ચેતવણીના પ્રકારનાં ઉદાહરણો. લેખિત ભાષણમાં વિવિધ પ્રકારના શબ્દસમૂહો કયા સંકેતોથી સમાપ્ત થાય છે? અન્ય સ્વરનો અર્થ થાય છે

ઇન્ટોનેશન, જેમ કે અગાઉ નોંધ્યું છે, આધુનિક રશિયન સાહિત્યિક ભાષાના સુપરસેગમેન્ટલ (સુપ્રાલિનિયર, પ્રોસોડિક) ધ્વન્યાત્મક માધ્યમોનો સંદર્ભ આપે છે.

હાથીના વ્યાપક અર્થમાં સ્વરૃપમાં નીચેના ઘટકોનો સમાવેશ થાય છે:

1) વાણીની મેલોડી, એટલે કે, સંગીતના સ્વરની હિલચાલ, અવાજને વધારવો અને ઘટાડવો;

2) લય, એટલે કે, મજબૂત અને નબળા, લાંબા અને ટૂંકા સિલેબલનો ગુણોત્તર;

3) ટેમ્પો, એટલે કે, સમયની વાણીની ગતિ, પ્રવેગક અને મંદી;

4) વાણીની તીવ્રતા, એટલે કે, ઉચ્ચારની શક્તિ અથવા નબળાઇ, શ્વાસ બહાર કાઢવાની તીવ્રતા અને નબળાઇ;

5) ઇન્ટ્રાફ્રેઝ વિરામની હાજરી અથવા ગેરહાજરી જે શબ્દસમૂહને ભાષણના ધબકારાઓમાં વિભાજિત કરે છે;

6) ટીમ્બર - ધ્વનિનો રંગ, જે મુખ્ય સ્વર સાથે કયા ઓવરટોન છે તેના પર આધાર રાખે છે, એટલે કે. ધ્વનિ તરંગ ઉત્પન્ન કરતી જટિલ ઓસીલેટરી હિલચાલમાંથી; રશિયન ભાષામાં, ટિમ્બ્રે તણાવયુક્ત અને ભાર વિનાના સ્વરોના વિવિધ શેડ્સ, તેમજ વ્યંજનના વિવિધ રંગોને એકબીજાથી અલગ પાડે છે; ટિમ્બર એ ધ્વનિનું એક વ્યક્તિગત લક્ષણ છે (પુરુષો, સ્ત્રીઓ અને બાળકો માટે, વાણીનું લાકડું અલગ છે; જેઓ બોલે છે, કહે છે, બાસ અથવા ટેનર છે તેમના માટે તે અલગ છે), પરંતુ અવાજના રંગના સતત ઘટકો પણ છે, જેના પરિણામે [e] હંમેશા [a] અથવા [p] [m] થી અલગ રહેશે.

31. રશિયનમાં ઇન્ટોનેશન સ્ટ્રક્ચર્સના પ્રકાર

રશિયન ભાષામાં, સાત પ્રકારના ઇન્ટોનેશન સ્ટ્રક્ચર્સ (IC) છે:

IK-1 (કેન્દ્રના સ્વર પર નીચેનો સ્વર):

વાતચીત પછી તેણે વિચાર્યું.

IK-2 (કેન્દ્રના સ્વર પર સ્વરની ચળવળ સરળ અથવા ઉતરતી હોય છે, મૌખિક તાણ વધે છે):

મારે ક્યાં જવું જોઈએ??

IK-3 (કેન્દ્ર સ્વર પર સ્વરમાં તીવ્ર વધારો):

તે નથી કરી શકે છે ભૂલી જવું?

IK-4 (કેન્દ્રના સ્વર પર સ્વર ઘટે છે, પછી વધે છે; ઉચ્ચ સ્વર સ્તર બંધારણના અંત સુધી જાળવવામાં આવે છે):

એ કેવી રીતે સમાન રાત્રિભોજન?

IK-5 (બે કેન્દ્રો; પ્રથમ કેન્દ્રના સ્વર પર સ્વરમાં વધારો થાય છે, બીજા કેન્દ્રના સ્વરમાં ઘટાડો થાય છે):

મેં તેને બે વર્ષથી જોયો નથી!

IK-6 (કેન્દ્ર સ્વર પર સ્વર વધારવો, ઉચ્ચ સ્વર સ્તર બાંધકામના અંત સુધી જાળવવામાં આવે છે; IK-6 કેન્દ્ર સ્વર પર ઉચ્ચ સ્વર સ્તર દ્વારા IK-4 થી અલગ પડે છે, ઉદાહરણ તરીકે, જ્યારે મૂંઝવણ અથવા મૂલ્યાંકન વ્યક્ત કરતી વખતે ):

શું રસપ્રદ ફિલ્મ છે!

IK-7 (કેન્દ્રીય સ્વર પર સ્વર વધારવો, ઉદાહરણ તરીકે, અભિવ્યક્ત નકાર વ્યક્ત કરતી વખતે):

કાર્ય પૂર્ણ કર્યું? – પૂર્ણ થયું!

32. ધ્વનિ શીખવાનું કાર્યાત્મક પાસું. વાણીનો અવાજ, ભાષાનો અવાજ, ફોનેમ.

જ્યારે ભાષણમાં દેખાય છે, ત્યારે ધ્વનિ એકમો શબ્દો અને સ્વરૂપોને રચવા અને અલગ પાડવા માટે સેવા આપે છે. શબ્દો અને સ્વરૂપો ધ્વનિ એકમોની રચનામાં અલગ પડે છે જે તેમને બનાવે છે. તફાવતો અલગ પ્રકૃતિના હોઈ શકે છે: બે શબ્દો તેમનામાં રજૂ થતા અવાજોની રચનામાં સંપૂર્ણપણે અલગ હોઈ શકે છે (cf.: ગણતરી અને ડેમ); તેઓ અવાજોની સંખ્યામાં ભિન્ન હોઈ શકે છે (cf.: ઘાસ અને હળ); સમાન અવાજોનો ક્રમ (cf.: cat and current) અને છેવટે, અન્ય તમામ એકમોની ઓળખ સાથે માત્ર એક જ ધ્વનિ એકમ (cf.: હાઉસ એન્ડ લેડી, બીટ એન્ડ ડ્રંક, ગ્રો એન્ડ મોં, નુકસાન અને પાઠ, વગેરે .) જો બે શબ્દો ફક્ત એક જ ધ્વનિ એકમમાં એકબીજાથી ભિન્ન હોય, અને અન્ય તમામ બાબતોમાં તેઓ સમાન હોય, તો એવી દલીલ કરી શકાય છે કે આ કિસ્સામાં બે ધ્વનિ એકમો, સમાન ધ્વન્યાત્મક સ્થિતિમાં એકબીજાની વિરુદ્ધ છે, તેમાં કાર્યાત્મક ભૂમિકા ભજવે છે. ભાષા, આ શબ્દ સ્વરૂપોના ભિન્નતાના સાધન તરીકે કામ કરે છે, એટલે કે ભાષાના ફોનમ તરીકે. પરિણામે, ફોનેમ એ ભાષાની ધ્વનિ પ્રણાલીનું એક એકમ છે જે સ્વતંત્ર રીતે શબ્દો અને સ્વરૂપો વચ્ચે તફાવત કરી શકે છે. શબ્દ સ્વરૂપો [દાલ] - [ડોલ] - [ડુલ] ની તુલના કરીને અને તેમને આ સ્વરૂપો બનાવે છે તેવા ધ્વનિ એકમોમાં વિભાજીત કરીને - [d/a/l] - [d/o/l] - [d/u/ l], અમે સ્થાપિત કરી શકીએ છીએ કે તેઓ સ્વરો 1a], [o], [y] માં એકબીજાથી ભિન્ન છે, જે સમાન ધ્વન્યાત્મક સ્થિતિમાં છે - સખત વ્યંજનો વચ્ચે તણાવ હેઠળ (દૃષ્ટાંતમાં, સમાન સખત વચ્ચે પણ ). આનો અર્થ એ છે કે આ સ્વરૂપો વચ્ચેનો એકમાત્ર અવાજનો તફાવત સ્વરની ગુણવત્તામાં રહેલો છે, અને તેથી [a], [o], [y] અહીં શબ્દ સ્વરૂપોના વિશિષ્ટતા તરીકે કાર્ય કરે છે, એટલે કે, ફોનમ તરીકે. જો આ સ્વરો સમાન ધ્વન્યાત્મક સ્થિતિમાં દેખાઈ શકે છે, તો, પરિણામે, તેમની ગુણવત્તા, એટલે કે, જે લક્ષણો તેમને વ્યાખ્યાયિત કરે છે, તે સ્થિતિ પર આધારિત નથી અને આ સ્થિતિ દ્વારા નિર્ધારિત નથી. જો કે, જો એક મહત્વપૂર્ણ સંજોગોને ધ્યાનમાં લેવામાં ન આવે તો આવા નિવેદન અચોક્કસ હશે. મુદ્દો એ છે કે ધ્વનિ એકમો હંમેશા અન્ય એકમોની નજીકમાં દેખાય છે અને તેમનાથી પ્રભાવિત થાય છે; આવા પ્રભાવ હેઠળ તેઓ તેમની ગુણવત્તા બદલી શકે છે, એટલે કે, તેમની અંતર્ગત લાક્ષણિકતાઓ. ઉપર (જુઓ § 64) પડોશી સખત અને નરમ વ્યંજનોના પ્રભાવ હેઠળ તણાવયુક્ત સ્વરોના અવાજોમાં ફેરફાર વિશે પહેલેથી જ કહેવામાં આવ્યું હતું: બિન-આગળના સ્વરો, નરમ વ્યંજનોના પ્રભાવ હેઠળ, આગળ વધવાનો અનુભવ થાય છે, અને આગળના સ્વરો, નીચે. સખત લોકોનો પ્રભાવ, પાછળ ખસેડો અથવા, નરમ વચ્ચેની સ્થિતિમાં, તણાવ અને બંધ થવું. જો આપણે શબ્દ સ્વરૂપો [val] - [v'-al] - [va"l's] - [v'al'] સરખામણી કરીએ, તો આપણે સ્થાપિત કરી શકીએ છીએ કે આ શબ્દ સ્વરૂપોમાં "અલગ" અવાજો છે [a] - માંથી [a] બિન-અગ્રવર્તી થી [a] અગ્રવર્તી રચના, પરંતુ આ બધા [a] બે સમાન લક્ષણો ધરાવે છે: તે બધા પીચમાં નીચા અને બિન-લેબિલાઇઝ્ડ છે તેમનો તફાવત અવાજની બિન-અગ્રવર્તી-અગ્રવર્તી પ્રકૃતિમાં રહેલો છે; પરિણામે, આ તમામ [a] પાસે za લક્ષણો છે જે સ્વરની સ્થિતિ (એટલે કે, પડોશી વ્યંજનોની ગુણવત્તા પર) પર આધાર રાખતા નથી, અને એક લક્ષણ જે આ સ્થિતિ પર આધારિત છે. સ્વતંત્ર ચિહ્નો જીભની ઉન્નતિની ડિગ્રી અને લેબિલાઇઝેશનની ગેરહાજરી છે, અને આશ્રિત ચિહ્નો અવાજની રચનાની શ્રેણી છે. જો આપણે શબ્દ સ્વરૂપો [v'-al] અને [v'-ol], [l'-ak] અને [l'-uk] સરખામણી કરીએ, તો ફરીથી આપણે સ્થાપિત કરી શકીએ છીએ કે તેઓ સ્વરોમાં એકબીજાથી અલગ છે [¦ а] - [- o] અને [-a] - [*y], જે સંપૂર્ણપણે [a] - [o] સાથે [val] - [ox] અને [a] - [y] સાથે મેળ ખાતા નથી [ વાર્નિશ] - [ધનુષ્ય], પરંતુ જીભ એલિવેશનની ડિગ્રી અને લેબિલાઇઝેશનની ગેરહાજરી-હાજરીના સમાન ચિહ્નો ધરાવે છે. તેથી, સ્વરોની ઉચ્ચારણ-શારીરિક લાક્ષણિકતાઓ સાથે (જુઓ §61), સ્થિતિથી સ્વતંત્ર લક્ષણો અને સ્થિતિ પર આધારિત લક્ષણો વચ્ચે તફાવત કરવાની જરૂર નથી; તેથી જ દરેક સ્વર અવાજને ત્રણ લાક્ષણિકતાઓ સોંપવામાં આવી છે: જીભની ઊંચાઈની ડિગ્રી, લેબિલાઇઝેશન સાથેનો સંબંધ અને રચનાની શ્રેણી. હવે, જ્યારે ધ્વનિ એકમોને કાર્યાત્મક દ્રષ્ટિએ ધ્યાનમાં લેવામાં આવે છે, ત્યારે ધ્વનિ એકમોની સ્વતંત્ર, સ્થિર લાક્ષણિકતાઓ અને આશ્રિત, ચલ લાક્ષણિકતાઓ વચ્ચે તફાવત કરવો જરૂરી છે, કારણ કે ફોનેમ્સ સતત, અથવા રચનાત્મક, લાક્ષણિકતાઓની દ્રષ્ટિએ એકબીજાથી ભિન્ન છે, પરંતુ તેઓ અલગ હોઈ શકતા નથી. ચલોની દ્રષ્ટિએ એકબીજાથી. પરિણામે, ફોનેમ એ એક ધ્વનિ એકમ છે જે તેમાં રહેલી રચનાત્મક લાક્ષણિકતાઓના સમૂહ દ્વારા રચાય છે અને આ વિશેષતાઓની રચનામાં અન્ય ફોનમેથી અલગ છે. ચલ કે જે સ્થિતિ પર આધાર રાખે છે તે ફોનમેની વ્યાખ્યામાં સામેલ નથી. અહીંથી તે સ્પષ્ટ થાય છે કે ફોનેમ એ વાસ્તવમાં ઉચ્ચારણ થયેલો વાણી ધ્વનિ નથી, પરંતુ ચોક્કસ અમૂર્તતા, વાણીના અવાજોમાંથી અમૂર્તતા, ઉચ્ચ-ક્રમના એકમમાં વાણીના અવાજોનું સામાન્યીકરણ. છેવટે, જો, રશિયન ભાષાના સ્વરોની સતત લાક્ષણિકતાઓ વિશે જે કહેવામાં આવ્યું છે તેના આધારે, સ્વર ફોનેમ્સ તેમની બે રચનાત્મક લાક્ષણિકતાઓ દ્વારા નક્કી કરવામાં આવે છે, તો તે કહેવું જરૂરી રહેશે કે ફોનેમ (a) \, ઉદાહરણ તરીકે, એ નીચા ઉદય, બિન-લેબિલાઇઝ્ડ, (ઓ) - મધ્યમ ઉદય, લેબિલાઇઝ્ડ , (અને) - ઉપલા ઉદય, બિન-લેબિલાઇઝ્ડ, વગેરેનો સ્વર ફોનેમ છે અને આ બે લાક્ષણિકતાઓ અનુસાર, આ ફોનેમ્સ પ્રત્યેકનો વિરોધ કરે છે. અન્ય જો કે, આ કિસ્સામાં, ફોનેમ (a) શબ્દ સ્વરૂપ [bas] અને શબ્દ સ્વરૂપ [b'as'], phoneme (o) - શબ્દ સ્વરૂપ [m'-ot] અને બંનેમાં દેખાય છે. શબ્દ સ્વરૂપ [t'bt']ya , phoneme (અને) - શબ્દ સ્વરૂપ [p'il] અને શબ્દ સ્વરૂપ [ardor] બંનેમાં, જોકે આપેલ દરેક શબ્દ સ્વરૂપમાં વાણીનો અવાજ તેની સરખામણીમાં અલગ હોય છે. અન્ય શબ્દ સ્વરૂપમાં અવાજ. તેથી, આપણે કહી શકીએ કે કાર્યાત્મક એકમ તરીકે ફોનેમ વાણીના ધ્વનિ સાથે સુસંગત નથી: તે ફક્ત ભાષણના અવાજોમાં જ અનુભવાય છે, જે તેના એલોફોન્સ છે. ફોનેમનો દરેક એલોફોન એ જ ફોનેમના બીજા એલોફોનથી ચલ લક્ષણ દ્વારા અલગ પડે છે જે સ્થિતિ પર આધાર રાખે છે; અને બધા એલોફોન્સ આપેલ ફોનમેના છે કારણ કે તે બધામાં સમાન લક્ષણોનો સમૂહ છે. તેથી, ફોનેમ આપણને સીધા અવલોકનમાં આપવામાં આવતો નથી, કારણ કે તે ધ્વનિ પ્રણાલીનું અમૂર્ત એકમ છે; પ્રત્યક્ષ અવલોકનમાં - ભાષણમાં - ફોનેમ્સના એલોફોન્સ આપવામાં આવે છે, એટલે કે, ધ્વનિ એકમોના સ્થિર અને ચલ લક્ષણોના સમૂહ દ્વારા નિર્ધારિત વાણી અવાજો. ફોનેમની સામાન્ય વ્યાખ્યા નીચે પ્રમાણે ઘડી શકાય છે: ફોનેમ એ ભાષાની ધ્વનિ પ્રણાલીનું એક એકમ છે, જે સ્વતંત્ર રીતે આપેલ ભાષાના શબ્દ સ્વરૂપોને અલગ કરી શકે છે, જે એક સમાન ધ્વન્યાત્મક સ્થિતિમાં અન્ય ફોનેમ સાથે વિરોધાભાસી છે. તેમાંના દરેકમાં સહજ રચનાત્મક લક્ષણો છે, અને જે વાસ્તવમાં એક અથવા અનેક વાણી અવાજો દ્વારા વાણીમાં રજૂ થાય છે જે તેના એલોફોન્સ છે. જો ફોનેમ તેના એલોફોન્સનું સામાન્યીકરણ છે જેમાં તે વાસ્તવમાં દેખાય છે, અને ધ્વનિ તરીકે એલોફોન્સમાં ચલ, સ્થાનીય રીતે નિર્ધારિત લક્ષણોનો સમાવેશ થાય છે, તો પરિણામે, આ સામાન્યીકરણ એ દરેક વસ્તુનું "દૂર કરવું" અને અનિવાર્યપણે અમર્યાદિત સંખ્યામાં વાણીનો ઘટાડો છે. ધ્વનિઓ મર્યાદિત સંખ્યામાં અવાજો , જે ભાષામાં શબ્દો અને તેમના સ્વરૂપોને અલગ પાડવાની કાર્યાત્મક ભૂમિકા ભજવે છે. તેથી, ઉદાહરણ તરીકે, શબ્દ સ્વરૂપોમાં [val], [v'-al], [va-l']ik, [v'el']તે [a] ના ચાર "પ્રકાર" છે, જે એકબીજાથી અલગ છે. રચનાના અગ્રવર્તી-બિન-અગ્રવર્તી ઝોનના સંબંધમાં ભાષાની સ્થિતિની પ્રકૃતિમાં, અને આ પાત્રમાં ફેરફાર સંપૂર્ણપણે પડોશી વ્યંજનોની કઠિનતા-નરમતા પર આધારિત છે. આ સુવિધાને "દૂર કરવાથી" અમને એ સ્થાપિત કરવાની મંજૂરી મળે છે કે આ ચારેય [એ] સામાન્ય લક્ષણોની હાજરી દ્વારા એકમાં "સંયોજિત" થઈ શકે છે - નીચો વધારો અને લેબિલાઇઝેશનનો અભાવ - ધ્વન્યાત્મક સ્થિતિથી સ્વતંત્ર, એટલે કે, સતત; અને તેથી જ આ ચાર [a] ને એક ફોનેમ (a) ના ચાર એલોફોન્સ તરીકે રજૂ કરી શકાય છે. ચોક્કસ ફોનેમના વિવિધ ધ્વનિ "પ્રતિનિધિઓ" ની ઓળખ આપણને મર્યાદિત સંખ્યામાં ફોનમ સ્થાપિત કરવાની મંજૂરી આપે છે જે શબ્દ સ્વરૂપોને અલગ પાડવા માટે ભાષાની તમામ જરૂરિયાતોને સંતોષે છે. ઓછી સંખ્યામાં ફોનેમ્સ સાથેની ભાષાની જરૂરિયાતોને સંતોષવાની ક્ષમતા વિવિધ પ્રકારના સંયોજનો અને સમાન ધ્વન્યાત્મક પરિસ્થિતિઓમાં વિરોધાભાસી ફોનેમની વ્યાપક સિસ્ટમ સાથે સંકળાયેલી છે. ફોનમ્સની સુસંગતતા અને વિરોધની પ્રકૃતિ તેના વિકાસના આપેલ તબક્કે આપેલ ભાષાની ઉચ્ચારણ પ્રણાલીની વિશિષ્ટતા નક્કી કરે છે, જેમ કે અન્ય ભાષાઓની ઉચ્ચારણ પ્રણાલીઓની તુલનામાં આ સિસ્ટમની વિશિષ્ટતા.

અભિનયમાં અભિનયની ભૂમિકા સ્પષ્ટ છે, તેમ વક્તૃત્વમાં પણ. ભાષણમાં શબ્દોની પસંદગીની શુદ્ધતા, તેમનો અવાજ અને લોકો પરની અસરનો લાંબા સમયથી અભ્યાસ કરવામાં આવ્યો છે અને તે નિર્વિવાદ છે. ચાલો વધુ વિગતવાર સમજવાનો પ્રયાસ કરીએ કે સ્વર શું છે, તે શું છે, તેનો ઉપયોગ ક્યાં થાય છે, વગેરે.

રશિયનમાં સ્વર શું છે? સ્વભાવના પ્રકારો.

વાણીના ધ્વન્યાત્મક સંગઠનના માધ્યમો (પ્રારંભ) ત્રણ પ્રકારોમાં વહેંચાયેલા છે:

વર્ણનાત્મક;
પ્રશ્નાર્થ;
ઉદ્ગાર.

પ્રથમ પ્રકાર સરળ અને તે મુજબ, વાણીના શાંત ઉચ્ચારણ દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. વાર્તા સરળતાથી વહે છે, સમયાંતરે અવાજને સહેજ ઊંચો કરે છે (પ્રારંભિક શિખર) અને તેને ઘટાડે છે (પ્રકાર ઘટાડો). આ પદ્ધતિનો સામાન્ય રીતે સતત ઉપયોગ થતો નથી. કોઈ પણ સંજોગોમાં, વક્તા અથવા અભિનેતાએ બીજા અને ત્રીજા પ્રકારના ધ્વન્યાત્મક સંગઠનનો ઉપયોગ કરવો પડશે. પ્રશ્નાર્થ સ્વર શરૂઆતમાં અવાજના સ્વરમાં વધારો અને શબ્દસમૂહના અંત તરફ સ્વરમાં ઘટાડો દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. સામાન્ય રીતે, નામ સ્પષ્ટપણે આ પ્રજાતિના સારને પ્રતિબિંબિત કરે છે.

ઉદ્ગારવાચક સ્વરૃપ માટે, બાબતોની વિપરીત સ્થિતિ વધુ લાક્ષણિક છે: સ્વર ઉચ્ચારણના અંત તરફ વધે છે. ઉચ્ચારણ ભાવનાત્મક રંગ સરળતાથી લોકોનું ધ્યાન આકર્ષિત કરે છે. દેખીતી રીતે, કોઈપણ પદ્ધતિનો સ્વતંત્ર રીતે ઉપયોગ થતો નથી.

અભિનેતાઓ, સ્પીકરની જેમ, એક સંક્રમણ અથવા બીજા પ્રકાર સાથે ક્રમિક ફેરબદલ દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. શિક્ષકો સાથે વર્ગો દરમિયાન યોગ્ય સ્વરૃપ વિકસાવવો જોઈએ. તમે ઘરે બેઠા પણ વિકાસ સાધી શકો છો. આ કરવા માટે, તમે મોટેથી વાંચવા જેવી પદ્ધતિનો ઉપયોગ કરી શકો છો. તે જ સમયે, તમારે વાક્યના અંતે મૂકવામાં આવેલા વિરામચિહ્નો પર ધ્યાન આપવાની જરૂર છે. યોગ્ય સ્વરૃપ વિકસાવ્યા વિના સમજણ અશક્ય છે.

સાચો સ્વર: આ શું છે?

વાર્તાની ગતિ પણ મહત્વની છે. અથવા વધુ સ્પષ્ટ રીતે, એકપાત્રી નાટકના પ્રજનનની ઝડપ. ઉત્તેજિત ભાષણ માટે ઝડપી ગતિ લાક્ષણિક છે. પરંતુ ધીમી એક ગૌરવપૂર્ણ પ્રસંગ માટે છે. એક ગતિથી બીજી ગતિમાં સરળ સંક્રમણનો ઉપયોગ ઘણીવાર વિવિધ ક્ષેત્રોમાં થાય છે. અલબત્ત, તીવ્રતા (અવાજની શક્તિ) વિના રશિયનમાં સ્વરૃપ અશક્ય છે. આ વાર્તામાં ભાવનાત્મક રંગ ઉમેરવાની અથવા તેનાથી ઊલટું - ગતિને ધીમું કરવાની તક છે. ભય અથવા આનંદ જેવી લાગણીઓ વ્યક્ત કરતી વખતે પ્રથમ કેસ જોવા મળે છે. પરંતુ અવાજની શક્તિમાં ઘટાડો એ ઉદાસી લાગણીઓ, પ્રિયજનોની ખોટ વગેરે માટે લાક્ષણિક છે. તાર્કિક વિરામ વિના યોગ્ય સ્વરૃપ શક્ય નથી, જે વક્તા અથવા અભિનેતાએ શું કહ્યું છે તે સમજવા માટે જનતા માટે જરૂરી છે. અને છેલ્લે, વિવિધ માધ્યમો અને સ્વરચનાનાં પ્રકારો દ્વારા તમારી લાગણીઓને ગુણાત્મક રીતે વ્યક્ત કરવા માટે, સારી વાણી મહત્વપૂર્ણ છે. તેના વિના, કોઈ પ્રદર્શન શક્ય નથી. સામાન્ય રીતે, તેમાં સૈદ્ધાંતિક તૈયારી અને પ્રેક્ટિસ બંને, ઘણા ઘટકોનો સમાવેશ થાય છે. અલબત્ત, ભાષણને તાર્કિક અભિવ્યક્તિ દ્વારા અલગ પાડવું જોઈએ, પરંતુ ભાવનાત્મક અભિવ્યક્તિ ઓછી મહત્વપૂર્ણ નથી. સ્પીકરે અનુભવ્યું ન હોય તેવો વિચાર દર્શકને સ્પર્શી શકશે નહીં, પછી ભલે તે અવાજની તકનીકી સ્વરૃપ કેટલી સારી રીતે કામ કરવામાં આવે.

માત્ર યોગ્ય માનસિક મૂલ્યાંકનની શરતે અને બોલાયેલા લખાણ પ્રત્યે વ્યક્તિગત વલણની અભિવ્યક્તિ સાંભળનારને રસ હોઈ શકે છે. ખરેખર, આ કિસ્સામાં, સ્પીકરના મૂડ અને લાગણીઓ બંને દ્વારા નિર્ધારિત, ભાવનાત્મક તાણ અને વિચારશીલ વિરામ જેવા ઉદ્દેશ્યના ઘટકો સ્પષ્ટપણે પ્રગટ થાય છે.

તેમાં કોઈ શંકા નથી કે વિરામચિહ્નો અને સ્વરો એકબીજા સાથે ગાઢ રીતે જોડાયેલા છે. એકવાર તમે વિરામચિહ્નો વિશે ભૂલી જાઓ, વાણી તરત જ એકવિધ બની જાય છે, એક નિર્જીવ ગ્રે મોનોલિથમાં ફેરવાય છે જે ફક્ત સાંભળનારને બગાસું જ પાડી શકે છે. પરંતુ સ્વરૃપના મુખ્ય કાર્યોનો હેતુ વાર્તામાં રસ વધારવાનો છે, તેને સિમેન્ટીક ટુકડાઓ (કહેવાતા વાક્યરચના)માં તોડીને. કેટલાક નિષ્ણાતો પ્રસોડી સાથે વિરોધાભાસ કરે છે. સરેરાશ વ્યક્તિ માટે તે જાણવું પૂરતું છે કે, શબ્દસમૂહો સાથે કામ કરતા સ્વરોથી વિપરીત, પ્રોસોડી સિલેબલ પર આધારિત છે. સ્વરૃપના મૂળભૂત તત્વો માટેસામાન્ય રીતે સમાવેશ થાય છે: 1. ઉચ્ચારો. 2. વિરામ. 3. ટિમ્બ્રે. 4. મેલોડિક્સ. 5. ટેમ્પ.જો કે, વાસ્તવમાં, સ્વભાવના તમામ તત્વો એકતામાં અસ્તિત્વ ધરાવે છે. ફક્ત વિજ્ઞાન જ તેના પોતાના હેતુઓ માટે વ્યક્તિગત ઘટકોને ધ્યાનમાં લઈ શકે છે. તે સ્વભાવના નકારાત્મક ઉદાહરણો તરફ ધ્યાન દોરવા યોગ્ય છે. આમ, લાક્ષણિક ભૂલોમાં સામાન્ય રીતે વાણીની એકવિધતા, ભાષણના સમગ્ર લખાણનો ખૂબ ઊંચો (નીચો) સ્વર, વર્ણનાત્મક વાક્યોના અંતે વધતો સ્વર અને ભાષણની અપૂરતી અભિવ્યક્તિનો સમાવેશ થાય છે. તમારે દરરોજ આવી ખામીઓ પર સખત મહેનત કરવાની જરૂર છે, ખાસ કરીને જો સતત પ્રદર્શનની અપેક્ષા હોય.

શાળાના પાઠ્યપુસ્તકો આ પ્રકારના વાક્યોને સ્વરચના દ્વારા અલગ પાડે છે: બિન-ઉદગારવાચક અને ઉદ્ગારવાચક. બીજો પ્રકાર મજબૂત લાગણીઓની અભિવ્યક્તિ દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે.

ઘણા લોકો ભૂલથી માને છે કે સ્વરચિત વાક્યો પૂછપરછાત્મક, ઉદ્ગારવાચક અને ઘોષણાત્મક છે. જો કે, આ વિભાજન વાણીના આધારે નહીં, પરંતુ વક્તાના નિવેદનના હેતુ પર કરવામાં આવે છે. મહાન અને શક્તિશાળી ભાષાના પ્રસિદ્ધ સંશોધક, વેસેવોલોડસ્કી-ગેર્ન્ગ્રોસ, તેમના કાર્યોમાં, સ્વભાવ શું છે તે પ્રશ્ન પર, ઓછામાં ઓછા 16 પ્રકારનાં સ્વરોને ઓળખે છે. તેમાંથી: આમંત્રિત અને તુલનાત્મક, અનિવાર્ય અને વાક્યપૂર્ણ, સમજાવનાર અને ગણનાત્મક, વિનંતી અને હકારાત્મક, વગેરે. સ્વરચિતની વ્યાખ્યાનું વર્ણન કરતાં, આ વૈજ્ઞાનિક નોંધે છે કે તે રંગીન મૌખિક ભાષણનો સૌથી ક્ષણિક ઘટક છે. આ કિસ્સામાં, ઉચ્ચારની સૌથી મહત્વપૂર્ણ એકોસ્ટિક લાક્ષણિકતાઓ મેલોડી, અવધિ અને તીવ્રતા છે.

મૌખિક ભાષણ વિવિધ ભાવનાત્મક અને સ્વભાવના શેડ્સની હાજરી દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. તેમની સહાયથી, તમે સમાન અભિવ્યક્તિમાં વિવિધ અર્થો ઉમેરી શકો છો: આશ્ચર્ય, ઉપહાસ, પ્રશ્ન, નિવેદન અને અન્ય વિકલ્પો. આ બધું લેખિતમાં અભિવ્યક્ત કરવું વધુ મુશ્કેલ છે, પરંતુ વિરામચિહ્નોની મદદથી તે શક્ય છે જે ઉદ્દેશ્યના મુખ્ય ઘટકોને પ્રતિબિંબિત કરે છે.

ઇન્ટોનેશનનો ખ્યાલ

ઉચ્ચાર વિના તે કંટાળાજનક, શુષ્ક અને નિર્જીવ લાગે છે. માત્ર અવાજની મદદથી કોઈપણ કથાને જીવંત અને અભિવ્યક્ત બનાવી શકાય છે. તેથી, ઉચ્ચારને બોલવાની પ્રક્રિયાની લયબદ્ધ અને મધુર બાજુ કહેવામાં આવે છે.

ઘોંઘાટનો સંકુચિત અર્થ કંઠ્ય સ્વરમાં વધઘટ સૂચવે છે, જે સામાન્ય રીતે મૌખિક વાણીના મેલોડીથી ઓળખાય છે. એક વ્યાપક સમજ મેલડીની વિભાવનાને વિસ્તૃત કરે છે, તેને વિરામ, ટેમ્પો અને વાણીના પ્રવાહના અન્ય ઘટકો સાથે પૂરક બનાવે છે, અવાજ અને તેની લય સુધી. ટોનેશનના ઓછા પરિચિત અને સ્પષ્ટ મૂળભૂત તત્વો પણ છે. ભાર તેમને શ્રેષ્ઠ શક્ય રીતે લાગુ પડે છે. આ કિસ્સામાં, અમે ફક્ત મૌખિક વિશે જ નહીં, પણ તેના તાર્કિક સંસ્કરણ વિશે પણ વાત કરી રહ્યા છીએ. ભાષણ પ્રવાહમાં એક શબ્દને અલગ પાડવાથી વાક્યના સમગ્ર સ્વરમાં નોંધપાત્ર ફેરફાર થાય છે.

સ્વરબદ્ધતાના આધાર તરીકે મેલોડિક્સ

સમાન વાક્યના સિમેન્ટીક લોડમાં તફાવત સમજવા માટે, પરંતુ જુદા જુદામાં, તમારે તેની મેલોડી જોવાની જરૂર છે. અહીંથી સ્વરૃપના મૂળ તત્વો શરૂ થાય છે.

શરૂ કરવા માટે, ચાલો નોંધ લઈએ કે મેલોડી એક શબ્દસમૂહને એકસાથે ગોઠવે છે. પરંતુ તે સિમેન્ટીક ભેદ કરવામાં પણ મદદ કરે છે. મેલોડી પોતાને કેવી રીતે પ્રગટ કરે છે તેના આધારે સમાન નિવેદનો નવા શેડ્સ લે છે.

ચાલો આને ચોક્કસ ઉદાહરણ સાથે જોઈએ: "બેસો!" તીક્ષ્ણ અને જોરથી ઉચ્ચારણ, સ્વર પર ભાર મૂકીને, એક સ્પષ્ટ ક્રમ દર્શાવે છે. "બેસો?!" - તણાવયુક્ત સ્વરની લંબાઈ અને શબ્દસમૂહના અંતે વધતા સ્વરોને કારણે પ્રશ્ન અને ગુસ્સો વ્યક્ત કરે છે. આમ, આપણે જોઈએ છીએ કે એક જ શબ્દ, વિવિધ મેલોડીથી સમૃદ્ધ, સંપૂર્ણપણે અલગ અર્થ ધરાવે છે.

વાક્યરચના માં સ્વરચના

વાક્યના ભાગોને અલગ પાડવા, તેના સિમેન્ટીક કેન્દ્રને પ્રકાશિત કરવા અને વાણીના શબ્દસમૂહને પૂર્ણ કરવા માટે, વ્યક્તિ વિવિધ સ્વરચિત માધ્યમોનો ઉપયોગ કરે છે. વાક્યરચના જેવા વિજ્ઞાન માટે આ અત્યંત મહત્વપૂર્ણ હોવાથી, તે આનો સૌથી વધુ અભ્યાસ કરે છે.

રશિયન ભાષામાં છ પ્રકારના ઇન્ટોનેશન સ્ટ્રક્ચર્સ છે. તેનો કેન્દ્રિય ભાગ એ ઉચ્ચારણ છે જેના પર તમામ પ્રકારના તણાવ થાય છે. આ કેન્દ્ર બંધારણને બે ભાગોમાં પણ વિભાજિત કરે છે, જે તમામ શબ્દસમૂહોમાં અગ્રણી નથી.

સૌથી સામાન્ય પ્રકારો, અને તેથી સ્વરચિત વાક્યો, ઘોષણાત્મક, પૂછપરછ અને ઉદ્ગારવાચક છે. આ સ્વરચિત પેટર્નની આસપાસ જ વાણીનું મુખ્ય મધુર ચિત્ર બનાવવામાં આવે છે.

ઑફર્સના પ્રકાર

વાક્યરચનાશાસ્ત્રીઓ હેતુ અને ઉદ્દેશ્ય દ્વારા વાક્યોને અલગ પાડે છે. તેમાંથી દરેક સંપૂર્ણપણે અલગ માહિતી વ્યક્ત કરે છે અને તેની પોતાની મેલોડી છે.

તેઓ શાંતિથી, સમાનરૂપે અને કોઈપણ સ્પષ્ટ ઉદ્દેશ્ય વિના માહિતી પહોંચાડે છે. આવા વાક્યોમાં મોટાભાગના ભાવનાત્મક શેડ્સ શાબ્દિક સ્તરે ઔપચારિક છે: "લુકોમોરીની નજીક એક લીલો ઓક વૃક્ષ છે, ઓકના ઝાડ પર સોનેરી સાંકળ છે ..."

પ્રશ્ન ચડતા-ઉતરતા સ્વર દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે, જેમાં પ્રશ્નની શરૂઆતમાં સ્વર નોંધપાત્ર રીતે વધે છે, અને અંતમાં તે ઘટે છે: "તમે અહીં ક્યારે આવ્યા છો?"

પરંતુ ઉદ્ગારવાચકમાં સરળ વધતો સ્વર છે. વાક્યનો સ્વર ધીમે ધીમે વધે છે, અને તેના અંતે તે ઉચ્ચતમ તાણ મેળવે છે: "તેણી આવી છે!"

અમે નિષ્કર્ષ પર આવીએ છીએ કે સ્વરચના, જેનાં ઉદાહરણો આપણે ઉપર ચર્ચા કર્યા છે, તે વક્તાની લાગણીઓ અને વલણને તેમણે જણાવેલ માહિતીની સામગ્રી પ્રત્યે અભિવ્યક્ત કરે છે.

અન્ય સ્વરનો અર્થ થાય છે

જો આપણે આ મુદ્દાને વધુ વિગતમાં ધ્યાનમાં લઈએ, તો ત્યાં ફક્ત ત્રણ પ્રકારનાં ઉચ્ચારણ વાક્યો નથી. તેના વધારાના માધ્યમો ભાવનાત્મક અને આંતરરાષ્ટ્રિય અભિવ્યક્તિનું અમર્યાદિત ચિત્ર પ્રદાન કરે છે.

વ્યક્તિના અવાજમાં વિવિધ ગુણો હોય છે. તે મોટેથી અને શાંત, કર્કશ અને રિંગિંગ, ક્રેકીંગ, તંગ અને પ્રવાહી હોઈ શકે છે. આ તમામ ગુણો વાણીને વધુ મધુર અને અભિવ્યક્ત બનાવે છે. પરંતુ તેઓ વ્યક્તિગત પાત્રો દ્વારા લેખિતમાં નબળી રીતે અભિવ્યક્ત કરવામાં આવે છે.

સ્વરૃપ પેટર્ન પણ વાણીની ઝડપ પર આધાર રાખે છે. ઝડપી ભાષણની મેલોડી બોલતી વ્યક્તિની ઉત્તેજિત સ્થિતિ સૂચવે છે. અનિશ્ચિતતા અથવા ગંભીરતાની પરિસ્થિતિઓમાં ધીમી ગતિ લાક્ષણિક છે.

ઠીક છે, કદાચ સૌથી વધુ સ્વભાવ વિરામ છે. તેઓ phrasal અને બાર છે. તેઓ લાગણીઓને વ્યક્ત કરવા અને વાણીના પ્રવાહને પૂર્ણ થયેલા બ્લોક્સમાં વિભાજીત કરવા માટે સેવા આપે છે. તેમની પદ્ધતિ અનુસાર, વિરામ પૂર્ણ અથવા અપૂર્ણ હોઈ શકે છે. ભૂતપૂર્વનો ઉપયોગ વાક્યના સંપૂર્ણ અંતમાં થાય છે. તેની મધ્યમાં અપૂર્ણ વિરામ માટે જગ્યા છે, જે માપનો અંત બનાવે છે, પરંતુ સંપૂર્ણ શબ્દસમૂહ નહીં.

વાક્યનો અર્થ વિરામના યોગ્ય ઉપયોગ પર આધારિત છે. દરેક વ્યક્તિ ઉદાહરણ જાણે છે: "ફાંસી માફ કરી શકાતી નથી." વિરામનું સ્થાન નક્કી કરે છે કે વ્યક્તિ બચશે કે નહીં.

લેખિતમાં સ્વભાવનું પ્રતિબિંબ

લાઇવ સ્પીચ માટે ટેક્સ્ટનો ઇન્ટોનેશન વધુ લાક્ષણિક છે, જ્યારે વ્યક્તિ અવાજને નિયંત્રિત કરી શકે છે અને તેની મદદથી ઉચ્ચારણની મેલોડી બદલી શકે છે. જો તમે એવા માધ્યમોનો ઉપયોગ ન કરો કે જેના દ્વારા સ્વરચિત થાય છે, તો તે શુષ્ક અને રસહીન લાગે છે. આવા ચિહ્નોના ઉદાહરણો શાળામાંથી દરેક માટે જાણીતા છે - બિંદુઓ, ડેશ, ઉદ્ગારવાચક બિંદુઓ અને અલ્પવિરામ.

વિચારનો અંત સમયગાળા દ્વારા ચિહ્નિત થયેલ છે. શબ્દસમૂહના ક્રમિક વિકાસને અલ્પવિરામ દ્વારા ઔપચારિક કરવામાં આવે છે, જે વિરામનું સ્થાન સૂચવે છે. અધૂરો, તૂટેલા વિચાર એ એલિપ્સિસ છે.

પરંતુ કારણ અને અસર સંબંધો ડૅશનો ઉપયોગ કરીને વ્યક્ત કરવામાં આવે છે. ભાષણમાં તેની પહેલાં, સ્વર હંમેશા વધે છે, અને તે પછી તે ઘટે છે. કોલોન, તેનાથી વિપરીત, એ હકીકત દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે કે તે પહેલાં અવાજ થોડો ઓછો થાય છે, અને વિરામ પછી તેના વિકાસનો નવો રાઉન્ડ વાક્યના અંત તરફ ધીમે ધીમે વિલીન સાથે શરૂ થાય છે.

ટેક્સ્ટનો સામાન્ય સ્વર

સ્વરનો ઉપયોગ કરવાનો અર્થ છે કે તમે ટેક્સ્ટના અવાજમાં સામાન્ય સ્વર ઉમેરી શકો છો. રોમેન્ટિક વાર્તાઓ હંમેશા તંગ અને રસપ્રદ હોય છે. તેઓ સહાનુભૂતિ અને સહાનુભૂતિની લાગણીઓ જગાડે છે. પરંતુ કડક અહેવાલો ભાવનાત્મક સ્તરે બિલકુલ પડઘો પાડતા નથી. થોભો સિવાય, તેમાં અન્ય કોઈ નોંધપાત્ર અર્થ નથી.

અલબત્ત, એવું કહી શકાતું નથી કે ટેક્સ્ટનો એકંદર અવાજ સંપૂર્ણપણે ચોક્કસ સ્વરચના માધ્યમ પર આધારિત છે. પરંતુ એકંદર ચિત્ર માત્ર ત્યારે જ પ્રતિબિંબિત થાય છે જો મુખ્ય વિચારને પ્રગટ કરવા માટે મેલોડીના અમુક ઘટકોનો ઉપયોગ કરવામાં આવે. આ વિના, સંદેશનો સાર એ લોકો માટે અગમ્ય હોઈ શકે છે જેમણે તેને વાંચ્યો છે.

વિવિધ ભાષણ શૈલીઓનો સ્વર

ભાષણની દરેક શૈલીનું પોતાનું સ્વભાવનું ચિત્ર હોય છે. તેના પર આધાર રાખીને, તે કાં તો મહત્તમ વિકસિત અને સર્વતોમુખી, અથવા ન્યૂનતમ, કોઈપણ વિશેષ ભાવનાત્મક ઓવરફ્લો વિના હોઈ શકે છે.

આ સંદર્ભે સત્તાવાર વ્યવસાય અને વૈજ્ઞાનિક શૈલીઓ સૌથી શુષ્ક કહી શકાય. તેઓ શુષ્ક માહિતીના આધારે ચોક્કસ હકીકતો વિશે વાત કરે છે.

સૌથી ભાવનાત્મક શૈલીઓને વાતચીત અને કલાત્મક કહી શકાય. લેખિતમાં મૌખિક ભાષણના તમામ રંગોને અભિવ્યક્ત કરવા માટે, સ્વર અને અન્ય, ઓછા લોકપ્રિય માધ્યમોના મૂળભૂત ઘટકોનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે. ઘણીવાર, વાચક પાત્રની વાણીની કલ્પના કરવા માટે, લેખકો ઉચ્ચાર પ્રક્રિયાના વિગતવાર વર્ણનનો આશરો લે છે. આ બધું લેખિત સ્વરચિત ગુણ દ્વારા પૂરક છે. તેથી, વાચક તેના માથામાં સરળતાથી પ્રજનન કરે છે જે તે દ્રશ્ય દ્રષ્ટિ દ્વારા જુએ છે.

સ્વરચિત શબ્દનો લેટિન ભાષાંતર "મોટેથી ઉચ્ચાર કરવો" તરીકે થાય છે. તે વાણીમાં મહત્વની ભૂમિકા ભજવે છે, અવાજના પસંદ કરેલા લાકડાના આધારે વાક્યનો અર્થ બદલવામાં મદદ કરે છે. વાણીનો સ્વર એ વાક્યનો લયબદ્ધ અને મધુર ભાગ છે, જે ઉચ્ચારણ દરમિયાન વાક્યરચનાત્મક અને ભાવનાત્મક કાર્યો કરે છે.

મૌખિક વાણી માટે સ્વર એક આવશ્યક શરત છે; તે વિરામચિહ્નો દ્વારા લખવામાં આવે છે. ભાષાશાસ્ત્રમાં, ઉચ્ચારનો ઉપયોગ ઉચ્ચારણ, શબ્દ અને વાક્યમાં અવાજના સ્વરમાં ફેરફારનો અર્થ કરવા માટે થાય છે. ઇન્ટોનેશનના ઘટકો માનવ વાણીનો અભિન્ન ભાગ બનાવે છે.

ઇન્ટોનેશનના ઘટકોને વિભાજિત કરવામાં આવે છે:

વાણીનું લાકડું. વાણીની લય વ્યક્તિની લાગણીઓ અને લાગણીઓને વ્યક્ત કરવામાં મદદ કરે છે. ભાવનાત્મક વિસ્ફોટમાં બોલાયેલ ભાષણ લાગણીઓ અથવા અનુભવોના આધારે બદલાય છે.
તીવ્રતા. વાણીની તીવ્રતા ઉચ્ચારણાત્મક છે અને ઉચ્ચાર દરમિયાન પ્રયત્નોની ડિગ્રી પર આધાર રાખે છે. વાણીની તીવ્રતા સ્નાયુઓના કામ અને દિશા પર આધારિત છે.
વિરામ. વિરામ વાણીમાં શબ્દસમૂહો અને વાક્યરચના પ્રકાશિત કરવામાં મદદ કરે છે. આ અવાજમાં સ્ટોપ છે.
મેલોડિકા. આ મુખ્ય સ્વરની હિલચાલ છે, તેનો વધારો અથવા ઘટાડો.

સ્વરૃપના મૂળભૂત તત્વોનો ઉપયોગ સંયુક્ત સ્વરૂપમાં થાય છે અને માત્ર અભ્યાસ હેતુ માટે જ અલગથી ગણવામાં આવે છે. વાણીની અભિવ્યક્તિ અને વિવિધતા કુશળ મૌખિક અભિવ્યક્તિ અને સ્વરચના પર આધાર રાખીને તેની બદલવાની ક્ષમતા દ્વારા પ્રગટ થાય છે. ભાષાની રચનામાં સ્વરચના મહત્વની ભૂમિકા ભજવે છે. નીચેના ઇન્ટોનેશન કાર્યો અસ્તિત્વમાં છે:

વાણીને સિન્ટાગ્માસના સ્વર અને સિમેન્ટીક ભાગોમાં વિભાજીત કરવી.
વાક્યમાં સિન્ટેક્ટિક સ્ટ્રક્ચરનું નિર્માણ, વાક્યના પ્રકારોની રચનામાં ઇન્ટોનેશન સ્ટ્રક્ચર સામેલ છે.
ઇન્ટોનેશન વ્યક્તિને લાગણીઓ, લાગણીઓ અને અનુભવો વ્યક્ત કરવામાં મદદ કરે છે.
સિમેન્ટીક-ભેદભાવ ફંક્શન વાક્ય વચ્ચેના લેક્સિકલ તત્વોને અલગ પાડવા માટે સેવા આપે છે.
શબ્દસમૂહના સ્વરૃપના કાર્યોને અલગ પાડવામાં આવે છે - આ શબ્દસમૂહની પદ્ધતિ છે, તેનું વર્ણનાત્મક, ઉદ્ગારવાચક અને પૂછપરછાત્મક તફાવતો છે.

માત્ર રશિયન ભાષામાં જ નહીં, પણ કોઈપણ મૌખિક ભાષણમાં પણ સ્વભાવ એ મુખ્ય ઘટક છે. લેખિતમાં, સ્વરચના વિરામચિહ્નો દ્વારા અલગ પડે છે: અંડાકાર, અલ્પવિરામ, પ્રશ્ન ચિહ્નો અને ઉદ્ગારવાચક ચિહ્નો. ઘણી સદીઓ પહેલા રશિયન ભાષણ કેવું લાગતું હતું તે હવે ચોક્કસ માટે જાણીતું નથી. રશિયનમાં સ્વરનાં પ્રકારો ખૂબ જ વૈવિધ્યસભર છે. તેમાંના કુલ 16 છે પરંતુ વિશ્વના તમામ દેશોમાં સમાન રીતે ઉપયોગ થાય છે.

નિવેદનના હેતુ માટે વાક્યો શું છે:

વર્ણનાત્મક.

નિવેદનનો છેલ્લો ઉચ્ચારણ ઊંચા સ્વરમાં ઉચ્ચારવામાં આવે છે. વર્ણનાત્મક ઉચ્ચારણોમાં ઉચ્ચારણ શિખર અને સ્વરૃપ ઘટાડો હોય છે. સ્વરનું શિખર ઉચ્ચ સ્વર છે, અને સ્વર ઘટાડવું એ નીચો સ્વર છે. જો કોઈ શબ્દ અથવા શબ્દસમૂહને વર્ણનાત્મક સ્વરૂપમાં જોડવામાં આવે છે, તો પછી શબ્દસમૂહનો એક ભાગ ઊંચા અથવા નીચા સ્વર સાથે ઉચ્ચારવામાં આવે છે. ડિમોશનનો સૌથી સામાન્ય ઉપયોગ ગણતરી દરમિયાન થાય છે.

પૂછપરછ કરનાર.

બે કેસોમાં પૂછપરછના પ્રકારનો ઉપયોગ થાય છે:

જ્યારે પ્રશ્ન સમગ્ર નિવેદન સાથે સંબંધિત છે. આ કિસ્સામાં, પૂછપરછના નિવેદનના છેલ્લા ઉચ્ચારણ સુધી અવાજ ઉઠાવવામાં આવે છે.
અવાજ ઉઠાવતી વખતે માત્ર તે જ શબ્દો પર લાગુ કરવામાં આવે છે જેમાં પ્રશ્ન સંબોધવામાં આવે છે. વાક્યની સ્વરૃપ પેટર્ન શબ્દના સ્થાન પર આધારિત છે.

ઉદ્ગાર.

આ પ્રકારના માનવીય ભાષણને ઉદ્ગારવાચક પ્રકારમાં જ વિભાજિત કરવામાં આવે છે, જ્યાં સ્વરમાં સ્વર વર્ણન કરતાં વધુ હોય છે, પરંતુ પ્રશ્ન કરતાં ઓછું હોય છે. તેમજ પ્રોત્સાહક ઉદ્દેશ્ય, જેમાં વિનંતી અથવા ઓર્ડરનો સમાવેશ થાય છે.

તમામ પ્રકારના સ્વરોને એક ખ્યાલમાં જોડવામાં આવે છે - લોજિકલ ઇન્ટોનેશન. તે સ્વરચિત છે જે અભિવ્યક્તિની લાક્ષણિકતાઓ નક્કી કરે છે, ભાવનાત્મક ઉચ્ચારણની વિરુદ્ધ બાકી રહે છે.

જીવનની પરિસ્થિતિઓ પર આધાર રાખીને, લોકો એકબીજા સાથે જુદી જુદી રીતે વાત કરે છે, જીભ ટ્વિસ્ટર્સ અને કવિતાઓથી લઈને વ્યવસાયિક ભાષણો સુધી. ઇન્ટોનેશનમાં એક વ્યક્તિગત પાત્ર હોય છે; અવાજ અને ઉચ્ચારણની એકસરખી પદ્ધતિ શોધવી અશક્ય છે.

ઉચ્ચારણ સંબંધિત અપૂર્ણ વાક્યો પણ છે:

વિપક્ષો. જટિલ વાક્યોમાં વિરોધ જોવા મળે છે. અક્ષરમાં, વિરામચિહ્ન અથવા આડંબર તેને અલગ બનાવે છે.
ચેતવણી. ચેતવણીનો સ્વર લાંબા વિરામ સાથે વાક્યને બે ભાગોમાં તોડી નાખે છે. વાક્યનો વિભાજિત ભાગ ઊંચા સ્વરમાં ઉચ્ચારવામાં આવે છે.
પરિચય. પ્રારંભિક સ્વરમાં શબ્દો અથવા તણાવ વચ્ચે કોઈ વિરામ નથી. તેણીની વાણીની ઝડપી ગતિ છે.
સ્થાનાંતરણ. ગણતરી વાક્યના સજાતીય ભાગો વચ્ચે વિરામ દ્વારા વર્ગીકૃત થયેલ છે. વાક્યમાં શબ્દોની યાદી કરતી વખતે, તાર્કિક તાણ મૂકવામાં આવે છે. જો લિસ્ટિંગ પહેલાં કોઈ સામાન્ય શબ્દ હોય, તો જ્યારે ઉચ્ચાર કરવામાં આવે ત્યારે તે પ્રકાશિત થાય છે.
વિભાજન. એકલતાને એક વાક્યમાં વિરામ દ્વારા અલગ કરવામાં આવે છે અને ભાર મૂકવામાં આવે છે. પ્રથમ વિરામ લાંબો છે, બીજો ટૂંકો.

સંગીતનો સ્વર

મ્યુઝિકલ ઇન્ટોનેશનનો સૈદ્ધાંતિક અને સૌંદર્યલક્ષી અર્થો છે જે નજીકથી એકબીજા સાથે સંકળાયેલા છે. તે સંગીતમાં ધ્વનિના સંગઠનનું પ્રતિનિધિત્વ કરે છે, તેમની ક્રમિક વ્યવસ્થા. મ્યુઝિકલ અને સ્પીચ ઇન્ટોનેશન્સ એકબીજા સાથે સંકળાયેલા નથી અને અવાજની સિસ્ટમમાં પિચ અને સ્થાનમાં અવાજમાં ભિન્ન છે. સંગીતમાં સ્વભાવને શબ્દોનું સંગીત પણ કહેવામાં આવે છે. પરંતુ આ શબ્દથી તફાવત એ છે કે સંગીતના સ્વર અથવા ગાયનનો કોઈ અર્થ નથી.

સંગીતમાં સ્વરચિતની અભિવ્યક્તિ વાણીના સ્વરૃપથી અનુસરે છે. વિદેશી ભાષામાં વાતચીત સાંભળીને, તમે ફક્ત વક્તાનું લિંગ અને ઉંમર જ નહીં, પણ એકબીજા પ્રત્યેનું તેમનું વલણ, તેમની વચ્ચેની વાતચીતની પ્રકૃતિ, ભાવનાત્મક સ્થિતિ - આનંદ, નફરત, સહાનુભૂતિ પણ સમજી શકો છો.

તે ભાષણ સાથે આ જોડાણ છે જેનો સંગીતકારો સભાનપણે ઉપયોગ કરે છે, અને કેટલીકવાર અભાનપણે. માનવીય વાણીનો સ્વર એ પાત્ર, લાગણીઓ અને સંચારની મનોવૈજ્ઞાનિક સૂક્ષ્મતા દર્શાવે છે, જે પછી સંગીતના ટુકડામાં વ્યક્ત થાય છે.

સંગીત, સ્વરનો ઉપયોગ કરીને, અભિવ્યક્ત અને પુનઃઉત્પાદન કરી શકે છે:

હાવભાવ
શરીરની હિલચાલ;
વાણીની સંવાદિતા;
ભાવનાત્મક સ્થિતિ;
વ્યક્તિનું પાત્ર.

સંગીતના અભિવ્યક્તિઓનો એક સમૃદ્ધ, સદીઓ જૂનો ઇતિહાસ છે. સમય જતાં અસંખ્ય સંગીત શૈલીઓ અને શૈલીઓમાં સરળ સ્વરૃપ વિકસિત થયું છે. ઉદાહરણ, બેરોક યુગમાં લખાયેલ દુ:ખ, વિલાપના અરીઆસ. તંગ અથવા બેચેન લોકગીતો, ગીતના ટુકડાઓ અને ગૌરવપૂર્ણ રાષ્ટ્રગીત સરળતાથી ઓળખી શકાય છે. દરેક સંગીતકારની એક અનન્ય સંગીતમય શૈલી અને શૈલી હોય છે.

સ્વરમાં ભાર

સ્વરચિતમાં ભાર મહત્વની ભૂમિકા ભજવે છે, કારણ કે નિવેદનનો સંપૂર્ણ અર્થ તેના પ્લેસમેન્ટ પર આધારિત છે. તાણમાં મૂળભૂત ધ્વન્યાત્મક તત્વોનો ઉપયોગ કરીને શબ્દને પ્રકાશિત કરવાનો સમાવેશ થાય છે. રશિયન ભાષામાં શબ્દ તણાવ એ એકમાત્ર પ્રકાર નથી. મૌખિક તાણ ઉપરાંત, અન્ય પ્રકારો છે:

સિન્ટેગ્મેટિક. સિન્ટેગ્મા અથવા યુક્તિ તણાવ સિન્ટાગ્માની વાણી યુક્તિમાં વાક્યમાં મુખ્ય સિમેન્ટીક શબ્દોને પ્રકાશિત કરે છે. સિન્ટાગ્મા સમગ્ર ભાષણ પ્રવાહમાંથી એક અલગ સિલેબલ, ટેક્સ્ટના ભાગો અથવા શબ્દોને અલગ પાડે છે. પરિણામી સિમેન્ટીક જૂથો સિન્ટેક્ટિક અર્થ ધરાવે છે.
બુલિયન. તાર્કિક તાણ ચોક્કસ પરિસ્થિતિમાં સ્વરચિત કરવાના મૂળભૂત માધ્યમોનો ઉપયોગ કરીને નિવેદનમાંથી મહત્વપૂર્ણ શબ્દોને પ્રકાશિત કરવામાં મદદ કરે છે. તાર્કિક તાણમાં, વાક્યમાંથી કોઈપણ શબ્દો પ્રકાશિત થાય છે.

ઉદાહરણ, "અહીં કોણ હતું? "હું અહીં હતો"

તે ઉદ્દભવે છે જ્યારે સ્વરનો ઉપયોગ કરવામાં આવે છે, મુખ્ય ભૂમિકા મેલોડી દ્વારા ભજવવામાં આવે છે અને મૌખિક તણાવમાં વધારો થાય છે.

ભારયુક્ત. ભારયુક્ત તણાવની ઘટના રશિયન ભાષાશાસ્ત્રી એલ.વી. શશેરબા દ્વારા રજૂ કરવામાં આવી હતી અને તેની શોધ કરવામાં આવી હતી. તેનો ઉપયોગ શબ્દો અને અભિવ્યક્તિઓના ભાવનાત્મક અર્થને વ્યક્ત કરવા માટે થાય છે, વાતચીત કરતી વખતે વક્તાની સ્થિતિને પ્રકાશિત કરે છે. ભારયુક્ત તણાવ શબ્દના તેના ભાવનાત્મક રંગમાં તાર્કિક તણાવથી અલગ છે. રશિયનમાં, આ તણાવ તણાવયુક્ત સ્વરને લંબાવે છે: એક સૌથી અદ્ભુત વ્યક્તિ, સૌથી સુંદર દિવસ.

સ્વભાવ સાથે કામ કરવું

વાણીનો ઝડપી પ્રવાહ, એકવિધ લખાણ, જે ખૂબ મોટેથી અથવા શાંતિથી બોલાય છે તે સાંભળવામાં રસ નથી તે અજાણ્યાઓને પણ ભગાડે છે; આવા કંટાળાજનક સંવાદ ફક્ત નજીકના લોકો વચ્ચે જ જોઈ શકાય છે. સાંભળવા અને સમજવા માટે, મોટેથી બોલવું જરૂરી નથી, સ્વભાવના નિયમોનું અવલોકન કરીને, સ્પષ્ટ રીતે બોલવાનું શીખવું પૂરતું છે.

મોટી સંખ્યામાં શ્રોતાઓ સાથે કામ કરતા લોકોએ અભિવ્યક્ત રીતે બોલવું જોઈએ, તેથી ભાષણ સાચું અને રસપ્રદ હોવું જોઈએ. રોજબરોજના જીવનમાં સંબંધીઓ અથવા મિત્રો વચ્ચેનો સંચાર યોગ્ય સ્વરૃપનો ઉપયોગ કરીને યોગ્ય રીતે રચાયેલ હોવો જોઈએ. માનવ વાણી માટે સ્વરચનાનો વિકાસ મહત્વપૂર્ણ છે. ખોટા સ્વર ધરાવતા નિવેદનો સંઘર્ષની પરિસ્થિતિઓ અને મતભેદ તરફ દોરી જાય છે.

ઇન્ટોનેશન સેટિંગ માટેની કસરતો અને તકનીકો વિકસાવવામાં આવી છે:

મોટેથી વાંચવું.

કવિતા મોટેથી વાંચો, અભિવ્યક્તિ સાથે, તમારો અવાજ વૉઇસ રેકોર્ડર પર રેકોર્ડ કરો અને શું થાય છે તે સાંભળો. બહારથી અવાજ સાંભળવો ખૂબ જ મહત્વપૂર્ણ છે, તેથી વાણી અને સ્વરૃપની ભૂલો શોધવાનું તેમજ તેની મેલોડી શું છે તે શોધવાનું સરળ છે. વાંચન કસરતો વાણી અને ધૂનનો વિકાસ કરવા માટે રચાયેલ છે, કવિતા મોટેથી વાંચવામાં આવે છે, વાણીનો સ્વર અને ટેમ્પો બદલાય છે. જેમ જેમ તમે કવિતા વાંચો છો તેમ, વપરાયેલ મુખ્ય શબ્દસમૂહો અને શબ્દો પર ધ્યાન આપો. તેમને જરૂરી સ્વર સાથે ટેક્સ્ટમાંથી પસંદ કરો.

આરામની કસરતો.

અમે અમારા જડબાને ખસેડીને, અમારા મોંમાં પેન સાથે ટેક્સ્ટ વાંચીએ છીએ. અમે કોઈપણ ટેક્સ્ટ પસંદ કરીએ છીએ, તે કસરત કરતી વખતે પણ યાદ રાખવામાં આવશે. જિમ્નેસ્ટિક્સનો હેતુ ભાષણ ઉચ્ચારણ અને બોલચાલનો વિકાસ કરવાનો છે.

વાત કરતી વખતે અથવા પુસ્તક વાંચતી વખતે, સકારાત્મક, આનંદકારક સ્વભાવ પર ધ્યાન કેન્દ્રિત કરો.

તમારા ભાષણમાં મોટે ભાગે આનંદકારક અને સકારાત્મક અભિવ્યક્તિઓનો ઉપયોગ કરો, કારણ કે તે અન્ય લોકો કરતાં સમજવામાં વધુ મુશ્કેલ છે. તમારે શક્ય તેટલી સરળ અને સ્વાભાવિક રીતે વાત કરવાની જરૂર છે, તમારા અવાજ અને સ્વરનો આનંદ માણો.

કસરત કરતી વખતે અથવા તમારા ઇન્ટરલોક્યુટર સાથે વાત કરતી વખતે, હાવભાવનો ઉપયોગ કરો.

તેઓ વાણીને સજાવવામાં અને ભાવનાત્મક રંગ ઉમેરવામાં મદદ કરે છે. પરંતુ અર્થ જાણીને હાવભાવનો ઉપયોગ મધ્યસ્થતામાં કરવામાં આવે છે. બિનજરૂરી હાવભાવ ઘોંઘાટને અનિશ્ચિત અથવા અયોગ્ય દેખાવ આપશે.

સંદેશાવ્યવહારમાં નિયમો વિકસિત કર્યા પછી, કૌશલ્ય બતાવવામાં ખચકાટ કર્યા વિના, જીવનમાં સ્વભાવની કસરતોનો અભ્યાસ કરવો તે યોગ્ય છે. સાચા સ્વર સાથે વિતરિત ભાષણ ઇન્ટરલોક્યુટરને રસ લેશે; મુખ્ય વસ્તુ એ છે કે સાથીદારો અને સંબંધીઓ સાથે વાતચીત કરતી વખતે, તમારી વાણીમાં દરરોજ સુધારો કરવો.