ગેલિના પરફ્યોનોવા. ઓવરટોન સંવાદિતા

ઓવરટોન જેવા શબ્દની વિભાવનાને સમજવા માટે, તમારે સૌ પ્રથમ તેને સાંભળવાની અથવા ગાવાની જરૂર છે, કારણ કે તે એક વધારાનો અવાજ અથવા ઓવરટોન છે જે અવાજ દ્વારા ગવાય છે અથવા કોઈપણ સંગીતનાં સાધન પર વગાડવામાં આવે છે. ઓવરટોન એ કુદરતી કુદરતી અવાજનો એક પ્રકારનો શણગાર છે.

ઓવરટોન વર્ગીકરણનો ઇતિહાસ

યુરોપમાં, અગાઉ કોઈએ સંગીતનાં સાધનો પર ઉત્પાદિત વધારાના અવાજો પર વધુ ધ્યાન આપ્યું ન હતું. પરંતુ દરેક જણ સારી રીતે સમજી ગયા કે તેઓએ વધારાના સાંભળ્યા અને એક ઓવરટોન દેખાયો, તે શું છે અને તે કેવી રીતે નિયુક્ત કરવામાં આવે છે, ચાલો તેને શોધવાનો પ્રયાસ કરીએ.

એક સમયે, ઓવરટોનનું વર્ગીકરણ પ્રોફેસર કીઝર્લિંગ અને તેમના રાલ્ફ રાઉસિંગ નામના વિદ્યાર્થી દ્વારા હાથ ધરવામાં આવ્યું હતું, જેમણે ઓવરટોનની વિભાવનામાં સુધારો કરીને તેમના શિક્ષકને પણ પાછળ છોડી દીધા હતા. તે જ સમયે, તેણે આ અનન્ય સ્કેલ પર આધારિત સંગીત પણ લખ્યું.

હાર્મોનિક અને નોન-હાર્મોનિક ઓવરટોન

ચોક્કસ, ઘણા લોકો જાણે છે કે એવા અવાજો છે જે સકારાત્મક અથવા નકારાત્મક લાગણીઓ જગાડે છે. આ ઓવરટોન છે. સૌથી નીચા અવાજો, જેમ કે હમ, "ખરાબ" અવાજો તરીકે ગણવામાં આવે છે. પરંતુ ઉચ્ચ શ્રેણીમાં ઓવરટોન અને અવાજો વ્યક્તિ પર શાંત અસર કરે છે. પછી ચાલો ઓવરટોન જોઈએ - તે કેવા પ્રકારનો અવાજ છે અને તે વ્યક્તિને કેવી અસર કરે છે.

કેટલીક વધારાની શરતો વિના ઓવરટોનની કલ્પના કરી શકાતી નથી. આ તેમની જાતોને લાગુ પડે છે. ઓવરટોન શબ્દનો અર્થ સામાન્ય છે અને તેમાં બે મુખ્ય શ્રેણીઓનો સમાવેશ થાય છે જેમાં ઓવરટોનનું વર્ગીકરણ કરવામાં આવે છે.

હાર્મોનિક ઓવરટોન જેવી વસ્તુ પણ છે. આ શું છે, આપણે આકૃતિની જરૂર છે. ભૌતિકશાસ્ત્રમાં સંગીત અને સંશોધનની દુનિયામાં, હાર્મોનિક ઓવરટોનને સામાન્ય રીતે ઉચ્ચ શ્રેણીમાં વધારાના અવાજો કહેવામાં આવે છે, જેની આવર્તન મૂળભૂત સ્વરની આવર્તનનો બહુવિધ છે. સંગીત સિદ્ધાંતમાં, સંયુક્ત અવાજને હાર્મોનિક કહેવામાં આવે છે.

કેટલાક કિસ્સાઓમાં, ઓવરટોન મૂળભૂત સ્વરના ગુણાંકથી આગળ વધી શકે છે. બિન-હાર્મોનિક ઓવરટોનનો ખ્યાલ અહીં વપરાયો છે. તે શું છે? સારમાં, મુખ્ય અને વધારાના અવાજોના અવાજમાં આ ખૂબ જ મજબૂત તફાવત છે, જે ઉદ્દભવી શકે છે, ઉદાહરણ તરીકે, જ્યારે મોટા તાર વાઇબ્રેટ થાય છે.

સંગીતની રીતે સૌથી વધુ લોકપ્રિય હાર્મોનિક ઓવરટોન છે, જેની બહુવિધતા નિયમિત અને અયોગ્ય અપૂર્ણાંકમાં વ્યક્ત થાય છે. બીજા વિકલ્પનો ઉપયોગ ચોક્કસ સ્વર વગરના સાધનો માટે થાય છે, જેમ કે ડ્રમ. અહીં તમારે ધ્વનિના કંપનવિસ્તારને પણ ધ્યાનમાં લેવાની જરૂર છે, જે ઘણીવાર વોલ્યુમ સાથે મૂંઝવણમાં આવે છે, અને કંપનની આવર્તન અને પડઘો સૂચકાંકો.

સંગીતમાં ઓવરટોનનો અર્થ

સંગીતમાં ઓવરટોનનો ઉપયોગ અતિશયોક્તિ કરી શકાતો નથી. ખરેખર, તે તેમના માટે આભાર છે કે કોઈ પણ સાધનની વિશાળ શ્રેણીનું અવલોકન કરી શકે છે. જો સંગીતનાં સાધન પરના તમામ અવાજોમાં ઓવરટોન ન હોત, તો અમે તેમની વચ્ચે તફાવત કરી શકતા નથી. દરેક અવાજ એક બીજા જેવો જ હશે. તે સ્પષ્ટ છે કે, ભાવનાત્મક રીતે, આવા અવાજો કોઈ નૈતિક સંતોષનું કારણ બનશે નહીં.

સંગીતના દૃષ્ટિકોણથી તે આ પ્રશ્નનો જવાબ આપે છે: ઓવરટોન શું છે, અમે વાદ્યના અવાજને કેવી રીતે સજાવટ કરી શકે છે તેના ઘણા આકર્ષક ઉદાહરણો આપી શકીએ છીએ. આમ, ગિટારવાદકો ઘણીવાર કૃત્રિમ હાર્મોનિક્સ તરીકે ઓળખાતી વગાડવાની તકનીકોનો ઉપયોગ કરે છે. તદુપરાંત, જો આવા અવાજ ગિટાર પર ફઝ, ડ્રાઇવ અથવા ઓવરડ્રાઇવ જેવી અસરોનો ઉપયોગ કરીને ઉત્પન્ન કરવામાં આવે છે, તો ઓવરટોનનું અભિવ્યક્તિ ખૂબ જ વધારે છે. આ ઉપરાંત, ફિંગરબોર્ડના વિવિધ વિભાગો પર હાર્મોનિક્સ વગાડીને વિવિધ ઊંચાઈના ઓવરટોન મેળવી શકાય છે.

જો આપણે ઈતિહાસ લઈએ તો, પ્રાચીન ચીનમાં ઓવરટોનને વિશેષ પ્રાધાન્ય આપવામાં આવતું હતું. ચાઇનીઝ સંગીતનાં સાધનોને ટ્યુન કરવા અને અવાજ ઉત્પન્ન કરવા વિશે ખૂબ જ સાવચેત હતા. સૈદ્ધાંતિક રીતે, તેમની પાસે ઓવરટોનનો કોઈ ખ્યાલ નહોતો, પરંતુ તેઓ સંપૂર્ણપણે સાહજિક સ્તરે ઉભરતી સંવાદિતા અનુભવે છે.

સાધનોને ટ્યુન કરતી વખતે ઓવરટોનની ભૂમિકા

ટ્યુનિંગ સાધનો માટે ટોન ઓવરટોનનું ખૂબ મહત્વ છે. અલબત્ત, તમે ટ્યુનર તરીકે ઓળખાતા વિશિષ્ટ ઉપકરણોનો ઉપયોગ કરી શકો છો. પરંતુ તે જ વ્યાવસાયિક પિયાનો ટ્યુનર્સ ક્યારેય તેનો ઉપયોગ કરતા નથી, કારણ કે તેઓ ફક્ત તેમની અનન્ય સુનાવણી પર આધાર રાખવા માટે વપરાય છે. ટ્યુનિંગ કરતી વખતે, તેઓ હથોડી વડે ત્રાટકવામાં આવે ત્યારે ઘણી તારોના અવાજમાં તફાવત સાંભળે છે.

નીચલા રજિસ્ટરમાં કી દીઠ બે તાર છે. ઉપલા અષ્ટકમાં ત્રણ છે. કંપનવિસ્તાર અને ધ્વનિ ઓવરટોનમાં સૂક્ષ્મ તફાવતો સાંભળવા માટે ટ્યુનરની ધ્વનિની સમજ કેટલી સૂક્ષ્મ હોવી જોઈએ તેની કલ્પના જ કરી શકાય છે.

પ્રોફેશનલ ગિટારવાદકો વિશે પણ એવું જ કહી શકાય કે જેઓ અડીને આવેલા તાર (સામાન્ય રીતે પાંચમી ફ્રેટ) પર વગાડવામાં આવતી કુદરતી હાર્મોનિક્સની તુલનાના આધારે ટ્યુનિંગ તકનીકનો ઉપયોગ કરે છે.

વોકલ ઓવરટોન

અવાજના ઓવરટોન, તેમજ સંગીતનાં સાધનો પર મેળવેલ ઓવરટોન, અવાજના તમામ ભાવનાત્મક શેડ્સને અભિવ્યક્ત કરવામાં મુખ્ય ભૂમિકા ભજવે છે. આ સમજી શકાય તેવું છે. છેવટે, માનવ અવાજ એ કુદરતી મૂળનું સૌથી રસપ્રદ સાધન છે. અને તે ગોઠવી શકાતું નથી. અહીં તમારે ઘણી ગાયન તકનીકોનો ઉપયોગ કરીને તેનો ઉપયોગ કેવી રીતે કરવો તે શીખવાની જરૂર છે.

સંભવતઃ, આપણામાંના ઘણાએ ઓપેરા ગાયકોના અવાજોના મજબૂત કંપન પર ધ્યાન આપ્યું છે. તે આ ક્ષણે છે કે વધારાના હાર્મોનિક ઓવરટોન સાંભળી શકાય છે. તમારે ફક્ત ગાયક સાથે ખૂબ કાળજી રાખવાની જરૂર છે, કારણ કે જો તમે તમારા અવાજને ખોટી રીતે સ્થાન આપો છો, તો એવી પરિસ્થિતિ ઊભી થઈ શકે છે જ્યારે તે કંઈક અંશે ખોટો લાગે. આવું ન થાય તે માટે, તમે ગાવાનું શીખવા માટે ઘણી બધી તકનીકોનો ઉપયોગ કરી શકો છો. અને તમારે આ માટે એક મહિના અથવા વર્ષ કરતાં વધુ સમય પસાર કરવો પડશે. પરંતુ જ્યારે કોઈ વ્યક્તિ આ શીખી લે છે, ત્યારે તેને કોઈપણ ગીત સાંભળવું એ એક વાસ્તવિક આનંદ બની જશે જે તમારા શ્વાસને દૂર કરશે.

"સિંગિંગ ઓવરટોન"

વિશ્વમાં એક વિચાર કરતાં વધુ શક્તિશાળી બીજું કંઈ નથી જેનો સમય આવી ગયો છે.
વિક્ટર હ્યુગો

આ મુલાકાતમાં, હું તમને ગેલિના પરફ્યોનોવા સાથે પરિચય કરાવવા માંગુ છું, ગાયક અને ઓવરટોન સિંગિંગ સેમિનારની પ્રસ્તુતકર્તા.

પ્રથમ વખત, મેં એપ્રિલ 2009 માં ગેલિના અને ઓલ્ગા અનિસિમોવાના કોન્સર્ટમાં ઓવરટોન વિશે શીખ્યા. મને ખ્યાલ ન હતો કે તમે મુખ્ય અવાજની ઉપર બીજું કંઈક સાંભળી શકો છો. તે આના જેવું બન્યું - આખું ઓડિટોરિયમ એક ગાયકવૃંદ હતું, અને, A, O, U, Y, I - અવાજોને મૈત્રીપૂર્ણ રીતે બદલતા - ઓલ્ગાના નેતૃત્વ હેઠળ, અમુક સમયે મેં "ધ્વનિ ઉપરનો અવાજ" સાંભળ્યો - જાણે ઘંટ હતો. રિંગિંગ... તે અદ્ભુત હતું! નવા અવાજમાં ઉમેરાયેલ તમામ ગાયકો સાથે માનવ એકતાની લાગણી હતી. કેટલાકે તેમની આંખો બંધ કરીને ગાયું - આનાથી ધ્યાન કેન્દ્રિત કરવું અને ઓવરટોન સાંભળવાનું સરળ બન્યું.

ગેલિના લાંબા સમયથી ઓવરટોન ગાવાની પ્રેક્ટિસ કરી રહી છે, અને તેના મતે, ઓવરટોન એ "કાયદા વિશે ઊંડા જ્ઞાન છે જેના દ્વારા આપણે બનાવવામાં આવ્યા હતા ..."

ગેલિના, કૃપા કરીને મને કહો કે ઓવરટોન શું છે?
હું તમને કહીશ કે સંગીત અને પરંપરાઓના સંદર્ભમાં ઓવરટોન શું છે અને ઓવરટોન ગાયન માનવ જીવન સાથે કેવી રીતે સંબંધિત છે. ઓવરટોન શબ્દનો અર્થ "ઓવરસાઉન્ડ" થાય છે. ઓવરટોન હંમેશા અવાજ, દરેક ક્ષણે, કોઈપણ ધ્વનિ - ઘોંઘાટ, સંગીતનાં સાધનનો અવાજ. ઓવરટોન એ ઓવરટોનનો સંપૂર્ણ યજમાન છે. ઓવરટોન માટે બીજો શબ્દ છે - "હાર્મોનિક્સ". "ગોલ્ડન સેક્શન ઇફેક્ટ" માટે આભાર - હું તેના વિશે પછીથી વધુ વિગતવાર વાત કરીશ, ઓવરટોન ગાયન આત્મા અને શરીરને સુમેળમાં લાવે છે. અને ઓવરટોન ગાયનની મુખ્ય વિશેષતા એ છે કે તમે એક સાથે બે અવાજો ગાઈ શકો છો: સ્વર અને ઓવરટોન.

માનવ અવાજ પણ એક ધ્વનિ હોવાથી, શું તેનો અર્થ એ છે કે તેના પોતાના ઓવરટોન છે?
હા, અવાજનું ટિમ્બ્રે ઓવરટોનના સંયોજન સિવાય બીજું કંઈ નથી. અમે કદાચ ઓવરટોનના નંબરો જાણતા નથી, અને અમે આ સમયે તેનો ઉપયોગ કરી રહ્યા છીએ તેવું ધારી શકીએ નહીં. ત્યાં ઘણા બધા ઓવરટોન છે. એક ઓવરટોન સીડી છે - 16 હાર્મોનિક્સ - આ તે છે જે આપણે સાંભળીએ છીએ તે અવાજોની શ્રેણીમાં શામેલ છે. ત્યાં વધુ ઓવરટોન છે, પરંતુ પછી એવા નાના ગુણાકાર છે કે માનવ કાન તેમને સમજી શકતા નથી. પરંતુ તે બધા અવાજ કરે છે, તેમાંના કેટલાક વધુ સાંભળી શકાય તેવા છે, અને કેટલાક શાંત છે.

પ્રોફેસર મોરોઝોવ, જેમણે રેઝોનન્ટ ગાવાનો ઘણો અભ્યાસ કર્યો હતો, તેમણે સૂચવ્યું હતું કે જ્યારે આપણે બીભત્સ અવાજ બનાવવાની જરૂર હોય, ત્યારે તે ઓવરટોન જે અસંતુલિત અંતરાલ બનાવે છે તે મોટેથી બને છે.

આનો અર્થ એ છે કે ઓવરટોન સીધા આંતરિક સ્થિતિ સાથે સંબંધિત છે?
ખૂબ જોડાયેલ. અમે લગભગ તરત જ માહિતી તરીકે ટિમ્બર વાંચીએ છીએ. જ્યારે કોઈ વ્યક્તિનો અવાજ સંભળાય છે, ત્યારે તે આ સમયે કયા શબ્દો બોલે છે તે આપણે હજી સમજી શકતા નથી, પરંતુ આપણે લાકડાની લાક્ષણિકતાઓ પહેલેથી જ સમજી ગયા છીએ. અમે પહેલેથી જ પ્રતિક્રિયા આપીએ છીએ કે આ અવાજ અમને આકર્ષક છે કે નહીં.

ટિમ્બ્રલ સ્પેક્ટ્રમ વ્યક્તિની ઘણી લાક્ષણિકતાઓ પર આધારિત છે - તાળવુંનો આકાર, શારીરિક સ્વર, આજે આપણે કેવું અનુભવીએ છીએ. જે રીતે અવાજ આપણી અંદર ફેલાવા માટે વપરાય છે; જ્યાં તે પડઘો પાડે છે અને જ્યાં તે નથી - આ બધું લાકડા બનાવે છે.

ગેલિના, "ગોલ્ડન રેશિયો" અસર શું છે?
ઓવરટોન પ્રકૃતિમાં ઉચ્ચ આવર્તન છે. તેઓ "સુવર્ણ વિભાગ" ના અંતરાલમાં એકોસ્ટિક કાયદા અનુસાર ઉદ્ભવે છે. અને "ગોલ્ડન રેશિયો" ઓવરટોન સીડીના પગલામાં સમાયેલ છે - પહેલા અંતરાલો મોટા હોય છે - પ્રથમ ઓવરટોન એ સ્વરથી એક ઓક્ટેવ દૂર છે. આગળનો નાનો કૂદકો પાંચમો છે, અને તેથી વધુ... - અદ્ભુત વ્યંજન * . એક મહત્વપૂર્ણ વિશેષતા એ છે કે આ શુદ્ધ ધોરણના અંતરાલો છે, એટલે કે, હજુ પણ પાયથાગોરિયન અંતરાલો છે, અને સમાન સ્વભાવના નથી, જે સિસ્ટમમાં આપણે હવે જીવીએ છીએ.

અમારા બધા પ્રમાણ "ગોલ્ડન રેશિયો" અનુસાર છે. અમારી પાસે આ માપ છે. અમે સુવર્ણ ગુણોત્તરની ભાવના દ્વારા સૌંદર્યલક્ષી ગુણધર્મોને દૃષ્ટિની રીતે પ્રતિસાદ આપવા માટે ટેવાયેલા છીએ. પરંતુ અવાજોમાં આપણે આ ઘણી ઓછી વાર અનુભવીએ છીએ. આ અસર માટે આભાર, ઓવરટોન ગાયન દ્વારા આપણે બ્રહ્માંડના આદિમ, ઊંડા સિદ્ધાંતો સાથે જોડાઈએ છીએ.

"પાયથાગોરિયન અંતરાલો" શબ્દ મારા માટે અજાણ્યો છે - તેનો અર્થ શું છે?
પાયથાગોરિયન અંતરાલો સમાન સ્વભાવના અંતરાલોથી અલગ છે, જે 17મી સદીમાં ઉદ્ભવ્યા હતા અને ઐતિહાસિક રીતે નક્કી કરવામાં આવ્યા હતા - તેઓએ તેમનો લાભ સંગીતકારો અને સંગીતકારોને આપ્યો હતો. જો કે, સમાન સ્વભાવે કુદરતી અંતરાલોને કંઈક અંશે ટૂંકાવી દીધા. પરિણામે, સંગીત હવે "ગોલ્ડન રેશિયો" ના પ્રમાણમાં આવતું નથી.

જ્યારે અર્વાચીન અથવા પાયથાગોરિયન અંતરાલો સંભળાય છે (અને આ લોકવાયકામાં, મધ્યયુગીન સંગીતમાં અને ઓવરટોન ગાયનમાં રહે છે), ત્યારે આપણે શુદ્ધ અંતરાલોમાં પાછા ફરીએ છીએ. અને આ શરીરના પડઘામાં ગુંજી ઉઠે છે. જ્યારે લોકો આવા અવાજો સાંભળે છે ત્યારે ખૂબ જ અણધારી સંવેદનાઓ થાય છે. કેટલાકને એવું લાગે છે કે તેઓ તેમના વતન પાછા ફર્યા છે.

મધ્ય યુગમાં લોકો ઓવરટોન વિશે કેવી રીતે શીખ્યા?
મને લાગે છે કે મધ્ય યુગમાં કોઈએ આવા શબ્દો ઉચ્ચાર્યા ન હતા. પરંતુ તેમ છતાં, ઘણાએ મંદિરમાં દૂતો સાથે ગાતા હોવાની અસર સાંભળી છે. જ્યારે કોઈ ગાયક એક અવાજ સાથે ગાય છે, ત્યારે ઓવરટોન સાંભળવા માટે શરતો બનાવવામાં આવે છે. જ્યારે તમે ધ્વનિની ઉપરના અવાજને જોશો, ત્યારે તમે જેઓ ગાતા હોય તેના પર ધ્યાન આપવાનું બંધ કરો છો... જાણે કે તેને ગાયકો સાથે કોઈ લેવાદેવા નથી.

ઓવરટોન અમારી વચ્ચે કેવી રીતે જાણીતા બન્યા? કલાકારોમાં તમે કોનું નામ લઈ શકો છો?
ઓવરટોન ગાયન અમારી પાસે યુરોપિયન પરંપરાઓમાંથી નહીં, પરંતુ પૂર્વમાંથી આવ્યું છે. નવી યુરોપિયન શૈલી તિબેટીયન, અલ્તાઇ અને તુવાન ગળાના ગાયનના આધારે ઉભી થઈ. તે સંગીતમાં અને તમારા પોતાના વિકાસ અને સ્વાસ્થ્ય માટે તેનો ઉપયોગ કરીને ઓવરટોનને પ્રગટ કરવાની સરળ અને સુલભ રીતોને સમાવિષ્ટ કરે છે.

70 ના દાયકામાં, અમેરિકા અને યુરોપમાં હાર્મોનિક ગાયકનો દેખાવ શરૂ થયો. અમેરિકામાં અદ્ભુત કલાકારોમાંનો એક ડેવિડ હાઇક્સ છે.

તે જ સમયે, સંગીતમાં હાર્મોનિક્સનો ઉપયોગ થવા લાગ્યો. તેમની રચનાઓમાં ઓવરટોનનો ઉપયોગ કરવાનું શરૂ કરનાર સૌપ્રથમ એક જર્મન સંગીતકાર કાર્લહેન્ઝ સ્ટોકહૌસેન હતા. ડેવિડ હાઈક્સના કામની સમાંતર, જોનાથન ગોલ્ડમેનનું પુસ્તક હીલિંગ સાઉન્ડ્સ દેખાયું. આ મુખ્ય પુસ્તકોમાંથી એક છે જ્યાં તમે ઓવરટોન વિશે માહિતી મેળવી શકો છો.

હવે સંગીતના વિવિધ ક્ષેત્રોમાં તેઓ શુદ્ધ પ્રણાલીને યાદ કરવા લાગ્યા છે. ઉદાહરણ તરીકે, એગોર ડેનિલોવિચ રેઝનિકોવ, પેરિસ કન્ઝર્વેટરીના પ્રોફેસર, મૂળ રશિયન, પાનખર અને વસંતમાં મોસ્કો કન્ઝર્વેટરીમાં "શુદ્ધ રચનામાં ગાયન" નામના અભ્યાસક્રમો શીખવે છે. તેના વર્ગોમાં તમે પ્રાચીન એન્ટિફોન્સના ઉદાહરણોનો ઉપયોગ કરીને કુદરતી, શાંત, શાંત ગાયન સાંભળી શકો છો. ગ્રેગોરિયન મંત્રોચ્ચાર અને ઝેનેની બંને જાપ કરે છે. અમે યેગોર ડેનિલોવિચના સંશોધનની નજીક છીએ.

ડેવિડ હાઈક્સના એક લેખમાં (ફોરમના ટેક્સ્ટમાં) એક ખૂબ જ રસપ્રદ અને સાચો વિચાર છે. તે ઓવરટોન એ એક વિસ્તાર છે જ્યાં કોઈ સીમાઓ નથી. ત્યાં કોઈ રશિયન, અમેરિકન, યુક્રેનિયન ઓવરટોન નથી... તમે અહીં કોઈ રેકોર્ડ સેટ કરી શકતા નથી. આ એકતા માટેનો અવાજ છે. અવાજને તરંગ તરીકે સમજવા માટે, કંપન તરીકે... ઓવરટોન ગાયન એ એક સૂક્ષ્મ ઘટના છે જે લોકોને જોડે છે.

ગેલિના, તમે ઓવરટોન સિંગિંગનો અભ્યાસ કેવી રીતે શરૂ કર્યો?
આ ઘટના સ્પષ્ટ થવાનો સમય આવી ગયો છે. હું મારી જાતને મોસ્કોમાં રોબર્ટ નોર્ટનના સેમિનારમાં મળી. તેણીએ સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં એક સેમિનારમાં એક અંગ્રેજી સંગીતકારને આમંત્રણ આપ્યું, જ્યાં તેણીએ મિત્રો અને સાથી બનાવ્યા. ઉદાહરણ તરીકે, અમે ઓલ્ગા અનીસિમોવા સાથે મળીને સેમિનાર યોજીએ છીએ. તે મને સ્પષ્ટ થઈ ગયું કે સંગીતનું બીજું પરિમાણ છે. અને તેની મદદથી તમે ઘણું બધું સાંભળી શકો છો. અને ધીરે ધીરે, મારી સુનાવણીમાં આ બન્યું. ઉદાહરણ તરીકે, તે જ ડિસ્ક પર જે આપણે લાંબા સમયથી જાણીએ છીએ - જે આપણે પહેલા એક કરતા વધુ વખત સાંભળ્યું છે, હવે આપણે ઓવરટોન સાંભળવાનું શરૂ કર્યું છે.

શું વ્યક્તિએ વિશિષ્ટ ઘટના તરીકે અવાજ અને ઓવરટોન પર ધ્યાન આપવું જોઈએ? અમે મોટાભાગની માહિતીને દૃષ્ટિની રીતે અનુભવીએ છીએ, આ સંસ્કૃતિનો પ્રકાર છે જેમાં આપણે જીવીએ છીએ. સેમિનારમાં આપણે આંખ બંધ કરીને અમુક કાર્યો કરીએ છીએ. દ્રષ્ટિની મુખ્ય ચેનલ સુનાવણી બની જાય છે. અને શોધો થાય છે - અવકાશમાં પોતાની લાગણી વિશે, ભય અને આનંદ વિશે. શ્રાવ્ય દ્રષ્ટિ મહત્વપૂર્ણ ઊર્જાના વધારાના સ્ત્રોત પ્રદાન કરે છે.

શું વ્યક્તિને ગાવાની જરૂર છે?
આ એક ઊંડી જરૂરિયાત છે. અને આધુનિક વ્યક્તિની જીવનશૈલીમાં, કેટલીકવાર તમે વાનગીઓ ધોતી વખતે જ ખાઓ છો ...

હું ગાઉં છું, પણ હું ઓવરટોન સાંભળતો નથી, શા માટે?
કારણ કે હજુ સુધી ત્યાં ધ્યાન દોરવામાં આવ્યું નથી.
આરામ કરવો અને સમજવું મહત્વપૂર્ણ છે કે ઓવરટોન છે.
પ્રેક્ટિસ મહત્વપૂર્ણ છે, અને પછી તમે પાણીના ટીપાં, ટ્રામના અવાજમાં, વેક્યૂમ ક્લીનર અને ડ્રિલના અવાજમાં ઓવરટોન સાંભળો છો. અને તેઓ સુંદર છે, અલબત્ત, જો ડેસિબલ્સ ચાર્ટની બહાર ન હોય.

ઓવરટોન ગાવાનું એક ઓવરટોનનું પ્રદર્શન કરે છે. જ્યારે એક ઓવરટોનથી બીજામાં જાય છે, ત્યારે કાન આ કૂદકો સાંભળવાનું શરૂ કરે છે અને નોંધણી કરે છે કે ત્યાં કોઈ પ્રકારની "વ્હીસલ" છે. ફ્રીક્વન્સી શિફ્ટ જરૂરી છે. અને તે ત્યારે થાય છે જ્યારે આપણે એક સ્વરમાંથી બીજા અવાજમાં જઈએ છીએ. પછી તમે ટિન્ટ્સની ચશ્મા અને અવાજની અસ્પષ્ટતાને સમજવાનું શરૂ કરો છો. અને હકીકત એ છે કે આ ચોક્કસ ગીત છે.

હું જાણું છું કે તમે હવે ઓવરટોન ગાવાનું શીખવો છો. આ કેવી રીતે અને ક્યાં થાય છે?
હવે ઓલ્ગા અનિસિમોવા અને હું વિવિધ શહેરોમાં સેમિનાર યોજી રહ્યા છીએ, એક હાર્મોનિક ગાયક "ઓબર્ટોનિયા" બનાવી રહ્યા છીએ. અમારી પાસે રિલેક્સેશન કોન્સર્ટનું એક રસપ્રદ સ્વરૂપ છે, જે તેની અસરમાં, દેખીતી રીતે, નરમ સંસ્કરણમાં ગ્રોફ અનુસાર શ્વાસ લેવાના સત્ર જેવું જ છે. ઊંડો આરામ, કોઈપણ પ્રભાવ વિના, માત્ર ધ્વનિ કંપનની મદદથી થાય છે. તમે ફક્ત સાંભળી શકો છો, પરંતુ મોટે ભાગે તમે તમારી જાતને ગાવા માંગો છો.

અમારા સેમિનારોમાં તમે ઓવરટોન સાંભળવાનું શીખી શકો છો, તેને જાતે ગાવાનું શરૂ કરી શકો છો અને તેને શોધી શકો છો. રસ્તામાં, તાત્કાલિક જરૂરિયાતો ઊભી થાય છે જે તમારા પોતાના અવાજની ચિંતા કરે છે. જે મોટેથી અને સમજદારીપૂર્વક બોલવાનું શીખવા માંગે છે; કોઈની પાસે સુનાવણી અને અવાજ સંકલન નથી. કોઈ વ્યક્તિ તેના અવાજથી અસંતુષ્ટ છે અને તેને સ્વીકારી શકતી નથી, અને તે મુશ્કેલ પરિસ્થિતિમાં છે. દરેક વસ્તુ સાથે કામ કરી શકાય છે. પરિસંવાદોમાં ફેરફારો થાય છે.

અવાજ એ શારીરિક અને મનોવૈજ્ઞાનિક ઘટના છે. તેથી, અમે ચોક્કસ પરિસ્થિતિમાં શું કરવું તેની મજબૂત પ્રેરણા અને રીતો આપી શકીએ છીએ, અને પછી તે તમારો અવાજ વિકસાવવા માટેના વ્યક્તિગત હેતુઓ પર આધાર રાખે છે. સ્નાયુ તંત્રને નવી રીતે કામ કરવા માટે સમય લાગે છે. સામાન્ય રીતે આ ઓછામાં ઓછા 3 મહિનાની સખત મહેનત છે. પરંતુ મુખ્ય વસ્તુ નિયમિતતા છે, કલાકોની સંખ્યા નહીં.

તમારા સેમિનારનો મુખ્ય ધ્યેય શું છે?
મુખ્ય વસ્તુ એ છે કે વર્ગખંડમાં એવી પરિસ્થિતિઓ બનાવવી શક્ય છે જ્યાં વ્યક્તિ પોતાની અંદર પડઘો અને સંવાદિતાની લાગણી અનુભવે છે. સેમિનારનો મુખ્ય ધ્યેય વિશ્વના અભિવ્યક્તિઓ સાંભળવાનો, તમારા પડઘોને પહોંચી વળવાનો છે. તમારા પોતાના અવાજ સાથે. જ્યારે તમે તમારી જાતને પરિવર્તનની સંભાવના માટે ખોલો છો, ત્યારે તે થાય છે. સંવાદિતાનો અનુભવ તમને વધુ ખોલવા ઈચ્છે છે.

ઓવરટોનનો ઉપયોગ શું છે?
જ્યારે અમે ઓવરટોન સિંગિંગ ક્લબ ચલાવવાનું શરૂ કર્યું, ત્યારે બધાએ તેના ફાયદા વિશે પૂછ્યું, પરંતુ જેમ જેમ અમે પોતે ગાવાનું શરૂ કર્યું અને સાંભળ્યું, અમે પૂછવાનું બંધ કરી દીધું. પરંતુ, ખરેખર, ઓવરટોન ગાવાનું મગજનો આચ્છાદન ખવડાવે છે. અમે, મેટ્રોપોલિસના રહેવાસીઓને, ઉચ્ચ ફ્રીક્વન્સીઝ માટે ખૂબ જ તરસ છે, જેના વિશે આપણે જાણતા નથી. પક્ષીઓ, વાયોલિન - આ તે બધું છે જે તરસને ફરીથી ભરે છે. પ્લસ ઓવરટોન કે જે તમે જાતે ગાઈ શકો.

ઉચ્ચ-આવર્તન અવાજોની ધારણા દ્વારા કોષો વચ્ચેના જોડાણો પુનઃસ્થાપિત થાય છે. અમે નોંધ્યું છે કે કેવી રીતે સમજશક્તિ અને રોગપ્રતિકારક શક્તિ બંને સ્તર બદલાય છે, કેવી રીતે અમારી અને અમારા વિદ્યાર્થીઓની શ્રાવ્ય શ્રેણી વિસ્તરે છે.

જર્મન સાયમેટિક (“કાયમા” – ગ્રીક – તરંગ) એલેક્ઝાન્ડર લૌટરવાસેર, જેઓ પાણી પર ધ્વનિ આવર્તનની અસરોનો અભ્યાસ કરે છે, તેમણે પાણીની સપાટીને ફોટોગ્રાફ કરવાનું શીખ્યા, જેને અમુક સ્વર આપવામાં આવે છે (તે અવાજ હોય, બાચનું સંગીત હોય, એક અવાજ હોય. પ્રવાહ). તે તારણ આપે છે કે આ સમયે પાણી પર અદભૂત છબીઓ રચાય છે, જે ઘણા કુદરતી સ્વરૂપો જેવી જ છે. અને જ્યારે આપણે ગીત ગાઈએ કે સાંભળીએ ત્યારે પાણી આપણામાં કેવું નૃત્ય કરે છે!

…ગેલિનાએ મને ઓવરટોન વિશે ઘણું બધું કહ્યું. પરંતુ ઇન્ટરવ્યુમાં તમામ માહિતી શામેલ હોઈ શકતી નથી. તેથી, હું તમને, પ્રિય વાચકો, કોન્સર્ટમાં આવીને અથવા સેમિનારમાં ભાગ લઈને આ અસામાન્ય ગાયનથી પરિચિત થવા માટે આમંત્રિત કરું છું. તમે વેબસાઇટ www.oberton-piter.ru પર રચનાઓ સાંભળીને ઓવરટોનથી પરિચિત થવાનું શરૂ કરી શકો છો.
અદ્ભુત શોધો છે!

* ગેલિના સ્વર અને પ્રથમ ઓવરટોન વચ્ચેના અંતરાલોની યાદી આપે છે. અને પ્રથમ અને બીજા ઓવરટોન વચ્ચે. વેબસાઈટ www.oberton-piter.ru પર ઓડિયો ગેલેરીમાં તમે અંતરાલોનું ટેબલ જોઈ શકો છો.

.
માત્ર સ્ત્રોતની સીધી લિંક સાથે ફરીથી છાપો.

ઓવરટોન(ઓવરટોન) શાબ્દિક રીતે "ઓવરસોનિક" અથવા "સુપરસોનિક".
ઓવરટોન લગભગ દરેક અવાજમાં હાજર હોય છે.

ધ ગ્રેટ સોવિયેત એનસાયક્લોપીડિયા ઓવરટોનને "મૂળભૂત સ્વર કરતાં વધુ આવર્તન સાથે જટિલ કંપન (યાંત્રિક, ધ્વનિ, વિદ્યુત સહિત) ના ઘટક તરીકે વ્યાખ્યાયિત કરે છે. ઓવરટોન અને મૂળભૂત સ્વરની ફ્રીક્વન્સી વચ્ચેનો સંબંધ એક જટિલ સ્પંદનને શ્રેણીમાં વિઘટિત કરીને પ્રગટ થાય છે. ફ્રિક્વન્સી ઓવરટોન કે જેની આવર્તન સૌથી નીચી, મૂળભૂત સ્વર 1:2:3, વગેરે જેવા પૂર્ણાંકો સાથે સંબંધિત છે, તેને હાર્મોનિક અથવા હાર્મોનિક કહેવામાં આવે છે, પરંતુ જો સંબંધ વધુ જટિલ - બિન-હાર્મોનિક"

સંગીતમાં, ધ્વનિ એ મૂળભૂત સ્વર અને હાર્મોનિક ઓવરટોનનું સંયોજન છે. કોઈપણ અવાજ કરતું શરીર ફક્ત સંપૂર્ણ રીતે જ નહીં, પણ તે જ સમયે "ભાગો" માં વાઇબ્રેટ કરી શકે છે. તેથી ગિટાર સ્ટ્રીંગમાં, માત્ર કોર જ નહીં, પણ વેણી, તેમજ ડટ્ટા, ગરદન અને શરીર પણ વાઇબ્રેટ થાય છે. કોર મુખ્ય સ્વર સેટ કરે છે, અને અન્ય તમામ ઘટકો વધારાના અવાજો જેવા છે - ઓવરટોન. સાથે મળીને આપણે લાકડાં મેળવીએ છીએ. જો તમે બીજા ગિટારમાં સ્ટ્રિંગ નાખો છો અથવા વેણીનો પ્રકાર બદલો છો, તો મૂળભૂત સ્વર સમાન હશે, પરંતુ લાકડાં અલગ હશે.

તેથી, ઓવરટોન્સ માટે આભાર, માનવ અવાજની અનન્ય લાકડાની રચના થાય છે.

તે શું છે ઓવરટોન ગાયન?

ઓવરટોન મૂળભૂત સ્વર કરતાં નબળા હોય છે, તેથી તેમને સીધું સાંભળવું મુશ્કેલ છે. પરંતુ જો તમે અવાજનો અવાજ સાંભળો છો, ઉદાહરણ તરીકે, સ્નાતમ કૌર

પછી તમે સાંભળી શકો છો કે તેના અવાજના લાકડામાં વિવિધ પિચના અવાજો શામેલ છે. કાચનો ઉંચો અવાજ ખૂબ જ સ્પષ્ટ રીતે સાંભળી શકાય છે. આ ઓવરટોન્સમાંનું એક છે. ઓવરટોનથી ભરપૂર લાકડું કાં તો સારી કુદરતી ક્ષમતાઓ અથવા સારા અને ઊંડા અવાજના વિકાસ વિશે બોલે છે.

ઓવરટોન ગાયનમાં, હોઠ, જડબા અને જીભના સ્નાયુઓના કુશળ નિયંત્રણ દ્વારા ઓવરટોનને સભાનપણે વધારવામાં આવે છે. જ્યારે આપણે ઓવરટોન ગાયન સાંભળીએ છીએ, ત્યારે આપણે એક જ સમયે બે અથવા વધુ અવાજો સાંભળીએ છીએ. ઓવરટોન ખાસ કરીને ગળામાં ગાવામાં ઉચ્ચારવામાં આવે છે. સાઇબિરીયા, મંગોલિયા અને કેટલાક અન્ય લોકોના ઓવરટોન ગાયને આ નામ આપવામાં આવ્યું છે.

ઓવરટોન ગાયનઊંડા ધ્યાનમાં પ્રવેશવાની શ્રેષ્ઠ રીતોમાંની એક છે. અને કલાકાર માટે અને શ્રોતાઓ માટે બંને. ઓવરટોન્સમાં ચેતનાને શુદ્ધ કરવાની, મનને શાંત કરવાની અને ઊર્જા શરીરને સંતુલિત કરવાની જાદુઈ મિલકત છે. ઊંડી ધ્યાનની સ્થિતિ હોવા છતાં, ઓવરટોનનો અવાજ ખ્યાલની સંપૂર્ણ સ્પષ્ટતા જાળવવામાં મદદ કરે છે.

અમારી વર્કશોપમાં અમે ઓવરટોન ગાવાની મૂળભૂત બાબતોને સ્પર્શીએ છીએ, કસરતો કરીએ છીએ જે અમને મજબૂત બનાવવામાં અને અમારા પોતાના ઓવરટોન સાંભળવામાં મદદ કરે છે.

ઓવરટોન એ સ્વરની અર્થપૂર્ણતાનું મૂળ કારણ છે; તેઓ અવાજના ચમત્કારો માટે સૌંદર્યલક્ષી કારણો ધરાવે છે, તેઓ માનવ અવાજનું હૃદય અને નાડી છે.
પી. બ્રુન્સ.

જો સામાન્ય બોલચાલની વાણીમાં લાકડાની પ્રકૃતિ ખાસ કરીને નોંધપાત્ર નથી, તો પછી ગાવાની કળામાં તે અવાજની સૌથી મહત્વપૂર્ણ મિલકત છે, જે તેની મુખ્ય સંપત્તિ બનાવે છે. આ સાથે સંમત થવા માટે, તે યાદ કરવા માટે પૂરતું છે, ઉદાહરણ તરીકે, અમારા ઉત્કૃષ્ટ ગાયક એફ. ચલિયાપીનનો અવાજ તેના આશ્ચર્યજનક રીતે વૈવિધ્યસભર, દરેક વખતે અનન્ય રંગીન લાકડા સાથે.

વૉઇસ ટિમ્બરને ઘણીવાર "ધ્વનિ રંગ," "રંગ" અથવા ફક્ત "અવાજનો રંગ" કહેવામાં આવે છે () ટિમ્બર દ્વારા, અમે મિત્રોના અવાજોને સરળતાથી ઓળખી શકીએ છીએ () અવાજના "રંગ" દ્વારા, ગાયક શિક્ષકો નક્કી કરે છે ગાયકના અવાજનો પ્રકાર (બેરીટોન, બાસ, ટેનર, વગેરે) .ડી.). પ્રખ્યાત બેરીટોન ટિટ્ટા રફો (1966) ના અવાજના લાકડાના રંગો વિશેના રસપ્રદ નિવેદનો: “મેં ચોક્કસ અવાજની તકનીકનો ઉપયોગ કરીને રંગોની અધિકૃત પેલેટ બનાવવાનો પ્રયાસ કર્યો. અમુક ફેરફારોની મદદથી મેં સફેદ અવાજનો અવાજ બનાવ્યો; પછી, તેને વધુ સંતૃપ્ત અવાજથી અંધારું કરીને, મેં તેને એવા રંગમાં લાવ્યો જેને હું વાદળી કહું છું; સમાન અવાજને વિસ્તૃત કરીને અને તેને ગોળાકાર કરીને, મેં એક રંગ માટે પ્રયત્ન કર્યો જેને મેં લાલ કહ્યો, પછી કાળા માટે, એટલે કે શક્ય તેટલા ઘાટા માટે" (પૃ. 302).

અવાજનું લાકડું શેના પર આધાર રાખે છે? જેમ તમે જાણો છો, વાણીના અવાજો જટિલ છે: તેમાં મૂળભૂત સ્વર અને અસંખ્ય ઓવરટોન હોય છે, એટલે કે, મૂળભૂત સ્વર કરતાં ઉચ્ચ આવર્તનના અવાજો. જો કોઈ વ્યક્તિના અવાજની પીચ મૂળભૂત સ્વરની આવર્તન દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે, તો પછી અવાજની લય અને તે ચોક્કસ સ્વર અથવા વ્યંજન સાથે સંબંધિત છે તે અવાજમાં ચોક્કસ ઓવરટોન્સની અભિવ્યક્તિની ડિગ્રી દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે.

લાકડાની શરીરરચના

સો વર્ષ પહેલાં, પ્રખ્યાત જર્મન ભૌતિકશાસ્ત્રી હર્મન હેલ્મહોલ્ટ્ઝે અવાજના ઓવરટોનને નિર્ધારિત કરવા માટે ખૂબ જ સરળ ઉપકરણનો ઉપયોગ કર્યો હતો: તે કાચ અથવા ધાતુનો બોલ હતો જેમાં બે છિદ્રો હતા (હેલ્મહોલ્ઝ, 1913). બોલને કાનમાં સાંકડા છિદ્ર સાથે દાખલ કરવામાં આવ્યો હતો, અને જો બોલ પડઘો પાડે છે, તો તેનો અર્થ એ થયો કે અવાજમાં બોલના પ્રતિધ્વનિ સ્વરની નજીકના ઓવરટોનનો સમાવેશ થાય છે. આ બોલ (f0) નો પોતાનો રેઝોનન્ટ ટોન સૂત્ર દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે: f0 = k vs/lv, જ્યાં s એ છિદ્રનું ક્ષેત્રફળ છે, v એ રેઝોનેટરનું વોલ્યુમ છે, l એ રેઝોનેટર ગળાની લંબાઈ છે. , k એ હવાની ઘનતા પર આધાર રાખીને પ્રમાણસરતા ગુણાંક છે. તે જોવાનું સરળ છે કે બોલનું કદ જેટલું નાનું છે અને તેના છિદ્રનું ક્ષેત્રફળ જેટલું મોટું છે, આવા રેઝોનેટરની કુદરતી રેઝોનન્ટ આવર્તન વધારે છે. વિવિધ ઊંચાઈના ઓવરટોનને પ્રકાશિત કરવા માટે, ત્યાં વિવિધ કદના દડા હતા, જેનો પોતાનો પ્રતિધ્વનિ ટોન હેલ્મહોલ્ટ્ઝને જાણીતો હતો.

ચોખા. 20. હેલ્મહોલ્ટ્ઝ રેઝોનેટર. ટેક્સ્ટમાં સમજૂતી.

આ રીતે સ્વરોનું "એનાટોમાઇઝેશન" કરીને, હેલ્મહોલ્ટ્ઝ તેમાંના દરેકમાં એક કે બે વિશેષ ઉન્નત સ્વરોની હાજરી સ્થાપિત કરવામાં સક્ષમ હતા, જેને તેમણે "સ્વરોના લાક્ષણિક સ્વર" તરીકે ઓળખાવ્યા હતા. હેલ્મહોલ્ટ્ઝે બતાવ્યું કે તે આ "લાક્ષણિક ટોચ" ને આભારી છે કે સ્વરો સાંભળવામાં એકબીજાથી અલગ પડે છે.

આજકાલ, સાઉન્ડ ઓવરટોનનો અભ્યાસ કરવા માટે અજોડ રીતે વધુ જટિલ, સચોટ અને ઉદ્દેશ્ય સાધનોનો ઉપયોગ થાય છે. આમાંથી એક ઉપકરણ, જેને સાઉન્ડ સ્પેક્ટ્રોમીટર કહેવાય છે, તે ફિગમાં બતાવવામાં આવ્યું છે. 21. જો હેલ્મહોલ્ટ્ઝ, તેના રેઝોનેટર બોલની મદદથી, ફક્ત ઓવરટોન સાંભળી શકે છે, તો આ ઉપકરણ, વધુમાં, તમને તેમને સ્ક્રીન પર જોવાની મંજૂરી આપે છે. જેમ સૂર્યકિરણ, પ્રિઝમમાંથી પસાર થાય છે, તે મેઘધનુષ્યના તેના ઘટક રંગોમાં વિઘટિત થાય છે, તેવી જ રીતે અવાજનો જટિલ અવાજ, સ્પેક્ટ્રોમીટરમાંથી પસાર થાય છે, તેના વ્યક્તિગત ઓવરટોનમાં વિભાજિત થાય છે. આ ઉપકરણમાં અવાજ રીસીવર માઇક્રોફોન છે. આગળ, માઇક્રોફોનમાંથી વિદ્યુત સિગ્નલના સ્વરૂપમાં અવાજ એમ્પ્લીફાયરમાં પ્રવેશે છે, અને એમ્પ્લીફાયરમાંથી ઇલેક્ટ્રોએકોસ્ટિક ફિલ્ટર્સની સિસ્ટમમાંથી પસાર થાય છે, જે તેને તેના ઘટક ભાગોમાં અલગ કરે છે. પરિવર્તનની શ્રેણીના પરિણામે, ઉપકરણ સ્ક્રીન પર તેજસ્વી સ્તંભોની શ્રેણી દેખાય છે, જેમાંથી દરેક ઓવરટોનની ચોક્કસ આવર્તનને અનુરૂપ છે, અને કૉલમની ઊંચાઈ તેની તીવ્રતાને અનુરૂપ છે. આ સ્તંભો સ્પેક્ટ્રોમીટરની કેથોડ રે ટ્યુબના જડતા-મુક્ત બીમ દ્વારા દર્શાવેલ છે. આમ, ઉપકરણના સ્કેલનો ઉપયોગ કરીને, અમે અવાજનો અવાજ બનાવતા ઓવરટોન્સની આવર્તન જ નહીં, પણ દરેક ઓવરટોનની મજબૂતાઈ પણ નક્કી કરી શકીએ છીએ. ફિગમાં બતાવેલ સ્પેક્ટ્રોમીટર. 21, તમને જટિલ અવાજમાં 40 થી 27,000 હર્ટ્ઝની ફ્રીક્વન્સી સાથે ઓવરટોન શોધવાની મંજૂરી આપે છે, એટલે કે, માનવ કાનને સાંભળી શકાય તેવી લગભગ સમગ્ર આવર્તન શ્રેણી. જમણી બાજુએ સ્થિત છે.

સ્પેક્ટ્રોમીટર સ્ક્રીન પર ધ્વનિના વિઘટનથી પરિણમે છે તે ચિત્રને ધ્વનિ સ્પેક્ટ્રમ કહેવામાં આવે છે, અને વ્યક્તિગત મજબૂત અગ્રણી શિખરો, જેમાં ઓવરટોનના જૂથનો સમાવેશ થાય છે અને વાણી અવાજોની ઓળખને પ્રભાવિત કરે છે, તેને ફોર્મન્ટ કહેવામાં આવે છે. આમ, ભાષણ રચનાઓ સ્વાભાવિક રીતે હેલ્મહોલ્ટ્ઝના લાક્ષણિક ટોનને અનુરૂપ છે.

વાણીના અવાજોની રચનાની રચનાના વિગતવાર અભ્યાસથી એ સ્થાપિત કરવાનું શક્ય બન્યું કે દરેક સ્વરમાં એક કે બે ફોર્મન્ટ્સ નથી, જેમ કે હેલ્મહોલ્ટ્ઝે વિચાર્યું, પરંતુ ઘણું બધું - ત્રણ, ચાર અને પાંચ પણ. જો કે આ તમામ વાણી સ્વરૂપો અવાજની ઓળખને પ્રભાવિત કરે છે, સૌથી મહત્વપૂર્ણ પ્રથમ બે કે ત્રણ છે, જેની સરેરાશ ફ્રીક્વન્સી કોષ્ટકમાં આપવામાં આવી છે. 5.

જુદા જુદા લોકો માટે, ફોર્મન્ટ્સ, સમાન સ્વર અવાજોમાં પણ, તેમની આવર્તન સ્થિતિ, પહોળાઈ અને તીવ્રતામાં કંઈક અંશે બદલાય છે (બાળક અને સ્ત્રીના અવાજમાં બધા ફોર્મન્ટ્સ પુરુષ કરતાં સહેજ વધારે છે). વધુમાં, એક જ વક્તા માટે પણ, સમાન ધ્વનિના ફોર્મન્ટ્સ, ઉદાહરણ તરીકે A, ધ્વનિ કયા શબ્દમાં ઉચ્ચારવામાં આવે છે તેના આધારે નોંધપાત્ર રીતે અલગ પડે છે, પછી ભલે તે તણાવયુક્ત હોય કે બિનસલાહભર્યો હોય, ઉચ્ચ હોય કે નીચો, વગેરે. (આર્ટીઓમોવ, 1960 ; ઝિન્ડર, 1960). ફોર્મન્ટ્સની વ્યક્તિગત લાક્ષણિકતાઓ, તેમજ દરેક વ્યક્તિ માટે વિશિષ્ટ અન્ય અભિવ્યક્તિઓના અવાજમાં હાજરી, દરેક વ્યક્તિના અવાજને એક અનન્ય લાકડું આપે છે, જે ફક્ત તેના માટે જ સહજ છે.

હવે આપણે જોઈએ છીએ કે ઓવરટોનની આ બધી વિશેષતાઓને સમજવા માટે મશીનને શીખવવું, એટલે કે, “સ્પીચ કેપ્ચર” ની સમસ્યા હલ કરવી એ સરળ કાર્ય નથી. અત્યાર સુધી, મશીન ધ્વનિ વિશ્લેષણ સારી રીતે કરવાનું શીખી ગયું છે, એટલે કે, ઓવરટોનની "શરીર રચના", જેમ કે, ઉદાહરણ તરીકે, સ્પેક્ટ્રોમીટર કરે છે. પરંતુ ધ્વનિને ઓળખવા માટે, તેના સંશ્લેષણને આવશ્યકપણે હાથ ધરવા જરૂરી છે, એટલે કે ઓવરટોન વચ્ચે ફોર્મન્ટ્સ શોધવા, તેમની તમામ સુવિધાઓની તુલના કરવી અને ધ્વનિને ચોક્કસ શ્રેણીમાં વર્ગીકૃત કરવી, સંખ્યાબંધ અવ્યવસ્થિત સંકેતો આમાં દખલ કરતા હોવા છતાં. તેથી, ઉદાહરણ તરીકે, જ્યારે વાણીના અવાજોનું વર્ગીકરણ કરવામાં આવે છે, ત્યારે મશીને અવાજની વિવિધ પિચ, તેની શક્તિ અને લાકડામાં તફાવતો પર "ધ્યાન આપવું" જોઈએ નહીં. સ્વરોની રચનામાં લાકડાની રચનામાં અનિવાર્યપણે સમાન મિકેનિઝમ સામેલ હોવાથી, આ બે ઘટનાઓ વચ્ચે ભેદ પાડવો ખૂબ જ મુશ્કેલ છે કે જે વ્યક્તિ વિદેશી ભાષા જાણતી નથી તેના માટે વિવિધ સ્વરો તે ભાષા વિવિધ ટિમ્બ્રેસના અવાજો જેવી લાગે છે. આમ, ભાષણમાં અવાજોને વર્ગીકૃત કરવાની સમસ્યા લાકડાના અભ્યાસ સાથે નજીકથી સંબંધિત છે. જોકે, વિજ્ઞાનની પ્રગતિ આપણને આશા રાખવા દે છે કે નજીકના ભવિષ્યમાં, જ્યારે આપણે ટેલિફોન ઉપાડીશું, ત્યારે આપણને આંગળી વડે નંબર ડાયલ કરવાની એકવિધ અને કંટાળાજનક કામગીરી કરવાની જરૂર રહેશે નહીં; અમારે ફક્ત સ્પષ્ટ અવાજમાં નંબર કહેવાનો છે, અને મશીન તરત જ અમને સબસ્ક્રાઇબર સાથે જોડશે. અલબત્ત, આ ત્યારે થશે જ્યારે ભવિષ્યવાણીના શબ્દોનું રહસ્ય "સિમ-સિમ, દરવાજો ખોલો!" પ્રખ્યાત પરીકથામાંથી "અલી બાબા અને ચાલીસ ચોર" સંપૂર્ણ રીતે પ્રગટ થશે અને કાલ્પનિકમાંથી વાસ્તવિકતામાં રૂપાંતરિત થશે.

કોષ્ટક 5
સ્વર ફોર્મન્ટ્સની સરેરાશ ફ્રીક્વન્સીઝ (gr માં) (ફેન્ટ અનુસાર, 1964)