La réponse significative de Tioutchev aux moments fatidiques de l’histoire fut le poème « 14 décembre 1825 », que nous analyserons. Elle a été créée en 1826. Comme son titre l'indique, le poète l'a dédié au soulèvement décembriste.
La position adoptée par Tioutchev est très révélatrice des débuts de son œuvre. Rappelons-nous comment, dans son message à la Sibérie, Pouchkine a hautement apprécié l'exploit des prisonniers des forçats, les soutenant par son amour, son amitié et sa foi en l'immortalité de leur cause. Herzen parlera du « premier-né de la liberté » comme d’une phalange de héros qui ont choqué la Russie par leur exploit d’abnégation. Tioutchev a abordé à sa manière l'évaluation de l'événement, qui a eu des conséquences fatales. Le poète n'accepte pas la tactique des décembristes et qualifie leur performance d'imprudence. Il est convaincu que les membres des sociétés secrètes sont devenus « victimes de pensées inconsidérées », qu’ils ont violé la « loi incorruptible ». La mort de personnes le 14 décembre 1825, selon Tioutchev, est inutile ; leur « maigre » sang ne laissera pas de traces. « Le peuple, fuyant la trahison, vilipende vos noms », déclare le poète d'un ton condamnable. "Et ta mémoire pour la postérité, // Comme un cadavre en terre, est enterrée."
Mais en même temps que ce bilan, le poème caractérise l'autre côté du conflit historique. Le premier verset parle d’autocratie, qui dans le langage de l’époque signifiait « autocratie ». C’est cela, selon la conviction du poète, qui, par son arbitraire, a «corrompu» ses citoyens, et donc les décembristes, et est devenu le coupable du soulèvement, le provoquant. Il abattait son épée sur la tête de ses victimes. Tioutchev parle également avec courage du fait que l'autocratie a tenté d'effacer la mémoire des décembristes de la postérité, en l'enfouissant comme un cadavre dans le sol. Même le lieu de sépulture des hommes courageux, laisse entendre le poète, est resté inconnu des gens.
La condamnation des autorités devient encore plus sévère dans la deuxième strophe du poème analysé. L’autocratie est ici définie métaphoriquement comme un « pôle éternel » qui ne peut pas fondre, comme une « masse de glace vieille de plusieurs siècles », comme un « hiver de fer ». Toutes ces paraphrases soulignent la froideur glaciale qui contraste avec la chaleur du sang fumant des héros de l'œuvre. L'épithète « fer » évoque une association avec des définitions similaires dans la poésie civile de cette époque, où elle était appliquée au pouvoir, à ses rênes, à la loi et à l'âge. Comme on le voit, la position du poète se distingue par son incohérence, et le poème « 14 décembre 1825 », dont l'analyse nous intéresse, se distingue par une dualité évidente et parfois une ambiguïté. Mais il est tout à fait clair qu'un monarchiste constant, comme Tioutchev, n'accepte pas l'idée d'un renversement violent de l'autocratie et ne considère pas la performance des ennemis du trône comme un exploit. Probablement, sentant l'ambiguïté et le flou de ses appréciations, Tioutchev n'a pas jugé possible de publier ce poème. Elle ne sera publiée qu’après la mort du poète, en 1881.
Il est important que nos étudiants comprennent : une métaphore ou une comparaison n'est pas seulement une décoration pour un poème ; ce n'est qu'en percevant et en comprenant toutes les caractéristiques linguistiques d'une œuvre poétique que nous nous rapprocherons de sa compréhension. Aujourd’hui, il semble que personne ne le conteste. Et pourtant, un critique littéraire de renom peut écrire dans son article : « Il semble que l’idée principale du poème soit contenue dans son premier vers. »
Nous parlons d'un poème de Tioutchev.
Utilisons son exemple pour voir comment les tropes peuvent réellement influencer le sens d'un énoncé poétique.
L'autocratie vous a corrompu,
Et son épée t'a frappé,
Et dans une impartialité incorruptible
La loi a scellé ce verdict.
Le peuple, fuyant la trahison,
Blasphème vos noms -
Et ton souvenir de la postérité,
Comme un cadavre en terre, enterré.
Ô victimes d'une pensée imprudente,
Peut-être que tu espérais
Que ton sang deviendra rare,
Faire fondre le pôle éternel.
A peine fumante, elle pétillait
Sur la masse de glace vieille de plusieurs siècles,
L'hiver de fer est mort -
Et il n'y avait aucune trace. Le poème de Tioutchev s'adresse aux participants au soulèvement de 1825 et a été écrit immédiatement après la condamnation des décembristes - en 1826. C'est un exemple de lyrisme civil, avec une intonation oratoire solennelle, avec une position clairement formulée. La première ligne peut être comprise de différentes manières : on ne sait pas à quel point la culpabilité ce qui s'est produit signifie très probablement qu'elle a été trop longtemps indulgente envers les conspirateurs et n'a pas pris de mesures décisives. Mais pour le reste, l’évaluation contenue dans les huit premières lignes est évidente : les participants soulèvements corrompu leur comportement nommé traîtrise, ils ont été condamnés à la fois par le pouvoir suprême et par la loi qui a émis la conclusion dans une impartialité incorruptible, c'est-à-dire objectivement et équitablement, et par les personnes qui vilipende les noms traîtres, reculèrent devant eux. (A noter que ce poème montre l’accord de trois forces dont la hiérarchie idéale est indiquée dans l’ode « Liberté » de Pouchkine :
Seigneurs ! Tu as une couronne et un trône
C'est la Loi qui donne, pas la nature.
Tu es au-dessus du peuple,
Mais la Loi éternelle est au-dessus de vous.)
Sauf les mots Le poème de Tioutchev s'adresse aux participants au soulèvement de 1825 et a été écrit immédiatement après la condamnation des décembristes - en 1826. C'est un exemple de lyrisme civil, avec une intonation oratoire solennelle, avec une position clairement formulée. La première ligne peut être comprise de différentes manières : on ne sait pas à quel point la culpabilité Et loi, qui peuvent être perçus comme des personnifications ou des métonymies traditionnelles des paroles politiques de cette époque (l'autocratie comme méthode de gouvernement = roi, la loi = hommes d'État, avocats), il n'y a que deux tropes dans les huit vers. C'est une métaphore familière de la punition de l'État. l'épée... a frappé et une dernière comparaison : les descendants ne connaîtront pas les rebelles, leur souvenir, enterré comme un cadavre dans le sol.
D'un simple coup d'œil, les huit deuxièmes lignes répètent ce qui a été dit dans la première. Aucun nouveau héros ni événement n'est apparu - au centre de la deuxième partie se trouve le pouvoir et ceux à qui le poème s'adresse, la victoire inconditionnelle du pouvoir est montrée. Vous pouvez rédiger les correspondances :
vous - vous, victimes de pensées inconsidérées ;
l'autocratie est le pôle éternel, la masse séculaire de glace, l'hiver de fer ;
son épée<самовластья>frappé - l'hiver de fer est mort;
mémoire... comme un cadavre dans le sol, enterré - il n'y a plus de traces.
Il s'avère que le poème entier se termine par la même pensée que la première partie. Pourquoi le second a-t-il été écrit, qu'y a-t-il de nouveau ?
La réponse est révélée par la même table de correspondances : la même chose est dite différemment, ce qui veut dire qu'on dit autre chose. Seules les premières lignes sont écrites de la manière habituelle - en s'adressant avec un « O » solennel, vocabulaire abstrait. Mais nous parlons déjà ici des sentiments des conspirateurs - ils espéraient c'est-à-dire qu'ils espéraient, - et le mot sonnait victimes, dont la force émotionnelle sera soutenue par des mots sang. Ils étaient prêts à verser leur sang pour atteindre leur objectif. Et puis le duel inégal entre les victimes et le pouvoir est véhiculé par une métaphore grandiose de l'affrontement : d'un côté, quelque chose d'énorme, de froid ( pôle éternel , rappelant peut-être le pergélisol), existant depuis des siècles et inébranlable, et dans l'avant-dernière ligne c'est aussi monstrueux, fantastique ( fer à repasser hiver mourir et détruire, d'autre part, les petits ( maigre sang), chaud, fumant, léger ( scintillait), probablement brillant, rouge. Il n'y a pas d'évaluation directe dans la deuxième partie, à l'exception de l'épithète
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téméraire.
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1825
La raison, en effet, aurait dû arrêter cette entreprise désespérée.
L'impartialité et l'objectivité, le calme et la mesure (deux vers chacun sur le pouvoir, la loi, les gens et la mémoire, deux phrases composées de taille égale) règnent dans la première moitié du poème. Mais est-il naturel qu’une personne soit toujours du côté de la raison sobre et condamne ceux qui s’engagent dans une bataille inégale et désespérée ?
Dans la deuxième partie, la même histoire est racontée comme de l'intérieur - nous apprenons les espoirs et les sacrifices des conspirateurs, et le dernier quatrain ne contient pas une conclusion logique, mais une image visuelle très vivante qui contredit ce qui a été dit dans le première partie : elle suscite des émotions fortes et fait vivre au lecteur ce qui est décrit comme une tragédie. À la fin du poème, le choc et le chagrin résonnent, et non le triomphe de la justice. C'est exactement ainsi que le poème est perçu, malgré le fait que les opinions politiques de F.I. Tioutchev serait exprimé avec plus de précision s'il ne comprenait que les huit premières lignes.
Cependant, la présence de comparaisons, de métaphores et de métonymies n’est pas du tout nécessaire pour un véritable poème. Voici les poèmes de notre contemporain Igor Kholin.
Nous sommes samedi aujourd'hui,
Le salaire d'aujourd'hui
Dans la deuxième partie, la même histoire est racontée comme de l'intérieur - nous apprenons les espoirs et les sacrifices des conspirateurs, et le dernier quatrain ne contient pas une conclusion logique, mais une image visuelle très vivante qui contredit ce qui a été dit dans le première partie : elle suscite des émotions fortes et fait vivre au lecteur ce qui est décrit comme une tragédie. À la fin du poème, le choc et le chagrin résonnent, et non le triomphe de la justice. C'est exactement ainsi que le poème est perçu, malgré le fait que les opinions politiques de F.I. Tioutchev serait exprimé avec plus de précision s'il ne comprenait que les huit premières lignes.
Ils vont se saouler aujourd'hui
Les gars sont à la caserne.
Mais aujourd'hui,
Les gars ne boivent pas
Ils ne traînent pas dans les casernes.
Les gars font du bruit
Aux portes de l'usine -
Ce poème est écrit sans un seul trope, et uniquement avec des mots non poétiques, manifestement « prosaïques », de plus, ces mots sont peu nombreux, les mêmes sont répétés plusieurs fois. Le poème comporte 12 vers, 2 mots significatifs chacun, un total de 23 (« cependant » nous ne compterons pas), et en même temps l'heure de l'action est indiquée 6 fois – « aujourd'hui », 2 fois – « samedi » , les personnages sont appelés « les gars » trois fois, la caserne est mentionnée deux fois ; il n'y a pas un seul mot évaluatif ou émotionnel, pas un seul adjectif - il y a une pauvreté évidente de vocabulaire. Et cette pauvreté inhabituelle elle-même devient un dispositif poétique très fort - elle permet de ressentir le désespoir de la vie misérable des « gars », qui coule entre la caserne et l'usine - une vie dont l'événement principal est le salaire hebdomadaire suivi. par réjouissance ou mécontentement, « clamez » quand ce salaire est retardé. Le sentiment de monotonie est renforcé par le son - dans tous les mots qui riment, il y a un [a] accentué et un ou deux autres non accentués : salaire, les gars, cependant, à la caserne, à l'usine, au salaire; notons aussi les mots ils font du bruit Et encore.
Mais tout n’est pas si pauvre dans le poème. Les intonations sont riches et variées - dans la première strophe avec une anaphore expressive (triple « aujourd'hui ») - soit une attente festive, soit un énoncé abattu de l'inévitable ; dans la deuxième strophe, il y a un changement intrigant : exactement au milieu du poème il y a « cependant », et ce n'est que dans le dernier vers de la troisième strophe qu'une explication apparaît. Les deux moitiés du poème sont également contrastées rythmiquement. Dans la première moitié, un équilibre complet règne - dans chaque ligne il y a deux mots de trois syllabes avec l'accent sur le second ; chaque mot est un pied amphibrachique. Dans le second, comme pour souligner la violation de l'ordre de vie des enfants, l'ordre rythmique est également perturbé, un décalage régulier apparaît : des vers impairs se terminent par une syllabe accentuée ( boire, faire du bruit, encore), et une syllabe non accentuée est ajoutée au début des nombres pairs.
Continuons à observer le rythme. Puisque seules les lignes impaires riment, les quatrains peuvent être perçus à l’oreille comme des distiques écrits en tétramètre amphibrach. Ce mètre évoque les souvenirs d’une ballade, d’un poème avec une intrigue et un mystère (rappelons par exemple « Le Roi des Forêts » de Goethe dans la traduction de Joukovski : Qui galope, qui s'élance sous la brume froide ?// Un cavalier attardé, avec lui un jeune fils– ou la Douma de Ryleev « Ivan Susanin » : « Où nous as-tu emmenés ? Vous ne voyez rien !) (« Le mètre d'un poème », écrit M.L. Gasparov, « porte... une charge sémantique léguée par d'autres poèmes d'autres poètes et d'autres époques »).
Il s'avère que le rythme et l'intonation font attendre quelque chose de significatif et de mystérieux, mais cette forme contient un contenu insignifiant. « Voilà à quoi ressemblent l'intrigue, le mystère, la poésie pour les gens de caserne... » semblent nous dire ces poèmes soit drôles, soit désespérément amers.
Comme nous l’avons vu, l’attention portée à la métrique poétique joue un rôle important dans la compréhension d’un poème.
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Pour s'entraîner à distinguer les mètres poétiques et à passer de l'un à l'autre, nous utilisons des distiques composés spécifiquement pour cette occasion. Laissez les élèves vérifier si chacun d’entre eux est réellement écrit dans la taille indiquée et corrigez les « erreurs » en ajoutant, remplaçant ou soustrayant des mots.
Il existe quatre options pour la tâche ici.
Trouvez les distiques avec des erreurs de mètre et corrigez-les.
Si seulement tout le monde écrivait des iambiques,
Il y aurait moins de trous dans le jardin.
J'écris en amphibrachium. Effrayant.
Anapest peut être très différent :
Qui étudie la géographie ?
Qui compose les amphibrachs ?
Les dactyles tournent dans une valse,
Les chansons touchent l'âme.
J'écrirai une lettre en trochée,
Puisse-t-il arriver plus tôt.
Si seulement tout le monde pouvait écrire des iambiques,
J'écris en amphibrachium. Effrayant.
J'écris en amphibrachium. Effrayant.
Mais je me lance dans le combat au corps à corps.
Soit triste, soit quelque peu impudent.
Un pour étudier la géographie,
Qui compose les amphibrachs ?
Les dactyles tournent dans une valse,
Les chansons touchent l'âme.
J'écrirai une lettre en trochée,
Puisse-t-il arriver plus tôt.
D'autres peuvent composer des amphibrachs.
Il y aurait moins de trous dans le jardin.
Il y aurait moins de trous dans le jardin.
Anapest peut être très différent :
Qui étudie la géographie ?
Qui compose les amphibrachs ?
Les dactyles tournent dans une valse,
Je me lance dans le combat au corps à corps.
J'écrirai une lettre en trochée,
Trouvez les distiques avec des erreurs de mètre et corrigez-les.
Si seulement tout le monde écrivait des iambiques,
Il y aurait moins de trous dans le jardin.
Il y aurait moins de trous dans le jardin.
Ensuite, il arrivera plus tôt.
Oui, anapest peut être très différent :
Anapest peut être très différent :
Qui étudie la géographie ?
Soit il est triste, soit il est impudent.
Et les dactyles tournent dans une valse
Les chansons touchent l'âme.
J'écrirai une lettre en trochée,
Et la chanson remplit l'âme.
N / A. SHAPIRO,
Moscou
Fiodor Ivanovitch Tioutchev
L'autocratie vous a corrompu,
Et son épée t'a frappé,
Et son épée t'a frappé,
La loi a scellé ce verdict.
Cette sentence a été scellée par la Loi.
Blasphème vos noms -
Et ta mémoire pour la postérité,
Comme un cadavre en terre, enterré.
Comme un cadavre en terre, enterré.
Peut-être que tu espérais
Peut-être que tu espérais
Pour faire fondre le pôle éternel !
A peine fumante, elle pétillait
A peine en fumant, elle étincelait
L'hiver de fer est mort -
Et il n'y avait aucune trace.
Une réponse poétique au soulèvement de décembre parut en 1826, mais fut publiée pour la première fois 55 ans après sa rédaction. Étant un exemple de lyrisme civil, le poème reflète les convictions politiques de l'auteur. La monarchie et l'orthodoxie, selon Tioutchev, sont la base de l'État russe, garant de son développement et de sa prospérité. Le poète considérait la révolution comme un produit de la tradition occidentale, destructeur pour la patrie. Sous l'influence d'idées étrangères, la personnalité d'un individu se dégrade : il peut ne pas résister à la tentation et placer son opinion au-dessus de la loi et des traditions historiques. À une telle transformation est associée la catégorie d’autocratie, interprétée comme une combinaison de soif de pouvoir et de fierté. L’interprétation de l’autocratie donnée par Tioutchev n’a rien à voir avec les caractéristiques de la monarchie russe.
L'ouvrage est rédigé sous la forme d'un appel dont les destinataires sont les décembristes. Le héros déclare que le « vous » lyrique a « corrompu » le désir téméraire de pouvoir, soutenu par l'insolence et la confiance en soi. L'équité du verdict impartial, sous l'impression duquel le texte poétique a été créé, est affirmée.
La décision révélée par la loi est soutenue par le peuple. Le sujet lyrique nie au destinataire le droit à la mémoire historique : il prédit un oubli imminent, comparant les souvenirs du soulèvement de la place du Sénat avec un « cadavre » enfoui à jamais dans le sol.
Au début du deuxième huit vers apparaît la formule « victime d'une pensée imprudente », qui interprète les rebelles comme des gens qui ont souffert de leurs propres illusions. L'image de l'épée placée dans l'ouverture est dotée du même sens : les héros sont punis pour leur aplomb et leur arrogance injustifiés.
Dans le final, une métaphore étendue apparaît, sous une forme allégorique, représentant l'absurdité de la confrontation entre les opposants et le système étatique. Cette dernière est symbolisée par des images à la sémantique d’immortalité, de froid brûlant et de grandeur. L’issue de la confrontation entre le fantastique géant de glace et le « sang rare » des révolutionnaires est courue d’avance. Le sacrifice est vain : les traces des tentatives infructueuses du camp vaincu sont effacées d’une seule expiration du colosse froid.
«Le génie autocratique» de Napoléon tiré du poème du même nom de Tioutchev présente des traits communs avec les images des décembristes. L'auteur appelle l'empereur français le « fils de la Révolution » : il était doté d'inspiration et de « violence audacieuse », mais privé de la « flamme divine » de la vraie foi.
Fiodor Ivanovitch Tioutchev
Et son épée t'a frappé, -
Et dans une impartialité incorruptible
Cette sentence a été scellée par la Loi.
Le peuple, fuyant la trahison,
Blasphème vos noms -
Et ta mémoire pour la postérité,
Comme un cadavre en terre, enterré.Comme un cadavre en terre, enterré.
Peut-être que tu espérais
Que ton sang deviendra rare,
Pour faire fondre le pôle éternel !
A peine en fumant, elle étincelait
Sur la masse de glace vieille de plusieurs siècles,
L'hiver de fer est mort -
Et il n'y avait aucune trace.
Analyse du poème de Tioutchev « 14 décembre 1825 »
Une réponse poétique au soulèvement de décembre parut en 1826, mais fut publiée pour la première fois 55 ans après sa rédaction. Étant un exemple de lyrisme civil, le poème reflète les convictions politiques de l'auteur. La monarchie et l'orthodoxie, selon Tioutchev, sont la base de l'État russe, garant de son développement et de sa prospérité. Le poète considérait la révolution comme un produit de la tradition occidentale, destructeur pour la patrie. Sous l'influence d'idées étrangères, la personnalité d'un individu se dégrade : il peut ne pas résister à la tentation et placer son opinion au-dessus de la loi et des traditions historiques. À une telle transformation est associée la catégorie d’autocratie, interprétée comme une combinaison de soif de pouvoir et de fierté. L’interprétation de l’autocratie donnée par Tioutchev n’a rien à voir avec les caractéristiques de la monarchie russe.
L'ouvrage est rédigé sous la forme d'un appel dont les destinataires sont les décembristes. Le héros déclare que le « vous » lyrique a « corrompu » le désir téméraire de pouvoir, soutenu par l'insolence et la confiance en soi. L'équité du verdict impartial, sous l'impression duquel le texte poétique a été créé, est affirmée.
La décision révélée par la loi est soutenue par le peuple. Le sujet lyrique nie au destinataire le droit à la mémoire historique : il prédit un oubli imminent, comparant les souvenirs du soulèvement de la place du Sénat avec un « cadavre » enfoui à jamais dans le sol.
Au début du deuxième huit vers apparaît la formule « victimes d'une pensée imprudente », qui interprète les rebelles comme des personnes ayant souffert de leurs propres illusions. L'image de l'épée placée dans l'ouverture est dotée du même sens : les héros sont punis pour leur aplomb et leur arrogance injustifiés.
Dans le final, une métaphore étendue apparaît, sous une forme allégorique, représentant l'absurdité de la confrontation entre les opposants et le système étatique. Cette dernière est symbolisée par des images à la sémantique d’immortalité, de froid brûlant et de grandeur. L’issue de la confrontation entre le fantastique géant de glace et le « sang rare » des révolutionnaires est courue d’avance. Le sacrifice est vain : les traces des tentatives infructueuses du camp vaincu sont effacées d’une seule expiration du colosse froid.
«Le génie autocratique» de Napoléon tiré du poème du même nom de Tioutchev présente des traits communs avec les images des décembristes. L'auteur appelle l'empereur français le « fils de la Révolution » : il était doté d'inspiration et de « violence audacieuse », mais privé de la « flamme divine » de la vraie foi.
