વાણીના પ્રકાર અને તેના લક્ષણો તરીકે વર્ણન. વાણીના પ્રકાર તરીકે વર્ણન

અમે જે કહીએ છીએ તેની સામગ્રીના આધારે, ફિલોલોજિસ્ટ્સ અમારી વાણીને ત્રણ પ્રકારના કાર્યાત્મક-અર્થાત્મક ભાષણમાં વિભાજિત કરે છે: તર્ક, વર્ણન, વર્ણન. તેમાંના દરેકની પોતાની વિશિષ્ટ સુવિધાઓ છે.

આપણા બાહ્ય ભાષણ શેલમાં, તેની અનન્ય રચનામાં, આપણા વિચારો વ્યક્ત કરતી વખતે આપણે આપણા માટે જે કાર્ય સેટ કરીએ છીએ તેના પર ઘણું નિર્ભર છે. કોઈ વસ્તુ વિશે વાત કરવી તે એક વસ્તુ છે, કોઈ વસ્તુ અથવા વિસ્તારનું વર્ણન કરવા માટે બીજી વસ્તુ અને કંઈક સમજાવવા માટે ત્રીજી વસ્તુ છે. અલબત્ત, ઉપરોક્ત દરેક કિસ્સામાં, સિસ્ટમ સતત બદલાશે. હવે ઘણી સદીઓથી, વૈજ્ઞાનિકો મધર રુસની મહાન અને શક્તિશાળી ભાષા વિકસાવવાનો પ્રયાસ કરી રહ્યા છે. આ બધી સદીઓમાં, સૌથી વધુ અભિવ્યક્ત પદ્ધતિઓ, અમુક સાહિત્યિક કાર્યો માટેની યોજનાઓ, તેમજ વિવિધ મૌખિક બંધારણો વિકસાવવામાં આવી છે.

વાસ્તવમાં, આને કારણે, નીચેના કાર્યાત્મક અને અર્થપૂર્ણ પ્રકારના ભાષણ ભીડમાંથી અલગ પડે છે: વર્ણન, વર્ણન, તર્ક. ભાષાશાસ્ત્રના ક્ષેત્રમાં તેમને રશિયન ભાષણના કાર્યાત્મક-સિમેન્ટીક પ્રકારો કહેવામાં આવે છે.

ભાષાશાસ્ત્રીઓ એ હકીકત દ્વારા ફક્ત ત્રણ પ્રકારની ઓળખ સમજાવે છે કે તમામ અભ્યાસો ફક્ત સાહિત્યિક અને કલાત્મક ભાષણ માટે કરવામાં આવ્યા હતા. જો આપણે સંપૂર્ણપણે તમામ વૈવિધ્યસભર ગ્રંથોને ધ્યાનમાં લઈએ, તો આવા કાર્યાત્મક-સિમેન્ટીક પ્રકારોની સૂચિ નોંધપાત્ર રીતે વધી શકે છે. આ વી.વી. ઓડિન્ટસોવ દ્વારા કરવામાં આવ્યું હતું, જેમણે વર્ણન, તર્ક અને વર્ણનમાં એક વ્યાખ્યા (બીજા શબ્દોમાં, સમજૂતી) ઉમેરી હતી. તેની ક્રિયાઓને ખોટી અથવા તેના જેવું કંઈપણ કહેવું મુશ્કેલ છે, કારણ કે, સારમાં, તે સાચો છે. પરંતુ હવે આપણે ઓડિન્સોવ વિશે નહીં, પરંતુ કાર્યાત્મક અને સિમેન્ટીક પ્રકારના ભાષણ વિશે વાત કરીશું.

વર્ણન

ભાષાશાસ્ત્રમાં વર્ણન એ વાણીનો કાર્યાત્મક-અર્થાત્મક પ્રકાર છે જે કોઈપણ છબી, ક્રિયા, પદાર્થ અથવા પાત્ર (ચહેરો, આંખો, વગેરે) ની દેખાવનું વર્ણન કરે છે. ઉદાહરણ તરીકે, જ્યારે આપણે પોટ્રેટનું વર્ણન કરીએ છીએ ત્યારે કેસ લો. અમારું ધ્યાન નીચેના ચિહ્નો પર કેન્દ્રિત છે: મુદ્રા અને ચાલ, ઊંચાઈ, આંખ અને વાળનો રંગ, ઉંમર, કપડાં, સ્મિત વગેરે. રૂમનું વર્ણન કરતી વખતે, અમે તેનું કદ, દેખાવ, દિવાલની ડિઝાઇન, ફર્નિચરની સુવિધાઓ, દરવાજા અને બારીઓની સંખ્યા અને ઘણું બધું સૂચવીએ છીએ. જો આપણે લેન્ડસ્કેપનું વર્ણન કરીએ, તો મુખ્ય લક્ષણો વૃક્ષો, ઘાસ, નદીઓ, આકાશ, તળાવો વગેરે હશે. તમામ પ્રકારના વર્ણન માટે સામાન્ય અને મુખ્ય વસ્તુ, જેની થોડી વાર પછી વધુ વિગતમાં ચર્ચા કરવામાં આવશે, તે તમામ સુવિધાઓની એક સાથે છે. તે જાણવું અગત્યનું છે કે વર્ણનની ભૂમિકા, કાર્યાત્મક-અર્થાત્મક પ્રકારના ભાષણ તરીકે, તે સુનિશ્ચિત કરવા માટે છે કે કોઈ ચોક્કસ કાર્ય વાંચતી વ્યક્તિ ટેક્સ્ટમાં વર્ણવેલ વસ્તુની કલ્પના કરી શકે છે.

જેમ તમે જાણો છો, વર્ણનનો ઉપયોગ રશિયન ભાષાની તમામ ભાષણ શૈલીઓમાં થાય છે, પરંતુ બધું એટલું સરળ નથી. વૈજ્ઞાનિક શૈલીમાં, ઑબ્જેક્ટનું વર્ણન અત્યંત સંપૂર્ણ અને વિશિષ્ટ હોવું જોઈએ, પરંતુ કલાત્મક ટેક્સ્ટમાં તેજસ્વી વિગતો પર ભાર મૂકવામાં આવે છે. આને કારણે જ કલાત્મક અને વૈજ્ઞાનિક શૈલીઓના ભાષાકીય માધ્યમો ખૂબ જ અલગ છે. સાહિત્યિક લખાણમાં તમે માત્ર સંજ્ઞાઓ અને વિશેષણો જ નહીં, પણ ક્રિયાવિશેષણો, ક્રિયાપદો, સામાન્ય સરખામણીઓ અને અલંકારિક અર્થમાં વપરાતા શબ્દો પણ શોધી શકો છો.

તર્ક

તર્ક, વાણીના કાર્યાત્મક-અર્થાત્મક પ્રકાર તરીકે, એક મૌખિક સમજૂતી અથવા પ્રસ્તુતિ છે જે ચોક્કસ વિચાર (અનુમાન) ની પુષ્ટિ કરે છે અથવા તેનું ખંડન કરે છે.

આ પ્રકારની કાર્યાત્મક-અર્થાત્મક ભાષણની રચના, જેમ કે તર્ક, ખૂબ જ સરળ છે. ટેક્સ્ટના પ્રથમ ભાગમાં એક થીસીસ છે - એક ચોક્કસ વિચાર, જેને ટેક્સ્ટના અંત સુધીમાં સાબિત અથવા રદિયો આપવાની જરૂર છે. આવા લખાણના બીજા ભાગમાં, લેખકે પ્રથમ ભાગમાં વ્યક્ત કરેલા વિચારને સમર્થન આપવું જોઈએ, કેટલાક ઉદાહરણો દ્વારા સમર્થિત દલીલો અને પુરાવા પ્રદાન કરવા જોઈએ. ટેક્સ્ટના છેલ્લા (ત્રીજા) ભાગમાં, લેખક એક નિષ્કર્ષ દોરે છે અને તેના વિચારને સંપૂર્ણ રીતે પૂર્ણ કરે છે.

આ પ્રકારના લખાણની થીસીસ સ્પષ્ટપણે સાબિત થવી જોઈએ (જેથી કોઈ પ્રશ્ન ઉદ્ભવે નહીં), સ્પષ્ટ રીતે ઘડવામાં આવે છે, અને અગાઉ મૂકેલી થીસીસનું ખંડન કરવા અથવા સાબિત કરવા માટે દલીલો અને પુરાવા ખાતરીપૂર્વક હોવા જોઈએ. થીસીસ અને તેની દલીલો તાર્કિક અને વ્યાકરણ બંને રીતે જોડાયેલા છે. પુરાવા (દલીલો) અને મુખ્ય થીસીસ વચ્ચેના સાચા વ્યાકરણના જોડાણ માટે, લેખકો મોટે ભાગે પ્રારંભિક શબ્દોનો ઉપયોગ કરે છે: છેવટે, તેથી, પ્રથમ, બીજું, ત્રીજું, આમ અને અન્ય. દલીલાત્મક ગ્રંથોમાં, નીચેના સંયોજનો ધરાવતા વાક્યોનો વારંવાર ઉપયોગ થાય છે: તે હકીકત હોવા છતાં, જોકે, જોકે, ત્યારથી અને અન્ય.

વર્ણન

વર્ણન એ એક કાર્યાત્મક-અર્થાત્મક પ્રકારનું ભાષણ છે, કોઈ ચોક્કસ ઘટના વિશેની વાર્તા અથવા સંદેશ દરેક સમયના ક્રમ સાથે. વર્ણનની પોતાની વિશિષ્ટતા છે, જે એ છે કે દરેક અનુગામી ઘટના પાછલી ઘટનાને અનુસરે છે. બધા વર્ણનાત્મક ગ્રંથો (વાર્તાઓ) એક સામાન્ય યોજના દ્વારા એકીકૃત છે: ચોક્કસ ઘટનાની શરૂઆત (બીજા શબ્દોમાં, વાર્તાની શરૂઆત), પ્લોટનો વિકાસ, અંત (નિંદા). વર્ણનની વિશિષ્ટતા એ છે કે તે પ્રથમ અને ત્રીજી વ્યક્તિ બંનેમાંથી કહી શકાય છે.

મોટાભાગે વર્ણનાત્મક ગ્રંથોમાં, લેખક ભૂતકાળમાં વિવિધ પ્રકારની સંપૂર્ણ ક્રિયાપદોનો ઉપયોગ કરે છે. જો કે, ટેક્સ્ટને અભિવ્યક્તિ આપવા માટે, તે ક્રિયાપદો સાથે અન્યનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે. અપૂર્ણ ક્રિયાપદ, ભૂતકાળમાં પણ, લેખકને એક ચોક્કસ ક્રિયાને પ્રકાશિત કરવાની મંજૂરી આપે છે, જ્યારે તેની ચોક્કસ અવધિ દર્શાવે છે. વર્તમાન કાળમાં ક્રિયાપદો વાર્તાની બધી ક્રિયાઓને એ સ્વરૂપમાં રજૂ કરવાનું શક્ય બનાવે છે કે બધું વાસ્તવિકતામાં થઈ રહ્યું છે (વાચકની નજર સમક્ષ). કણ "કેવી રીતે" સાથે ક્રિયાપદોના સ્વરૂપો ટેક્સ્ટને ચોક્કસ ક્ષણનું વિશેષ આશ્ચર્ય આપે છે. વાણીના કાર્યાત્મક અને અર્થપૂર્ણ પ્રકાર તરીકે વર્ણનનો ઉપયોગ મોટાભાગે પત્રો અને સંસ્મરણો જેવી શૈલીઓમાં થાય છે.

વર્ણન ઉદાહરણો

વર્ણન શું છે તે સંપૂર્ણ રીતે સમજવા માટે અને તેને ટેક્સ્ટમાં કેવી રીતે ઓળખવું તે શોધવા માટે, અમને ઉદાહરણોની જરૂર છે, જે આપણે હવે આપીશું. ઉદાહરણ નંબર 1 (એસ્ટેટનું વર્ણન):

“કોચાનોવસ્કાયા એસ્ટેટ એક નાનકડા ગામની સામે નદી પર સ્થિત છે. એસ્ટેટ બિલકુલ સમૃદ્ધ નથી, તેના બદલે, ગરીબ પણ છે - ઇમારત લાકડાની ચિપ્સથી ઢંકાયેલી છે, એક દરવાજો ઘરને અનેક આઉટબિલ્ડીંગ્સ સાથે જોડે છે. રસોડું ડાબી બાજુએ છે; કોઠાર, કોઠાર અને ગૌશાળા જમણી બાજુએ છે. સૌથી મોટી બારી નદી તરફ છે, પરંતુ નદી દેખાતી નથી. ઘરની નજીક સુંદર વૃક્ષો અને ઝાડીઓ છે..."

તે નોંધવું યોગ્ય છે કે વર્ણનમાં કહેવાતા લંબગોળ અને નામાંકિત બાંધકામોનો ક્રમ પણ શામેલ હોઈ શકે છે. આ લખાણ પ્રસ્તુત કરવાની એક નામાંકિત શૈલી બનાવે છે જે તાજેતરમાં ખૂબ જ લોકપ્રિય બન્યું છે, જેમાં ફિલ્મોના વિવિધ દ્રશ્યો, નાટકીય કાર્યો અને ડાયરી જેવી એન્ટ્રીઓ સૌથી વધુ સ્પષ્ટ રીતે રજૂ કરવામાં આવે છે. એક ઉદાહરણ નીચેનું લખાણ છે:

“એક વિશાળ ઓરડો, મકાનનો ખૂણો; અમારી નાયિકા અહીં દસ વર્ષથી વધુ સમયથી રહી હતી, અને હવે તેનો મોટાભાગનો દિવસ આ જગ્યાએ વિતાવે છે. કામ માટેનું એક મોટું ટેબલ; તેની સામે અતિશય સખત સીટવાળી લાઇટ આર્મચેર છે. રૂમની ડાબી બાજુએ ખૂબ મોટો કપડા, એક તેજસ્વી નકશો અને અન્ય કેટલાક પોટ્રેટ છે...”

વર્ણનના પ્રકાર

ઉપર સૂચવ્યા મુજબ, વર્ણનનો ઉપયોગ કોઈ ઘટના, પોટ્રેટ અને જો જરૂરી હોય તો, ચોક્કસ હીરોની સર્વગ્રાહી છબી બતાવવા માટે ચોક્કસ લાક્ષણિકતા આપવા માટે વિગતવાર વાર્તા કહેવા માટે થાય છે. જેમ તમે પહેલાથી જ જાણો છો, કાર્યાત્મક-અર્થાત્મક પ્રકારના ભાષણ (વર્ણન, તર્ક અને વર્ણન) એ રશિયન ભાષાનો અભિન્ન ભાગ છે, અને હવે વર્ણનના પ્રકારો વિશે વધુ.

આ પ્રકારના તમામ ગ્રંથોમાં, લેખકો લગભગ હંમેશા વાચકોને સ્થિર ચિત્રો સાથે રજૂ કરે છે જે નાના ટુકડાઓમાં આપણા માથામાં આકાર લે છે. લેખક હંમેશા વસ્તુઓ, તેમની કેટલીક લાક્ષણિકતાઓ અને વિગતવાર વર્ણનની યાદી આપે છે, જેના કારણે વાંચતી વખતે આપણે આ અથવા તે પરિસ્થિતિ (ચિત્ર, લેન્ડસ્કેપ, વગેરે) ની કલ્પના કરીએ છીએ. જો તમે થોડો વિચાર કરો છો, તો તમે સમજી શકો છો કે ટેક્સ્ટના દરેક અનુગામી વાક્યમાં અગાઉના એકમાં જેની ચર્ચા કરવામાં આવી હતી તેની કેટલીક સુવિધાઓ સ્પષ્ટ કરવામાં આવી છે - આ, માર્ગ દ્વારા, વર્ણનાત્મક ટેક્સ્ટનું મુખ્ય લક્ષણ છે. તેમને લખતી વખતે, તમારે નીચેની રચનાનું સખતપણે પાલન કરવું આવશ્યક છે:

1. પરિચય (પ્રથમ છાપ).
2. આસપાસની તમામ વિગતોનું વર્ણન.
3. નિષ્કર્ષ (ઘટનાઓનું મૂલ્યાંકન, અંતિમ નિષ્કર્ષ).

હવે ઘણા વર્ષોથી, વર્ણનાત્મક ટેક્સ્ટના કેટલાક વિશિષ્ટ પ્રકારો છે:

• આસપાસની પ્રકૃતિનું વર્ણન;
• પર્યાવરણ;
• કોઈ ચોક્કસ વ્યક્તિના વ્યક્તિત્વને દર્શાવતું વર્ણન;
• પોટ્રેટ વર્ણન.

આ પ્રકારનો ઉપયોગ આપણા જીવનના વિવિધ ક્ષેત્રોમાં થાય છે, અને તેના પરિમાણો લેખક અથવા વાર્તાકારના દૃષ્ટિકોણ, લેખન શૈલી, ટેક્સ્ટની શૈલી અને ઘણું બધું પર આધાર રાખે છે.

ઉદાહરણ તર્ક

તર્ક, રશિયન ભાષામાં વાણીના કાર્યાત્મક-અર્થાત્મક પ્રકાર તરીકે, આવી લોકપ્રિય વાતચીત-જ્ઞાનાત્મક પ્રક્રિયામાં મહત્વપૂર્ણ ભૂમિકા ભજવે છે. અત્યારે જે ભાષણની ચર્ચા કરવામાં આવી રહી છે તે અદ્યતન જ્ઞાનની શુદ્ધ વ્યુત્પત્તિ છે, અને તે લેખકની વિચારસરણી અને ઉદ્ભવેલી સમસ્યાને હલ કરવાની રીત બંનેને સરળ રીતે દર્શાવે છે. જો તમે આવા ગ્રંથોની રચના પર ધ્યાન આપો છો, તો તમે સમજી શકો છો કે વાર્તા એ અનુક્રમે એકબીજા સાથે જોડાયેલા વાક્યોની એક પ્રકારની સાંકળ છે. ઉદાહરણ:

"વિવિધ ઇલેક્ટ્રોમેગ્નેટિક તરંગોના પ્રભાવ હેઠળ, એક અણુ ઓછી ઉર્જા સ્થિતિમાં જઈ શકે છે અથવા તેનાથી વિપરીત, અને એક અથવા બીજા પરિણામની સંભાવના સમાન છે. બીજા કિસ્સામાં, ચુંબકીય તરંગો પોતે નબળા થવાનું શરૂ કરશે, અને પ્રથમ પરિસ્થિતિમાં, તેઓ મજબૂત થશે. એવા કિસ્સામાં જ્યારે કહેવાતા પેરામેગ્નેટિક ગરમ સંતુલનમાં સ્થિત હોય, ત્યારે અણુ કણો ધીમે ધીમે ચોક્કસ સબલેવલ પર વિતરિત થવાનું શરૂ કરે છે. આ વિશ્વ વિખ્યાત બોલ્ટ્ઝમેન કાયદા અનુસાર થાય છે. ઉપરોક્ત તમામમાંથી તે અનુસરે છે કે ઓછી ઉર્જા ધરાવતા અણુ એકમોની સંખ્યા વધુ ઊર્જા ધરાવતા અણુઓની સંખ્યા કરતા નોંધપાત્ર રીતે વધારે છે."

વર્ણન ઉદાહરણ

વર્ણનાત્મક ગ્રંથો અમુક ઘટનાઓ દર્શાવે છે જે એકબીજા સાથે જોડાયેલ છે. વર્ણનાત્મક ગ્રંથોમાંના વાક્યો કોઈ ચોક્કસ ક્રિયા, ઘટના, ઘટના વગેરે વિશે જણાવે છે, પરંતુ શું થઈ રહ્યું છે તેનું કોઈપણ રીતે વર્ણન કરતા નથી. ઉદાહરણ તરીકે:

"મોસ્કો પ્રદેશમાં, "હેલ્પ ધ ચાઇલ્ડ" નામની એક વિશેષ આંતરવિભાગીય કામગીરી થોડા સમય પહેલા શરૂ કરવામાં આવી હતી. યોજનાઓના આધારે, તે સમજી શકાય છે કે સર્જકો (આયોજકો) એવા બાળકોને મદદ કરવા માંગે છે જેઓ રશિયન ફેડરેશનના નાગરિકનું પ્રમાણપત્ર અથવા પાસપોર્ટ મેળવી શકતા નથી. વધુમાં, રાજ્યભરના પ્રદેશોના નિષ્ણાતો બાળકોના માતા-પિતાને જરૂરી દસ્તાવેજો મેળવવામાં મદદ કરવા માટે ખૂબ આનંદ સાથે સંમત થયા હતા...”

ટૂંકમાં, વાર્તાને કોઈ વસ્તુ વિશેની ચોક્કસ વાર્તા ગણવામાં આવે છે - એક પ્રકારની સમાચાર વાર્તા જે મેગેઝિન અથવા પુસ્તકમાં રજૂ કરવામાં આવે છે.

એ નોંધવું અગત્યનું છે કે વર્ણનને સમગ્ર લખાણનો મુખ્ય (મુખ્ય) ભાગ ગણવામાં આવે છે. ઘણા તત્વજ્ઞાનીઓ દલીલ કરે છે કે સાહિત્યમાં વર્ણન એ તમામ રશિયન સાહિત્યનો આત્મા છે; લેખક ફક્ત તે જ વ્યક્તિ ગણાય છે જે વાચકને ઉત્તેજક અને રસપ્રદ રીતે સામગ્રી રજૂ કરવામાં સક્ષમ હોય, અને વર્ણનાત્મક મૂડની મદદથી આ વધુ સારી રીતે કરી શકાય છે.

વર્ણનાત્મક ગ્રંથો હંમેશા શું થઈ રહ્યું છે તેની તારીખ અને કેટલીકવાર સમય પણ સચોટ રીતે સૂચવે છે, જે આવા ગ્રંથોને વાંચવા માટે વધુ રસપ્રદ બનાવે છે, કારણ કે એવું લાગે છે કે પુસ્તકમાં કહેવામાં આવ્યું છે તે પ્રમાણે બધું બરાબર થયું છે.

ટ્રિનિટી

સંપૂર્ણપણે કોઈપણ કાર્યને લઈને, અને પછી કેટલાક ડઝન પૃષ્ઠોમાંથી ફ્લિપિંગ કરતા, તમને રશિયન ભાષણના ફક્ત ત્રણ જ વર્તમાનમાં જાણીતા પ્રકારો મળશે. આ ખાસ કરીને નવલકથાઓ માટે સાચું છે. વર્ણન, તર્ક અને, અલબત્ત, વર્ણન જેવા વિધેયાત્મક અને અર્થપૂર્ણ પ્રકારના ભાષણ વિના કોઈ પણ વ્યક્તિ આવી રચના લખી શકશે નહીં. એક રીતે અથવા બીજી રીતે, તેના એક સ્વરૂપમાં, દરેક પ્રકાર કોઈપણ ટેક્સ્ટમાં જોવા મળે છે. જો કે, કેટલાક લેખકો ફક્ત એક કાર્યાત્મક-સિમેન્ટીક પ્રકારના ભાષણનો ઉપયોગ કરીને કાર્ય લખવાનો પ્રયાસ કરે છે, જે, અલબત્ત, કેટલીકવાર તેઓ હજી પણ સફળ થાય છે, પરંતુ આ ભાવનામાં ટેક્સ્ટ વાંચવું ફક્ત અશક્ય છે. જો તમે તેના વિશે વિચારો તો પણ, જે કોઈ અર્થમાં નથી અને કોઈ બિલ્ડિંગ વિશે છે તે વાર્તાના 200 પૃષ્ઠો કોણ વાંચવા માંગશે. લેખક 200 પૃષ્ઠોમાં એક ઇમારતનું વર્ણન કરે છે - તે ભયંકર કંટાળાજનક છે. ફક્ત થોડા જ લોકો આ વાંચવા માંગશે, કારણ કે મોટાભાગના વાચકો પાત્ર વર્ણનના ઘટકો સાથે ગતિશીલ વાર્તાઓ પસંદ કરે છે, ચોક્કસ શંકાઓ અને અનુમાન સાથે જે ફક્ત કાર્યના અંતે જ પ્રગટ થાય છે.

ફક્ત વર્ણન પર આધારિત કૃતિઓને સરળતાથી "પુસ્તિકાઓ" કહી શકાય જે તમારા નગરના દરેક ખૂણા પર આપવામાં આવે છે. કોઈ વસ્તુના વર્ણન પર રસપ્રદ અને રસપ્રદ લખાણ બનાવવું ફક્ત અશક્ય છે, અને જો કંઈક કામ કરે છે, તો પણ તે કોઈને ગમશે તેવી શક્યતા નથી. તેથી, રશિયન સાહિત્યિક ભાષામાં વાણીના કાર્યાત્મક-અર્થાત્મક પ્રકારોને અલગ પાડવામાં આવે છે. અમે લેખમાં બરાબર કઈ વિશે ચર્ચા કરી.

કાર્યાત્મક અને સિમેન્ટીક પ્રકારના ભાષણ - વર્ણન, વર્ણન, તર્ક - લેખકો દ્વારા કામ લખતી વખતે ઉપયોગમાં લેવાય છે. કેટલાક સર્જકો વર્ણનને સૌથી "અસુવિધાજનક" માને છે, કારણ કે ફક્ત તેનો ઉપયોગ કરીને માસ્ટરપીસ બનાવવી અશક્ય છે. પરંતુ, ઉદાહરણ તરીકે, વાર્તા અથવા દલીલની શૈલીમાં કંઈક વિશે રસપ્રદ લખાણ લખવું શક્ય છે, અને તે સંભવ છે કે ઘણાને તે ગમશે. કાર્યાત્મક-અર્થાત્મક પ્રકારના ભાષણને ચોક્કસ માપદંડો અનુસાર અલગ પાડવામાં આવે છે, જેની લેખમાં ચર્ચા કરવામાં આવી હતી.

જો તમે હજી પણ કોઈ ચોક્કસ શૈલીમાં કોઈ કૃતિ વાંચવા માંગતા હો, તો કોઈ તમને આમ કરવાથી પ્રતિબંધિત કરી શકશે નહીં, પરંતુ આના પર સમય બગાડવો નહીં, પરંતુ એક ટેક્સ્ટ શોધો જેમાં લેખકે ત્રણેય પ્રકારના ભાષણનો ઉપયોગ કર્યો હોય; ખરેખર આવા કામ ગમશે.

નિષ્કર્ષ

તે નોંધવું યોગ્ય છે કે રશિયન ભાષાની સમસ્યા, જે લેખમાં ઉઠાવવામાં આવી હતી, તે લોકોના જીવનમાં ખૂબ મહત્વ ધરાવે છે જેઓ તેમની મૂળ ભાષા બોલે છે. ઘણા લોકો એ પણ જાણતા નથી કે વાણીના કાર્યાત્મક-અર્થાત્મક પ્રકારો શું છે, પરંતુ આ રશિયન ભાષાનો આધાર છે.

હવે વ્યક્તિના વ્યક્તિત્વના વિકાસ વિશે થોડી વધુ વાત કરીએ. વ્યક્તિના વ્યક્તિત્વના વિકાસ, અન્ય લોકો સાથે વાતચીત કરવાની ક્ષમતાના વિકાસ સહિતની કોઈપણ પ્રક્રિયા, જ્યારે વ્યક્તિ ભાષણની શૈલીઓ અને કાર્યાત્મક અને સિમેન્ટીક પ્રકારોને જાણતી નથી ત્યારે તે અશક્ય છે. જો લોકો તેઓ જે વાંચે છે તેનું વિશ્લેષણ કેવી રીતે કરવું તે જાણતા નથી, કોઈ ચોક્કસ ટેક્સ્ટનો પ્રકાર નક્કી કરી શકતા નથી, તો પછી આપણે માનવતાના કયા પ્રકારના વિકાસ વિશે વાત કરી શકીએ? દરેક વ્યક્તિએ ત્રણેય પ્રકારના ભાષણનો ઉપયોગ કરીને ગ્રંથો લખવા સક્ષમ હોવા જોઈએ: વર્ણન, વર્ણન અને તર્ક.

ઠીક છે, હવે આપણે પુનરાવર્તિત કરી શકીએ છીએ કે કેટલાક ભાષાકીય માધ્યમો દ્વારા વ્યક્ત કરાયેલ એકપાત્રી નાટક ભાષણના કાર્યાત્મક-અર્થાત્મક પ્રકારો, ત્રણ પ્રકારોમાં વહેંચાયેલા છે: વર્ણન, વર્ણન અને તર્ક. તમે આ લેખમાં દરેક પ્રકાર વિશે વિગતવાર માહિતી મેળવી શકો છો.

વાણીના કાર્યાત્મક-અર્થાત્મક પ્રકારો અને તેમના ઉદાહરણો, તેમજ તે પ્રકારો જેમાં તેઓ વિભાજિત છે, ઉપર સૂચિબદ્ધ કરવામાં આવ્યા હતા.

કથા એ એક વાર્તા છે, તેના સમય ક્રમમાં કોઈ ઘટના વિશેનો સંદેશ. કથાની ખાસિયત એ છે કે તે ક્રમિક ક્રિયાઓ વિશે વાત કરે છે. તમામ વર્ણનાત્મક ગ્રંથોમાં ઘટનાની શરૂઆત (શરૂઆત), ઘટનાનો વિકાસ અને ઘટનાનો અંત (નિંદા) સમાન હોય છે. વાર્તા ત્રીજી વ્યક્તિ પાસેથી કરાવી શકાય છે. આ લેખકની વાર્તા છે. તે પ્રથમ વ્યક્તિ પાસેથી પણ આવી શકે છે: વાર્તાકારનું નામ વ્યક્તિગત સર્વનામ I દ્વારા આપવામાં આવ્યું છે અથવા નિયુક્ત કરવામાં આવ્યું છે.

આવા ગ્રંથો ઘણીવાર ભૂતકાળના સંપૂર્ણ સ્વરૂપમાં ક્રિયાપદોનો ઉપયોગ કરે છે. પરંતુ ટેક્સ્ટને અભિવ્યક્તિ આપવા માટે, તેમની સાથે અન્યનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે: અપૂર્ણ સ્વરૂપના ભૂતકાળના તંગ સ્વરૂપમાં ક્રિયાપદ તેની અવધિ સૂચવે છે, ક્રિયાઓમાંથી એકને પ્રકાશિત કરવાનું શક્ય બનાવે છે; વર્તમાન તંગ ક્રિયાપદો તમને ક્રિયાઓની કલ્પના કરવાની મંજૂરી આપે છે જાણે કે તે વાચક અથવા શ્રોતાની નજર સમક્ષ થઈ રહી હોય; કણ કેવી રીતે (કેવી રીતે કૂદશે) સાથેના ભાવિ તંગના સ્વરૂપો, તેમજ તાળી, કૂદકા જેવા સ્વરૂપો ચોક્કસ ક્રિયાની ઝડપીતા અને આશ્ચર્ય વ્યક્ત કરવામાં મદદ કરે છે.

વર્ણન અને વર્ણનની રચના. સાર્વત્રિક રચનાત્મક યોજનાના આધારે, સ્વભાવે ચોક્કસ રચનાત્મક ચાલ પણ વિકસાવી હતી - જેમ કે વર્ણન, વર્ણન. એન.એફ. "સામાન્ય રેટરિક" માં કોશાન્સકી વર્ણન માટે નીચેની ભલામણો આપે છે:

આઇટમનું વર્ણન કેવી રીતે કરવું.

I. શરૂઆત 1. વિષયને સંબોધિત કરો "જીવંત... લાગણી" ( ઓ લોકો!)

2. દિવસ અથવા વર્ષના સમય વિશે વાત કરો 3. તે સ્થાન વિશે વાત કરો જ્યાં ઑબ્જેક્ટ સ્થિત છે અથવા તેનો સામનો કરવો પડ્યો છે: એકંદર ચિત્ર, પછી ત્રાટકશક્તિ ઑબ્જેક્ટ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરે છે.

II. મધ્ય 1. જો કોઈ ઑબ્જેક્ટ "નિષ્ક્રિય" (તળાવ, ટેકરી) હોય, તો તેમાં જુદા જુદા સમયે ફેરફારો વર્ણવવામાં આવે છે (ટોચ "સંજોગો: સમય")

2. જો આ એક નિર્જીવ પદાર્થ છે અને તે એકંદરે ભાગો (શહેર, બગીચો) નો સમાવેશ કરે છે, તો તેના વ્યક્તિગત ભાગોનું વર્ણન કરવામાં આવે છે, ચિત્રો વિવિધ બાજુઓથી આપવામાં આવે છે (ટોચ "સંપૂર્ણ: ભાગો")

3. જો આ "નૈતિક" વિષય છે, તો તેઓ ટોચની "જીનસ અને જાતિઓ", "જાતિઓ" (નમ્રતા, વૈભવી, વગેરે) નો આશરો લે છે.

4. જો આ એક પાત્ર ("હીરો") છે, તો તેના ગુણધર્મો અને ક્રિયાઓ એક પછી એક, ધીમે ધીમે અને અલગ રીતે વર્ણવવામાં આવે છે.

5. તે ખાસ કરીને ટોચના "મેચિંગ" નો ઉપયોગ કરવા માટે ઉપયોગી છે.

III. અંત 1. વિષયની ફરી મુલાકાત લો 2. ખૂબ જ અંતે તમારે "નૈતિક રીતે મનોરંજક વિચાર, એક ઉચ્ચ અને આશ્ચર્યજનક સત્ય" ની જરૂર છે.

ફોર્મમાં માહિતીપ્રદ ભાષણ પણ બનાવી શકાય છે વર્ણનો

વાર્તાઓ કેવી રીતે કહેવી.

I. શરૂઆત. નીચેના વિકલ્પો શક્ય છે:

1. સંબોધકને સંબોધન એફોરિસ્ટિક સ્વરૂપમાં વાર્તાનો સામાન્ય વિચાર 2. સામાન્ય રીતે સ્વીકૃત સત્ય 3. સ્થળ, સમય, પાત્રો II. મધ્ય. વિકલ્પો:

1. ઘટનાઓના કુદરતી માર્ગને અનુસરો. તે જ સમયે, વાર્તાકારે વાર્તાના પરાકાષ્ઠા તરફ આગળ વધતા સંબોધકની રુચિની ડિગ્રી "વધારવી" જોઈએ, જે "મધ્યમ" પૂર્ણ કરે છે.

2. તમે શરૂ કરી શકો છો, જેમ કે લોમોનોસોવ સલાહ આપે છે, "ક્રિયાની શરૂઆતથી નહીં, પરંતુ કેટલાક અદ્ભુત, ઉમદા અથવા અણધાર્યા સાહસથી જે ક્રિયાની મધ્યમાં જ થયું હતું," એટલે કે. પરાકાષ્ઠા

III. અંત:

1. વાર્તાની નિંદા.

2. નૈતિક નિષ્કર્ષ.

અમે પરંપરાગત ડિઝાઇન તરફ વળ્યા જે અણઘડ અથવા જૂની લાગે છે. પરંતુ સારા વક્તાઓ આજે પણ આ ભલામણોનો ઉપયોગ કરે છે, યાદ રાખીને કે રેટરિકલ સ્વભાવ "એક અંધવિશ્વાસ નથી, પરંતુ ક્રિયા માટે માર્ગદર્શિકા છે."

આવા ભાષણોના ઉદાહરણો ફક્ત જૂના પાઠ્યપુસ્તકોમાં જ નહીં, પણ આધુનિકમાં પણ મળી શકે છે. ઉદાહરણ તરીકે, પોલ સોપર.

વાણી-તર્કનું ઉત્તમ ઉદાહરણ અને હવે ચાલો ક્લાસિક છબી તરફ વળીએ ભાષણો - તર્ક,જે માત્ર વક્તા - રાજકારણી, વક્તા - ન્યાયાધીશ, વક્તા - મેનેજરની કુશળતાનો આધાર નથી, પરંતુ કોઈપણ વાદવિવાદ, વિવાદ, ચર્ચાનો પાયો પણ છે.

તર્ક કે જેમાં આનુમાનિક પદ્ધતિ પસંદ કરવામાં આવે છે તેને કહેવામાં આવે છે કડક hria

વક્તા પહેલા એક થીસીસ બનાવે છે જેને સાબિત કરવાની જરૂર છે, અને પછી દલીલો આપે છે. જો કે, તમે વિચારની વિપરીત ટ્રેનનો સફળતાપૂર્વક ઉપયોગ કરી શકો છો - ચોક્કસથી સામાન્ય સુધી, એટલે કે. પ્રેરક પદ્ધતિ ( કૃત્રિમ ક્રીયા). જો શ્રોતાઓ વક્તાને અનુકૂળ રીતે સ્વીકારવા માંગતા ન હોય અથવા ભાષણને સમજવા માટે નબળી રીતે તૈયાર હોય તો આ પદ્ધતિનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે. ચાલો કડક ક્રીયાની રચના રજૂ કરીએ.

તર્ક કરતી વખતે કેવી રીતે બોલવું (કડક હરિયા)

હુમલો - વખાણ અથવા વર્ણન શબ્દાર્થ, અથવા વિષયની સ્પષ્ટતા કારણ - થીસીસનો પુરાવો: આ એટલા માટે છે કારણ કે...

બીભત્સ (જો નહીં, તો પછી...)

સમાનતા ઉદાહરણ પુરાવા નિષ્કર્ષ - નિષ્કર્ષ.

જો તમે વાસ્તવિક વિજ્ઞાન, શૈક્ષણિક પ્રવૃત્તિમાં રોકાયેલા હોવ તો તર્કની રચનાનું જ્ઞાન પણ મદદ કરશે: સારી રીતે લખાયેલ આધુનિક વૈજ્ઞાનિક લેખ, ભલે તે ગમે તે ક્ષેત્રમાં કરવામાં આવે, ભાષણમાં સામગ્રીને ગોઠવવા માટે ચોક્કસ શાસ્ત્રીય રેટરિકલ સ્કીમનો ઉપયોગ કરે છે- તર્ક" (21.188).

વર્ણન - ટેક્સ્ટનો પ્રકાર (વાણીનો પ્રકાર): એક વાર્તા, ઘટના વિશેનો સંદેશ, ક્રિયા, સમયસર બનતી ઘટના; સાથે વાણીના કાર્યાત્મક-સિમેન્ટીક પ્રકારોમાંથી એક તર્કઅને વર્ણન.

વર્ણનનો હેતુ કાલક્રમિક ક્રમમાં કોઈ ઘટના (ઘટનાઓની શ્રેણી) નો ખ્યાલ આપવાનો અથવા કોઈ વસ્તુના એક રાજ્યમાંથી બીજી સ્થિતિમાં સંક્રમણ દર્શાવવાનો છે. લખાણના પ્રકાર તરીકે વર્ણનની વિશિષ્ટતા એ છે કે તે એવી ઘટનાઓ અથવા ઘટનાઓનું નિરૂપણ કરે છે જેમાં ક્રિયાઓ એકસાથે થતી નથી, પરંતુ એકબીજાને અનુસરે છે અથવા એકબીજાને કન્ડિશન કરે છે: માર્ગમાં લિડિયા બોરીસોવનાજણાવ્યું , લગભગ ચાલીસ વર્ષ પહેલાં પ્રથમ વખતપહોંચ્યા અહીં, બ્લોકોવ એસ્ટેટની રાખ માટે.હું ત્યાં પહોંચી રહ્યો હતો સાહસો સાથે, પહેલા ટ્રેન દ્વારા, પછી હરકત કરીને... લાંબા સમય સુધીચાલતો હતો જંગલમાંથી પસાર થવું, લગભગખોવાઈ ગયો . તે મળ્યું ખેતરમાં ટેકરી પર ઉગતા ત્રણ બિર્ચ વૃક્ષો સાથે સળગી ગયેલો પાયો.શનિ ઝાડીઓ વચ્ચે, ઊંચા ચાંદીના પોપ્લર હેઠળ,ઉપાડ્યું બળેલા ઘરના પાયામાંથી ઈંટનો ટુકડો અનેલાવ્યા ચુકોવ્સ્કી. વૃદ્ધ માણસદબાવ્યું આ ટુકડો ગાલ પર,બોલ્યો : "હું બ્લોકને જોવા માટે ક્યારેય બહાર ન નીકળ્યો, પરંતુ તેણે મને આવવા માટે બોલાવ્યો." લિડિયા બોરીસોવનાપૂછ્યું : "કોર્ની ઇવાનોવિચ, શું આ ઘર ક્યારેય પુનઃસ્થાપિત થશે નહીં?" તેમણેજવાબ આપ્યો : "લિડા, તમારે રશિયામાં લાંબું જીવવું પડશે"(ડી. રૂબીના).

વાર્તામાં, સામાન્ય રીતે ક્રિયાનું સ્થળ અને સમય, પાત્ર, શું થઈ રહ્યું છે તેનો કાલક્રમિક ક્રમ વગેરે નક્કી કરવું શક્ય છે. કથાની રચના, એક નિયમ તરીકે, લેખકના વિચારોના વિકાસના ક્રમ અને લેખક પોતાના માટે નિર્ધારિત કાર્યને ગૌણ છે. ટૂંકી વાર્તાઓના ઉદાહરણોમાં સીઝરના પ્રખ્યાત પત્રનો સમાવેશ થાય છે, જે ઝેલાના યુદ્ધમાં ઝડપી વિજય વિશે જણાવે છે ( હું આવ્યો, મેં જોયું, મેં જીતી લીધું), અથવા ફિલ્મ "ધ ડાયમંડ આર્મ" માંથી ક્લાસિક અવતરણ: ટ્રીપ, પડી, જાગી - પ્લાસ્ટર. તેઓ ખૂબ જ સચોટપણે કથાનો સાર વ્યક્ત કરે છે - જે બન્યું તેની વાર્તા.

લેખકના કાર્ય અને ભાષણની શૈલી પર આધાર રાખીને, વર્ણનાત્મક હોઈ શકે છે તટસ્થ(વૈજ્ઞાનિક અને સત્તાવાર વ્યવસાય શૈલીમાં ભાષણ: બિર્ચ એક પાનખર વૃક્ષ છે. મધ્ય રશિયામાં ઉગે છે. બિર્ચ છાલનો ઉપયોગ લોક હસ્તકલામાં થાય છે) અથવા, તેનાથી વિપરીત, લેખકની લાગણીઓ સાથે વહી જાય છે(કલાત્મક, પત્રકારત્વ અને બોલચાલની વાણીની શૈલીમાં: જાણે સ્વપ્નમાં, હું અમારા બિર્ચ ટ્રી પાસે આવું છું. હેલો! મને ઓળખ્યો નથી?<…>હું અને મારો ભાઈ તને ગોચરમાં મળ્યો... મને યાદ છે કે કોયલ કોયલ કરી રહી હતી. અમે તમારી પાસેથી બે મોટા મૂળ કાપી નાખ્યા. તેઓએ તેને રોપ્યું, બે ડોલ પાણી રેડ્યું... તમે ભાગ્યે જ બચી શક્યા, બે ઉનાળામાં પાંદડા નાના અને નિસ્તેજ હતા...(વી. બેલોવ).

વર્ણન એ મુખ્યત્વે સાહિત્યિક ગ્રંથોની લાક્ષણિકતા છે, જેનો પ્લોટ ઘટનાઓ વિશેની વાર્તા પર આધારિત છે. કલાના કાર્યમાં, વર્ણનને વ્યકિતગત વર્ણનકારની વાણી અથવા લેખકની એકપાત્રી નાટક ભાષણ (પાત્રોની સીધી વાણી - એકપાત્રી નાટક અને સંવાદોને બાદ કરતાં) પણ કહેવામાં આવે છે.

વાર્તા કહેવા પર આધારિત સાહિત્યિક શૈલીઓમાં પરંપરાગત રીતે સમાવેશ થાય છે વાર્તા, વાર્તા, નવલકથા, મહાકાવ્ય નવલકથા.

વર્ણન પર આધારિત પત્રકારત્વ શૈલીઓ છે અહેવાલ(સ્થળ પરથી વાર્તા), નિબંધ(તથ્યો, દસ્તાવેજો, લેખકની અંગત છાપ પર આધારિત કૃતિ), લેખ, ફ્યુઇલેટોન(એક પ્રસંગોચિત વિષય પર આક્ષેપાત્મક કાર્ય), વગેરે.

સાહિત્યિક અને પત્રકારત્વના ગ્રંથોમાં વર્ણનનો સમાવેશ થઈ શકે છે વર્ણનો(પાત્રોની દ્રશ્ય-અલંકારિક રજૂઆત માટે, ક્રિયાનું દ્રશ્ય) અને તર્ક(ચિત્રિત પ્રત્યે લેખકનું વલણ વ્યક્ત કરવા માટે).

વૈજ્ઞાનિક વાર્તા કહેવાનો સમાવેશ થાય છે સંદેશ(લેકોનિક પ્રસ્તુતિ, તથ્યો પર નિર્ભરતા અને વૈજ્ઞાનિક પ્રકાશનો તેમજ અખબારના લેખો અને ઐતિહાસિક સાહિત્યમાં ઉપયોગમાં લેવાતી શૈલી દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે): નાઇલ નદીના કિનારે પ્રવાસ દરમિયાન ઇજિપ્ત સાથે સંક્ષિપ્ત પરિચય પછી, સીઝર એશિયા માઇનોર ગયા, મિથ્રીડેટ્સના પુત્ર, ફાર્નેસ II સામે, જેમણે પોન્ટસ પ્રાંત કબજે કર્યો હતો. ઓગસ્ટ 47 બીસીમાં. સીઝરે તરત જ ઝેલાના યુદ્ધમાં ફર્નેસીસની સેનાને હટાવી દીધી(જ્ઞાનકોશ "વિશ્વભરમાં").

વ્યવસાય વાર્તા કહેવાની શૈલીઓ છે સૂચનાઓ, અહેવાલો, પ્રોટોકોલ: 14 માર્ચ, 2001 ના રોજ, સ્વેતલોગ્રાડ - ડિવનોયે હાઇવેના આંતરછેદ પર, ટ્રાફિક પોલીસ અધિકારીઓએ દસ્તાવેજો તપાસવા માટે VAZ 21099 ને રોકવાનો પ્રયાસ કર્યો. કાર અટકી નહીં, અને ટ્રાફિક નિરીક્ષકોએ તેનો પીછો કરવાનું શરૂ કર્યું. ઉલ્લંઘન કરનારાઓને પકડીને રોકવામાં આવ્યા હતા.

વ્યવસાયિક વર્ણનની રચના સામાન્ય રીતે માર્કર શબ્દો દ્વારા ગોઠવવામાં આવે છે જે સામગ્રીની પ્રસ્તુતિ અથવા ભલામણ કરેલ ક્રિયાઓનો ક્રમ દર્શાવે છે: પ્રથમ, પછી, પરિણામેવગેરે, તેમજ ક્રિયાપદો અને શબ્દો જરૂરી, જરૂરી, જોઈએવગેરે

વાર્તા કહેવાના કોઈપણ પ્રકારમાં અગ્રણી ભૂમિકા ભજવવામાં આવે છે ક્રિયાપદ સ્વરૂપો, કથાના ઉદભવને સુનિશ્ચિત કરે છે અને સમય અને અવકાશમાં એક ઘટના (ઘટના) નો કોર્સ, ક્રમિક ક્રિયાઓને દૃષ્ટિની રીતે રજૂ કરે છે. મુખ્ય સિમેન્ટીક લોડ સામાન્ય રીતે સંપૂર્ણ સ્વરૂપના ક્રિયાપદો દ્વારા વહન કરવામાં આવે છે, ઉપસર્ગ અને અનપ્રીફિક્સ: પુગાચેવબાકી ; લોકોદોડી તેની પાછળ(એ. પુષ્કિન). જો કે, જો આપણે એક સમય વિશે નહીં, પરંતુ પુનરાવર્તિત ક્રિયાઓ વિશે વાત કરી રહ્યા છીએ, તો અપૂર્ણ ભૂતકાળના તંગ ક્રિયાપદોનો ઉપયોગ થાય છે: વસંતમાં દર વર્ષે માતાપિતાજતા હતા dacha માટે.તેઓએ વાવેતર કર્યું ફૂલો અને શાકભાજી,ઉછેર ચિકન.

વાસ્તવિકતાના અસાધારણ ઘટનાના ગતિશીલ પ્રતિબિંબ પર કેન્દ્રિત ટેક્સ્ટના પ્રકાર (પ્રસ્તુતિની પદ્ધતિ) તરીકે વર્ણન એ વિપરીત છે વર્ણન.

16.0 ભાષણના પ્રકાર, માળખાકીય ભાગો, વર્ણનના પ્રકારો તરીકે લેખન.

વર્ણન - ટેક્સ્ટનો પ્રકાર (વાણીનો પ્રકાર): તેના લાક્ષણિક લક્ષણોની રજૂઆત દ્વારા કોઈ વસ્તુ, ઘટના અથવા ક્રિયાની મૌખિક છબી; સાથે વાણીના કાર્યાત્મક-સિમેન્ટીક પ્રકારોમાંથી એક વર્ણનઅને તર્ક. વર્ણનનો હેતુ સ્પષ્ટપણે મૌખિક ચિત્ર દોરવાનો છે જેથી વાચક છબીના વિષયની દૃષ્ટિની કલ્પના કરી શકે.

વર્ણન અન્ય પ્રકારના ટેક્સ્ટથી અલગ છે જેમાં તે ઘટના, વસ્તુ, વ્યક્તિ, રાજ્ય, ક્રિયાનો તેમના સંકેતો અને ગુણધર્મોને સૂચિબદ્ધ કરીને ખ્યાલ આપે છે. સાહિત્ય, કવિતા, પત્રકારત્વ અને સત્તાવાર વ્યવસાયિક ભાષણમાં વર્ણનની ભૂમિકા અલગ છે. કલાના કાર્યમાં, વર્ણન (વર્ણન સાથે) એ લેખકના એકપાત્રી નાટક ભાષણના સૌથી સામાન્ય ઘટકોમાંનું એક છે.

સામાન્ય રીતે નીચેના પ્રકારનાં વર્ણનને અલગ પાડવામાં આવે છે:

પોટ્રેટ- પાત્રના દેખાવની છબી (ચહેરો, આકૃતિ, કપડાં, વર્તન, વગેરે): લાંબુ અને પાતળું, પહોળું કપાળ, ટોચ પર સપાટ નાક, તળિયે પોઈન્ટેડ નાક, મોટી લીલી આંખો અને રેતીના રંગના સાઇડબર્ન્સ, તે [બઝારોવનો ચહેરો] શાંત સ્મિતથી જીવંત અને આત્મવિશ્વાસ અને બુદ્ધિ વ્યક્ત કરી(આઇ. તુર્ગેનેવ);

ગતિશીલ પોટ્રેટ, ચહેરાના હાવભાવ, આંખો, ચહેરાના હાવભાવ, હાવભાવ, દંભ, ક્રિયાઓ અને પાત્રની સ્થિતિઓ દોરવા: એક વિચિત્ર સ્મિત તેના ચહેરાને વળી ગયું, એક દયનીય, ઉદાસી, નબળા સ્મિત ...(એફ. દોસ્તોએવ્સ્કી);

મનોવૈજ્ઞાનિક પોટ્રેટ- પાત્રની આંતરિક સ્થિતિનું વર્ણન, લેખકને હીરોની આંતરિક દુનિયા અથવા ભાવનાત્મક અનુભવો જાહેર કરવાની મંજૂરી આપે છે: જ્યારે તે હસ્યો ત્યારે તેની આંખો હસતી ન હતી(એમ. લેર્મોન્ટોવ);

દૃશ્યાવલિ- વાસ્તવિક વાતાવરણના ભાગ રૂપે પ્રકૃતિનું વર્ણન જેમાં ક્રિયા થાય છે: ખેતરો સંકુચિત છે, ગ્રુવ્સ ખુલ્લા છે. // પાણીની ઉપર ધુમ્મસ અને ભીનાશ છે...(એસ. યેસેનિન);

આંતરિક- ઓરડાના આંતરિક ભાગની છબી: ઓરડાની મધ્યમાં એક ટેબલ છે, કબર જેવું ભારે, સફેદ ટેબલક્લોથથી ઢંકાયેલું છે, અને તેના પર બે કટલરી છે, પોપના મુગટના આકારમાં ફોલ્ડ કરેલા નેપકિન્સ અને ત્રણ ડાર્ક બોટલ છે.(એમ. બલ્ગાકોવ), ક્રિયાના સ્થળ અને સમયનું નિરૂપણ: ગામ પીટના નીચાણવાળા પ્રદેશો વચ્ચે અવ્યવસ્થિત રીતે પથરાયેલું છે - ત્રીસના દાયકાના એકવિધ, નબળા પ્લાસ્ટર્ડ બેરેક અને, રવેશ પર કોતરણી સાથે, ચમકદાર વરંડા સાથે, પચાસના દાયકાના ઘરો.(એ. સોલ્ઝેનિટ્સિન).

સાહિત્યિક લખાણમાં, વર્ણન વિવિધ કાર્યો કરે છે. આમ, પ્રકૃતિનું વર્ણન ઘણીવાર ક્રિયાના વાતાવરણને દર્શાવે છે અને પાત્રની સ્થિતિને સમજવામાં મદદ કરે છે. તે હીરોની આંતરિક દુનિયા સાથે સુમેળમાં હોઈ શકે છે: અને તેણે આજુબાજુ જોયું, જાણે તે સમજવા માંગતો હોય કે કોઈ પ્રકૃતિ પ્રત્યે સહાનુભૂતિ કેવી રીતે ન કરી શકે. સાંજ પડી ગઈ હતી; બગીચામાંથી અડધો માઇલ દૂર આવેલા નાના એસ્પેન ગ્રોવ પાછળ સૂર્ય અદૃશ્ય થઈ ગયો(આઇ. તુર્ગેનેવ) - અથવા તેની સાથે મતભેદ: આકાશ સહેજ વાદળ વગરનું હતું, અને પાણી લગભગ વાદળી હતું, જે નેવા પર ખૂબ જ દુર્લભ છે. કેથેડ્રલ ગુંબજ<…>તે ખૂબ જ તેજસ્વી રીતે ચમકતું હતું, અને સ્પષ્ટ હવા દ્વારા તેની દરેક સજાવટ પણ સ્પષ્ટપણે જોઈ શકાતી હતી.<…>આ ભવ્ય પેનોરમામાંથી એક અકલ્પનીય ઠંડક હંમેશા તેના [રાસ્કોલનિકોવ] પર ફૂંકાય છે(એફ. દોસ્તોએવ્સ્કી).

પત્રકારત્વમાં, દસ્તાવેજી, વિગતોનું સચોટ પ્રજનન વાચકને શું થઈ રહ્યું છે તેના સાક્ષી જેવું લાગે છે: તીખા કાનવાળા નાના બહાદુર પ્રાણીનું સ્મારક - મોમ્મી ટ્રોલ... લગભગ અડધી માનવ ઊંચાઈની કાંસાની મૂર્તિ...(વર્લ્ડ પાથફાઇન્ડર મેગેઝિન). જો કે, ઘણીવાર વર્ણન લેખકની ધારણા દ્વારા આપવામાં આવે છે: આનંદી, ઇલ્વેન કવિ એક વ્યવસાય જેવા, અત્યંત રોજિંદા વ્યક્તિ હતા, તેમની બધી આદતો પર આધારિત હતા. ફેટનો દેખાવ, ખાસ કરીને તેના જૂના વર્ષોમાં, કાવ્ય-વિરોધી હતો: વધુ વજન, ભારે, અસંસ્કારી, ભવાં ચડાવતો, ઘણીવાર ખરાબ ચહેરો(યુ. નાગીબીન).

કલાત્મક અથવા પત્રકારત્વના લખાણની રચનાના સ્વતંત્ર ઘટક તરીકેનું વર્ણન, નિયમ તરીકે, ક્રિયાના વિકાસમાં વિક્ષેપ પાડે છે, જો કે, જો વર્ણન વોલ્યુમમાં નાનું હોય, તો તે ક્રિયાના વિકાસમાં વિક્ષેપ પાડતું નથી, પરંતુ સજીવ રીતે સમાવિષ્ટ થઈ શકે છે. કથામાં (કહેવાતા વર્ણનાત્મક તત્વો સાથે કથા): હું ચર્ચમાં ભીડની પાછળ ગયો અને વરને જોયો. તે એક નાનો, ગોળાકાર, પોંચવાળો, ખૂબ જ સુશોભિત માણસ હતો.<…>છેવટે કન્યાને લાવવામાં આવી હોવાની વાત થઈ. મેં ભીડમાંથી મારો માર્ગ આગળ ધપાવ્યો અને એક અદ્ભુત સૌંદર્ય જોયું, જેના માટે પ્રથમ વસંત ભાગ્યે જ આવ્યું હતું.<…>તેઓએ કહ્યું કે તેણી માંડ સોળ વર્ષની હતી(એફ. દોસ્તોએવ્સ્કી).

કલાત્મક અને પત્રકારત્વનું વર્ણન ભાષાકીય અભિવ્યક્તિના માધ્યમોના વ્યાપક ઉપયોગ દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે (રૂપકો, અવતાર, સરખામણીઓ, ઉપકલા, વગેરે): બારીના વિશાળ ગાળામાં, બર્લિનની ટાઇલ કરેલી છત દેખાતી હતી - કાચના અનિયમિત આંતરિક રંગને કારણે તેમની રૂપરેખા બદલાઈ ગઈ હતી - અને છતની વચ્ચે, એક દૂરનો ગુંબજ કાંસાના તરબૂચની જેમ ઉભરાયો હતો. વાદળો ઉડ્યા અને તૂટી પડ્યા, એક ક્ષણ માટે પ્રકાશ, આશ્ચર્યચકિત પાનખર વાદળી(વી. નાબોકોવ).

ભાષણની સત્તાવાર વ્યવસાય શૈલીના ગ્રંથોમાં આવા પ્રકારના વર્ણનો છે વસ્તુની લાક્ષણિકતાઓ, તેના તકનીકી અને માહિતીપ્રદ વર્ણન. આ કિસ્સામાં, કાર્ય એ વર્ણવેલ ઑબ્જેક્ટ અથવા ઉપકરણની સુવિધાઓને સચોટ રીતે નામ આપવાનું છે, તેથી, કલાત્મક અને સૌંદર્યલક્ષી માધ્યમોને હંમેશા વ્યવસાય વર્ણનમાંથી બાકાત રાખવામાં આવે છે: ઇન્સ્ટન્ટ પેમેન્ટ સિસ્ટમ મશીન એ તોડફોડ-પ્રતિરોધક (એટલે ​​​​કે, સંપૂર્ણ કાર્યક્ષમતા જાળવી રાખીને આક્રમક પ્રભાવો સામે ટકી રહેવા સક્ષમ) છે જે રોકડ સ્વીકારવા અને તેને સેવા કંપનીઓના ખાતામાં ટ્રાન્સફર કરવા માટેનું ઉપકરણ છે..

વર્ણનમાં અગ્રણી ભૂમિકા વિશેષણો અને સહભાગીઓ, તેમજ નામાંકિત વાક્યો દ્વારા ભજવવામાં આવે છે, જે છબીની અભિવ્યક્તિ અને સ્પષ્ટતા પ્રદાન કરે છે: ઝાડી અને નાનું જંગલ. એક વિલક્ષણ મોડી બપોરે મૌન. શાંત ગીચ ઝાડીઓ(વી. પેસ્કોવ).

વર્ણનાત્મક ગ્રંથોમાં ક્રિયાપદો, પાર્ટિસિપલ્સ અને gerunds સામાન્ય રીતે વર્તમાન કાળમાં હોય છે, અને predicate, એક નિયમ તરીકે, વિષય પછી સ્થિત છે: મંડપનો દરવાજો ખુલ્લો છે (ટી. ટોલ્સ્તાયા).

વાસ્તવિકતાની ઘટનાના સ્થિર પ્રતિબિંબ પર કેન્દ્રિત ટેક્સ્ટના પ્રકાર (પ્રસ્તુતિની પદ્ધતિ) તરીકેનું વર્ણન વિપરીત છે વર્ણન.

વર્ણન

"રાત્રે જોરદાર વાવાઝોડું આવ્યું. પવન જોરથી ફૂંકાયો. તોફાનથી આખું ઘર ધ્રૂજી ઊઠ્યું. દરિયાના મોજા ભયજનક રીતે રડ્યા. સવાર સુધીમાં તોફાન ધીમે ધીમે શમી ગયું. નતાશા અને સેરિઓઝા દરિયામાં ફરવા ગયા. છોકરીએ ઉપાડ્યું. રેતીમાંથી એક નાનો લાચાર ક્રસ્ટેશિયને તેને દરિયા કિનારે ફેંકી દીધો, નતાશાએ નબળી વસ્તુને પાણીમાં ફેંકી દીધી અને ઝડપથી તરી ગયો આ દિવસે, સેરિઓઝા અને નતાશાએ ઘણા સમુદ્રના રહેવાસીઓને બચાવ્યા."

એક પાનખર, મારી માતા, દાદી અને હું કેડ્રોવી લોગ પાર્કમાં ફરવા ગયા. અમે અમારી સાથે બદામ લીધા, મેં અખરોટ લીધા, અને મારી માતાએ પાઈન નટ્સ લીધા. મિત્રોએ અમને કહ્યું કે ઉદ્યાનમાં ઘણી બધી પાગલ ખિસકોલીઓ છે. ઉદ્યાનમાં પ્રવેશતા, અમે તરત જ પાતળા દેવદાર અને શક્તિશાળી પાઈન જોયા, પરંતુ ખિસકોલી ક્યાંય દેખાતી ન હતી. અને અચાનક, એક બહાદુર ખિસકોલી ગલીઓમાંની એક પર દેખાઈ. તેણી મારી પાસે દોડી ગઈ, મારા હાથમાંથી અખરોટ લીધો અને ઝડપથી જંગલમાં ભાગી ગયો.

અમે પાર્કમાં આવ્યા અને બેન્ચ પર બેઠા. એક બિલાડી અમારી પાસે દોડી આવી. તેણીએ ડરથી અમારી તરફ જોયું, ચીસ પાડી અને ભાગી ગઈ. તે લીલા ઘાસની આજુબાજુ દોડી, ખાબોચિયું ઉપર કૂદીને એક ઊંચા ઝાડ પર કૂદી પડી.

તે સખત શિયાળો હતો. બધું બરફથી ઢંકાયેલું હતું. સ્પેરો માટે તે મુશ્કેલ હતું. ગરીબ જીવોને ક્યાંય ખોરાક ન મળ્યો. સ્પેરો ઘરની આજુબાજુ ઉડતી હતી અને દયાથી ચિલ્લાતી હતી.
દયાળુ છોકરી માશાને સ્પેરો પર દયા આવી. તેણીએ બ્રેડનો ટુકડો એકત્રિત કરવાનું શરૂ કર્યું અને તેને દરરોજ તેના મંડપમાં છાંટ્યું. સ્પેરો ખવડાવવા માટે ઉડી ગઈ અને ટૂંક સમયમાં માશાથી ડરવાનું બંધ કરી દીધું. તેથી દયાળુ છોકરીએ વસંત સુધી ગરીબ પક્ષીઓને ખવડાવ્યું.

મેં એક લક્કડખોદને તેની ચાંચ પર મોટા ફિર શંકુ સાથે ઉડતો જોયો. તે બિર્ચના ઝાડ પર બેઠો, જ્યાં તેની પાસે શંકુ છાલવાની વર્કશોપ હતી. હું થડ ઉપર એક પરિચિત જગ્યાએ દોડી ગયો. અચાનક તે જુએ છે કે જે તિરાડમાં તેના શંકુ ચોંટેલા છે, ત્યાં એક જૂનો શંકુ ચોંટી રહ્યો છે, અને નવો શંકુ મૂકવા માટે ક્યાંય નથી.

અને અફસોસ! જૂના બમ્પને ફેંકી દેવા માટે કંઈ નથી: ચાંચ વ્યસ્ત છે. પછી લક્કડખોદ, જેમ કોઈ માણસ કરે તેમ, તેની છાતી અને ઝાડની વચ્ચે નવો શંકુ દબાવ્યો, તેની ચાંચ છોડી દીધી અને જૂના શંકુને ફેંકી દીધો. પછી તેણે વર્કશોપમાં નવો કોન મૂક્યો અને કામ શરૂ કર્યું.

તે ખૂબ જ સ્માર્ટ છે.

વર્ણન

બિલાડી લગભગ બધી કાળી હતી, અહીં અને ત્યાં ફક્ત સફેદ ફોલ્લીઓ દેખાતી હતી. પાછળની બાજુએ એક મોટો પ્રકાશ સ્પોટ હતો, અને પૂંછડીની ટોચ પર એક નાનો હતો. તેણીની મોટી લીલી આંખો હતી, લગભગ નીલમણિ. કાન પર ટેસેલ્સ અને પંજા પર પંજા હતા.

બેઝર એકદમ મોટો છે, 90 સેમી (અને પૂંછડી એક મીટરથી વધુ) સુધીનો છે, ચાંદી-ગ્રે બરછટ ધરાવતું પ્રાણી . પીળા-સફેદ પટ્ટાઓ નાકથી માથાના પાછળના ભાગ સુધી વિસ્તરે છે, અને કાળી પટ્ટી આંખો અને કાનમાંથી પસાર થાય છે. પંજા મજબૂત પંજા સાથે મજબૂત છે. આ પંજા વડે તે છિદ્રો ખોદે છે, ચપળતાપૂર્વક મૂળ ખોદે છે, આ પંજા તેને સંરક્ષણ માટે પણ સેવા આપે છે. .

બ્લેક વડીલબેરી એ બારમાસી છોડ, ઝાડવા અથવા 3-10 મીટર ઊંચું વૃક્ષ છે. . થડ અને ડાળીઓ છાલ સાથે દાળ સાથે રાખોડી હોય છે. પાંદડા વિરુદ્ધ, પેટીઓલેટ, અનપેયર્ડ પિનેટ હોય છે. ફૂલો નાના, સુગંધિત, પીળા-સફેદ, બહુ-ફૂલોવાળા કોરીમ્બ્સમાં હોય છે. ફળ - કાળો-જાંબલી, બેરી આકારનું. ઔષધીય કાચો માલ ઓવન અથવા ડ્રાયરમાં સૂકવવામાં આવતા ફૂલો અને ફળો છે .

શિયાળ એક સાવધ અને ચાલાક પ્રાણી છે.

તેની રૂંવાટી લાંબી અને રુંવાટીવાળું હોય છે. શિયાળનો ચહેરો સુંદર છે. પૂંછડી ખાસ કરીને સારી છે. તે લાલ તણખા સાથે સૂર્યમાં ચમકે છે.

શિયાળ જંગલમાં રહે છે. તે ઊંડા છિદ્રો ખોદે છે.

શિયાળ ઉંદર ખાય છે. તેની પૂંછડીથી તેના ટ્રેકને આવરી લે છે.

ઉનાળામાં જંગલમાં વાસ્તવિક કૃપા હોય છે. વૃક્ષો તેજસ્વી લીલા શણગારમાં સજ્જ છે, નરમ ઘાસ જમીન સાથે ફેલાય છે. હવા જડીબુટ્ટીઓ અને સૂર્યથી ગરમ લાકડાની ગંધથી ભરેલી છે. અને જો તમે તમારી જાતને વહેલી સવારે જંગલમાં જોશો, તો તમે જોઈ શકો છો કે ઘાસ પર કેવી તાજી ઝાકળ પડે છે અને કેટલા જંગલી ફૂલો ખીલે છે.

તર્ક

બિલાડીઓ રહસ્યમય પ્રાણીઓ છે. તેઓ સારા નસીબ લાવે છે અને ઘરને દરેક ખરાબથી સુરક્ષિત કરે છે. ઘરમાં બિલાડીનો અર્થ છે સારા નસીબ અને સમૃદ્ધિ. તેઓ દુષ્ટ આત્માઓને દૂર કરવા માટે કહેવામાં આવે છે.

મને ખરેખર શિયાળો ગમે છે! પ્રથમ, તે શિયાળામાં ખૂબ જ સુંદર છે. બરફ ચમકે છે, ચાંદીના સ્નોવફ્લેક્સ પડે છે. બીજું, ત્યાં ઘણી બધી શિયાળાની પ્રવૃત્તિઓ અને આનંદ છે: તમે સ્નોબોલ, સ્કી અને સ્કેટ રમી શકો છો, સ્નોમેન બનાવી શકો છો. ત્રીજે સ્થાને, શિયાળામાં રજા હોય છે - નવું વર્ષ. તેથી જ મને શિયાળો ગમે છે.

લક્કડખોદ વન મટાડનાર છે. , કારણ કે તેઓ વૃક્ષોની સારવાર કરે છે. વુડપેકર તેનો મોટાભાગનો સમય ખોરાકની શોધમાં વિતાવે છે. વુડપેકર જંતુઓ પર ખવડાવે છે જે છાલમાં અને ઝાડની છાલ નીચે રહે છે, વુડપેકર ઝાડના અવાજ દ્વારા ઝડપથી નક્કી કરે છે કે જંતુઓ ક્યાં છે અને તેમને ત્યાંથી દૂર કરે છે. લક્કડખોદ જ્યાં સુધી બધી જંતુઓ પસંદ ન કરે ત્યાં સુધી તે આરામ કરશે નહીં. એક લક્કડખોદ પછાડે છે, જેનો અર્થ છે કે જંતુઓ નાશ પામશે - અને જંગલ જીવશે.

તેથી જ લક્કડખોદને વન મટાડનાર કહેવામાં આવે છે.

મારી બિલાડી દુસ્યા ઘરે રહે છે. તેણી પટ્ટાવાળી અને રુંવાટીવાળું છે. દુસ્યાને બોલ સાથે રમવાનું પસંદ છે. મમ્મી આ કહે છે કારણ કે તે હજી પણ બિલાડીનું બચ્ચું છે. કેટલીકવાર મને લાગે છે કે દુસ્યા માનવ ભાષા સમજે છે, કારણ કે જો તેની માતા તેને બોલાવે છે, તો તે તરત જ દોડી આવે છે, અને જો તેની માતા તેને કંઈક માટે ઠપકો આપે છે, તો તે છુપાવે છે. મને અમારી બિલાડી ગમે છે.

વર્ણન સાથે, વર્ણન એ એકપાત્રી ભાષણના પ્રકારોમાંથી એક છે જે નજીકથી સંબંધિત ઘટનાઓ, ઘટનાઓ અને ક્રિયાઓ દર્શાવે છે. મોટેભાગે આ એવી ક્રિયાઓ હોય છે જે ભૂતકાળમાં ઉદ્દેશ્ય રૂપે થઈ હતી. વર્ણનાત્મક ગ્રંથોમાં વાક્યો ક્રિયાઓનું વર્ણન કરતા નથી, પરંતુ તેમના વિશે વર્ણન કરે છે. તેથી, મુખ્ય ભાષાકીય અર્થ એ છે કે વર્ણનને વ્યવસ્થિત કરવું એ મૌખિક સ્વરૂપો છે, જે, નજીકથી ગૂંથાયેલા, વર્ણનની પાસા-ટેમ્પોરલ પેટર્ન બનાવે છે.

વર્ણનમાં, સંપૂર્ણ સ્વરૂપના ભૂતકાળના કાળના ક્રિયાપદોનો મોટાભાગે ઉપયોગ થાય છે, જે ક્રિયાઓના ક્રમને વ્યક્ત કરે છે, એક અવિભાજ્યની ફેરબદલી, બીજા દ્વારા પૂર્ણ ક્રિયા, જે વર્ણનની વિરુદ્ધમાં વર્ણનની ચોક્કસ લાક્ષણિકતા છે.

કથાના અન્ય ભાષાકીય લક્ષણોની નોંધ લેવી જોઈએ:

1) ઘણીવાર અનુક્રમિક ક્રિયાઓના અર્થ સાથે ક્રિયાપદોની આગાહી કરે છે તે જ વ્યક્તિનો સંદર્ભ આપે છે, ખાસ કરીને સત્તાવાર વ્યવસાય ગ્રંથોમાં: જન્મ, ઉછેર, મોટો, અભ્યાસ, પ્રવેશ, સ્નાતક, કામ કરવાનું શરૂ કર્યું;

2) ક્રિયાવિશેષણ શબ્દોનો ઉપયોગ કરી શકાય છે જે ક્રિયાઓનો ક્રમ સ્થાપિત કરે છે: પછી, પછી, તે પછી, છેવટે, વગેરે;

3) ક્રિયા વિગતવાર હોઈ શકે છે, વિવિધ આશ્રિત શબ્દો દ્વારા ઘટક ભાગોમાં વિભાજિત કરી શકાય છે જે ક્રિયાના સમય અને સ્થળને દર્શાવે છે: ગયા વર્ષે, 1987 માં, હાલમાં; અલ્માટીમાં, યુનિવર્સિટીમાં, ફિલોલોજી ફેકલ્ટીમાં.

લખાણના ભાગોમાં વાક્યોને જોડવાની સામાન્ય રીત તરીકે સાંકળ સંચાર દ્વારા વર્ણનની લાક્ષણિકતા છે. વિસ્તૃત વર્ણનની મુખ્ય રચનામાં ત્રણ એકબીજા સાથે જોડાયેલા ભાગોનો સમાવેશ થાય છે:

1) કથાનું પ્રદર્શન (ઘટનાની શરૂઆત);

2) વાર્તાનો મધ્ય ભાગ (તેનો વિકાસ);

3) નિષ્કર્ષ (ઘટનાનો અંત).

એકપાત્રી નાટક ભાષણના પ્રકાર તરીકે વર્ણનનો ઉપયોગ ભાષણની તમામ કાર્યાત્મક શૈલીઓમાં થાય છે: સત્તાવાર વ્યવસાય, વૈજ્ઞાનિક, પત્રકારત્વ, બોલચાલ અને કલાત્મક ભાષણ.

9. એકપાત્રી ભાષણના પ્રકાર તરીકે તર્ક.

તર્ક એ ભાષણનો એક પ્રકાર છે જેનો હેતુ કોઈ ખ્યાલને સ્પષ્ટ કરવાનો, કોઈ વિચારને સાબિત કરવાનો અથવા ખંડન કરવાનો છે. તાર્કિક દૃષ્ટિકોણથી, તર્ક એ કોઈપણ વિષય પરના નિષ્કર્ષની સાંકળ છે, જે ક્રમિક સ્વરૂપમાં રજૂ થાય છે.

તર્ક એ કોઈપણ મુદ્દા સાથે સંબંધિત ચુકાદાઓની શ્રેણી છે. આ કિસ્સામાં, ચુકાદાઓ એક પછી એક એવી રીતે અનુસરે છે કે બીજો આવશ્યકપણે પ્રથમ ચુકાદાથી અનુસરે છે, અને પરિણામે અમને પૂછવામાં આવેલા પ્રશ્નનો જવાબ મળે છે, જેમાં એક સામાન્ય નિયમ (મુખ્ય આધાર) છે. બીજામાં ખાસ કેસ (નાનો આધાર) છે.

તર્કના પ્રકાર

તર્કના ત્રણ પ્રકાર છે: તર્ક-સ્પષ્ટીકરણ, તર્ક-સાબિતી, તર્ક-પ્રતિબિંબ.

તર્ક-સાબિતી નીચેની યોજના અનુસાર બનાવવામાં આવી છે: પ્રદર્શન (પ્રશ્નનો સારાંશ) - પ્રશ્ન - પ્રશ્નનો જવાબ (થીસીસ) - થીસીસનો પુરાવો - તારણો.

થીસીસની સત્યતાનો પુરાવો લખાણ-તર્કનો મુખ્ય ભાગ બની જાય છે.

સમજૂતીત્મક તર્ક ધારે છે કે ટેક્સ્ટનું મુખ્ય નિવેદન સાચું છે, તેથી થીસીસની સત્યતા અથવા ખોટીતાને સાબિત કરવાની કોઈ જરૂર નથી. ટેક્સ્ટનું મુખ્ય કાર્ય થીસીસની સામગ્રીને જાહેર કરવાનું છે.

દલીલાત્મક પાઠો બનાવતી વખતે, તમારે નીચેના નિયમો પર આધાર રાખવો જોઈએ:

1. સાબિતી અને સમજૂતી સમાન યોજના અનુસાર બનાવવામાં આવી છે: પ્રદર્શન - પ્રશ્ન - પ્રશ્નનો જવાબ (થીસીસ) - થીસીસનો પુરાવો - નિષ્કર્ષ.

2. સાબિતીમાં થીસીસ પછી, સ્વાભાવિક પ્રશ્ન એ છે કે શા માટે?, સમજૂતીમાં થીસીસ પછી, પ્રશ્ન એ છે કે શા માટે? કૃત્રિમ અને સ્થળની બહાર લાગે છે.

3. થીસીસ પછી, સમજૂતી સામાન્ય રીતે શબ્દો અને અભિવ્યક્તિઓનો ઉપયોગ કરે છે જેમ કે: તે બહાર આવ્યું..., વસ્તુ છે..., તે..., તેથી જ..., તે..., ઉદાહરણ તરીકે... , આ હકીકતો દ્વારા પુરાવા મળે છે જેમ કે..., જેમ કે તે બહાર આવ્યું છે...

4. વ્યવહારમાં તર્ક-સાબિતી અને તર્ક-સ્પષ્ટીકરણની યોજના ઘણી વાર સંક્ષિપ્ત સ્વરૂપમાં અમલમાં મૂકવામાં આવે છે: કેટલીકવાર પ્રશ્ન અવગણવામાં આવે છે, ઘણીવાર ત્યાં કોઈ નિષ્કર્ષ હોતા નથી, ઘણીવાર કોઈ સ્પષ્ટતા હોતી નથી. બધા કિસ્સાઓમાં, બાદબાકી એ હકીકત દ્વારા સમજાવવામાં આવે છે કે "આદર્શ" તર્કના ગુમ થયેલ ઘટકો વિના તર્ક સમજી શકાય તેવું છે, કારણ કે આ બધા ગુમ થયેલ ઘટકો સરળતાથી અનુમાનિત અથવા ગર્ભિત છે. આમ, દલીલના ફરજિયાત ભાગો થીસીસ અને તેના પુરાવા છે. પ્રદર્શન, સમસ્યારૂપ મુદ્દો, તારણો કાં તો ટેક્સ્ટમાં હાજર હોઈ શકે છે અથવા ગેરહાજર હોઈ શકે છે.

તર્ક-પ્રતિબિંબ

પ્રતિબિંબ એ તર્ક ગ્રંથોના પ્રકારોમાંથી એક છે અને તેનું નિર્માણ, નિયમ તરીકે, પ્રશ્ન-જવાબ સ્વરૂપમાં થાય છે. આવા તર્કમાં, પ્રશ્નો ટેક્સ્ટમાં પ્રતિબિંબિત થઈ શકે છે. અથવા તેઓ તેને પ્રાપ્ત કરી શકશે નહીં.

તર્ક-પ્રતિબિંબમાં સમજૂતી અને પુરાવાનો સમાવેશ થાય છે, જેમાં ઉદાહરણો આપવા, સરખામણી અથવા વિપરીતતા, કારણ-અને-અસર સંબંધો, મર્યાદા, વિસ્તૃત અથવા સામાન્યીકરણ વગેરે સૂચવવા જરૂરી છે.

પ્રતિબિંબ ટેક્સ્ટ તમામ પ્રકારના તર્ક માટે સામાન્ય યોજના અનુસાર બનાવવામાં આવે છે, પરંતુ પુરાવા અને સમજૂતીથી વિપરીત, તેમાં એક પ્રશ્ન અને જવાબ નથી, પરંતુ પ્રશ્નો અને જવાબોની એક સિસ્ટમ છે જે સતત એકબીજાને પૂરક બનાવે છે અને સ્થિતિ બનાવે છે:

1) પ્રદર્શન (સમસ્યાજનક સમસ્યા તરફ દોરી જાય છે);

2) સમસ્યારૂપ પ્રશ્નો અને તેમના જવાબોની સિસ્ટમ;

ટેક્સ્ટના વિષય પર લેખકના વલણને વ્યક્ત કરવાનો એક માધ્યમ એ ચોક્કસનો ઉપયોગ છે ભાષણનો પ્રકાર, જેની પોતાની રચનાત્મક વિશેષતાઓ છે. ભાષણના મુખ્ય પ્રકારો છે વર્ણન, વર્ણનઅને તર્ક.
વર્ણન ચિત્રિતવાસ્તવિકતાની કોઈપણ ઘટનાને સૂચિબદ્ધ કરીને કાયમી અથવા એક સાથે હાજર ચિહ્નો અથવા ક્રિયાઓ(વર્ણનની સામગ્રી કેમેરાની એક ફ્રેમમાં પહોંચાડી શકાય છે).
વર્ણનમાં, પદાર્થોના ગુણો અને ગુણધર્મો (સંજ્ઞાઓ, વિશેષણો, ક્રિયાવિશેષણો) દર્શાવતા શબ્દોનો મોટાભાગે ઉપયોગ થાય છે. ક્રિયાપદોનો ઉપયોગ ઘણીવાર અપૂર્ણ ભૂતકાળના કાળના સ્વરૂપમાં થાય છે, અને વર્ણનની વિશેષ સ્પષ્ટતા અને વર્ણનાત્મકતા માટે - વર્તમાન સમયના સ્વરૂપમાં. સમાનાર્થીનો વ્યાપકપણે ઉપયોગ થાય છે - વ્યાખ્યાઓ (સંમત અને અસંકલિત) અને સંપ્રદાયના વાક્યો.
ઉદાહરણ તરીકે:
આકાશ સ્વચ્છ, સ્વચ્છ, આછું વાદળી હતું. આછા સફેદ વાદળો, એક બાજુ ગુલાબી ચમકથી પ્રકાશિત, પારદર્શક મૌનમાં આળસથી તરતા. પૂર્વ લાલ અને જ્વલંત હતો, કેટલાક સ્થળોએ મધર-ઓફ-મોતી અને ચાંદીથી ચમકતો હતો. ક્ષિતિજની પેલે પારથી, વિશાળ વિસ્તરેલી આંગળીઓની જેમ, સૂર્યના કિરણોથી આકાશમાં સોનેરી પટ્ટાઓ વિસ્તરે છે જે હજી ઉગ્યો ન હતો. (A.I. કુપ્રિન)

વર્ણન વસ્તુને જોવામાં, મનમાં તેની કલ્પના કરવામાં મદદ કરે છે.

વર્ણન- આ એક પ્રકારનું ભાષણ છે જેનો ઉપયોગ તેમની કોઈપણ ઘટનાઓ વિશે વાત કરવા માટે થાય છે સમય ક્રમ; ક્રમિક ક્રિયાઓ અથવા ઘટનાઓની જાણ કરવામાં આવે છે (કથાની સામગ્રી ફક્ત કેમેરાની થોડી ફ્રેમમાં જ વ્યક્ત કરી શકાય છે).

વર્ણનાત્મક ગ્રંથોમાં, વિશેષ ભૂમિકા ક્રિયાપદોની હોય છે, ખાસ કરીને અપૂર્ણ ભૂતકાળના તંગ સ્વરૂપમાં ( હું આવ્યો, મેં જોયું, મેં વિકાસ કર્યોવગેરે).
ઉદાહરણ તરીકે:
અને અચાનક... કંઈક અકલ્પનીય, લગભગ અલૌકિક, બન્યું. માઉસી ગ્રેટ ડેન અચાનક તેની પીઠ પર પડ્યો, અને કોઈ અદ્રશ્ય બળ તેને ફૂટપાથ પરથી ખેંચી ગયો. આ પછી, એ જ અદ્રશ્ય શક્તિએ આશ્ચર્યચકિત જેકના ગળાને ચુસ્તપણે ઘેરી લીધું... જેકે તેના આગળના પગ રોપ્યા અને ગુસ્સાથી માથું હલાવ્યું. પરંતુ એક અદ્રશ્ય “કંઈક” એ તેની ગરદનને એટલી કડક રીતે દબાવી દીધી કે બ્રાઉન પોઇન્ટર બેભાન થઈ ગયો. (A.I. કુપ્રિન)

વર્ણન સમય અને અવકાશમાં ક્રિયાઓ, લોકોની હિલચાલ અને ઘટનાઓની કલ્પના કરવામાં મદદ કરે છે.

તર્ક- આ તે પ્રકારનું ભાષણ છે જેની સાથે કોઈપણ સ્થિતિ અથવા વિચાર સાબિત અથવા સમજાવાયેલ છે; કારણ અને અસર વિશે વાત કરે છેઘટનાઓ અને ઘટનાઓ, મૂલ્યાંકન અને લાગણીઓ (જેના ફોટોગ્રાફ કરી શકાતા નથી તે વિશે).

દલીલાત્મક ગ્રંથોમાં, એક વિશેષ ભૂમિકા પ્રારંભિક શબ્દોની છે, જે વિચારોના જોડાણ અને પ્રસ્તુતિનો ક્રમ સૂચવે છે. (પ્રથમ, બીજું, તેથી, આમ, તેથી, એક તરફ, બીજી બાજુ), તેમજ કારણ, અસર, છૂટના અર્થ સાથે ગૌણ જોડાણો ( ક્રમમાં, ક્રમમાં કે, ત્યારથી, જો કે, હકીકત હોવા છતાંવગેરે).
ઉદાહરણ તરીકે:
જો કોઈ લેખક, કામ કરતી વખતે, તે શું લખી રહ્યો છે તે શબ્દોની પાછળ જોતો નથી, તો વાચકને તેની પાછળ કંઈપણ દેખાશે નહીં.
પરંતુ જો લેખક સ્પષ્ટપણે જુએ છે કે તે જેના વિશે લખી રહ્યો છે, તો પછી સૌથી સરળ અને કેટલીકવાર ભૂંસી નાખેલા શબ્દો પણ નવીનતા પ્રાપ્ત કરે છે, વાચક પર પ્રહારોથી કાર્ય કરે છે અને તેનામાં તે વિચારો, લાગણીઓ અને નિવેદનો જગાડે છે જે લેખક તેને અભિવ્યક્ત કરવા માંગે છે. (કે. જી. પાસ્તોવ્સ્કી)

ધ્યાન આપો!વર્ણન, વર્ણન અને તર્ક વચ્ચેની સીમાઓ તદ્દન મનસ્વી છે. તે જ સમયે, ટેક્સ્ટ હંમેશા કોઈપણ એક પ્રકારની વાણીનું પ્રતિનિધિત્વ કરતું નથી. ઘણી વાર વિવિધ સંસ્કરણોમાં તેમના સંયોજનના કિસ્સાઓ છે: વર્ણન અને વર્ણન; વર્ણન અને તર્ક; વર્ણન, વર્ણન અને તર્ક; તર્કના તત્વો સાથેનું વર્ણન; તર્કના ઘટકો સાથેનું વર્ણન, વગેરે.