„Dainuojantys obertonai“
Pasaulyje nėra nieko galingesnio už idėją, kurios laikas atėjo.
Viktoras Hugo
Šiame interviu norėčiau supažindinti jus su dainininke ir obertoninio dainavimo seminarų vedėja Galina Parfyonova.
Pirmą kartą apie obertonus sužinojau 2009 m. balandžio mėn. Galinos ir Olgos Anisimovų koncerte. Nesupratau, kad galite išgirsti ką nors kita virš pagrindinio garso. Atsitiko taip - visa auditorija buvo vienas choras ir draugiškai kaitaliojant garsus A, O, U, Y, I - vadovaujant Olgai, kažkuriuo metu išgirdau „garsą virš garso“ - tarsi skambėtų varpai. skambėjo... buvo nuostabu! Prie naujo skambesio prisidėjo žmogiškos vienybės jausmas su visais dainininkais. Kai kurie dainavo užsimerkę – taip buvo lengviau susikaupti ir išgirsti obertonus.
Galina jau seniai praktikuoja obertoninį dainavimą, o obertonas, anot jos, „yra gilus žinojimas apie dėsnį, pagal kurį esame sukurti...“
Galina, prašau pasakyti, kas yra obertonas?
Papasakosiu, kokie obertonai yra muzikos ir tradicijų kontekste, kaip obertoninis dainavimas susijęs su žmogaus gyvenimu. Pats žodis obertonas reiškia „pergarsas“. Obertonai visada skamba, kiekvieną akimirką aukščiau už bet kokį garsą – triukšmą, muzikos instrumento garsą. Obertonai yra visa eilė obertonų. Yra dar vienas žodis obertonams - „harmonika“. Dėl „auksinio pjūvio efekto“ – apie tai plačiau pakalbėsiu vėliau, obertoninis dainavimas suartina sielą ir kūną. O pagrindinė obertoninio dainavimo ypatybė yra ta, kad vienu metu galima dainuoti du garsus: toną ir obertoną.
Kadangi žmogaus balsas taip pat yra garsas, ar tai reiškia, kad jis turi savo potekstę?
Taip, balso tembras yra ne kas kita, kaip obertonų derinys. Galime nežinoti obertonų skaičių ir negalime manyti, kad šiuo metu juos naudojame. Yra gana daug obertonų. Yra obertonų kopėčios – 16 harmonikų – štai kas įtraukta į mūsų girdimų garsų diapazoną. Yra daugiau obertonų, bet tada atsiranda tokių mažų daugialypių, kurių žmogaus ausis nesuvokia. Bet jie visi skamba, kai kurie iš jų yra labiau girdimi, o kiti yra tylesni.
Profesorius Morozovas, daug studijavęs rezonansinį dainavimą, pasiūlė, kad kai reikia leisti bjaurų balsą, tuo metu pasigirsta tie obertonai, kurie sudaro disonansinius intervalus.
Tai reiškia, kad obertonai yra tiesiogiai susiję su vidine būsena?
Labai susiję. Tembrą kaip informaciją perskaitome beveik iš karto. Kai skamba žmogaus balsas, šiuo metu dar galime nesuprasti, kokius žodžius jis sako, bet tembro ypatybes jau suvokėme. Jau reaguojame, ar šis balsas mums patrauklus, ar ne.
Tembrinis spektras priklauso nuo daugelio žmogaus savybių – gomurio formos, fizinio tonuso, nuo to, kaip šiandien jaučiamės. Nuo to, kaip garsas įpratęs sklisti mumyse; kur jis rezonuoja, o kur ne - visa tai sudaro tembrą.
Galina, kas yra „auksinio pjūvio“ efektas?
Obertonai iš prigimties yra dažni. Jie atsiranda pagal akustinį dėsnį „aukso pjūvio“ intervale. O „auksinis pjūvis“ slypi obertonų kopėčių laipteliais – iš pradžių intervalai dideli – pirmasis obertonas yra oktavos atstumu nuo tono. Kitas mažesnis šuolis yra penktas, ir taip toliau... – nuostabus sąskambis *
. Svarbus bruožas yra tai, kad tai yra gryno mastelio intervalai, tai yra vis dar Pitagoro intervalai, o ne lygiaverčiai temperamentai, kurių sistemoje dabar gyvename.
Visos mūsų proporcijos yra pagal „auksinį pjūvį“. Turime šią priemonę. Esame įpratę vizualiai reaguoti į estetines savybes per aukso pjūvio jausmą. Tačiau garsuose su tuo susiduriame daug rečiau. Dėl šio efekto per obertoninį dainavimą susijungiame su pirmapradžiais, giliais visatos principais.
Terminas „Pitagoro intervalai“ man nepažįstamas – ką tai reiškia?
Pitagoriški intervalai skiriasi nuo vienodo temperamento intervalų, atsiradusių XVII amžiuje, ir buvo istoriškai nulemti – jie davė savo naudą kompozitoriams ir muzikantams. Tačiau vienodas temperamentas kiek sutrumpino natūralius intervalus. Dėl to muzika nebepatenka į „auksinio pjūvio“ proporcijas.
Kai skamba archajiški ar pitagoriški intervalai (o tai išlieka folklore, viduramžių muzikoje ir obertoniniame dainavime), grįžtame prie grynųjų intervalų. Ir tai atsiliepia kūno rezonanse. Klausantis tokių garsų kyla labai netikėti pojūčiai. Kai kurie jaučiasi tarsi grįžę į tėvynę.
Kaip viduramžiais žmonės sužinojo apie obertonus?
Manau, kad viduramžiais tokių žodžių niekas neištarė. Tačiau nepaisant to, daugelis yra girdėję, kaip angelai gieda šventykloje. Kai choras dainuoja vienu balsu, susidaro sąlygos išgirsti obertonus. Kai pastebi garsą virš garso, nustoji kreipti dėmesį į tuos, kurie dainuoja... Tarsi tai nebeturi nieko bendro su dainininkais.
Kaip tarp mūsų tapo žinomi obertonai? Ką galėtumėte įvardyti tarp atlikėjų?
Obertoninis dainavimas pas mus atkeliavo ne iš Europos tradicijų, o iš Rytų. Naujasis Europos stilius atsirado Tibeto, Altajaus ir Tuvano gerklinio dainavimo pagrindu. Tai apima paprastus ir prieinamus būdus, kaip išreikšti obertonus, naudojant juos muzikoje ir savo vystymuisi bei sveikatai.
Aštuntajame dešimtmetyje Amerikoje ir Europoje pradėjo kurtis harmoningi chorai. Vienas iš nuostabių atlikėjų Amerikoje yra Davidas Hikesas.
Tuo pat metu armonikos pradėtos naudoti muzikoje. Vienas pirmųjų savo kūriniuose pradėjo naudoti obertonus, buvo vokiečių kompozitorius Karlheinzas Stockhausenas. Lygiagrečiai su Davido Hikeso darbais pasirodė Jonathano Goldmano knyga „Gydomieji garsai“. Tai viena iš pagrindinių knygų, kurioje galite gauti informacijos apie obertonus.
Dabar įvairiose muzikos srityse jie pradeda prisiminti gryną sistemą. Pavyzdžiui, Egoras Daniilovičius Reznikovas, Paryžiaus konservatorijos profesorius, kilęs iš rusų, rudenį ir pavasarį Maskvos konservatorijoje dėsto kursus „Dainavimas gryname pavidale“. Jo užsiėmimuose galima išgirsti natūralų, ramų, tylų dainavimą naudojant senovinių antifonų pavyzdžius. Ir grigališkasis choralas, ir Znamenio giesmės. Mums artimi Jegoro Danilovičiaus tyrimai.
Viename iš Davido Hikeso straipsnių (tekste iš forumo) yra labai įdomi ir teisinga mintis. Kad obertonai yra sritis, kurioje nėra ribų. Nėra rusiškų, amerikietiškų, ukrainiečių poteksčių... Čia negali siekti jokių rekordų. Tai yra vienybės garsas. Norint suvokti garsą kaip bangą, kaip vibraciją... Obertoninis dainavimas – subtilus reiškinys, jungiantis žmones.
Galina, kaip pradėjai mokytis obertoninio dainavimo?
Atėjo laikas šiam reiškiniui išryškėti. Atsidūriau Roberto Nortono seminare Maskvoje. Ji pakvietė anglų muzikantą į seminarą Sankt Peterburge, kur susirado draugų ir sąjungininkų. Pavyzdžiui, seminarus vedame kartu su Olga Anisimova. Man tapo aišku, kad yra ir kita muzikinė dimensija. Ir su jo pagalba galite išgirsti daug daugiau. Ir palaipsniui tai atsitiko mano klausai. Pavyzdžiui, tuose pačiuose diskuose, kuriuos žinome jau seniai – kurių anksčiau ne kartą klausėmės, dabar pradėjome girdėti obertonus.
Ar žmogus turėtų atkreipti dėmesį į garsą ir obertonus kaip į ypatingą reiškinį? Didžiąją dalį informacijos mes suvokiame vizualiai, tai yra kultūros, kurioje gyvename, tipas. Kai kurias užduotis seminaruose atliekame užsimerkę. Pagrindiniu suvokimo kanalu tampa klausa. Ir atsiranda atradimų – apie savęs jausmą erdvėje, apie baimę ir džiaugsmą. Klausos suvokimas suteikia papildomų gyvybinės energijos šaltinių.
Ar žmogui reikia dainuoti?
Tai yra gilus poreikis. O šiuolaikinio žmogaus gyvenimo būdu kartais valgai tik plaudamas indus...
Dainuoju, bet negirdžiu obertonų, kodėl?
Nes ten dėmesys dar nebuvo nukreiptas.
Svarbu atsipalaiduoti ir suprasti, kad yra poteksčių.
Praktika yra svarbi, o tada girdite obertonus vandens lašuose, tramvajaus triukšme, dulkių siurblio ir grąžto triukšme. Ir jie yra gražūs, žinoma, jei decibelai nėra iškritę iš sąrašo.
Obertoninis dainavimas eksponuoja vieną iš obertonų. Pereinant nuo vieno obertono prie kito, ausis pradeda girdėti šį šuolį ir užfiksuoja, kad ten kažkoks „švilpimas“. Reikia dažnio poslinkio. Ir tai atsitinka, kai pereiname nuo vieno balsio prie kito. Tada pradedi suprasti atspalvių stikliškumą ir garso spalvingumą. Ir tai, kad tai tam tikra daina.
Žinau, kad dabar mokate obertoninio dainavimo. Kaip ir kur tai vyksta?
Dabar su Olga Anisimova rengiame seminarus skirtinguose miestuose, kuriame harmoningą chorą „Obertonia“. Turime įdomią atsipalaidavimo koncerto formą, kuri savo poveikiu, be abejo, panaši į kvėpavimo seansą pagal Grofą švelniu variantu. Gilus atsipalaidavimas, be jokios įtakos, vyksta tik garso vibracijos pagalba. Galite tiesiog klausytis, bet greičiausiai norėsite dainuoti patys.
Mūsų seminaruose galite išmokti išgirsti obertonus, patys pradėti juos dainuoti ir išsiaiškinti. Pakeliui iškyla neatidėliotini poreikiai, susiję su jūsų balsu. Kas nori išmokti kalbėti garsiai ir suprantamai; kažkas neturi klausos ir balso koordinacijos. Kažkas nepatenkintas savo balsu ir negali jo priimti, atsiduria sunkioje situacijoje. Su viskuo galima dirbti. Pokyčiai vyksta seminaruose.
Balsas yra fiziologinis ir psichologinis reiškinys. Todėl galime duoti stiprią motyvaciją ir būdus, ką daryti konkrečioje situacijoje, o tada jau nuo asmeninių motyvų priklauso lavinti savo balsą. Reikia laiko, kad raumenų sistema pradėtų dirbti nauju būdu. Paprastai tai yra mažiausiai 3 mėnesiai sunkaus darbo. Tačiau svarbiausia yra reguliarumas, o ne valandų skaičius.
Koks pagrindinis jūsų seminarų tikslas?
Svarbiausia, kad klasėje būtų galima sudaryti sąlygas, kuriose žmogus patirs rezonanso ir harmonijos jausmą savyje. Pagrindinis seminarų tikslas – išgirsti pasaulio obertonus, sutikti savo rezonansą. Savo balsu. Kai atveri save pokyčių galimybei, tada tai įvyksta. Harmonijos patirtis verčia norėti atsiverti toliau.
Kuo naudingi obertonai?
Kai pradėjome vadovauti obertoninio dainavimo klubui, visi klausinėjo apie naudą, bet kai tik pradėjome dainuoti ir patys tai girdėti, nebeklausinėjome. Bet iš tiesų obertoninis dainavimas maitina smegenų žievę. Mes, didmiesčio gyventojai, turime didžiulį troškulį aukštiems dažniams, apie kuriuos nežinome. Paukščiai, smuikai – tai viskas, kas papildo troškulį. Plius obertonai, kuriuos galite dainuoti patys.
Ryšiai tarp ląstelių atkuriami per aukšto dažnio garsų suvokimą. Pastebime, kaip kinta ir suvokimo lygis, ir imunitetas, kaip plečiasi mūsų ir mūsų mokinių klausos diapazonas.
Garso dažnių poveikį vandeniui tyrinėjantis vokietis cymatic („kyma“ – graikiškai banga) Aleksandras Lauterwasseris išmoko fotografuoti vandens paviršių, kuriam suteikiamas tam tikras atspalvis (ar tai būtų triukšmas, Bacho muzika, garsas). srautas). Pasirodo, šiuo metu ant vandens susidaro stulbinantys vaizdai, panašūs į daugelį gamtos formų. O kaip mumyse šoka vanduo, kai dainuojame ar klausome muzikos!
…Galina man papasakojo daug daugiau apie obertonus. Tačiau interviu negali būti visos informacijos. Todėl kviečiu Jus, mieli skaitytojai, susipažinti su šiuo neįprastu dainavimu atvykus į koncertą ar dalyvaujant seminare. Susipažinti su obertonu galite pradėti klausydami kūrinių svetainėje www.oberton-piter.ru
Turėkite nuostabių atradimų!
* Galina išvardija intervalus, kurie gaunami tarp tono ir pirmojo obertono. Ir tarp pirmo ir antro obertono. Svetainės www.oberton-piter.ru garso galerijoje galite pamatyti intervalų lentelę.
.
Perspausdinkite tik su tiesiogine nuoroda į šaltinį.
Prasidėjo pokalbis apie rezonanso fenomeną, kaip pagrindinį mūsų balso „statytoją“. Šis straipsnis, kaip balso rezonanso temos tęsinys, yra skirtas tik tam, kaip mūsų VIRŠUTĖ, GALVA rezonatoriai.
Galvos rezonatoriai yra ryklė ir burna, o jei tiksliau, iš karto reikėtų kalbėti apie burnos ir ryklės ertmę, neskirstant jos į dalis, jos nevertinti kaip „paprasto“ darinio. Tik viršutinė gerklų dalis, supraglottis, iš esmės yra labai trumpas vamzdelis su gana kietomis sienelėmis. Burnos ir ryklės ertmė, kaip pažymėta straipsnyje, turėtų būti laikoma sudėtingos formos „maišeliu“ su galimybe akimirksniu transformuotis. Jau vien iš pačios konstrukcijos galima suprasti, kad tokioje ertmėje rezonansiniai procesai vyks visiškai kitaip nei paprastoje ertmėje.
Paprastas vamzdinis rezonatorius (pvz., vargonų vamzdis) veiks taip, kaip aprašyta straipsnyje „Balso rezonatoriai. Krūtinės rezonatorius? , tai yra, jis sustiprins, be pagrindinio tono, į kurį „atsakys“, visus jo poteksčius. Taigi, pavyzdžiui, jei pasigirsta mažos oktavos nata A (pagrindinis tonas yra 220 Hz), rezonatorius taip pat sustiprins 440, 660, 880, 1100, 1320 ir tt dažnius, tačiau kiekvienas obertonas bus didesnis nei ankstesnis skambės tyliau nei ankstesnis. Žemiau esančiame paveikslėlyje parodytas grafikas. Tai yra muzikinio garso spektras.
Galiausiai mūsų ausiai bus svarbūs ne daugiau kaip 12-15 obertonų, aukštesnių tiesiog neišgirsime. Tačiau jūs turite sutikti, jei VISAS Kadangi žmogaus rezonatoriaus aparatas veikė kaip paprastas pirminio balso klosčių garso stiprintuvas, tai žmogaus balso garsai nesiskirtų nuo, pavyzdžiui, muzikos instrumento garso. Bet tai netiesa! Negalite kalbėti jokiu muzikos instrumentu. Kitaip tariant, neįmanoma leisti balsių ir priebalsių, bet žmogaus balso aparatas gali! Kas atsitiko?
Faktas yra tas, kad rezonatoriaus sistema veikia ne tik kaip stiprintuvas, bet ir kaip savotiška AKUSTINIS FILTRAS. Be to, pagrindinis vaidmuo funkcijoje FILTRAS Tai groja burnos ir ryklės ragas (dar vadinamas kombinuotomis burnos ir ryklės ertmėmis).
Savo forma burnos ryklės iš tikrųjų šiek tiek primena išlenktą ragą. Bet jis radikaliai skiriasi nuo bet kurio garsiakalbio tuo, kad yra vienas galingas, tūrinis ir judrus raumuo, kuris iš jų?... Taip, KALBA! Ir būtent jo judesiai mūsų burnoje lemia nuostabų tiesiog muzikinio garso pavertimą garsu VOKALAS.
Pirmą kartą tai 1946 m. įrodė japonų mokslininkai, pasiūlydami matematinį modelį proceso, kuris vyksta vamzdyje, kuris plečiasi ir užsidaro viename gale, jei jis „suspaudžiamas“, sukuriant susiaurėjimą jame ir skirtingose vietose. Taip tariant įvairius balsių garsus veikia mūsų kalbos šaknis. Pats procesas yra labai sudėtingas matematiškai, tačiau pagrindinis dalykas yra iš to išplaukiančios išvados.
Taip pasikeitus rezonatoriaus formai, pagrindinė garso banga ir jos obertonai, sukurti gerklėje ir sustiprinti mūsų rezonatorių, pradeda „stebuklingai“ „sulipti“ vienas su kitu ir ne visi, o tik labiausiai. intensyvūs, energetiškai stiprūs obertonai, tarsi „išsijungimas“ nuo gauto garso yra visa kita. Įprastas spektrinis vaizdas visiškai pasikeičia! Atsiranda tai, kas fonetikoje, akustikoje (ir, žinoma, vokale) vadinama FORMANTAI.
Pasirodo, kad TEMBRAS mūsų balsas nėra begalinis garso bangų skaičius, ne pagrindinio garso ir jo obertonų suma, o sudėtinga garso banga, gana ribota savo spektru. Ši garso banga susideda iš kelių SRITYS– dažnių grupės, kurias sustiprina balso trakto rezonatorių sistema, o kitos – burnos ir ryklės ertmė NEFILTRUOTAS, visiškai neįtakoja balso tembro. Šios sustiprintų dažnių sritys vadinamos FORMANTAI.
Žemiausias formantas pagal dažnį vadinamas pagrindiniu formantu, kuriame yra pats garso pagrindinis tonas PASTABA. Kitas kalbos formantas vadinamas Pirmuoju kalbos formantu. Šis kalbos formantas atsiranda dėl ryklės ertmės. Balsiniam garsui atpažinti svarbūs pirmieji du formantai – pirmasis ir antrasis po jo einantis kalbos formantas. Burnos ertmė yra „atsakinga“ už antrąjį kalbos formantą. Būtent pirmojo ir antrojo formanto dydis ir santykinė padėtis spektre lemia, kurią balsį išgirsime.
Įprastoje šnekamojoje kalboje šių trijų formantų (nepamirškite apie pagrindinį) visiškai pakanka, kad būtų sukurtas visas kalbos balsių spektras. Dainuojant žmogaus balso aparatas organizuojamas kiek kitaip, ir tai lemia skirtingą žmogaus rezonatorių tarpusavio sąveiką bei kitų dažnių sričių formavimąsi spektre.
Remiantis mokslo išvadomis, negalima daryti prielaidos, kad pirmasis dainavimo formantas susiformuoja būtent ryklės dėka. Šis formantas vaidina didžiulį vaidmenį vokaloje ir netgi turi savo specialų pavadinimą - ŽEMAS DAINAVIMAS FORMANTAS. Už jo susidarymą balso spektre vienu metu atsakingos dvi ertmės – tracheobronchialinis (apatinis, krūtinės) rezonatorius ir visa burnos ir ryklės ertmė (įskaitant ir ryklę, ir burną). Tačiau, kaip galėjote perskaityti straipsnyje „Balso rezonatoriai. Krūtinės rezonatorius? , taip pat straipsnyje „Krūtinės rezonatorius - mitai ir tikrovė“ Vakarų kolegos šiai nuomonei visiškai nepritaria...
„Apibendrinus savo, kaip ir kitų autorių, tyrimų, atliktų daugelį metų, galime daryti išvadą, kad NPF, pirma, vaidina daug didesnį vaidmenį dainuojančiam balsui, nei buvo manyta anksčiau, ir, antra, , - NPF kilmė siejama su dviejų didžiausių dainininko balso trakto ertmių – burnos ryklės ir tracheobronchinių rezonatorių – rezonansiniu aktyvumu.
...Tuo pačiu krūtinės rezonatoriaus indėlis yra labai didelis.“
Profesorius V.P. Morozovas
„Rezonansinio dainavimo menas. Rezonanso teorijos ir technologijos pagrindai“.
Burnos ir ryklės ertmė dainavimo metu turi kitokią konfigūraciją nei kalbos ertmė. Ši konfigūracija daug labiau primena trimitą dainuojant nei skleidžiant kalbos garsus. Žinoma, jei dainininkas dainuoja ir nekalba pagal muziką. Tai svarbu, bet jei nukrypstu į klausimą, kodėl, aš nukrypsiu nuo nagrinėjamos temos. Tik atkreipkime dėmesį, kad pasikeitus burnos ir ryklės ertmės konfigūracijai dainuojant ir didėjant garso kūrimo intensyvumui balso spektre atsiranda papildomų sustiprintų dažnių sričių.
Vidutinis dainuojantis formantas, kuris dažnai lyginamas su antruoju kalbos formantu, neatitinka šio antrojo nei dažniu, nei amplitudė, nors yra dainininko balso spektre ir tarsi atlieka kalbos vaidmenį. antrasis kalbos formantas. Atkreipkite dėmesį, kad šiuolaikiniame vokalo stiliuje irNPF(žemai dainuojantis formantas) ir vidutinis, gali būtiPANAŠUSkalbos formantų, bet vis tiek su jais nesutaps. Tam net nereikia specialių tyrimų – įsiklausykite patys, žmogaus kalbos balsas (tiksliau balsių garsai) skamba ne taip, kaip tie patys garsai to paties žmogaus balse, kai jis dainuoja, net jei ne profesionaliai.
Kiti formantai – trečias, ketvirtas, penktas – jau svarbesni, kad klausytojas balsą įvertintų kaip „gražus“, „turtingas“. Egzistuoja dainininkų balsuose ir AUKŠTAS DAINAVIMAS formantas, kuris yra tam tikras trečiojo, ketvirtojo ir penktojo formantų derinys į kažką bendro. Tai suteikia balsui „skrydžio“ kokybę, o fizikos požiūriu skrydis yra atsparumas triukšmui, toks balsas bus girdimas triukšmo fone.
„Įdomu tai, kad senoviniai smuikai (Stradivarius, Amati, Guarneri), išsiskiriantys ypatingu garsumu ir garso skrydžiu, šiame dažnių diapazone (2,5...3) taip pat turi ryškių rezonansų sritį (trečiąjį formantą). kHz). V.P. Morozovo darbuose netgi buvo pasiūlyta kiekybinė K reikšmė - balso skambėjimo koeficientas... (rodo, kiek balso tembro yra aukštajame dainuojančiame formante)...Atlikti skirtingų kategorijų dainininkų matavimai parodė, kad tarp iškilių dainininkų šis koeficientas siekia 33...35%, tarp nekvalifikuotų dainininkų - 5...11%, tarp vaikų - 3%.
Irina Aldoshina „Vokalinės kalbos akustinės charakteristikos“.
Daug daug prirašyta apie aukštą dainavimo formantą, todėl kartotis nėra prasmės. Tačiau atkreipiu dėmesį, kad įprastame šnekamajame balse šio formanto nėra, tai paprastai yra dirbtinis produktas ir dainininko balse neatsiranda iš karto! Daugumos šiuolaikiniais muzikos stiliais repertuarą dainuojančių Rusijos dainininkų balsuose šio formanto nėra arba jis labai neišvystytas, tačiau jo nebuvimas dainininkams netrukdo užpildyti stadionų.
Nors reikia pastebėti, kad kai kurios tautos (italai, amerikiečiai) savo tariamo balso tembre dažnai turi aukštą formantą, vadinamą twang (stygos skambėjimas), balsas yra skardus, skambantis. Daugiau informacijos apie tai, kas twang yra šiuolaikiniam vokalistui, rasite straipsnyje „Twang or not twang? Štai toks klausimas!"
Moters balsas nuo vyro skiriasi ne tik aukštumu. Jis turi mažiau formantų nei vyro balsas. Moterys tegul neįsižeidžia dėl gamtos, viską ji padarė iš tikslingumo. Nepamiršk, moters balsas visa oktava aukštesnis! Vidutiniškai, žinoma. Štai kodėl jis aiškiai išsiskiria triukšmo fone (pranešimai oro uostuose ir traukinių stotyse, kaip taisyklė, skelbiami moterišku balsu).
Paveikslėlyje parodyta, kodėl taip nutinka. Taip yra dėl to, kad moterų burnos ir ryklės rezonatoriaus ilgis yra trumpesnis nei vyrų. Trumpesnis vamzdis sukuria mažiau formanto smailių. Prisiminkite patys, moters balsas mums atrodo mažiau skambus nei vyro, tačiau jis yra „skaidresnis“.
Paprasta, kasdiene prasme, nuolat susiduriame su balso formantais. Balsė A skamba kitaip nei balsė APIE, arba IR, arba E... Kaip? Kaip jau sakiau – santykinė formantų padėtis balso spektre. SKIRTINGAS dažniai ir KITAIP mūsų burnos ir ryklės filtrai judančio liežuvio pagalba, atidarant ar uždarant žandikaulį, ištempiant ar susiaurinus lūpas. Todėl balsės, dainuojamos tuo pačiu aukščiu, skamba skirtingai. Formantai kartais priartėja vienas prie kito, kartais šiek tiek nutolsta, skamba garsiau ar tyliau, palyginti su kaimynais, o mūsų smegenys visus šiuos garso spektro pokyčius fiksuoja kaip skirtingų balsių garsą. Ačiū Dievui, vokalistas neturi mokytis kalbėti taip, kaip tai daro maži vaikai. Mūsų viršininko sugebėjimai GALVA rezonatorius su viskuo ARTIKULIATYVUS Gebėjimą (liežuvio, lūpų, žandikaulio ir kt.) kurti balsių garsą ugdome ankstyvoje vaikystėje, kai mokomės kalbėti.
Pastabos iš gydančio gydytojo.Labai dažnai man užduodamas toks klausimas: „Kaip galiu padaryti aukštą formantą, viršijantį 30%, ko man reikia, bet aš negaliu jo naudoti normalioje kalboje? Tai tikrai labai svarbūs klausimai. Tiems, kurie nežino, apie ką mes kalbame, trumpa ekskursija į numerio istoriją.
Aukšto formato (HF) balsai pagal dažnio dedamąją priklauso aukšto dažnio zonai (2000-3000 Hz). Nepainiokite aukštų dažnių su savo balso aukščiu. Ką aš turiu galvoje? Mūsų balsas – tai ne vienas garsas, o visas orkestras. Jį sudaro pagrindinis tonas (OT), kuris yra atsakingas už balso aukštį ir jo galią, taip pat daugybė obertonų, suteikiančių mūsų balsui tam tikrą spalvą arba, kitaip tariant, tembrą. OT svyruoja nuo 80 Hz iki 200 Hz vyrams ir nuo 160 Hz iki 340 Hz moterims. Visi mūsų balso obertonai yra aukštesni už pagrindinį toną. Ir kuo turtingesnis mūsų balso obertonų rinkinys, tuo jis gražesnis, patrauklesnis, seksualesnis, skambesnis ir pan. Ir vienas iš svarbiausių mūsų balso komponentų yra VF, nes būtent jis išreiškia tokias būdingas balso savybes kaip pasitikėjimas, išraiškingumas, įtikinamumas, skambumas, „skrydis“, t.y. balso gebėjimas nukeliauti didelius atstumus ir atsispirti skandinančiam pašalinių garsų poveikiui. Kiti tyrimai parodė, kad kai obertonai yra išreikšti VF srityje, tai yra 30% ar daugiau. mikčiojimas tampa fiziškai neįmanomas.
Viskas būtų gerai, bet obertonų atvaizdavimas VF regione neįmanomas, jei mūsų balse yra obertonų nuo 0 iki 10 Hz. Taip, taip, jūs girdėjote teisingai, ir tai nėra optinė apgaulė. Šie žemo dažnio obertonai yra tiesiog kliūtis mikčiojant. Jie (žemo dažnio obertonai) balse atsiranda tik tada, kai jau prasidėjo mikčiojimas, t.y. yra jau prasidėjusio mikčiojimo pasekmė. Įprastoje būsenoje šių obertonų balse beveik niekada nėra. Nemaloniausias dalykas apie šiuos poteksčius yra tai, kad jie pradeda stiprinti esamą mikčiojimą, kartais gana žymiai ( mikčiojimas pablogina mikčiojimą). Galbūt todėl kai kurie ekspertai sako, kad „mikčiojimo negalima išgydyti“.
Taigi štai. Tikriausiai pasikartosiu, bet noriu, kad jūs aiškiai suprastumėte. Jei jūsų balse yra žemo dažnio obertonų, obertonų atsiradimas VF zonoje yra neįmanomas arba procentais jie yra labai nereikšmingi (nuo 0 iki 8-9% su reikiamais 30%).
Norint pradėti priimti obertonus WF regione, pirmiausia juos reikia pašalinti iš žemo dažnio zonos.
Taigi, jūs ir aš dabar suprantame, kas yra VF ir kokia jo svarba įveikiant mikčiojimą. Dabar pažvelkime į VF kūrimo balsu procesą žingsnis po žingsnio.
Pirmas žingsnis.
Pagrindinis darbas VF kūrimo procese atliekamas ausinėmis, o tiksliau – darbas naudojant ausines „BreathMaker“ multimedijos komplekse. Kai kalbame į mikrofoną, programa apdoroja mūsų balsą ir išjungia iš jo obertonus, esančius žemo dažnio srityje, ir grąžina balsą į mūsų ausines, jau ištaisytą, be žemo dažnio obertonų ir praturtintą aukštais dažnio obertonai iš VF regiono. Taigi palaipsniui ugdome įgūdžius išgauti balso garsus su gausiu aukšto dažnio obertonų rinkiniu. Paprastai šis procesas užtrunka nuo vieno iki trijų mėnesių ir tikrai nerekomenduoju skubėti, nes pradėję kurti VF su neparuoštu balso aparatu, galite rimtai sugadinti savo balsą. Jis taps grubus ir erzinantis.
Dirbdami su ausinėmis turite laikytis trijų taisyklių:
Ką aš turiu galvoje?
Jei pradėsite skaityti su ausinėmis įprastu tempu (kaip visada kalbate), balsas ausinėse pavirs aidu – nustosite jį suvokti, išgirsite save tik vidine klausa – ir tai nebebus bet kokio naudojimo. Nepradėkite skaityti kito skiemens, kol nebaigtas ankstesnis!!! neskambėjo jūsų ausinėse. Ir tik šio garso banga pradėkite tarti kitą skiemenį.
Tik tokiu būdu jūs išgirsite visą savo balso obertonų diapazoną ir galėsite jį atkurti savo kalboje, palaipsniui perkeldami šį įgūdį į refleksą.
Svarbiausia paslaptis: neskaitykite žodžių kaip atskirų žodžių. Taip susukau, taip susukau. Leisk man paaiškinti. Tarkime, kad turite tris žodžius: „svarbiausia paslaptis“. Pradėjus skaityti su ausinėmis, nereikėtų palikti žodžių „labiausiai“, „svarbiausia“, „slapčiausia“. Juos reikia skaityti kaip vieną labai keistą žodį „svarbiausia paslaptis“, neakcentuojant, neakcentuojant intonacijos, nedarant pauzių. Labiausiai akį traukianti akis šliaužia. Kažkas panašaus.
Kiekvienas, kuris mikčioja, skleidžia garsus 1 ir 2 zonose, tai yra, garsas gimsta balso aparato gale (ant lūpų), be menkiausios spalvos ir su įtampa balso stygose. 3 zonos (žemas formantas (LF)) ir 4 (aukštas formantas) geografiškai priklauso regionui. žemiau Adomo obuolio(vyrams) ir į jungo įdubos sritį. Manau, jūs pats jau atspėjote, kad reikia kalbėti naudojant apatinę balso aparato dalį. Elementarus? Taip, žinoma. Tačiau čia taip pat yra keletas niuansų.
Norint lengvai išlaikyti balsą 3 ir 4 zonose, neįtempiant raumenų ir balso stygų, reikia išmokti kvėpuoti skrandžiu. Įtraukus orą į krūtinę, pakyla pečiai, įsitempia subglotinė sritis, o balsas pereina į zonas 1 ir 2. Tokiu atveju balsą išlaikyti mums reikiamoje vietoje galime tik įtempdami kaklo raumenis, ir tai jau daro mūsų balsą šiurkštų ir negražų .
Trečias žingsnis.
Ar dar prisimenate, kokios balso savybės pasiekiamos su reikiama obertonų kompozicija VF regione? Teisingai. Sonoriškumas, skrydis, įtaigumas ir tt Ir visos šios savybės yra visiškai neįmanomos be geros artikuliacijos ir aiškios dikcijos.
Buvo atlikti specialūs tyrimai. Diktorių balsai buvo įrašomi ir perduodami per filtrus, slopinančius dažnių juostą nuo 2000 iki 3500 Hz balso spektre, t.y. visa VF zona. Toliau grupės klausytojų buvo paprašyta klausytis ir palyginti neiškraipyto balso skambesį ir balso skambesį praėjus per filtrą. Visi klausytojai padarė išvadą, kad balsas su nuotoliniu VF skambėjo „nuobodžiai“ ir „nuobodžiai“. Balso garsumas (garsumas) smarkiai sumažėjo esant tokiam pačiam garso intensyvumui. Žodžių suprantamumas labai sumažėjo, tapo neaišku, kas buvo sakoma. Balsai buvo suvokiami kaip „senatviniai“, „bespalviai“ ir „ligoti“.
Kokią išvadą iš to galima padaryti? Be praktikuojančios artikuliacijos ir aiškios dikcijos aukštas balso formantas reikiamu lygiu tiesiog neįmanomas. Todėl trečiasis žingsnis bus skirtas šių gyvybiškai svarbių įgūdžių ugdymui.
Kaip lavinti taisyklingo kvėpavimo, fizinio balso išlaisvinimo nuo įvairiausių apribojimų, artikuliacijos ir dikcijos įgūdžius, aptarsime būsimuose leidiniuose.
Δ klausimų rezultatai mūsų TV žemėlapis tinklaraštis el
Namo iš
Norėdami suprasti tokio žodžio, kaip obertonas, sąvoką, pirmiausia turite jį išklausyti arba padainuoti, nes tai yra papildomas garsas arba obertonas, esantis virš pagrindinio tono, dainuojamo balsu arba grojamo bet kokiu muzikos instrumentu. Obertonas – savotiška natūralaus natūralaus garso dekoracija.
Obertonų klasifikavimo istorija
Europoje niekas anksčiau nekreipė daug dėmesio į papildomus muzikos instrumentų garsus. Bet visi puikiai suprato, kad išgirdo papildomų ir atsirado obertonas, kas tai yra ir kaip jis žymimas, pabandykime tai išsiaiškinti.
Vienu metu obertonų klasifikaciją atliko profesorius Keyserlingas ir jo mokinys Ralphas Rousingas, kuris netgi pranoko savo mokytoją patobulindamas obertonų sampratą. Tuo pačiu metu jis netgi parašė muziką pagal šią unikalią skalę.
Harmoniniai ir neharmoniniai obertonai
Žinoma, daugelis žmonių žino, kad yra garsų, kurie sukelia teigiamas ar neigiamas emocijas. Tai yra obertonai. Žemiausi garsai, tokie kaip dūzgimas, laikomi „blogais“ garsais. Tačiau viršutinio diapazono obertonai ir garsai ramina žmogų. Tada pažiūrėkime į obertoną – koks tai garsas, ir kaip jis veikia žmogų.
Obertonai neįsivaizduojami be kai kurių papildomų terminų. Tai taikoma jų veislėms. Žodžio obertonas reikšmė yra bendra ir apima dvi pagrindines kategorijas, į kurias skirstomi obertonai.
Taip pat yra toks dalykas kaip harmoninis obertonas. Kas tai yra, turime išsiaiškinti. Muzikos ir fizikos tyrimų pasaulyje harmoniniais obertonais dažniausiai vadinami papildomi viršutinio diapazono garsai, kurių dažnis yra pagrindinio tono dažnio kartotinis. Muzikos teorijoje kombinuotas garsas vadinamas harmonika.
Kai kuriais atvejais obertonai gali viršyti pagrindinio tono kartotinį. Čia vartojama neharmoninio obertono sąvoka. kas tai? Iš esmės tai yra per stiprus pagrindinių ir papildomų garsų garso skirtumas, kuris gali atsirasti, pavyzdžiui, vibruojant masyvioms stygoms.
Muzikiniu požiūriu populiariausi yra harmoningi obertonai, kurių daugialypiškumas išreiškiamas taisyklingomis ir netaisyklingomis trupmenomis. Antrasis variantas naudojamas instrumentams be specifinio tono, pavyzdžiui, būgnams. Čia taip pat reikia atsižvelgti į garso amplitudę, kuri dažnai painiojama su garsu, ir vibracijos dažnį bei rezonanso rodiklius.
Obertonų reikšmė muzikoje
Negalima pervertinti obertonų naudojimo muzikoje. Iš tiesų, būtent jų dėka galima stebėti įvairiausius instrumentų tembrus. Jei visi muzikos instrumento garsai neturėtų obertonų, mes jų tiesiog neskirtume. Kiekvienas garsas būtų panašus vienas į kitą. Akivaizdu, kad emociškai tokie garsai nesukels jokio moralinio pasitenkinimo.
Būtent muzikiniu požiūriu atsakydami į klausimą: kas yra obertonas, galime pateikti daug ryškių pavyzdžių, kaip obertonai gali papuošti instrumento skambesį. Taigi gitaristai labai dažnai naudoja grojimo būdus, vadinamus dirbtinėmis harmonikomis. Be to, jei toks garsas sukuriamas gitara naudojant tokius efektus kaip Fuzz, Drive ar Overdrive, obertonų pasireiškimas labai padidėja. Be to, skirtingų aukščių obertonus galima išgauti grojant harmonikoms skirtingose grifto dalyse.
Jei paimtume istoriją, senovės Kinijoje obertonams buvo teikiama ypatinga pirmenybė. Kinai labai kruopščiai derino muzikos instrumentus ir gamino garsą. Iš esmės jie neturėjo supratimo apie obertonus, tačiau atsirandančią harmoniją jie jautė grynai intuityviu lygmeniu.
Obertonų vaidmuo derinant instrumentus
Tono obertonas turi didelę reikšmę derinant instrumentus. Žinoma, galite naudoti specialius įrenginius, vadinamus derintuvais. Tačiau tie patys profesionalūs fortepijono derintojai niekada jų nenaudoja, nes yra įpratę pasikliauti tik savo unikalia klausa. Derindami jie girdi kelių stygų garso skirtumą, kai smogiamas plaktuku.
Apatiniuose registruose kiekviename rakte yra dvi eilutės. Viršutinėse oktavose yra trys. Galima tik įsivaizduoti, koks subtilus turi būti derintojo garso suvokimas, kad išgirstų subtilius amplitudės ir skambėjimo obertonų skirtumus.
Tą patį galima pasakyti ir apie profesionalius gitaristus, kurie naudoja derinimo techniką, pagrįstą gretimose stygomis grojamų natūralių harmonikų palyginimu (dažniausiai penktąja freta).
Vokaliniai potekstės
Balso obertonai, kaip ir muzikos instrumentų obertonai, atlieka vieną iš pagrindinių vaidmenų perteikiant visus emocinius vokalo atspalvius. Tai suprantama. Juk žmogaus balsas – įdomiausias natūralios kilmės instrumentas. Ir jo negalima sukonfigūruoti. Čia tereikia išmokti juo naudotis naudojant daugybę dainavimo technikų.
Tikriausiai daugelis iš mūsų atkreipė dėmesį į stiprią operos dainininkų balsų vibraciją. Būtent šiuo momentu pasigirsta papildomų harmoninių obertonų. Tik su vokalu reikia būti labai atsargiems, nes neteisingai pastačius balsą gali susidaryti situacija, kai jis skamba kiek klaidingai. Kad taip neatsitiktų, mokydamiesi dainuoti galite naudoti nemažai technikų. Ir tam turėsite skirti ne vieną mėnesį ar metus. Tačiau kai žmogus to išmoks, klausytis jo atliekamos bet kokios dainos taps tikru malonumu, užgniaužiančiu kvapą.
Obertonas(overtonas) pažodžiui „viršgarsinis“ arba „viršgarsinis“.
Obertonai yra beveik kiekviename garse.
Didžiojoje sovietinėje enciklopedijoje obertonas apibrėžiamas kaip „sudėtingos vibracijos (mechaninės, įskaitant garsą, elektrinę) sudedamoji dalis, kurios dažnis yra didesnis nei pagrindinis tonas. Ryšys tarp obertono ir pagrindinio tono dažnių atskleidžiamas sudėtingą vibraciją išskaidžius į seriją. Dažnio obertonai, kurie yra susiję su žemiausio, pagrindinio tono dažniu, kaip sveikieji skaičiai 1:2:3 ir tt, vadinami harmoninėmis arba harmoninėmis, bet jei ryšys pasirodo sudėtingesnis - neharmoninis.
Muzikoje garsas yra pagrindinių tonų ir harmoninių poteksčių derinys. Bet koks skambantis kūnas gali vibruoti ne tik kaip visuma, bet ir tuo pačiu metu tarsi „dalimis“. Taigi gitaros stygoje vibruoja ne tik šerdis, bet ir pynė, taip pat kaiščiai, kaklas ir kūnas. Šerdis nustato pagrindinį toną, o visi kiti elementai yra tarsi papildomi garsai – obertonai. Kartu gauname tembrą. Jei į kitą gitarą įdėsite stygą arba pakeisite pynimo tipą, pagrindinis tonas bus tas pats, tačiau tembras skirsis.
Taigi obertonų dėka susiformuoja savitas žmogaus balso tembras.
kas tai yra obertoninis dainavimas?
Obertonai yra silpnesni už pagrindinį toną, todėl sunku juos išgirsti tiesiogiai. Bet jei klausotės balso, pavyzdžiui, Snatam Kaur
Tada galima išgirsti, kad jos balso tembras apima įvairaus aukščio garsus. Aukšto tono stiklo garsas girdimas labai aiškiai. Tai vienas iš poteksčių. Turtingas obertonų tembras byloja arba apie gerus prigimtinius gebėjimus, arba apie gerą ir gilų balso raidą.
Obertonų dainavimo metu obertonai sustiprinami sąmoningai, sumaniai valdant lūpų, žandikaulio ir liežuvio raumenis. Kai klausomės obertoninio dainavimo, vienu metu girdime du ar daugiau garsų. Obertonai ypač ryškūs gerkliniame dainavime. Taip vadinamas Sibiro, Mongolijos ir kai kurių kitų tautų obertoninis dainavimas.
Obertoninis dainavimas yra vienas geriausių būdų giliai medituoti. Ir tiek atlikėjui, tiek klausytojams. Obertonai turi magišką savybę išvalyti sąmonę, nuraminti protą ir subalansuoti energetinį kūną. Nepaisant gilios meditacinės būsenos, obertonų garsas padeda išlaikyti visišką suvokimo aiškumą.
Dirbtuvėse paliečiame obertonų dainavimo pagrindus, atliekame pratimus, kurie padeda sustiprėti ir išgirsti savo obertonus.
