Стогодишният юбилей на най-известния латиноамерикански архитект, автор на книги (последното доживотно издание е „Моята архитектура - 1937-2004”) и много статии за архитектурата, в началото на третото хилядолетие, през 2007 г., беше отбелязан от цял свят. Майсторът приемаше поздравления на бюрото си. „Легенда на нашето време“, „жива легенда“, „класик на 20 век“, „последният велик архитект на 20 век“, „поет на архитектурата“. Така се нарича носителят на папския рицарски орден "Св. Григорий Велики", френския Орден на Почетния легион, австрийския почетен знак "За наука и изкуство", Ордена на Сантяго (Португалия), Ордена на приятелството (Русия, за 100-годишнината), Орден за приятелство на народите (СССР), Командор на Ордена на изкуствата и литературата (Франция), Орден на инфанта Дон Енрике, лауреат на Ленинската награда за мир - Оскар Нимайер , лауреат на професионалната награда Pritzker (1988). Почти петдесет награди и титли... Светът от Гана и Венецуела до Париж и Берлин сякаш колекционира сградите на Нимайер. Най-голямата колекция от тях е в родния на архитекта Рио де Жанейро. А общо - повече от 600.
Оскар Нимайер или по-точно Oshkaer Ribeiro de Almeida di Niemeyer (бразилците го произнасят на немски - Niemeyer) Соареш Фильо, обясни на любопитните, че името му съчетава арабски, португалски и немски имена (родителите са португалци, фамилията на майката е Рибейро, бащата фамилията е Соарес; от благодарност баща му добавя към фамилията немския чичо, в чието семейство е отгледан); че като повечето бразилци е карооке, метис, с което винаги се е гордял.
Неговата собствена къща на наклонена площ с изглед към океана в Каноа, близо до Рио, ще бъде наречена шедьовър - наистина пример за органична архитектура. Дори нереализираните му проекти, като Музея за модерно изкуство в Каракас (1955), под формата на обърната пирамида на върха на скала, с разпознаваема рампа, привличат вниманието на ценителите.
Но друго предложение на Кубизек, което той направи на архитекта след избирането му за президент на републиката, може да се счита за истински „подарък от съдбата“: да се построи цял град, нова столица, на пусто място, името на което се е образувало само чрез добавяне на две букви към името на държавата – Бразилия (на португалски Бразилия се произнася Бразилия).
Според плана животът трябваше да се промени тук. Тази в Бразилия, от една страна, е ярка, с карнавална самба, футбол, небостъргачи и луксозни плажове, а от друга страна, с не по-малко известни фавели, тоест бедни квартали и „генерали на пясъчни кариери“. (Между другото, от 1984 г. световноизвестният карнавал в Рио се провежда на самба-дрома, проектиран от Нимайер.)
В продължение на три века колониалните, имперските и след това републиканските правителства на Бразилия и техните опозиционери мечтаеха да преместят столицата от пренаселения Рио де Жанейро. През 17-ти и 18-ти век град на брега на Атлантическия океан, който концентрира запаси от португалско злато и други богатства, е вкусна примамка за нашественици от океана, което означава, че е имало постоянна заплаха за независимостта на самата страна. Но дори и през 20-ти век една огромна страна с безкрайни пространства трябваше да премести столицата във вътрешността на страната, тъй като балансът на икономиката беше нарушен в полза на брега, поради което огромни територии останаха неразвити. За внука на чешки емигранти с ромски корени Жуселину Кубичек де Оливейра Бразилия се превърна в лозунг на президентските избори.
Кубизек обещава на хората си пробив в развитието на страната благодарение на изграждането на нова столица. Той не само кани Нимайер да ръководи проектирането му (това се случва през 1956 г.), но и защитава кандидатурата му пред политическата полиция, която е категорично против подобно назначение (мнозина са раздразнени от комунистическите убеждения на архитекта за неприемливостта на експлоатацията и равното право на щастие за всеки).
Президентът (като Коста, той беше само с пет години по-възрастен от приятеля си) даде на Нимайер пълната свобода да разработи генералния план, но настоя за провеждане на открит международен конкурс, на който бяха представени 26 внимателно изпълнени проекта. Въпреки това, скица, оборудвана с ръкописни коментари, беше приета от неговия приятел и учител Луис Коста - Оскар Нимайер знаеше как да бъдат приятели. (Между другото се смята, че до 1965 г., по молба на приятели, той е завършил безплатно 53 архитектурни проекта.) Освен това той беше непринуден и весел. Инициативна, остра, чувствена. Интелектуален. Рейк. Работохолик - когато, след като навърши сто години, поради различни заболявания той беше внимателно настанен в болницата, той протестира: „Трябва да работя, имам нужда от приятели“. Той свиреше на укулеле - малка хавайска китара - и беше любимец във всяка компания, което беше толкова полезно по време на болезнения и героичен период на изграждане на новата столица. И най-важното, освен големия си творчески дар, той имаше изключителни административни способности.
На първо място, символиката и образността на рисунката удрят окото. Бъдещият град на плана, наречен Пилото, наподобява едновременно кръст, самолет, лък и стрела и птица в полет. Самият Коста говори за пеперудата.
Въз основа на „чертежа“ на Коста, дизайнерите под ръководството на Нимайер разработиха окончателна версия, която смекчи недостатъците на проектното решение. Оскар Нимайер сам проектира основните сгради за Бразилия.
След това министърът на отбраната попитал архитекта каква ще бъде сградата на подчиненото му министерство: в модерен стил или в класически стил. Нимайер му зададе контра въпрос: "А вие, генерале, какво оръжие предпочитате - класическо или модерно?" В езика на съвременната архитектура Нимайер вижда инструмент за коригиране на съществуващата реалност...
В интервю с Нана Геташвили Нимайер си спомня началото на строителството: „Погледнах всичко отново, несправедливостта и бедността и казах: „Можем да започнем работа“. След година и половина трескава подготовка започна строителството на пустинно плато, където не водеше никакъв път.
Архитектите под ръководството на Нимайер, чувствайки необходимостта да бъдат близо до своето дете на въображението, което се раждаше с невероятно бързи темпове, решиха да обмислят нови проекти на място и да осигурят непрекъснат и бърз ритъм на работа, което се постига само при ясен и строг режим”. В една августовска сутрин през 1958 г. 15 души пристигат в Бразилия - все още тиха и изоставена земя, „безкраен и пуст сертан“ (сертани е името, дадено на вътрешните сухи райони на Бразилия). Животът, на който са се обрекли, напомня живота в сталинските зшкаведеш шарашки, с основната разлика - „всички бяха приятели, всички бяха привлечени от романтиката“.
За целия свят обаче втората половина на 50-те години е време на надежда. Западните историци на културата го обозначават с думата „сирене“. „Спомням си нашите непретенциозни домове – легло, маса, столове и чекмеджета – и в същото време ентусиазма, който ни накара да забравим за всичко и да мислим само за работа, за раждането на града“, каза Нимайер. И няколко месеца преди края на президентския мандат на Кубизек, строителите му връчиха ключовете на града и той издигна знамето на страната над новата столица. Това се случва на 11 април 1960 г., когато се чества Денят на независимостта на Бразилия, както и денят, в който португалският мореплавател Педро Алвареш Кабрал открива нова земя. На двадесет и първи април обедното слънце се намира точно между двете кули близнаци, осветяващи главната ос на столицата, чак до мемориала на Юселин Кубичек.
Първите строителни материали в тази червена земя, сякаш излъчваща топлина, бяха доставени в самостоятелни селища. Дърветата са от Амазонка и Африка. Рула с трева идваха от Канада в огромни количества. Те бяха разточени и се получиха зелени тревни площи. След известно време те изсъхнаха. Спешно бяха докарани нови.
Първият етап от строителството беше създаването на изкуствения резервоар Парануа (покрай река, блокирана от язовир), и се оказа огромен - 80 километра дълъг, 5 километра широк. По план районът около езерото трябваше да стане общоградска зона за слушане и център за водни спортове. Водата присъства под една или друга форма в почти всеки предмет на Нимайер. Той вярваше, че „това вещество е способно да вдъхне живот на всичко“...
Политиците и бюрократите не бързаха да се преместят в новата столица. Тогава президентът Кубизек удвои заплатите им. И днес има все повече хора, които предпочитат да живеят в този странен мегаполис, „вътре“ в произведение на модерното изкуство. Юрий Гагарин, след като посети Бразилия за първи път, говори за този мистериозен град: „От друга планета, която не е Земята“.
Градът, замислен и изграден по единен план, въплъщава мечтата за идеален технополис. Има разработени системи за автономно движение за пешеходци, автомобили и градски транспорт, няма кръстовища и дори сега, когато има много повече автомобили и хора, няма задръствания. Няма и център на столицата в европейския смисъл. Прорязва се от пет широки пътя. Разделени от разстояние от 200 метра, те се разпръскват в различни посоки. На някои места Нимайер прокарва пътища под земята, „така че колите да не пречат на движението на хората“. (В идеалния случай той искаше колите да се движат на височина от два метра над площади, които традиционно няма да бъдат ограничени от всички страни от сгради, така че човек, веднъж попаднал на своя площад, да вижда само безкрайността около себе си...)
Известният Площад на трите сили, превърнал се в световна забележителност благодарение на архитектурата на Нимайер, заема „носа” на виртуалния самолет. Двете ясни оси на Бразилия са разделени по функция. „Корпус“ (ос изток-запад) – отдаден на държавни сгради. Крила (север - юг) - жилищни квартали, всеки от които има собствена търговска улица, собствени училища, паркинги, църква. Във всеки микрорайон има спортен комплекс. В зелените жилищни зони почти няма движение, навсякъде цари спокойствие и чист въздух. Жилищните улици са свързани в "superquadras" (квартали) с улици, предназначени за търговски и развлекателни зони. Има много паркове - Бразилия има повече зелени площи на човек от други градове в страната. И дори най-простите къщи за държавни служители (не по-високи от шест етажа) са построени по такъв начин, че съседните къщи да не се виждат от прозорците.
Типичните министерски сгради на Бразилия са разположени в „тялото“ на самолета. Дизайнерите са взели предвид розата на вятъра и са поставили тук изкуствени резервоари по такъв начин, че въздушните течения, разпространяващи се по широката 300 м еспланада, носят влажна прохлада в града - къщите, издигнати на стълбове, им позволяват да преминават безпрепятствено. Растенията дори бяха внимателно подбрани за озеленяване на жилищни райони: предпочитание беше дадено на широколистните.
През 1966 г. по проект, разработен съвместно с Луис Коста, Нимайер започва работа по изграждането на сградата на Националния театър в столицата (театърът носи името на известния бразилски цигулар Клаудио Санторо). Формата на пресечена пирамида впоследствие го превръща в един от най-атрактивните туристически обекти в града. Три аудитории (за 60, 407 и 1407 души) са предназначени за различни по големина представления и концерти.
Разбира се, строителството в Бразилия продължи и в бъдеще, въпреки периодичното спиране на финансирането. През 60-70-те години на миналия век, когато архитектът не е в страната, по негови проекти тук са издигнати сгради с най-разнообразно предназначение. В опашката на „самолета“, недалеч от телевизионната кула, след смъртта на Джи Кей (както наричаха Юселина Кубичек в Бразилия), Нимайер издигна негов паметник, чийто силует отдалеч прилича на чук и сърп. През годините на военната диктатура в Бразилия имаше много опити паметникът да бъде премахнат. Упоритият Нимайер обаче отказа да промени каквото и да било. До него до 1981 г. майсторът съзнателно изгради мемориална нива със зеления полегат хълм, подчертавайки величието и мащаба му само с дължината (200 метра). Така архитектът се опитва да отрази това, което смята за основна черта на характера на Жушелина - скромността. Подземен проход води до залите на мемориала. Тук има музей, научен и исторически център, който изучава историята на Бразилия и дейността на президента Кубичек.
През 2000 г. властите увериха Нимайер, че ще отделят средства за изграждането на културен комплекс в новата столица. Майсторът отговори, че е чакал възможността да завърши проекта на центъра от 40 години. Последните сгради на Нимайер в Бразилия бяха Националната библиотека, проектирана в прости и благородни пропорции на паралелепипед, и Националният музей (и двете през 2006 г., базирани на ранни проекти от 50-те години на миналия век) с куполно пространство.
Самият архитект каза: „Това, което ме радва най-много, е, че понякога, когато създаваме важен проект, като например Музея на Бразилия, можем да предложим всичко, което не само не е планирано, но в което не е имало необходимост. Така например, когато проектирах музея, създадох нещо като веранда, която излиза от едната страна на сградата и влиза в нея от другата. Може и да не съществува, но всички, които ходят там, обичат да се разхождат по него...”
Така в архитектурния облик на Бразилия Нимайер комбинира куполни и пирамидални форми, стреловидни колони, купи, контрастиращи с паралелепипеди. Хармонията се ражда не само от модулната комбинация от изкуствени форми, но и от естествената среда, която е създадена според плановете на архитектите.
„Моите приятели винаги са били бедните“, каза Нимайер. За тях той построи нови, светли къщи в Бразилия. Но се случи така, че веднага щом правителството се премести в идеалния град, в покрайнините му вече бяха изваяни фавели - останките от свободния град, казарми, които 60 000 работници построиха за себе си. Според плановете на Нимайер, веднага след откриването на новата столица, казармите трябваше да бъдат разрушени, но бяха забравени поради административната рутина (а работниците не искаха да напуснат). Сега в сателитните градове има два милиона жители, а в предвидения от архитектите град четири пъти по-малко (много апартаменти са празни поради високите разходи за живот в столицата). И въпреки че ЮНЕСКО обяви Бразилия за наследство на човечеството, разочарованието постепенно се смеси с ентусиазма на Нимайер, изпълвайки сърцето на стария майстор с безнадеждна горчивина в края на живота му. Но през 1963 г. той гордо приема Ленинската награда за мир и става почетен член на Американския институт на архитектите (САЩ). И просто ръководител на колежа по архитектура на университета в Бразилия.
През април 1964 г. в Бразилия е извършен военен преврат. Офисът на комуниста Нимайер е разрушен, както и редакцията на списанието, на което той е един от ръководителите.
През 1965 г., заедно с 200 професори, той напуска университета в знак на протест срещу реформите, на които е подложена страната. В Лувъра се открива изложба с негови творби и той заминава за Франция. А на следващата година се оказва в принудително изгнание. Носталгията обаче не повлия на работния тон: офисът му в Париж получава поръчки от Гана, Алжир (до последните си дни той се гордееше и със сградата на Университета за наука и технологии Хуари Бумедиен), Португалия (казино в столицата на Мадейра - Фуншал), Италия, Израел (тук той проектира университетския кампус в Хайфа). Във Франция по негов проект е издигната сградата на централата на Комунистическата партия в Париж (строителството е завършено през 1980 г.).
В Грас има жилищен комплекс. И в Хавър, още през 1982 г., се появи неговата невероятна сграда на Културния център, която веднага получи името „Вулкан“ и наистина беше оформена като устието на вулкан. През 70-те години той се интересува от дизайна на мебели, като си сътрудничи с дъщеря си Анна Мария с Mobilier International и Tendo Brasileira. Нимайер се завръща в Бразилия през 1985 г., когато диктатурата е заменена от политически режим, ориентиран към демократично преустройство. А от 1992 до 1996 г. оглавява Бразилската комунистическа партия (и това, отбелязваме, в момент, когато след разпадането на СССР комунизмът като социално-политическа доктрина е на практика обречен). Няколко години по-късно публикува романа си „А сега?“ за стар комунист, който не губи идеалите си. Самият той става комунист още през 1945 г.
Нимайер почина десет дни преди 105-ия си рожден ден през 2012 г. През последните десетилетия на миналия век и в началото на новия, той продължава да удивлява с разнообразието от идеи дори онези, които винаги очакват нови форми от него. Музей в Куритиба, Културен център Оскар Нимайер в Гояния (2006), сграда Кабо Бранко в Жоао Песоа (2008), Аудитория в парка Ибирапуера, Музей в Нитеройя, в Авилес (Испания) - Международен културен център на принц Астурия (отворен през 2011 г. , след смъртта на архитекта получава неговото име), Аудиториумът на Оскар Нимайер в Равело (2010, Италия) и други проекти изглеждат като въплъщение на въображението на писатели на научна фантастика и се възприемат като жив стремеж на изкуството на архитектурата към бъдещето. И затова в днешните речници те вече се определят като „футуристични“.
Самият той, докато строеше за бъдещето, оценяваше настоящето над архитектурата: океанското крайбрежие, видимо от прозорците на къщата му, приятели и семейство и като цяло - целият този живот, който все още трябва да се промени към по-добро.
Оскар Нимайер е известен архитект от Латинска Америка. Смятан за един от основателите на съвременната школа в бразилската архитектура. Експериментира много в областта на стоманобетонната архитектура. Той беше пламенен привърженик на Комунистическата партия и беше неин член около 70 години.
Биография на архитекта
Оскар Нимайер е роден в Рио де Жанейро през 1907 г. Родителите му бяха доста богати. В младостта си бъдещият архитект води безгрижен начин на живот, който може да се нарече бохемски. Основните му хобита бяха футболът и книгите. Освен това той четеше много, но най-често хаотично.
На 21-годишна възраст Оскар Нимайер се жени за Анита Балдо. Тя беше дъщеря на италиански имигранти, дошли от Венеция. В името на сватбата той дори напусна училище. Този брак му донесе единствената му дъщеря, чието име беше Анна Мария Нимайер.
Оскар Нимайер проявява интерес към архитектурата още в привилегирования колеж, в който учи. Впоследствие той често казваше, че е избрал тази професия случайно. Оскар си спомни шега: някой го видя да рисува с пръст във въздуха, след което семейният съвет реши да му даде художествено образование.
Ранна кариера
Кариерата на Нимайер започва през 30-те години на миналия век. Започва да работи под ръководството на основателя на модерната латиноамериканска архитектура Лусио Коста.
Оскар успява да завърши държавното училище по архитектура през 1934 г. Първият му проект е детска градина за деца в Рио де Жанейро. Тяхното откриване се състоя през 1937 г.
Нимайер току-що стана свидетел на формирането на училището за модерна архитектура в Бразилия. Първият резултат от работата й е изграждането на сграда за Министерството на просветата и здравеопазването, която е завършена до 1943 г. Проектът се ръководи пряко от Лусио Коста, а французинът Льо Корбюзие, пионер на архитектурния модернизъм, му помага като съветник. Когато изтъкнатият майстор си тръгна, окончателните промени в проекта бяха направени от архитекта Оскар Нимайер. Те толкова много впечатляват Коста, че след 1939 г. по-нататъшното развитие на проекта е посветено само на него.
Международно признание
Той взе за основа модерния стил на Льо Корбюзие и го прекара през призмата на горещите тропици на Рио де ЖанейроОскар Нимайер. Неговите творби получават признание в целия свят през 40-50-те години на ХХ век. През 40-те твори почти безспир. Неговите проекти са използвани за създаване на хотели, яхт клубове, църкви и казина. През 1946 г. в Рио де Жанейро е построена банка, а в началото на 40-50-те години е построен технически център.
През 1947 г. Оскар Нимайер, чиято биография вече беше добре позната на мнозина по това време, участва в проектирането на централата на ООН, която се намира в Ню Йорк.
Политически възгледи
По време на Втората световна война архитектът открито симпатизира на СССР. След победата на Съветския съюз той става член на Бразилската комунистическа партия. Беше трудно време за комунистите в Латинска Америка по това време. Генералният секретар на партията Престес, заедно с 15 сътрудници, бяха държани в затвора. Когато си тръгнаха, Нимайер приюти всички в дома си.
От средата на 50-те години Нимайер издава архитектурно списание, което се придържа към възгледите на лявата интелигенция. Периодично изданието беше затворено и след това работата по него се възобнови.
За Нимайер политическите възгледи и архитектурните решения са тясно свързани. Например, той се опита да реши социални проблеми в Бразилия. Една от най-сериозните е жилищната криза, поради която мнозина бяха принудени да живеят във фавели в напълно нехигиенични условия.
Поради ангажимента си към комунизма влизането в САЩ му е забранено. Например, през 1946 г. му е отказана виза, въпреки факта, че бразилецът е получил официални предложения за работа, първо в Йейлския университет, след това в Харвардското училище по дизайн.
Произведенията на архитекта от 50-те години включват собствената къща на Оскар Нимайер, която се намира близо до Рио де Жанейро, болница, жилищен комплекс на името на Кубичек, сграда на сладкарска фабрика и международен изложбен комплекс в Сао Пауло.
Подобряване на капитала
От 1957 г. Нимайер започва да развива нова столица - град Бразилия. Построен е по инициатива на президента на страната Кубичек. Самият държавен глава се срещна с Нимайер малко след откриването, за да обсъдят плановете за бъдещата столица. В резултат на това прехвърлянето му от Рио де Жанейро в Бразилия се състоя през 1960 г.
Много сгради се отличават с контрастни и необичайни форми: има структури под формата на купа, колона с форма на стрела, пирамида, купол. Точно така изглеждат например държавните центрове.
Самият Нимайер е проектирал президентския дворец, сградата на Върховния съд, Двореца на Националния конгрес, катедралата, театъра, болницата и Двореца на правосъдието. Това са всички сгради, в които е имал ръка Оскар Нимайер. Забележителности на Бразилия - така могат да се нарекат много от тях днес.
Отличителни черти на архитектурата на Нимайер са изразителност, пластичност и топлина. Той беше един от първите, които успяха да направят монолитни конструкции от стоманобетон. Въпреки своята необичайност и дори претенциозност, проектите на сградата са разработени в детайли. Архитектът винаги се е стремял към появата на нови архитектурни форми.
Емиграция
През 1964 г. Нимайер се връща от дълга командировка в Израел и не признава страната си. В Бразилия имаше държавен преврат, в резултат на който военните дойдоха на власт.
Поради диктатурата, установена в страната, архитектът е принуден да се премести във Франция, където живее от средата на 60-те години до 1985 г. През цялото това време той посещаваше любимата си Бразилия от време на време и не за дълго. В същото време продължава строителството на обществени сгради в столицата по негови проекти. Понякога Нимайер живее в Куба и СССР.
Последните години от живота
Нимайер доживява да види края на военната диктатура в Бразилия. Тя падна през 1985 г. Веднага след това архитектът се завръща в родината си.
В средата на 90-те години той ръководи бразилската комунистическа партия и нейното ортодоксално крило, което не беше съгласно с трансформацията на комунистическата партия, настъпила след разпадането на СССР. Известният лидер на Куба Фидел Кастро често наричаше себе си и Нимайер последните комунисти на планетата.
Дори в много напреднала възраст Оскар Нимайер продължава да работи. Музеят на модерното изкуство по негов проект е построен през 1996 г., когато архитектът вече е на 89 години.През 2000-те той ръководи изграждането на собствен музей в Куритиба, националната библиотека в Бразилия и културен център в Гояния.
Нимайер беше тясно свързан със Съветския съюз. През 1983 г. е приет за почетен член на Художествената академия. А през 2007 г. президентът на Руската федерация Владимир Путин подписа указ за награждаване на архитекта с Ордена на приятелството за приноса му в развитието на отношенията между двете държави.
Оскар Нимайер почина в Рио де Жанейро през 2012 г. Не доживя само 10 дни до 105-ия си рожден ден. Малко преди това архитектът беше приет в болница с диагноза бъбречна недостатъчност. Това стана усложнение, след като Оскар страдаше от грипния вирус.
Нимайер работи непрекъснато и неуморно. На бюрото му лежеше дизайнът на сграда на ресторант в Рио де Жанейро, върху която 104-годишният архитект работи през последните дни от живота си.
Създателят е жив в своите творения. Това означава, че повече от 400 сгради, построени от този фантастичен архитект в 18 страни по света, продължават живота на своя Създател. В момента, по негов проект, завършва изграждането на музея на Пеле в град Сантос. А колко още завършени, но нереализирани досега проекти ще оживеят благодарение на колегите и учениците на Нимайер, ще могат да кажат нашите потомци.
„Няма старинна и модерна архитектура. Има добро или лошо"
„Главното в архитектурата е тя да е нова, да докосва душата на човека, да му е полезна, за да може човек да й се наслади...“
„Цял живот съм обичал да гледам облаците, чакайки откровение в техните постоянно променящи се форми.“
„...правите линии и ъгли разделят и разделят пространството, а аз винаги съм обичал извивките, които са същността на природата, която ни заобикаля“
„Привлича ме свободно извитата и чувствена линия. Тази линия, която ми напомня за планините на моята страна, странните завои на реките, високите облаци, тялото на жената, която обичам.“
„Само бетонът ми позволява да контролирам криви с толкова широк обхват... бетонът осигурява непрекъсната модулация на пространството“
1. Casa das Canoas - Рио де Жанейро, Бразилия. 1954 г
Чертежи и снимки на тази къща, построена от Niemair за семейството му, бяха включени в международни архитектурни справочници като ярък пример за сливането на сграда със заобикалящата природа. Няма ясни граници или ъгли, дизайнът на къщата е съобразен с неравностите на земната повърхност. Една от стените на къщата е изградена върху огромен камък, който е лежал на това място от хиляди години. Част от този камък се намира в двора, а другата създава оригиналния интериор на хола.
2. Национален конгрес – Бразилия, Бразилия. 1958 г
Тази най-известна сграда на Оскар Нимайер се намира на централната ос на столицата на Бразилия. Той с право се смята за основната архитектурна доминанта на града.
Сградата се вписва в околния терен и е свързана с административните сгради с подземни преходи. Зад сградата на Конгреса е Площадът на трите сили, където се провеждат тържествени паради и срещи на официални гости.
3. Дворецът на зората (Palácio da Alvorada) – Бразилия, Бразилия. 1958 г
Тази триетажна сграда с обща площ от 7000 м², разположена на полуостров на резервоара Параноа, е официалната резиденция на президента на Бразилия.
Медицински център, конферентна зала, басейн, няколко трапезарии, музикална зала и библиотека...
Първият етаж на двореца е предназначен за официални приеми; на втория етаж има стаи за лично ползване на президента и семейството му.
4. Residence Edifício Copan - Сао Пауло, Бразилия.1966г
Огромна, вълнообразна сграда, наподобяваща развяващо се знаме, това е най-големият жилищен комплекс в Латинска Америка.
По принцип това е една къща. Но къщата е толкова голяма, че дори има собствен пощенски код. На площ от 6006 м², под покрива на 38-етажния Копан, има шест жилищни блока, в които живеят около 5 хиляди души, и търговски център.
5. Катедралата (Catedral de Brasília) – Бразилия, Бразилия. 1970 г
Именно за проекта на тази катедрала Нимайер получава наградата Прицкер „за най-добра сграда в стила на модернизма“.
Шестнадесетте хиперболоидни колони на католическата катедрала на Благословена Дева Мария символизират 8 чифта ръце, вдигнати към небето.
За да влезете в катедралата, трябва да слезете няколко метра под земята. Вървял по тъмен коридор, сякаш през мрака на собствените си грехове, посетителят се озовава в светло, светло, приказно пространство. Светлината от тавана и през витражите, разположени между 16-те колони, дава усещане за безкрайно райско щастие.
6. Културен център Вулкан – Хавър, Франция. 1982 г
Културният център Вулкан е една от атракциите на град Хавър. Състои се от два блока, които се наричат съответно „Голям вулкан“ и „Малък вулкан“. Болшой разполага с театър с 1200 места и кино с 350 места. В Мали има няколко различни зали от 60 до 500 места.
7. Музей за съвременно изкуство – Нитерой, Бразилия. 1996 г
Според архитекта това е най-амбициозният му проект.
Тук всичко е грандиозно: необичайният външен вид на сградата, която всички единодушно нарекоха „извънземен космически кораб“; подреждане на изложбени зали в спирала; и зашеметяващата гледка, която се открива от палубата за наблюдение. Тази гледка към Рио де Жанейро с огромна скулптура на Христос, с океана и плажовете често отвлича вниманието на посетителите на музея от самите изложби.
8. Музей на Оскар Нимайер - Куритиба, Бразилия. 2002 г
Музеят на видео изкуството, архитектурата и дизайна обхваща площ от 19 000 m². Сградата на музея, висока 16 м с триетажен купол с диаметър 50 м, е монтирана в центъра на изкуствен резервоар върху бетонен постамент.
От многото прозвища, две са останали за тази сграда: „Всевиждащото око“ и „Окото на Оскар“. През деня огледалното стъклено „око“ отразява небето, а през нощта свети отвътре.
9. Концертна зала Ибирапуера (Auditório Ibirapuera) - Сао Пауло, Бразилия. 2005 г
Обществеността единодушно реши, че така почти вековният архитект Оскар Нимайер си е „показал езика на целия свят“. Наистина яркочервеният навес над входа на концертната зала прилича на дълъг език.
Една от дизайнерските характеристики на сградата е възможността за спускане на задната стена. Така зрителите имат възможност да гледат представления на открито.
10. Цифрова телевизионна кула - Бразилия. 2012 г
Строителството на телевизионната кула е завършено през 2010 г., за 50-годишнината на град Бразилия, но тържественото откриване се състоя само 2 години по-късно, на 21 април 2012 г.
Общата височина на кулата е 60 метра, всъщност представлява метална телевизионна антена.
Нимайер нарече 120-метровата основа на кулата с два клона, завършващи със стъклени куполи „Цветето на Серадо“. Предвижда се в горното "цвете", на 80 метра от повърхността на земята, да бъде открит ресторант, а долното "цвете" ще се използва като художествена галерия.
Използването на всякакви материали, публикувани на сайта, е разрешено при условие, че има връзка към
Оскар Рибейро де Алмейда ди Нимайер Соарис Фильореализира първия си проект (детска градина в Рио де Жанейро) през 1937 г., когато е на по-малко от 30 години. Последният проект, завършен по време на живота на архитекта, беше телевизионната кула в Бразилия, открита през 2012 г.
Нимайер работи непрекъснато и неуморно. На бюрото му имаше проект за сграда на ресторант в Рио де Жанейро, върху която 104-годишният архитект работи в последните дни от живота си.
Създателят е жив в своите творения. Това означава, че повече от 400 сгради, построени от този фантастичен архитект в 18 страни по света, продължават живота на своя Създател. В момента, по негов проект, завършва изграждането на музея на Пеле в град Сантос. А колко още завършени, но нереализирани досега проекти ще оживеят благодарение на колегите и учениците на Нимайер, ще могат да кажат нашите потомци.
„Няма старинна и модерна архитектура. Има добро или лошо"
„Главното в архитектурата е тя да е нова, да докосва душата на човека, да му е полезна, за да може човек да й се наслади...“
„Цял живот съм обичал да гледам облаците, чакайки откровение в техните постоянно променящи се форми.“
„...правите линии и ъгли разделят и разделят пространството, а аз винаги съм обичал извивките, които са същността на природата, която ни заобикаля“
„Привлечена съм от свободно извитата и чувствена линия. Тази линия, която ми напомня за планините на моята страна, странните завои на реките, високите облаци, тялото на жената, която обичам.“
„Само бетонът ми позволява да контролирам криви с толкова широк обхват... бетонът осигурява непрекъсната модулация на пространството“
1. Casa das Canoas - Рио де Жанейро, Бразилия. 1954 г
Чертежи и снимки на тази къща, построена от Niemair за семейството му, бяха включени в международни архитектурни справочници като ярък пример за сливането на сграда със заобикалящата природа. Няма ясни граници или ъгли, дизайнът на къщата е съобразен с неравностите на земната повърхност. Една от стените на къщата е изградена върху огромен камък, който е лежал на това място от хиляди години. Част от този камък се намира в двора, а другата създава оригиналния интериор на хола.
2. Национален конгрес – Бразилия, Бразилия. 1958 г
Тази най-известна сграда на Оскар Нимайер се намира на централната ос на столицата на Бразилия. Той с право се смята за основната архитектурна доминанта на града.
Сградата се вписва в околния терен и е свързана с административните сгради с подземни преходи. Зад сградата на Конгреса е Площадът на трите сили, където се провеждат тържествени паради и срещи на официални гости.
3. Дворецът на зората (Palácio da Alvorada) – Бразилия, Бразилия. 1958 г
Тази триетажна сграда с обща площ от 7000 м², разположена на полуостров на резервоара Параноа, е официалната резиденция на президента на Бразилия.
Медицински център, конферентна зала, басейн, няколко зали за хранене, музикална зала и библиотека...
Първият етаж на двореца е предназначен за официални приеми; на втория етаж има стаи за лично ползване на президента и семейството му.
4. Residence Edifício Copan - Сао Пауло, Бразилия.1966г
Огромна, вълнообразна сграда, наподобяваща развяващо се знаме, това е най-големият жилищен комплекс в Латинска Америка.
По принцип това е една къща. Но къщата е толкова голяма, че дори има собствен пощенски код. На площ от 6006 м², под покрива на 38-етажния Копан, има шест жилищни блока, в които живеят около 5 хиляди души, и търговски център.
5. Катедралата (Catedral de Brasília) – Бразилия, Бразилия. 1970 г
Именно за проекта на тази катедрала Нимайер получава наградата Прицкер „за най-добра сграда в стила на модернизма“.
Шестнадесетте хиперболоидни колони на католическата катедрала на Благословена Дева Мария символизират 8 чифта ръце, вдигнати към небето.
За да влезете в катедралата, трябва да слезете няколко метра под земята. Вървял по тъмен коридор, сякаш през мрака на собствените си грехове, посетителят се озовава в светло, светло, приказно пространство. Светлината от тавана и през витражите, разположени между 16-те колони, дава усещане за безкрайно райско щастие.
6. Културен център Вулкан – Хавър, Франция. 1982 г
Културният център Вулкан е една от атракциите на град Хавър. Състои се от два блока, които се наричат съответно „Голям вулкан“ и „Малък вулкан“. Болшой разполага с театър с 1200 места и кино с 350 места. В Мали има няколко различни зали от 60 до 500 места.
7. Музей за съвременно изкуство – Нитерой, Бразилия. 1996 г
Според архитекта това е най-амбициозният му проект.
Тук всичко е грандиозно: необичайният външен вид на сградата, която всички единодушно нарекоха „извънземен космически кораб“; подреждане на изложбени зали в спирала; и зашеметяващата гледка, която се открива от палубата за наблюдение. Тази гледка към Рио де Жанейро с огромна скулптура на Христос, с океана и плажовете често отвлича вниманието на посетителите на музея от самите изложби.
8. Музей на Оскар Нимайер - Куритиба, Бразилия. 2002 г
Музеят за видео изкуство, архитектура и дизайн обхваща площ от 19 000 m². Сградата на музея, висока 16 м с триетажен купол с диаметър 50 м, е монтирана в центъра на изкуствен резервоар върху бетонен постамент.
От многото прозвища, две са останали за тази сграда: „Всевиждащото око“ и „Окото на Оскар“. През деня огледалното стъклено „око“ отразява небето, а през нощта свети отвътре.
9. Концертна зала Ибирапуера (Auditório Ibirapuera) - Сао Пауло, Бразилия. 2005 г
Обществеността единодушно реши, че така почти вековният архитект Оскар Нимайер си е „показал езика на целия свят“. Наистина яркочервеният навес над входа на концертната зала прилича на дълъг език.
Една от дизайнерските характеристики на сградата е възможността за спускане на задната стена. Така зрителите имат възможност да гледат представления на открито.
10. Цифрова телевизионна кула - Бразилия. 2012 г
Строителството на телевизионната кула е завършено през 2010 г., за 50-годишнината на град Бразилия, но тържественото откриване се състоя само 2 години по-късно, на 21 април 2012 г.
Общата височина на кулата е 60 метра, всъщност представлява метална телевизионна антена.
Нимайер нарече 120-метровата основа на кулата с два клона, завършващи със стъклени куполи „Цветето на Серадо“. Предвижда се в горното "цвете", на 80 метра от повърхността на земята, да бъде открит ресторант, а долното "цвете" ще се използва като художествена галерия.
Изминалият 20-ти век включва много големи събития, настъпили в резултат на промени в икономиката, науката, политиката, технологиите, идеологията, медицината и културата. През това трудно време се раждат и създават много художествени гении, даряващи на света шедьоври, които и до днес удивляват и пленяват със своята красота. Един от тези велики архитекти, видял миналия век със собствените си очи, е бразилецът Оскар Нимайер, който тази година навършва 105 години. Може би някои скептици ще кажат, че архитектурата не е изкуство, но само докато не видят с очите си красивите й творения от желязо и бетон.
цитат
„Никога не са ме привличали правите ъгли, твърдите, твърди линии, които са толкова характерни за всичко, създадено от човека. Напротив, винаги са ме привличали сложно извитите и чувствени линии. Все пак тези редове ми напомнят за планините на моята родна Бразилия, високите облаци, свободните завои на реките и тялото на жената, която обичам..."
Архитект
Оскар Рибейро де Алмейда де Нимайер Соарис Фильо е роден на 15 декември 1907 г. в Рио де Жанейро в богато семейство и е отгледан в къщата на родителите на майка си. Бащата и майката на Оскар Нимайер са португалци, но сред далечните му предци архитектът посочва германците и индианец от племето Арарибоя, живял преди много години в района на Рио де Жанейро.
Нимайер учи в елитен колеж, където за първи път се интересува от архитектура. На двадесет и една Оскар се ожени.
През 1934 г. в Рио де Жанейро завършва Националното художествено училище и година по-късно започва работа в ателието на Лусио Коста.
През 1936 г. Нимайер е част от група бразилски архитекти, които работят заедно по дизайна на Министерството на образованието и здравеопазването в Рио де Жанейро с Льо Корбюзие. През 1939 г. той става ръководител на проекта, тъй като Льо Корбюзие поема поста консултант. По-късно той започва да проектира различни жилищни сгради и съоръжения за отдих, докато през 1957 г. не му е възложено да изпълни генералния план на Лусио Коста за столицата на Бразилия - Бразилия.
До 1979 г. Нимайер работи върху повечето обществени сгради в града. През този труден период, поради неприкритата си привързаност към комунистическата идеология, през 1964 г. той заминава на самоналожено изгнание във Франция, когато на власт идват десни радикали. Там остава около 5 години и се завръща обратно в родината си.
От 70-те години на миналия век безспорният талант на южноамериканския архитект започва да се признава в много културни и професионални кръгове по света, както се вижда от наградите и наградите, присъдени на Оскар Нимайер.
В книгата с мемоари той пише, че според бразилските обичаи е трябвало да се нарича Оскар Рибейро (по фамилията на майка му) Соарис (бащина фамилия), но баща му, израснал в семейството на чичо си, в знак на благодарност е добавил неговото фамилно име Нимайер към фамилното му име - Соарис. А в зрелите си години самият Оскар започва да се нарича просто Нимайер.
Всеки период от живота на Оскар Нимайер съответства на определен етап от творчеството, което повлия на развитието на архитектурната доктрина на този велик майстор.
Първият етап (1940-1943 г.) е белязан от проектирането на редица държавни сгради. Те се отличават с комбинация от истински бразилски елементи, преплетени с универсални, което създава, както отбелязва самият майстор, неподражаема игра на прави и извити линии, например двореца Густаво Капанема (сградата на Министерството на образованието и здравеопазването). Изграждането на двореца е инициирано от президента Гетулио Варгас.
Проектът беше доста смел за времето си. Това беше една от първите модернистични сгради в Латинска Америка, използвани от правителствена агенция. Самата сграда впоследствие оказва огромно влияние върху бразилската естетика и модернистичната архитектура в тази страна.
За довършителни работи са използвани местни материали (португалски сини и бели плочки). Вътрешната рамка на сградата, изработена от бетон, позволява изграждането на две широки стъклени фасади, а на прозорците е монтирана централизирана слънцезащита под формата на щори.
Едно от най-значимите произведения на втория етап (1943-1953) е сградата на централата на ООН в Ню Йорк. По това време архитектът търси нови художествени възможности, което води до промяна на стила в полза на определен органичен формализъм.
Нимайер също въвежда поетични мотиви в архитектурата от този период, съчетава архитектурата със скулптурата, сградите с природния пейзаж, развива своите инженерни и технически възможности и изучава възможностите за използване на нови материали (стоманобетон).
1963 г. - Международна Ленинска награда "За укрепване на мира между народите".
1970 г. - Златен медал на Американския институт на архитектите.
1988 - Награда Прицкер.
2007 г. - Орден за приятелство (Русия).
2009 г. - Медал на Ордена на изкуствата и литературата на Испания.
В периода 1953-1965 г. Нимайер активно работи върху архитектурния облик на столицата на Бразилия, показвайки се по нов начин, използвайки експресионизма в строителството.
Работата в Бразилия - от юни 1958 г. директно на строителната площадка - свързана с много трудности, сериозни трудности и чести недоразумения, беше истински човешки, патриотичен и творчески подвиг и даде прекрасни плодове, останали в историята на световната архитектура, въпреки неизбежните недостатъци и противоречия .
Генералният план, чийто очертания приличат на излитаща птица, съчетава твърдостта на функционалното зониране и модерното решение на транспортния проблем (с разделяне на трафика и възли и подземни пешеходни преходи) с класическия блясък, строгост и динамична симетрия на аксиална структура.
Жилищната зона се простира по протежение на магистралата, извита в съответствие с релефа, а перпендикулярно на нея по билото на полуострова, грандиозна стълба от площади, заобиколена от държавни и най-важни обществени сгради, леко се спуска към резервоара. Sredokrestye, чийто транспортен възел включва автогара с платформи за наблюдение, е маркиран от вертикалната телевизионна кула. 
Реализираните проекти от това време бяха отражение на извънземната реалност, осигурявайки място по популярност наред с архитектурните паметници на Бразилия, които имат хилядолетна история. Една от тези сгради е Дворецът на Националния конгрес, построен през 1960 г. Предназначен е за срещи на Националния конгрес на Бразилия.
Самата сграда прилича на паралелепипед, върху който има две кухи полукълба, а между тях има 2 успоредни стометрови небостъргача. Непосредствено под обърнатото надолу полукълбо са помещенията на Федералния сенат, под обърнатото нагоре полукълбо, наподобяващо чаша, са помещенията на Камарата на депутатите. Всички части на тази сграда са свързани със съседните части чрез подземни коридори, принадлежащи към огромния комплекс.
Друго творение на бразилския архитект през тези години е катедралната католическа катедрала на Благословена Дева Мария, построена в стила на модернизма. Именно за дизайна на тази катедрала Оскар Нимайер получава наградата Прицкер през 1988 г.
Сградата се състои от 16 колони - линейни конструкции във формата на еднокухинен хиперболоид, символизиращ вдигнати към небето ръце. Пространствата между колоните са покрити с витражи. Благодарение на уникалната архитектура вътре, цялото пространство е изпълнено със светлина, а за постигане на по-голям ефект, архитектът е замислил много тъмен и дълъг коридор пред входа на основното помещение. Но тъй като Оскар Нимайер е атеист, църквата дълго време отказваше да освети проектираната от него катедрала. 
По-късно, по време на военната диктатура, Нимайер се премества в Европа, където започва да изучава културното наследство на античността, което го отвежда до следващия творчески етап, характеризиращ се с оригиналност на идеите и оригиналност на формите - сградите придобиват все по-строги технически тонове.
Този етап на творчество (1965-1989) се отличава с проектирането на сгради от обществен характер - за хората (жилищна сграда Copan в Сао Пауло, издателство Manchete, хотел Nacional, метростанция Saenz Peña и др.) .
интересно
През 70-те години Нимайер започва да се интересува повече от дизайна на мебели. Неговите меки кожени кресла и дивани с пружиниращи „крака“, изработени от стоманена лента, обикновено правени в сътрудничество с дъщеря му, декоративна художничка Ана Мария, често бяха излагани в Бразилия и в чужбина.
От 90-те години на миналия век бразилският майстор вече не се втурва във водовъртежа на нови стилове, форми, материали, той усъвършенства своя творчески стил, който се състои в комбиниране на индивидуалната символика и социалния характер на сградите. Оскар Нимайер проектира основно мемориални и културни сгради.
През 1996 г. архитектът създава музея за съвременно изкуство „НЛО” в Нитерой. Сградата във формата на космически кораб се намира в град Нитерой в Бразилия и е една от основните му забележителности. Идеята на Оскар Нимайер може да се обясни със собствения му цитат: „Имало едно време летяща чиния, летяща над града, се възхищавала на красотата на тези места и решила да остане тук завинаги и кацайки на това място, поставила основите на Музея на Модерно изкуство.”
Музеят се състои от купол с диаметър 50 метра, имащ 3 етажа - снежнобяла конструкция от бетон и стъкло. Оскар Нимайер, когато проектира този шедьовър, беше убеден, че функционалната и елегантна архитектура не е част от многомилионните градове; нейните представители изглеждат страхотно в такива тихи, архитектурно самотни места, особено ако са близо до природата.
Друг музей, кръстен на самия автор, Музеят на Оскар Нимайер, се намира в град Куритиба, щата Парана в Бразилия. Построен е през 2002 г. и е наречен Новият музей. Със завършването на ремонта и изграждането на новата пристройка, тя е преименувана в чест на известния си архитект, завършил проекта на 95-годишна възраст. Известен е още като Музея на окото поради дизайна на сградата. Музеят е посветен на съвременното изобразително изкуство, архитектура и дизайн.
През 2001 г. архитектът решава да преобрази сградата – добавя конструкция от бял бетон и огледално стъкло във формата на голямо око. Тази специфична добавка циментира новото име - "Музей на окото" или "Всевиждащо око". Музеят веднага се превърна в символ на град Куритиба.
Въпреки преклонната си възраст, Оскар Нимайер продължава да твори, показвайки на света все повече и повече нови сгради. На 26 март 2011 г. в град Авилес в Испания беше открит културен център. Общата площ на центъра е 40 000 м², включва изложбена площ (площ 4000 м2), платформа за наблюдение, зала за 1000 зрители и многофункционална сграда с кинозали, зали за конференции, репетиции и семинари.
Оскар Нимайер е последният жив велик архитект на 20-ти век и той все още е активен днес, като проектира сгради за Бразилия и други страни. 
