George Gordon Lord Byron(1788-1824) fut dans le premier quart du XIXe siècle le « maître des pensées », la personnification vivante du romantisme. Lui, comme personne d'autre, incarnait l'idéal romantique de la fusion complète de la biographie et de la créativité, lorsque l'artiste vit selon les mêmes lois que celles de ses héros et que les événements de sa vie deviennent immédiatement le matériau de ses œuvres. La « légende Byronic » est toujours vivante aujourd’hui et il est important de séparer le mythe des faits.
Byron est né dans une famille aristocratique, a hérité à l'âge de dix ans du titre de seigneur et de domaine familial dans le nord de l'Angleterre et a fait ses études dans des établissements d'enseignement privilégiés - à la Harrow School et à l'Université de Cambridge. Il se préparait à une carrière d'homme d'État et ne considéra pas longtemps la poésie comme l'œuvre principale de sa vie. Bien qu’appartenant à l’élite dirigeante, il était un rebelle par nature et toute sa vie a été un défi aux conventions acceptées dans la société. Il considérait la société anglaise comme inerte et hypocrite, ne voulait faire aucune concession à l'opinion publique et après une courte période de gloire dans son pays natal (1812-1816), il quitta définitivement l'Angleterre pour s'installer en Italie. Sa vie s'est terminée en Grèce, où il a participé à la lutte de libération nationale des Grecs contre les Turcs.
L'héritage poétique de Byron est vaste et varié. La reconnaissance lui est venue avec la publication du poème « Le pèlerinage de Childe Harold » (1812), où il a créé le premier héros romantique de la littérature anglaise et a créé le genre du poème lyrique-épique romantique. Ses formes se sont développées dans le cycle des « Poèmes orientaux » (1813-1816), où le romantisme atteint les formes classiques. Avec le déménagement en Italie, son œuvre s'enrichit en termes de genre (le drame « Manfred », le mystère « Caïn », les poèmes « Beppo », « Mazeppa »). L'œuvre principale des dernières années de la vie de Byron est restée inachevée - il s'agit du roman en vers "Don Juan".
Un exemple du romantisme de Byron peut être poème "Corsaire"(1814) du cycle "Poèmes orientaux". Dans les six poèmes du cycle, Byron s'appuie sur les impressions de son voyage vers le sud, qu'il entreprit à travers les pays méditerranéens en 1809-1811. Pour la première fois, il présenta au lecteur des images de la nature méridionale dans le Pèlerinage de Childe Harold, et ce fut l'une des composantes du succès de ce poème ; le public attendait du jeune poète de nouveaux paysages exotiques et, dans « Le Corsaire », Byron développe les motifs orientalistes si caractéristiques du romantisme en général. L’Orient dans l’art romantique contraste avec la civilisation européenne comme un monde de passions libres et naturelles se déroulant sur fond de nature belle et fertile. Mais pour Byron, l’Orient est plus qu’un décor romantique conventionnel : l’action du « Corsaire » se déroule sur les îles de l’archipel grec et sur la côte grecque, sous la domination des Turcs (Seyid Pacha dans le poème), et les itinéraires des raids pirates du protagoniste Conrad sont topographiquement précis, peuvent être tracés sur la carte, et dans les descriptions de la Grèce au début de la troisième chanson du poème, Byron s'appuie directement sur ses propres impressions d'il y a quatre ans. Ainsi, derrière le paysage romantique du poème, apparaissent des images de la nature et de la morale tirées de la vie ; Byron a souvent donné une reproduction fidèle de l'environnement historique et ethnographique dans ses poèmes.
Au cœur de « Le Corsaire », comme dans tous les autres « poèmes orientaux », se trouve le conflit du héros avec le monde ; L'intrigue est réduite à une situation dramatique : la lutte pour l'amour.
Le héros de "Corsair" est le chef des pirates Conrad, sa bien-aimée est la douce Medora. L'action du poème commence par la réception de quelques nouvelles sur l'île des pirates, qui obligent Conrad à dire au revoir à Medora et à donner l'ordre de lever les voiles d'urgence. Où vont les pirates et quel est le plan de Conrad ressort clairement de la deuxième chanson du poème. Le chef des pirates décide d'anticiper le coup de son ennemi de longue date Seid Pacha et, sous les traits d'un derviche pèlerin, se rend à un festin au palais du Pacha. Il doit frapper l'ennemi dans sa maison, tandis que ses pirates mettent le feu à la flotte de Seid Pacha à la veille de prendre la mer, mais l'incendie dans la baie commence plus tôt que prévu, une bataille acharnée éclate, dans laquelle Conrad sauve l'épouse bien-aimée de Seid. du sérail en feu, Gulnar. Mais la fortune militaire est inconstante, et maintenant les pirates s'enfuient, et Conrad est capturé et jeté en prison. Dans la troisième chanson du poème, Seyid Pacha retarde l'exécution de Conrad, lui inventant la mort la plus douloureuse. Pendant ce temps, Gulnar, reconnaissant envers Conrad et tombant amoureux de lui, propose d'organiser son évasion. Conrad rejette d'abord sa proposition : il ne veut pas devoir sa liberté à une femme dont il ne peut répondre à l'amour, car il n'aime que Medora. Mais lorsque Gulnar se faufile à nouveau dans son donjon, il voit une tache sanglante sur son front - elle a elle-même tué Seid Pacha, et ensemble ils montent à bord d'un navire en direction de l'île des pirates. A son retour, Conrad apprend la mort de Medora. La bien-aimée ne supporte pas la nouvelle de sa captivité, et, ayant perdu le sens de la vie avec elle, Conrad disparaît :
Tout est en vain - les jours passent, Conrad est parti, et il n'y a aucune nouvelle de lui, Et il n'y a aucune trace de son sort nulle part : est-il mort ou a-t-il disparu pour toujours ?
Les pirates pleurèrent pour lui seul... Ils érigèrent une pierre pour Medora.
Aucun monument n'a été érigé à Conrad : qui sait, peut-être qu'il n'est pas mort - le Corsaire, dont le nom ressuscite à nouveau les Ténèbres des crimes et d'un seul amour.
Conrad est d'une nature forte et courageuse, il dirige les pirates d'une main de fer, tout le monde le respecte et le craint pour son courage et son succès en affaires sans précédent :
Autour, sur toutes les mers, le nom seul sème la peur dans les âmes ;
Il est avare de discours - il ne connaît que l'ordre, La main est ferme, l'œil est vif et aiguisé ;
Il ne donne aucune joie à leurs fêtes, Mais il est un favori sans reproche.
La première apparition de Conrad dans le poème est typique d'un héros romantique. Il se tient au sommet d'une falaise, appuyé sur une épée, regardant les vagues, et sa position même dans l'espace à ce moment - il est plus haut que les autres, les pirates se lèvent vers lui avec un rapport - cette solution spatiale de la scène souligne l'exclusivité du héros. La même idée d'exclusivité est réalisée dans le portrait de Conrad (neuvième strophe du premier chant). Il s'agit d'un portrait détaillé basé sur une combinaison d'opposés, où chaque trait extérieur devient une expression des propriétés de caractère du héros. Byron crée un portrait si vivant d'un héros romantique que certains de ses traits feront à jamais partie de l'apparence caractéristique d'un personnage littéraire romantique :
C'est en amour que le caractère du héros romantique se révèle le plus pleinement ; l'amour dans le romantisme est une passion sans compromis, la valeur la plus élevée de la vie, c'est pourquoi le héros romantique se bat pour l'amour contre toutes les forces hostiles. L’intrigue de tous les « Poèmes orientaux » est basée sur cet épisode de la vie du héros où il entre dans la dernière et fatale bataille pour l’amour. Seule la mort sépare le héros des « Poèmes orientaux » de sa bien-aimée, comme Conrad et Medora. Les deux images féminines du poème - la douce Medora, qui n'est que dévotion et adoration, et l'ardente Gulnar, capable de commettre un crime par amour - contrastent l'une avec l'autre.
Comme dans d’autres poèmes byroniens, le principal moyen de créer le personnage du héros passe par l’action. Conrad est de nature active, son idéal est la liberté personnelle anarchique et l'intrigue du poème est caractérisée par un drame accru. Le lecteur se trouve confronté à une série de scènes hétéroclites et spectaculaires, contrastées les unes avec les autres selon le principe du contraste : le chant des pirates glorifiant l'espace marin et la liberté ouvre le poème ; l'image d'une fête dans le luxueux palais de Seyid Pacha est remplacée par l'image d'une bataille sanglante ; le découragement de Conrad en prison lors d'une visite nocturne à Gulnar et la joyeuse fraîcheur de la mer pendant leur fuite. Le poème étonne par la richesse de ses ambiances et de ses couleurs.
Les paroles de V.G. sont tout à fait applicables à Conrad et aux autres héros des « Poèmes orientaux ». Belinsky, ce qu'il a dit du poète lui-même : « C'est une personnalité humaine, indignée contre le commun et, dans sa fière rébellion, s'appuyant sur elle-même. » A.S. parle aussi du même individualisme extrême des héros de Byron. Pouchkine :
Lord Byron, par un heureux caprice, s'est habillé d'un romantisme ennuyeux et d'un égoïsme désespéré...
Et bien que le « Prisonnier du Caucase » de Pouchkine contienne de nombreux éléments directement empruntés à Byron, Pouchkine n’exalte pas, mais condamne l’individualisme du héros romantique.
Ainsi, «Le Corsaire» est un poème lyrique-épique dans lequel le principe lyrique dans la représentation du personnage central et le principe épique et narratif se confondent, ce qui se manifeste dans la richesse et la variété de l'action. Conrad est un héros qui représente l'exemple le plus pur d'une vision romantique du monde dans toute l'œuvre de Byron, et la poétique du « Corsaire » est l'exemple le plus caractéristique de la construction d'un poème romantique. L’intrigue est basée sur l’épisode culminant de la vie du héros, qui décide de son sort ; ni son passé ni le développement ultérieur de sa vie ne sont décrits et, en ce sens, le poème est fragmentaire. De plus, l'intrigue est construite comme une chaîne de fragments de peintures lumineux, dont les relations de cause à effet ne sont pas toujours clairement énoncées dans le poème, et la fragmentation devient le principe structurant d'un poème romantique. Le héros est enlevé au moment de la plus haute tension des forces vitales, dans des circonstances exceptionnelles même pour sa vie de voleur. Dans de tels moments, le caractère d'une personne est révélé jusqu'au bout, et le personnage démoniaque, sombre et majestueux de Conrad est créé dans le poème en utilisant divers moyens artistiques : un portrait, les caractéristiques de l'auteur, l'attitude des femmes qui l'aiment envers lui, mais surtout à travers la description de ses actes. L’une des images leitmotives du poème est l’image de la mer, si caractéristique de toute la poésie de Byron ; L’élément mer libre devient pour lui un symbole de liberté. La chanson des pirates qui ouvre le poème contient ces mots :
Au milieu de la jubilation des eaux bleu foncé, la pensée est sans limites, l'âme est libre de voler Au-dessus de la vague mousseuse et sans fin - Voici notre royaume, voici notre maison !
L'élément lyrique qui imprègne le poème se révèle le plus clairement dans l'image de la mer de bout en bout.
Option 1
Pleine de contrastes pittoresques, la coloration du «Giaour» se distingue également par l'œuvre suivante de Byron dans le cycle «oriental» - le poème plus étendu «Le Corsaire», écrit en distiques héroïques. Dans une courte introduction en prose au poème, dédiée à son collègue écrivain et personne partageant les mêmes idées, Thomas Moore, l'auteur met en garde contre ce qu'il considère comme un vice caractéristique de la critique moderne - l'identification erronée des personnages principaux, qui l'a hanté. depuis l'époque de Childe Harold - que ce soit Giaour ou quelqu'un d'autre, l'autre est avec le créateur des œuvres. Dans le même temps, l'épigraphe du nouveau poème - un vers de « Jérusalem libérée » du Tasse - souligne la dualité interne du héros comme le leitmotiv émotionnel le plus important du récit.
L'action de « Corsaire » se déroule au sud de la péninsule du Péloponnèse, dans le port de Koroni et sur l'île des Pirates, perdue dans l'immensité de la Méditerranée. Le moment de l’action n’est pas précisément indiqué, mais il est facile de conclure que le lecteur est confronté à la même époque d’asservissement de la Grèce par l’Empire ottoman, entrée dans une phase de crise. Le discours figuratif signifie caractériser les personnages et ce qui se passe est proche de ceux familiers de « Gyaur », cependant, le nouveau poème est de composition plus compacte, son intrigue est plus détaillée (surtout en ce qui concerne le « fond » aventureux), et le développement des événements et leur séquence - plus ordonnés.
La première chanson s'ouvre sur un discours passionné, illustrant le romantisme du destin des pirates, rempli de risques et d'anxiété. Liés par un sentiment de camaraderie militaire, les flibustiers idolâtrent leur chef intrépide, Conrad. Et maintenant, le brick rapide, sous le drapeau pirate qui terrifiait toute la région, apportait des nouvelles encourageantes : le tireur grec rapportait que dans les prochains jours, un raid sur la ville et le palais du gouverneur turc Seid pourrait être mené. Habitués aux bizarreries du caractère du commandant, les pirates deviennent timides lorsqu’ils le trouvent plongé dans de profondes réflexions. Suivent plusieurs strophes avec une description détaillée de Conrad (« Mystérieux et toujours seul, / Il semblait qu'il ne pouvait pas sourire »), inspirant l'admiration pour l'héroïsme et la peur - l'impulsivité imprévisible de quelqu'un qui s'était replié sur lui-même, qui avait perdu confiance en illusions ("Il est parmi les gens la plus difficile des écoles - / La déception du Chemin - passée") - en un mot, portant les traits les plus typiques d'un rebelle-individualiste romantique, dont le cœur est réchauffé par une passion indomptable - l'amour pour Medora . La bien-aimée de Conrad lui rend la pareille ; et l'une des pages les plus sincères du poème est la chanson d'amour de Medora et la scène des adieux des héros avant la campagne. Restée seule, elle ne trouve pas de place pour elle, toujours inquiète pour sa vie, et pour lui sur le pont du navire. Le brick donne des instructions à l'équipage, parfaitement préparé à mener une attaque audacieuse - et à gagner. La deuxième chanson nous emmène dans la salle de banquet du palais de Seid. Les Turcs, de leur côté, envisagent depuis longtemps de débarrasser définitivement les environs de la mer des pirates et répartissent à l'avance le riche butin. L'attention du pacha est attirée par un mystérieux derviche en haillons, qui surgit de nulle part lors de la fête. Il dit qu'il a été capturé par des infidèles et a réussi à échapper à ses ravisseurs, mais il refuse catégoriquement de goûter aux plats luxueux, citant le vœu fait au prophète. Le soupçonnant d'espion, Seid ordonne de s'en emparer, puis l'étranger se transforme instantanément : sous l'humble apparence d'un vagabond se cachait un guerrier en armure et muni d'une épée qui frappe sur place. La salle et ses abords se remplissent instantanément de camarades de Conrad ; une bataille furieuse commence : « Le palais est en feu, le minaret brûle. » Après avoir écrasé la résistance des Turcs, le pirate impitoyable fait cependant preuve d'une véritable chevalerie lorsque les flammes qui ont englouti le palais se sont propagées à la moitié féminine. Il interdit à ses frères d’armes de recourir à la violence contre les esclaves du pacha et il porte lui-même hors du feu dans ses bras le plus beau d’entre eux, Gulnar aux yeux noirs. Pendant ce temps, Seid, qui a échappé à la lame du pirate dans la confusion de la bataille, organise ses nombreuses gardes dans une contre-attaque, et Konrad doit confier Gulnar et ses amis malheureux aux soins d'une simple maison turque, et lui-même doit entrer dans une confrontation inégale. Autour de lui, les uns après les autres, ses camarades tués tombent ; Lui, après avoir abattu d'innombrables ennemis, est capturé à peine vivant. Ayant décidé de soumettre Conrad à la torture et à une terrible exécution, le sanguinaire Seid ordonne de le placer dans un cachot exigu. Le héros n'a pas peur des épreuves futures ; Face à la mort, une seule pensée l’inquiète : « Comment Medora fera-t-elle face à la nouvelle, à la mauvaise nouvelle ? Il s'endort sur un lit de pierre, et à son réveil, il découvre Gulnar aux yeux noirs se faufilant secrètement dans sa prison, complètement captivé par son courage et sa noblesse. Promettant de persuader le pacha de retarder l'exécution imminente, elle propose d'aider le corsaire à s'échapper. Il hésite : fuir lâchement l'ennemi n'est pas dans ses habitudes. Mais Medora... Après avoir écouté sa confession passionnée, Gulnar soupire : « Hélas ! L’amour n’est donné qu’à ceux qui sont libres ! La troisième chanson s'ouvre sur la déclaration poétique d'amour de l'auteur pour la Grèce (« Belle ville d'Athènes ! Celui qui a vu le coucher du soleil / Ton merveilleux reviendra... »), suivie d'une photo de l'île des pirates, où attend Medora. en vain pour Conrad. Un bateau avec les restes de son détachement s'approche du rivage, apportant une terrible nouvelle : leur chef est blessé et capturé, les flibustiers décident à l'unanimité de sauver Conrad de la captivité à tout prix. Pendant ce temps, la persuasion de Gulnar de retarder l'exécution douloureuse de « Gyaur » a un effet inattendu sur Seid : il soupçonne que son esclave bien-aimé n'est pas indifférent au captif et prépare une trahison. Inondant la jeune fille de menaces, il la chasse de ses appartements. Trois jours plus tard, Gulnar entre à nouveau dans le donjon où croupit Conrad. Insultée par le tyran, elle offre au prisonnier liberté et vengeance : il doit poignarder le pacha dans le silence de la nuit. Le pirate recule ; suit la confession enthousiaste de la femme : « Ne qualifiez pas de crime la vengeance d’un despote ! / Votre méprisable ennemi doit tomber dans le sang ! / As-tu bronché ? Oui, je veux devenir différent : / Repoussé, insulté - je me venge ! / Je suis injustement accusé : / Même si j’étais esclave, j’étais fidèle ! « Une épée, mais pas un couteau secret ! » - c'est le contre-argument de Conrad. Gulnar disparaît pour apparaître à l'aube : elle-même s'est vengée du tyran et a soudoyé les gardes ; un bateau et un batelier les attendent sur la côte pour les emmener vers l'île précieuse. Le héros est confus : il y a un conflit irréconciliable dans son âme. Par la volonté des circonstances, il doit la vie à une femme amoureuse de lui, et lui-même aime toujours Medora. Gulnar est également déprimée : dans le silence de Conrad, elle lit la condamnation de l'atrocité qu'elle a commise. Seuls un câlin éphémère et un baiser amical du prisonnier qu'elle a sauvé la ramènent à la raison. Sur l'île, les pirates accueillent avec joie leur chef qui leur est revenu. Mais le prix fixé par la Providence pour la délivrance miraculeuse du héros est incroyable : dans la tour du château, une seule fenêtre ne s'éclaire pas : celle de Médora. Tourmenté par un terrible pressentiment, il monte les escaliers... Medora est morte. Le chagrin de Conrad est inéluctable. Dans la solitude, il pleure sa petite amie, puis disparaît sans laisser de trace : « Une série de jours s'écoulent, / Il n'y a pas de Conrad, il a disparu pour toujours, / Et pas un seul indice n'a été annoncé, / Où il a souffert, où il a enterré la farine ! / Il n'a été pleuré que par sa bande ; / Sa petite amie a été reçue au mausolée... / Il vivra dans les traditions des familles / D'un seul amour, de mille atrocités. La fin du Corsaire, comme celle du Giaour, laisse le lecteur seul avec le sentiment d'un mystère incomplètement résolu entourant toute l'existence du protagoniste.
Option 2
Chanson un
Notre race libre et agitée règne sur les distances orageuses des eaux bleu foncé ; Partout où il y a du vent, partout où il y a une vague tout autour, - Notre État, notre maison libre ! Il n'y a aucune frontière nulle part à nos possessions, Tout le monde s'est prosterné devant notre drapeau. Toute notre vie est une lutte bouillonnante et la joie de changer le destin.
Les corsaires qui passaient leurs vacances sur l'Île aux Pirates en parlaient ainsi que des morts au combat. Voici un portrait psychologique de Conrad :
Ils ont un chef. Il partage le butin
Aucun d’entre eux ne sera laissé de côté.
Mais qui est ce leader ? Ils savent
Qu'il est glorifié et intrépide.
Il commande, et l'ordre est sec,
Mais la main et l’œil sont infaillibles.
Il ne partage pas un rire joyeux avec eux -
On lui pardonne sa tristesse face au succès.
Il n'est pas content du tintement des verres,
Il n'a jamais bu une gorgée de la tasse,
Mais aussi de la nourriture simple
Personne ne voudrait l’essayer.
Des racines, du pain noir, une gorgée d'eau,
Et en été des légumes ou des fruits.
Une table si dure et inouïe
Cela aurait convenu à l'ermite plus tôt.
Alors il prive sa chair de soucis,
Mais dans l'abstinence, son esprit grandit.
Et puis tout le monde a vu la voile, au début ils ont pensé que c'était un ennemi, mais il s'est avéré que c'était leur propre navire qui revenait au rivage. Tout le monde accueille joyeusement les arrivées. Les femmes posent des questions sur leurs maris et leurs frères qui se trouvent sur d'autres navires. Le capitaine du navire qui arrive demande à être escorté jusqu'au chef, il y a des nouvelles.
Alors lui, Conrad, est attentionné, comme toujours.
Juan, dis-lui que nous sommes venus ici !
S'il voit le brick, prévenez-le immédiatement,
Quelles nouvelles urgentes nous avons !
Que dois-je faire? Tu sais toi-même ce qui t'attend
Qui interrompra sa rêverie ?
Juan s'approcha de Conrad, qui leur fit signe de s'approcher de lui. Les nouveaux arrivants apportaient une lettre d'un vieux Grec en danger. Conrad lut la lettre et ordonna qu'on lui apporte les tablettes, et lui ordonna de se préparer pour la campagne.
Une heure plus tard, le brick reprenait la mer. L'auteur décrit l'apparence de Conrad :
Agit comme un démon
Le héros des légendes avait bonne mine ;
Nous ne trouverons pas de beauté chez Conrad -
Seul son regard sombre brûle de feu.
Il est fort, mais pas Hercule, et sa stature
Il est grand, même s'il n'est pas un géant.
Mais celui qui le regardait était confus
La conscience qu'il est différent des autres....
Le visage est patiné, sur le front blanc
Une gerbe noire de boucles épaisses tombe,
Rêves arrogants, bouche fière,
Tout en le freinant, il cède toujours.
Même si la voix est égale et l'apparence calme,
Mais il y a quelque chose qu'il cache en lui-même ;
Variabilité de la face mobile
Parfois, cela attire, confond sans cesse, Et il semble qu'un jeu de passions sourdes mais furieuses se cache en dessous.
Il était incompréhensible, sauvage et stupide, jamais lié par des sentiments à qui que ce soit. Il a surpris, il a été audacieux dans ses actions, mais personne n'a osé le mépriser.
Cependant, malgré toute sa froideur et son mépris pour les gens, il était amoureux, amoureux d'une femme, et elle seule aspirait à elle.
C'était un méchant, et il aurait pu mériter un flot lamentable de reproches sombres, mais la vertu en lui était plus forte que la méchanceté - éternelle et tendre.
Pendant que l'escouade avançait, Conrad s'arrêta sur le chemin :
Comme c'est étrange ! J'ai été en feu plus d'une fois, mais cette bataille me semble être la dernière. C'est ce que ressent le cœur !..
Il est allé dire au revoir à sa bien-aimée Medora. Elle persuade Conrad de faire une pause dans les batailles éternelles, il est si riche et de nombreuses belles maisons leur sont proposées. Elle a peur pour lui, pour sa vie, elle veut la paix et le bonheur familial :
Mais par amour, il court à l'appel de l'ennemi ; Et ce cœur tendre envers moi passe sa vie dans la bataille et dans le feu.
Ce à quoi Conrad répond à sa bien-aimée Medora que son cœur a changé, qu'il ne peut pas se calmer et passer le reste de sa vie en paix :
Mais la colère que tu maudis n'est pas cachée, Il y a le même sentiment que mon amour. Ils sont tellement connectés que si je tombe amoureux du monde, je cesserai de t'aimer...
Medora le persuade de rester, de donner du repos à l'équipe et de passer du temps avec elle lui-même, mais il ne veut pas rester, la route l'appelle. Medora a peur de ne plus jamais revenir, lui en parle, ce à quoi il répond que :
De retour - de retour, toujours de retour vers toi, Tant qu'il est vivant, jusqu'à ce qu'il tombe dans la lutte, Il reviendra - maintenant l'heure est proche, La séparation nous rattrape comme un oiseau. Ne demandez pas : pourquoi ? où sont les chemins ? Après tout, nous serons toujours interrompus par un « désolé ». S'il me restait le temps, je vous révélerais tout moi-même... N'ayez pas peur : cet ennemi n'a pas peur de nous, je laisse ici une forte garnison. Il est prêt pour la défense et le siège ; Je pars, mais ne vous ennuyez pas : vous ne serez pas seul parmi les épouses et les vierges. Quand nous reverrons-nous, mon ami, Le calme égayera nos loisirs...
Sur ces mots, il l'embrassa et partit. Elle resta seule et fut quelque peu surprise de la surprise et de la précipitation avec lesquelles il partit. Elle pleurait et continuait de regarder le brick quitter le rivage.
Et Konrad, en partant, a essayé de ne pas regarder vers le château, il sait qu'ils l'aiment là-bas et l'attendent, mais il doit se dépêcher, et s'il se retourne, il peut faire demi-tour. Alors qu'il était encore sur le rivage, il remit les tablettes à Juan, elles contenaient des instructions pour protéger le château. Pendant le voyage, et ils partirent dans la soirée, lui et son assistant Gonzalvo discutèrent du projet toute la nuit. Et puis, approchant du port, ils aperçurent de nombreuses galères du pacha, remarquèrent que la garde musulmane s'était endormie et se tenait tranquillement en embuscade « entre les hauts rochers ».
Chanson deux
Il y a de nombreuses galères dans la baie de Koroni, il y a des vacances dans la ville, Pacha Seid a organisé un festin et a juré qu'il amènerait les pirates capturés. Il estime que puisqu’il dispose de nombreuses troupes, « leur victoire sera facile ». Un esclave est venu et a dit qu’il y avait ici un moine musulman qui s’était échappé « d’un nid de pirates » et a demandé la permission d’entrer. Le moine a déclaré que les pirates ne s'attendaient à aucun danger, puisqu'il avait réussi à s'échapper assez facilement. Le moine voulait partir, expliquant que "... je suis faible et fatigué à cause de la mer, j'ai besoin de nourriture, j'ai besoin d'un sommeil réparateur". Mais le pacha ne le laissa pas partir, il lui ordonna de s'asseoir avec lui et de manger ce qu'il y avait sur la table. Moine : Délices des saisons salées ; ma nourriture, ce sont des racines, et ma boisson, c'est de l'eau ; Voici mon vœu et ma loi : je ne mange ni entre amis ni entre ennemis. Que ce soit étrange ce que je dis, Mais je n'apprécie pas ma tête : Pour votre pouvoir - non ! Pour le trône du sultan, je ne mangerai pas, je n'enfreindrai pas la loi. S'il l'avait brisé, le prophète ne m'aurait pas permis de trouver les chemins menant à Mezza. Eh bien, bien ! Vous cherchez un chemin vers le paradis... Répondez-moi et partez. Combien y en a-t-il ?.. Quoi, est-ce le jour ?.. Ou la lumière d'une étoile ? Quel genre de soleil s'est levé de l'eau là-bas ? Là! Là! A l'aube des ennuis !.. Trahison ! Où sont les gardes ? Ô prophète ! Ma flotte entière brûle, mais je suis loin ! Maudit derviche !.. Emmenez-le en prison !.. Alors vous êtes un espion ! Tenez-le ! Mort à lui ! Le derviche se leva avec le feu. Le changement en lui était terrible ; Un derviche s'est levé - n'est plus un saint, Et un guerrier s'est soudainement précipité dans la bataille : Il a ôté sa capuche, a jeté son manteau de ses épaules, Son armure a brillé, son épée a brillé, Une plume noire s'est envolée au-dessus de son casque, Et son le regard s’éclaira sombrement et brusquement. C'était Konrad, il entra dans la bataille, mais Pacha réussit quand même à s'échapper. Les combattants de Conrad ont entendu son klaxon et ont commencé à tirer sur tous les bâtiments : « Tout brûle : le palais et le minaret... » Cependant, Conrad a alors entendu un cri féminin perçant : Ils sont dans le harem ! Je ne pardonnerai pas la culpabilité de ceux d’entre vous qui en toucheront ne serait-ce qu’un seul : la vengeance du destin retombera sur nos femmes. L'homme est l'ennemi, qu'il soit abattu, Et le sexe doux doit être épargné. Oui! J'ai oublié! Mais le ciel et l’enfer ne nous pardonneront pas la mort d’une personne sans défense. Il n'est pas trop tard ! Je vous appelle tous à retirer au moins ce péché de nos âmes. Tout le monde s'est précipité pour sauver le harem. Mais qui est celui qu’il est prêt à sauver Parmi les ruines des piliers fumants ? L'amour de l'âme condamnée par lui est la beauté du harem et l'esclave du pacha ! Il salua à peine Gulnara et ne se montra pas généreux en paroles aimables. Seid regarda tout cela d'un air sombre, se retirant, puis il vit que les détachements de corsaires n'étaient pas très nombreux, et "il s'enflamma : c'est ce que provoquaient la peur et la surprise dans ses rangs". Et puis les troupes du Pacha rebroussèrent chemin. Conrad voit que son escouade est encerclée, et toutes leurs tentatives pour échapper à l'encerclement ont été vaines, il y a trop d'ennemis. Mais avant le retour de l'ennemi, le harem fut transporté dans la maison mahométane. Les seules pensées de Gulnara vont à Conrad, le chef des corsaires. Elle veut passionnément le voir, parce qu'il était si gentil avec elle, et Pacha n'était pas si gentil même dans les moments d'amour. Conrad fut blessé, il fut mis en prison : « Et le sombre gardien, le conduisant en prison, le regarda attentivement avec horreur... » Un médecin apparut pour voir ce qu'il pouvait supporter d'autre : il trouva que la chaîne n'était pas lourde. pour lui. Et il a promis que la torture serait mauvaise : Demain le soleil, s'enfonçant dans la vallée, Verra l'exécution de l'empalement, Et le matin, commençant une nouvelle course, - Comment une personne supporte cette exécution. Il n’y a pas de torture plus terrible ni plus longue. Au-delà du terrible tourment - la soif tourmentante du délire. La mort ne viendra pas, le destin n'aura pas de pitié. Seuls les cerfs-volants tournent autour du pilier. "De l'eau ! de l'eau !" Mais même une goutte d'humidité ne lui mouillera pas la bouche : après avoir bu, il mourra. C'est le verdict de Conrad ! Tout le monde est parti et il est seul, enchaîné et poussiéreux. Le sort ne semble pas strict à Conrad, "il a exécuté Seid de la même manière s'il le pouvait". Sa seule préoccupation était de savoir comment Medora réagirait à la nouvelle de son exécution. Cependant, malgré tous les événements, Conrad s'est endormi et a dormi paisiblement. Gulnara se faufila dans sa cellule et fut surprise par le sommeil paisible de Conrad. Elle réveilla le corsaire, lui raconta son amour et sa haine pour le pacha : « Je sais : sans liberté il n'y a pas d'amour, et je suis esclave, même si j'ai été choisie par le pacha, même s'il semble que je sois heureux d’âme. Elle partit alors en lui promettant qu'il ne mourrait pas demain. Troisième chanson Au début de la chanson, il y a une digression lyrique sur la mer. Medora se tient sur le rivage, attendant Conrad. Mais les rameurs ne pouvaient rien lui dire : « La vue de Médora leur a lié les lèvres. » Elle a tout compris et « sans sourciller, elle a accepté tout le poids du chagrin ». Les corsaires de Conrad décidèrent de le sauver ou de se venger s'il était déjà mort. A cette époque, le sombre Seid était assis dans son harem. Gulnara s'est assise à ses pieds et l'a persuadé de pardonner à Conrad et de le laisser partir, et si nécessaire, il pourrait toujours le reprendre. Mais Seid a refusé sa demande et a menacé de lui couper ses « ailes rapides ». Mais il ne connaissait pas bien les femmes, et Gulnara recommence à parler de laisser partir le corsaire. Pacha est furieux et en colère. Conrad a croupi en prison pendant tout ce temps, attendant Gulnara, mais "un jour passe - Gulnara ne vient pas, le deuxième et le troisième - il attend en vain". Minuit sonna, puis Gulnara arriva, elle lui dit qu'elle avait soudoyé les gardes, se préparant à une émeute. Il lui raconte son amour, sa haine pour le pacha, sa soif de vengeance contre lui. Gulnara elle-même a tué le pacha. "Elle s'est cogné les mains - et le Maure et le Grec ont couru rapidement, soumis à elle, ils se sont précipités pour lui retirer les chaînes." Conrad est libre. Le vent joue, les voiles bruissent, Et Conrad plonge dans le passé. Soudain, le cap où il venait de jeter l'ancre apparut comme un amas de rochers noirs. Cela a été si court depuis cette nuit-là ! - Des siècles de méchanceté, d'horreur, de nostalgie... Mais, las de tristesse pour notre bien-aimé, Il leva les yeux - le tueur était devant lui ! Gulnara languit parce qu'elle voit son dégoût, Et la colère brûlante dans ses yeux s'estompe, Et plus tard elle verse des larmes. Il serre ses doigts en tremblant : « Qu'Allah ne me pardonne pas, mais toi... Que serait-il arrivé sans moi et au moins maintenant ne m'en veux pas !.. » Mais il ne l'a pas fait ? lui reprocher n'importe quoi, se blâmer uniquement sur lui-même pour tout ce qui s'est passé. Et puis il voit son brick, un bateau est immédiatement envoyé pour lui, et ils le saluent depuis le pont, "il y a de la joie et du triomphe sur tous les visages". Mais les pirates étaient contrariés que le chef leur ait été rendu sans combat ; ils étaient perplexes : « une femme aurait-elle vraiment pu accomplir des actes aussi courageux ? » Et Conrad serait obligé d'emmener Gulnara avec lui. En arrivant sur son île, il essaya de voir de loin la lumière dans la fenêtre de sa bien-aimée Medora, mais elle n'était pas là. Et il s'est précipité vers elle, sa torche s'est éteinte en chemin, il n'a pas attendu la suivante, il a tâtonné dans l'obscurité, "et il est entré en elle... et a vu ce que son cœur savait être rempli de peur". Il resta sans voix, fixant son regard immobile, et ne trembla plus comme avant. Voilà à quoi nous ressemblons, luttant contre la tristesse et le délire, Peur d'admettre qu'il n'y a pas d'espoir ! Elle s'est épanouie d'une beauté calme, Et la mort l'a laissée ainsi. Et les fleurs froides sont placées dans des doigts froids et tendres. Elle semblait dormir dans un sommeil feint, et ce serait drôle de pleurer à ce sujet. La soie des cils et la froideur des paupières cachaient ce qui fait pâlir une personne. La mort n'épargne pas l'éclat des yeux clairs, Et par la volonté de la mort, l'esprit en eux s'est évanoui. Le coucher du soleil de deux luminaires bleus est arrivé ; Mais la bouche a quand même conservé tout son charme. Un coin s'apprête à trembler d'un sourire, Et seulement un instant il est si fermé et si sévère... Mais le voile, mais chacune des tresses - Une rangée de cheveux clairs et sans vie - Il s'envolait, si léger , Et le vent d'été leur a arraché les couronnes !.. Tout respire la mort, toute l'apparence est sombre, Elle n'est rien... Alors pourquoi est-il là ? Conrad est submergé de chagrin : « Le soleil se lève – le jour de Conrad est gris ! La nuit arrive – elle n'a ni bords ni mesures ! Conrad a disparu, ses fidèles corsaires l'ont cherché partout, puis ils ont trouvé une chaîne du bateau sur le rivage, et ont commencé à le chercher en mer sur des navires, mais ils ne l'ont jamais trouvé.
Le port de Koroni est situé sur le territoire de la péninsule du Péloponnèse, et c'est dans ce lieu que se déroulent les principales actions du poème.
Le personnage principal de la première chanson est Ataman Konrad. C'est un héros rebelle romantique typique, passionnément amoureux de la fille Medora. La jeune fille est aussi très amoureuse de lui.
Vient ensuite la deuxième chanson. Une fête cérémonielle a lieu à la porte de Seid et les Turcs envisagent de débarrasser la zone des pirates. Pendant la paix, un pauvre derviche négligé apparaît de nulle part. Alors qu'il raconte des histoires terribles sur la façon dont il a réussi à être capturé et à s'échapper, Seid donne l'ordre de l'attacher. Une escarmouche commence, mais le vagabond enlève ses haillons et Conrad apparaît devant le lecteur en armure et avec une épée. Mais malgré le fait que la salle entière était remplie de ses alliés, Conrad lui-même est toujours capturé.
Ils décident d'exécuter Conrad, mais avant cela, il sera torturé longtemps et douloureusement, car Seid le met dans des cachots sombres. La deuxième chanson se termine avec Gulnar essayant de libérer le prisonnier de prison.
Dans le troisième chant, Medora est sur une île de pirates et attend son amant. Et puis arrive tout un bateau des hommes de Conrad, qui racontent à Medora l’histoire tragique de son amant. Les flibustiers ne peuvent supporter une telle injustice et acceptent de libérer Conrad de la captivité.
Gulnar entre dans le donjon pour la deuxième fois et, au prix d'efforts incroyables, libère Conrad. Gulnar est amoureux de lui sans contrepartie, et maintenant il ressent des obligations envers elle, mais en même temps continue d'aimer passionnément Medora et ne peut pas la trahir même si Gulnar lui a sauvé la vie.
Conrad retourne sur l'île et se rend compte que sa bien-aimée Medora est décédée. Il reste seul et est triste de la mort de sa bien-aimée. Le chagrin et le désir ne quittent pas son cœur, et bientôt Conrad disparaît de l'île sans laisser de trace.
Ce travail nous apprend à ne pas abandonner, à ne pas abandonner nos proches. Cela laisse également une certaine part de mystère et d'inconnu par rapport à la fin du poème.
Photo ou dessin de Corsaire
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Pleine de contrastes pittoresques, la coloration du «Giaour» se distingue également par l'œuvre suivante de Byron dans le cycle «oriental» - le poème plus étendu «Le Corsaire», écrit en distiques héroïques. Dans une courte introduction en prose au poème, dédiée à son collègue écrivain et personne partageant les mêmes idées, Thomas Moore, l'auteur met en garde contre ce qu'il considère comme un vice caractéristique de la critique moderne - l'identification erronée des personnages principaux, qui l'a hanté. depuis l'époque de Childe Harold - que ce soit Giaour ou quelqu'un d'autre, l'autre est avec le créateur des œuvres. Dans le même temps, l'épigraphe du nouveau poème - un vers de « Jérusalem libérée » du Tasse - souligne la dualité interne du héros comme le leitmotiv émotionnel le plus important du récit.
L'action de « Corsaire » se déroule au sud de la péninsule du Péloponnèse, dans le port de Koroni et sur l'île des Pirates, perdue dans l'immensité de la Méditerranée. Le moment de l’action n’est pas précisément indiqué, mais il est facile de conclure que le lecteur est confronté à la même époque d’asservissement de la Grèce par l’Empire ottoman, entrée dans une phase de crise. Le discours figuratif signifie caractériser les personnages et ce qui se passe est proche de ceux familiers de « Gyaur », cependant, le nouveau poème est de composition plus compacte, son intrigue est plus détaillée (surtout en ce qui concerne le « fond » aventureux), et le développement des événements et leur séquence - plus ordonnés.
La première chanson s'ouvre sur un discours passionné, illustrant le romantisme du destin des pirates, rempli de risques et d'anxiété. Liés par un sentiment de camaraderie militaire, les flibustiers idolâtrent leur chef intrépide, Conrad. Et maintenant, le brick rapide, sous le drapeau pirate qui terrifiait toute la région, apportait des nouvelles encourageantes : le tireur grec rapportait que dans les prochains jours, un raid sur la ville et le palais du gouverneur turc Seid pourrait être mené. Habitués aux bizarreries du caractère du commandant, les pirates deviennent timides lorsqu’ils le trouvent plongé dans de profondes réflexions. Suivent plusieurs strophes avec une description détaillée de Conrad (« Mystérieux et toujours seul, / Il semblait qu'il ne pouvait pas sourire »), inspirant l'admiration pour l'héroïsme et la peur - l'impulsivité imprévisible de quelqu'un qui s'était replié sur lui-même, qui avait perdu confiance en illusions ("Il est parmi les gens la plus difficile des écoles - / La déception du Chemin - passée") - en un mot, portant les traits les plus typiques d'un rebelle-individualiste romantique, dont le cœur est réchauffé par une passion indomptable - l'amour pour Medora .
La bien-aimée de Conrad lui rend la pareille ; et l'une des pages les plus sincères du poème est la chanson d'amour de Medora et la scène des adieux des héros avant la campagne. Restée seule, elle ne trouve pas de place pour elle, toujours inquiète pour sa vie, et pour lui sur le pont du navire. Le brick donne des instructions à l'équipage, parfaitement préparé à mener une attaque audacieuse - et à gagner.
La deuxième chanson nous emmène dans la salle de banquet du palais de Seid. Les Turcs, de leur côté, envisagent depuis longtemps de débarrasser définitivement les environs de la mer des pirates et répartissent à l'avance le riche butin. L'attention du pacha est attirée par un mystérieux derviche en haillons, qui surgit de nulle part lors de la fête. Il dit qu'il a été capturé par des infidèles et a réussi à échapper à ses ravisseurs, mais il refuse catégoriquement de goûter aux plats luxueux, citant le vœu fait au prophète. Le soupçonnant d'espion, Seid ordonne de s'en emparer, puis l'étranger se transforme instantanément : sous l'humble apparence d'un vagabond se cachait un guerrier en armure et muni d'une épée qui frappe sur place. La salle et ses abords se remplissent instantanément de camarades de Conrad ; une bataille furieuse commence : « Le palais est en feu, le minaret brûle. »
Après avoir écrasé la résistance des Turcs, le pirate impitoyable fait cependant preuve d'une véritable chevalerie lorsque les flammes qui ont englouti le palais se sont propagées à la moitié féminine. Il interdit à ses frères d’armes de recourir à la violence contre les esclaves du pacha et il porte lui-même hors du feu dans ses bras le plus beau d’entre eux, Gulnar aux yeux noirs. Pendant ce temps, Seid, qui a échappé à la lame du pirate dans la confusion de la bataille, organise ses nombreuses gardes dans une contre-attaque, et Konrad doit confier Gulnar et ses amis malheureux aux soins d'une simple maison turque, et lui-même doit entrer dans une confrontation inégale. Autour de lui, les uns après les autres, ses camarades tués tombent ; Lui, après avoir abattu d'innombrables ennemis, est capturé à peine vivant.
Ayant décidé de soumettre Conrad à la torture et à une terrible exécution, le sanguinaire Seid ordonne de le placer dans un cachot exigu. Le héros n'a pas peur des épreuves futures ; Face à la mort, une seule pensée l’inquiète : « Comment Medora fera-t-elle face à la nouvelle, à la mauvaise nouvelle ? Il s'endort sur un lit de pierre, et à son réveil, il découvre Gulnar aux yeux noirs se faufilant secrètement dans sa prison, complètement captivé par son courage et sa noblesse. Promettant de persuader le pacha de retarder l'exécution imminente, elle propose d'aider le corsaire à s'échapper. Il hésite : fuir lâchement l'ennemi n'est pas dans ses habitudes. Mais Medora... Après avoir écouté sa confession passionnée, Gulnar soupire : « Hélas ! L’amour n’est donné qu’à ceux qui sont libres !
La troisième chanson s'ouvre sur la déclaration poétique d'amour de l'auteur pour la Grèce (« Belle ville d'Athènes ! Celui qui a vu le coucher du soleil / Ton merveilleux reviendra... »), suivie d'une photo de l'île des pirates, où attend Medora. en vain pour Conrad. Un bateau avec les restes de son détachement s'approche du rivage, apportant une terrible nouvelle : leur chef est blessé et capturé, les flibustiers décident à l'unanimité de sauver Conrad de la captivité à tout prix.
Pendant ce temps, la persuasion de Gulnar de retarder l'exécution douloureuse de « Gyaur » a un effet inattendu sur Seid : il soupçonne que son esclave bien-aimé n'est pas indifférent au captif et prépare une trahison. Inondant la jeune fille de menaces, il la chasse de ses appartements.
Trois jours plus tard, Gulnar entre à nouveau dans le donjon où croupit Conrad. Insultée par le tyran, elle offre au prisonnier liberté et vengeance : il doit poignarder le pacha dans le silence de la nuit. Le pirate recule ; suit la confession enthousiaste de la femme : « Ne qualifiez pas de crime la vengeance d’un despote ! / Votre méprisable ennemi doit tomber dans le sang ! / As-tu bronché ? Oui, je veux devenir différent : / Repoussé, insulté - je me venge ! / Je suis injustement accusé : / Même si j’étais esclave, j’étais fidèle !
« Une épée, mais pas un couteau secret ! » - c'est le contre-argument de Conrad. Gulnar disparaît pour apparaître à l'aube : elle-même s'est vengée du tyran et a soudoyé les gardes ; un bateau et un batelier les attendent sur la côte pour les emmener vers l'île précieuse.
Le héros est confus : il y a un conflit irréconciliable dans son âme. Par la volonté des circonstances, il doit la vie à une femme amoureuse de lui, et lui-même aime toujours Medora. Gulnar est également déprimée : dans le silence de Conrad, elle lit la condamnation de l'atrocité qu'elle a commise. Seuls un câlin éphémère et un baiser amical du prisonnier qu'elle a sauvé la ramènent à la raison.
Sur l'île, les pirates accueillent avec joie leur chef qui leur est revenu. Mais le prix fixé par la Providence pour la délivrance miraculeuse du héros est incroyable : dans la tour du château, une seule fenêtre ne s'éclaire pas : celle de Médora. Tourmenté par un terrible pressentiment, il monte les escaliers... Medora est morte.
Le chagrin de Conrad est inéluctable. Dans la solitude, il pleure sa petite amie, puis disparaît sans laisser de trace : «<…>Une série de jours s'écoulent, / Il n'y a pas de Conrad, il a disparu à jamais, / Et pas un seul indice n'est annoncé, / Où il a souffert, où il a enterré la farine ! / Il n'a été pleuré que par sa bande ; / Sa petite amie a été reçue au mausolée... / Il vivra dans les traditions des familles / D'un seul amour, de mille atrocités. La fin de "Le Corsaire", comme "Le Giaour", laisse le lecteur seul avec le sentiment d'un mystère incomplètement résolu entourant toute l'existence du personnage principal.
Chanson un
Les pirates se régalent sur l'île. Leur royaume est « au-dessus de la vague mousseuse et sans fin ». Leur joie est une tempête, un combat. Ils ne connaissent pas la peur, ils s'ennuient de la mort, car chez les pirates, la mort est rapide, « les âmes rompent instantanément les liens avec nous », comme le dit la chanson des pirates. Le chef des pirates est Conrad.
Il est avare de discours - il ne connaît que l'ordre,
La main est forte, l’œil est vif et perçant ;
Il ne donne aucun plaisir à leurs fêtes.
Conrad se comporte comme un homme juste - il s'abstient de toute nourriture luxueuse, "l'ennemi du sensuel - il est dur et simple". Conrad jouit d'une autorité incontestée parmi les pirates ; pas une seule personne n'ose non seulement contester les ordres du Corsaire, mais aussi le déranger sans raison valable.
Au loin, des pirates remarquent un navire. Il devient vite clair qu’il s’agit de leur brick pirate arborant un drapeau rouge sang. Ceux qui sont arrivés ont apporté de joyeuses nouvelles. L'espion de longue date des Corsaires, le Grec, écrit qu'une excellente occasion s'est présentée de voler la flotte du pacha turc. Après avoir lu le message du Grec, Conrad décide de partir immédiatement. Il ordonne que ses armes soient vérifiées et préparées pour le combat. Personne n’ose discuter avec le Leader.
Il est secrètement séparé de tout le monde,
Son soupir et son rire sont une merveille,
Et le nom "Conrad" se transforme en craie
Le bronzage de tous ceux qui sont féroces et courageux.
Le maître des âmes, le stratège le plus habile,
Lui, terrifiant, ravit ceux
Celui qui est terrible - ceux qui le louent...
L'éclat de l'habileté - chance - succès -
Et, dominateur, il est fort face au manque de volonté de tous.
Il dicte - et les exploits de leurs mains
Tout le monde autour de lui l'honore comme l'un de ses mérites.
Conrad n'a pas toujours été un pirate impitoyable. C'est dans le passé que réside la raison de sa colère actuelle contre le monde entier.
Il était sage, mais le monde le considérait comme stupide
Et il l'a gâché avec sa formation ;
J'étais trop fier pour traîner ma vie, humilié,
Et trop fort pour tomber dans la boue devant les forts...
Inspirant la peur, calomnié dès le plus jeune âge,
Je suis devenu l'ami de la Colère, mais pas de l'Humilité...
Il avait de la haine - mais pour ces cœurs,
Où la haine est-elle mêlée à la servilité ?
Lui, debout loin de tout le monde,
Et l'amitié et le mépris contournés :
S'émerveillant de lui, ils craignaient ses actes,
Mais personne n'a osé l'humilier.
Cependant, Conrad est soumis à une passion sincère : l'amour. Conrad aime Medora joyeusement et mutuellement, ne fait pas attention aux belles captives, qui sont nombreuses sur l'île des pirates. Maintenant, avant une campagne dangereuse, Conrad va dire au revoir à sa bien-aimée et se rend dans son château. En approchant de la chambre de Medora, Conrad entend les sons d'une chanson triste. La jeune fille chante son amour pour lui, un amour qui ne connaît pas de repos, car les amants doivent constamment se séparer, et Medora vit dans la peur éternelle pour la vie de Conrad. Medora rêve du jour où « la paix nous conduira dans un foyer paisible ». Medora se demande pourquoi son doux amant est si cruel envers les gens. Conrad annonce à Medora qu'il « doit repartir pour un court voyage ». Medora est bouleversée, elle invite Conrad à partager au moins avec elle le repas de fête qu'elle préparait, en espérant qu'il viendra vers elle. Mais Conrad ne peut pas rester. Il entend le signal du canon : il est temps de bouger. Conrad s'en va, "touchant son front avec un baiser". Restée seule, Medora laisse libre cours à ses larmes.
Conrad retourne au navire. « Un vrai leader préférerait mourir subitement plutôt que de perdre son honneur à cause des tourments d’une femme. » Il redevient un commandant décisif, donne des ordres, ordonne à ses camarades de les attendre pour la fête de la victoire dans trois jours. Conrad déplie les cartes marines, les vérifie, regarde à travers le télescope et remarque la flotte de galères turques. Il n'est pas perturbé ; il appelle calmement ses camarades à commencer le massacre.
Chanson deux
"J'ai organisé une fête en l'honneur des futures victoires de Seyid Pacha." Il a l'intention de vaincre les pirates et de capturer les voleurs de mer, puis de partager le riche butin entre son peuple. De nombreux musulmans se sont rassemblés sous la bannière de Seid. Un derviche, fugitif d'un bateau pirate, est amené à Seyid Pacha. C'est Conrad déguisé. Seid Pacha commence à l'interroger. Mais le derviche semble gagner du temps. « Je suis un espion inutile : mes yeux étaient fixés uniquement sur la fuite », déclare-t-il. Selon le derviche, les pirates sont stupides et négligents : après tout, les gardes ont dormi trop longtemps - la fuite du derviche, ce qui signifie que la « flotte invincible » du pacha dormira également trop longtemps. Seyid Pacha ordonne de nourrir le derviche, mais il ne mange rien, expliquant que c'est son vœu, que s'il commence à goûter aux joies de la vie, le Prophète « lui bloquera le chemin vers la Mecque ». Cependant, de l’extérieur, il semble que « pour ceux qui ont été condamnés au jeûne et au travail pendant si longtemps, il s’est comporté d’une manière étrange ». A ce moment, les pirates attaquent les Turcs, les prennent par surprise et les mettent en fuite. Conrad se débarrasse de ses robes de derviche et apparaît comme « un cavalier se précipitant dans la fumée », « comme Afrit, le démon du mal ». Conrad se bat héroïquement, le Pacha lui-même se retire, oubliant son harem. Conrad interdit d'offenser les femmes : « Nous sommes nés pour tuer et périr, mais il faut toujours épargner le sexe doux ! » Conrad lui-même emporte la décoration du harem du pacha, Gulnar. Seyid Pacha constate qu'il y a peu de pirates. Il a honte qu'un si petit détachement ait réussi à briser sa volonté et il donne l'ordre d'attaquer. Il y a beaucoup plus de musulmans, et bientôt le détachement de pirates est presque entièrement tué, seuls quelques-uns parviennent à s'échapper. Conrad est capturé.
Gulnar est caché par Conrad dans un endroit sûr. Elle se demande pourquoi « le voleur, couvert de sang, lui paraissait plus tendre que Seid amoureux ». Elle comprend que Seid ne sauvait que lui-même et que le pirate inconnu s'occupait d'abord des femmes faibles. Seyid Pacha décide d'exécuter Konrad d'une manière douloureuse - de l'empaler et de l'emprisonner jusqu'au matin. Conrad est « vaincu, seul, mais la volonté a réussi à lui insuffler du courage ». Enchaîné, le prisonnier se comporte avec dignité.
La nuit, Gulnar se dirige vers Conrad. Elle le remercie de l'avoir sauvée. Il n'est pas en son pouvoir de sauver la vie du noble pirate, mais elle promet, avec l'aide de charmes féminins, d'influencer Seid Pacha et de retarder l'exécution d'au moins une journée. Conrad parle à Gulnar de sa Medora, de leur amour mutuel, qu'il n'a pas peur de la mort, mais a peur de causer du chagrin à sa bien-aimée. Il demande à Gulnar si elle aime Seyid Pacha. Ta répond négativement : « Il viendra, il ira - je n'ai pas besoin de lui de toute façon, il est proche, mais pas dans le cœur, mais à l'extérieur... Et je suis un esclave, j'ai peur d'un autre sort , ce qui est pire que l'esclavage - devenir sa femme. Avant de partir, Gulnar s'accroche aux chaînes de Conrad, pleure, ses larmes, comme des diamants, restent sur le fer des chaînes.
Les pirates, qui ont miraculeusement survécu, viennent à Medora et disent à la jeune fille que Conrad est en captivité. Medora prend le coup avec retenue, sans larmes ni cris.
Il y avait en elle, douce, cette grâce -
Tolérer, adoucir, espérer et attendre.
Ayant appris les détails de la captivité de Conrad, Medora s'effondre. Les amis de Conrad se précipitent pour prendre soin d'elle, puis racontent à Anselmo, resté sur l'île à la place de Conrad, ce qui s'est passé. Anselmo décide d'aller sauver Conrad de captivité, et s'il est déjà tué, de le venger.
Gulnar tente d'adoucir le pacha, de le persuader, de le convaincre que s'il n'exécute pas Conrad, il ne fera que gagner. Il découvrira où se trouvent les innombrables trésors des pirates et en prendra possession. Mais Pacha est catégorique. Les trésors ne l'intéressent pas : « Son heure de tourment est incomparable avec la richesse ! Le corsaire est enchaîné et j’ai pouvoir sur lui. Pacha accepte de reporter l'exécution d'un jour, mais uniquement pour avoir plus de temps pour proposer une exécution plus sophistiquée. Il humilie Gulnar, soupçonnant qu'elle défend le pirate capturé pour une raison (il a vu Conrad porter Gulnar dans ses bras depuis le champ de bataille) :
Hé, femme à deux visages ! Entendre:
Il n'est pas le seul mortel. Et le seul mot est -
Et toi...
Gulnar comprend qu'elle n'est qu'une chose entre les mains de son maître et que Seyid Pacha ne l'aime pas. Mais elle-même sait désormais ce qu'est l'amour et, pour le bien de sa bien-aimée, elle ne recule devant rien. A minuit, après avoir soudoyé le garde, elle vient chez le corsaire, le persuade de tuer le pacha (pour lequel elle lui apporte un couteau) et de s'enfuir ensemble. Conrad refuse à nouveau - son arme est une épée, pas un couteau, il n'a pas l'habitude d'attaquer au coin de la rue la nuit. De plus, Conrad comprend qu'en principe, il méritait d'être exécuté car il a beaucoup péché. Conrad appelle Gulnar à être heureuse, à le quitter et à ne pas assombrir sa vie par des meurtres. Gulnar appelle le pacha la source du mal, un tyran maudit, et explique que son bien-être dans le palais du pacha est illusoire : « La convoitise du vieil homme me sauve la vie, quand il se lasse des charmes des femmes, la mer acceptera le sac. avec moi en cadeau. La jeune fille ne veut pas vivre sans Conrad, alors elle décide de tuer elle-même le pacha détesté. Si elle n'y parvient pas, elle mourra le matin avec Conrad sur l'échafaud. Gulnar part. Conrad remarque que la porte de son donjon n'est pas verrouillée. Reprenant les chaînes pour ne pas sonner, Conrad traverse le palais de nuit. Il voit Gulnar et espère qu'elle n'a pas décidé de tuer. La jeune fille se retourne et le Corsaire voit « sur son front - une tache non lavée et oubliée - une trace sanglante, familière depuis son plus jeune âge - la marque d'un meurtre, une trace de crime ». Conrad avait été témoin de nombreux meurtres dans sa vie, mais aucun d'entre eux n'avait autant touché son âme que celui-ci. Il lui semble qu’« une traînée de sang, un flot criminel, a effacé la beauté des joues des femmes brunes ». Gulnar annonce à Conrad qu'un navire l'attend, qu'elle a rassemblé un détachement de personnes fidèles prêtes à assurer sa sécurité et celle de sa bien-aimée. Par un passage secret, Gulnar emmène Conrad au bord de la mer. En nageant, Gulnar remarque que « son regard vide et glacé est comme une phrase ». Gulnar pleure, insiste sur le fait que Dieu ne lui pardonnera pas, mais Conrad doit pardonner, car elle a commis un crime pour lui, abandonnant ainsi à la fois une vie terrestre calme et un paradis céleste. Mais Conrad ne lui en veut pas, il se le reproche plutôt. Un navire battant pavillon rouge sang navigue vers eux. C'est Anselmo et ses camarades qui se précipitent au secours de leur chef. Après avoir un peu déploré que l'opération visant à le libérer ait échoué (car Konrad avait déjà été libéré par Gulnar), tout le monde repartit joyeusement sur le chemin du retour. Si Gulnar avait raconté comment elle avait sauvé le corsaire, les pirates l'auraient choisie comme reine, mais elle reste silencieuse. Conrad est plein « d'hostilité envers les actes, de sympathie envers les larmes ». Il sait que le Ciel punira Gulnar, mais il se sent lui-même désolé pour la jeune fille. Conrad serre sa sauveuse dans ses bras et l'embrasse. Il sait que même Médora, "dont l'âme est pure, pardonnerait les lèvres jumelées - ici la Faiblesse a volé un baiser, ici l'Amour a donné son souffle".
Le navire s'approche de l'île. Conrad est surpris : il ne voit aucune lumière à la fenêtre de Medora. Il monte dans chaque pièce et constate que sa bien-aimée est morte. Conrad comprend que c'est la punition du ciel pour ses péchés. La seule créature qu’il aimait au monde est désormais séparée de lui pour toujours. Medora, bien sûr, ira au paradis, mais Conrad, qui a beaucoup péché, n'ira pas au paradis. Le corsaire est choqué. Il ne peut pas dire un mot, il sanglote tout seul.
Le matin, Anselmo entre dans la chambre de Medora. Ho Le chef a disparu. Ils l'ont recherché, mais ne l'ont pas trouvé sur toute l'île. Depuis, on est sans nouvelles de Conrad, personne ne sait s’il est vivant ou s’il est « enterré par le chagrin ». Un monument a été érigé à Medora, mais pas à Conrad (puisqu'il est peut-être vivant). Sa gloire perdure pendant des siècles.
Il était une vertu -
Et doté de mille vices...
