Kinerja hari turbin. Pertunjukan Hari Turbin Sejarah penciptaan lakon

Michael Bulgakov

Hari-hari Turbin

Mainkan dalam empat babak

Karakter

TUR BIN ALEKSEY VASILIEVICH – kolonel artileri, 30 tahun.

T u r b i n N i k o l a i – saudaranya, 18 tahun.

TALBERG ELENA VASILEVNA – saudara perempuan mereka, 24 tahun.

T a l b erg Vladimir R o b e rt o v i c h - Kolonel Staf Umum, suaminya, 38 tahun.

Myshlaevskiy Viktor Viktorovich – kapten staf, artileri, 38 tahun.

Shervinsky Leonid Yuryevich - letnan, ajudan pribadi hetman.

Studzinskiy A l e x a n d r B r o n i s l a v o v i c h – kapten, 29 tahun.

L ari o s i k – Sepupu Zhytomyr, 21 tahun.

Hetman dari Ukraina.

Bolbotun - komandan Divisi Kavaleri Petlyura ke-1.

Galanba adalah seorang perwira Petliurite, mantan kapten Uhlan.

Badai.

Kir p a t y.

Von Schratt - Jenderal Jerman.

F o n Dust - mayor Jerman.

DOKTER JERMAN.

D e s e r t i r -s e c h e vi k.

KERANJANG MANUSIA.

C amerla k e y.

M aks i m – siswa gimnasium, 60 tahun.

Gaidamak adalah seorang operator telepon.

PETUGAS PERTAMA.

PETUGAS KEDUA.

Petugas ketiga.

Junker pertama.

Junker kedua.

Ketiganya.

Y u n k e r a i g a i d a m a k i.

Babak pertama, kedua dan ketiga berlangsung pada musim dingin tahun 1918, babak keempat pada awal tahun 1919.

Lokasinya adalah kota Kyiv.

Bertindak satu

Adegan satu

Apartemen Turbin. Malam. Ada api di perapian. Saat tirai terbuka, jam berdentang sembilan kali dan minuet Boccherini dimainkan dengan lembut.

Alexei membungkuk di atas kertas-kertas itu.

N i k o l k a (bermain gitar dan bernyanyi).

Rumor yang lebih buruk setiap jamnya:
Petlyura mendatangi kita!
Kami memuat senapan mesin,
Kami menembaki Petliura,
Penembak mesin-cewek-cewek...
sayang...
Anda membantu kami, bagus sekali.

Alexei. Tuhan tahu apa yang kamu makan! lagu-lagu juru masak. Nyanyikan sesuatu yang layak.

N i k o l k a. Mengapa memasak? Aku mengarangnya sendiri, Alyosha. (Bernyanyi.)

Bernyanyilah sesukamu atau tidak,
Suaramu tidak seperti itu!
Ada suara-suara seperti itu...
Rambutmu akan berdiri tegak...

Alexei. Inilah inti dari suara Anda. N i k o l k a. Alyosha, ini sia-sia, demi Tuhan! Saya memiliki suara, meskipun tidak sama dengan suara Shervinsky, tetapi masih cukup bagus. Dramatis, kemungkinan besar bariton. Lenochka, oh Helen! Menurutmu suara seperti apa yang aku punya?

Elena (dari kamarnya). Siapa? Di tempatmu? Tidak ada.

N i k o l k a. Dia kesal, makanya dia menjawab seperti itu. Dan omong-omong, Alyosha, guru menyanyi saya, mengatakan kepada saya: "Kamu," katanya, "Nikolai Vasilyevich, pada dasarnya, bisa menyanyi di opera, jika bukan karena revolusi."

Alexei. Guru menyanyimu bodoh.

N i k o l k a. Aku tahu itu. Gangguan saraf total di rumah Turbin. Guru menyanyi itu bodoh. Saya tidak punya suara, dan kemarin saya masih punya suara, dan secara umum saya pesimis. Dan saya, secara alami, lebih cenderung optimis. (Menyentuh senarnya.) Meskipun kamu tahu, Alyosha, aku sendiri mulai khawatir. Ini sudah jam sembilan, dan dia bilang dia akan datang besok pagi. Apakah sesuatu telah terjadi padanya?

Alexei. Pelankan suaramu. Dipahami?

N i k o l k a. Inilah amanatnya, pencipta, untuk menjadi saudara dari saudara perempuan yang sudah menikah.

Elena (dari kamarnya). Jam berapa sekarang di ruang makan?

N i k o l k a. Eh... sembilan. Waktu kita sudah lebih cepat, Lenochka.

Elena (dari kamarnya). Tolong jangan mengada-ada.

N i k o l k a. Lihat, dia khawatir. (Bersenandung.) Berkabut... Oh, betapa berkabutnya semuanya!..

Alexei. Tolong jangan hancurkan jiwaku. Bernyanyilah dengan gembira.

N i k o l k a (bernyanyi).

Halo penghuni musim panas!
Halo penghuni musim panas!
Kami mulai syuting sejak lama...
Hei, laguku!.. Kekasih!..
Glug-glug-glug, botol
Anggur negara!!.
tutup ton,
Sepatu bot berbentuk,
Kemudian penjaga kadet datang...

Listrik tiba-tiba padam. Di luar jendela, unit militer lewat sambil bernyanyi.

Alexei. Iblis tahu apa itu! Itu padam setiap menit. Helen, tolong beri aku lilin.

Elena (dari kamarnya). Ya ya!..

Alexei. Beberapa bagian telah berlalu.

Elena, keluar membawa lilin, mendengarkan. Serangan meriam dari jarak jauh.

N i k o l k a. Betapa dekat. Kesannya seolah-olah mereka sedang syuting di dekat Svyatoshin. Aku ingin tahu apa yang terjadi di sana? Alyosha, mungkin kamu akan mengirimku untuk mencari tahu apa yang terjadi di markas? Aku akan pergi.

Alexei. Tentu saja kamu masih rindu. Silakan duduk diam.

N i k o l k a. Saya mendengarkan, Pak Kolonel... Sebenarnya, karena, Anda tahu, kelambanan... itu sedikit menyinggung... Orang-orang berkelahi di sana... Setidaknya divisi kami lebih siap.

Alexei. Ketika saya membutuhkan saran Anda dalam mempersiapkan sebuah divisi, saya sendiri yang akan memberi tahu Anda. Dipahami?

N i k o l k a. Dipahami. Ini salahku, Kolonel.

Listrik menyala.

Elena. Alyosha, dimana suamiku?

Alexei. Dia akan datang, Lenochka.

Elena. Tapi bagaimana ini bisa terjadi? Dia bilang dia akan datang besok pagi, tapi sekarang sudah jam sembilan dan dia masih belum sampai. Apakah sesuatu telah terjadi padanya?

Alexei. Helen, tentu saja, ini tidak mungkin terjadi. Anda tahu bahwa jalur ke barat dijaga oleh Jerman.

Elena. Tapi kenapa dia masih belum ada?

Alexei. Tentu saja, mereka ada di setiap stasiun.

N i k o l k a. Berkuda revolusioner, Lenochka. Anda mengemudi selama satu jam dan berdiri selama dua jam.

Nah, ini dia, sudah kubilang! (Berlari untuk membuka pintu.) Siapa disana?

N i k o l k a (biarkan Myshlaevsky masuk ke lorong). Apakah itu kamu, Vitenka?

Myshlaevsky. Tentu saja aku akan hancur! Nikol, tolong ambil senapannya. Lihatlah, ibu iblis!

Elena. Victor, dari mana asalmu?

Myshlaevsky. Dari bawah Kedai Merah. Gantungkan dengan hati-hati, Nikol. Ada sebotol vodka di sakuku. Jangan rusak. Biarkan aku bermalam, Lena, aku tidak akan sampai di rumah, aku benar-benar kedinginan.

Elena. Ya Tuhan, tentu saja! Cepat pergi ke api.

Mereka pergi ke perapian.

Myshlaevsky. Oh oh oh...

Alexei. Mengapa mereka tidak bisa memberimu sepatu bot, atau apa?

Myshlaevsky. Sepatu bot terasa! Ini benar-benar bajingan! (Bergegas menuju api.)

Elena. Begini caranya: bak mandinya sudah dipanaskan sekarang, segera buka pakaiannya, dan saya akan menyiapkan celana dalamnya. (Daun-daun.)

Myshlaevsky. Sayang, lepas, lepas, lepas...

N i k o l k a. Sekarang. (Melepas sepatu bot Myshlaevsky.)

Myshlaevsky. Lebih mudah, saudara, oh, lebih mudah! Saya ingin minum vodka, vodka.

Sutradara: Ilya Sudakov
Artis - Nikolay Ulyanov
Direktur artistik produksi - Konstantin Sergeevich Stanislavsky

Nikolai Khmelev - Alexei Turbin

Mikhail Yanshin - Lariosik
Vera Sokolova - Elena
Mark Prudkin - Shervinsky
Victor Stanitsyn - Von Schratt
Evgeny Kaluzhsky- Studzinsky
Ivan Kudryavtsev - Nikolka
Boris Dobronravov - Myshlaevsky
Vsevolod Verbitsky - Thalberg
Vladimir Ershov - Getman

Pertunjukan tersebut menikmati kesuksesan penonton yang luar biasa, tetapi setelah ulasan buruk di media pada bulan April 1929, “Days of the Turbins” dihapus dari repertoar. Pada bulan Februari 1936, Teater Seni Moskow mementaskan drama barunya "The Cabal of the Holy One" ("Molière"), tetapi karena artikel yang sangat kritis di Pravda, pertunjukan tersebut dibatalkan pada bulan Maret, setelah berhasil terjual habis tujuh waktu.

Namun, terlepas dari tuduhan terhadap penulisnya, yang dituduh memiliki mood borjuis, atas instruksi Stalin, lakon “Days of the Turbins” dipulihkan dan memasuki repertoar klasik teater. Bagi penulis, produksi di Teater Seni Moskow mungkin merupakan satu-satunya kesempatan untuk menghidupi keluarganya. Secara total, drama tersebut dipentaskan di panggung Teater Seni Moskow sebanyak 987 kali antara tahun 1926 dan 1941. Diketahui, Stalin beberapa kali menonton pertunjukan ini. Selanjutnya, orang-orang sezaman bahkan aktif memperdebatkan berapa kali sang pemimpin menontonnya. Penulis Viktor Nekrasov menulis: “Diketahui bahwa Stalin menonton drama “Days of the Turbins” berdasarkan drama M. Bulgakov... 17 kali! Bukan tiga, bukan lima, bukan dua belas, tapi tujuh belas! Tapi, harus dipikir, dia adalah orang yang sibuk, dan dia tidak terlalu memanjakan teater dengan perhatiannya, dia menyukai bioskop... tapi ada sesuatu di “The Turbins” yang memikatnya dan dia ingin menonton, bersembunyi di balik tirai kotak pemerintah.” (Nekrasov V. Catatan seorang penonton. M., 1991).

komentar kecil tentang “bioskop favorit” Nekrasov))
- Berapa kali Stalin mengunjungi Teater Bolshoi, hanya menonton pertunjukan? menyukai opera. Dan pertunjukan terakhir yang dia tonton - Swan Lake - adalah pada 27 Februari 1953.
dan di Mali? dia tidak pernah melewatkan satu pun pemutaran perdana.
dan musiknya?

Diterbitkan sesuai edisi yang ditentukan.

Warisan tulisan tangan Bulgakov pada tahun 1920-an. ternyata sangat langka: sebagian besar karyanya sejak saat itu disimpan dalam bentuk cetak atau ketikan (drama). Rupanya, penulisnya sendiri, karena berada dalam kondisi sulit, tidak terlalu mementingkan rancangan tanda tangannya, dan E. S. Bulgakova, yang dengan hormat memperlakukan naskah penulis dan berusaha melestarikan setiap barisnya, tidak bersamanya. Oleh karena itu, kesulitan kerap muncul ketika merekonstruksi sejarah penulisan karya tahun 1920-an. Drama “Days of the Turbins” (“The White Guard”) tidak terkecuali dalam hal ini: draft tanda tangan tidak ada. Tapi tiga edisi yang diketik masih ada. Itu adalah tiga edisi drama tersebut yang dibicarakan oleh penulisnya sendiri dalam percakapan dengan P. S. Popov, yang mendokumentasikan isi percakapan ini dan percakapan lainnya. Jadi, Bulgakov mencatat bahwa “drama tersebut memiliki tiga edisi. Edisi kedua paling dekat dengan edisi pertama; yang ketiga adalah yang paling berbeda” (OR RSL, f. 218, no. 1269, arsip unit 6, l. 1, 3). Mari kita mengingat instruksi penulis ini dan beralih ke sejarah singkat penulisan drama tersebut.

Bulgakov dengan sempurna menggambarkan bagaimana ide drama tersebut muncul dalam “Notes of a Dead Man.” Kami hanya akan mengutip beberapa baris dari teks ini.

“Suatu hari badai salju membangunkan saya. Saat itu bulan Maret dan badai sedang berkecamuk, meskipun badai sudah akan segera berakhir. Dan lagi... Saya terbangun sambil menangis!.. Dan lagi orang yang sama, dan lagi kota yang jauh, dan sisi piano, dan tembakan, dan orang lain dikalahkan di salju.

Orang-orang ini lahir dalam mimpi, keluar dari mimpi dan menetap dengan kokoh di sel saya. Jelas tidak ada cara untuk berpisah dari mereka. Tapi apa yang harus dilakukan dengan mereka?

Awalnya saya hanya berbicara dengan mereka, namun saya harus mengeluarkan buku novelnya dari kotaknya. Kemudian di malam hari saya mulai merasa ada sesuatu yang berwarna muncul dari halaman putih. Melihat lebih dekat, menyipitkan mata, saya yakin ini adalah sebuah gambar. Terlebih lagi, gambar ini tidak datar, melainkan tiga dimensi. Ini seperti sebuah kotak, dan Anda dapat melihat melalui garis-garisnya: lampunya menyala dan sosok yang sama yang digambarkan dalam novel sedang bergerak di dalamnya. Oh, betapa menariknya permainan itu... Saya bisa memainkan permainan ini sepanjang hidup saya, melihat halamannya... Tapi bagaimana saya menangkap angka-angka ini?.. Dan suatu malam saya memutuskan untuk mendeskripsikan kamera ajaib ini... Oleh karena itu, saya menulis: gambar pertama... Saya menghabiskan tiga malam bermain dengan gambar pertama, dan pada akhir malam itu saya menyadari bahwa saya sedang membuat sebuah drama. Di bulan April, ketika salju menghilang dari halaman, gambar pertama dikembangkan... Di akhir April, surat Ilchin tiba…”

Mungkin inilah yang sebenarnya terjadi, tetapi dari dokumen yang masih ada terlihat jelas bahwa Bulgakov membuat draf pertama drama tersebut pada 19 Januari 1925. Hal ini terlihat dari entri tulisan tangannya sendiri di album tentang sejarah “The Days of Turbin” (IRLI, f. 362, No. 75, l. 1). Dan Bulgakov rupanya menerima surat dari B.I. Vershilov (Art Theatre Studio) tertanggal 3 April 1925, bukan pada akhir April, melainkan lebih awal.

Kebetulan Bulgakov diberi dua tawaran sekaligus untuk mementaskan novel "The White Guard": dari Teater Seni dan Teater Vakhtangov (lihat: Yanovskaya L. Jalur kreatif Mikhail Bulgakov. M., 1983. hlm. 141 -142). Para siswa Vakhtangov kecewa karena Bulgakov memilih Teater Seni Moskow, namun menghibur mereka dengan menulis “Apartemen Zoyka” untuk mereka.

Bulgakov mengerjakan edisi pertama drama tersebut pada bulan Juni-Agustus 1925, tetapi sebentar-sebentar (dari 12 Juni hingga 7 Juli, keluarga Bulgakov mengunjungi Voloshin di Koktebel). Ada sketsa penuh warna dari penulis tentang hal ini di “Catatan Orang Mati” yang sama. Misalnya, ini: “Saya tidak ingat bagaimana bulan Mei berakhir. Bulan Juni sudah terhapus dari ingatanku, tapi aku teringat Juli. Panasnya luar biasa. Saya duduk telanjang, terbungkus seprai, dan menyusun sebuah drama. Semakin jauh berjalan, semakin sulit jadinya... Para pahlawan bertambah... dan mereka tidak akan pergi ke mana pun, dan peristiwa berkembang, tetapi mereka tidak melihat akhirnya... Kemudian panasnya mereda... Itu mulai turun hujan, Agustus pun tiba. Kemudian saya menerima surat dari Misha Panin. Dia bertanya tentang drama itu. Saya mengumpulkan keberanian dan menghentikan arus kejadian di malam hari. Ada tiga belas adegan dalam drama itu."

Karena tidak memiliki pengalaman dramatis yang diperlukan dan mencoba memilih sebanyak mungkin materi paling berharga dari novel, Bulgakov menciptakan drama yang sangat besar, yang isinya sedikit berbeda dari novel. Saat tersulit telah tiba - permainan harus dipersingkat secara menyeluruh. Mari kita kembali ke teks penulisnya: “...Saya menyadari bahwa drama saya tidak dapat dimainkan dalam satu malam. Siksaan malam hari yang terkait dengan masalah ini membuat saya mencoret satu gambar. Ini... tidak menyelamatkan situasi... Sesuatu yang lain harus dikeluarkan dari permainan, tapi apa yang tidak diketahui. Semuanya tampak penting bagi saya... Lalu saya mengeluarkan satu karakter, itulah sebabnya satu gambar entah bagaimana menjadi miring, lalu terbang seluruhnya, dan ada sebelas gambar. Lebih jauh lagi… Aku tidak bisa mempersingkat apapun… Setelah memutuskan bahwa tidak akan terjadi apa-apa lagi, aku memutuskan untuk membiarkan masalah ini berjalan sebagaimana mestinya…”

Pada tanggal 15 Agustus 1925, drama “The White Guard” (edisi pertama) dipentaskan di teater, dan pembacaan pertama berlangsung pada bulan September. Namun, pada bulan Oktober, situasi drama tersebut menjadi lebih rumit karena ulasan negatif yang diterima dari A.V. Pada tanggal 12 Oktober, dalam sebuah surat kepada V.V. Luzhsky, salah satu aktor dan sutradara terkemuka teater, ia mencatat: “Saya dengan cermat membaca ulang drama “The White Guard.” sudut pandang, tapi saya tidak bisa tidak mengungkapkan kepada Anda pendapat pribadi saya. Saya pikir Bulgakov adalah orang yang sangat berbakat, tetapi permainannya ini sangat biasa-biasa saja, dengan pengecualian adegan penculikan hetman yang kurang lebih hidup yang lain adalah kesombongan militer atau gambaran filistinisme yang tidak perlu yang luar biasa biasa, membosankan, membosankan, tidak ada satu jenis pun, tidak ada satu pun situasi yang menarik, dan akhirnya secara langsung keterlaluan bukan hanya karena ketidakpastiannya, tetapi juga karena ketidakefektifannya.. . Tidak ada satu pun teater rata-rata yang menerima drama ini justru karena kebodohannya, yang mungkin berasal dari kelemahan dramatis atau kurangnya pengalaman penulisnya."

Surat ini memerlukan penjelasan, karena memainkan peran besar dalam nasib drama selanjutnya. Ungkapan pertama A.V. Lunacharsky sangat penting: dia tidak melihat sesuatu yang tidak dapat diterima dalam drama itu dari sudut pandang politik. Sebenarnya, inilah hal utama yang dituntut teater darinya - apakah lakon itu lolos parameter politik atau tidak. Ulasan negatif Komisar Rakyat terhadap isu ini langsung menutup jalan lakon menuju panggung. Dan yang penting untuk dicatat adalah bahwa A.V. Lunacharsky tidak secara terbuka mengajukan tuntutan politik terkait drama tersebut, tetapi pada tahap terakhir ia menunjukkan integritas dan mendukung teater dan Stanislavsky dalam menyelesaikan masalah drama tersebut di otoritas tertinggi.

Pernyataannya yang menganggap Bulgakov sebagai orang yang berbakat juga bukan merupakan tindakan kesopanan formal. Tentunya, dia sudah familiar dengan banyak cerita dan cerita penulisnya, termasuk “Fatal Eggs”, sebuah cerita yang menguji sikap pembaca terhadapnya. Mengenai lakon yang “biasa-biasa saja” dan komentar kasar lainnya dari A. V. Lunacharsky, harus diingat bahwa Komisaris Rakyat sendiri cukup banyak menulis lakon yang dipentaskan oleh beberapa teater, namun tidak berhasil (bahkan Demyan Bedny secara terbuka menyebut mereka biasa-biasa saja). Oleh karena itu, tidak diragukan lagi ada unsur bias. Namun edisi pertama drama tersebut benar-benar memiliki banyak kekurangan, dan yang terpenting, banyak sekali kekurangannya, yang sangat disadari oleh penulisnya.

Pihak teater langsung menanggapi komentar Komisaris Rakyat tersebut. Pada tanggal 14 Oktober, pertemuan darurat repertoar dan dewan artistik Teater Seni Moskow diadakan, yang mengadopsi resolusi berikut: “Ketahuilah bahwa untuk dipentaskan di Panggung Besar, drama tersebut harus diubah secara radikal. Di Panggung Kecil, sebuah drama dapat dipentaskan setelah perubahan yang relatif kecil. Menetapkan bahwa jika suatu lakon dipentaskan di Panggung Kecil, maka lakon tersebut harus dipentaskan pada musim yang sedang berjalan; produksi di Panggung Besar mungkin ditunda hingga musim berikutnya. Bicarakan tentang resolusi yang dinyatakan dengan Bulgakov.”

Bulgakov bereaksi terhadap keputusan teater yang “revolusioner” dengan tajam, emosional, dan konkrit. Keesokan harinya, 15 Oktober, dia menulis surat kepada V.V. Luzhsky, yang berisi tuntutan ultimatum kepada teater. Namun, surat ini sangat “Bulgakovian” sehingga menurut pendapat kami disarankan untuk memperbanyaknya:

“Vasily Vasilyevich yang terhormat.

Pertemuan kemarin, yang saya mendapat kehormatan untuk hadir, menunjukkan kepada saya bahwa situasi permainan saya rumit. Timbul pertanyaan tentang produksi di Panggung Kecil, tentang musim berikutnya dan, akhirnya, tentang perubahan radikal dalam drama tersebut, yang pada dasarnya berbatasan dengan penciptaan drama baru.

Meskipun saya bersedia menyetujui beberapa koreksi dalam proses pengerjaan drama tersebut bersama sutradara, pada saat yang sama saya merasa tidak mampu untuk menulis drama tersebut dari awal lagi.

Kritik yang mendalam dan keras terhadap lakon pada pertemuan kemarin membuat saya sangat kecewa dengan lakon saya (saya menerima kritik), namun tidak meyakinkan saya bahwa lakon tersebut harus dipentaskan di Panggung Kecil.

Dan akhirnya, pertanyaan tentang musim ini hanya memiliki satu solusi bagi saya: musim ini, bukan musim berikutnya.

Oleh karena itu, saya meminta Anda, Vasily Vasilyevich sayang, untuk segera mendiskusikannya dalam manajemen dan memberi saya jawaban pasti atas pertanyaan:

Apakah Teater Seni ke-1 setuju untuk memasukkan klausul tanpa syarat berikut dalam kontrak mengenai drama tersebut:

1. Produksi hanya di Panggung Besar.

2. Musim ini (Maret 1926).

3. Perubahan, namun bukan perubahan radikal pada inti lakon.

Jika kondisi ini tidak dapat diterima oleh Teater, saya akan membiarkan diri saya meminta izin untuk mempertimbangkan jawaban negatif sebagai tanda bahwa drama “The White Guard” itu gratis” (Museum MXAT, No. 17452).

Reaksi pihak teater cepat, karena baik aktor maupun sutradara menyukai drama tersebut. Pada tanggal 16 Oktober, repertoar dan dewan artistik Teater Seni Moskow membuat keputusan berikut: “Dianggap mungkin untuk menyetujui permintaan penulis mengenai sifat pengerjaan ulang drama tersebut dan bahwa drama tersebut harus dipentaskan di Panggung Besar” (lihat: Markov P. A. Di Teater Seni. Buku telah diisi. M., 1976. Bagian “Bahan dan Dokumen”). Keputusan ini cocok bagi penulis dan teater, karena merupakan kompromi yang masuk akal. Dalam memoarnya, P. A. Markov berhasil merumuskan permasalahan yang muncul pada edisi pertama lakon “The White Guard”: “M. A. Bulgakov, yang kemudian dengan ahli membangun drama, pada awalnya, dalam pementasan The White Guard, secara membabi buta mengikuti novel tersebut, dan sudah dalam karyanya dengan teater, komposisi teatrikal yang harmonis dan jelas dari Days of the Turbins secara bertahap muncul” (Markov L.A.S.26) . Pada tanggal 21 Oktober, pembagian peran awal berlangsung...

Bulgakov memahami betul bahwa drama tersebut pertama-tama harus diubah secara struktural, “disusut”. Tentu saja, kerugian tidak dapat ditiadakan. Selain itu, serangan langsung terhadap pemimpin negara yang masih hidup perlu dihilangkan dari teks (nama Trotsky terlalu sering disebutkan dalam drama tersebut). Dia membutuhkan waktu lebih dari dua bulan untuk membuat edisi baru dari drama tersebut - yang kedua. Kemudian, dengan mendiktekan catatan biografi yang terpisah-pisah kepada P. S. Popov, Bulgakov mengatakan sesuatu yang berharga tentang karya drama “The White Guard,” khususnya, sebagai berikut: “Saya menggabungkan sosok Nai-Tours dan Alexei dalam drama tersebut untuk kejelasan yang lebih besar. Nai-Tours adalah gambaran yang jauh dan abstrak. Cita-cita perwira Rusia. Menurut saya, seperti apa perwira Rusia itu... Saya pernah melihat Skoropadsky. Hal ini tidak mempengaruhi penciptaan gambar dalam lakon tersebut. Di Lariosik, gambar tiga wajah digabungkan. Unsur “Chekhovisme” ada di salah satu prototipenya... Mimpi memainkan peran yang luar biasa bagi saya... Adegan di gimnasium (dalam novel) ditulis oleh saya dalam satu malam... Saya mengunjungi gedung gimnasium beberapa kali pada tahun 1918. Pada tanggal 14 Desember saya berada di jalan-jalan Kyiv. Saya mengalami sesuatu yang mirip dengan apa yang ada dalam novel…” (OR RSL, f. 218, no. 1269, item 6, l. 3-5) .

Intensitas Bulgakov mengerjakan edisi kedua drama tersebut dapat dinilai dari suratnya kepada penulis S. Fedorchenko tertanggal 24 November 1925: “...Saya terkubur di bawah drama dengan judul yang nyaring. Hanya ada satu bayangan tersisa dari saya, yang dapat ditampilkan sebagai tambahan gratis untuk drama tersebut” (Moskow. 1987. No. 8. P. 53).

Pada bulan Januari 1926, Bulgakov mempersembahkan edisi kedua drama tersebut ke Teater Seni. Teksnya direvisi dan diperpendek secara signifikan, dari drama lima babak menjadi empat babak. Namun, seperti yang dicatat oleh penulisnya sendiri, edisi kedua sangat mirip dengan edisi pertama. Menurut banyak ahli, edisi khusus ini harus diakui sebagai edisi kanonik, karena paling sesuai dengan maksud penulis. Namun permasalahan ini masih cukup kontroversial karena berbagai alasan, yang lebih tepat dibahas dalam kajian khusus.

Karya teatrikal yang sebenarnya dimulai dengan drama tersebut, yang diingat oleh banyak pesertanya dengan penuh kekaguman. M. Yanshin (Lariosik): “Semua peserta dalam drama tersebut merasakan dengan sangat baik dengan kulit dan saraf mereka sendiri peristiwa dan kehidupan yang digambarkan Bulgakov, masa perang saudara yang mengkhawatirkan dan penuh badai begitu dekat dan jelas dalam ingatan mereka sehingga suasananya lakon, ritmenya, kesejahteraan setiap tokoh lakon itu lahir seolah-olah dengan sendirinya, lahir dari kehidupan itu sendiri” (The Director’s Mastery. M., 1956. P. 170). P. Markov: “Ketika Anda kembali dengan kenangan “The Days of the Turbins” dan penampilan pertama Bulgakov di Teater Seni, maka kenangan ini tidak hanya untuk saya, tetapi untuk semua rekan saya tetap menjadi salah satu yang terbaik: saat itu musim semi dari Teater Seni muda Soviet. Bagaimanapun, sejujurnya, "Days of the Turbins" menjadi semacam "Seagull" baru dari Teater Seni... "Days of the Turbins" lahir dari novel "The White Penjaga”. Novel besar ini dipenuhi dengan kekuatan ledakan yang sama dengan yang dimiliki Bulgakov sendiri.. . Dia tidak hanya menghadiri latihan - dia juga mementaskan drama itu" (Memoirs of Mikhail Bulgakov. M., 1988. hlm. 239-240) .

Sutradara drama tersebut adalah I. Sudakov. Alexei Turbin dilatih oleh Nikolai Khmelev, yang penampilannya kemudian membuat Stalin begitu terpesona, dan peran Myshlaevsky disiapkan oleh B. Dobronravov. Orang-orang muda terlibat dalam latihan (M. Yanshin, E. Sokolova, M. Prudkin, I. Kudryavtsev, dll.), yang kemudian menjadi pengganti brilian bagi generasi aktor hebat di masa lalu.

Namun semua ini sudah di depan mata, dan pada musim semi tahun 1926, setelah latihan yang intens, drama tersebut (dua babak pertama) dipertunjukkan kepada K. S. Stanislavsky. Berikut adalah baris-baris yang kering namun tepat dari “Rehearsal Diary”:

"KE. S., setelah menyaksikan dua babak lakon tersebut, mengatakan bahwa lakon tersebut berada di jalur yang benar: ia sangat menyukai “Gymnasium” dan “Petliura Stage”. Dia memuji beberapa pemain dan menganggap pekerjaan yang dilakukan penting, berhasil dan perlu... K.S. menginspirasi semua orang untuk terus bekerja dengan cepat dan penuh semangat di sepanjang jalur yang diinginkan” (Moskow. 1987. No. 8. P. 55). Dan inilah yang terlihat oleh kepala Teater Seni Moskow saat itu, Pavel Markov:

“Stanislavsky adalah salah satu penonton paling langsung. Pada pemutaran film “The Turbins” dia tertawa terbuka, menangis, mengikuti aksinya dengan cermat, mengunyah tangannya seperti biasa, melepaskan kaca matanya, menyeka air matanya dengan saputangan - singkatnya, dia benar-benar menjalani pertunjukan tersebut” (Markov P.A.S. 229).

Itu adalah saat yang singkat dan membahagiakan dalam kehidupan kreatif batin Teater Seni. K. S. Stanislavsky dengan antusias mengambil bagian dalam latihan drama tersebut, dan atas sarannya, beberapa adegan drama tersebut dipentaskan (misalnya, adegan di apartemen Turbino, ketika Nikolka yang terluka melaporkan kematian Alexei). Sutradara hebat itu mengingat lama waktu dia bekerja dengan Bulgakov dan kemudian sering mencirikannya sebagai sutradara hebat dan aktor potensial. Jadi, pada tanggal 4 September 1930, dia menulis kepada Bulgakov sendiri: “Mikhail Afanasyevich yang terkasih dan terkasih! Anda tidak dapat membayangkan betapa senangnya saya Anda bergabung dengan teater kami! (Ini setelah pogrom yang dilakukan terhadap penulis pada tahun 1928-1930! - V.L.). Saya hanya perlu bekerja dengan Anda di beberapa latihan “The Turbins,” dan kemudian saya merasa dalam diri Anda seorang sutradara (dan mungkin seorang artis?!).” Pada hari-hari yang sama, Stanislavsky, menunjuk Bulgakov kepada sutradara saat itu Teater Seni Moskow M. S. Heitz, menyarankan: “Dia bisa menjadi sutradara. Dia bukan hanya seorang penulis, tapi dia juga seorang aktor. Saya menilai dari cara dia menampilkan para aktor saat latihan “The Turbins.” Sebenarnya, dia yang mementaskannya, atau setidaknya memberikan kilauan yang berkilauan dan menciptakan kesuksesan pertunjukannya.” Dan beberapa tahun kemudian, Stanislavsky, dalam sebuah surat kepada sutradara V.G. Sakhnovsky, berpendapat bahwa seluruh "garis internal" dalam drama "Days of the Turbins" adalah milik Bulgakov (lihat: Bulgakov M. Diary. Letters. 1914-1940. M., 1997. P. 238; Yanovskaya L. Jalur kreatif Mikhail Bulgakov.

Dan orang pasti akan memperhatikan fakta lain yang sangat penting dalam biografi kreatif penulis, yang karena alasan tertentu belum pernah ditulis di mana pun. Pada bulan Maret 1926, Teater Seni menandatangani perjanjian dengan Bulgakov untuk mementaskan “The Heart of a Dog”! Oleh karena itu, Teater Seni Moskow memutuskan untuk mementaskan dua drama Bulgakov sekaligus dengan konten paling akut saat itu. Dapat diasumsikan bahwa fakta inilah (kontrak pementasan cerita terlarang yang tidak dipublikasikan!) yang menarik perhatian badan investigasi politik dan kontrol ideologi, dan sejak saat itu mereka mulai ikut campur dalam proses penciptaan. drama "The White Guard" (kontrak pementasan "Heart of a Dog" dibatalkan atas kesepakatan bersama antara penulis dan teater; tidak ada keraguan bahwa alasannya adalah politik).

Pada tanggal 7 Mei 1926, petugas OGPU menggeledah apartemen keluarga Bulgakov dan menyita manuskrip “The Heart of a Dog” (!) dan buku harian penulis, yang berjudul “Under the Heel.” Pencarian tersebut didahului oleh pekerjaan intelijen yang ekstensif, sebagai akibatnya Bulgakov diakui sebagai sosok yang sangat berbahaya dari sudut pandang politik.

Sehubungan dengan ini, tugas ditetapkan untuk mencegah pementasan drama Bulgakov di teater-teater Moskow dan, yang terpenting, tentu saja, "Pengawal Putih" -nya di Teater Seni (lihat: volume "Diaries. Letters", sekarang. Koleksi Karya ).

Tekanan diberikan baik pada Bulgakov (penggeledahan, pengawasan, pengaduan) dan teater (tuntutan dari badan intelijen politik melalui Komite Repertoar untuk menghentikan latihan “Pengawal Putih”). Pertemuan repertoar dan dewan artistik Teater Seni Moskow dilanjutkan kembali, di mana pertanyaan mulai diperdebatkan tentang judul drama tersebut, perlunya pemotongan baru, dll. Untuk menghentikan keributan yang dimulai dari luar, Bulgakov pada 4 Juni, 1926 menulis pernyataan yang sangat keras kepada Dewan dan Direktorat Seni Teater dengan isi sebagai berikut:

“Saya mendapat kehormatan untuk memberi tahu Anda bahwa saya tidak setuju dengan penghapusan adegan Petlyura dari drama saya “The White Guard.”

Motivasi: Adegan Petlyura terhubung secara organik dengan drama tersebut.

Saya juga tidak setuju kalau judulnya diubah, lakonnya harus diberi judul “Sebelum Akhir”.

Saya juga tidak setuju jika drama 4 babak menjadi 3 babak.

Saya setuju, bersama dengan Dewan Teater, untuk membahas judul lain untuk drama “The White Guard”.

Jika Teater tidak setuju dengan apa yang dinyatakan dalam surat ini, saya meminta agar drama “The White Guard” segera ditarik” (Museum Teater Seni Moskow, No. 17893).

Jelas sekali, pimpinan Teater Seni sudah mengetahui teror politik (untuk saat ini!) yang dimulai terhadap Bulgakov (permohonan penulis kepada OGPU untuk mengembalikan manuskrip dan buku hariannya tetap tidak terjawab, yang merupakan pertanda buruk) dan menerima surat kasar darinya dengan cukup tenang. V.V. Luzhsky menjawab penulis dengan detail dan nada ramah (surat tanpa tanggal):

“Mikhail Afanasyevich yang terhormat!

Ada apa, lalat apa, permisi, yang menggigitmu?! Mengapa bagaimana? Apa yang terjadi setelah percakapan kemarin di depan K.S. dan saya... Lagi pula, mereka mengatakannya kemarin dan kami memutuskan bahwa belum ada yang membuang adegan “Petlyura”. Anda sendiri memberikan persetujuan Anda untuk penghapusan dua adegan Vasilisa, untuk perubahan dan penggabungan dua adegan gimnasium menjadi satu, ke lapangan parade Petlyura (!) dengan Bolbotun, Anda tidak mengajukan keberatan besar!(penekanan ditambahkan oleh kami. - V.L.) Dan tiba-tiba, lihatlah! Judul Anda tetap "Keluarga Turbin" (menurut saya, lebih baik dari Turbin...). Bagaimana drama tersebut akan menjadi drama tiga babak? Dua adegan untuk Turbin - satu babak; untuk Skoropadsky - dua; Turbin - tiga, dan final untuk Turbin lagi - empat!..

Siapa kamu, sayang dan Teater Seni Moskow kita Mikhail Afanasyevich? Siapa yang membuatmu begitu bersemangat?..” (IRLI, f. 369, no. 48).

Namun tak lama kemudian seluruh teater harus “bersemangat”, dan yang terpenting, semua orang yang berpartisipasi dalam produksi drama tersebut. Pada tanggal 24 Juni, gladi bersih pertama diadakan. Mereka yang hadir, ketua bagian teater dari Komite Repertoar, V. Blum, dan editor bagian ini, A. Orlinsky, menyatakan ketidakpuasan mereka terhadap drama tersebut dan menyatakan bahwa drama tersebut dapat dipentaskan seperti itu “dalam lima tahun”. Keesokan harinya, pada “percakapan” yang diadakan di Komite Repertoar dengan perwakilan Teater Seni Moskow, para pejabat seni merumuskan sikap mereka terhadap drama tersebut sebagai sebuah karya yang “mewakili permintaan maaf yang berkelanjutan kepada Pengawal Putih, dimulai dari adegan di gimnasium dan hingga dan termasuk adegan kematian Alexei,” dan hal ini “sama sekali tidak dapat diterima, dan tidak dapat berjalan sesuai dengan interpretasi yang diberikan oleh teater.” Teater diharuskan membuat adegan di gimnasium sedemikian rupa sehingga mendiskreditkan gerakan kulit putih dan drama tersebut akan memuat lebih banyak episode yang mempermalukan Pengawal Putih (memperkenalkan pelayan, penjaga pintu dan perwira yang bertindak sebagai bagian dari pasukan Petlyura, dll. ). Direktur I. Sudakov berjanji kepada Komite Perbendaharaan untuk lebih jelas menunjukkan “peralihan ke Bolshevisme” yang muncul di kalangan Pengawal Putih. Pada akhirnya, teater diminta untuk menyelesaikan drama tersebut (lihat: M. A. Bulgakov, Plays of the 20s. Theatrical Heritage. L., 1989. P. 522).

Merupakan ciri khas bahwa Bulgakov menanggapi tekanan yang terorganisir dengan jelas terhadap teater dari Komite Repertoar (sebenarnya dari OGPU, di mana “kasus Bulgakov” berkembang pesat) dengan pernyataan berulang-ulang yang ditujukan kepada ketua Dewan Rakyat. Komisaris (24 Juni) menuntut pengembalian buku harian dan manuskrip yang disita pegawai OGPU (tidak ada tanggapan).

Drama tersebut dan penulisnya secara bertahap mulai menarik lebih banyak perhatian baik dari lawan maupun pendukungnya. Pada tanggal 26 Juni, teman Bulgakov, N.N. Lyamin, menulis surat emosional kepada penulis naskah, di mana ia meminta untuk tidak mengakui apa pun lagi, karena “teater sudah cukup mendistorsi drama tersebut,” dan memintanya untuk tidak menyentuh panggung di gimnasium. “Jangan setuju untuk mengorbankan dia demi kebaikan apa pun di dunia. Dia memberikan kesan yang luar biasa, dia menyampaikan segala hal. Gambar Alyosha tidak dapat diubah dengan cara apa pun; menyentuhnya adalah penghujatan…” (The Works of Mikhail Bulgakov. St. Petersburg, 1995. Book 3. P. 208).

Namun, teater memahami betul (dan penulisnya, dengan sangat kesal) bahwa demi menyelamatkan drama tersebut, perubahan diperlukan. Dalam suratnya kepada sutradara A.D. Popov (sutradara “Apartemen Zoyka” di Teater Vakhtangov), Bulgakov secara singkat menyinggung masalah Teater Seni Moskow: “Benar-benar ada terlalu banyak pekerjaan. Pada bulan Mei, segala macam kejutan yang tidak berhubungan dengan teater (pencarian itu “terkait erat dengan teater.” - V.L.), pada bulan Mei, perlombaan “Penjaga” di Teater Seni Moskow ke-1 (dilihat oleh pihak berwenang!), pada bulan Juni, pekerjaan terus menerus ( mungkin Bulgakov menggeser waktu karena kelupaan. - V.L.)... Pada bulan Agustus, semuanya sekaligus…”

Pada tanggal 24 Agustus, dengan kedatangan Stanislavsky, latihan drama tersebut dilanjutkan. Sebuah rencana baru untuk permainan, penyisipan dan perubahan diadopsi. Pada tanggal 26 Agustus, di “Rehearsal Diary” tertulis: “M. A. Bulgakov menulis teks baru untuk gimnasium sesuai dengan rencana yang disetujui oleh Konstantin Sergeevich.” Drama itu berjudul “Days of the Turbins”. Adegan dengan Vasilisa telah dihapus, dan dua adegan di gimnasium digabungkan menjadi satu. Amandemen signifikan lainnya juga dilakukan.

Namun para penentang drama tersebut meningkatkan tekanan pada teater dan penulis drama tersebut. Situasi menjadi tegang dan sangat menegangkan. Usai gladi bersih Komite Repertoar berikutnya (17 September), manajemennya menyatakan bahwa “drama tersebut tidak dapat dirilis dalam bentuk ini. Pertanyaan tentang izin tetap terbuka.” Bahkan Stanislavsky tidak tahan setelah itu dan, setelah bertemu dengan para aktor drama masa depan, menyatakan bahwa jika drama itu dilarang, dia akan meninggalkan teater.

Pada tanggal 19 September, gladi bersih drama tersebut dibatalkan, baris-baris baru mulai dimasukkan ke dalam teks drama tersebut, dan kemudian, untuk menyenangkan Repertkom dan A.V. Lunacharsky, adegan penyiksaan seorang Yahudi oleh Petliurist difilmkan. Bulgakov tidak punya waktu untuk pulih dari pukulan ini (penulis tidak dapat menerima keputusan ini selama bertahun-tahun), dan pada tanggal 22 September ia dipanggil untuk diinterogasi oleh OGPU (untuk protokol interogasi, lihat: ini. Pertemuan.Jil.8). Tentu saja, semua tindakan ini dikoordinasikan: OGPU dan Komite Repertoar bersikeras untuk memfilmkan drama tersebut. Bulgakov diintimidasi selama interogasi: lagipula, gladi bersih direncanakan pada 23 September.

Gladi bersihnya sukses. Dalam “Rehearsal Diary” tertulis: “Rapat umum penuh dengan publik... Perwakilan Uni Soviet, pers, perwakilan dari Komite Repertoar Utama, Konstantin Sergeevich, Dewan Tertinggi dan Departemen Direktur sedang menonton.

Pada pertunjukan hari ini diputuskan apakah pertunjukan akan dilanjutkan atau tidak.

Pertunjukan tersebut dilakukan dengan tanda terakhir dan tanpa adegan “Yahudi”.

Usai gladi bersih ini, Lunacharsky menyatakan bahwa dalam bentuk ini pertunjukannya diperbolehkan untuk ditampilkan kepada penonton.”

Namun cobaan dalam permainan tersebut tidak hanya tidak berakhir di situ, tetapi memasuki fase yang menentukan. Pada tanggal 24 September, drama tersebut disetujui oleh dewan Komisariat Pendidikan Rakyat. Dan sehari kemudian GPU melarang permainan tersebut (ini dia, komplotan rahasia yang asli!). Kemudian A.V. Lunacharsky menoleh ke A.I. Rykov dengan post-telegram berikut:

“Alexey Ivanovich yang terhormat.

Pada pertemuan dewan Komisariat Pendidikan Rakyat dengan partisipasi Komite Repertoar, termasuk GPU, diputuskan untuk mengizinkan pertunjukan Bulgakov hanya di satu Teater Seni dan hanya untuk musim ini. Atas desakan Komite Repertoar Umum, dewan mengizinkan dia mengeluarkan sejumlah uang kertas. Pada Sabtu malam, GPU memberi tahu Komisariat Pendidikan Rakyat bahwa mereka melarang pertunjukan tersebut. Masalah ini perlu dipertimbangkan pada otoritas yang lebih tinggi atau mengkonfirmasi keputusan Badan Narkompros yang sudah diketahui. Pembatalan keputusan Dewan Komisariat Pendidikan Rakyat GPU sangat tidak diinginkan dan bahkan memalukan.”

Pada tanggal 30 September, masalah ini diselesaikan pada pertemuan Politbiro Komite Sentral Partai Komunis Seluruh Serikat Bolshevik. Keputusan berikut diambil: “Jangan batalkan resolusi dewan Narkompros mengenai drama Bulgakov.” (Surat kabar sastra. 1999. 14-20 Juli).

Ini adalah keputusan pertama Politbiro mengenai drama Bulgakov, tetapi bukan yang terakhir.

Koresponden Jerman Paul Schaeffer, yang terkenal pada waktu itu, menulis di surat kabar Riga Segodnya (18 November 1926): “Sementara anggota mayoritas partai (artinya Stalin, Voroshilov, Rykov. - V.L.) mengakui kemungkinan pementasan , pihak oposisi bertindak sebagai lawan yang menentukan.”

Di bawah ini kami menerbitkan versi drama ini (edisi ketiga), yang telah melalui begitu banyak pengujian, tetapi dibawakan oleh rombongan Teater Seni yang brilian dari tahun 1920 hingga 1941.

Babak pertama, kedua dan ketiga berlangsung pada musim dingin tahun 1918, babak keempat pada awal tahun 1919. Adegannya adalah kota Kyiv.

Bertindak satu

Adegan satu

Malam. Apartemen Turbin. Ada api di perapian, jam berdentang sembilan kali. Alexei Vasilyevich Turbin, seorang kolonel artileri berusia 30 tahun, membungkuk di atas kertas, saudara laki-lakinya yang berusia 18 tahun, Nikolka, memainkan gitar dan bernyanyi: “Rumornya semakin buruk setiap saat. Petlyura mendatangi kita!” Alexei meminta Nikolka untuk tidak menyanyikan “lagu juru masak”.

Listrik tiba-tiba padam, unit militer lewat di luar jendela sambil bernyanyi, dan terdengar suara tembakan meriam dari kejauhan. Listrik kembali menyala. Elena Vasilievna Talberg, saudara perempuan Alexei dan Nikolka yang berusia 24 tahun, mulai sangat mengkhawatirkan suaminya, Alexei dan Nikolka meyakinkannya: “Anda tahu bahwa jalur ke barat dijaga oleh Jerman. Dan memakan waktu lama karena mereka berdiri di setiap stasiun. Mengemudi revolusioner: Anda mengemudi selama satu jam, Anda berdiri selama dua jam.”

Bel berbunyi dan kapten staf artileri, Viktor Viktorovich Myshlaevsky yang berusia 38 tahun, masuk, benar-benar membeku, hampir membeku, dengan sebotol vodka di saku mantelnya. Myshlaevsky mengatakan bahwa dia datang dari dekat Kedai Merah, yang semua petaninya pergi ke sisi Petlyura. Myshlaevsky sendiri hampir secara ajaib masuk ke kota - pemindahan tersebut diorganisir oleh petugas staf, yang membuat Myshlaevsky membuat skandal yang mengerikan. Alexei dengan senang hati menerima Myshlaevsky ke unitnya, yang terletak di Alexander Gymnasium.

Myshlaevsky sedang menghangatkan diri di dekat perapian dan minum vodka, Nikolka menggosok kakinya yang membeku, Elena sedang menyiapkan pemandian air panas. Ketika Myshlaevsky pergi ke kamar mandi, bel berbunyi terus menerus. Masukkan sepupu Turbin Zhitomir yang berusia 21 tahun, Larion Larionovich Surzhansky, Lariosik, dengan koper dan bungkusan. Lariosik dengan gembira menyapa mereka yang hadir, sama sekali tidak menyadari bahwa tidak ada yang mengenalinya meskipun ibunya mengirim telegram 63 kata. Hanya setelah Lariosik memperkenalkan dirinya, kesalahpahaman tersebut terselesaikan. Ternyata Lariosik adalah sepupu dari Zhitomir yang datang untuk mendaftar di Universitas Kiev.

Lariosik adalah anak mama, seorang pemuda yang absurd dan belum beradaptasi, seorang “pecundang yang parah” yang hidup di dunia dan waktunya sendiri. Dia melakukan perjalanan dari Zhitomir selama 11 hari; dalam perjalanan, seikat linen dicuri darinya, hanya buku dan manuskrip yang tertinggal, hanya kemeja tempat Lariosik membungkus koleksi karya Chekhov yang selamat. Elena memutuskan untuk menempatkan sepupunya di perpustakaan.

Ketika Lariosik pergi, bel berbunyi - Kolonel Staf Umum Vladimir Robertovich Talberg, suami Elena yang berusia 38 tahun, telah tiba. Elena dengan senang hati menceritakan tentang kedatangan Myshlaevsky dan Lariosik. Thalberg tidak senang. Dia berbicara tentang keadaan buruk: kota ini dikelilingi oleh Petliurist, Jerman menyerahkan nasibnya kepada hetman, dan belum ada yang mengetahuinya, bahkan hetman itu sendiri.

Thalberg, orang yang terlalu menonjol dan terkenal (bagaimanapun juga, asisten Menteri Perang), berencana melarikan diri ke Jerman. Pertama, karena Jerman tidak mempekerjakan perempuan. Kereta berangkat satu setengah jam lagi, Talberg tampaknya sedang berkonsultasi dengan istrinya, namun nyatanya dia menghadapkan istrinya dengan fakta "perjalanan bisnis" (kolonel Staf Umum tidak lari). Talberg dengan indah berargumen bahwa dia hanya akan pergi selama dua bulan, hetman pasti akan kembali, dan kemudian dia akan kembali, dan sementara itu Elena akan mengurus kamar mereka. Talberg menghukum keras Elena untuk tidak menerima pelamar yang menyebalkan, ajudan pribadi hetman, letnan Leonid Yuryevich Shervinsky, dan tidak membayangi keluarga Talberg.

Elena pergi untuk mengemasi koper suaminya, dan Alexei memasuki kamar. Thalberg secara singkat memberi tahu dia tentang kepergiannya. Alexei sangat marah; dia tidak menerima jabat tangan Talberg. Talberg mengumumkan bahwa Alexei harus menjawab kata-katanya ketika... ketika Talberg kembali. Nikolka masuk, dia juga mengutuk Talberg yang pengecut dan picik, menyebutnya "tikus". Talberg pergi...

Adegan dua

Beberapa saat kemudian. Meja sudah disiapkan untuk makan malam, Elena duduk di depan piano dan memainkan kunci yang sama. Tiba-tiba Shervinsky masuk dengan karangan bunga besar dan memberikannya kepada Elena. Shervinsky dengan hati-hati menjaganya dan memberikan pujiannya.

Elena memberi tahu Shervinsky tentang kepergian Talberg, Shervinsky senang dengan berita itu, karena sekarang dia memiliki kesempatan untuk merayunya secara terbuka. Shervinsky membanggakan bagaimana dia pernah bernyanyi di Zhmerinka - dia memiliki suara opera yang indah:

Masukkan Alexei Turbin, kapten berusia 29 tahun Alexander Bronislavovich Studzinsky, Myshlaevsky, Lariosik dan Nikolka. Elena mengundang semua orang ke meja - ini adalah makan malam terakhir sebelum pertunjukan divisi Alexei Turbin. Para tamu makan bersama, minum untuk kesehatan Elena, dan menghujaninya dengan pujian. Shervinsky mengatakan bahwa semuanya baik-baik saja dengan hetman, dan orang tidak boleh mempercayai rumor bahwa Jerman menyerahkannya pada nasibnya.

Semua orang minum untuk kesehatan Alexei Turbin. Lariosik yang mabuk tiba-tiba berkata: “... tirai berwarna krem... di belakangnya Anda dapat mengistirahatkan jiwa Anda... Anda melupakan semua kengerian perang saudara. Tapi jiwa kami yang terluka sangat merindukan perdamaian…”, menimbulkan olok-olok ramah dengan pernyataan ini. Nikolka duduk di depan piano dan menyanyikan lagu prajurit patriotik, lalu Shervinsky mengumumkan bersulang untuk menghormati hetman. Bersulang tidak didukung, Studzinsky mengumumkan bahwa "dia tidak akan minum roti panggang ini dan tidak menasihati petugas lain." Situasi yang tidak menyenangkan sedang terjadi, dengan latar belakang Lariosik tiba-tiba muncul secara tidak pantas sambil bersulang “untuk menghormati Elena Vasilievna dan suaminya, yang telah berangkat ke Berlin.” Para petugas terlibat dalam diskusi panas tentang hetman dan tindakannya, Alexei mengutuk keras kebijakan hetman.

Sementara itu, Lariosik duduk di depan piano dan bernyanyi, semua orang dengan kacau mengangkatnya. Myshlaevsky yang mabuk mengambil Mauser dan hendak menembak komisaris; mereka menenangkannya. Shervinsky terus membela hetman, sambil menyebut Kaisar Nikolai Alexandrovich. Nikolka memperhatikan bahwa kaisar dibunuh oleh kaum Bolshevik. Shervinsky mengatakan bahwa ini adalah penemuan kaum Bolshevik, dan menceritakan kisah legendaris tentang Nicholas II, yang konon sekarang berada di istana Kaisar Jerman Wilhelm. Petugas lain menolaknya. Myshlaevsky menangis. Dia ingat Kaisar Peter III, Paul I dan Alexander I, dibunuh oleh rakyatnya. Kemudian Myshlaevsky jatuh sakit, Studzinsky, Nikolka, dan Alexei membawanya ke kamar mandi.

Shervinsky dan Elena ditinggalkan sendirian. Elena gelisah, dia menceritakan sebuah mimpi kepada Shervinsky: “Seolah-olah kami semua sedang bepergian dengan kapal ke Amerika dan duduk di ruang tunggu. Lalu ada badai... Air naik sampai ke kaki kami... Kami naik ke tempat tidur susun. Dan tiba-tiba tikus. Sangat menjijikkan, sangat besar..."

Shervinsky tiba-tiba menyatakan kepada Elena bahwa suaminya tidak akan kembali, dan mengakui cintanya padanya. Elena tidak mempercayai Shervinsky, mencelanya karena kurang ajar, "berpetualang" dengan mezzo-soprano dengan bibir dicat; kemudian dia mengakui bahwa dia tidak mencintai atau menghormati suaminya, tetapi dia sangat menyukai Shervinsky. Shervinsky memohon Elena untuk menceraikan Talberg dan menikah dengannya. Mereka berciuman.

Babak kedua

Adegan satu

Malam. Kantor hetman di istana. Ada meja besar di ruangan itu dengan telepon di atasnya. Pintu terbuka dan bujang Fyodor mengizinkan Shervinsky masuk. Shervinsky terkejut karena tidak ada seorang pun di kantor, baik petugas jaga maupun ajudan. Fyodor mengatakan kepadanya bahwa ajudan pribadi kedua hetman, Pangeran Novozhiltsev, "berkenan menerima berita tidak menyenangkan" melalui telepon dan pada saat yang sama "banyak mengubah wajah mereka", dan kemudian "meninggalkan istana sepenuhnya", "pergi dengan sipil pakaian." Shervinsky bingung dan marah. Dia bergegas ke telepon dan menelepon Novozhiltsev, tetapi di telepon mereka menjawab dengan suara Novozhiltsev sendiri bahwa dia tidak ada di sana. Kepala staf resimen Svyatoshinsky dan asistennya juga hilang. Shervinsky menulis catatan dan meminta Fyodor untuk memberikannya kepada kurir, yang harus menerima paket tertentu dari catatan ini.

Hetman dari Seluruh Ukraina masuk. Dia mengenakan mantel Sirkasia yang mewah, celana panjang merah tua, dan sepatu bot tanpa hak jenis Kaukasia. Tali bahu jenderal yang mengkilap. Kumis pendek yang mulai memutih, kepala tercukur bersih, berumur sekitar empat puluh lima tahun.

Hetman mengadakan pertemuan pada pukul dua belas kurang seperempat, di mana komando tertinggi tentara Rusia dan Jerman harus tiba. Shervinsky melaporkan bahwa belum ada yang datang. Dia mencoba memberi tahu hetman dalam bahasa Ukraina yang patah-patah tentang perilaku Novozhiltsev yang tidak pantas, hetman itu menyerang Shervinsky. Shervinsky, yang sekarang beralih ke bahasa Rusia, melaporkan bahwa mereka menelepon dari markas besar dan melaporkan bahwa komandan pasukan sukarelawan jatuh sakit dan pergi bersama seluruh markas besar dengan kereta api Jerman ke Jerman. Hetman kagum. Shervinsky melaporkan bahwa pada pukul sepuluh malam unit Petliura menerobos bagian depan dan Divisi Kavaleri Petliura ke-1 di bawah komando Bolbotun melakukan terobosan.

Ada ketukan di pintu, dan perwakilan komando Jerman masuk: Jenderal von Schratt yang berambut abu-abu dan berwajah panjang serta Mayor von Doust yang berwajah ungu. Hetman dengan gembira menyambut mereka, berbicara tentang pengkhianatan markas komando Rusia dan terobosan front oleh kavaleri Petliura. Dia meminta komando Jerman untuk segera menyediakan pasukan untuk mengusir geng-geng tersebut dan “memulihkan ketertiban di Ukraina, yang sangat bersahabat dengan Jerman.”

Para jenderal menolak untuk membantu hetman, menyatakan bahwa seluruh Ukraina berada di pihak Petliura, dan oleh karena itu komando Jerman menarik divisinya kembali ke Jerman, dan mereka mengusulkan “evakuasi” segera terhadap hetman ke arah yang sama. Hetman mulai gugup dan angkuh. Dia memprotes dan menyatakan bahwa dia sendiri akan mengumpulkan pasukan untuk membela Kyiv. Sebagai tanggapan, Jerman mengisyaratkan bahwa jika hetman tiba-tiba ditangkap, dia akan segera digantung. Hetmannya rusak.

Debu menembakkan pistol ke langit-langit, Schratt bersembunyi di kamar sebelah. Kepada mereka yang berlari sebagai respons terhadap kebisingan tersebut, Dust menjelaskan bahwa semuanya baik-baik saja dengan hetman tersebut, Jenderal von Schrattlah yang menangkap pistol di celananya dan "secara keliru mendarat di kepalanya". Seorang dokter tentara Jerman memasuki ruangan dengan tas medis. Schratt buru-buru mendandani hetman itu dengan seragam Jerman, “seolah-olah kamu adalah aku, dan akulah yang terluka; Kami diam-diam akan membawamu keluar kota.”

Telepon lapangan berdering, Shervinsky melaporkan kepada hetman bahwa dua resimen Serdyuk telah pergi ke sisi Petliura, dan kavaleri musuh telah muncul di bagian depan yang terbuka. Hetman meminta Anda untuk memberitahu mereka untuk menunda kavaleri setidaknya selama setengah jam - dia ingin pergi tepat waktu. Shervinsky menoleh ke Schratt dengan permintaan untuk membawa dia dan istrinya ke Jerman. Schratt menolak, dia melaporkan bahwa tidak ada tempat di kereta evakuasi, dan sudah ada ajudan di sana - Pangeran Novozhiltsev. Sementara itu, hetman yang kebingungan menyamar sebagai jenderal Jerman. Dokter membalut kepalanya dengan erat dan menempatkannya di atas tandu. Hetman itu dibawa keluar, dan Schratt pergi tanpa diketahui melalui pintu belakang.

Shervinsky memperhatikan kotak rokok emas yang dilupakan hetman. Setelah sedikit ragu, Shervinsky memasukkan kotak rokok ke dalam sakunya. Kemudian dia menelepon Turbin dan berbicara tentang pengkhianatan hetman, mengenakan pakaian sipil, yang dikirimkan atas permintaannya oleh seorang utusan, dan menghilang.

Adegan dua

Malam. Ruangan kosong dan suram. Keterangan: “Markas Besar Divisi Film ke-1.” Standarnya biru kuning, ada lentera minyak tanah di pintu masuk. Di luar jendela, suara tapak kuda terdengar dari waktu ke waktu, dan harmonika dimainkan dengan pelan.

Seorang pembelot Sich dengan wajah berdarah diseret ke markas. Perwira Petliurist, mantan kapten Ulan Galanba, dingin, berkulit hitam, dengan brutal menginterogasi desertir tersebut, yang ternyata adalah seorang Petliurist dengan kaki beku, berjalan ke rumah sakit. Galanba memerintahkan Sich untuk dibawa ke rumah sakit, dan setelah dokter membalut kakinya, untuk dibawa kembali ke markas dan diberikan lima belas ramrod, "sehingga dia tahu cara melarikan diri dari resimennya tanpa dokumen."

Seorang pria dengan keranjang dibawa ke markas. Ini adalah pembuat sepatu, dia bekerja di rumah, dan membawa barang jadi ke kota, ke toko pemiliknya. Para Petliur bersukacita - mereka mendapat keuntungan, mereka mengambil sepatu bot itu, meskipun ada keberatan dari pembuat sepatu. Bolbotun menyatakan bahwa pembuat sepatu akan diberikan tanda terima, dan Galanba meninju telinga pembuat sepatu tersebut. Pembuat sepatu melarikan diri. Pada saat ini, sebuah serangan diumumkan.

Babak ketiga

Adegan satu

Fajar. Lobi Alexander Gymnasium. Senjata di tiang penyangga, kotak, senapan mesin. Tangga raksasa, potret Alexander I di atas. Divisi tersebut berbaris di sepanjang koridor gimnasium, Nikolka menyanyikan roman dengan nada absurd dari lagu seorang prajurit, para taruna dijemput dengan memekakkan telinga.

Seorang petugas mendekati Myshlaevsky dan Studzinsky dan mengatakan bahwa lima taruna melarikan diri dari peletonnya di malam hari. Myshlaevsky menjawab bahwa Turbin telah pergi untuk memperjelas situasi, dan kemudian memerintahkan para taruna untuk pergi ke ruang kelas untuk “memecah meja dan memanaskan kompor!” Pengawas siswa berusia 60 tahun, Maxim, muncul dari lemari dan berkata dengan ngeri bahwa Anda tidak bisa memanaskan dengan meja, tetapi perlu memanaskannya dengan kayu; tapi tidak ada kayu bakar, dan petugas mengusirnya.

Ledakan peluru terdengar sangat dekat. Alexei Turbin masuk. Dia segera memerintahkan kembalinya pos terdepan di Demievka, dan kemudian berbicara kepada para perwira dan divisi: “Saya mengumumkan bahwa saya akan membubarkan divisi kami. Pertarungan dengan Petliura telah berakhir. Saya memerintahkan semua orang, termasuk petugas, untuk segera melepas tali bahu dan semua lencana mereka dan lari pulang.”

Keheningan meledak dengan teriakan: “Tangkap dia!”, “Apa maksudnya ini?”, “Junker, tangkap dia!”, “Junker, kembali!”. Kebingungan pun terjadi, petugas mengacungkan pistolnya, para taruna tidak mengerti apa yang terjadi dan menolak mematuhi perintah. Myshlaevsky dan Studzinsky membela Turbin, yang kembali angkat bicara: “Siapa yang ingin Anda pertahankan? Malam ini, hetman, meninggalkan pasukannya karena nasibnya, melarikan diri, menyamar sebagai perwira Jerman, ke Jerman. Pada saat yang sama, bajingan lain, komandan tentara, Pangeran Belorukov, berlari ke arah yang sama. Inilah kita, dua ratus orang. Dan pasukan Petliura yang berjumlah dua ratus ribu orang berada di pinggiran kota! Singkatnya, saya tidak akan memimpin Anda ke medan perang, karena saya tidak berpartisipasi di stan, terutama karena Anda semua akan sia-sia membayar stan ini dengan darah Anda! Saya beritahu Anda: gerakan kulit putih di Ukraina sudah berakhir. Dia sudah selesai di mana-mana! Masyarakat tidak bersama kita. Dia menentang kita. Dan inilah saya, seorang perwira karir Alexei Turbin, yang selamat dari perang dengan Jerman, saya menerima segalanya berdasarkan hati nurani dan tanggung jawab saya, saya memperingatkan Anda dan, dengan penuh kasih sayang, saya mengirim Anda pulang. Lepaskan tali bahumu, buang senapanmu dan segera pulang!”

Terjadi keributan yang mengerikan di aula, para taruna dan petugas melarikan diri. Nikolka memukul kotak dengan sakelar dengan senapannya dan melarikan diri. Lampu padam. Alexei sedang merobek dan membakar kertas di depan kompor. Maxim masuk, Turbin mengirimnya pulang. Cahaya menerobos jendela gimnasium, Myshlaevsky muncul di lantai atas dan berteriak bahwa dia telah membakar bengkel, sekarang dia akan melemparkan dua bom lagi ke dalam jerami - dan dia berangkat. Tapi ketika dia mengetahui bahwa Turbin tinggal di gimnasium untuk menunggu pos terdepan, dia memutuskan untuk tinggal bersamanya. Turbin menentangnya, dia memerintahkan Myshlaevsky untuk segera menemui Elena dan melindunginya. Myshlaevsky menghilang.

Nikolka muncul di puncak tangga dan menyatakan bahwa dia tidak akan pergi tanpa Alexei. Alexei mengambil pistol untuk memaksa Nikolka melarikan diri. Saat ini, para taruna yang berada di pos terdepan muncul. Mereka melaporkan bahwa kavaleri Petliura mengikuti. Alexei memerintahkan mereka untuk melarikan diri, sementara dia sendiri tetap menutupi mundurnya para taruna.

Terjadi ledakan dekat, kaca pecah, Alexei terjatuh. Dengan sisa kekuatannya, dia memerintahkan Nikolka untuk berhenti menjadi pahlawan dan lari. Pada saat itu para Haidamak menyerbu masuk ke aula dan menembak ke arah Nikolka. Nikolka merangkak menaiki tangga, melemparkan dirinya dari pagar dan menghilang.

Harmonika mengeluarkan suara dan dengungan, terompet berbunyi, spanduk melayang menaiki tangga. Pawai yang memekakkan telinga.

Adegan dua

Fajar. Apartemen Turbin. Tidak ada listrik, lilin menyala di meja kartu. Di dalam kamar ada Lariosik dan Elena, yang sangat mengkhawatirkan saudara laki-lakinya, Myshlaevsky, Studzinsky, dan Shervinsky. Lariosik mengajukan diri untuk melakukan pencarian, tapi Elena menghalanginya. Dia sendiri akan pergi keluar menemui saudara laki-lakinya. Lariosik mulai berbicara tentang Talberg, tetapi Elena dengan tegas memotongnya: “Jangan lagi menyebut nama suamiku di rumah. Apakah kau mendengar?

Ada ketukan di pintu - Shervinsky telah tiba. Dia membawa kabar buruk: hetman dan Pangeran Belorukov melarikan diri, Petliura merebut kota. Shervinsky mencoba menenangkan Elena, menjelaskan bahwa dia memperingatkan Alexei, dan dia akan segera datang.

Sekali lagi ada ketukan di pintu - Myshlaevsky dan Studzinsky masuk. Elena bergegas mendatangi mereka dengan pertanyaan: "Di mana Alyosha dan Nikolai?" Mereka menenangkannya.

Myshlaevsky mulai mengejek Shervinsky, mencela dia karena cintanya pada hetman. Shervinsky sangat marah. Studzinski mencoba menghentikan pertengkaran itu. Myshlaevsky melunak dan bertanya: "Apakah itu berarti dia mulai bergerak di depan Anda?" Shervinsky menjawab: “Di depan saya. Ia memeluk dan mengucapkan terima kasih atas kesetiaan pelayanannya. Dan dia menitikkan air mata... Dan dia memberi saya kotak rokok emas, dengan monogram.”

Myshlaevsky tidak mempercayainya, mengisyaratkan "imajinasi yang kaya" Shervinsky, dia diam-diam menunjukkan kotak rokok yang dicuri. Semua orang kagum.

Ada ketukan di jendela. Studzinsky dan Myshlaevsky pergi ke jendela dan, dengan hati-hati menarik kembali tirai, melihat keluar dan lari. Beberapa menit kemudian Nikolka dibawa ke kamar, kepalanya patah, ada darah di sepatu botnya. Lariosik ingin memberi tahu Elena, tetapi Myshlaevsky menutup mulutnya: “Lenka, Lenka perlu dipindahkan ke suatu tempat…”.

Shervinsky berlari membawa yodium dan perban, Studzinsky membalut kepala Nikolka. Tiba-tiba Nikolka tersadar, mereka langsung bertanya: “Di mana Alyoshka?”, namun Nikolka hanya bergumam tak jelas sebagai jawabannya.

Elena dengan cepat memasuki ruangan, dan mereka segera mulai menenangkannya: “Dia jatuh dan kepalanya terbentur. Tidak ada yang menakutkan.” Elena dengan cemas menginterogasi Nikolka: "Di mana Alexei?" - Myshlaevsky memberi isyarat kepada Nikolka - "diam." Elena histeris, dia menduga sesuatu yang buruk terjadi pada Alexei, dan mencela para penyintas karena kelambanan mereka. Studzinski mengambil pistolnya: “Dia benar sekali! Itu semua salah ku. Tidak mungkin meninggalkannya! Saya seorang perwira senior, dan saya akan memperbaiki kesalahan saya!”

Shervinsky dan Myshlaevsky mencoba berunding dengan Studzinsky dan mengambil pistol itu darinya. Elena mencoba melunakkan celaannya: “Saya mengatakannya karena sedih. Kepalaku jadi kosong... Aku jadi gila..." Dan kemudian Nikolka membuka matanya dan membenarkan tebakan buruk Elena: "Mereka membunuh komandan." Elena pingsan.

Babak keempat

Dua bulan telah berlalu. Epiphany Malam Natal 1919 tiba. Elena dan Lariosik sedang mendekorasi pohon Natal. Lariosik melontarkan pujian di depan Elena, membacakan puisi untuknya dan mengakui bahwa dia jatuh cinta padanya. Elena menyebut Lariosik sebagai "penyair yang buruk" dan "orang yang menyentuh", memintanya membaca puisi, dan mencium keningnya dengan ramah. Dan kemudian dia mengakui bahwa dia telah lama jatuh cinta dengan satu orang, apalagi dia berselingkuh; dan Lariosik mengenal pria ini dengan sangat baik... Lariosik yang putus asa pergi membeli vodka untuk "meminum dirinya sendiri hingga tidak sadarkan diri", dan di pintu dia bertemu dengan Shervinsky yang masuk. Yang memakai topi jelek, mantel compang-camping, dan kacamata biru. Shervinsky menceritakan berita tersebut: “Selamat kepada Anda, Petliura telah selesai! Akan ada yang merah malam ini. Lena, semuanya sudah berakhir. Nikolka mulai pulih... Sekarang kehidupan baru dimulai. Tidak mungkin kita merana lebih lama lagi. Dia tidak akan datang. Mereka memotongnya, Lena!” Elena setuju untuk menjadi istri Shervinsky jika dia berubah dan berhenti berbohong dan membual. Mereka memutuskan untuk memberi tahu Thalberg tentang perceraian tersebut melalui telegram.

Shervinsky merobek potret Talberg dari dinding dan melemparkannya ke perapian. Mereka pergi ke kamar Elena. Piano terdengar, Shervinsky bernyanyi.

Nikolka masuk, pucat dan lemah, dengan topi hitam dan jaket pelajar, dengan kruk. Dia memperhatikan bingkai yang robek dan berbaring di sofa. Lariosik tiba, dia baru saja mendapatkan sebotol vodka sendiri, terlebih lagi, dia membawanya ke apartemen tanpa cedera, yang merupakan sesuatu yang sangat dia banggakan. Nikolka menunjuk ke bingkai potret yang kosong: “Berita bagus! Elena berpisah dari suaminya. Dia akan menikah dengan Shervinsky.” Tertegun, Lariosik menjatuhkan botolnya, yang pecah berkeping-keping.

Bel berbunyi, Lariosik mempersilahkan masuk Myshlaevsky dan Studzinsky, keduanya mengenakan pakaian sipil. Mereka berlomba-lomba memberitakan berita: “The Reds mengalahkan Petliura! Pasukan Petlyura akan meninggalkan kota!”, “Tentara Merah sudah berada di Slobodka. Mereka akan tiba di sini dalam waktu setengah jam."

Studzinsky merefleksikan: “Yang terbaik bagi kita adalah bergabung dengan konvoi dan mengikuti Petliura ke Galicia! Lalu pergi ke Don, ke Denikin, dan lawan kaum Bolshevik.” Myshlaevsky tidak ingin kembali ke komando para jenderal: “Saya telah berjuang untuk tanah air sejak tahun sembilan ratus empat belas... Dan di manakah tanah air ini ketika mereka meninggalkan saya karena malu?! Dan aku pergi ke istana ini lagi?! Dan jika kaum Bolshevik melakukan mobilisasi, maka saya akan pergi dan mengabdi. Ya! Karena Petlyura mempunyai dua ratus ribu orang, tetapi mereka telah mengolesi tumit mereka dengan lemak babi dan terpesona hanya dengan kata “Bolshevik”. Karena ada sekelompok petani di belakang Bolshevik. Setidaknya saya akan tahu bahwa saya akan bertugas di tentara Rusia.”

“Apa sih tentara Rusia ketika mereka menghabisi Rusia?!” - Studzinsky keberatan, - "Kami memiliki Rusia - kekuatan yang besar!"

"Dan itu akan terjadi!" - Myshlaevsky menjawab, "Ini tidak akan sama, ini akan menjadi baru."

Di tengah panasnya pertengkaran, Shervinsky berlari masuk dan mengumumkan bahwa Elena menceraikan Talberg dan menikahi Shervinsky. Semua orang mengucapkan selamat kepada mereka. Tiba-tiba pintu lorong terbuka, Talberg masuk dengan jas sipil dan membawa koper.

Elena meminta semua orang untuk meninggalkan dia dan Thalberg sendirian. Semua orang pergi, dan entah kenapa Lariosik berjinjit. Elena secara singkat memberi tahu Talberg bahwa Alexei terbunuh dan Nikolka lumpuh. Talberg menyatakan bahwa hetmanate "ternyata adalah operet yang bodoh", Jerman menipu mereka, tetapi di Berlin dia berhasil melakukan perjalanan bisnis ke Don, ke Jenderal Krasnov, dan sekarang dia datang untuk menemui istrinya. Elena dengan datar menjawab Talberg bahwa dia menceraikannya dan menikahi Shervinsky. Talberg mencoba membuat keributan, tapi Myshlaevsky keluar dan berkata: “Baiklah? Keluar!" - memukul wajah Thalberg. Talberg bingung, dia pergi ke lorong dan pergi...

Semua orang memasuki ruangan yang membawa pohon itu, Lariosik mematikan lampu dan menyalakan bola lampu di pohon, lalu membawa gitar dan menyerahkannya kepada Nikolka. Nikolka bernyanyi, dan semua orang kecuali Studzinsky mengambil bagian refrainnya: “Jadi untuk Dewan Komisaris Rakyat kita akan meneriakkan “Hore!” Hore! Hore!".

Semua orang meminta Lariosik memberikan pidato. Lariosik merasa malu, menolak, namun tetap berkata: “Kami bertemu di saat yang paling sulit dan mengerikan, dan kami semua mengalami banyak hal... termasuk saya. Kapal saya yang rapuh terombang-ambing dalam waktu yang lama di tengah gelombang perang saudara. .. Sampai dia hilang terdampar di pelabuhan ini dengan tirai berwarna krem, di antara orang-orang yang sangat kusukai... Namun, aku menemukan drama dengan mereka juga... Waktu telah berubah, Petlyura telah menghilang... Kita semua bersama lagi... Dan bahkan lebih dari itu: Inilah Elena Vasilievna, dia juga telah mengalami banyak hal, dan dia pantas mendapatkan kebahagiaan, karena dia adalah wanita yang luar biasa.”

Suara tembakan meriam terdengar dari kejauhan. Tapi ini bukan pertarungan, ini pertunjukan kembang api. “Internasional” dimainkan di jalanan - The Reds datang. Semua orang datang ke jendela.

“Tuan-tuan,” kata Nikolka, “malam ini adalah prolog yang bagus untuk drama sejarah baru.”

“Kepada siapa - sebuah prolog,” jawab Studzinsky, “dan kepada siapa - sebuah epilog.”

Pada bulan April 1925, Bulgakov menerima tawaran untuk mementaskan novel "The White Guard" untuk Teater Seni. Untuk berkumpulnya rombongan - 15 Agustus - penulis mempersembahkan lakonnya. Itu adalah dramatisasi yang menjaga peristiwa-peristiwa utama dalam novel dan tokoh-tokohnya tetap utuh. Dalam berbagai perubahan yang dilakukan penulis baik atas inisiatifnya sendiri maupun atas inisiatif teater, dari 16 lukisan dalam lakon berjudul “Days of the Turbins”, hanya tersisa 7 lukisan.

PERMAINAN “DAYS OF THE TURBINES” DAN NOVEL “THE WHITE GUARD”. Novel "The White Guard" mencakup periode dari Desember 1918 hingga Februari 1919. Peristiwa yang dipilih untuk drama "Days of the Turbins" bertepatan dengan durasi novel: babak pertama, kedua dan ketiga berlangsung di musim dingin. 1918, babak keempat - di awal tahun 1919. Namun dalam versi panggung periode ini dikompresi menjadi kira-kira tiga hari, atau lebih tepatnya, menjadi tiga sore dan satu pagi, yang setara dengan empat babak drama.

Pada saat yang dipilih oleh Bulgakov untuk gambar tersebut, tentara Jerman dengan hetman dan detasemen kulit putih bertahan di Kyiv, massa petani yang dipimpin oleh Petlyura maju ke Kyiv, kaum Bolshevik berada di utara, dan Denikin berada di Don. Penulis naskah memusatkan perhatian pada peristiwa-peristiwa yang terkait dengan pelarian hetman dan kedatangan Petliura, yang paling dapat diterima dari sudut pandang sensor: “Bukan borjuasi dan proletariat, bukan pemilik tanah dan petani yang saling bertentangan. , kekuatan besar menentang separatisme, kota metropolitan menentang koloni, Rusia menentang Ukraina, Moskow - Kyiv.”

Novel ini tidak mencakup keseluruhan panorama peristiwa sejarah: aksinya terkonsentrasi di Kota dan di dekatnya. Namun, banyak pahlawan bernama dan tanpa nama diperkenalkan ke dalam novel; kerumunan orang, pasukan di jalanan, dan bentrokan antara unit yang setia kepada hetman dan pasukan Petliura digambarkan. Komposisi spasial yang dipilih memungkinkan untuk memahami alasan kekecewaan besar-besaran rata-rata intelektual militer terhadap para pemimpin mereka.

Dalam lakon tersebut, panorama sejarah digantikan oleh dua adegan babak kedua - adegan di kantor hetman di istana dan adegan di markas divisi kavaleri ke-1. Dengan demikian, drama tersebut tetap mempertahankan ciri-ciri kronik sejarah, tetapi pusat komposisinya adalah rumah Turbin.

Untuk menekankan tempat khusus rumah Turbin dalam ruang dramatis drama tersebut, Bulgakov menolak untuk memperkenalkan keluarga Lisovich ke dalam drama tersebut. Dalam arti tertentu, Lisovich, dengan perilakunya yang membosankan dan picik, digantikan oleh Kolonel Talberg. Jika dalam novel unsur kariris ditekankan pada tingkah lakunya, maka dalam lakonnya unsur ini dilengkapi dengan gerutuan borjuis kecil. “Bukan rumah, tapi penginapan,” dia menegur Elena dengan marah, tidak puas dengan kedatangan Myshlaevsky dan kedatangan Lariosik. Perangkat plot yang berhasil ditemukan (kembali ke momen pengumuman perceraian dan pernikahan Elena dan Shervinsky yang akan datang) berkontribusi pada aib Thalberg dan pada saat yang sama memperluas dialognya, membuat kehadiran dalam drama tersebut menjadi duplikat garis Lisovich tidak perlu.

Jadi, ruang panggung lakon tersebut diberikan kepada sejarah dan rumah Turbin, kronik sejarah, dan drama psikologis. KONFLIK DRAMATURGIS “DAYS OF THE TURBIN”, ASLINYA. BULGAKOV DAN CHEKHOV. Teater Seni Moskow memandang drama Bulgakov dalam konteks drama Chekhov yang terkait dengannya. Hal ini dipengaruhi oleh kecintaan Bulgakov terhadap detail kehidupan sehari-hari (tirai krem, lampu dengan kap lampu hijau, nada pada piano, bunga), serta kemampuan penulis naskah drama muda dalam menciptakan gambaran suasana hati yang mewarnai panggung atau bahkan keseluruhan tindakan dan diperkuat dengan bantuan suara atau musik pengiring. Kesamaan tersebut juga mempengaruhi tingkatan drama yang lebih dalam (konflik, aksi panggung, cara menciptakan kesatuan panggung), namun mengatasi kesamaan itulah yang menyebabkan terciptanya jenis drama yang berbeda.

Mari kita mulai dengan konfliknya. Seperti diketahui, bentrokan antar tokoh dalam lakon Chekhov tidak berujung pada konflik yang dramatis. Dan di Bulgakov, permusuhan antara Turbin dan Talberg, bahkan hasil dari hubungan antara Elena dan Talberg atau Elena dan Shervinsky, tidak menjadi hal yang sangat penting dalam drama tersebut.

Menentukan keunikan konflik dalam drama Chekhov, peneliti seni drama terkenal V.E. Khalizyev menunjukkan bahwa Chekhov mendasarkan drama dewasanya “bukan pada konflik eksternal tradisional dan bentrokan antara penindas dan korbannya, penyerang dan pembela, bukan pada naik turunnya perjuangan antar karakter, tetapi pada situasi buruk jangka panjang yang pada dasarnya tidak berubah. dalam kehidupan mereka. .. Daya tarik Chekhov terhadap konflik dramatis jenis baru pada akhirnya terkait dengan fakta bahwa ia mempertimbangkan karakter dan nasib para pahlawan dan pahlawan wanitanya... dalam hubungannya tidak terlalu dengan lingkungan sosial di sekitarnya, tetapi dengan lingkungan sosialnya. "keadaan umum dunia" - dengan situasi sosial di negara secara keseluruhan."

Di Bulgakov, “keadaan umum dunia” ini mengambil bentuk Sejarah, menyerbu ruang panggung dan memindahkan masalah tabrakan tragis dengan takdir dari bidang simbolis ke bidang nyata, memaksa para pahlawan untuk berpartisipasi langsung, ke pilihan, untuk bertindak, yang tidak biasa dilakukan para pahlawan Chekhov.

Dalam drama Bulgakov, karakter memanifestasikan dirinya terutama dalam tindakan mereka, mulai dari lamaran yang dibuat Shervinsky kepada Elena dan diakhiri dengan kematian heroik Alexei Turbin. Kehadiran dalam sistem karakter pahlawan khas Chekhovian, Lariosik, hanya menekankan penyimpangan Bulgakov dari jalur Chekhov.

Yang tidak kalah menarik dalam drama ini (dan dalam hal ini Bulgakov mengikuti tradisi Chekhov) adalah kemampuan untuk mengungkapkan karakter karakter melalui kesejahteraan karakter sehari-hari, refleksi emosional mereka.

Namun dalam lakon Bulgakov, refleksi internal ini tidak dikaitkan dengan kesan “dari peristiwa kecil sehari-hari”, seperti dalam Chekhov, tetapi dengan reaksi terhadap situasi sejarah yang signifikan. Mereka mengambil bentuk refleksi langsung (dalam monolog Alexei Turbin dan Myshlaevsky). Namun ketertarikan utama drama adalah pada keinginan pengarang untuk menunjukkan bahwa refleksi, dan secara umum kesejahteraan para tokoh yang muncul dalam konteks suatu adegan atau babak, diwarnai oleh kesadaran akan momen sejarah, peristiwa-peristiwa tersebut. ditangkap oleh aliran sejarah.

Dalam The White Guard, berbagai peristiwa terjadi di sekitar rumah Turbino, dan dia sendiri, terlepas dari segalanya, tetap menjadi pulau yang nyaman. Dalam drama tersebut, rumah Turbino terbawa oleh gelombang peristiwa yang dahsyat. Nasib tradisi budaya yang telah menjadi cara hidup, suasana rumah Turbino, esensi dari mereka yang terlibat di rumah ini, terancam.

Yang historis dan yang partikular tidak melekat pada lukisan tertentu, tetapi selalu berkorelasi satu sama lain. Sejarah menyerbu kehidupan sehari-hari para Turbin, yang pada hakikatnya menjadi konten utama kehidupan ini. Begitu tirai terbuka, dia membuat dirinya dikenal dengan lagu Nikolka (“Rumor yang lebih buruk setiap jam. / Petlyura mendatangi kita!”), tembakan meriam yang meledak di suatu tempat dekat Svyatoshin, listrik terus-menerus padam, unit militer lewat jalan. Itu menembus ke dalam ucapan para karakter, menentukan perilaku mereka, memanifestasikan dirinya dalam keadaan Elena, yang tidak sabar menunggu suaminya, dalam perilaku Talbert, Lariosik, dalam cerita Myshlaevsky tentang situasi di depan. Sejarah dibahas pada “perjamuan divisi terakhir”. Sejarah mengubah dunia Turbino. Besarnya perubahan ini menentukan karakteristik sistem karakter lakon tersebut.

Bukan suatu kebetulan bahwa Lariosik, sepupu Zhytomyr Larion Surzhansky, mendapat tempat yang begitu penting di antara karakter-karakter dalam drama tersebut. Dari tokoh sekunder, bahkan tersier dalam sebuah novel, ia menjadi salah satu tokoh latar depan dalam lakon tersebut.

Dengan memperkenalkan seorang pahlawan ke dalam rumah Turbin di adegan pertama babak pertama, “seolah-olah dirangkai dari kutipan paling umum sastra Rusia,” Bulgakov, menurut A. Smelyansky, menciptakan “padanan teatrikal” dari film tersebut. Kehidupan Turbin sebelumnya, pandangan dunia mereka sebelumnya.

Perluasan dan pendalaman peran Lariosik dengan refleksinya yang disajikan secara lucu, dengan ketidakberdayaan, keragu-raguan, ketidakberdayaan, kecanggungannya seharusnya menyoroti perubahan psikologis di lingkungan "Chekhov", seperti halnya "tikus" - Talberg dipanggil untuk menekankan kesetiaan Turbin yang tak tergoyahkan terhadap tugas militer dan keluarga.

Mencirikan sistem karakter, V. Khodasevich, yang menyaksikan pertunjukan Teater Seni Moskow di Paris, menulis: “Dari Talberg hingga Alexei Turbin ada rangkaian karakter yang secara bertahap menjadi lebih jelas. Mereka dapat diatur dalam urutan tertentu. Shervinsky berada di posisi pertama. Dia sama sekali bukan bajingan, tapi juga bukan orang yang memiliki kejujuran sempurna (kisah kasus rokok); dia bodoh dan pembohong, tidak mampu mementingkan diri sendiri secara langsung, tetapi bahkan kurang mampu berkorban; dia dengan jujur ​​​​melayani Pengawal Putih, tetapi tidak akan menghubungkan nasibnya dengan Pengawal Putih dan akan dengan mudah selamat dari kematiannya. Di belakangnya adalah Myshlaevsky, seorang prajurit garis depan yang hebat, kawan yang baik, bukan orang yang sulit, karena ia belum berkembang ke tingkat kerumitan apa pun; dia dihancurkan oleh kematian tentara kulit putih... Kapten Studzinsky adalah sosok yang agak pucat - tipe rata-rata dari pelayan yang jujur ​​​​dan orang yang baik. Lalu, akhirnya, Alexei Turbin adalah pahlawan sejati, pria yang gagah berani. Adik laki-lakinya, seorang kadet, adalah seorang pemuda luar biasa yang, seperti Alexei, tidak akan berpikir untuk mengorbankan nyawanya, namun takdir tidak mengharuskannya melakukan hal ini: tentara mati sebelum kepahlawanannya sempat terungkap.”

Inti dari sistem karakter dalam "Days of the Turbins", tidak seperti novelnya, bukanlah Turbin muda, tetapi tiga perwira Pengawal Putih: Alexei Turbin, Myshlaevsky, dan Studzinsky, yang mempersonifikasikan tiga jalur yang mungkin bagi seorang perwira dalam kondisi revolusi: kematian, pembebasan seseorang dari pilihan, sebuah langkah menuju Bolshevik dan jalan ketiga menuju jalan buntu. Studzinski, yang memilihnya, berubah dari karakter episodik menjadi salah satu karakter utama.

Alexei Turbin, seorang dokter, seorang intelektual yang gelisah, seperti yang ditunjukkan dalam novel, dalam drama tersebut berubah menjadi seorang kolonel, komandan divisi artileri, menggantikan Malyshev dalam novel tersebut. Aleksey juga mewujudkan, terutama di saat-saat terakhir hidupnya, kemurnian dan keluhuran Nai-Tours. Kolonel Alexei Turbin bereaksi terhadap situasi ini dengan sangat sadar dan tajam. Dia sangat prihatin dengan kejadian di Ukraina, dia kecewa dengan tindakan hetman, yang mulai “menghancurkan komedi sialan ini dengan Ukrainaisasi,” dia melihat disintegrasi perwira kulit putih yang dipimpin oleh “gerombolan staf penjaga,” dan meramalkan kematian gerakan Putih. Di babak terakhir, Myshlaevsky, dengan kesimpulan tegasnya, tampaknya menggantikan Kolonel Turbin yang meninggal secara tragis.

MASALAH PEMAIN DAN ASLI GENRENYA. Jadi, dalam drama itu, tidak seperti novelnya, gagasan tentang kehancuran dunia lama secara umum dan gerakan Pengawal Putih pertama-tama terdengar. Para karakter menjadi percaya diri akan keniscayaan lahirnya “Rusia baru”. Perwakilan terbaik Pengawal Putih mengakui kebenaran sejarah kaum Bolshevik. Oleh karena itu, tidak aneh jika pandangan I. Stalin mengenai fakta bahwa “Days of the Turbins” “memberi lebih banyak manfaat daripada kerugian,” meninggalkan kesan “menguntungkan bagi kaum Bolshevik” kepada pemirsa: “Bahkan jika orang-orang menyukainya kaum Turbin terpaksa meletakkan senjata mereka... berarti kaum Bolshevik tidak terkalahkan.” Apakah ini persepsi penonton terhadap drama tersebut? Faktanya adalah bahwa rencana ideologis “pro-Soviet”, yang secara langsung diuraikan dalam drama tersebut, diperlunak oleh sifat genre khususnya, yang berasal dari inovasi Chekhov. Kita berbicara tentang kombinasi tragis dengan komik dan liris, tentang penyesuaian prinsip ideologis yang terus-menerus melalui invasi komik dan liris. Jadi, pernyataan Alexei Turbin, yang dipenuhi dengan kesedihan yang tragis, terdengar dengan latar belakang pesta pora dalam keadaan mabuk. Motif pengkhianatan dan pelarian yang muncul pada babak pertama (Thalberg, kepergian pasukan Jerman) diolok-olok dengan motif operet cross-dressing (pelarian sang hetman yang “dilakukan” dari istana dengan dibalut. kepala dan dalam seragam Jerman; penyamaran Shervinsky). Awal yang tragis mencapai puncaknya pada adegan pertama babak ketiga. Ini adalah adegan di Alexander Gymnasium, di mana Alexei Turbin menolak mengirim orang ke kematian mereka. Bahkan dalam menghadapi ancaman kehancuran cita-cita dan prinsip-prinsipnya, ia menyatakan kepada para taruna: “Dan inilah saya, seorang perwira karir Alexei Turbin, yang menanggung perang dengan Jerman, seperti yang disaksikan oleh kapten Studzinsky dan Myshlaevsky, Aku menerima segalanya berdasarkan hati nurani dan tanggung jawabku, aku menerima segalanya dan, karena mencintaimu, aku mengirimmu pulang.”

Pernyataan Turbin dan tindakannya muncul dalam drama tersebut sebagai hasil moral terpenting dari pengalamannya. Dia mulai menyadari nilai intrinsik kehidupan manusia dalam menghadapi gagasan apa pun, tidak peduli betapa pentingnya gagasan itu.

Situasi terkait nasib Turbin yang semakin dramatis seiring berjalannya aksi, dalam adegan ini mencapai ketegangan yang tragis: setelah mengakui hak hidup orang lain, Alexei Turbin tidak dapat mengakui hak tersebut untuk dirinya sendiri. Dia, seperti yang disarankan Nikolka, sedang mencari kematian, dan pecahan cangkang yang tersesat menyusulnya.

Nasib tragis Alexei Turbin adalah pusat komposisi drama tersebut, tetapi sejajar dengan garisnya terdapat garis-garis yang bersifat liris, lucu, dan tragisomik. Bulgakov membangun sistem gambar melalui campuran genre yang paradoks; nasib pahlawan tragis atau liris dikoreksi oleh tokoh komik.

Lariosik, Shervinsky, Myshlaevsky, Nikolka, dan penjaga Maxim menghadirkan elemen tragisomik ke dalam drama tersebut. Semuanya pada tingkat tertentu diberkahi dengan kenaifan persepsi, dan ini memberi penulis kesempatan, dengan bantuan mereka, untuk terus-menerus menggeser yang tragis dan liris ke dalam bidang komedi. Jadi, tema tragis di dua film pertama dikaitkan dengan Alexei Turbin. Tampaknya dengan latar belakang pesta pora mabuk. Pada saat Alexei mengusulkan untuk bersulang untuk pertemuan dengan kaum Bolshevik (“Entah kita mengubur mereka, atau lebih tepatnya, mereka kita…”), lagu Lariosik yang tidak pantas (“Haus akan pertemuan, / Sumpah, pidato - / Segala sesuatu di dunia / Tryn-rumput…” memperkuat suara tragis dari episode tersebut. Namun aksinya diakhiri dengan sienna liris (penjelasan Elena dengan Shervinsky), yang, pada gilirannya, disela oleh episode komedi - kebangkitan Lariosik yang mabuk.

Prinsip kemunduran komik dilakukan secara konsisten di tempat-tempat paling tragis di “Days of the Turbins”. Maka dari itu, dalam adegan klimaks lakon tersebut, aksi heroik Turbin yang menyelamatkan nyawa dua ratus taruna dan pelajar, mendapat sorotan yang aneh, nyaris parodik berkat penampilan tragis dari penjaga gimnasium Maxim, yang tetap mempertahankan gimnasium ( “Saya diberitahu oleh Tuan Direktur…”).

Komentar musik dan simbolisme suara sangat penting dalam struktur drama tersebut. Terus-menerus tidak sesuai dengan rencana tindakan yang terlihat, komentar musik memindahkannya ke rencana yang berlawanan, mengungkapkan tragedi dalam lelucon dan sebaliknya. Perselisihan antar pahlawan sering kali mencapai ketegangan tertinggi bukan pada kata-kata, tetapi pada bagian musik. Musik - kata antitesis terus muncul. Salah satu contoh nyata dalam pengertian ini adalah adegan terakhir, di mana perasaan umum tentang selesainya peristiwa-peristiwa dramatis disertai dengan deru meriam dan “musik teredam dari kejauhan”, yang mengumumkan masuknya kaum Bolshevik ke kota.

Komposisi lakon penting dalam konteks ini. Tampaknya adegan di Alexander Gymnasium bukan hanya puncaknya, tetapi juga akhir dari aksi, akhir dari drama tersebut. Di Bulgakov, setelah itu, babak keempat muncul, mereproduksi situasi yang pertama.

Komposisi cincin adalah salah satu tanda bahwa aksi panggung Bulgakov, meskipun berbenturan langsung dengan Sejarah, tidak kalah terekspresikannya dibandingkan di Chekhov dalam bidang “aksi internal”.

Di awal permainan - menjelang peristiwa tragis, pelarian Thalberg dan pesta putus asa - "perjamuan terakhir divisi" sebelum pertempuran dengan Petliurist, ketika ternyata besok mereka akan berperang, tetapi untuk siapa dan untuk apa tidak diketahui.

Di akhir - Malam Natal Epiphany tahun ke-19, yang terjadi dua bulan setelah kematian Alexei dan terlukanya Nikolka, pohon Natal, lagi-lagi berkumpulnya teman-teman, kemunculan Talberg dan pengumuman pernikahan Elena dan Shervinsky - epilog dari beberapa peristiwa tragis baru, antisipasi cemas akan kedatangan kaum Bolshevik.

Awal dan akhir lakon dijalin dengan motif yang berulang-ulang. Pertama-tama, ini adalah motif pertemuan yang tak terelakkan dengan kaum Bolshevik. Dalam Babak 1, hal ini hanya dapat dipahami oleh Alexei Turbin: “Di Rusia, Tuan-tuan, ada dua kekuatan: Bolshevik dan kami. Kita akan bertemu... Saat kita bertemu dengan kaum Bolshevik, segalanya akan menjadi lebih menyenangkan. Entah kita akan menguburkan mereka, atau - lebih tepatnya - mereka akan menguburkan kita. Saya minum untuk pertemuan itu, Tuan-tuan!”

Pada babak ke-4, pertemuan ini benar-benar terlihat di hadapan semua orang, dan sikap terhadapnya ambigu: dari kesiapan Myshlaevsky untuk pergi ke Cheka untuk ditembak hingga niat Studzinsky untuk pergi ke Don, hingga Denikin. Perselisihan seperti itu sendiri menunjukkan kebangkitan akan perlunya penentuan nasib sendiri dalam lingkungan militer tradisional. Jalinan motif ini dengan motif dandanan memang menarik. Dia diasosiasikan dengan Shervinsky, yang menganggap dunia adalah teater, dan dia sendiri adalah seorang aktor, dengan mudah berpindah dari satu permainan ke permainan lainnya (dia melepas burkanya, tetap mengenakan mantel Sirkasia yang megah, menukar mantel Sirkasianya dengan pakaian sipil, datang dalam “mantel non-partisan”, yang disewa dari petugas kebersihan, lepas landas dan tampil dengan jas berekor yang megah).

Motif pertemuan dengan kaum Bolshevik dan transformasinya tidak dapat dipisahkan dari motif “rakyat yang membawa Tuhan”. Terkait dengan hal ini adalah pemahaman bahwa pada akhirnya hasil pertemuan tersebut akan bergantung pada posisi “orang-orang baik dari karya Leo Tolstoy.” Namun pada babak pertama sebuah kutukan ditujukan kepada “orang-orang kecil yang terkasih”, dan pada babak ke-4 pemikiran tentang mereka berubah menjadi pengakuan akan kemenangan kaum Bolshevik di masa depan yang tak terhindarkan (“di belakang Bolshevik ada awan petani”) .

Motif terlupakan dalam keadaan mabuk, minum (“Saya harap saya bisa minum vodka, vodka” - detail sehari-hari mengambil karakter simbolis), yang meresapi adegan kedua dari babak pertama, yang muncul di babak ke-4, diselesaikan dengan kesalahan lain Lariosik, yang menjatuhkan botolnya - untuk kepentingan kesadaran umum, tidak hanya secara harfiah, tentu saja.

Namun korelasi motif babak ke-1 dan ke-4, yang paling penting bagi konsep Bulgakov, terkait dengan citra Rumah.

Rumah dalam persepsi Lariosik pertama-tama muncul sebagai perwujudan perdamaian di dunia yang sedang mengamuk, kemudian sebagai simbol kehidupan masa depan yang lebih baik (“Kami akan beristirahat, kami akan beristirahat…”). Referensi ke Chekhov, yang dipicu oleh reproduksi literal teks Chekhov, seharusnya menarik perhatian pada perbedaan interpretasi terhadap citra Rumah. Bagi para pahlawan Chekhov, Rumah adalah ruang tertutup, kemenangan kehidupan sehari-hari yang membelenggu seseorang. Di Bulgakov, motif Rumah pada Babak 1 dikaitkan dengan motif kapal yang tenggelam, kekacauan yang menembus ruang suci (bogey). Pada babak ke-4, motif kehidupan kembali dan kehidupan sehari-hari yang tidak dapat dihancurkan disuarakan sebagai dasar dunia. Gagasan tentang nilai intrinsik kehidupan, hak asasi manusia untuk hidup meskipun terjadi bencana besar, ditegaskan. Seperti dalam Babak 1, gagasan itu diwujudkan dalam motif nasib yang tidak dapat tidur (pawai seorang prajurit mengikuti lirik "Lagu Nabi Oleg" karya Pushkin). Motif ini secara tragis membingkai perayaan kehidupan yang bangkit kembali, memperlihatkan ketidakberdayaannya. Gemuruh baterai enam inci, di mana Lariosik mengucapkan kata-kata klasik di bagian akhir: "Kami akan istirahat, kami akan istirahat ..." - menjadi penyelesaian, resolusi tema drama Chekhov.

Dengan demikian, gambaran suasana hati menerjemahkan kesan umum tentang peristiwa yang terjadi ke dalam konteks yang berbeda dari pemikiran tentang kelahiran “Rusia baru” yang tak terhindarkan.

Jadi, dalam drama “Days of the Turbins,” Bulgakov, yang beralih ke gambaran “perselisihan Rusia,” berhasil mengatasi suasana perselisihan kelas dan menegaskan gagasan tentang kemanusiaan, nilai intrinsik kehidupan, dan hakikat kehidupan. kekekalan nilai-nilai moral tradisional. Mewarisi prestasi drama Chekhov, Bulgakov menciptakan sebuah karya yang orisinal dari segi genre, menggabungkan kronik sejarah dengan drama psikologis, yang secara organik memasukkan prinsip liris dan tragikomik.

“Days of the Turbins” menghubungkan dramaturgi New Age dengan era Chekhov dan pada saat yang sama mengungkapkan keinginan penulis untuk menulis dengan cara baru. Drama tersebut sukses besar, tetapi pada tahun 1929, para penentang drama tersebut memastikan bahwa drama tersebut menghilang dari poster Teater Seni Moskow selama tiga tahun. Pada bulan Februari 1932, atas keputusan pemerintah, pertunjukan dikembalikan ke panggung.