લગભગ અનહદ. અપાર - વ્યાખ્યા

જે કોઈ પણ ઈવાન ધ ગ્રેટની ટોચ પર ક્યારેય નહોતું આવ્યું, જેને આપણી આખી પ્રાચીન રાજધાની પર છેડેથી છેક સુધી જોવાની તક ક્યારેય મળી નથી, જેણે ક્યારેય આ ભવ્ય, લગભગ અમર્યાદ પેનોરમાની પ્રશંસા કરી નથી, તેને મોસ્કો વિશે કોઈ ખ્યાલ નથી. મોસ્કો એ એક સામાન્ય મોટું શહેર નથી જેમાં હજારો લોકો છે; મોસ્કો એ સપ્રમાણ ક્રમમાં ગોઠવાયેલા ઠંડા પથ્થરોનો શાંત સમૂહ નથી... ના! તેણીનો પોતાનો આત્મા છે, તેણીનું પોતાનું જીવન છે. પ્રાચીન રોમન કબ્રસ્તાનની જેમ, તેના દરેક પત્થરમાં સમય અને ભાગ્ય દ્વારા લખાયેલ શિલાલેખ છે, એક શિલાલેખ ભીડ માટે અગમ્ય છે, પરંતુ સમૃદ્ધ, વિપુલ પ્રમાણમાં વિચારો, લાગણીઓ અને વૈજ્ઞાનિક, દેશભક્ત અને કવિ માટે પ્રેરણા છે!.. સમુદ્રની જેમ , તેની પોતાની ભાષા છે, એક મજબૂત, સુંદર, પવિત્ર, પ્રાર્થનાપૂર્ણ ભાષા!.. દિવસ જાગે કે તરત જ, તેના તમામ સોનેરી-ગુંબજવાળા ચર્ચમાંથી ઘંટના વ્યંજન સ્તોત્ર સંભળાય છે, એક અદ્ભુત, વિચિત્ર બીથોવન ઓવરચરની જેમ, જેમાં કાઉન્ટર-બાસની જાડી ગર્જના, ટિમ્પાનીનો કર્કશ, વાયોલિન અને વાંસળીના ગાન સાથે એક મહાન સમગ્ર રચના; - અને એવું લાગે છે કે વિખરાયેલા અવાજો દૃશ્યમાન સ્વરૂપ ધારણ કરે છે, કે સ્વર્ગ અને નરકની આત્માઓ વાદળોની નીચે એક વૈવિધ્યસભર, અમાપ, ઝડપથી ફરતા રાઉન્ડ ડાન્સમાં જોડાઈ ગઈ છે!..

ઓહ, આ અસ્પષ્ટ સંગીત સાંભળવું કેવો આનંદ છે, ઇવાન ધ ગ્રેટના ખૂબ જ ટોચના સ્તર પર ચડવું, સાંકડી શેવાળવાળી બારી પર ઝુકાવવું કે જ્યાં એક ઘસાઈ ગયેલી, લપસણો, વળાંકવાળી સીડી તમને લઈ જાય છે, અને વિચારે છે કે આ આખું ઓર્કેસ્ટ્રા છે. તમારા પગ નીચે ગડગડાટ કરો, અને કલ્પના કરો કે આ બધું તમારા માટે એકલા છે, કે તમે આ નિરર્થક વિશ્વના રાજા છો, અને તમારી આંખોથી આ વિશાળ એન્થિલને ખાઈ રહ્યા છો, જ્યાં લોકો ગડબડ કરે છે, તમારા માટે પરાયું છે, જ્યાં જુસ્સો ઉકળે છે, ભૂલી ગયા છે. તમે એક ક્ષણ માટે માનવતાની ચિંતા કરો, ઉપરથી વિશ્વને જુઓ!

તમારી સામે ઉત્તરમાં, વાદળી આકાશની કિનારે ખૂબ જ અંતરે, પીટરના કેસલની થોડી જમણી બાજુએ, રોમેન્ટિક મેરિના ગ્રોવ કાળો થઈ ગયો છે, અને તેની સામે મોટલી છતનો એક સ્તર છે, જે અહીં છેદે છે અને ત્યાં પ્રાચીન શહેરની રેમ્પાર્ટ પર બાંધવામાં આવેલા બુલવર્ડ્સની ધૂળવાળી હરિયાળી દ્વારા; એક ઢાળવાળા પર્વત પર, નીચા મકાનોથી પથરાયેલા, જેમાંથી કેટલાક બોયરના ઘરની પહોળી સફેદ દિવાલ ફક્ત ક્યારેક જ દેખાય છે, ચતુષ્કોણીય, રાખોડી, વિચિત્ર જથ્થામાં ઉગે છે - સુખરેવ ટાવર. તેણી ગર્વથી આસપાસના વાતાવરણને જુએ છે, જાણે કે તેણી જાણે છે કે તેના શેવાળવાળા ભમ્મર પર પીટરનું નામ લખેલું છે! તેણીની અંધકારમય શારીરિક વિજ્ઞાન, તેણીનું વિશાળ કદ, તેણીના નિર્ણાયક સ્વરૂપો, દરેક વસ્તુ બીજી સદીની છાપ ધરાવે છે, તે પ્રચંડ શક્તિની છાપ કે જે કંઈપણ પ્રતિકાર કરી શકે નહીં.

શહેરના કેન્દ્રની નજીક, ઇમારતો વધુ પાતળી, વધુ યુરોપિયન દેખાવ લે છે; તમે સમૃદ્ધ કોલોનેડ્સ, કાસ્ટ-આયર્ન ગ્રેટિંગ્સથી ઘેરાયેલા વિશાળ આંગણા, અસંખ્ય ચર્ચના વડાઓ, કાટવાળું ક્રોસ અને રંગબેરંગી પેઇન્ટેડ કોર્નિસીસ સાથે બેલ ટાવર જોઈ શકો છો.

તેનાથી પણ નજીક, વિશાળ ચોરસ પર, પેટ્રોવ્સ્કી થિયેટર ઉગે છે, જે આધુનિક કલાનું કામ છે, એક વિશાળ ઇમારત, સ્વાદના તમામ નિયમો અનુસાર બનાવવામાં આવી છે, જેમાં સપાટ છત અને એક જાજરમાન પોર્ટિકો છે, જેના પર એક અલાબાસ્ટર એપોલો ઉભો છે. અલાબાસ્ટર રથમાં એક પગ, ગતિહીન ત્રણ અલાબાસ્ટર ઘોડા ચલાવે છે અને ક્રેમલિનની દિવાલ તરફ ચીડ સાથે જોઈ રહ્યા છે, જે તેને રશિયાના પ્રાચીન મંદિરોથી ઈર્ષ્યાપૂર્વક અલગ કરે છે!..

પૂર્વમાં ચિત્ર વધુ સમૃદ્ધ અને વધુ વૈવિધ્યસભર છે: દિવાલની પાછળ, જે પર્વત પરથી જમણી તરફ ઉતરે છે અને એક ગોળાકાર ખૂણાના ટાવરમાં સમાપ્ત થાય છે, જે લીલા ટાઇલ્સથી ભીંગડાની જેમ આવરી લેવામાં આવે છે; - આ ટાવરની થોડી ડાબી બાજુએ સેન્ટ. બેસિલ ચર્ચના અસંખ્ય ગુંબજ છે, સિત્તેર પાંખ કે જેના પર બધા વિદેશીઓ આશ્ચર્યચકિત થાય છે અને જેનું વિગતવાર વર્ણન કરવા માટે એક પણ રશિયને હજુ સુધી તસ્દી લીધી નથી.

તે, પ્રાચીન બેબીલોનીયન થાંભલાની જેમ, અનેક કિનારીઓનો સમાવેશ કરે છે, જે એક વિશાળ, દાંડાવાળા, મેઘધનુષ્ય-રંગીન માથામાં સમાપ્ત થાય છે, જે પ્રાચીન ડિકેન્ટરના સ્ફટિક પાસાવાળા સ્ટોપર સાથે અત્યંત સમાન છે (જો તમે મને માફ કરશો). ટાયરની તમામ કિનારીઓ પર તેની આસપાસ પથરાયેલા ઘણા બીજા-વર્ગના પ્રકરણો છે, જે એક બીજાથી સંપૂર્ણપણે અલગ છે; તેઓ સપ્રમાણતા વિના, ઓર્ડર વિના, જૂના ઝાડની ડાળીઓની જેમ તેના એકદમ મૂળ સાથે વિસર્જન કર્યા વિના, સમગ્ર ઇમારતમાં પથરાયેલા છે.

ટ્વિસ્ટેડ ભારે સ્તંભો લોખંડની છતને ટેકો આપે છે જે દરવાજા અને બહારની ગેલેરીઓ પર લટકતી હોય છે, જેમાંથી નાની કાળી બારીઓ સો આંખવાળા રાક્ષસના વિદ્યાર્થીઓની જેમ બહાર નીકળે છે. આ બારીઓની આસપાસ હજારો જટિલ ચિત્રલિપી ચિત્રો દોરવામાં આવ્યા છે; સમય સમય પર, એક મંદ દીવો તેમના કાચમાંથી ઝળકે છે, જે બાર દ્વારા અવરોધિત છે, જેમ કે શાંતિપૂર્ણ ફાયરફ્લાય જર્જરિત ટાવરને જોડતી આઇવી દ્વારા રાત્રે ચમકે છે. દરેક ચેપલને બહારથી ખાસ પેઇન્ટથી દોરવામાં આવે છે, જાણે કે તે બધા એક જ સમયે બાંધવામાં આવ્યા ન હોય, જેમ કે મોસ્કોના દરેક શાસકે તેના દેવદૂતના માનમાં ઘણા વર્ષો દરમિયાન એક ઉમેર્યું.

બહુ ઓછા મોસ્કોના રહેવાસીઓએ આ મંદિરના તમામ પાંખની આસપાસ ચાલવાની હિંમત કરી. તેનો અંધકારમય દેખાવ આત્મામાં અમુક પ્રકારની નિરાશા લાવે છે; એવું લાગે છે કે તમે તમારા પહેલાં ઇવાન ધ ટેરિબલને જોશો - પરંતુ તે તેના જીવનના છેલ્લા વર્ષોમાં હતો!

અને શું? - આ ભવ્ય, અંધકારમય ઇમારતની બાજુમાં, તેના દરવાજાની બરાબર સામે, એક ગંદી ભીડ ઉભરાય છે, દુકાનોની હારમાળા ચમકે છે, પેડલર્સ બૂમો પાડે છે, મિનિન માટે બાંધવામાં આવેલા સ્મારકના પગથિયાંની આસપાસ બેકર્સ ધમાલ કરે છે; ફેશનેબલ ગાડીઓ ખડખડાટ કરે છે, ફેશનેબલ મહિલાઓ બડબડાટ કરે છે, ... બધું ખૂબ ઘોંઘાટીયા, જીવંત, બેચેન છે!..

સેન્ટ બેસિલની જમણી બાજુએ, ઢાળવાળી ઢોળાવ હેઠળ, છીછરી, પહોળી, ગંદી મોસ્કો નદી વહે છે, જે બ્રેડ અને લાકડાથી ભરેલા ઘણા ભારે વહાણો હેઠળ થાકેલી છે; તેમના લાંબા માસ્ટ, પટ્ટાવાળી વેધર વેન્સ સાથે ટોચ પર, મોસ્કવોરેત્સ્કી બ્રિજની પાછળથી ઉગે છે, તેમના ક્રિએકી દોરડાઓ, કોબવેબની જેમ પવનથી લહેરાતા, વાદળી આકાશ સામે ભાગ્યે જ કાળી પડે છે. નદીના ડાબા કાંઠે, તેના સરળ પાણીમાં જોતાં, એક સફેદ શૈક્ષણિક ઇમારત છે, જેની પહોળી ખુલ્લી દિવાલો, સમપ્રમાણરીતે સ્થિત બારીઓ અને પાઈપો અને સામાન્ય રીતે યુરોપીયન મુદ્રા અન્ય પડોશી ઇમારતોથી તીવ્ર રીતે અલગ પડે છે, જે પ્રાચ્ય વૈભવી પોશાક પહેરે છે અથવા ભરેલી છે. મધ્ય યુગની ભાવના સાથે. આગળ પૂર્વમાં, ત્રણ ટેકરીઓ પર, જેની વચ્ચે નદી વહે છે, ત્યાં તમામ શક્ય કદ અને રંગોના ઘરોનો વિશાળ સમૂહ છે; થાકેલી ત્રાટકશક્તિ ભાગ્યે જ દૂરના ક્ષિતિજ સુધી પહોંચી શકે છે, જેના પર ઘણા મઠોના જૂથો દર્શાવવામાં આવ્યા છે, જેની વચ્ચે સિમોનોવ ખાસ કરીને તેના લટકતા પ્લેટફોર્મ માટે નોંધપાત્ર છે, લગભગ સ્વર્ગ અને પૃથ્વીની વચ્ચે, જ્યાંથી આપણા પૂર્વજો નજીક આવતા ટાટરોની હિલચાલ જોતા હતા.

દક્ષિણમાં, પર્વતની નીચે, ક્રેમલિન દિવાલના ખૂબ જ પગે, તૈનિત્સ્કી ગેટની સામે, એક નદી વહે છે, અને તેની પાછળ એક વિશાળ ખીણ છે, જે ઘરો અને ચર્ચોથી પથરાયેલી છે, તે પોકલોન્નાયા હિલના પગ સુધી વિસ્તરે છે, જ્યાંથી નેપોલિયને ક્રેમલિન પર તેની પ્રથમ નજર નાખી જે તેના માટે વિનાશક હતી, જ્યાંથી તેણે પ્રથમ વખત તેની ભવિષ્યવાણીની જ્યોત જોઈ: આ પ્રચંડ પ્રકાશ જેણે તેની જીત અને તેના પતનને પ્રકાશિત કર્યું!

પશ્ચિમમાં, લાંબા ટાવરની પાછળ, જ્યાં ફક્ત ગળી જ રહે છે અને જીવી શકે છે (તેના માટે, ફ્રેન્ચ પછી બાંધવામાં આવ્યું છે, અંદર ન તો છત કે સીડીઓ છે, અને તેની દિવાલો ક્રોસ-આકારના બીમથી ફેલાયેલી છે), કમાનો ઉભા કરો. પથ્થરનો પુલ, જે એક કિનારેથી બીજા કિનારે ચાપમાં વળે છે; નાના ડેમ દ્વારા રોકાયેલું પાણી, તેની નીચેથી અવાજ અને ફીણ સાથે ફૂટે છે, જે કમાનો વચ્ચે નાના ધોધ બનાવે છે, જે ઘણીવાર, ખાસ કરીને વસંતઋતુમાં, મોસ્કોના દર્શકોની જિજ્ઞાસાને આકર્ષિત કરે છે, અને કેટલીકવાર શરીરને તેમના ઊંડાણમાં લઈ જાય છે. એક ગરીબ પાપી. પુલથી આગળ, નદીની જમણી બાજુએ, અલેકસેવ્સ્કી મઠના જેગ્ડ સિલુએટ્સ આકાશમાં દેખાય છે; ડાબી બાજુએ, વેપારી ઘરોની છતની વચ્ચેના મેદાનમાં, ડોન્સકોય મઠના શિખરો ચમકે છે... અને ત્યાં - તેની પાછળ, નદીના બર્ફીલા મોજાઓમાંથી ઉગતા વાદળી ધુમ્મસમાં ઢંકાયેલી, સ્પેરો હિલ્સ શરૂ થાય છે, જેનો તાજ પહેરાવવામાં આવે છે. ગાઢ ગ્રુવ્સ, જે બેહદ શિખરોથી નદીમાં જુએ છે તેમના પગના તળિયા પર ફરતા ચાંદીના ભીંગડાથી ઢંકાયેલા સાપ જેવા છે.

જ્યારે દિવસ પડતો હોય છે, જ્યારે ગુલાબી ઝાકળ શહેરના દૂરના ભાગો અને આસપાસના પહાડોને આવરી લે છે, ત્યારે જ આપણે આપણી પ્રાચીન રાજધાની તેના તમામ વૈભવમાં જોઈ શકીએ છીએ, કારણ કે એક સુંદરતાની જેમ જે ફક્ત સાંજે જ તેના શ્રેષ્ઠ પોશાકને દર્શાવે છે. આ ગૌરવપૂર્ણ કલાકે તે આત્મા પર શક્તિશાળી અસર, અદમ્ય છાપ પેદા કરી શકે છે.

આ ક્રેમલિન સાથે શું સરખાવી શકાય, જે, યુદ્ધોથી ઘેરાયેલું, કેથેડ્રલના સુવર્ણ ગુંબજને ફ્લોન્ટ કરે છે, એક પ્રચંડ શાસકની કપાળ પર સાર્વભૌમ તાજની જેમ, ઊંચા પર્વત પર ટેક કરે છે? ..

એલેક્ઝાંડર એનાટોલીવિચ વાસ્કિનનો જન્મ 1975 માં મોસ્કોમાં થયો હતો. રશિયન લેખક, પત્રકાર, ઇતિહાસકાર. નામના મોસ્કો સ્ટેટ યુનિવર્સિટીમાંથી સ્નાતક થયા. આઇ. ફેડોરોવા. ઇકોનોમિક સાયન્સના ઉમેદવાર.
મોસ્કોના ઇતિહાસ પર પુસ્તકો, લેખો, ટેલિવિઝન અને રેડિયો કાર્યક્રમોના લેખક. વિવિધ પ્રકાશનોમાં પ્રકાશિત.
ટેલિવિઝન અને રેડિયો પર મોસ્કોના સાંસ્કૃતિક અને ઐતિહાસિક વારસાનો સક્રિયપણે બચાવ કરે છે. શૈક્ષણિક કાર્ય કરે છે, પોલિટેકનિક મ્યુઝિયમ, મ્યુઝિયમ ઓફ આર્કિટેક્ચરમાં પ્રવચનો આપે છે. એ.વી. શ્ચુસેવ, યાસ્નાયા પોલિઆનામાં “બુક્સ ઇન ધ પાર્કસ”, “લાઇબ્રેરી નાઇટ”, “બુલવર્ડ ઓફ રીડર્સ” વગેરે પ્રોજેક્ટના ભાગ રૂપે. રેડિયો ઓર્ફિયસ પર રેડિયો પ્રોગ્રામ “મ્યુઝિકલ રૂટ્સ” ના હોસ્ટ.
"પ્રોસ્વેટીટેલ-2013" એવોર્ડના ફાઇનલિસ્ટ. ગોર્કી સાહિત્ય પુરસ્કારના વિજેતા, "વર્ષના શ્રેષ્ઠ પુસ્તકો" સ્પર્ધા, "ચાળીસ ચાલીસ", "મોસ્કો મીડિયા" પુરસ્કારો, વગેરે.
મોસ્કો રાઈટર્સ યુનિયનના સભ્ય. મોસ્કો યુનિયન ઓફ જર્નાલિસ્ટના સભ્ય.

M.Yu ની 200મી વર્ષગાંઠ પર. લેર્મોન્ટોવ

લેર્મોન્ટોવની કલમ હેઠળ મોસ્કો

ક્રેમલિનની સફેદ પથ્થરની દિવાલની ઉપર.
એમ. લેર્મોન્ટોવ

1834 માં, જ્યારે સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં, કેડેટ મિખાઇલ લેર્મોન્ટોવે રશિયન સાહિત્યના ઇતિહાસમાં મધર સી વિશે સૌથી વધુ વેધન કરતી કૃતિઓ બનાવી - "મોસ્કોનું પેનોરમા". ભવિષ્યના અધિકારીઓને તેમની સામે જોયેલા ચિત્રોનું વર્ણન કરવાની ક્ષમતા શીખવવા માટે કેડેટ શાળાના શિક્ષકની સૂચનાઓ પર પેનોરમા દોરવામાં આવ્યો હતો. કોણે વિચાર્યું હશે કે આવા મૂલ્યવાન કલાત્મક અને દાર્શનિક કાર્ય સંપૂર્ણપણે સામાન્ય ગૃહકાર્યમાંથી વધશે, જેનો આભાર આજના વંશજો 30 ના દાયકામાં મોસ્કો વિશે ઘણું શીખશે.

અન્ય પ્રતિભાશાળી ચિત્રકાર કરતાં વધુ ખરાબ નથી, લેર્મોન્ટોવ તેના મૂળ શહેરનું પેનોરમા બનાવે છે, જે ઇવાન ધ ગ્રેટના બેલ ટાવરથી તેના માટે ખુલ્યું હતું:

“જે કોઈ પણ ઈવાન ધ ગ્રેટની ટોચ પર ક્યારેય નહોતું આવ્યું, જેને આપણી આખી પ્રાચીન રાજધાની પર છેડેથી અંત સુધી એક નજર કરવાની તક ક્યારેય મળી નથી, જેણે ક્યારેય આ ભવ્ય, લગભગ અમર્યાદ પેનોરમાની પ્રશંસા કરી નથી, તેને મોસ્કો વિશે કોઈ ખ્યાલ નથી, કારણ કે મોસ્કો એ એક સામાન્ય મોટું શહેર નથી, જેમાં એક હજાર છે; મોસ્કો એ સપ્રમાણ ક્રમમાં ગોઠવાયેલા ઠંડા પથ્થરોનો શાંત સમૂહ નથી... ના! તેણીનો પોતાનો આત્મા છે, તેણીનું પોતાનું જીવન છે. પ્રાચીન રોમન કબ્રસ્તાનની જેમ, તેના દરેક પત્થરમાં સમય અને ભાગ્ય દ્વારા લખાયેલ શિલાલેખ છે, એક શિલાલેખ ભીડ માટે અગમ્ય છે, પરંતુ સમૃદ્ધ, વિપુલ પ્રમાણમાં વિચારો, લાગણીઓ અને વૈજ્ઞાનિક, દેશભક્ત અને કવિ માટે પ્રેરણા છે!.. સમુદ્રની જેમ , તેની પોતાની ભાષા છે, એક મજબૂત, સુંદર, પવિત્ર, પ્રાર્થનાપૂર્ણ ભાષા!.. દિવસ જાગે કે તરત જ, તેના તમામ સોનેરી-ગુંબજવાળા ચર્ચમાંથી ઘંટના વ્યંજન સ્તોત્ર સંભળાય છે, એક અદ્ભુત, વિચિત્ર બીથોવન ઓવરચરની જેમ, જેમાં કાઉન્ટર-બાસની જાડી ગર્જના, ટિમ્પાનીનો કર્કશ, વાયોલિન અને વાંસળીના ગાન સાથે એક મહાન સમગ્ર રચના; - અને એવું લાગે છે કે વિખરાયેલા અવાજો દૃશ્યમાન સ્વરૂપ ધારણ કરે છે, કે સ્વર્ગ અને નરકની આત્માઓ વાદળોની નીચે એક વૈવિધ્યસભર, અમાપ, ઝડપથી ફરતા રાઉન્ડ ડાન્સમાં જોડાઈ ગઈ છે!..

આ પેસેજમાં, એવું નથી કે લર્મોન્ટોવ બે શબ્દો બાજુમાં મૂકે છે: "દેશભક્ત" અને "કવિ". તે અહીં આ દ્વિ ક્ષમતામાં દેખાય છે. લર્મોન્ટોવ, મોસ્કોની પ્રશંસા કરે છે, એક કવિ છે, અને લર્મોન્ટોવ, તેના દેશ અને તેની પ્રાચીન રાજધાનીના ઇતિહાસનું સન્માન કરે છે, તે દેશભક્ત છે.

તે શા માટે ઇવાન ધ ગ્રેટ બેલ ટાવરથી શહેર તરફ જુએ છે - પ્રાચીન ક્રેમલિનના કેથેડ્રલ સ્ક્વેર પર ઉગતી રશિયન આર્કિટેક્ચરની શ્રેષ્ઠ કૃતિ? મોસ્કોમાં તે સૌથી ઊંચી ઇમારત હતી તે ઉપરાંત, બેલ ટાવર પણ લશ્કરી પરાક્રમોથી ભરપૂર મધર સીના ઇતિહાસમાં દ્રઢતા અને હિંમતના પ્રતીક તરીકે સેવા આપે છે.

ઇવાન ધ ગ્રેટ બેલ ટાવરની ઉત્પત્તિ 1329 માં થઈ, જ્યારે ચર્ચ ઓફ સેન્ટ. જ્હોન ક્લાઇમેકસ. 1505 માં, મંદિરની પૂર્વમાં, જે તે સમય સુધીમાં તોડી પાડવામાં આવ્યું હતું, ઇટાલિયન માસ્ટર બોન ફ્રાયઝિને મૃત ઝાર ઇવાન III ની યાદમાં એક નવું ચર્ચ બનાવ્યું. ચાલીસ વર્ષ પછી, આર્કિટેક્ટ પેટ્રોક માલીની ડિઝાઇન અનુસાર, મંદિરની બાજુમાં એક બેલ્ફ્રી પણ ઉભી થઈ. અન્ય, ઓછા હોશિયાર આર્કિટેક્ટ, ફ્યોડર કોન, બેલ ટાવરમાં ત્રીજું સ્તર ઉમેર્યું. આ 1600 માં થયું હતું, બોરિસ ગોડુનોવના શાસનકાળ દરમિયાન. પાછળથી, 17મી સદીના 30 ના દાયકામાં, ફિલેરેટોવા તરીકે ઓળખાતા તંબુ સાથેનું વિસ્તરણ બેલ્ફ્રીમાં ઉમેરવામાં આવ્યું. પરિણામે, 17મી સદીના અંત સુધીમાં, બેલ ટાવર આજે આપણને એટલી પરિચિત છબી પ્રાપ્ત કરી લે છે.

લેર્મોન્ટોવે તેના "પેનોરમા..." માં ખૂબ જ સારી રીતે બતાવ્યું કે તેના અસ્તિત્વની ઘણી સદીઓથી, ઇવાન ધ ગ્રેટનો બેલ ટાવર મુસ્કોવિટ્સ માટે ફક્ત એક સ્થાપત્ય સ્મારક કરતાં વધુ બની ગયો છે, એટલે કે, માતાની પવિત્રતાનું અવતાર. . બેલ્ફ્રીની ઘંટ હંમેશા સમગ્ર મોસ્કોને ઓલ-રશિયન સ્કેલની ઐતિહાસિક ઘટનાઓ વિશે જાણ કરે છે: સિંહાસનના વારસદારનો જન્મ, નવા સાર્વભૌમનો તાજ પહેરવો, અસંખ્ય અને વારંવાર આક્રમણકારોના આક્રમણમાંથી મુક્તિ વગેરે.

જંકર લેર્મોન્ટોવ મદદ કરી શક્યો નહીં પરંતુ તે જાણતો હતો કે તે આ સુપ્રસિદ્ધ બેલ ટાવર હતો જે 1812 ના પાનખરમાં ક્રેમલિનમાં ફ્રેન્ચ બર્બરતાનો મુખ્ય ઉદ્દેશ્ય બન્યો હતો. શરૂઆતમાં, જનરલ લૌરીસ્ટને તેની ઓફિસ અને તેના નીચલા સ્તરમાં ટેલિગ્રાફની સ્થાપના કરી. અને પછી નેપોલિયન પોતે, પાંજરામાં રહેલા પ્રાણીની જેમ બળી ગયેલા મોસ્કોની આસપાસ દોડી ગયો, રશિયનો તરફથી યુદ્ધવિરામની નકામી રાહ જોતો, બદલો લેવા માટે, ઇવાન ધ ગ્રેટના બેલ ટાવર પરથી ક્રોસને તોડી નાખવાનો આદેશ આપ્યો.

નાનપણથી જ ઇતિહાસમાં ઊંડો રસ ધરાવતા લેર્મોન્ટોવ માટે આ બધી વિગતો જરૂરી હતી. છેવટે, જેમ આપણે જાણીએ છીએ, તેમના સર્જનાત્મક સંશોધનની શ્રેણી અસામાન્ય રીતે વિશાળ હતી કે તેણે "બોરોડિનો" અને "ધ સોંગ અબાઉટ ધ મર્ચન્ટ કલાશ્નિકોવ" લખ્યું હતું. પરંતુ તેમની યોજના 1812 ની આસપાસ એક મુખ્ય ગદ્ય રચના બનાવવાની હતી.

એવું લાગે છે કે જો લર્મોન્ટોવને તેના શિક્ષકનું નિબંધ લખવાનું કાર્ય સોંપવામાં આવ્યું ન હોત, તો પણ તેણે કંઈક એવું જ બનાવ્યું હોત. મોસ્કો માટેનો કાયમી પ્રેમ તેની અંદર રહેતો અને ધબકતો હતો, અને 1831માં એટલે કે "પેનોરમા..."ના ત્રણ વર્ષ પહેલાં, કવિએ લખ્યું:

જેમણે સવારે સોનેરી કલાકે ક્રેમલિન જોયું,
જ્યારે શહેરમાં ધુમ્મસ છવાયેલું હોય છે,
જ્યારે ગૌરવપૂર્ણ સાદગી સાથે મંદિરોની વચ્ચે,
રાજાની જેમ, વિશાળ ટાવર સફેદ થઈ જાય છે?

નોંધ કરો કે આ ટૂંકી કવિતામાં લેખકે ઈવાન ધ ગ્રેટ માટે ફરીથી સ્થાન મેળવ્યું છે, જે ઘંટડીના ટાવરને ગૌરવપૂર્ણ રાજા સાથે સરખાવે છે. આનો અર્થ એ છે કે મોસ્કો જોવાનો વિચાર, તેણે ગદ્યમાં જે જોયું તેના પરથી તેની છાપ અને વિચારો પહોંચાડવાનો વિચાર કવિ સાથે લાંબા સમય પહેલા થયો હતો. પરંતુ ચાલો, લેર્મોન્ટોવ સાથે મળીને, વિશાળ બેલ ટાવરથી મોસ્કોને જોવાનું ચાલુ રાખીએ:

“તમારી સામે ઉત્તરમાં, વાદળી આકાશની ધાર પર ખૂબ જ અંતરે, પીટરના કેસલની થોડી જમણી બાજુએ, રોમેન્ટિક મેરિના ગ્રોવ કાળો થઈ ગયો છે, અને તેની સામે મોટલી છતનો એક સ્તર છે, જે અહીં છેદે છે. અને ત્યાં બુલવર્ડની ધૂળભરી લીલોતરી દ્વારા પ્રાચીન શહેરની રેમ્પાર્ટ પર બાંધવામાં આવે છે; એક ઢાળવાળા પર્વત પર, નીચા મકાનોથી પથરાયેલા, જેમાંથી કેટલાક બોયરના ઘરની પહોળી સફેદ દિવાલ ફક્ત ક્યારેક જ દેખાય છે, ચતુષ્કોણીય, રાખોડી, વિચિત્ર જથ્થામાં ઉગે છે - સુખરેવ ટાવર. તેણી ગર્વથી આસપાસના વાતાવરણને જુએ છે, જાણે કે તેણી જાણે છે કે તેના શેવાળવાળા ભમ્મર પર પીટરનું નામ લખેલું છે! તેણીનું અંધકારમય શરીરવિજ્ઞાન, તેણીનું વિશાળ કદ, તેણીના નિર્ણાયક સ્વરૂપો, દરેક વસ્તુ બીજી સદીની છાપ ધરાવે છે, તે પ્રચંડ શક્તિની છાપ કે જેનો પ્રતિકાર કંઈ કરી શકતું નથી."

લેર્મોન્ટોવ મોસ્કોના ઉત્તરમાં બધી મહત્વપૂર્ણ વસ્તુઓ જોવા માટે સક્ષમ હતો. તેણે હજુ સુધી તેના વતનની છેલ્લી મુલાકાત વખતે પેટ્રોવ્સ્કી કેસલની મુલાકાત લીધી છે અને રહેવાની પણ છે. કવિએ ગાર્ડન રીંગનું નામ આપ્યું નથી, પરંતુ તે લીલા બુલવર્ડ્સ દ્વારા ચિહ્નિત થયેલ છે જે કેથરિન II ના આદેશ પર તેની જગ્યાએ મૂકવામાં આવ્યા હતા. તેથી જ તેને તે કહેવામાં આવ્યું - કારણ કે તે બગીચાઓમાં ડૂબી ગયું હતું. લેર્મોન્ટોવ હેઠળ, બગીચા હજી પણ ખીલેલા હતા. અને અહીં સુખેરેવ ટાવર છે - લેર્મોન્ટોવ તેને ઇવાન ધ ગ્રેટ સાથે વિરોધાભાસી લાગે છે, તેને પીટર I ના યુગ સાથે રજૂ કરે છે. એવું લાગે છે કે લેર્મોન્ટોવ તે સદીને પસંદ કરે છે જ્યારે ઇવાન ધ ગ્રેટ મોસ્કોમાં સ્થાપિત કરવામાં આવ્યો હતો જ્યારે "અંધકારમય ચહેરો" સુખરેવ ટાવર શહેર તરફ જોવા લાગ્યો.

આગળ, લેર્મોન્ટોવ 1812 ની આગ પછી પુનઃસ્થાપિત થયેલ સામ્રાજ્ય-શૈલીના મોસ્કોની છબી દોરે છે: “શહેરના કેન્દ્રની નજીક, ઇમારતો વધુ પાતળી, વધુ યુરોપિયન દેખાવ લે છે; તમે સમૃદ્ધ કોલોનેડ્સ, કાસ્ટ-આયર્ન ગ્રેટિંગ્સથી ઘેરાયેલા વિશાળ પ્રાંગણ, અસંખ્ય ચર્ચના વડાઓ, કાટવાળું ક્રોસ અને રંગબેરંગી પેઇન્ટેડ કોર્નિસીસવાળા બેલ ટાવર જોઈ શકો છો." અવતરિત પેસેજમાં, "યુજેન વનગીન" માં પુશકિન દ્વારા ઉલ્લેખિત "ક્રોસ પર જેકડોઝના ટોળા" પણ એકંદર ચિત્રમાં પોતાને સૂચવે છે.

આપણે આગળ વાંચીએ છીએ, “આથી પણ નજીક,” એક વિશાળ ચોરસ પર, પેટ્રોવસ્કી થિયેટર ઉગે છે, જે આધુનિક કલાનું કામ છે, એક વિશાળ ઇમારત, સ્વાદના તમામ નિયમો અનુસાર બનાવવામાં આવી છે, જેમાં સપાટ છત અને એક જાજરમાન પોર્ટિકો છે, જેના પર અલાબાસ્ટર એપોલો ઉગે છે, અલાબાસ્ટર રથમાં એક પગ પર ઊભો છે, ત્રણ અલાબાસ્ટર ઘોડાઓને ગતિહીન ચલાવે છે અને ક્રેમલિનની દિવાલ તરફ ચીડ સાથે જોઈ રહ્યો છે, જે તેને રશિયાના પ્રાચીન મંદિરોથી ઈર્ષ્યાપૂર્વક અલગ કરે છે!

લેર્મોન્ટોવ એક કરતા વધુ વખત પેટ્રોવ્સ્કી થિયેટરની મુલાકાત લીધી. આપણે માત્ર એટલું જ નોંધીએ કે એપોલોના રથને લગાડવામાં આવેલા ચાર ઘોડા કાંસાના બનેલા હતા, અલાબાસ્ટરથી નહીં.

જ્યારે કવિ પૂર્વ તરફ જુએ છે, ત્યારે તે "સેન્ટ બેસિલ ચર્ચના અસંખ્ય ગુંબજ જુએ છે, સિત્તેર પાંખ કે જેના પર બધા વિદેશીઓ આશ્ચર્યચકિત થાય છે અને જેનું વિગતવાર વર્ણન કરવા માટે એક પણ રશિયન હજુ સુધી તસ્દી લેતો નથી. તે, પ્રાચીન બેબીલોનીયન થાંભલાની જેમ, અનેક કિનારીઓનો સમાવેશ કરે છે, જે એક વિશાળ, દાંડાવાળા, મેઘધનુષ્ય-રંગીન માથામાં સમાપ્ત થાય છે, જે પ્રાચીન ડિકેન્ટરના સ્ફટિક પાસાવાળા સ્ટોપર સાથે અત્યંત સમાન છે (જો તમે મને માફ કરશો). ટાયરની તમામ કિનારીઓ પર તેની આસપાસ પથરાયેલા ઘણા બીજા-વર્ગના પ્રકરણો છે, જે એક બીજાથી સંપૂર્ણપણે અલગ છે; તેઓ સમપ્રમાણતા વિના, ઓર્ડર વિના, તેના ખુલ્લા મૂળ સાથે વિસર્પી રહેલા જૂના ઝાડની શાખાઓની જેમ સમગ્ર ઇમારતમાં પથરાયેલા છે... ખૂબ ઓછા મોસ્કોના રહેવાસીઓએ આ મંદિરના તમામ પાંખની આસપાસ ચાલવાની હિંમત કરી. તેનો અંધકારમય દેખાવ આત્મામાં અમુક પ્રકારની નિરાશા લાવે છે; એવું લાગે છે કે તમે તમારા પહેલાં ઇવાન ધ ટેરિબલને જોશો - પરંતુ તે તેના જીવનના છેલ્લા વર્ષોમાં હતો!

સેન્ટ બેસિલના કેથેડ્રલને ઇવાન ધ ટેરીબલ સાથે સરખાવી લેર્મોન્ટોવ કેટલી રસપ્રદ સરખામણી કરે છે! V.M નું ચિત્ર અનૈચ્છિક રીતે મનમાં આવે છે. વાસ્નેત્સોવ "ઝાર ઇવાન વાસિલીવિચ ધ ટેરીબલ" 1897. કેનવાસ પરના કામ વિશે વાત કરતા, કલાકાર, તે જાણ્યા વિના, લેર્મોન્ટોવ સાથે સંવાદમાં પ્રવેશ્યો: “મને ખબર નથી શા માટે, પરંતુ જ્યારે પ્રાચીન સ્મારકોની તપાસ કરવામાં આવે છે, જે અમે, કલાકારો, પ્રાચીન રાજધાનીમાં સ્થાયી થયા ત્યારે રસ ધરાવતા હતા. , ઇવાન ધ ટેરિબલનો પડછાયો હંમેશા અમારી સામે દેખાયો.. ક્રેમલિનની આસપાસ ભટકતા, મને ગ્રોઝની દેખાય છે. સેન્ટ બેસિલ કેથેડ્રલની સાંકડી સીડીઓ અને કોરિડોરમાં મેં તેના પગથિયાં, તેના સ્ટાફના મારામારી, તેનો અધિકૃત અવાજ સાંભળ્યો." એક યુગમાં બે મહાન કલાકારોના અવાજોનો કેવો વિચિત્ર રોલ કોલ!

“સેન્ટ બેસિલની જમણી બાજુએ, ઢાળવાળા ઢોળાવ હેઠળ, છીછરી, પહોળી, ગંદી મોસ્કો નદી વહે છે, જે બ્રેડ અને લાકડાથી ભરેલા ઘણા ભારે વહાણો હેઠળ થાકેલી છે; તેમના લાંબા માસ્ટ, પટ્ટાવાળી વેધર વેન્સ સાથે ટોચ પર, મોસ્કવોરેત્સ્કી બ્રિજની પાછળથી ઉગે છે, તેમના ક્રિએકી દોરડાઓ, કોબવેબની જેમ પવનથી લહેરાતા, વાદળી આકાશ સામે ભાગ્યે જ કાળી પડે છે. નદીના ડાબા કાંઠે, તેના સરળ પાણીમાં જોતાં, એક સફેદ શૈક્ષણિક ઈમારત છે, જેની પહોળી ખુલ્લી દિવાલો, સમપ્રમાણરીતે સ્થિત બારીઓ અને પાઈપો અને સામાન્ય રીતે યુરોપીયન પોસ્ચર અન્ય પડોશી ઈમારતોથી તીવ્ર રીતે અલગ પડે છે, જે પ્રાચ્ય વૈભવી પોશાક પહેરે છે અથવા ભરેલી છે. મધ્ય યુગની ભાવના સાથે.

તેથી, લેર્મોન્ટોવની નજર અનાથાશ્રમ પર પડે છે - આ ઇમારતે સોલ્યાન્કા પર, સ્વિનિન્સ્કી લેન અને સોલ્યાન્સકી પ્રોએઝ્ડ વચ્ચેના આખા બ્લોક પર કબજો કર્યો હતો. તે સમયે તેનું સરનામું હતું: "સોલ્યાન્કા પર અને બંધ પર, 1લા બ્લોકમાં." અનાથાશ્રમનો ઈતિહાસ 1 સપ્ટેમ્બર, 1763ના મહારાણી કેથરિન II ના મેનિફેસ્ટો સાથે શરૂ થયો, જેણે તેને "અનાથ અને ગરીબ માતાપિતા માટે વિશેષ હોસ્પિટલ સાથે લાવવામાં આવેલા બાળકો" માટે સ્થાપિત કર્યું. અલબત્ત, લેર્મોન્ટોવ મદદ કરી શક્યો નહીં પરંતુ અનાથાશ્રમના મોટા ભાગની નોંધ લઈ શક્યો, પરંતુ તે 1812 માં બિલ્ડિંગના શૌર્ય સંરક્ષણના એપિસોડમાં વધુ રસ ધરાવતો હતો - મસ્કોવિટ્સની હિંમત અને સમર્પણના ઉદાહરણ તરીકે.

“વધુ પૂર્વમાં, ત્રણ ટેકરીઓ પર, જેની વચ્ચે નદી વહે છે, ત્યાં તમામ શક્ય કદ અને રંગોના ઘરોના વિશાળ સમૂહ છે; થાકેલી ત્રાટકશક્તિ ભાગ્યે જ દૂરના ક્ષિતિજ સુધી પહોંચી શકે છે, જેના પર ઘણા મઠોના જૂથો દર્શાવવામાં આવ્યા છે, જેની વચ્ચે સિમોનોવ ખાસ કરીને તેના ફાંસી પ્લેટફોર્મ માટે નોંધપાત્ર છે, લગભગ સ્વર્ગ અને પૃથ્વીની વચ્ચે, જ્યાંથી આપણા પૂર્વજો નજીક આવતા ટાટારોની હિલચાલ જોતા હતા.

ઠીક છે, લર્મોન્ટોવ મોસ્કોના પ્રાચીન વાલી - સિમોનોવ મઠની નોંધ લેવામાં કેવી રીતે નિષ્ફળ થઈ શકે છે, જેની નજીકમાં રેડોનેઝના સેર્ગીયસ એક કરતા વધુ વખત મુલાકાત લીધી હતી. લર્મોન્ટોવ આ સ્થાનોથી પરિચિત હતો, કારણ કે અહીં તેની યુવાનીમાં તે ઘણીવાર તેનો મફત સમય પસાર કરતો હતો. નવલકથા “પ્રિન્સેસ લિગોવસ્કાયા” માં મુખ્ય પાત્ર, પેચોરિન, એક મોટી કંપનીના ભાગ રૂપે સિમોનોવ મઠમાં ગયો:

“એકવાર એક મોટી કંપની આખી રાત જાગરણ માટે સિમોનોવ મઠમાં જવા, પ્રાર્થના કરવા, ગાયકોને સાંભળવા અને ચાલવા માટે ભેગી થઈ. તે વસંતનો સમય હતો: અમે લાંબી લાઈનોમાં બેઠા, દરેકને છ ઘોડાઓ સાથે જોડવામાં આવ્યા, અને આનંદી કાફલામાં અરબતથી રવાના થયા. સૂર્ય સ્પેરો હિલ્સ તરફ આથમી રહ્યો હતો, અને સાંજ ખરેખર સુંદર હતી... આખરે અમે મઠ પર પહોંચ્યા. આખી રાત જાગરણ પહેલાં તેઓ દિવાલો અને કબ્રસ્તાનનું નિરીક્ષણ કરવા ગયા; વેસ્ટર્ન ટાવરના પ્લેટફોર્મ પર ચઢ્યા, તે જ જ્યાંથી પ્રાચીન સમયમાં આપણા પૂર્વજો હિલચાલ પર નજર રાખતા હતા... જ્યોર્જ વેરોચકાથી પાછળ રહ્યા નહોતા, કારણ કે વાતચીત પૂરી કર્યા વિના જવાનું અઘરું હતું, અને વાર્તાલાપ એનો હતો. પ્રકાર કે જે અનિશ્ચિત સમય સુધી ચાલુ રહી શકે છે. તે આખી રાત જાગરણ દરમિયાન ચાલુ રહ્યું, સિવાય કે તે મિનિટો સિવાય જ્યારે સાધુઓના અદ્ભુત ગાયક અને ફાધર વિક્ટરના અવાજે તેમને શાંત માયામાં ડૂબી દીધા.

લર્મોન્ટોવ આબેહૂબ રીતે સિમોનોવ મઠની તેમની યાત્રાઓને યાદ કરે છે, ખાસ કરીને ચર્ચ સેવા. અને અહીં આપણે તેની ઉત્કૃષ્ટ સંગીતની પુષ્ટિ જોઈ શકીએ છીએ, જેના વિશે તેના સમકાલીન લોકોએ વારંવાર વાત કરી છે. લર્મોન્ટોવના સંગીત પ્રત્યેના પ્રેમનો સૌથી પહેલો પુરાવો તેના પોતાના છે. "જ્યારે હું ત્રણ વર્ષનો હતો, ત્યારે એક ગીત હતું જેણે મને રડ્યું: મને તે હવે યાદ નથી, પરંતુ મને ખાતરી છે કે જો મેં તે સાંભળ્યું હોત, તો તેની સમાન અસર થઈ હોત. મારી સ્વર્ગસ્થ માતાએ મને તે ગાયું," કવિએ 1830 માં લખ્યું.

લર્મોન્ટોવ દેખીતી રીતે સૌથી વધુ સંગીતની હોશિયાર રશિયન કવિઓમાંના એક છે. અને મોસ્કોના પેનોરમામાં ચિહ્નિત થયેલ સિમોનોવ મઠ, કદાચ તેમને યુનિવર્સિટીમાં તેમના વર્ષો દરમિયાન સાંભળેલા સાધુઓના અદ્ભુત ગાયક અને મઠાધિપતિના અવાજની યાદ અપાવે છે.

“પશ્ચિમમાં,” આપણે આગળ વાંચીએ છીએ, “પથ્થરના પુલની કમાનો વધે છે, જે એક ચાપમાં એક કાંઠાથી બીજી તરફ વળે છે; નાના ડેમ દ્વારા રોકાયેલું પાણી, તેની નીચેથી અવાજ અને ફીણ સાથે ફૂટે છે, જે કમાનો વચ્ચે નાના ધોધ બનાવે છે, જે ઘણીવાર, ખાસ કરીને વસંતઋતુમાં, મોસ્કોના દર્શકોની જિજ્ઞાસાને આકર્ષિત કરે છે, અને કેટલીકવાર શરીરને તેમના ઊંડાણમાં લઈ જાય છે. એક ગરીબ પાપી. પુલથી આગળ, નદીની જમણી બાજુએ, અલેકસેવ્સ્કી મઠના જેગ્ડ સિલુએટ્સ આકાશમાં દેખાય છે; ડાબી બાજુએ, વેપારી ઘરોની છતની વચ્ચેના મેદાનમાં, ડોન્સકોય મઠના શિખરો ચમકે છે... અને ત્યાં - તેની પાછળ, નદીના બર્ફીલા મોજાઓમાંથી ઉગતા વાદળી ધુમ્મસમાં ઢંકાયેલી, સ્પેરો હિલ્સ શરૂ થાય છે, જેનો તાજ પહેરાવવામાં આવે છે. ગાઢ ગ્રુવ્સ, જે સીધા શિખરોમાંથી નદીમાં જુએ છે, તેમના તળિયે ફરતી હોય છે, તે ચાંદીના ભીંગડાથી ઢંકાયેલા સાપ જેવા છે."

અલેકસેવ્સ્કી મઠ તે જગ્યા પર ઉભો હતો જ્યાં હવે ક્રાઇસ્ટ ધ સેવિયરનું કેથેડ્રલ છે. શરૂઆતમાં, મંદિર વિટબર્ગની ડિઝાઇન અનુસાર સ્પેરો હિલ્સ પર બાંધવામાં આવ્યું હતું, પરંતુ પછીની નિષ્ફળતાએ તેમને આ મંદિર માટે નવી જગ્યા શોધવાની ફરજ પાડી - 1812 ના દેશભક્તિ યુદ્ધનું સ્મારક. અને તે મળી આવ્યું - સ્ટોન બ્રિજની પાછળ, જેનો લર્મોન્ટોવ ઉલ્લેખ કરે છે, મોસ્કો નદીના કાંઠે. અલેકસેવ્સ્કી મઠને તોડી પાડવામાં આવ્યું હતું, અને મંદિર નિકોલસ I ના પ્રિય આર્કિટેક્ટ ટનની ડિઝાઇન અનુસાર બાંધવાનું શરૂ થયું હતું.

"જ્યારે દિવસ ઘટે છે, જ્યારે ગુલાબી ઝાકળ શહેરના દૂરના ભાગો અને આસપાસના ટેકરીઓને આવરી લે છે, ત્યારે જ આપણે આપણી પ્રાચીન રાજધાની તેના તમામ વૈભવમાં જોઈ શકીએ છીએ, કારણ કે, એક સુંદરતાની જેમ જે ફક્ત સાંજે તેના શ્રેષ્ઠ પોશાકને દર્શાવે છે, ફક્ત આ ગૌરવપૂર્ણ સમયે તે આત્માને મજબૂત, અદમ્ય છાપને પ્રભાવિત કરી શકે છે.

આ ક્રેમલિન સાથે શું સરખાવી શકાય, જે, યુદ્ધોથી ઘેરાયેલું, કેથેડ્રલના સુવર્ણ ગુંબજને ફ્લોન્ટ કરે છે, એક પ્રચંડ શાસકના કપાળ પર સાર્વભૌમ તાજની જેમ, ઊંચા પર્વત પર ટેક કરે છે?.. તે રશિયાની વેદી છે, તેના પર પિતૃભૂમિ માટે લાયક ઘણા બલિદાન આપવા જોઈએ, અને તે પહેલાથી જ કરવામાં આવી ચુક્યા છે.. કેટલા સમય પહેલા, કલ્પિત ફોનિક્સની જેમ, તે તેની જ્વલંત રાખમાંથી પુનર્જન્મ પામ્યો હતો?!

આ અંધકારમય મંદિરો કરતાં વધુ જાજરમાન શું છે, એક ઢગલામાં નજીકથી એકઠું થયેલું, આ રહસ્યમય ગોડુનોવનો મહેલ, જેના ઠંડા થાંભલા અને સ્લેબ આટલા વર્ષોથી માનવ અવાજનો અવાજ સાંભળી શકતા નથી, જેમ કે રણની મધ્યમાં ઉભરાતી કબ્રસ્તાન. મહાન રાજાઓની યાદમાં?!..

ના, ન તો ક્રેમલિન, ન તેની લડાઇઓ, ન તેના અંધારિયા માર્ગો, ન તેના ભવ્ય મહેલોનું વર્ણન કરવું અશક્ય છે... તમારે જોવું જ જોઈએ, જોવું જોઈએ... તમારે તે બધું અનુભવવું જોઈએ જે તેઓ હૃદય અને કલ્પનાને કહે છે!.. જંકર એલ.જી. હુસાર રેજિમેન્ટ લર્મન્ટોવ". તેથી, સાંજે સૂર્યાસ્ત સમયે, "મોસ્કોનો પેનોરમા" સમાપ્ત થાય છે. પરંતુ કવિનો મોસ્કો અને ક્રેમલિનનો બીજો મત છે, વહેલી સવારમાં:

મહાન, સોનેરી ગુંબજવાળા મોસ્કોની ઉપર,
ક્રેમલિનની સફેદ પથ્થરની દિવાલની ઉપર
દૂરના જંગલોને કારણે, વાદળી પર્વતોને કારણે,
રમતિયાળ રીતે પાટિયું છત પર,
ભૂખરા વાદળો ઝડપી થઈ રહ્યા છે,
લાલચટક પ્રભાત ઉગે છે;
તેણીએ તેના સોનેરી કર્લ્સ વિખેર્યા,
ક્ષીણ થઈ ગયેલા બરફથી ધોવાઈ,
અરીસામાં જોતી સુંદરતાની જેમ,
તે સ્પષ્ટ આકાશ તરફ જુએ છે અને સ્મિત કરે છે.

"ઝાર ઇવાન વાસિલીવિચ, યુવાન રક્ષક અને હિંમતવાન વેપારી કલાશ્નિકોવ વિશેના ગીત" ની આ પંક્તિઓ "મોસ્કોના પેનોરમા" માંથી આપેલા ટુકડા કરતાં ઓછી છટાદાર નથી. અને આ તે છે જે લેર્મોન્ટોવ વિશે છે. તેણે કેટલી યોગ્ય રીતે નોંધ્યું: "તમારે અનુભવવું પડશે!" લેર્મોન્ટોવે માત્ર પ્રતિભાશાળી રીતે મોસ્કો પ્રત્યેનો પોતાનો પ્રેમ વ્યક્ત કર્યો ન હતો, તેણે અમને તેની લાગણીઓ, લાગણીઓ અને સંવેદનાઓ પહોંચાડી.

એલેક્ઝાન્ડર વાસ્કિન

અંત નીચે પ્રમાણે છે.

ઑક્ટોબર 15 (ઑક્ટોબર 3, જૂની શૈલી) મહાન રશિયન કવિ મિખાઇલ યુરીવિચ લેર્મોન્ટોવના જન્મની 200મી વર્ષગાંઠને ચિહ્નિત કરે છે. અમારી સમીક્ષામાં, વર્ષગાંઠની તારીખ સાથે મેળ ખાતી વખતે, પ્રોજેક્ટ વેબસાઇટના સંપાદકો મોસ્કોમાં "લર્મોન્ટોવ સ્થાનો" દ્વારા ટૂંકી ચાલ લેવાનું અને રાજધાનીને સમર્પિત કવિના કાર્યોને યાદ કરવાનું સૂચન કરે છે.

મોસ્કો, મોસ્કો!.. હું તને પુત્રની જેમ પ્રેમ કરું છું,

રશિયનની જેમ - મજબૂત, જ્વલંત અને કોમળ!

મોસ્કો લેર્મોન્ટોવના જીવનમાં વિશેષ સ્થાન ધરાવે છે. આ તે શહેર છે જેમાં કવિનો જન્મ થયો હતો, જ્યાં તેણે તેની કિશોરાવસ્થા અને યુવાની વિતાવી હતી, જ્યાં તેનું વિશ્વ દૃષ્ટિકોણ રચાયું હતું અને તેની બોલાવવામાં આવી હતી. લર્મોન્ટોવની પ્રથમ કવિતા મોસ્કોમાં પ્રકાશિત થઈ હતી; આ શહેરમાં યુવાને તેના પ્રથમ પ્રેમ અને "આત્માની ચિંતા" અનુભવી હતી. તેણે મોસ્કોને તેના પૂરા હૃદયથી, તેના બધા આત્માથી પ્રેમ કર્યો, અને એક કરતા વધુ વખત તેના કાર્યોમાં શહેર પ્રત્યેના પ્રેમની કબૂલાત કરી: "... જ્યાં સુધી હું જીવું છું, મિત્રો, હું શપથ લઈશ, મોસ્કોને પ્રેમ કરવાનું બંધ નહીં કરું."

"લર્મોન્ટોવના સ્થાનો પર પર્યટન" નો પ્રારંભિક બિંદુ પરંપરાગત રીતે છે. અહીં, સ્થળ પર, લાલ દરવાજાથી કાલાંચેવકાથી લાલ દરવાજા તરફ જતા રસ્તાઓના ચોક પર, મેજર જનરલ એફ.એન.નું ઘર હતું. ટોલ્યા. ઘર નંબર 1 (1949 માં તોડી પાડવામાં આવ્યું) માં, લર્મોન્ટોવ દંપતીને 2-3 ઓક્ટોબરની રાત્રે એક પુત્ર, મિખાઇલનો જન્મ થયો. આ ઘટનાની યાદમાં, આધુનિક ઇમારત પર એક સ્મારક તકતી સ્થાપિત કરવામાં આવી હતી.

1941 માં, કવિના મૃત્યુની શતાબ્દીના વર્ષમાં, ચોરસનું નામ બદલવામાં આવ્યું હતું, અને તે જ સમયે કવિનું સ્મારક બનાવવાનો નિર્ણય લેવામાં આવ્યો હતો. પરંતુ યુદ્ધ ફાટી નીકળવાથી આ યોજનાઓના અમલીકરણને અટકાવવામાં આવ્યું. ફક્ત 1965 માં, શિલ્પકાર આઇ. ડી. બ્રોડસ્કીના કાર્યનું ભવ્ય ઉદઘાટન સ્ક્વેર પરના પાર્કમાં થયું હતું. કાંસ્ય લેર્મોન્ટોવ, તેની પીઠ પાછળ હાથ વડે, વિચારમાં ખોવાયેલો, એક ઉચ્ચ પગથિયાં પર ઊભો છે. સ્મારકની બાજુમાં સ્થિત બેસ-રિલીફ્સ સાથે બેન્ચ અને જાળી દ્વારા એક વિશેષ કાવ્યાત્મક વાતાવરણ બનાવવામાં આવે છે, જેમાં "મેટ્સરી", "ડેમન" અને અમર "સેઇલ" સહિત લેર્મોન્ટોવના કાર્યોની છબીઓનું ચિત્રણ કરવામાં આવે છે. અને, એ હકીકત હોવા છતાં કે ફિલ્મ "જેન્ટલમેન ઓફ ફોર્ચ્યુન" ની રજૂઆત પછી, સેવલી ક્રમારોવના હળવા હાથથી, સ્મારક કહેવાનું શરૂ થયું, તે મોસ્કોનું સૌથી રોમેન્ટિક સ્મારક માનવામાં આવે છે. 1992 માં, સ્ક્વેરનો મોટાભાગનો વિસ્તાર તેના ઐતિહાસિક નામ, રેડ ગેટ અને ગાર્ડન રિંગની બહારના ચોરસના ભાગ પર પાછો ફર્યો હતો, જેના પર લેર્મોન્ટોવનું ચોરસ અને સ્મારક સ્થિત છે, તે હજુ પણ કવિનું નામ ધરાવે છે. .

નાની મીશાએ 11 ઓક્ટોબર, 1814 ના રોજ નજીકના ચર્ચ ઓફ ધ થ્રી સેન્ટ્સમાં બાપ્તિસ્મા લીધું હતું (1928 માં તોડી પાડવામાં આવ્યું હતું, 1934 માં રેડ ગેટ મેટ્રો સ્ટેશનની લોબી આ સ્થાનની નજીક બનાવવામાં આવી હતી). કાલાંચેવસ્કાયા સ્ટ્રીટ પર એક નાનકડા મકાનમાં શિયાળો ગાળ્યા પછી, વસંતઋતુમાં લેર્મોન્ટોવ્સ કવિની દાદી ઇ.એ.ની એસ્ટેટમાં ગયા. આર્સેનેવા - પેન્ઝા પ્રાંતના તારખાની ગામ, જ્યાં મિખાઇલ તેનું બાળપણ વિતાવ્યું. લર્મોન્ટોવ 1827 માં કિશોર વયે મોસ્કો પાછો ફર્યો. દાદી, જેમણે છોકરાના માતાપિતાને બદલ્યા (તેની માતાના મૃત્યુ પછી, દાદીએ મીશાનો ઉછેર કર્યો, તેના પિતા યુરી પેટ્રોવિચ લર્મોન્ટોવ સાથેની મીટિંગ્સને ઓછામાં ઓછી કરી), તેના પૌત્રને લાવ્યા જેથી તે યોગ્ય શિક્ષણ મેળવી શકે. આગમન પર, તેઓ સેર્ગીવેસ્કી લેનમાં રોકાયા, અંકલ ઇ.એ. આર્સેનેવા, મિખાઇલ અફાનાસેવિચ મેશેરીનોવ, અને વસંતઋતુમાં તેઓ મેજર કોસ્ટોમારોવની વિધવાની લાકડાની હવેલીમાં સ્થાયી થયા, 26 ના રોજ ભાડે આપવામાં આવ્યા (ઘર બચ્યું નથી).

નોબલ યુનિવર્સિટી બોર્ડિંગ સ્કૂલમાં અભ્યાસ કરવા માટે ટ્યુટર્સ દ્વારા સારી રીતે તૈયાર, લેર્મોન્ટોવ તરત જ સંસ્થાના 4 થી ધોરણમાં દાખલ થયો. છોકરાને બોર્ડિંગ સ્કૂલ, એ.ઝેડ.ના શ્રેષ્ઠ શિક્ષકોમાંના એક દ્વારા પરીક્ષા માટે તૈયાર કરવામાં આવ્યો હતો. ઝિનોવીવ, જેની સાથે મીશા કેટલીકવાર મોસ્કોની આસપાસ ફરતી હતી. તેમનો સામાન્ય માર્ગ, પોવર્સ્કાયાથી શરૂ કરીને, ગયો, પછી સાથે, પછી અને ત્યાંથી, જ્યાં લર્મોન્ટોવ પ્રથમ ઉપલા સ્તર પર ચઢ્યો. પ્રાચીન શહેરના પેનોરમાએ મિખાઇલ પર અવિશ્વસનીય છાપ પાડી. પાછળથી, તે મોસ્કોને પંખીની નજરથી જોવા માટે ઘણી વખત બેલ ટાવર પર ચઢ્યો. લેર્મોન્ટોવે તેના યુવા લેખ (1834) "મોસ્કોના પેનોરમા" માં તેના પ્રિય શહેરની છબીનું વર્ણન કર્યું: "જે ક્યારેય ઇવાન ધ ગ્રેટની ટોચ પર નથી ગયો, જેણે આપણી આખી પ્રાચીન રાજધાની પર એક નજર નાખવાનું ક્યારેય બન્યું નથી. અંત, જેણે ક્યારેય આ ભવ્ય, લગભગ અમર્યાદ પેનોરમા સાથે પ્રશંસા કરી નથી, તેને મોસ્કો વિશે કોઈ ખ્યાલ નથી, કારણ કે મોસ્કો એક સામાન્ય મોટું શહેર નથી, જેમાં મોસ્કો એક સપ્રમાણમાં ગોઠવાયેલા ઠંડા પથ્થરોનો શાંત સમૂહ નથી; ઓર્ડર... ના, તેનો પોતાનો આત્મા છે, તેનું પોતાનું જીવન છે."

મોસ્કો યુનિવર્સિટી નોબલ બોર્ડિંગ હાઉસ, જ્યાં લર્મોન્ટોવે 2 વર્ષ અભ્યાસ કર્યો હતો, તે ટવર્સ્કાયાના ખૂણા પર અને વર્તમાનની સાઇટ પર સ્થિત હતું. સમકાલીન લોકોના સંસ્મરણો અનુસાર, બોર્ડિંગ સ્કૂલને રશિયામાં ત્સારસ્કોયે સેલો લિસિયમની સમકક્ષ શ્રેષ્ઠ શૈક્ષણિક સંસ્થા માનવામાં આવતી હતી. તે માત્ર તેના શિક્ષકો (એમ.જી. પાવલોવ, એ.એફ. મેર્ઝલ્યાકોવ, એસ.ઇ. રાયચ, એમ.એ. માકસિમોવિચ) માટે જ નહીં, પરંતુ તેના વિદ્યાર્થીઓ માટે પણ પ્રખ્યાત હતા. અદ્ભુત રશિયન લેખકો અને કવિઓ તેની દિવાલોમાંથી બહાર આવ્યા: વી.એ. ઝુકોવ્સ્કી, એ.એસ. ગ્રિબોયેડોવ, વી.એફ. ઓડોવસ્કી, એન.પી. ઓગરેવ, એફ.આઈ. ટ્યુત્ચેવ, ડિસેમ્બ્રીસ્ટ્સ: એન. એમ. મુરાવ્યોવ, પી. જી. કાખોવ્સ્કી, વી. એફ. રાયવસ્કી, એન. આઈ. તુર્ગેનેવ, 1830 માં, બોર્ડિંગ સ્કૂલને વ્યાયામશાળામાં પરિવર્તિત કર્યા પછી, લેર્મોન્ટોવ દાખલ થયો.

બોર્ડિંગ સ્કૂલમાં અભ્યાસ કરતી વખતે, લેર્મોન્ટોવ અને તેની દાદી પોવર્સ્કાયાથી મલાયા પોવર્સ્કાયા, ઘર 2 (આજકાલ)માં રહેવા ગયા. નાની હવેલી જ્યાં તેઓ ઓગસ્ટ 1829 ની શરૂઆતમાં ગયા હતા તે વેપારી F.I.ની હતી. ચેર્નોવા. મેઝેનાઇન સાથેનું આ એક માળનું ઘર, 1812 માં આગ પછી બાંધવામાં આવ્યું હતું, બની ગયું... જુલાઇ 1832 ના અંતમાં સેન્ટ પીટર્સબર્ગ જવા માટે મિખાઇલ યુરીવિચ તેના પ્રસ્થાન સુધી તેમાં રહેતા હતા. આ તેમના ટૂંકા જીવનનો સૌથી ફળદાયી સમયગાળો હતો. નોબલ બોર્ડિંગ સ્કૂલ અને મોસ્કો યુનિવર્સિટીમાં અભ્યાસ કરતી વખતે, અહીં 17 કવિતાઓ, 3 નાટકો અને લગભગ 250 કવિતાઓ લખાઈ હતી.

મલયા મોલ્ચાનોવકા પરનું ઘર મોસ્કોમાં એકમાત્ર હયાત ઘર છે જ્યાં કવિ રહેતા હતા. 1977 માં, ઇમારતને રાજ્ય સાહિત્યિક સંગ્રહાલયમાં સ્થાનાંતરિત કરવામાં આવી હતી, અને 1981 માં તે અહીં ખોલવામાં આવી હતી. આ સંગ્રહાલય 19મી સદીના 30 ના દાયકાના વાતાવરણને ફરીથી બનાવે છે, જે મહત્વાકાંક્ષી કવિના કુટુંબની રચના અને જીવન વિશે જણાવે છે.

1994 માં, ઘર-સંગ્રહાલયથી દૂર મલાયા મોલ્ચાનોવકા પરના એક નાનકડા ઉદ્યાનમાં, એ. બુર્ગનોવની કૃતિઓ સ્થાપિત કરવામાં આવી હતી.

બોર્ડિંગ સ્કૂલમાં અભ્યાસ કરતા તેના વર્ષો દરમિયાન, લર્મોન્ટોવને થિયેટરમાં ગંભીરતાથી રસ પડ્યો. એક બાળક તરીકે, તેણે પેટ્રોવ્સ્કી થિયેટર () ની મુલાકાત લીધી, અને જેમ તે મોટો થયો, તે થિયેટર પ્રોડક્શન્સનો પ્રેમી બન્યો.

આશાઓ અને યોજનાઓથી ભરપૂર સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં અભ્યાસ ચાલુ રાખવા માટે 1832 ના ઉનાળામાં તેના પ્રિય મોસ્કોને છોડીને, લર્મોન્ટોવ ફરીથી અહીં પાછો ફર્યો, ફક્ત દેશનિકાલના માર્ગ પર. શહેર છોડ્યા પછી, લર્મોન્ટોવે પછીથી લોપુખિનાને લખ્યું: "...મોસ્કો મારું વતન છે અને હંમેશા મારા માટે એવું જ રહેશે, હું ત્યાં જન્મ્યો હતો, ત્યાં ઘણું સહન કર્યું હતું અને ત્યાં ખૂબ જ ખુશ હતો!"

કવિએ જીવનના અંત સુધી શહેર પ્રત્યેનો આ પ્રેમ જાળવી રાખ્યો. મોસ્કોની છબી લર્મોન્ટોવની ઘણી રચનાઓમાં હાજર છે, જે તેની પ્રારંભિક યુવા કવિતાઓથી શરૂ થાય છે. "સવારના સુવર્ણ સમયે ક્રેમલિન કોણે જોયું" ના પ્રારંભિક સ્કેચમાં કવિ મોસ્કોની પ્રશંસા કરે છે:

જેમણે સવારે સોનેરી કલાકે ક્રેમલિન જોયું,

જ્યારે શહેરમાં ધુમ્મસ છવાયેલું હોય છે,

જ્યારે ગૌરવપૂર્ણ સાદગી સાથે મંદિરોની વચ્ચે,

રાજાની જેમ, વિશાળ ટાવર સફેદ થઈ જાય છે?

અને જુલાઇ 1830 માં લખેલી કવિતા "બુલેવર્ડ" માં, લર્મોન્ટોવ 20 ના દાયકાના અંતમાં - 30 ના દાયકાના પ્રારંભમાં મુલાકાતીઓ, જીવન અને રિવાજોને વ્યંગાત્મક રીતે દર્શાવે છે. જુલાઈ 1831 માં સમાપ્ત).

"મોસ્કોના પેનોરમા" માં ઉપરથી મોસ્કોનું વર્ણન કરતા, સેન્ટ પીટર્સબર્ગ કેડેટ લેર્મોન્ટોવને ખાતરી છે કે ઠંડી ઉત્તરીય રાજધાની ક્યારેય રશિયાનું હૃદય બનશે નહીં: "આપણે આ ક્રેમલિન સાથે શું સરખાવી શકીએ, જે યુદ્ધોથી ઘેરાયેલું છે, કેથેડ્રલના સુવર્ણ ગુંબજ, ઉચ્ચ પર્વત પર આડા પડ્યા, જેમ કે પ્રચંડ શાસકના કપાળ પર સાર્વભૌમ તાજ?... તે રશિયાની વેદી છે..."

પ્રાચીન રાજધાનીનું ચિત્ર "ગીત...વેપારી કલાશ્નિકોવ વિશે" કવિતામાં પ્રગટ થાય છે. ઇવાન ધ ટેરિબલના સમયથી મોસ્કોને કવિ દ્વારા વિશ્વાસના પ્રતીક તરીકે, પવિત્ર, રૂઢિચુસ્ત શહેર તરીકે રજૂ કરવામાં આવ્યું છે. મોસ્કોની સામૂહિક કલાત્મક છબી તેની વિવિધ બાજુઓ બતાવે છે: "શાહી" મોસ્કો, "લુંટારો" મોસ્કો, વેપારી ઝમોસ્કવોરેચી પ્રદેશનું જીવન અને રિવાજો. કવિતામાં, લેર્મોન્ટોવ શહેરનું જ વર્ણન કરે છે, ક્રેમલિન, રેડ સ્ક્વેર, ઝર્યાડે અને તેના રહેવાસીઓ.

પવિત્ર ચર્ચોમાં વેસ્પર્સ રણકતા હતા;

ક્રેમલિનની પાછળ એક ધુમ્મસભર્યું સવાર બળી રહ્યું છે;

વાદળો આકાશમાં ઉડી રહ્યા છે -

હિમવર્ષા તેમને ગાતા ચલાવે છે;

વિશાળ વસવાટ કરો છો આંગણું નિર્જન હતું,

સ્ટેપન પેરામોનોવિચ દ્વારા લૉક

ઓક દરવાજા સાથે તમારી પોતાની બેન્ચ

હા, વસંત સાથે જર્મન લોક;

ક્રોધિત, દાંતવાળો, ખરાબ કૂતરો

લોખંડની સાંકળથી બાંધી,

અને તે વિચારીને ઘરે ગયો,

મોસ્કો નદી પાર યુવાન ગૃહિણીને.

…… મહાન, સોનેરી ગુંબજવાળા મોસ્કોની ઉપર,

ક્રેમલિનની સફેદ પથ્થરની દિવાલની ઉપર

દૂરના જંગલોને કારણે, વાદળી પર્વતોને કારણે,

રમતિયાળ રીતે પાટિયું છત પર,

ભૂખરા વાદળો ઝડપી થઈ રહ્યા છે,

લાલચટક પ્રભાત ઉગી રહી છે...

મોસ્કોની થીમ, જે માતૃભૂમિ સાથે ઓળખાય છે, તે લેર્મોન્ટોવ દ્વારા "બોરોડિનો" કવિતામાં પ્રગટ થઈ છે. કવિ મોસ્કોને પ્રતીક તરીકે અને રશિયન રાજ્યના ગઢ તરીકે રજૂ કરે છે. મોસ્કોને ફ્રેન્ચને આત્મસમર્પણ કરવું પડ્યું તેનો અફસોસ કરીને, કવિને ખાતરી છે કે આ રશિયન સૈન્યની હાર નથી, પરંતુ ફરજિયાત પગલું છે:

જો તે પ્રભુની ઇચ્છા ન હોત,

તેઓ મોસ્કો છોડશે નહીં!

અને લીટીઓ:

ગાય્સ! શું મોસ્કો આપણી પાછળ નથી?

અમે મોસ્કો નજીક મરી જઈશું ... -

1941 માં પ્રતીકાત્મક બન્યું.

"સાશ્કા" કવિતામાં લર્મોન્ટોવની તેના વતન શહેર પ્રત્યેના પ્રેમની જ્વલંત ઘોષણા સંભળાય છે. કવિને ખાતરી છે કે રશિયન વ્યક્તિ મદદ કરી શકતો નથી પરંતુ મોસ્કોને પ્રેમ કરી શકે છે, અને તેના દિવસોના અંત સુધી તેને પ્રેમ કરવાનું બંધ ન કરવાની શપથ લે છે:

મોસ્કો, મોસ્કો! ..

હું તને પુત્રની જેમ પ્રેમ કરું છું

રશિયનની જેમ - મજબૂત, જ્વલંત અને કોમળ!

મને તમારા ગ્રે વાળની પવિત્ર ચમક ગમે છે

અને આ ક્રેમલિન...

આત્મકથાત્મક નવલકથા "પ્રિન્સેસ લિગોવસ્કાયા" ની ક્રિયાઓ સેન્ટ પીટર્સબર્ગમાં પ્રગટ થાય છે, પરંતુ કામમાં મોસ્કોનો ઘણી વખત ઉલ્લેખ કરવામાં આવ્યો છે. પેચોરિન્સના લિવિંગ રૂમમાં મોસ્કો વિશેના વિવાદમાં, આમંત્રિત રાજદ્વારી સ્પષ્ટપણે સેન્ટ પીટર્સબર્ગને પ્રાધાન્ય આપે છે: “દરેક રશિયને સેન્ટ પીટર્સબર્ગને પ્રેમ કરવો જોઈએ: અહીં રશિયન યુવાનોમાં જે શ્રેષ્ઠ છે તે બધું એકત્ર થયું છે, જાણે હેતુસર, આપવા માટે. યુરોપ માટે મૈત્રીપૂર્ણ હાથ એ ફક્ત એક ભવ્ય સ્મારક છે, ભૂતકાળની કબર ભવ્ય અને શાંત છે, અહીં જીવન છે, અહીં અમારી આશાઓ છે ..." આના જવાબમાં, પ્રિન્સેસ લિગોવસ્કાયા કહે છે: "હું મોસ્કોને પ્રેમ કરું છું, મેમરી. આવા સુખી સમય તેની યાદો સાથે સંકળાયેલા છે, પરંતુ અહીં બધું ખૂબ ઠંડુ છે, તેથી મરી ગયું છે..." મધ્યસ્થી! ગ્રિગોરી એલેકસાન્ડ્રોવિચ પેચોરિન આ વિવાદમાં બોલે છે.

"જો કે," રાજદ્વારીએ કહ્યું, "શું તમે મોસ્કો કે સેન્ટ પીટર્સબર્ગને પ્રાધાન્ય આપશો?"

"મોસ્કો મારું વતન છે," પેચોરિને જવાબ આપ્યો ...

અને તે હતું. તમે તમારા વતનને કેવી રીતે પ્રેમ કરી શકતા નથી અને તેની સર્વોપરિતાને કેવી રીતે ઓળખી શકતા નથી? પેચોરિનના શબ્દો એ લેખકની પોતાની સ્થિતિ છે, જેણે, તેના હીરોના હોઠ દ્વારા, ફરી એકવાર મોસ્કો પ્રત્યેના તેના પ્રેમની કબૂલાત કરી.

લગભગ 200 વર્ષ લેર્મોન્ટોવના મોસ્કોને આધુનિક શહેરથી અલગ કરે છે. વર્ષોથી, પ્રાચીન રાજધાની માન્યતાની બહાર બદલાઈ ગઈ છે, પરંતુ જેમ કવિના સમયમાં, જાજરમાન અને પ્રાચીન મોસ્કો ક્રેમલિન વધે છે, ભૂતપૂર્વ નોબલ એસેમ્બલીની સ્મારક ઇમારત અને મોખોવાયા સ્ટેન્ડ પર મોસ્કો યુનિવર્સિટીની જૂની ઇમારત, બોલ્શોઇ થિયેટર પર્ફોર્મન્સ આપે છે અને ટ્વર્સકોય બુલવાર્ડ પણ નગરજનોમાં લોકપ્રિય છે, મલાયા મોલ્ચાનોવકા પર મેઝેનાઇન સાથેનું એક જૂનું એક માળનું ઘર પણ સાચવવામાં આવ્યું છે, જ્યાં તમે હવે તેજસ્વી કવિ, ગદ્ય લેખક, નાટ્યકાર, કલાકાર અને વ્યક્તિની યાદમાં આવી શકો છો. .

M.Yu ના જન્મની 200મી વર્ષગાંઠ પર. લેર્મોન્ટોવ સપ્ટેમ્બર 18 થી 10 ડિસેમ્બર, 2014 સુધી, એક્ઝિબિશન હોલ મોટા પાયે ઓલ-રશિયન પ્રદર્શનનું આયોજન કરે છે "મારું ઘર જ્યાં સ્વર્ગની તિજોરી છે ત્યાં છે ...", કવિના જીવન અને કાર્યને સમર્પિત છે. દેશના અગ્રણી સંગ્રહાલયો, રાજ્ય સંગ્રહાલયો, પુસ્તકાલયો અને થિયેટરો આંતર-સંગ્રહાલય પ્રોજેક્ટમાં ભાગ લે છે, જ્યાં M.Yu ના જીવન અને કાર્યને લગતી સામગ્રી છે. લેર્મોન્ટોવ. ખુલ્લું પ્રદર્શન, પ્રસ્તુત પ્રદર્શનોની સંખ્યાના સંદર્ભમાં, લેર્મોન્ટોવ વર્ષગાંઠના ઇતિહાસમાં સૌથી મોટું છે. ઘણા પ્રદર્શનો પ્રથમ વખત જાહેર પ્રદર્શન પર છે.

જે કોઈ પણ ઈવાન ધ ગ્રેટની ટોચ પર ક્યારેય નહોતું આવ્યું, જેને આપણી આખી પ્રાચીન રાજધાની પર છેડેથી છેક સુધી જોવાની તક ક્યારેય મળી નથી, જેણે ક્યારેય આ ભવ્ય, લગભગ અમર્યાદ પેનોરમાની પ્રશંસા કરી નથી, તેને મોસ્કો વિશે કોઈ ખ્યાલ નથી. મોસ્કો એ એક સામાન્ય મોટું શહેર નથી જેમાં હજારો લોકો છે; મોસ્કો એ સપ્રમાણ ક્રમમાં ગોઠવાયેલા ઠંડા પથ્થરોનો શાંત સમૂહ નથી... ના! તેણીનો પોતાનો આત્મા છે, તેણીનું પોતાનું જીવન છે. પ્રાચીન રોમન કબ્રસ્તાનની જેમ, તેના દરેક પત્થરમાં સમય અને ભાગ્ય દ્વારા લખાયેલ શિલાલેખ છે, એક શિલાલેખ ભીડ માટે અગમ્ય છે, પરંતુ સમૃદ્ધ, વિપુલ પ્રમાણમાં વિચારો, લાગણીઓ અને વૈજ્ઞાનિક, દેશભક્ત અને કવિ માટે પ્રેરણા છે!.. સમુદ્રની જેમ , તેની પોતાની ભાષા છે, એક મજબૂત, સુંદર, પવિત્ર, પ્રાર્થનાપૂર્ણ ભાષા!.. દિવસ જાગે કે તરત જ, તેના તમામ સોનેરી-ગુંબજવાળા ચર્ચમાંથી ઘંટના વ્યંજન સ્તોત્ર સંભળાય છે, એક અદ્ભુત, વિચિત્ર બીથોવન ઓવરચરની જેમ, જેમાં કાઉન્ટર-બાસની ગાઢ ગર્જના, વાયોલિન અને વાંસળીના ગાન સાથે ટિમ્પાનીનો અવાજ એક મહાન સમગ્ર રચના કરે છે; - અને એવું લાગે છે કે વિખરાયેલા અવાજો દૃશ્યમાન સ્વરૂપ ધારણ કરે છે, કે સ્વર્ગ અને નરકની આત્માઓ વાદળોની નીચે એક વૈવિધ્યસભર, અમાપ, ઝડપથી ફરતા રાઉન્ડ ડાન્સમાં જોડાઈ ગઈ છે!..

ટ્વિસ્ટેડ ભારે સ્તંભો લોખંડની છતને ટેકો આપે છે જે દરવાજા અને બાહ્ય ગેલેરીઓ પર લટકે છે, જેમાંથી નાની કાળી બારીઓ સો આંખવાળા રાક્ષસના વિદ્યાર્થીઓની જેમ બહાર નીકળે છે. આ બારીઓની આસપાસ હજારો જટિલ ચિત્રલિપી ચિત્રો દોરવામાં આવ્યા છે; સમય સમય પર, એક મંદ દીવો તેમના કાચમાંથી ઝળકે છે, જે બાર દ્વારા અવરોધિત છે, જેમ કે શાંતિપૂર્ણ ફાયરફ્લાય જર્જરિત ટાવરને જોડતી આઇવી દ્વારા રાત્રે ચમકે છે. દરેક ચેપલને બહારથી ખાસ પેઇન્ટથી દોરવામાં આવે છે, જાણે કે તે બધા એક જ સમયે બાંધવામાં આવ્યા ન હોય, જેમ કે મોસ્કોના દરેક શાસકે તેના દેવદૂતના માનમાં ઘણા વર્ષો દરમિયાન એક ઉમેર્યું.

સેન્ટ બેસિલની જમણી બાજુએ, ઢાળવાળી ઢોળાવ હેઠળ, છીછરી, પહોળી, ગંદી મોસ્કો નદી વહે છે, જે બ્રેડ અને લાકડાથી ભરેલા ઘણા ભારે વહાણો હેઠળ થાકેલી છે; તેમના લાંબા માસ્ટ, પટ્ટાવાળી વેધર વેન્સ સાથે ટોચ પર, મોસ્કવોરેત્સ્કી બ્રિજની પાછળથી ઉગે છે, તેમના ક્રિએકી દોરડાઓ, કોબવેબની જેમ પવનથી લહેરાતા, વાદળી આકાશ સામે ભાગ્યે જ કાળી પડે છે. નદીના ડાબા કાંઠે, તેના સરળ પાણીમાં જોતાં, એક સફેદ શૈક્ષણિક ઈમારત છે, જેની પહોળી ખુલ્લી દિવાલો, સમપ્રમાણરીતે સ્થિત બારીઓ અને પાઈપો અને સામાન્ય રીતે યુરોપીયન બેરિંગ અન્ય પડોશી ઈમારતોથી તીવ્ર રીતે અલગ પડે છે, જે પ્રાચ્ય વૈભવી પોશાક પહેરે છે અથવા ભરેલી છે. મધ્ય યુગની ભાવના. આગળ પૂર્વમાં, ત્રણ ટેકરીઓ પર, જેની વચ્ચે નદી વહે છે, ત્યાં તમામ શક્ય કદ અને રંગોના ઘરોનો વિશાળ સમૂહ છે; થાકેલી ત્રાટકશક્તિ ભાગ્યે જ દૂરના ક્ષિતિજ સુધી પહોંચી શકે છે, જેના પર ઘણા મઠોના જૂથો દર્શાવવામાં આવ્યા છે, જેની વચ્ચે સિમોનોવ ખાસ કરીને તેના લટકતા પ્લેટફોર્મ માટે નોંધપાત્ર છે, લગભગ સ્વર્ગ અને પૃથ્વીની વચ્ચે, જ્યાંથી આપણા પૂર્વજો નજીક આવતા ટાટરોની હિલચાલ જોતા હતા.

પશ્ચિમમાં, લાંબા ટાવરની પાછળ, જ્યાં ફક્ત ગળી જ રહે છે અને જીવી શકે છે (તેના માટે, ફ્રેન્ચ પછી બાંધવામાં આવ્યું છે, અંદર ન તો છત કે સીડીઓ છે, અને તેની દિવાલો ક્રોસ-આકારના બીમથી ફેલાયેલી છે), કમાનો ઉભા કરો. પથ્થરનો પુલ, જે એક ચાપમાં એક કાંઠે બીજી તરફ વળે છે; નાના ડેમ દ્વારા રોકાયેલું પાણી, તેની નીચેથી અવાજ અને ફીણ સાથે ફૂટે છે, જે કમાનો વચ્ચે નાના ધોધ બનાવે છે, જે ઘણીવાર, ખાસ કરીને વસંતઋતુમાં, મોસ્કોના દર્શકોની જિજ્ઞાસાને આકર્ષિત કરે છે, અને કેટલીકવાર શરીરને તેમના ઊંડાણમાં લઈ જાય છે. એક ગરીબ પાપી. પુલથી આગળ, નદીની જમણી બાજુએ, અલેકસેવ્સ્કી મઠના જેગ્ડ સિલુએટ્સ આકાશમાં દેખાય છે; ડાબી બાજુએ, વેપારી ઘરોની છતની વચ્ચેના મેદાનમાં, ડોન્સકોય મઠના શિખરો ચમકે છે... અને ત્યાં - તેની પાછળ, નદીના બર્ફીલા મોજાઓમાંથી ઉગતા વાદળી ધુમ્મસમાં ઢંકાયેલી, સ્પેરો હિલ્સ શરૂ થાય છે, જેનો તાજ પહેરાવવામાં આવે છે. ગાઢ ગ્રુવ્સ, જે બેહદ શિખરોથી નદીમાં જુએ છે તેમના પગના તળિયા પર ફરતા ચાંદીના ભીંગડાથી ઢંકાયેલા સાપ જેવા છે.

તે રશિયાની વેદી છે, તેના પર પિતૃભૂમિને લાયક ઘણા બલિદાન હોવા જોઈએ અને તે પહેલાથી જ કરવામાં આવી ચુક્યા છે... કેટલા સમય પહેલા, કલ્પિત ફોનિક્સની જેમ, તે તેની જ્વલંત રાખમાંથી પુનર્જન્મ પામ્યો હતો?!

ના, ક્રેમલિનનું, ન તો તેના યુદ્ધનું, ન તેના અંધારિયા માર્ગોનું, ન તેના ભવ્ય મહેલોનું વર્ણન કરવું અશક્ય છે... તમારે જોવું જ જોઈએ, જોવું જોઈએ... તમારે તે બધું અનુભવવું જોઈએ જે તેઓ હૃદય અને કલ્પનાને કહે છે!..

જંકર એલ.જી. હુસાર રેજિમેન્ટ લેર્મન્ટોવ.

“જે કોઈ પણ ઈવાન ધ ગ્રેટની ટોચ પર ક્યારેય નહોતું આવ્યું, જેને આપણી આખી પ્રાચીન રાજધાની પર છેડેથી અંત સુધી એક નજર કરવાની તક ક્યારેય મળી નથી, જેણે ક્યારેય આ ભવ્ય, લગભગ અમર્યાદ પેનોરમાની પ્રશંસા કરી નથી, તેને મોસ્કો વિશે કોઈ ખ્યાલ નથી, કારણ કે મોસ્કો એ કોઈ સામાન્ય મોટું શહેર નથી, જેમાં એક હજાર છે મોસ્કો એ ઠંડા પથ્થરોનો શાંત સમૂહ નથી, જે સપ્રમાણ ક્રમમાં ગોઠવાયેલ છે ... ના, તેનો પોતાનો આત્મા છે, તેનું પોતાનું જીવન છે, જેમ કે પ્રાચીન રોમન કબ્રસ્તાન, તેના દરેક પત્થરમાં સમય અને ભાગ્ય દ્વારા લખાયેલ શિલાલેખ છે, એક શિલાલેખ, ભીડ માટે અગમ્ય, પરંતુ સમૃદ્ધ, વિપુલ પ્રમાણમાં વિચારો, લાગણીઓ અને વૈજ્ઞાનિક, દેશભક્ત અને કવિ માટે પ્રેરણા!.. સમુદ્રની જેમ, તે તેની પોતાની ભાષા છે, એક મજબૂત, સુંદર, પવિત્ર, પ્રાર્થનાપૂર્ણ ભાષા!.. દિવસ જાગે કે તરત જ, તેના તમામ સોનેરી-ગુંબજવાળા ચર્ચમાંથી ઘંટના વ્યંજન સ્તોત્ર ગુંજી ઉઠે છે, બીથોવન દ્વારા અદ્ભુત, અદભૂત અભિવ્યક્તિની જેમ. જે કાઉન્ટર-બાસની ગાઢ ગર્જના, વાયોલિન અને વાંસળીના ગાન સાથે ટિમ્પાનીનો અવાજ, એક મહાન સમગ્ર રચના કરે છે અને એવું લાગે છે કે વિખરાયેલા અવાજો દૃશ્યમાન સ્વરૂપ લે છે, જે સ્વર્ગ અને નરકની નીચે સૂતળી છે; વાદળો એક વૈવિધ્યસભર, અમાપ, ઝડપથી ફરતા રાઉન્ડ ડાન્સમાં!..”