Пикассогийн "Бөмбөлөг дээрх охин" зураг бол дүрслэх урлагийн шилдэг бүтээлүүдийн нэг юм. Судлаачид уг зургийг магтахдаа гол дүрүүд болох эмзэг охин, хүчирхэг тамирчин хоёрын ялгааг онцолж хэлэхээс хэтрэхгүй байв. Үүний зэрэгцээ, эдгээр зургуудын гайхалтай төгс байдал, гүн гүнзгий байдал нь зургийн чухал ач холбогдолтой, олон талт агуулгын талаар ярих боломжийг бидэнд олгодог бөгөөд энэ нь түүнийг шинэ, илүү болгоомжтой, олон талт судлахыг шаарддаг. Мөн урд талын хоёр дүрийг харьцуулах, тэдгээрийн бүх дүр зурагтай харьцах дүрслэлийн утгыг илчлэх, мөн уг зургийг Пикассогийн бусад эртний бүтээлүүдтэй холбохыг судлах шаардлагатай. Энэ нийтлэл нь энэ орон зайг нөхөх оролдлого юм.
Уг зургийг 1905 онд Пикассогийн уран бүтээлийн "ягаан үе"-ийн үед зурсан. Гэхдээ зураач түүний дүрслэл, найруулгын шийдэлд тэр даруй ирээгүй. Эхэндээ охин чулуун дээр тэнцвэртэй байсан нь "Тэнцвэртэй" (Парис) нэртэй үзэгний зургаас харагдаж байна. Урд талын зургуудыг эцсийн хувилбарт ойртуулж, 1905 оны хоёр зурган дээр (Парис, хувийн цуглуулга) дүрсэлсэн бөгөөд эдгээр нь Москвагийн уран зургийн тойм зураг юм. "Нохойтой хүү" (1905) гуашийн ар талд зурсан зурганд акробатын толгой, охины дүрсийг мөн дүрсэлсэн байдаг. Хуурай сойз ашиглан хийсэн "Акробатын гэр бүл" график бүтээлд бөмбөгөн дээрх охин аль хэдийн олон дүрээр хүрээлэгдсэн байдаг. Энэ үед Пикассо жүжигчдийн аяллын амьдралын тухай хоёр хос том зохиол зохиосон гэж үздэг: "Залуу инээдмийн жүжигчид" (1905, Вашингтон, Үндэсний галерей) болон "Инээдмийн жүжигчдийн зогсолт" зураг.

Аялал жуулчлалын инээдмийн жүжигчид

Хошин урлагийнхны амралт

Хоёрдахь найруулгын төлөвлөгөөг тойм зураг, бэлтгэл ажлаас мэддэг. Балтимор дахь музейн зураг дээр жүжигчдийн бааз амарч буйг дүрсэлсэн байдаг: эмэгтэйчүүд хүүхдүүдтэй тоглож эсвэл гэрийн ажил хийдэг, циркийн тэрэгний дэргэд морь харагдана, голд нь акробат охины бөмбөгийг тэнцвэржүүлэх үйлдлийг харж байна. Пикассо ийм бүрэн найрлагыг бүтээгээгүй ч Москвагийн зургийн бараг бүх хээ нь Балтиморын ноорог дээр буцаж ирдэг. Түүнчлэн эзгүй газар уран бүтээлчдийн амрах зогсоолыг харуулж байна: охин бөмбөг дээр тэнцвэрээ барьж, алдартай циркийн тоглолтын аль нэгийг давтаж байхад, хүчирхэг тамирчин ойролцоо амарч, түүнийг харж байна; алсад хүүхэдтэй эх, нохой, бэлчээрийн цагаан морь харагдана.

Ноорог болон манай уран зураг дээрх ландшафтын дүр мөн ойрхон байна. Гэхдээ "Аялагч инээдмийн жүжигчид", "Бөмбөлөг дээрх охин" киноны ландшафтууд нь илүү төстэй бөгөөд энэ нь тэдний анхны үзэл баримтлалын нэгдмэл байдлын тухай өгүүлдэг.

"Хошин шогийн жүжигчдийн амралт"-ын бэлтгэл ажил болохын тулд "Бөмбөлөг дээрх охин" зураг нь Пикассогийн сарнайн үеийн хамгийн төгс бүтээлүүдийн нэг болсон байж магадгүй юм.

Москвагийн кино нь анх харахад аялагч хошин шогийн жүжигчдийн өдөр тутмын амьдралаас нэг ангийг л дүрсэлдэг. Гэсэн хэдий ч гайхалтай хэмжээс, зургуудыг чимээгүйхэн байрлуулсан зургийн сүр жавхлант бүтэц, ер бусын байршил (цөлийн тэгш өндөрлөг), дүрсүүдийн геометрийн "түлхүүр" зэрэг нь зургийг өдөр тутмын бодит байдлаас дээш өргөхөд хувь нэмэр оруулдаг. Бэлтгэл сургуулилт нь зан үйлийн үйл явдал мэт санагдаж, нууцлаг ач холбогдлыг олж авдаг.

Зургийг өмнөх, танил орчноос нь хасч, шинэ хийсвэр орчинд шилжүүлэх нь Пикассогийн (эхний) бүтээлүүдийн чухал шинж чанар юм. Шинэ нөхцөл байдалд дүр төрх нь нэмэлт утгыг олж авч, илүү ерөнхий ойлголтыг илэрхийлж, ихэнхдээ бүх нийтийн ач холбогдолтой шинж чанартай бөгөөд хүний ​​​​хувь заяа, амьдрал, үхлийн агуу асуултуудыг илчилдэг. Энэ онцлогийг юуны түрүүнд Пикассо ажлынхаа эхний жилүүдээс л зүйрлэл, бэлгэдлийн дүр төрх рүү тэмүүлсэнтэй холбон тайлбарладаг. Үүний зэрэгцээ Пикассо хуучин урлагийн, ялангуяа Христийн шашны дүрсний дүрсийг ихэвчлэн ашигладаг байв. Энэ нь ялангуяа цэнхэр үеийн уран зургийн онцлог шинж чанартай боловч ягаан үед ч бас ажиглагддаг боловч аялагч инээдмийн жүжигчдийн сэдэв гарч ирснээр зураачийн бүтээлээс иймэрхүү зүйрлэл аажмаар алга болж эхэлдэг.

"Бөмбөлөг дээрх охин" зургийг Пикассогийн "анхны сонгодог үе" (1905 оны хоёрдугаар хагас - 1906 оны дунд үе) -ийн өмнөхөн зурсан тул зураач сонгодог санаа, түүнтэй холбоотой иконографикийн тойрогт шилжих болно гэж найдаж болно. түүнд шинэ байсан сэдвүүд. Цаашид дүн шинжилгээ хийхдээ бид үнэхээр тэнд байгаа гэдгийг харуулахыг хичээх болно.

Энэхүү бүтээлийн агуулгыг илчлэхэд хуванцар тодосгогч чухал үүрэг гүйцэтгэдэг. Хоёр эсрэг тэсрэг чанарыг (сул дорой ба хүч чадал, хөгшин ба залуу нас гэх мэт) харьцуулах нь Пикассогийн эртний яруу найргийн чухал шинж чанар юм. "Бөмбөлөг дээрх охин" кинонд үлдсэн агуулгын мөчүүдийг тойрон тархсан хоёр туйл нь гол дүрд тусгагдсан эмэгтэйлэг, эрэгтэйлэг байдлын тухай ойлголтууд юм: нэг туйл дээр - залуу нас, хөнгөн, нигүүлсэл, эмзэг байдал, хөдөлгөөн; нөгөө талаас - төлөвшил, хүч чадал, масс, тогтвортой байдал, хүнд байдал.

Охин нарийн төвөгтэй хөдөлгөөнтэй байна. Өргөгдсөн гар нь агаарт дэмжлэг хайж, алга хоёр дахь үл үзэгдэх бөмбөг мэт шахаж байна. Үсэндээ ягаан цэцэгтэй толгой нь хажуу тийшээ зөөлөн бөхийж, нүд нь хагас аниад, нүүрэндээ тэнүүчлэн инээмсэглэл тодорч, баяр баясгалан нь уйтгар гуниг болж хувирдаг. Охины тэнцвэрт байдал нь хүний ​​хүсэл зоригоос үл хамааран бөмбөгийг санамсаргүй эргэлдүүлдэг тул түүний байр суурь найдваргүй, тогтворгүй байдаг. Ямар нэгэн хувийн хүчинд захирагдах, тогтворгүй байдал, үйлдлийн ухамсаргүй байдал, сэтгэл татам байдал, эмзэг байдал - энэ бүх дүр төрх нь "аз" гэсэн сонгодог ойлголтын өөр өөр талууд юм (өөрөөр хэлбэл аз, аз, хувь тавилан). Бөмбөг дээр тэнцвэртэй байх нь наад зах нь Сэргэн мандалтын үеэс хойш азын бэлэг тэмдэг байсаар ирсэн. Энэ нь хүний ​​аз жаргал мөнхийн бус байдгийг бэлгэдсэн юм.

Тамирчин охиноос ялгаатай нь гадны нөлөөнд автдаггүй, хүчтэй байр суурьтай байдаг. Түүний дүр төрх нь тайван байдал, өөртөө итгэх итгэл, хүч чадлын сэтгэгдэл төрүүлдэг бөгөөд энэ нь түүний сууж буй шооны тогтвортой хэлбэрээс онцолж байна. Тамирчин сэтгэдэг, идэвхгүй байдаг. Гадна төрхөөрөө тэрээр Микеланджелогийн Сикстин сүмийн фреск дээрх залуу эрэгтэйчүүдийн дүрийг санагдуулж, оюун санааны төвлөрлөөрөө Дюрерийн "Уйтгар гуниг"-ийг санагдуулдаг. Тэр бол хүчирхэг хүн төдийгүй сэтгэгч юм. Тамирчин хүн хувь заяаны эргэлтийг эсэргүүцэж чадах сайн чанаруудыг нэгтгэдэг: хүч чадал, оюун ухаан, эр зориг, өөрийгөө хянах чадвар. Эцсийн эцэст тэр бол зураач. Энд байгаа зүйл бол Виртусын сонгодог идеал, өөрөөр хэлбэл Эр зориг эсвэл Буянгийн жинхэнэ биелэл юм.

Охин, тамирчин хоёр нь зөвхөн хувь заяа, эр зоригийн шинж чанарыг эзэмшсэн төдийгүй тэдний харилцаа нь Fortune болон Valor-ийн харилцаатай төстэй юм. Fortune болон Valor хоёрын ялгаа нь охин, тамирчны хоорондох ялгаа нь юуны түрүүнд санамсаргүй болон зорилготой, аяндаа болон үндэслэлтэй хоёрын ялгаа юм. Охин, тамирчин хоёрын ялгааг "Бодолгүй үйлдэл", "Үйлдэлгүй бодол" гэж тодорхойлж болно. Аз, эр зориг хоёр үргэлж хамтдаа, хоорондоо холбоотой байдаг. Амьдралын хамгийн сайн сайхан бүхнийг Fortune-ийн хамтрагч, удирдагч, чиглүүлэгчийн хувьд Эр зориг гаргаж чадна. Сонгодог философийн үзэл баримтлалын дагуу хүний ​​амьдралд хоёр зарчим тулалддаг, эвсэлд ордог, бие биенээ ялдаг: гадаад, хувийн бус хүчин (хувь заяа, боломж) ба өөрийн хүсэл зориг, хүний ​​нэр төр, шалтгаан. Тэдний хоорондын зөрчилдөөнийг шийдвэрлэх нь эртний уран зохиолын хамгийн чухал асуудлын нэг байв. Цицерон "Эр зориг нь удирддаг, аз нь дагадаг" гэж аль хэдийн хэлсэн. Хүний чадавхид итгэх итгэлээр дүүрэн ижил бодлын өөр нэг томъёолол бол Везувийд авирахаас өмнө Ахлагч Плиний хэлсэн үг юм: "Аз нь хүчтэйг илүүд үздэг".

Сэргэн мандалтын болон орчин үеийн урлагт аз, эр зоригийн хамтарсан дүр төрхийг харуулсан тогтвортой дүрс байхгүй байв. Гэсэн хэдий ч бидний зургийг санагдуулахуйц гайхалтай зүйлсийн тухай өгүүлдэг алдартай Латин зүйр үг байдаг.

Sedes Fortunae rotunda,
Scdes Virtutis quadrata.

(жишээ нь: "Азын суудал (суудал) дугуй, Эрлэгийн суудал дөрвөлжин").

Бид сэдэл санааны энгийн байдлаар тайлбарласан санамсаргүй давхцалтай тулгараад байгааг хүлээн зөвшөөрөхөд хэцүү байдаг. Эцсийн эцэст, тус тусад нь авсан зургийн хоёр хээ, бөмбөг дээрх эмэгтэй дүрс, шоо дээрх эрэгтэй дүрс нь үнэхээр энгийн шинж чанартай бол нэг бүтээл дэх тэдгээрийн хослол нь бүрэн өвөрмөц юм.

Уран зураг хамаарах 1905 онд Пикассо сонгодог уран зохиолыг сонирхогчдын дунд шилжсэн бөгөөд тэдний бүтээлд сонгодог болгох хандлага, дүр төрх яг тэр үед гарч ирэв. Пикассо Аполлинертэй хамт урлагийн бүх орчин үеийн чиг хандлага, зарчмуудын эсрэг Грек-Латин уламжлалыг сэргээх зорилготой "Романескийн сургууль"-ийг үндэслэгч яруу найрагч Ж.Моресийн дотны найзынхаа лекцийг сонсохоор байнга очдог байв. . Иймээс зураач Аз, Эр зоригийн тухай сонгодог зохиолчдын үндсэн санаа, үг хэллэг, тэр дундаа дээр дурдсан Латин зүйр цэцэн үгсийг мэддэг байсан байх. Энэ бүхэн нь Пикассо аз, эр зоригийн талаархи сонгодог санаа, түүнтэй холбоотой дүрсний хэв маягийг эргэлзээгүй ашиглаж байсныг гэрчилж байна. Гэхдээ Пикассогийн "Бөмбөлөг дээрх охин" зураг нь аз, эр зоригийн жинхэнэ зүйрлэл биш юм; Москвагийн зургийн агуулгыг голчлон дүрүүдийн харилцаа, дүрслэлийн шинж чанар, түүнчлэн бүтээлийн хуванцар шинж чанарыг харгалзан үзсэний үндсэн дээр илрүүлдэг.

Зургийн гол дүрүүд нь бие биенээ эсэргүүцээд зогсохгүй онгоцонд нэг тохиргоог бүрдүүлдэг бөгөөд энэ дотор охины сэгсэрч хөдөлгөөн тэнцвэржүүлж, тамирчны "дөрвөлжин" байдлаар тайвширдаг. Гулсах, урсах шугамыг хатуу тэгш өнцөгт тоймоор хязгаарлаж, тэдгээрт хувирч, үүний ачаар тогтвортой байдлыг олж авдаг. Тиймээс охины хөл нь акробатын өвдөг дээр тогтдог. Тамирчин охиныг зөвхөн найрлагын хувьд төдийгүй утгаараа дэмждэг: тэр бол түүний зөвлөгч бөгөөд охин нь түүний удирдлаган дор бөмбөгийг тэнцвэржүүлдэг бөгөөд энэ нь хоёулаа бие биетэйгээ харьцаж байгаа нь тохиолдлын зүйл биш юм; Үүний зэрэгцээ тамирчны идэвхгүй байдал, түүний бодол санаанд шингэх, сансар огторгуйд дүр төрх нь хурцадмал байдал нь түүний дотоод энерги нь өөрийн биеийн жингээр хязгаарлагдаж байгааг тодорхой харуулж байна. Энэ бүхэн нь өөртөө итгэх итгэл, хүч чадлын анхны сэтгэгдэл дээр тогтсоноор тамирчин хүн охингүйгээр оршин тогтнох боломжгүй, түүнд эмзэг байдал, хөнгөн, хөдөлгөөнт байдал, сүнслэг дэмжлэг хэрэгтэй гэсэн мэдрэмжийг төрүүлдэг.

Охин, тамирчин хоёрыг бие биенгүйгээр нь тусад нь төсөөлөхийн аргагүй. Гэвч гол дүрүүд нь бие биенээсээ шалтгаалаад зогсохгүй өөрийн хүслийн эсрэг тэднийг албадан байдалд оруулдаг үл үзэгдэгч, бие хүнгүй хүчний үйл ажиллагаанд өртөж байгаа мэт. Эдгээр хувийн бус хүчнүүд хувь заяаны үүрэг гүйцэтгэдэг бөгөөд хүнийг өөрөөрөө байх эрхийг нь хасахыг эрмэлздэг.

Пикассогийн анхны бүтээлд хувь заяаны сэдэв санамсаргүй биш юм. Хүний хувь заяаг эсэргүүцэх, түүнийг эвдэх гэж оролдох хүчнийг эсэргүүцэх нь Цэнхэр үеийн олон бүтээлийн онцлог шинж юм. Сарнайн үеэр аялагч инээдмийн жүжигчдийн дүр төрх хувь заяаны сэдвийг дахин сөхөх боломжийг зураачдад татав. Пикассо инээдмийн жүжигчний дүрд өөрийн байр суурь, жүжигчин ба хүн хоёрын хоёрдмол үзлийг илчилдэг. Жүжиглэх нь хүнийг хүлж, заримдаа онигооны хувцас өмсгөж, хүний ​​зан чанар, хувийн онцлогоос үл хамааран цээжилсэн дүрд тоглохыг үүрэг болгодог. Хошин урлагийн жүжигчинд сонголт хийх эрх чөлөө байдаггүй бөгөөд өөрийн замаар, хүссэн чиглэлдээ явах эрх чөлөөтэй байдаггүй. Жишээлбэл, "Аялагч инээдмийн жүжигчид" зураг, түүнчлэн түүний ноорог дээр ямар нэгэн үл үзэгдэх хүч жүжигчдийг газарт шахаж, тэднийг хөдөлгөхгүй байх шиг байна: хөл нь ийм байдлаар байрладаг. Тэд "балетын" байрлалтай төстэй. Хошин урлагийнхан бол яалт ч үгүй, байнгын үүрэг, мэргэжлийн үүргээ биелүүлэх ёстой, гэхдээ үүнтэй зэрэгцэн тэд өөрсдийн байр сууриа эсэргүүцдэг - энэ бол утсыг татаж, утсан хүүхэлдэй шиг удирдаж чадахгүй хүмүүс юм.

Пикассогийн сарнайн үед тоглолт циркийн манежид хэзээ ч болдоггүй, зөвхөн хийсвэр орчинд тоглодог. Үйл ажиллагааны газар, цаг хугацаа нь орон нутгийн шинж чанартай биш эсвэл хязгаарлагдмал биш юм. Үйл ажиллагааны талбар нь дэлхий даяар тархаж болно. Жүжигчин Пикассо бол хувь хүн биш, олон нүүр царайтай, бүх хүн төрөлхтний дүр төрхийг илэрхийлдэг, дэлхийн зөрчилдөөнийг илэрхийлэхийг уриалсан. Пикассо Шекспирийн театрын "Бүх дэлхий жүжиглэж байна" гэсэн уриаг яг таг давтдаг.

Охин, тамирчин хоёр "Fortune and Valor"-ын тухай үзүүлбэр үзүүлж байгаа бололтой.

"Бөмбөлөг дээрх охид" киноны агуулгыг ойлгохын тулд та циркийн жүжигчдийн дүр төрх дээр зүйрлэлийг харуулсан сэдэв рүү буцах хэрэгтэй. Пикассо энэ зурган дээрээ ээж, хүүхдүүдийг цаагуур нь, нохой тэнүүчилж, хажууд нь морь бэлчиж буйг харуулсан байна. Эдгээр нь үндсэн тоонуудын зайлшгүй нэмэлт юм; зураач жүжигчдийн бүхэл бүтэн гэр бүл, хаалттай, бие даасан оршихуйг удирдаж буй жижиг, амьдрах чадвартай багийг харуулж байна. Пикассогийн жүжигчид бол хотын оршин суугчдын амьдралаас ялгаатай, өөр агуулгатай онцгой ертөнцийн төлөөлөгчид юм. Тэдний амьдрал орчин үеийн соёл иргэншлийн ул мөргүй, эзгүй хээр нутагт өрнөдөг. "Бөмбөлөг дээрх охин"-д, аялагч хошин шогийн жүжигчдийн сэдэвтэй бусад бүтээлүүдийн нэгэн адил Пикассо орчин үеийн уран бүтээлчийн нийгэмд тэс өөр зарчим дээр баригдсан бичил нийгэм, жүжигчдийн гэр бүлийг тусгай ертөнц болгон бий болгохыг эрмэлздэг. хүнлэг чанар, урлагийн зарчим. Пикассо өөрөө жүжигчид, акробатчид, тамирчидтай онцгой дотно байдгийг мэдэрсэн. Ийнхүү Пикассо “Аялагч инээдмийн жүжигчид” уран зурагтаа Арлекинд өөрийн хөрөг зургийн онцлогийг бэлэглэж, хөгшин алиалагчдаа яруу найрагч Г.Аполлинерийн царай, дүр төрхийг өгчээ. Зураач мөн "Кафе дахь Харлекиний хувцастай өөрийн хөрөг" (1905, Нью-Йорк) зурсан. Энэ нь Пикассо ямар их ач холбогдол өгч, ойр дотныхоо мэргэжлээр хүмүүсийг ямар их үнэлдэг байсныг гэрчилж байна.

Пикассогийн хувьд сарнайн эрин үеийг хардаг хүн бол уран бүтээлч, бүтээлч хүн, өөрийн гар урлалын уран чадварлаг хүн бөгөөд хувь заяатай тулгарах боломжийг олгодог түүний "уян" буюу хүний ​​өндөр чанар юм. Хүний бүтээлч байдал нь түүнд аз, аз жаргалын эвсэлд ороход тусалдаг.

Пабло Пикассоэх орноо орхин Парист суурьшжээ. Түүний амьдрал илүү гэрэл гэгээтэй болж, тод өнгөлөг зургуудаар ханасан бөгөөд түүний ажлын "цэнхэр үе" нь "ягаан өнгөөр" солигддог.

Уран зураг "Бөмбөлөг дээрх охин" нь анхны бүтээл бөгөөд орчин үеийн урлагийн хамгийн агуу зураачийн бүтээсэн зургуудын шинэ циклийг нээж байна.

Нийгмийн доод давхарга, гадуурхагдсан хүмүүс, жүжигчид, циркчдийн сэдэв нь натурализм гэх мэт хөдөлгөөн гарч ирснээр дүрслэх урлагт маш их алдартай байв.

Хүмүүс, тэдгээрийн амьдрах орчныг илэн далангүй, нарийвчлан дүрсэлж, янз бүрийн популяцийн амьдралыг судалж, урлагт дүрсэлсэн. Бүтээлүүд нь ихэвчлэн маш гутранги байсан.

Магадгүй Пикассо цирк болон түүний жүжигчдийн хувьд тодосгогчийг хамгийн их сонирхож байсан: тод үзүүлбэрүүд ба түүний дараах харгис амьдрал, цэцэг, өнгөний баялаг, уран бүтээлчдийн ядуурал, тоглолтын гайхалтай алдартай байдал, жүжигчдийн хайр. нийгмийн доод давхаргын хувьд жигшил зэвүүцэлтэй хиллэдэг олон нийт.

Үүний зэрэгцээ, тоглолтын үеэр том аймшигт амьтад, хөнгөн агаарын нисэгчид, асар том хүчтэнүүд, инээдтэй алиалагч, аймшигт одойнууд оролцсон ялгаатай тоонуудыг харж болно. Пабло Пикассо "Бөмбөлөг дээрх охин" уран зурагтаа яг энэ ялгааг илэрхийлэхийг хичээсэн.

Бараг бүх зургийг эзэлдэг хоёр дүрийн мэргэжлийг таахад хялбар байдаг - тэд циркийн жүжигчид юм. Гэхдээ тэд одоо өнгө, гэрлээр дүүрэн шоу нэвтрүүлдэггүй.

Тэд нэг хотоос нөгөө хот руу аялж, хүнгүй, байшингүй, ургамалгүй, амьтангүй цөлийн хаа нэгтээ зогсдог байх. Зөвхөн алсад циркийн жүжигчдийн нэг нь хар нохойтой алхаж, цагаан морь нь ядаж ургамал олохыг хичээж байна.

Ийм ландшафт нь хүн бүрийг гунигтай болгодог, амьдрал маш хэцүү, хомсдол, ядуурлаар дүүрэн байдаг. Гялалзсан, гэгээлэг байдлын цаана өдөр тутмын хатуу, өлсгөлөн амьдрал нуугдаж байна. Гэхдээ ур чадварыг хадгалах ёстой бөгөөд уран бүтээлчид өөрсдийн тоог байнга давтдаг.

Асар том хүчирхэг тамирчин амарч, шоо дээр сууж, өсвөр насны охин бэлтгэл хийж байна. Энэ хоёр дүрийн хооронд маш их ялгаа бий. Тэр асар том, хүчирхэг, сайн хөгжсөн булчинтай, нимгэн, эмзэг, гоёмсог шугам, гайхамшигтай нигүүлсэлтэй.

Эдгээр циркчдийн өөр нэг ялгаа нь тэрээр сууж, амардаг. Түүний бүх булчингууд тайвширч, тамирчин тайван, хатуу байдлын илэрхийлэл болдог бол охины байрлал нь хурцадмал байдаг.

Тэр том бөмбөлөг дээр зогсохыг хичээж, биеийн бүх эд эсүүд хурцадмал байдаг. Үүний зэрэгцээ эдгээр хоёр туйлын хүмүүсийн ялгааг онцлон тэмдэглэхийн тулд Пабло Пикассо бөмбөг, шоо зэргийг байрлуулжээ.

Зургийн өнгөний схем нь бас ялгаатай. Өмнөх цуврал зургуудад Пикассогийн илүүд үздэг байсан цэнхэр өнгө нь зөвхөн охин, тамирчны хувцаснаас харагддаг бөгөөд үндэс нь янз бүрийн ягаан өнгийн сүүдэрээс бүрддэг.

09.11.2017 Оксана Копенкина

Пикассогийн "Бөмбөлөг дээрх охин". Зураг нь юуны тухай өгүүлдэг вэ?

Пабло Пикассо. Бөмбөг дээрх охин. 1905

Пикассогийн зураг дээр бид циркийн жүжигчдийг хардаг. Акробатчин охин, хүчтэй тамирчин. 20-р зууны эхэн үед олон циркүүд явуулын цирк байсан. Тэд мөнхийн аялан тоглолт хийсэн гэж хэлж болно.

Циркийн жүжигчний мэргэжлийг ахиу гэж үздэг байсан нь энэ юм. Эдгээр нь тогтмол оршин суух газаргүй ядуу хүмүүс байв. Тэд сайн сайхан амьдралаас болж энэ мэргэжлийг эзэмшсэнгүй. Бүх хүүхдийг тэжээж чадахгүй байгаа айлын өнчин байдал эсвэл туйлын хэрэгцээ.

Дүрмээр бол циркийн жүжигчид циркийн "гэр бүлийнхээ" гадна найз нөхөд, хамаатан садан гэж байдаггүй. Аливаа гэмтэл нь тэднийг бага орлогоос нь хасаад зогсохгүй ганцаардлын ангал руу шидэж болно.

Баатруудыг харахад тэр даруй тодорхой болно: тамирчин үүнийг ойлгодог. Тэр өөрийн бодолд автдаг. Түүний харц нь дотроо хаа нэгтээ чиглэнэ.

Мөн акробатчин охин хүмүүс ийм зүйлийн талаар боддоггүй тийм л хайхрамжгүй насандаа хэвээр байна. Тэрээр авхаалж самбаа, түүнийг хүрээлж буй компанидаа баярладаг.

Эдгээр хүмүүсийн өрөвдмөөр байдлыг олон нарийн ширийн зүйл онцолж байна. Тэнгэр нь бохир саарал шаргал өнгөтэй. Тамирчны нуруу нь арын дэвсгэр болж үйлчилдэг цөлийн нурууг цуурайтуулдаг. Шоо болон бөмбөг нь мөн шороон өнгөтэй.

Зөвхөн биеийн контурууд нь дүрүүдийг хүрээлэн буй орон зайгаас тусгаарладаг. Хувцасных нь цэнхэр өнгө нь тэднийг уйтгартай ландшафтын дэвсгэр дээр ямар нэгэн байдлаар онцгой болгодог. Түүнд уусахыг зөвшөөрөхгүй, ангал. Нэгнийх нь авхаалж самбаа, нөгөөгийнх нь хүч чадал хэдий ч тэдний амьдрал хэврэг.

Тийм ээ, цэнхэр өнгө нь зураг дээр маш чухал үүрэг гүйцэтгэдэг.

Хүчирхэг эрийн шортны баялаг цэнхэр өнгө нь тэргүүн эгнээнд байдаг. Голд нь охины хувцасны цайвар цэнхэр өнгө. Мөн цаана нь эмэгтэй хүний ​​банзал саарал хөх өнгөтэй байна.

Өнгө нь урдаас арын дэвсгэр хүртэл ханасан байдлаа алддаг бололтой. Энэ нь нүдийг зураг дээр диагналаар тэнүүчлэх боломжтой болгодог.

Хүчтэй хүнээс хэврэг хүн хүртэл. Эрэгтэйчүүдээс эмэгтэйлэг хүртэл. Хүндээс хөнгөн хүртэл. Савлуур шиг мэдрэмж төрж байна: нааш цааш, нааш цааш.

Энэ нь охин бөмбөгийг тэнцвэржүүлж байгааг хамгийн оновчтой онцолдог. Та ганхаж, тэнцвэрээ хадгалах хүслийг мэдэрч эхэлдэг.

Тэнцвэрийн дүр төрх нь аялагч циркчдийн амьдралын дүрслэлд бас нийцдэг. Нэг орлогоос нөгөө орлого руу. Нэг хотоос нөгөө хот руу. Үзэгчдийн төгсгөлгүй цуваа. Тогтвортой байдал байхгүй. Ямар ч баталгаа байхгүй.

Энэ нь зөвхөн "Бөмбөлөг дээрх охин" киноны баатруудад хамаарахгүй. Мөн циркийн жүжигчид бүгд Пикассо.

Гэвч амьдрал үргэлжилж байна. Мөн Пикассо баяр баясгаланг авчирдаг. Охины үсэнд цайвар час улаан цэцэг. Тайван бэлчээж буй цагаан морь. Эмэгтэй хүний ​​гарт байгаа хүүхэд. Эмэгтэй хүний ​​хажууд байгаа охин дээр тод хувцас. Тиймээс бүх зүйл алдагдаагүй байна. Бас тийм ч гунигтай биш.

Циркийг Пикассогийн өмнө ч дүрсэлсэн байдаг. Тухайлбал, . Гэхдээ Пикассогийн дүрүүд зохиомол бол. Дараа нь Дега циркийн жинхэнэ оддыг зуржээ. Хамгийн тансаг хувцастай. Алдрын оргилд.

Түүний Ла-Ла авхайг харахад огт өөр мэдрэмж төрдөг.

Тийм ээ, циркийн жүжигчдийн дунд элит ч байсан. Парисын суурин циркт ажиллах мөнгө хэн байх билээ. Гэхдээ энэ нь Пикассогийн баатруудын тухай биш юм.

Пабло Пикассогийн зурсан гоёмсог, бяцхан "бөмбөг дээрх охин" нь анхандаа охин байгаагүй.

"Бөмбөлөг дээрх охин" зураг
Зотон дээр тосон, 147 х 95 см
Бүтээсэн он: 1905 он
Одоо А.С.-ын нэрэмжит Улсын дүрслэх урлагийн музейд хадгалагдаж байна. Пушкин Москвад

Ядуу, богемийн оршин суудаг Монмартр хотод испани хүн Пабло Пикассо төрөл төрөгсдийн дунд мэдрэгдэж байв. Тэрээр эцэст нь 1904 онд Парис руу нүүж, хотын дуртай алиалагч, зураачийн нутаг нэгт Жером Медраногийн нэрийг өгсөн Медраногийн циркт долоо хоногт хэд хэдэн удаа тоглодог байв. Пикассо тус хамтлагийн уран бүтээлчидтэй найзууд болсон. Заримдаа түүнийг цагаач акробатчин гэж андуурдаг байсан тул Пикассо циркийн нийгэмлэгийн нэг хэсэг болжээ. Дараа нь тэрээр зураачдын амьдралын тухай том зургийг зурж эхлэв. Зургийн баатруудын дунд бөмбөлөг дээрх акробатчин хүүхэд, түүнийг харж байсан ахмад нөхөр байв. Гэсэн хэдий ч ажлын явцад санаа нь эрс өөрчлөгдсөн: 1980 онд хийсэн рентген шинжилгээний дагуу зураач зургийг хэд хэдэн удаа бүрэн дахин бичсэн. Үүний үр дүнд "Акробатчдын гэр бүл" зураг дээр бөмбөгөн дээрх өсвөр насны хүүхэд байхгүй болсон. Зураач зурган дээр үлдсэн хэсгийг өөр нэг жижиг зураг болгон хувиргасан - "Бөмбөлөг дээрх охин". Пикассог таньдаг Британийн урлаг судлаач Жон Ричардсоны хэлснээр зураач зотон дээр мөнгө хэмнэж, "Акробатын гэр бүл"-д зориулж зурсан хүний ​​хөргийн ар талд зурсан байна.

Орос улсад "Бөмбөлөг дээрх охин" нь 1913 онд буяны ажилтан Иван Морозов худалдаж аваад Москвад дууссанаас хойш том зургаас хамаагүй илүү алдартай болсон. 2006 онд Новороссийск хотод Пикассогийн шилдэг бүтээлээс акробатын хөшөөг босгосон.

Баруун талд: Бөмбөг дээр тэнцвэртэй байгаа хүү. Йоханнес Гётц. 1888

1 охин. Өсвөр насныхны дүр төрхийг амьдралаас авсан байх магадлал багатай: туршлагатай акробатчин ч гэсэн энэ байрлалыг хэдхэн секундээс илүү барьж чадахгүй байв. Жон Ричардсон зураачийн урам зоригийн эх сурвалжийг 1888 онд Иоханнес Гётцийн бүтээсэн "Бөмбөлөг дээр тэнцвэржүүлж буй хүү" хүрэл барималаас олж харжээ. Энэхүү хуйвалдааны эхний тойм зураг дээр Ричардсоны хэлснээр Пикассо охин биш, харин хүүтэй байжээ.

2 бөмбөг. Эрмитажийн тэргүүлэх судлаач Александр Бабин Пикассогийн төлөвлөгөөний дагуу акробатын тэнцвэржүүлж буй бөмбөг нь хувь заяаны дарь эхийн өлгий гэж үздэг. Хүн төрөлхтний аз жаргал мөнх бусыг бэлгэддэг уламжлал ёсоор азыг бөмбөг эсвэл дугуй дээр зогсож дүрсэлсэн байдаг.

3 тамирчин. Ричардсон Пикассогийн зургийг Медраногийн циркийн найз нь авсан байх магадлалтай гэж бичжээ. Зураач хүчирхэг хүний ​​дүрийг зориудаар геометрийн хэлбэртэй болгож, шинэ чиглэл болох кубизмыг хүлээж, удалгүй түүнийг үүсгэн байгуулагчдын нэг болжээ.

4 Ягаан. Пикассогийн бүтээл дэх 1904 оны сүүлээс 1906 он хүртэлх үеийг уламжлалт ёсоор "цирк" эсвэл "ягаан" гэж нэрлэдэг. 20-р зууны урлагийн Америкийн мэргэжилтэн Э.А. Кармин зураачийн энэ өнгөнд дуртай байдлаа Медрано циркийн бөмбөгөр ягаан өнгөтэй байсантай холбон тайлбарлав.

5 Ландшафт. Урлаг судлаач Анатолий Подоксик арын дэвсгэр нь Испанийн уулархаг газартай төстэй гэж үздэг. Пикассо суурин циркт хөлсөлсөн зураачдыг биш, харин бага насандаа эх орондоо харсан аялагч хамтлагийн нэг хэсгийг дүрсэлсэн байв.

6 Цэцэг. Энэ утгаараа цэцэг нь богино хугацааны гоо үзэсгэлэн, богинохон оршихуйн бэлгэдэл юм.

7 морь. Тэр үед циркийн жүжигчдийн амьдралын гол амьтан байв. Морь аялагч жүжигчдийн вагоныг татдаг байсан бөгөөд морьтны жүжиг нь суурин циркийн хөтөлбөрт зайлшгүй багтсан байв.

8 Гэр бүл. Пикассо циркийн жүжигчдийг өдөр тутмын амьдралдаа, аренагаас илүү хүүхдүүдтэй хамт дүрсэлсэн байдаг. Урлагийн шүүмжлэгч Нина Дмитриева өөрийн зурсан зургууддаа тус хамтлаг бол гэр бүлийн хамгийн тохиромжтой загвар юм: зураачид Чехийн бусад төлөөлөгчдийн нэгэн адил ахиу гэж тооцогддог ертөнцөд хамтдаа байдаг гэж тэмдэглэжээ.

9 шоо. Александр Бабин Латин зүйр үгийг иш татав Sedes Fortunae rotunda, sedes Virtutis quadrata("Азын сэнтий нь дугуй хэлбэртэй, харин Эр зоригийнх нь дөрвөлжин") энэ тохиолдолд статик шоо нь тогтворгүй бөмбөг дээрх азаас ялгаатай нь эр зоригийн үлгэрийн тулгуур болж өгдөг гэж бичжээ.

Зураач
Пабло Пикассо

1881 - Испанийн Малага хотод зураачийн гэр бүлд төрсөн.
1895 - Барселонагийн Урлаг, гар урлалын сургуульд элсэн орсон.
1897–1898 - Мадрид дахь Сан Фернандогийн Хатан хааны дүрслэх урлагийн академид суралцсан.
1904 - Франц руу нүүсэн.
1907 - "Les Demoiselles d'Avignon" зургийг бүтээсэн бөгөөд энэ нь кубизм руу шилжсэн бөгөөд үүнээс болж зураач галзуурсан гэсэн цуу яриа гарсан.
1918–1955 - Оросын балетчин Ольга Хохловатай гэрлэсэн. Гэрлэлтийн үр дүнд Пауло (Пол) хэмээх хүү төржээ.
1927–1939 - тээрэмчний охин Мари-Терезе Уолтертой үерхсэн. Амрагууд Маяа охинтой болжээ.
1937 - Дэлхийн хамгийн алдартай дайны эсрэг зургуудын нэг болох "Герника" гэж бичжээ.
1944–1953 - зураач Франсуа Жилоттой үерхэж, түүнд хүү Клод, Палома охин хоёрыг төрүүлсэн.
1961 - Жаклин Роктой гэрлэсэн.
1973 - Францын Мугинс дахь Нотр-Дам де Ви вилладаа уушигны хавангаар нас баржээ.

Зураг: Alamy / Legion-media, AKG / East News, Үндэсний урлагийн галерей

Москва дахь Пушкины музейд жинхэнэ урлаг сонирхогчид болон энгийн үзмэрчдийн төсөөллийг шингээсэн олон гайхалтай зургууд бий. Зураачид Моне, Ренуар, Ван Гог, Шагалл - эдгээр нэрс дэлхийн уран зургийн сан хөмрөгт үүрд оржээ. Мөн "Бөмбөлөг дээрх охин" (Пикассогийн зураг) бол агуу зураачийн гайхалтай ур чадвар, өнгө, гэрлийн ид шидийн тоглолтыг таашааж, олон цаг зогсох боломжтой гайхалтай бүтээлүүдийн нэг юм. Энэ зураг нь хүн төрөлхтний оршин тогтнох дэлхийн ямар ч төвөгтэй байдлаас үл хамааран таны итгэхийг хүсдэг үлгэр шиг юм.

"Ягаан" үе

Агуу зураачийн бүтээл бүр өөрийн гэсэн түүхтэй. Энэ зураг нь үл хамаарах зүйл биш юм. Өнгөрсөн зууны эхээр Парист суурьшсан залуу Пабло Пикассо богемийн ертөнцийг ойлгосон. Түүний ядуу урлагийн студид ус хүртэл өвлийн улиралд хөлддөг байсан - маш хүйтэн байсан. Монмартр хотод байнга цахилгаан тасалддаг байв. Гэхдээ цехийн үүдэнд "Яруу найрагчидтай уулзах газар" гэсэн бичээс байсан бөгөөд энэ нь нүдэнд тааламжтай байв. Жирийн хүмүүсийн гологддог бохемийн ертөнц Пабло Пикассогийн амьдралд бат бөх орж байна. Тэгээд ч ураг төрлийн холбоо, хүмүүсийн харилцааны сэдэв тэр үед байсан. Зургийн баатрууд болох аяллын циркчид, хошин урлагийн жүжигчид, зураач, балетчин нар олны таашаалд нийцэхгүй залуу авьяастнуудын анхаарлыг татаж, түүний жинхэнэ оролцоо, сонирхлыг төрүүлсэн.

Пикассогийн "Бөмбөлөг дээрх охин" зураг

Тухайн үед (1905) зураач уран бүтээлийнхээ хамгийн энгийн сэдвийг сонгох хандлагатай байв. Энэхүү зургийн баатрууд - тэнүүчлэгч акробатууд Пабло Пикассогийн төсөөллийг олдог: бөмбөгөн дээрх охин, эмзэг, эелдэг зөөлөн, эрэгтэйлэг байдал, найдвартай байдлыг илэрхийлдэг тамирчин. Гэхдээ зохиолч амьдралыг зүгээр нэг хуулбарладаггүй. Тэрийгээ урлаг, ур чадвараараа дахин бүтээдэг. "Бөмбөлөг дээрх охин" бүтээл ("ягаан" үеийн Пикассогийн зураг) нь үүний тод жишээ юм! Бид мөрөөдөл, хайр, чин бишрэл, эмзэглэл, хүч чадал, зоригийг олж хардаг. Циркийн жүжигчдийн ажил аюултай, хэцүү байдаг тул бие биедээ зайлшгүй шаардлагатай байдаг тул тэд үүний төлөө пенни авдаг.

Пабло Пикассогийн "Бөмбөлөг дээрх охин" зураг: өрнөл

Зурган дээр сууж буй насанд хүрсэн эрэгтэй акробат, хэврэг охин бөмбөгийг дэгжин тэнцвэржүүлж дүрсэлсэн байна. Энэ хоёр дүрийн ялгаатай байдал, тэдгээрийн уян хатан байдал, масс, ач ивээл, хүч чадлыг олон шүүмжлэгчид бүтээлийн онцлох хэсгийг олж хардаг. Нөхөрлөл, дотоод хамтын нийгэмлэг, харилцан туслалцах сэдэв уг бүтээлд бас харагдаж байна. Зураачийг тодосгогч, уян хатан байдлын хэлээр татдаг бөгөөд энэ нь зургийн найрлагад эв зохицлыг бий болгоход тусалдаг. Эцсийн эцэст, хэрэв та зүгээр л нэг охиныг тэнцвэржүүлж байна гэж төсөөлөөд үз дээ, циркийн жүжигчний чимээгүй дэмжлэггүйгээр тэр даруй тэнцвэрээ алдаж, бөмбөгнөөс гулсаж болно гэдгийг хүлээн зөвшөөрөх хэрэгтэй. Эрэгтэй хүний ​​хөлийг зөв өнцгөөр нугалж байгаа нь охины хэврэг дүрийг дэмжих нэг хэлбэр гэж дүрсэлсэн байдаг.

Их багшийн бүтээлд шингэсэн бүх ид шид нь мөн л гэрэлтүүлгийн ид шид, өнгөний зохицол, цохилтын нарийвчлалд тулгуурладаг. Энэ нь дүрсүүд нь ямар ч хязгаарлалтгүй, зотон даавууны орон зайг хооронд нь тарааж, агаараар дүүргэсэн мэт. Үүний зэрэгцээ зохиолч уран зургийн бүтэцийг бүдүүлэг болгож, өмнөх жилүүдэд гарч ирсэн хэв маягийг хялбаршуулсан аргыг ашигладаг.

Зургийн илэрхий барзгар байдлыг үл харгалзан уг бүтээл нь ягаан, цэнхэр өнгөөр ​​дүрсэлсэн, үнсэн сүүдэртэй цайвар, зөөлөн сэтгэлийг илэрхийлдэг. Эдгээр аялгуу нь амьдралын романтик бодит байдлын сэтгэгдэл төрүүлдэг.

Уран зурсны дараа уран зургийн түүх

1906 онд цуглуулагч Воллард түүнээс ердөө хоёр мянган франкаар 30 гаруй зураг худалдаж авахад Пабло Пикассо сэтгэл хангалуун байсан нь мэдэгдэж байна. Үүний дараа зураг нь алдартай цуглуулга болон Канвейлерийн цуглуулгад хоёуланд нь байсан. Үйлдвэрчин, цуглуулагч, буяны ажилтан Морозов 1913 онд 16 мянгаар худалдаж авсан. Тиймээс Пикассогийн "Бөмбөлөг дээрх охин" зураг Орост дуусч, Пушкиний музейд хадгалагдаж байна.