Kaip pasireiškė poeto meninė naujovė? Tradicijos ir naujovės Majakovskio poezijoje (lyrika, kūryba) esė

Įvadas. Apie poetą V.V. Majakovskį……………………………………………………………

1. V. Majakovskio poezijos naujovė.……………………………………5

2. Majakovskio likimo tragedija……………………………………….18

Išvada. Tyrimo išvados……………………..25

Naudota literatūra………………………………………………………………28

Įvadas.

Pradėdamas šį tyrimą, norėčiau pacituoti eilėraščio iš paskutiniųjų V. V. Majakovskio gyvenimo metų:

Noriu, kad mane suprastų mano šalis,

bet manęs nesupras -

Pagal gimtąją šalį

eisiu pro šalį

kaip sekasi?

nuožulnus lietus.

(„Namai“, 1925 m.)

Šiose eilutėse girdisi toks skausmas, kad norisi suprasti, kodėl toks valstybės pamėgtas poetas galėjo tai parašyti. Juk tuo metu, kai buvo parašytos šios eilės, Majakovskis jau turėjo nacionalinį pripažinimą, jis buvo laikomas „pagrindiniu eros ruporu“, bet čia...

Mums atrodo, kad pagrindinė poeto problema buvo ta, kad po jo nebuvo verto pakeitimo. Marina Cvetaeva buvo teisi, sakydama apie jį taip: „Kai sakau „masių šauklys“, matau arba laiką, kai visi buvo aukšti, veržlūs ir stiprūs kaip Majakovskis, arba laiką, kai visi tokie bus. Kol kas, bent jau jausmų srityje, Guliveris yra tarp liliputų, lygiai toks pat, tik labai mažas eilėraštis kaip standartas, ir niekas neatėjo pakeisti V. V. Majakovskio, kuris pagal savo talento mastą nėra prastesnis už A. S. „Šešiasdešimtmečiai“ bandė - E. Jevtušenka, A. Voznesenskis, R. Roždestvenskis - rašė eilėraščius kaip kopėčias, bet nepavyko... Taigi galinga paslaptingojo poeto ir žmogaus figūra - V. V. Majakovskis - tebestovi atskirai.

(1) M. Cvetaeva Majakovskis ir Pasternakas – M., 1932 m.

Apie V. Majakovskio kūrybą parašyta įvairių studijų tomai. Pergalvoję viską, ką perskaitėme, tyrime rėmėmės Nadeždos Mironovos straipsniu „Ar Majakovskis gyvas šiandien?“, kuriame autorė kruopščiai nagrinėja poeto kūrybą ir analizuoja ją šiuolaikinio skaitytojo poreikių atžvilgiu. Atrodytų, kam to reikėjo? Faktas yra tas, kad požiūris į Majakovskį visą gyvenimą ir vėliau buvo labai skirtingas, nes trisdešimtajame dešimtmetyje Majakovskis žmogus visiškai dingo iš skaitytojų akiračio, jį pakeitė „paminklas Rusijos revoliucijai“. Tačiau iš tikrųjų poetas turėjo daug veidų, kaip ir visi tikrai talentingi žmonės. Jis buvo įvairiapusis, tačiau oficialioji literatūra to nenorėjo pripažinti, laikydama jį tinkamu skelbti tik socialistinės santvarkos pranašumus ir raginimus vaikščioti „kairėn! Visų pirma, straipsnyje rašoma, kad garsusis Stalino pareiškimas apie jį buvo tikrai lemtingas Majakovskio poetiniam likimui. Stalinas laiške Lily Brik (ji skundėsi, kad Majakovskis neskelbiamas ir visais būdais nutylimas) rašė: „...Majakovskis buvo ir išlieka geriausias, talentingiausias mūsų sovietmečio poetas. Abejingumas jo atminimui ir darbams yra nusikaltimas“. Šie Stalino žodžiai nulėmė tragišką pomirtinį Majakovskio poezijos likimą. Poetas buvo kanonizuotas ir įtrauktas į neliečiamuosius. „Jie pradėjo pristatyti Majakovskį kaip bulves, vadovaujant Kotrynai. Tai buvo antroji jo mirtis. „Jis dėl to nekaltas“, – rašė Pasternakas 1956 m

Buvo sukurtas Majakovskio mitas, nustatyta oficiali jo darbo koncepcija, nuo kurios nukrypimai tyrėjams grėsė rimčiausiomis bėdomis. Pagal šią koncepciją, ankstyvoji, ikirevoliucinė poeto kūryba buvo ydinga: jis pagerbė pesimizmą, individualizmą ir futurizmą. Tikras, teisingas Majakovskis prasideda tik po 1917-ųjų, kai jis išsivaduoja iš visų šių ydų ir tampa aiškiu, linksmu, gyvenimą patvirtinančiu socialistinio naujojo dainininku. „Bet kokie tiesioginiai ar netiesioginiai bandymai sutapatinti Majakovskį su ateitininkais, priešpastatant jo poeziją klasikinei poezijai, neturi nieko bendra su istorine tiesa“, – žurnalą „Komunistas“ (1953, Nr. 10) grėsmingai perspėjo centrinis partijos organas. Mokyklų ir universitetų vadovėliuose ir programose, pseudomoksliniuose „tyrimuose“ ir populiariuose kritiniuose rašiniuose Majakovskis buvo paverstas skambiu dainininku ir neapgalvotu sovietinio režimo propaguotoju. „Gimęs Didžiosios Spalio revoliucijos metu, Majakovskis buvo ir tebėra didysis socializmo eros šauklys... kartu su Gorkiu jis yra naujas, epochinis rašytojo tipas“, – sakoma 1973 m. poeto „Visų kūrinių“ posakyje. Stalino iškeltas ant aukščiausio valstybės pjedestalo Majakovskis neteisėtai nustelbiamas kitų nuostabių poetų – savo amžininkų. Kelis dešimtmečius jis buvo leidžiamas milijoniniais tiražais, nuolat netinkamai ir netinkamai cituojamas, mokomasi kaip nepralenkiamas klasikas, tačiau jie buvo nutylami, nepublikuojami, uždrausti, fiziškai naikinami. Gumiliovas ir Kliujevas buvo sušaudyti, Mandelštamas mirė lageryje, Jeseninas ir Cvetajeva nusižudė, Achmatovos likimas buvo sunkus, jie buvo persekiojami po Nobelio premijos už Pasternako romaną „Daktaras Živagas“. Majakovskio pavertimas oficialiu, valstybiniu poetu, „proletarinės revoliucijos būgnininku“, kaip jį vadino Bucharinas, atstūmė ir atstūmė daugelį skaitytojų. Tačiau nestudijavus poeto kūrybos, straipsnio autorius ir esame tikri, XX amžiaus rusų literatūros studijuoti neįmanoma. Majakovskis savo novatoriškais eilėraščiais, netradiciniu požiūriu į eilėraščius, dinamiškumą ir efektyvumą yra mūsų literatūros pasididžiavimas.

(1) N. Mironova Ar Majakovskis gyvas šiandien? - M., 2003 m. – p.5.

2. V. Majakovskio poezijos naujovė.

B. Eikhenbaumas rašė: „Istorija pateikė Majakovskiui didžiulės svarbos ir sudėtingos užduoties. Jis turėjo pakeisti ne tik poeziją, bet ir pačią jos bei poeto idėją, o tai, ko gero, buvo dar sunkiau.“ Majakovskis pradeda kovą, kad pakeistų tradicines pažiūras į poetą, poeziją ir jos vaidmenį, užduotis pačioje darbo pradžioje“. (1)

Eilėraštyje „Debesis kelnėse“ (1914–1915) Majakovskis sušuko:

Klausyk!

Pamokslauja

skuba ir dejuoja

šiandien rėkiančiomis lūpomis Zaratustra!

Kaip rašo Eikhenbaumas: „Tai jau buvo iššūkis tradicijai... rėkiančioji Zaratustra“ yra „pranašas“, bet ne kunigas... Išties Majakovskio poetas yra pranašas, bet ne aukštesnės galios pranašas. , kaip Puškinas, bet naujų laikų pranašas:

Ten, kur žmonių akys nutrūksta,

Alkanų minios galva,

Revoliucijų spyglių vainiku

Artėja šešiolikti metai.

Ir aš esu tavo pirmtakas...

Majakovskis nuo pat pradžių puola poetus, kurie „... verda, cypia rimais, kažkoks užvirimas iš meilės ir lakštingalų“. Majakovskiui bjaurisi poetų izoliacija jų mažame pasaulyje, kai jiems buvo „patikėtas nuostabaus šimtmečio grožis...“, o jų poezijos saldainis saldumas yra pasibjaurėjęs.

Ponai poetai, ar nenuobodu?

puslapiai, rūmai, meilė, alyvų krūmas tau?

Jei tokie žmonės kaip jūs yra kūrėjai -

Man nerūpi joks menas“.

Tokie poetai Majakovskiui buvo „ne didelio masto“, maži, ir jis visą gyvenimą kovojo su tokiais dainų tekstais:

Mes ne kartą priešiškai atakavome dainų tekstus...

Tačiau nemanome, kad jis buvo visiškai prieš dainų tekstus. Tiesiog poetas į šią poezijos sritį įnešė savo milžinišką mastą, jėgą ir stichijos energiją. („Klausyk!“)

Ir, įtempti

Vidurdienio dulkių pūgose

Skubėjimas prie Dievo

Bijo, kad vėluoja

Bučiuoja jo raumeningą ranką,

klausia -

Taigi, kad turi būti žvaigždė! –

prisiekia -

Neištversi šios bežvaigždės kančios!…

Kuo žmogus dvasiškai stipresnis, tuo stipresnis suvokiamas netikėtai prasiveržęs skausmas, bet tuo stipresnė jo kova. Majakovskio poezija visada yra kova, kova „už“ ir „prieš“: prieš „seną“, seną poetinę sistemą, seną poezijos supratimą, už nauja, nauja visame kame, už pasaulio atsinaujinimą. Straipsnyje "Kaip kurti poeziją?" Majakovskis rašė: „Silpnieji žymi laiką ir laukia, kol įvykis praeis, kad jį atspindėtų, o galingieji bėga taip pat į priekį, kad uždelstų suprantamą laiką“. Šis teiginys būtų buvęs neįmanomas be tikėjimo žodžių galia, su kuria Majakovskis atėjo į poeziją. Jis pirmasis į poeziją įtraukė žodžio kaip ginklo idėją:

Noriu, kad plunksna būtų lyginama su durtuvu...

Be tikėjimo žodžių galia nebūtų Majakovskio poezijos ir nebūtų paties Majakovskio. Nebūtų tokių sąvokų kaip „socialinė tvarka“ ir „tikslų nustatymas“. Straipsnyje "Kaip kurti poeziją?" poetas pažymi: „Rašau apie savo kūrybą...“. Poezijos kaip kūrybos supratimas buvo iš esmės naujas. Šio darbo tikslą nulėmė „klasė ir kovos reikalavimai“. Tame pačiame straipsnyje Majakovskis rašo: „Pavyzdžiui, revoliucija išmetė į gatves gremėzdiškas kalbas apie milijonus, centriniais prospektais pasipylė pakraščių žargonas. Tai naujas kalbos elementas? („Gatvė vingiuoja, be liežuvio“).

Reikėjo naujo stiliaus ir naujo žanro. Poetas atsigręžia į ROSTA langus. „Tai ne tik poezija... Tai sudėtingiausių trejų metų revoliucinės kovos protokolinis įrašas, perteiktas spalvų dėmėmis ir šūkių skambesiu. Tai mano milžiniško propagandinio ROSTA satyros darbo dalis. Tegul dainų autoriai prisimena eilėraščius, kuriuos jie įsimylėjo. Džiaugiamės galėdami prisiminti eilutes, kuriomis Denikinas pabėgo iš Orelio“, – rašė Majakovskis.

Čia negalvojame apie naujus dalykus, kurie į poeziją įėjo su ROSTA langais, nes Majakovskiui „garbė“ atrasti šią formą nepriklauso. Pati forma: karikatūrinis piešinys su aiškinamuoju užrašu nebuvo naujiena. Iš esmės nauja buvo orientacija į mases ir jų agitacinis charakteris, nulėmęs langų stilių. AUGIMAS. Tačiau Majakovskis pradėjo dirbti ROST po to, kai gatvėje pamatė panašų plakatą. Majakovskis, kaip joks kitas poetas, išreiškė savo laiką, kupiną naujo pasaulio kūrimo patoso ir tikėjimo ateitimi. Šis laikas buvo jame. Jis gyveno ir kvėpavo tuo, šalies likimas, laiko likimas tapo jo likimu:

Ar tai buvo kovotojai, ar šalis,

Arba tai buvo mano širdyje.

Ir todėl Majakovskis, galbūt pats to neįtardamas, įvykdė dar vieną jam patikėtą labai svarbią istorinę misiją. „Jis turėjo, – rašė Eikhenbaumas, – išgelbėti rusų poeziją nuo „pilietinės“ ir „grynosios“ poezijos priešpriešos, poeto piliečio ir poeto kunigo prieštaravimų... Majakovskis apskritai nėra pilietinis poetas. siaurąja šio žodžio prasme: jis yra naujos poetinės asmenybės, naujo poetinio Aš kūrėjas, vedantis į Puškiną ir Nekrasovą ir pašalinantis jų istorinę priešpriešą, kuri buvo pagrindas skirstymui į „pilietinę“ ir „grynąją“ poeziją, Majakovskis pašalino pačią šią opoziciją“, nes jo poetinėje „Aš“ visuomenė ir asmeniškumas tapo neatskiriami, iš čia ir atsirado tokių eilėraščių kaip „Vladimiras Iljičius Leninas“ ir „Geras!“ žanro originalumas: Majakovskis galvojo ne tik apie savo likimą. šalį, bet ir apie viso pasaulio likimą. Be to, mintis apie visos žmonijos likimą poetui tapo pažįstama, jis negalėjo ir nenorėjo to palikti kūrinyje Majakovskis labiausiai įkūnijo L. N. Tolstojaus mintį, kad „žmogus, gyvendamas šiame pasaulyje, turi... pripažinti save visos žmonijos nariu“. "Taigi, kas naujo yra tai, kad jis<писатель>Mato, žmonėms tai buvo svarbu, jis neturėtų gyventi egoistiškai, o dalyvauti bendrame žmonijos gyvenime.“ Majakovskis rašė:

Ištryniau skirtumą

Tarp savo ir kitų veidų.

Majakovskio poetinis žanras iškilo kaip savotiškas poeto monologas, kreipiantis į klausytojus. Ir tai nėra atsitiktinumas. Majakovskis pradėjo nuo monologų, nes dažnai nebūdavo klausytojų. Priešspalio kūryboje jaučiama baisi poeto vienatvė. Dialogas su skaitytoju užsimezga tik po spalio mėn. Majakovskis turi tarsi trijų tipų monologus. Pirma, tai eilėraščiai (pavyzdžiui, „Meno armijos įsakymai“), kur poetas akis į akį stoja su tais, į kuriuos kreipiasi: „Užteks vaikščioti, ateitininkai, šuoliuok į ateitį!“ arba:

Atsistokite, draugai,

Prašau pakilti.

Tai tik pokalbio su auditorija imitacija. Pirmuoju atveju tai veikiau kreipimasis, o antruoju – kalba prie mikrofono, nelaukiant publikos reakcijos. Nors visiškai įmanoma, kad tai yra šališkas požiūris.

Antra, poetas kartais tik puse posūkio pasisuka į skaitytoją, nes formaliai jo kalba yra skirta „eiliuojančiam“ pašnekovui. („Jubiliejus“, „Sergejui Jeseninui“, „Pokalbis su finansų inspektoriumi apie poeziją“) Monologas-pokalbis, priešingai nei monologinė kalba, daug lengvesnis ir laisvesnis; artėja prie šnekamosios kalbos. (Dialogas jau kyla, bet dar ne su skaitytoju):

Pilietis finansų inspektorius!

Atsiprašau, kad trukdžiau.

Ačiū…

Nesijaudink...

aš stovėsiu...

Ir trečia, tai monologas-refleksija, beveik vidinis monologas, bet vis tiek ištartas garsiai (pvz., „Smulki filosofija giliose vietose“, „Namai“). Jai būdinga laisvė ir minties vystymosi lengvumas. Neabejotina, kad forma yra lyrinis žanras. Tačiau Majakovskio tekstai yra ypatingi, jie nėra užsidarę savyje, nesislepia nuo pasaulio, o priešingai – ilgisi reakcijos, atsako. Pavyzdžiui, pokalbyje su finansų inspektoriumi Majakovskis staiga atsigręžia į skaitytoją:

Ir jei jums atrodo, kad viskas yra verslas -

Tai yra kitų žmonių žodžių vartojimas,

Taigi štai jūs, draugai, mano rašiklis,

Ir jūs galite tai parašyti patys.

Tai yra lyrizmas, kurio dėmesio lauke yra asmuo (lyrinis herojus) santykiuose su išoriniu pasauliu.

– Tai ne tau lyra! - Majakovskis sakė apie savo eilėraščius. Straipsnyje „Trimito balsas“ Eikhenbaumas rašė: „Majakovskis niekada nepalietė lyros – jo rankos nėra tokios svarbu... atėjo laikas, kai poetas įsivaizduoja save garsiai šaukiantį juos (eilėraščius) į tūkstantgalvę minią Kur galima pagalvoti apie ritmo subtilybes, garsų derinius, frazių išbaigtumą ir rimų tikslumą!

Tai labai svarbu. Tai yra revoliucija. Kitas eilėraštis, kita poetika, kitas žodynas – viskas iš naujo.

O dabar - naujas poezijos įrašas: ne eilėmis, o kvėpavimu, nes kiekvieną žodį reikia šaukti iš visų jėgų... eilės išdėstytos ne pagal šabloną, o pagal tarimą (balas už skaitymą).

Toks ritmas – toks rimas. Majakovskije jis pasirodo tik ten, kur reikia, kur turėtų būti, o jo prigimtis nauja. Visa tai yra kirčiuotame skiemenyje, nes tik šis skiemuo pasiekia paskutinio klausytojo paskutinę ausį, o Majakovskis visada yra priešais minią, niekada biure. Jis rimuoja „purvin tave“ ir „nėra“, „veltui tu“ ir „švęsk“. Kadangi „visas rimas yra kirčiuotame skiemenyje“, garsinis rašymas (ypač aliteracija) yra labai svarbus:

Miestas buvo apiplėštas, irkluotas, apiplėštas,

Suspaudė kasos aparatų pilvą,

O prie mašinos jis lieknas ir kuprotas

Darbininkų klasė pakilo...

Futuristai nebuvo pirmieji, kurie aktyviai naudojo aliteraciją. Tačiau jiems tai neturi eufonijos.

Jūs kaupiate garsą už garso

Ir į priekį dainavimas ir fistulė.

Taip pat yra gerų raidžių:

Ei, Ša, Ša.

Majakovskis netgi turi eilėraštį su aliteracija pavadinimu „Triukšmai, triukšmai, triukšmai“ („...ant padų šnabždesio“ yra ryškus aliteracijos pavyzdys). Arba:

...ir jūsų mažose sielose yra nuvalkiotas kvapas...

(tragedija „Vl. Majakovskis“)

...Surado košes, kepsnius, sultinius

Ir tūkstančiai visokio maisto patiekalų.

(„Himnas pietums“)

... krivis, suspaustas balose...

...Arkangelo choralo choruose...

(„Debesis kelnėse“) ir kt.

Majakovskis atgaivino aido rimą, pirmą kartą panaudodamas jį Rost langams:

Jei pribaigsime Vrangelį ir lordą,

ar tada bus ramybė?

Sudėtingesne forma jis pasirodo antrajame eilėraščio „Geras!“ skyriuje:

prie žemės

Ankstyvuosiuose Majakovskio eilėraščiuose yra to paties tipo laužytų rimų kaip Edgaro Alano Poe, Baudelaire'o ir Annensky:

Niūrus lietus primerkė akis.

Grotelės

geležiniai minčių laidai -

kylančios žvaigždės

naktys lengvai pakrypo...

Tolesnėje poetinėje kūryboje M. panaudojo 1

Dabar aš taip pat einu į vakarus!

Aš eisiu ir eisiu ten,

kol tavo akys verks

Įrašyta petit ("V. ir m.")

Antrasis tipas yra „tarpais išdėstytas“ rimas: vienos eilutės pradžia ir pabaiga rimuojasi su kitos pabaiga:

Paskutinis pasodintas ant durtuvo

Mūsiškiai išvyksta į Kovną,

Iki proto

susmulkinta žmogaus mėsa („V. ir m.“).

Ir galiausiai trečiasis tipas yra „paslėptas“ rimas, kai vienos eilutės pradžia arba vidurinis žodis rimuojasi su kitos pabaiga:

Iš pradžių erzina:

nė vieno kampo,

jokių laikraščių arbatai.

Pamažu jis priprato prie dangaus kelio.

Išeinu su kitais spoksoti.

(„Žmogus“)

Pasitaiko ir skirtingų rimų derinimo atvejų. Straipsnyje „Kaip kurti eilėraščius“ M. rašė: „Aš visada dedu charakteringiausią žodį eilutės gale ir bet kokia kaina gaunu jam rimą. Dėl to mano rimas beveik visada yra nepaprastas bet kuriuo atveju anksčiau nebuvo naudotas ir jo nėra rimavimo žodyne.

Po revoliucijos į rusų kalbą pateko daug naujų žodžių. Majakovskis žymiai išplėtė poetinės kalbos žodyną, įvedė į ją politinį ir revoliucinį žodyną, „kalbą apie milijonus“; plačiai vartojo neologizmus. Jis manė, kad „poetinio kūrinio naujumas yra privalomas“. Ir iš tiesų, jis turi daug naujadarų: pjautuvas, kūjarankis, rėkiantis lūpas ir pan. Jis dažnai vartojo metaforas:

...iš mano burnos

nesukramtytas riksmas judina jo kojas.

Iš neskustų kvadratų skruostų

Liekau bereikalingas ašaras...

Ant apšalusių varveklių blakstienų

Ašaros iš akių -

Iš nuleidusių kanalizacijos vamzdžių akių.

Kartais poetas pasitelkia pažodinės metaforos techniką: pavyzdžiui, eilėraštyje „Debesis kelnėse“ stulbinamai žaidžia posakiu „nervai išsiskyrė“:

Tyliai, kaip sergantis žmogus iš lovos,

Nervas pašoko...

Dabar jis ir du nauji

Jie skuba beviltiškai šokdami stepą.(1)

Majakovskio poezijos naujovės yra tiesiogiai susijusios su jo eilėraščių skaitymu balsu. Šiuo metu daug mokslinių darbų yra skirta poeto eilėraščių skaitymo problemai, tačiau norėčiau atkreipti dėmesį į pagrindinį dalyką, kuris taip pat kalba apie naujoves poezijoje. Reikalavimai, kuriuos Majakovskis kelia tikram poetui, yra žinomi - jo atributai turi būti stiprus balsas, garso spaudimas auditorijai, tam tikra „sritis“. Pats Majakovskis šiuos kriterijus visiškai atitiko dėl savo stipraus balso ir meilės viešam kalbėjimui. Tačiau jis kaltina kitus nepoetiškumu būtent dėl šių priežasčių. Majakovskiui poetinės naujovės tiesiogiai koreliuoja su balsu, be to, pabrėžiamos neišvengiamos problemos, susijusios su fiziškumu ir vokaliniu aparatu. Lygiagretumas yra orientacinis: drabužiai yra vardai, kūnas yra daiktas, vokalinis veiksmas yra protesto, naujovių, kažko maištingo aktas. Sugadintų, „nusidėvėjusių“ daiktų pavadinimų atmetimas turi gilias futuristines šaknis - tai yra Chlebnikovo žodžio kūrinys, taip pat žr. Kruchenykh frazę, kad pavadinimas „euy“ daug labiau tinka gėlei, žymimai žodžiu „lelija“. (2) Tačiau yra dar vienas cituojamos fragmento bruožas. Poetiniame Majakovskio pasaulyje futuristinis pleištas tarp signifikuojamo ir reiškiamo, daikto kūno apnuoginimas sukelia paties kūno susidūrimą, lydimą balso krizės. Kaip daiktas neša savyje vardo galimybę, taip kūnas neša savyje aprangos galimybę. Žiūrėti atvirkštį:

(1) Eikhenbaum B. M. Apie poeziją. M.: Sov. rašytojas, 1987. – 297-300 p.. Pirmą kartą: Eikhenbaum B.M. Pilietinės poezijos tradicijos [Apie Majakovskį] // Izvestija. 1940 m. balandžio 14 d. – P.4.

(2) Chereminas G.S. Majakovskio kelias iki spalio M., 1975 m

Pasidarysiu juodas kelnes

Drabužių atsisakymas – maištingas balso naujovės aktas, kurio dvipusiškumas atitinka ir vardą, ir šauksmą, t.y. su skambinimu sau. Šiame tyrime nesiekėme detaliai suprasti šių naujovių, tačiau jas verta paminėti, nes poeto potraukis viešam kalbėjimui yra gerai žinomas. Taip pat žinome, kad prieš mirtį Majakovskis dažnai prarado balsą, o tai jį labai prislėgdavo.

3. Poeto likimo tragedija .

Kalbant apie naujoves poezijoje, negalima nepaminėti klaidingų poeto įsitikinimų, pirmiausia susijusių su tuo, kad V. V. Majakovskis yra 1917 m. revoliucijos epochos produktas. Jis nuoširdžiai tiki jos idealais, todėl jo eilėraščiai visada yra politizuoti. Kritikai dažnai skirsto poeto ikirevoliucinę ir porevoliucinę kūrybą. Tai ne visada teisinga.

Tikrasis Majakovskis netelpa į schemą, kurios esmę 1936 metais išsakė tuomet autoritetingas literatūros kritikas I. Luppolis straipsnyje: „Spalio socialistinė revoliucija Majakovskį pašaukė naujam gyvenimui, atrodė, kad jį pastatė ant bėgių. iš kurios jis niekada neišėjo“. Aistringas, nenumaldomas Majakovskio ateities troškimas susijęs su tuo, kad šiandieniniame gyvenime jis nelabai ką priėmė. Jis vis dar „šiandien yra atstumtasis“ („About This“, 1923). Pasaulinio liūdesio motyvai tebegirdėti jo eilėraščiuose: „Mūsų planeta prastai pasiruošusi džiaugsmui“, „Šis laikas plunksnai šiek tiek sunkus“ („Sergejui Jeseninui“, 1925). Vienatvės jausmas jo neapleidžia:

Ironiškos 1925 m. elegiškos poemos „Smulki filosofija giliose vietose“ eilutės yra persmelkiamos liūdnos:

Metai – žuvėdros.

Jie išskris iš eilės -

ir į vandenį -

Prikimškite pilvą žuvimi.

Žuvėdros dingo.

Iš esmės kalbant,

kur paukščiai?

aš gimiau

maitinamas čiulptuku, -

šiek tiek paseno...

Taigi gyvenimas praeis,

Kaip sekėsi Azorų saloms?

Kai parašė šį eilėraštį, poetui tebuvo trisdešimt dveji metai. Mintis apie jo praeinantį gyvenimą ir artėjančios mirties nuojauta jo nepaleidžia. Jie taip pat yra 1926 m. eilėraštyje „Pokalbis su finansų inspektoriumi apie poeziją“:

Bėgant metams jį nusidėvi.

- į archyvą,

nurašė save

Mylėjo vis mažiau

drįsta vis mažiau,

ir mano kakta

sugenda važiuojant.

Ateina

pats baisiausias nusidėvėjimas -

nusidėvėjimas

širdis ir sielas.

Amžinos temos, nesusijusios su šios dienos tema, nepadiktuotos agitpropo ir socialinės tvarkos, Majakovskio eilėraščiuose neatsirado „pagal pareigos mandatą“. Sovietmečiu oficialaus gyvenimo patvirtinimo jie skambėjo disonansiškai. Tada reikėjo kažko visiškai kitokio. Taip Nikolajus Tichonovas suformulavo šiuos reikalavimus savo kalboje Pirmajame rašytojų suvažiavime: „Naujoji žmonija atmetė pasaulio liūdesio temą kaip nereikalingą. Mes stengiamės tapti ne pasaulinio liūdesio, o pasaulinio džiaugsmo šeimininkais.

Majakovskis iš prigimties buvo tragiškas poetas. Apie mirtį ir savižudybę jis rašė nuo pat jaunystės. „Majakovskio kūryboje nuolat sugrįžta savižudybės motyvas, visiškai svetimas futuristinei ir lefoviškajai temoms“, – pažymėjo R. Yakobsonas straipsnyje „Apie kartą, kuri iššvaistė savo poetus“. „Jis išbando visas savižudybės galimybes... Poeto sieloje ugdomas precedento neturintis dabarties skausmas“. Mirties ir savižudybės motyvas Majakovskije skamba kaip amžinas, universalus. Čia jis laisvas poetas, neturi propagandinių, didaktinių, pragmatinių tikslų, jo nesaisto grupiniai įsipareigojimai ar polemika. Jo eilėraščiai giliai lyriški, tikrai nevaržomi, juose jis tikrai kalba „apie laiką ir apie save“.

Vidinė laisvė ir tikras įkvėpimas pagyvina Majakovskio eilėraščius apie meilę (jie, žinoma, priklauso XX amžiaus meilės lyrikos viršūnėms), apie revoliuciją, apie poeziją. Šiuose eilėraščiuose jis yra puikus poetas, „puikus švyturys“, kaip apie jį sakė E. Zamyatinas, jo kūryboje galima išgirsti „baisią ir kurtiną“ galingos istorinės srovės ūžesį. Majakovskio balsas toks galingas, kad jo neįtempdamas jis kreipiasi į visatą, visatą:

Pažiūrėk, koks tylus pasaulis

Naktis dangų dengė žvaigždžių duoklė.

Tokiomis valandomis tu atsikeli ir kalbi

šimtmečiai, istorija ir visata...

Nuoširdžiausios Majakovskio eilutės, tragiškas jo poezijos nervas yra didžiulėje, svaigioje svajonėje apie būsimą laimingą žmoniją, kuri išpirks visas šiandienos nuodėmes ir nusikaltimus, apie ateitį, kurioje nebus rūpesčių ir kančių. Eilėraštyje „Apie tai“ jis kreipiasi į mokslininką, kuris tolimoje ateityje galės prikelti žmones ir suteikti jiems naują, laimės kupiną gyvenimą:

trisdešimtasis amžius

aplenks pulkus

širdys, kurias drasko smulkmenos.

Šiais laikais nemylimas

pasivykime

žvaigždėta nesuskaičiuojama daugybė naktų.

Prisikelti

bent jau už tai

Laukiau tavęs, išmesdamas kasdienes nesąmones!

Prikelk mane

bent jau už tai!

Prisikelti -

Aš noriu gyventi savo gyvenimą!

Majakovskio elastingos, galingos linijos energiją ir stiprumą skatina šis tikėjimas. Paskutinės jo parašytos eilutės yra apie žodžio laisvės galią, kuri palikuonis pasieks per vyriausybių vadovus:

Žinau žodžių galią, žinau žodžių žadintuvą,

Ne jiems ložės ploja

Nuo tokių žodžių kapai nuplėšiami

vaikščioti keturiomis ąžuolinėmis kojomis.

Kartais jie išmeta jo neatspausdinę ir nepublikuodami.

Bet žodis veržiasi, suverždamas diržus,

šimtmečiai skamba ir traukiniai šliaužia

laižyti poezijos suragėjusias rankas.

Iš tiesų tai „stipriais sparnais skraidantis eilėraštis apvaizdiniam pašnekovui“ (O. Mandelštamas).

Kad ir kokia prieštaringa ir prieštaringa šiandien atrodytų Majakovskio kūryba, jis buvo ir išlieka vienas didžiausių Rusijos poetų. Mandelštamas įtraukė Majakovskį tarp tų rusų poetų, kurie mums duoti „ne už vakar, ne už rytdieną, bet amžiams“ („Lunge“, 1924). Cvetajeva taip pat tikėjo, kad Majakovskis buvo ne tik savo šimtmečio poetas, ji rašė: „Savo greitomis kojomis Majakovskis nuėjo toli už mūsų šiuolaikinių laikų ir kažkur už kampo jis mūsų lauks ilgai“ (1).

(1) M. Cvetaeva Šiuolaikinės Rusijos epas ir dainų tekstai - M., 1932 m.

(2) O. Mandelštamas. Lungė – M., 1924 m.

Pasternakas, cituodamas dvidešimtmečio Majakovskio eilutes:

Nors tu, luošas dieve,

dažyti man veidą

šimtmečio keistuolio deivei!

Esu vieniša kaip paskutinė akis

nuo žmogaus, einančio į aklą! –

pastebėjo: „Laikas klausėsi ir padarė, ko prašė. Jo veidas įrašytas „šimtmečio deivė“. Pusšimtis šimtmečio, kuris praėjo nuo to laiko, kai Pasternakas pasakė, tai patvirtino jo žodžių teisingumą: Majakovskis įėjo į šimtmečio istoriją ir užėmė svarbią vietą Rusijos poetiniame olimpe. (1)

V. Kornilovas savo straipsnyje „Ne pasaulis, o mitas“, parašytame Majakovskio šimtmečiui, pripažindamas, kad poetas yra „puikus ir nepakartojamas“, vis tiek mano, kad „jubiliejaus nereikia, ir nėra prasmės to mokytis vidurinėje mokykloje, kuri bent jau kitą pusę amžiaus. Straipsnyje G. Mironova su juo ginčijasi: „Kažin ar tai tiesa. Taip, Majakovskį vis dar sunku studijuoti, bet jau dabar aišku, kad rusų poezijos istorijos neįmanoma tyrinėti aplenkiant ar praleidus Majakovskį. Dabar nebėra jokių abejonių, kad Majakovskis „stovės“, nepaisant visų kaltinimų ir apreiškimų. (2)

(1) B. Pasternakas Žmonės ir pozicijos. – M., 1956 m.

(2) N. Mironova Ar Majakovskis gyvas šiandien? - M., 2003.- p.7.

Tačiau ją reikia studijuoti neužgožiant jos akivaizdžių prieštaravimų, neužmerkiant akių prieš moralinių gairių nesėkmes, į „tuštumą“, atskiriant tikrą poeziją nuo eilėraščių, kurie gimus nebebuvo gyvybingi.

Suprasti Majakovskio kūrybą, daugelį jo motyvų ir įvaizdžių, stipriąsias ir silpnąsias puses galima tik tada, kai žvelgiame į istorijos kontekstą, plačioje šiuolaikinės literatūros srovėje.

Išvada. Išvados iš tyrimo.

Majakovskio poezija daugeliu atžvilgių panaši į XX amžiaus pradžios tapybą, nors žodžio menininko ir teptuko meistro įrankiai skiriasi. Yra žinoma, kad pats Vladimiras Majakovskis buvo talentingas menininkas ir tapytojas.

Malevičius, Kandinskis, Pikasas ieškodami naujos formos drobėje yra artimi kūrybinėms Majakovskio verbalinės formos paieškoms. Tačiau Majakovskiui formos paieškos nebuvo savitikslis.

Majakovskio naujovių šaknų galima rasti ir giminingose meno srityse, pavyzdžiui, kine. Savo eilėraščius mėgo kurti montažo metodu, dirbti su žodžiu kaip su filmu. Taip pat novatoriškas naujos formos paieškas daugiausia lėmė revoliucija. Anot Majakovskio, poezija turėjo atitikti šią naują tikrovę. Natūralu, kad jo eilėraščiuose atsirado naujų intonacijų, agresyvių natų, žadinančių pozas.

Apibendrinant tyrimo rezultatus, galime pabrėžti šiuos V. V. Majakovskio poezijos naujovių bruožus:

1. Nauji rimavimo linijos tipai, suskirstyti į:

1. Sudėtinis rimas apversti – eilutės pabaiga rimuojasi su kitos pabaiga ir su trečdalio pradžia.

2. Tarpais išdėstytas rimas – vienos eilutės pradžia ir pabaiga rimuojasi su kitos pabaiga.

3. Paslėptas rimas – vienos eilutės pradžia arba vidurinis žodis rimuojasi su kitos pabaiga.

2. poetinės kalbos žodyno plėtimas, politinio ir revoliucinio žodyno įvedimas į ją, paplitęs naujadarų vartojimas: pjautuvas, kūjarankis, rėkialūpis ir kt.

3. Metaforos vartojimas, kartais pažodinis.

4. Eilėraščio ritminio modelio pasikeitimas, susijęs su poezijos skaitymu garsiai.

5. Specialioji poezijos sintaksė, kur pagrindinis vaidmuo skiriamas daiktavardžiui.

Žinoma, poetas turėjo savų nesėkmių, klaidų ir kliedesių, tačiau pats suprato, kad ne viskas, ką parašė, istorijoje liks. Pavyzdžiui, jis parašė šias tragiškas eilutes:

agitprop įstrigo man į dantis,

rašinėti

romansai tau, -

tai pelningiau

ir gražesnė.

tapsmą

sava daina.

Marina Cvetajeva apie tai rašė: „Joks suverenis cenzorius nesusitvarkė su Puškinu tiek, kiek su savimi susidorojo Vladimiras Majakovskis... Majakovskis... baigėsi galingiau nei su lyrika – šūviu. Dvylika metų iš eilės vyras Majakovskis žudė poetą Majakovskią savyje, tryliktą poetas atsistojo ir nužudė žmogų...“ (1)

Mums atrodo, kad turėtume prisijungti prie šių žodžių ir, atiduodami duoklę Vladimiro Vladimirovičiaus Majakovskio talentui, neturėtume laikyti jo kūrybos už tos sudėtingos ir tragiškos eros, kurios produktas buvo poetas, konteksto...

(1) M. Cvetaeva Šiuolaikinės Rusijos epas ir dainų tekstai - M., 1932. - p.23.

Naudota literatūra.

1. V. Kornilovas – Ne pasaulis, o mitas – M. 1986 m.

2. O. Mandelštamas. Lungė – M., 1924 m.

3. N. Mironova – Ar Majakovskis šiandien gyvas? - M., 2003 m.

4. B. Pasternakas. – Žmonės ir situacijos – M., 1956 m.

5. M. Cvetaeva Šiuolaikinės Rusijos epas ir dainų tekstai - M., 1932 m.

6. G.S. Čeremino Majakovskio kelias į spalį. – M., 1975 m.

7. B.M. Eihenbaumas. Apie Majakovskio poeziją. – M., 1987 m.

Siliavo Danilas

Svarstomi V. Majakovskio poetinės naujovės eiliavimo srityje klausimai. Atkreiptas dėmesys į ypatingą jos stilių, rimavimą, neologizmų vartojimą.

Parsisiųsti:

Peržiūra:

Savivaldybės biudžetinė švietimo įstaiga

Bokhano 2 vidurinė mokykla

ESSE

„Poetinė naujovė V.V. Majakovskis"

Užbaigė: Silyavo Danil

9 klasės mokinys

MBOU Bohanskaya vidurinė mokykla Nr. 2

Vadovas: Malkova N.A.

Rusų kalbos mokytoja ir

Literatūra MBOU Bokhanskaya

2 vidurinė mokykla

Bokhano kaimas, 2016 m

V.V. Majakovskis į poetinę areną patenka sunkiu Rusijai lūžio tašku. Jis nuoširdžiai tiki revoliucijos idealais, todėl jo eilėraščiai visada yra politizuoti. I. Luppolas: „Spalio socialistinė revoliucija pakvietė Majakovskį naujam gyvenimui, atrodė, kad pastatė jį ant bėgių, iš kurių jis niekada nepasitraukė“. Šiuo laikotarpiu atsiranda naujų poetinių formų, kitaip pradeda skambėti tradicinės temos; atsiranda neįprasta poetinė kalba.

V.V. Majakovskis laikomas novatoriumi versifikacijos srityje. Jo ypatingas stilius, dėmesys eilėraščio ritmui, netradiciniai rimai, naujų žodžių vartojimas – visa tai išskiria Majakovskio poeziją nuo tradicinės lyrikos.

Majakovskio poetinėje sistemoje labai svarbūs rimai, sutrumpintos eilutės, kelių kirčių eilės. Poetas naudoja savo eilėraščio rašymo stilių, todėl reikšmingas semantines eilutes poetas išryškina pauzėmis. Taip sukuriama slegianti beviltiškumo atmosfera eilėraštyje „Geras gydymas arkliais“:

Arklys ratu (pauzė)

Už žiūrinčiojo yra stebėtojas (pauzė)

Kuneckiai atėjo pasitempti kelnių (pauzė

Susiglaudę kartu...“

Toks netradicinis eilėraščio suskirstymas į eilutes padeda poetui atkreipti skaitytojo dėmesį į svarbiausią dalyką beviltiškumo jausmas perteikiamas ne tik leksiškai, bet ir sintaksiškai, per specialų eilučių skaidymą.

V. Majakovskis ypatingą dėmesį skyrė žodžiui, todėl jo darbuose susiduriame su daugybe autoriaus neologizmų - to paties poeto sugalvotų žodžių, kurie geriausiai atskleidžia poetinės intencijos esmę, perteikia autoriaus kalbos atspalvius. Eilėraštyje „Neįprastas nuotykis, įvykęs su Vladimiru Majakovskiu vasarą vasarnamyje“ yra daug autoriaus neologizmų: „piktas“, „yasya“, „skambantis skambėjimas“. „Dainuokim“. Poetas žaidžia žodžiais ir rimais, todėl, pavyzdžiui, šiame eilėraštyje yra homonimų: „Pirmą kartą nuo sukūrimo variju šviesas atgal. Ar tu man paskambinai? Varyti arbatą, poetas, uogienė; Sinonimai: „saulė“, „auksinis meilužis“, „šviestuvas“. V. Majakovskio poetinis žodynas visada neįprastas, o skaitytojas atranda naujas tradicinių žodžių ir formų reikšmes. Tradicinės temos Majakovskio poezijoje skamba naujai. Pavyzdžiui, eilėraštyje „Patenkintieji“ biurokratijos temą poetas atskleidžia per fantazijos ir realybės mišinį, kurdamas groteksines situacijas, kai žmonės

...per du susitikimus iš karto

per dieną

Dvidešimt susitikimų

Turime neatsilikti.

Nevalingai tenka išsiskirti.

Čia iki juosmens

Ir likusieji

ten"

Tame pačiame eilėraštyje naudojama ir kita naujoviška Majakovskio technika – leksinių stilių maišymas. Viename kūrinyje yra žodžių ir posakių, glaudžiai susijusių su poeto šiuolaikinio laiko realijomis, kita vertus, yra ir pasenusių žodžių bei formų.

Taigi V. V. Majakovskis tapo novatoriumi XX amžiaus pradžios poezijos versifikavimo srityje.

Aistringas, nenumaldomas Majakovskio ateities troškimas susijęs su tuo, kad šiandieniniame gyvenime jis nelabai ką priėmė. Jis vis dar „šiandien yra atstumtasis“ („About This“, 1923). Pasaulinio liūdesio motyvai tebegirdėti jo eilėraščiuose: „Mūsų planeta prastai pasiruošusi džiaugsmui“, „Šis laikas plunksnai šiek tiek sunkus“ („Sergejui Jeseninui“, 1925). Vienatvės jausmas jo neapleidžia:

man nuobodu

Čia

Vienišas

Į priekį -

poetui

Tau nereikia daug -

tegul

Tik

Laikas

Greitai gimdys

toks kaip aš

Laivyno pėda.

(„Miestas“, 1925 m.)

Ironiškos 1925 m. elegiškos poemos „Smulki filosofija giliose vietose“ eilutės yra persmelkiamos liūdnos:

Metai – žuvėdros.

Jie išskris iš eilės -

ir į vandenį -

Prikimškite pilvą žuvimi.

Žuvėdros dingo.

Iš esmės kalbant,

kur paukščiai?

aš gimiau

Ros,

Jie pavaišino mane čiulptuku, -

gyveno,

Dirbo

Aš senstu...

Taigi gyvenimas praeis,

Kaip sekėsi Azorų saloms?

salos.

automobilis

Sielos

Bėgant metams jį nusidėvi.

Jie sako:

- į archyvą,

Nurašiau save,

atėjo laikas! –

Mylėjo vis mažiau

Vis mažiau drąsu

ir mano kakta

Laikas

Jis sugenda nuo bėgimo pradžios.

Ateina

Blogiausias nusidėvėjimas -

nusidėvėjimas

Širdis ir sielos.

Majakovskis iš prigimties buvo tragiškas poetas. Apie mirtį ir savižudybę jis rašė nuo pat jaunystės. „Majakovskio kūryboje nuolat grįžta savižudybės motyvas“, – straipsnyje „Apie kartą, kuri švaistė savo poetus“, pažymėjo R. Jakobsonas. „Jis išbando visas savižudybės galimybes... Poeto sieloje ugdomas precedento neturintis dabarties skausmas“. Mirties ir savižudybės motyvas Majakovskije skamba kaip amžinas, universalus. Čia jis laisvas poetas, neturi propagandinių, didaktinių, pragmatinių tikslų, jo nesaisto grupiniai įsipareigojimai ar polemika. Jo eilėraščiai giliai lyriški, tikrai nevaržomi, juose jis tikrai kalba „apie laiką ir apie save“.

Jūsų

Trisdešimtasis amžius

Aplenks pulkus

širdys, kurias drasko smulkmenos.

Šiais laikais nemylimas

Susigaukime

žvaigždėta nesuskaičiuojama daugybė naktų.

Prisikelti

Bent jau už tai

kad aš

Poetas

Laukiau tavęs, išmesdamas kasdienes nesąmones!

Prikelk mane

Bent jau už tai!

Prisikelti -

Aš noriu gyventi savo gyvenimą!

Žinau žodžių galią, žinau žodžių žadintuvą,

Ne jiems ložės ploja

Nuo tokių žodžių kapai nuplėšiami

vaikščioti keturiomis ąžuolinėmis kojomis.

Kartais jie išmeta jo neatspausdinę ir nepublikuodami.

Bet žodis veržiasi, sutrumpina diržus,

šimtmečiai skamba ir traukiniai šliaužia

laižyti poezijos suragėjusias rankas.

Pasternakas, cituodamas dvidešimtmečio Majakovskio eilutes:

Laikas!

Nors tu, luošas dieve,

dažyti man veidą

šimtmečio keistuolio deivei!

Esu vieniša kaip paskutinė akis

nuo žmogaus, einančio į aklą! –

Majakovskio poezija daugeliu atžvilgių panaši į XX amžiaus pradžios tapybą, nors žodžio menininko ir teptuko meistro įrankis skiriasi. Yra žinoma, kad pats Vladimiras Majakovskis buvo talentingas menininkas ir tapytojas.

Malevičius, Kandinskis, Pikasas ieškodami naujos formos drobėje yra artimi kūrybinėms Majakovskio verbalinės formos paieškoms. Tačiau Majakovskiui formos paieškos nebuvo savitikslis.

Majakovskio naujovių šaknų galima rasti ir giminingose meno srityse, pavyzdžiui, kine. Jis mėgo savo eilėraščius kurti montažo metodu, dirbti su žodžiu kaip su filmu. Taip pat naujoviškas naujos formos paieškas daugiausia lėmė revoliucija. Anot Majakovskio, poezija turėjo atitikti šią naują tikrovę. Natūralu, kad jo eilėraščiuose atsirado naujų intonacijų, agresyvių natų, žadinančių pozas.

Galime pabrėžti šiuos V. V. Majakovskio poezijos naujovių bruožus:

1. Nauji rimavimo linijos tipai, suskirstyti į:

1. Sudėtinis rimas apversti – eilutės pabaiga rimuojasi su kitos pabaiga ir su trečdalio pradžia.

2. Tarpais išdėstytas rimas – vienos eilutės pradžia ir pabaiga rimuojasi su kitos pabaiga.

3. Paslėptas rimas – vienos eilutės pradžia arba vidurinis žodis rimuojasi su kitos pabaiga.

2. poetinės kalbos žodyno plėtimas, politinio ir revoliucinio žodyno įvedimas į ją, paplitęs naujadarų vartojimas: pjautuvas, kūjarankis, rėkialūpis ir kt.

3. Metaforos vartojimas, kartais pažodinis.

4. Eilėraščio ritminio modelio pasikeitimas, susijęs su poezijos skaitymu garsiai.

5. Specialioji poezijos sintaksė, kur pagrindinis vaidmuo skiriamas daiktavardžiui.

Naudota literatūra.

1. V. Kornilovas – Ne pasaulis, o mitas – M. 1986 m.

2. O. Mandelštamas. Lungė – M., 1924 m.

3. N. Mironova – Ar Majakovskis šiandien gyvas? - M., 2003 m.

4. B. Pasternakas. – Žmonės ir situacijos – M., 1956 m.

5. M. Cvetaeva Šiuolaikinės Rusijos epas ir dainų tekstai - M., 1932 m.

6. G.S. Čeremino Majakovskio kelias į spalį. – M., 1975 m.

7. B.M. Eihenbaumas. Apie Majakovskio poeziją. – M., 1987 m.

V.V. Majakovskis pateko į XX amžiaus rusų literatūros istoriją kaip novatoriškas poetas. Jis įvedė daug naujų dalykų tiek į eilėraščio turinį, tiek į formą.

Jei atsižvelgsime į turinį, Majakovskis įvaldė naujas revoliucijos, pilietinio karo, socialistinės statybos temas ir šiuo aspektu. Kas buvo būdinga tik jam. Tai buvo išreikšta lyrinio ir satyrinio tikrovės požiūrio deriniu.

„Majakovskio naujovė ypač aiškiai pasireiškė formoje. Poetas kūrė naujus žodžius ir drąsiai įvedė juos į savo eilėraščius. Poezijos išraiškingumą sustiprino neologizmai: „dviejų metrų aukščio gyvatė“, „didžiuliai planai“, „raudonaodė pasas“ ir kt., todėl jie vadinami ekspresyviais-vertinamaisiais autoriaus naujadarais.

Majakovskis naudojo oratorijos ir šnekamosios kalbos metodus: „Klausyk! Jei užsidega žvaigždės, ar tai reiškia, kad to kažkam reikia?“, „Skaitykite, pavydėkite – aš esu Sovietų Sąjungos pilietis!

„Ritmas ir intonacija yra ypač svarbūs Majakovskio poezijoje, kuri sudarė jo eilėraščių sistemos pagrindą. Pats poetas straipsnyje „Kaip kurti eilėraščius“ paaiškino savo sistemos ypatybes. Jam poezijoje svarbus ritmas, intonacija, pauzės. Majakovskio eilėraštis vadinamas intonaciniu-toniniu. Semantiškai svarbiausią žodį poetas dėdavo eilutės gale ir visada parindavo jam rimą. Šis žodis taip buvo paryškintas du kartus – intonacija, logiškai ir sąskambiu su kitu svarbiu žodžiu, t.y. semantinis stresas. Kad skaitytojas galėtų pajusti savo intonaciją, Majakovskis grafiškai pradėjo atskirti eilutes su pauzėmis. Taip susiformavo garsiosios „kopėčios“.

Majakovskio naujovė yra susijusi ne tik su stichijos sistema. Ypatingą reikšmę turi Majakovskio poezijos vaizdinių pobūdis.

„Iš karto suliejau kasdienybės žemėlapį,

dažų taškymas iš stiklo;

Mane rodo lėkštėje su želė

pasvirę vandenyno skruostikauliai.

Ant skardinės žuvies žvynų

Skaitau naujų lūpų šauksmus.

Ar galėtum groti noktiurną?

ant kanalizacijos vamzdžio fleita"?

Esminis bruožas yra stiprūs socialiniai potekstės. Dažniausiai socialinis poetinio vaizdo kirčiavimas pasireiškia atskiru tropu – metafora, personifikacija, palyginimu.

„Pažvelkite į Rusiją iš viršaus

pamėlynavo prie upių,

tarsi tūkstantis strypų skleistųsi,

tarsi rykšte perrėžtas.

Bet mėlynesnis už vandenį pavasarį,

baudžiauninko Rusijos mėlynės“.

Vaizdingam socialiniam kraštovaizdžio suvokimui gamtos reiškiniai yra apdovanoti socialinių santykių ženklais. Labai dažnas Majakovskio poetikos prietaisas yra hiperbolė. Aštrus žvilgsnis į tikrovę atvedė Majakovskį į hiperbolizmą. Proletariato, kaip bendruomenės, įvaizdis, bendruomenės planai ir kt.

Majakovskio metafora visada pastebima. Poetas remiasi reiškiniais, supančiais žmogų kasdienybėje, plačiai sukeldamas asociacijas su kasdieniais daiktais: „Jūra, blizga. Nei durų rankenos“. Majakovskio poezija tapo akcentinio arba intonacinio toninio eilėraščio tradicijos pagrindu, kurią tęsė N. Asejevas, S. Kirsanovas, A. Voznesenskis, Y. Smeljakovas.

Pagrindinė V. Majakovskio lyrikos naujovė slypi tame, kad, naudodamas tradicinius žodžių darybos metodus, jis sukūrė savo naujus žodžius: „kručenychovskio pragaras“, „Išprotėsiu“, „atleistas“, „iššluotas“. ..

Majakovskis taip pat naudojo laiptinę eilėraščių struktūrą, kur svarbiausi žodžiai ar frazės yra ant atskirų „laiptelių“. Tai leido jam atkreipti skaitytojo dėmesį į svarbiausią eilėraščio dalyką.

Majakovskio dainų tekstuose yra daug metaforų ir palyginimų. Pavyzdžiui, „Lilychkoje“ jis lygina savo lyriškumą su jaučiu ir drambliu, o meilę – su darbu, jūra ir saule.

Majakovskio kūryba atspindėjo poeto Chlebnikovo, kurį pats Majakovskis pavadino „vienu iš savo poetinių mokytojų“, tradicijas.

„Kritikai visada sieja naujoves Majakovskio kūryboje su poeto priklausomybe Rusijos futurizmui. 1912 m. gruodį Rusijoje buvo paskelbtas pirmasis kubo-futuristų manifestas „Plakas visuomenės skoniui į veidą“. Rusijos futuristų deklaracijos autoriai buvo D. Burliukas, A. Kručenychas, V. Majakovskis ir V. Chlebnikovas. Jame jaunieji maištininkai ragino „išmesti Puškiną, Tolstojų ir Dostojevskį iš modernybės laivo“, skelbė „neįveikiamą neapykantą prieš juos egzistavusiai kalbai“ ir reikalavo „padauginti žodyną savanoriškais ir nevalingais žodžiais. . Jų nuomone, remiantis klasika neįmanoma sukurti „ateities meno“. Futuristai svajojo sukurti naują „pramonės ir didmiesčio“ kultūrą. Jie neigė moralę, meną, kultūrą – viską, kas nebuvo futurizmas“. Novatoriškos poezijos atstovai propagavo naują gyvenimo būdą ir išjuokė viską, kas, jų nuomone, buvo sena. Jie tyčiojosi iš praeities modelių ir idealų, gana dažnai peržengdami padorumo ribas. Visuomenės pasipiktinimas ir skandalai pasirodymų metu tapo savotišku Rusijos futuristų žygdarbiu. Futurizmas trokštantį poetą patraukė iki tol neregėta saviraiškos laisve ir teatrališkumu, būdingu visam avangardiniam menui.

Atsisakę „senosios“ kultūros, ateitininkai turėjo pasiūlyti ką nors naujo. Taip atsirado polinkis sugalvoti naujus žodžius, neįprastus derinius ir kartais šokiruojančius vaizdus. Jau pirmasis Majakovskio eilėraštis „Naktis“, išleistas 1912 m., pribloškė savo naujumu.

Neretai poetas netikėtai sujungia nepanašias sąvokas, jas pagyvina, paralelę išveda su žmogaus reakcijomis. Tai aiškiai matyti eilėraščiuose „Rytas“, „Niūrus lietus merkė akis“, „Uostas“:

„Kurčiųjų laivų ausyse

Inkaro auskarai degė.

„Ankstyvajai V. Majakovskio kūrybai didelę įtaką turėjo futurizmo idėjos. Poetas, naudodamas tradicinius žodžių darybos būdus, kuria savo naujas formas: „Aš tyčiojuosi“, „Gruodžio vakaras“, „Brangioji“, „Ašarojančios akys“, „Lietus verkė“ ir kt. Majakovskis, kaip ir visi futuristai, šlovino mokslo ir technologijų pažangą, ateitį matė technologijų raidoje, šlovino miestą ir priešino jį kaimui. Jam patiko gatvės su dūzgiančiomis mašinomis, ryškiais žibintais, jis buvo pasirengęs pabučiuoti „protingą tramvajaus veidą“. Gamtos nuotraukose, atvirkščiai, nėra gyvybės: „suglebęs mėnulis“, „niekam nenaudingas“.

Nepaisant atsidavimo futurizmo idėjoms, Majakovskis savo kūryboje nenukrypo nuo gyvenimo tiesos ir savo aplinką rodė realistiškai. Taigi, jis pamatė miesto bjaurumą, siaubingą žmonių susigrūdimą jame. Rašo: „namų karstai“, „kreiva aikštė“, „plikas žibintas“, „sugriuvusi gatvė kaip sifilitiko nosis“. Nuolatinis Sankt Peterburgo rūkas atrodo kaip kanibalas, kraujo ištroškęs plėšrūnas, kramtantis „neskanius žmones“. Eilėraštyje „Miesto pragaras“ seną vyrą partrenkia velnio mašina, seną moterį trypia laukinė minia, o miesto nukankintas muzikantas pasikabina ant šviestuvo. Mieste „visi verkia“, „mama serga“, „visi išsigandę“, „sielos liemenėlis atsegtas“, kenčia neapsaugota žmogaus širdis.

Majakovskis visų pirma yra novatorius, poezijos pradininkas. Jis su patosu kalbėjo apie senąjį pasaulį naujais žodžiais, kuriuos pats sukūrė. Poezijoje jis turėjo savo dėsnius, savo įvaizdžius, savo eilėraščius, ritmą ir metrą buvo pastatytas ant kontrastų. Majakovskis nebijojo sulaužyti įprastų eilėraščių formų ir į poeziją įvesti vulgarų ir žemą žodyną.

Majakovskis sukūrė naujus rimavimo metodus, artimus oratoriniam žodžiui. Būdingiausią žodį jis įdėjo eilutės pabaigoje ir parinko jam rimą. Poetas be baimės pažeidė XVIII amžiaus silabinį-toninį principą ir sukūrė toninę eiliaciją. Majakovskis naudojo eilėraščių kopėčių struktūrą, kur kiekvienas žodis yra „žingsnis“. Kiekvienas jo žodis turi loginį kirtį ir semantinę apkrovą. Majakovskio darbuose gausu metaforų, įvairių palyginimų, neologizmų, hiperbolių, kartais pasikartojimų: „Šlovė, šlovė, šlovė herojams!!!“ Vartodamas iš pažiūros įprastus žodžius, Majakovskis sugebėjo sukurti stulbinančias metaforas: „jie ėjo skubėdami“, tai yra trypti, vaikščioti išilgai ir skersai. Dažnai tokia metafora atsiskleidžia per visą posmą.

Kalbėdami apie Majakovskio naujoves, jie dažnai įvardija grynai formalius pasiekimus. Jie tikrai stebina savo neįprastumu ir išradingumu. „Aliteracijos ir asonansai poetiniam tekstui suteikia emociškai įsimintiną skambesį: „Ir baisus pokštas, pešantis juoką“; „ašaros krenta nuo...“; „upės ranka“; „tavo ūsuose“. Neologizmai liejasi srovele: „Išlauksiu“; „Aš nešvaistysiu savo veido“; „pelė“ skylėje; „mažų rankų-vėliavų plėšymas“; „niekšiškas“ (nuo užšalimo). Konkretus tampa apibendrintas, abstraktus – sudvasintas. Sujaudinta intonacija fiksuojama sudėtingomis inversijomis: „danguje kabančios lūpos“; „širdis – kilniausias atvirukų su ilgaplaukiais albumas“ (paskutinįjį net norėčiau paaiškinti: širdis – atvirukų su ilgaplaukiais albumas). O metaforos ir metonimijos yra tiesiai iš legendos: „skylėse mistikai liepė jam pelyti“, „antklodės suglamžė žibintus“, „karinga bulvaro prostitučių puokštė“, „tramvajus šovė į mokinius. bėgimo pradžia“. Ir visa tai „supakuota“ į margą, sumištą gatvės pokalbį ar šokiruoto jos stebėtojo monologą. Iš čia kyla ritmo pertrūkiai, skirstymas į žodžių eilutes, susijusias reikšme, kartais net skiemenys, gausu netikslių, asonantinių ir sudėtinių rimų (artimų šnekamajai kalbai).“

Vladimiras Vladimirovičius Majakovskis dalyvavo tokiame literatūriniame judėjime kaip futurizmas. Majakovskis laikomas beveik vieninteliu, pasiekusiu sėkmės šiame kelyje. Futuristai pasisakė už naują poezijos stilių ir protestavo prieš Puškiną ir Dostojevskį. Ateitininkai norėjo sukurti naują poezijos judėjimą ir papildyti žodynus naujais žodžiais, priešinosi klasikams ir teigė, kad visi poetiniai kūriniai negali būti ja grindžiami.

1912 m. buvo paskelbtas pirmasis Vladimiro Vladimirovičiaus Majakovskio eilėraštis, parašytas nauju stiliumi „Naktis“. Eilėraštis mane sužavėjo savo neįprastumu, buvo daug naujų žodžių, kurie iki tol nebuvo vartoti kūriniuose. Majakovskio talentas buvo paskelbtas ryškiai ir neįprastai, jis suvokė pasaulį menininko akimis. Apibūdindamas naktinį miestą rašytojas panaudojo daug metaforų ir naujoviškų žodžių. Taigi Majakovskio namas su apšviestais langais atrodo kaip lošimo stalas, ant kurio buvo dalinamos geltonos kortelės.

Eilėraštyje „Ir tu galėtum“ Vladimiras Vladimirovičius, pasitelkdamas savo talentą, atgaivina negyvus objektus. Taigi rašytojas kviečia skaitytoją pamėginti groti kanalizacijos vamzdžiais tarsi fleita. Jis sugebėjo viską suformuluoti taip, kad daugelis objektų ėmė atrodyti ne tokie niūrūs nei anksčiau.

Ankstyvojoje Majakovskio kūryboje galima pamatyti žodžius, kuriuos jis pavertė naujais ir parašė savo kūrinius. Vladimiras Vladimirovičius visada priešinosi kaimui su miestu, jo manymu, ateitis slypi technologijose ir pažangoje. Jam patinka gyventi mieste, triukšmingos gatvės, daug žmonių, o kaimą laiko pasenusiu dalyku. Jis nematė ateities kaimuose ar jokios plėtros.

Majakovskis nepamiršo aprašyti tiesos, jo eilėraščiai kuo arčiau tiesos. Apie miestą, kuris jam taip patinka, Majakovskis rašo, kad jis žiaurus ir kartais nesąžiningas.

Majakovskis buvo novatorius, rašęs, kaip naujais žodžiais kalbėjo apie senąjį pasaulį. Jis norėjo sukurti kažką savo, kas būtų reikšminga žmonėms, kiekvienas Majakovskio eilėraščio žodis turi gilią prasmę ir savo akcentą. Majakovskis norėjo pasiekti pripažinimą tarp žmonių ir tai pasiekė savo kūrybiškumu.

Majakovskio tradicijų ir naujovių kompozicija

Majakovskis žinomas ne tik dėl savo lyrinės poezijos, bet ir dėl revoliucinių kūrinių temų. Majakovskį galima drąsiai priskirti futuristiniam poetui, novatoriui, naujo stiliaus literatūroje įkūrėjui.

Majakovskio perteikta patirtis rodo, kad poetas atėjo laiku ir sugebėjo perteikti maištingas žmonių nuotaikas, jų poreikius ir problemas. Eilėraščiai, eilėraščiai ir kiti Majakovskio kūriniai įėjo į istoriją dėl to, kad jis stengėsi spręsti to meto aktualijas, nebijojo susidurti su sena ir buvo savo šalies patriotas, nepaisant aštrių socialinių, ekonominių ir politinių problemų.

Poetas sugebėjo parodyti pasauliui naują poeziją, suprantamą visiems visuomenės sluoksniams, visiems žmonėms. Jo poezija skiriasi tuo, kad tinka mitingams, demonstracijoms, skambučiams, kas anksčiau nebuvo liečiama. Jei anksčiau poetai rašė apie meilę, širdies reikalus ar apie tėvynę, tai Majakovskis ragino žmones sekti juo ir pasitelkė daugiau raginimų. Poetas nepabijojo vartoti visuomenei svetimų naujų žodžių, keiksmažodžių, grubių ir ydas atskleidžiančių frazių. Naujasis stilius, pasak Majakovskio, padės novatoriškiems rašytojams geriau perteikti savo žinią piliečiams.

Tačiau raginimai ir mitingo žargonas nešė didžiulę ir gilią žinią. Satyra, kurią dažnai vartojo poetas futuristas, padėjo kalbėti apie žmonių, visuomenės ir kitų poetų trūkumus.

Svarbiausias dalykas Majakovskio kūryboje buvo emocionalumas, jis visiškai atsidavė kūrinių rašymui. Jo eilėraščiuose aiškiai girdimas jo pyktis, jausmai ir kitos emocijos – to tikrai reikia skaitytojams, klausytojams ir žmonėms.

Galima pastebėti, kad dauguma autoriaus eilėraščių yra skirti politikai, demaskuojant kyšį, nes tai buvo tikrosios visuomenės problemos iki revoliucijos. Savo eilėraščiais Majakovskis privertė sovietinį skaitytoją susimąstyti, kas yra teisinga, bandė įrodyti, kad reikia būti sąžiningam ne tik sau, bet ir valdžiai bei visai visuomenei.

Žinoma, antra pagal populiarumą tema buvo meilės tema. Dauguma eilėraščių šia tema buvo skirti Lilei Brik, kurią poetas taip mylėjo. Taip pat kitos temos, kuriomis poetas rašė, buvo: poeto ir poezijos tema, žmoniškumo tema.

Majakovskis sugebėjo apytiksliai apibūdinti nerimą keliančias ir neišspręstas sovietinės visuomenės problemas. Jis nebijojo eiti į priekį, degdamas tiltus, nešti žmonėms tiesą, kad ir kokia ji būtų.

Anot Majakovskio, poetas ar rašytojas turi tarnauti ir padėti savo tautai, tik tada jis pateisins save kaip asmenybę, susijusią su menu.

Majakovskis savo gyvenimą paskyrė poezijai, visiškai atsidavė savo kūrybai, norėjo padėti visais savo žodžiais. Jo kūryba nemirė, nes po tiek metų jo eilėraščiai mylimi, prisimenami ir vertinami.

Keletas įdomių rašinių

Kūrinio Tolstojaus jaunystė analizė
Levo Nikolajevičiaus Tolstojaus kūrinys „Jaunystė“ su supratimu ir gailesčiu nuoširdžiai dalijasi skausmu Nikolajaus Irtenjevo sieloje. Kūrinys pasakojamas iš pagrindinio veikėjo perspektyvos, todėl suartėjame su herojumi.

Idėja apsaugoti asmenį romane „Dubrovskis“ driekiasi kaip raudona linija per visą kūrinį. Autorius parodo sunkias gyvenimo situacijas, taip pat stiprius žmones, nebijančius ginti savo interesų ir sustabdyti neteisybę.

Bunino istorijos „Lengvas kvėpavimas“ analizė, 11 klasė
Perskaičius istorijos pavadinimą iškart kyla klausimas, apie ką ji. Kažkaip neaišku. „Lengvas kvėpavimas“ yra posakis, kuris iš karto siejamas su medicina. O Buninas tai sieja su herojė Olechka Meshcherskaya. Kodėl?
Esė pagal Kiprenskio paveikslą Berniuko portretas Čeliščevas 8 klasė
Per savo gyvenimą Orestas Kiprenskis dėl savo nuostabių portretų pelnė garsaus Rusijos menininko vardą. Jo darbai užėmė ypatingą vietą romantizmo sekcijoje, prisidėjo prie šio stiliaus raidos.
Leskovo esė kūrinio „Užburtas klajoklis“ analizė
Istorija „Užburtas klajoklis“, išleista 1873 m., pristato nuostabaus likimo žmogaus įvaizdį. Laive, plaukiančiame į Valaamą, piligrimas iš Juodosios jūros, vadinantis save pasaulietišku Ivano Severjanovičiaus Flyagin vardu

Majakovskis į poetinę areną patenka sunkiu, lūžio Rusijai laikotarpiu. Atmosfera įtempta iki galo. Pirmoji kraujyje paskendusi Rusijos revoliucija ir pasaulinio karo sūkurys verčia abejoti visomis ankstesnėmis vertybėmis. Jie trokšta pokyčių ir su viltimi žvelgia į ateitį. Menas, kaip veidrodis, atspindi šiuos sudėtingus socialinius procesus. Tai yra viena iš futurizmo populiarumo paslapčių su atviru tradicinės kultūros neigimu, šokiruojančiu filistine gyvenimu, beveik religiniu technologijų ir modernios pramonės kultu bei jos antžmogiška galia.

Majakovskis mato „senų dalykų žlugimo neišvengiamybę“ ir per meną numato artėjančią „pasaulinę revoliuciją“ ir „naujos žmonijos“ gimimą. „Skubėk į rytojų, pirmyn! – toks jo šūkis.

jodamas į nepažįstamą.

Šis nepažįstamas, nežinomas tampa jo poezijos objektu. Jis plačiai naudoja kontrastų techniką: mirę objektai jo poezijoje atgyja ir tampa gyvesni už gyvuosius. Majakovskio poezija su urbanistiniu-industriniu patosu supriešina daugiatūkstantinio modernaus miesto įvaizdį su judriomis gatvėmis, aikštėmis, burzgiančiomis mašinomis – su gamtos vaizdais, kurie jam atrodo kažkas inertiško ir beviltiškai mirusio. Poetas pasiruošęs pabučiuoti „protingą tramvajaus veidą“, jis dainuoja apie miesto lempą, kuri „nuima mėlyną kojinę iš gatvės“, o jo mėnulis „suglebęs“, „niekam nenaudingas“ Merginos širdis negyva, tarsi „virinta jode“. Poetas įsitikinęs, kad naują žodį galima pasakyti tik naujai. Majakovskis yra pradininkas, įvaldantis žodžius ir žodyną, kaip drąsus meistras, dirbantis su savo medžiaga pagal savo įstatymus. Ji turi savo struktūrą, savo įvaizdį, savo ritmą ir rimą. Poetas be baimės laužo įprastą poetinę formą, kuria naujus žodžius, į poeziją įveda žemą ir vulgarų žodyną. Kalbėdamas apie didžiausius istorijos reiškinius, jis priima pažįstamą toną ir su panieka kalba apie meno klasiką:

Paimkite klasiką

susuktas į vamzdelį

ir perleista per mėsmalę.

Majakovskis mėgsta kontrastus. Jam gražus sugyvena su bjauriu, aukštas su žemu: „Prostitutės kaip šventovė neš mane ir parodys Dievui savo išteisinimo“. Visi jo eilėraščiai yra giliai asmeniški, jis yra kiekviename iš jų. Ir šis specifinis buvimas tampa atspirties tašku, koordinačių sistema nežabotoje jo vaizduotės tėkmėje, kur laikas ir erdvė yra perstumiami, kur didybė atrodo nereikšminga, o slapčiausia, intymiausia išauga iki visatos dydžio. Jis stovi viena koja ant Monblano, kita – ant Elbruso, su Napoleonu sieja vardą, o jo balsas („rėkimas“) užgniaužia griaustinį.

Jis yra Viešpats Dievas, kuris kuria savo poetinį pasaulį, nepaisant to, ar jo kūryba kam nors patinka. Jam nerūpi, kad jo tyčinis šiurkštumas gali ką nors šokiruoti. Jis įsitikinęs, kad poetui leidžiama viskas. Eilėraščio „Nate!“ eilutės skamba kaip drąsus iššūkis ir „antspaudas visuomenės skoniui“:

Ir jei šiandien aš, grubus hunas,

Nenoriu grimasos prieš tave – taigi

Aš juoksiuos ir džiaugsmingai spjausiu,

Spjausiu tau į veidą

Esu išlaidaujantis ir išlaidaujantis neįkainojamus žodžius.

Majakovskis turi visiškai naują pasaulio viziją; Pažįstamasis jo poezijoje pasirodo keistai ir keistai, abstraktumas tampa apčiuopiamas, mirusieji – gyvi ir atvirkščiai: „Sniego ašaros nuo paraudusių vokų“; „Valtys įėjimų lopšiuose prispaudė prie geležinių motinų krūtų.