ANTİK ROMA SANATI. ROMA'NIN MİMARLIK TARİHİNE KATKILARI VE ANTİK ROMA'DAKİ MİMARİ YAPI TÜRLERİNİN ÇEŞİTLİLİĞİ

Sunum MBU DODSHI a'daki bir Güzel Sanatlar öğretmeni tarafından hazırlandı. Takhtamukai Saida Yurievna Jaste

Roma'yı kim ve ne zaman kurdu?

Roma Romulus tarafından kuruldu. Roma İmparatorluğu'nun ilk kralıydı (her ne kadar henüz bir imparatorluk olmasa da). İşte nasıl oldu.

Antik çağda, modern İtalya topraklarında bir Latin kabilesi yaşıyordu. Latin şehir devletlerinden biri olan Alba Longa'da (Latium'da) bir kral hüküm sürüyordu Numitor Silvius .

Ancak hizmetinin dördüncü yılında Rhea iki erkek çocuk doğurdu.
Çocuğu olmaması gereken Vestal Rhea Silvia nasıl ikiz doğurdu?

Bir gün Rhea Silvia su almak için Vesta Tapınağı'nın yanından akan Tiber Nehri'ne indi. Tapınağa geri döndüğünde çok güçlü bir fırtına çıktı. Ancak tanrıça Vesta'nın tapınağının çevresinde çok sayıda mağara vardı ve Rhea Silvia, kötü hava koşullarından bunlardan birine sığındı. Aniden savaş tanrısı Mars şimşek ışığında belirdi ve Rhea'ya tanrıların onu karısı olarak seçtiklerini söyledi. Dokuz ay sonra Rhea Silvia ikiz doğurdu. Romulus ve Remus .

Kardeşler kendi şehirlerini kurmaya karar verdiler, ancak ona ne isim vereceklerini bilmedikleri için tartıştılar. Herkes burada kral olmak ve ona kendi adını vermek istiyordu. Sonunda Romulus, Remus'u öldürdü ve kavgaya son verdi. Daha sonra inşa edilen şehre Roma (Latince Roma) adı verildi ve Romulus onun 1 numaralı kralı oldu.
Bu MÖ 753'te oldu.

ROMA - İMPARATORLUĞUN "KALBİ"

Antik Roma Modeli

Roma, Roma İmparatorluğu'nun başkenti ve en büyük şehridir (1 milyona kadar insan). Roma, heybeti ve güzelliğiyle herkesi şaşırttı: hem ziyaretçiler hem de kasaba halkı.

Batı'daki Helenistik merkezlerin refahına paralel olarak, Roma'nın askeri gücü arttı - önce küçük bir oligarşik cumhuriyet, sonra tüm İtalya'nın efendisi ve son olarak tüm Akdeniz'i, tüm antik dünyayı yutan devasa bir güç. .
MÖ 146'da Kartaca'nın Düşüşü bir dönüm noktasıydı: o andan itibaren Roma, Yunanistan'ı ele geçirdi.

Roma panteonu

Dünya hakimiyeti mücadelesinde boyun eğmeyen ve sert olan gururlu Roma, büyük Yunan kültürünün önünde itaatkar bir şekilde başını eğdi. Romalıların kendi sanatsal gelenekleri oldukça yetersizdi. Yunan tanrılarının tüm panteonunu benimsediler ve onlara farklı isimler verdiler:

Roma Sanatı

Roma sanatı, antik sanat kültürünün gelişimindeki son ve son aşamayı temsil eder. Romalılara göre sanat, Yunanlılardan çok, yaşamın rasyonel örgütlenmesinin araçlarından biriydi; Bu nedenle, Roma'da mimari, mühendislik araştırmaları, belirli bir kişiye duyulan ilgiyle karakterize edilen heykelsi bir portre ve vatandaşların ve yöneticilerin eylemlerini ayrıntılı olarak anlatan tarihi bir kabartma önde gelen yeri aldı. Antik Roma sanatında gerçek unsur kurguya, anlatı ilkesi ise felsefi genellemeye üstün gelir. Buna ek olarak, Roma'da sanatın resmi ve özel tüketicilerin ihtiyaçlarını karşılama şeklinde açık bir ayrımı vardı. Resmi sanat, fethedilen bölgelerde devlet ideolojisini oluşturmanın aktif bir biçimi olarak Roma siyasetinde önemli bir rol oynadı. İdeolojik işlevleri kamusal yaşamın organizasyonuyla birleştiren mimarinin önemi özellikle büyüktü; Roma inşaat uygulamasında, mimarın her zaman belirli bir binanın amacına doğrudan uygun bir çözüm bulmasına olanak tanıyan bir inşaat, planlama ve kompozisyon teknikleri sistemi geliştirildi.

İmparatorluğun eyaletlerinde ve bağımlı ülkelerde kendi üsluplarını yayan Romalılar, aynı zamanda diğer halkların sanatsal ilkelerini de kolayca özümseyip uyguladılar: erken dönemde - Etrüskler

Yatak şeklinde Etrüsk lahiti

ve daha sonra Yunanlılar - Helenistik Doğu halkları ve fethedilen "barbarlar". Çoğu zaman, antik Roma sanatı yerel yaratıcılığa yeni bir ivme kazandırdı ve bu da senkretik sanatsal fenomenlerin doğuşuyla sonuçlandı.

Antik Roma Mimarisi

Ahşap mimari 3. yüzyılda Roma'da hüküm sürdü. M.Ö. ve sadece 4. yüzyılda. M.Ö. taş binalar ortaya çıktı. Ama tapınaklar yumuşak volkanik tüften yapılmıştı çünkü... İtalya'nın kendi mermeri yoktu. Ancak tüften uzun, güçlü kirişler oymak mümkün değildi; ayrıca yumuşak tüften vurgulu süslemeleri oymak da imkansızdı; binaları alçı plastikle süslemek gerekiyordu. Ancak daha sonra pişmiş tuğla ortaya çıktı ve bu, bir duvar çerçevesi inşa etmeyi ve ardından bunları tüfle kaplamayı mümkün kıldı.

Şehir planlaması

Bu zamanın mimarisi, kapsamlı kentsel planlama önlemleri, askeri kampın düzenini tekrarlayan, 2 ana yola dayanan dikdörtgen planlama şemaları ile karakterize edilir - "kardo"(kuzeyden güneye) ve "decumanus"(doğudan batıya).

Günün yürüyüşünün sonunda Romalı lejyonerler, ana yönlere doğru uzanan düz bir zemine büyük bir dikdörtgen yerleştirmişlerdi. Konturları boyunca derin bir hendek kazıldı ve toprak bir sur döküldü. Bu şekilde oluşturulan duvarların her birinin ortasına bir kapı yerleştirildi. Kampın coğrafi yönelimi, onu geçen iki ana yol ile vurgulanıyordu: kuzeyden güneye giden Cardo ve doğudan batıya uzanan decumanus. Kavşaklarında, kampın idari ve dini merkezi olarak hizmet veren, askerlerin genel toplantısı için bir meydan vardı. Burada askeri liderlerin ve rahiplerin çadırları kuruldu, bir kamp sunağı dikildi ve hazine için bir oda inşa edildi.

Bireysel askeri oluşumların çadırları kesin olarak belirlenmiş aralıklara uygun olarak yerleştirildi. Cardo ve decumanus'a ek olarak kamp, birbirine dik bir dizi daha dar sokakla kesişiyordu. Böylece Roma kampı, farklı boyutlardaki dikdörtgen hücrelerden oluşan rasyonel bir plan sistemi elde etti.

Roma kampının şeması (Polybius tarafından anlatıldığı gibi)

Yeni tipin bilinen ilk kenti Roma kalesidir. Ostia 340-335'te inşa edilmiştir. M.Ö. Bu önemli stratejik konumu korumak için Tiber'in ağzında, Roma'nın deniz kapısında ortaya çıktı.

Ostia. Şehir planı.

Kompozisyon oluştukça forum (Latince'den - pazar meydanı; halkın toplanma alanı, adaletin idaresi) antik Roma komplekslerinin planlama çözümünün en önemli ilkeleri oluşturuldu: simetri eğilimi, eksenel yapı, ana binanın cephesinin vurgulanması ve tören girişinden siteye yükselişin düzenlenmesi.

Antik Roma evi

O zamanlar özel evler çok mütevazıydı ve eski İtalyan kırsal evinin geleneklerini kendi biçimleriyle sürdürüyorlardı. atriyum . Atriyuma bir şömine yapıldı ("ater" den - siyah), bu nedenle oda dumandan siyahtı. Işık sazdan çatıdaki bir delikten düşüyordu.
Daha sonra ocak atriyumdan çıkarıldı ve yerine çatıdan akan delikten akan suyu toplamak için taş bir havuz yapılmaya başlandı. Böylece evin en karanlık odasından atriyum en aydınlık ve törensel odaya dönüştü.

İmpluvium ve compluvium içeren Roma atriyumu.

Peristil

Pompei. Loreus Tiburtin'in Evi, 1. yüzyıl. reklam Bahçenin bir parçası, yeniden yapılanma

Konut mimarisinde geliştirilen bir tip atriyum evi Kompozisyonunun merkezi 2. yüzyıldaydı. M.Ö e. bahçe oldu peristil (Yunancadan - sütunlarla çevrili), antik toplumun kentleşmesiyle alışılmadık şekilde artan doğaya duyulan özlemin kanıtı.

Antik bir Roma evinin şeması

1.Giriş
2. Taberna - oda
3. Atriyum - ışık kuyusu bulunan kapalı avlu
4.Impluvium – atriyumdaki gölet
5.Tablinum – sahibinin ofisi
6. Triclinium - ziyafet salonu
7. Kanatlar - tablinumun yanlarındaki açık alanlar
8. Küpler - yatak odaları
9. Kukina - mutfak
10. Hizmetçiler için giriş
11.Peristil – açık avlu
12. Piscina - peristildeki rezervuar
13. Exedra - evin ana ekseni boyunca oturma odası
14. Musluklar - atriyum ve peristili birbirine bağlayan koridorlar
15.Ekus – oturma odası
16. Compluvium - antik bir Roma konut binasının avlusunun çatısında dörtgen bir delik

Domus - zengin bir Romalının evi

Ayırmak

misafir odası.

Atriyum - açık avlu

Kiralık mülkler

Yuvarlamak

atriyum çatısı.

Oturma odaları.

Yemek odası-triclinium.

Kabine.

Antik Roma ortak daireleri - insula

İmparatorluk döneminde Roma konutları, Roma toplumunun sosyo-ekonomik doğasındaki temel dönüşümlerin neden olduğu önemli değişikliklere uğradı. Bu, sosyal tabakalaşmanın giderek ilerlediği, bazılarının hızla zenginleştiği ve nüfusun daha kalabalık gruplarının diğerlerinin yoksullaştığı bir dönemdi. İtalya'nın çevre bölgelerinden ve eyaletlerden şehirlere insan akışı gözle görülür biçimde arttı. Yaşam maliyeti düşük nüfusa sahip şehirlerin aşırı kalabalıklaşması, ucuz konut inşaatlarının hızlandırılmasına da ihtiyaç yarattı. Bu, yeni bir ev tipinin yaratılmasına yol açtı. insülinler, kiralık dairelerin bulunduğu çok katlı bir konut binası.

Antik Roma'nın çok katlı binaları

Insula (Latince insula, kelimenin tam anlamıyla - ada), Antik Roma'da kiralık oda veya dairelerin bulunduğu çok katlı, genellikle tuğladan yapılmış bir konut binası. En geç 3. yüzyılda ortaya çıktı. M.Ö.
3-5 katlı insulalar (binaları genellikle hafif bir avlu etrafında düzenlenmiş, genellikle bir bloğun tamamını kaplayan) Roma şehirlerinin devasa gelişimini oluşturuyordu.
Antik Roma'nın görünümünü belirleyenler tapınaklar ve villalar değil, onlardı - MS 350'de 1.782 bireysel ev (domus) ve 46.020 insula vardı - ikincisi açıkça baskındı.

Sevgili insülinler

İlk adalar, birinci katlarında dükkân ve atölyelerin bulunduğu 3-5 katlı taş evlerden, geri kalan katları ise konutlardan oluşuyordu.

Lüks sınıfın birinci katında mevcut fitness merkezlerinin ve termal banyoların analogları vardı.

Sevgili insülinler

Insulalar çok farklıydı, pahalı insulalar konfor açısından modern dairelere yakındı, cam pencereleri (veya mika), su temini ve kanalizasyonları, 3,5 metre yüksekliğe kadar tavanları, su ısıtma kazanları vardı - hipokosterya , bodrum katında vb. bulunur.
Böyle bir insulanın kiralanması yılda 10.000 veya daha fazla sesterteye mal olabilir ki bu kesinlikle ucuz değildi (karşılaştırma yapmak gerekirse, sıradan bir lejyoner veya zanaatkar yılda yaklaşık bin sesterti alıyordu).

Ucuz insülinler

Ucuz apartmanların pencerelerinde cam yoktu ve panjurlarla kapatılmıştı. Soğuk mevsimde, değerli ısıyı kaybetmemek için açılmadılar.

Hava küflüydü ve havayı bir şekilde iyileştirmek için mangalda ekmek parçaları ve biberiye dalları yakıldı. Odalar kil kaplı kamışlardan yapılmış duvarlarla ayrılmıştı ve tavanlar 2 metreden yüksek değildi ve bazı durumlarda o kadar alçaktı ki sakinler çömelerek yürüyordu.
Insula'nın bodrum katlarındaki tuvaletler yalnızca orta sınıftan başlayanların kullanımına açıktı (bu tür konutların kiralanması yılda yaklaşık 2.000 sesterce'ye mal oluyordu); yoksul insula sakinlerinden sorunu kendi başlarına çözmeleri istendi (ancak, çözüldükçe, pencereden sokağa döküldüğü biliniyor).

Insulas - şehir binaları

Yoksulların odaları.

Çöpler ve pislikler atıldı

dıştan

Zenginlerin odaları.

Halk

tuvaletler.

Tavernalar.

Şunun için odalar:

asalet

Roma'nın ödeme yapamayan en fakir sakinleri için Sezar'ın zamanından beri ücretsiz insulalar mevcuttu. Ancak ucuz insülinler berbatsa, o zaman ücretsiz olanların ortaya çıkmasını hayal etmek genellikle korkutucudur.

Elbette sorun, yalıtkanın inşasının kalitesiydi - mal sahipleri genellikle malzeme ve harçtan tasarruf etmeye çalıştılar ve buna ek olarak mümkün olan en yüksek yalıtkanı inşa etmeye çalıştılar - 9 katlı binalar bir rekordu. Adanın çöktüğü ve sakinleri harabelerin altına gömdüğü durumlar nadir değildi. Bu nedenle, Augustus ilk başta yüksekliği 20,7 metre (70 Roma ayağı) ile sınırlandırmış, ardından büyük Roma yangınından sonra Nero 17,8 metre ve son olarak Trajan 17 m ile sınırlamıştır.
İnsula ancak 5. yüzyılda Roma İmparatorluğu'nun yıkılmasından ve Roma'nın nüfusunun azalmasından sonra kaybolmaya başladı.

İlk ada arkeologlar tarafından tamamen tesadüfen keşfedildi. 1930'larda St. Rita Rönesans Kilisesi'ni (Santa Rita de Cascia) yıkmak için yola çıktılar ve çalışma sırasında kilisenin 11. yüzyılda yeniden inşa edilen eski bir Roma insulasından ibaret olduğu keşfedildi.

Insuls – alışveriş merkezleri

Bazı insulalar gerçek alışveriş kompleksleriydi. Örneğin Trajan's Market, 100-112'de inşa edilmiş beş katlı bir alışveriş kompleksidir. Yamaçta teraslar şeklinde Şamlı Apollodorus. Yaklaşık 150 mağaza, taverna, lokanta ve ayrıca halka ücretsiz yiyecek dağıtımı noktaları içeriyordu. Her dükkanın sokağa bir çıkışı (vitrina) vardı. Dükkanlarda doğudan gelen baharat, meyve, şarap, zeytinyağı, balık, ipek ve diğer ürünler satılıyordu. Pazarın ortasında, adını çevresindeki meyhanelerden alan Via Biveracica caddesi vardı.

Beton ve tuğla

Trajan Pazarı, beton ve tuğla kullanılarak yapılan mimari tasarımıyla ilgi çekicidir: Duvarın tabanı, yapının yüksekliğini beş kata çıkarmayı mümkün kılan beton ve taş karışımından oluşuyordu; duvarlar tuğlayla kaplıydı. Pazar, Roma Forumu'ndan bir yangın duvarı ile ayrılmıştı.
2. yüzyıldan itibaren. M.Ö e. Betonun kullanılması, yalnızca büyük taşıyıcı yapıların döşenme maliyetini basitleştirmek ve azaltmakla kalmadı, aynı zamanda esneklik ve şekil çeşitliliği sağlayarak geniş iç mekan alanları içeren binaların inşası için fırsatlar yarattı.

Bazilika

1. yüzyılın 2. - 1. yarısında. M.Ö e. Roma yapılarının en önemli türleri oluşturuldu ve geliştirildi:
Bazilika (Yunan kraliyet evi) - Romalılar arasında bir ticaret veya mahkeme salonuydu. Yan neflerin çatılarının üzerindeki pencere açıklıklarından aydınlatılan dikdörtgen bir oda.

Termal banyolar (Yunanca: sıcak banyolar) aile ve halk hamamları. Termal banyoların çeşitli bölümleri vardı: spor salonu, soyunma odası, sıcak banyo, sıcak banyo, soğuk banyo ve yüzme havuzu. En iyileri imparatorluk hamamlarıydı, örneğin Caracalla Hamamları.

Hamam

Girişte var

soyunma odaları

depolama odaları

kıyafetler.

Hamam

Sıcaklığın yüksek olduğu odalardan birine yüzme havuzu kuruldu. Bu nemli atmosferde ziyaretçiler buharlanıp terledi.

Caldarium - sıcak havuz.

Hamam

Ziyaretçiler buhar odasına kendi aksesuarlarıyla geldiler: bir tencere yağ, vücut temizleyicileri, ıslatma için düz bir kepçe.

Hamam

Salonlardan birinde ziyaretçilerin buhar odasını ziyaret ettikten sonra serinleyebilmeleri için soğuk su bulunan büyük bir havuz vardı.

Frigidarium-havuz

soğuk su ile.

Su kemerleri

Su kemeri (Latince aqua'dan - su ve kanal - ben kurşun) - kirliliğe ve buharlaşmaya karşı korumak için yukarıdan bloke edilen, dünya yüzeyinin seviyesinin düştüğü yerlerde kemerli açıklıklara sahip yivli su boru hatları.

Antik Roma mimarisinin en yüksek başarıları

Antik Roma mimarisinin en yüksek başarıları imparatorluğun en parlak dönemine (MÖ 1. yüzyılın 20'li yılları - MS 2. yüzyıl) kadar uzanır. Bu zamanın binalarının ayırt edici özellikleri, güçlü kütlelerin anıtsal esnekliği, kemerin ve onun türev biçimlerinin (tonoz, kubbe) baskın rolü, iç mekanların veya açık alanların devasa, dinamik olarak ikincil alanları, beton duvarların hızla iyileşen kaplamasıdır. giderek artan miktarda mermer içeren taş ve tuğla, resim ve heykel kullanımının yaygınlaşması.

Zafer kemerleri

Mimarlık giderek imparatorun kişiliğini yüceltmenin ve imparatorluğun gücünü teşvik etmenin bir aracı haline geliyor; bu, Roma'daki Augustus zamanının binalarında zaten farkediliyor (Augustus Forumu, MÖ 1. yüzyılın sonları - MS 1. yüzyılın başları) . Ana mimari anıt anıt türü Zafer Kemeri Yollara ve meydanlara yerleştirilen bir veya üç geçit vardı, onuruna kurulduğu kişinin bir arabada tasvir edildiği bir çatı katı vardı. İnşaatının nedeni askeri bir kampanyadaki zafer, birisinin yüksek bir göreve seçilmesi vb.

Zafer Sütunu

Zafer Sütunu – frize benzer bir görüntü, güllerden oluşan bir süs (Troyan, Marcus Aurelius) ile süslenmiştir.

Birçok Forumda imparatorları yüceltmek için sütunlar inşa edildi.

Sütunun üzerinde imparatorların yaşamından sahnelerin yer aldığı kısmalar vardı ve sütunlar çok metrelik imparator heykelleriyle taçlandırıldı.

Truva Sütunu

"Yemek ve Gerçek"

İmparatorluğun artan gücü, Roma'nın yoksul halkının çalışmak istememesi anlamına geliyordu.

Devletten ekmeğin bedava dağıtılmasını ve toplu gösterilerin düzenlenmesini talep ettiler.

En çok ilgi gören gösteri ise on binlerce seyircinin katıldığı araba yarışları oldu.

At arabası yarışı.

Amfitiyatro

Flavianlar döneminde antik Roma amfitiyatrolarının en büyüğü inşa edildi. Kolezyum .

Amfitiyatro – Roma tiyatrosunun mimari formu; basamaklı sıralar Yunanca'daki gibi daire şeklinde değil, elips şeklinde yer alıyordu. Yunan tiyatrosu doğal bir tepe, kaya, Roma tiyatrosu ise yapay bir yapıdır.

Panteon(eski Yunanca πάνθειον - tüm tanrılara adanmış tapınak veya yer, eski Yunanca πάντες - her şey ve θεός - tanrı'dan) - Roma'daki “tüm tanrıların tapınağı”. Yüksekliği 43,3 m, çapı = 40 m'dir. Duvarlarının kalınlığı 6 m, kubbeleri 1,5 - 2 m'dir. Üçgen çatılı bir revak, nişlerle bölünmüş merkezi silindirik yapıya geçiş görevi görmektedir. içinde tanrı heykelleri duruyordu. Işık kubbedeki bir delikten girer.

Pantheon'un şekli, iç alanı ideal bir küresel şekil oluşturacak şekilde dikkatlice kalibre edilmiş ve inşa edilmiştir.

Özellikle binanın mimarisinin benzersizliği pencerelerle ilgilidir. Gerçek şu ki Pantheon'un alışılmış anlamda pencereleri yok. Işık yapıya kubbenin üst kısmında bulunan tek bir açıklıktan giriyor. Deliğin çapı 9 metredir.

Alt katta dönüşümlü olarak yamuk ve yuvarlak olan yedi büyük niş vardır. Nişler, Romalıların bildiği beş gezegenin yanı sıra armatürlere (Güneş ve Ay) adanmıştır. Daha önce Pantheon'da yedi tanrının heykelleri vardı, daha sonra bunların yerini aziz heykelleri aldı. Tanrıların heykellerinin antik Pantheon'da, yılın farklı zamanlarında güneşin konumuna bağlı olarak “oculus”tan gelen ışığın dönüşümlü olarak her birinin üzerine düşecek şekilde yerleştirilmesi dikkat çekicidir.

Şu anda, bir zamanlar pagan kültürünü temsil eden tanrı heykellerinin yerine Rönesans'tan kalma resim ve heykeller var.
Rönesans'tan başlayarak Pantheon, tüm kiliseler gibi, zamanlarının seçkin insanlarının cenazelerini düzenlemeye başladı. Pek çok ünlü sanatçı, heykeltıraş ve müzisyen burada gömülü: Ressamlar Perino del Vaga, Annibale Carracci, Taddeo Zuccari, Giovanni da Udine, Rafael Santi ve gelini Maria Bibbiena, mimar Baldassare Peruzzi, heykeltıraş Flaminio Vacca, müzisyen Arcangelo Corelli.
Ayrıca Savoy hanedanına ait taçlı kişilerin mezarları da bulunmaktadır. Pantheon'a ilk gömülenlerden biri, ülkesinin birliği için büyük bir savaşçı olan, birleşik İtalya'nın ilk kralı Savoy'lu Victor Emmanuel II'ydi, mezar taşındaki yazıttan da anlaşılacağı üzere: "PADRE DELLA PATRIA" (Baba) Anavatan). Burada ayrıca oğlu ve halefi Kral Umberto I ve eşi Margaret'in mezarı da bulunmaktadır.
Böylece pagan tapınağı İtalya'nın önde gelen insanlarının mezarına dönüştü ve "panteon" kelimesi ortak bir anlam kazandı - zamanla diğer ülkelerde panteonlar ortaya çıktı.

Soruları gözden geçirin

oligarşi

Roma'nın ne tür bir hükümeti vardı?
Kartaca hangi yılda düştü?
Romalılar Yunanlılardan ne öğrendi?
Özel evler nedir?
Antik Roma'da yoksullar için yapılmış çok katlı evin adı neydi?
Şehirlerin düzeni nasıldı?
Roma kaç tepe üzerinde yer alıyordu?
Roma'da neden Yunan direk ve kiriş yapısının yerini kemerli bir yapı aldı?
"Bazilika" kelimesi nasıl çevrilir?
Termaller nelerdir?
Su Roma'ya nasıl ulaştı?
Yunan tiyatrosu ile Roma tiyatrosu arasındaki fark nedir?

MÖ 146'da

kültür

atriyum evi

adacık

askeri kampın düzenini tekrarlamak

yedide

Romalıların mermeri yoktu

Kraliyet Evi

banyolar

dağlardan su kemeri ile

Yunan tiyatrosu doğal bir tepe, Roma tiyatrosu ise yapay bir yapıdır.

Kaynaklar

Dmitrieva N.A. Sanatın Kısa Tarihi. – M.: Sanat. – Cilt. 1, 1985, s. 97–109;
Mason Anthony. Antik Uygarlıklar. Çocuklar için resimli atlas. Başına. İngilizceden E. B. Shchabelskaya. – M.: Onyx, 1997, s.46–48;
Kumanetsky K. Antik Yunan ve Roma kültür tarihi: Çev. yerden VC. Ronina. – M.: Daha yüksek. Okul, 1990.

Eski Romalıların sanatsal becerileri kimlerden edindiğini biliyor musunuz? Heykel nasıl propaganda aracı olarak kullanılabilir? Pantheon'u özel bir tapınak yapan şey nedir? Bu soruların yanıtları, Antik Roma sanatının antik mimarinin en yüksek başarısı olduğu yönünde uzun zamandır bilinen gerçeği doğruluyor.

Antik Hellas'ın sanatsal kültürünün varisi, 2. yüzyılda Yunanistan'ı fetheden köle sahibi Roma'ydı. M.Ö e. Antik Yunan'ın mitolojisi, bilimi, edebiyatı ve tiyatrosuyla tanışan Romalılar, Helen mimar ve heykeltıraşlarının yaratıcı dehasını çok takdir ettiler. Ünlü Romalı şair Horace'ın "Esir alınan Yunanistan, vahşi galipleri büyüledi, sert Latium'a sanat getirdi..." demesi boşuna değil. Bununla birlikte, sekiz yüzyıldan fazla bir süre (MÖ 8. yüzyıldan 1. yüzyıla kadar) küçük, önemsiz bir şehirden Roma İmparatorluğu'nun devasa devletinin başkentine geçen Roma, yalnızca halkların sanatının en iyi başarılarını kabul etmekle kalmadı. Ortadoğu ve Akdeniz. Romalılar antik dünyanın sanat kültürüne katkıda bulundular.

Antik Roma sanatının başlangıcı, muhteşem yolların, köprülerin ve su kemerlerinin inşa edildiği Cumhuriyet dönemine (M.Ö. 6. yüzyıl sonu - 1. yüzyıl ortası) kadar uzanır. İnşaatta dayanıklı ve su geçirmez bir malzemeyi ilk kullanan Romalılardı - Roma betonu, büyük kamu binalarının tuğla ve betondan inşa edilmesi için özel bir sistem yarattı ve geliştirdi ve Yunan emirleriyle birlikte kemer gibi mimari formlar yaygın olarak kullanıldı. tonoz ve kubbe.

İmparatorluk dönemi 1. yüzyılın sonlarında başladı. M.Ö örneğin, aristokrat bir cumhuriyetten Roma devleti, etnik ve sosyal bileşim açısından heterojen, ekonomik ve sosyal organizasyon açısından karmaşık, dünya çapında köle sahibi bir güç olan Roma İmparatorluğu'na dönüştüğünde.

Pantheon'un özelliklerinden biri de çatısındaki deliktir. Öğle vakti, en güçlü ışık sütunu içinden geçer (güneye yönelim). Işık çok dikkat çekicidir, “yayılmaz” ancak dev bir ışık huzmesi şeklinde kalır ve neredeyse elle tutulur hale gelir. Adres: Piazza della Rotonda Pantheon her gün Pazartesi - Cumartesi 8.30 - 19.30, Pazar 9.00 - 18.00 arası açıktır. Pantheon 1 Ocak ve 1 Mayıs tarihlerinde kapalıdır. Pantheon'a giriş ücretsizdir.

Roma sanatı, yerel İtalyan kabilelerinin ve halklarının, özellikle de eski, oldukça gelişmiş, orijinal bir sanatsal kültürün sahipleri olan güçlü Etrüsklerin orijinal sanatının karmaşık iç içe geçmesi temelinde oluşan antik sanatın gelişiminin en yüksek başarısı ve sonucudur. . Romalılara şehir planlama sanatını (tonozların çeşitli versiyonları, Toskana düzeni, mühendislik yapıları, tapınaklar ve konut binaları vb.), anıtsal duvar resimleri, heykelsi ve resimsel portreler, keskin bir doğa ve karakter algısıyla ayırt edildiler. .

Roma sanatı yalnızca Romalılar (veya İtalikler) tarafından değil, aynı zamanda eski Mısırlılar, Yunanlılar, Şinler, İber Yarımadası sakinleri, Galya, Eski Almanya ve Roma tarafından fethedilen diğer halklar tarafından da yaratıldı, bazen daha yüksek bir kültürel düzeyde duruyorlardı. gelişim. Roma egemenliğinin Yunanistan'a ve Helenistik devletlere yayılmasıyla birlikte Helenistik şehirlerin gelişmişliği ve lüksü Roma'ya da nüfuz etti. 3.-1. yüzyıllarda fethedilen ülkelerden gelen zenginlik akışı. M.Ö e. Yönetici sınıflar arasında savurganlık yaratarak Romalıların ahlakını değiştirdi. Ünlü Yunan heykelleri ve Yunan ustaların tabloları büyük miktarlarda ithal edildi. Roma tapınakları ve sarayları bir nevi sanat müzesine dönüştü.

Eyaletler büyük bir refah yaşadı. Roma İmparatorluğu Akdeniz'in köle sahibi bir imparatorluğu haline geldi. Roma'nın kendisi bir dünya gücü görünümü kazandı. Son I ve başlangıç II. yüzyıl N. e. (Flavianlar ve Trajan'ın hükümdarlığı dönemi) - görkemli mimari komplekslerin, geniş mekansal kapsamlı yapıların yaratılma zamanı.

Anıtsal heykel alanında antik Romalılar, Yunanlıların çok gerisinde kalmışlar ve Yunanlılar kadar önemli anıtlar yaratmamışlardır. Ancak yaşamın yeni yönlerini ortaya çıkararak plastik sanatı zenginleştirdiler, mimari dekorun en önemli bölümünü oluşturan yeni bir gündelik ve tarihi rölyef geliştirdiler. Anıtsal heykelleri propaganda amacıyla ilk kullananlar Romalılardı: forumlara (meydanlara) atlı ve yaya heykelleri - seçkin kişiliklerin anıtları - yerleştirdiler. Unutulmaz olayların şerefine, zafer yapıları - kemerler ve sütunlar - inşa edildi.

Dünya mimarisinin en ruhani anıtlarından birinin Hadrianus döneminde (yaklaşık 125) yaratılmış olması şaşırtıcı değil. Doğru, Adrian, yalnızca Augustus'un damadı Agrippa'nın inşa etmeye başladığı yapıyı yeniden yaptığına inanıyordu. Pantheon - "tüm tanrıların tapınağı" - hala Roma'nın merkezinde duruyor. Bu, Orta Çağ'da yeniden inşa edilmeyen veya yıkılmayan tek anıttır. Sadece eski zamanların insanları olan Romalılara değil, genel olarak insanlığa da yakın bir şeyler içeriyor.

Geç Roma sanatının gelişiminde iki aşama az çok net bir şekilde ayırt edilebilir. Birincisi, Principate'in sonu (III. yüzyıl) sanatı, ikincisi ise Hakimiyet döneminin sanatıdır (Diocletianus'un saltanatının başlangıcından Roma İmparatorluğu'nun yıkılışına kadar). Özellikle ikinci döneme ait sanatsal anıtlarda, eski pagan fikirlerin yok olduğu ve yeni Hıristiyan fikirlerin giderek daha fazla ifade edildiği göze çarpıyor.

Resmi olarak Hıristiyanlığı kabul eden ilk imparator olan Konstantin'in tahta oturmasıyla büyük imparatorluk sona erer. Eski din, yararlılığını tamamen yitirdi. 313 yılında Hıristiyanlığın egemen din olarak tanınmasının ardından, biçimleri çoğunlukla eski bazilikalardan alınan Hıristiyan kiliselerinin inşası başladı.

Konstantin imparatorluğun başkentini doğuya, eski Yunan şehri Bizans'a taşıdı. Buna “yeni Roma” veya Konstantinopolis deniyordu. Buradan yeni bir devlet - Bizans - tarihine başlayacak. Roma, iki yüzyıl daha imparatorluğun batı kısmının merkezi olarak kaldı. Aynı tablo Roma dışında, hem İtalya'da hem de eyaletlerde görülüyor. Antik sanat gücünü uzun süre koruyacaktır, ancak ortaçağ sanatına dönüşerek yalnızca bir gelenek haline gelir.

Roma mimarisinin dünya mimarisinin gelişimi üzerinde önemli bir etkisi oldu. Mimari komplekslerin bütünlüğü ile mekansal kapsam, formların katı özlülüğü, kompozisyonun ciddi sadeliği ve bütünlüğü, planlamanın ihtişamı, görüntünün ifadesi - bunlar, en büyük mimari çağlardan birini karakterize eden önemli özelliklerdir.

Antik Roma mimarisi dünya mimarisinin gelişimine ne gibi katkılarda bulundu? Daha sonraki dönemlerin hangi eserlerinde karakteristik unsurlarını gözlemleyebilirsiniz?

Geç Roma sanatının gelişiminde iki aşama az çok net bir şekilde ayırt edilebilir. Birincisi Principate'in sonu (III. yüzyıl) sanatı, ikincisi ise Hakimiyet döneminin sanatıdır (Diocletianus'un saltanatının başlangıcından Roma İmparatorluğu'nun yıkılışına kadar). Özellikle ikinci döneme ait sanatsal anıtlarda, eski pagan fikirlerin yok olduğu ve yeni Hıristiyan fikirlerin giderek daha fazla ifade edildiği göze çarpıyor.

Horace'ın şiirlerinde ve Du Bellay'ın şiirlerinde antik Roma mimarisinin karakteristik unsurları görülmektedir.

Konstantin imparatorluğun başkentini doğuya, eski Yunan şehri Bizans'a taşıdı. Buna “yeni Roma” veya Konstantinopolis deniyordu. Buradan yeni bir devlet - Bizans - tarihine başlayacak. Roma iki yüzyıl daha imparatorluğun batı kısmının merkezi olarak kaldı. Aynı tablo Roma dışında, hem İtalya'da hem de eyaletlerde görülüyor. Antik sanat gücünü uzun süre koruyacaktır, ancak ortaçağ sanatına dönüşerek yalnızca bir gelenek haline gelir.

Bize Antik Roma'nın mimari başyapıtlarından bahsedin: Forum, Pantheon, Kolezyum.

Güneyde Palatine ve Velia tepeleri, batıda Capitoline, Esquiline ve Quirinal ile Viminal'in yamaçları arasındaki vadide yer alan Forum, antik çağlarda çok sayıda pınar ve Velabre akışı. MÖ 8. yüzyılın ortalarına kadar. e. Bu alan cenaze törenleri için kullanılırken, yerleşim yerleri yakındaki tepelerde bulunuyordu.

Kanalizasyon inşaatı ve drenaj sistemine bağlanan Büyük Kanalizasyon taşlarının döşenmesi üzerine yapılan büyük ölçekli çalışmalar sayesinde bu alan, Antik Kral Tarquinius'un hükümdarlığı sırasında kurutuldu. Bölge kurutulduktan sonra, bir kısmı mağazalara, diğer kısmı resmi törenlere, dini bayramlara, kançılarya ve sulh hakimi seçimlerine, hitabet ve hükümlülerin cezalarının verilmesine yönelik olan Forum'un inşaatına başlandı.

Cumhuriyet döneminde Forum, Roma'da siyasi, dini ve ekonomik yaşamın merkezi haline geldi. Pön Savaşları'ndan sonra şehrin yeniden yapılanması nedeniyle forum yeni bir görünüme kavuştu. Castor ve Pollux tapınağı ile Concordia tapınağı yeniden inşa edildi ve forum ile şehrin diğer bölgeleri arasında bağlantı sağlamak için yeni yollar döşendi.

Aristokratların evleri, Palatine ve Velia'nın kuzey yamaçlarında ve ayrıca Kutsal Yol'un güney kısmındaki büyük papazın evi olan Cicero'nun evi; Forumun güney kesiminde MÖ 2. yüzyılın ortalarında Scipios'un evi vardı. e. yerini bazilikalara bıraktı. Merkez meydanın etrafına üç büyük bazilika inşa edildi: MÖ 2. yüzyılda. e. Portia, Sempronia ve Emilia bazilikaları burada inşa edildi; eski meyhanelerin ve kasapların binalarında sarraflar (lat. argentarii) bulunmaya başlandı; Roma hazinesi Satürn tapınağında yer almaya başladı ve Juno tapınağında madeni paralar basıldı. Bazilikalarda kitlesel toplantılar ve duruşmalar yapıldı. Ancak Cumhuriyet döneminde çoğunlukla bir binada değil, açık alanlarda, örneğin comitia'da yapılıyordu. Küçük antik tapınakların yakınındaki diğer kutsal ve sembolik yerlerde de süreçler yaşandı.

MÖ 2. yüzyılda. e. Forumda, Roma'nın siyasi elitinin temsilcilerini öven daha fazla heykel ve anıt dikilmeye başlandı. Bu gelenek öyle boyutlara ulaştı ki, M.Ö. 158 yılında sansür kararıyla. e. Forum ve çevresindeki tüm bu tür anıtlar, dikilmeleri senato ve halk tarafından onaylanmadıkça kaldırıldı. MÖ 2. yüzyılın sonuna kadar. e. Forum, MÖ 1. yüzyılda bile Roma vatandaşlarının başarılarının onurlandırıldığı bir yer olarak kaldı. e. bireysel politikacıların mücadelesi için bir platform haline geldi. Böylece diktatör Sulla, Curia Hostilius'un bulunduğu yere yeni bir kilise inşa etti ve burayı kendi adıyla Curia Cornelia olarak adlandırdı; Gaius Julius Caesar, Felicitas tapınağını ve yeni Curia Julius'u bu alana inşa etti.

Augustus döneminde forum, farklı zamanlarda kademeli olarak gelişmesi sonucunda o kadar büyük boyutlara ulaştı ki, şehrin iş, dini ve sosyal yaşamının merkezi haline geldi. Augustus döneminde, Antonius ve Pompey'e (Augustus Kemeri, Columna Rostrata) karşı kazanılan zaferin onuruna ve ayrıca Augustus'un tanrılaştırılmış evlat edinen babası Julius Caesar'ın (Sezar Tapınağı, tanrılaştırılmış Rostra) onuruna birçok anıt dikildi. Julius). "Altın kilometre taşı" ve "şehrin göbeği" şehrin merkezini ve Roma dünyasını işaret etmeye başladı.

Ardından forumun faaliyetlerinde uzun bir gerileme dönemi geldi ve Romulus Bazilikası ile Konstantin Bazilikası'nın inşası talimatını veren Maxentius ve Konstantin'in hükümdarlığı sırasında forumun yeni refahı başladı.

Roma İmparatorluğu'nun gerilemesi sırasında Forum, MS 410'da başta Gotlar olmak üzere barbar istilalarının feci sonuçlarını yaşadı. e. ve Vandallar - MS 455'te. e.

İmparatorluk döneminde mahkeme işlemleri tamamen bazilikalara devredildi. Ziyaretçiler işlem sırasında banklara ve basamaklara oturdu. Mahkemelere öğrenciler ve retorikçiler de katıldı. Forumda imparatorların huzurunda da dahil olmak üzere ceza davaları da değerlendirildi. Forumda da cezalar infaz edildi. Cumhuriyet döneminden beri Forum'da infazlar yapılıyordu, bu nedenle Cicero, kutsal alanların suçluların kanına bulanmaması için infazların Campus Martius'a taşınmasını talep etti. Ancak idamlar 1. yüzyılın sonundan önce gerçekleştirildi. Suçlular Mamertine hapishanesi dışında kimse olmadan idam edildi, ardından ceset Gemonium Teras'ta sergilendi.

Pantheomnus (Eski Yunanca rbniyipn - Yıldızlı Gökyüzünün tüm tanrılarına, yani "Yıldızlı Gökyüzü" tanrılarına, Antik Yunan rbnfet - hepsi ve iet - tanrıya adanmış bir tapınak veya yer) - "tüm tanrıların tapınağı" Antik Roma mimarisinin en parlak döneminden kalma, merkezi kubbeli mimarinin bir anıtı olan Roma, MS 126'da inşa edilmiştir. e. İmparator Hadrian'ın yönetimi altında, iki yüzyıl önce Marcus Vipsanias Agrippa tarafından inşa edilen önceki Pantheon'un yerinde. Alınlığın üzerindeki Latince yazıt şöyledir: “M. AGRIPPA LF COS TERTIUM FECIT", tercümesi şöyle: "Üçüncü kez konsül seçilen Lucius'un oğlu Marcus Agrippa bunu dikti." Antik çağın büyük bir mühendislik başarısını temsil ediyor. Piazza della Rotonda'da yer almaktadır.

Kompozisyon ve tasarım açısından Pantheon, antik Roma mimarisinde benzersizdir. İç mekanın kompozisyonunun klasik netliği ve bütünlüğü ile sanatsal görüntünün görkemi ile ayırt edilir. Şamlı Apollodorus'un tapınağın inşasına katılmış olması mümkündür.

Pantheon'un tuğla ve beton kubbesi yarım küre şeklinde bir kubbeyle (çapı 43 m'nin üzerinde) kaplıdır. Kubbe, kasetli tavan sayesinde okunması kolay dairelerden oluşuyor. Duvarları olan kubbe, silindirin iç hacmine ve kürenin yarısına karşılık gelen alanın tamamını içeren tek bir kabuk oluşturur. Antik çağda kubbe yüzeyinin rozet veya yıldızlarla süslendiğine inanılıyor ancak bunun belgesel bir kanıtı yok. Tapınağın ana hacmi, merkezi salondan Korint sütunlarıyla ayrılan nişlere bitişiktir. Dairesel bir çatı katı, sütun dizisini, üzerinde beş sıra kare kesonun bulunduğu kubbenin iç yüzeyinden ayırır. Tonozdaki 9 metre çapındaki yuvarlak bir delikten gün ışığı tapınağa giriyor.

Pantheon'un içi, nadir görülen beyaz mermer girişiyle koyu sarı-kahverengi çok renkli mermerlerle dekore edilmiştir. Pantheon'un iç dekorasyonu, büyük ölçüde binanın varlığı boyunca kapatılmaması ve tapınak olarak hizmet vermeye devam etmesi nedeniyle iyi korunmuştur.

13 Mayıs 609'da, Bizans İmparatoru Phocas'ın tapınağı Papa Boniface IV'e bağışlaması üzerine pagan tapınağı, Aziz Meryem ve Şehitler Hıristiyan Kilisesi (Santa Maria ad Martires) olarak kutsandı. 13 Mayıs tüm azizlerin bayramı olarak kutlanmaya başlandı. 8. yüzyılın ortalarında, Papa III. Gregory, 1 Kasım'da Aziz Petrus Bazilikası'nın şapellerinden birini Tüm Azizler onuruna kutladı ve bu etkinliğin onuruna, Tüm Azizler Günü kutlamalarının tarihini 1 Kasım'a taşıdı. . O günden bu yana 1 Kasım tarihi Katolikler ve Protestanlar tarafından Azizler Günü olarak kutlanıyor.

İtalya'nın bazı ünlü kişileri, özellikle Raphael ve krallar Victor Emmanuel II ve Umberto I Pantheon'a gömüldü.

Başlangıçta Kolezyum, adı geçen imparatorların aile isminden sonra Flavian Amfitiyatrosu (Latin Amphitheatrum Flavium) olarak adlandırılmış, daha sonra 8. yüzyıldan itibaren şimdiki adı (Latin Colosseum, Colosaeus, İtalyan Colosseo) benimsenmiş ve ya devasa boyutundan ya da yakınlarda Nero'nun kendi onuruna diktiği devasa bir heykelin olmasından kaynaklanıyordu.

Uzun bir süre boyunca Kolezyum, Roma sakinleri ve ziyaretçiler için gladyatör dövüşleri, hayvanlara yapılan zulüm, deniz savaşları (naumachia) (muhtemelen erkek kardeş ve varis yönetimindeki arenanın altındaki bodrumların inşasından önce) gibi eğlence gösterilerinin ana mekanıydı. Titus'un tahtına, İmparator Domitianus'a).

217 yılında İmparator Macrinus'un yönetimi altında, Kolezyum yangında ağır hasar gördü, ancak Alexander Severus'un emriyle restore edildi. 248 yılında İmparator Philip, Roma'nın varlığının milenyumunu orada hala büyük bir gösteriyle kutluyordu. Honorius, 405 yılında Büyük Konstantin'den sonra Roma İmparatorluğu'nun egemen dini haline gelen Hıristiyanlığın ruhuyla bağdaşmadığı gerekçesiyle gladyatör savaşlarını yasakladı; yine de Kolezyum'da hayvanlara yönelik zulüm neredeyse Büyük Teoderik'in ölümüne kadar devam etti. Bundan sonra Flavian Amfitiyatrosu için üzücü günler geldi.

Barbar istilaları Flavian Amfitiyatrosu'nu ıssız bıraktı ve yıkımının başlangıcı oldu. 11. yüzyıldan 1132'ye kadar, özellikle Frangipani ve Annibaldi aileleri olmak üzere yurttaşları üzerinde nüfuz ve güç sahibi olmak için birbirleriyle yarışan asil Romalı ailelerin kalesiydi. Ancak ikincisi, Kolezyum'u, onu Roma Senatosu'na ve halkına bağışlayan İmparator VII. Henry'ye bırakmak zorunda kaldı. 1332'de yerel aristokrasi burada boğa güreşleri düzenledi, ancak o andan itibaren Kolezyum'un sistematik yıkımı başladı.

1349'da Roma'da meydana gelen güçlü bir deprem Kolezyum'un, özellikle de güney kısmının çökmesine neden oldu. Bundan sonra buna inşaat malzemesi elde etme kaynağı olarak bakmaya başladılar ve sadece düşen taşlar değil, kasıtlı olarak kırılan taşlar da yeni yapılar için kullanılmaya başlandı. Böylece, 15. ve 16. yüzyıllarda Papa II. Paul, sözde Venedik sarayı, Kardinal Riario - Şansölyelik Sarayı (Cancelleria), Paul III - Palazzo Farnese'nin inşası için malzeme aldı. Bununla birlikte, binanın bir bütün olarak şekli bozulmuş olmasına rağmen, amfitiyatronun önemli bir kısmı hayatta kaldı. Sixtus V onu bir kumaş fabrikası kurmak için kullanmayı amaçladı ve Clement IX aslında Kolezyum'u güherçile çıkarma tesisi haline getirdi.

Papaların antik mimarinin görkemli anıtına karşı en iyi tutumu 18. yüzyılın ortalarına kadar başlamadı ve onu koruması altına alan ilk kişi Benedict XIV (1740-58) oldu. Burayı birçok Hıristiyan şehidinin kanıyla lekelenmiş bir yer olarak İsa'nın Çilesi'ne adadı ve işkencenin anısına arenanın ortasına büyük bir haç dikilmesini ve etrafına çok sayıda sunak dikilmesini emretti. , Golgota alayı ve Kurtarıcı'nın çarmıhta ölümü. Bu haç ve sunaklar 1874 yılında Kolezyum'dan kaldırıldı. Benedict XIV'i takip eden papalar, özellikle Pius VII ve Leo XII, binanın ayakta kalan kısımlarının güvenliğini sağlamaya devam etmiş ve duvarların düşme tehlikesi olan kısımlarını payandalarla sağlamlaştırmışlar ve Pius IX da bazı kısımları düzeltmiş. içindeki iç merdivenler.

Kolezyum şu anda koruma altında, mümkün olan yerlerde molozlar orijinal yerine yerleştirildi ve arenada ilginç kazılar yapıldı; bu kazılar, bir zamanlar insan ve hayvan gruplarının buraya taşınmasına hizmet eden bodrum odalarının keşfedilmesine yol açtı. Arena. Kolezyum'un yüzyıllar boyunca yaşadığı tüm zorluklara rağmen, eski dış ve iç dekorasyonundan yoksun kalıntıları, hâlâ sade heybetiyle güçlü bir izlenim bırakıyor ve konumu ve mimarisi hakkında oldukça net bir fikir veriyor.

Yağmur suyunun sızması, atmosferik kirlilik (çoğunlukla araba egzozundan) ve yoğun şehir trafiğinden kaynaklanan titreşim, Kolezyum'u kritik bir duruma getirdi. Projenin ilk aşaması, pasajların su geçirmez bir bileşimle restorasyonu ve işlenmesini ve bir zamanlar gladyatörlerin savaştığı arenanın ahşap zemininin yeniden inşasını kapsıyor.

Günümüzde Kolezyum, Roma'nın sembolü ve en popüler turistik yerlerden biri haline geldi. 21. yüzyılda Dünyanın Yedi Yeni Harikası'ndan biri olmaya aday olan Kolezyum, 7 Temmuz 2007'de açıklanan oylama sonuçlarına göre 7 Yeni Harikadan biri olarak kabul edildi. dünyanın. antik roma mimarisi sanat mimarisi

Diğer Roma amfitiyatroları gibi, Flavian Amfitiyatrosu da eliptik planlıdır; ortasında bir arena (yine eliptik şekilli) ve seyirciler için eşmerkezli oturma halkaları bulunur. Kolezyum, büyüklüğü bakımından bu türdeki tüm binalardan farklıdır. Bu, en görkemli antik amfitiyatrodur: dış elips uzunluğu 524 m, ana eksen 187,77 m, yan eksen 155,64 m, arenanın uzunluğu 85,75 m, genişliği 53,62 m'dir; duvarlarının yüksekliği 48 ila 50 metredir. Bu boyutlarıyla yaklaşık 50 bin seyirciyi ağırlayabilmektedir. Yapısal temel, 80 adet radyal olarak yönlendirilmiş duvar ve tavan tonozlarını destekleyen sütunlardan oluşmaktadır. Flavian Amfitiyatrosu 13 metre kalınlığındaki temel üzerine inşa edilmiştir.

Kolezyum'un duvarları, yakındaki Tivoli kentinden çıkarılan büyük traverten taşı veya traverten mermeri parçalarından veya bloklarından inşa edilmiştir. Bloklar, toplam ağırlığı yaklaşık 300 ton olan çelik bağlarla birbirine bağlandı; İç kısımlarda da yerli tüf ve tuğla kullanılmış.

Roma mimarisine özgü düzen süperpozisyonlu sıra pasajlar kullanıldı.

Kolezyum'da kullanılan ve vomitoria (Latince vomere "kusmak" kelimesinden gelir) adı verilen mimari ve lojistik çözüm, stadyumların yapımında hala kullanılmaktadır: birçok giriş, binanın tüm çevresi boyunca eşit bir şekilde yerleştirilmiştir. Bu sayede halk Kolezyum'u 15 dakikada doldurup 5 dakikada çıkabildi. Kolezyum'un 80 girişi vardı, bunlardan 4'ü en yüksek soylulara yönelikti ve alt sıraya çıkıyordu. Daha basit seyirciler, I'den LXXVI'ya kadar sayılarla işaretlenmiş alt katın kemerlerinin altından amfitiyatroya girdiler ve yine 76 adet olan merdivenler boyunca koltuklarına tırmandılar. Bu koltuklar tüm arenanın etrafına şu şekilde yerleştirildi: birbiri üzerinde yükselen sıra sıra taş banklar ( enlem. gradus). Alt sıra veya podyum (enlem. podyum), yalnızca imparator, ailesi, senatörler ve vestaller için tasarlanmıştı ve imparatorun özel, yükseltilmiş bir koltuğu (lat. pulvinar) vardı. Podyum, seyircileri üzerine bırakılan hayvanların saldırılarından koruyacak kadar yüksek bir korkulukla arenadan ayrıldı. Daha sonra binanın cephesinin katmanlarına karşılık gelen üç katman (Latince maeniana) oluşturan genel halka yönelik yerler geldi. 20 sıra bankın bulunduğu (şimdi tamamen yıkılmış) ilk kademede şehir yetkilileri ve binicilik sınıfına mensup kişiler oturuyordu; 16 sıra banktan oluşan ikinci kademe, Roma vatandaşlığı haklarına sahip kişilere yönelikti. İkinci katı üçüncüden ayıran duvar oldukça yüksekti, ancak üçüncü katın bankları daha dik, eğimli bir yüzeye yerleştirilmişti; Bu cihazın amacı, üçüncü kademedeki ziyaretçilere arenayı ve orada olup biten her şeyi daha iyi görme fırsatı vermekti. Üçüncü kattaki seyirciler alt sınıflardandı. Bu katın üzerinde binanın tüm çevresini çevreleyen ve bir tarafı dış duvarına bitişik bir revak vardı.

Gösteriler sırasında imparatorluk filosunun denizcileri, seyircileri güneşin kavurucu ışınlarından veya kötü hava koşullarından korumak için amfitiyatro üzerine devasa bir tente germek üzere görevlendirildi. Bu tente, duvarın üst kenarı boyunca yerleştirilen direklere halatlarla tutturulmuştur. Dış kornişin pek çok yerinde, bu tür direklerin geçtiği delikler hala görülebilmektedir; alt uçları, dördüncü katın hala kaldığı günümüze kadar ayakta kalan braketler gibi, duvardan çıkıntı yapan taşlara dayanmaktadır. Seyirci koltukları, geçiş koridorları (lat. itinera), çeşitli amaçlara yönelik odalar ve üst katlara çıkan merdivenleri içeren güçlü bir tonozlu yapı ile alttan destekleniyordu.

Kolezyum orijinal kütlesinin üçte ikisini kaybetti; yine de, hala eşi benzeri olmayan bir büyüklüktedir: 18. yüzyılda bir mimar, Kolezyum'da bulunan inşaat malzemesinin miktarını yaklaşık olarak hesaplama zahmetine katlanmış ve maliyetini o zamanın fiyatlarına göre 1,5 milyon kron (yaklaşık 8 milyon kron) olarak belirlemiştir. Frank). Bu nedenle, antik çağlardan beri Kolezyum, Roma'nın büyüklüğünün bir simgesi olarak görülüyordu. 8. yüzyılda hacılar "Kolezyum ayakta kaldığı sürece Roma da ayakta kalacak; Kolezyum kaybolursa Roma ve onunla birlikte tüm dünya da yok olacak" diyorlardı.

Sunumun bireysel slaytlarla açıklaması:

1 slayt

Slayt açıklaması:

ANTİK ROMA SANATI. ROMALILARIN MİMARLIK TARİHİNE KATKISI VE ANTİK ROMA'DA MİMARİ YAPI TÜRLERİNİN ÇEŞİTLİLİĞİ Sunum, Moskova Devlet Bütçe Kurumu'ndan Çocuk Sanat Okulu'na bir Güzel Sanatlar öğretmeni tarafından hazırlandı. Takhtamukai Saida Yurievna Jaste, 2. sınıf

2 slayt

Slayt açıklaması:

3 slayt

Slayt açıklaması:

Roma'yı kim kurdu ve Roma Romulus tarafından ne zaman kuruldu? Roma İmparatorluğu'nun ilk kralıydı (her ne kadar henüz bir imparatorluk olmasa da). İşte nasıl oldu.

4 slayt

Slayt açıklaması:

Antik çağda, modern İtalya topraklarında bir Latin kabilesi yaşıyordu. Latin şehir devletlerinden biri olan Alba Longa'da (Latium'da) Kral Numitor Silvius hüküm sürüyordu.

5 slayt

Slayt açıklaması:

Onun yerine tahta çıkmak isteyen Numitor'un küçük kardeşi Amulius, kardeşini devirdi.

6 slayt

Slayt açıklaması:

Bunu çocuklarla yaptı: Numitor'un oğlu bir av sırasında ortadan kayboldu ve kızı Rhea bir rahibe oldu. Amulius, Numitor'un çocuklarının büyüyüp devleti yönetme haklarının kanunen iade edilmesini talep etmelerinden korkuyordu, bu yüzden onlardan kurtulmaya çalıştı.

7 slayt

Slayt açıklaması:

Vestaller, ocağın koruyucu tanrıçası Vesta'nın hizmetkarlarına verilen isimdi. Rahibeler gibi tapınağa yerleşip ateşi söndürdüler. Vestallerin 30 yıllık bekarlık yemini ettikleri için evlenme hakları yoktu ve bu nedenle çocuk sahibi olamıyorlardı. Vestal Bakire, ihlali nedeniyle korkunç bir infazla cezalandırıldığı bekarlık ve iffet yeminini sıkı bir şekilde yerine getirmek zorunda kaldı - canlı canlı toprağa gömüldü.

8 slayt

Slayt açıklaması:

Bir gün Rhea Silvia su almak için Vesta Tapınağı'nın yanından akan Tiber Nehri'ne indi. Tapınağa geri döndüğünde çok güçlü bir fırtına çıktı. Ancak tanrıça Vesta'nın tapınağının çevresinde çok sayıda mağara vardı ve Rhea Silvia, kötü hava koşullarından bunlardan birine sığındı. Aniden savaş tanrısı Mars şimşek ışığında belirdi ve Rhea'ya tanrıların onu karısı olarak seçtiklerini söyledi. Ve dokuz ay sonra Rhea Silvia ikizleri doğurdu: Romulus ve Remus. Ancak hizmetinin dördüncü yılında Rhea iki erkek çocuk doğurdu. Çocuğu olmaması gereken Vestal Rhea Silvia nasıl ikiz doğurdu?

Slayt 9

Slayt açıklaması:

Bunu öğrenen Amulius, onu gözaltına aldı ve çocukların bir sepete konularak Tiber Nehri'ne atılmasını emretti. Anneleri idam edildi ama oğlanlar “unutuldu”.

10 slayt

Slayt açıklaması:

Amulius onları boğmayı emretti ama bebeklerin yerleştirildiği sepet boğulmadı. Sepetlerinde güvenli bir şekilde Palatine Tepesi'nin eteklerine yelken açtılar.

11 slayt

Slayt açıklaması:

12 slayt

Slayt açıklaması:

Dadı olarak bir ağaçkakan ve bir kızkuşu vardı. Daha sonra kurt, ağaçkakan ve kızkuşu Roma'nın en kutsal hayvanları haline geldi.

Slayt 13

Slayt açıklaması:

Oğlanlar dişi kurtla uzun süre yaşamadılar; çocuğu daha önce ölen kraliyet çobanı Faustulus onları alıp evine götürdüler. Faustulus'un karısı Akka Larentia ikizleri evine aldı. İkizlere Romulus ve Remus adı verildi.

Slayt 14

Slayt açıklaması:

Büyüdüler, Alba Longa'ya döndüler ve kim olduklarını ve Amulius'un nasıl kral olduğunu öğrendiler. Romulus ve Remus onu öldürdüler ve tahtı büyükbabaları Numitor'a geri verdiler.

15 slayt

Slayt açıklaması:

Kardeşler kendi şehirlerini kurmaya karar verdiler, ancak ona ne isim vereceklerini bilmedikleri için tartıştılar. Herkes burada kral olmak ve ona kendi adını vermek istiyordu. Sonunda Romulus, Remus'u öldürdü ve kavgaya son verdi. Daha sonra inşa edilen şehre Roma (Latince Roma) adı verildi ve Romulus onun 1 numaralı kralı oldu. Bu, MÖ 753'te gerçekleşti.

16 slayt

Slayt açıklaması:

ROMA - İMPARATORLUĞUN “KALBİ” Roma, Roma İmparatorluğu'nun başkenti ve en büyük şehridir (1 milyona kadar insan). Roma, heybeti ve güzelliğiyle herkesi şaşırttı: hem ziyaretçiler hem de kasaba halkı. Antik Roma Modeli

Slayt 17

Slayt açıklaması:

Batı'daki Helenistik merkezlerin refahına paralel olarak, Roma'nın askeri gücü arttı - önce küçük bir oligarşik cumhuriyet, sonra tüm İtalya'nın efendisi ve son olarak tüm Akdeniz'i, tüm antik dünyayı yutan devasa bir güç. . MÖ 146'da Kartaca'nın Düşüşü bir dönüm noktasıydı: o andan itibaren Roma, Yunanistan'ı ele geçirdi.

18 slayt

Slayt açıklaması:

Roma Pantheon'u Dünya hakimiyeti mücadelesinde boyun eğmeyen ve sert olan Gururlu Roma, büyük Yunan kültürünün önünde itaatkar bir şekilde başını eğdi. Romalıların kendi sanatsal gelenekleri oldukça yetersizdi. Yunan tanrılarının tüm panteonunu benimsediler ve onlara farklı isimler verdiler:

Slayt 19

Slayt açıklaması:

Roma Sanatı Roma sanatı, antik sanat kültürünün gelişimindeki son, son aşamayı temsil eder. Romalılara göre sanat, Yunanlılardan çok, yaşamın rasyonel örgütlenmesinin araçlarından biriydi; Bu nedenle, Roma'da mimari, mühendislik araştırmaları, belirli bir kişiye duyulan ilgiyle karakterize edilen heykelsi bir portre ve vatandaşların ve yöneticilerin eylemlerini ayrıntılı olarak anlatan tarihi bir kabartma önde gelen yeri aldı. Antik Roma sanatında gerçek unsur kurguya, anlatı ilkesi ise felsefi genellemeye üstün gelir. Buna ek olarak, Roma'da sanatın resmi ve özel tüketicilerin ihtiyaçlarını karşılama şeklinde açık bir ayrımı vardı. Resmi sanat, fethedilen bölgelerde devlet ideolojisini oluşturmanın aktif bir biçimi olarak Roma siyasetinde önemli bir rol oynadı. İdeolojik işlevleri kamusal yaşamın organizasyonuyla birleştiren mimarinin önemi özellikle büyüktü; Roma inşaat uygulamasında, mimarın her zaman belirli bir binanın amacına doğrudan uygun bir çözüm bulmasına olanak tanıyan bir inşaat, planlama ve kompozisyon teknikleri sistemi geliştirildi.

20 slayt

Slayt açıklaması:

Romalılar, imparatorluğun eyaletlerinde ve bağımlı ülkelerde kendi tarzlarını yayarken, aynı zamanda diğer halkların sanatsal ilkelerini de kolayca özümseyip uyguladılar: erken dönemde - Etrüskler ve Yunanlılar, daha sonra - Helenistik Doğu halkları ve fethedilen “barbarlar”. Çoğu zaman, antik Roma sanatı yerel yaratıcılığa yeni bir ivme kazandırdı ve bu da senkretik sanatsal fenomenlerin doğuşuyla sonuçlandı. Yatak şeklinde Etrüsk lahiti

21 slayt

Slayt açıklaması:

Antik Roma Mimarisi Ahşap mimari 3. yüzyılda Roma'da hüküm sürmüştür. M.Ö. ve sadece 4. yüzyılda. M.Ö. taş binalar ortaya çıktı. Ama tapınaklar yumuşak volkanik tüften yapılmıştı çünkü... İtalya'nın kendi mermeri yoktu. Ancak tüften uzun, güçlü kirişler oymak mümkün değildi; ayrıca yumuşak tüften vurgulu süslemeleri oymak da imkansızdı; binaları alçı plastikle süslemek gerekiyordu. Ancak daha sonra pişmiş tuğla ortaya çıktı ve bu, bir duvar çerçevesi inşa etmeyi ve ardından bunları tüfle kaplamayı mümkün kıldı.

22 slayt

Slayt açıklaması:

Şehir planlaması Bu zamanın mimarisi, geniş kentsel planlama önlemleri, askeri kampın düzenini tekrarlayan, 2 ana yola dayanan dikdörtgen planlama şemaları ile karakterize edilir: “cardo” (kuzeyden güneye) ve “decumanus” (doğudan). batıya). Roma kampının şeması (Polybius tarafından tanımlandığı gibi) Günün yürüyüşünün sonunda, Romalı lejyonerler, ana yönlere doğru yönlendirilmiş, düz bir zemin üzerine büyük bir dikdörtgen yerleştirdiler. Konturları boyunca derin bir hendek kazıldı ve toprak bir sur döküldü. Bu şekilde oluşturulan duvarların her birinin ortasına bir kapı yerleştirildi. Kampın coğrafi yönelimi, onu geçen iki ana yol ile vurgulanıyordu: kuzeyden güneye giden Cardo ve doğudan batıya uzanan decumanus. Kavşaklarında, kampın idari ve dini merkezi olarak hizmet veren, askerlerin genel toplantısı için bir meydan vardı. Burada askeri liderlerin ve rahiplerin çadırları kuruldu, bir kamp sunağı dikildi ve hazine için bir oda inşa edildi. Bireysel askeri oluşumların çadırları kesin olarak belirlenmiş aralıklara uygun olarak yerleştirildi. Cardo ve decumanus'a ek olarak kamp, birbirine dik bir dizi daha dar sokakla kesişiyordu. Böylece Roma kampı, farklı boyutlardaki dikdörtgen hücrelerden oluşan rasyonel bir plan sistemi elde etti.

Slayt 23

Slayt açıklaması:

Yeni tipin bilinen ilk şehri, 340-335 yıllarında inşa edilen Ostia'daki Roma kalesidir. M.Ö. Ostia'nın bu önemli stratejik konumunu korumak için Tiber'in ağzında, Roma'nın deniz kapısında ortaya çıktı. Şehir planı.

24 slayt

Slayt açıklaması:

Forumun bileşimi (Latince'den - pazar meydanı; halkın toplanma alanı, adaletin idaresi için alan) oluşturuldukça, antik Roma komplekslerinin planlama çözümünün en önemli ilkeleri şekillendi: simetri eğilimi, eksenel yapı, vurgu. ana binanın cephesi ve tören girişinden alana yükselişin düzenlenmesi.

25 slayt

Slayt açıklaması:

Başlangıçta forum, Capitol, Palatine ve Esquiline arasında şehrin dışında bulunuyordu (Roma yedi tepe üzerinde bulunuyordu, Roma tepelerinin geri kalanı Viminal, Quirinal, Aventine, Celia'dır), ancak sürekli büyüdü. 5. yüzyıldan itibaren M.Ö. tapınaklar, anıtlar ve zafer kemerleriyle süslenmişti.

26 slayt

Slayt açıklaması:

Antik Roma evi O zamanlar özel evler çok mütevazıydı ve atriyumlu eski İtalyan kırsal evinin geleneğini formlarında sürdürüyorlardı. Atriyuma bir şömine yapıldı ("ater" den - siyah), bu nedenle oda dumandan siyahtı. Işık sazdan çatıdaki bir delikten düşüyordu. Daha sonra ocak atriyumdan çıkarıldı ve yerine çatıdan akan delikten akan suyu toplamak için taş bir havuz yapılmaya başlandı. Böylece evin en karanlık odasından atriyum en aydınlık ve törensel odaya dönüştü. İmpluvium ve compluvium içeren Roma atriyumu.

Slayt 27

Slayt açıklaması:

Peristil Konut mimarisinde 2. yüzyılda kompozisyonunun merkezi olan atriumlu ev tipi gelişmiştir. M.Ö e. Antik toplumun kentleşmesiyle alışılmadık bir şekilde artan doğaya duyulan özlemin kanıtı olan bir peristil bahçesi (Yunanca'dan - sütunlarla çevrili) haline geldi. Pompei. Loreus Tiburtin'in Evi, 1. yüzyıl. reklam Bahçenin bir parçası, yeniden yapılanma

28 slayt

Slayt açıklaması:

Antik bir Roma evinin şeması 1. Vestibule 2. Taberna - oda 3. Atrium - ışık kuyusu olan kapalı avlu 4. Impluvium - atriyumdaki gölet 5. Tablinum - sahibinin ofisi 6. Triclinium - ziyafet salonu 7. Kanatlar - açık odalar tablinumun yanlarında 8. Hücreler - yatak odaları 9. Kukina - mutfak 10. Hizmetçiler için giriş 11. Peristil - açık avlu 12. Piscina - peristildeki gölet 13. Exedra - evin ana ekseni boyunca oturma odası 14. Fauci - atriyum ve peristil'i birbirine bağlayan koridorlar 15. Ecus - oturma odası 16. Compluvium - antik bir Roma konut binasının avlusunun çatısındaki dörtgen delik 16.

Slayt 29

Slayt açıklaması:

Domus - zengin bir Roma Kabinesinin evi. Oturma odaları. Atriyumun eğimli çatısı. Misafirler için ayrı oda. Kiralık mülk Yemek odası-triclinium. Atriyum - açık avlu

30 slayt

Slayt açıklaması:

Antik Roma ortak apartmanları - insula İmparatorluk döneminde, Roma toplumunun sosyo-ekonomik doğasındaki radikal dönüşümlerin neden olduğu Roma konutları önemli değişikliklere uğradı. Bu, sosyal tabakalaşmanın giderek ilerlediği, bazılarının hızla zenginleştiği ve nüfusun daha kalabalık gruplarının diğerlerinin yoksullaştığı bir dönemdi. İtalya'nın çevre bölgelerinden ve eyaletlerden şehirlere insan akışı gözle görülür biçimde arttı. Yaşam maliyeti düşük nüfusa sahip şehirlerin aşırı kalabalıklaşması, ucuz konut inşaatlarının hızlandırılmasına da ihtiyaç yarattı. Bu, yeni bir konut tipinin yaratılmasına yol açtı: kiralık dairelerin bulunduğu çok katlı bir konut binası olan insula.

31 slayt

Slayt açıklaması:

Antik Roma'nın çok katlı binaları Insula (Latince insula, kelimenin tam anlamıyla - ada), Antik Roma'da kiralık oda veya dairelerin bulunduğu çok katlı, genellikle tuğladan yapılmış bir konut binası. En geç 3. yüzyılda ortaya çıktı. M.Ö. 3-5 katlı insulalar (binaları genellikle hafif bir avlu etrafında düzenlenmiş, genellikle bir bloğun tamamını kaplayan) Roma şehirlerinin devasa gelişimini oluşturuyordu. Antik Roma'nın görünümünü belirleyenler tapınaklar ve villalar değil, onlardı - MS 350'de 1.782 bireysel ev (domus) ve 46.020 insula vardı - ikincisi açıkça baskındı.

32 slayt

Slayt açıklaması:

Sevgili insulalar İlk insulalar, birinci katlarında dükkân ve atölyelerin bulunduğu, geri kalan katları ise konut olan 3-5 katlı taş evlerdi. Lüks sınıfın birinci katında mevcut fitness merkezlerinin ve termal banyoların analogları vardı.

Slayt 33

Slayt açıklaması:

Pahalı insulalar çok farklıydı, pahalı insulalar konfor açısından modern dairelere yakındı, cam pencereleri (veya mika), su temini ve kanalizasyonları, 3,5 metre yüksekliğe kadar tavanları, su ısıtma kazanları - bodrumda bulunan hipokausterler vb. Açık . Böyle bir insulanın kiralanması yılda 10.000 veya daha fazla sesterteye mal olabilir ki bu kesinlikle ucuz değildi (karşılaştırma yapmak gerekirse, sıradan bir lejyoner veya zanaatkar yılda yaklaşık bin sesterti alıyordu).

Slayt 34

Slayt açıklaması:

Ucuz insula Hava küflüydü ve havayı bir şekilde iyileştirmek için bir mangalda ekmek parçaları ve biberiye dalları yakıldı. Odalar kil kaplı kamışlardan yapılmış duvarlarla ayrılmıştı ve tavanlar 2 metreden yüksek değildi ve bazı durumlarda o kadar alçaktı ki sakinler çömelerek yürüyordu. Insula'nın bodrum katlarındaki tuvaletler yalnızca orta sınıftan başlayanların kullanımına açıktı (bu tür konutların kiralanması yılda yaklaşık 2.000 sesterce'ye mal oluyordu); yoksul insula sakinlerinden sorunu kendi başlarına çözmeleri istendi (ancak, çözüldükçe, pencereden sokağa döküldüğü biliniyor). Ucuz apartmanların pencerelerinde cam yoktu ve panjurlarla kapatılmıştı. Soğuk mevsimde, değerli ısıyı kaybetmemek için açılmadılar.

35 slayt

Slayt açıklaması:

Insula - şehir binaları Umumi tuvaletler. Tavernalar. Asiller için odalar. Zenginlerin odaları. Yoksulların odaları. Sokağa çöp ve pislik atıldı

36 slayt

Slayt açıklaması:

Insula Elbette ki sorun, adanın inşasının kalitesiydi - mal sahipleri genellikle malzeme ve harçtan tasarruf etmeye ve buna ek olarak mümkün olan en yüksek adayı inşa etmeye çalıştılar - 9 katlı binalar bir rekordu. Adanın çöktüğü ve sakinleri harabelerin altına gömdüğü durumlar nadir değildi. Bu nedenle, Augustus ilk başta yüksekliği 20,7 metre (70 Roma ayağı) ile sınırlandırmış, ardından büyük Roma yangınından sonra Nero 17,8 metre ve en sonunda Trajan 17 m ile sınırlandırmıştır. 5. yüzyıl ve Roma'nın nüfusunun azalması. Roma'nın ödeme yapamayan en fakir sakinleri için Sezar'ın zamanından beri ücretsiz insulalar mevcuttu. Ancak ucuz insülinler berbatsa, o zaman ücretsiz olanların ortaya çıkmasını hayal etmek genellikle korkutucudur.

Slayt 37

Slayt açıklaması:

Insula İlk ada arkeologlar tarafından tamamen tesadüfen keşfedildi. 1930'larda St. Rita Rönesans Kilisesi'ni (Santa Rita de Cascia) yıkmak için yola çıktılar ve çalışma sırasında kilisenin 11. yüzyılda yeniden inşa edilen eski bir Roma insulasından ibaret olduğu keşfedildi.

Slayt 38

Slayt açıklaması:

Insulalar - alışveriş kompleksleri Bazı insulalar gerçek alışveriş kompleksleriydi. Örneğin Trajan's Market, 100-112'de inşa edilmiş beş katlı bir alışveriş kompleksidir. Yamaçta teraslar şeklinde Şamlı Apollodorus. Yaklaşık 150 mağaza, taverna, lokanta ve ayrıca halka ücretsiz yiyecek dağıtımı noktaları içeriyordu. Her dükkanın sokağa bir çıkışı (vitrina) vardı. Dükkanlarda doğudan gelen baharat, meyve, şarap, zeytinyağı, balık, ipek ve diğer ürünler satılıyordu. Pazarın ortasında, adını çevresindeki meyhanelerden alan Via Biveracica caddesi vardı.

Slayt 39

Slayt açıklaması:

Beton ve tuğla Trajan Pazarı, beton ve tuğla kullanılarak yapılan mimari tasarımıyla ilgi çekicidir: Duvarın tabanı, yapının yüksekliğini beş kata çıkarmayı mümkün kılan beton ve taş karışımından oluşuyordu; duvarlar tuğlayla kaplıydı. Pazar, Roma Forumu'ndan bir yangın duvarı ile ayrılmıştı. 2. yüzyıldan itibaren. M.Ö e. Betonun kullanılması, yalnızca büyük taşıyıcı yapıların döşenme maliyetini basitleştirmek ve azaltmakla kalmadı, aynı zamanda esneklik ve şekil çeşitliliği sağlayarak geniş iç mekan alanları içeren binaların inşası için fırsatlar yarattı.

40 slayt

Slayt açıklaması:

1. yüzyılın 2. - 1. yarısında. M.Ö e. Roma binalarının en önemli türleri oluşturuldu ve geliştirildi: Bazilika (Yunan kraliyet evi) - Romalılar arasında bir ticaret veya mahkeme salonuydu. Yan neflerin çatılarının üzerindeki pencere açıklıklarından aydınlatılan dikdörtgen bir oda. Bazilika

41 slayt

Slayt açıklaması:

Thermae Thermae (Yunan sıcak banyoları) aile ve halka açık hamamlardır. Termal banyoların çeşitli bölümleri vardı: spor salonu, soyunma odası, sıcak banyo, sıcak banyo, soğuk banyo ve yüzme havuzu. En iyileri imparatorluk hamamlarıydı, örneğin Caracalla Hamamları.

42 slayt

Slayt açıklaması:

Hamamlar Girişte kıyafetlerin saklanması için kilitli dolapların bulunduğu soyunma odaları vardı.

43 slayt

Slayt açıklaması:

Sıcaklığın yüksek olduğu odalardan birine yüzme havuzu kuruldu. Bu nemli atmosferde ziyaretçiler buharlanıp terledi. Caldarium - sıcak havuz. Hamam

44 slayt

Slayt açıklaması:

Hamamlar Ziyaretçiler buhar odasına kendi aksesuarlarıyla gelirdi: bir tencere yağ, vücut peelingi, ıslatmak için düz bir kepçe.

45 slayt

Slayt açıklaması:

Hamamlar Salonlardan birinde, ziyaretçilerin buhar odasını ziyaret ettikten sonra serinlemeleri için soğuk su bulunan büyük bir havuz vardı. Frigidarium-soğuk su ile yüzme havuzu.

46 slayt

Slayt açıklaması:

Su kemeri (Latince sudan - su ve kanal - ben kurşun) - kirliliğe ve buharlaşmaya karşı korumak için yukarıdan bloke edilmiş, dünya yüzeyinin seviyesinin düştüğü yerlerde kemerli açıklıklara sahip yivli su boru hatları. Su kemerleri

Slayt 47

Slayt açıklaması:

Antik Roma mimarisinin en yüksek başarıları Antik Roma mimarisinin en yüksek başarıları imparatorluğun en parlak dönemine (MÖ 1. yüzyılın 20'li yılları - MS 2. yüzyıl) kadar uzanır. Bu zamanın binalarının ayırt edici özellikleri, güçlü kütlelerin anıtsal esnekliği, kemerin ve onun türev biçimlerinin (tonoz, kubbe) baskın rolü, iç mekanların veya açık alanların devasa, dinamik olarak ikincil alanları, beton duvarların hızla iyileşen kaplamasıdır. giderek artan miktarda mermer içeren taş ve tuğla, resim ve heykel kullanımının yaygınlaşması.

Sanatsal beceride elbette antik Yunan okulu hakimdi, ancak

Roma devletinin her ilindeki sanat formları yerel geleneklerden etkilenmiştir. Güneydeki Yunan sömürgecileri, Roma kültürünün yaratılmasına özellikle büyük katkılarda bulundular.

Zengin şehirleri İtalya ve Sicilya, antik çağın bilimsel yaşamının ve sanatsal kültürünün merkezleriydi.

Sadece İtalya'da değil eyaletlerde de gelişen şehir planlamasının genişliği Roma mimarisini farklı kılıyor. Etrüsklerden aldıkları ve

Yunanlıların rasyonel olarak organize edilmiş, katı bir düzeni vardı, Romalılar bunu geliştirip daha büyük şehirlerde uyguladılar. Bunlar

düzenler yaşam koşullarına karşılık geliyordu: büyük ölçekte ticaret, ordunun ruhu ve katı disiplin, eğlence ve ihtişamın çekiciliği. Roma şehirlerinde özgür nüfusun ihtiyaçları ve sıhhi ihtiyaçlar bir dereceye kadar dikkate alınmış; buraya sütunlu, kemerli, anıtlı tören sokakları dikilmiştir. Antik Roma insanlığa gerçek bir kültürel ortam verdi:

asfalt yolları, köprüleri, kütüphane binaları, arşivleri, nymphaeumları (kutsal perileri), sarayları, villaları ve kaliteli evleriyle iyi planlanmış, konforlu yaşam şehirleri

mobilya - tipik olan her şey

Medeni toplum. Romalılar ilk olarak prototipi Roma askeri kampları olan "standart" şehirler inşa etmeye başladılar. Kavşakta iki dik cadde döşendi - Cardo ve Decumanum

şehir merkezini inşa etti. Kentsel düzen kesinlikle düşünülmüş bir şemayı takip etti.

Roma kültürünün pratik deposu

her şeye yansıdı - düşüncenin ayıklığında, neyin uygun olduğuna dair normatif fikir

dünya düzeninde, tüm yaşam durumlarını dikkate alan Roma hukukunun titizliğinde, doğru tarihsel gerçeklere olan çekiciliğinde,

Dinin ilkel somutluğunda edebi düzyazının yüksek çiçeklenmesi. Roma sanatının en parlak döneminde baş rol

Anıtları şimdi bile harabe halinde bile güçleriyle büyüleyen mimari oynanıyor. Romalılar yeni bir çağ başlattı

ana mekanın kamu binalarına ait olduğu dünya mimarisi,

devletin gücüne dair fikirleri somutlaştırıyor ve çok sayıda insan için tasarlandı.

Antik dünya boyunca Roma mimarisinin mühendislik sanatının yüksekliği, yapı türlerinin çeşitliliği,

kompozisyon formlarının zenginliği, inşaatın ölçeği. Romalılar mühendislik yapılarını (su kemerleri, köprüler, yollar, limanlar,

kaleler) kentsel, kırsal topluluklarda ve manzaralarda mimari nesneler olarak. Roma mimarisinin güzelliği ve gücü makul bir çıkarımla ortaya çıkar.

Yapının yapısının mantığı, sanatsal olarak kesin olarak bulunmuş oranlar ve ölçeklerde,

yemyeşil dekoratiflikte değil, mimari araçların özlülüğü. Romalıların muazzam başarısı, yalnızca yönetici sınıfın değil, aynı zamanda şehirli nüfus kitlelerinin de günlük pratik ve sosyal ihtiyaçlarının karşılanmasıydı.

Antik Roma sanatı. Romalıların mimarlık tarihine katkısı ve antik Roma'daki mimari yapı türleri

Antik Roma mimarisi dünya mimarisinin gelişimine ne gibi katkılarda bulundu? Daha sonraki dönemlerin hangi eserlerinde karakteristik unsurlarını gözlemleyebilirsiniz?