સમગ્ર પડોશીઓ ફરીથી બનાવવામાં આવી રહી છે.

શાહી યુગની શરૂઆતમાં નોંધપાત્ર ઇમારતોમાંની એક ઓગસ્ટસનું ફોરમ હતું. રિપબ્લિકન ફોરમ અને સીઝર ફોરમથી વિપરીત, જે મીટિંગ્સ અને વેપારનું સ્થળ હતું અને આ ફોરમના આર્કિટેક્ચરલ કોમ્પ્લેક્સનો ભાગ એવા ટેબર્નાસ (દુકાનો) સાથે બાંધવામાં આવ્યા હતા, ઓગસ્ટસનું ફોરમ વિશિષ્ટ રીતે ગૌરવપૂર્ણ, રાજ્ય પાત્ર હતું. સમગ્ર ફોરમ સંકુલ એક સમપ્રમાણરીતે બાંધવામાં આવેલ, બંધ, અલગ રચના હતી. આ એક લંબચોરસ ચોરસ છે જે ટફ અને ટ્રાવર્ટાઇનની ખૂબ ઊંચી રસ્ટિકેટેડ દિવાલથી ઘેરાયેલો છે (તેની ઊંચાઈ 36 મીટર છે), જે ફોરમના છેડે બે સમપ્રમાણરીતે સ્થિત વળાંક બનાવે છે. આખા ચોરસની સાથે, દિવાલની અંદરની બાજુને અડીને, ત્યાં પોર્ટિકો હતા. મંગળ અલ્ટોર (એવેન્જર) ના ભવ્ય મંદિર સાથે ફોરમ બંધ થયું. મંદિરનું વિશાળ કદ (પોર્ટિકોના સ્તંભોની ઊંચાઈ લગભગ 18 મીટર છે), ભવ્ય અને ગૌરવપૂર્ણ કોરીન્થિયન ઓર્ડર, અસાધારણ કાળજી અને શણગારની સુંદરતા અને શિલ્પ રચના તેને મંદિરના શ્રેષ્ઠ સ્મારકોમાંનું એક ગણવાનું કારણ આપે છે. 1 લી સદીના પ્રથમ અર્ધનું સ્થાપત્ય. ઈ.સ ગ્રીક કારીગરોએ તેના બાંધકામમાં ભાગ લીધો હતો.

સ્યુડોપેરિપ્ટરસના રૂપમાં રોમન મંદિરનું સૌથી પ્રસિદ્ધ ઉદાહરણ ઓગસ્ટસના સમયનું છે - નેમ્સ (દક્ષિણ ફ્રાન્સ) માં કહેવાતા "સ્ક્વેર હાઉસ" છે. અમારા યુગના પ્રથમ વર્ષોમાં પૂર્ણ થયેલ, મંદિર આજ સુધી સંપૂર્ણ રીતે સાચવવામાં આવ્યું છે. તે ઊંચા પોડિયમ પર મૂકવામાં આવે છે, અગ્રભાગ પર ઊંડા પોર્ટિકો અને તેની તરફ દોરી જતી સીડી દ્વારા ભાર મૂકવામાં આવે છે. મંદિરનો ક્રમ કોરીન્થિયન છે. ઉપર ચર્ચા કરાયેલા ટેમ્પલ ઓફ ફોર્ચ્યુન વિરિલિસથી વિપરીત, નિમ્સમાં મંદિરનો કોષ વધુ વિસ્તરેલો છે અને પ્રમાણમાં તે સુવર્ણ ગુણોત્તરની નજીક છે. મંદિરના પ્રમાણ અને ફ્રીઝની સુશોભન ગ્રેસ દ્વારા અલગ પડે છે, પરંતુ સ્વરૂપો કંઈક અંશે શુષ્ક અને ઠંડા છે, જે સામાન્ય રીતે ઓગસ્ટન સ્થાપત્યની શૈલીની લાક્ષણિકતા છે.

પ્રાચીન રોમના ખૂબ જ સામાન્ય સ્થાપત્ય સ્મારકો વિજયી બંધારણો હતા - કમાનો, સ્તંભો, રોસ્ટ્રા (વકતૃત્વ સ્ટેન્ડ). તેઓ ઐતિહાસિક ઘટનાઓ અને લશ્કરી જીતની યાદમાં જીતેલા વિસ્તારોમાં પણ ઉભા કરવામાં આવ્યા હતા અને રોમન શસ્ત્રોની શક્તિ અને રોમન રાજ્યના વિચારને સમર્થન આપ્યું હતું. ઑગસ્ટન સમયગાળાના અસંખ્ય વિજયી દરવાજા અને કમાનોમાંથી, ફક્ત થોડા જ આપણા સુધી પહોંચ્યા છે. સૌથી રસપ્રદ રિમિની (27 બીસી) અને સુસા (ઉત્તરપશ્ચિમ ઇટાલી, 8 બીસી) માં કમાનો છે. આ કડક સરળ રૂપરેખાની સિંગલ-સ્પૅન કમાનો છે, જેનો મુગટ એટિક સાથે છે (એટિક એ કોર્નિસની ઉપર બાંધવામાં આવેલી દિવાલ છે જે એક માળખું છે, જે રાહત અથવા શિલાલેખ માટે બનાવાયેલ છે. સંપૂર્ણપણે રોમન મૂળના આર્કિટેક્ચરલ સ્વરૂપ હોવાને કારણે, એટિકનો મુખ્યત્વે ઉપયોગ કરવામાં આવતો હતો. વિજયી કમાનો.), સમર્પિત શિલાલેખ સાથે.

ઑગસ્ટન સમયગાળાની સિવિલ ઈમારતોમાં, ઈ.સ. પૂર્વે 13માં પૂર્ણ થયેલી ઈમારતો અલગ છે. માર્સેલસનું થિયેટર, જેમાં હજારો લોકો બેસી શકે. અર્ધવર્તુળાકાર ઓડિટોરિયમને ટેકો આપતી રેડિયલી ગોઠવાયેલી દિવાલોના અવશેષો તેમજ થિયેટરના રવેશનો ભાગ સાચવવામાં આવ્યો છે, જે બે-સ્તરનું આર્કેડ છે. શક્ય છે કે ત્યાં ત્રીજું સ્તર હતું, જે આજ સુધી ટકી શક્યું નથી. થાંભલાઓ અને કમાનો પ્રથમ અને બીજા સ્તરમાં આયોનિક ક્રમમાં જોડાયેલા અર્ધ-સ્તંભો અને ટસ્કન ક્રમના એન્ટાબ્લેચર્સ સાથે જોડાયેલા છે. આમ, માર્સેલસના થિયેટરમાં આપણે સૌપ્રથમ એક બહુ-સ્તરીય આર્કેડનો સામનો કરીએ છીએ, જે રોમન આર્કિટેક્ચરની અત્યંત લાક્ષણિકતા છે, જે ઓર્ડર સાથે એક કાર્બનિક સંપૂર્ણ બનાવે છે. આ આર્કિટેક્ચરલ સિસ્ટમ કોલોઝિયમમાં તેની સૌથી સંપૂર્ણ અભિવ્યક્તિ મેળવશે.

13 - 9 વર્ષ સુધીમાં. પૂર્વે. કેમ્પસ માર્ટીયસ પર રોમમાં બનેલી શાંતિની વેદીઓનો સંદર્ભ આપે છે. આ લંબચોરસ માળખું (11.6 X 10.55 મીટર, 6 મીટર ઊંચું) એક દિવાલવાળું પ્લેટફોર્મ છે, જેની મધ્યમાં પગથિયાં પર એક વેદી છે. બહાર અને અંદરની દિવાલો રાહત આભૂષણોથી ઢંકાયેલી છે. બાહ્ય રેખાંશની દિવાલોની ટોચ પર એક જાળી છે જે વેદી તરફ જતી ગૌરવપૂર્ણ શોભાયાત્રા દર્શાવે છે. શોભાયાત્રામાં ભાગ લેનારાઓમાં ઓગસ્ટસ, તેના પરિવારના સભ્યો, તેના સહયોગીઓ, સેનેટરો અને પાદરીઓ છે, જેમને પોટ્રેટ સમાનતા સાથે દર્શાવવામાં આવ્યા છે. અંતિમ દિવાલ પર ઓગસ્ટસના શાસન દરમિયાન રાજ્યની સમૃદ્ધિની રૂપક છે: પૃથ્વીની દેવી ટેલસ, પવન - ઓરા, ચરબીના ટોળાં. શાંતિની વેદીની રાહતની રચના વ્યક્તિગત દ્રશ્યોના સરળ ક્રમ પર બનાવવામાં આવી નથી, જેમ કે ગ્નેયસ ડોમિટીયસ એહેનોબાર્બસની વેદી પરના બલિદાનની રાહતમાં, પરંતુ તે અલગ દ્રશ્યોમાં વહેંચાયેલું છે, કાવતરું અને લયબદ્ધ રીતે એકબીજા સાથે જોડાયેલું છે. . પ્લાસ્ટિસિટીની દ્રષ્ટિએ, રાહતો તેમની કઠોરતા અને સ્પષ્ટતા દ્વારા અલગ પડે છે. ફ્રીઝની નીચે આખી દિવાલને આવરી લેતું ફ્લોરલ આભૂષણ એકેન્થસના પાંદડા અને અંકુરની વાસ્તવિક અર્થઘટન સાથે સુશોભન ગુણોના માસ્ટરફુલ સંયોજન માટે નોંધપાત્ર છે. 1લી સદીની રોમન સુશોભન કલામાં ગતિશીલ, હળવા અને આકર્ષક ફ્લોરલ પેટર્નનો વ્યાપકપણે ઉપયોગ થતો હતો. ઈ.સ

ઓગસ્ટસના સમયના પોટ્રેટમાં, સત્તાવાર કોર્ટના પોટ્રેટની સાથે, જેનું મુખ્ય મહત્વ હતું, પોટ્રેટની વાસ્તવિક રેખા પણ સચવાયેલી છે.

અધિકૃત પોટ્રેટનું ઉદાહરણ પ્રિમા પોર્ટા (રોમ નજીક) માંથી સમ્રાટ ઓગસ્ટસની પ્રતિમા છે, જે 1લી સદીની છે. ઈ.સ ઓગસ્ટસને કમાન્ડર તરીકે દર્શાવવામાં આવ્યો છે, બખ્તરમાં, તેના ડાબા હાથમાં સ્ટાફ છે; તેનો જમણો હાથ ઊંચો કરીને, તે સૈન્યને ભાષણ આપે છે. ઓગસ્ટસની દંભ સરળ અને જાજરમાન છે. ચહેરાના લક્ષણો - એક પહોળું, શાંત કપાળ, નાનું મોં, તીક્ષ્ણ રામરામ, સહેજ બહાર નીકળેલા કાન અને નાની, આતુર આંખો, સમાનતા વ્યક્ત કરતી વખતે, હજી પણ કંઈક અંશે આદર્શ રીતે અર્થઘટન કરવામાં આવે છે, જેથી દેખાવ એક સુંદર પાત્ર લે છે. 5મી - 4થી સદીના ગ્રીક શિલ્પકારોની કૃતિઓના અભ્યાસ દ્વારા આકૃતિની સ્થિતિ અને સ્વરૂપોનું સામાન્ય અર્થઘટન પ્રભાવિત થાય છે. પૂર્વે. જો કે, ઑગસ્ટસની પ્રતિમામાં સહજ પ્રતિનિધિ લક્ષણો અને ઠંડકની સરહદે પ્લાસ્ટિક સ્વરૂપની તીવ્રતા ખાસ કરીને રોમન ગુણો છે. ક્યુમેમાં અને હવે હર્મિટેજમાં જોવા મળેલી ઓગસ્ટસની પ્રતિમા, સિંહાસન પર બેઠેલા ગુરુના રૂપમાં રજૂ થાય છે, તે વિચાર અને શૈલીમાં પ્રિમા પોર્ટાની પ્રતિમાની નજીક છે. છબીનું આવા આદર્શીકરણ અને ગૌરવપૂર્ણ ભવ્યતા, જે અગાઉ રોમન પોટ્રેટની લાક્ષણિકતા ન હતી, તે શાહી યુગના સત્તાવાર પોટ્રેટની લાક્ષણિકતા છે. વધુ ઘનિષ્ઠ અર્થમાં અર્થઘટન, યુવાન ઓગસ્ટસનું ચિત્ર, ઓગસ્ટસની પત્ની લિવિયાનું ચિત્ર અને અન્ય સ્મારકો પણ સામાન્યીકરણ અને આદર્શીકરણના લક્ષણો દ્વારા અલગ પડે છે.

ટોગાટસની પ્રજાસત્તાક મૂર્તિઓની ભાવનાથી બનેલી ટોગા (લૂવર)માં ઓગસ્ટસની પોટ્રેટ પ્રતિમા કંઈક અંશે અલગ ઊભી છે. આ કાર્ય મોટે ભાગે કોર્ટ પોટ્રેટ શૈલીની શીતળતાથી વંચિત છે - ત્યાં વધુ લાગણી છે, સ્વરૂપનું નરમ અને વધુ મનોહર અર્થઘટન છે.

જો કે, રોમન ચિત્રની વાસ્તવિક વૃત્તિઓ ઓગસ્ટસના સહયોગી, કમાન્ડર અને રાજનેતા એગ્રીપાના પોટ્રેટમાં વધુ સ્પષ્ટ રીતે પ્રગટ થઈ હતી, જેની છબીમાં કલાકાર મહાન ઇચ્છાશક્તિ, મક્કમતા અને નિશ્ચય વ્યક્ત કરવામાં સક્ષમ હતા. જર્મનીકસની પોટ્રેટ પ્રતિમા, જનરલ અને રાજકારણી (જેનું મૃત્યુ 19 એડી માં થયું હતું), ગૌરવની આભાથી ઘેરાયેલું, આ માણસની જાજરમાન છબી આપે છે, જે ગ્રીક હીરોની જેમ નગ્ન દર્શાવવામાં આવ્યું છે. આ પંક્તિની બાજુમાં રોમના નેશનલ મ્યુઝિયમ અને અન્ય સ્મારકોમાંથી એક યુવાનનું પોટ્રેટ છે.

જો ઓગસ્ટસના શાસન દરમિયાન રોમન રાજ્યમાં શાંતિ અને સમૃદ્ધિનો દેખાવ જાળવવામાં આવ્યો હતો, તો પછીના સમ્રાટો હેઠળ સામાજિક વિરોધાભાસો વધવા લાગ્યા, સમ્રાટની મનસ્વીતા વધુ તીવ્ર બની, સમ્રાટો અને સેનેટ વચ્ચેના સંઘર્ષો વધુ વારંવાર બન્યા, અને અસંતોષ વધ્યો. મેટ્રોપોલિસની વસ્તીના નીચલા સ્તરમાં અને રોમન પ્રાંતોમાં.

ઑગસ્ટસના અનુગામીઓની બાંધકામ પ્રવૃત્તિઓ ઘણીવાર સમ્રાટોની વ્યક્તિગત રુચિઓ અથવા ધૂનથી પ્રભાવિત થતી હતી. સમ્રાટ નેરો ખાસ કરીને આનાથી અલગ હતા, જેમણે કહેવાતા "ગોલ્ડન હાઉસ" - રોમની મધ્યમાં એક વિશાળ મહેલ સંકુલ બનાવ્યું હતું. ગોલ્ડન હાઉસ માટેની યોજના દેશના વિલાની વિસ્તૃત યોજના પર આધારિત હતી. કોંક્રીટ તિજોરીઓના વ્યાપક ઉપયોગથી આધારસ્તંભો વગર વિશાળ હોલને ઢાંકવાની ખાતરી મળી. "ગોલ્ડન હાઉસ" ની સજાવટ અસામાન્ય રીતે વૈભવી હતી: તે સોના, મોતી અને કિંમતી પથ્થરોથી શણગારવામાં આવી હતી. "ડાઇનિંગ રૂમમાં હાથીદાંતની પેનલવાળી છત હતી જે ફરતી હતી જેથી ટોચ પર ફૂલો છાંટવામાં આવે અને પાઇપ દ્વારા ધૂપ છાંટવામાં આવે." (Suetonius, Lives of the Twelve Caesars (Nero, 31), 1933.) નીરોના પતન પછી, મહેલ નાશ પામ્યો હતો, અને તેના ખંડેરો પછીથી કચરાથી ઢંકાઈ ગયા હતા અને તેનો ઉપયોગ ટ્રાજનના સ્નાન માટેના માળખા તરીકે કરવામાં આવ્યો હતો.

ફ્લેવિયન રાજવંશ (69 - 96) ના શાસન દરમિયાન આર્કિટેક્ચરમાં નવો ઉદય થયો. રોમન આર્કિટેક્ચરના શિખરોમાંનું એક ફ્લાવિયન એમ્ફીથિયેટર અથવા કોલોસીયમ (75 - 82 એડી) છે. આ વિશાળ માળખું, જે લગભગ 50,000 દર્શકોને સમાવી શકે છે, તે ગ્લેડીયેટરની લડાઈઓ અને પ્રાણીઓના પ્રલોભન માટે બનાવાયેલ હતું. અખાડાના કદને કારણે ગ્લેડીયેટર્સની 3,000 જોડી એકસાથે ઉત્પાદન કરવાની મંજૂરી આપવામાં આવી હતી. ચશ્માની પ્રકૃતિ અત્યંત અસંસ્કારી હતી અને દર્શકોમાં નીચી અને લોહિયાળ વૃત્તિ વિકસિત થઈ હતી. રમતોનું સંગઠન લોકપ્રિયતા મેળવવાનું અને રોમન વસ્તીને તેના વાસ્તવિક હિતોથી વિચલિત કરવાનું એક માધ્યમ હતું; સમ્રાટો, સેનાપતિઓ અને રાજકારણીઓએ આ પદ્ધતિનો આશરો લીધો.

યોજનામાં, કોલોસીયમ એક લંબગોળ છે (લંબાઈ 188 મીટર). તેના કેન્દ્રમાં એક લંબગોળ અખાડો હતો, જે દર્શકો માટેની બેઠકોથી ઊંચી દિવાલથી અલગ હતો. અખાડાની આજુબાજુ, ધીમે ધીમે વધતા, ચાર સ્તરોની રચના કરીને, વિશાળ માર્ગો દ્વારા અલગ કરાયેલા દર્શકો માટે બેઠકો હતી. નીચલા સ્તરની બેઠકો સમ્રાટ અને તેના કર્મચારીઓ, સેનેટરો, વગેરે માટે બનાવાયેલ હતી, પછી ક્રમિક રીતે ઘોડેસવારો અને રોમન નાગરિકો માટેના સ્તરો હતા, અને છેલ્લા સ્તરની બેઠકો મુક્ત લોકો દ્વારા કબજે કરવામાં આવી હતી. ગ્રીક થિયેટરોમાં સામાજિક લાક્ષણિકતાઓ અનુસાર દર્શકોની આવી કોઈ પ્લેસમેન્ટ નહોતી; તે રોમ માટે ખાસ કરીને લાક્ષણિક છે. દર્શકો માટેની બેઠકો તેમની નીચે ચાલતી શક્તિશાળી વોલ્ટેડ ગેલેરીઓ પર સ્થિત હતી, જે એક સાથે વરસાદમાં દર્શકો માટે આશ્રય તરીકે કામ કરતી હતી. ગેલેરીઓની સિસ્ટમ અને બહુવિધ પ્રવેશદ્વારોએ બિલ્ડિંગને ઝડપથી ભરવા અને ખાલી કરવામાં ફાળો આપ્યો. દર્શકોને સૂર્યથી બચાવવા માટે, ચોથા સ્તરની દિવાલ પર માઉન્ટ થયેલ ઉચ્ચ માસ્ટ્સ પર સમગ્ર એમ્ફીથિયેટર પર એક ચંદરવો (વેલેરિયમ) ખેંચવામાં આવ્યો હતો. કોલોઝિયમની આંતરિક સજાવટ આરસના મુખ અને સાગોળની સજાવટથી ભરપૂર હતી; પ્રતિમાઓ કદાચ બીજા અને ત્રીજા માળની કમાનોમાં મૂકવામાં આવી હતી. એમ્ફીથિયેટરનું પ્રચંડ માળખું અધિકૃત હેતુઓ માટે ઉપયોગમાં લેવાતા ઊંડા ભોંયરામાં રૂમ પર ટકે છે: ત્યાં ગ્લેડીયેટર્સ માટે રૂમ, રમતમાં ઘાયલ અને માર્યા ગયેલા સહભાગીઓ માટે અને પ્રાણીઓ માટે પાંજરા હતા.

કોલોસીયમનો "રવેશ" એક ભવ્ય ત્રિ-સ્તરીય આર્કેડ છે; ચોથા સ્તર તરીકે, તેની ઉપર એક શક્તિશાળી પથ્થરની દીવાલ ઉગે છે, જે કોરીન્થિયન ઓર્ડરના પિલાસ્ટર્સ દ્વારા વિચ્છેદિત છે. કોલોસીયમમાં, એક કાર્બનિક સમગ્ર એક બહુ-સ્તરીય આર્કેડમાં સંયોજિત કરવાની સિસ્ટમ, જે બિલ્ડિંગની એક પ્રકારની ફ્રેમ સ્ટ્રક્ચર બનાવે છે, અને ઓર્ડરના તત્વો - કમાનવાળા થાંભલાઓને અડીને અર્ધ-સ્તંભો અને એક એન્ટાબ્લેચર ધરાવે છે, જેનો હેતુ જે આર્કેડના એક સ્તરને બીજાથી અલગ કરવા માટે છે, તેની સૌથી સંપૂર્ણ અભિવ્યક્તિ મળી છે. આ કિસ્સામાં રોમન આર્કિટેક્ટ ઓર્ડરનો ઉપયોગ વિશાળ માળખાના રવેશને પ્રમાણસર રીતે વિભાજીત કરવાના સાધન તરીકે જ નહીં (કોલોસીયમનો પરિઘ 520 l, ઊંચાઈ - 48.5 મીટર) થી વધુ છે, પણ અંતર્ગત ટેક્ટોનિક પેટર્નને ઓળખવાના સાધન તરીકે પણ આર્કિટેક્ચરલ છબી. અર્ધ-સ્તંભો અને એન્ટાબ્લેચર્સ અલંકારિક રીતે બહુ-સ્તરીય આર્કેડના રચનાત્મક મહત્વને છતી કરે છે: કમાનવાળા સ્તંભને અડીને અડધી-સ્તંભ, સ્તંભ પોતે તેના સહાયક અર્થને વ્યક્ત કરે છે તેના કરતાં વધુ છટાદાર રીતે; બદલામાં, એન્ટેબ્લેચર કમાનની લોડ-બેરિંગ ક્ષમતાને વધારતું જણાય છે. કોલોઝિયમમાં કમાનવાળા મુખ અને થાંભલાઓની પહોળાઈ ત્રણેય સ્તરોમાં સમાન છે, જો કે, એ હકીકતને કારણે કે નીચલા સ્તરના અર્ધ-સ્તંભો કડક ટસ્કન ઓર્ડરના સ્વરૂપમાં બનાવવામાં આવે છે, અર્ધ-સ્તંભો મધ્યમ સ્તર - હળવા પ્રમાણવાળા આયોનિક ક્રમના સ્વરૂપમાં, અને ઉપલા સ્તરના અર્ધ-સ્તંભો - ભવ્ય કોરીન્થિયન ક્રમના સ્વરૂપમાં, વજનમાં ધીમે ધીમે ઘટાડો અને બિલ્ડિંગના ઉપરના ભાગને હળવા કરવાની છાપ , આર્કિટેક્ચરલ સ્ટ્રક્ચરના ટેક્ટોનિક તર્ક માટે જરૂરી, બનાવવામાં આવે છે. આ ઉપરાંત, ઓર્ડરના ઘટકો કોલોઝિયમની બાહ્ય "દિવાલ" ની પ્લાસ્ટિક અભિવ્યક્તિમાં વધારો કરે છે.

તે ધ્યાનમાં રાખવું જોઈએ કે નીચલા સ્તરની કમાનો (તેમની સંખ્યા 80 છે) બિલ્ડિંગના પ્રવેશદ્વાર તરીકે સેવા આપે છે; રેડિયલ દિશામાં બાહ્ય કમાનોમાંથી ત્યાં તિજોરીની ગેલેરીઓ હતી જે એમ્ફીથિયેટરની બેન્ચની હરોળ માટે આધાર તરીકે સેવા આપી હતી; આમ, જાજરમાન રવેશની રચનાત્મક રચનાએ રચનાની ડિઝાઇન સુવિધાઓ સ્પષ્ટપણે વ્યક્ત કરી. આ સંદર્ભમાં કોલોસીયમ બિલ્ડિંગ ડિઝાઇન અને તેની આર્કિટેક્ચરલ ડિઝાઇનની કાર્બનિક એકતાનું અદ્ભુત ઉદાહરણ પૂરું પાડે છે. ભવ્ય બહુ-સ્તરીય આર્કેડ તેની વિશાળ લંબાઈ સાથે અન્ય કોઈપણ સ્વરૂપો દ્વારા ક્યાંય પણ ખલેલ પહોંચાડ્યું ન હતું, તેની કડક લય ક્યારેય વિક્ષેપિત થઈ ન હતી; બિલ્ડિંગની એક પણ બાજુ મુખ્ય રવેશ તરીકે અલગ પાડવામાં આવી નથી - રચનાની પ્રકૃતિ કોઈપણ બાજુથી સંપૂર્ણપણે જાહેર કરવામાં આવી હતી; આ અર્થમાં, કોલોસીયમનું મકાન, ગ્રીક પેરીપ્ટરસની જેમ, તેની નોંધપાત્ર રચનાત્મક એકતા અને અખંડિતતા દ્વારા અલગ પડે છે.

કોલોસીયમ ટફમાંથી બનેલ છે; બાહ્ય દિવાલો સખત ટ્રાવર્ટાઇનથી બનેલી છે. વધુમાં, તિજોરીઓ અને દિવાલોના નિર્માણ માટે ઈંટ અને કોંક્રિટનો વ્યાપકપણે ઉપયોગ થતો હતો. ચણતર મહાન કુશળતા સાથે કરવામાં આવે છે.

ફ્લેવિયન યુગનું બીજું ઉત્કૃષ્ટ કાર્ય ટાઇટસનું વિજયી કમાન હતું, જે 81 માં જેરુસલેમના કબજેની યાદમાં બાંધવામાં આવ્યું હતું. આ કમાનને સામ્રાજ્ય સમયના રોમન શાસ્ત્રીય સ્થાપત્યના શ્રેષ્ઠ ઉદાહરણ તરીકે યોગ્ય રીતે ગણવામાં આવે છે. શક્તિશાળી સિંગલ-સ્પૅન કમાન (સ્પૅન પહોળાઈ 5.33 મીટર) સંયુક્ત કૅપિટલ (દરેક બાજુએ ચાર કૉલમ) સાથે કૉલમથી શણગારવામાં આવે છે. સ્તંભોમાં ઢીલું એન્ટબ્લેચર હોય છે (એટલે ​​કે, કેપિટલ્સની ઉપર પ્રોટ્રુઝન બનાવે છે), અને તેની ઉપર સમર્પિત શિલાલેખ સાથેનું ઉંચુ, કડક એટિક છે. સમગ્ર માળખું (ઉંચાઈ 15.4 મીટર) ક્વાડ્રિગા પર સમ્રાટ ટાઇટસની પ્રતિમા માટે એક પ્રકારનું પેડેસ્ટલ તરીકે કલ્પના કરવામાં આવી હતી (મૂર્તિ બચી નથી). ટાઇટસની કમાન તેની વધુ સ્મારકતા અને પ્લાસ્ટિકની સમૃદ્ધિમાં ઓગસ્ટન યુગની કમાનથી અલગ છે. પ્રકાશિત અને છાંયડો, બહાર નીકળેલા અને ફરી વળેલા ભાગોના વિરોધાભાસ સ્મારકની કલાત્મક ડિઝાઇનનો એક ભાગ છે. કમાનની ગૌરવપૂર્ણ ભવ્યતા પણ સ્તંભોની સંયુક્ત મૂડીઓને અનુરૂપ છે, જેનો ઉપયોગ અહીં દેખીતી રીતે પ્રથમ વખત થયો છે. સંયુક્ત મૂડી, સૌથી ધનિક અને સૌથી ભવ્ય, આયોનિક અને કોરીન્થિયન રાજધાનીઓના વધુ વિકાસનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે.

કમાનની અંદરની તિજોરી કેસેટેડ છે અને રોઝેટ્સથી શણગારેલી છે. કમાનની અંદરની દિવાલો પર ટિટસ અને તેના સૈનિકોને યહૂદી યુદ્ધના વિજયી અંત પછી રોમમાં પ્રવેશતા દર્શાવતી રાહતો છે. રાહતો ચળવળથી ભરેલા દ્રશ્યો પ્રગટ કરે છે, જેમાં આકૃતિઓ પહેલાની જેમ પૃષ્ઠભૂમિ સાથે નહીં, પરંતુ ઊંડાણોમાંથી, ત્રાંસા, જુદી જુદી દિશામાં ચાલે છે, જેથી રાહતની પૃષ્ઠભૂમિ વાસ્તવિક જગ્યા તરીકે જોવામાં આવે. આકૃતિઓની મજબૂત બહિર્મુખતા, ખૂણાઓની જટિલતા અને બાજુની લાઇટિંગ છબીની જીવંતતામાં ફાળો આપે છે. ટાઇટસની કમાનની રાહતો આ પ્રકારની શિલ્પની નવી સમજણ દર્શાવે છે: ઑગસ્ટન સમયની શાંતિની વેદીની રાહતોથી વિપરીત, ટાઇટસની કમાનની રાહતો માત્ર દિવાલના વિમાનની પુષ્ટિ કરતી નથી, પણ તેને તોડી નાખો, જો કે, કમાનનું આર્કિટેક્ચર વધેલી મનોહરતા દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ હોવાથી, રાહતને તેની સાથે એક જ અલંકારિક સંપૂર્ણમાં જોડવામાં આવે છે.

1 લી સદીનો બીજો ભાગ. એડી, ખાસ કરીને ફ્લેવિયન રાજવંશનો સમયગાળો, રોમન પોટ્રેટ આર્ટમાં ઉચ્ચ સિદ્ધિઓનો સમય છે. આ સમયગાળાની શ્રેષ્ઠ કૃતિઓ પ્રજાસત્તાક ચિત્રની તુલનામાં વધુ સર્વતોમુખી અલંકારિક લાક્ષણિકતા અને વિકસિત કલાત્મક સામાન્યીકરણ સાથે પ્રકૃતિના નિરૂપણમાં નિર્દય સત્યતાને જોડે છે. જો ઓગસ્ટસના સમયના આદર્શ પોટ્રેટના માસ્ટર્સ 4 થી સદીની ગ્રીક કલા તરફ વળ્યા. પૂર્વે. (મુખ્યત્વે લિયોચેરેસના વર્તુળમાં), પછી 1લી સદીના ઉત્તરાર્ધના પોટ્રેટ ચિત્રકારો. હેલેનિસ્ટિક કલામાં વાસ્તવિક વલણોની સિદ્ધિઓ પર આધાર રાખે છે.

રોમન પોટ્રેટ શિલ્પના શ્રેષ્ઠ સ્મારકોમાંના એકમાં - સમ્રાટ વિટેલિયસ (લૂવર) નું પોટ્રેટ - આ સમ્રાટની છબી, તેના ખાઉધરાપણું માટે પ્રખ્યાત, મહત્વ અને આત્મસંતોષથી ભરપૂર, મહાન તેજ સાથે અંકિત છે. ફ્લેવિયન રાજવંશના સ્થાપક, વેસ્પાસિયન (લુવરે) નું ચિત્ર સ્પષ્ટપણે સાહિત્યિક સ્ત્રોતોમાંથી અમને જાણીતા સમ્રાટના વ્યક્તિત્વના લક્ષણો દર્શાવે છે: વ્યવહારુ બુદ્ધિ, ખંત, રમૂજ નિંદની સરહદે. પોમ્પેઈમાં જોવા મળેલા બેંકર કેસિલિયસ જુકન્ડસની કાંસાની પ્રતિમામાં પોટ્રેટનું વર્ણન વધુ કરુણ અને તીક્ષ્ણ છે - બેંકરની આધ્યાત્મિક કઠોરતા અને ઉદ્ધત સમજદારી અહીં અત્યંત સ્પષ્ટતા સાથે દર્શાવવામાં આવી છે.

વળાંકવાળા કર્લ્સ (કેપિટોલિયન મ્યુઝિયમ) ની ફેશનેબલ હાઇ હેરસ્ટાઇલમાં રોમન મહિલાનું પોટ્રેટ પાત્રાલેખનમાં વધુ સૂક્ષ્મ છે; તેમાં કોઈ તીક્ષ્ણ ઉચ્ચારો નથી, જો કે, અહીં પણ કલાકાર વાસ્તવિક સત્યતાના સંપૂર્ણ માપને જાળવી રાખે છે: એક ઉમદા રોમન મહિલાના ઉમદા દેખાવ પાછળ કોઈ તેના પાત્રની મુખ્ય લાક્ષણિકતાઓ - સ્વાર્થ, આધ્યાત્મિક ઠંડકને પારખી શકે છે. આ પોટ્રેટ માર્બલની પ્રક્રિયામાં મહાન તકનીકી અભિજાત્યપણુ દ્વારા અલગ પડે છે, જે ખાસ કરીને ચહેરાની સુંદર રચનામાં અને હેરસ્ટાઇલની જટિલ સારવારમાં સ્પષ્ટપણે દેખાય છે. બ્રિટિશ મ્યુઝિયમ (લંડન) ના એક યુવાનનું પોટ્રેટ તેના પાત્રાલેખનની સૂક્ષ્મતા અને શિલ્પ મોડેલિંગની નરમાઈ માટે અલગ છે.

સમ્રાટ નેર્વાની પ્રતિમા 1લી સદીના ઉત્તરાર્ધના ઔપચારિક સ્મારક ચિત્રના ઉદાહરણ તરીકે સેવા આપી શકે છે. ઈ.સ સમ્રાટ ગુરુ થંડરરની દંભમાં સિંહાસન પર બેસે છે. ક્રોસ-બેલેન્સ સિસ્ટમમાં ઊંચો હાથ, આગળનો પગ અને બાજુ પર સેટ કરેલ પગ અવકાશમાં મુક્ત, વિશાળ હિલચાલની છાપ બનાવે છે. કપડાના ભારે અને ઊંડા ફોલ્ડ પ્રકાશ અને પડછાયાના વિરોધાભાસને કારણે વોલ્યુમની છાપને વધારે છે. નર્વનો ચહેરો પોટ્રેટ જેવો છે, આ એક વૃદ્ધ, થાકેલા અને થાકેલા માણસનો ચહેરો છે. સેનાઇલ હેડ અને શક્તિશાળી શરીર વચ્ચેનો વિરોધાભાસ પોટ્રેટના વ્યક્તિગત અર્થઘટન સાથે છબીના હીરોઇઝેશનને જોડવાની સંપૂર્ણ રોમન ઇચ્છા દ્વારા સમજાવવામાં આવે છે.

ઓગસ્ટસના સમયના ચિત્રો તેમની અલંકારિક લાક્ષણિકતાઓમાં ખૂબ સમાન છે; તેઓ મુખ્યત્વે શાંત સ્વસ્થતાની લાગણી વ્યક્ત કરે છે; તેઓ પોતાના પર બંધ હોય તેવું લાગે છે - તેમાં ભાવનાત્મક લાક્ષણિકતાઓ એટલી સંયમિત રીતે આપવામાં આવે છે કે ઘણીવાર છબી આંતરિક રીતે વૈરાગ્યપૂર્ણ લાગે છે. ઘણીવાર આ પોટ્રેટ્સમાં પણ, એકતરફી રીતે સમજી શકાય તેવા ટાઇપીકરણના ઘટકો મોડેલના વ્યક્તિગત પાત્ર લક્ષણોને જાહેર કરવાના ખર્ચે આવે છે. તેનાથી વિપરીત, 1 લી સદીના બીજા ભાગમાં માસ્ટર્સ. ઈ.સ અને, ખાસ કરીને, ફ્લેવિયન સમયના, પોટ્રેટ ઇમેજના વ્યક્તિગતકરણ માટે પ્રયત્નશીલ, વધુ ચોક્કસ ભાવનાત્મક લાક્ષણિકતા માટે, તેઓ ચહેરાના હાવભાવ સાથે ચિત્રિત થયેલા લોકોના ચહેરાને જીવંત બનાવે છે, ઉદાહરણ તરીકે, હોઠના સ્મગ-સંશયાત્મક ફોલ્ડ પર ભાર મૂકે છે. વિટેલિયસનું, વેસ્પાસિયનનું સ્મિત, કેસિલિયસ જુકન્ડસનું સ્મિત. ઑગસ્ટન પોટ્રેટમાં, ફ્લેવિયન સમયના પોટ્રેટમાં ચહેરાનું મોડેલિંગ મોટા પ્રમાણમાં આપવામાં આવે છે, જે પ્રકાશ અને પડછાયાના વિરોધાભાસ બનાવે છે. ફ્લેવિયન પોટ્રેટમાં ચહેરાના નિર્માણમાં, અસમપ્રમાણતાના તત્વો પર ભાર મૂકવામાં આવે છે; મોડેલિંગને વિશિષ્ટ શારીરિકતા અને મૂર્તતા દ્વારા અલગ પાડવામાં આવે છે. ઓગસ્ટના શિલ્પના પોટ્રેટ્સ મુખ્ય આગળના દૃષ્ટિકોણના વર્ચસ્વ સાથે શાંત રચનાત્મક માળખું દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે; તેમનામાં ચળવળ માત્ર જડતા અને સ્થિરતાની છાપને દૂર કરવા માટે જરૂરી હદ સુધી જ વ્યક્ત કરવામાં આવે છે (આ સંદર્ભમાં, ઑગસ્ટન સમયના માસ્ટરોએ 5 મી - 4 થી સદી બીસીના ગ્રીક શિલ્પ ચિત્રોના રચનાત્મક સિદ્ધાંતોનું પાલન કર્યું હતું). તેથી ઓગસ્ટના પોટ્રેટમાં સંયમિત તીવ્રતાની લાક્ષણિકતાની છાપ. ફ્લેવિયન પોટ્રેટ્સનું નિર્માણ પ્રકૃતિમાં વધુ ગતિશીલ છે: તે વળાંક અને નમેલાનો ઉપયોગ કરે છે, જે પ્લાસ્ટિકના ઉકેલને જટિલ અને સમૃદ્ધ બનાવે છે અને તેને વિવિધ બિંદુઓથી સમજવા માટે પોટ્રેટ બસ્ટની આસપાસ ચાલવું જરૂરી છે. આ તકનીકોનો આભાર, ફ્લેવિયન સમયના પોટ્રેટ, ઑગસ્ટન પોટ્રેટ કરતાં ઘણી હદ સુધી, વાસ્તવિક જીવનશક્તિની છાપ આપે છે.

79 માં, વેસુવિયસના વિસ્ફોટથી પોમ્પેઈ, હર્ક્યુલેનિયમ અને સ્ટેબિયા શહેરોનો નાશ થયો. આ વિનાશની અચાનકતાએ દરેક વસ્તુની રાખ અને લાવાના સ્તર હેઠળ જાળવણીમાં ફાળો આપ્યો જે આગ દ્વારા તરત જ નાશ પામ્યો ન હતો. 18મી સદીથી હાથ ધરવામાં આવેલા હર્ક્યુલેનિયમ અને પોમ્પેઈના ખોદકામોએ રોમન સંસ્કૃતિ અને કલાના અભ્યાસ માટે સમૃદ્ધ સામગ્રી પ્રદાન કરી છે.

પોમ્પેઇ એ એક નાનું પ્રાંતીય શહેર છે જે ઘણી સદીઓથી અસ્તિત્વમાં છે. મૂળભૂત રીતે, શહેરનો વિકાસ પ્રજાસત્તાક સમયગાળા દરમિયાન થયો હતો. તેનું લેઆઉટ ખુલ્લું છે. પોમ્પેઈ પાસે એક મંચ છે, જે શાહી યુગમાં રૂપાંતરિત, ગુરુના મંદિર સાથેનો એક મોટો લંબચોરસ ચોરસ, પ્રવેશદ્વારની સામે ઊંડો પોર્ટિકો અને સીડીવાળા ઇટ્રસ્કન મંદિરનો પ્રકાર, એપોલોનું મંદિર, શહેરના લેરેસનું મંદિર અને બેસિલિકા; માછલીનું પૂલ અને ઘણી દુકાનો સાથે શાકભાજીનું બજાર પણ હતું; વધુમાં, શહેરમાં બે થિયેટર, એક એમ્ફીથિયેટર, બાથ અને ગ્લેડીયેટર સ્કૂલ હતી. શહેરના કેટલાક ભાગોમાં, શેરીઓ બ્લોક્સની એકદમ નિયમિત ગ્રીડ બનાવે છે. કઠણ લાવાના સ્લેબમાંથી બનાવેલ પેવમેન્ટ શેરીઓને આવરી લે છે; કિનારીઓ સાથે રાહદારીઓ માટે ફૂટપાથ છે. રસપ્રદ વાત એ છે કે, આંતરછેદો પર, ફૂટપાથ પર બહાર નીકળેલા સ્લેબની શ્રેણી હતી જેના પર રાહદારીઓ તેમના પગ ભીના કર્યા વિના વરસાદમાં ચાલી શકે છે. આ પત્થરો એવી રીતે ગોઠવાયેલા છે કે ગાડીઓ તેમને સ્પર્શ્યા વિના પસાર થઈ શકે. શેરીઓમાં ઉપર સ્લેબથી ઢંકાયેલી ડ્રેનેજ કેનાલો હતી. ત્યાં એક વ્યાપક પ્લમ્બિંગ સિસ્ટમ હતી, ફુવારાઓ જેમાંથી પાણી ખેંચવામાં આવતું હતું, તેમજ અતિ મૂલ્યવાન વરસાદી પાણી માટે મોટા કુંડ હતા. બધા પ્રાચીન શહેરોની જેમ, પોમ્પેઈની શેરીઓ ખૂબ વ્યસ્ત હતી. બજારના ચોકમાં અને અસંખ્ય દુકાનોમાં વેપાર ધમધમતો હતો. એક ઘરની વોલ પેઈન્ટિંગ્સ શહેરના જીવનના દ્રશ્યો દર્શાવે છે: તાંબાના કારીગરની વર્કશોપ, જૂતાની વર્કશોપ, કાપડનો વેપાર, બજારના ચોકનો એક ખૂણો જ્યાં તેઓ ગરમ ખોરાક અને મીઠાઈઓ વેચતા હતા. શેરીઓની દિવાલો પર છોકરાઓ દ્વારા બનાવેલા વ્યંગચિત્રો અને શિલાલેખો છે જેઓ અભિનેતાઓ અને ગ્લેડીયેટર્સના ચાહકો છે.

ટેરેન્ટિયસ નિયોનના ઘરમાં સચવાયેલ એક મનોહર પોટ્રેટ, કદાચ તેના માતા-પિતાનું, પોમ્પેઈના રહેવાસીઓના દેખાવનું નિરૂપણ કરે છે - મોટી આંખોના અવિશ્વસનીય દેખાવવાળા માણસનો સરળ ખેડૂત ચહેરો અને તેના સમાન સરળ, જીવંત અને બુદ્ધિશાળી ચહેરો. પત્ની.

શ્રીમંત મુક્ત માણસોના ઘરોના માળ પર મૂકેલા શિલાલેખો માલિકોને સંપૂર્ણ રીતે લાક્ષણિકતા આપે છે: "હેલો, નફો" અથવા "નફો એ આનંદ છે."

શહેર, રહેવાસીઓ દ્વારા ત્યજી દેવામાં આવ્યું છે કે જેમની પાસે કંઈપણ મેળવવાનો સમય નથી, તેની ઊંડાઈમાં અસંખ્ય ઘરગથ્થુ વસ્તુઓનો સંગ્રહ કરે છે: વાનગીઓ, ફર્નિચર, ઘરેણાં. તે લાક્ષણિકતા છે કે સ્ટોવ, ડોલ, ટેબલ, બેન્ચ જેવી વસ્તુઓ પણ કલાત્મક રીતે શણગારવામાં આવી હતી. પોર્ટેબલ સ્ટોવના હેન્ડલને સમાપ્ત કરતા બે હાથ ગરમ થઈ રહ્યા હોય તેવું લાગે છે. બીજું હેન્ડલ લડાઈ ગ્લેડીયેટરોનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે.

એ નોંધવું જોઇએ કે રોમન એપ્લાઇડ આર્ટ ખૂબ જ ઉચ્ચ વિકાસ સુધી પહોંચી છે. કોતરવામાં, પીછો કરેલા સોના અને ચાંદીના બાઉલ, સોનામાં ફ્રેમવાળા કાચના બનેલા વૈભવી વાસણો અને સુંદર કાપડ શ્રીમંત રોમનોના આરામદાયક અને સુંદર ઘરોને શણગારે છે. એપ્લાઇડ આર્ટ પ્રોડક્ટ્સના નોંધપાત્ર કલાત્મક ગુણો 1લી સદીના સમયથી પુરાવા મળે છે. ઈ.સ હિલ્ડશેઈમ અને બોસ્કોરેલેમાં ચાંદીના વાસણો જોવા મળે છે - વાનગીઓ, કપ, રાહત આકૃતિવાળી છબીઓ અને ફ્લોરલ પેટર્ન સાથેના ખાડા, સુંદરતા અને કામની સંપૂર્ણતામાં અદ્ભુત.

રિપબ્લિકન સમયગાળાના પોમ્પેઈની રહેણાંક ઇમારતો, એટ્રીયમ અને પેરીસ્ટાઇલ સાથે, શાહી સમયગાળા દરમિયાન પુનઃનિર્માણ, વિસ્તરણ અને નવી વસ્તુઓથી ભરવામાં આવી હતી. તેને ગરમ કરવા માટે, પેરીસ્ટાઇલ ચમકદાર થવાનું શરૂ કર્યું.

સમૃદ્ધ રોમન ઘરની સજાવટનો એક અભિન્ન ભાગ મોઝેઇક ફ્લોર્સ હતા - સરળ માળથી જેમાં સિમેન્ટ-કચડેલા પથ્થરના પાયા પર સફેદ કાંકરા વડે પેટર્ન નાખવામાં આવી હતી, જટિલ બહુ-આકૃતિની રચનાઓ સાથે શ્રેષ્ઠ મોઝેઇક સુધી (ઉદાહરણ તરીકે, પર્શિયન રાજા ડેરિયસ સાથે એલેક્ઝાન્ડર ધ ગ્રેટની લડાઈ દર્શાવતું પ્રખ્યાત મોઝેક). પરિપ્રેક્ષ્યમાં ક્યુબ્સના ડ્રોઇંગ સાથે મોઝેઇક છે, સરળ ફ્લોર પર ફળની છાલનું ભ્રામક રીતે પુનઃઉત્પાદન કરનાર મોઝેઇક, બતક, બિલાડી, માછલી વગેરેની મોઝેઇક છબીઓ છે.

રોમન શહેરી ગરીબોનું જીવન, રોમમાં જ કારીગરો, કારીગર જિલ્લાઓની સાંકડી શેરીઓમાં બનતું હતું; ગરીબો ઊંચા મકાનો (ઇન્સ્યુલાસ), ગીચ વસ્તીવાળા, ઉતાવળે બાંધેલા. જુવેનલના વ્યંગમાં આ ક્વાર્ટર્સમાં જીવનનું નિપુણતાથી વર્ણન કરવામાં આવ્યું છે. કેટલીક રહેણાંક ઇમારતો પાંચ માળ સુધી પહોંચી હતી. રોમમાં અને ઓસ્ટિયા, રોમના બંદર (2જી સદી)માં ખોદકામ દરમિયાન સમાન ઘરો મળી આવ્યા હતા.

1લી સદીની રોમન કલામાં મુખ્ય ભૂમિકા ભજવવાનું ચાલુ રાખ્યું. ઈ.સ પેઇન્ટિંગ વગાડ્યું. આ સમયગાળા દરમિયાન, પેઇન્ટિંગની ત્રીજી અને ચોથી શૈલીઓ વિકસિત થઈ.

ત્રીજી પોમ્પિયન શૈલી (પૂર્વે 1લી સદીના અંતમાં - 1લી સદીની શરૂઆતમાં) ઓગસ્ટસની કંઈક અંશે ઠંડી અને ઔપચારિક શૈલીને સંપૂર્ણપણે અનુરૂપ છે. પેઇન્ટિંગ્સ દિવાલની સપાટતા પર ભાર મૂકે છે, ફક્ત શ્રેષ્ઠ સુશોભન પ્રધાનતત્ત્વોથી શણગારવામાં આવે છે, જેમાં ખૂબ જ પાતળા, ભવ્ય સ્તંભો મુખ્ય છે, મોટાભાગે ધાતુના કેન્ડેલેબ્રા જેવા જ છે, તેથી જ ત્રીજી શૈલીને કેન્ડેલેબ્રા કહેવામાં આવે છે. આ હળવા આર્કિટેક્ચરલ શણગાર ઉપરાંત, પૌરાણિક સામગ્રીના નાના ચિત્રો દિવાલની મધ્યમાં મૂકવામાં આવ્યા હતા. ત્રીજી શૈલીના ચિત્રોના શ્રેષ્ઠ ઉદાહરણો "હાઉસ ઓફ ધ સેન્ટેનરી" અને હાઉસ ઓફ લ્યુક્રેટિયસ ફ્રન્ટિનમાં સચવાયેલા છે. ત્રીજી શૈલીના આભૂષણમાં જોવા મળતા ઇજિપ્તીયન ઉદ્દેશો રોમન રાજ્યમાં તેના સમાવેશના સંબંધમાં ઇજિપ્તમાં રસના પુનરુત્થાન દ્વારા સમજાવે છે. સુશોભિત શણગારમાં સ્ટિલ લાઇફ, નાના લેન્ડસ્કેપ્સ અને રોજિંદા દ્રશ્યો ખૂબ કુશળતા સાથે રજૂ કરવામાં આવે છે. સફેદ પૃષ્ઠભૂમિ પર દોરવામાં આવેલા પાંદડા અને ફૂલોના માળા ખૂબ જ લાક્ષણિકતા છે.

આ સાથે, ભીંતચિત્રોનો વ્યાપકપણે દિવાલ પેઇન્ટિંગ્સમાં ઉપયોગ થાય છે, જે આવશ્યકપણે દિવાલ સાથે જોડાયેલા નથી અને તેના પ્લેનનું ઉલ્લંઘન કરે છે (ખાસ કરીને ચોથી શૈલીના ચિત્રોમાં).

પોમ્પિયન પેઇન્ટિંગની ત્રીજી શૈલી, જે દિવાલની સજાવટ માટે સંપૂર્ણ ઉકેલો પ્રદાન કરતી હતી, તે 18મી અને 19મી સદીની શરૂઆતમાં યુરોપિયન કલામાં અનુકરણનો વિષય હતી.

1 લી સદીના ઉત્તરાર્ધ સાથે સંબંધિત. ચોથી શૈલીના ચિત્રો નવા સ્વાદની સાક્ષી આપે છે. પેઇન્ટિંગ્સનો સુશોભન ભાગ અદભૂત આર્કિટેક્ચરલ કમ્પોઝિશનનું પાત્ર લે છે, અને દિવાલોના મધ્ય ભાગો પર સ્થિત પેઇન્ટિંગ્સ અવકાશી અને ગતિશીલ પાત્ર ધરાવે છે. રંગોની શ્રેણી વૈવિધ્યસભર છે. પ્લોટ મોટે ભાગે પૌરાણિક છે. હિંસક ચળવળમાં દર્શાવવામાં આવેલી અસમાન રીતે પ્રકાશિત આકૃતિઓનો સમૂહ અવકાશીતાની છાપને વધારે છે. પેઇન્ટિંગ દિવાલના પ્લેનને તોડે છે અને રૂમની સીમાઓને વિસ્તૃત કરે છે.

પોમ્પેઈમાં વેટ્ટીના ઘરના ચિત્રો ખાસ કરીને ઉચ્ચ કૌશલ્ય સુધી પહોંચે છે, ખાસ કરીને વિવિધ હસ્તકલામાં રોકાયેલા કામદેવોને દર્શાવતી ફ્રીઝ. કામદેવની આકૃતિઓ ઝડપી, વ્યાપક સ્ટ્રોક સાથે ઘેરા લાલ પૃષ્ઠભૂમિ પર દોરવામાં આવે છે. તેજસ્વી લાલ પૃષ્ઠભૂમિ પર ચિત્રિત ઉડતી આકૃતિઓ અત્યંત સુશોભન છે.

સ્મારક દિવાલ પેઇન્ટિંગની સાથે, ઘોડી પેઇન્ટિંગ, મુખ્યત્વે ચિત્ર, હેલેનિસ્ટિક-રોમન સમયગાળામાં પણ અસ્તિત્વમાં છે. કમનસીબે, ઇટાલીમાં રોમન ચિત્રના લગભગ કોઈ સ્મારકો ટકી શક્યા નથી, પરંતુ ઇજિપ્તમાં મળેલા પોટ્રેટના મોટા જૂથમાંથી આપણે અમુક અંશે તેનો ખ્યાલ મેળવી શકીએ છીએ (નીચે જુઓ).

રોમન પેઇન્ટિંગની ત્રણ સદીની ઉત્ક્રાંતિ (2જી સદી બીસીથી 1લી સદી એડી સુધી) સૂચવે છે કે રોમન કલાકારોએ ક્લાસિકલ અને હેલેનિસ્ટિક સમયગાળાની ગ્રીક પેઇન્ટિંગના અમુક સિદ્ધાંતો ચાલુ રાખ્યા અને વિકસાવ્યા. વસ્તુઓનું નિરૂપણ, ચળવળનું પ્રસારણ, રચના, પ્રકાશ, રંગ, પરિપ્રેક્ષ્ય જેવી સચિત્ર સમસ્યાઓ વધુ વિકસિત સ્તરે રોમન પેઇન્ટિંગમાં હલ કરવામાં આવી હતી; અવકાશ અભિવ્યક્ત કરવાનો પ્રયાસ કરવામાં આવ્યો હતો, પોટ્રેટમાં માનવ પાત્રને ઉજાગર કરવામાં આવ્યું હતું, નવી શૈલીઓ દેખાઈ હતી: લેન્ડસ્કેપ, સ્થિર જીવન, રોજિંદા અને ધાર્મિક દ્રશ્યો.

બધા રસ્તાઓ રોમ તરફ દોરી જાય છે. અને માત્ર શાબ્દિક જ નહીં, પણ અલંકારિક રીતે પણ. આ શહેરની મુલાકાત લીધા પછી, તમે સમય પસાર કરીને અદભૂત પ્રવાસ કરી શકો છો. વિવિધ યુગના અનન્ય સ્મારકો દ્વારા રજૂ થાય છે:

1. પ્રાચીનકાળ (કોલોસીયમ, પેન્થિઓન, રોમન ફોરમ, ટાઇટસ અને સેપ્ટિમિયસ સેવેરસની વિજયી કમાનો, માર્કસ ઓરેલિયસ અને ટ્રાજનના સ્તંભો, કારાકલ્લાના સ્નાન અને અન્ય).

2. મધ્ય યુગ (કેપિટોલ પર હેવનલી વેદી પર સેન્ટ મેરીની બેસિલિકા, સેન્ટ ક્લેમેન્ટના મંદિરનો રવેશ, પિલેટની સીડી, મિનર્વા ઉપરની સેન્ટ મેરીની બેસિલિકા, સેન્ટ જ્હોન બાપ્ટિસ્ટના કેથેડ્રલનો આંતરિક ભાગ લેટરન હિલ).

3. પુનરુજ્જીવન (સિસ્ટાઇન ચેપલ, સેન્ટ પીટર બેસિલિકા).

4. રીતભાત (ઇલ ગેસુનું ચર્ચ, એટલે કે, "ઈસુના પવિત્ર નામનું ચર્ચ").

5. બેરોક (સેન્ટ એગ્નેસની બેસિલિકા, ચાર ફુવારાઓ પર સેન્ટ ચાર્લ્સનું ચર્ચ, સેન્ટ'ઇવો અલ્લા સેપિએન્ઝાનું મંદિર, સેન્ટ'આંડ્રિયા ડેલા વેલેનું બેસિલિકા, સેન્ટ'એન્ડ્રીઆ અલ ક્વિરીનાલનું ચર્ચ અને અન્ય).

6. રોકોકો (સેન્ટ મેરી મેગડાલીનનું ચર્ચ).

7. ક્લાસિકિઝમ (શહેરની દિવાલોની બહાર સેન્ટ પોલ બેસિલિકાનો રવેશ, લેટરન બેસિલિકાનો રવેશ).

8. નિયોક્લાસિકિઝમ (વિલા ટોર્લોનિયા).

9. આધુનિક (ટર્મિની સ્ટેશન, 21મી સદીના કલાનું રાષ્ટ્રીય સંગ્રહાલય).

ત્યાં એક પિરામિડ પણ છે, તમારે ઇજિપ્ત પણ જવું પડતું નથી. તે ગાયસ સેસ્ટિયસ દ્વારા 30 બીસીમાં તેના પ્રિય માટે સમાધિ તરીકે બનાવવામાં આવ્યું હતું. પિરામિડની ઊંચાઈ લગભગ 40 મીટર છે. તે હજુ પણ પોર્ટા સાન પાઓલો પાસે ઉભું છે.

કેટલીક ઇમારતો વિવિધ શૈલીઓને જોડે છે. ઉદાહરણ તરીકે, હેડ્રિયનનું સમાધિ. સમ્રાટે તેને 135 માં બનાવવાનું શરૂ કર્યું. તે ઇટ્રસ્કન ટ્યુમ્યુલસ જેવું દેખાતું હતું: ચોરસ આધાર પર એક સિલિન્ડર હતો. મધ્ય યુગમાં, સતત ઉમેરાઓ માટે આભાર, સમાધિ એક અભેદ્ય કિલ્લામાં ફેરવાઈ ગઈ અને તેને પવિત્ર એન્જલનો કેસલ (સેન્ટ'એન્જેલો) કહેવા લાગ્યો. ડેન બ્રાઉનના ચાહકો તેને એન્જલ્સ એન્ડ ડેમન્સ ફિલ્મથી યાદ કરે છે.

પરંતુ સૌથી વધુ, રોમનું આર્કિટેક્ચર તેની પ્રાચીન ઇમારતો માટે પ્રખ્યાત છે. પ્રાચીન આર્કિટેક્ટ્સ માત્ર અસામાન્ય રીતે સુંદર ઇમારતો બાંધવામાં સક્ષમ ન હતા, પરંતુ રસપ્રદ એન્જિનિયરિંગ શોધનો પણ ઉપયોગ કરતા હતા. આ ઇમારતો શાશ્વત શહેરનું એક પ્રકારનું વ્યવસાય કાર્ડ બની ગયું છે.

કોલિઝિયમ

આ રચનાનું બીજું નામ ઓછું જાણીતું છે - ફ્લેવિયન એમ્ફીથિયેટર. ભવ્ય બાંધકામ રોમન સમ્રાટ ટાઇટસ ફ્લેવિયસ વેસ્પાસિયન દ્વારા શરૂ થયું હતું, અને તેના પુત્રો: ટાઇટસ અને ડોમિટિયન દ્વારા પૂર્ણ થયું હતું. આભારી સાથી નાગરિકોએ એમ્ફી થિયેટરના નામે ભવ્ય પરિવારનું નામ અમર કર્યું. તે પછીથી, 8મી સદીમાં કોલોઝિયમ બન્યું. કેટલાક અહેવાલો અનુસાર, તેના પ્રચંડ કદને કારણે. અન્ય સ્રોતોમાંથી તે જાણીતું છે કે તેની બાજુમાં નીરો (કોલોસસ) ની એક વિશાળ પ્રતિમા હતી, જેની સાથે આ શબ્દની ઉત્પત્તિ સંકળાયેલી છે.

મહાનતા અને સુંદરતા

એમ્ફીથિયેટર

તે અવિનાશી સામ્રાજ્ય શક્તિનું વાસ્તવિક પ્રતીક હતું. ઉદઘાટન 80 માં થયું હતું. એમ્ફીથિયેટર 50 હજાર જેટલા દર્શકોને સમાવી શકે છે અને તે પ્રાચીનકાળમાં તેના પ્રકારની સૌથી મોટી ઇમારત હતી. તે 188 મીટર (લાંબી અક્ષ) અને 156 મીટર (ટ્રાન્સવર્સ) ના વ્યાસ સાથે લંબગોળ આકારનું હતું. ઊંચાઈ 52 મીટર હતી (આધુનિક સત્તર માળની ઇમારત જેવી).

કોલોઝિયમ તેની સુંદરતાથી સમકાલીન લોકોને આશ્ચર્યચકિત કરે છે. ચાર-સ્તરીય માળખું પ્રાચીન ગ્રીક ઓર્ડર સિસ્ટમનો ઉપયોગ કરે છે. સૌથી શક્તિશાળી ડોરિક કૉલમ નીચે સ્થિત હતા. બીજા સ્તરને વધુ ભવ્ય આયોનિક ઓર્ડરથી શણગારવામાં આવ્યો હતો, અને ત્રીજો - ઉત્સવની કોરીન્થિયન ઓર્ડર સાથે.

નવી શોધો

કોલોસિયમ કમાન સિસ્ટમ

આ રચનાને મજબૂતી અને સ્થિરતા આપવા માટે, રોમન આર્કિટેક્ટ્સે કમાનોની સિસ્ટમનો ઉપયોગ કરવો પડ્યો. આ ઇજનેરી શોધ બે હજાર વર્ષ પૂર્વે પ્રાચીન પૂર્વના બિલ્ડરો માટે જાણીતી હતી. પરંતુ પ્રાચીન રોમના આર્કિટેક્ચરમાં તેનો વ્યાપક ઉપયોગ થતો હતો. સંપૂર્ણ "કમાનોની સિમ્ફની" માટે આભાર, કોલોઝિયમની વિશાળ ઇમારત અસામાન્ય રીતે પ્રકાશ લાગે છે. આ રચના મધપૂડા જેવું લાગે છે. સામગ્રીના વજન અને જથ્થામાં ઘટાડો થવાને કારણે, ઊંચી રચનાઓ બનાવવાનું શક્ય બન્યું.

ઉપરાંત, આ ધ્યેયની સિદ્ધિ આધુનિક મકાન સામગ્રીના ઉપયોગ દ્વારા સરળ બનાવવામાં આવી હતી: ઇંટો અને કોંક્રિટ! રોમનોએ ઓપસ સેમેનિસિમસ નામનું મિશ્રણ બનાવ્યું. તેમાં પાણી, ચૂનો અને જ્વાળામુખીની રાખનો સમાવેશ થતો હતો. તેઓએ ત્યાં રેતી અને કાંકરા ઉમેર્યા અને કોંક્રિટ મેળવ્યા. બિલ્ડરોએ ઇંટોમાંથી બે સાંકડી સમાંતર દિવાલો નાખી. તેમની વચ્ચેની જગ્યા તૈયાર સોલ્યુશનથી ભરવામાં આવી હતી.

હળવા અને મજબૂત સામગ્રીની શોધે બાંધકામમાં ક્રાંતિ લાવી. વિવિધ નવીનતાઓ ઊભી થઈ, જેની સાથે રોમનું આર્કિટેક્ચર અસામાન્ય રીતે સમૃદ્ધ છે.

પેન્થિઓન

ગુંબજ એવો "જાણવા-કેવી રીતે" બન્યો. ગોળાર્ધમાં વિશાળ જગ્યાને આવરી લેવાની સંભાવના કોંક્રિટને આભારી છે. પેન્થિઓનનો ગુંબજ સૌથી જૂનો માનવામાં આવે છે જે આજ સુધી બચી ગયો છે. તેના પરિમાણો આજે પણ આશ્ચર્યજનક છે: વ્યાસ - 43 મીટર, દિવાલોની ઉપરની ઊંચાઈ - 22 મીટર!

બધા દેવતાઓનું મંદિર

પેન્થિઓન ડોમ

તે 126 માં બાંધવામાં આવ્યું હતું. તે સમયે સમ્રાટ હેડ્રિયનનું શાસન હતું. મંદિર પોતે 27 બીસીમાં પાછું બાંધવામાં આવ્યું હતું. અગ્રીપાના હુકમથી, પરંતુ બે સદીઓ પછી બળીને ખાખ થઈ ગઈ. એડ્રિને બિલ્ડિંગને સંપૂર્ણપણે ફરીથી બનાવ્યું. તે એક ભવ્ય માળખું બનાવવા માંગતો હતો. તેમાં રહેલી વ્યક્તિએ અનુભવવાનું હતું કે તે બ્રહ્માંડના કેન્દ્રમાં ઉભો છે. છેવટે, "પેન્થિઓન" નો અર્થ "બધા દેવતાઓનું મંદિર" થાય છે.

ઈમારતનો બાહ્ય ભાગ ગ્રે છે અને બહુ આકર્ષક નથી. તેની ડિઝાઇન સરળ છે: દિવાલો એક સિલિન્ડર બનાવે છે, જે ટોચ પર ગોળાર્ધ સાથે આવરી લેવામાં આવે છે. પરંતુ આંતરિક સુશોભન અદભૂત છે. અગમ્યતા અને ભવ્યતાની છાપ ગુંબજની મધ્યમાં વિશાળ છિદ્ર દ્વારા ઉન્નત થાય છે. આ મંદિરમાં પ્રકાશનો એકમાત્ર સ્ત્રોત "પંથિયોનની આંખ" છે. તેનો વ્યાસ 9 મીટર છે. ઓક્યુલસ એવી રીતે ડિઝાઇન કરવામાં આવ્યું છે કે બપોરના સમયે પ્રકાશનો એક ઊભી સ્તંભ રચાય છે, જે વ્યવહારિક રીતે મૂર્ત છે અને કંઈક રહસ્યમય તરીકે માનવામાં આવે છે.

માસ્ટર્સના રહસ્યો

પેન્થિઓન આર્કિટેક્ચર

ઈતિહાસમાં આ પહેલી ઈમારત છે જેમાં એક પણ ટેકા વિના ગુંબજ બનાવવામાં આવ્યો હતો. દંતકથા છે કે આવી યોજના કેવી રીતે અમલમાં મૂકવી તે કોઈ સમજી શક્યું નથી. તેથી, એડ્રિયને બાંધેલી દિવાલો વચ્ચેની આંતરિક જગ્યાને સોનાના સિક્કાઓ સાથે મિશ્રિત પૃથ્વીથી ભરવાનો આદેશ આપ્યો. ભાવિ ગુંબજનું કોંક્રિટ પરિણામી ટેકરી પર નાખવામાં આવ્યું હતું. આ પછી, બાદશાહે કહ્યું કે જેને સોનાનો સિક્કો મળે છે તે પોતાના માટે લઈ શકે છે. ખૂબ જ જલ્દી મંદિરની અંદરનો ભાગ ખાલી અને સ્વચ્છ થઈ ગયો.

તે અજ્ઞાત છે કે બધું ખરેખર કેવી રીતે બન્યું, પરંતુ રહસ્ય લાંબા સમય સુધી અજ્ઞાત રહ્યું. પુનરુજ્જીવનના આર્કિટેક્ટ્સે પેન્થિઓનના ગુંબજને માપવામાં અઠવાડિયા ગાળ્યા, તેના બાંધકામ માટેના અલ્ગોરિધમને સમજવાનો પ્રયાસ કર્યો. આધુનિક સંશોધકો કહે છે કે રોમન આર્કિટેક્ટ્સ વિવિધ ઘનતાના કોંક્રિટનો ઉપયોગ કરતા હતા. તળિયે, ગુંબજમાં ભારે પદાર્થો હોય છે, અને જેમ જેમ તે વધે છે તેમ, પ્યુમિસનું પ્રમાણ વધે છે. તે મિશ્રણને હળવા બનાવે છે.

પેન્થિઓન એ પ્રાચીન સ્થાપત્યની એકમાત્ર રચના છે જે નોંધપાત્ર નુકસાન વિના આજ સુધી ટકી રહી છે. આ એ હકીકતને કારણે થયું કે તે ક્યારેય બંધ ન થયું અને સક્રિય મંદિર રહ્યું - પ્રથમ મૂર્તિપૂજક, અને 609 ક્રિશ્ચિયનથી. એક હજારથી વધુ વર્ષો સુધી, પેન્થિઓન એક ઉત્કૃષ્ટ એન્જિનિયરિંગ સિદ્ધિ રહી. પુનરુજ્જીવનના મહાન માસ્ટર પ્રાચીન બિલ્ડરોની રચનાને વટાવી શક્યા, જેમણે એક ગુંબજ બનાવ્યો, જેના હેઠળ "બધા ખ્રિસ્તી લોકો આશ્રય લઈ શકે." આજે રોમનું આર્કિટેક્ચર આ ચમત્કાર વિના અકલ્પ્ય છે.

સેન્ટ પોલનું કેથેડ્રલ

સેન્ટ પોલનું કેથેડ્રલ

સર્કસ ઓફ નેરોની જગ્યા પર તમામ કેથોલિક ચર્ચોમાં એક વાસ્તવિક મોતી બાંધવામાં આવ્યો હતો. મૂર્તિપૂજક એમ્ફીથિયેટરમાં, રોમનોએ ખ્રિસ્તીઓની મજાક ઉડાવી. તેમાં, પ્રેષિત પીટર 67 માં ક્રોસ પર શહીદના મૃત્યુથી મૃત્યુ પામ્યા. સતાવણી બંધ કરનાર સમ્રાટ કોન્સ્ટેન્ટાઈન હતો. તેમણે આ સાઇટ પર પ્રથમ ખ્રિસ્તી મંદિરના નિર્માણનો આદેશ આપ્યો - સેન્ટ પીટર બેસિલિકા. પોન્ટિફ્સનો રાજ્યાભિષેક તેની દિવાલોની અંદર થયો હતો. અહીં ચાર્લમેગ્નને 9મી સદીની શરૂઆતમાં પવિત્ર રોમન સમ્રાટનું બિરુદ મળ્યું હતું. મંદિર એક હજારથી વધુ વર્ષો સુધી કામ કરતું હતું, ધીમે ધીમે તૂટી પડ્યું અને જર્જરિત થયું.

મહાનતાનો પુનર્જન્મ

અંદરથી સેન્ટ પીટરનું કેથેડ્રલ

16મી સદીની શરૂઆતમાં, પોપ જુલિયસ II ના આદેશથી, જર્જરિત બેસિલિકાની જગ્યાએ નવા કેથેડ્રલનું બાંધકામ શરૂ થયું. પોન્ટિફ ઇચ્છે છે કે ઇમારત તેની ભવ્યતામાં તમામ ખ્રિસ્તી ઇમારતોને વટાવી જાય. કામ 1506 માં શરૂ થયું હતું અને 120 વર્ષ પછી પૂર્ણ થયું હતું. પરિણામ બધી અપેક્ષાઓ કરતાં વધી ગયું. આજે, સેન્ટ પીટર્સ કેથેડ્રલ અને તેની બાજુમાં આવેલ સ્ક્વેરમાં 460 હજાર પેરિશિયન લોકો બેસી શકે છે!

વિવિધ કારીગરોએ બાંધકામમાં ભાગ લીધો: ડોનાટો બ્રામાન્ટે, બાલ્ડાસરે પેરુઝી, રાફેલ સેન્ટી, એન્ટોનિયો દા સાંગાલો. તેમાંના દરેકએ તેમના પોતાના બાંધકામ વિકલ્પો ઓફર કર્યા. મૂળભૂત આર્કિટેક્ચરલ સોલ્યુશન મિકેલેન્ગીલો બુનોરોટી હતું. તે મધ્ય ગુંબજ તરફ લક્ષી હતું. પરંતુ મહાન માસ્ટર પાસે તેની યોજનાને અંત સુધી સાકાર કરવાનો સમય નહોતો. તેમના જીવનકાળ દરમિયાન, ગુંબજની માત્ર વેસ્ટિબ્યુલ બનાવવામાં આવી હતી. આ પ્રોજેક્ટ Giacomo della Porta દ્વારા પૂર્ણ કરવામાં આવ્યો હતો.

શક્તિનું પ્રતીક

સેન્ટ પીટર બેસિલિકા અને તેનો ગુંબજ

કેથેડ્રલનો ગુંબજ વિશ્વનો સૌથી ઊંચો છે. તે 138 મીટર સુધી વધે છે! તેના ડ્રમમાં સોળ પાંસળી હોય છે. વજનહીનતાની છાપ જોડી સ્તંભો દ્વારા ફ્રેમવાળી મોટી વિંડોઝ દ્વારા બનાવવામાં આવે છે. ગુંબજની ભવ્યતા અને વિશાળતા આધ્યાત્મિકતા અને ઉપર તરફના આવેગ સાથે જોડાયેલી છે. આ રોમનું સૌથી ઉંચુ બિંદુ છે.

17મી સદીની શરૂઆતમાં, કાર્લો મેડેર્નાએ કેથેડ્રલની પૂર્વ બાજુએ ત્રણ નેવ બેસિલિકા ઉમેર્યું હતું. મંદિરના પશ્ચિમ ભાગમાં એક સ્મારક અગ્રભાગ દેખાયો. હવે ગુંબજ માત્ર દૂરથી જ જોઈ શકાય છે, કેથેડ્રલની સામેના ચોક તરફ જતી શેરીની બાજુથી. અગ્રભાગ તેની ભવ્યતામાં આકર્ષક છે: 45 બાય 115 મીટર. પ્રેરિતો પીટર અને પાઊલ પ્રવેશ કરનારાઓને “અભિવાદન” કહે છે. તેમની મૂર્તિઓ બેસિલિકાની સામે સ્થાપિત છે. પાંચ પોર્ટલની હાજરી દ્વારા મંદિરની ભવ્યતા પર ભાર મૂકવામાં આવે છે. (પરંપરાગત રીતે ત્રણ બાંધવામાં આવે છે).

આજે સેન્ટ પીટર બેસિલિકા કેથોલિક ધર્મનું કેન્દ્ર છે. રોમમાં ચાર પોપ બેસિલિકા છે, પરંતુ આ ઇમારત સૌથી પ્રભાવશાળી છે. તેના ગુંબજ માટે આભાર, જે શક્તિના પ્રતીક તરીકે માનવામાં આવે છે, રોમનું આર્કિટેક્ચર એક રોલ મોડેલ બની ગયું છે. તમે વોશિંગ્ટનમાં પ્રખ્યાત અમેરિકન કેપિટોલને યાદ કરી શકો છો.

કેટલાક રસપ્રદ તથ્યો

રોમનું આર્કિટેક્ચર વિવિધતામાં એટલું સમૃદ્ધ છે કે દરેક વસ્તુ વિશે વિગતવાર વાત કરવી અશક્ય છે. તેથી, સૌથી રસપ્રદ વસ્તુઓ વિશે ટૂંકમાં.

બે સૌથી પ્રસિદ્ધ પ્રાચીન સ્તંભો, માર્કસ ઓરેલિયસ અને ટ્રાજનના માનમાં બાંધવામાં આવેલા, તેમના સમ્રાટોની મૂર્તિઓ "ખોવાઈ ગઈ". હવે તેમાંથી એકની ટોચ પર પ્રેરિત પૌલની કાંસાની આકૃતિ છે, અને બીજા પર - પ્રેરિત પીટરની.

રોમન સામ્રાજ્ય દરમિયાન, શહેરમાં 11 પાણીની નળીઓ (જલભર) હતી. તેમાંથી બે આજે પણ કાર્યરત છે. પ્રાચીન એપિયન વે રોમન ફોરમમાંથી ઉદ્દભવે છે. તે ચોથી સદી બીસીમાં નાખ્યો હતો. પરંતુ આજે પણ તેના કેટલાક વિભાગો શોષણ માટે યોગ્ય છે. આ રીતે લોકો બાંધે છે!

કેસ્ટલ સેન્ટ'એન્જેલો માત્ર એક સમાધિ જ નહીં, પણ પોપનું નિવાસસ્થાન, ભંડાર અને જેલ પણ હતું. જિયોર્દાનો બ્રુનોએ છ વર્ષ ત્યાં કેદમાં વિતાવ્યા. જાડી દિવાલોએ કેદીઓ માટે છટકી જવાની કોઈ તક છોડી ન હતી. પ્રખ્યાત સુવર્ણકાર અને શિલ્પકાર બેનવેનુટો સેલિની એકમાત્ર વ્યક્તિ હતા જે આ કરી શક્યા.

લેટેરન હિલ પર સેન્ટ જ્હોન ધ બેપ્ટિસ્ટની બેસિલિકા (લેટેરાનોમાં સાન જીઓવાન્ની) ચાર પોપ બેસિલિકાઓમાં સૌથી પ્રાચીન છે. તેણીને "બેસિલિકા મેયોર" ("શહેર અને વિશ્વના ચર્ચના વડા") નામ મળ્યું. આ રોમનું કેથેડ્રલ છે; તેની સ્થિતિ હાલના તમામ કેથોલિક કેથેડ્રલ કરતાં વધુ મહત્વપૂર્ણ છે.

સિસ્ટીન ચેપલ, પુનરુજ્જીવનની માસ્ટરપીસ, કોન્ક્લેવ માટે વપરાય છે. તેઓ આગામી પોપને પસંદ કરે છે.

રોમમાં એકમાત્ર હયાત ગોથિક-શૈલીની બેસિલિકા ચર્ચ ઓફ સેન્ટ મેરી ઓફ મિનર્વા છે. તે કમિશનની બેઠકોનું આયોજન કરે છે જેમાં "પાખંડીઓ" ના કેસોની તપાસ કરવામાં આવી હતી. અહીં તેઓએ ગેલિલિયોને તેમના મંતવ્યો છોડી દેવા દબાણ કર્યું.

સાન્ટા મારિયા મેગડાલેના ચર્ચને "ખાંડ" કહેવામાં આવતું હતું કારણ કે તે કેક જેવું લાગતું હતું. રોકોકો શૈલી કે જેમાં મંદિર બાંધવામાં આવ્યું હતું તે રોમમાં વ્યાપક ન હતું. તે રહસ્યવાદી માનવામાં આવતું હતું, ખ્રિસ્તી બાંધકામ માટે અયોગ્ય હતું.

રોમમાં સૌથી ઊંચો બેલ ટાવર (75 મીટર) પોપ બેસિલિકા - ચર્ચ ઓફ સેન્ટ મેરી મેગીઓરમાંથી એક ઉપર ઉગે છે.

રસપ્રદ તથ્યોની સૂચિ વિશાળ છે. પરંતુ કોઈ પણ વાર્તા વાસ્તવિકતાને બદલી શકતી નથી. શાશ્વત શહેર તેની શેરીઓમાં ભટકવા માંગતા લોકોને ઘણી છાપ આપશે. માત્ર થોડા કલાકોમાં, પ્રવાસી વાસ્તવિક સ્થાપત્ય જ્ઞાનકોશથી પરિચિત થઈ જશે. દરેક ઇમારત એક માસ્ટરપીસ છે. રોમનું આર્કિટેક્ચર તમને મૂર્ત કલાત્મક ડિઝાઇનની સંવાદિતા અને સંપૂર્ણતાનો આનંદ માણવાની મંજૂરી આપશે.