Anatomija tisočerih pisav. Vrste pisav in njihova razvrstitev

Na začetku tega članka bi lahko napisali kakšno banalnost, kot je "Pisava je sestavni del oblikovanja ..." in druge uvodne besede. Toda takšen koncept bomo zavrnili kot zastarelo obliko obstoja.

Zamisel o pisanju tega članka (ali celo povzetka) je prišla po pogovoru o pisavah - nenadoma sem ugotovil, da nimam nič drugega kot nekaj tehničnega znanja o tem vprašanju, in ta občutek me je dolgo preganjal, saj je znanje moč , ni znanje slabost. Tako se je porodila zamisel o oblikovanju zbirke pisav in vsega, kar je z njimi povezano. In začeli bomo z zgodovinskim izletom v zgodovino pisav.

Po mojem mnenju bi bilo pravilno risbe starih ljudi v okerju na kamnih imenovati prve pisave. Naj pojasnim zakaj. Pravzaprav je pisava sama grafična zasnova črk in simbolov, ki sestavljajo en slogovni in kompozicijski sistem. Odvisno od kompleksnosti jezika - kot aksiom bomo vzeli, da so imeli starodavni ljudje zelo preprost jezik - bo pisava temu primerno preprostejša. Besed je bilo malo, zato bi vsako zlahka nadomestili z risbo. Smešno je, da zdaj uporabljajo več emotikonov - spet smo tam, kjer smo začeli. Žalostno, a resnično.

Torej so stari ljudje imeli primitiven jezik, verjetno malo besed, ki so jih uspešno nadomestile slike, ki so med seboj kombinirane tvorile ljudem tistega časa razumljive stavke ali sporočila.

Antični svet in Evropa

Čas je mineval, jezik je postajal bolj zapleten, slike pa so zamenjale grafične oznake črk. Najprej so to ugotovili v starem Egiptu, kjer so iznašli znake in simbole, ki pa čeprav so prenašali nek pomen/pomen/pojav, niso bili v celoti črke v sodobnem pomenu besede. So pa že imeli svoj razvit stil, risbo in podobno. Prvo abecedo so izumili Feničani okoli 11. stoletja pr. e., ki je postal primarni vir za grščino, latinico, cirilico - tu se v naši zgodbi pojavi abeceda in s tem pisave v našem sodobnem razumevanju.

Grki so ustvarjalno spremenili feničansko abecedo. Izkazalo se je dobro, preprosto in minimalistično - zgrajeno je bilo s pomočjo preprostih linij, ki tvorijo geometrijske oblike: kvadrat, krog, trikotnik. Pozneje (vendar to ni gotovo) je grščina postala prototip latinskega pisma, ki se je že zelo razširilo.

Najstarejša različica latinične pisave se je imenovala "velika začetnica", in je že imel dve različici orisa - kvadratno (lepo, monumentalno) in rustikalno (popularno imenovano "vasi"). V prvi različici so se vse črke prilegale kvadratu, v drugem primeru pa je bila uporabljena preprostost pisave z okrasnimi elementi. Da, in črke so bile v obliki diamanta.

Kasneje, da bi pospešili pisanje, se je pojavil poševno pisanje (kar iz latinščine pomeni "nagnjen"). Hitrost pisanja ni bila povsem ugodna - izgubila se je lepota črk, zmanjšala se je berljivost.

Kasneje se je za korespondenco izoblikoval uncial - umirjeno, veličastno pismo značilnih zaobljenih oblik. Njene črke so bile med seboj povezane z gladkimi črtami, okroglost črk pa je prišla še kako prav za hitro pisanje.

Ob koncu 11. - začetku 12. stoletja se je začela oblikovati nova pisava z ostrimi potezami, imenovana gotika. Obstajala je v dobi prevlade gotike v arhitekturi in umetnosti. Gotika je postala razširjena po vsej Evropi in na splošno še vedno obstaja. Nemški izumitelj Johannes Gutenberg, ki je izumil tiskanje, je v svojih knjigah uporabljal gotsko pisavo.

V času renesanse (v 14.-15. stoletju) so učeni umi Italije in Francije svetu razkrili nekaj povsem drugega od gotske pisave - Renesančna antika. Renesančni umetniki in znanstveniki so tej pisavi poskušali dati logično veljavo z igranjem z oblikami in razmerji črk. Na primer, učenec Leonarda da Vincija, Luca Pacioli, je leta 1509 objavil prva pravila za sestavo latinske pisave - predlagano je bilo sestaviti črke na podlagi kvadrata z uporabo njegovih diagonal in vanj vpisanega kroga. Res je, izpadlo je monotono in brez zagona. Zanimivejšo različico orisa je predlagal nemški umetnik in geometer Albrecht Durer - ni znova izumljal kolesa in je v kvadrat vpisal tudi črke, temveč je stranice glavnega kvadrata razdelil na 10 enakih delov in zgradil mrežo. sestavljen iz kvadratov. Za debelino glavne poteze sem vzel širino ene celice, debelina povezovalnih potez je za tretjino tanjša od glavnih.

Prehod v dobo klasicizma je povzročil tudi novo vrsto pisave, imenovano Klasična Antiqua. Pri njegovem ustvarjanju je sodelovalo veliko umetnikov, med katerimi je mogoče izpostaviti Giambatista Bodonija, Firmina Didota in Walbauma (ime se je izgubilo v prostranosti nemških dežel). Pisavo odlikuje visok kontrast (približno 1/10), tokovi zaobljenih elementov in tanki serifi. Pisave, ki so se pojavile na podlagi serifov, se precej pogosto uporabljajo pri oblikovanju.

Na prelomu iz 19. v 20. stoletje so se pojavile številne vrste pisav - egipčanske, groteskne ali sekane, serifno-groteskne, trakaste serifne. Egipčanska pisava je odlikovala enaka debelina vseh črt in serifov. Groteskno(ali tudi “sesekljan”) ima enako debelino črt črk, vendar brez serifov. Na njegovi osnovi je bila razvita cela družina grotesknih pisav.

20. stoletje je svetu predstavilo nove groteskne in brezserifne pisave, ki so poudarjale nov slog v arhitekturi in umetnosti – konstruktivizem. Med novimi pisavami so priljubljene Futura Paula Rennerja, Peño Cassandra, Erbar-grotesque Jacoba Erbarja in Gill-grotesque Erica Gilla.

Ruske zemljiške pisave

Če ne vzamete različnih verzij Velike tisočletne zgodovine Rusije, v kateri so magi odleteli na Sirius in vse druge narode naučili pisati, ampak uporabite klasično verzijo znanstvenikov (ki seveda vse skrivajo), , nato pa sta bila ustvarjalca slovanske abecede menihska brata Ciril in Metod. Temeljila je na grški pisavi, same črke pa so dobile dokaj jasno in razločno grafiko. Vse to se je imenovalo cirilica. Najstarejši ruski rokopisi iz 11. stoletja so bili napisani po posebnih pravilih, imenovanih listina. Kasneje je zaradi potrebe po hitrejšem pisanju nastal polčarter. Toda hitrost za kopiranje knjig ali sestavljanje korespondence še vedno ni bila dovolj in pojavila se je nova, hitrejša možnost s samoumevnim imenom - kurziv.

Od 15. stoletja se je začela pojavljati posebna, okrasna pisava - ligatura. Uporabljali so jih za oblikovanje naslovov, največji razcvet pa je doživel v času vladavine Ivana Groznega - prve knjige, ki jih je natisnil Ivan Fedorov, so imele čudovito pisavo, vgravirano na les. Toda od 17. stoletja je umetnost pisnega okraševanja knjig postopoma začela upadati.

Leta 1708 je Peter I. uvedel v obvezno uporabo novo rusko civilno pisavo, ki je bila sinteza tradicionalne ruske in sorodnih oblik takratne latinice. Po obliki, proporcih in slogu je civilna pisava očitno nastala na podlagi zahodnoevropskega serifa. Sčasoma se je pisava izboljšala, nepotrebni elementi so izginili, sam slog pa je postal enoten in strog.

Konec 19. in v začetku 20. stoletja so se pod vplivom takrat modne secesije pojavile številne pisave, ki niso predstavljale posebne umetniške vrednosti. Nekaj ​​primerov pa je vredno omeniti – elizabetinsko, latinsko in akademsko.

Od samega začetka svojega obstoja se je ZSSR lotila reforme ruskega črkovanja: črke, ki so oteževale učenje ruskega jezika, so bile odstranjene, slovnica pa je postala bolj poenostavljena in dostopna. Hkrati je potekalo delo na razvoju tipografskih kompletov - vsi so bili usklajeni z državnim vseslovenskim standardom (GOST), razen ročno napisanih in risanih pisav, ki so delovale kot element oblikovanja ali dekorja.

Moderne pisave

Tukaj bo zelo malo informacij, čeprav bi lahko napisali celo knjigo. Zakaj? Ker živimo ravno v tem trenutku in nove pisave se pojavljajo prav zdaj, pred našimi očmi.

Sodobna pisava je neločljivo povezana s konceptom računalniške pisave (uganite zakaj). Je bolj formalen kot njegovi predhodniki, zanj so značilni ravni serifi in oster kontrast. Oster kontrast je tudi v njegovi slabosti - odličen je za naslove in velike napise, ni pa zelo primeren za pisanje dolgih besedil.

Sodobna pisava je datoteka, ki vsebuje vektorske in rastrske zasnove VELIKIH in malih črk, številk (od 0 do 9), ločil (pike, vejice in njihove kombinacije, vprašaji in poudarki) in drugih znakov. Obstaja poseben standard za kodiranje vseh teh znakov - Unicode, ki trenutno vsebuje 136.690 znakov za 123 pisav na planetu Zemlja – da se nihče ne počuti užaljenega in prikrajšanega. Toda standardna pisava ima običajno 1-2 jezika (latinica + cirilica) in nabor ločil in črk. Vendar velja omeniti, da nekatere pisave sploh nimajo črk, številk ali simbolov, ampak so v celoti sestavljene iz slik.

Celotno paleto sodobnih računalniških pisav lahko razdelimo v 3 skupine:

1. Mono(tudi enoprostorna pisava)
2. Serif(serifna pisava)
3. Sans oz sans serif(pisava sans serif)

Enoprostorne pisave se razlikujejo po tem, da so vsi znaki enake širine ne glede na črke (vaš kapitan). Uporabljajo se predvsem v razvoju ali terminalih, kjer je treba napisano kodo priročno poravnati.

Serifne pisave(s serifi) se običajno uporabljajo v obsežnih besedilih - v knjigah, revijah in na splošno povsod, kjer je veliko črk. Serifi olajšajo povezovanje črk v eno vrstico in s tem povečajo enostavnost branja besedila, kar je na splošno glavno. Tukaj je najbolj priljubljena - in lahko berljiva - pisava Times New Roman je tipičen predstavnik pisave Serif.

Brez pisav- neposredno nasprotje serifa in označenih serifov na znakih ni. Njihov glavni namen je majhna besedila, kot so naslovi in ​​napisi. Redko se uporablja za telo besedila, če je majhno, ker so pisave Sans slabše berljive, če so postavljene v veliko polje.

Ker smo omenili pisave Sans, ne moremo prezreti ene lažne pisave, katere ime je Comic Sans. Glavno pravilo te pisave je, da te pisave nikoli ne uporabljaš ☺. Pravzaprav šala, saj je bila ta pisava uporabljena v igrah The Sims in Undertale, Apple v oglaševanju iCards in na kanadskih zbirateljskih kovancih za 25 centov, izdanih leta 2004. Šah-mat, sovražniki Comis Sans. Vendar pa je neustrezna uporaba te pisave pogosto kritizirana. Toda nesposobna uporaba pisave Helvetica ne bo veliko pomagala - tipografija je umetnost.

• Prevajanje

Celo leta po izidu Avatarja še vedno obstaja ena stvar, ki je niti Ryan Gosling ne more prezreti: uporaba pisave Papyrus v logotipu filma. V posnetem skeču Sobotni večer v živo, oblikovalec pisave odpre meni, kroži med pisavami in naključno izbere Papyrus.

Po eni strani lahko izbira le sistemskih pisav pripelje do slabe odločitve, saj med standardnimi pisavami enostavno ni nič zanimivega.

Po drugi strani pa je spletnih knjižnic pisav s stotinami ali tisoči naslovov neverjetno veliko, kar včasih vodi do paradoksalnih izbir pisav.

Grenak okus menija za izbiro pisave

Očitno takšna rešitev vmesnika ni bila ustvarjena za sistematično delo, ampak za neskončna presenečenja. In čeprav mnogi obožujejo presenečenja, vseeno želijo vplivati ​​na uspešnost iskanja dobre pisave.

Meni za izbiro pisave iz videa »Papyrus«. Omejena izbira, vse vrste slogov, vendar ne najboljše razpoložljive pisave.

Sistematični pristop k iskanju pisav

1. Razvrstitev

Toda tudi ti preprosti filtri nam še vedno pustijo preveč izbire pisave. Tu že nastajajo podrobnejše gradacije, na primer serifne pisave delimo na prehodne, humanistične in gotske.

Včasih so te podkategorije na voljo kot oznake. Toda včasih jih avtorji spletnih mest s pisavami povsem ignorirajo. Mogoče je preveč kategorij? Morda uporabniki preprosto ne razumejo vseh teh podrobnosti? Ali pa preprosto avtorji nimajo popolnih in konsistentnih podatkov za podrobno klasifikacijo pisav?

2. Izbrani seznami

Obstajajo tudi podobni seznami na Typekit, TypeWolf in FontsInUse. To je odlična ideja in vse bi spodbudil, da začnejo sestavljati lastne sezname pisav, s katerimi ste že delali ali jih videli. Ti dogodki vam bodo v prihodnosti zelo koristili.

3. Anatomija

Iz nekega razloga se nekatere pisave ne naložijo v Safariju, zato priporočam uporabo Chroma.

Odkritja

Izobčenci
Pri izbiri skrajnih vrednosti se običajno pojavijo zelo čudne pisave. Na splošno spadajo v kategorijo zaslonskih pisav.

Neprijetne razlike
Ogled v mrežnem pogledu razkrije strašne razlike med osnovnimi črtami in poravnavami. Nekatere pisave absolutno ne sodijo v mrežo. In tudi če so razlike majhne, ​​postane očitno, da preprosta zamenjava pisav v projektu verjetno ne bo mogoča, razen za nekaj priljubljenih pisav z zelo podobnimi strukturami.

Zlata sredina
Zanimivo je, da program postavi pogosto uporabljene pisave, ki se štejejo za dobre, na seznam podobnih drug drugemu. Če prilagodite filtre, lahko seznam zmanjšate za približno polovico, vendar bodo vse priljubljene pisave ostale. Torej, če morate filtrirati čudne in ekstremne pisave, raje izberite srednje.

Razcepljene pisave
Obstajajo pisave, ki imajo različna imena, a izgledajo popolnoma enako. Nekateri od njih so vilice z razširjenimi znaki za podporo različnih jezikov, na primer Alegreya & Sahitya.

Število stilov
Število slogov pisav je dober pokazatelj njegove kakovosti. Spremenljive pisave so na obzorju in možno je, da je prihodnost neskončno prilagajanje. Toda do takrat je priporočljivo delati s pisavami, ki pripadajo več slogom. Razvrščanje zbirke po številu slogov je torej dober način za odkrivanje najboljših razpoložljivih pisav.

Rezultati

Brez nevronskih mrež lahko dobite dobro predstavo o vsebini datotek s pisavami in manjkajočih podatkih. Bolj ko to počnete, bolj jasno se zavedate obsega zgodovine tipa in industrije, ki stoji na njegovih ramenih.

Možnosti

• Poiščite nadomestne pisave podobne širine ali sloga.
• Samodejno prilagajanje velikosti pisave in višine vrstic glede na višino x.
• Poiščite kombinacije pisav na podlagi njihovih podobnosti ali razlik.
• Ustvarite svoj meni za izbiro pisave za oblikovalca filmskih plakatov Avatar.

Vladimir Favorski

Naš ruski sistem pisave, eden od evropskih sistemov, ki deloma izvira iz grščine, v izrazu in oblikovanju svojih funkcij odlično uporablja navpično in vodoravno z vsemi njunimi lastnostmi. Še več, lahko rečemo, da tako horizontala kot črta enakomernega gibanja kot vertikala kot omejena, zaustavljena črta, ki ima lahko svojo specifično notranjo strukturo in s tem svojo specifično merilo, razkrivata vse osnovne lastnosti naše pisave.

Horizontala je osnova črte, funkcija premikanja po besedilu, zlasti vzdolž črte, izkorišča lastnosti horizontale, njeno enakomerno gibanje, in se naravno in vznemirljivo giblje po njej skupaj s črkami. Po drugi strani pa nam navpičnica stolpca daje celovitost tega stolpca, ko ga zaznavamo statično, in ko beremo vrstico za vrstico, se po njej spuščamo vse nižje in mimogrede, to je navpično gibanje navzdol. , ki teče kot proti toku, ki prihaja od spodaj in ima torej ves čas poudarek, se lahko vedno ustavi. (To je podobno, kot se parnik, recimo na reki Oki, ki pelje proti toku, zlahka ustavi in ​​zadrži svoje potovanje ter raztovori potnika, ko pa se pelje s tokom, tega pogosto noče storiti.)

Toda navpična črta z vsemi svojimi lastnostmi kot omejena in merilna črta deluje v pisavi predvsem kot stop. Tako v knjigi vertikala naslova in vertikala stolpca, kot v pismu deluje vertikala stebla črke kot stop.

Oblikovanje teh dveh glavnih točk v pisavi je glavna stvar, pri čemer imata navpičnica in vodoravnica primarno vlogo.

V. Favorskega. “Pisava, njene vrste in povezava med ilustracijo in pisavo.” Pokrov. 1925. Lesorez.

Če vzamemo besede našega jezika, potem je vsakomur jasno, da niso ravnodušne do svoje vsebine in so večinoma žive besedne podobe stvari, ki jih pomenijo.

Ali niso črke tudi do neke mere verodostojne upodobitve tistih glasovnih gest, s katerimi s pomočjo grla, neba, zob in jezika izgovarjamo zvok, ki ga potrebujemo?

V zvezi s tem lahko samoglasnike in soglasnike ocenjujemo drugače. Samoglasniki so veliko preprostejši v mišični gesti; Tu je glavni del vključena glasilka, ki je bodisi stisnjena, kot pri glasu »I«, bodisi razprta v sami globini, kot pri glasu »A«, ali podaljšana z usti pri glasu »O«. , ali podaljšano z ustnicami v glasu “U” . Zato je naravno, da se to odraža v pismih.

V. Lazarev. "Nikodim Pavlovič Kondakov." Pokrov. 1925. Lesorez.

V črkah, ki označujejo samoglasnike, je upodobljena nekakšna glasovna gesta - to je jasno v "O", jasno v "U", jasno v "I", če bi bilo upodobljeno kot enorodno; V črki "A" je nekoliko manj jasno, toda v črki "E", še posebej, če jo narišete kot obratno "E", kot v profilu, je upodobljen celoten glasovni aparat - tako usta kot jezik .

Pri soglasnikih je situacija veliko bolj zapletena in tam je težje uganiti slikovni moment. Lahko pa v vsakem primeru izkoristimo razliko med samoglasniškimi znaki in soglasniki. Prve v naši pisavi so večinoma zevajoče, druge pa so večinoma zgrajene na steblih, razen nekaj, kot sta "Z" in "S".

"Revolucionarna poezija sodobnega Zahoda." Zbornik. Pokrov. 1928. Lesorez.

Mimogrede, v starodavnih pisavah je bila pomembna razlika med samoglasniki in soglasniki.

V latinični pisavi, napisani na arhitekturnih spomenikih, so bili samoglasniki širši in bolj zevajoči kot soglasniki, v staroslovanščini pa so bili samoglasniki, nasprotno, stisnjeni, prednost so imeli soglasniki, ki so v govor vnesli nekakšno barvo, in modulacije samoglasnikov bi lahko šteli za kvantitativne spremembe; zato so bili samoglasniški znaki stisnjeni, razen morda »U«, soglasniki pa so bili pogosto celo zelo široki, kot »M« in druge črke.

"Zgodba o Igorjevem pohodu." Naslov za vezavo. 1938. Lesorez.

Za naš jezik je značilen odprt zvok samoglasnikov, zato je naravno, da smo v grafičnem zapisu pozorni na njihovo razliko od soglasnikov. Če to storite, potem lahko razumete obris zloga kot nekaj integralnega.

Tukaj je treba opozoriti, da so včasih v pisavi poskušali dati črke enake širine, če je bilo mogoče, vendar v starodavnih pisavah tega nikoli niso poskušali narediti, kar pa ne bi bilo v korist zadeve, saj je izraznost pisava s splošno enotnostjo merila, sloga in elementov, kot so tedaj: stebla, loki in veje, temelji na različnosti črk, na njihovi različni izraznosti, in če ne moremo le ločiti vsakega od njih drug od drugega, potem je toliko bolj uporaben za grafično razlikovanje samoglasnikov od soglasnikov.

Naši soglasniki v pisavo uvajajo veliko standardov navpičnega jambora. Veliko imamo črk z enim jamborom, a so tudi z dvema, so celo s tremi kot »Š« in »Š«; in celo v samoglasnikih zavzema jambor nekaj mesta kot v "I" in v "Y" in "E"; tako v mehkih kot trdih znakih ter v dvojnih samoglasnikih, kot v "Yu" in "I".

Poleg tega je za modeliranje črte potrebno uporabiti zevanje samoglasnikov v nasprotju z navpičnostjo soglasnikov.

Rekel sem že, da bi bilo pri gradnji pisave zelo pomembno delati na grafični izraznosti zloga, ne le posamezne črke. Če je to storjeno, potem se je mogoče na ritem dane besede odzvati z grafičnim ritmom črk, z njihovimi gibi, zevanjem, ustavljanjem, stremljenjem naprej, naprej, koncentriranjem stebla v korenih besed, kjer je več soglasnikov. in redčenje na mestih samoglasniških znakov, več zraka v samoglasnikih in samoglasniških končnicah.

N. Bromley. "Potomec Gargantua." Pokrov. 1930. Lesorez.

Če vzamemo črko "K", potem lahko na njej zelo jasno vidimo uporabo jambora kot zaustavitve in poteze vej, ki gredo gor in dol od njega. Kompozicijski pomen te zasnove je, da se, ko smo se vertikalno okrepili, hkrati premikamo naprej.

Poteze gredo diagonalno navzgor in navzdol, zdi se, da črka hodi in dviguje roko. Kretnje so podobne tistim pri drevesu ali osebi, njihova diagonalna smer pa ohranja celovitost črke, vodoravno gibanje pa je kompleksno, ne primitivno. Če temu znaku dodamo samoglasniški znak "O" in za "U", potem bo to tako rekoč nadaljevalo potezo črke "K". Kretnja bo izhajala kot iz istega standarda in s tem naredila zlog en sam organizem. Enako si lahko predstavljamo tudi z drugimi soglasniki. Z nekaterimi bo enotnost zloga uspešno zgrajena, z nekaterimi manj uspešna, vendar je kljub temu, ko je dosežena zlogovna ekspresivnost obrisa besede, mogoče doseči grafični ritem, ki ustreza besednemu ritmu.

"Četrta razstava kiparstva ORS." 1931. Lesorez.

A pojdimo k oblikovanju pisave. Pisava je lahko različnih oblik, poleg tega pa črka, ki sestavlja črno silhueto, prejme nekakšno barvno telo, in to ali ono modeliranje črne barve, spreminjanje dizajna, hkrati postavi črko v določeno razmerje do bele, poleg tega, saj črka modelira črno in s tem modelira tako belo kot črno, kot da raste v belo.

Pismo se utopi v belini in vznikne iz beline (pismo je videti kot muha v mleku). V nasprotnem primeru bi pismo barvno ležalo suho na listu in bi ga lahko vrgli z lista papirja.

Žig rusko-nemškega društva "Kultura in tehnologija". 1929. Lesorez.

Različna obdobja in različni slogi so ustvarili različne pisave v smislu oblikovanja in barv.

Ne da bi šli predaleč v zgodovino tipa, začnimo s 16. stoletjem. Knjiga z ilustracijami je takrat imela vzdolžno linearno gravuro ali nato bakrorez, sama črka pa je bila pogosto izrezljana na les ali vrezana na baker. Osnova pisave so bili žigi in loki; stebla so bila narejena s spodrezki, kar je na splošno zelo pomembno pri pisavi, saj omejuje navpičnico, jo naredi objektivno, ne dovoli, da bi se utopila v belini in spremeni steblo v steber. Poleg tega se je oblika pometanja v tem času končala precej ostro. Videti je bilo, da je znamka nekoliko stisnjena v belo barvo. Takšni tanko zaključeni rezi z ne zelo debelim steblom so ustvarili nekaj barvnega kontrasta, ki pa je bil med tiskom skrit, ko so bili ob vtisku črke v papir ostri robovi nekoliko zaobljeni.

Pisavo, ki temelji na takem standardu, lahko imenujemo voluminozna, saj ne daje posebno poglobljene črne barve, in če so spodrezki nekoliko zaokroženi, povsem objektivizira standard in daje standardu, čeprav simuliranemu, nekakšno enotno. lokalna barva (na sliki A).

Osebno sem pogosto moral pri kombiniranju podobne pisave s tridimenzionalnim dizajnom, zaradi različnih rešitev v ilustraciji, bodisi bolj ali manj zaokrožiti spodrez v pisavi in ​​s tem črko otežiti ali svetliti.

Takšna pisava gradi loke bolj ali manj pravilno, tako kot bi se upognila jeklena vzmet, zato bodo majhni loki, kot na primer v "B" in "B" itd., Zavzeli veliko manj prostora kot veliki lok "C" ali "O".

Tudi modeliranje lokov ne sme biti zelo kontrastno, saj bo potem seveda porušena enotnost lokalne barve črke.

Pomembno je seveda, kje na deblo pritrdimo loke oziroma veje. S pritrditvijo višje ali nižje damo črki določeno lestvico.

Primer "voluminozne" pisave po Favorskyjevi klasifikaciji akademska pisava. Katalog ročnih in strojnih pisav. Ed. "Knjiga". Moskva. 1966.

Kje naj bo pas pri črki "B" itd.?

Navidezno, vendar ne na geometrijski sredini, saj vizualno taka vertikala dejansko ne obstaja. Pas črke "B" mora biti višji od sredine, zato bo zgornji lok manjši od spodnjega. Trenutek, koliko nad sredino stebla daje tako rekoč pas črke, bo odločil o obsegu črke, o njeni vitkosti ali počepnjenosti. In če je to določeno, potem mora biti v vseh črkah, kjer je pas, naveden na isti višini. Torej, v "B", "B", "Z", "I", "Ъ", "b", "X" in po možnosti v skakalcu črk "N" in "Yu", vendar v "E" , "P" in "CH" so lahko nižje od sredine, saj bodo sicer loki zelo majhni, jezik v črki "E", če je nižji, potem zveni bolj ekspresivno v dizajnu pisma.

Revija "Umetnost". Pokrov. 1928. Lesorez.

Vse te enotne vertikalne delitve ne smemo izvajati mehanično, nekatere variacije so dopustne in celo potrebne. Res je, pas črke "K" zelo dvignem in ga s tem morda naredim preveč vitkega, vendar je to zaradi spodnje veje, ki je potem zelo izrazita, in v Dürerjevi pisavi črka "K" ” je zelo velikoglav.

Albrecht Durer. Shema za sestavo latinske velike črke K. . 1525.

Treba je opozoriti, da je v takšni pisavi, to je tridimenzionalni, mogoče poudariti vodoravne črte, kot na primer v črkah "N", "U", "A"; lahko so kot sredina med debelino stebla in tanko črto.

Diagonala vzpona in diagonala padanja se jasno razlikujeta po barvi, seveda pa lahkotnost ustreza diagonali vzpona, diagonala padanja pa je obarvana z barvo.

Zato črka "I", prikazana kot obrnjena latinična črka "N", v naši pisavi zveni zelo neprijetno.

V voluminozni pisavi, ki ji lahko rečemo tudi klasična, sta navpičnica in vodoravna sorazmernost. To je še posebej poudarjeno s strukturo lokov v črkah, kot sta "O" ali "C". Povedati je treba tudi, da je "O", ki si prizadeva za krog, še vedno zgrajen le kot širok oval in ne kot krog. In poleg tega sta "O" in "C" nekoliko višja od drugih črk, pa tudi "A", če se ostro konča na vrhu.

G. Storm. "Dela in dnevi Mihaila Lomonosova." Prva stran. 1932. Lesorez.

Obstajajo slikovne ploskve, ustvarjene vertikalno in horizontalno, v katerih sta tako vertikala kot horizontala sorazmerni; horizontala je kot ista padla vertikala, vendar obstajajo površine, v katerih ni te sorazmernosti. Slikovno ravnino lahko tako rekoč ustvarimo tako, da jo obrišemo z vodoravnimi in navpičnimi črtami, vse skupaj prešijemo z mrežo teh črt in tako dobimo tako rekoč milimetrski papir. Lahko pa si predstavljamo ravnino, ki nastane s premikanjem navpičnice določenega merila v desno in levo, in zaustavitev navpičnice na desni in levi ustvari navpične meje, vodoravne pa nastanejo s premikanjem koncev navpičnice. . Na takšni slikovni ploskvi ne bo sorazmernosti med vertikalo in horizontalo, ampak bo tako rekoč neprekinjen niz vertikal. Tako slikovno površino imamo v bizantinski in staroruski umetnosti ter na primer v grški in nekaterih drugih. (Možna je ravnina, zgrajena na enak način z vodoravno.)

Preidimo na pisavo, ki je zgrajena na podobni navpični površini. To je pisava iz 19. stoletja, včasih imenovana romantična pisava.

Pisava je najbolj barvita, njen pecelj je precej širok, včasih celo zelo širok, ima tanke ostre spodrezke, včasih gredo naravnost na steblo, včasih zaobljene.

Barva stebla in lokov je v zelo močnem kontrastu s spodrezki in lasnimi linijami, zato gre črnina, zlasti na steblu, globoko v papir, v belo, vitice spodrezkov pa držijo črnino na površini (v sliko B). Primerjava črke z muho, ki je padla v mleko, je še posebej primerna za to vrsto pisave. Povedati je treba, da pritisk črne na belo v tej pisavi povzroča večjo aktivnost bele barve, ki je včasih videti lahkotna in abstraktna, včasih zelo masivna in je ves čas v razmerju s črko, sama pa se spreminja pod vplivom črne in spreminjanje črne po vrsti.

Podobno srečanje in razmerje med črno in belo vidimo v lesoreznih ilustracijah romantičnih knjig, v ilustracijah Gavarnija, Daumierja in Granvilla. In tam je ospredje pogosto črno, ki posvetli, postane sivo in doživi napad beline, ki prihaja iz ozadja nanj.

Ilustracije Isidoreja Gérarda Grandvilla (18031847) za knjigo Jonathana Swifta Gulliverjeva potovanja (1838).

Ilustracije Isidore Gérard Grandville (18031847).

Volumetrična črka ( A) je zelo specifičen. Z romantičnim pismom ni tako ( B): je prostorsko, pogosto zelo stisnjeno; njegova vertikalnost v strukturi njegovih lokov ga naredi tako rekoč element prostorske serije in ne samostojen objekt.

Loki in veje v tej pisavi niso zgrajeni po naravnem upogibu vzmeti, ampak se zdijo stisnjeni in sami ob navpičnem steblu ustvarjajo nekakšen navpični vzorec, tako kot "O" in "C" . Poleg tega so lahko črke v različnih pisavah širše in ožje, višje in nižje, vendar v eni pisavi sledijo isti prostorski strukturi.

Seveda pa je tudi pri tem tipu pisave možen odklon k bolj objektivnemu tipu, ki ga najdemo v pisavi cesarske dobe.

Primer "romantične" pisave po Favorskyjevi klasifikaciji pisave Elizavetinskaya. Katalog ročnih in strojnih pisav. Ed. "Knjiga". Moskva. 1966.

Obstaja tudi vrsta pisave, ki se je pogosto uporabljala v 20. stoletju, vendar je obstajala tudi prej skupaj s prostorsko pisavo. Ta vrsta je povezana s plakati, oglasi, fotografskimi ilustracijami in teksturiranimi ilustracijami, značilnimi za ploski kubizem, ki se je razvil v 20. stoletju, ter v fotomontaži in otroških barvnih knjigah.

Ta pisava je zelo barvita, brez kakršnih koli podrezov, skoraj ne simulira črne in zato bele barve in zagotavlja le oblikovni element ( IN).

Takšna črka izgubi tudi svojo objektivnost, brez obraza, individualnosti in je tako rekoč le kos materiala, ki ustreza optičnemu modeliranju sivine v fotografiji ali teksturi barvne ilustracije.

Možna je skeletna črka in tako rekoč njeno nasprotje, kjer ni več modeliranja črno-belega, ampak so ravne črte, ki rišejo obris črke ( G).

Pri teh dveh vrstah pisave loki pogosto izgubijo ves spomin na vzmet in so pogosto na kvadrat.

Revija "ZSSR o gradnji", št. 10, 1935. Umetnik V.A. Favorsky

Prikaži Tagirova. Eksperimentalna pisava, razvita na podlagi teorije Favorskega. »Zasnova pisave upošteva izjave V.A. Favorskega o možnosti obstoja stavljenih trakov z neenakomerno barvno nasičenostjo znakov." Faik Tagirov. »Umetnost tipa. Dela moskovskih knjižnih umetnikov." 19591974. M.: "Kniga", 1977.

Boris Grozevsky, pomočnik Vladimirja Favorskega pri VKHUTEIN (1922–1930). Oblikovanje naslovnice publikacije Mednarodnega agrarnega inštituta, M., 1928

»Tipkanje ene besede z različnimi pisavami, tovariš. Grozevsky verjame, da se mu je uspelo znebiti dekorativnosti in uvesti tako zelo pomembno racionalistično točko, kot je pomenska delitev besede. V našem primeru izstopajo besede »ljudstvo«, »agrar« itd.« L.E. Kaplan, Moderna platnica, 1930

Tukaj so pravzaprav glavne vrste pisav. Morda je nekaj vmes, kot so hibridne vrste.

Tako v arhitekturi kot v tipu je arhitekturni in konstrukcijski element tako močan, da vsako iskanje nečesa povsem novega, kot nekonvencionalnega, privede do pojava stilov, kot je secesija v arhitekturi in tipu. Pri pisavi to vodi do tega, da je črka popačena, njen pas se dvigne bodisi neverjetno visoko bodisi neverjetno nizko in črka je deformirana. V pisavi, tako kot v arhitekturi, je mogoče iskati nekaj novega le z razvijanjem klasične osnove, ki določa strukturo pisave, in iskati večjo funkcionalno izraznost v istih osnovnih lastnostih strukture pisave. V pisavi je težje pobegniti od standarda, od lokov, od vertikale in horizontale v pisavi kot v arhitekturi od stolpca, ali pilastra ali stebra, tako da v pisavi živijo edinstveni redi, ki se ponavljajo in spreminjajo. .

Vzorci pisav iz tiskarne Mozhaisk PEC. Mozhaisk 1926.

To lahko sproži vprašanje: ali je mogoče kombinirati različne vrste, kot so različni vrstni redi v arhitekturi? Navidezno mogoče, vendar povezano.

Glede tega se mi zdi narobe, če imamo v klasični pisavi krepke in polkrepke variante. Obsežna ali klasična pisava je izrazito subjektivna, ima jasno definirano vodoravno in navpično pisavo ter lastno merilo, pri krepki različici ali večji pisavi pa je črka stisnjena, je merilo s tem porušeno. Zato je kombinacija tridimenzionalne pisave s prostorsko nemogoča, vendar je kombinacija na primer tridimenzionalne pisave s skeletno pisavo, ki ponavlja enaka razmerja, povsem možna, možna in običajna pa je tudi združite pisave različnih lestvic, različnih razmerij v prostorski pisavi in ​​jih vnesite v kompozicijo skupaj s prostorsko teksturirano pisavo plakata. To je pogosto mogoče videti v naslovnih skladbah romantične knjige.

B. Bernson. "Firentinski renesančni slikarji". Pokrov. 1923. Lesorez.

O povezavi med tipom in ilustracijo sem že govoril. O tem vprašanju se lahko podrobneje posvetimo.

Ko imaš v kompoziciji črko klasičnega tipa, ki živi na listu kot bitje, gestikulira, se premika, potem z risanjem ilustracije pustiš figure živeti na isti površini lista, v tem prostoru, skupaj s pismom. Slike nimajo neposrednega ozadja, celotna ilustracija je sestavljena iz predmetov, črke in figure imajo enake lastnosti. Figure modelirajo svetloba in senca, prav tako tip; Pravzaprav daje klasična tridimenzionalna pisava na splošno vtis svetlobe in sence v primerjavi s črno-belo.

Drugače je s prostorsko pisavo. Tam je zelo težko neposredno vnesti figuro v belo polje; Običajno je v romantično knjigo uvedena figura ali figure z ozadjem, celotna slika pa se ne konča s samim okvirjem, ampak se pokrajina postopoma zmanjša na nič in navzven daje tanek rob, ki leži neposredno na ravni lista papirja. , tako da je ilustracija zgrajena kot leča: v sredini je globina, proti robovom pa zbledi.

A. Puškin. Zbrana dela. Shmuttitul. 1949. Lesorez.

Možno pa je kombinirati ilustracije tudi s črkami in skozi okvir v pravem pomenu besede. Seznanjanje pisave plakata s podobo silhuete je seveda tudi zakonito. In pri ilustracijah je vedno pomembno ohraniti slog pisave in slike.

Začetnice za zgodbo Anatola Francea "Sodbe opata Jeromea Coignarda." 1918. Lesorez.

Najprej, kako sestaviti eno besedo? Beseda v naslovu pogosto sestavlja celotno vrstico, včasih pa celotno vsebino naslova. To določa poseben pristop k njej. Pri risanju besede lahko upoštevamo njen koren, naraščajoči samoglasnik ali predlog in končnico. In ob upoštevanju vsega tega lahko delno okrepimo barvno obremenitev in natančneje sestavimo črke, ki dajejo koren besede, in barvno posvetlimo in posvetlimo začetek in predvsem konec, včasih pa to razvijemo tako, da beseda se ne bo več držala samo črte, ampak živela na vsem listu, kot bi živel monogram ali kaj podobnega.

Enak odnos je lahko do besede v vrstici, kjer je vključena v celotno frazo, vendar bolj previden.

V naslovu lahko to pomaga poudariti glavno os, okoli katere je naslov običajno zgrajen. Naslov je lahko preprost, enoosen, lahko pa ga zakompliciramo z uvedbo novih skupin pisav in novih osi, podrejenih glavni osi. Zdi se lahko, da se glavna os podvoji in celo potroji.

V. Shakespeare. "Hamlet". 1940. Naslovna stran. Lesorez.

To je očitno vse, kar lahko na kratko povem o pisavi, kako jo razumem in kako sem jo praktično implementiral.

Na koncu sem se želel dotakniti starodavne ruske pisave, listine in pollistine.

Naša današnja pisava je v marsičem podobna klasični zahodni pisavi. Toda pisava zahodnega tipa antiqua z zevajočimi samoglasniki, z okroglimi loki, z navzgorniki v vrstičnem besedilu daje pogosto lep svetlobno-senčni vtis z različno bleščečo belino v besednih vrsticah. Naša pisava v veliki meri izvira iz starodavne ruske pisave in zato nima skoraj nobenih razširitvenih elementov in ohranja veliko žigov za pisma, ki nimajo žigov v zahodnih pisavah. Zato naša pisava vključuje barvno načelo, značilno za staro rusko listino, barvna tendenca pa se meša s svetlobno in senčno.

V. Favorskega. Vabilo na večer v spomin na P. M. Tretjakova. Moskva. 1923.

Včasih se pojavi ideja, da bi pisavo vrnili na barvno načelo, vzeli nekaj iz starodavne pisave ali, nasprotno, okrepili načelo svetlobe in sence v njej. Toda to je tako zapleteno in posebno vprašanje, da si ob nadaljnjem razmišljanju o njem zdaj ne upam podrobneje govoriti.

Izšlo s souredništvom po: V. A. Fa-vorsky O umetnosti, o knjigah, o grafiki Vu-re. M., 1986. Prva objava: O grafiki kot osnovi knjižne umetnosti. 19541960 // Umetnost knjige. M., 1961. Številka. 2. Urejanje bla-go-da-rita za pomoč pri pripravi publikacije Ivana Shakhov-sko-go in Mi-shu Be-lets -whom. Ini-tsi-al An-drey Be-lo-no-gov, Yana Kuti-na.

Enako kot glavna poteza - prevladujoča navpična ali poševna poteza na dnu znaka. Pri zaokroženih znakih se glavna poteza imenuje priliv (največja zgostitev poteze). - pribl. izd.

V. A. Favorsky tako imenuje serife. - pribl. izd.

Trenutno je razvitih veliko pisav in neprofesionalec težko razume njihovo raznolikost in namen. Obstaja več klasifikacij stilov. Delimo jih glede na namen in izvor.

Vrste pisav in njihova zgodovinska klasifikacija

Kar zadeva pisavo, vse pisave, ki se danes uporabljajo, izhajajo iz tistih, ki so jih razvili mojstri v srednjem veku in prej. V grobem jih lahko razdelimo v tri velike skupine:

Antiqua.
. egipčansko.
. Groteskno.

Vsak od njih ima svoj specifičen slog pisanja, ki posnema način, uporabljen v antiki, starem Egiptu in renesansi. Razdeljeni so tudi v podskupine, ki upoštevajo velikost potez, penumbra in druge značilnosti pisanja.

Vrste pisav in njihova razvrstitev

Najpogostejša je drugačna sistematizacija vseh uporabljenih vrst črk in številk. Na njem se je vredno podrobneje posvetiti.

1. Osnovne pisave

Te vrste pisav se odlikujejo po resnosti sloga in pravilnih razmerjih pri pisanju črk in številk. Spadajo v strogi klasični slog. Ne uporabljajo ornamentov ali okrašenih okraskov, samo serife.
Osnovne ali klasične vrste pisav za oblikovanje se uporabljajo v poslovnih pismih podjetij s področja delovanja, kot so medicina, gradbeništvo in izobraževanje. V letakih lahko pogosto najdete osnovni slog.

2. Tematske pisave

Ta skupina vključuje stile od modernega do vintage. Ta kombinacija ni naključna, saj imajo vse te vrste pisav določen fokus. Uporabljajo se v risbah in za oblikovanje plakatov različnih tem (počitniški, otroški, propagandni in drugi).

Osupljiv primer tega sloga je pisava v sovjetskem slogu oblikovanja. Ta pisava se ne sme uporabljati za oblikovanje velikih količin besedila, vendar bo najbolje videti v naslovih tiskanih izdelkov. "Sovjetski" slog se uporablja tudi za logotipe in slogane. Vse tematske pisave se uporabljajo glede na predvideno področje. Na drugih mestih bodo videti neprimerne.

3. Ročno risanje

To je skupina latiničnih, ciriličnih in drugih znakov, napisanih v imitaciji pisave s svinčnikom, peresom, grafitov in drugih vrst ročnega slikanja. Slogovno je to velika skupina. Tu lahko najdete tako poteze z velikim številom okraskov in povezav med črkami (potrebne, da je besedilo videti celostno), kot neprevidne vrste rokopisa, ki posnemajo tiskane črke, narejene s kredo.

Kaligrafske pisave se pogosto uporabljajo za naslove, pisanje sloganov in oblikovanje. Izvajajo dekorativne funkcije in niso primerni za glavno besedilo.

4. Jezikoslovna stilistika

Vrste pisav v tej skupini za svojo osnovo vzamejo sloge iz različnih pisnih kultur: arabščine, kitajščine, grščine, romanščine in drugih. Če preučujete to skupino na podlagi sloga cirilice, potem je v nekaterih primerih precej težko razlikovati besede v ruščini od kitajščine ali arabščine.

Najpogosteje se oblikovanje v slogu etnične pisave uporablja na napisih, v tiskarskih izdelkih, pri dekoriranju naslovnic in v naslovih knjig. Primere tega sloga najdete v katalogih kitajskih in japonskih restavracij.

5. Izkrivljanje oblike

Sloge, ki spadajo v to skupino, odlikujejo nenavadne oblike, spremenjena razmerja in obrisi. Vse te vrste lahko razdelimo v več majhnih skupin:

Tridimenzionalno.
. Digitalno.
. Trikotna.
. kvadrat.
. Začetnica.
. Zaokroženo.

Najpogosteje so dekorativne funkcije v teh pisavah jasno izražene in tudi v klasičnem slogu izstopajo med osnovnimi sortami. Te sorte dobro izgledajo v velikih napisih in naslovih.

Zgornja klasifikacija je primerna za založnike in oblikovalce plakatov, logotipov in spletnih mest. Zahvaljujoč temu lahko ustvarite podroben katalog po razdelkih in ga uporabite za izbiro pisanja različnih fragmentov besedila.
Za ustvarjanje privlačnega in estetsko prijetnega besedila je mogoče kombinirati različne vrste pisav. Poleg uporabe na ustreznih mestih je pomembna tudi izbira sloga glede na teksturo podlage. Pisava, ki je videti dobro na plakatu ali spletnem mestu, je lahko videti grda na teksturi, podobni usnju. Tako starinske pisave najbolje izgledajo na staranem in hrapavem papirju, medtem ko moderna pisava ustreza sijajnemu ozadju.

Oblikovanje plakatov

Najprej, če želite izbrati videz besedila, morate biti pozorni na postavitev. Ali bo to le delček besedila brez ilustracij ali pa bo slog dopolnjen s fotografijo ali risbo? Pomembno je upoštevati usmerjenost plakata:

Besede na katerem koli plakatu bi morale pritegniti pozornost in mu pomagati, da izstopa med stotinami podobnih. Glede na vrsto oblikovanja lahko vse plakate pogojno razdelimo v dve skupini:

Tipografski (stavopis).
. Grafika (ročna in umetniška).

Prvi plakati se uporabljajo za izobraževalne dejavnosti, pa tudi za napovedovanje dogodkov (plakati). Najbolje je, da ustrezno pisavo ter njeno barvo in velikost izberete skupaj s strokovnjakom za tipografijo.

Najbolj zanimive vrste pisav za plakate se uporabljajo pri ustvarjanju v grafičnem slogu. Tukaj je prostor za domišljijo oblikovalca širši: poleg vrst stavljenja lahko najdete imitacijo lastnega podpisa in uporabo drugih dekorativnih elementov.

Značilnosti uporabe pisav v tetovažah

Praviloma se v zadnjih letih za ustvarjanje tetovaž uporablja latinica in rokopis. Te vrste tatoo pisav so postale osnova za najbolj elegantne in modne dizajne. Obrtniki ponujajo to izbiro z razlogom - latinske črke in angleščina na telesu izgledajo zelo lepo, in ko so okrašene z dodatnimi monogrami in vzorci, ustvarijo brezšiven vzorec. Takšne tetovaže ni mogoče prebrati na prvi pogled, a poznavalci jezika lahko pogledajo pobliže in razvozlajo vpisano besedo ali frazo.

Kot izjeme so predvsem moški tisti, ki na svojem telesu najdejo sodobno osnovno in celo cerkveno pisavo (cirilico). Te možnosti izgledajo dobro, če fraza ustreza slogu pisanja in tetovaža na splošno izgleda harmonično. Ni priporočljivo kombinirati več različnih pisav. Prav tako ne naredite premajhne linije tetovaže, saj se bo sčasoma nekoliko zabrisala in se lahko spremenila v temno, neberljivo liso. Dobra berljivost je nujna tudi pri uporabi pisav v tetovažah.