મિસ હવિશમની વાર્તા. મહાન અપેક્ષાઓ

ચાર્લ્સ ડિકન્સ (1812-1870) 19મી સદીના મહાન અંગ્રેજી લેખક છે. ચાર્લ્સ ડિકન્સના કાર્યોએ આપણા સમયમાં તેમની લોકપ્રિયતા ગુમાવી નથી. પરંતુ જો બાળપણમાં અમારા માતાપિતા તેમના પુસ્તકો વાંચે છે "ઓલિવર ટ્વિસ્ટ"અને "ડેવિડ કોપરફિલ્ડ", તો પછી આજે આ લેખકની કૃતિઓના ફિલ્મ રૂપાંતરણો ઓછા લોકપ્રિય નથી. તેથી, ચાર્લ્સ ડિકન્સના "એ ક્રિસમસ કેરોલ" પર આધારિત માત્ર બાળકો જ નહીં, પુખ્ત વયના લોકો પણ ક્રિસમસ જુએ છે. જો કે, આ લેખ ડિકન્સની અન્ય પ્રખ્યાત કૃતિ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરશે, જે તેમના દ્વારા તેમની ખ્યાતિની ટોચ પર લખાયેલ છે. અને તે ખૂબ જ વિરોધાભાસી અને બહુપક્ષીય છે નવલકથા "મહાન અપેક્ષાઓ".

ગ્રેટ એક્સપેક્ટેશન્સ ચાર્લ્સ ડિકન્સની પ્રિય નવલકથા છે.નવલકથાની સફળતા સ્પષ્ટ હતી, ચાર્લ્સ ડિકન્સે દરેક બાબતમાં નાનામાં નાની વિગત સુધી વિચાર કર્યો, તે માત્ર તેની નવલકથાને દરેક માટે રસપ્રદ જ નહીં, પણ સુલભ પણ બનાવવામાં સફળ રહ્યો. છેવટે, 19મી સદીમાં, બહુ ઓછા લોકો પુસ્તકો ખરીદવા પરવડી શકે છે, અને મોટાભાગના લોકો ખૂબ ઓછા પૈસા પર જીવતા હતા. પછી ડિકન્સે તેમની મોટી નવલકથાને આવૃત્તિઓમાં પ્રકાશિત કરવાનું નક્કી કર્યું. આ કાર્યને 36 ભાગોમાં વહેંચવામાં આવ્યું હતું, અને તે દર અઠવાડિયે પ્રકાશિત થતું હતું. એવું લાગે છે કે એક સમસ્યા હલ થઈ ગઈ છે, પરંતુ શું લોકો આ નવલકથા ખરીદશે? શું તેઓ રિલીઝને અનુસરશે? વાચકોનું ધ્યાન આકર્ષિત કરવા, અને પછી તેને જાળવી રાખવા માટે, ડિકન્સે એક કાર્યમાં જોડ્યું વિવિધ પ્રકારની નવલકથા.

ચાર્લ્સ ડિકન્સની કૃતિ "મહાન અપેક્ષાઓ" માં નવલકથાઓના પ્રકાર

1. ગોથિક નવલકથા

જેમ તમે જાણો છો, લોકો હંમેશા રહસ્યમય કંઈક તરફ દોરવામાં આવ્યા છે, અને ડિકન્સે ગોથિક નવલકથાની વિશેષતાઓ ઉમેરીને તેના કાર્યમાં રહસ્ય ઉમેરવાનું નક્કી કર્યું આમ, નવલકથા કબ્રસ્તાનના એક દ્રશ્યથી શરૂ થાય છે, જ્યાં એક સાંજનો એકલો છોકરો ભટકતો હતો.

કલ્પના કરો, આસપાસ કોઈ નથી. માત્ર નેટટલ્સ અને શ્યામ ક્રોસ સાથે ઉગી ગયેલી કબરો. એક વેધન પવન ફૂંકાઈ રહ્યો છે, અને ચારે બાજુ, તમે જ્યાં જુઓ ત્યાં, એક સ્વેમ્પી મેદાન વિસ્તરે છે, જેની સાથે એક ગ્રે નદી, ઘૂમતી, ધીમે ધીમે સમુદ્ર તરફ વળે છે. છોકરો તેના માતાપિતાની કબર શોધે છે અને યાદોમાં ડૂબી જાય છે. કેવી રીતે અચાનક...

2. સેક્યુલર નવલકથા - સિલ્વર ફોર્ક નવલકથા

3. સામાજિક નવલકથા - સામાજિક હેતુ નવલકથા

અન્ય વસ્તુઓની સાથે, આ એક સામાજિક નવલકથા પણ છે - નૈતિક રીતે વર્ણનાત્મક નવલકથા. અહીં લેખક વર્ગની અસમાનતા અને બાળ મજૂરી જેવી સમાજની ચિંતા કરતી આવી ગંભીર સમસ્યાઓ રજૂ કરે છે. સામાન્ય રીતે, એ નોંધવું જોઈએ કે લેખક દ્વારા તેમની ઘણી કૃતિઓમાં "બાળ મજૂરી" ના વિષયને સ્પર્શવામાં આવ્યો છે, ઉદાહરણ તરીકે, "ઓલિવર ટ્વિસ્ટ", "ડેવિડ કોપરફિલ્ડ". કદાચ એટલા માટે કે તેનું પોતાનું બાળપણ તે જ કુટુંબની સુખાકારીના અભાવે અપંગ હતું. તેમની ઉડાઉતા માટે આભાર, ડિકન્સ પરિવારના પિતા (માર્ગ દ્વારા, ચાર્લ્સ ડિકન્સ તેમના મોટા પરિવારમાં બીજા બાળક હતા) દેવા માટે જેલમાં સમાપ્ત થયા. કોઈક રીતે પરિવારના અસ્તિત્વને ટેકો આપવા માટે, ચાર્લ્સની માતાએ તેને ફેક્ટરીમાં કામ કરવા મોકલ્યો. બાર વર્ષના નાજુક અને સર્જનાત્મક બાળક માટે, બ્લેકિંગ ફેક્ટરીમાં કામ કરવું એ બેકબ્રેકિંગ કામ બની ગયું. પરંતુ તેના પિતાના જેલમાંથી મુક્ત થયા પછી પણ, માતાએ તેના પુત્રને કામ કરવાનું ચાલુ રાખવા દબાણ કર્યું, જેના માટે ભાવિ લેખક તેને ક્યારેય માફ કરી શકશે નહીં. લેખકના બાળપણને ભાગ્યે જ આનંદકારક કહી શકાય; તેને વહેલું ઊછરવું પડ્યું હતું, તેથી જ કદાચ તેના કાર્યોમાં આપણે ઘણી વાર સુખી પરિવારોના ચિત્રો જોઈએ છીએ, જ્યાં બાળકો કોઈ પણ બાબતની ચિંતા કર્યા વિના તેમની યુવાનીનો આનંદ માણે છે. પરિપક્વ થયા પછી, ડિકન્સે પોતે જ કુટુંબ બનાવ્યું જેનું તે માત્ર એક બાળક તરીકે જ સપનું જોઈ શકે. તે, એક મોટા પરિવારના વડાને ગર્વ હતો કે તે તેના પરિવારને ટેકો આપવા સક્ષમ છે અને તેમને કંઈપણ નકારતો નથી. ચાર્લ્સ ડિકન્સ અને કેથરિન હોગાર્થને 10 બાળકો હતા. આ સાઇટ પર ચાર્લ્સ ડિકન્સ વિશે એક રસપ્રદ લેખ છે —> http://www.liveinternet.ru/community/1726655/post106623836/છેવટે, આ બરાબર તે જ છે જેનો તેની પાસે એકવાર અભાવ હતો. એવું કહેવું જ જોઇએ કે પરિવારે મધ્યસ્થ સ્થાન પર કબજો કર્યો હતો વિક્ટોરિયન સમાજ. મોટા કુટુંબને તે સમયે આદર્શ કુટુંબ માનવામાં આવતું હતું. આવા પરિવારનું ઉદાહરણ હતું કિંગ જ્યોર્જનો પરિવારIII(રાણી વિક્ટોરિયાના દાદા).

4. ડિટેક્ટીવ નોવેલ - ન્યુગેટ નોવેલ

આ કાર્યમાં ડિટેક્ટીવ નવલકથાનો પણ સમાવેશ થાય છે. નવલકથામાં પહેલું દ્રશ્ય ભાગી ગયેલા ગુનેગારોના દેખાવ સાથે શરૂ થાય છે, પછી આ એપિસોડ ધીમે ધીમે ભૂલી જાય છે, પરંતુ લેખક ક્યારેય કોઈ પણ વસ્તુ માટે કંઈ કરતો નથી અને, રિવાજ મુજબ, જો કોઈ કાર્યમાં રૂમમાં બંદૂક લટકતી હોય, તો તે ચોક્કસપણે અંતે આગ આવશે. ધીમે ધીમે પ્લોટ વધુ ને વધુ જટિલ અને તેથી વધુ ને વધુ રસપ્રદ બને છે.

5. લવ નોવેલ

અને છેવટે, આપણે પ્રેમ કથા વિના ક્યાં હોઈશું? પીપ અને એસ્ટેલાની પ્રેમ કથા એ હકીકત દ્વારા જટિલ છે કે તેઓ વિવિધ સામાજિક વર્ગોના લોકો છે. જ્યારે હજુ ખૂબ જ નાનો છોકરો હતો, ત્યારે પિપને શ્રીમંત મિસ હવિશમના ઘરે લાવવામાં આવ્યો હતો. પછી પીપના ગરીબ પરિવારે એ હકીકત માટે ભાગ્યનો આભાર માન્યો કે તેમના છોકરાને આ ઘરમાં મૂકવામાં આવ્યો હતો. જો કે, બધું એટલું રોઝી નહોતું જેટલું તે પ્રથમ નજરમાં લાગતું હતું. એસ્ટેલાએ તેના તરફ નીચું જોયું, જેમ કે મિસ હવિશમે તેને શીખવ્યું હતું, કારણ કે તેણી એક મહિલા બનવાની હતી, જ્યારે પીપ લુહાર બનવાની હતી. આ લવ સ્ટોરી આખી નવલકથામાં ચાલે છે.

નવલકથા "મહાન અપેક્ષાઓ" ના મુખ્ય પાત્રો અને તેમના પ્રોટોટાઇપ્સ વિશે થોડાક શબ્દો

સૌ પ્રથમ, ચાલો આપણે કેટલાક તથ્યો યાદ કરીએ, જેમાં નોંધપાત્ર છે કે તેઓ મોટાભાગે નવલકથાના મુખ્ય પાત્રોના જીવન સાથે ઓવરલેપ થાય છે. તેથી, કાર્યની શરૂઆતમાં, લેખક અમને પીપના બાળપણની અસ્પષ્ટ ચિત્ર દોરે છે. નાયકની મોટી બહેન પીપા તેની માતાની જગ્યાએ રહે છે. તેણી તેના ભત્રીજા સાથે ખૂબ કડક છે, જો કઠોર નથી. લેખકના બાળપણ વિશે પહેલેથી જ જાણીને, અનુમાન લગાવવું સરળ છે કે તેનો પ્રોટોટાઇપ છે ડિકન્સની માતા.

માતાના પ્રોટોટાઇપ ઉપરાંત, એક હીરો છે જેની વિશેષતાઓ આપણને યાદ અપાવે છે લેખકના પિતા. અને આ દોષિત એવિલ મેગ્વિચ છે, જેમ કે અમને યાદ છે, મારા પિતા પણ દેવા માટે જેલમાં હતા. એવિલ મેગ્વિચ તેના માટે સંપૂર્ણપણે અજાણ્યા છોકરાના જીવનને અનુસરે છે અને સમગ્ર નવલકથા દરમિયાન તેને મદદ કરે છે. લેખકના પિતા પણ તેમના પુત્રને મદદ કરવામાં ખુશ થશે; તેમણે તેમની માતાની જેમ તેમની પાસેથી પૈસાની માંગણી કરી ન હતી, તેથી લેખકને તેના પિતા પ્રત્યે તે જ દુશ્મનાવટ ન હતી જે તેની માતા પ્રત્યે હતી.

અમે એસ્ટેલા અને પીપ વચ્ચેની લવ સ્ટોરીનો ઉલ્લેખ કરી ચૂક્યા છીએ. ચાલો નોંધ લઈએ કે આ છોકરીનો ઉછેર એક અર્ધ પાગલ મહિલા દ્વારા કરવામાં આવી રહ્યો છે જેણે એક ખાલી મકાનમાં ધીમા મૃત્યુ માટે પોતાને વિનાશકારી બનાવ્યું છે. તિરસ્કાર અને રોષથી ભરેલી, તેણી તેના વિદ્યાર્થીમાં સમાન લાગણીઓ જગાડવાનો પ્રયાસ કરે છે. પરિણામે, એસ્ટેલા, તેણીની "માતા" નું પાલન કરીને, પિપને નકારી કાઢે છે, જેને તેણી પ્રેમ કરે છે. ચાર્લ્સ ડિકન્સ પોતે પણ આવી જ નિરાશાનો ભોગ બન્યા હતા, જેને તેમણે નકારી કાઢી હતી. મારિયા બીડનેલ, તેનો પ્રથમ પ્રેમ.

અને છેવટે, નવલકથામાં, ઉમદા લુહાર જૉ, પીપની બહેનનો પતિ, પહેલેથી જ 40 વર્ષની ઉંમરે યુવાન છોકરી બિદ્દા સાથે લગ્ન કરે છે અને આ લગ્ન સુખી હોવાનું બહાર આવ્યું છે, ચાર્લ્સ ડિકન્સ પોતે પણ આવી જ આશા રાખતા હતા; 1857 માં, પહેલેથી જ પુખ્તાવસ્થામાં, તે પણ એક યુવાન 18 વર્ષની અભિનેત્રી સાથે પ્રેમમાં પડ્યો હતો એલેન ટર્મન.

નિષ્કર્ષમાં, હું કહેવા માંગુ છું કે ચાર્લ્સ ડિકન્સની નવલકથા માત્ર મહાન નથી, પરંતુ સર્વકાલીન મહાન કાર્ય છે! એક ગરીબ છોકરાની જીવનકથા વાંચીને અને તેની સાથેના તમામ ઉતાર-ચઢાવનો અનુભવ કરીને આપણે આપણી લાગણીઓને સમાવી શકતા નથી. તેમ છતાં જીવન ક્યારેક ક્રૂર અને કામના નાયકો માટે અન્યાયી હોય છે, તેઓ બધી પ્રતિકૂળતાઓને દૂર કરવામાં અને તેમના ધ્યેયને પ્રાપ્ત કરવામાં વ્યવસ્થાપિત કરે છે. પૃષ્ઠ પછી પૃષ્ઠ ફેરવતા, આપણે આપણી જાતને પુસ્તકથી દૂર કરી શકતા નથી, અને હવે, પ્રથમ નજરમાં, એક દળદાર નવલકથા પહેલેથી જ આપણા ટેબલ પર પડી છે, વાંચો.

એન.એલ. પોટેનિન

“- સારું, ચૂપ! - એક ભયંકર બૂમો સંભળાઈ, અને કબરોની વચ્ચે, મંડપની નજીક, એક માણસ અચાનક મોટો થયો. "નાના શેતાન, બૂમો પાડશો નહીં, નહીં તો હું તમારું ગળું કાપી નાખીશ!" “રફ ગ્રે કપડાંમાં એક ડરામણો માણસ, તેના પગમાં ભારે સાંકળ છે! ટોપી વગરનો માણસ, તૂટેલા જૂતામાં, તેનું માથું કોઈ પ્રકારના ચીંથરાથી બંધાયેલું છે" અને "ડરથી રડતું એક નાનું ધ્રૂજતું પ્રાણી" - આ રીતે ચાર્લ્સ ડિકન્સની નવલકથા "ગ્રેટ એક્સપેક્ટેશન્સ" (1861) ના મુખ્ય પાત્રો પ્રથમ દેખાય છે. રીડર પહેલાં: ગામ અનાથ પીપ અને ભાગી છૂટેલા ગુનેગાર એબેલ મેગ્વિચ.

"એક ભયંકર બૂમો" એ પ્રથમ વસ્તુ છે જે પીપ તેના ભાવિ લાભકર્તા પાસેથી સાંભળે છે. મેગવિચ તેના જીવનના સૌથી મુશ્કેલ દિવસોમાં પિપને મળે છે, અને નાનો છોકરો એકમાત્ર એવો છે જે તેના પર દયા કરે છે. આ મીટિંગ લાંબા સમય સુધી મેગ્વિચની યાદમાં રહી. તેમની સહભાગિતા બદલ કૃતજ્ઞતામાં, તે પિપને દેશનિકાલમાં સંચિત સંપત્તિનું સ્થાનાંતરિત કરીને એક સજ્જન બનાવવાનું નક્કી કરે છે. તેની નવી સ્થિતિ પર ગર્વ અનુભવતા, પીપને શંકા પણ નથી કે તે તેની અણધારી ખુશીને એક ભયંકર પરિચયના ઋણી છે જેને તે અડધા ભુલી ગયો હતો. સત્ય શીખ્યા પછી, તે નિરાશામાં આવે છે: છેવટે, તેનો ઉપકાર એક "ધિક્કારપાત્ર શૅકલર" છે.

યુવક મેગવિચને સમજવામાં લાગે તે પહેલા ઘણો સમય લાગશે. જે વ્યક્તિએ ઘણું અનુભવ્યું છે અને હમણાં જ જીવવાનું શરૂ કર્યું છે તે વ્યક્તિ વચ્ચે ઊંડી સ્નેહની લાગણી ઊભી થાય છે. તેના જીવનમાં પ્રથમ વખત, મેગ્વિચ ખુશ થશે, પરંતુ સુખ ટકવાનું નક્કી નથી. મેગવિચ આજીવન કેદના સ્થળેથી ભાગી જવા બદલ પોલીસને વોન્ટેડ છે. તેના પર ફરીથી કેસ ચલાવીને ફાંસી પર લટકાવી દેવી જોઈએ.

નિકટવર્તી મૃત્યુનો હેતુ નવલકથાના પ્રથમ પૃષ્ઠોમાં પણ મેગ્વિચની છબીના સંબંધમાં ઉદ્ભવે છે. આ વૃદ્ધાવસ્થા કે બીમારી નથી, આ મૃત્યુદંડ છે. મેગવિચને જતા જોતા, નાનો પીપ "સાંકળોના ટુકડાઓ સાથેનો એક ફાંસીનો દરવાજો જુએ છે કે જેના પર ચાંચિયાને એકવાર ફાંસી આપવામાં આવી હતી." મેગવિચ "સીધો ફાંસીના માંચડે ઠોકર ખાઈ ગયો, જાણે કે તે જ ચાંચિયો મૃત્યુમાંથી સજીવન થયો હોય અને, લટાર માર્યા પછી, ફરીથી તેની જૂની જગ્યાએ લટકવા પાછો ફર્યો." આ છબી કમનસીબ મેગ્વિચના ભાવિની પૂર્વદર્શન કરે છે: તેનું જીવન (ઘણા અંગ્રેજ ગરીબ લોકોના જીવનની જેમ) સારમાં, ફાંસી તરફની ચળવળ હતી.

ભવિષ્યવાણી સાચી પડે છે. મૃત્યુદંડની ઘોષણા થયાના થોડા સમય પછી, મેગ્વિચ જેલની ઇન્ફર્મરીમાં મૃત્યુ પામે છે. આ એક જ વસ્તુ છે જે તેને ફાંસીમાંથી બચાવે છે. ચુકાદો જાહેર થયો તે દિવસને યાદ કરીને, નવલકથાનો હીરો લખે છે: “જો આ ચિત્ર મારી સ્મૃતિમાં અવિશ્વસનીય રીતે સાચવવામાં આવ્યું ન હોત, તો હવે... મને વિશ્વાસ ન હોત કે મારી નજર સમક્ષ ન્યાયાધીશે આ ચુકાદો ત્રીસને વાંચ્યો. - એક સાથે બે સ્ત્રી અને પુરુષ."

"મહાન અપેક્ષાઓ" એ આધુનિક સમાજની સ્થિતિ અને યુગની ગંભીર સમસ્યાઓ વિશે ડિકન્સના વિચારોને મૂર્ત બનાવે છે. તેના સામાજિક અને નૈતિક પાસાઓમાં ગુના અને સજાની સમસ્યા, સુસંગત રહેવાનું ચાલુ રાખીને, લેખકને મોટા પ્રમાણમાં કબજે કરે છે. તે જ સમયે, તેમની વધેલી કુશળતા તેમના કામમાં પરંપરાગત સામગ્રીની નવી કલાત્મક સમજણમાં ફાળો આપે છે.

નવલકથા 1810 માં શરૂ થાય છે અને 1830 માં સમાપ્ત થાય છે. 1860 ના વાચક માટે, આ પહેલેથી જ ઇતિહાસ છે. પરંતુ ભૂતકાળની સમસ્યા આજની નવલકથામાં રજૂ કરવામાં આવી હતી. પ્રથમ-વ્યક્તિના વર્ણનાત્મક સ્વરૂપે લેખકને તેના હીરોને બદલવાની મંજૂરી આપી હતી જ્યાં તેનો અનુભવ શું ચિત્રિત કરવામાં આવી રહ્યું છે તેનું મૂલ્યાંકન કરવા અને સદીના ઉત્તરાર્ધમાં વ્યક્તિના દૃષ્ટિકોણથી શું થઈ રહ્યું હતું તે નક્કી કરવા માટે પૂરતું ન હતું.

ડિકન્સનો જન્મ સેક્રેટરી ઓફ સ્ટેટ સેમ્યુઅલ રોમિલીએ બ્રિટિશ ફોજદારી કાયદાની સૌથી ક્રૂર જોગવાઈઓને રદ કરવા માટે સંસદીય અભિયાન શરૂ કર્યાના થોડા વર્ષો પછી થયો હતો. 1810 માં, એસ. રોમિલીએ જાહેરમાં જણાવ્યું કે, કદાચ, વિશ્વમાં ક્યાંય પણ એટલા બધા ગુનાઓ નથી કે જેને ઇંગ્લેન્ડમાં મૃત્યુદંડની સજા આપવામાં આવે. (1790 સુધીમાં, અંગ્રેજી ક્રિમિનલ કોડમાં મૃત્યુની સજાને પાત્ર 160 ગુનાઓ હતા.) વીસ વર્ષ પછી (એટલે ​​કે જ્યારે ગ્રેટ એક્સપેક્ટેશન્સનો હીરો પ્રથમ વખત લંડન આવ્યો ત્યારે), સેક્રેટરી ઓફ સ્ટેટ રોબર્ટ પીલે હજુ પણ અફસોસ સાથે નોંધ લેવી પડી કે સમગ્ર રાજ્યનો ગુનાહિત કાયદો અન્ય કોઈપણ રાજ્ય કરતાં વધુ ગંભીર હતો. શાંતિ મૃત્યુ દંડ, આર. પિલે ભારપૂર્વક જણાવ્યું હતું કે, ફોજદારી સજાનું સૌથી સામાન્ય માપદંડ છે. લાંબા સમય સુધી, લગભગ તમામ ફોજદારી ગુનાઓ મૃત્યુ દ્વારા સજાપાત્ર હતા, નાની ચોરીની ગણતરી ન કરતા. 1814માં ચેમ્સફોર્ડમાં એક વ્યક્તિને જરૂરી પરવાનગી વિના ઝાડ કાપવા બદલ ફાંસી આપવામાં આવી હતી. 1831 માં, એક નવ વર્ષના છોકરાને ત્યાં અજાણતા ઘરમાં આગ લગાડવા બદલ ફાંસી આપવામાં આવી હતી. સાચું, 1820 થી, ફાંસીની સજાને પાત્ર ગુનાઓની સંખ્યામાં નોંધપાત્ર ઘટાડો થયો છે. 1820 માં, ફાંસી પછી શબના શિરચ્છેદ પર પ્રતિબંધ હતો. 1832 માં, ફાંસીની સજા પામેલા લોકોના મૃતદેહોના ટુકડા કરવાનો અસંસ્કારી રિવાજ નાબૂદ થયો. 1861 ના કાયદાકીય અધિનિયમમાં મૃત્યુ દ્વારા સજાપાત્ર ચાર પ્રકારના ગુનાઓ નક્કી કરવામાં આવ્યા છે: હત્યા, રાજદ્રોહ, ચાંચિયાગીરી, શિપયાર્ડની આગ અને શસ્ત્રાગાર. જો કે, મૃત્યુદંડ હજુ પણ જાહેરમાં કરવામાં આવ્યો હતો, જેણે તેનો વિચાર કર્યો હતો તે ભીડની અસંસ્કારી વૃત્તિને જાગૃત કરી હતી.

ઈંગ્લેન્ડના જાહેર વિચાર સતત ગુનાહિત સમસ્યાઓ તરફ પાછા ફર્યા અને તેથી તે આશ્ચર્યજનક નથી કે ડિકન્સને શરૂઆતમાં તેમનામાં રસ પડ્યો. કેટલાક વિવેચકો આને મેરી વેલરની વાર્તાઓના પ્રભાવ હેઠળ, બાળપણમાં ઉદ્ભવેલા રહસ્યમય અને ભયંકર માટે લેખકની વિચિત્ર તૃષ્ણાના અભિવ્યક્તિ તરીકે જુએ છે (ડિકન્સે 1860 ના દાયકાના નિબંધોની શ્રેણીમાં તેની આયા વિશે વાત કરી હતી, “ધ ટ્રાવેલર વેપાર વ્યવસાય પર નથી”). ડી. ફોર્સ્ટરના જણાવ્યા મુજબ, ડિકન્સે સ્વીકાર્યું હતું કે વોલ્ટર સ્કોટની નવલકથાઓના રહસ્યમયમાં તેમનો ઘણો રસ હતો. "ડિકન્સ ભયંકર તરફ દોરવામાં આવ્યા હતા," O.F લખે છે. ક્રિસ્ટી, - તેથી જ તેને ફાંસીની સજા જોવાનું પસંદ હતું, અને પેરિસમાં તેણે શબઘરની મુલાકાત પણ લીધી હતી." લોકપ્રિય સાહિત્ય અને રંગભૂમિએ લેખકની રચનામાં મહત્વની ભૂમિકા ભજવી હતી, મુખ્યત્વે ગોથિક નવલકથાઓ અને મેલોડ્રામા. કે. હિબર્ટ નોંધે છે કે, "ડિકન્સની તમામ નવલકથાઓમાં, હાર્ડ ટાઇમ્સમાં પણ," ગોથિક સાહિત્યનું વાતાવરણ છે. તેમાંના ઘણાના પ્લોટ પરંપરાગત પરીકથાઓને પુનર્જીવિત કરે છે." એંગસ વિલ્સન ડિકન્સ પરિવારના જીવનના સંજોગોમાં ગુનામાં તેમની રુચિનું કારણ જુએ છે. તેમની સમગ્ર યુવાની દરમિયાન, લેખક વિનાશ અને ગરીબીના ડર હેઠળ જીવતા હતા, અને તેથી, બહાર નીકળેલા લોકો સાથે સામાજિક સીડીના સમાન પગથિયાં પર પોતાને શોધવાના ડર હેઠળ.

ડિકન્સનું ગુનાહિત વિષયો પ્રત્યેનું આકર્ષણ તેમના જીવનના અંતમાં ઓછું થયું ન હતું; આનાથી સંખ્યાબંધ વિદેશી વિવેચકોને એવી દલીલ કરવા માટેનું કારણ મળ્યું કે આ વર્ષો દરમિયાન લેખક તેમના સમયની સમસ્યાઓથી દૂર હતા અને ગુનાઓ, હિંસા અને માનવ માનસિકતાના તમામ પ્રકારના અર્ધજાગ્રત આવેગોના નિરૂપણમાં વિસ્મૃતિની શોધમાં હતા.

દરમિયાન, તે પછીની કૃતિઓ છે જે એક લેખક તરીકે ડિકન્સ વિશે સૌથી વધુ વાજબીતા સાથે વાત કરવાનું શક્ય બનાવે છે જેમણે એક મહત્વપૂર્ણ સામાજિક સમસ્યા ઊભી કરવા માટે ક્રાઇમ થીમનો ઉપયોગ કર્યો હતો અને અપરાધને આધુનિક જીવનની આવશ્યક વિશેષતા તરીકે ગણ્યો હતો. તે જ સમયે, ગુનેગારોનું ચિત્રણ કરતી વખતે, તેણે માનવ સ્વભાવના અભ્યાસને તેના ધ્યેય તરીકે સેટ કર્યો - સંજોગો દ્વારા બગડેલી પ્રકૃતિ, પરંતુ શરૂઆતથી જ ગુનાહિત નથી.

ડિકન્સે અપરાધ અને સજા પ્રત્યેના વલણને સમાજની નૈતિક સ્થિતિના સૌથી મહત્વપૂર્ણ સૂચકોમાંનું એક માન્યું. તે ગુનો પોતે જ ન હતો, પરંતુ તેના નૈતિક પરિણામો જે પરિપક્વ લેખક દ્વારા પ્રતિબિંબનો વિષય હતો. ડિકન્સના મતે, ગુનેગારની સજાએ પોતાનામાં કે જેઓ આ સજાનું પાલન કરે છે તેમનામાં પ્રાણીઓની વૃત્તિને જાગૃત કરવી જોઈએ નહીં. ડિકન્સે લખ્યું, "મને ગંદકી અને ભ્રષ્ટાચારના સૌથી ભયંકર સ્ત્રોતોના સંપર્કમાં આવવાની ટેવ પડી ગઈ છે જેણે આપણા સમાજને જકડી રાખ્યો છે," ડિકન્સે લખ્યું, "અને લંડનના જીવનમાં એવું બહુ ઓછું છે જે મને આશ્ચર્યચકિત કરી શકે. અને હું સંપૂર્ણ ગંભીરતા સાથે ભારપૂર્વક કહું છું કે માનવીય કલ્પના આટલા ટૂંકા ગાળામાં, એક જાહેર ફાંસીનું કારણ બને તેટલું દુષ્ટતાનું કારણ બની શકે તેવું કંઈપણ લાવવામાં અસમર્થ છે. હું માનતો નથી કે જે સમાજ આવા ભયંકર, આવા અનૈતિક દ્રશ્યોને સહન કરે છે તે સમૃદ્ધ થઈ શકે છે.

ગ્રેટ એક્સપેક્ટેશન્સમાં, ડિકન્સે "અધમ સ્મિથફિલ્ડ સ્ક્વેર"નું વર્ણન કર્યું હતું, જે તેમાં પ્રવેશનાર વ્યક્તિને "તેના કાદવ, લોહી અને ફીણ"થી ઘેરી લેતું હોય તેવું લાગતું હતું. તે સમયે લંડનમાં સ્મિથફિલ્ડ સ્ક્વેર સૌથી મોટું માંસ બજાર હતું. પરંતુ સ્મિથફિલ્ડે તેની ભયંકર પ્રતિષ્ઠા અગાઉ મેળવી હતી, જ્યારે આ ચોરસ વિધર્મીઓના જાહેર અમલ માટેનું સ્થળ હતું. (1381 ના ખેડૂત બળવોના નેતા, વોટ ટેલરની, લંડનના મેયર દ્વારા અહીં હત્યા કરવામાં આવી હતી). ડિકન્સનો હીરો, જે લંડનના આ સ્ક્વેરમાં સૌપ્રથમ આવ્યો હતો, તે કદાચ તેનો ઇતિહાસ જાણતો ન હતો. પરંતુ પીપની પાછળ હંમેશા એક લેખક હોય છે. અને જ્યાં હીરોનો અનુભવ શું થઈ રહ્યું છે તેનું મૂલ્યાંકન કરવા માટે પૂરતું નથી, ત્યાં ડિકન્સનો અવાજ પોતે સંભળાય છે. તેથી, સ્મિથફિલ્ડ સ્ક્વેરના વર્ણનમાં, અને પછી પાયસે ન્યૂગેટ જેલમાં જે જોયું તેના વિશે, ડિકન્સની અતિશય ક્રૂરતા પ્રત્યેનો અણગમો, પત્રકારત્વ અને નવલકથાઓમાં એક કરતા વધુ વખત વ્યક્ત કરવામાં આવ્યો હતો.

“ન્યુગેટમાં, “કેટલાક ન્યાયી પ્રધાન”... કૃપા કરીને પીપને આંગણામાં આમંત્રિત કર્યા અને “ફાંસી ક્યાંથી દૂર કરવામાં આવી હતી અને જ્યાં જાહેરમાં માર મારવામાં આવ્યો હતો તે બતાવ્યું, જેના પછી તે તેને “દેવાદારોના દરવાજા” તરફ દોરી ગયો. જે દોષિતોને ફાંસીની સજા માટે લઈ જવામાં આવ્યા હતા, અને, આ ભયંકર સ્થાનમાં રસ વધારવા માટે, તેમણે કહ્યું હતું કે આવતીકાલે, બરાબર સવારે આઠ વાગ્યે, ચાર ગુનેગારોને અહીંથી બહાર કાઢવામાં આવશે અને બાજુમાં ફાંસી આપવામાં આવશે. એકબીજા તે ભયંકર હતું," પિપ યાદ કરે છે, "અને મને લંડન પ્રત્યે અણગમો ભરી દીધો."

"પબ્લિક એક્ઝેક્યુશન" (1849) લેખમાં ડિકન્સે આવા ચશ્માની ભ્રષ્ટ અસરનો વિચાર વ્યક્ત કર્યો હતો. તેણે ધ ટાઇમ્સના વાચકોને નિરાશાજનક છાપ વિશે કહ્યું કે દર્શકોની ઉગ્ર ભીડનો તમાશો તેના પર બનાવવામાં આવ્યો હતો: “મને લાગે છે કે કોઈ પણ વિશાળ ભીડની અનૈતિકતા અને વ્યર્થતાની સંપૂર્ણ હદની કલ્પના કરી શકતું નથી જે જોવા માટે એકત્ર થયું હતું. આજની ફાંસી... આ કુખ્યાત ખલનાયકોને તેના પર લાવનાર ફાંસી અને અપરાધો બંને મારા મગજમાં એકત્ર થયેલા લોકોના ક્રૂર દેખાવ, ઘૃણાસ્પદ વર્તન અને અશ્લીલ ભાષા પહેલાં ઝાંખા પડી ગયા હતા." પાંચ વર્ષ અગાઉ, તેમના લેખ "ઓન ધ ડેથ પેનલ્ટી" માં ડિકન્સે એક સામાન્ય રવિવારની શાળાના શિક્ષકને ખૂનીમાં ફેરવવાની પ્રક્રિયા વર્ણવી હતી. “દર્શકો પર જાહેર ફાંસીની અસર બતાવવા માટે, ફાંસીના દ્રશ્યને અને તેની સાથે નજીકથી જોડાયેલા ગુનાઓને યાદ કરવા માટે તે પૂરતું છે, જે મુખ્ય પોલીસ વિભાગ માટે જાણીતું છે. મેં પહેલેથી જ મારો અભિપ્રાય વ્યક્ત કર્યો છે કે ક્રૂરતાનો તમાશો માનવ જીવનની અવગણના કરે છે, ડિકન્સે તે જ લેખમાં લખ્યું હતું અને હત્યા તરફ દોરી જાય છે. આ પછી મેં હત્યારાની સૌથી તાજેતરની ટ્રાયલ વિશે પૂછપરછ કરી, અને જાણ્યું કે ડ્રુરી લેનમાં તેના માસ્ટરની હત્યા માટે ન્યુગેટ ખાતે મૃત્યુની રાહ જોઈ રહેલો યુવક છેલ્લી ત્રણ ફાંસી વખતે હાજર હતો અને તેણે તેની બધી આંખોથી કાર્યવાહી જોઈ હતી. " નવલકથા "મહાન અપેક્ષાઓ" પર કામ શરૂ કર્યા પછી તરત જ, લેખકે ફરીથી સમાન ભવ્યતા જોઈ. 4 સપ્ટેમ્બર, 1860 ના રોજ, તે "વૉલ્ટવર્થ ખૂનીને ફાંસી આપ્યા પછી પાછા ફરતા વિચિત્ર લોકોના ટોળાને સ્ટેશનથી રસ્તામાં મળ્યો. ફાંસી એક માત્ર એવી જગ્યા છે જ્યાંથી બદમાશોનો આવો પ્રવાહ વહેતો થઈ શકે છે," ડિકન્સે ઓલ ધ યર રાઉન્ડ મેગેઝિન માટે તેના મદદનીશને લખ્યું, W.G. વિલ્સ. મહાન અપેક્ષાઓનાં પૃષ્ઠો આવી ભીડમાંથી પીપ્સને ફરીથી બનાવતા લાગે છે.

તેમાંથી એક જેલનો નોકર છે, જે ક્રૂરતાના સતત તમાશોથી નિસ્તેજ છે. તેના માટે, ફાંસીની સજા અને ત્રાસ એ આજીવિકાનો વધારાનો સ્ત્રોત છે, કારણ કે તે જિજ્ઞાસુઓને બતાવી શકાય છે. બંને "ન્યાયના પ્રચંડ મધ્યસ્થી" અને નિંદા કરનારાઓની યાતના તેના પર પેનોપ્ટિકનમાં મીણની આકૃતિઓના ચશ્મા કરતાં વધુ પ્રભાવ પાડતા નથી. અન્ય વેમિક લો ફર્મમાં કારકુન છે. તેને સોંપાયેલ ઓફિસનો ખૂણો એક પ્રકારનું મ્યુઝિયમ છે: તેમાંના પ્રદર્શનો ફાંસી પર લટકાવવામાં આવેલા ઘૃણાસ્પદ માસ્ક છે. વેમીક મૃત્યુદંડની સજા પામેલા લોકો દ્વારા તેને આપવામાં આવતી ઓફરો એકત્રિત કરે છે. માનવ વેદના અને મનસ્વી રીતે માનવ ભાગ્ય નક્કી કરવાની તક તેને, તેમજ તેના આશ્રયદાતા, પ્રખ્યાત વકીલ જેગર્સ, નાર્સિસિઝમ માટે જરૂરી આધાર આપે છે. વેમિકની ન્યૂગેટ કેદી સાથેની વાતચીત એ 1861માં પ્રકાશિત જેલના ધર્મગુરુ ડી. ક્લેના સંસ્મરણોનું સ્પષ્ટ ઉદાહરણ છે, જેમણે જૂની અંગ્રેજી જેલોમાં શાસન કરતા અત્યાચારી રમખાણો વિશે, સજા ટાળવાની અથવા લાંચનો ઉપયોગ કરવાની શક્યતા વિશે વાત કરી હતી. . “સાંભળો, મિસ્ટર. વેમિક,” કેદીઓમાંથી એક કારકુન તરફ વળે છે, “શ્રી જેગર્સ બંધ પરની આ હત્યાનો સંપર્ક કેવી રીતે કરે છે? શું તે એવું ચાલુ કરશે કે તે અજાણતા હતું, અથવા શું?" ત્યારબાદ, શ્રી જેગર્સના નિર્ણયમાં સંભવિત "વળાંક" માટેના કારણો સ્પષ્ટ થઈ ગયા: કેદીઓના અસંખ્ય સંબંધીઓ ઑફિસની નજીક તેની રાહ જોઈ રહ્યા છે, પ્રખ્યાત વકીલને લાંચ આપવાની આશા રાખ્યા વિના.

1868માં કાયદા દ્વારા જાહેર ફાંસી પર પ્રતિબંધ હતો. ડિકન્સે 20 વર્ષ પહેલાં (પ્રથમ વખત - 1844માં) આવા પ્રતિબંધની જરૂરિયાત વિશે વાત કરી હતી અને 40 અને 50ના દાયકા દરમિયાન તે લોકોને આ નિર્દોષ અનિષ્ટના અસ્તિત્વની યાદ અપાવતા ક્યારેય થાક્યા નથી. ધ ન્યૂગેટ પેજીસ ઓફ ગ્રેટ એક્સપેક્ટેશન્સ એ સામાજિક જરૂરિયાતનું બીજું રીમાઇન્ડર છે. પરંતુ તે માત્ર એટલું જ નથી. ડિકન્સ માટે, ગુના અને સજા પ્રત્યેનું વલણ વ્યક્તિના નૈતિક પાત્રનું માપદંડ હતું. નવલકથામાંના "ન્યુગેટ પેજીસ" નો માત્ર સ્વતંત્ર અર્થ જ નથી: તેઓ હીરોની લાક્ષણિકતા તરીકે સેવા આપે છે, જે તેને તેની કરુણાની ક્ષમતાને જાહેર કરવાની મંજૂરી આપે છે - ડિકન્સના તમામ સારા નાયકોની ગુણવત્તાની લાક્ષણિકતા. તે પોતે ફાંસીની સજા પણ ન હતી, પરંતુ તેના ભયંકર લક્ષણોની દૃષ્ટિએ પીપના આત્મામાં ઊંડી અણગમાની લાગણી જન્માવી હતી. નવલકથામાં અમલને જ દર્શાવવામાં આવ્યો નથી. સમસ્યા જણાવવામાં આવી હતી, અને વાચકો સ્પષ્ટપણે સમજી ગયા કે શું જોખમમાં છે.

એક મહત્વની સમસ્યા કે જે લોકોને ચિંતિત કરે છે અને નવલકથા "મહાન અપેક્ષાઓ" માં સ્પર્શવામાં આવી હતી તે જેલની સ્થિતિમાં ગુનેગારોના નૈતિક સુધારણાની સંભાવના હતી. નવલકથામાંની જેલ 1840ના દાયકામાં ઇંગ્લેન્ડમાં દેખાતી મોડેલ જેલો સાથે કોઈ સામ્યતા ધરાવતી નથી. નવલકથાના સમયની દ્રષ્ટિએ અથવા લેખક દ્વારા તેના ચિત્રણ સાથે સંકળાયેલા કાર્યોની દ્રષ્ટિએ તેણી આના જેવી ન હોઈ શકે. ડિકન્સના મતે, વ્યક્તિમાં નૈતિકતા ધાર્મિક ઉપદેશો અથવા એકાંત કેદના પ્રભાવ હેઠળ જાગૃત થતી નથી, અને ખાસ કરીને, હાર્દિક ગરીબીના પ્રભાવ હેઠળ નથી. દયાનું બીજ, જો તે વ્યક્તિમાં હોય, તો તે અન્યની દયાના પ્રતિભાવમાં વધે છે. મેગ્વિચ સાથેની નવલકથામાં આ બન્યું. તેમણે મુલાકાત લીધેલી સૌથી અંધારી જેલોએ મેગ્વિચની સારી શરૂઆતને ભૂંસી ન હતી. નવલકથાનો પ્રથમ પ્રકરણ જેલનું વર્ણન કરે છે જેમાં મેગવિચ પીપને મળ્યા પછી સમાપ્ત થયો હતો: “મશાલોના પ્રકાશમાં, અમે એક તરતી જેલ જોઈ શકીએ છીએ, જે કાદવવાળા કિનારાથી ખૂબ જ દૂર ન હતી, જેમ કે ભગવાન દ્વારા શાપિત નોહના વહાણ. ભારે બીમથી સંકુચિત, એન્કરની જાડી સાંકળોમાં ફસાઈ ગયેલું, બાર્જ કેદીઓની જેમ બંધનથી બાંધેલું લાગતું હતું." નુહના વહાણ સાથે જેલની સરખામણી કહે છે. નુહના પરિવારને દૈવી પ્રોવિડન્સ દ્વારા પૂરમાંથી બચાવી લેવામાં આવ્યો હતો. ડિકન્સનું "નોહનું વહાણ" "ભગવાન દ્વારા શાપિત" છે; માનવ ગંદકીના સમુદ્રમાં તેના માટે કોઈ મુક્તિ નથી. કદાચ તેથી જ, બાઈબલના સદાચારીઓને બદલે, તે વિલન અને ગુનેગારો દ્વારા વસે છે?

છેલ્લી સદીની શરૂઆતમાં, મોટા ભાગની અંગ્રેજી ફોજદારી જેલોને ગ્રેટ એક્સપેક્ટેશન્સમાં વર્ણવેલ પ્રોટોટાઇપ કહી શકાય. અમુક શાહી જેલો (ટાવર, મિલબેંક) ને બાદ કરતાં, તેમાંના મોટા ભાગના સ્થાનિક સત્તાવાળાઓના નિયંત્રણ હેઠળ હતા, જેનો અર્થ છે કે તેઓ તેમની મનસ્વીતા પર સંપૂર્ણપણે નિર્ભર હતા. યુકે કાનૂની પ્રણાલીના અન્ય ઘણા પાસાઓની જેમ, સજાના સિદ્ધાંતો પર કામ કરવામાં આવ્યું ન હતું. અન્યાયી સજાની શક્યતા અત્યંત ઊંચી હતી. તે જ સમયે, સજા ટાળવા અથવા જેલમાં તમારા રોકાણને શક્ય તેટલું આરામદાયક બનાવવાના ઘણા રસ્તાઓ હતા. આ કિસ્સામાં, કેદી તેના નાણાકીય સંસાધનો અને શારીરિક શક્તિ બંને પર આધાર રાખી શકે છે. કોઈપણ જેની પાસે એક કે બીજું નહોતું તે ખૂબ જ કંગાળ અસ્તિત્વનું નેતૃત્વ કરે છે. "જૂની અંગ્રેજી જેલોમાં વિનાશક લાઇસન્સ સાથે અણસમજુ ક્રૂરતાને જોડવામાં આવી હતી." લંડનમાં 1842 માં બનાવવામાં આવેલ, પેન્ટોવિલે મોડેલ જેલ, તેની કડક સંસ્થા દ્વારા અલગ હોવા છતાં, કહેવાતી "પેન્સિલવેનિયા સિસ્ટમ" અનુસાર સંચાલિત હતી.

ડિકન્સ જૂની અંગ્રેજી જેલોમાં શાસન કરતી અંધેરતા અને મનસ્વીતાને સ્વીકારી શક્યા નહીં. તેણે એકાંત કેદની વ્યવસ્થા પણ સ્વીકારી ન હતી, જે તેની ક્રૂરતામાં ભયંકર હતી. પરંતુ ગુનેગારો પ્રત્યેની અતિશય ક્રૂરતા સામે વિરોધ કરતી વખતે, તે ગુનાહિત સાંઠગાંઠ સાથે સહમત થઈ શક્યો ન હતો જેમાં 1850-1860 ના દાયકામાં કેદીઓની સંખ્યાને દૂર કરવાની ઇચ્છા પરિણમી હતી. લેખકે નવલકથા "મહાન અપેક્ષાઓ" ના પૃષ્ઠો પર આના પર પ્રતિબિંબિત કર્યું, જ્યાં તેણે આ વર્ષો દરમિયાન સર્જાયેલી પરિસ્થિતિને "એક આત્યંતિક ઝુકાવ, જે સામાન્ય રીતે સામાજિક દુર્વ્યવહારને કારણે થાય છે અને ભૂતકાળ માટે સૌથી ગંભીર અને લાંબા ગાળાના પ્રતિશોધ તરીકે સેવા આપે છે" તરીકે ઓળખાવે છે. પાપો." એક લેખમાં (1850), ડિકન્સે નોંધ્યું હતું કે "પેન્સિલવેનિયા સિસ્ટમ" એ અંગ્રેજી પરિસ્થિતિઓમાં જન્મ આપ્યો છે તે "મોટા વિરોધાભાસ": "અમારો મતલબ છે," ડિકન્સે સમજાવ્યું, "જેલમાં કેદીની શારીરિક સ્થિતિની સરખામણીમાં કામ કરતા માણસ અથવા તેની દિવાલોની બહાર ગરીબો.. 1848 માં, પેન્ટનવિલે મોડેલ જેલમાં કેદીના ખોરાક અને જાળવણી માટે લગભગ છત્રીસ પાઉન્ડ ફાળવવામાં આવ્યા હતા. પરિણામે, અમારો મફત કાર્યકર... મોડલ જેલમાં એક વ્યક્તિના ખોરાક અને રક્ષણ માટે જે ખર્ચ કરવામાં આવે છે તેના કરતાં ચાર કે પાંચ પાઉન્ડ ઓછી રકમ સાથે પોતાનું અને તેના સમગ્ર પરિવારને ટેકો આપે છે. અલબત્ત, તેના પ્રબુદ્ધ મન અને કેટલીકવાર નીચા નૈતિક સ્તર સાથે, તે ત્યાં ન જવાનો પ્રયાસ કરવા માટે આ એક નોંધપાત્ર રીતે ખાતરી આપનારી દલીલ છે. એવું કહેવું જ જોઇએ કે ડિકન્સ તેના ગુસ્સામાં એકલા હતા. થોડાં વર્ષો પહેલાં, ધ ટાઈમ્સે એક સંપાદકીયમાં લખ્યું હતું કે પેન્ટનવિલેના કેદીઓને "રોજ પોષક ખોરાકનો પૂરતો પુરવઠો પૂરો પાડવામાં આવતો હતો, અને આશા રાખવી જોઈએ કે આ માનવીય વ્યવસ્થા ટૂંક સમયમાં જ ગ્રેટ બ્રિટનની તમામ જેલોમાં લંબાવવામાં આવશે. "

ગ્રેટ એક્સપેક્ટેશન્સ નવલકથામાં, ડિકન્સે ભૂતકાળ અને વર્તમાનમાં જેલની સ્થિતિની સરખામણી કરી તે કોઈ અકસ્માત ન હતો. તેના માટે, કાયદો તોડનારાઓ પ્રત્યે અતિશય ક્રૂરતા એ સામાજિક અને નૈતિક બિમારીનો તેટલો પુરાવો હતો જેટલો વધુ પડતી દયા હતી.

ઇંગ્લેન્ડમાં વિવિધ શિક્ષાત્મક પ્રણાલીઓનો ફેલાવો એ હકીકતમાં ફાળો આપ્યો કે ફોજદારી સજાને વૈજ્ઞાનિક દૃષ્ટિકોણથી યોગ્ય રીતે ગણવામાં આવે છે. એફ. કોલિન્સ લખે છે કે "સજા માટેના વૈજ્ઞાનિક અભિગમમાં વિશ્વાસ ખૂબ જ મજબૂત હતો..." "આનાથી ગુનેગારની વ્યક્તિત્વ, તેની સાયકોફિઝીયોલોજીકલ લાક્ષણિકતાઓનો ઊંડો અભ્યાસ થયો." ડિકન્સના ઘણા લેખો અને પત્રો આ સંદર્ભમાં તેમની નવલકથાઓમાં દર્શાવવામાં આવેલા પાત્રોના સ્કેચ તરીકે દેખાય છે ("અમેરિકન નોટ્સ" - 1842, "ઓન ધ ડેથ પેનલ્ટી" - 1844, "ક્રાઈમ એન્ડ એજ્યુકેશન" - 1846, "અજ્ઞાન અને અપરાધ" - 1848 , "પેરેડાઇઝ ઇન ટુટીંગ", "ફાર્મ ઇન ટુટીંગ", "ધ ચુકાદો ઇન ધ ડ્રુસસ કેસ", "જાહેર ફાંસીની સજા" - 1849, "પૅમ્પર્ડ પ્રિઝનર્સ" - 1850, "હૅબિટ્સ ઑફ મર્ડરર્સ" - 1856, ભાષણો - બર્મિંગહામમાં , 6 જાન્યુઆરી, 1853 વર્ષ, 27 જૂન, 1855 ના રોજ દેશની સરકારોના સુધારા માટેના સંગઠનમાં). ડિકન્સ તેના પરિચિતો પાસેથી પણ આ પ્રકારની રસપ્રદ સામગ્રી મેળવી શકે છે - પોલીસ ડિટેક્ટિવ્સ, જેઓ ડિકન્સના આમંત્રણ પર, "હોમ રીડિંગ" મેગેઝિન અને ત્યારબાદ "રાઉન્ડ ધ યર" મેગેઝિનના સંપાદકીય કાર્યાલયની મુલાકાત લેતા હતા. દોષિતોની વર્તણૂક અને આત્યંતિક પરિસ્થિતિઓમાં લોકોની વર્તણૂકની વિચિત્રતાના લેખકના ઘણા વર્ષોના અવલોકનથી પાત્રને દર્શાવવામાં કલાત્મક કુશળતાના વિકાસમાં ફાળો આપવો જોઈએ.

મેગ્વિચ પોતાના વિશે કહે છે, “મને સૌથી પહેલી વાત યાદ આવે છે કે કેવી રીતે હું એસેક્સમાં ક્યાંક સલગમ ચોરી કરતો હતો જેથી ભૂખથી મરી ન જાય. કોઈ મને છોડીને ભાગી ગયો અને બ્રેઝિયર લઈ ગયો, તેથી હું ખૂબ જ ઠંડી હતી...” મેગ્વિચનું પાત્ર ડિકન્સ દ્વારા તેની અગાઉની નવલકથાઓમાં સર્જાયેલા ગુનેગારોના પાત્રોથી નોંધપાત્ર રીતે અલગ છે. શાકભાજીના બગીચામાંથી સલગમની ચોરી કરતું ભૂખ્યું બાળક, અથવા એક શિકાર કરાયેલા ગુનેગાર કે જેણે એક કરતા વધુ વખત "પાણીમાં ભીનું થવું, કાદવમાં ક્રોલ કરવું, પથ્થરો પર પગ પછાડવો અને ઘા કરવો પડ્યો, જેને ખીજવવું અને કાંટાથી ફાટી ગયેલું" - ના અલબત્ત, યુવાન લેખકની કલ્પના દ્વારા બનાવવામાં આવેલ સાધુઓ અને ફેગિન, ક્વિલ્પ અને જોનાસની રોમેન્ટિક રીતે અંધકારમય આકૃતિઓ દ્વારા ઉત્તેજિત તે ભયાનકતા અને આનંદનું કારણ બની શક્યું નથી.

તેમના કામની શરૂઆતમાં, ડિકન્સ નિઃશંકપણે આવા પાત્રોની અદભૂતતાથી આકર્ષાયા હતા. તે કોઈ સંયોગ નથી કે ડિકન્સના પત્રવ્યવહાર (29 ઓક્ટોબર, 1835, જાન્યુઆરી 7, 1836)માં ઉલ્લેખિત પ્રથમ લેખકોમાંના એક ડબ્લ્યુ.જી. આઈન્સવર્થ હતા, જેમની નવલકથાઓ, ગુનેગારોના જીવનને રોમેન્ટિક પ્રકાશમાં દર્શાવતી હતી, જેણે 30 અને 40ના દાયકામાં મોટી સફળતા મેળવી હતી. પાછલી સદીની. અ વિઝિટ ટુ ન્યૂગેટ ગાઓલ (બોઝના સ્કેચ)ના આઈન્સવર્થના અભિપ્રાયથી ડિકન્સ અત્યંત ખુશ થયા હતા. તે જ સમયે, "બોઝના સ્કેચ" ના પ્રકાશક જ્હોન મેક્રોનને લખેલા પત્રોમાં, યુવા લેખકે "જેલ નિબંધો" ની ખાસ અપીલ વિશે લોકો માટે વાત કરી. તેમણે ભારપૂર્વક જણાવ્યું હતું કે આ પ્રકારના કાર્યની સફળતા વધુ છે, તેમાં વર્ણવેલ ઘટનાઓ વધુ નાટકીય છે: “એક વર્ષની જેલની સજા, ભલે તે ગમે તેટલી ગંભીર હોય, વાચકની ઊંડી રુચિ ક્યારેય જગાડશે નહીં કે મૃત્યુ વાક્ય કરે છે. જેલની બેંચ માનવ કલ્પનાને ફાંસી જેટલી જ હદે પકડી શકતી નથી" (ડિસેમ્બર 9, 1835). તે વર્ષો દરમિયાન, ડિકન્સ કોલ્ડબટ ફિલ્ડ્સ જેલથી દૂર ન હોય તેવી ડફટી સ્ટ્રીટ પર રહેતા હતા, જ્યાં એક અઠવાડિયાથી ત્રણ વર્ષની સજા પામેલા કેદીઓને રાખવામાં આવતા હતા. કોલ્ડબટ ફીલ્ડ્સ વિશે ભયંકર અફવાઓ હતી. કોલરિજ (1799) દ્વારા વર્ણવવામાં આવેલી આ જેલએ ડિકન્સની કલ્પનાને ઉત્તેજિત કરી હશે. લેખકના મિત્ર, ઉત્કૃષ્ટ અંગ્રેજી દિગ્દર્શક અને અભિનેતા ડબલ્યુ.સી. મેકરેડીએ 1837ની તેમની ડાયરીમાં નોંધ્યું હતું કે ડિકન્સે તેમને કોલ્ડબાથ ફિલ્ડ્સની મુલાકાત લેવા આમંત્રણ આપ્યું હતું. અહીંથી, મેકરેડી કહે છે, ડિકન્સ તેની અને ફોર્સ્ટર સાથે ન્યૂગેટ જેલમાં ગયા. આ મુલાકાતોની છાપ વીસ વર્ષ પછી લખાયેલી વાર્તા “હાઉન્ડેડ” અને “ગ્રેટ એક્સપેક્ટેશન્સ” નવલકથામાં “ધ ન્યૂગેટ એપિસોડ્સ” માટેનો આધાર બનાવે છે.

E. Bulwer, W.G.ના કાર્યોનો ડિકન્સ પર ચોક્કસ પ્રભાવ હતો. આઈન્સવર્થ અને સી. વ્હાઇટહેડ. 1930 ના દાયકામાં, ઇ. બુલ્વરની નવલકથાઓ "પોલ ક્લિફોર્ડ" (1830), "યુજેન અરામ" (1832), અને "અર્નેસ્ટ માલ્ટ્રેવર્સ" (1837) પ્રકાશિત થઈ હતી, જેમાં ગુનાને બુર્જિયો સંસ્કૃતિ સામેના રોમેન્ટિક વિરોધ તરીકે અર્થઘટન કરવામાં આવ્યું હતું. નવલકથા જેક શેપર્ડ (1839) પ્રકાશિત કર્યા, જેમાં હીરો લૂંટારો હતો, ડબલ્યુ.જી. આઈન્સવર્થ તેમના સમયના સૌથી લોકપ્રિય અંગ્રેજી લેખકોમાંના એક બન્યા. 1834 માં, વ્હાઇટહેડે જેક કેચની આત્મકથા પ્રકાશિત કરી, ત્યારબાદ લાઇવ્સ ઓફ થીવ્સ પ્રકાશિત થઈ. આ બધાએ "ન્યુગેટ સ્કૂલ ઓફ નોવેલિસ્ટ" વિશે વાત કરતા વિવેચકોને જન્મ આપ્યો, જેમાં "ધ એડવેન્ચર્સ ઓફ ઓલિવર ટ્વિસ્ટ" ના લેખક તરીકે ડિકન્સનો સમાવેશ થાય છે, જે ચોરોના ડેનના રક્ષક ફેગિનની છબીઓના સર્જક, સાહસિક સાધુઓ અને ખૂની સાઇક્સ.

ફાગિન, સાધુઓ અને સાયક્સની આકૃતિઓ અશુભ રહસ્યના વાતાવરણથી ઘેરાયેલી છે; આ પાત્રોના નિરૂપણમાં રોમેન્ટિક એક્સેસરીઝ આકસ્મિક નથી. સાધુઓ અને ચોકીદાર બમ્બલ વચ્ચેનું કાવતરું રહસ્યમય છે: તેઓ અંધકારમય ત્યજી દેવાયેલા ઘરમાં મળે છે; તેમના ભયંકર કાર્યોમાં વીજળીના ચમકારા અને ગર્જનાના પીલ્સ સાથે છે. નવલકથા "ઓલિવર ટ્વિસ્ટ" માં ગુનેગારો રોજિંદા જીવનથી ઉપર ઉભા કરાયેલા આંકડા છે, તેમની ક્રૂરતામાં પણ નોંધપાત્ર છે. ઘણા સમકાલીન લોકોએ ડિકન્સના ઓલિવર ટ્વિસ્ટ અને આઈન્સવર્થ અને બુલ્વરના કાર્યોને સમાન ક્રમની ઘટના તરીકે જોયા હતા. ડબલ્યુ. ઠાકરેએ પણ ડિકન્સને નામાંકિત નવલકથાકારોની બરાબરી પર મૂક્યા. સામાન્ય લોકો માટે, તેઓ ઓલિવર ટ્વિસ્ટને એક રસપ્રદ, સનસનાટીભર્યા વાંચન તરીકે સમજતા હતા. આ સમયના પોલીસ અહેવાલોમાંથી એક જણાવે છે કે "પત્તા અને ડોમિનોઝ રમવાની સાથે સાથે જેક શેપર્ડ અને ઓલિવર ટ્વિસ્ટ વાંચવું" સામાન્ય લોકોમાં અત્યંત લોકપ્રિય હતું.

મહત્વાકાંક્ષી લેખક અનુભવી નવલકથાકારો સાથે સરખામણી કરીને ખુશ થયા હતા. તેણે "પોલ ક્લિફોર્ડ"ની પ્રશંસા કરી અને તે બુલ્વર અને વ્હાઇટહેડ સાથે મિત્રો હતા. 1838 માં, ડિકન્સ, ફોર્સ્ટર અને આઈન્સવર્થે કહેવાતા "થ્રીઝ ક્લબ" ની રચના કરી અને તે સમયે અવિભાજ્ય હતા. જો કે, ડિકન્સને ટૂંક સમયમાં સમજાયું કે તેના સૌંદર્યલક્ષી ધ્યેયો "ન્યુગેટ સ્કૂલ" ના નવલકથાકારો અને સૌ પ્રથમ, આઈન્સવર્થ દ્વારા અનુસરવામાં આવેલા લક્ષ્યો કરતા નોંધપાત્ર રીતે અલગ હતા. આ સંદર્ભમાં, ડિકન્સને "ન્યુગેટ સ્કૂલ" સાથેના તેમના મતભેદોને જાહેરમાં જાહેર કરવાની જરૂરિયાત અનુભવાઈ. આઈન્સવર્થથી પોતાને અલગ કરવું સહેલું ન હતું, કારણ કે બેન્ટલીના અલ્માનેકમાં “જેક શેપર્ડ” અને “ઓલિવર ટ્વિસ્ટ” બંને એક સાથે પ્રકાશિત થયા હતા અને તે જ કલાકાર ડી. ક્રુઇકશંક દ્વારા ચિત્રિત કરવામાં આવ્યા હતા.

ઓલિવર ટ્વિસ્ટ (1841) ની ત્રીજી આવૃત્તિની પ્રસ્તાવનામાં, ડિકન્સે ગુનેગારોના પાત્રોમાં મૂર્ત દુષ્ટતાને છતી કરવા અને ગુનાના રોમેન્ટિકીકરણનો સામનો કરવા માટેનો તેમનો નિર્ધાર દર્શાવ્યો હતો. એન્સવર્થના નામનો અહીં ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો ન હોવા છતાં, ડિકન્સનો વિવાદ મુખ્યત્વે નવલકથા જેક શેપર્ડ સામે નિર્દેશિત કરવામાં આવ્યો હતો.

નવલકથા "મહાન અપેક્ષાઓ" માં, ગુનેગારની છબી ગુનેગારોના અગાઉના આંકડાઓની અસામાન્યતા અને પસંદગીની લાક્ષણિકતાની આભા ગુમાવે છે. તે જ સમયે, પ્લોટમાં તેની ભૂમિકા વધે છે. તે એક મહત્વપૂર્ણ વૈચારિક ભાર મેળવે છે, જે બુર્જિયો સમાજની બગાડના વિચારને મૂર્ત બનાવે છે. ડિકન્સની અગાઉની નવલકથાઓમાં, ગુનેગારો સાથે હંમેશા એક રહસ્ય સંકળાયેલું હતું, જેણે કાવતરું મનોરંજક બનાવ્યું હતું. લેખકને ગુનેગારની ઓળખમાં એટલો રસ નહોતો જેટલો તેની સાથે સંકળાયેલા રહસ્યમય સંજોગોમાં હતો. "મહાન અપેક્ષાઓ" માં મુખ્ય ભાર પ્લોટની અંતિમ બાજુથી પાત્ર તરફ ખસેડવામાં આવે છે. લેખક એવા કારણો શોધવાનો પ્રયાસ કરે છે જેણે માનવતાના કાયદાનું ઉલ્લંઘન કરવાની, ગુનાના સામાજિક, નૈતિક અને મનોવૈજ્ઞાનિક મૂળને જાહેર કરવાની વ્યક્તિની ક્ષમતાને જન્મ આપ્યો. ગુનાહિત ચેતનાના સારને વાસ્તવિક રીતે પ્રેરિત કરીને, ડિકન્સ તેને તેના રહસ્ય અને રોમાંસથી વંચિત રાખે છે.

આ સંદર્ભે, મેગ્વિચ અને કોમ્પેસનની છબીઓ ખૂબ જ રસપ્રદ છે. "જેલમાંથી સ્વતંત્રતા, અને સ્વતંત્રતાથી ફરીથી જેલમાં, અને ફરીથી સ્વતંત્રતા, અને ફરીથી જેલમાં - આ આખો મુદ્દો છે," - આ રીતે મેગ્વિચનું આખું જીવન પસાર થયું. એક બેઘર અનાથ, તેણે ચોરી કરવાનું શરૂ કર્યું જેથી ભૂખથી મરી ન જાય. ત્યારથી, "... જે કોઈ આ છોકરા એબેલ મેગ્વિચને મળતો નથી, ચીંથરેહાલ, ભૂખ્યો, તરત જ ડરી જાય છે અને કાં તો તેને ભગાડી જાય છે, અથવા તેને પકડીને જેલમાં લઈ જાય છે." જેલમાં તેઓએ દંભી રીતે તેને ધાર્મિક સામગ્રીના પુસ્તકો સાથે સુધારવાનો પ્રયાસ કર્યો, જેમ કે ભગવાનની દયામાં વિશ્વાસ ભૂખ્યા વ્યક્તિ માટે બ્રેડના ટુકડાને બદલી શકે છે. “અને બધા મારી સાથે શેતાન વિશે વાત કરતા હતા? શું નરક? મારે ખાવું જોઈએ કે નહીં? - મેગવિચે પીપને કહ્યું. મેગ્વિચના ભાવિની વાર્તા ડિકન્સના ઘણા અવલોકનો દ્વારા તૈયાર કરવામાં આવી હતી. “મેં એક છોકરા વિશે વાંચ્યું - તે ફક્ત છ વર્ષનો છે, પરંતુ તે પહેલાથી જ બાર વખત પોલીસના હાથમાં આવી ચૂક્યો છે. આવા બાળકોમાંથી જ સૌથી ખતરનાક ગુનેગારો મોટા થાય છે; આ ભયંકર જનજાતિને નાબૂદ કરવા માટે, સમાજે સગીરોને તેની સંભાળમાં લેવા જોઈએ." બર્મિંગહામમાં 1853માં ડિકન્સે આપેલા ભાષણના આ શબ્દો છે. થોડા વર્ષો પહેલા તેણે લખ્યું: “ગુના, રોગ અને ગરીબીની સાથે સાથે, અજ્ઞાનતા ઇંગ્લેન્ડમાં ફરે છે, તે હંમેશા તેમની નજીક છે. આ સંઘ રાત્રિ અને અંધકારના મિલન જેટલું જ ફરજિયાત છે.” આ બધું મેગ્વિચના જીવન માર્ગના વર્ણન સાથે સીધું છે.

મેગ્વિચ સાથે નજીકથી સંકળાયેલો સજ્જન ગુનેગાર કોમ્પેસન છે. આ છબી ઘણી બાબતોમાં વાસ્તવિક જીવનના ખૂની વિલિયમ પામર જેવી છે, જેની અજમાયશ 1855 માં વ્યાપક ધ્યાન આકર્ષિત કરે છે. ડબલ્યુ. પામરે તેના મિત્ર જે.પી.ને ઝેર આપ્યું. કૂક અને કદાચ તેની પત્નીને ઝેર આપ્યું, જેનો તેની તરફેણમાં £13,000નો વીમો લેવામાં આવ્યો હતો. અજમાયશ દરમિયાન, પામરે સંપૂર્ણ સ્વસ્થતાપૂર્વક વર્તન કર્યું, જેના વિશે અસંખ્ય પત્રકારોના અહેવાલોમાં આનંદ સાથે લખવામાં આવ્યું હતું. પ્રેસ દ્વારા "ઓલ્ડ બેઇલીમાં ક્યારેય અજમાવવામાં આવેલો મહાન ખલનાયક" માટે બનાવવામાં આવેલ પરાક્રમી આભાને દૂર કરવાના પ્રયાસરૂપે, ડિકન્સે એક લેખ પ્રકાશિત કર્યો, "ધ હેબિટ્સ ઓફ મર્ડરર્સ", જ્યાં તેણે માણસના નૈતિક પતનનો માર્ગ શોધી કાઢ્યો.

નવલકથામાં, કોમ્પેસન એક સ્માર્ટ અને કોઠાસૂઝ ધરાવનાર સાહસિક છે. તેમના શિક્ષણ અને એક સજ્જન તરીકેની પ્રતિષ્ઠાનો લાભ લઈને, ઘણા વર્ષો સુધી તેમણે મુક્તિ સાથે અત્યંત જોખમી છેતરપિંડી કરી અને હંમેશા તેનાથી બચી ગયો. મેગ્વિચને મળ્યા પછી, કોમ્પેસને તેને પોતાના માટે કામ કરવા દબાણ કર્યું. જ્યારે તેમના ગુનાઓ જાહેર થયા, ત્યારે સજાનો માર મેગ્વિચના ખભા પર પડ્યો. ભૂતકાળને યાદ કરતાં, મેગ્વિચે કડવાશ સાથે કહ્યું કે કોમ્પેસનના વશીકરણ અને શિક્ષણએ ન્યાયાધીશોને ગેરમાર્ગે દોર્યા હતા અને તેમની સજામાં ફેરફાર કરવાનું કારણ બન્યું હતું: "જ્યારે અમને હોલમાં લાવવામાં આવ્યા હતા," મેગ્વિચે કહ્યું, "મેં સૌપ્રથમ જોયું કે એક સજ્જન શું છે. કોમ્પેસન જેવો દેખાતો હતો - વાંકડિયા, કાળો સૂટ, સફેદ સ્કાર્ફ સાથે...” ગુનેગારના બાહ્ય દેખાવ અને તેના આંતરિક સાર વચ્ચેની આ વિસંગતતા ડિકન્સ દ્વારા “ધ હેબિટ્સ ઓફ મર્ડરર્સ” લેખમાં દર્શાવવામાં આવી હતી: “આપણે જોયેલા તમામ અહેવાલો સંમત છે કે પ્રતિવાદીના શબ્દો, દેખાવ, હાવભાવ, ચાલ અને હલનચલન, આટલી કાળજી સાથે વર્ણવેલ, લગભગ પ્રશંસાને પાત્ર છે, તેથી તેઓ તેમના પર ચાર્જ કરવામાં આવેલા ગુના સાથે બંધબેસતા નથી." ડિકન્સે ખાસ કરીને લેખમાં નૈતિક સાર અને હીરોના બાહ્ય દેખાવ વચ્ચેના સંબંધની જટિલતા પર ભાર મૂક્યો હતો. (30 અને 40 ના દાયકાની તેમની નવલકથાઓમાં, ખલનાયકનો દેખાવ, એક નિયમ તરીકે, તેની આંતરિક કુરૂપતાને સંપૂર્ણપણે અનુરૂપ હતો: ફેગિન, મોંકે, ક્વિલ્પ, જોનાસ ચઝલેવિટ). પછીની નવલકથાઓમાં, ખલનાયકે આદરણીય સજ્જનની વિશેષતાઓ પ્રાપ્ત કરી હતી, અને તેના દેખાવની માત્ર થોડી વિશેષતાઓએ તેના નૈતિક સારને દગો આપ્યો હતો (કાર્કરના દાંત, રીગોની પંજાવાળી આંગળીઓ, લેમલનું વળેલું નાક અને તેના ચહેરા પર સફેદ ફોલ્લીઓ વગેરે). પામર વિશેના એક લેખમાં, ડિકન્સે લખ્યું: “કુદરતની હસ્તાક્ષર હંમેશા સુવાચ્ય અને સ્પષ્ટ હોય છે. મક્કમ હાથથી તે દરેક માનવ ચહેરા પર તેને છાપે છે, તમારે ફક્ત વાંચવામાં સમર્થ થવાની જરૂર છે. અહીં, જો કે, કેટલાક કામની જરૂર છે - તમારે તમારી છાપનું મૂલ્યાંકન કરવાની અને તેનું વજન કરવાની જરૂર છે."

ડિકન્સે કોમ્પેસનને બે દૃષ્ટિકોણથી ચિત્રિત કર્યા, તે જ તકનીકનો ઉપયોગ કરીને જે તેણે ચાર વર્ષ અગાઉ પામરનું પાત્ર દર્શાવતી વખતે ઉપયોગ કર્યો હતો. પામરની જેમ, કોમ્પેસનને લોકોના મનમાં અને મેગ્વિચને સારી રીતે સમજનાર માણસની આંખોમાં દર્શાવવામાં આવ્યું છે. બંને કિસ્સાઓમાં નિરીક્ષકોની સ્થિતિ સીધી વિરુદ્ધ હોવાનું બહાર આવ્યું છે. વિલન તેની આસપાસના લોકો માટે સંપૂર્ણપણે આદરણીય વ્યક્તિ તરીકે દેખાય છે, જે તેના બાહ્ય વશીકરણ દ્વારા મોટા પ્રમાણમાં સુવિધા આપે છે. મેગ્વિચ કહે છે, “આ કોમ્પેસન એક સજ્જન હોવાનો ડોળ કરતો હતો, અને ખરેખર, તેણે એક સમૃદ્ધ બોર્ડિંગ સ્કૂલમાં અભ્યાસ કર્યો હતો અને તે શિક્ષિત હતો. તે જાણે છે કે કેવી રીતે તે લખવામાં આવ્યું હોય તેમ બોલવું, અને તેની રીતભાત સૌથી વધુ પ્રભુમય હતી. આ ઉપરાંત, તે સુંદર હતો." આ રીતે કોમ્પેસન અન્ય લોકોને લાગતું હતું. અને માત્ર મેગ્વિચ જાણતો હતો કે કોમ્પેસનને "ફાઈલ કરતાં વધુ દયા ન હતી, તેનું હૃદય મૃત્યુ જેવું ઠંડુ હતું, પરંતુ તેનું માથું તે શેતાન જેવું હતું." કોમ્પેસને શાળામાં પણ અભ્યાસ કર્યો હતો, અને તેના બાળપણના મિત્રો ઉચ્ચ હોદ્દા પર હતા, સાક્ષીઓ તેને કુલીન ક્લબો અને સોસાયટીઓમાં મળ્યા હતા, કોઈએ તેના વિશે ખરાબ સાંભળ્યું ન હતું.

પામર વિશેના લેખમાં પણ એવું જ કહેવામાં આવ્યું છે: “એક સરસ સાથી અને ઘોડાની દોડનો પ્રેમી રહીને તેણે હત્યા કરી, બનાવટી બનાવટીઓ કરી; પૂછપરછ દરમિયાન, તેણે તપાસકર્તાની બહાર તેનો શ્રેષ્ઠ મિત્ર બનાવ્યો, અને... સ્ટોક એક્સચેન્જના ઉમરાવોએ તેના પર મોટા દાવ લગાવ્યા, અને, અંતે, પ્રખ્યાત વકીલ, આંસુમાં છલકાતા,... પુરાવા તરીકે કોર્ટરૂમની બહાર દોડી ગયા. તેની નિર્દોષતામાં તેની માન્યતા વિશે." વાસ્તવમાં, આકર્ષક અને મોહક પામર સજ્જનની દુનિયાની નીચતાનો જીવંત પુરાવો હતો. નવલકથા "મહાન અપેક્ષાઓ" માં, કોમ્પેસનની છબી બે વિશ્વોને એક કરે છે - સજ્જનોની દુનિયા અને ગુનેગારોની દુનિયા. હકીકતમાં, તે તારણ આપે છે કે પ્રથમ બીજા જેટલું જ દુષ્ટ છે.

ડિકન્સ લોકોના દુષ્ટ ગુણધર્મોને પર્યાવરણની નૈતિકતા સાથે જોડે છે જેમાં તેઓ રચાયા હતા. "અમે લોકોના દુઃખદ અસ્તિત્વની પૂરતી કલ્પના કરતા નથી," તેમણે તેમના એક પત્રમાં નોંધ્યું, "જેઓ અંધકારમાં તેમની પૃથ્વીની યાત્રા કરે છે..." ડી. રાસ્કિને પણ પોતાના યુગને અંધકારમય ગણાવ્યો હતો. "અમારો સમય," તેમણે 1856 માં લખ્યું હતું, "મધ્ય યુગ કરતાં ઘણો ઘાટો છે, જેને સામાન્ય રીતે "શ્યામ" અને "અંધકારમય" કહેવામાં આવે છે. આપણે મનની સુસ્તી અને આત્મા અને શરીરની વિસંગતતા દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છીએ. ટી. કાર્લાઈલે બુર્જિયો અસ્તિત્વની વિનાશક અનૈતિકતાની નોંધ લીધી: "માણસે પોતાનો આત્મા ગુમાવ્યો છે... લોકો ગેલ્વેનાઈઝ્ડ લાશોની જેમ, અર્થહીન, ગતિહીન આંખો સાથે, આત્મા વિના ભટકતા હોય છે..." પુસ્તક પર ટીપ્પણી કરતાં ડી.એસ. મિલ "ઓન ફ્રીડમ" (1859), A.I. હર્ઝેને નોંધ્યું: "વ્યક્તિત્વમાં સતત ઘટાડો, સ્વાદ, સ્વર, રુચિઓની ખાલીપણું, ઊર્જાનો અભાવ મિલને ભયાનક બનાવે છે... તે નજીકથી જુએ છે અને સ્પષ્ટપણે જુએ છે કે બધું કેવી રીતે નાનું થઈ રહ્યું છે, સામાન્ય, સામાન્ય, ભૂંસી નાખ્યું, કદાચ "વધુ આદરણીય, ” પણ વધુ અભદ્ર. તે ઇંગ્લેન્ડમાં જુએ છે (જે ટોકવિલે ફ્રાન્સમાં નોંધ્યું હતું) કે સામાન્ય, ટોળાના પ્રકારો વિકસિત થઈ રહ્યા છે, અને ગંભીરતાથી માથું હલાવતા, તે તેના સમકાલીન લોકોને કહે છે: “રોકો, તમારા હોશમાં આવો! શું તમે જાણો છો કે તમે ક્યાં જઈ રહ્યા છો? જુઓ - આત્મા ઘટી રહ્યો છે."

ડિકન્સે તેના સમયના ફિલસૂફો, ઇતિહાસકારો અને અર્થશાસ્ત્રીઓ સાથે આ જોયું. તેથી, તે મદદ કરી શક્યો નહીં પરંતુ બુર્જિયો વ્યક્તિના નૈતિક સાર, આધ્યાત્મિક ગરીબીના પ્રશ્ન તરફ વળ્યો જે ગુનાને જન્મ આપે છે. ગુનાહિત વિષયોમાં લેખકની રુચિ સનસનાટીભર્યા અસરોની ઇચ્છા દ્વારા નહીં, પરંતુ માનવ પાત્રને તેની જટિલતા અને વિરોધાભાસી પ્રકૃતિમાં, તેના સામાજિક કન્ડીશનીંગમાં સમજવાની ઇચ્છા દ્વારા સમજાવવામાં આવે છે.

19મી સદીના ઉત્તરાર્ધમાં યુરોપીયન વર્ણનાત્મક કળાના મનોવિજ્ઞાન સાથે પાત્રની શ્રેણી પર વધતું ધ્યાન સંકળાયેલું હતું. વાસ્તવવાદી લેખકો, ડિકન્સને અનુસરીને, વાસ્તવિક નવલકથાની પરંપરાઓમાં નવી સુવિધાઓ રજૂ કરશે. વ્યક્તિની માનસિક હિલચાલનું વિશ્લેષણ વધુ સૂક્ષ્મ બનશે, અને મેરેડિથના કાર્યોમાં હીરોની ક્રિયાઓ માટે મનોવૈજ્ઞાનિક પ્રેરણા સુધારવામાં આવશે. અમુક હદ સુધી, આ ફેરફારો ડિકન્સના અંતમાં કામમાં દર્શાવવામાં આવ્યા હતા, ખાસ કરીને નવલકથા ગ્રેટ એક્સપેક્ટેશન્સમાં.

મુખ્ય શબ્દો:ચાર્લ્સ ડિકન્સ, ચાર્લ્સ ડિકન્સ, "મહાન અપેક્ષાઓ", ચાર્લ્સ ડિકન્સના કાર્યની ટીકા, ચાર્લ્સ ડિકન્સના કાર્યોની ટીકા, ટીકા ડાઉનલોડ કરો, મફતમાં ડાઉનલોડ કરો, 19મી સદીનું અંગ્રેજી સાહિત્ય.

ફિલિપ પીરીપ અથવા પીપ તેની મોટી બહેન શ્રીમતી જો ગાર્ગેરી, એક લુહારની પત્ની સાથે એક ભેજવાળા વિસ્તારમાં રહે છે. તે તેના પતિ સહિત ઘરનું બધું જ ચલાવે છે.

નાતાલના આગલા દિવસે, છોકરો કબ્રસ્તાનમાં ભાગી ગયેલા કેદીને મળે છે, જે તેને ખોરાક લાવવાનો આદેશ આપે છે. સવારે, પિપ સ્ટોરરૂમમાંથી પુરવઠો ચોરી કરે છે અને તેને દોષિત પાસે લઈ જાય છે. સાલમ-રીડર વોપ્સલ, વ્હીલરાઈટ હબલ અને તેની પત્ની અને અંકલ જો, શ્રી. પમ્બલચૂક, નાતાલના રાત્રિભોજન માટે ગાર્જરી પરિવારમાં આવે છે. ભાગેડુ કેદીને શોધી રહેલા સૈનિકોના આગમનથી બપોરના ભોજનમાં વિક્ષેપ પડે છે. પીપ અને જો દરોડામાં ભાગ લે છે. પકડાયેલા ગુનેગારે પીપનો બચાવ કરતા કહ્યું કે તેણે જ લુહાર પાસેથી ખોરાકની ચોરી કરી હતી.

પમ્બલચૂકના સૂચન પર, પિપને મિસ હવિશમને મોકલવામાં આવે છે. બાદમાં લગ્નના પહેરવેશમાં વૃદ્ધ મહિલા હોવાનું બહાર આવ્યું છે, જે વય સાથે પીળી છે. મિસ હવિશમ પિપને તેની ઉંમરની ગૌરવપૂર્ણ, સુંદર છોકરી એસ્ટેલા સાથે પત્તા રમવા માટે દબાણ કરે છે. એસ્ટેલાનું તિરસ્કારપૂર્ણ વલણ પીપની આંખોમાં આંસુ લાવે છે. શ્રીમતી હવિશમને મળ્યા પછી, તેમણે "દુનિયામાં બહાર નીકળવાનું" નક્કી કર્યું.

થ્રી જોલી સેઇલર્સ ઇનમાં, જ્યાં પીપ જૉને લેવા જાય છે, છોકરો એક ગુનેગારને મળે છે, જે તેના સેલમેટની વિનંતી પર, તેને બે પાઉન્ડમાં લપેટી એક શિલિંગ આપે છે.

પિપ મિસ હવિશમ સાથે 8-9 મહિના વિતાવે છે. તે તેની જ ઉંમરના છોકરા સાથે લડે છે, એસ્ટેલા પાસેથી ચુંબન મેળવે છે અને મિસ હવિશમને લોનની ખુરશીમાં ઘરની આસપાસ ધકેલી દે છે. પીપ લુહાર બનવા માંગે છે તે જાણ્યા પછી, વૃદ્ધ મહિલા જોને 25 ગિનીઓ આપે છે અને છોકરાને એપ્રેન્ટિસ તરીકે મોકલે છે. મિસ હવિશમ સાથે તાલીમ લીધા પછી, પીપ તેના ઘર અને લુહારની શરમ અનુભવવા લાગે છે.

શ્રીમતી જૉ પર હુમલો થયો. માથામાં ગંભીર ફટકો લાગવાથી તે પથારીમાં જ સીમિત રહે છે. તેણીની સંભાળ બિડી દ્વારા લેવામાં આવે છે, જે વોપ્સલની મોટી કાકીના મૃત્યુ પછી લુહારના પરિવાર સાથે રહેવા ગઈ હતી. એક સાંજે, પીપ બિડીને કબૂલ કરે છે કે તે સજ્જન બનવા માંગે છે.

લંડનના સોલિસિટર જેગર્સે પિપને જાણ કરી કે તે નોંધપાત્ર સંપત્તિનો માલિક બનશે. તેને પૈસા અને શિક્ષણ ત્યારે જ પ્રાપ્ત થશે જો તે પીપ નામ રાખશે અને તેના પરોપકારી કોણ છે તે ક્યારેય શોધી શકશે નહીં. શ્રી મેથ્યુ પોકેટને પીપના માર્ગદર્શક તરીકે પસંદ કરવામાં આવ્યા છે.

પૈસા મળ્યા પછી, પીપ બદલવાનું શરૂ કરે છે. દરજી અને શ્રી પમ્બલચૂક તેના પર ધૂમ મચાવે છે. છોકરો જો અને બિડીથી દૂર જાય છે.

એક અઠવાડિયા પછી પીપ લંડન જવા રવાના થાય છે. ક્લેર વેમિક પિપની સાથે મિસ્ટર પોકેટ જુનિયર છે, જે તે છોકરો છે જેની સાથે મુખ્ય પાત્ર એક વખત શ્રીમતી હવિશમના બગીચામાં લડ્યો હતો. હર્બર્ટ પોકેટ પિપને જણાવે છે કે મિસ હવિશમને તેના લગ્નના દિવસે કેવી રીતે ત્યજી દેવામાં આવી હતી.

મુખ્ય પાત્ર તેના પિતા હર્બર્ટ સાથે - હેમરસ્મિથમાં સતત રહે છે અને અભ્યાસ કરે છે. તે કારકુન વેમિક સાથે ગાઢ મિત્ર બને છે, જે ઓફિસની બહાર એક દયાળુ અને પ્રમાણિક વ્યક્તિ છે.

લંડનમાં, પીપા જોની મુલાકાત લે છે અને તેને એસ્ટેલાના આગમનની જાણ કરે છે. તેના વતન જતા પહેલા, પીપનો મુકાબલો ગુનેગારો સાથે શેરીમાં થાય છે. તેમાંથી એક એવો માણસ છે જેણે તેને એકવાર બે પાઉન્ડ આપ્યા હતા.

એસ્ટેલા એક અદ્ભુત મહિલા બની. તેણીએ પીપ સમક્ષ તેની નિર્દયતાની કબૂલાત કરી અને કહ્યું કે તેણે ક્યારેય કોઈને પ્રેમ કર્યો નથી.

પીપ હર્બર્ટને એસ્ટેલા પ્રત્યેની તેની લાગણીઓ વિશે કહે છે. એક મિત્ર સાથે, પિપ ગ્રોવ ક્લબમાં ફિન્ચનો સભ્ય બને છે અને પૈસા વેડફવાનું શરૂ કરે છે. યુવાનો દેવામાં ડૂબી રહ્યા છે.

પીપાની બહેનનું અવસાન. અંતિમ સંસ્કાર યુવાનને પ્રહસનની યાદ અપાવે છે.

જે દિવસે તે વયનો થાય છે તે દિવસે, પીપને 500 પાઉન્ડ મળે છે અને તે શીખે છે કે તે દર વર્ષે આટલા જ જીવી શકે છે. વેમિકની મદદ સાથે, પીપ વેપારી ક્લેરીકરને તેના ભાગીદાર તરીકે લેવા માટે ચૂકવણી કરીને હર્બર્ટના ભાવિની ગોઠવણ કરે છે.

મિસ હવિશમની તેમની એક મુલાકાત દરમિયાન, પીપ વૃદ્ધ મહિલા અને એસ્ટેલા વચ્ચેના ઝઘડાનું દ્રશ્ય નિહાળે છે. મિસ હવિશમ છોકરી પાસેથી પ્રેમ મેળવવા માંગે છે, જે એસ્ટેલા સક્ષમ નથી.

લંડનમાં, પીપ બેન્ટલી ડ્રમલ સાથે ઝઘડો કરે છે, જે ભૂતપૂર્વ "સહાધ્યાયી" છે જેણે ક્લબમાં એસ્ટેલાના સ્વાસ્થ્ય માટે પીવાનું નક્કી કર્યું હતું.

23 વર્ષની ઉંમરે, પિપને ખબર પડે છે કે તે એક નાસી છૂટેલા ગુનેગારને તેનું શિક્ષણ અને નસીબ ઋણી છે, જેને તે બાળપણમાં દયા કરતો હતો. યુવક આઘાતની સ્થિતિમાં ડૂબી ગયો છે.

ગુનેગાર એબેલ મેગવિચે તેનો સમય અમેરિકામાં વિતાવ્યો હતો, પરંતુ ઇંગ્લેન્ડ પરત ફરતા તેને મૃત્યુદંડનો સામનો કરવો પડે છે. પીપ તેના માટે અદમ્ય અણગમો અનુભવે છે, પરંતુ તેમ છતાં તેને લંડનમાં સ્થાયી થવામાં મદદ કરવાનો પ્રયાસ કરે છે. હર્બર્ટને પીપના વારસાના રહસ્યની શરૂઆત કરવામાં આવી છે.

મેગવિચ પીપ અને હર્બર્ટને તેમના જીવનની વાર્તા કહે છે. અબેલ કોમ્પેન્સન અને આર્થરને જાણતો હતો. કોમ્પેન્સન એ માણસ છે જેણે મિસ હવિશમને છોડી દીધો હતો. મેગ્વિચ અને કોમ્પેન્સનને છેતરપિંડી માટે એકસાથે દોષિત ઠેરવવામાં આવ્યા હતા, પરંતુ બાદમાં તમામ દોષ એક અશિક્ષિત દોષિત પર નાખ્યો હતો અને તેને ઘણી ટૂંકી સજા મળી હતી.

પીપ એસ્ટેલા અને ડ્રમલની સગાઈ વિશે શીખે છે. હર્બર્ટ, વેમિકની સલાહ પર, મેગવિચને ઘરમાં છુપાવે છે જે તેની મંગેતર ક્લારા તેના અપંગ પિતા સાથે શેર કરે છે.

શ્રી જેગર્સના રાત્રિભોજનમાં, પીપને વકીલની ઘરની સંભાળ રાખનાર મોલીમાં એસ્ટેલા સાથે સ્પષ્ટ સામ્યતા દેખાય છે. યુવક નક્કી કરે છે કે મોલી એ છોકરીની માતા છે. વેમિક તેને કહે છે કે મોલી પર હત્યાનો પ્રયાસ કરવામાં આવ્યો હતો અને જેગર્સે તેને નિર્દોષ છોડી દીધો હતો.

મિસ હવિશમ હર્બર્ટના ભાવિની વ્યવસ્થા કરવા માટે પીપને 900 પાઉન્ડ આપે છે. જ્યારે પિપ ગુડબાય કહેવા માટે આવે છે, ત્યારે તે જુએ છે કે વૃદ્ધ મહિલા સળગવા લાગે છે. તે તેણીને મૃત્યુથી બચાવે છે, પરંતુ તેણી થોડા સમય પછી બળી જવાથી મૃત્યુ પામે છે.

પ્રોવિસની વાર્તાથી હર્બર્ટ સુધી, પીપ સમજે છે કે મેગવિચ એસ્ટેલાનો પિતા છે. શ્રી જેગર પીપના સંસ્કરણની પુષ્ટિ કરે છે.

જૉનો ભૂતપૂર્વ એપ્રેન્ટિસ, ઓર્લિક, પિપને મારવા માટે તેને સ્વેમ્પ્સમાં લઈ જાય છે. હર્બર્ટ તેને બચાવે છે.

પિપ અને હર્બર્ટ દ્વારા આયોજિત મેગ્વિચની છટકી, બાદમાંની ધરપકડ અને કોમ્પેન્સનના મૃત્યુ સાથે સમાપ્ત થાય છે, જેણે તેના ભૂતપૂર્વ સાથીદારને સત્તાવાળાઓ સાથે દગો કર્યો હતો. કોર્ટ મેગ્વિચને મૃત્યુદંડની સજા સંભળાવે છે. તેના જીવનના છેલ્લા મહિનામાં, પીપ દરરોજ જેલમાં તેની મુલાકાત લે છે. તેના મૃત્યુ પહેલા, મેગ્વિચને ખબર પડે છે કે તેની પુત્રી જીવિત છે.

ચાર્લ્સ ડિકન્સ (1812-1870) ની નવલકથા હોમ રીડિંગ મેગેઝિનમાં ડિસેમ્બર 1860 થી ઓગસ્ટ 1861 દરમિયાન અઠવાડિયે પ્રકાશિત થઈ અને તે જ વર્ષે એક અલગ આવૃત્તિ તરીકે પ્રકાશિત થઈ, તે હજી પણ વિશ્વભરમાં લોકપ્રિય છે. તમામ ભાષાઓમાં અનુવાદો, 1917ના ઘણા ફિલ્મ અનુકૂલન, સ્ટેજ નાટકો અને એક કાર્ટૂન પણ... “મહાન અપેક્ષાઓ ડિકન્સની તમામ કૃતિઓમાં સૌથી વધુ સંપૂર્ણ હોવાનું બહાર આવ્યું છે, સ્પષ્ટ સ્વરૂપમાં, વિચારની ઊંડાઈ સાથે મેળ ખાતી પ્લોટ સાથે પ્રસ્તુતિની નોંધપાત્ર સરળતા સાથે,” - વિખ્યાત અંગ્રેજી નવલકથાકાર અને ડિકન્સની કૃતિના વિદ્વાન એંગસ વિલ્સને લખ્યું હતું. તે દુર્લભ છે કે "મહાન અપેક્ષાઓ" ના કોઈપણ વાચકો અને દર્શકોએ - રશિયામાં પણ, જે વિક્ટોરિયન ઈંગ્લેન્ડથી ખૂબ જ અલગ છે - સામાન્ય છોકરા પીપની વાર્તા પર પ્રયાસ કર્યો ન હતો, જે ભાગ્યની ઇચ્છાથી, એક માં ફેરવાઈ ગયો. સજ્જન અને ઠંડા સૌંદર્ય એસ્ટેલા દ્વારા તેમના બાકીના જીવન માટે વિજય મેળવ્યો હતો. આંતરિક વિશ્વમાં, માનવ મનોવિજ્ઞાનમાં ઊંડો પ્રવેશ, એક રસપ્રદ કાવતરું, રમૂજની યોગ્ય માત્રા - તેમાં કોઈ શંકા નથી કે આ પ્રખ્યાત પુસ્તક હંમેશા વાંચવામાં આવશે અને લિયોનીડ બખ્નોવ લિયોનીડ વ્લાદલેનોવિચ બખ્નોવ (જન્મ 1948) દ્વારા વાંચવામાં આવશે. - ગદ્ય લેખક, વિવેચક. મોસ્કો સ્ટેટ પેડાગોજિકલ ઇન્સ્ટિટ્યૂટની ફિલોલોજી ફેકલ્ટીમાંથી સ્નાતક થયા. શિક્ષકના અખબાર, સાહિત્યિક સમીક્ષા, ઇઝવેસ્ટિયા માટે કામ કર્યું. 1988 થી 2017 સુધી, તેમણે ફ્રેન્ડશિપ ઓફ પીપલ્સ મેગેઝિનમાં ગદ્ય વિભાગનું નેતૃત્વ કર્યું. મોસ્કો રાઈટર્સ યુનિયનના સભ્ય, એકેડેમી ઓફ રશિયન કન્ટેમ્પરરી લિટરેચર (ARS "S")ના સભ્ય.

વપરાશકર્તા દ્વારા ઉમેરાયેલ વર્ણન:

"મહાન અપેક્ષાઓ" - પ્લોટ

એક સાત વર્ષનો છોકરો, ફિલિપ પિરીપ (પીપ), તેની મોટી બહેન (જેણે તેને પોતાના હાથે ઉછેર્યો છે) અને તેના પતિ, લુહાર જો ગાર્ગેરી, એક સાદા સ્વભાવના, સારા સ્વભાવના માણસના ઘરે રહે છે. બહેન છોકરા અને તેના પતિને સતત માર મારતી અને અપમાનિત કરતી. પિપ સતત કબ્રસ્તાનમાં તેના માતાપિતાની કબરની મુલાકાત લે છે, અને નાતાલના આગલા દિવસે તે એક ભાગી ગયેલા ગુનેગારને મળે છે, જેણે તેને મૃત્યુની ધમકી આપીને, તેને "ગ્રબ અને ફાઇલિંગ" લાવવાની માંગ કરી હતી. ગભરાઈને છોકરો ઘરેથી છૂપી રીતે બધું લાવે છે. પરંતુ બીજા દિવસે ગુનેગાર પકડાઈ ગયો, તેની સાથે અન્ય એકને પણ તેણે મારવાનો પ્રયાસ કર્યો.

મિસ હવિશમ તેની દત્તક લીધેલી પુત્રી એસ્ટેલા માટે પ્લેમેટની શોધમાં છે, અને અંકલ જો, શ્રી. પમ્બલચૂક, તેણીને પિપની ભલામણ કરે છે, જેઓ ઘણી વખત તેની મુલાકાત લે છે. મિસ હવિશમ, વય સાથે પીળા રંગના લગ્નના પોશાકમાં સજ્જ, એક અંધકારમય, અંધકારમય રૂમમાં બેઠી છે. તેણીએ એસ્ટેલાને તેના વર માટે તમામ પુરુષો પર બદલો લેવાના સાધન તરીકે પસંદ કર્યું, જેમણે તેણીને લૂંટી લીધા પછી, લગ્નમાં હાજર ન હતા. "તેમના હૃદયને તોડી નાખો, મારું ગૌરવ અને આશા," તેણીએ બબડાટ માર્યો, "દયા વિના તેમને તોડી નાખો!" પીપ એસ્ટેલાને ખૂબ જ સુંદર, પરંતુ ઘમંડી માને છે. તેણીને મળતા પહેલા, તેને લુહારની કારીગરી પસંદ હતી, અને એક વર્ષ પછી તે વિચારીને કંપી ઉઠ્યો કે એસ્ટેલા તેને રફ કામથી કાળો શોધી કાઢશે અને તેને ધિક્કારશે. તે જૉ સાથે આ વિશે વાત કરી રહ્યો છે જ્યારે લંડનથી વકીલ જેગર્સ તેમના ઘરે આવે છે, જે અહેવાલ આપે છે કે તેનો ક્લાયંટ, જે અનામી રહેવા માંગે છે, તે પિપને "ઉજ્જવળ ભવિષ્ય" પ્રદાન કરવા માંગે છે, જેના માટે તેણે લંડન જવું પડશે અને એક બનવું પડશે. સજ્જન જેગર્સને 21 વર્ષની ઉંમર સુધી તેના વાલી તરીકે પણ નિયુક્ત કરવામાં આવે છે અને તેને મેથ્યુ પોકેટ પાસેથી માર્ગદર્શન મેળવવાની સલાહ આપે છે. પીપને શંકા છે કે અનામી લાભકર્તા મિસ હવિશમ છે અને એસ્ટેલા સાથે ભાવિ સગાઈની આશા રાખે છે. આના થોડા સમય પહેલા, પીપની બહેનને માથાના પાછળના ભાગમાં એક અજ્ઞાત વ્યક્તિના ભયંકર ફટકાથી ભારે આઘાત લાગ્યો હતો; પીપને લુહારના મદદનીશ ઓર્લિક પર શંકા છે.

લંડનમાં, પીપ ઝડપથી સ્થાયી થયો. તેણે તેના મિત્ર હર્બર્ટ પોકેટ સાથે એક એપાર્ટમેન્ટ ભાડે રાખ્યું, જે તેના માર્ગદર્શકના પુત્ર હતા. ગ્રોવ ક્લબમાં ફિન્ચ્સમાં જોડાયા પછી, તે અવિચારી રીતે તેના પૈસાની ઉચાપત કરે છે. જ્યારે તે "કોબ્સ, લોબ્સ અથવા નોબ્સમાંથી" તેના દેવાની યાદી આપે છે, ત્યારે પીપને પ્રથમ-વર્ગના વેપારી જેવું લાગે છે. હર્બર્ટ ફક્ત "આજુબાજુ જુએ છે", શહેરમાં તેના નસીબને પકડવાની આશામાં (તેણે તેને "પકડ્યું" ફક્ત પીપની ગુપ્ત નાણાકીય મદદને કારણે). પિપ મિસ હવિશમની મુલાકાત લે છે, તેણી તેને પુખ્ત વયના એસ્ટેલા સાથે પરિચય કરાવે છે અને ખાનગી રીતે તેને પ્રેમ કરવા પ્રોત્સાહિત કરે છે, પછી ભલે તે ગમે તે હોય.

એક દિવસ, જ્યારે પિપ એપાર્ટમેન્ટમાં એકલો હતો, ત્યારે તેને ભૂતપૂર્વ દોષિત એબેલ મેગ્વિચ (જેઓ ફાંસીની આશંકા હોવા છતાં ઓસ્ટ્રેલિયન દેશનિકાલમાંથી પાછો ફર્યો હતો) દ્વારા મળી આવ્યો હતો. તેથી તે બહાર આવ્યું કે પીપના સજ્જન જીવનનો સ્ત્રોત એ ભાગેડુના પૈસા હતા, નાના છોકરાની વૃદ્ધ દયા માટે આભારી. મિસ હવિશમને ફાયદો કરાવવાના ઈરાદાઓ વિશેની આશાઓ કાલ્પનિક સાબિત થઈ! પ્રથમ ક્ષણે અનુભવાયેલી અણગમો અને ભયાનકતા પીપના આત્મામાં તેના પ્રત્યેની વધતી જતી કૃતજ્ઞતા દ્વારા બદલાઈ ગઈ. મેગ્વિચની વાર્તાઓ પરથી એવું બહાર આવ્યું હતું કે કોમ્પેસન, સ્વેમ્પ્સમાં પકડાયેલો બીજો ગુનેગાર, મિસ હવિશમની મંગેતર હતી (તે અને મેગવિચને છેતરપિંડી માટે દોષિત ઠેરવવામાં આવ્યા હતા, જો કે કોમ્પેસન નેતા હતા, તેણે અજમાયશમાં મેગ્વિચને આ રીતે ખુલ્લા પાડ્યા હતા, જેના માટે તેને એક એવોર્ડ મળ્યો હતો. ઓછી ગંભીર સજા). ધીમે ધીમે, પિપને સમજાયું કે મેગ્વિચ એસ્ટેલાના પિતા હતા, અને તેની માતા જેગર્સની ઘરકામ કરતી હતી, જે હત્યાની શંકાસ્પદ હતી, પરંતુ વકીલના પ્રયાસો દ્વારા તેને નિર્દોષ જાહેર કરવામાં આવ્યો હતો; અને એ પણ કે કોમ્પેસન મેગ્વિચનો પીછો કરી રહ્યો છે. એસ્ટેલાએ ક્રૂર અને આદિમ ડ્રમલ સાથે સગવડ માટે લગ્ન કર્યા. હતાશ પીપ છેલ્લી વખત મિસ હવિશમની મુલાકાત લે છે, તેણીને હર્બર્ટના વ્યવસાયમાં બાકીના હિસ્સાનું યોગદાન આપવા આમંત્રણ આપે છે, જેના માટે તેણી સંમત થાય છે. તે એસ્ટેલા માટે ગંભીર પસ્તાવો દ્વારા સતાવે છે. જેમ પીપ જાય છે, મિસ હવિશમના ડ્રેસમાં ફાયરપ્લેસમાંથી આગ લાગી હતી, પીપ તેને બચાવે છે (બળે છે), પરંતુ થોડા દિવસો પછી તે મૃત્યુ પામે છે. આ ઘટના પછી પીપને રાત્રે એક ચુનાના કારખાનામાં એક અનામી પત્ર દ્વારા લાલચ આપવામાં આવી હતી, જ્યાં ઓર્લિકે તેને મારવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો, પરંતુ બધું બરાબર થઈ ગયું હતું.

પીપ અને મેગવિચ વિદેશમાં ગુપ્ત ભાગી જવાની તૈયારી કરવા લાગ્યા. સ્ટીમરમાં સ્થાનાંતરિત કરવા માટે પીપના મિત્રો સાથે બોટ દ્વારા થેમ્સના મુખ સુધી જતા હતા, તેઓને પોલીસ અને કોમ્પેસન દ્વારા અટકાવવામાં આવ્યા હતા અને મેગ્વિચને પકડવામાં આવ્યો હતો અને બાદમાં તેને દોષી ઠેરવવામાં આવ્યો હતો. તે જેલની હોસ્પિટલમાં તેના ઘાવને કારણે મૃત્યુ પામ્યો હતો (જ્યારે કોમ્પીસન ડૂબી ગયો હતો ત્યારે તેમને પ્રાપ્ત કર્યા હતા), તેની છેલ્લી ક્ષણો પીપની કૃતજ્ઞતા અને તેની પુત્રીના ભાગ્યની વાર્તા દ્વારા ગરમ થઈ હતી, જે એક મહિલા બની હતી.

પીપ સ્નાતક રહ્યો અને અગિયાર વર્ષ પછી તે મિસ હવિશમના ઘરના ખંડેરમાં આકસ્મિક રીતે વિધવા એસ્ટેલાને મળ્યો. ટૂંકી વાતચીત પછી, તેઓ હાથ પકડીને અંધકારમય ખંડેરમાંથી દૂર ચાલ્યા ગયા. "તેમની આગળ પહોળી ખુલ્લી જગ્યાઓ ફેલાયેલી છે, નવા વિભાજનની છાયાથી અંધારી નથી."

ટીકા

નવલકથા "મહાન અપેક્ષાઓ" ડિકન્સના કાર્યના પરિપક્વ સમયગાળાની છે. લેખકની ટીકાનું લક્ષ્ય સજ્જનોનું ખાલી અને ઘણીવાર અપ્રમાણિક (પરંતુ શ્રીમંત) જીવન છે, જે સામાન્ય કામદારોના ઉદાર અને વિનમ્ર અસ્તિત્વ તેમજ કુલીન લોકોની જડતા અને ઠંડકથી વિપરીત છે. પીપ, એક પ્રામાણિક અને નિઃસ્વાર્થ વ્યક્તિ તરીકે, "ધર્મનિરપેક્ષ સમાજ" માં પોતાને માટે સ્થાન મળતું નથી અને પૈસા તેને ખુશ કરી શકતા નથી. એબેલ મેગ્વિચના ઉદાહરણનો ઉપયોગ કરીને, ડિકન્સ બતાવે છે કે કેવી રીતે દંભી સમાજ દ્વારા સ્થાપિત અમાનવીય કાયદાઓ અને અન્યાયી આદેશોનો બોજ અને બાળકો પર પણ લાગુ પડે છે તે માણસના ધીમે ધીમે પતન તરફ દોરી જાય છે.

મુખ્ય પાત્રની વાર્તામાં, આત્મકથાત્મક હેતુઓ અનુભવાય છે. ડિકન્સે આ નવલકથામાં પોતાની ઘણી બધી ઉછાળો, પોતાની ખિન્નતા મૂકી છે. લેખકનો મૂળ હેતુ નવલકથાને દુ:ખદ રીતે સમાપ્ત કરવાનો હતો; જો કે, ડિકન્સે તેમના પ્રેક્ષકોની રુચિને જાણીને હંમેશા તેમની કૃતિઓનો ભારે અંત ટાળ્યો હતો. તેથી, તેમણે તેમના સંપૂર્ણ પતન સાથે "મહાન અપેક્ષાઓ" સમાપ્ત કરવાની હિંમત કરી ન હતી, જોકે નવલકથાની આખી યોજના આવા અંત તરફ દોરી જાય છે. એન. મિચાલસ્કાયા. ડિકન્સની નવલકથા "ગ્રેટ એક્સપેક્ટેશન્સ" / ચાર્લ્સ ડિકન્સ. મહાન અપેક્ષાઓ

ચાર્લ્સ ડિકન્સની નવલકથા ગ્રેટ એક્સપેક્ટેશન પહેલીવાર 1860માં પ્રકાશિત થઈ હતી અને તે લેખકની સૌથી લોકપ્રિય કૃતિઓમાંની એક બની હતી.

પ્રથમ પ્રકાશન "રાઉન્ડ ધ યર" મેગેઝિનમાં થયું હતું, જે લેખક દ્વારા પોતે પ્રકાશિત થયું હતું. નવલકથાના પ્રકરણો ઘણા મહિનાઓમાં પ્રકાશિત થયા હતા: ડિસેમ્બર 1860 થી ઓગસ્ટ 1861 સુધી. તે જ 1861 માં, કૃતિનું રશિયનમાં ભાષાંતર કરવામાં આવ્યું હતું અને "રશિયન બુલેટિન" સામયિકમાં પ્રકાશિત થયું હતું.

પિપ (પૂરું નામ ફિલિપ પિરિપ) નામનો સાત વર્ષનો છોકરો તેની ક્રૂર બહેનના ઘરે રહે છે, જે સતત તેની મજાક કરે છે અને દરેક સંભવિત રીતે તેનું અપમાન કરે છે. ખરાબ સ્ત્રી માત્ર તેના આદિવાસીને જ નહીં, પરંતુ તેના પતિ, લુહાર જો ગાર્જરીને પણ ત્રાસ આપે છે. પીપના માતાપિતા લાંબા સમય પહેલા મૃત્યુ પામ્યા હતા, છોકરો ઘણીવાર તેમની કબરોની મુલાકાત લેવા કબ્રસ્તાનમાં જાય છે. એક દિવસ ફિલિપ એક ભાગી ગયેલા ગુનેગારને મળ્યો. આ વ્યક્તિએ છોકરાને ડરાવીને તેને ખાવાનું લાવવાની માંગ કરી. પિપને આદેશનું પાલન કરવાની ફરજ પાડવામાં આવી હતી અને તેના માટે જરૂરી હતું તે બધું ગુપ્ત રીતે ઘરેથી લાવવામાં આવ્યું હતું. સદભાગ્યે પીપ માટે, દોષિત પકડાઈ ગયો.

લગ્ન પહેરવેશમાં સ્ત્રી

સ્પિનસ્ટર મિસ હવિશમ તેની દત્તક પુત્રી એસ્ટેલા માટે મિત્ર શોધવા માંગે છે. ઘણા વર્ષો પહેલા, આ સ્ત્રીને તેના વર દ્વારા છેતરવામાં આવી હતી, જેણે તેને લૂંટી લીધો હતો અને તે વેદી પર દેખાઈ ન હતી. ત્યારથી, મિસ હવિશમ પીળા લગ્નના પોશાકમાં અંધકારમય રૂમમાં બેઠી છે અને બધા પુરુષો માટે બદલો લેવાની તરસ છે. તે એસ્ટેલાની મદદથી પોતાનું લક્ષ્ય હાંસલ કરવાની આશા રાખે છે. દત્તક લેનાર માતા છોકરીને બધા પુરુષોને ધિક્કારવાનું, તેમને નુકસાન પહોંચાડવા અને તેમના હૃદયને તોડવાનું શીખવે છે.

જ્યારે મિસ હવિશમે પીપને પ્લેમેટ તરીકે ભલામણ કરી, ત્યારે છોકરો વારંવાર વૃદ્ધ નોકરાણીના ઘરે આવવા લાગ્યો. પીપ ખરેખર એસ્ટેલાને પસંદ કરે છે. તેને લાગે છે કે છોકરી સુંદર છે. એસ્ટેલાની મુખ્ય ખામી ઘમંડ છે. તેણીને તેની દત્તક માતા દ્વારા શીખવવામાં આવ્યું હતું. ફિલિપ લુહારનો આનંદ માણતો હતો, જે તેણે તેના કાકા પાસેથી શીખ્યો હતો. હવે તે તેના શોખથી શરમ અનુભવે છે, ડર છે કે તેની નવી ગર્લફ્રેન્ડ કોઈ દિવસ તેને ફોર્જમાં ગંદા કામ કરતી જોવા મળશે.

એક દિવસ, રાજધાનીના વકીલ જેગર્સ જોના ઘરે આવે છે અને કહે છે કે તેનો અનામી અસીલ ફિલિપના ભાવિની કાળજી લેવા માંગે છે અને તેના ભાવિને ગોઠવવા માટે શક્ય તેટલું બધું કરવા માંગે છે. જો ફિલિપ સંમત થાય, તો તેણે લંડન જવું પડશે. આ કિસ્સામાં, જેગર્સ પોતે 21 વર્ષનો થાય ત્યાં સુધી ફિલિપના વાલી તરીકે નિયુક્ત કરવામાં આવશે. પીપને ખાતરી છે કે ક્લાયન્ટ જે તેનો લાભાર્થી બનવા જઈ રહ્યો છે તે મિસ હવિશમ છે, અને જો પરિણામ અનુકૂળ આવશે, તો તે એસ્ટેલા સાથે લગ્ન કરી શકશે. દરમિયાન પીરીપાની બહેન પર અજાણ્યા શખ્સોએ હુમલો કરી માથાના પાછળના ભાગે માર માર્યો હતો. ગુનેગાર ક્યારેય મળ્યો ન હતો. ફિલિપ ઓર્લિક પર શંકા કરે છે, જે ફોર્જમાં સહાયક તરીકે કામ કરતો હતો.

રાજધાનીમાં, પિપ તેના મિત્ર સાથે એક જગ્યા ભાડે રાખે છે. યુવાન ઝડપથી તેના નવા સ્થાનની આદત પામ્યો, એક પ્રતિષ્ઠિત ક્લબમાં જોડાયો અને જોયા વિના પૈસા ખર્ચ્યો. હર્બર્ટ, જે મિત્ર સાથે તે રહે છે, તે વધુ સાવચેત છે. પિપ મિસ હવિશમની મુલાકાત લેવા જાય છે અને હવે મોટી થઈ ગયેલી એસ્ટેલાને મળે છે. વૃદ્ધ નોકરાણી યુવાન સાથે એકલી રહી જાય છે અને પૂછે છે, ભલે ગમે તે હોય, તેણીની દત્તક પુત્રીને પ્રેમ કરવા.

અણધારી રીતે, પીરીપ એબેલ મેગવિચને મળે છે, તે જ ભાગી ગયેલા ગુનેગાર જેને તેણે ઘણા વર્ષો પહેલા તેની પોતાની ઇચ્છા વિરુદ્ધ મદદ કરવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. પીપ આ મીટિંગથી ભયભીત છે, ડરથી કે એબેલ તેને મારી નાખવાનો પ્રયાસ કરશે. ભય નિરાધાર હતો. મેગવિચ એક રહસ્યમય લાભકર્તા બન્યો જેણે વકીલ જેગર્સને રાખ્યો અને પીપની સંભાળ લેવાનું નક્કી કર્યું. ગુનેગાર ઑસ્ટ્રેલિયામાંથી ભાગી ગયો હતો, જ્યાં તેને દેશનિકાલમાં મોકલવામાં આવ્યો હતો, અને આવા કૃત્યથી તેને ફાંસીની ધમકી આપવામાં આવી હોવા છતાં તે ઘરે પાછો ફર્યો હતો.

મેગવિચ તેના સાથી કોમ્પેસન વિશે વાત કરે છે, જેની સાથે તે "કામ પર ગયો", અને પછી છટકી જવાનો પ્રયાસ કર્યો અને તેને ઓસ્ટ્રેલિયા મોકલવામાં આવ્યો. કોમ્પેસન એ જૂની નોકરાણીની મંગેતર હવિશમ હતી. મેગ્વિચ એસ્ટેલાના પિતા છે. પીપને ટૂંક સમયમાં ખબર પડે છે કે તેના પ્રિયે ડ્રમલ સાથે લગ્ન કર્યા, જે એક ક્રૂર માણસ તરીકે પ્રતિષ્ઠિત હતા. ફિલિપ મિસ હવિશમની મુલાકાત લે છે. જૂની નોકરાણીના ડ્રેસમાં આકસ્મિક રીતે ફાયરપ્લેસમાંથી આગ લાગી. પિરીપે મહિલાને બચાવી, પરંતુ થોડા દિવસો પછી પણ તે મૃત્યુ પામી.

ફિલિપને એક અનામી પત્ર મોકલવામાં આવે છે જેમાં એક અજાણ્યો વ્યક્તિ રાત્રે ચૂનાના કારખાનામાં મીટિંગની માંગણી કરે છે. ફેક્ટરી પર પહોંચતા, પીપ લુહારના મદદનીશ ઓર્લિકને જુએ છે, જેણે યુવાનને મારવાનો પ્રયાસ કર્યો હતો. જોકે, પીપ નાસી છૂટવામાં સફળ રહ્યો હતો. પીરીપને વિદેશ ભાગી જવાની તૈયારી કરવાની ફરજ પાડવામાં આવે છે. મેગવિચ પણ તેની સાથે ભાગવા માંગે છે. પ્રયાસ નિષ્ફળ ગયો: મિત્રોને પોલીસે અટકાવ્યા. મેગ્વિચને દોષી ઠેરવવામાં આવ્યો હતો અને બાદમાં જેલની હોસ્પિટલમાં તેનું મૃત્યુ થયું હતું.

સાથે કાયમ

વર્ણવેલ ઘટનાઓને 11 વર્ષ વીતી ગયા. ફિલિપે બેચલર રહેવાનું નક્કી કર્યું. એક દિવસ, મિસ હવિશમના ઘરના ખંડેર પાસે ફરતી વખતે, તે એસ્ટેલાને મળ્યો, જે પહેલેથી જ વિધવા બની ગઈ હતી. પીપ અને એસ્ટેલા એકસાથે ખંડેર છોડી દે છે. તેમની ખુશીના માર્ગમાં હવે કંઈ જ નથી.

હતાશા

ડિકન્સે ફિલિપ પિરિપને તેમના સાહિત્યિક સમકક્ષ બનાવ્યા. હીરોની ક્રિયાઓ અને મૂડમાં, લેખકે તેની પોતાની યાતના દર્શાવી. નવલકથા "મહાન અપેક્ષાઓ" આંશિક રીતે આત્મકથા છે.

લેખકનો હેતુ

ડિકન્સના મૂળ ઇરાદાઓમાંનો એક દુઃખદ અંત અને આશાઓનું સંપૂર્ણ પતન હતું. વાચકે વાસ્તવિકતાની ક્રૂરતા અને અન્યાય જોવો જોઈએ અને, કદાચ, તેના પોતાના જીવન સાથે સમાંતર દોરવું જોઈએ.

જો કે, ડિકન્સને તેના કાર્યોને દુ:ખદ રીતે સમાપ્ત કરવાનું ક્યારેય પસંદ નહોતું. આ ઉપરાંત, તે લોકોના સ્વાદને સારી રીતે જાણતો હતો, જેઓ દુઃખદ અંતથી ખુશ થવાની સંભાવના નથી. અંતે, લેખક નવલકથાને "સુખી અંત" સાથે સમાપ્ત કરવાનું નક્કી કરે છે.

નવલકથા એવા સમયે લખવામાં આવી હતી જ્યારે લેખકની પ્રતિભા તેની પરિપક્વતા પર પહોંચી હતી, પરંતુ હજુ સુધી તે ઝાંખા કે સૂકવવાનું શરૂ થયું ન હતું. લેખકે શ્રીમંત સજ્જનોની દુનિયાને સામાન્ય કામદારોના દુ: ખી અસ્તિત્વ સાથે ન્યાયી જીવનશૈલીથી દૂર લઈ જવાની તુલના કરી છે. લેખકની સહાનુભૂતિ બાદમાં સાથે છે. કુલીન જડતા અકુદરતી છે અને માનવ સ્વભાવમાં સહજ નથી. જો કે, શિષ્ટાચારના અસંખ્ય નિયમોમાં જેઓ અપ્રિય છે તેમના પ્રત્યે ખોટા સૌહાર્દની અને જેને પ્રેમ કરવામાં આવે છે તેમના પ્રત્યે શીતળતા જરૂરી છે.

પીપ પાસે હવે યોગ્ય જીવન જીવવાની, વસ્તીના સૌથી ધનાઢ્ય વર્ગ માટે ઉપલબ્ધ દરેક વસ્તુનો આનંદ માણવાની તક છે. પરંતુ યુવાન નોંધે છે કે વાસ્તવિક માનવ સુખના અવેજી કેટલા તુચ્છ અને દયનીય છે, જે કરોડપતિ દ્વારા પણ ખરીદી શકાતું નથી. પૈસા ફિલિપને ખુશ કરી શક્યા નહીં. તેમની સહાયથી, તે તેના માતાપિતાને પરત કરી શકતો નથી, હૂંફ અને પ્રેમ પ્રાપ્ત કરી શકતો નથી. પિપ ક્યારેય કુલીન સમાજમાં જોડાવા, બિનસાંપ્રદાયિક વ્યક્તિ બનવા માટે સક્ષમ ન હતો. આ બધા માટે તમારે ખોટા બનવાની જરૂર છે, સૌથી મહત્વની વસ્તુ - તમારા સારનો ત્યાગ કરવો. ફિલિપ પિરિપ ફક્ત આ કરી શકતા નથી.