ધ્વન્યાત્મક વિશ્લેષણ પ્રેમ. ધ્વન્યાત્મક વિશ્લેષણ: રશિયન ભાષાના વ્યંજન

મહાનકલાકાર, ગણિતશાસ્ત્રી, લેખક અને શોધક લિયોનાર્ડો દા વિન્સીનો જન્મ ઇટાલીમાં થયો હતો. તેમના જીવનની શરૂઆતથી જ તેઓ એટલા વિશિષ્ટ અને પ્રતિભાશાળી હતા કે આ ગુણોએ તેમને સારું શિક્ષણ પ્રાપ્ત કરતા અટકાવ્યા. જો કે, મોટાભાગના અન્ય મહાન લોકોની જેમ, દા વિન્સીને હજુ પણ જ્ઞાન અને મહાન મહત્વાકાંક્ષાની ઇચ્છા હતી.

લિયોનાર્ડો દા વિન્સીએ ફ્લોરેન્સમાં ચિત્રકાર એન્ડ્રીયા ડેલ વેરોચિયોના એપ્રેન્ટિસ તરીકે કામ કરવાનું શરૂ કર્યું જ્યારે તેઓ માત્ર 15 વર્ષના હતા. તેમના શિક્ષકની મદદથી તેઓ એક કલાકાર બન્યા, તેમની કુશળતા વિકસાવી અને તેમના માર્ગદર્શકને પણ જાણ કરી. જો કે, દા વિન્સી અન્ય ક્ષેત્રોમાં પણ તેમના જ્ઞાનને વિસ્તૃત કરવા માંગતા હતા.

1482 માં તેણે પોતાને એક શોધક તરીકે સમજવાનું શરૂ કર્યું. તેમના કાર્યક્ષેત્રને વિસ્તૃત કરવા માટે, દા વિન્સી મિલાન ગયા જ્યાં તેમણે લશ્કરી ઈજનેર તરીકે ડ્યુક લુડોવિકો સ્ફોર્ઝા માટે કામ કર્યું. તે સમયે તેની ઘણી પ્રખ્યાત લશ્કરી શોધ બહાર આવી.

મિલાનમાં રહેવાનો અને કામ કરવાનો સમયગાળો 17 વર્ષ ચાલ્યો હતો અને દા વિન્સીના જીવનમાં સૌથી વધુ ફળદાયી માનવામાં આવે છે. શોધ ઉપરાંત, તેમણે ચિત્રો દોર્યા, શિલ્પ બનાવ્યા અને વિજ્ઞાનનો અભ્યાસ કર્યો, વધુ ને વધુ નવીન વિચારો વિકસાવ્યા.

1499 માં ફ્રેન્ચ આક્રમણ પછી દા વિન્સીએ મિલાન છોડવું પડ્યું અને બાકીના વર્ષો ઇટાલીની આસપાસ મુસાફરી કરવા અને વિવિધ પ્રોજેક્ટ્સ પર કામ કરવા વિતાવ્યા, મોટે ભાગે તેમની કલા અને શરીરરચનાના અભ્યાસ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું. તે વર્ષોમાં તેની સૌથી પ્રખ્યાત માસ્ટરપીસ બનાવવામાં આવી હતી - મોના લિસા. મહાન કલાકાર અને શોધકનું 1519 માં 67 વર્ષની વયે અવસાન થયું.

અનુવાદ:

મહાન કલાકાર, ગણિતશાસ્ત્રી, લેખક અને શોધક લિયોનાર્ડો દા વિન્સીનો જન્મ ઇટાલીમાં થયો હતો. તેમના જીવનની શરૂઆતથી જ, તેઓ એટલા વિશિષ્ટ અને પ્રતિભાશાળી હતા કે આ ગુણોએ તેમને યોગ્ય શિક્ષણ પ્રાપ્ત કરવાની મંજૂરી આપી ન હતી. જો કે, અન્ય ઘણા મહાન લોકોની જેમ, દા વિન્સી હજુ પણ જ્ઞાન માટે તરસ્યા હતા અને તેમની પાસે મોટી સંભાવના હતી.

લિયોનાર્ડો દા વિન્સીએ જ્યારે તે માત્ર 15 વર્ષનો હતો ત્યારે ફ્લોરેન્સમાં એન્ડ્રીયા ડેલ વેરોચિયોના એપ્રેન્ટિસ તરીકે તેની કારકિર્દીની શરૂઆત કરી હતી. તેના શિક્ષકનો આભાર, તે એક કલાકાર બન્યો, તેની ક્ષમતાઓ વિકસાવી અને તેને વટાવી શક્યો. જો કે, દા વિન્સી તેમના જ્ઞાનને અન્ય ક્ષેત્રોમાં વિસ્તારવા માગતા હતા.

1482 માં તેણે પોતાને એક શોધક તરીકે સમજવાનું શરૂ કર્યું. પોતાના કાર્યક્ષેત્રને વિસ્તારવા માટે, દા વિન્સી મિલાન ગયા અને લશ્કરી ઈજનેર તરીકે ડ્યુક લુઈસ સ્ફોર્ઝા માટે કામ કરવાનું શરૂ કર્યું. તે સમયે, માસ્ટરની ઘણી પ્રખ્યાત લશ્કરી શોધોએ દિવસનો પ્રકાશ જોયો.

મિલાનમાં રહેવાનો અને કામ કરવાનો સમયગાળો 17 વર્ષ ચાલ્યો હતો અને દા વિન્સીના જીવનમાં સૌથી વધુ ઉત્પાદક માનવામાં આવે છે. શોધો ઉપરાંત, તેમણે ચિત્રો દોર્યા, શિલ્પ બનાવ્યા અને વિજ્ઞાનનો અભ્યાસ કર્યો, વધુને વધુ નવીન વિચારોને પ્રોત્સાહન આપ્યું.

1499 માં ફ્રેન્ચ આક્રમણ પછી, દા વિન્સીને મિલાન છોડવાની ફરજ પડી હતી, અને તેના બાકીના વર્ષો ઇટાલીની આસપાસ મુસાફરી કરવામાં અને વિવિધ પ્રોજેક્ટ્સ પર કામ કરવામાં વિતાવ્યા હતા, જેમાં પેઇન્ટિંગ અને શરીર રચનાના અભ્યાસ પર વિશેષ ધ્યાન કેન્દ્રિત કર્યું હતું. તે વર્ષોમાં, તેણે એક સૌથી પ્રખ્યાત માસ્ટરપીસ બનાવી - પેઇન્ટિંગ "મોના લિસા". મહાન કલાકાર અને શોધકનું 1519 માં 67 વર્ષની વયે અવસાન થયું.

અભિવ્યક્તિઓ અને શબ્દો:

શોધક - શોધક

એપ્રેન્ટિસ - પ્રવાસી, વિદ્યાર્થી

કાર્યનો અવકાશ - કાર્યનો અવકાશ, કાર્યનું પ્રમાણ

ડ્યુક - ડ્યુક

બહાર આવવું - પ્રકાશ જુઓ, દેખાવો

આક્રમણ - આક્રમણ

માસ્ટરપીસ - માસ્ટરપીસ

શું તમે યુનિફાઇડ સ્ટેટ પરીક્ષા કે યુનિફાઇડ સ્ટેટ પરીક્ષાની તૈયારી કરી રહ્યા છો?

• OGE સિમ્યુલેટર અને
• યુનિફાઇડ સ્ટેટ પરીક્ષા સિમ્યુલેટર

તમને મદદ કરશે! સારા નસીબ!

તેઓ તેને "ફેટ બોય" કહેતા, ફ્લોરેન્ટાઇન પેઇન્ટર વેરોચિઓના સ્ટુડિયોમાં આ સત્તર વર્ષનો એપ્રેન્ટિસ, જે તેના સાવકા પિતા, પેસ્ટ્રી રસોઇયા પાસેથી સંભાળ પેકેજ મેળવશે. ફ્લોરેન્ટાઇન નોટરીનો બાસ્ટર્ડ પુત્ર અને વિન્સીની લેડી, છોકરાના સાવકા પિતાએ તેને નાની ઉંમરથી જ માર્ઝિપન્સ અને ખાંડનો સ્વાદ આપ્યો.

તેને "ફેટ બોય" કહેવામાં આવતું હતું, ફ્લોરેન્ટાઇન કલાકાર વેરોચિઓના સ્ટુડિયોમાં આ 17 વર્ષીય વિદ્યાર્થી, જેને તેના સાવકા પિતા દરરોજ ટ્રીટની બેગ મોકલતા હતા. સાવકા પિતા રસોઈયા હતા, (માખણ) પકવવામાં માસ્ટર હતા, અને તેમના દત્તક પુત્ર પર ડોટેડ હતા, જેમને તેમણે માર્ઝીપાન અને અન્ય મીઠાઈઓ શીખવી હતી. સામાન્ય રીતે, લિયોનાર્ડો ફ્લોરેન્ટાઇન નોટરીનો કાયદેસર પુત્ર અને વિન્સી શહેરની એક મહિલા હતી.

એપ્રેન્ટિસ તરીકે ત્રણ વર્ષ પછી, વીસ વર્ષના લિયોનાર્ડોએ પોન્ટે વેકિયો નજીકના ટેવર્ન ઑફ ધ થ્રી સ્નેલ્સમાં રસોઈયા તરીકે નોકરી લીધી, દિવસ દરમિયાન તેના માસ્ટર દ્વારા મોકલવામાં આવેલા કેટલાક કમિશન પર કામ કર્યું અને સાંજે પોલેન્ટા સ્લિંગિંગ કર્યું. પોલેન્ટા એ રેસ્ટોરન્ટની સિગ્નેચર ડીશ હતી, જે માંસ અને મકાઈના પોરીજનો સ્વાદહીન હેશ હતો. જ્યારે 1473 ની વસંતઋતુમાં, ઝેરથી બીમાર થઈ ગયો અને ટેવર્નના મોટાભાગના રસોઈ કર્મચારીઓને મારી નાખ્યા, ત્યારે લિયોનાર્ડોને રસોડાના હવાલે કરવામાં આવ્યો. તેણે મેનૂને સંપૂર્ણપણે બદલી નાખ્યું, પ્લેટ પર સુંદર રીતે કોતરવામાં આવેલા પોલેન્ટાના નાજુક ભાગોને પીરસ્યા. જો કે, મોટાભાગના ટેવર્ન ગ્રાહકોની જેમ, આશ્રયદાતાઓએ તેમના ભોજનને વિશાળ અવ્યવસ્થિત ભાગોમાં પસંદ કર્યું. મેનેજમેન્ટમાં ફેરફારથી નારાજ, તેઓએ લિયોનાર્ડોને નોકરીમાંથી કાઢી મૂક્યા.

ત્રણ વર્ષ સુધી [કલાકાર સાથે] અભ્યાસ કર્યા પછી, 21 વર્ષીય લિયોનાર્ડોએ પ્રખ્યાત પોન્ટે વેચી પુલથી દૂર થ્રી સ્નેલ્સ ટેવર્નમાં રસોઈયાનું સ્થાન લીધું. દિવસ દરમિયાન તેણે તેના કલા શિક્ષક પાસેથી મળેલા થોડા ઓર્ડર પૂરા કર્યા અને સાંજે તેણે પોલેંટા તૈયાર કર્યા. પોલેન્ટા વીશીમાં વિશેષતા હતી. નાજુકાઈના માંસ સાથે મકાઈના લોટ (જેમ કે હોમિની) માંથી બનાવેલ આ પોર્રીજ છે, જે સ્વાદહીન છે. 1473 ની વસંતઋતુમાં, ટેવર્નમાં મોટાભાગના રસોઈયા ઝેરથી મૃત્યુ પામ્યા અને લિયોનાર્ડો રસોડાના વડા બન્યા. તેણે ભવ્ય પ્રસ્તુતિ સાથે સમારેલી પોલેન્ટાના નાના ભાગો રજૂ કરીને મેનુને સંપૂર્ણપણે બદલી નાખ્યું. દરમિયાન, ટેવર્ન રેગ્યુલરોએ કોઈપણ પ્રકારની ચુસ્તી વિના વિશાળ ભાગોને પ્રાધાન્ય આપ્યું હતું. તેઓને નવીનતા ગમતી ન હતી અને લિયોનાર્ડોને કામમાંથી કાઢી મુકવામાં આવ્યા હતા.

તેણે મિલાનના ભાવિ ડ્યુક, લુડોવિકો સ્ફોર્ઝાને નોકરીની અરજી દ્વારા એક નમ્ર પત્ર લખ્યો: “મારું ચિત્ર અને મારું શિલ્પ અન્ય કોઈપણ કલાકાર સાથે તુલનાત્મક રહેશે. હું કોયડાઓ કહેવા અને ગાંઠ બાંધવામાં સર્વોચ્ચ છું. અને હું કેક બનાવું છું જેની સરખામણી ન થાય.”

તેણે મિલાનના ભાવિ ડ્યુક, લુડોવિકો સ્ફોર્ઝાને એક નમ્ર પત્ર લખ્યો: “મારા ચિત્રો અને શિલ્પો કોઈપણ કલાકારની કૃતિઓ સાથે તુલનાત્મક રહેશે અને હું કોયડાઓ બાંધવાનો ઉત્તમ માસ્ટર છું અને મારી પાઈ અને કેક ફક્ત અનુપમ છે.

સ્ફોર્ઝાએ તેને રસોઈયા, ચિત્રકાર અથવા શિલ્પકાર તરીકે ન લીધો, પરંતુ તેના બદલે લ્યુટ પ્લેયર અને રાત્રિભોજન પછી મનોરંજન કરનાર તરીકે લીધો. લિયોનાર્ડોએ તેના સ્વામીને કિલ્લેબંધી, કૅટપલ્ટ્સ અને સીડી માટે તેની નવી શોધો બતાવવાનો પ્રયાસ કર્યો, પરંતુ જ્યાં સુધી લ્યુટ પ્લેયર માર્ઝિપન અને જેલીમાંથી તેની શોધ ન કરે ત્યાં સુધી સ્ફોર્ઝાએ થોડું ધ્યાન આપ્યું. સ્ફોર્ઝાએ યુવાન પર તેના રસોડામાં નવીનીકરણ કરવાનો આરોપ મૂક્યો, એક કાર્ય જે લિયોનાર્ડો અને સમગ્ર સ્ફોર્ઝા કોર્ટના જીવનનો ઉપયોગ કરશે.

સ્ફોર્ઝાએ તેને રસોઈયા તરીકે નહીં, કલાકાર તરીકે નહીં, શિલ્પકાર તરીકે નહીં, પરંતુ રાત્રિભોજન પછી લ્યુટ વગાડવા અને મહેમાનોનું મનોરંજન કરવાનું સોંપ્યું. લિયોનાર્ડોએ તેના માસ્ટરને કિલ્લેબંધી, કેટપલ્ટ્સ, સીડીઓ પર તેની શોધ બતાવવાના પ્રયાસો કર્યા. પરંતુ લિયોનાર્ડોએ તેમને માર્ઝિપન અને જેલીમાંથી બનાવ્યા પછી જ સ્ફોર્ઝાએ તેમના પર ધ્યાન આપ્યું, ત્યારબાદ તેને રસોડામાં (મહેલનું) નવીનીકરણ કરવાનું કામ સોંપવામાં આવ્યું.

આધુનિક રસોઈ પુસ્તકોના પાંચસો વર્ષ પહેલાં, લિયોનાર્ડો દા વિન્સીની કિચન નોટબુક્સે સ્ટુડિયો અને લેબોરેટરી તરીકે રાંધણ વિશ્વની કલ્પના કરી હતી, જ્યાં ખોરાકને કાર્યક્ષમ, સુંદર અને ચતુરાઈથી તૈયાર કરવાનો હતો. કમનસીબે, પંદરમી સદીના ઉત્તરાર્ધના ઇટાલિયન ખોરાકનો પ્રાચીન રોમના વૈભવી પરાક્રમો સાથે ઓછો અને ગોથના ગામઠી સ્વાદ સાથે વધુ સંબંધ હતો, જેની વાનગીઓમાં માંસ અને પક્ષીઓનો સમાવેશ થતો હતો જેઓ તેને પરવડે છે અને એક અનંત પરેડ. જેઓ કરી શક્યા નથી તેમના માટે porridge અને ગ્રુઅલ. લિયોનાર્ડો તેને કોર્ટમાં અને ઘરે પીરસવામાં આવતા મોટા ભાગના ખોરાકથી ગભરાઈ ગયો હતો, અને તેણે તેની નોટબુકમાં એવી વાનગીઓની સૂચિનો સમાવેશ કર્યો હતો જે તેને નફરત હતી, પરંતુ તેના પોતાના નોકર તેને પીરસવાનો આગ્રહ રાખે છે: જેલીડ બકરી, શણ બ્રેડ, અખાદ્ય સલગમ અને ઇલ બોલ્સ - જે તેમણે નોંધ્યું છે, "આ વાનગી જો વારંવાર ખાવામાં આવે તો ગાંડપણનું કારણ બની શકે છે."

આધુનિક કુકબુકના પાંચસો વર્ષ પહેલાં, લિયોનાર્ડોએ કિચન નોટ્સ લખી હતી, જેમાં રસોડાની દુનિયા કલાકારના સ્ટુડિયો અને વૈજ્ઞાનિકની પ્રયોગશાળા તરીકે દેખાતી હતી, જ્યાં ખોરાકને કાર્યક્ષમ, સુંદર અને સંશોધનાત્મક રીતે તૈયાર કરવાનો હતો. દુર્ભાગ્યે, 15મી સદીના અંતમાં ઇટાલિયન ખોરાકમાં પ્રાચીન રોમના વૈભવી મેનૂ સાથે થોડું સામ્ય હતું, તે ગોથના ગામઠી સ્વાદને અનુરૂપ હતું: શ્રીમંત લોકો વિવિધ પ્રકારના માંસ અને રમત ખાતા હતા, અને ગરીબો તમામ પ્રકારના ખાય છે. જાડા અને પાતળા porridges. લિયોનાર્ડોને કોર્ટમાં અને ઘરે ખાવાનું ગમતું ન હતું, અને તેણે તેની નોંધોમાં વાનગીઓની સૂચિનો સમાવેશ કર્યો હતો જે તેને ગમતી ન હતી, પરંતુ જે તેના નોકરે તેને જીદથી પીરસી હતી: જેલીમાં બકરીનું માંસ, શણની બ્રેડ, અખાદ્ય. વિવિધ પ્રકારના સલગમ વગેરે. ઇલ ડમ્પલિંગ વિશે તેમણે લખ્યું: "જો વારંવાર ખાવામાં આવે, તો તે ગાંડપણનું કારણ બની શકે છે."

લિયોનાર્ડો માનતા હતા કે રસોડાના દરેક કાર્યને યાંત્રિક કરી શકાય છે-લસણને કચડી નાખવું, સ્પાઘેટ્ટી ખેંચવું, બતક ખેંચવું-પરંતુ લિયોનાર્ડોએ જે મશીનોની કલ્પના કરી હતી તે કેટલીકવાર જરૂરી કાર્ય કરતાં વધુ વિસ્તૃત હતી. માણસના કદ કરતાં બમણી વિશાળ વ્હિસ્કી માટેની તેમની શોધમાં અંદરથી એક ઓપરેટર સામેલ હતો જે સતત ચટણીમાં ડૂબી જવાના જોખમમાં હતો. (નીચે જુઓ) અન્ય મોડેલમાં ત્રણ ઘોડાઓની ટીમ સામેલ હતી જે એક અખરોટને કચડી નાખવાના કાર્યમાં રોકાયેલી હતી. એક મશીન મધમાખીઓ દ્વારા ચલાવવાનો હતો.

લિયોનાર્ડો માનતા હતા કે રસોડામાં તમામ કામ મિકેનાઇઝ્ડ કરી શકાય છે: લસણ કાપવું, પાસ્તા બનાવવું, મરઘાં કાપવા - પરંતુ લિયોનાર્ડોએ જે મશીનોની શોધ કરી હતી તે કેટલીકવાર તે જરૂરી કરતાં વધુ જટિલ હતી. તેણે માણસની બમણી ઊંચાઈના વ્હર્લ (બીટર)ની શોધ કરી, જેની અંદર એક માનવ સંચાલક હતો, જે સતત ચટણીના વાટમાં ખેંચાઈ જવાના ભયમાં હતો. ત્રણ ઘોડાઓની ટીમ બદામ તોડી રહી હતી. તેમણે શોધેલ મશીનો પૈકી એક મધમાખીઓ દ્વારા સંચાલિત હોવાનું માનવામાં આવતું હતું.

લિયોનાર્ડો જમવાના શિષ્ટાચારમાં પણ માહેર હતો. દરબારીઓમાં ટેબલ પર ખરાબ વર્તન સામાન્ય હતું. તેથી લિયોનાર્ડોએ તેમને યાદ અપાવવું પડ્યું કે એક દરબારી:

લિયોનાર્ડો ટેબલ શિષ્ટાચારમાં પણ નિષ્ણાત હતો. દરબારીઓમાં નબળી ટેબલ શિષ્ટાચાર સામાન્ય હતી. તેથી લિયોનાર્ડોએ તેમને યાદ અપાવ્યું કે દરબારી:

• તેણે જમવા માટે તેની પ્લેટ પર માથું ન રાખવું જોઈએ.
  થાળી તરફ ઝુકાવવું જોઈએ નહીં અને મોં વડે તેમાંથી ખોરાક લેવો જોઈએ.
• ન તો તેણે લાંબા સમય સુધી ટેબલની નીચે બેસવું જોઈએ.
  ગમે તેટલા સમય સુધી ટેબલ નીચે બેસી ન રહેવું જોઈએ.
• તેણે પહેલા તેને પૂછ્યા વિના તેના પડોશીની પ્લેટમાં તેના પોતાના ખોરાકના અપ્રિય અથવા અડધા ચાવેલા ટુકડાઓ મૂકવા જોઈએ નહીં.
  તેણે તેની પરવાનગી પૂછ્યા વિના તેના પડોશીની પ્લેટમાં તેના ખોરાકના કદરૂપું અથવા અડધા ચાવેલા ટુકડા ન મૂકવા જોઈએ.
• તેણે તેના પડોશીના કપડા પર છરી લૂછવી જોઈએ નહીં.
  તમારે તમારા પડોશીના કપડાં પર તમારી છરી લૂછવી જોઈએ નહીં.
• ટેબલ પર કોતરવામાં તેની છરીનો ઉપયોગ કરશો નહીં.
  ટેબલ પરની છબીઓને છરી વડે કાપવી જોઈએ નહીં.
• તેણે ટેબલ પર છૂટક પક્ષીઓને બેસાડવા જોઈએ નહીં.
  અસંબંધિત પક્ષીઓને ટેબલ પર છોડવા જોઈએ નહીં.
• સાપ કે ભમરો નહીં...
  અથવા સાપ, અથવા ભૂલો ...
• અને જો તેને ઉલટી થાય તો તે ટેબલ છોડી દે છે.
  જો તેને લાગે કે તે ઉલટી કરવા જઈ રહ્યો છે, તો તેણે ટેબલ છોડવાની જરૂર છે.
• તેવી જ રીતે જો તેણે પેશાબ કરવો હોય.
  જો તમારે પેશાબ કરવાની જરૂર હોય તો તે જ થાય છે.

લિયોનાર્ડોની નોટબુક્સ પણ રમૂજી રીતે સ્ફોર્ઝા કોર્ટની છુપી હિંસા દર્શાવે છે. ઝેરના કારણે સ્ફોર્ઝાના મૃત્યુ પછી નવા ટેસ્ટરને હાયર કરવા માટેની સૂચનાઓ તેણે સામેલ કરી હતી ("જૂના ટેસ્ટરે તેનું કામ ખૂબ જ સારી રીતે કર્યું છે"). તે સમયે લિયોનાર્ડોને જે ખબર ન હતી તે એ હતી કે સ્ફોર્ઝાએ તેના માણસને વાસ્તવિક ઝેર સ્થાપિત કરવા માટે મારી નાખ્યો હતો, તેના મોટા ભાઈને ધીમે ધીમે મારવા અને ડ્યુકડોમ ધારણ કરવા માટે ભાડે રાખ્યો હતો. સ્ફોર્ઝા કોર્ટમાં વાસ્તવિક હત્યાની શક્યતા એ એક વાસ્તવિક ચિંતા હતી, અને લિયોનાર્ડોએ સમજાવ્યું કે આ પ્રકરણ માટે એક શુદ્ધ પ્રોટોકોલ હોવો જોઈએ:

લિયોનાર્ડોની કિચન નોટ્સમાં, રમૂજ દ્વારા, વ્યક્તિ સ્ફોર્ઝા કોર્ટમાં રિવાજોની છુપાયેલી ક્રૂરતાને અનુભવે છે. જ્યારે સ્ફોર્ઝા કોર્ટમાં ઝેરી ખોરાક લેનારનું મૃત્યુ થયું, ત્યારે લિયોનાર્ડોએ નવા ટેસ્ટરને ભાડે રાખવા માટે સૂચનાઓ લખી, રમૂજી રીતે ટિપ્પણી કરી કે "જૂનાએ તેનું કામ ખૂબ સારું કર્યું." તે સમયે, લિયોનાર્ડોને ખબર ન હતી કે સ્ફોર્ઝાએ જાતે જ ટેસ્ટરને ઝેર આપવાનો આદેશ આપ્યો હતો, અને તેના સ્થાને તેના મોટા ભાઈને ધીમે ધીમે ઝેર આપવા અને ડચીનો કબજો લેવા માટે એક ઝેર સ્થાપિત કરવામાં આવ્યું હતું. સ્ફોર્ઝા કોર્ટમાં મૃત્યુનું જોખમ સતત હતું, અને લિયોનાર્ડોએ આવા કિસ્સાઓમાં પ્રોટોકોલનું કડક પાલન કરવાની માંગ કરી હતી:

"જો ભોજન માટે કોઈ હત્યાનું આયોજન કરવામાં આવ્યું હોય, તો એવું લાગે છે કે હત્યારો તેની બાજુમાં બેઠો હોવો જોઈએ જે તેની કારીગરીનો વિષય બનવાનો છે... કારણ કે આનાથી વાતચીતમાં ઓછી વિક્ષેપ આવશે જો તેની ક્રિયા ઘટના એક નાના વિસ્તાર સુધી સીમિત છે... સેવા આપનાર વ્યક્તિઓ દ્વારા શબ (અને લોહીના ડાઘ જો કોઈ હોય તો) દૂર કર્યા પછી, હત્યારો પણ પાછો ખેંચી લેવાનો રિવાજ છે. થીટેબલ કારણ કે આ હાજરી કેટલીકવાર તે વ્યક્તિઓના પાચનમાં ખલેલ પહોંચાડે છે જેઓ હવે પોતાને તેની બાજુમાં બેઠેલા જોવા મળે છે, અને આ માટે એક સારા યજમાન પાસે હંમેશા તાજા મહેમાન હશે, જેણે આ સમયે ટેબલ સાથે જોડાવા માટે તૈયાર કર્યા વિના રાહ જોઈ હશે. "

"જો તમે ટેબલ પર કોઈને મારવાની (ઝેર) યોજના ઘડી રહ્યા છો, તો ભાવિ પીડિતની બાજુમાં હત્યારાને બેસવું એ સૌથી યોગ્ય છે... જેથી મહેમાનોની વાતચીતમાં દખલ નાની જગ્યાથી આગળ ન વધે... નોકરોએ શબને દૂર કર્યા પછી અને લોહિયાળ ડાઘ(જો ત્યાં કોઈ હોય તો), હત્યારાએ પણ તહેવાર છોડી દેવો જોઈએ, કારણ કે તેની હાજરી તેની બાજુમાં બેઠેલા અન્ય મહેમાનોના પાચન પર ખરાબ અસર કરી શકે છે. આવા કિસ્સામાં, એક સારા યજમાન પાસે હંમેશા નવા મહેમાન તૈયાર હોય છે, જે ડાઇનિંગ રૂમના પ્રવેશદ્વાર પર રાહ જોતા હોય છે અને જો જરૂરી હોય તો ટેબલ સાથે જોડાવા માટે તૈયાર હોય છે."

[અનુવાદકની નોંધ- અંતમાં મને મોના લિસાના રહસ્યમય સ્મિત વિશે કોઈનો ખુલાસો યાદ આવ્યો: "આ એક મહિલાનું સ્મિત છે જેણે હમણાં જ તેના પોતાના પતિ સાથે ભોજન કર્યું છે."]

લિયોનાર્ડો દા વિન્સી

દરેક વ્યક્તિ સંમત થાય છે કે લિયોનાર્ડો દા વિન્સી (1452-1519) બધા ચિત્રકારોમાંના એક મહાન હતા. તેમની પેઇન્ટિંગ "ધ લાસ્ટ સપર" કદાચ છે.

વિશ્વની સૌથી પ્રખ્યાત પેઇન્ટિંગ. પરંતુ લિયોનાર્ડો પ્રખ્યાત હોત જો તેણે ક્યારેય સ્ટ્રોક દોર્યો ન હોત. કારણ કે તે એક મહાન શોધક પણ હતો. તેણે વ્હીલબેરો, લશ્કરી ટાંકી અને રોલર બેરિંગ્સની શોધ કરી. તેણે ડઝનેક શસ્ત્રો અને મશીનોની યોજના બનાવી. તેણે એરોપ્લેન અને સબમરીન મોડનો પણ પ્રયોગ કર્યો.

આ ઉપરાંત, લિયોનાર્ડો વૈજ્ઞાનિક અને એન્જિનિયર તરીકે મહાન હતા. તેઓ કવિ, સંગીતકાર અને શિલ્પકાર પણ હતા. કદાચ ઈતિહાસમાં બીજી કોઈ વ્યક્તિએ જીવનકાળમાં આટલું બધું શીખ્યું નથી. નિશ્ચિતપણે પ્રતિભાશાળી તરીકે ઓળખાવાને વધુ લાયક કોઈ નથી.

લિયોનાર્ડોનો જન્મ ઇટાલીના વિન્સી ગામમાં થયો હતો. નાના છોકરા તરીકે તે મોટાભાગનો સમય તેના પિતાના માતાપિતા સાથે રહેતો હતો. લિયોનાર્ડો વાંકડિયા વાળ અને તેજસ્વી વાદળી આંખોવાળો એક સુંદર છોકરો હતો.

જ્યારે તેના પિતાને ખબર પડી કે છોકરાને પેઇન્ટિંગમાં રસ છે, ત્યારે તેણે તેને એક ઉત્તમ ચિત્રકાર અને શિક્ષક પાસે મોકલ્યો. એક દિવસ લિયોનાર્ડોએ તેના શિક્ષકના એક ચિત્રમાં એક સુંદર દેવદૂત દોર્યો, "તમે જી કરતાં મહાન ચિત્રકાર છો, શિક્ષકે કહ્યું, "હું હવે પેઇન્ટ કરીશ નહીં."

થોડા વર્ષોમાં લિયોનાર્ડોના પિતાએ નક્કી કર્યું કે તેઓ તેમના પુત્રને વધુ ચૂકવણી કરશે નહીં, તેમણે વિચાર્યું કે, તેઓ ખડકો અને છોડનો અભ્યાસ કરવામાં, પક્ષીઓનું શરીર કેવી રીતે કાર્ય કરે છે તે જાણવા માટે અને મશીનોના મોડલ બનાવવા માટે વધુ સમય વિતાવે છે લિયોનાર્ડો લગભગ 25 વર્ષનો હતો ત્યાં સુધી તે તેના શિક્ષક સહાયક તરીકે રહ્યો. પછી તેણે પ્રથમ ફ્લોરેન્સમાં, પછી મિલાન અને વેનિસમાં અને ફ્રાન્સમાં તેના જીવનના અંતમાં પોતાના માટે પેઇન્ટિંગ કરવાનું શરૂ કર્યું.

લિયોનાર્ડો પાસે એવા વિચારો હતા જે અન્ય ચિત્રકારોને નકલ કરવાનું પસંદ હતું. "તેમને દો" તેણે કહ્યું, "હું ઉત્પત્તિ કરીશ. તેઓ નકલ કરી શકે છે."

મહાન ચિત્રકાર માત્ર થોડાં ચિત્રો પાછળ છોડી ગયા, તેમની પાસે ચિત્રો માટે ઘણા વિચારો હતા અને તેમણે ઘણા અદ્ભુત પેન અને શાહી સ્કેચ બનાવ્યા. પરંતુ તેને બીજી ઘણી રુચિઓ હતી કે તેને કલાકો સુધી બેસીને રંગવાનું મુશ્કેલ લાગ્યું.

તેમના કેટલાક ચિત્રો ખોવાઈ ગયા છે કારણ કે તેમને પ્રયોગ કરવાનું પસંદ હતું. તેણે ઘોડેસવાર યુદ્ધના અદ્ભુત ભીંતચિત્રને રંગવા માટે મીણ સાથે મિશ્રિત રંગોનો ઉપયોગ કર્યો, પરંતુ મીણ પીગળી ગયું અને ચિત્ર બરબાદ થઈ ગયું.

લિયોનાર્ડોના ચિત્રોમાં એવી સુંદરતા છે કે તેનું વર્ણન કરવું એટલું જ મુશ્કેલ છે કે તેના લોકોના ચહેરા અભિવ્યક્તિથી ભરેલા છે અને લોકોને ખૂબ જ જીવંત બનાવવા માટે તેણે પ્રકાશ અને છાયાનો ઉપયોગ કર્યો.

લિયોનાર્ડોના એક ચિત્રને "મોના લિઝા" કહેવામાં આવે છે. પરંતુ લિયોનાર્ડોને તે ખૂબ ગમ્યું કે તેણે તેને પોતાના માટે રાખ્યું. જ્યારે તેઓ તેમના જીવનના છેલ્લા વર્ષો ફ્રાન્સના રાજા સમક્ષ કોર્ટ ચિત્રકાર તરીકે ગાળવા ગયા ત્યારે તેઓ તેને પોતાની સાથે ફ્રાન્સમાં લઈ ગયા. હવે તે પેરિસમાં લૂવરના સૌથી મોટા ખજાનામાંનું એક છે.

લિયોનાર્ડો દા વિન્સી

કોઈ એવી દલીલ કરશે નહીં કે લિયોનાર્ડો દા વિન્સી (1452-1519) મહાન કલાકારોમાંના એક છે.

તેમનું "લાસ્ટ સપર" વિશ્વના સૌથી પ્રખ્યાત ચિત્રોમાંનું એક છે. પરંતુ લિયોનાર્ડોએ કંઈપણ ન દોર્યું હોત તો પણ પ્રખ્યાત થઈ ગયો હોત.

છેવટે, તે એક મહાન શોધક પણ હતો. તેણે હેન્ડ ટ્રક, મિલિટરી ટેન્ક અને રોલર બેરિંગ્સની શોધ કરી. તેણે અનેક પ્રકારના શસ્ત્રો અને મિકેનિઝમ્સ ડિઝાઇન કર્યા. તેણે મોડેલ એરોપ્લેન અને સબમરીનનો પણ પ્રયોગ કર્યો. વધુમાં, લિયોનાર્ડો એક મહાન વૈજ્ઞાનિક અને ડિઝાઇનર હતા. તેઓ કવિ, સંગીતકાર અને શિલ્પકાર પણ હતા. સંભવતઃ માનવજાતના ઇતિહાસમાં બીજા કોઈએ તેના જીવનમાં આટલી બધી વસ્તુઓ શીખવાનું સંચાલન કર્યું નથી. અલબત્ત, લિયોનાર્ડો દા વિન્સીને યોગ્ય રીતે પ્રતિભાશાળી કહી શકાય.લિયોનાર્ડોનો જન્મ ઇટાલીના વિન્સી ગામમાં થયો હતો.

મોટા ભાગના

તેણે તેનું બાળપણ તેના પિતાના માતાપિતા સાથે વિતાવ્યું. લિયોનાર્ડો વાંકડિયા વાળ અને વાદળી આંખોવાળો સુંદર છોકરો હતો.

જ્યારે તેના પિતાએ જોયું કે છોકરાને ચિત્ર દોરવામાં રસ છે, ત્યારે તેણે તેને એક અદ્ભુત કલાકાર અને શિક્ષક પાસે મોકલ્યો. એક દિવસ લિયોનાર્ડોએ તેના શિક્ષકના ચિત્રમાં એક સુંદર દેવદૂતનું ચિત્ર દોર્યું. શિક્ષકે કહ્યું, "તમે મારા કરતા મહાન કલાકાર છો," હું હવે પેઇન્ટિંગ નહીં કરું.

તેથી, મહાન કલાકાર થોડા ચિત્રો પાછળ છોડી ગયા, તેમની પાસે ઘણા વિચારો હતા, અને તેણે પેન્સિલ અને શાહીથી ઘણા અદ્ભુત સ્કેચ બનાવ્યા. પરંતુ લિયોનાર્ડોને એટલી બધી વિવિધ રુચિઓ હતી કે તે એક પેઇન્ટિંગ પર કલાકો સુધી બેસી શકે તેમ ન હતો.

કલાકારના પ્રયોગના પ્રેમને કારણે તેમના કેટલાક ચિત્રો ખોવાઈ ગયા છે. તેણે મીણ સાથે પેઇન્ટ મિશ્રિત કર્યા, એક અદ્ભુત ફ્રેસ્કો પર કામ કર્યું જેમાં ઘોડાની લડાઈ દર્શાવવામાં આવી હતી, પરંતુ મીણ ઓગળી ગયું અને છબી અદૃશ્ય થઈ ગઈ.

લાસ્ટ સપર મિલાનમાં ચેપલની દિવાલ પર છે. આ પેઇન્ટિંગ પૂર્ણ થયાના ઘણા સમય પહેલા પ્રખ્યાત થઈ ગઈ હતી.

લિયોનાર્ડોના ચિત્રો એટલા સુંદર છે કે તેનું વર્ણન કરવું એટલું જ મુશ્કેલ છે જેટલું સુંદર સંગીત. પેઇન્ટિંગ્સમાં લોકોના ચહેરા ખૂબ જ અભિવ્યક્ત છે. તેણે તેના પાત્રોને વધુ કુદરતી બનાવવા માટે નવી રીતોમાં પ્રકાશ અને પડછાયાનો ઉપયોગ કર્યો.

લિયોનાર્ડોના એક ચિત્રને "મોના લિસા" કહેવામાં આવે છે. આ એક મહિલાનું પોટ્રેટ છે જેના ચહેરા પર સહેજ સ્મિત છે.